Русско-турецкая война 1877–1878. Ликбез. «Живописные» итоги — VATNIKSTAN

В про­шлый раз мы рас­ска­зы­ва­ли о том, как собы­тия рус­ско-турец­кой вой­ны отра­зи­лись на обще­ствен­ной мыс­ли Рос­сий­ской импе­рии. Но кро­ме поли­ти­ков, обще­ствен­ных дея­те­лей и писа­те­лей, о войне дума­ют и люди искус­ства. И доволь­но опе­ра­тив­ным видом изоб­ра­зи­тель­но­го искус­ства на фрон­те ста­ла живо­пись — при бата­льо­нах даже нахо­ди­лись спе­ци­аль­но при­ко­ман­ди­ро­ван­ные худож­ни­ки-жур­на­ли­сты, что было нов­ше­ством для той вой­ны. Какие же выда­ю­щи­е­ся живо­пис­цы оста­ви­ли свой след в осмыс­ле­нии собы­тий на Балканах?..

---

Мор­ские и сухо­пут­ные бата­лии ярко опи­са­ны во мно­же­стве про­из­ве­де­ний рус­ских клас­си­ков худо­же­ствен­но­го дела. Одним из замет­ных худож­ни­ков того вре­ме­ни был Васи­лий Вере­ща­гин. Поми­мо сво­их худо­же­ствен­ных работ, автор оста­вил ещё и мно­же­ство мему­а­ров, сочи­не­ний и вос­по­ми­на­ний, где опи­сы­вал воен­ные дей­ствия не толь­ко в Евро­пе, но и в Азии — когда он был худож­ни­ком при гене­рал-губер­на­то­ре Кауф­мане с 1867 года. Вос­по­ми­на­ния «На войне в Азии и Евро­пе» весь­ма при­ме­ча­тель­ны: в тек­сте есть мно­же­ство инфор­ма­ции об опе­ра­ци­ях рус­ско-турец­кой вой­ны — пере­хо­де через Бал­ка­ны, взя­тии Адри­а­но­по­ля в 1878 году. Уде­ле­но вни­ма­ние и гене­ра­лу Миха­и­ла Ско­бе­ле­ву, с кото­рым худож­ник был зна­ком лич­но, и про­сто­му рус­ско­му солдату-крестьянину.

Васи­лий Верещагин

Вере­ща­гин писал свои рабо­ты, что­бы пока­зать, как жесто­ка и бес­смыс­лен­на война:

«В сво­их наблю­де­ни­ях жиз­ни во вре­мя моих раз­но­об­раз­ных стран­ствий по белу све­ту я был осо­бен­но пора­жён тем фак­том, что даже в наше вре­мя люди уби­ва­ют друг дру­га повсю­ду под все­воз­мож­ны­ми пред­ло­га­ми и все­воз­мож­ны­ми спо­со­ба­ми. Убий­ство гур­том всё ещё назы­ва­ет­ся вой­ною, а убий­ство отдель­ных лич­но­стей назы­ва­ет­ся смерт­ной каз­нью. Повсю­ду то же самое покло­не­ние гру­бой силе и та же самая непо­сле­до­ва­тель­ность… и это совер­ша­ет­ся даже в хри­сти­ан­ских стра­нах во имя того, чьё уче­ние было осно­ва­но на мире и любви».

«Шип­ка-Шей­но­во. Ско­бе­лев под Шипкой»

Отпра­вив­шись в гущу собы­тий, Вере­ща­гин хотел пока­зать буд­ни вой­ны — сра­же­ния, пере­вя­зоч­ные пунк­ты, звер­ства турок. На ревер­се моне­ты про­гля­ды­ва­лись и поро­ки цар­ско­го коман­до­ва­ния. Это осо­бо точ­но пере­да­но в кар­тине «На Шип­ке всё спо­кой­но», кото­рая была опи­са­на в про­шлой ста­тье. Вооб­ще одной из глав­ных сцен воен­ных дей­ствий в про­из­ве­де­ни­ях худож­ни­ка явля­лась обо­ро­на Шип­ки: «Зем­лян­ки на Шип­ке», «Бата­реи на Шип­ке», «На Шип­ке всё спо­кой­но», «Шип­ка-Шей­но­во». Шип­ка дей­стви­тель­но яви­лась важ­ным собы­ти­ем войны.

«Снеж­ные тран­шеи (Рус­ские пози­ции на Шип­кин­ском перевале)»«На Шип­ке всё спокойно»

Так­же одна из клю­че­вых баталь­ных серий, создан­ных худож­ни­ком, опи­сы­ва­ет сюжет оса­ды Плев­ны: «Ата­ка» и «После ата­ки». Тяжё­лая и изну­ри­тель­ная оса­да кре­по­сти, кото­рую обо­ро­нял один из выда­ю­щих­ся турец­ких гене­ра­лов Осман-паша, при­ве­ла к гибе­ли мно­же­ства рус­ских сол­дат, и толь­ко пол­ки Ско­бе­ле­ва бра­ли турец­кие реду­ты. Три без­успеш­ные и бес­смыс­лен­ные попыт­ки взять город увен­ча­лись про­ва­лом. «Име­нин­ный пирог из начин­ки люд­ской / Брат под­но­сит дер­жав­но­му бра­ту», — таки­ми сло­ва­ми автор «Дуби­нуш­ки» Алек­сандр Оль­хин под­вёл итог кош­мар­но­му штур­му Плев­ны. Толь­ко после дол­гой оса­ды 10 декаб­ря 1877 года Осман-паша сдал крепость.

«Перед ата­кой. Под Плевной»«Ата­ка»«После ата­ки. Пере­вя­зоч­ный пункт под Плевной»

В полотне «Побеж­дён­ные (Пани­хи­да)» Вере­ща­гин опять пока­зы­ва­ет жесто­кость вой­ны. Вот как автор опи­сы­ва­ет кар­ти­ну, кото­рая про­из­ве­ла на него впечатление:

«Я ездил в Телиш, что­бы взгля­нуть на то место, где пали наши еге­ря. Откло­нив­шись от шос­се вле­во, я выехал на ров­ное место, покры­тое высо­кой сухой тра­вой, в кото­рой на пер­вый взгляд ниче­го не было вид­но. Пого­да была закры­тая, пас­мур­ная, непри­вет­ли­вая, и на тём­ном фоне туч две фигу­ры, ярко выри­со­вы­вав­ши­е­ся, при­вле­ка­ли моё вни­ма­ние: то были свя­щен­ник и при­чет­ник из сол­дат, совер­шав­шие… пани­хи­ду. Толь­ко подой­дя совсем близ­ко, я разо­брал, по ком совер­ша­лась пани­хи­да: в тра­ве вид­не­лось несколь­ко голов наших сол­дат, оче­вид­но отре­зан­ных тур­ка­ми; батюш­ка и при­чет­ник обра­ти­ли моё вни­ма­ние на мно­же­ство малень­ких бугор­ков, раз­бро­сан­ных кру­гом нас. Вид­но было, что тела были почти наско­ро забро­са­ны зем­лёй, толь­ко что­бы скрыть следы».

«Побеж­дён­ные (Пани­хи­да)»

В кар­тине «Побе­ди­те­ли» пока­за­но, как турец­кие сол­да­ты устро­и­ли мас­ка­рад, сняв одеж­ду с пав­ших рус­ских солдат.

«Побе­ди­те­ли»

В июне 1877 года Вере­ща­гин полу­ча­ет ране­ния не мино­нос­це «Дунай», одна­ко это поме­ша­ло авто­ру и даль­ше про­дол­жать писать и путе­ше­ство­вать по миру, наблю­дая за бое­вы­ми дей­стви­я­ми. Его жизнь обо­рва­лась уже в дру­гой печаль­ной войне Рос­сий­ской импе­рии — рус­ско-япон­ской. Он погиб 31 мар­та 1904 года вме­сте с адми­ра­лом Сте­па­ном Мака­ро­вым при под­ры­ве на мине бро­не­нос­ца «Пет­ро­пав­ловск» на внеш­нем рей­де Порт-Артура.

Читай­те так­же наш мате­ри­ал «Десять шедев­ров Васи­лия Вере­ща­ги­на».

Одна­ко не толь­ко Вере­ща­гин стал худож­ни­ком, кото­рый опи­сы­вал бата­лии рус­ско-турец­кой. Алек­сей Кив­шен­ко так­же ярко пере­да­вал воен­ные сце­ны «осво­бо­ди­тель­ной вой­ны». Самой попу­ляр­ным полот­ном авто­ра при­ня­то счи­тать кар­ти­ну «Воен­ный совет в Филях 1 сен­тяб­ря 1812 года», но и сце­ны рус­ско-турец­кой вой­ны не были им упущены.

Алек­сей Кившенко

Худож­ник создал баталь­ную серию кар­тин по пред­ло­же­нию Алек­сандра II. Для вдох­но­ве­ния автор отпра­вил­ся на места бое­вых дей­ствий — в Закав­ка­зье, Бол­га­рию и Тур­цию. Во вре­мя поезд­ки в Тур­цию у худож­ни­ка воз­ник­ли про­бле­мы в свя­зи с тем, что турец­кие вла­сти при­ня­ли Кив­шен­ко за шпи­о­на, но недо­ра­зу­ме­ние было реше­но. В ито­ге рабо­ты были завер­ше­ны уже в годы прав­ле­ния Алек­сандра III. Одной из основ­ных сцен, как и у Вере­ща­ги­на, в твор­че­стве Кив­шен­ко была бит­ва при Шип­ке-Шей­но­во. Так­же в твор­че­стве авто­ра при­сут­ству­ют сце­ны кав­каз­ско­го теат­ра бое­вых дей­ствий, сра­же­ния в Бол­га­рии и так далее.

«Сра­же­ние у Шип­ки-Шей­но­во 28 декаб­ря 1877 года»«Взя­тие Гор­но­го Дуб­ня­ка (Гор­ни Дыб­ник) в Болгарии»«Эпи­зод из рус­ско-турец­кой вой­ны 1877–1878 годов»«Штурм кре­по­сти Арда­ган 5 мая 1877 года»

Так­же одним из худож­ни­ков-бата­ли­стов рус­ско-турец­кой вой­ны стал Нико­лай Дмит­ри­ев-Орен­бург­ский. Как раз в годы этой вой­ны в твор­че­стве авто­ра про­изо­шёл пере­ход к баталь­ной живо­пи­си. При­чи­ной тому стал госу­дар­ствен­ный заказ на серию кар­тин воен­ных дей­ствий. Кар­ти­ны при­нес­ли авто­ру оше­ло­ми­тель­ный успех, а за две из них («Бой на Систов­ских высо­тах кон­воя импе­ра­то­ра Алек­сандра II» и «Въезд импе­ра­то­ра в город Пло­е­ш­ти») Ака­де­мия худо­жеств при­су­ди­ла ему про­фес­сор­ское зва­ние. Его баталь­ное твор­че­ство поло­жи­тель­но отме­тил даже Верещагин.

Нико­лай Дмитриев-Оренбургский«Захват Гри­виц­ко­го реду­та под Плевной»«Въезд Алек­сандра II в Пло­е­ш­ти 15 июня 1877 года»«Гене­рал М. Д. Ско­бе­лев на коне»

Одной из выда­ю­щих­ся серий авто­ра явля­ют­ся рабо­ты, свя­зан­ные с оса­дой Плев­ны. Худож­ник пока­зал оже­сто­чён­ные бои воз­ле кре­по­сти, сда­чу кре­по­сти ране­ным Османом-пашой.

«Послед­ний бой под Плев­ной 28 нояб­ря 1877 года»«Артил­ле­рий­ский бой под Плев­ной. Бата­рея осад­ных ору­дий на Вели­ко­кня­же­ской горе»«Пред­став­ле­ние плен­но­го Осма­на-паши Алек­сан­дру II в Плевне»

Тема­ти­ка рус­ско-турец­кой вой­ны при­сут­ству­ет и в кар­ти­нах Васи­лия Поле­но­ва. Худож­ник опи­сы­ва­ет армей­ский быт в годы вой­ны, моги­лы сол­дат, пав­ших на поле боя, и тяжё­лые усло­вия воен­но­го быта в Болгарии.

Васи­лий Поленов

Худож­ник одним из пер­вых стал доб­ро­воль­цем в 1876 году на серб­ско-чер­но­гор­ско-турец­ком фрон­те. На Бал­ка­нах он был до нояб­ря 1877 года. За уча­стие в сра­же­ни­ях награж­дён меда­лью «За храб­рость» и орде­ном «Таков­ский крест». При­ме­ча­тель­но, что Поле­нов не пока­зы­вал баталь­ные сце­ны. В годы вой­ны худож­ник писал:

«Сюже­ты чело­ве­че­ско­го изуро­до­ва­ния и смер­ти слиш­ком силь­ны в нату­ре, что­бы быть пере­да­ва­е­мы на полотне, по край­ней мере, я чув­ствую ещё в себе какой-то недо­чёт, не выхо­дит у меня того, что есть в дей­стви­тель­но­сти, там оно так ужас­но и так просто».

«Кух­ня ата­ман­ско­го пол­ка в селе Брестовец»«Уби­тый сол­дат (близ села Меч­ка, ныне Обориште)»«Зима в Болгарии»

Павел Кова­лев­ский — худож­ник-бата­лист, один из ярких пред­ста­ви­те­лей ака­де­миз­ма. Тема­ти­ка рус­ско-турец­кой вой­ны была затро­ну­та и в его живописи.

Павел Кова­лев­ский

Он нахо­дил­ся на теат­ре воен­ных дей­ствий рус­ской армии про­тив турок и собрал там бога­тый запас мате­ри­а­лов для после­ду­ю­щих сво­их про­из­ве­де­ний. Сре­ди извест­ных работ Бал­кан­ской кам­па­нии — кар­ти­ны «Штаб 12-го кор­пу­са в Бол­га­рии (Плен­ные тур­ки)», «12 октяб­ря 1877 года (Пере­вя­зоч­ный пункт)».

В 1878 году, после воз­вра­ще­ния с фрон­та, худож­ник посе­лил­ся в Вар­ша­ве. По эски­зам, при­ве­зён­ным с Бал­кан, Кова­лев­ский в 1880‑е годы рабо­тал над сери­ей кар­тин для Воен­ной гале­реи Зим­не­го двор­ца, сре­ди кото­рых «Сра­же­ние при реке Ломе 12 октяб­ря 1877 года», «Кава­ле­рий­ское дело у Тресте­ни­ка и Меч­ки 14 нояб­ря 1877 года», «Ноч­ной бой под Кара­га­чем 4 янва­ря 1878 года». Твор­че­ство авто­ра пока­зы­ва­ло вой­ну со всех сто­рон — это труд­ные пере­пра­вы через Дунай, стре­ми­тель­ная ата­ка рус­ской кава­ле­рии на турец­ких непри­я­те­лей, тяжё­лый бой пехо­ты, буд­ни рус­ско­го солдата.

«При­вал 140-го пехот­но­го Зарай­ско­го пол­ка 35‑й пехот­ной дивизии»«Ата­ка рус­ской кава­ле­рии на турец­кий обоз. 1877 год»«Гене­рал Иосиф Гур­ко на Балканах»«Бой у Ива­но­во-Чифлик 2 октяб­ря 1877 года»«Пере­пра­ва через Дунай»

Вой­на ока­за­ла боль­шое вли­я­ние на баталь­ную живо­пись рус­ских худож­ни­ков. При­чи­ны, поче­му кар­тин появи­лось так мно­го, име­ют­ся. Это и поли­ти­ка цариз­ма, кото­рая спон­си­ро­ва­ла худож­ни­ков, опи­сы­ва­ю­щих суро­вые буд­ни вой­ны и геро­и­че­ские сра­же­ния рус­ской армии. Так­же и сама идей­ность вой­ны, осво­бож­де­ние брат­ских наро­дов от турец­ко­го гнё­та вдох­нов­ля­ли твор­цов на новые обра­зы. В дан­ной ста­тье упо­мя­ну­ты дале­ко не все худож­ни­ки, кото­рые в сво­ём твор­че­стве затра­ги­ва­ли сюже­ты «осво­бо­ди­тель­ной вой­ны». Пред­ла­гаю ваше­му вни­ма­нию неко­то­рые из кар­тин дру­гих авторов.

«Взя­тие Лов­чи (Ловеч) 22 авгу­ста 1877 года». Худож­ник Лев Лагорио«Вер­нул­ся». Худож­ник Илья Репин«Дело при селе­нии Тели­ще в 1877 году». Худож­ник Вик­тор Мазуровский

---

РУССКО-ТУРЕЦКАЯ ВОЙНА В КАРТИНАХ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ

. Это цитата

Русско-турецкая война (1877-1878) в картинах русских художников.

Подвиги солдат и офицеров, которые зачастую ценой своей жизни несли освобождение балканским народам, нашли должное отражение в отечественной батальной живописи.Потери армии были так велики, а война столь тяжела, что бывший в походе император Александр в отчаянии писал Екатерине Долгорукой: «Господи, помоги нам окончить эту войну, обесславливающую Россию и христиан. Это крик сердца, который никто не поймет лучше тебя!» Вспыхнувшая в 1877 — 1878 годах русско-турецкая война вновь привела художника Василия Верещагина на фронт. Всей душой сочувствуя освободительной борьбе славян против турецкого ига, художник участвовал во многих боях. В одном из сражений он был тяжело ранен и едва не погиб.

«Верещагин во время русско-турецкой войны

“Выполнить цель, которой я задался, — писал Верещагин, — дать обществу картину настоящей неподдельной войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому все прочувствовать и проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, болезни, раны. Нужно не бояться жертвовать своей кровью, своим мясом, иначе картины мои будут не то”.

Картины Балканской серии с беспримерной правдивостью воспроизводят будни войны, эпизоды сражений: тяжелые переходы русской армии в горах, полевые перевязочные госпитали и сцены зверств турок. Художник раскрыл и оборотную сторону войны: показал карьеризм и преступность царского командования, обрекавшего русских солдат на бессмысленную гибель. Основную группу произведений составляют картины героической обороны Шипки: “Землянки на Шипке”, “Батареи на Шипке”, “На Шипке все спокойно” (1878 — 1879), “Шипка-Шейново” (1878 — 1879).

«Верещагин Василий Васильевич.

Ряд полотен Верещагин посвящает событиям, связанным со штурмом Плевны: “Атака” (1881), “После атаки” (1881). Картины “Победители” (1878 — 1879), “Побежденные. Панихида по убитым” (1878 — 1879) посвящены сражению под Телишем — здесь по вине “высочайших особ” был уничтожен почти целый полк егерей. В картине “Победители” изображен страшный маскарад: турки, переодевшиеся на поле боя в мундиры убитых русских солдат; другая — “Побежденные”— представляет необозримое поле, усеянное трупами солдат. 31 марта 1904 года Верещагин вместе с адмиралом С. О. Макаровым погиб на броненосце “Петропавловск”, взорванном вражеской миной на рейде под Порт-Артуром. «Всю жизнь любил он рисовать войну.
Беззвездной ночью наскочив на мину,
Он вместе с кораблем пошел ко дну,
Не дописав последнюю картину»…
К. Симонов

Василий Верещагин / Vasily Vereshagin
Побежденные. Панихида по павшим воинам

Взятие Гриницкого редута //Верещагин В.1877-1878 гг.

На Шипке все спокойно. 1878-1879 //Верещагин

Переход колонны М.Д. Скобелева через Балканы. Этюд. 1877-1878 Василий Васильевич Верещагин.

Солдат на снегу. 1877-1878 //Василий Верещагин.

Под Плевной. В сторожевой цепи. 1877-1878 Верещагин Василий Васильевич.
«После атаки. Перевязочный пункт под Плевной»
Николай Дмитриевич Дмитриев-Оренбургский
13 апреля 1837, Нижний Новгород — 3 мая 1898, Санкт-Петербург
— русский жанровый и батальный живописец, график, академик и профессор батальной живописи Императорской академии художеств, участник русско-турецкая война 1877—1878 годов.

Н.Д. Дмитриев-Оренбургский (1837-1898) — Атака зеленых гор. 1880-е

Н.Д. Дмитриев-Оренбургский (1837-1898) — Переправа русских войск через Дунай у Зимницы (Земен) 15 июня 1877 года

Николай Дмитриев-Оренбургский
br/>
Сдача Никополя 4 июля 1877 года. Рисунок Николая Дмитриев-Оренбургской ( 1883)

. Дмитриев-Оренбургский. Бой под Плевной 27 августа 1877 г. 1883 Николай Дмитриев-Оренбургский (1837-1898)
Артиллерийский бой под Плевной. Батарея осадных орудий на Великокняжеской горе, 1880
Николай Дмитриев-Оренбургский (1837-1898)
Въезд Великoго Князя Николая Николаевича в Тырново Художник Лев Феликсович Лагорио вошел в историю русской живописи как талантливый маринист, пейзажист и баталист. Очень значительной и интересным стал этап в его творчестве, когда он писал картины на сюжеты Русско-турецкой войны 1877-1878 годов. Батальная живопись Лагорио оставила нам воспоминания об императоских пароходах, яхтах, о сражениях русского флота.

Л.Ф. Пароход «Великий князь Константин» отвлекает турецкий броненосец, обстреливающий отряд полковника Шелковникова у Гагринского ущелья 7 августа 1877 года 1880
(Центральный военно-морской музей)

Л.Ф. Уничтожение пароходом «Великий князь Константин» турецких судов у Босфора 1877. 2

Лев Лагарио
Отбитие штурма крепости Баязет 8 июня 1877 года, 1891 В. Мазуровский
А Кившенко талантливый русский художник, баталист, жанрист и блестящий изобразитель охотничьих сцен. Государь сделал ему предложение написать несколько больших батальных картин на тему русско-турецкой войны 1877-78 годов для военной галереи Зимнего дворца. Для ознакомления с натурой Кившенко ездил в Закавказье, Болгарию и Турцию, где подготовил ряд этюдов. Эта поездка чуть не закончилась для него плачевно: турки приняли его за шпиона и третировали соответственно. Батальный цикл был закончен им в основном во второй половине 80-х годов при Александре III. Брат царя Владимир Александрович, президент Академии художеств, строго следил за привлеченными к созданию галереи батальных картин художниками, требуя от них точного изображения героев и местности, где проходили сражения. Известен случай, например, когда эскиз картины Кившенко «Поражение армии Мухтара-паши»… не был принят из-за возражения в. кн. Михаила. Последний разъяснил автору, что он приехал на позиции в темное время, практически не участвовал в бою, в связи с чем предложил изобразить действия артиллеристов, а его самого на картине не показывать.

А.Д. Кившенко (1851-1895) — Взятие Горного Дубняка (Горни Дыбник) в Болгарии. 1877

А.Д. Кившенко (1851-1895) — Эпизод из Русско-Турецкой войны 1877-1878 годов

А.Д. Кившенко. Штурм Горгохатанских высот 1 января 1878 г. 1886. Фрагмент Дело при селении Телише в 1877 году, 1888 А. Кившенко

Нижегородские драгуны, преследующие турок по дороге к Карсу во время Аладжинского сражения 3 октября 1877 года, 1892 1А. Кившенко

Сражение у Шипки-Шейново 28 декабря 1877 года, 1894

А. Кившенко
Штурм крепости Ардаган 5 мая 1877 года.

Болгарские мученицы художник Маковский 1877<

5.
br/>

«И.Е. Репин (1844-1930) — Вернулся.

Убитый солдат близ села Мечка ныне Обориште
/img0.liveinternet.ru/images/attach/c/7/96/63/96063446_large_VD_Polenov__18441927___Zima_v_Bolgarii_1878.jpg» rel=»li-bigpic» target=»_blank»>

В. Мазуровский

«А.Н. Попов (1858-1917) Защита Орлиного Гнезда орловцами и брянцами 12 августа 1877 года. 1893
[more/]

Альбом картин в память 25-летия Русско-турецкой войны. 1877-1878. М.: Типо-лит. Т-ва … | Аукционы

Редкие книги, автографы, фотографии, плакаты и открытки

Среди редчайших лотов аукциона можно отметить двуязычное издание «Чигиринский торбанист-певец (кобзарь)» Т.Г. Шевченко (СПб., 1867). Издание известно в двух вариантах: только на украинском языке и с параллельным текстом на двух языках — русском и украинском. Оба варианта крайне редки. Представленное на аукционе более редкое двуязычное издание числится в дезидератах Российской Национальной библиотеки. Продаж двуязычного издания на российских аукционах зафиксировано не было.

Украинскую тематику продолжает и редчайший альбом литографий с видами Киева, созданных с натуры академиком Г.Ф. Ваничеком (М.; Париж, 1858-1859). Альбом является безусловной библиографической редкостью и также числится в дезидератах РНБ.

К уникальным изданиям относится конфискованный дебютный сборник поэта Бенедикта Лившица с его автографом, адресованным мужу художника Александры Экстер, «Флейта Марсия. Первая книга стихов» (Киев, 1911).Посылая экземпляр В. Брюсову, Лившиц писал: «…книга моя конфискована за богохульство и я лишен возможности рассылать ее по журналам для отзыва».

Поистине музейной ценностью обладает томское издание «Газета футуристов» с участием Давида Бурлюка, Василия Каменского, Владимира Маяковского, вышедшее из печати в Типографии Епархиального братства города Томска в 1919 году. Продаж томского выпуска газеты также не зафиксировано.

«Четырнадцать рисунков украинской азбуки» Г. Нарбута (СПб., 1921) в коллекционной сохранности смогут украсить любое самое взыскательное частное собрание редких книг. И без того редчайшее издание Комитета популяризации художественных изданий, стало совсем не находимым после наводнения 23 сентября 1924 года, когда часть оставшегося в Комитете тиража была потоплена, о чем имеется акт в архивных документах.

Предметом эпистолярного наследия поистине музейного уровня можно назвать собственноручную записку Иосифа Виссарионовича Сталина, адресованную своему «киномеханику», председателю Комитета по делам кинематографии при СНК СССР Ивану Григорьевичу Большакову (М., 1940). На одной стороне листа синим карандашом написано: «Т. Большакову.По моему, сценарий может пойти, хотя можно было бы сделать его лучше. Конец (весь!) о смерти Кирова нужно выбросить (см. в тексте).И. Ст.».

Кроме того, на торгах представлены редкие автографы Л. Толстого, М. Кузмина, М. Горького. Б. Савинкова, К. Бальмонта, И. Эренбурга, А. Ахматовой, И. Бунина, С. Эйзенштейна, А. Ремизова и др.

Со всеми лотами можно ознакомиться на предаукционой выставке в офисе Аукционного дома «Литфонд» (Нижний Кисловский пер., д. 6, стр. 2) c 14 по 23 февраля 2018 года (кроме воскресенья и понедельника). Аукцион состоится 24 февраля в 19:00 там же (в офисе Аукционного дома «Литфонд» по адресу Нижний Кисловский пер., д. 6, стр. 2).

По всем вопросам просьба обращаться по тел. +7 495.792.48.92; + 7 985.969.77.45; e-mail: [email protected]; каталог в Интернете: www.litfund.ru/auction/95; каталог и участие в онлайн-аукционе через систему Bidspirit: https://litfund.bidspirit.com/

Русско-турецкая война 1877-1878 годов в живописи

Попалась очень годная подборка картин посвященных русско-турецкой войне 1877-1878 годов.
Несмотря на то, что всех сливок с победы над Турцией России снять не дали, с военной точки зрения разгром Турции был сокрушительным, что для русско-турецких войн было обычным делом. Никак у Турции с нами не складывалось.
Это по-большому счету была последняя крупная война выигранная Российской Империй (экспедиция в Китай и возня в Средней Азии не в счет), результатами которой можно и должно гордится. Подвиги солдат и офицеров, которые зачастую ценой своей жизни несли освобождение балканским народам, нашли должное отражение в отечественной батальной  живописи.

А.Д. Кившенко (1851-1895) — Взятие Горного Дубняка (Горни Дыбник) в Болгарии. 1877

А.Д. Кившенко (1851-1895) — Сражение у Шипки-Шейново 28 декабря 1877 года. 1894

А.Д. Кившенко (1851-1895) — Эпизод из Русско-Турецкой войны 1877-1878 годов

А.Н. Попов (1858-1917) Защита Орлиного Гнезда орловцами и брянцами 12 августа 1877 года. 1893

В.В. Верещагин (1842-1904) — Перед атакой. Под Плевной (Плевен). 1877-1878.

В.В. Верещагин (1842-1904) — Шипка-Шейново. Скобелев под Шипкой. 1890-е

В.Д. Поленов (1844-1927) — Зима в Болгарии. 1878

В.Д. Поленов (1844-1927) — Кухня атаманского полка в селе Брестовец. 1877

В.Д. Поленов (1844-1927) — Убитый солдат (близ села Мечка, ныне Обориште). 1883

И.Е. Репин (1844-1930) — Вернулся. 1877

Л.Ф. Лагорио (1827-1905) — Взятие Ловчи (Ловеч) 22 августа 1877 года. 1891

Н.Д. Дмитриев-Оренбургский (1837-1898) — Атака зеленых гор. 1880-е

Н.Д. Дмитриев-Оренбургский (1837-1898) — Переправа русских войск через Дунай у Зимницы (Земен) 15 июня 1877 года

П.О. Ковалевский (1843-1903) — Перевязочный пункт у деревни Иван-Чифлик. 1878

П.О. Ковалевский (1843-1903) — Сражение при реке Лом 12 октября 1877 года (Дело у деревни Иван-Чифлик). 1887

П.О. Ковалевский (1843-1903) — Штаб 12 корпуса в Болгарии. 1878

тема войны в картинах художника. «Десант Николая Раевского у Субаши» и другие.

Со времен Петра Великого море было для Российской империи окном в Европу и залогом будущего развития и потому — одним из важнейших полей сражений. И в лице Айвазовского государство нашло отличного певца своих побед. Сам художник был очарован русским флотом и охотно брал государственные заказы. Недаром, едва выпустившись из Академии художеств, он был направлен самим императором Николаем I сопровождать его сына, великого князя Константина, в практическом плавании по Балтике. На протяжении своей жизни Айвазовский не раз обращался к теме войн. Вспомним самые яркие полотна.

Бой в Хиосском проливе 24 июня 1770 года

Бой в Хиосском проливе 24 июня 1770 года. 1848. Феодосийская картинная галерея им. Айвазовского

Одно из сражений Русско-турецкой войны, которое произошло близ острова Хиос в Средиземном море. Русская эскадра, которую возглавлял Алексей Орлов, одержала победу над вдвойне превосходящими силой турками. На картине изображен ключевой момент боя — столкновение кораблей «Святой Евстафий» и «Бурдж-у-Зафера».

---

Чесменский бой в ночь с 25 на 26 июня 1770 года

Чесменский бой в ночь с 25 на 26 июня 1770 года. 1848. Феодосийская картинная галерея им. Айвазовского

Важнейшее сражение той же войны, благодаря победе в котором Алексей Орлов получил почетное прозвание Чесменский. Оно произошло на следующий день после Хиосского — турки отступили из Хиосского пролива в Чесменскую бухту под прикрытие береговых батарей. На картине изображен момент, когда один из русских брандеров поджигает вражеское судно, а шлюпка с экипажем, покинувшим горящий брандер, подходит к нашему флагману «Три иерарха».

---

Морское сражение при Выборге 29 июня 1790 года

Морское сражение при Выборге 29 июня 1790 года. 1846. Военно-морская академия им. Кузнецова

Победоносный бой во время Русско-шведской войны — и опять в царствование Екатерины Великой! Умела она подбирать командиров. Русским флотом командовал адмирал Василий Чичагов. Столпотворение на море было огромным — только со стороны шведов участвовали 35 линейных кораблей и фрегатов и 366 малых кораблей. За победу Чичагов стал первым из флотоводцев, пожалованным орденом Святого Георгия I степени.

---

Морское сражение при Наварине 2 октября 1827 года

Морское сражение при Наварине 2 октября 1827 года. 1846. Военно-морская академия им. Кузнецова

Наваринское сражение, которое состоялось в одноименной бухте Ионического моря, близ полуострова Пелопоннес, — редкий пример битвы XIX века, в которой Англия, Франция и Россия сражались на одной стороне. Их противником был флот Османской империи, который выступал против попыток Греции освободиться из-под ее владычества. Айвазовский запечатлел флагман «Азов», на котором, кстати, служили тогда еще никому не известные лейтенант Нахимов и мичман Корнилов. Корабль поврежден, однако берет на абордаж турецкое судно.

---

Бриг «Меркурий», атакованный двумя турецкими кораблями

Бриг «Меркурий», атакованный двумя турецкими кораблями (в 1829 году). 1890. Феодосийская картинная галерея

Сражение, изображенное на картине, случилось в 1829 году, когда русский бриг «Меркурий» патрулировал пролив Босфор. Из-за слабого ветра он не смог уйти от погони и был атакован турецкими линейными кораблями «Селимие» и «Реал-бей». Имея всего 18 пушек против 200 вражеских, маленький храбрый «Меркурий» сумел повредить обоих турок и, потеряв четырех человек убитыми, вернуться в Севастополь.

Читайте также:

Десант Николая Раевского у Субаши

Десант Николая Раевского у Субаши. 1839. Самарский областной художественный музей

Операцию, которая прошла в 1839 году, молодой Айвазовский видел собственными глазами: адмирал Михаил Лазарев пригласил его стать свидетелем битв Кавказской войны. Ныне Субаши — это сочинский район Головинка, а в те годы это были дикие черкесские территории. Раевский высадил десант в устье рек Шахе и Субаши, отбил территорию у горцев и построил на ней форт. Айвазовский участвовал в высадке, делая зарисовки. На обороте картины есть надпись: «Принадлежит старшему в роде Раевских, без права продавать».

---

Синопский бой 18 ноября 1853 года (Ночь после боя)

Синопский бой 18 ноября 1853 года (Ночь после боя). 1853. Центральный военно-морской музей

Крымской войне, непосредственным свидетелем которой он был, Айвазовский посвятил не одну работу. Синопский бой стал чуть ли не последним крупным сражением парусных флотов — позже наступила эра паровых кораблей, хотя Айвазовский в своих картинах еще полвека останется преданным парусам и реям. Русский флот возглавлял вице-адмирал Нахимов. Он же поручил князю Виктору Барятинскому на месте набросать схему расположения кораблей, которая была передана Айвазовскому для работы. Картину художник написал действительно по горячим следам.

---

Фильмы про морские битвы Российской империи

Восточная война 1877-1878 годов — РИА Новости, 01.03.2020

В восточной части Болгарии Рущукский отряд под командованием цесаревича Александра Александровича блокировал турецкую армию в крепостях Шумла, Варна, Силистрия. В это же время начали наступление сербские армии. Используя благоприятную ситуацию, отряд генерала Гурко 13 декабря 1877 года совершил героический переход через Балканы и занял Софию. Отряд генерала Федора Радецкого, пройдя через Шипкинский перевал, разбил противника у Шейново. Заняв Филиппополь (ныне Пловдив) и Адрианополь (ныне Эдирне), русские войска двигались на Константинополь. 18 января 1878 года войска под командованием генерала Михаила Скобелева взяли Сан-Стефано (западный пригород Константинополя). Кавказская армия под командованием генерала Михаила Лорис-Меликова одну за другой взяла крепости Ардаган, Каре, Эрзерум. Обеспокоенная успехами России, Англия послала военную эскадру в Мраморное море и вместе с Австрией угрожала разрывом дипломатических отношений в случае захвата русскими войсками Константинополя.

19 февраля 1878 года были подписаны условия «прелиминарного» (предварительного) мирного договора. По Сан-Стефанскому договору Турция признавала независимость Черногории, Сербии и Румынии; уступала Черногории и Сербии некоторые области; соглашалась на образование из своих болгарских и македонских областей независимого болгарского государства — «Великой Болгарии»; обязывалась ввести в Боснии и Герцеговине необходимые реформы. России Османская империя уступала обратно устья Дуная, отошедшие от России в 1856 году, а сверх того — города Батум и Карс с окружающей территорией.

Условия Сан-Стефанского мира были опротестованы Англией и Австро-Венгрией, которые не соглашались на столь чувствительное ослабление Турции и желали извлечь из обстоятельств свою пользу. Под их нажимом Россия была вынуждена передать статьи договора на международное обсуждение. Дипломатическому поражению России способствовала позиция канцлера Германии Бисмарка, взявшего курс на сближение с Австро-Венгрией.

На Берлинском конгрессе (июнь — июль 1878 года) Сан-Стефанский мирный договор был изменен: Турции возвращалась часть территорий, в том числе крепость Баязет, сумма контрибуции сокращалась в 4,5 раза, Австро-Венгрия оккупировала Боснию и Герцеговину, а Англия получила остров Кипр.

Вместо «Великой Болгарии» создавалось фактически самостоятельное, но вассальное по отношению к султану Болгарское княжество, территориально ограниченное на юге линией Балканских гор.

Берлинский трактат 1878 года вызвал глубокое недовольство всего русского общества и повел к охлаждению отношений России не только с Англией и Австрией, но и с Германией.

Балканские страны и после своего освобождения оставались ареной соперничества крупных европейских государств. Европейские державы, вмешивались в их внутренние дела, активно воздействовали на их внешнюю политику. Балканы стали «пороховым погребом» Европы.

Несмотря на все это, русско-турецкая война 1877 — 1878 годов имела большое положительное значение для балканских народов. Ее важнейшим результатом явилось устранения турецкого владычества на большой части территории Балканского полуострова, освобождение Болгарии и оформление полной независимости Румынии, Сербии, Черногории.

Материал подготовлен на основе информации из открытых источников

Археологи нашли на дне Черного моря пароход, участвоваший в Русско-турецкой войне — Культура

СИМФЕРОПОЛЬ, 17 марта. /Корр. ТАСС Елена Богданович/. Археологи обнаружили у мыса Тарханкут на западе Крыма товарный пароход «Веста», который стал известен благодаря участию в Русско-турецкой войне 1877-1878 годов.

Об этом сообщил заведующий техотделом госучреждения «Черноморский центр подводных исследований» Михаил Шевчук.

«Нам очень повезло, носовая часть практически полностью сохранилась, в том числе деревянные фрагменты орнамента», — сказал он на встрече с главой Крыма Сергеем Аксеновым.

Пароход лежит на глубине 52 м. «Мы работали по архивам. 99,99%, что это «Веста». Еще ничего не поднималось, экспедиции начнутся в апреле. Основная часть останется на дне», — пояснил Шевченко ТАСС.

Как уточнил замдиректора по научной работе госучреждения Виктор Вахонеев, «Веста» — русский торговый деревянный пароход XIX века. Он стал известен после того, как в ходе Русско-турецкой войны 11 июля 1877 года встретился с новейшим турецким броненосцем и остался цел, хотя потерял часть экипажа. Этот неравный бой запечатлен на картине Ивана Айвазовского. Погибла «Веста» 5 ноября 1887 года, следуя в Одессу. У мыса Тарханкут ночью в нее врезался русский пароход «Синеус», экипаж погиб.

По словам Вахонеева, центр подводных исследований планирует в этом году тщательно изучить находку. Аксенов в ответ обратил внимание на то, что любое учреждение должно заботиться о собственной материальной базе, и предложил развивать подводный туризм. Специалисты учреждения поделились планами популяризировать «археологический дайвинг», но это возможно только после полной паспортизации объектов.

«Сейчас составляется карта подводных археологических объектов, в первую очередь должна быть обеспечена безопасность подводного погружения, — отметил Аксенов в беседе с журналистами. — Возможно, подсветка какая-то будет, программы посещения. Везде на этом зарабатывают, такие места пользуются спросом во всем мире».

Бруклинский музей

Что это?

Верещагин написал серию из двадцати картин о русско-турецкой войне, начавшейся в 1877 году.

Это похоже на пару «до и после»: тысячи турецких военнопленных замерзли насмерть во время марша из Плевны в русские лагеря для военнопленных на реке Дунай в разгар зимы.Верещагин смотрел, как мужчины падают от слабости. Это сильное антивоенное заявление, основанное на опыте очевидцев художника.

Был ли Верещагин солдатом?

Верещагин не был солдатом, но он был добровольцем в качестве штатного сотрудника русской армии в начале русско-турецкой войны в 1877 году (он был назначен без зарплаты и формы в штаб генерала Дмитрия Скобелева в Болгарии).Он видел себя больше художником и документирователем войны. Он часто путешествовал с военными, чтобы стать свидетелем сражений и рисовать батальные сцены, но на самом деле очень критически относился к войне и действиям российских военных.

Испуганный и глубоко тронутый увиденным, Верещагин создал эти картины как открытые антивоенные заявления. Он сказал: «Как художник, я сталкиваюсь с войной, и я бью ее со всей силой; эффективны ли мои удары — это другой вопрос, вопрос моего таланта, но я его бью». изо всех сил и безжалостно.»

Вороны ковыряются в телах — это ужасно. Они солдаты? Где этот набор?

Не правда ли? Верещагин написал свои прямые наблюдения во время русско-турецкой войны. Турецкие военнопленные или военнопленные замерзли насмерть, когда их переправляли из Плевны в северной Болгарии в лагеря для русских военнопленных на реке Дунай в разгар зимы.Верещагин смотрел, как мужчины падают от слабости. Эти две картины служат своего рода «до и после»: в дни после трагедии не было никого, кто мог бы убрать тела с дороги, поэтому проезжающие телеги и лафеты сминали их в снег.

Мне интересно, как он расположен рядом с морским пейзажем Анисфельда. Можно ли нарисовать повествование на этой стене? Или он более тематический?

Эта стена посвящена современному русскому искусству и украшена тринадцатью картинами, охватывающими 100 лет.Разнообразие их масштабов, тематики и стиля — это дань драматическим эстетическим и политическим изменениям, происходящим в России и по всей Европе в конце XIX — начале XX веков. Масштабные пейзажи с необычных ракурсов были популярным жанром в России в то время. Картины Василия Верещагина и Бориса Анисфельда обращают внимание на необъятность пейзажа Российской империи и мощное воздействие стихий. Верещагин показывает свирепость и суровость зимы на полях Болгарии.На холсте Анисфельда, написанном с горы Айоу-Даг на Крымском полуострове, художник вводит новую точку зрения с воздуха, подчеркивая облака и превращая броненосец внизу в крошечный объект в бескрайнем море. Картина Верещагина передает сообщение о природе войны. Художник стал свидетелем разрушительной русско-турецкой войны 1877 года и был глубоко потрясен гибелью людей с обеих сторон.

Какая обстановка на этой картине? Эти мертвые люди лежат на земле?

Вы правы, это на самом деле трупы на мерзлой земле.Художник Василий Верещагин написал то, чему он стал свидетелем во время русско-турецкой войны. В 1877 году, работая военным корреспондентом, он стал свидетелем того, как тысячи турецких военнопленных замерзали насмерть, когда их вели маршем из города Плевна в Болгарии в русские военные лагеря на реке Дунай. Это сцена на следующий день после того, как люди, которые замерзли за ночь, были просто сбиты телегами и танками, когда они проезжали мимо. Очень жутко.

Вы можете увидеть другую картину Верещагина, изображающую накануне ночью заключенные, сбившиеся в кучу во время снежной бури, чтобы согреться, прямо у стены от этой.

Вы можете рассказать мне историю, стоящую за этим?

Художник Василий Верещагин пошел добровольцем в штаб русской армии. Он хотел отправиться на передовую, чтобы (по его собственным словам) «увидеть своими глазами обычную европейскую войну» и «наблюдать, чувствовать и изучать людей». Две работы Верещагина, которые вы там видите, служат своего рода «до и после» одной и той же сцены.В «Место упокоения заключенных» вы видите русских солдат и турецких военнопленных, сгибающихся во время метели во время марша к Дунаю, а в «Дороге военнопленных» вы видите последствия тел, оставленных замороженными на берегу реки. Русская дорога.

Был ли художник солдатом? Если да, получил ли он какие-либо травмы во время наблюдений?

Василий Верещагин был военным корреспондентом.С началом русско-турецкой войны в 1877 году Верещагин, живший в то время в Париже, пошел добровольцем в штаб русской армии. Он хотел пойти на передовую, чтобы понаблюдать за происходящим, и эти две картины были созданы на основе того, чему он был свидетелем.

Он был ранен, но во время другого инцидента, чем тот, который представлен здесь. На борту российского корабля, который ставил пупковые мины, Верещагин получил пулевое ранение в бедро, когда турецкая армия открыла огонь по кораблю с берега.Его рана чуть не убила его, но в конце концов он выздоровел и отправился на фронт в Плевну на севере Болгарии, последствия которого он нарисовал на этих двух картинах.

Меня поразили размер и тематика этой картины. Меня это тоже интересует, потому что я никогда раньше не видел, чтобы русские художники выставлялись вместе.

И эта картина, и следующая картина Василия Верещагина были написаны по его непосредственным наблюдениям по дороге из Плевны (в современной Болгарии) в лагеря русских военнопленных на реке Дунай.Он был глубоко встревожен и тронут тем, что он увидел, происходящим с захваченными турецкими войсками. Он писал: «Мороз наступил так внезапно … что храбрые защитники Плевны в своих жестких замерзших шинелях были слишком слабы, чтобы противостоять ему, и поодиночке упали на дорогу и замерзли насмерть».

У художника были проблемы из-за своих картин? Они очень трогательны.

Да, изображения Василием Верещагиным скорее негативных, чем героических аспектов войны заставили его противостоять российскому государству на протяжении большей части своей жизни.Эта картина и та, что рядом с ней, были написаны на основе его личных наблюдений за ужасным событием во время русско-турецкой войны (1877-78). После того, как российская армия разграбила город Плевна на севере Болгарии, они в разгар зимы отправили тысячи турецких солдат в русские лагеря для военнопленных на реке Дунай. Тысячи погибли. Картины настолько не понравились российским военным и тем, кто был тесно связан с монархией, что Великий князь отказался их видеть, когда они выставлялись в Москве в 1879 году.Следовательно, позже в том же году, когда Великий князь был в Париже, Верещагин отказался видеть его и не позволял ему видеть его картины. После этого великий князь Владимир, президент Академии художеств, стал жестко критиковать Верещагина за его «невозможные сюжеты». Работы Верещагина подвергались цензуре в России, и ему было трудно продавать их в Европе. На рубеже веков он был известен своей «войной против войны», а его работы цитировались и обсуждались борцами за мир и политиками.В 1901 году он был номинирован на первую Нобелевскую премию мира.

Очень могущественный! Какая война здесь изображена?

Это картины времен русско-турецкой войны конца 1870-х годов. В частности, они изображают последствия Плевненской битвы 1877 года в современной Болгарии.

Верещагин также наблюдал за активными российскими военными действиями в Средней Азии.В 1867-1870 гг. Был военным штабным художником. Что мне кажется наиболее интересным, так это то, что его изображения не показывают, насколько великой и могущественной была Россия; его взгляд объективно касался ужасов и боли войны, независимо от того, на чьей вы стороне.

Что произошло в этой сцене?

Обе большие картины Василия Верещагина изображают ужасное событие во время русско-турецкой войны 1877 года, свидетелем которой художник стал военным корреспондентом.После того, как российская армия разграбила город Плевна на севере Болгарии, они в разгар зимы отправили тысячи турецких солдат в русские лагеря для военнопленных на реке Дунай. На фотографии слева изображены плохо одетые заключенные, сбившиеся в кучу, чтобы согреться во время ужасной снежной бури.

Картина, которую вы отправили, написана на следующее утро.Заключенные замерзли на ночь и погибли прямо на дороге. Не желая терять время, русские солдаты продолжали идти, оставляя мертвых позади, даже давя их ногами и конными экипажами. Это поистине ужасающие сцены войны.

Не думаю, что я раньше видел снег, изображенный таким образом.

Что в нем кажется вам инновационным или уникальным? Это как бы идет вразрез с естественным порядком событий или с тем, как мы думаем о движении снега, верно? Обычно падает снег, но этот поворот, этот неистовый подъем вверх создает чувство беспокойства и даже насилия.

Да, насчет движения вверх вы правы, оно кажется циклоническим. Краска местами кажется такой жидкой. Могу ли я увидеть поверхность холста?

Это отличный вопрос, я не могу сказать отсюда, мне нужно было бы подняться и посмотреть на него поближе.

Думаю, рядом с нетронутым холстом очень густая краска.

Художник написал их в Париже на пике импрессионизма, мы можем увидеть это влияние в ломаных мазках, но обратил внимание также на Гюстава Курбе и реализм, обратите внимание на пестрые поверхности повсюду. Состояние этой картины на самом деле безупречное. Когда в 2010 году он был обработан от нынешних повреждений, наши реставраторы удалили только пожелтевший слой лака и обнаружили, что оригинальная краска не повреждена.

Возможно, ваш коллега прав.Я также вижу более густую краску в этом серо-коричневом цвете. Думаю, теперь это может быть стирка!

Кроме того, кое-что в этих цифрах напоминает мне 3 мая Гойи. Это обе ужасающие сцены.

Мне очень нравится ваше сравнение с Гойей. Искусство Верещагина, как и искусство Гойи, действительно показывает ужасы войны!

Они рисовали одновременно?

Я уверен, что Верещагин знал о работе Гойи, поскольку она была завершена примерно 70 лет спустя.Гойя скончался в 1828 году, примерно за 20 лет до рождения Верещагина.

Ах, вот и все. Сроки никогда не были моей сильной стороной! Спасибо! Я предпочитаю это Google.

Спасибо!

Был ли художник солдатом?

С началом русско-турецкой войны в 1877 году Верещагин, русский, живший в то время в Париже, пошел добровольцем в штаб русской армии.Он хотел отправиться на передовую, чтобы «увидеть своими глазами очередную европейскую войну». Он был назначен без зарплаты и без формы. Хотя он активно участвовал в войне, он не был строго или исключительно солдатом. Он также выступал в качестве корреспондента, документируя войну по собственному желанию и с санкции военных.

Что это была за война? Где это происходит?

Верещагин изображает сцены из русско-турецкой войны 1877–1878 годов.Сам Верещагин был военным корреспондентом русской армии. Изображенная битва — осада Плевны, решающий этап конфликта, в котором русские и румынские войска нанесли поражение оплоту турецкой армии Плевне в Северной Болгарии. В конце концов, победа русских привела к освобождению Болгарии и основанию болгарского государства.

Это тот же художник, которого вы видите на обложках Гоголя?

Возможно, сейчас доступно множество обложек для произведений Гоголя.Как и творчество Гоголя, картины Вересечагина известны своей сюрреалистичностью и гротеском. Верещагин — довольно известный русский художник-военный 19 века. Он известен своим графическим реализмом, родился и вырос на севере России. Он много путешествовал и творчески работал во время военных экспедиций, в которых также принимал участие.

Не могли бы вы подробнее рассказать об этом художнике?

Василий Верещагин — довольно известный русский художник-военный 19 века.Он известен своим графическим реализмом, родился и вырос на севере России. Он много путешествовал и творчески работал во время военных экспедиций, в которых также принимал участие.

Я смотрю на две картины Верещагина.

Каждая из картин изображает сцену из русско-турецкой войны, а точнее битвы при Плевне 1877 года в современной Болгарии.

На картине слева заключенные ютятся в метель. В другом их замороженные тела лежат на снегу после шторма и их заключения.

Вау, мне было очень страшно. Я привык видеть картины с батальными сценами, но не с мрачными последствиями.

Действительно, они очень драматичны! Художник наблюдал эти сцены воочию! Правительство России поручило ему изобразить армию в действии, но Верещагин был шокирован и потрясен реалиями войны.

Обычно батальные картины, которые я вижу, прославляют это или ультра-патриотичны.

Точно! Его метод рисования войны противоречил тенденциям в живописи этого сюжета в России того времени. Его картины подверглись критике со стороны правительства и военных.

Что на постах?

Очень проницательно! Мы пытались найти однозначный ответ, но не смогли.Наше лучшее предположение, основанное на местоположении и периоде времени, состоит в том, что это были какие-то телеграфные провода.

В 1879 г.?

Да! Телеграф начал использоваться с 1830-40-х годов.

Звучит правильно. Должен быть беспроводной!

Их почти не видно, но птицы сидят на проводах.

Кажется, что обе картины идут по одной дороге.Сначала шторм с множеством холодных людей, потом мертвые и пустынные.

Они вполне могут оказаться на одной дороге! Хотя Верещагин делал наброски на месте, они были написаны в студии и, как можно понять, включают в себя часть его мнения.

Правительство поручило ему нарисовать славу русской армии, но то, что он увидел на передовой, так испугало его, что вместо этого он нарисовал их.

Также стоит упомянуть, что даже до войны некоторые работы Верещагина были довольно мрачными.

Его работы довольно большие. Как ему это сошло с рук?

Что касается его метода изготовления, то он работал с размером, сначала создавая полевые зарисовки, а затем в том же году нарисовав серию из двадцати более крупных картин о войне в своей студии в Париже. При такой работе размер был более управляемым.

На этой картине изображены 1900-е годы?

На самом деле это 1800-е годы! Это было написано между 1878 и 1879 годами.Это показывает, как выглядела Плевна после битвы 1877 года.

Где в этом фокус?

Какая часть картины, по вашему мнению, сразу привлекает ваш интерес или внимание?

Вороны на этой пустынной дороге.

Хороший выбор. У этой картины действительно нет одного сильного фокуса, что само по себе важно.В середине-конце девятнадцатого века художники-пейзажисты экспериментировали с изображением пейзажа без придуманного фокуса, как того требовали традиционные правила искусства. То, как эти вороны выстроились в ряд, помогает направить взгляд по дороге.

Сосредоточение тел возле полюса в левом нижнем углу также было бы вариантом. Их плотность и вес по сравнению с остальной частью композиции больше похожи на традиционный фокус.

Эта картина настолько захватывающая… не могли бы вы рассказать мне предысторию, пожалуйста?

Это действительно очень трагичная картина. Василий Верещагин пошел добровольцем в штаб русской армии. Он хотел отправиться на передовую, чтобы (по его собственным словам) «увидеть своими глазами обычную европейскую войну» и «наблюдать, чувствовать и изучать людей». Две работы Верещагина, которые вы там видите, служат своего рода «до и после» одной и той же сцены.В «Месте упокоения заключенных» вы видите русских солдат и турецких военнопленных, сгибающихся в снежную бурю после четвертой битвы под Плевной во время марша к Дунаю, а в «Пути военнопленных» вы видите последствия тела оставили замерзшими на дороге.

Спасибо! В каком году это было бы?

Это сражение произошло в декабре 1877 года.Верещагин написал эту и сопутствующие работы в своей парижской мастерской, после войны, в 1878-79 годах.

Художник писал высоковольтные линии, но мне показалось, что появление этой датируется 1882 годом, а картина написана в 1879 году. Были ли уже высоковольтные линии?

На самом деле вы видите телеграфные столбы, а не линии электрического напряжения.

Не могли бы вы подробнее рассказать об американцах, купивших картины Верещагина?

Обе картины были приобретены художником на распродаже здесь, в Нью-Йорке, в 1891 году. Их купил бруклинский коллекционер Джон В. Браун, президент Long Island Brewing Company. После его смерти его жена Лилия Браун подарила их музею в память о своем муже.

Мемориальная доска говорила о том, что их преследуют воспоминания о Гражданской войне в США.Есть там история?

Многие американцы были травмированы ужасами гражданской войны, которая в конце концов превратилась в войну на истощение, и было много ужасных историй из лагерей для военнопленных на Юге. Это подпитывает пацифистское движение здесь, в США. Верещагин сам был пацифистом, и его работы, изображающие ужасающие реалии войны, были популярны как среди пацифистов, так и среди ветеранов всего мира.

Ах хорошо.Мне просто было интересно, служил ли Браун на войне или был какой-то конкретный инцидент, который напомнил ему картина. Спасибо!

Русско-турецкая война (1877-1878). Санкт-Петербург (Принт № 14326199)

Плакат времен русско-турецкой войны (1877–1878). Санкт-Петербург. Вылет

Русско-турецкая война (1877-1878). Санкт-Петербург. Выезд русских офицеров в Сербию добровольцами в армию генерала Чернаева. Гравюра в испанской и американской иллюстрации, 1877 г.Цветной

© Thaliastock / Мэри Эванс

Идентификатор носителя 14326199

1877 , 1878 г. , 19 , Американская , Американа , Армия , Багаж , Век , Камин , Цветные , Конфликт , Современный , Пара , Толпа , Выезд , Гравировка , Эспаньола , Силы , Общий , До свидания , Группа , Ilustracion , Дамы , Леди , Багаж , Военный , Военные , Военный , Офицер , Офицеры , Часть , Расставание , Люди , Петербург , Платформа , Железная дорога , Россия , Русский , Руссо , Русско-турецкий , Сербия , Дым , Солдаты , Испанский язык , Станция , Пар , Чернаев, Турецкая

A1 (84×59 см) Плакат

Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

проверить

Гарантия идеального качества пикселей

проверить

Сделано из высококачественных материалов

проверить

Изображение без кадра 84.1 x 56,1 см (прибл.)

проверить

Профессиональное качество отделки

клетка

Размер продукта 84,1 x 59,4 см (прибл.)

Плакат A1 (84 x 59 см, 33 x 23 дюйма), напечатанный на атласной плакатной бумаге плотностью 170 г / м2. Надежно упаковывается, скручивается и вставляется в прочный почтовый тубус, и отправка отслеживается. Плакаты имеют сопоставимое архивное качество с нашими фотографиями, они просто печатаются на более тонкой плакатной бумаге. Хотя мы используем только фотографические принты в наших рамках, вы можете обрамлять плакаты, если они тщательно поддерживаются, чтобы предотвратить провисание со временем.

Код товара dmcs_14326199_73045_0

Это изображение доступно в виде Печать в рамке , Премиум обрамление , Фотографическая печать , Пазл , Печать на холсте , Печать плакатов , Сумка , Фото кружка , Поздравительные открытки , Диванная подушка , Металл Печать , Репродукция картин , Установленное фото , Стеклянная рамка , Акриловый блок , Печать в рамке , Коврик для мыши , Стеклянные коврики , Стеклянная подставка

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Печать в рамке (65,66–335,67 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Premium Framing (131,34 — 423,24 доллара)
Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на вашу стену

Фотопечать (10,20–145,94 доллара)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (40,85 — 55,45 долларов)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (43,77 — 364,86 долларов)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

Плакат (16,04–87,56 долларов)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Большая сумка (43,71 доллара)
Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Фотокружка (14,58 $)
Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные фотокружки станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Поздравительные открытки (8,71–17,50 долларов)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Подушка (36,47 — 65,66 долларов)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Metal Print (86 долларов.11 — 582,34 доллара США)
Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому пространству

Fine Art Print (43,77–583,79 долларов)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Они обладают мягкой текстурированной естественной поверхностью.

Фото (18,96–189,72 долл. США)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовом к обрамлению

Стеклянная рамка (33 долл.55 — 100,71 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (43,77–72,96 долл. США)
Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Принт с рамкой (65,66 — 364,86 долларов)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Коврик для мыши (20,42 доллара США)
Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой.Работает со всеми компьютерными мышками.

Стеклянные коврики (72,96 $)
Набор из 4 стеклянных ковриков. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Также доступны подходящие подстаканники

Glass Coaster (11,66 долларов США)
Индивидуальная стеклянная подставка под столешницу. Элегантное полированное безопасное закаленное стекло и подходящие термостойкие коврики также доступны

Русско-турецкая война. Поражение турок при Сарыкамыш

Описание

Этот эстамп, изображающий поражение турок русскими в битве при Сарыкамыш на российско-турецкой границе, входит в коллекцию плакатов времен Первой мировой войны лубок , хранящуюся в Британской библиотеке.Подпись гласит: «Во время битвы при Сарыкамыш, несмотря на сильный мороз и метель, наши доблестные войска с удивительной стойкостью гнали турок с их сильных позиций. Когда турецкие войска потерпели поражение и начали отступать, оставив позади оружие и раненых, наши храбрые солдаты энергично преследовали их. Один турецкий корпус был полностью взят в плен, а два оставшихся корпуса понесли огромные потери. Так закончилась смелая атака турецкой армии, численно превосходившей наши войска.«Лубок» — это русское слово для популярных эстампов, созданных с помощью ксилографии, гравюры, офорта или более поздних версий с помощью литографии. Отпечатки часто характеризовались простой красочной графикой, изображающей повествование, а также могли включать текст. Лубок приобрел популярность в России с конца 17 века. Гравюры, на которых часто изображались повествования об историческом событии, литературе или религиозной сказке, использовались, чтобы сделать такие рассказы доступными для неграмотных людей. Эти выразительные гравюры имели широкий диапазон тонов, от юмористических до поучительных и до резких политических и социальных комментариев.Изображения были четкими и легкими для понимания, а некоторые изображения были сериализованы, предшественники современного комикса. Гравюры можно было копировать недорого, и, таким образом, массы могли демонстрировать искусство дома. Первоначально этот художественный стиль не воспринимался всерьез высшими сословиями, но к концу XIX века лубок стал настолько уважаемым, что вдохновил профессиональных художников. Во время Первой мировой войны лубок информировал россиян о событиях на передовой, укреплял моральный дух и служил пропагандой против вражеских комбатантов.

РУССКО-ТУРЕЦКАЯ ВОЙНА 1877. Мирные слухи (Отпечаток № 13136789). Карточки

Гравюра в рамке, посвященная РУССКО-ТУРЕЦКОЙ ВОЙНЕ 1877 г. Слухи о мире. Американский мультфильм Томаса Наста, 1877 г.

РУССКО-ТУРЕЦКАЯ ВОЙНА, 1877.
Слухи о мире. Американский мультфильм Томаса Наста, 1877 год, изображающий Британию, Германию, Австро-Венгрию и Россию, разделяющих Османскую империю, как выглядит бессильная Турция на

.

Мы рады предложить этот принт из Sarin Images / The Granger Collection в сотрудничестве с Granger Art on Demand

Грейнджер хранит миллионы изображений, охватывающих более 25000 лет мировой истории, от периода до каменного века до начала космической эры

Идентификатор носителя 13136789

1877 , Александр II , Америка , Американская , Австрия , Австрия Венгрия , Австро-Венгерская империя , Балканы , Борода , Бисмарк , Граница , Мультфильм , Сигары , Колониализм , Резка , Царь , Дипломатия , Англия , Английский , Немецкий , Германия , Великобритания , Кальян , Венгрия , Джон Булл , Кайзер , Поздно , Военный , Наст , Отто , Османская империя , Пацифист , Мир , Пикельхаубе , Политика , Прусский , Романов , Россия , Русский , Руссо , Русско-турецкая война , Сан-Стефано , Сатира , Ножницы , Курильщик , Символ , Территория , Томас , Договор , Турция , Турецкий , Соединенные Штаты , Викторианский

Современная рама 14 дюймов x 12 дюймов (38 x 32 см)

Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

проверить

Гарантия идеального качества пикселей

проверить

Сделано из высококачественных материалов

check

Изображение без кадра 20 x 24.4 см (прибл.)

проверить

Профессиональное качество отделки

клетка

Размер продукта 32,5 x 37,6 см (прибл.)

Рамка под дерево с принтом 10×8 в держателе для карт. Фотобумага архивного качества. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (363×325 мм). Задняя стенка из ДВП, прикрепленная скобами к вешалке и покрытая прочным стирольным пластиком, обеспечивает практически небьющееся покрытие, напоминающее стекло. Легко чистится влажной тканью. Молдинг шириной 40 мм и толщиной 15 мм. Обратите внимание, что для предотвращения падения бумаги через окошко крепления и предотвращения обрезания оригинального изображения видимый отпечаток может быть немного меньше, чтобы бумага надежно крепилась к оправе без видимой белой окантовки и соответствовала формату. соотношение оригинального произведения искусства.

Код товара dmcs_13136789_80876_736

Это изображение доступно в виде Печать в рамке , Премиум обрамление , Фотографическая печать , Пазл , Печать на холсте , Печать плакатов , Сумка , Фото кружка , Поздравительные открытки , Диванная подушка , Металл Печать , Репродукция картин , Установленное фото , Стеклянная рамка , Акриловый блок , Печать в рамке , Коврик для мыши , Стеклянные коврики , Стеклянная подставка

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Категории

> Искусство > Художники > N > 1 > Томас Наст

> Азия > Турция > Связанные изображения

> Европа > Австрия > Карты

> Европа > Австрия > Политика

> Европа > Венгрия > Карты

> Европа > Венгрия > Политика

> Европа > Россия > Карты

> Европа > Россия > Политика

> Европа > Соединенное Королевство > Англия > Карты

> Европа > Соединенное Королевство > Англия > Политика

> Искусство Грейнджер по запросу > Раскрашенный вручную

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Печать в рамке (65,66–335,67 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Premium Framing (131,34 — 423,24 доллара)
Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на вашу стену

Фотопечать (10,20–72,96 долл.)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (40 долларов.85 — 55,45 долл. США)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (43,77 — 364,86 долларов)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

Плакат (16,04–87,56 долларов)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Большая сумка (43,71 доллара)
Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Фотокружка (14,58 $)
Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные фотокружки станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Поздравительные открытки (8,71–17,50 долларов)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Подушка (36,47 — 65,66 долларов)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Metal Print (86 долларов.11 — 436,39 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому пространству

Fine Art Print (43,77–291,89 долларов)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Они обладают мягкой текстурированной естественной поверхностью.

Фото (18,96–189,72 долл. США)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовом к обрамлению

Стеклянная рамка (33 долл.55 — 100,71 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (43,77–72,96 долл. США)
Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Принт с рамкой (65,66 — 364,86 долларов)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Коврик для мыши (20,42 доллара США)
Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой.Работает со всеми компьютерными мышками.

Стеклянные коврики (72,96 $)
Набор из 4 стеклянных ковриков. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Также доступны подходящие подстаканники

Glass Coaster (11,66 долларов США)
Индивидуальная стеклянная подставка под столешницу. Элегантное полированное безопасное закаленное стекло и подходящие термостойкие коврики также доступны

Русско-турецкая война

Что дальше — еще не уверен! Вероятно, Башинская кавалерия и сербская артиллерия. Приветствуются запросы

Эти цифры предназначены в первую очередь для русско-турецких Война 1877-1878 годов… один из последних вздохов Османской империи. Но многие типы войск могут быть использованы в других конфликтах того периода и Викторианские фантастические игры. Мы добавляем цифры как можно быстрее, чтобы охватить все основные бойцы пеших, кавалерийских и артиллерийских, а также некоторые специальные чтобы дать действительно полный ассортимент. ЦЕНЫ: Все стопы £ 1,00 за штуку и поставляются в упаковках по 4 штуки, чтобы обеспечить максимальную гибкость при оформлении заказа, но вы Приглашаем вас заказать отдельные фигурки для составления единиц, подходящих для правила, которые вы используете.Пакеты единиц длиной 24 фута, изготовленные в соответствии с вашими требованиями (включая команду, если требуется) стоимость £ 23,00 Частично введено в эксплуатацию одним из наших клиентов (Джефф Коу), который предоставил большую часть информации и советов, используемых для обучения скульптора и отформатируйте содержимое диапазона. Сентябрь 2018: Последние дополнения — Сербско-черногорская пехота и командование Скульптура Мартина Бейкера: нажмите на миниатюры, чтобы увеличить изображения (открывающиеся в новом окне)
Рис	Код	Описание	Упаковка (4)	Блок
БОЛГАРИИ
виньетка, нарисованная Нилом Бертом	RTWB1	ПЕХОТА: 3 позы с разными вариантами головы.В первую очередь разработан для использования в оборонительных порядках (например, Шипкинский перевал) Набор — это случайный набор, но можно заказать отдельные позы: Стоя Стрельба, агрессивное наступление и оборона со штыком Джефф Коу любезно предоставил вам руководство по рисованию в Word — щелкните правой кнопкой мыши ссылку ниже и «сохранить как». Руководство по униформе	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Укажите, следует ли включать команду
	RTWBC1	Пехотное командование: 3 цифры. Офицер, барабанщик и знаменосец. Officer поставляется с вариантами позы / головы, Drummer с вариантами головы и Standard. в вариантах куртка / пальто и голова Крупным планом из виньетки красиво показаны 2 варианта офицера нарисованный Нилом Бертом	£ 3.00
ТУРЕЦКИЙ Мы разделили их на два типа — Обычные Пехота (в простом Фесе и сандалиях) и « резервисты » (в Тюрбанном Фесе) и сапоги). Фактически, эти типы и «легкие» войска исторически казалось, все носили такую ​​одежду, которая подходила каждому, так что это разделение сделано исключительно для нашего удобства в целях кодирования — вы Можете заказать любую понравившуюся вам смесь! Выше изображено одно из подразделений турецкой бригады Джеффа Коуза, нарисованное Нилом Бертом. .
ОБЫЧНАЯ ПЕХОТА (Фес, Сандалии, смесь с бутылками для воды и без них и без них), все коды являются одиночными позами с вариантами головы, если не указано иное
	RTWT1	Маршевые — 7 вариантов головок верхнее фото сзади, чтобы показать вариант комплекта Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT2	Агрессивное продвижение: 2 позы одна из двух поз неокрашенная, показаны варианты комплекта На фото показаны обе позы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT3	Стрельба стоя — 1 поза с вариантами головы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT4	Стрельба на коленях — 1 поза с вариантами головы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 32,00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT5	Продвижение, винтовка поперек груди — 1 поза с вариантами головы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT6	Идти вперед, поднося винтовку к плечу — 1 поза с вариантами головы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Укажите, следует ли включать команду
фото скоро появится	RTWT7	Загрузка в спешке!	£ 4,00	Шт. (24) £ 23.00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
	RTWT8	Защита (преобразование вышеуказанного) — 1 поза с вариантами головы Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4,00	Шт. (24) £ 23.00 Может быть комбинацией кодов Укажите, следует ли включать команду
РЕЗЕРВИСТ ПЕХОТА (Тюрбан Fez, ботинки, рюкзаки — 2 типа и микс с / без бутылки с водой и ранцы), все коды представляют собой одну позу с вариантами головы если не указано иное (БОЛЬШЕ, КОГДА ВРЕМЯ!)
	RTWT9	Маршевый (7 вариантов головок). неокрашенный Рисунок сзади, чтобы показать вариант комплекта Инжир, расписанный Джоном Аттером	£ 4,00	Шт. (24) £ 23,00 Укажите, следует ли включать команду
БАШИ БАЗУУК (жестокие и очень агрессивные соплеменники) (Насколько мы можем исследовать, войсками в основном командовали турецкие линии, хотя почти наверняка там будет и «старший» Баши Базук внутри подразделения, но он не будет одет иначе, чем остальные блока)
	RTWT10	Баши-базуки в традиционной одежде пешком (6 случайных фигур из 8 разных фигур, вооруженных винчестером или пистолетом / мечом).	£ 6,00	Шт. (24) £ 23,00 Укажите, следует ли включать турецкую команду
КОМАНДА / Кавалерия / АРТИЛЛЕРИЙСКИЙ ЭКИПАЖ
	RTWTC1	Пехотное командование 1: офицер, буглер (в простой феске), знаменосец (в простой феске) .У всех 4 варианта головок Инжир, расписанный Джоном Аттером NB — Стандартный полюс НЕ включен и показан исключительно для эффекта!	£ 3,00	н / д
	RTWTC2	Резервистское пехотное командование: офицер, буглер в Тюрбанном Фесе, штандарт Носитель в тюрбане Fez Роспись инжира Нилом Бертом — сотрудником RTWRTC1 и стандартом из этого pack — с удовольствием смешиваю их как хотите!	£ 3.00	н / д
	RTWRG1	Омар Паша (генерал) стоя держит бинокль	£ 1,00	н / д
	RTWTA1	Артиллерийский расчет (4 фигурки)	£ 4.00
(скоро появится окрашенная версия)	RTWTV1	Турецкая регулярная кавалерия в меховой шапке (2 варианта)	£ 4,00 (2)
РУССКИЕ
	RTWR1	Линейный марш пехоты — 2 варианта позы, множество вариантов лица В наличии Фигуры, написанные Джоном Аттером	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 Укажите цифры и укажите, нужно ли включать команду
	RTWR2	Линейная пехота Агрессивное наступление — 3 варианта позы, множество вариантов лица В наличии Фигуры, написанные Джоном Аттером	£ 4.00
	RTWR3	Линейная пехота, стрельба стоя — 1 поза, 6 вариантов лица В наличии Фигуры, написанные Джоном Аттером	£ 4,00
	RTWR4	Стрельба с колен линейной пехоты — 1 поза, 6 вариантов лица В наличии Фигуры, написанные Джоном Аттером	£ 4.00
		Гвардейский марш пехоты — 2 варианта позы, множество вариантов лица (переделка RTWR1 в Фурашку, новые манжеты, лица и т. Д.)	£ 4,00	Шт. (24) £ 23.00 Укажите цифры и укажите, нужно ли включать команду
	RTWR6	Гвардейская пехота Агрессивное наступление — 2 варианта позы, много лиц варианты (переделки RTWR2 — левый 2 на рис. R2 — в Фурашке, новый манжеты, лица и т. д.)	£ 4.00
	RTWR7	Гвардейская пехота стоячая стрельба — 1 поза, 6 вариантов лица В наличии	£ 4,00
см. Выше	RTWR8	Стрельба с колен гвардейской пехоты — 1 поза, 6 вариантов лица В наличии	£ 4.00
КАЗАКИ / Другое
	RTWR9	Донские / Уральские конные казаки (4 варианта — стрельба стоя, атака) с винтовкой x 2 позы, Атака мечом В наличии Рисунок Джона Аттера	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00
	RTWR10	Кавказский / Каркасский конный казачий огонь: по 2 шт. Стрельба с колен — идеальный вариант для расстрельной команды! Также воевал за турок	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 можно смешивать с RTWR11 и 12: укажите, должна ли быть включена команда
	RTWR11	Кавказский / Каркасский конный казак атакует с мечом (2 варианта) Также воевал за турок	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 можно смешивать с RTWR10 и 12: укажите, нужно ли включать команду
	RTWR12	Кавказский / каркасский конный казак, наступающий с ружьем (2 варианта) Также воевал за турок	£ 4.00	Шт. (24) £ 23,00 можно смешивать с RTWR10 и 11: укажите, нужно ли включать команду
	RTWR13	Хивинские / узбекские разведчики (1 конный, 2 пеший) Другая ступня стреляет стоя Также воевал за турок	£ 4.00	Шт. £ 23.00 4 кавалерии, 16 футов
	RTWRV1	Уральская / Донская казачья конница (4 варианта) Другой вариант, отсутствующий на фото, — это размахивание мечом!	£ 8,00 (4)	Шт. (12) £ 23.00 : укажите, нужно ли включать команду
	RTWRV2	Каркасская казачья конница (3 варианта) В наличии	£ 8,00 (4)	Шт. (12) £ 23,00 : укажите, нужно ли включать команду
КОМАНДА / АРТИЛЛЕРИЙНЫЙ ЭКИПАЖ
	RTWRC1	Линейное / гвардейское пехотное командование в Фурашке: офицер, барабанщик, штандарт На предъявителя — варианты граней каждой фигуры Фигуры, написанные Джоном Аттером	£ 3.00
	RTWRC2	Командование линейной пехоты 2: офицер и штандарт в Кепи, барабанщик как выше	£ 3,00
	RTWRC3	Дон / Уральское казачье пехотное командование: офицер и буглер	£ 2.00
	RTWRC4	Кавказское пешее казачье командование: офицер и буглер	£ 2,00
	RTWRC5	Донское / Уральское казачье конное командование: офицер и буглер Показаны основные фигуры	£ 4.00
	RTWRC6	Кавказское казачье конное командование: офицер и буглер Показаны основные фигуры	£ 4,00
	RTWRG1	Генерал Скоболев пешком	£ 1.00
	RTWRA1	Артиллерийский расчет (4 фигурки): извинение за немного странное фото ракурс — у этих мастеров еще провода торчали из цоколей так что мне пришлось их поддержать!	£ 4,00
РУМЫНЦЕВ Воевал против турок, обычно отрядами состоит из двух полков ополчения и одного линейного полка плюс егер батальон Строка Command + Chasseurs / command теперь доступна
	RTWRM1	Марш — 1 поза, 6 вариантов лица Показана основная фигура	£ 4.00	Единица любых 24 фигур £ 23,00 Укажите цифры и укажите, нужно ли включать команду
	RTWRM2	Агрессивное наступление — 2 варианта позы, множество вариантов лица Фотография из коллекции Джеффа Коу	£ 4.00
фото в ближайшее время	RTWRM3	Стрельба стоя — 1 поза, 6 вариантов лица	£ 4,00
РУМЫНСКАЯ ПЕХОТА
	RTWRM4	Поход — 1 поза, варианты лица	£ 4.00	Единица любых 24 фигур £ 23,00 Укажите, следует ли включать команду
	RTWRM5	Наступление (винтовка по следу) — 1 поза, варианты лиц	£ 4,00
	RTWRM6	Стрельба — 1 поза, варианты лица	£ 4.00
РУМЫНСКИЕ ШАССОРЫ
	RTWRM7	Поход — 1 поза, варианты лица	£ 4,00	Единица любых 24 фигур 23 фунта стерлингов.00 Укажите, следует ли включать команду
	RTWRM8	Наступление (винтовка по следу) — 1 поза, варианты лиц	£ 4,00
	RTWRM9	Стрельба — 1 поза, варианты лица	£ 4.00
КОМАНДА / АРТИЛЛЕРИЙНЫЙ ЭКИПАЖ
	RTWRMC1	Командование Доробанци — офицер (4 варианта), знаменосец, Bugler	£ 3,00
	RTWRMC2	Румынское командование линии — офицер, знаменосец, жучок НОВИНКА — В наличии	£ 3.00
	RTWRMC3	Румынский егерь Командование: офицер и буглер НОВИНКА — В наличии	£ 2,00
СЕРБЫ И ЧЕРНОГОРИИ
СЕРБСКАЯ И ЧЕРНЕГРИНСКАЯ ПЕХОТА
	RTWRS1	Сербская линейная пехота наступает — 1 поза, варианты лица	£ 4.00	Единица любых 24 фигур £ 23,00 Укажите цифры и укажите, нужно ли включать команду
	RTWS2	Атака сербской линейной пехоты — 1 поза, варианты лица	£ 4.00
	RTWS3	Сербская линейная пехота Стрельба стоя — 2 позы, стоя и на коленях, варианты лица — по 2 штуки на каждую	£ 4,00
	RTWS4	Волонтер черногорской милиции в сербской шляпе продвигается вперед, 1 поза, варианты лица	£ 4.00
	RTWM1	Черногорское продвижение линейной пехоты — 1 поза, варианты лица	£ 4,00	Единица любых 24 фигур £ 23,00 Укажите цифры и укажите, нужно ли включать команду
	RTWM2	Черногорская линейная пехота Стрельба стоя — 2 позы, стоя и на коленях, варианты лица — по 2 каждой в комплекте	£ 4.00
	RTWM3	Движение добровольца Черногорской милиции, 1 поза, варианты лица	£ 4,00
КОМАНДА
	RTWSC1	Командование сербской линейной пехоты: офицер, знаменосец и буглер НОВИНКА — В наличии	£ 3.00
	RTWMC1	Черногорское командование линии — офицер, знаменосец, жук, унтер-офицер НОВИНКА — В наличии	£ 4,00
АРТИЛЛЕРИЯ (для всех сторон)
	RTWA1	75-мм пушка Крупп Крупп поставил туркам более 10 вариантов ружья Круппа — это это универсальная версия, которая подходит для калибров 60-90 мм…. русские также изготовил копии пистолета Круппа, которые были очень похожи на . Фотография из коллекции Джеффа Коу с русской командой в румынском стиле	£ 4,00

Проблемы в Османской империи: русско-турецкая война — видео и стенограмма урока

Восстание на Балканах

Хотя Османы и их европейские союзники официально выиграли Крымскую войну, последовали годы непрерывных боевых действий, поскольку русские продвигались все дальше и дальше на османские земли, получая контроль над частями страны. Черное море.Несмотря на желание большей части Европы, Россия продолжала продвигаться на османские земли. К несчастью для османов, этот конфликт достиг решающей точки в Балканах .

В середине 1870-х годов славяне-христиане, проживавшие в контролируемых Османской империей провинциях Босния, Герцеговина и Болгария, восстали против своих мусульманских правителей. Вдохновленные концепцией, известной как панславизм , эти христианские славяне считали, что все славянские народы должны быть автономно объединены как одно целое.Также движимые своими панславянскими мечтами, другие славяне по всему региону присоединились к борьбе. К сожалению, эти группы людей не могли сравниться с турецкой армией. Турки нанесли им решительное поражение, и были уничтожены десятки тысяч славян.

Сан-Стефанский мирный договор

Видя, как убивают своих собратьев-славян, а также увидев возможность получить еще немного земель, русские войска напали на Османскую империю. После очень кровавой кампании русские, к которым присоединились румыны, нанесли поражение османским армиям при осаде Плевена г. г.Эта победа открыла путь русским войскам для дальнейшего продвижения в османские земли, захватив Адрианополь в 1878 году.

Увидев, что их надежды на победу разбиты, турки-османы согласились закончить русско-турецкую войну подписанием Сан-Стефанского договора г. . Этот договор, нанесший вред Османской империи, позволил России получить контроль над большей частью османских владений на Балканах. Добавив большое оскорбление к ранению, он также предоставил свободу от османского владычества славянским регионам Сербии, Боснии и Герцеговине, а также независимость Румынии.

Берлинский договор

К несчастью для России, остальная часть Европы, особенно Великобритания и Австро-Венгрия, не собирались позволять России контролировать земли, очерченные Сан-Стефанским договором. Вместо этого европейские державы вступили в силу с Берлинским договором г. , по которому выигрыши России были значительно сокращены. Вынужденная смириться с этим или, возможно, столкнуться с новыми боями, Россия оставила только новые земли в горных регионах Кавказа. Босния и Герцеговния отошли к Австрии, а Румыния была объявлена ​​независимой.

Хотя Берлинский мирный договор не был велик для России, он действительно опустошил Османскую империю. Когда большая часть их земель была передана другим державам, Османская империя превратилась в не более чем пешку в политической игре Европы. Когда прежняя слава улетучивалась, некогда могущественная Османская империя вскоре получила прозвище « Больной Европы ».

Краткое содержание урока

Несмотря на то, что конфликт между Россией и Османской империей длился годами, русско-турецкая война конца 19 века привела к тому, что этот конфликт достиг своей финальной точки.Когда восставшие славянские христиане были истреблены османскими войсками, Россия снова взялась за оружие. Видя это как вопрос защиты своих собратьев-славян, но также как шанс получить еще немного османских земель, русские двинулись на турок и нанесли им поражение при осаде Плевена г. г.

Поскольку Россия продолжала вторгаться на османские земли, турки согласились с Сан-Стефанским договором , который освободил большую часть Балкан, но также поставил большую часть территории под контроль России.Не желая, чтобы Россия приобрела такую ​​мощь, европейские державы вынудили Россию согласиться с Берлинским договором г. По этому договору России были предоставлены земли в горных регионах Кавказа. Хотя Берлинский договор действительно уменьшил военные трофеи России, больше всего проиграла Османская империя. После того, как большая часть его земель была перераспределена, его слава продолжала угасать, и он стал известен как « Больной Европы ».

Результаты обучения

После завершения этого урока вы должны уметь:

• Описывать, почему Европа воевала с османами в Крымской войне
• Разобраться в восстании против турок на Балканах
• Определите причины, по которым Россия пришла на помощь славянам
• Осознайте, что поражение в битве при Плевене и Сан-Стефанский договор является началом конца Османской империи
• Определить потери русских после Берлинского мирного договора
• Вспомните, почему то, что осталось от Османской империи, было названо «Больным Европы»

Знакомство с Василием Верещагиным в 10 картинах

Василий Верещагин | © Wikimedia Commons

Солдат по образованию и художник по профессии, Василий Верещагин сопровождал российскую армию во многих зарубежных экспедициях и путешествовал по Востоку, от Индии до Японии.Его работа сейчас известна своим посланием против насилия, но при жизни Верещагин даже считался предателем страны и армии. Здесь представлены основные работы великого художника и солдата, который решил показать настоящую сторону войны.

Верещагин знал, что его жизнь, как и его жизнь трех братьев, будет как-то связана с военными. Однако его страсть к искусству вскоре направила его в Академию художеств. Через три года он взял несколько лет отпуска, а именно на Кавказ и во Францию.Затем он вернулся в Санкт-Петербург и получил художественное образование. Затем его направили на работу в Туркестан, где он жил в Самарканде, городе, захваченном российскими войсками. Он был нанят туркестанским губернатором работать у него художником. Позже город также стал предметом его картин, как на изображении ниже.

Самарканд | © Wikimedia Commons

Верещагин был пойман в битве в Самарканде и вместе с другими местными жителями пережил осаду города.За храбрость при осаде награжден Георгиевским крестом. Это была единственная награда, которую он получил при жизни. Он вернулся домой, и тогда губернатор поручил ему подготовить ряд картин для выставки. Картина У дверей мечети — одна из многих, запечатлевших повседневную жизнь местных жителей. На нем изображено сочетание богатого убранства мечети и оборванных нищих, которых не пускают.

У дверей мечети | © Wikimedia Commons

Готовясь к завершению выставки, Верещагин во второй раз посетил Туркестан.Он прошел через Сибирь. По дороге он остановился, чтобы навестить своего старого знакомого, Батика Канаева, который был вождем киргизского племени. В знак благодарности за гостеприимство Верещагин нарисовал его в юрте, одетого в традиционный костюм и держащего сокола. Дружба с Батиком позволила Верещагину безопасно проехать через Кыргызстан в Китай, а затем обратно в Туркестан.

Богатый киргизский охотник с соколом | © Wikimedia Commons

Работа над коллекцией началась после возвращения художника с Востока.Он начал работать в Мюнхене и через два года создал коллекцию из 13 картин и многочисленных эскизов. Не все картины относятся к повседневной жизни, многие посвящены битве, показывая разочарование художника войной. Смертельно раненый запечатлел последние минуты жизни человека, который вот-вот упадет на землю. Картина не изображает человека как героя. Скорее, это показывает человеческие жертвы и страдания, которые должны принести победители.

Смертельно раненые | © Wikimedia Commons

Собрание работ экспонировалось в Лондоне, а затем в Санкт-Петербурге и Москве.Верещагин был готов продать всю коллекцию при одном условии: покупатель должен выкупить все картины. К счастью, такой покупатель нашелся, и им оказался известный коллекционер Павел Третьяков. Многие из вышеперечисленных работ, в том числе Узбекская женщина в Ташкенте , выставлены в известной Третьяковской галерее в Москве.

Узбекская женщина в Ташкенте | © Wikimedia Commons

Несомненно, Апофеоз войны — самая известная картина Верещагина.Идея пришла из легенды о том, что армии с Востока оставят пирамиды из черепов в качестве трофея своего завоевания. Работа посылает сильный антивоенный сигнал, выходящий за рамки возраста и времени. Рамка картины содержала саркастическое послание писателя: «Посвящается всем великим завоевателям прошлого, настоящего и будущего». Его ирония не приветствовалась правительством; они считали, что на этой картине российские военные изображены в плохом свете.

Апофеоз войны | © Wikimedia Commons

Несмотря на крайне нежелательный отклик царской семьи, Верещагину было присвоено звание профессора Академии художеств.Художник решил отказаться от этого. Отрицательный отзыв о выставке заставил его уничтожить несколько картин. Вскоре он отправился в дальнейшее путешествие. Два года он жил как в Индии, так и в Тибете. Позже он вернулся в Париж. Картина по-прежнему верна своей стране, и как только он узнает о начале русско-турецкой войны в 1877 году, он решает немедленно вступить в вооруженные силы.

Мавзолей Тадж-Махал | © Wikimedia Commons

Верещагин получил тяжелое ранение в бою, и ему пришлось перенести операцию в полевых условиях.Он возвращается к изображению батальных сцен, свидетелем которых он был. Побежден. Реквием изображает священника и полководца, совершающих поминовение поля погибших солдат. Эти солдаты — люди, которые участвовали в осаде Плевны, битве, которая принесла много потерь на стороне России. Для Верещагина это тоже было личным делом, так как его брат погиб во время осады.

Побежден. Реквием | © Wikimedia Commons

После травмы Верещагин возобновляет свои путешествия.Он снова возвращается в Индию, создавая новые картины. Работа «Подавление индийского восстания англичанами » вызывает множество споров. На нем изображен метод казни, заключающийся в привязке жертв к стволам пушек. Хотя этот метод был официально прекращен за несколько десятилетий до этого, солдаты на картине носят современную на тот момент униформу.