взгляды на жизнь, мир, школу, людей, город, рассказы об увлечениях, о своих проектах и исследованиях, всяких хитростях, наблюдениях, происшествиях

“История еще никогда не была столь коротко и красиво оформлена как новенькие и яркие SHORTы :)”

Приглашаем стать участником в интересном приключении,  которое называется SHORTЫ. Это формат коротких выступлений о личных историях, взглядах на жизнь, мир, школу, людей, город, рассказы об увлечениях, о своих проектах и исследованиях, всяких хитростях, наблюдениях, происшествиях, которые чему-то научили, заставили задуматься и, благодаря которым, были пережиты собственные искренние ощущения.

Реальные жизненные истории, живой опыт!

Формату SHORTЫ уже почти три года. Но 28 января мы впервые собираем спикеров-подростков 12-16 лет – из разных школ и с совершенно разными взглядами.

Выбери, кем хочешь быть – спикером или слушателем.

Спикеру нужно подготовить свое выступление – презентацию из 20 слайдов. Во время выступления на каждый слайд дается 20 секунд и слайды перелистываются автоматически. Каждое выступление будет длиться 6 мин 40 сек.

 

Слушатели смогут задавать вопросы спикерам после их выступлений, дать свой отзыв или предложить свою идею, что можно было бы сделать в будущем на следующие SHORTЫ.

 

А после всех выступлений, мы будем играть в интересные настольные игры, порисуем и просто пообщаемся.

---

 

Участие бесплатное, необходима регистрация:

1. Регистрация для спикеров — напишите письмо любому из организаторов (контакты в конце сообщения). В одном мероприятии — 6 выступлений. Если вы не успели зарегистрироваться, тогда будет возможность выступить на следующих мероприятиях.

— Подробнее, что нужно, чтобы стать спикером: https://goo.gl/YebkYt

— Примеры выступлений: https://goo.gl/89jtff

2. Если вы хотите послушать и вам меньше 16 лет, регистрируйся в этой форме https://goo.gl/forms/eYHj4N1RKiLCk6fn2 .

3. Если вам от 16 лет — регистрируйтесь здесь, на Leader-ID

 

Катерина Лукша https://www.facebook.com/lumen.interius | https://vk.com/lumen.interius

Юрий Лешков  https://www.facebook.com/yuriyleshkov | https://vk.com/id163404452

Алексей Ница https://www.facebook.com/mrnitsa | https://vk.com/nitsa82

Страшные истории в русской литературе

Рассказы о встречах человека с нечистой силой — один из самых древних и живучих фольклорных жанров. В народе такие истории именовались былинками, а ученые делили их на былички и бывальщины. В быличках герои рассказывали о личных «приключениях», а бывальщины передавали те, кто при событиях не присутствовал. Писатели XIX века часто вплетали в сюжеты своих произведений старинные «страшилки». Предания о русалках и мертвых женихах, встречах с лешим и чертом — вспоминаем, кто из отечественных классиков особенно любил этот фольклорный жанр.

Василий Жуковский. «Светлана»

Василий Жуковский нередко выбирал для своих произведений исторические и фольклорные темы. Это роднило его литературные баллады с балладами народными — жанром, близким исторической песне. Одно из своих самых известных произведений в этом жанре, «Людмила», Жуковский написал на основе немецкого текста. Это была «Ленора» — «Подражание Биргеровой Леоноре» — немецкого поэта Готфрида Августа Бюргера. А он, в свою очередь, опирался на популярный фольклорный сюжет о том, как погибший жених забрал в могилу невесту. Вторая известная баллада Жуковского, «Светлана», имела выраженный русский колорит:

Раз в крещенский вечерок
Девушки гадали:
За ворота башмачок,
Сняв с ноги, бросали;
Снег пололи; под окном
Слушали; кормили
Счетным курицу зерном;
Ярый воск топили…
Подпершися локотком,
Чуть Светлана дышит…
Вот… легохонько замком
Кто-то стукнул, слышит;
Робко в зеркало глядит:
За ее плечами
Кто-то, чудилось, блестит
Яркими глазами. ..

Во время крещенского гадания главной героине явился жених, «бледен и унылый», который увез девушку якобы на венчание. А на самом деле тоже оказался мертвецом. Однако, в отличие от Леноры и Людмилы, Светлана осталась жива: страшная история оказалась ночным кошмаром.

Орест Сомов. «Киевские ведьмы»

Орест Сомов включал в свои тексты былички и бывальщины в их исконном виде. С помощью деталей русского и украинского фольклора писатель старался отразить подлинные картины народной жизни. Его повесть «Русалка» вышла с подзаголовком «Малороссийское предание», а «Кикимора» — как «Рассказ русского крестьянина на большой дороге». В сказке «Оборотень» автор «вывел напоказ небывалого русского оборотня» — простодушного сына колдуна, который по примеру отца обратился в волка, не ведая, что с этим делать и как стать снова человеком.

Герой повести «Киевские ведьмы» — казак Федор Блискавка — женился на красавице Катрусе, которая оказалась колдуньей. Блискавка проследил за женой и стал свидетелем шабаша на Лысой горе:

Невдалеке от себя увидел он и тещу свою, Ланцюжиху, с одним заднепровским пасечником, о котором всегда шла недобрая молва, и старую Одарку Швойду, торговавшую бубликами на Подольском базаре, с девяностолетним крамарем Артюхом Холозием, которого все почитали чуть не за святого: так этот окаянный ханжа умел прикидываться набожным и смиренником. И мало ли кого там видел Федор Блискавка из своих знакомых, даже таких людей, о которых прежде бы никак не поверил, что они служат нечистому, хоть бы отец родной уверял его в том под присягой. Вся эта шайка пожилых ведьм и колдунов пускалась в плясовую так задорно, что пыль вилась столбом и что самым завзятым казакам и самым лихим молодицам было бы на зависть.

Вся история наполнена магическими деталями: Сомов описал страшные ингредиенты для «летательной» мази, которой молодая жена натиралась перед шабашем, дикую музыку на Лысой горе, гибель главного героя и казнь самой Катруси — ведьмы не пощадили ее за то, что она раскрыла тайну своему мужу.

Александр Бестужев-Марлинский. «Страшное гадание»

Александр Бестужев-Марлинский был известным беллетристом XIX века. Иван Тургенев писал в 1869 году: «Пушкин был еще жив, но правду говоря, не на Пушкине сосредотачивалось внимание тогдашней публики. Марлинский все еще слыл любимейшим писателем». Бестужев-Марлинский не стремился к правдивому описанию народной жизни, зато его повести и романы отличались закрученными сюжетами и эффектными подробностями. Герой рассказа «Страшное гадание», офицер, отправился в метель на званый вечер. Он заблудился и попал в деревню на святочные посиделки.

Читайте также:

— Мы будем гадать страшным гаданьем, — сказал мне на ухо парень, — закляв нечистого на воловьей коже. Меня уж раз носил он на ней по воздуху, и что видел я там, что слышал, — примолвил он, бледнея, — того… Да ты сам, барин, попытаешь все.
Я вспомнил, что в примечаниях к «Красавице озера» («Lady of the lake») Вальтер Скотт приводит письмо одного шотландского офицера, который гадал точно таким образом, и говорит с ужасом, что человеческий язык не может выразить тех страхов, которыми он был обуян. Мне любопытно стало узнать, так ли же выполняются у нас обряды этого гаданья, остатка язычества на разных концах Европы.

Во время страшного ритуала главному герою явился незнакомец — то ли человек, то ли нечистая сила. События развивались стремительно: поступки, на которые у героев раньше не хватало мужества, убийства, преследование и снова роковая встреча. Как и во многих традиционных «страшилках», в конце герой понял, что все это было просто страшным сном.

Николай Гоголь. «Вечера на хуторе близ Диканьки», «Вий»

Николай Гоголь был настоящим знатоком страшных историй. Его первая большая книга «Вечера на хуторе близ Диканьки» поразила современников. Пушкин писал о ней: «Вот настоящая веселость, искренняя, непринужденная, без жеманства, без чопорности». Из восьми повестей сборника семь представляют собой по форме бывальщины, которые пересказывает пасечник Рудый Панько. Перед читателями оживают русалки, колдуны и черти, описанные не со страхом и трепетом — что было бы обычно для фольклора, — но с юмором, а иногда и поэтически возвышенно.

Левко посмотрел на берег: в тонком серебряном тумане мелькали легкие, как будто тени, девушки, в белых, как луг, убранный ландышами, рубашках; золотые ожерелья, монисты, дукаты блистали на их шеях; но они были бледны; тело их было как будто сваяно из прозрачных облак и будто светилось насквозь при серебряном месяце.

К повести «Вий», которая вошла в сборник «Миргород», Гоголь оставил комментарий: «Вся эта повесть есть народное предание. Я не хотел ни в чем изменить его и рассказываю почти в такой же простоте, как слышал». Вия — фольклорного персонажа, которого считали предводителем гномов и духом преисподней, — Гоголь описал так:

…Ведут какого-то приземистого, дюжего, косолапого человека. …Длинные веки опущены были до самой земли. С ужасом заметил Хома, что лицо было на нем железное.
— Подымите мне веки: не вижу! — сказал подземным голосом Вий — и все сонмище кинулось подымать ему веки.

Иван Тургенев. «Бежин луг»

Известность пришла к Ивану Тургеневу в конце 1840-х годов, когда в журнале «Современник» стали выходить рассказы из цикла «Записки охотника». Михаил Салтыков-Щедрин считал, что они «положили начало целой литературе, имеющей своим объектом народ и его нужды». Тургенев с таким состраданием описал в «Записках охотника» тяжелую жизнь крестьян, что цензора Владимира Львова, который пропустил рассказы к печати единым изданием, уволили без права пенсии по личному распоряжению Николая I.

В произведении «Бежин луг», которое входило в цикл, Тургенев собрал целую коллекцию быличек и бывальщин. Их по сюжету пересказывают у ночного костра мальчишки-пастухи. В рассказ вошли страшные истории про водяных и русалок, домового и призрак умершего барина.

Там не раз, говорят, старого барина видали — покойного барина. Его раз дедушка Трофимыч повстречал: «Что, мол, батюшка, Иван Иваныч, изволишь искать на земле?»
— Он его спросил? — перебил изумленный Федя.
— Да, спросил.
— Ну, молодец же после этого Трофимыч… Ну, и что ж тот?
— Разрыв-травы, говорит, ищу. — Да так глухо говорит, глухо: — Разрыв-травы. — А на что тебе, батюшка Иван Иваныч, разрыв-травы? — Давит, говорит, могила давит, Трофимыч: вон хочется, вон…

Одному из юных пастухов привиделся леший — звал его из реки голосом утонувшего приятеля. Конечно, мальчики посчитали такое видение дурной приметой. И как оказалось, не зря: по сюжету, герой погиб в том же году.

---

Автор: Екатерина Гудкова

Кого напугают «Страшные истории для рассказа в темноте»

Крестный отец чудовищ

Дель Торо – не только один из самых известных режиссеров современности и лауреат «Оскара». Он много выступает как продюсер и помогает молодым коллегам населять экраны разными жутковатыми созданиями. Вот несколько самых удачных его продюсерских проектов.

«Приют» (2007 г., реж. Хуан Антонио Байона)
История женщины, которая вместе с мужем и приемным сыном вернулась в приют, где воспитывалась девочкой. Теперь она – его совладелица. И не подозревает, что опекать придется не только живых, но и мертвых детей, чьи души упорно не покидают территорию заведения. Очень успешный испанский фильм ужасов, получивший семь национальных премий «Гойя» и давший старт международной карьере Байоны (он потом снял «Голос монстра» и второй «Мир юрского периода», сейчас работает над сериалом «Властелин колец» для Amazon).

«Химера» (2009 г., реж. Винченцо Натали)
Два ученых-генетика, муж и жена, смешивая несколько ДНК, получают удивительный гибрид: девушку-амфибию с хвостом, жалом, крыльями и курьими ножками. И более или менее человеческими чувствами: теперь семейное счастье создателей монстра под угрозой.

«Хранители снов» (2012 г., реж. Питер Рэмси)
Симпатичный анимационный фильм – своеобразный вариант марвеловских «Мстителей», только со сказочными персонажами вместо супергероев. Санта-Клаус, Зубная фея, Песочный человек и Пасхальный кролик обнаруживают, что миру грозит катастрофа: распоясавшийся Бугимен хочет сделать так, чтобы все дети по ночам видели только кошмары и перестали верить в добрых сказочных героев. Чтобы победить Бугимена, нужна помощь Джека Фроста, веселого бога мороза, которого раньше и всерьез-то никто не воспринимал.

«Мама» (2013 г., реж. Энди Мускетти)
Супружеская пара (Джессика Честейн и Николай Костер-Вальдау) берет на воспитание племянниц мужа – двух девочек, которые чуть было не стали жертвами своего обезумевшего отца, а потом несколько лет непонятно как выживали в глухом лесу. Оказывается, им помогала mama – призрак самоубийцы, потерявшей своего ребенка. Дель Торо взялся продюсировать этот проект после того, как увидел короткометражку аргентинца Мускетти на тот же сюжет. Сейчас у Мускетти все хорошо: он снял двухсерийную экранизацию романа Стивена Кинга «Оно», первая часть стала самым кассовым фильмом ужасов в истории, вторая выйдет в сентябре.

«Охотники на троллей» (2016–2018 гг.)
По иронии судьбы созданный дель Торо мультсериал носит то же название, что и фильм, прославивший в 2010 г. норвежца Андре Овредала, но они никак не связаны друг с другом. У Овредала был псевдодокументальный фильм про студентов, обнаруживших в норвежской глубинке реальных 50-метровых троллей. У дель Торо – 52 серии про взросление школьника, который получает волшебный амулет и становится защитником троллей, живущих в подземном городе.

«Все-все-все лучшие смешные рассказы и истории» Драгунский Виктор Юзефович, Зощенко Михаил Михайлович — описание книги | Всё лучшее детям

Алтайский край

Альметьевск

Ангарск

Астрахань

Белгород

Благовещенск

Братск

Брянск

Владивосток

Владимирская область

Волгоград

Волгоградская область

Воронеж

Воронежская область

Грозный

Екатеринбург

Забайкальский край

Зима

Ивановская область

Иркутск

Кабардино-Балкарская Республика

Калужская

Кемерово

Кемеровская область

Киров

Кострома

Краснодарский край

Красноярск

Красноярский край

Курганская

Курск

Липецк

Москва

Московская область

Нижегородская область

Нижний Новгород

Нижний Тагил

Новосибирск

Омск

Оренбург

Оренбургская область

Орловская область

Пенза

Пермский край

Пермь

Республика Адыгея

Республика Башкортостан

Республика Бурятия

Республика Крым

Республика Мордовия

Республика Северная Осетия — Алания

Республика Татарстан

Республика Тыва

Республика Хакасия

Ростов-на-Дону

Ростовская область

Рязань

Самара

Самарская область

Саратов

Саратовская область

Саянск

Свердловская область

Севастополь

Смоленск

Ставрополь

Ставропольский край

Старый Оскол

Тамбов

Тамбовская область

Тверь

Томск

Тула

Тульская область

Тюмень

Удмуртская Республика

Улан‑Удэ

Ульяновск

Ульяновская область

Усолье‑Сибирское

Усть‑Илимск

Хабаровск

Ханты-Мансийский автономный округ

Челябинск

Челябинская область

Чита

Чувашская Республика

Шелехов

Энгельс

Ярославль

Ярославская область

Исламские истории и поучительные рассказы

1. Исламские истории об учителе и ученике
   
   1. Как увидеть Пророка ﷺ
   2. Дощечка до смерти
2. Исламские истории о халифах
   
   1. Исламская история о Харуне Ар-Рашиде
   2. Исламская история о халифе Мансуре
   3. Как молочница вышла замуж за сына халифа Умара ибн аль-Хаттаба
3. Исламская история о Хасане аль-Басри
4. Исламская история о шейхе Аббасе Гуми

Исламские истории и поучительные рассказы повествуют об исламской религии и жизни праведников Ислама (Islam), которые имеют интересный и поучительный сюжет, помогающие научить мусульманина чему-то полезному и важному, разобраться по аналогии с какими-то жизненными ситуациями и дать ответы на волнующие вопросы.

Исламские истории до слез трогают слушателей своей жизненностью и понятностью – они часто повторяют случаи из жизни простых людей и учат делать выводы из сложившейся ситуации. Исламские рассказы в качестве своих героев имеют как простых людей, так и праведников, во многих поучительных исламских историях фигурирует в качестве главного героя Пророк Мухаммад ﷺ. Героями исламских рассказов и историй часто становятся шейхи, халифы и правители, мудрецы и ученые. Но еще чаще героями таких исламских историй и рассказов становятся простые люди: главными героями могут быть отец и сын, богач и бедняк, женщина и ребенок, муж и жена. Сюжеты исламских историй могут быть взяты из Корана или сборников хадисов о Пророке Мухаммаде ﷺ, а могут быть взяты из жизни людей, могут быть собирательными по своему сюжету или говорить об обычном дне из жизни реальных личностей. Их сюжеты, случившись однажды, остаются актуальными и в нынешнее время. Всегда поучительными и полезными, как для детей, так и для взрослых будут исламские истории о жизни пророков Ислама, являвшихся примером для жизни всех людей.

Исламские истории об учителе и ученике

Поучительные истории Ислама часто повествуют о беседах учителей и их учеников, в результате которых мусульмане могут извлечь мудрые советы.

Как увидеть Пророка

ﷺ

Как-то раз пришел ученик к своему учителю и сказал: «Как мне увидеть Пророка ﷺ во сне, я по нему очень скучаю». Учитель ответил: «Приходи ко мне вечером, и я научу тебя тому, как увидеть Пророка ﷺ во сне»

Ученик пришел к учителю на ужин. Еда была соленной. Ученик попросил воды, но учитель не дал ему воды. Потом учитель сказал ученику: «Теперь ложись спать, а когда проснешься до утренней молитвы, я научу тебя, как увидеть во сне Пророка ﷺ».

Томимый жаждой ученик пошел спать. Проснувшись, учитель спросил его: «Прежде, чем научить тебя тому, как видеть Пророка во сне, скажи мне: «Что ты видел этой ночью». Ученик ответил: «Я видел проливные дожди и текущие реки». И тогда учитель сказал: «Твое намерение было правдивым, и сон твой стал правдивым, и если любовь твоя к Посланнику Аллаха ﷺ, будет столько же правдивой, ты увидишь его».

Дощечка до смерти

В одном из таких коротких рассказов повествуется, как ученик со своим учителем плыл в лодке, и ему захотелось сказать что-то настолько мудрое, чтобы учителю это понравилось. И тогда он посмотрел на дно лодки, в которой они плыли, указал на него и сказал, что сейчас между ними и смертью расстояние составляет всего лишь толщину этой доски. На что учитель ответил ему, что, когда они гуляли по суше час назад, и этого расстояния между ними и смертью не было.

Исламские истории о халифах

Жизнь халифов наполнена бурной общественной деятельностью, им приходится встречаться с различными людьми, учеными и простолюдинами, путешественниками и торговцами, решать порой сложные и неординарные задачи, поэтому о халифах можно часто встретить интересные и поучительные рассказы.

Исламская история о Харуне Ар-Рашиде

Как-то раз к халифу Харуну ар-Рашиду пришел ибн Саммак – его современник и знаменитый мудрец. Ибн Саммак задал ему вопрос, согласится ли Харун-ар-Рашид отказаться от половины своего халифата, если у него попросят ее за глоток воды, а он будет умирать от жажды. И Харун ар-Рашид ответил, что согласится. Тогда мудрец Ибн Саммак спросил, отказался ли бы Харун от второй половины своего государства, если бы вода, которую он глотнул, не вышла бы наружу, и для того, чтобы излечиться от нее, ему пришлось бы отдать вторую половину халифата. И Харун ар-Рашид ответил, что согласился бы и на это. И тогда мудрец спросил, стоит ли так страстно желать богатства и власти халифата, если цена ему – глоток воды и его выделение. После чего Харун ар-Рашид заплакал…

Исламская история о халифе Мансуре

Героем исламских рассказов часто становится Мансур, который являлся Аббасидским халифом. Как-то раз он сказал Раби ибн Юнусу, который был у него визирем, что мир был бы прекрасен, если бы в нем не было смерти. Но визирь ответил ему, что в смерти заключается вся выгода этого мира: если бы смерти не было, то и Мансур не являлся бы в этот момент визирем, потому что ему не перешел бы по наследству титул халифа после смерти предыдущего правителя.

Как молочница вышла замуж за сына халифа Умара ибн аль-Хаттаба 

Короткие поучительные исламские истории часто своим простыми, но очень мудрыми сюжетами трогают до слез, и слезы эти являются результатом долгих размышлений мусульман над незамысловатыми рассказами, которые многому учат.

Одна из таких историй рассказывает о халифе Умаре ибн Хаттабе, который имел обыкновение сменить одежду вечером и отправиться на прогулку в город: притворившись обычным человеком, таким образом проявляя интерес к заботам простых людей. В одну из таких прогулок он подошел к дому молочницы и услышал разговор между ней и ее дочерью: мать предлагала дочери разбавить молоко водой, а дочь возражала ей, напомнив, что существует запрет халифа на это. Тогда мать сказала, что халиф об этом не узнает, а дочь возразила «Если не видит халиф, видит Аллах!».

Халиф Умар ибн Хаттаб настолько был впечатлен словами этой девушки, что он женил на ней своего сына, и они стали родителями единственного из омейядских халифов справедливого правителя — Умара ибн Абдуль-Азиза.

Исламская история о Хасане аль-Басри

Героем одного из поучительных исламских рассказов стал знаменитый ученый Хасан аль-Басри. Однажды к нему пришел мужчина преклонных лет со словами о том, что раскаивается в том, какую жизнь вел до этого дня, и намеревается вернуться на праведный прямой путь. Он попросил, чтобы Хасан аль-Басри указал ему прямой путь. В ответ на это Хасан аль-Басри сказал, что старик «похож на опоздавшего». Но человек ответил ему, что двери покаяния еще не закрыты для него, ведь солнце еще не взошло на западе. Он рассказал Хасану аль-Басри, что шел к нему, питая надежду: «Неужели у меня нет надежды и я ошибся?».

Хасан аль-Басри взволновался и ответил, что старик прав в том, что не утратил надежду и пришел, и в этом нет его ошибки. Он согласился, что в словах старика о том, что раз солнце не взошло еще на западе, надежда все еще есть и двери покаяния действительно не закрыты. И тогда Хасан аль-Басри предложил ему попросить о прощении его грехов вместе: «…быть может, из уважения к твоей неутраченной надежде, мое покаяние тоже будет принято».

Мораль этой истории заключается в том, что в любом возрасте у человека есть надежда на то, что его грехи будут прощены, и при первой возможности он должен покаяться в своих грехах, ведь пока не закрылись двери покаяния и солнце не взошло на Западе, надежда на прощение грехов остается.

Исламская история о шейхе Аббасе Гуми

Исламская история о шейхе Аббасе Гуми повествует о том, как он, вернувшись на родину, начал писать книгу, но в книге не указал того, что он является ее автором, из-за скромности. Когда же эта книга стала популярной в том городе, где жил шейх, ее некоторые части стал читать ежедневно знаменитый проповедник, а среди его аудитории был и отец шейха. Когда отец вернулся домой, он сказал сыну, что мечтал бы, чтобы его сын стал знаменитым настолько, чтобы мог подняться на минбар и читать ту книгу, которую сегодня читал проповедник, чтобы отец мог смотреть на него и гордиться, но и после таких слов шейх Аббас не раскрыл отцу того, что является автором этой книги, поскольку был настолько скромен.

Поучительные истории Ислама короткие по размеру, но в них содержится очень ценные для каждого приверженца Ислама мысли: они отвечают на важные вопросы, которые не теряют актуальности как во времена, когда с зарождения Ислама прошло совсем немного времени, так и в современные годы. Услышав или прочитав такие истории, каждый мусульманин может воскликнуть, что узнал для себя нечто новое, сюжет истории дал ему осознать правильное направление жизни, научил доброму деянию, которым будет доволен Всевышний и которое поможет мусульманину преодолеть греховные соблазны и заслужить место в Раю в будущей жизни, которая ждет каждого за могилой.

Рассказы финалистов второго сезона конкурса

Дудко Мария. Ключи

Так… Тик… Так…

Голос старых напольных часов из прихожей уже встречал меня, а я никак не мог открыть дверь. Ну где же эти ключи?… Неужели, потерялись? Только этого не хватало, и так день не задался!.. А, нет, вот же…

Часы пробили восемь, когда я ступил на скрипучий паркет прихожей. Как я соскучился по тишине своей квартирки! Хотелось просто развалиться на потёртом диванчике, да так и пролежать до утра… Но вместо этого я поплёлся к компьютеру. Пока старенький агрегат, доставшийся по наследству от динозавров, включался, я заварил себе кофе. Сегодня понадобится не одна кружка. Статья за ночь, а вдохновения с гулькин нос. Еще и на работе сокращениями грозят. Нельзя затягивать, а то увольнения не избежать. И ещё блог не плохо бы обновить, а то скоро последние подписчики разбегутся. Эх…

Работал я в редакции одного журнальчика, что в нашем районе, да и в городе в общем, был вполне востребован. Редактор — Федот Степанович — всегда только лучшее в печать пускал.

Лучшее. Да. Это значит не меня. Почему-то в последнее время моя писанина совсем не впечатляла. Даже меня самого. Честно, не удивлён. Похоже, я потерял искру, как будто писать нечего было. Смешно как-то: живу в мегаполисе, где каждый день что-то случается, а гляжу как в пустоту. Чужие проблемы переставали волновать, каждый здесь — капля в море. Вот и новости у меня серые, чужие, далёкие и не нужные, в общем то, никому.

О чём я писал? Как я тогда ещё думал, о важном. О вечном, в какой-то степени. Я заметил, что люди кругом так закрылись, что словно перестали видеть друг друга, не то, что чувствовать и понимать. Каждый в какой-то миг уходит в себя и теряет ключ от двери, в которую вошёл. Запирает сердце. Надевает маску. Безразличную. И молча идёт по серым камням мостовой…

Просто хотелось, чтобы услышали… Думал, стану ключиком к миру по эту сторону маски. Помогу нуждающимся своим словом, научу людей слушать и слышать, мир спасу. .. Но, кажется, что-то пошло не так. И теперь… Теперь не знаю даже, как себя то спасти. Вот и в ответ получаю плач рвущейся бумаги и знаменитое последние предупреждение из уст Федота Степаныча. Последний шанс. Завтра не приду с сенсацией — всё. Что ж… Похоже, пришла пора забыть на время о своих рассуждениях и погрузиться в мир человеческих интриг. Написать то, что будут читать. То, чего от меня ждут. Нет, не так. Что ждут от статьи в нашем журнале.

О чём шумят нынче каменные джунгли? Что несёт ветер перемен по их заасфальтированным тропам? Самой обсуждаемой темой стала череда странных смертей, впрочем, как это и бывает обычно. Вот уже долгое время один за другим погибают взятые под стражу преступники. Самые разные: от простых карманщиков до почти убийц, взрослые и совсем ещё подростки четырнадцати лет. Большинству из них ещё даже не вынесли приговор. И диагноз у всех один — отравление. А чем — пока загадка. Это происходило с некоторой периодичностью в разных районах города, но чаще всего именно в нашем отделении полиции. И, по чистой случайности, как раз там работал никто иной, как мой старший брат — офицер Юрий Дискарин.

Как пригодилась бы мне его помощь сейчас… Но нет. С братом мы не ладим. И никогда не ладили. Так повелось… Наверное, мы просто слишком разные. Юрик скрытный, недоверчивый. Он никогда и ничего не рассказывал мне, предпочитал всё делать сам, и я чувствовал, что совсем ему не нужен. Я же, должно быть, слегка завидовал брату. Он успешен, просто гордость семьи, а я хватаюсь за последний шанс остаться на работе.

…Хватаюсь за последний шанс остаться на работе. Хотя… Можно попробовать разузнать о громком деле из первых уст, так сказать. Подобное, наверняка, заинтересовало бы Федота Степаныча, но придется обратиться за помощью к брату. Ага… И в очередной раз стать неудачником в глазах целого рода. Черта с два! Даже ради работы я не стану просить о помощи этого человека!

Ну, ничего. Я подготовился, собрал материалы, теперь напишу и спасён! Справлюсь сам. Успеть бы до утра…

ТРЯМ!!!

Звук застал меня врасплох. То был сигнал, что кончился завод, от старых часиков в коридоре. Дело поправимое. Я встал, подошёл к часам, открыл крышку и привычным жестом потянулся к ключу. Только вот ключа то как раз и не было. Что за странное дело? В своём доме я ценил порядок, а такие вот казусы просто выбивали из колеи… Что мне теперь, искать этот потерявшийся ключик? Придётся, похоже…

Кинув грустный взгляд на компьютер, я стал припоминать, куда мог сунуть эту старую железку. Вот я уже облазил несколько полок, заглянул в ящики и…

Это что такое? В комоде лежал конверт. И, если ключ от заводящего механизма я готов был увидеть среди носков, с моей то рассеянностью, то вот странного послания уж никак. Хотя, может я слишком наивен? Ой, что-то не нравится мне это всё…

Конверт, я, естественно, распечатал и сразу узнал почерк Юрика.

«Не уверен, что за мной не следили. Загляни в почту. Я никогда не забывал про твой день рождения!
Ю.»

Что за шутки? Так и знал, что надо было отобрать у него ключи, когда он переехал! Постойте, что-то на обороте…

«KeyHole4u…»

Я ещё раз пробежался глазами по торопливо написанным строчкам. Текст казался лишенным смысла и ни о чём мне не говорил.

Чего это он? Для белены, вроде, не сезон… На всякий случай я сверился с календарём и убедился, что день рождения у меня не сегодня и даже не в ближайшие дни. Вразумительно выглядела лишь просьба проверить почту.

На что только я время трачу? Прежде, чем моя рука успела закрыть текстовый редактор, выплывшее окошко осведомилось, точно ли я хочу это сделать. Вот, даже оно издевается…

На почту мне и правда прилетело одно письмецо. Ну и спрашивается, зачем Юрику это: вторгаться в мой дом со странной запиской и одновременно чирикать в интернете? В конце концов, не проще ли позвонить? Конечно, я бы не прыгал от восторга, когда бы что-то заставило нашу звездочку снизойти до простых смертных, но зачем изобретать велосипед?

Так думал я, попивая уже остывший кофе в ожидании загрузки текста. Наконец, перед моими глазами замаячили такие строки:

«Здравствуй, Егор.

Знаю, ты будешь удивлён моему письму, но я не стал бы тебя беспокоить, не будь всё действительно серьёзно. Я хотел позвонить, но на моём новом телефоне не оказалось твоего номера. Мой же номер остался неизменным, если тебя это интересует…

Перехожу к делу. Нам надо поговорить. Но разговор должен пройти с глазу на глаз. Приезжай сегодня в девять на перекрёсток Псковской и Мясной, там, во дворе дома 26, я буду тебя ждать.

Речь пойдёт о серии смертей заключённых. Поправка, о серии убийств… Я подумал, это может тебя заинтересовать, объясню всё при встрече, если, конечно, ты явишься…

Егор, брат, я знаю, мы потеряли связь, и в том я вижу и свою вину. Но прошу тебя один единственный раз мне поверить. Ты — мой последний ключ к надежде. Я рассчитываю, что ты прочтёшь это письмо и придёшь.

Твой брат Юрий Дискарин»

Мда…

Всё чудесатее и чудесатее, как говорила героиня одной известной сказки…

Я перечитал сообщение несколько раз, чтобы убедиться, что действительно перестал что-либо понимать. Кроме, пожалуй, того, что во всём этом деле кроется какая-то тайна, а Юрка для меня сейчас — ключ ко всем ответам. К тому же, раз уж он сам вызывает меня на разговор, то я не премину случаем взять интервью у ведущего следствие… Если это, конечно, не дурацкая попытка пошутить… Но вряд ли он стал бы писать мне ради забавы.

И что, теперь снова под дождь, да?.. Только ведь домой пришел! Ладно, быстренько разберусь, и ещё часиков шесть на статью у меня будет… Я бросил взгляд на часы, запоздало вспомнив, что это бессмысленно. На телефон приходит очередное рекламное сообщение, услужливо подсказывая, что нужно выходить, если хочу успеть на встречу. Погасив только-только проснувшийся монитор и резко схватив еще не просохший после дневной прогулки плащ, я выскочил в подъезд.

Только у машины я самую малость помедлил. А не слишком ли легко я в это вписываюсь? Ещё пару минут назад я был уверен, что ради брата не пошевелю и бровью, а ради самого себя не стану связываться с ним. Что сделало со мной это сообщение?

Оно наполнило меня чувством собственной важности. Наконец от меня что-то зависело, от одного меня! Вероятно, мной двигало желание доказать, что я чего-то стою… Только вот признавать такие мотивы не хотелось. От этого в голове засела непонятная досада, но её я упорно объяснял только потраченным временем, отнятым у написания статьи.

Остановившись в условленном месте, я посмотрел на часы. Еще целых пять минут… Можно было позднее выйти, хотя… как будто это мне бы что-то дало. Кругом никого похожего на Юрия.

На улице царил неприятный, мерзкий туман. Я прятался от него в машине.

Солнце давно село за тучами, и город зажёг свои огни. Фонари, не звёзды. Я иногда думал о том, как не хватало этому шумному миру звёзд. Каждая из них уникальна, хоть их и миллиарды в темноте неба. Так и с людьми, разве нет? Но мы почти нарочно забываем о том, потому прячемся от осуждающих горящих взглядов из глубины необъятного.

И только сейчас мелькнула в голове мысль: как часто я сам думаю о других? Казалось бы, постоянно…

От философских размышлений я отвлёкся, чтобы глянуть на время. Пять минут. В поле зрения никого даже человекообразного, двор пустовал.

Десять… Проверяю телефон, почту. Ни строчки об опоздании.

Двадцать! Не, ну это уже не серьёзно! Не стоило мне приезжать… Нервно набираю номер, готовлю уничтожительную речь. В ответ доносятся лишь долгие гудки. Ладно… Подождем… Мало ли что. У него тоже работа… Попытка успокоиться, кажется, работает, пока не вспоминаю об этой треклятой вообще не начатой статье! Где этого дурня черти носят?!

«Жду еще пятнадцать минут и уезжаю» — злобно набираю сообщение и яростно нажимаю «Отправить».

Время уходит, а сообщение даже не прочитано! Двадцать пять минут… тридцать… Все еще тишина. Дольше ждать нет смысла.

Для очистки совести снова звоню. Из трубки доносится мелодичный женский голос:

— Аппарат вызываемого абонента выключен или находится вне зоны действия сети… — произносит дама, неспешно повторяя фразу на английском.

— Чтоб тебя!.. — раздражённо шипя, бросаю телефон на соседнее сиденье. — Так… Ладно… Я предупреждал, я ждал… ждал дольше, чем обещал. Теперь с чистой совестью можно и домой.

Глядя на дорогу, я с удивлением обнаружил, что не столько злюсь, сколько нервничаю. Это бесило еще сильнее…

***

Времени на работу оставалось все меньше, а я продолжал мерить шагами квартиру. Обычно такой спокойный скрип половиц сейчас всеми силами измывался над моим бедным слухом. Отнюдь не статья занимала мои мысли, несмотря на то что мне не простят, если запорю такой материал…

Медленно текли минуты. Я их ощущал даже без привычного тиканья часов. Ладно. Буду откровенен с собой, ибо сил моих больше нет, а потом за работу! Всё это странно! Что именно? То, что я не смог дозвониться. Юра телефон не выключает и старательно следит за его зарядом, он всегда должен быть на связи, не мне ли, как брату, об этом знать. Ещё и эта строчка из той записки, не случайно же она самая первая…

Так… без паники. Какого лешего этот болван вообще так по-хозяйски обосновался в моей голове?! Всякое бывает. Всё! Статья. Только статья.

Усилием воли мне удалось сесть перед монитором и даже написать пару строк, прежде чем вновь погрузился в раздумья. И всё-таки… что могло случиться?..

***

Дни мчались как часы, но не мои. Ключ я так и не нашел, да и не пытался, по правде с того вечера. Они так и застыли, показывая половину девятого, будто тот день еще не прошел. На работу я на следующее утро так и не вышел. Сам не верю… как я мог поставить на алтарь все ради человека, которому смертельно завидовал, об исчезновении которого мечтал… того, кого знал всю жизнь и с кем всё же был связан незримо?!..

А квартира! Ох. .. видел бы прежний я, во что превратился мой храм уюта… впрочем, он бы сразу застрелился, оставив после себя лишь мрачную эстетику разбитого творца… Все столы были заставлены грязными кружками и упаковками от фастфуда. Весь пол в следах обуви. Тут и там лежали педантично составленные мной списки тех, с кем мог общаться мой брат, куда он мог пойти, кто мог желать ему зла…

Только всё это было уже не важно…

« — Егор Дискарин? — послышался из моего телефона этим утром спокойный мужской голос.

— Да. — нервно ответил я.

— Вас из полиции беспокоят, — моё сердце грозило сломать грудную клетку. Должно быть, от стресса и недосыпа… А в голове тем временем: «Хоть бы нашли…».

— Ваш брат найден сегодня в полдень, — небольшая пауза, будто для осознания сказанного, — Он мёртв. Обстоятельства смерти выясняются. — так же спокойно, как ни в чем не бывало продолжает человек на другом конце провода. — Приносим свои соболезнования. Сегодня вам следует явиться в отделение…»

Дальше шли инструкции и редкие вопросы, на которые я отвечал что-то вроде «да», «нет» и «понятно». Бойся своих желаний. Нашли…

Следующие полдня я провёл в том самом отделении. Какие-то бумаги, какие-то формальности, похороны… И разговор.

Из той беседы я узнал нечто, что меня поразило. Юру подозревали. Говорили, мол, это он убивал заключённых, подсовывая им яд в еду или что-то вроде того. Доказательств было не много, поэтому его только планировали арестовать, но теперь основная версия смерти моего брата — самоубийство во время попытки побега от правосудия. Какая ересь… Но в тот миг я не мог ничего возразить. Ровно как и поверить хоть единому слову.

И вот теперь я вновь вернулся в своё жилище. Опустошённый, с одной лишь мыслью в голове: «его больше нет»…

Что есть слова? Набор букв, набор звуков, ничего более… Но некоторые становятся ключами. Этот ключ с тремя тяжелыми зубцами откроет одну из самых страшных дверей: дверь отчаяния и боли. Может стоило сформулировать как-то мягче? А как? Что это изменило бы? Ключ один, как его не приукрась, и дверь одна, а ты стоишь на пороге. Назад нельзя. И замок поддался. Началось…

Отрешенно окидываю взглядом квартиру, медленно впадая в ярость.

— Черт! — вырывается из груди. Как давно я не произносил это слово, — Черт! — повторяю громче, резко всплеснув руками. Вся моя армия кружек летит вниз под звон стекла. Сверху их накрывает одеяло исчирканных листов.

— Балбес! Паршивец! Урод! — кричу, себя не помня.

— Посмотри… Взгляни, что ты натворил, мерзавец! Из-за тебя я лишился всего! Вдохновения! Работы! Мечты! Как мне теперь счета оплачивать прикажешь?! Я столько времени на тебя угробил, черт возьми, даже ключ от часов… — молчание резало слух, так что я продолжал кидать пустые фразы, пытаясь выплеснуть всё то, что скопилось внутри меня. Голос срывался, рычал и хрипел, переходил в истерический смех, а я даже не понимал, почему так зол… На себя?

Да… Я завидовал брату по-чёрному! Гордость семьи, большое будущее, офисный авторитет, высокие цели, работа мечты — всё, что хотел слышать о себе, я слышал в адрес Юраши! Я же оставался его младшим братом, всегда вторым, всегда недооценённым. Аксиомой было, что всё даётся ему легко. Но почему-то не приходило в голову, что мы вообще-то братья. Условия у нас были одни и те же. И я как будто слеп, не видел, через что приходилось проходить ему. И что же я сделал, когда надоело быть тенью? Именно. Воздвиг ту самую стену, стену равнодушия. Мне стало плевать. А в океане стало одной каплей больше. Не Юра закрылся от меня, а я от него. И к чему это привело? «Его больше нет», а я даже не могу с уверенностью сказать, что я не брат убийцы! А всё потому, что не знаю! Не знаю, чем жил он все эти годы, не знаю, что творилось в его душе, не знаю, звал ли он меня, чтоб пресечь слухи на корню, или же покаяться в содеянном последнему хоть каплю родному ему существу, пусть и такому мерзкому, как я… И не узнаю, видимо, уже никогда, мой ключ к этой тайне навсегда потерян. .. Какой же я болван… Чего стоят теперь все мои рассуждения о чувствах, о словах, о звёздах, да всё о тех же ключах! Как мог бы я изменить мир, когда сам в себе не умел отыскать тех пороков, в которых упрекал человечество?! Вот, почему мои статьи не читались. Меняя мир, начни с себя, а ни то всё — пустые слова. Серые, чужие, далёкие и не нужные, в общем то, никому… Такие слова не станут ключами… Ключи… Я раз за разом к ним возвращаюсь. О, этот мир и правда на них помешался! У нас есть ключи от всего, они даже там, где мы и не думаем их найти, ведь они так глубоко вошли в нашу жизнь, что всё теперь держится на них одних, а мы и не замечаем. Да и жизнь сама по себе как постоянный взлом замков! Но важно даже не это. Важно то, что нет ключа, ведущего Оттуда. Именно это придаёт значение всем остальным ключам. Сколько бы ни пытался, я не заведу снова ход времени Юрика, как в старых часах. Но кто знает, от каких дверей, я бы его увёл, если б только был рядом… Жаль, я понял это слишком поздно…

— Никогда больше не сяду писать… — говорил я себе почти в бреду, едва узнавая собственный охрипший голос. После этого я провалился в сон и уже ни о чём не думал.

***

Весь следующий день я провёл почти не вставая. Только к вечеру я кое-как попытался устранить последствия моего вчерашнего помешательства… Но попытка была пресечена на корню, как только на глаза мне попалась та самая записка, что я нашёл среди носков… Удивительно, но всё то время, пока был занят поисками брата, я о ней почти не вспоминал, как о вещи совершенно не несущей в себе смысла. Но зато с ней было связано столько вопросов! Я перечитал её. Как и ожидалось, ничего нового не появилось… И всё-так… Зачем она была нужна?

Я погрузился в воспоминания о том дне, когда потерял ключ от столь молчаливых в последнюю неделю часиков… Похоже, с того времени я и не включал компьютер… Как он там, мой старичок?

Наследие предков ожидаемо разворчалось и разгуделось на моё длительное отсутствие, но в конце концов смилостивилось и открыло мне страничку моей электронной почты. Письмо Юрика никуда не исчезло. Его я перечитывать не стал. Одно дело записка с неясным текстом, а другое приглашение на встречу, которой не суждено было состояться…

«Загляни в почту…» — эхом раздалось в моих ушах. От внезапной догадки я аж подпрыгнул. Что, если… Этот странный текст на обороте — ничто иное, как логин?..

Какая ерунда… Я снова гонюсь незнамо за чем… Глупое предположение! Но мои руки уже не остановить…

Торопливо выйдя из аккаунта, я вбил символы в соответствующее окошко. Но нужен пароль… Пароль…Ещё одна глупая мысль… «Я никогда не забывал про твой день рождения!». Ввожу.

На мониторе переменилась всего одна цифра, но я ей не поверил. Не могла эта вечность длиться какую-то жалкую минуту.

— Получилось… — произнёс я, в исступлении глядя в этот светящийся ящик. Другой аккаунт. И только одно письмо.

Вся квартира погрузилась в абсолютное молчание, пока я читал написанное здесь.

«Егор, я знал, что ты разгадаешь моё послание! Выручай, брат! Ты нужен мне, нужен всем нам!

Вот уже несколько месяцев я занят делом о смерти нескольких взятых под стражу преступников. Это не просто смерти, Егор, это убийства. Я уверен, что подобрался очень близко к разгадке. У меня двое главных подозреваемых. Но есть проблема. Оба они — мои коллеги по работе. И я не знаю, действовал ли кто-то из них в одиночку или же сообща. Другими словами, не знаю, кому из полиции могу доверять касаемо этого дела.

И ещё, я замечаю, что за мной наблюдают. Видимо, злоумышленник чувствует, что я подобрался слишком близко, и вскоре попытается меня устранить. Что ж, это я использую, чтобы точно указать на преступника. Как? О нашей грядущей встрече я рассказал одному. Если я угадал, и он не преступник, то тебе не придётся это читать, я всё расскажу тебе сам. Но, если же я ошибся, и ты всё-таки это читаешь, то, скорее всего, я уже мёртв…

Брат, теперь только тебе под силу раскрыть это дело. И только тебе я могу доверить его. К этому письму я прикреплю документы, в которых собраны мои доказательства, там ты найдёшь подробности плана, все имена, все улики. Опубликуй их в своём журнале, пусть все узнают, и тогда злодеям уже будет некуда деться! Я надеюсь на тебя. Знаю, ты не подведёшь…»

Отчего-то сердце пропустило удар. Брат… Я не подведу!

***

Никогда не говори никогда. Следующие несколько дней я не выпускал из рук клавиатуру. Знаю, обещал ведь себе, за писанину ни-ни, но последний-распоследний разочек! Ради Юрика! Это будет моя самая лучшая статья…

И она правда стала лучшей. С чего я взял? Просто моего блога не хватило бы для столь важной миссии. Вот и пришлось навестить Федота Степановича. Я едва ли не на коленях просил его прочесть мою работу. Но он всё же прочёл. Прочёл и поместил на первой странице!

Ещё через несколько дней мне снова пришлось прийти в наш отдел полиции. Там, конечно, снова формальности, благодарности, извинения… Но не они меня интересовали. Его арестовали. Я хотел поговорить с ним. С убийцей. Хотел посмотреть ему в глаза. За помощь в раскрытии дела мне даже позволили это.

Меня провели в специальную комнату. Он сидел напротив меня и морозил своим холодным взглядом. Но в глазах не было ничего… Он был… Пуст. Однако заговорил первый.

— Потому что видел, как умирали души, — ответил он на мой вопрос до того, как я успел его задать, — Каждый преступник, которого приводили сюда, не от хорошей жизни ступал на этот путь. Мир обошёлся с ними жестоко. Дико, но для кого-то преступления — всё ещё способ выжить. Не для всех… Но я и говорил не со всеми. Знаешь, всё почему? Потому что их не слышат, понимаешь? И когда я беседовал с ними в этой самой комнате, им просто хотелось, чтобы их услышали… А я их слушал, наблюдая, как гаснут глаза напротив, и как безнадёжность проникает в самое сердце. Приговор им не вынесли ещё, но они уже не верили, что что-то можно изменить. Изгои человечества. Им оставалось только прятаться в себе и ждать конца. Тогда я давал им ключик к свободе. Ампулу с ядом, как конец всех мучений. Вы не поймёте, должно быть…

— А сейчас, оказавшись на их месте, ты хотел бы того же? — спросил я тихо. Мой собеседник молчал. А я продолжил, — Знаешь, почему? Потому что Оттуда ключика нет. А пока ты жив, всё ещё можно исправить…

Мы говорили с ним ещё не долго, а потом я вышел на улицу. Уже сгущались сумерки и загорались фонари. Ливень бросал осколки звёзд прямо мне под ноги, и они вспыхивали на миг земным человеческим светом, разбиваясь о мокрый асфальт. Я молча шёл по серым камням мостовой, скинув, наконец, безразличную маску. Капли дождя на моих щеках от чего-то становились солёными. Перед глазами стоял образ Его. Равнодушия. Таким, каким я видел его однажды на Болотной площади — не видящим, не слышащим, неприступным. Источником людских пороков. Мне хотелось от него бежать, и я даже побежал, словно это могло бы помочь. Боже! Кто бы знал, что открывать сердце миру так больно! В мыслях всё ещё звучал диалог с убийцей, а в душе эхом доносился голос брата. Но, если уж прятался от всего этого за стеной безразличия, то только пройдя через эту боль можно вернуться обратно, вновь познать истину. Обиды, убийства, войны… Сколько жизней ещё прольётся, прежде чем каждый из нас победит в себе это зло? Сердца людей закрыты, и ключ потерян. Но что могу поделать я?..

Я думал об этом уже в подъезде, не спеша поднимаясь по лестнице. Быть может… Нет, но я же обещал себе… И всё-таки…

Ключи. Я мог бы превращать слова в ключи. Я мог бы снова писать. Открывать сердца людей и помогать справляться с болью. Нет, в редакцию я больше не вернусь. Никаких статей. Я напишу книгу. Нельзя мне сейчас замолкать. «Решено!» — подумал я, открывая дверь. Но сначала…

Медленно-медленно поднял я с пола ключик. Отворил стеклянную дверцу. Вставил в скважину. И повернул. Голос старых напольных часов в прихожей снова меня встречал. Говорил же, поправимо…

Тик… Так… Тик…

Современные детские рассказы • Arzamas

Короткие истории — один из люби­мых детских жанров: и читать легко, и за сюжетом следить. Arzamas выбрал лучшие сборники рассказов обо всем на свете: бабушках, двоечниках, рыцарях, шпионах, котах и бегемотах

Автор Лиза Биргер

Сильвия Ванден Хейде. «Лис и Зайка»

0+. Переводчик Ирина Трофимова. «Самокат». М., 2017

Рассказы о Лисе и Зайке выходят в Голландии с 1998 года: всего книг больше двадцати, на русский переве­дены пять. Как и положено книге из серии «Читаю сам», здесь очень простые тексты с короткими ясными предложе­ниями, посильные для тех, кто только привыкает к самостоятель­ному чтению. Иллюстрации Тэ Тён Кина встроены в истории, их поме­щается по несколько на странице, и от этого возникает иллюзия движе­ния. А рассказывается в книге о самом важном — о любви и дружбе. Лис любит Зайку (а она — Лиса), Филин любит птенчика Пи-Пипа, и как бы сложно им всем ни приходилось иногда друг с другом, любовь побеждает все.

Гудрун Мебс. «„Бабушка!“ — кричит Фридер»

0+. Переводчик Вера Комарова. «Самокат». М., 2017

Немка Гудрун Мебс в 17 лет стала актрисой, объездила со своей театральной труппой весь мир и до сорока лет успешно снималась в телесериалах, а в 80-х начала писать сказки и философские истории для детей и стала популярной писательницей. Ее первая книга про бабушку и Фридера вышла в 1984-м, четвер­тая — в 2010-м, и все четыре проил­люстрированы Сузанной Ротраут Бернер, еще одним замеча­тельным детским автором. Главные герои — пятилетний сорванец Фридер и его невероятно терпеливая бабушка. Каждый рассказ устроен одина­ково: Фридер что-нибудь затевает, а потом бабушка с его затеями весело и мудро разбирается. Он хочет научиться писать — она делает ему буквы из теста, он хочет пойти на пикник в дождь — она устраивает пикник на авто­бусной остановке. И это снова о любви — точнее, о науке слушать и понимать другого.

Бернар Фрио. «Нетерпеливые истории»

6+. Переводчик Ася Петрова. «КомпасГид». М., 2013

До того как стать писателем и изда­телем детских книг, француз Бернар Фрио долго работал в школе и придумывал вместе со своими учениками небольшие рассказы — они и составляют основу пяти сборников «Нетерпеливых историй». Краткие, абсурдистские и ничего на первый взгляд не знача­щие, эти истории представляют мир глазами ребенка, когда все надо перевернуть с ног на голову, перепри­думать, и тогда, может быть, все станет гораздо лучше. Как в истории про учи­тельницу, которая так много кричала на детей («Тихо!»), что ученики поймали ее, посадили в банку и спо­койно переде­лали все свои дела, пока она, сидя в банке, разевала от негодова­ния рот. Или про мальчика, который так хорошо прибрался в комнате, что убрал и самого себя, — и маме пришлось разбросать все обратно, чтобы найти своего сына. Хорошее напоминание, что мир не всегда постигаем и измеряем родительскими правилами и что иногда понять его можно, только вывернув наизнанку.

Кристине Нёстлингер. «Рассказы про Франца»

0+. Переводчик Вера Комарова. «КомпасГид». М., 2017

Франц растет от книги к книге: в первом сборнике ему шесть, в заключитель­ном, девятнадцатом — уже девять. Каждый рассказ (в книге их обычно три-четыре, страничек по десять каждый) — это какая-то узнаваемая ситуация из жизни ребенка, будь то ожидание подарков к Рож­деству или поездка в летний лагерь, первая встреча с неспра­ведливостью или больной живот. Как всегда в таких историях с продолже­нием, очень важно, что из себя представ­ляет герой. Франц — обаятельный, немного невезучий, совсем не идеальный ребенок, который может и приврать, и сглупить. И именно поэтому рассказы про него по-настоящему смешны и поучительны. Что бы Франц ни устроил, в какой бы ситуации ни оказался, его ждет поддержка большой семьи и верных друзей, так что тут разговор не только о взрослении, но и о том, что маленький ребенок не должен быть одинок.

Юрг Шубигер. «Где лежит море?»

6+. Переводчик Елена Леенсон. «Самокат». М., 2013

В смешных абсурдистских рассказах немецкого писателя Юрга Шубигера происходит что-то странное или не происходит ничего. Свинки спрашивают коров, как бы им пройти к морю. Девочка попала под дождь на мосту в Гам­бурге и задумалась: сама она промокла, а имя ее осталось сухим. Мальчик надевал штаны и передумал, потому что надоело. Корова влюблена в щавель. Солнце и Луна сотворили мир, чтобы было куда направлять лучи. Объединяет все эти истории одна важная особенность: они неизменно провоцируют душевное усилие, необхо­димость почувствовать чужую пе­чаль или любовь, присмотреться к ми­ру во­круг, потому что по сути это все равно самые настоящие философские притчи.

Анастасия Орлова. «Обожаю ходить по облакам»

6+. «Эгмонт». М., 2018

Чудесная детская поэтесса Анастасия Орлова написала серию коротеньких рассказов — не длиннее ее веселых детских стихов. У Орловой есть заме­чательное свойство превращать в боль­шое событие любые повседнев­ные вещи. Мама красится — событие, облака отражаются в луже — событие, с мамой за руку пошел гулять, спот­кнулся и упал на улице — тоже целое дело. Выпил апельсиновый сок — в животе болото, зашумело в ушах — там дворник листья метлой подметает. Все вокруг ребенка оказы­вается живым и важным, хоть бы даже и носки.

Носки

Сижу я утром, одеваюсь. Беру вчерашние носки, а они грязные. И пахнут как-то невежливо — вчерашней лужей. И я скорее пошел стирать носки земляничным мылом.

Мари-Од Мюрай. «Голландский без проблем»

6+. Переводчик Марина Кадетова. «Самокат». М., 2014

Первые рассказы для детей францу­женка Мари-Од Мюрай писала на рубе­же 1990-х, а сегодня во Франции ее уже знают как автора нескольких десятков книг. На русском изданы ее подростко­вые повести «Умник», «Oh, boy!» и «Мисс Черити». «Голландский без проблем» — сборник из трех ее ранних рассказов. Коротких, но очень воодушевляющих. В одном мальчик, которого отправляют на лето учить немецкий, придумывает собственный язык и неплохо на нем объясняется, во втором две девочки меряются новогодними подарками, в третьем отец остается на выходные с четырьмя сыновьями и не очень-то с ними справляется. Вроде все просто, но каждая ситуация — в копилку любимой темы писательницы: всем нам — и взрослым, и детям — надо учиться разговаривать друг с другом, снова и снова придумывать «голландский» язык, который поможет преодолеть непонимание.

Ксения Драгунская. «Ангелы и пионеры»

12+. «Время». М., 2018

В новой книге Ксении Драгунской очень здорово передана путаница из православия, патриотизма и страха перед ЕГЭ, в которую превратилась современная школа. Но главное не то, как смешно, со своим фирменным абсурдистским юмором, Драгунская обыгрывает всю эту современную детскую жизнь, а ее готовность пред­ложить альтернативу — семью, где не ругают за оценки, школьников-ро­ботов, готовых вступиться за одно­классников, дедушку, который превращает­ся в барбоса, чтобы не пустить злых учителей на порог, школу, в которой литературу преподает писатель, а гео­графию — капитан дальнего плавания.

Мария Бершадская. «Большая маленькая девочка»

0+. «КомпасГид». М., 2018

Счастливый пример отечественного книжного сериала для детей — 12 историй (на каждый рассказ — отдельная щедро проиллюстри­рован­ная книжечка) о девочке Жене, самой обыкновенной, но такой высокой, что маме приходится вставать на табурет­ку, чтобы заплести ей косичку. Мета­фора тут понятная: может, на вид Женя и совсем большая, но внутри еще растет, и рассказы Бершадской посвя­щены именно этому внутреннему росту. 12 книжек — это год из Жениной жизни. Она печет папе пирог на день рождения, гуляет с собакой, едет в деревню, ждет Нового года: самые простые дела обязательно оборачиваются смешными приключениями. Или размыш­лениями, в том числе и о совсем непростых вещах: можно ли думать о празднике, когда болеет дедушка? В какую сторону брести, если совсем потерялся в лесу? И как быть, если кто-то бросил на улице собаку?

Станислав Востоков. «Не кормить и не дразнить!»

6+. «Эгмонт». М., 2017

Станислав Востоков — очень талант­ливый писатель и настоящий любитель животных. Он работал в Московском и Ташкентском зоопарках, а также в Дар­реловском центре сохранения природы на острове Джерси, участ­вовал в постройке реабилита­ционного центра для гиббонов в Камбодже… Но дело не в романти­ческой биогра­фии, а в той особенной иронично-любовной интонации, с которой он пи­шет свои рассказы про животных и лю­дей. «Не кормить и не дразнить!» — самая известная его книга, рассказы служи­теля Москов­ского зоопарка: короткие портреты-зарисовки обезьян и капи­бар, а также бегемотов, которых нет.

А где бегемот?

Посетители часто спрашивают:
     — А где у вас тут бегемот? Почему нет бегемота?
     А бегемота нет. И начинаешь себя очень неудобно чувствовать по поводу такого упущения, будто это ты бегемота из Африки не привез.
     Посетители укоризненно качают головой:
     — На что же у вас тут смотреть, если бегемота нет? Не на обезьян же.
     — Почему не на обезьян? — отвечаешь. — Как раз на обезьян. Ведь некоторые из них тоже из Африки. И бегемота там, наверное, видели!

Барт Муйарт. «Братья»

12+. Переводчик Ирина Михайлова. «Самокат». М., 2017

В Бельгии Барт Муйарт — один из са­мых известных писателей, автор более сорока книг, лауреат много­чис­ленных премий. А на русский пока переведены только его «Братья», сборник рассказов о детстве в Брюгге конца 1960-х. Брать­ев семеро, и они неустанно интересу­ются всем подряд. Правда ли, что свист в ухе — это отзвук плясок на твоей будущей могиле? Как трубка помогает папе размышлять? Можно ли заболеть, если засунуть луковицу подмышку? И неужели действительно сам король заезжал на королев­ском автомобиле, чтобы подарить младшему из братьев серебряные ложечки? Время в этих рассказах течет неторопливо — так, чтобы и герои, и читатель могли рассмотреть мир вокруг и обнару­жить, что все в нем стоит отдельной истории и исполнено смысла.

Виктор Лунин. «Зверье мое»

12+. «Беринга». М., 2015

Виктор Лунин — поэт, переводчик и писатель, обладатель диплома Андерсена за переводы детской поэзии, автор повести «Приключения сдобной Лизы». «Зверье мое» — это рас­сказы о животных, с которыми автор в разные моменты жизни повстречался: с лосем в лесу, с котом на кухне, с соловьем на даче, — незатейливые, как застоль­ные истории или семейные анекдоты. Простая, но в своей неприхот­ливости удивительно приятная книжка.
 

Ася Петрова. «Волки на парашютах»

12+. «Черная речка». СПб., 2017

Писать для подростков гораздо труд­нее, чем для средних школьников, которым адресованы большинство современных детских рассказов. В том числе потому, что подростки момен­тально и остро чувствуют фальшь. В этом сборнике Аси Петровой чест­ность почти ошеломляет. Пережи­вания взрослею­щего героя переданы предель­но точно: это истории о том, как боишься смерти, как фантазии стано­вятся больше жизни, как сложно дове­риться другому, как радость неотдели­ма от страдания, а в трагедию всегда легче верить, чем в счастье. И в каждом рассказе не пресная мораль, но жизнен­ный урок, то, что дает возможность двигаться дальше.

Артур Гиваргизов. «Контрольный диктант и древнегреческая трагедия»

6+. «Мелик-Пашаев».М., 2017

На самом деле совершенно невозможно выбрать из книг Гиваргизова лучшую, потому что все они — лекарство от ску­ки и грусти. И дело не только в том, что они легко читаются и очень смеш­ные (хохотать начинаешь с пер­вых же страниц). Читателю, замучен­ному школой, работой, родителями и про­чим хождением по струнке, здесь устраивают настоящий праздник непослушания. Это освобождающий смех, не знающий иерархий, не стремя­щийся к воспитанию и какой-то «педа­гогике», которой и так повсюду полно. Неудивитель­но, что особенно хорошо Гиваргизову удаются книги о школе: «Записки выдающегося двоечника», «Контрольный диктант и древнегреческая трагедия», «Полет самолета по нотам», «Как исчез директор школы». Но и ко­роли и генералы, и пираты, и пенсионеры у него тоже получаются очень обаятельными, не без слабостей и со страстями.

Ирина Зартайская. «Самый лучший возраст»

6+. «Эгмонт». М., 2018

Рассказы Ирины Зартайской идеальны для родителей, беспокоящихся о педа­гогической безопасности детского чтения: никаким хулиганам сюда ходу нет, да и двоечники какие-то неубеди­тельные, слишком милые. На самом деле школьная жизнь автора не так уж и интересует, в ее рассказах глав­ное — семья. Самая традиционная: мама всегда на кухне, а папа на работе. И в этой неизмен­ности всех позиций можно увидеть залог постоянства мира. Теперь в нем можно заниматься лингви­стическими играми (а что, если вместо завтрака будет сегодник или вчерашник?), спорить с лужами и уходить в школу в колготках и майках, потому что содержание важнее формы.

Михаил Есеновский. «Главный шпионский вопрос»

0+. «Эгмонт». М., 2017

Писатель и поэт Михаил Есеновский продолжил абсурдистскую традицию русской литературы, используя ее в почти терапевтических целях. В «Главном шпионском вопросе» очень храбрый мальчик Юра вступает в замечательно смешные диалоги с вещами, которых он побаивается: крокодилом под кроватью, скелетом за шторой, дедушкиным портретом на стене. И, конечно, со шпионом, пытающим Юру главным шпионским вопросом: «Ты кого любишь боль­ше — маму или папу?» Разумеется, смех побеждает страх — как и в продол­жении «Вкусный Юра», где свои абсурдистские беседы герой ведет с соби­рающимися его съесть лисой и тушканчиком. А в «Ангине Марине» Юра все время чем-то заболевает, да еще и в рифму:

«Болезненный Юра здоровьем не пышет: и днем не гуляет, и ночью не спит, и носом не слышит, и ухом не дышит, и в пятке стреляет, и шея скрипит».

Николай Назаркин. «Изумрудная рыбка. Мандариновые острова»

6+. «Эгмонт». М., 2018

Подзаголовок книги — «Палатные рассказы»: это истории про детей, для которых больница стала повсед­невностью. Книга отчасти автобиогра­фическая: Назаркин рос с диагнозом «гемофилия» и в больнице бывал намного чаще, чем в школе. Обитатели палат мечтают о рыбалке, выпраши­вают друг у друга сосиски, обмени­ваются игрушками, плетут рыбок из фильтров для капель­ницы, и настоя­щая беда тут — это когда из палаты пропала зеленка и рыбку из фильтров не раскрасить в изумруд­ный цвет. Назаркин не приукраши­вает больнич­ную жизнь, а именно что не видит в ней трагедии. Точнее, не трагедия его интересует: будничные капельницы, ЭКГ, обходы врачей и ожидание посылок из дома становятся только фоном для крепкой маль­чишеской дружбы. Просто мальчики эти — настоящие рыцари, а «рыцарь должен смотреть в глаза своей судьбе».

Сергей Георгиев. «Укротитель сиреневых бегемотов»

0+. «Эгмонт». М., 2017

За долгие счастливые годы в детской литературе писатель Сергей Георгиев отшлифовал свои рассказы до абсолют­ной краткости. Некоторые буквально состоят из одной строки: «Помните: конь в яблоках — это не кули­нарный рецепт». И впечатляет не только языковая виртуозность, но умение одним движением создать объемную картинку. Несколько фраз — и ты ви­дишь пятиклассника, мяукающего на уроке музыки, или третье­классника, рассмат­ривающего шоко­ладную кон­фету под лупой, чтобы она стала боль­ше. Эти истории можно переска­зывать как анекдоты, но глав­ная их задача в том, чтобы заставить стремительно вращаться шестеренки даже самой ленивой фантазии.

Олег Кургузов. «Наш кот — инопланетянин»

0+. «Эгмонт». М., 2017

За свою первую книгу рассказов «Солнце на потолке. Рассказы малень­кого мальчика», вышедшую в 1997 году, Олег Кургузов получил между­народную премию имени Януша Корчака. С конца 1980-х он был редак­тором детских изданий: от журнала «Трамвай» до им же самим придуман­ной газеты «Маленькая тележка». В 2003 году вышла его последняя книга «Наш кот — инопла­нетянин», а в 2004-м Кургузова не стало. И как же жалко, что он не дожил до нынешнего расцвета детской литературы! «Наш кот — инопланетянин» — книга о семье, в которой все необыкно­венно: папа летает и ползает вместе с сыном, коза превращается в собаку, а лошадь приходит в гости на уборку. И еще — книга о любви, потому что эта странно­ватая семья вместе с котом — пример полной гармонии.

Сергей Махотин. «Вирус ворчания»

6+. «Детгиз». М., 2014

Сергей Махотин — автор романов, стихов, рассказов, исторических повестей — в 2011 году стал лауреатом премии Корнея Чуковского «за выдаю­щиеся творческие достижения в оте­чественной детской литературе». Сам «Вирус ворчания» получил премию «Алые паруса» и международный диплом имени Андерсена, и тем не менее найти эту книгу совсем не просто — но точно стоит. «Вирус ворчания» — это истории обитателей одного дома, вдохновленные, по при­знанию автора, его петербург­ским детством. Истории в сборнике есть и сказочные — например, о парикмахерше, заколдовавшей девочкины косички, так что кто их ни дернет, сразу уменьшается, — и пронзительно реалистиче­ские. Например, про двух одноклассников, которых послали навестить треть­его, а оказалось, что он не заболел, а уехал в Бостон, и остались бабушка, тощая кошка на ветке за окном и тоскливое чувство оборванных разговоров. Махотин лучше многих умеет показывать, что жизнь бывает одновременно и удивитель­но легкой, и странно печальной.

Александр Блинов. «Дом, который пошел»

12+. «Самокат». М., 2018

Александр Блинов — художник-график, архитектор и конструктор летательных аппаратов, который всего несколько лет назад начал писать рассказы для детей. У Бли­нова уже шесть замечательных книг, и во всех — будь это сказки, как в «Луне, которая любила эклеры», или авто­биографи­ческие рассказы, как в «Чистых враках» — чувствует­ся какая-то невероятная вольность. Никаких границ, никакой зажатости и затер­тости, полный трамтарарам, внутри которого может поместиться и семи­этажный дом, вдруг задумавший отправиться в пешее путешествие. Париж — Берлин — Вена — Рим и далее везде. Но в итоге дом все-таки возвращается, сбежав из Голливуда в микро­район Новое Ходилово. В этих рассказах Блинову отлично удалось передать ощущение человека мира, равно своего в Италии и Израиле и в той же степени легкомысленно чужого.  

Детская комната

Спецпроект

Детская комната Arzamas

Рассказов для детей

Наслаждайтесь этими замечательными рассказами, сказками, баснями и стишками для детей. Они помогают детям научиться читать и сочиняют отличные сказки на ночь! У нас есть сотни замечательных детских историй, которыми вы можете поделиться.

Вы также можете насладиться Любимых сказок , Книги для юных читателей, Детские стихи , Колыбельные и Рассказы для студентов

---

Три поросенка Бархатный кролик Джек и Красный стебель и сапожникБоги-чудовищеСнежный образДед МорозСнежная королеваБелоснежкаЗолушкаРикки-Тикки-ТавиЧерепаха и заяцПышный человечекМаленький вор в кладовойГадкий утенокТамбелинаБременские музыкантыКроликАлиса в Стране чудесМуравейник из муравейника Питера Сокращение муравейника Петра 19 Фабричный кроликГеоргий и драконНеохотный драконНовая одежда императораПринцесса и горохГанс Кристиан АндерсенРапунцельПять поросятСтарая мать Гусь и ее сын ДжекМать Гуси рифмыСказки ГриммаГансель и ГретельРусалочкаКак Луна стала прекраснойДевочка раяРай детей ИсторияГамелинский крысоловГекльберриЗигзагообразная железная дорогаЗнаменитая прыгающая лягушка Волшебный кувшинПросто историиЭта земля — ​​твоя земляСказка о Джонни Тауне-МаусеЗолдиловцы и три медведяМаленькая девочка-боится-собакиРыжая курицаМаленький Бо-пипВолчонок и семеро Три Билли-Козла ГруффЭтот старикДве сестрыКрошечная штучкаХитрый портнойСова и кисаАндрокл и левНочная бабочка с кривым щупальцемАли-Баба и сорок разбойниковВосток от Солнца и к западу от ЛуныБрюс и паукКак Джек ушел к В поисках удачи Приключения Аладдина Т. Небо падает! »Рыбак и его женаСпящая красавица (шиповник) Поэзия хайку — БасёЛесная невеста: Мышь, которая была принцессойЭгоистичный великанСчастливый принцСлепые люди и слонПроницательная обезьяна и кабанКрестьянин и барсукРаддлс на мизинцаМать медведя ЗовВетер в ивахПоследний сон старого дубаСуп на колбасном колышкеУдовольствие на льдуКак они убегаютЗолотое прикосновениеПегас, Крылатый коньКак Тесей убивает МинотавраВеликое каменное лицоЗолотые окнаЗубы драконаПришествие короляВеликий праздникДочь болотного короляМорская деваИстория of Little Boy BlueMother Earth’s ChildrenМаленький БенджаминКот в сапогахХорошие две туфелькиПол Баньян и Бэйб, большой синий бык, Веселые истории на Хэллоуин, Тыквенная слава, Благодарность, Рождественские истории, Была ночь перед Рождеством

---

Есть ли у вашей семьи или класса любимый рассказ в открытом доступе? Пожалуйста, присылайте свои предложения [email protected]

---

Ищете книги по главам, такие как «Волшебник из страны Оз» и «Остров сокровищ»? Наслаждайтесь нашей коллекцией книг для юных читателей

Вам также могут понравиться наши причудливые детские стихи, вкусные рассказы и игра слов для детей дошкольного возраста!

Вернуться на главную страницу американской литературы

Follow @amlitreaderAm Lit — Pinterest

---

25000+ лучших рассказов для бесплатного чтения в Интернете с помощью Reedsy Prompts

Короткие рассказы от Reedsy Prompts

Рассказы могут быть маленькими, но они могущественными! Если отбросить вес романа, великие рассказы бьют прямо в самую суть своей темы.Этот рассказ, который часто называют бедным кузеном романа, создал одни из самых любимых художественных произведений. От устрашающе точных предсказаний Рэя Брэдбери до леденящих кровь волнений Стивена Кинга и невероятно творческих миров Н.К. Джемисон, одни из лучших авторов в своем деле, добились успеха в написании рассказов.

Будь то рассказы о широкомасштабных исследованиях условий жизни человека или фрагменты жизненных виньеток, которые заставляют нас плакать, короткая художественная литература может ослепить от первого слова до последнего.

Кто пишет рассказы Ридси?

Здесь, в Reedsy, мы стремимся воспитать следующее поколение любимых авторов. С этой целью мы еженедельно пишем контент на протяжении более четырех лет — и эти рассказы — это тысячи записей, которые мы получили за это время. Наши писатели приезжают на конкурс со всех уровней опыта, чтобы отточить свои навыки путем последовательной практики и дружеских отзывов. Некоторые из них даже начали писать и публиковать романы на основе присланных им рассказов!

Откройте для себя рассказы всех жанров и тематик

Сосредоточенные на тематических подсказках для письма, эти рассказы охватывают все формы, жанры и темы интересов.Просто отфильтруйте по жанру, который вам больше всего нравится, и откройте для себя тысячи рассказов от многообещающих писателей со всего мира.

Может быть, вы хотите прочитать что-то новое, но не хотите выбирать жанр? Мы собрали наши любимые записи вверху страницы — все эти истории либо выиграли наш еженедельный конкурс писателей, либо были включены в шорт-лист нашего жюри. Они представляют некоторых из самых многообещающих новых писателей на нашем сайте. Кто знает, вы могли бы даже найти своего следующего любимого автора еще до того, как он станет популярным!

(А если вы писатель, подумайте о том, чтобы пойти и принять участие в конкурсе рассказов самостоятельно! Вы можете просто уйти с еженедельным денежным призом.)

рассказов на востоке сети

Игра Scrabble имеет серьезные последствия.

— Длина: 4 страницы

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Криминал, Юмор

Полуварварский король изобретает полубарабарный (но вполне справедливый) метод уголовного процесса с участием двух дверей и красивой женщины и очень голодный тигр.

— Длина: 7 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература, Юмор

Сандра сыграла свою маленькую шараду перед зеркалом и по прихоти превратилась в персонажа Гизелы.Она слегка пощекотала себе голову кокетливым смехом.

— Объем: 20 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр:

Я никому не скажу о диагнозе. Ни маме, ни сестре. Уж точно не Джейк. Может, даже не Стив.

— Длина: 8 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература

«Going soul», как они называли это. Я помню, как дедушка говорил мне, что он делал это, когда был мало, обходя дома и предлагая помолиться за умерших в обмен на эти маленькие лепешки, лепешки души, которые они называли ими.

— Длина: 4 страницы

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература

Стелла не может вспомнить время, когда природа была ее убежищем, местом покоя и исцеления. Это была большая часть ее жизни, прежде чем она встретила своего мужа и отца двоих детей.

— Длина: 8 страниц

— Возрастной рейтинг: U

— Жанр: Художественная литература

«Мы оставили карту позади», — сказала Энни, когда они были в пяти часах езды от Анструтера, выезжая на свою подъездную дорожку. «Нам нужно вернуться».

— Длина: 7 страниц

— Возрастной рейтинг: U

— Жанр:

Нет ничего более интуитивного, чем держать горсть человеческого пепла. Я сопротивляюсь порыву просеять его между пальцами, пока иду. Все, от скорбящих до пастора, далеки, но все же слишком близки.

— Длина: 9 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература

Три часа четверга были непонятным временем для посещения, но это был единственный простой между моими подработками, который подходит Джо.Более необычной, чем время, была перспектива встречи один на один в моей спальне с кем-то примерно моего возраста и привлекательной.

— Длина: 6 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература

Она не привыкла к крикам бедствия, лихорадочным стонам или назойливому зловонию сломанных тел и их изгнаний, но никогда не было так много за раз и никогда не было так скручено и разорвано.

— Длина: 20 страниц

— Возрастной рейтинг: PG

— Жанр: Художественная литература

историй в социальных сетях: возможность роста, которую ваш бренд не хочет упускать

Сегодня мы сосредоточимся на историях в социальных сетях.

В частности, мы рассмотрим:

• Что такое истории (и почему они важны для более чем миллиарда человек).
• На каких платформах вам нужно сосредоточиться.
• Как вы можете использовать Истории для продвижения ваших кампаний.

Если это похоже на ту информацию, которую вы искали, приступим!

---

Истории в социальных сетях: более 1 миллиарда пользователей не могут ошибаться

Истории — это большое дело.

Facebook показал, что более миллиарда человек используют истории каждый день в своих продуктах, в том числе:

Это всего лишь всего населения США и Европы, которые вместе используют один тип контента в социальных сетях.

Instagram также подтвердил, что пользователи тратят от 24 до 32 минут на просмотр историй каждый день, что больше, чем эпизод обычного ситкома.

Это означает, что платформе уделяется беспрецедентное количество внимания, что подтверждается отчетом Мэри Микер о тенденциях в Интернете за 2019 год, который по самой своей природе создает прекрасные возможности для маркетологов и рекламодателей.

Marketing Land сообщает, что от 15% до 25% пользователей пролистывают ссылки, опубликованные в историях Instagram.Это почти в два раза больше, чем людей, которые используют ссылки в традиционных публикациях в Facebook.

Бренды тоже извлекают выгоду из этого расширенного взаимодействия.

Gap включили видео-истории в свои маркетинговые кампании в Instagram:

Таким образом они увидели:

• Увеличение CTR их кампании на 73%.
• Повышение запоминаемости рекламы целевыми клиентами на 17 пунктов.
• Увеличение ассоциации сообщений на 4 пункта.

Это числа, которые могут предложить немногие другие типы контента социальных сетей. И никогда не было лучшего времени, чтобы ими воспользоваться.

Прежде чем мы перейдем к , как вы можете использовать Истории в социальных сетях, давайте сначала подробнее рассмотрим, что это такое и где их можно использовать.

---

Что такое рассказы (и где их использовать)?

Истории сосредоточены на повествовании в социальных сетях. Они позволяют использовать фото, видео, текст, смайлики и теги для создания как длинного, так и краткого содержания.

Обычно это:

• Загружено с мобильных.
• Отображается только на мобильных устройствах.
• Записано в вертикальном формате.
• Срок действия истекает через 24 часа.

Раздел «История» в приложении социальных сетей чаще всего отображается в верхней части экрана с круглыми изображениями, отображаемыми в линию с окружающим их цветным кружком. Как это:

Истории можно найти в таких приложениях, как:

То, как истории используются и взаимодействуют, может варьироваться от платформы к платформе.Итак, давайте подробнее рассмотрим каждый из них.

---

Instagram: приложение Go-To Story

Instagram — нынешний лидер рынка: 500 миллионов человек ежедневно используют функцию Story. 86,8% их пользователей публикуют контент каждый день!

Вот пример того, как выглядит история в Instagram:

Как видно из приведенного выше примера Chipotle, здесь можно настраивать и создавать истории несколькими способами.

Вот некоторые из выдающихся особенностей Instagram:

• Покупки: пользователей могут перейти к отмеченным товарам.
• Опросы: создавать интерактивные опросы для взаимодействия с пользователями.
• Q&A: дайте пользователям прямую линию, чтобы задать вам вопросы.
• Хэштеги: связывайте ваши истории с темами или местами, за которыми следят пользователи.
• Текст: Добавляйте песни и музыку к своим рассказам.
• Основные моменты: сохраните истории в свой профиль, чтобы зрители могли смотреть их после истечения срока их действия.

Все эти функции позволяют вам создать уникальную историю с нуля, выделить вас среди конкурентов и вдохновить вашу аудиторию.

---

Snapchat: приложение оригинальной истории

Snapchat создал концепцию Story в социальных сетях. И, несмотря на несколько тяжелых лет, их пользовательская база, похоже, оживилась и снова растет.

У них 190 миллионов ежедневных пользователей, 90% из которых в возрасте от 13 до 24 лет, и все они хотят взаимодействовать с сюжетным контентом. Если это ваша демографическая группа, это место для вас.

Вот как история может выглядеть на Snapchat:

Snapchat предлагает множество вариантов настройки, в том числе:

• Гео-фильтры: специальных фильтров, которые вы можете назначить (или использовать) в определенном месте.
• GIF: добавляйте движущиеся изображения в свои истории.
• Ограничение по времени: отрегулируйте продолжительность каждого слайда истории.

Стоит отметить, что многие из этих функций доступны в стандартной комплектации на других платформах Story, в то время как Snapchat предлагает меньше функций взаимодействия с аудиторией.

Используя такие инструменты, как Photoshop или Loomly Studio , вы можете создавать изображения вне платформы и загружать их, чтобы рассказывать уникальные истории, как это сделал Nat Geo в примере видео выше.

---

Facebook: приложение с перспективными историями

Facebook Stories — это, по сути, истории из Instagram, адаптированные для платформы Facebook. У них меньшая база пользователей — около 150 миллионов пользователей в день, но это не делает их менее эффективными.

Преимущество использования историй Facebook заключается в том, что они отображаются в приложениях для обоих:

Увеличивает вероятность того, что вашу историю увидят.

Когда мы посетили F8, мы увидели много доказательств того, что Facebook будет продвигать истории на своей платформе в ближайшие месяцы.Они даже провели семинар по Facebook-историям.

Где принял участие и успел сфотографировать эту информативную доску перед отъездом:

Вы можете создавать истории прямо на платформе и пользоваться многими функциями Instagram. Или создайте их в Instagram и перенесите в Facebook. Ваш звонок.

---

YouTube: повествование с фокусом на видео

Истории YouTube появились недавно: на момент написания они все еще находятся на стадии бета-тестирования и открыты только для авторов с более чем 10 000 подписчиков.

Они также немного по-другому подходят к формату рассказов.

А именно:

• Они ориентированы на видео.
• Истории длятся семь дней.
• Они видны не только на странице «Подписки» Создателя, но и в ленте пользователя (на мобильном устройстве).

Создатели, похоже, согласны с тем, что они являются отличным способом связаться с вашей аудиторией и повысить осведомленность о том, что вы делаете помимо создания видео.

Они могут быть особенно полезны, если у вас много подписчиков на YouTube, но вы изо всех сил пытались перевести это на подписчиков в социальных сетях.

У них также есть много функций, ориентированных на видео, таких как инструменты редактирования и вырезания, которые помогут вам согласовать ваши истории YouTube с другим контентом, который вы создаете.

Однако : если вы не используете YouTube в рамках своей маркетинговой стратегии, вы можете получить больше пользы, посвящая свое время историям в других социальных сетях.

---

WhatsApp: «Секретная» платформа рассказов

WhatsApp — это маркетинговая платформа, о которой часто забывают. Но с большей интеграцией бизнеса он становится инструментом, на который брендам нужно обращать внимание.

Если вы — бренд, уже использующий WhatsApp для связи с клиентами и закрытия продаж, вы можете использовать функции статуса как менее прямой способ поддерживать связь.

Вот видео из WhatsApp, показывающее, как использовать функцию статуса:

---

8 советов, как сделать ваши истории в социальных сетях заметными

К настоящему времени вы должны иметь гораздо лучшее представление о:

• Почему истории важны.
• Где они есть.
• Как их используют разные платформы.

В этом разделе мы рассмотрим , как вы можете использовать истории , чтобы развлекать, вовлекать и радовать вашу аудиторию.

Эти советы были собраны (и подтверждены профессионалами) на Facebook F8 2019: они проверены и готовы к использованию прямо сейчас!

---

1. Держите его в вертикальном положении

Вертикальная ориентация — ключ к созданию увлекательных историй.

82,5% посетителей видеосайтов держат свой мобильный телефон в вертикальном положении во время просмотра.Да, даже если видео должно быть альбомным.

Как красноречиво выразился генеральный директор Loomly Тибо:

«Сначала сначала мобильные, а сначала вертикальные».

Вы должны создавать весь контент своей истории с учетом этого вертикального представления. Подумайте о том, как вы создадите свое повествование и как наилучшим образом использовать пространство экрана, которое дает вам.

Wholefoods Market делает это очень хорошо, используя сочетание иллюстраций и видео:

Вы можете увидеть, как макет и визуальные эффекты используются для создания повествования, которое имеет смысл в вертикальном формате.Все находится в пределах экрана, и за ними легко следить.

Знаете ли вы? Loomly Studio позволяет автоматически изменять размер любого ресурса в формате Facebook и Instagram Story:

---

2. Начните и закройте сообщение вашего бренда

Планируя повествование вашей Истории, обязательно начинайте и заканчивайте своим брендом. Это помогает пользователям распознать, от кого отправлено сообщение, и произвести на них неизгладимое впечатление.

Это можно сделать, включив:

• Ваш логотип
• Хэштеги, актуальные для бренда
• Лозунги
• Соответствующие теги

На первом и последнем слайде вашей истории.Или, если у вас есть призыв к действию, на предпоследнем слайде. (Подробнее об этом скоро.)

Вот пример истории, который мы создали с помощью Loomly, чтобы проиллюстрировать это:

Это может быть мощным , потому что люди часто бездумно пропускают обновления. Таким образом, наличие слайда, представляющего ваш бренд, может отделить ваш пост от других.

---

3. Используйте высококачественные творческие элементы

Как выглядит ваша история, может сделать ее или сломать .Несмотря на более спокойную репутацию социальных сетей, качество и презентация по-прежнему важны.

Исследование Nielsen показало, что креатив влияет на рост продаж на 49%. То есть используемые активы, такие как:

В рекламной кампании бренда. Исследования также показывают, что высококачественные творческие ресурсы могут повысить узнаваемость бренда и общее влияние.

Вот отличный пример от AFEW STORE x Nike:

Теперь важно помнить, что высокое качество не означает дорогих или сложных .Экономные бренды по-прежнему могут создавать отличные истории, используя такие инструменты, как Canva и Unsplash.

Креатив здесь высокого качества , при этом не является сложным и не требует больших затрат.

Но если у вас есть деньги, чтобы инвестировать в дизайнеров и улучшать качество вашего творчества, мы настоятельно рекомендуем вам это сделать.

---

4. Создайте контраст между слайдами

Прерывание повествовательной дуги может помочь вам удержать внимание и удержать интерес людей.

Самый простой способ сделать это — создать контраст между каждым из ваших слайдов и разбить истории — будь то видео или изображения — на отдельные слайды.

Даниэль Веллингтон, швейцарский часовщик, великолепно делает это в своих историях, используя контрастные изображения, которые продвигают сюжетную линию вперед:

Кажется, что все эти изображения принадлежат одному бренду, но они отлично справляются с задачей выделиться сами по себе и привлечь внимание кого-то пролистывающего.

---

5. Создавать и поддерживать импульс

Истории захватывающие, интерактивные и… быстрые!

Секрет успеха брендов в удовлетворении ожиданий пользователей — это скорость.

Другими словами: предлагать мгновенный контент, который удерживает внимание зрителя.

Бренд, который делает это превосходно, — это Airbnb, демонстрирующий свои приключения в Story;

---

6. Не спамить стикерами

Наклейки можно использовать для создания крутых эффектов в вашей истории.Они также добавляют уровень вовлеченности, когда вы используете опросы или ползунки, с которыми пользователи могут взаимодействовать.

Но использование слишком большого количества может навредить вашей Истории и заставить людей отключиться. Так что вместо этого ищите инновационные и захватывающие способы включить их в свои слайды.

Dollar Shave Club нашел идеальный баланс в следующей истории, умно спрашивая своих подписчиков с наклейкой, кто они: «Командный антиперспирант» или «Командный дезодорант» (что является основной темой этой кампании):

Ключевым моментом здесь является использование стикеров, релевантных и соответствующих контексту вашего сообщения.Если он будет казаться натянутым или похож на плохой фильм о киберпанке, пользователи потеряют интерес.

---

7. Создайте решительный призыв к действию

Когда вы создали занимательную, информативную и приятную историю для своей аудитории, не стесняйтесь добавлять в конце ее призыв к действию.

Название игры — взаимодействие. Итак, предоставьте релевантную ссылку, которая расширяет то, что только что прочитал пользователь, и немного дольше удерживает людей от вашего бренда (или продуктов).

Glossier осваивает искусство смелого CTA в этой истории:

Если вы делаете это в Instagram, вы можете сохранить эти истории как основные моменты, чтобы этот контент был доступен людям и в будущем!

---

8. Испытайте, проверьте и еще раз проверьте!

Основополагающие принципы всех социальных сетей :

• Генерация идей
• Создать обновления
• Испытайте их
• Дайджест данных
• Улучшить

Это , особенно верно для сюжетного контента.Хотя Истории существуют уже давно, до сих пор не известно, что такое «идеальная» формула.

Также:

То, что может сработать для нашей аудитории , может не сработать для вашей аудитории . И вам нужно поэкспериментировать и протестировать, чтобы увидеть, на что реагируют пользователи, которые вам небезразличны.

Если вы хотите узнать больше о тестировании и аналитике, ознакомьтесь с нашим руководством здесь.

---

Бонус: Думай за пределами (истории) Коробка

В Loomly нам нравится, когда креативщики сочетаются с их поддержкой, а не ограничиваются ими.

В предыдущем посте для Social Media Today генеральный директор Loomly Тибо упомянул, как Netflix использовал Instagram Stories как способ предлагать своим подписчикам бесплатные обои с тематикой шоу, в то время как Decathlon создал видео в стиле Street Fighter. игра в их лучших моментах.

Что ж, список инновационных способов использования историй в социальных сетях продолжается, и одна удивительная инициатива, которую мы недавно обнаружили, была возглавлена ​​Нью-Йоркской публичной библиотекой, которая теперь приглашает больше людей читать, делая книги доступными в историях, например здесь с Алисой в стране чудес:

---

Создавайте истории и рекламные объявления с помощью Loomly

Вы хотите добавить истории в свой график публикации в социальных сетях, но не хотите хлопот, связанных с добавлением еще одного сложного рабочего процесса.

Что ж, мы выслушали эту проблему и предложили для вас три решения.

Во-первых, вы можете создавать анимированные истории из статических ресурсов всего за несколько кликов из вашей библиотеки:

Во-вторых, вы можете создавать, просматривать и утверждать истории Instagram в Post Builder прямо из того же интерфейса, который вы уже знаете и любите:

Просто выберите опцию «Истории» в нашем Построителе, и ваша полная история будет опубликована одним нажатием кнопки! Никаких беспорядочных рабочих процессов или смартфонов.

И последнее, но не менее важное: если вы хотите создать Story Ads в Instagram, Loomly Ads Manager и Loomly Studio помогут вам:

---

В двух словах о социальных сетях

Истории в социальных сетях ежедневно используют более миллиарда человек по всему миру.

Они позволяют рассказать эпических историй брендов с помощью видео, изображений, наклеек и текста. Вы можете использовать их для связи с пользователями на:

• Instagram
• Snapchat
• Facebook
• YouTube
• WhatsApp

Когда вы создаете истории, стоит придерживаться наших семи заповедей, которые проверены, проверены и подтверждены персоналом на конференции F8 в Facebook.Их:

1. Держите вертикально: создавайте свои истории в вертикальном формате.
2. Начинайте и заканчивайте своим брендом: открывайте и закрывайте сообщениями бренда.
3. Используйте высококачественные элементы: чем лучше креатив, тем выше продажи.
4. Создание контраста: используйте цвет и углы, чтобы выделить отдельные слайды.
5. Создание и поддержание динамики: предлагает оперативный контент, чтобы удерживать внимание зрителя.
6. Не используйте стикеры для спама: сделайте так, чтобы они гармонировали друг с другом и выглядели естественно.
7. Используйте призыв к действию: продолжите беседу со ссылкой на свой контент или продукты.
8. Протестируйте все: просмотрите данные и используйте то, что вы найдете, для создания лучших историй.

История

— масштабируемая гибкая структура

Истории действуют как «пиджин-язык», на котором обе стороны (пользователи и разработчики) могут достаточно договориться для эффективной совместной работы.

— Билл Уэйк, соавтор экстремального программирования

Истории — это краткие описания небольшого фрагмента желаемой функциональности, написанные на языке пользователя. Agile Teams реализуют небольшие вертикальные срезы системных функций и имеют такой размер, чтобы их можно было выполнить за одну итерацию.

Истории — это основной артефакт, используемый для определения поведения системы в Agile. Это короткие простые описания функций, которые обычно рассказываются с точки зрения пользователя и написаны на его языке.Каждый из них предназначен для реализации небольшого вертикального фрагмента поведения системы, поддерживающего инкрементную разработку.

Истории предоставляют достаточно информации как для деловых людей, так и для технических специалистов, чтобы понять цель. Детали откладываются до тех пор, пока история не будет готова к реализации. Благодаря критериям приемки и приемочным испытаниям истории становятся более конкретными, что помогает обеспечить качество системы.

Пользовательские истории предоставляют функциональные возможности непосредственно конечному пользователю.Истории о возможностях позволяют наглядно представить рабочие элементы, необходимые для поддержки исследования, архитектуры, инфраструктуры и соответствия требованиям.

Модель требований

SAFe описывает четырехуровневую иерархию артефактов, которые определяют функциональное поведение системы: эпический, возможности, особенности и сюжет. В совокупности они описывают всю работу по созданию предполагаемого поведения решения. Но детальная работа по внедрению описывается в историях, которые составляют бэклог команды. Большинство историй связано с бизнес-функциями и вспомогательными функциями в невыполненной работе программы, но другие исходят из местного контекста команды.

Каждая история — это небольшое независимое поведение, которое может быть реализовано постепенно и дает некоторую ценность для пользователя или Решения. Это вертикальный сегмент функциональности, гарантирующий, что каждая итерация будет приносить новую пользу. Истории небольшие и должны быть выполнены за одну итерацию (см. Раздел «Разделение историй»).

Часто рассказы сначала пишутся на каталожных карточках или стикерах. Физическая природа карты создает ощутимые отношения между командой, историей и пользователем: она помогает вовлечь всю команду в написание истории.Клейкие заметки обладают и другими преимуществами: они помогают визуализировать работу, их можно легко разместить на стене или столе, расположить по порядку и даже передать, когда это необходимо. Истории позволяют лучше понять масштабы и прогресс:

• «Вау, посмотрите на все эти истории, на которые мы собираемся подписаться» (объем)
• «Посмотрите на все истории, которые мы достигли в этой итерации» (прогресс)

Хотя каждый может писать истории, их утверждение в бэклог команды и принятие их в базовый план системы является обязанностью Владельца продукта.Конечно, стикеры плохо масштабируются на предприятии, поэтому истории часто быстро переносятся в инструменты Agile Lifecycle Management (ALM).

В SAFe есть два типа историй: истории пользователей и истории поддержки, как описано ниже.

Источники рассказов

Истории обычно основаны на разделении бизнес-функций и вспомогательных функций, как показано на Рисунке 1.

Рисунок 1. Пример бизнес-функции, разделенной на истории

Истории пользователей

Пользовательские истории — это основное средство выражения необходимой функциональности.Они во многом заменяют традиционное техническое задание. (Однако в некоторых случаях они служат для объяснения и разработки поведения системы, которое позже записывается для обеспечения соответствия, отслеживаемости или других потребностей.)

Поскольку они фокусируются на пользователе как на предмете интереса, а не на системе, пользовательские истории ориентированы на ценности. Чтобы поддержать это, рекомендуемой формой выражения является голосовая форма пользователя, а именно:

Как (роль пользователя) я хочу (активность), чтобы (бизнес-ценность)

Используя этот формат, командам помогает понять, кто использует систему, что они делают с ней и почему они это делают.Применение формата «голос пользователя» обычно способствует повышению компетентности команды в предметной области; они начинают лучше понимать реальные бизнес-потребности своих пользователей. Рисунок 2 представляет собой пример.

Рисунок 2. Пример пользовательской истории в форме голоса пользователя

«Персонажи» описывают конкретные характеристики репрезентативных пользователей, которые помогают командам лучше понять своего конечного пользователя. Примерами персонажей наездника на Рисунке 2 могут быть искатель острых ощущений «Джейн» и робкий наездник «Боб». Затем описания рассказов ссылаются на этих персонажей («Как Джейн, я хочу…»).

Хотя голос пользовательской истории является обычным случаем, не каждая система взаимодействует с конечным пользователем. Иногда «пользователь» — это устройство (например, принтер) или система (например, сервер транзакций). В этих случаях история может принять форму, показанную на Рисунке 3.

Рис. 3. Пример пользовательской истории с «системой» в качестве пользователя

Enabler Stories

Командам

может потребоваться разработать архитектуру или инфраструктуру для реализации некоторых пользовательских историй или компонентов поддержки системы. В этом случае история не может напрямую касаться какого-либо конечного пользователя.Это истории, способствующие развитию, и они поддерживают исследования, архитектуру или инфраструктуру. Истории факторов влияния могут быть выражены техническим языком, а не ориентированным на пользователя, как показано на Рисунке 4.

Рис. 4. Пример истории фактора влияния

Существует много других типов историй фактора влияния, в том числе:

• Рефакторинг и всплески (как традиционно определяется в XP)
• Создание или улучшение инфраструктуры разработки / развертывания
• Выполнение работ, требующих взаимодействия с человеком (например,g., индексировать 1 миллион веб-страниц)
• Создание необходимых конфигураций продукта или компонентов для различных целей
• Проверка качества системы (например, тестирование производительности и уязвимости)

Истории факторов влияния демонстрируются так же, как истории пользователей, обычно путем демонстрации полученных знаний, произведенных артефактов или пользовательского интерфейса, заглушки или макета.

Как писать хорошие истории

Хорошие истории требуют множества точек зрения. В Agile вся команда — владелец продукта, разработчики и тестировщики — формируют общее понимание того, что нужно создавать, чтобы уменьшить количество переделок и увеличить пропускную способность.Команды совместно используют разработку на основе поведения (BDD), чтобы определить подробные приемочные тесты, которые окончательно описывают каждую историю. Хорошие истории требуют разных точек зрения:

• Владельцы продуктов помогают клиентам думать о жизнеспособности и желательности
• Разработчики предоставляют техническую возможность
• Тестировщики обеспечивают широкое понимание исключений, крайних случаев и других неожиданных способов взаимодействия пользователей с системой

Совместное написание историй гарантирует, что все точки зрения будут учтены, и все согласны в поведении рассказа с результатами, представленными в описании рассказа, критериях приемлемости и приемочных тестах.Приемочные тесты написаны на языке предметной области системы с помощью Behavior-Driven Development (BDD). Затем тесты BDD автоматизируются и выполняются непрерывно для поддержания встроенного качества. Тесты BDD написаны в соответствии с системными требованиями (историями) и поэтому могут использоваться в качестве окончательного определения поведения системы, заменяя спецификации на основе документов.

3C: карта, разговор, подтверждение

Рону Джеффрису, одному из изобретателей XP, приписывают описание трех составляющих истории:

• Карточка — фиксирует заявление о намерениях пользователя с помощью карточки, стикера или инструмента.Каталожные карточки обеспечивают физическую связь между командой и историей. Размер карточки физически ограничивает длину рассказа и преждевременные предположения о специфике поведения системы. Карточки также помогают команде «почувствовать» предстоящие масштабы, поскольку есть нечто существенно другое в том, чтобы держать десять карточек в одной руке по сравнению с просмотром десяти строк в электронной таблице.
• Разговор — представляет собой «обещание разговора» об истории между командой, клиентом (или доверенным лицом клиента), ЗП (который может представлять клиента) и другими заинтересованными сторонами.Обсуждение необходимо для определения более подробного поведения, необходимого для реализации намерения. Разговор может породить дополнительную специфику в виде критериев приемлемости (подтверждение ниже) или прикреплений к пользовательской истории. Разговор охватывает все этапы жизненного цикла истории:
  • Доработка бэклога
  • Планирование
  • Реализация
  • Демо

Эти своевременные обсуждения создают общее понимание объема, которого не может обеспечить формальная документация.Спецификация на примере заменяет подробную документацию. Беседы также помогают выявить пробелы в пользовательских сценариях и NFR.

• Подтверждение — Критерии приемлемости предоставляют информацию, необходимую для того, чтобы гарантировать, что история реализована правильно, и охватывает соответствующие функции и NFR. Рисунок 5 представляет собой пример. Некоторые команды часто используют раздел подтверждения в карточке рассказа, чтобы записать, что они будут демонстрировать.

Рис. 5. Критерии приемки историй с помощью BDD

Agile-команды по возможности автоматизируют приемочные испытания, часто на бизнес-читаемом языке предметной области.Автоматизация создает исполняемую спецификацию для проверки и проверки решения. Автоматизация также обеспечивает возможность быстрого регрессионного тестирования системы, улучшения непрерывной интеграции, рефакторинга и обслуживания.

Инвестируйте в хорошие истории

Модель INVEST, разработанная Биллом Уэйком [1], описывает характеристики хороших пользовательских историй:

• I — Независимый (среди прочего)
• N — По договоренности (гибкое заявление о намерениях, а не договор)
• V — ценный (предоставляет покупателю ценный вертикальный разрез)
• E — Оценка (малая и оборотная)
• S — Маленький (подходит для одной итерации)
• T — Тестируемый (достаточно понятный, чтобы знать, как это проверить)

Оценочные истории

Agile-команды используют очки истории и «оценку покера» для оценки своей работы [1, 2].Сюжетная точка — это единственное число, которое представляет собой комбинацию качеств:

• Объем — Сколько там?
• Сложность — Насколько это сложно?
• Знание — Что известно?
• Неопределенность — Что неизвестного?

Сюжетные точки являются относительными, без связи с какой-либо конкретной единицей измерения. Размер (усилие) каждого рассказа оценивается относительно самого маленького рассказа, которому присваивается размер «один».’Применяется модифицированная последовательность Фибоначчи (1, 2, 3, 5, 8, 13, 20, 40, 100), которая отражает неотъемлемую неопределенность при оценке, особенно больших чисел (например, 20, 40, 100) [2].

Оценка покера

Agile-команды часто используют « оценка покера », который объединяет экспертное мнение, аналогии и дезагрегирование для создания быстрых, но надежных оценок. Под дезагрегацией понимается разделение истории или функций на более мелкие, более простые для оценки части.

(Обратите внимание, что существует также ряд других методов.) Правила оценки в покере:

• Участники включают всех членов команды.
• Каждому оценщику дается колода карт с числами 1, 2, 3, 5, 8, 13, 20, 40, 100, ∞ и,?
• ЗП участвует, но не оценивает.
• Скрам-мастер участвует, но не оценивает, если только он не выполняет фактическую работу по развитию.
• Для каждого оцениваемого элемента невыполненной работы заказчик на покупку читает описание истории.
• Вопросы и ответы.
• Каждый оценщик в частном порядке выбирает оценочную карту, представляющую его или ее оценку.
• Все карточки переворачиваются одновременно, чтобы избежать предвзятости и сделать все оценки видимыми.
• Высокие и низкие оценки объясняют свои оценки.
• После обсуждения каждый оценщик переоценивает, выбирая карту.
• Оценки, скорее всего, сойдутся. Если нет, процесс повторяется.

Некоторое количество предварительных обсуждений проекта уместно.Однако тратить слишком много времени на обсуждение дизайна — зачастую напрасная трата усилий. Настоящая ценность оценки покера — прийти к соглашению о масштабах истории. Это тоже весело!

Скорость

Скорость команды на итерации равна сумме баллов за все завершенные истории, соответствующие их определению готовности (DoD). По мере того, как команда работает вместе с течением времени, их средняя скорость (количество завершенных сюжетных точек за итерацию) становится надежной и предсказуемой. Предсказуемая скорость помогает при планировании и ограничивает объем незавершенной работы (WIP), поскольку команды не берут на себя больше историй, чем позволяет их историческая скорость.Этот показатель также используется для оценки того, сколько времени потребуется для доставки эпиков, функций, возможностей и средств реализации, которые также прогнозируются с использованием сюжетных точек.

Вместимость

Производительность — это часть скорости команды, которая фактически доступна для любой данной итерации. Отпуск, обучение и другие события могут сделать членов команды недоступными для участия в достижении целей итерации для некоторой части итерации. Это снижает максимальную потенциальную скорость этой команды для этой итерации.Например, команда, набирающая в среднем 40 баллов за итерацию, снизит максимальную скорость до 36, если член команды находится в отпуске на одну неделю. Зная это заранее, при планировании итераций команда набирает максимум 36 очков истории. Это также помогает во время планирования PI Planning спрогнозировать фактическую доступную мощность для каждой итерации в PI, чтобы команда не переусердствовала при построении своих целей PI.

Начальная база для оценки

В стандартном Scrum оценка каждой команды по очкам истории — и итоговая скорость — является локальной и независимой задачей.В масштабе становится трудно предсказать размер сюжетных пунктов для больших эпиков и сюжетов, когда командные скорости могут сильно различаться. Чтобы преодолеть это, команды SAFe изначально калибруют исходную точку истории, где одна точка истории определяется примерно одинаково для всех команд. Нет необходимости повторно калибровать оценку или скорость работы команды. Калибровка выполняется один раз при запуске новых Agile Release Trains.

Нормализованные сюжетных точек обеспечивают метод достижения согласованной начальной базы для сюжетов и скорости, а именно:

• Дайте каждому разработчику-тестировщику в команде восемь баллов за двухнедельную итерацию (по одному баллу за каждый идеальный рабочий день, вычитая 2 дня на общие накладные расходы).
• Вычтите по одному баллу за каждый выходной и праздничный день члена команды.
• Найдите небольшую историю, на код которой уйдет полдня, а на ее тестирование и валидацию — полдня. Назовите это «единицей».
• Оцените каждую вторую историю относительно этой.

Пример : Предположим, что команда из шести человек, состоящая из трех разработчиков, двух тестировщиков и одного PO, без отпусков или праздников, тогда предполагаемая начальная скорость = 5 × 8 баллов = 40 баллов / итерация.(Примечание: настройка немного ниже может потребоваться, если один из разработчиков и тестировщиков также является Scrum Master.)

Таким образом, очки истории в разных командах до некоторой степени сопоставимы. Руководство может лучше понять стоимость сюжета и более точно определить стоимость предстоящего полнометражного фильма или эпического фильма.

Хотя команды со временем будут увеличивать свою скорость — и это хорошо, — на самом деле число обычно остается стабильным. На скорость работы команды гораздо больше влияет изменение размера команды и технического контекста, чем изменение производительности.

Разделение историй

Ячейки меньшего размера обеспечивают более быстрое и надежное внедрение, поскольку мелкие элементы проходят через любую систему быстрее, с меньшей изменчивостью и меньшим риском. Следовательно, разделение больших историй на более мелкие — обязательный навык для каждой Agile-команды. Это и искусство, и наука постепенного развития. Десять способов разделения историй описаны в документе Leffingwell Agile Software Requirements [1]. Ниже приводится краткое описание этих методов:

• Этапы рабочего процесса
• Варианты бизнес-правил
• Основное усилие
• Простой / сложный
• Варианты данных
• Методы ввода данных
• Качество отсроченной системы
• Операции (например,, Создать, прочитать, обновить, удалить [CRUD])
• Сценарии использования
• Шип выламывающийся

На рисунке 6 показан пример разделения по сценариям использования.

Рисунок 6. Пример разделения большой истории на более мелкие истории.

Истории в модели требований SAFe

.

Как описано в статье о модели требований SAFe, Framework применяет обширный набор артефактов и взаимосвязей для управления определением и тестированием сложных систем в стиле Lean и Agile.Рисунок 7 иллюстрирует роль историй в этой более широкой картине.

Рисунок 7. Истории в модели требований SAFe

В масштабе истории истории часто (но не всегда) создаются новыми функциями. И у каждой истории есть приемочные тесты и, вероятно, модульные тесты. Модульные тесты в первую очередь служат для проверки правильности технической реализации истории. Кроме того, это важная отправная точка для автоматизации тестирования, поскольку модульные тесты легко автоматизировать, как описано в статье Разработка через тестирование (TDD).

(Примечание: на рисунке 7 используется нотация Unified Modeling Language (UML) для представления отношений между объектами: от нуля до многих (0 .. *), от одного ко многим (1 .. *), от одного к одному (1) и так далее.)

---

Узнать больше

[1] Леффингуэлл, декан. Гибкие требования к программному обеспечению: методы бережливого производства требований для команд, программ и предприятия. Аддисон-Уэсли, 2011. [2] Кон, Майк. Историй пользователей: для гибкой разработки программного обеспечения. Аддисон-Уэсли, 2004.

Последнее обновление: 10 февраля 2021 г.

Информация на этой странице принадлежит © 2010-2021 Scaled Agile, Inc.и защищена американскими и международными законами об авторских правах. Ни изображения, ни текст не могут быть скопированы с этого сайта без письменного разрешения правообладателя. Scaled Agile Framework и SAFe являются зарегистрированными товарными знаками Scaled Agile, Inc. Посетите раздел часто задаваемых вопросов о разрешениях и свяжитесь с нами для получения разрешений.

бесплатных детских сборников рассказов в формате pdf — Магазин обезьяньих перьев

Показано 21-30 из 50 бесплатных детских книг

Показано 21-30 из 50 бесплатных детских книг

Обучение детей начинается с рассказов

Обучение детей представляет собой серию прогрессивных курсов, в которых рассказывание историй и чтение сборников рассказов — самые основные методы, которые достигаются их подающим надежды мозгом.И эти привычки поддерживают долгосрочное понимание всего, что они слышат или читают. Наши бесплатные книги рассказов для детей доставляют им огромную радость рассказывать разные истории, которые также увлекают их чтением книг.

Демонстрируйте, чтобы учить в интерактивном режиме

Наши бесплатные детские книжки рассказов помогут вам найти лучший способ улучшить знания вашего ребенка с помощью демонстративного обучения. Это поможет детям идентифицировать новый предмет по картинке в наших бесплатных онлайн-сборниках рассказов для детей.Дети быстро усваивают этот метод, так как он помогает им легко развиваться в чтении и обучении и создает большую интерактивность между читателем, слушателями и книгой.

Развивает словесные навыки ваших детей

Бесплатные онлайн-сборники рассказов для детей разработаны таким образом, чтобы они читали наши бесплатные сборники рассказов, они могли накопить много новых слов, что улучшило их понимание английского языка. Постепенно они могут давать точные определения новых слов, выученных с помощью бесплатных рассказов для детей.Развивайте воображение ваших детей, подарив им персонализированную книжку с картинками, чтобы ускорить когнитивный рост вашего ребенка.

Интересно увлекательные книжки с рассказами

Наши рассказы — это не только сказки, в которых предлагается читать традиционные рассказы, но и книги, которые позволяют получить знания обо всех мелочах, с которыми дети сталкиваются, что заставляет их расти, читая интересное и познавательное книги с нашими бесплатными рассказами для детей.

Прокатитесь по многочисленным новым сборникам рассказов

Наши бесплатные детские книги помогут вашим детям легко понять и узнать факты о вещах, которые важны в их раннем обучении.Путешествуйте с профессором Мойс Туре. Покатайте своих детей по водному миру «Интересно, насчет дождя, снега и града?», И многое другое, чтобы участвовать в чтении сказочной коллекции бесплатных детских книжек-историй в Интернете.

Четыре рассказа о повествовании. Или рассказ о Хелен Келлер,… | автор: ❖ Аарон Уайт

Хелен Келлер и Энн Салливан

Когда Хелен Келлер было всего полтора года, болезнь оставила ее слепой и глухой, и ее перспективы общения казались мрачными.Шесть лет спустя, в 1886 году, ее родители нашли и призвали Энн Салливан, опытного учителя слепых, чтобы помочь семилетней Хелен научиться общаться с помощью имен и букв. Обучать Хелен было чрезвычайно сложно, и когда казалось, что она никогда не научится, Энн написала слово «вода» на руке Хелен, протягивая ее под прохладной водой. В этот момент Хелен «щелкнула» языком и наименованием.

18 лет спустя Хелен окончила Рэдклифф (ныне часть Гарварда) как первый глухой / слепой человек со степенью бакалавра гуманитарных наук.Она стала плодовитым писателем (12 книг, в то время как мы с вами боремся с 1 электронным письмом или 1 сообщением в блоге!). Она стала лектором. Она была политическим активистом, борющимся за людей с ограниченными возможностями, за избирательное право женщин, за контроль над рождаемостью, за мир.

Хелен Келлер была героем.

На самом деле, ее жизнь чудесным образом повторяет «Путешествие героя», и если вы не знакомы с концепцией, вы можете увидеть дугу здесь:

По сути, «Путешествие героя» — это путешествие от известного к реальному. неизвестно, и с небольшой помощью и глубоким копанием, изучение чего-то критически важного для решения вашей задачи, а затем обмен этим откровением с миром для более широкой трансформации.

Кто может лучше защищать возможности инвалидов, чем Хелен Келлер, которая не только победила и продемонстрировала коммуникативную компетентность, но и мастерство коммуникации во всех ее формах?

Факты, говорящие о том, что слепые / глухие люди способны писать и читать лекции, далеко не так сильны и волнуют, как «Путешествие героя» Хелен Келлер. Точно так же вы и ваш стартап — это ваше собственное «Путешествие героя», и вы становитесь гораздо более привлекательными, если вписаться в этот рассказ.Инвесторы ищут «почему вы?» «Что делает тебя таким особенным?» «Какой трудный секрет ты узнал?» — не делитесь своими мыслями, рассказывайте историю.

Exempli gratia: Slack.

Стюарт Баттерфилд имел видение ненасильственной MMO и основал Tiny Speck, чтобы воплотить это видение в жизнь. Собрав команду, они приступили к созданию инструментов и созданию игры. Спустя годы они с энтузиазмом представили миру свое детище, «Глюк», и, хотя игра завоевала немало поклонников, этого было недостаточно.Крошечный Спек решил закрыть Glitch и начал сворачивать свои операции. Однако в великий момент понимания Стюарт и команда поняли, что чат-платформа, которую они разработали для поддержки более продуктивной разработки игр, может помочь любой команде работать более продуктивно. Таким образом, Slack родился в самый тяжелый час компании, и теперь команда Slack предлагает миру новую платформу для повышения производительности труда.