Читать книгу «Человек из ресторана» онлайн полностью📖 — Ивана Шмелева — MyBook.
На обложке использован фрагмент картины художника Кроегаерта Жоржа «В кафе»
© Оформление Г.Котлярова
© Издательство «Художественная литература», 2019
Иван Сергеевич Шмелёв родился 21 сентября (3 октября) 1873 года в Донской слободе Москвы. Его дед был государственным крестьянином родом из Гуслицкого края Богородского уезда Московской губернии, поселившимся в Замоскворецком районе Москвы после устроенного французами пожара 1812 года. Отец, Сергей Иванович, уже принадлежал к купеческому сословию, но не занимался торговлей, а владел большой плотничьей артелью, в которой трудилось более 300 работников, и банными заведениями, а также брал подряды. «Нго последним делом, – вспоминал писатель, – был подряд по постройке трибун для публики на открытии памятника Пушкину» в 1880 году.
С холодной и строгой матерью отношения Ивана всегда были прохладными, хотя именно Евлампия Гавриловна, получившая образование в институте благородных девиц, приучила сына к чтению русской классики.
Больше времени мальчик проводил с отцом и нанятыми им мастерами. Был среди них и Михаил Панкратович Горкин – ярый приверженец православия, в пожилом возрасте он оставил работу и по просьбе Сергея Ивановича приглядывал за маленьким Ваней. Считается, что под его влиянием и сформировался интерес Шмелева к религии. В детстве немалую часть окружения Шмелёва составляли мастеровые, среда которых также сильно повлияла на формирование его мировоззрения. Шмелёв встретился с рабочим людом разных губерний, со вчерашними крестьянами, принесшими с собой свои обычаи, разнообразно богатый язык, песни, прибаутки, поговорки. Все это, преображенное, возникнет на страницах шмелевских книг.
Когда мальчику было 7 лет, отец упал с лошади и восстановиться не смог. Мать осталась одна с шестью детьми. Жили на поступления от бань; кроме того, сдали в аренду третий этаж дома и подвал. Счастливая, безмятежная пора детства окончательно завершилась, когда в 11 лет Ваню перевели из частного пансиона, стоявшего рядом с домом, в первую Московскую гимназию.
Учебу в ней писатель впоследствии вспоминал как самый тяжелый период юности. «Холодные, сухие люди», – напишет он о преподавателях позднее.
Из-за неуспеваемости и конфликтов с педагогами через пару лет Шмелев повторно сменил место учебы. Шестую Московскую гимназию он окончил в 1894 году, при этом до золотой медали ученику не достало половины балла. Шмелев поступает в Московский университет на факультет юриспруденции, а год спустя в журнале «Русское обозрение» публикуется рассказ «У мельницы» – первый литературный дебют юноши.
Получив образование и отслужив год в армии, Шмелев с супругой и сыном переезжает во Владимир. Писатель работает чиновником по особым поручениям при Владимирской казенной палате МВД. С 1905 года Иван Сергеевич возобновляет работу над произведениями и пишет Максиму Горькому с просьбой рецензировать некоторые из них. Автор создает рассказы и повести, в центре которых находится «маленький человек».
Огромный запас жизненных впечатлений, требовавших исхода, помог Шмелёву в обличении виновников бесправия и нищеты «маленького» человека, в изображении угнетенных, в которых революция высекает искру протеста, человеческого достоинства.
В лучших его произведениях этих лет – «Распад», «Патока», Гражданин Уклейкин» и, наконец, повести «Человек из ресторана»» – Шмелёв продолжает и развивает тему «маленького человека».
Самое последнее место в социальном ряду «маленьких людей» занимает Уклейкин – «лукопер», «шкандалист» и «обормот». Он давно проникся сознанием своей потерянности и ничтожности. Однако в жалком сапожнике Уклейкине клокочет необратимый стихийный протест. Он ощущает в себе пробуждение гражданского, общественного сознания.
Центр тяжести в повести перенесен именно на общественную несправедливость: полуграмотный сапожник ждет облегчения от обещанных царским манифестом 17 октября 1905 года свобод и прав. И утрата Уклейкиным иллюзий, постепенное постижение того, что обещанные свободы обернулись обманом, – типично для самых широких слоев народа. В образе Уклейкина Шмелёв чутко зафиксировал процесс разочарования масс в «демократическом», парламентском пути развития, при котором вся сила власти оставалась в руках царского правительства.
Дальнейшее развитие темы «маленького человека» находим в самом значительном произведении Шмелёва дореволюционной поры – повести «Человек из ресторана».
Главным, новаторским в повести «Человек из ресторана» было то, что Шмелёв сумел полностью перевоплотиться в своего героя, увидеть мир глазами другого человека. Мудрой горечью напитана исповедь Скороходова, старого, на исходе сил труженика, обесчещенного отца, изгоя, потерявшего жену и сына. Хотя «порядочное общество» лишило его даже имени, оставив безликое «человек!», он внутренне неизмеримо выше и порядочнее тех, кому прислуживает. Это благородная, чистая душа среди богатых лакеев, воплощенная порядочность в мире суетного стяжательства. Он видит посетителей насквозь и резко осуждает их хищничество и лицемерие.
Повесть «Человек из ресторана», напечатанная в сборнике «Знания», имела шумный успех. По ее мотивам был создан фильм «Человек из ресторана», где роль Скороходова проникновенно сыграл выдающийся актер Михаил Чехов.
Шмелёв, чуткий художник, с большой точностью запечатлел появление новейшего оборотистого коммерсанта, прущего напролом, бесцеремонного и наглого буржуа.
В «Забавном приключении» писатель отобразил не только силу рвущихся к власти новых дельцов, но и недолговечность, шаткость их царствования.
Беспрерывно сыплющий новыми заказами телефон, шестидесятисильный «фиат» у подъезда собственного особняка, дорогая любовница, стотысячные обороты, «компактный дорожный завтрак» от Елисеева, почтительно козыряющий городовой – рассказ о воротиле Карасеве начинается так, словно вот он – новый хозяин России, который поведет ее дальше стремительным промышленным «американским» путем. Но, когда, выехав из Москвы, «фиат» застревает в бескрайней русской глухомани, обнаруживается непрочность, мнимость карасевского могущества, бессмысленность его деловой, стяжательской гонки, возникают грозные символы народной ненависти к богатеям.
Это уже не бессильный протест Уклейкина, а предвестие новой революции, которая сметет Карасевых.
Солдат, пришедший с войны с крестом и со «сгнившими» почками, и мужики сулят всесильному заводчику, трясущемуся под дулом ружья, скорую расплату.
Вернувшись в столицу, Шмелев в 1909 году присоединяется к «Среде». В литературный кружок входили Иван Бунин, Александр Куприн и другие авторы, а также Федор Шаляпин. Литераторов объединяют не только встречи, но и сотрудничество с «Книгоиздательством писателей в Москве», соучредителями которого выступают Бунин и Шмелёв.
Февральскую революцию Шмелёв первоначально принял и даже отправился в Сибирь для встречи политкаторжан, однако вскоре разочаровался в ее идеях. К 40 годам Шмелев становится известным как автор очерков и повестей о купечестве и крестьянстве. Описывая тяготы народа, видя его тяжелый быт, писатель с одобрением встречает события февраля 1917 года. Однако наступившая за этим неразбериха и последовавшее насилие быстро превращают надежды в разочарование и ужас.
Октябрьскую революцию же не принял с самого начала, его растерянность, неприятие происходящего – все это сказалось на его творчестве 1918–1920 годов.
В ноябре 1918 г. Шмелёв пишет повесть «Неупиваемая Чаша». Грустный рассказ о жизни или, скорее, о житии Ильи Шаронова, сына дворового маляра Терешки и тягловой Луши Тихой, напоен подлинной поэзией, проникнут глубоким сочувствием к крепостному живописцу. Кротко и незлобливо, точно святой, прожил он свою недолгую жизнь и сгорел, как восковая свеча, полюбив молодую барыню. Шмелёв заклеймил в повести «барство дикое, без чувства, без закона», бесчеловечность крепостничества.
Вскоре после революции в июне 1918 года он вместе с семьей уехал в Алушту, где сначала жил в пансионе «Вилла Роз», принадлежавшем Тихомировым, а затем приобрел земельный участок с домом. Но трагическое обстоятельство все перевернуло.
Сказать, что он любил своего единственно сына Сергея, – значит сказать очень мало. Прямо-таки с материнской нежностью относился он к нему, дышал над ним.
В 1920 году офицер Добровольческой армии Сергей Шмелёв, отказавшийся уехать с врангелевцами на чужбину, был взят в Феодосии из лазарета и без суда расстрелян красными.
И не он один.
Это событие повергло Шмелёва в тяжелейшую душевную депрессию. На основе пережитого, уже будучи в эмиграции, он написал эпопею «Солнце мертвых», которая вскоре принесла автору европейскую известность.
Страдания отца описанию не поддаются. В ответ на приглашение, присланное Шмелёву Буниным, выехать за границу, «на отдых, на работу литературную», тот прислал письмо, которое, по свидетельству В.Н.Муромцевой-Буниной, трудно читать без слез. Приняв бунинкое приглашение, он выезжает в 1922 году сперва в Берлин, а потом в Париж, прожив в этом городе до конца жизни. В Париже его произведения публиковались во множестве русскоязычных эмигрантских изданий, таких как «Последние новости», «Возрождение», «Иллюстрированная Россия», «Сегодня», «Современные записки».
Иван Шмелев скончался в 1950 году, 24 июня. Причиной смерти стал сердечный приступ. Его похоронили на кладбище города Сент-Женевьев-де-Буа, но сейчас его останки покоятся в некрополе Донского монастыря, расположенного в столице России.
Перезахоронение состоялось в 2000 году. Сюда же перенесли останки жены Ольги и сына Сергея.
От издательства
Краткое содержание Человек из ресторана Шмелёва для читательского дневника, читать краткий пересказ онлайн
Начало 20 века. Скороходов Яков Софроныч служил официантом в престижном ресторане. У Якова Софроныча была жена и повзрослевшие дети – сын Николай и дочь Наталья. Одну из комнат квартиры Скороходовы сдавали жильцам.
Все несчастья начались после самоубийства одного из жильцов сыщика Кривого. Наташа начала встречаться с офицером. Сын Коля грубить преподавателям. Якова Софроныча вызвал директор училища и потребовал, чтобы сын извинился перед учителем. Но Коля отказался извиняться, и его исключили из учреждения. Коля подружился с молодыми жильцами квартиры, которые внезапно пропали. Полиция произвела обыск и арестовала Колю до выяснения обстоятельств дела.
Наташа почти не находилась дома. Она стала грубить родителям и говорить, что после сдачи экзаменов будет жить самостоятельно.
Так и случилось. Дочь ушла из дома, устроилась на работу кассиршей и начала жить с офицером в невенчанном браке. Офицер обещал жениться, но только, когда получит наследство после смерти бабушки. Вскоре он совершил растрату, заставлял Наташу избавиться от ребенка и требовал, чтобы она попросила деньги у отца. Директор ресторана г-н Штосе объявил Якову Софронычу, что вынужден уволить его по причине ареста и побега сына Коли. Сын виделся с отцом и передал письмо матери. После прочтения письма у жены Луши произошел сердечный приступ, и она скончалась. Яков Софроныч стал одиноким вдовцом. Наталья родила дочь Юленьку и отдала ее отцу.
Скороходов скучал по работе в ресторане. Конечно, были и неприятные моменты на его службе. Например, отцы почтенных семейств, которые приходили в ресторан с молоденькими девушками, а затем уединялись с ними в специальных комнатах. Эти комнаты были обиты плюшем. За этими стенами никто не услышит призыв о помощи. В дамском оркестре была одна красивая девушка с большими и печальными глазами.
Совершившего побег Колю поймали. Перед началом суда Коля опять смог сбежать. Его спрятал в подвале старый лавочник. Яков Софроныч приезжал к старику с благодарностью. Лавочник сказал, что в руках Господа.
Постепенно жизнь Скороходова стала налаживаться. Профсоюзная организация признала увольнение Якова Софроныча незаконным. Директору пришлось принять его на ту же должность. Только дети не вернулись.
Произведение учит читателей, что случаются жизненные обстоятельства, которые не зависят от человека.
Оцените произведение:
- 3.28
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
Голосов: 36
Читать краткое содержание Человек из ресторана.
Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений
Шмелев. Краткие содержания произведений
- Богомолье
- История любовная
- Как я стал писателем
- Лето господне
- Мой Марс
- Неупиваемая чаша
- Русская песня
- Солнце мертвых
- Страх
- Человек из ресторана
- Яблочный спас
Картинка или рисунок Человек из ресторана
Другие пересказы и отзывы для читательского дневника
- Краткое содержание Лесков Приведение в Инженерном замке
Поговаривали, что в здании, где ранее располагался Павловский дворец живут приведения. Сейчас этот дворец именуют Инженерным замком, который обжили кадеты.
- Краткое содержание Скребицкий От первых проталин до первой грозы
Рассказ ведется от имени самого автора. Он ведет речь о своем детстве. Его мама вышла замуж за доктора. Который стал для рассказчика отцом. Он прекрасно его воспитал, благодаря этому автор стал замечательным человеком.
- Краткое содержание Малыш Стругацкие
Общей целью участников экспедиции было исследование планеты. Они поставили задачу — поселить пантиан, так как их планета была мертва. Пока все занимались исследованием планеты
- Краткое содержание Толстой Юность кратко и по главам
В повести Толстого описывается жизнь шестнадцатилетнего юноши Николая Иртеньевича. Впереди его ждут экзамены и поступление в университет. На его жизненном пути будут встречаться разные люди
- Краткое содержание книги Гарри Поттер и узник Азкабана Роулинг
Гарри Поттер вновь живет в семье Дурслей. Ученикам Хогвартса разрешается навещать деревню колдунов Хогсмид, но без согласия опекунов, Гарри не может этого делать. Дядя подпишет разрешение, но для этого парень не должен провиниться
- Краткое содержание Школа клоунов Успенского
По опубликованному объявлению пришли различные клоуны, что они только не умели делать! Вышла строгая тётя и прочитала первую строчку о том, всех учеников ожидает сложная и кропотливая тренировка.
После этих слов, отсеялась часть «громких клоунов».
После этих слов, отсеялась часть «громких клоунов».Человек из ресторана (1927) — Мужчина из ресторана (1927) — Обзоры пользователей
Мужчина из ресторана (1927)
Пересмотреть это названиеМодный ресторан в Москве
Ferdinand VonGalitzien19 апреля 2013
В старые добрые времена русской аристократии, то есть до Октябрьской революции, в городе Москве был модный ресторан, который удовлетворял аппетиты и эго богатых.
В одном из таких заведений работает официант средних лет, который посвятил себя правильному обслуживанию своих буржуазных клиентов. Однако его жизнь вне работы совсем другая: его сын был убит во время гражданской войны в России, а жена официанта умерла от горя. Дочь официанта — красивая школьница, но ей приходится бросить школу из-за финансовых проблем отца. Официант вынужден снимать комнату в своей маленькой квартирке.
«Человек из ресторана» (1927) был снят плодовитым русским режиссером господином Яковом Протазановым, очень интересный фильм, в котором разные сюжеты тонко обрисованы и сведены воедино сдержанно и искусно.
Например, в фильме показаны разные стороны российского общества до революции; внутри ресторана существует мир роскоши и излишеств, но снаружи этой искусственной атмосферы царит несправедливость. Действительно, даже в ресторане жизнь сотрудников тяжела, поэтому возникает необходимость в профсоюзе. Высшие классы изображаются коррумпированными, и этот момент подтверждается поведением владельца фабрики, который крадет секретные военные документы и шантажирует дочь официанта, угрожая подставить ее парня (арендатора) за его преступление.
Эти сложные ситуации сойдутся «в кульминации крещендо», где герр Протазанов сведет воедино каждый драматический элемент истории с его противоборствующими классовыми силами, пока не достигнет бешеного финала, в котором справедливость и достоинство наконец восторжествуют.
А теперь, если позволите, я должен временно уйти, потому что этот немецкий граф собирается в модный московский ресторан с одной из своих богатых тевтонских наследниц (которая, конечно же, оплатит счет) герр граф Фердинанд фон Галициен http://ferdinandvongalitzien.blogspot.com/
2 из 2 считают это полезным.
Был ли этот отзыв полезен? Войдите, чтобы проголосовать.
Постоянная ссылка
Советское извращение реальной истории автора
mail-578424 Июнь 2018
Иван Сергеевич Шмелев (1873-1950) был любимым автором многих книг о дореволюционной России и ее православном укладе жизни, фанатично атакованной демоническими силами коммунизма.
Его оригинальный рассказ «Человек из ресторана» был сочувственным взглядом на обычных людей того времени, написанным в 1910, ЗА ЛЕТ ДО антироссийской революции 1917 года. В нем не было абсолютно ничего из той пропаганды, в которую ее превратили агенты большевистского террора в 1927 году.
….. Сын Шмелева был расстрелян коммунистами в 1920 году в Крыму, а автор ненавидел коммунизм. Он ни за что не написал бы пародию на сюжет этого фильма, который представляет собой коммунистическую пропагандистскую точку зрения.
…… Вот опубликованная в газете жалоба, написанная самим автором в начале 1930-х годов, на извращение этого фильма: (переведено мной):
ПРОТЕСТ ИВАНА ШМЕЛЕВА
Мы получили запрос на печать следующего письма от Ивана. С. Шмелев:
«Из газет я узнал, что вслед за кинотеатрами Германии и Латвии вскоре на французских экранах будет показан фильм, переработанный по моему роману «Человек из ресторана». Поэтому считаю необходимым еще раз обратиться к общественности со следующим заявлением:
I.
Я никому не давал в СССР права переделывать мой роман в кино. Право мирового кинопроизводства «Человека» было приобретено у меня осенью прошлого года берлинским импресарио Борконом при условии, что фильм будет производить иностранная кинематографическая компания, а сценарий будет представлен мне для просмотра, при этом Боркон обязывался не передавать права, приобретенные им на «Человека», советским хозяйственникам.
II. То, что советский Межрабпом Русь («Рабочая интернациональная помощь, Россия») сделал с моим «Человеком» с участием нескольких актеров Художественного театра Советов в Москве, «не имеет имени», как сказал известный писатель Петр Пильский (газета «Сегодня вечером» от 18 января пишет в статье «Литературные фильмы в Риге»): «ибо даже самые постыдные и клеймящие слова бессильны сообщить это насилие над всем размахом, идеей, сюжетом и даже здравым смыслом». «Совкино» (Советская киноорганизация) самым спорным образом перевернула рассказ Шмелева и сделала из него откровенно наглый пропагандистский подлог».
Известия» от 21 августа и «Красн. Нива» — «Повесть Шмелева подверглась «радикальной переработке». «В сюжете, т. самый сюжет картины, почти ничего не совпадающий с сюжетом повести, оказался типичной мелодрамой…»
III. Таким образом, эта «переделка» и демонстрация всему миру есть нарушение русского писателя и духа его творчества, есть наглый обман с целью разжечь классовую ненависть в Европе и во всем мире и злонамеренная попытка воплотить в жизнь еще больше лжи и зла. И этот наихудший обман обманщики пытаются подкрепить авторитетом произведения, не имеющего абсолютно ничего общего ни со злом, ни с ложью. Наглость советских хозяйственников дошла даже до того, что в своей шумной рекламе рядом с моим именем и названием моей работы они печатают еще и мой искаженный портрет, переработанный каким-то неведомым образом.
Я буду бороться, насколько это в моих силах, всеми законными средствами против подобного обмана и нарушения.
Прошу русскоязычные зарубежные издания предоставить место для моего объявления. 1 из 1 считает это полезным.
Был ли этот отзыв полезен? Войдите, чтобы проголосовать.
Постоянная ссылка
Минорный русский немой.
Mozjoukine6 Октябрь 2017 г.
Не самый совершенный из фильмов Якова Протазанова, этот фильм требует времени, чтобы дойти до сносно мелодраматической кульминации.
Более ранние этапы нагромождены агонией с обиженным официантом Михаилом Чеховым, увидевшим свою жену и сына-солдата, ставших жертвами Первой мировой войны, оставив его только с его (тридцатилетней) дочерью-школьницей, уволенной из колледжа, но нашедшей место во всех женский оркестр, который играет в его ресторане. Там заказчиками являются спекулянты и офицеры в военной форме. Сюжет развивает семена DARK EYES, когда официант обнаруживает, что его собственная дочь должна стать жертвой вожделения делового человека и полного внимания на мероприятии, которое он обслуживает.
Во вставках котенка, играющего с клубком шерсти в мрачный момент, есть немного советского монтажа, и эффектно исполнение одной ноты — особенно ухмыляющегося производителя Михаила Нарокова. Чекков уже был опытным исполнителем до того, как уехал в Голливуд, а операторскую работу выполняет постоянный фотограф Пудовкина.
Копия с субтитрами на You Tube работает слишком быстро и имеет удовлетворительное качество изображения.
0 из 0 считают это полезным.
Был ли этот отзыв полезен? Войдите, чтобы проголосовать.
Постоянная ссылка
Награды | Часто задаваемые вопросы | Рейтинги пользователей | Внешние обзоры | Метакритик Обзоры
ПОЭТИКА ВИЗУАЛЬНОСТИ И ПРОБЛЕМА ФИЛЬМОАДАПТАЦИИ – DOAJ
Abstract
Читать онлайн
В статье исследуются стратегии визуализации как способы видения, воплощающие в себе особенности визуальности образа, его визуальных аспектов и понимания смысла, а также особенности реализации стратегий визуализации в кино и литературе.
В основу исследования положена повесть И. С. Шмелева «Человек из ресторана» (1911) и ее одноименная киноверсия Я. А. Протазанова (1927). В повести И. С. Шмелева «Человек из ресторана» исследуется несколько типов визуализации, взаимосвязанных между собой и дополняющих друг друга. Основные выбранные и проанализированные стратегии визуализации включают фрагментарное изображение рассказчика в виде автопортрета; стратегия зеркального видения; панорамная проекция реалистического видения как проникновение в историческое время. Монтаж, смена полей зрения, музыка и актерские приемы анализируются как стратегии визуального кино. Ироническая направленность восприятия киногероя обусловливает коренную трансформацию сюжета новеллы при написании киносценария, превращаясь в водевильно-мелодраматичную форму киноповествования. Сравнительный анализ литературных и кинематографических произведений в контексте поэтики визуальности позволяет сделать вывод о том, что в отличие от изобразительных аспектов художественного повествования, направленных на «показ» внутренних событий духовного мира героя, кинематографическая наглядность актуализирует внешние события, детерминированные авторский замысел переосмыслить русские классические традиции и подчеркнуть другие эстетические константы советского искусства, которые формировались и утверждались гораздо быстрее в кинематографе, чем в литературе.