Островский для Netflix: кто ставит «Грозу» в Калининградском драмтеатре — Спектакли — Афиша Калининграда
В Калининградском драмтеатре готовится премьера спектакля Groza по мотивам пьесы Александра Островского. За основу взят не оригинальный текст, а его перевод с английского языка. Этот ход придумал режиссёр Евгений Маленчев — постановщик Тульского академического театра драмы и независимой театральной компании «Барабан». Он превращал письма и дневники Льва и Софьи Толстых в спектакль-променад по Ясной Поляне, делал из Сирано де Бержерака музейного экскурсовода, а историю Анны Карениной рассказывал в форме документальной хроники. «Новый Калининград» поговорил с Евгением Маленчевым о том, что роднит классические пьесы с компьютерными играми, как иностранный язык помогает точнее понять свой, а ещё о «театре Карабаса-Барабаса» в современной России.
— Зачем трогать такие вещи, как «Гроза», которые уже сотни режиссёров и литературоведов разобрали на молекулы? В чём здесь режиссёрский интерес?
— Это почти слово в слово тот текст, который я говорил себе, когда думал, браться за эту пьесу или нет.
— Не скучно работать с материалом, в котором уже протоптано столько тропинок?
— Это особый интерес — ходить там, где уже ходили до тебя, чтобы увидеть то, что до тебя никто не заметил. Мы же пользуемся словами, которые придуманы не нами, чтобы выразить ими что-то новое, что-то своё. На самом деле это вопрос больше литературоведческий, а мы же практики. Мы берём текст, и наша задача не рассказывать что-то умное про него, а что-то конкретное с ним делать. И вот когда ты начинаешь с ним работать, ты понимаешь, чем отличается крутая пьеса от не очень крутой. Ты понимаешь разницу, потому что из одной что-то бесконечно вырастает, а из другой — ничего. Это как земля, почва. И вот из этой пьесы растёт. Мне кажется, именно поэтому её и ставят так много, потому что в ней, куда ни пойди, везде что-то может вырасти. «Гроза» — открытый мир, если по-геймерски говорить.
— Ставить очередную «Грозу», с одной стороны, очевидное решение. С другой, ужасно дерзкое, потому что её ставили все те, кого мы привыкли называть великими. Много лет назад — Мейерхольд, Таиров, совсем недавно — Могучий. Вы чувствуете в этом некую соревновательность?
— Уже нет, но это было в начале. Когда ты только начинаешь работать над замыслом, в этом есть сложность. Бывает такая проблема с пьесами, которые много ставят: ты иногда придумываешь чужой спектакль. Придумываешь, придумываешь, а потом видишь, что кто-то это уже сделал. Логично, что идеи одного режиссёра могут совпасть с идеями другого, мы живём примерно в одном мире. Иногда это бывает до смешного. Я видел спектакли, в которых есть мои идеи. Их не могли украсть, потому что я нигде их так и не реализовал, но я думал про это. И в самом начале работы нужно принять решение: смотреть то, что делали с этим текстом до тебя, или, наоборот, принципиально закрыться. К началу работы над «Грозой» я уже видел несколько спектаклей, в том числе спектакль Могучего, но эта проблема решилась довольно быстро, потому что я почувствовал путь, которым мы можем пойти. Это совсем другой путь, по крайней мере, я не видел, чтобы с этой пьесой кто-то делал подобное, поэтому мы вряд ли попадём в ловушку, которую нам оставили великие. Не знаю, можно ли сказать, что в этом есть дерзость замысла, но мне нравится идея переписывания пьесы.
— Мы узнаем Островского?
— Это будет он, но как бы не он. Изменится язык, характеры персонажей, обстоятельства, социальные роли, анахроничные вещи мы уберём. Мне важно, чтобы это была сегодняшняя история. Мы в театре много говорим про разницу между осовремениванием и адаптацией, и я думаю, ещё долго будем. В Оскаре есть номинация за «Лучший адаптированный сценарий» — вот это примерно то, чем мы занимаемся. Мы берём оригинальную историю и адаптируем её к себе, ко времени, к своим мыслям и ощущениям. Мы не комплексуем по поводу того, что мы, может быть, что-то не так понимаем в этой пьесе сейчас. Может быть, сегодня она и должна звучать иначе. Я люблю эту пьесу, и это важное обстоятельство. Если бы я её переписывал от ненависти, это одно, а я-то как раз хочу, чтобы «Грозу» не узнали в хорошем смысле. Мне бы хотелось доказать, что Островский может быть современным и довольно жёстким, острым автором. Собственно, таким, каким он и был, но если мы сегодня будем играть его слово в слово, это будет сложно для восприятия.
— Насколько я знаю, сейчас пьеса переписывается так: берётся её перевод на английский язык и перекладывается обратно на русский.
— Да, это метод, но не более. Когда вы будете смотреть спектакль, вы можете об этом и не знать, вам не нужно это дополнительное знание как подготовка к просмотру. Этот текст написан на русском языке, но там есть огромное количество не только непонятных слов, но ещё и не очень понятных сегодня смыслов. Текст «Грозы» очень поэтизирован. Если кто-то думает, что во времена Островского люди так разговаривали, то нет — так не разговаривали. Даже тогда эта пьеса была уже во многом поэтичной, и с этим надо что-то делать. В спектакле Могучего, как мне показалось, эту особенность пьесы авторы выносят на первый план. Он поэтический, там сложная, подробная музыкальная партитура, по которой исполняется текст. Мы пошли совершенно другим путем. Я подумал, что надо разобраться, что там вообще происходит, в чём конфликт, что кому от кого надо, пытался представить себе «Грозу» примерно как мини-сериал для «Нетфликс». И вот тут я понял, чтобы мне проявить точнее, что там происходит, мне нужно отказаться от этой поэзии, потому что она мешает, но вот как отказаться? Это была проблема. Я не могу просто взять и переписать Островского: давай вот это слово поменяем на это.
Относительно недавно мы с коллегами делали спектакль по старой пьесе Ростана «Сирано». С драматургом Юлей Поспеловой мы переписали текст, и тогда у нас этой проблемы не было. Я никак не мог понять, в чём затык, что мешает мне с Островским и почему это не мешало с Ростаном. И тут я понял: русский язык. Ростана мы переводим с французского и играем на русском, и это уже адаптация, уже понятно, что вместо одних слов мы подбираем другие. Так называемый классический перевод Ростана на самом деле не имеет отношения к Ростану. Это другой язык, переводчик — это практически соавтор. А в случае с Островским у меня нет перевода, и я решил, что его надо сделать. Мне надо выйти не только за границы поэтики, но и за границы языка, с тем чтобы эта история стала глобальнее. Если вы можете своё чувство, мысль, желание перевести на другой язык, значит, оно существует. Если вы не можете этого выразить, значит, есть какая-то невнятность, а мне не нужна в театре невнятность. Мне нравится, когда театр конкретен, когда люди говорят и мыслят конкретно, когда мы выражаем то, что чувствуем.
— Сергей Довлатов в своё время писал, что, говоря на чужом языке, мы теряем 80 процентов своей личности. Не происходит удвоенной потери, когда пьесу перекладывают сначала на английский язык, а потом обратно на русский? Она не становится механической?
— Нет, это я точно могу сказать, я только что пришёл с репетиции, ничего механического там нет. Думаю, это очень верное замечание для перевода на другой язык, но в данном случае мы пользуемся английским переводом для того, чтобы точнее сформулировать, что там написано, понимаете? Могу привести конкретный пример, который был важным затыком: «воля». У Островского про это много во всех пьесах. До какого-то момента я читаю текст, преодолевая архаичную речь — нешто, ужли, и вдруг натыкаюсь на смысловую проблему. Я не очень понимаю, что такое воля. Это слово, у которого есть много значений. Я не слышал, чтобы сегодня люди разговаривали про нехватку воли или про неволю. Мне надо что-то с этим делать. Я могу сделать вид, что это вполне современное понятие, или я открою английский перевод и посмотрю, как решили они эту задачу, как переводчики её поняли. В пьесе Островского «воля» фигурирует несколько раз, и в английском переводе это всегда разные слова. Мне показалось это очень важным. Таким образом, в одной сцене у нас вместо воли люди говорят о независимости. Что такое независимость, я понимаю. Если человек хочет быть независимым, жить так, как он считает нужным, вот это, мне кажется, очень понятная мысль. А если он хочет воли, мне всё время хочется спросить: а чего конкретно?
— Сегодняшний театр — это театр прежде всего постдраматический. Вы — молодой режиссёр, при этом вы очень часто работаете именно с драматическим текстом. Почему так?
— Наверное, потому что он уже не совсем постдраматический. Я думаю, что правильнее сказать постпостдраматический. Это то, что связано с постиронией и новой искренностью. Знаете, есть такая теория, что от нас останутся только тексты. От нас не останется мыслей, чувств, ощущений. Возможно, с этим связан мой интерес. Когда я пытаюсь что-то понять про время Просвещения, я обращаюсь к текстам: открываю и читаю, о чём говорили, каким языком. И так я начинаю почти физически представлять человека, как он тогда жил, как был устроен его мир, как была сформирована картина этого мира. Всё это начинается с текста. Я знаю, что у текстоцентричного театра много хейтеров, но мне кажется, что в самом нарративе проблемы нет. Проблема в том, как именно мы работаем с текстом. Метод, которым мы идём, уже говорит о том, что это, конечно, не традиционный драматический театр, где есть иерархия, и пьеса — это что-то почти религиозной значимости. Слава богу, наконец-то мы это преодолели, текст — одна из частей спектакля. Не больше и не меньше. Есть и другие части целого, и мы не выясняем, кто важнее. Никто не важнее. Важнее театр, а театр — искусство самостоятельное, и он может пользоваться текстом так, как это нужно для спектакля.
— Вы часто обращаетесь именно к классике, причём из школьной программы.
— Я называю это текстами категории А. У меня был опыт, когда я пытался придумать спектакль по очень неплохой пьесе. Не хочу её называть, это не современная пьеса, но ещё и не классическая. Это была пьеса советского времени. Я не смог придумать ничего. Может, дело в этой пьесе, может, во мне, но мне не хватило, наверное, дистанции. Шекспир для меня — это что-то, про что я ничего не знаю, а современность — это что-то, в чём я живу. Я понимаю, как мыслить в этих ракурсах, а вот пьеса советского времени поймала меня на том, что я не понимаю, что с ней делать. То ли надо, чтобы ещё лет сто прошло, чтобы появилась дистанция, то ли я сделаю спектакль из прошлого, а мне неинтересен театр из прошлого, мне интересен театр только сегодняшний. Я так и не нашёл для себя мотивации и поменял эту пьесу.
— Насколько тексты категории А податливы для театра? Кажется, они плотно утрамбованы в наши головы ещё со школьных времён со всеми «лучами света в тёмном царстве».
— Для театра это прекрасный текст, но тут надо дать пас зрителю и предложить всем быть смелее в своём восприятии, разрешить себе и театру критическое мышление. У меня в практике с текстами категории А не было проблем в неподатливости, они же на самом деле очень живые. Первое время сложно, потому что надо продраться, но ты продираешься не через текст, а через себя, через свою кору и одеревенелость, иллюзию того, что ты что-то понимаешь. Ведь на самом деле ты живёшь в так называемом мире «из вторых рук», когда тебе уже объяснили, что этот текст вот про это, и ты, как та блоха в банке, не включаешь свой мозг и не можешь выпрыгнуть. А когда этот сложный этап преодоления себя проходит, ты получаешь огромное удовольствие от истории, потому что она гораздо более сложная и объёмная, чем нам рассказывали в школе. Она неоднозначная, нет в этой пьесе никакого света и никакого тёмного царства. А если нам нужно упаковать её в некое упрощённое понимание, ну да, давайте будем говорить про луч света. Мне кажется, современным зрителям тоже неинтересно такое упрощённое, полуфабрикатное понимание. И мне бы хотелось, чтобы зритель приходил в театр с интересом. Вечер провести — это тоже хорошо, но важно, чтобы между теми, кто делает театр, и теми, кто сюда приходит, возникали любопытные, а не формальные отношения.
— Многие классические тексты настолько заиграны и зацитированы в быту и массовой культуре, что сегодня невозможно всерьёз слушать монолог «отчего люди не летают». Бороться с этим режиссёру, не бороться? Как вообще с этим работать?
— Не надо с этим бороться. Зачем же бороться со временем, с собой? Надо идти за своими ощущениями. Конечно, мы не будем говорить этот текст серьёзно, это уже невозможно. Если я попрошу актрису сегодня сыграть это всерьёз, ей ничего не останется, кроме как соврать. Катерина сравнивает себя с птицей и хочет быть свободной как птица. Мы пытаемся говорить про это же, но в другой поэтической конструкции. Тексты категории А стали частью мировой культуры, даже поп-культуры, и мы не имеем права делать вид, что этого нет. Получается, что ты работаешь не только с пьесой, но ещё и с этими ощущениями. Может быть, отчасти поэтому к этим пьесам часто возвращаются, потому что меняется время, меняется человек, меняются ценности, и эти пьесы начинают звучать иначе, в этом тоже есть определённая ирония.
— Постоянная работа с классикой не превращает театр в такое герметичное пространство, зацикленное на самом себе?
— Да, есть такая опасность. Для меня это как равенство в уравнении, а оно верно тогда, когда работает в обе стороны. Мы же не можем сказать, что классические тексты обязательно превращают театр в герметичное пространство, а современные непременно делают его открытым и интересным. Можно поставить и современную пьесу так, что она будет выглядеть, как будто ей 100 лет. Значит, вопрос не в современных или несовременных текстах, а в способе мышления? Это очень сложная проблема — превращение театра в закрытое искусство для тех, кто им занимается. Мне бы очень не хотелось, чтобы театр таким был.
— Когда калининградский театр опубликовал в социальных сетях афишу «Грозы» — лампа в виде молнии, яркий жёлтый цвет, транслитерация названия — тут же пришли искренне расстроенные люди, которые сказали: «„Гроза“ уже не та». Я не люблю разговоры в категориях столичности и провинциальности, но мне кажется, что такая реакция больше свойственна именно регионам. Вы много работаете в провинции, как тут не пойти на поводу у зрителя?
— Дело опять же в способе мышления. Для меня в понятии провинции или региона нет ничего обидного, как и нет ничего восторженного в понятии столичности, но если мы говорим о том, что обычно связывают с пониманием провинциального театра и провинциального режиссёра, то я могу только постараться не мыслить так. Это же про компромиссы, про удобоваримость. Мне это неинтересно, я не думаю, что моя работа в том, чтобы воплощать чужие сны. Я очень не люблю, когда театр начинает обслуживать ожидания. Люди привыкли к такой «Грозе», а если она «уже не та», то что я могу с этим поделать? Людям интересен разный театр, и я прекрасно понимаю, что для некоторых зрителей наш взгляд на «Грозу» будет неприемлем, потому что «с классикой так нельзя». Но есть ведь и другие зрители. Окей, какой процент людей приходит в театр, как вы думаете?
— Не знаю. Давайте предположим, процентов 20.
— Если в городе это будет два-три процента, то это уже неплохо. Есть люди, которые привыкли к определённому типу театра, и они требуют от него соответствия своим ожиданиям, но есть ещё 98 процентов людей, которые обычно не ходят в театр. И мне любопытно думать именно о них. Они не ходят, потому что им неинтересно? Или потому что привычка не выработалась? Или у них есть какая-то детская травма, связанная с первым школьным походом в театр и ощущением «Господи, больше никогда»? Мне кажется, что зрители, которые любят театр и ходят в театр, переживут любую интерпретацию «Грозы»: кому-то она покажется любопытной, кому-то нет. Критический разговор мне интересен, но на мой способ мышления он не влияет, а вот получить обратную связь от людей, которые обычно не ходят в театр, мне очень любопытно. Для меня это свежий взгляд не только на спектакль, но и на театр вообще. Если в театр ходит два-три процента из ста, то, скорее всего, проблема не в 98 процентах людей, а в театре. И я говорю не про конкретный театр, а про взаимоотношения человека и театра в целом. Значит, в чём-то театр сегодня не является для людей доступным. У человека, который хочет пойти куда-то вечером, сейчас есть куча вариантов, и мы не имеем права предъявлять ему претензию, что он выбрал не театр. Наверное, это вызов. Значит, театр должен свою открытость и доступность доказывать делом, а не разговорами. Быть открытым и говорить об открытости — разные вещи. Лично мне интереснее жить в мире, где театр нужен для общения, а приходить туда как в какую-то специфическую секту мне не очень интересно.
— И всё же превращение в эту специфическую секту — повсеместная история или местечковая беда?
— Это беда, связанная не с регионом проживания, а с тем, что в какой-то момент у человека, который занимается театром, возникает ощущение, что этот театр ему принадлежит. Как будто он его построил и всё, что здесь есть — его собственность. В старой сказке это называлось театром Карабаса-Барабаса. Станиславский много лет назад говорил о том, что театр — это коллективное искусство. Именно в этом его особенность, он делается компанией людей, а не одним человеком. Театр — это же такая модель государства, проекция государственного и политического мышления, в котором мы живём. Сейчас мы говорим о том, что происходит в театре, но ведь эти проблемы не решены нигде. Логично, что и в театре мы тоже с ними сталкиваемся. Все связано, ничего не существует в безвоздушном пространстве. С одной стороны, система с жёсткой иерархией и чёткой вертикалью как бы удобная. В этой системе не надо тратить лишних слов. Не надо ничего объяснять, коммуницировать, договариваться, находить точки соприкосновения, вырабатывать общее мнение, согласовывать, общаться — ведь всё это сложно. Сейчас я много разговариваю, это тоже моя работа, и вечером, когда я остаюсь один, я просто затыкаюсь и молчу. Я физически устаю говорить, потому что коммуницировать на самом деле сложно, ведь ты должен не только говорить, но и слышать. От усталости возникает соблазн всё упростить. Возможно, именно из-за этого театр превращается в закрытый мир. А как ему быть открытым, если там всё работает на уровне начальник-подчиненный? Зрителю как в эту систему встроиться? Он там зачем? Круто же и интересно, когда мы встречаемся с группой людей, я как режиссёр встречаюсь, например, с актёрами, и они не обслуживают мой замысел, а мы начинаем вырабатывать его вместе. Мы начинаем общаться. Это сложно, но так мы начинаем мыслить объёмно. И тогда зритель тоже может встроить себя в спектакль, потому что там есть место для него.
Беседовала Алина Белянина. Фото: Виталий Невар / Новый КалининградСАМОЕ КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ, ЧИТАТЬ КРАТКИЙ КОНСПЕКТ, ПЕРЕСКАЗ ВКРАТЦЕ — ОСТРОВСКИЙ А. Н. ГРОЗА Савел Прокофьевич Дикой — купец, значительное лицо в городе. Борис Григорьевич — его племянник, молодой человек, порядочно образованный. Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха) — богатая купчиха, вдова. Тихон Иванович Кабанов — ее сын. Катерина — жена его. Варвара — сестра Тихона. Кулиши — мещанин, часовщик-самоучка, отыскивающий перпетум-мобиле. Ваня Кудряш — молодой человек, конторщик Дикого. Шапкин — мещанин. Глаша — девка в доме Кабановой. Барыня с двумя лакеями — старуха 70-ти лет, полусумасшедшая. Действие, происходит в городе Калинове на берегу Волги, летом. Между 3-м и 4-м действиями проходит 10 дней. ДЕЙСТВИЕ I Общественный сад на берегу Волги. Явление I Кулигин сидит на скамейке, Кудряш и Шапкин прогуливаются. Кулигин восхищается Волгой. Слышат, как в отдалении Дикой ругает своего племянника. Обсуждают это. Кудряш говорит, что Борис Григорьевич «достался на жертву Дикому», сетует на покорность обывателей, что некому «постращать» Дикого в темном переулке «этак вчетвером-впятером». Шапкин замечает, что кроме «ругателя-Дикого» «хороша тоже и Кабаниха», которая делает то же самое, но под видом благочестия. Добавляет, что недаром Дикой хотел Кудряша в солдаты отдать. Кудряш отвечает, что Дикой его боится, так как понимает, что он свою голову «дешево не отдаст». Жалеет, что у Дикого нет взрослых дочерей, а то бы он его «уважил». Явление II Появляются Дикой и Борис. Дикой ругает Бориса, тот покорно слушает. Дикой уходит. Явление III Борис рассказывает присутствующим о своей семье и домашних обстоятельствах. Бабушка Бориса (мать Дикого и отца Бориса) невзлюбила «папеньку» за то, что он женился на «благородной». Сноха со свекровью не ужились, так как снохе «очень уж тут дико казалось». Переехали в Москву, где растили детей, ни в чем им не отказывая. Борис учился в Коммерческой академии, а его сестра в пансионе. В холеру родители умерли. Бабушка в городе Калинове также умерла, оставив внукам наследство, которое им должен выплатить дядя, когда они вступят в совершеннолетие, но только на том условии, что они будут с ним почтительны. Кулигин замечает, что ни Борису, ни его сестре не видать наследства, так как ничто Дикому не помешает сказать, будто они были непочтительны. Борис делает «что прикажут», а жалованья не получает — разочтут в конце года, как Дикому будет угодно. Все домашние боятся Дикого — он всех ругает, а ему ответить никто не смеет. Кудряш вспоминает, как Дикого на перевозе обругал гусар, которому он не мог ответить тем же, и как потом Дикой срывал злость несколько дней на домашних. Борис говорит, что никак не может привыкнуть к здешним порядкам. Кулигин отвечает: «Жестокие нравы, сударь, в нашем городе… В мещанстве, сударь, вы ничего, кроме грубости да бедности нагольной не увидите. И никогда нам, сударь, не выбиться из этой коры! Потому что честным трудом никогда не заработать нам больше насущного хлеба. А те, у кого Деньги, сударь, тот старается бедного закабалить, чтоб на его труды даровые еще больше денег наживать…» Кулигин вспоминает, что Дикой ответил городничему, когда тот пришел к нему по жалобам работников, что их рассчитывают неверно: «Недоплачу я им по какой-нибудь копейке на человека, а у меня из этого тысячи оставляются, так оно мне и хорошо!» Появляются Феклуша с еще одной женщиной. Феклуша говорит, что вокруг «благолепие», что «в обетованной земле живет», благославляет «народ благочестивый», а особенно «дом Кабановых». Уходят. Кулигин говорит о Кабанихе, что она «ханжа», «нищих оделяет, а домашних заела совсем». Затем добавляет, что для общей пользы ищет перпетум-мобиле (вечный двигатель), гадает, где бы достать денег на модели. Явление IV Борис (один) говорит о Кулигине, что он хороший человек — «мечтает себе и счастлив». Горюет о том, что придется загубить молодость в этой глуши, что «загнан, забит, а тут еще сдуру-то влюбляться вздумал». Явление V Появляются Катерина, Варвара, Тихон и Кабаниха. Кабаниха пилит сына, что ему жена милее матери, что попробуй свекровь «каким-нибудь словом снохе не угодить, ну, и пошел разговор, что свекровь заела совсем». Тихон пытается разуверить ее. Катерина вступает в разговор, но Кабаниха ее обрывает, сетует на Тихона, что не держит в страхе жену. Тихон отвечает: «Да зачем же ей бояться? С меня довольно того, что она меня любит!». Кабанова упрекает сына, что он «вздумал своей волей жить». Тот отвечает: «Да я, маменька, и не хочу своей волей жить. Где уж мне своей волей жить?» Кабанова замечает, что если жену в страхе не держать, она может завести любовника. Явление VI Тихон упрекает Катерину, что ему все время достается из-за нее от маменьки. Оставшись без присмотра маменьки, Тихон хочет пойти к Дикому выпить. Уходит. Явление VII Катерина и Варвара остаются вдвоем. Катерина: «Отчего люди не летают так, как птицы? Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела…» Катерина вспоминает о том времени, когда она жила у родителей — ходила за водой, поливала цветы, потом с «маменькой», странницами да богомолками шли в церковь. Ей снились необыкновенные сны, в которых пели «невидимые голоса», пахло кипарисом и т.д. Катерина говорит Варваре, что у нее ощущение, будто она стоит перед пропастью, чует беду. «Кабы моя воля, каталась бы я теперь по Волге, на лодке, с песнями, либо на тройке на хорошей…» Признается, что у нее на уме грех. Варвара говорит, что после отъезда Тихона что-нибудь придумает. Катерина кричит: «Нет! Нет!» Явление VIII Появляется полусумасшедшая барыня с двумя лакеями, кричит, что красота ведет в бездну, в омут, показывает на Волгу, грозит геенной огненной. Явление IX Катерина напугана. Варвара успокаивает ее, говорит, что барыня «всю жизнь смолоду-то грешила… вот умирать-то и боится». Гроза, начинается дождь. Катерина пугается, они с Варварой убегают. ДЕЙСТВИЕ II Комната в доме Кабановых. Явление I Феклуша и Глаша беседуют. Глаша говорит, что «все вы друг на друга клеплете», спрашивает, что бы им в мире не жить. Феклуша отвечает, что в миру без греха нельзя, говорит, что и за ней водится грех — любит «сладко поесть». Говорит, что «по своей немощи далеко не ходила, а слыхать — много слыхала». Рассказывает, что есть страны, где «нет царей православных, а салтаны землей правят… и что ни судят они, все неправильно…А еще есть земля, где все люди с песьими головами». Феклуша уходит. Глаша одобрительно отзывается о странниках, которые рассказывают обо всем, «а то бы так дураками и померли». Явление II Катерина рассказывает Варваре о том, как ее в детстве чем-то обидели и она выбежала на Волгу, села в лодку, а утром ее нашли верст за десять. Затем признается Варваре, что любит Бориса. Варвара говорит, что Катерина ему тоже нравится, только жаль видеться негде. Катерина пугается, кричит, что своего Тишу ни на кого не променяет. Варвара спорит с ней, что можно делать, «что хочешь, только бы шито да крыто было». Катерина уверяет ее, что если ей жизнь здесь опостылет, ее не удержат ничем — она или в окно кинется, или в Волге утопится. Варвара говорит, что как Тихон уедет, она «станет спать в беседке», зовет с собой Катерину. Явление III Входят Кабаниха и Тихон, который собирается в дорогу. Кабаниха говорит ему, чтобы он приказывал жене, как жить без него, затем сама произносит наставления, Тихон за ней повторяет. Вместе с Варварой уходит. Явление IV Катерина просит Тихона не уезжать. Тот отвечает: «Коли маменька посылает, как же я не поеду!» Катерина просит тогда ее взять с собой. Тихон отказывается, объясняя это тем, что ему надо отдохнуть от скандалов и всех домашних. Катерина умоляет мужа взять с нее страшную клятву, падает перед ним на колени, тот поднимает ее, не слушает, говорит, что это грех. Явление V Приходит Кабаниха, Варвара и Глаша. Тихон уезжает, Катерина прощается с ним, Кабанова заставляет ее кланяться мужу в ноги, «как положено». Кабаниха одна. Сетует на то, что старина выводится, что нет уже былого почтения к старикам. Молодые, по ее мнению, ничего не умеют, а еще хотят своей волей жить. Явление VII Кабаниха упрекает Катерину за то, что не простилась с мужем, как надо. «Другая хорошая жена, проводивши мужа-то, часа полтора воет, лежит на крыльце». Катерина отвечает, что не умеет так и не хочет людей смешить. Явление VIII Катерина в одиночестве сетует на то, что у нее нет детей. Жалеет, что не умерла в детстве, тогда бы она как бабочка летала с цветка на цветок и т.д. Собирается ждать Тихона. Явление IX Варвара говорит Катерине, что она отпросилась спать в сад, где есть калитка, ключ от которой Кабаниха обычно прячет, затем добавляет, что этот ключ унесла, а вместо него подложила другой. Дает этот ключ Катерине. Катерина кричит: «Не надо! Не надо!», но ключ берет. Явление X Катерина в одиночестве спорит сама с собой, держа в руке ключ, хочет его бросить, но потом прячет в карман. Решает увидеть Бориса, а там «будь что будет».
ДЕЙСТВИЕ III Улица у ворот дома Кабановых. Явление I Феклуша говорит Кабанихе, что настали последние времена, что по другим городам «содом»: шум, беготня, езда беспрестанная». Рассказывает, что в Москве все торопятся, что «запрягают огненного змия» и проч. Кабанова соглашается с Феклушей, заявляет, что никогда туда ни за что не поедет. Явление II Появляется Дикой. Кабанова спрашивает, что он так поздно бродит. Дикой пьян, пререкается с Кабанихой, та дает ему отпор. Дикой просит у нее прощения, объясняет, что его с утра разозлили: работники стали требовать выплаты причитающихся им денег. «У меня сердце такое! Ведь уж знаю, что надо отдать, а все добром не могу». Жалуется на свою вспыльчивость, которая доводит его до того, что потом приходится прощения просить «у самого последнего мужика», Дикой уходит. Явление III Борис говорит Глаше, что его из дома послали за Диким. Вздыхает, что никак не может повидать Катерину. Появляется Кулигин, восхищается погодой, красивыми местами, потом добавляет, что «городишко паршивый», что «бульвар сделали, а не гуляют». Бедным гулять некогда, а богатые сидят за закрытыми воротами, собаки дом стерегут, чтобы никто не видел, как они грабят сирот, родственников, племянников. Появляются Кудряш и Варвара, целуются. Кудряш уходит, за ним Кулигин. Явление IV Варвара назначает Борису встречу в овраге за садом Кабановых.
Сцена II Ночь, овраг за садом Кабановых. Явление I Кудряш играет на гитаре и поет песню о вольном казаке. Явление II Появляется Борис. Пререкается с Кудряшом из-за места для свидания. Потом рассказывает Кудряшу, что любит замужнюю, которая когда в церкви молится, похожа на ангела. Кудряш догадывается, что это «молодая Кабанова», говорит, что «есть с чем поздравить», замечает, что «хоть у нее муж и дурак, да свекровь-то больно люта». Явление III Приходит Варвара, они с Кудряшом отправляются гулять. Борис и Катерина остаются вдвоем. Катерина: «Поди от меня… Мне этого греха не замолить никогда!» Обвиняет Бориса, что он ее загубил, боится будущего. Борис призывает ее не думать о будущем, «достаточно того, что нам теперь хорошо». Катерина признается, что любит Бориса. Явление IV-V Приходят Кудряш и Варвара, интересуются, сладили ли влюбленные. Те отвечают утвердительно, удаляются. Кудряш с похвалой отзывается об идее лазить в садовую калитку. Через некоторое время Борис и Катерина возвращаются. Условившись о новом свидании, все расходятся.
ДЕЙСТВИЕ IV Узкая галерея начавшей разрушаться постройки, по стенам которой изображены сцены страшного суда. Явление I Идет дождь, гуляющие забегают в галерею, обсуждают изображения на стенах. Явление II Появляются Кулигин и Дикой. Кулигин пытается уговорить Дикого пожертвовать денег на установление на бульваре солнечных часов. Тот ругает Кулигина, пытается от него отвязаться, говорит: «Так ты знай, что ты червяк. Захочу — помилую, захочу — раздавлю», Кулигин объясняет Дикому, что необходимо в городе установить несколько громоотводов. Дикой кричит, что гроза — это наказание господне, а никакое не «елекстричество», обзывает Кулигина безбожником и татарином. Кулигин уходит ни с чем, бормоча про себя, что надо покориться, и обещая, что они поговорят, когда у него будет миллион. Дождь кончается. Явление III Борис с Варварой обсуждают последние новости — приехал Тихон. Варвара сообщает, что Катерина сделалась сама не своя, «глаза как у помешанной». Варвара боится, что она «бухнет мужу в ноги, да и расскажет все». Опять начинается гроза. Явление IV Появляются Кабаниха, Тихон, Катерина и Кулигин. Катерина пугается грозы, считает это божьей карой, которая должна обрушиться на нее. Катерина замечает Бориса, пугается еще больше, ее уводят. Кулигин обращается к толпе, спрашивает, чего она боится, говорит, что гроза — это не кара, а благодать, что каждая травинка радуется, а люди себе «пугал наделали» и их же боятся. Зовет всех выходить и не пугаться. Борис выходит со словами «Пойдемте, здесь страшнее», уводит Кулигина. Явление V Катерина слышит, как люди замечают, что гроза неспроста и что обязательно кого-нибудь убьет. Катерина говорит, что убьет ее, просит тогда за нее молиться. Явление VI Появляется полусумасшедшая барыня с двумя лакеями. Кричит Катерине не прятаться, не бояться кары божьей, призывает ее молиться, чтобы бог отнял красоту, «в омут с красотой-то!» Катерине мерещится геенна огненная, она обо всем рассказывает родным, кается. Кабаниха отмечает, что именно к этому «воля ведет».
ДЕЙСТВИЕ V Декорация первого действия. Сумерки. Явление I Кулигин сидит на лавочке, появляется Тихон, рассказывает, что ездил в Москву, всю дорогу пил, «чтоб уж на целый год отгуляться», а про дом ни разу не вспомнил. Жалуется на измену жены, говорит, что ее убить мало, надо, как советует маменька, живою в землю закопать. Затем сетует, что ему жалко Катерину — «побил немножко, да и то маменька приказала». Кулигин советует ему простить Катерину и не поминать никогда про ее измену. Тихон отвечает, что «я-то бы ничего, а маменька-то… разве с ней сговоришь!» С удовлетворением сообщает, что Дикой отсылает Бориса в Сибирь на три года, будто бы по делам. Кулигин говорит, что врагов «прощать надобно». Тихон советует Кулигину тоже самое сказать маменьке — «что она тебе на это скажет». Рассказывает, что Варвара убежала с Кудряшом, так как маменька «стала ее тиранить и на замок запирать». Появляется Глаша, говорит, что Катерина куда-то пропала. Уходят. Явление II Появляется Катерина. Ей хочется увидеть Бориса, чтобы проститься с ним. Она горюет, что «ввела его и себя в беду», что тяжек суд людской, что ей было бы легче, если бы ее казнили. Входит Борис. Явление III Борис сообщает, что его отсылают в Сибирь. Катерина просит взять ее с собой, говорит, что муж пьет, что он ей постыл, что для нее его ласки хуже побоев. Борис оглядывается — «как бы нас здесь не застали». Катерина просит его по дороге подавать нищим, чтобы они молились за ее грешную душу. Борис отвечает, что ему тяжело расставаться с Катериной: «Злодеи! Изверги! Эх, кабы сила!» Уходит. Явление IV Катерина не знает, куда ей идти: «Да что домой, что в могилу! В могиле лучше… И люди мне противны, и дом мне противен, и стены противны. Не пойду туда!» Подходит к берегу: «Друг мой! Радость моя! Прощай!» Явление V Появляются Кабаниха, Тихон и Кулигин. Кулигин утверждает, что «здесь видели». Кабаниха настраивает Тихона против Катерины, что она на все пойдет, лишь бы на своем настоять. Люди с берега кричат, что женщина в воду бросилась. Кулигин бежит на помощь. Явление VI Тихон пытается бежать вслед за Кулигиным, Кабаниха его не пускает, говорит, что проклянет, если пойдет. Кулигин с людьми приносит мертвую Катерину (бросилась с высокого берега, разбилась). Явление VII Кулигин говорит: «Вот вам ваша Катерина. Делайте с ней, что хотите! Тело ее здесь, а душа теперь не ваша, она теперь перед судией, который милосерднее вас!» Тихон обвиняет мать в смерти жены: «Маменька, это вы ее погубили! Вы, вы, вы…» Кабаниха обрывает его, обещает с ним «дома поговорить». Тихон восклицает: «Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете и мучиться!» САМОЕ КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ, ЧИТАТЬ КРАТКИЙ КОНСПЕКТ, ПЕРЕСКАЗ ВКРАТЦЕ — ОСТРОВСКИЙ А. Н. ГРОЗА
Еще по данной теме:: |
Читать книгу «Гроза (сборник)» онлайн полностью📖 — Александра Островского — MyBook.
Гроза
Драма в пяти действиях
Действующие лица
Савел Прокофьич Дико́й, купец, значительное лицо в городе[1].
Борис Григорьич, племянник его, молодой человек, порядочно образованный.
Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха), богатая купчиха, вдова.
Тихон Иваныч Кабанов, ее сын.
Катерина, жена его.
Варвара, сестра Тихона.
Кулигин, мещанин, часовщик-самоучка, отыскивающий перпетуум-мобиле.
Ваня Кудряш, молодой человек, конторщик Дико́ва.
Шапкин, мещанин.
Феклуша, странница.
Глаша, девка в доме Кабановой.
Барыня с двумя лакеями, старуха 70 лет, полусумасшедшая.
Городские жители обоего пола.
Действие происходит в городе Калинове, на берегу Волги, летом.
Между третьим и четвертым действиями проходит десять дней.
Действие первое
Общественный сад на высоком берегу Волги, за Волгой сельский вид. На сцене две скамейки и несколько кустов.
Явление первое
Кулигин сидит на скамье и смотрит за реку.
Кудряш и Шапкин прогуливаются.
Кулигин (поет). «Среди долины ровныя, на гладкой высоте…» (Перестает петь.) Чудеса, истинно надобно сказать, что чудеса! Кудряш! Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день гляжу за Волгу и все наглядеться не могу.
Кудряш. А что?
Кулигин. Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется.
Кудряш. Нешто́!
Кулигин. Восторг! А ты: «нешто́!» Пригляделись вы, либо не понимаете, какая красота в природе разлита.
Кудряш. Ну, да ведь с тобой что толковать! Ты у нас антик, химик!
Кулигин. Механик, самоучка-механик.
Кудряш. Все одно.
Молчание.
Кулигин (показывая в сторону). Посмотри-ка, брат Кудряш, кто это там так руками размахивает?
Кудряш. Это? Это Дико́й племянника ругает.
Кулигин. Нашел место!
Кудряш. Ему везде место. Боится, что ль, он кого! Достался ему на жертву Борис Григорьич, вот он на нем и ездит.
Шапкин. Уж такого-то ругателя, как у нас Савел Прокофьич, поискать еще! Ни за что человека оборвет.
Кудряш. Пронзительный мужик!
Шапкин. Хороша тоже и Кабаниха.
Кудряш. Ну, да та хоть, по крайности, все под видом благочестия, а этот, как с цепи сорвался!
Шапкин. Унять-то его некому, вот он и воюет!
Кудряш. Мало у нас парней-то на мою стать, а то бы мы его озорничать-то отучили.
Шапкин. А что бы вы сделали?
Кудряш. Постращали бы хорошенько.
Шапкин. Как это?
Кудряш. Вчетвером этак, впятером в переулке где-нибудь поговорили бы с ним с глазу на глаз, так он бы шелковый сделался. А про нашу науку-то и не пикнул бы никому, только бы ходил да оглядывался.
Шапкин. Недаром он хотел тебя в солдаты-то отдать.
Кудряш. Хотел, да не отдал, так это все одно что ничего. Не отдаст он меня, он чует носом-то своим, что я свою голову дешево не продам. Это он вам страшен-то, а я с ним разговаривать умею.
Шапкин. Ой ли!
Кудряш. Что тут: ой ли! Я грубиян считаюсь; за что ж он меня держит? Стало быть, я ему нужен. Ну, значит, я его и не боюсь, а пущай же он меня боится.
Шапкин. Уж будто он тебя и не ругает?
Кудряш. Как не ругать! Он без этого дышать не может. Да не спускаю и я: он – слово, а я – десять; плюнет, да и пойдет. Нет, уж я перед ним рабствовать не стану.
Кулигин. С него, что ль, пример брать! Лучше уж стерпеть.
Кудряш. Ну, вот, коль ты умен, так ты его прежде учливости-то выучи, да потом и нас учи! Жаль, что дочери-то у него подростки, больших-то ни одной нет.
Шапкин. А то что бы?
Кудряш. Я б его уважил. Больно лих я на девок-то!
Проходят Дико́й и Борис. Кулигин снимает шапку.
Шапкин (Кудряшу). Отойдем к сторонке: еще привяжется, пожалуй.
Отходят.
Явление второе
Те же, Дико́й и Борис.
Дико́й. Баклуши ты, что ль, бить сюда приехал! Дармоед! Пропади ты пропадом!
Борис. Праздник; что дома-то делать!
Дико́й. Найдешь дело, как захочешь. Раз тебе сказал, два тебе сказал: «Не смей мне навстречу попадаться»; тебе все неймется! Мало тебе места-то? Куда ни поди, тут ты и есть! Тьфу ты, проклятый! Что ты, как столб стоишь-то! Тебе говорят аль нет?
Борис. Я и слушаю, что ж мне делать еще!
Дико́й (посмотрев на Бориса). Провались ты! Я с тобой и говорить-то не хочу, с езуитом. (Уходя.) Вот навязался! (Плюет и уходит.)
Явление третье
Кулигин, Борис, Кудряш и Шапкин.
Кулигин. Что у вас, сударь, за дела с ним? Не поймем мы никак. Охота вам жить у него да брань переносить.
Борис. Уж какая охота, Кулигин! Неволя.
Кулигин. Да какая же неволя, сударь, позвольте вас спросить. Коли можно, сударь, так скажите нам.
Борис. Отчего ж не сказать? Знали бабушку нашу, Анфису Михайловну?
Кулигин. Ну, как не знать!
Борис. Батюшку она ведь невзлюбила за то, что он женился на благородной. По этому-то случаю батюшка с матушкой и жили в Москве. Матушка рассказывала, что она трех дней не могла ужиться с родней, уж очень ей дико казалось.
Кулигин. Еще бы не дико! Уж что говорить! Большую привычку нужно, сударь, иметь.
Борис. Воспитывали нас родители в Москве хорошо, ничего для нас не жалели. Меня отдали в Коммерческую академию, а сестру в пансион, да оба вдруг и умерли в холеру; мы с сестрой сиротами и остались. Потом мы слышим, что и бабушка здесь умерла и оставила завещание, чтобы дядя нам выплатил часть, какую следует, когда мы придем в совершеннолетие, только с условием.
Кулигин. С каким же, сударь?
Борис. Если мы будем к нему почтительны.
Кулигин. Это значит, сударь, что вам наследства вашего не видать никогда.
Борис. Да нет, этого мало, Кулигин! Он прежде наломается над нами, наругается всячески, как его душе угодно, а кончит все-таки тем, что не даст ничего или так, какую-нибудь малость. Да еще станет рассказывать, что из милости дал, что и этого бы не следовало.
Кудряш. Уж это у нас в купечестве такое заведение. Опять же, хоть бы вы и были к нему почтительны, не́што кто ему запретит сказать-то, что вы непочтительны?
Борис. Ну, да. Уж он и теперь поговаривает иногда: «У меня свои дети, за что я чужим деньги отдам? Через это я своих обидеть должен!»
Кулигин. Значит, сударь, плохо ваше дело.
Борис. Кабы я один, так бы ничего! Я бы бросил все да уехал. А то сестру жаль. Он было и ее выписывал, да матушкины родные не пустили, написали, что больна. Какова бы ей здесь жизнь была – и представить страшно.
Кудряш. Уж само собой. Нешто они обращение понимают?
Кулигин. Как же вы у него живете, сударь, на каком положении?
Борис. Да ни на каком: «Живи, говорит, у меня, делай, что прикажут, а жалованья, что положу». То есть через год разочтет, как ему будет угодно.
Кудряш. У него уж такое заведение. У нас никто и пикнуть не смей о жалованье, изругает на чем свет стоит. «Ты, говорит, почем знаешь, что я на уме держу? Нешто ты мою душу можешь знать! А может, я приду в такое расположение, что тебе пять тысяч дам». Вот ты и поговори с ним! Только еще он во всю свою жизнь ни разу в такое-то расположение не приходил.
Кулигин. Что ж делать-то, сударь! Надо стараться угождать как-нибудь.
Борис. В том-то и дело, Кулигин, что никак невозможно. На него и свои-то никак угодить не могут; а уж где ж мне!
Кудряш. Кто же ему угодит, коли у него вся жизнь основана на ругательстве? А уж пуще всего из-за денег; ни одного расчета без брани не обходится. Другой рад от своего отступиться, только бы он унялся. А беда, как его поутру кто-нибудь рассердит! Целый день ко всем придирается.
Борис. Тетка каждое утро всех со слезами умоляет: «Батюшки, не рассердите! голубчики, не рассердите!»
Кудряш. Да нешто убережешься! Попал на базар, вот и конец! Всех мужиков переругает. Хоть в убыток проси, без брани все-таки не отойдет. А потом и пошел на весь день.
Шапкин. Одно слово: воин!
Кудряш. Еще какой воин-то!
Борис. А вот беда-то, когда его обидит такой человек, которого он обругать не смеет; тут уж домашние держись!
Кудряш. Батюшки! Что смеху-то было! Как-то его на Волге, на перевозе, гусар обругал. Вот чудеса-то творил!
Борис. А каково домашним-то было! После этого две недели все прятались по чердакам да по чуланам.
Кулигин. Что это? Никак, народ от вечерни тронулся?
Проходят несколько лиц в глубине сцены.
Кудряш. Пойдем, Шапкин, в разгул! Что тут стоять-то?
Кланяются и уходят.
Борис. Эх, Кулигин, больно трудно мне здесь без привычки-то! Все на меня как-то дико смотрят, точно я здесь лишний, точно мешаю им. Обычаев я здешних не знаю. Я понимаю, что все это наше русское, родное, а все-таки не привыкну никак.
Кулигин. И не привыкнете никогда, сударь.
Борис. Отчего же?
Кулигин. Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие! В мещанстве, сударь, вы ничего, кроме грубости да бедности нагольной, не увидите. И никогда нам, сударь, не выбиться из этой коры! Потому что честным трудом никогда не заработать нам больше насущного хлеба. А у кого деньги, сударь, тот старается бедного закабалить, чтобы на его труды даровые еще больше денег наживать. Знаете, что ваш дядюшка, Савел Прокофьич, городничему отвечал? К городничему мужички пришли жаловаться, что он ни одного из них путем не разочтет. Городничий и стал ему говорить: «Послушай, говорит, Савел Прокофьич, рассчитывай ты мужиков хорошенько! Каждый день ко мне с жалобой ходят!» Дядюшка ваш потрепал городничего по плечу, да и говорит: «Стоит ли, ваше высокоблагородие, нам с вами об таких пустяках разговаривать! Много у меня в год-то народу перебывает; вы то поймите: недоплачу я им по какой-нибудь копейке на человека, а у меня из этого тысячи составляются, так оно мне и хорошо!» Вот как, сударь! А между собой-то, сударь, как живут! Торговлю друг у друга подрывают, и не столько из корысти, сколько из зависти. Враждуют друг на друга; залучают в свои высокие-то хоромы пьяных приказных, таких, сударь, приказных, что и виду-то человеческого на нем нет, обличье-то человеческое истеряно. А те им, за малую благостыню, на гербовых листах злостные кляузы строчат на ближних. И начнется у них, сударь, суд да дело, и несть конца мучениям. Судятся-судятся здесь, да в губернию поедут, а там уж их ждут да от радости руками плещут. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается; водят их, водят, волочат их, волочат; а они еще и рады этому волоченью, того только им и надобно. «Я, говорит, потрачусь, да уж и ему станет в копейку». Я было хотел все это стихами изобразить…
Борис. А вы умеете стихами?
Кулигин. По-старинному, сударь. Поначитался-таки Ломоносова, Державина… Мудрец был Ломоносов, испытатель природы… А ведь тоже из нашего, из простого звания.
Борис. Вы бы и написали. Это было бы интересно.
Кулигин. Как можно, сударь! Съедят, живого проглотят. Мне уж и так, сударь, за мою болтовню достается; да не могу, люблю разговор рассыпать! Вот еще про семейную жизнь хотел я вам, сударь, рассказать; да когда-нибудь в другое время. А тоже есть, что послушать.
Входят Феклуша и другая женщина.
Феклуша. Бла-алепие, милая, бла-алепие! Красота дивная! Да что уж говорить! В обетованной земле живете! И купечество все народ благочестивый, добродетелями многими украшенный! Щедростию и подаяниями многими! Я так довольна, так, матушка, довольна, по горлушко! За наше неоставление им еще больше щедрот приумножится, а особенно дому Кабановых.
Уходят.
Борис. Кабановых?
Кулигин. Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а домашних заела совсем.
Молчание.
Только б мне, сударь, перпету-мобиль найти!
Борис. Что ж бы вы сделали?
Кулигин. Как же, сударь! Ведь англичане миллион дают; я бы все деньги для общества и употребил, для поддержки. Работу надо дать мещанству-то. А то руки есть, а работать нечего.
Борис. А вы надеетесь найти перпетуум-мобиле?
Кулигин. Непременно, сударь! Вот только бы теперь на модели деньжонками раздобыться. Прощайте, сударь! (Уходит.)
Островский гроза 3 действие. А. Н. Островский. Гроза. Текст произведения. Действие второе. Главные герои пьесы
Ночь. Овраг, покрытый кустарником; наверху забор сада Кабановых и калитка; сверху тропинка.
Явление первое
Кудряш (входит с гитарой) . Нет никого. Что ж это она там! Ну, посидим да подождем. (Садится на камень.) Да со скуки песенку споем. (Поет.)
Как донской-то казак, казак вел коня поить,
Добрый молодец, уж он у ворот стоит.
У ворот стоит, сам он думу думает,
Думу думает, как будет жену губить.
Как жена-то, жена мужу возмолилася,
Во скоры-то ноги ему поклонилася,
Уж ты, батюшко, ты ли мил сердечный друг!
Ты не бей, не губи ты меня со вечера!
Ты убей, загуби меня со полуночи!
Дай уснуть моим малым детушкам,
Малым детушкам, всем ближним соседушкам.
Входит Борис.
Явление второе
Кудряш и Борис.
Кудряш (перестает петь) . Ишь ты! Смирен, смирен, а тоже в разгул пошел.
Борис . Кудряш, это ты?
Кудряш . Я, Борис Григорьич!
Борис . Зачем это ты здесь?
Кудряш . Я-то? Стало быть, мне нужно, Борис Григорьич, коли я здесь. Без надобности б не пошел. Вас куда Бог несет?
Борис (оглядывая местность) . Вот что, Кудряш, мне бы нужно здесь остаться, а тебе ведь, я думаю, все равно, ты можешь идти и в другое место.
Кудряш . Нет, Борис Григорьич, вы, я вижу, здесь еще в первый раз, а у меня уж тут место насиженное, и дорожка-то мной протоптана. Я вас люблю, сударь, и на всякую вам услугу готов; а на этой дорожке вы со мной ночью не встречайтесь, чтобы, сохрани Господи, греха какого не вышло. Уговор лучше денег.
Борис . Что с тобой, Ваня?
Кудряш . Да что: Ваня! Я знаю, что я Ваня. А вы идите своей дорогой, вот и все. Заведи себе сам, да и гуляй себе с ней, и никому до тебя дела нет. А чужих не трогай! У нас так не водится, а то парни ноги переломают. Я за свою… да я и не знаю, что сделаю! Горло перерву!
Борис . Напрасно ты сердишься; у меня и на уме-то нет отбивать у тебя. Я бы и не пришел сюда, кабы мне не велели.
Кудряш . Кто ж велел?
Борис . Я не разобрал, темно было. Девушка какая-то остановила меня на улице и сказала, чтобы я именно сюда пришел, сзади сада Кабановых, где тропинка.
Кудряш . Кто ж бы это такая?
Борис . Послушай, Кудряш. Можно с тобой поговорить по душе, ты не разболтаешь?
Кудряш . Говорите, не бойтесь! У меня все одно, что умерло.
Борис . Я здесь ничего не знаю, ни порядков ваших, ни обычаев; а дело-то такое…
Кудряш . Полюбили, что ль, кого?
Борис . Да, Кудряш.
Кудряш . Ну, что ж, это ничего. У нас насчет этого оченно слободно. Девки гуляют себе, как хотят, отцу с матерью и дела нет. Только бабы взаперти сидят.
Борис . То-то и горе мое.
Кудряш . Так неужто ж замужнюю полюбили?
Борис . Замужнюю, Кудряш.
Кудряш . Эх, Борис Григорьич, бросить надоть!
Борис . Легко сказать – бросить! Тебе это, может быть, все равно: ты одну бросишь, а другую найдешь. А я не могу этого! Уж я коли полюбил…
Кудряш . Ведь это, значит, вы ее совсем загубить хотите, Борис Григорьич!
Борис . Сохрани Господи! Сохрани меня Господи! Нет, Кудряш, как можно! Захочу ли я ее погубить! Мне только бы видеть ее где-нибудь, мне больше ничего не надо.
Кудряш . Как, сударь, за себя поручиться! А ведь здесь какой народ! Сами знаете. Съедят, в гроб вколотят.
Борис . Ах, не говори этого, Кудряш! Пожалуйста, не пугай ты меня!
Кудряш . А она-то вас любит?
Борис . Не знаю.
Кудряш . Да вы видались когда аль нет?
Борис . Я один раз только и был у них с дядей. А то в церкви вижу, на бульваре встречаемся. Ах, Кудряш, как она молится, кабы ты посмотрел! Какая у ней на лице улыбка ангельская, а от лица-то как будто светится.
Кудряш . Так это молодая Кабанова, что ль?
Борис . Она, Кудряш.
Кудряш . Да! Так вот оно что! Ну, честь имеем проздравить!
Борис . С чем?
Кудряш . Да как же! Значит, у вас дело на лад идет, коли сюда приходить велели.
Борис . Так неужто она велела?
Кудряш . А то кто же?
Борис . Нет, ты шутишь! Этого быть не может. (Хватается за голову.)
Кудряш . Что с вами?
Борис . Я с ума сойду от радости.
Кудряш . Вота! Есть от чего с ума сходить! Только вы смотрите, себе хлопот не наделайте, да и ее-то в беду не введите! Положим, хоть у нее муж и дурак, да свекровь-то больно люта.
Варвара выходит из калитки.
Явление третье
Те же и Варвара; потом Катерина.
Варвара (у калитки поет) .
За рекою за быструю мой Ваня гуляет,
Там мой Ванюшка гуляет…
Кудряш (продолжает) .
Товар закупает…
(Свищет.)
Варвара (сходит по тропинке и, закрыв лицо платком, подходит к Борису) . Ты, парень, подожди. Дождешься чего-нибудь. (Кудряшу.) Пойдем на Волгу.
Кудряш . Ты что ж так долго? Ждать вас еще! Знаешь, что не люблю!
Варвара обнимает его одной рукой, и уходят.
Борис . Точно я сон какой вижу! Эта ночь, песни, свидания! Ходят обнявшись. Это так ново для меня, так хорошо, так весело! Вот и я жду чего-то! А чего жду – и не знаю, и вообразить не могу; только бьется сердце, да дрожит каждая жилка. Не могу даже и придумать теперь, что сказать-то ей, дух захватывает, подгибаются колени! Вот какое у меня сердце глупое, раскипится вдруг, ничем не унять. Вот идет.
Катерина тихо сходит по тропинке, покрытая большим белым платком, потупив глаза в землю.
Молчание.
Это вы, Катерина Петровна?
Молчание.
Уж как мне благодарить вас, я и не знаю.
Молчание.
Кабы вы знали, Катерина Петровна, как я люблю вас! (Хочет взять ее за руку.)
Катерина (с испугом, но не подымая глаз) . Не трогай, не трогай меня! Ах, ах!
Борис . Не сердитесь!
Катерина . Поди от меня! Поди прочь, окаянный человек! Ты знаешь ли: ведь мне не замолить этого греха, не замолить никогда! Ведь он камнем ляжет на душу, камнем.
Борис . Не гоните меня!
Катерина . Зачем ты пришел? Зачем ты пришел, погубитель мой? Ведь я замужем, ведь мне с мужем жить до гробовой доски…
Борис . Вы сами велели мне прийти…
Катерина . Да пойми ты меня, враг ты мой: ведь до гробовой доски!
Борис . Лучше б мне не видать вас!
Катерина (с волнением) . Ведь что я себе готовлю! Где мне место-то, знаешь ли?
Борис . Успокойтесь! (Берет ее за руку.) Сядьте!
Катерина . Зачем ты моей погибели хочешь?
Борис . Как же я могу хотеть вашей погибели, когда я люблю вас больше всего на свете, больше самого себя!
Катерина . Нет, нет! Ты меня загубил!
Борис . Разве я злодей какой?
Катерина (качая головой) . Загубил, загубил, загубил!
Борис . Сохрани меня Бог! Пусть лучше я сам погибну!
Катерина . Ну как же ты не загубил меня, коли я, бросивши дом, ночью иду к тебе.
Борис . Ваша воля была на то.
Катерина . Нет у меня воли. Кабы была у меня своя воля, не пошла бы я к тебе. (Поднимает глаза и смотрит на Бориса.)
Небольшое молчание.
Твоя теперь воля надо мной, разве ты не видишь! (Кидается к нему на шею.)
Борис (обнимает Катерину) . Жизнь моя!
Катерина . Знаешь что? Теперь мне умереть вдруг захотелось!
Борис . Зачем умирать, коли нам жить так хорошо?
Катерина . Нет, мне не жить! Уж я знаю, что не жить.
Борис . Не говори, пожалуйста, таких слов, не печаль меня…
Катерина . Да, тебе хорошо, ты вольный казак, а я!..
Борис . Никто и не узнает про нашу любовь. Неужли же я тебя не пожалею!
Катерина . Э! Что меня жалеть, никто виноват – сама на то пошла. Не жалей, губи меня! Пусть все знают, пусть все видят, что я делаю! (Обнимает Бориса.) Коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда? Говорят, даже легче бывает, когда за какой-нибудь грех здесь, на земле, натерпишься.
Борис . Ну, что об этом думать, благо нам теперь-то хорошо!
Катерина . И то! Надуматься-то да наплакаться-то еще успею на досуге.
Борис . А я было испугался, я думал, ты меня прогонишь.
Катерина (улыбаясь) . Прогнать! Где уж! С нашим ли сердцем! Кабы ты не пришел, так я, кажется, сама бы к тебе пришла.
Борис . Я и не знал, что ты меня любишь.
Катерина . Давно люблю. Словно на грех ты к нам приехал. Как увидела тебя, так уж не своя стала. С первого же раза, кажется, кабы ты поманил меня, я бы и пошла за тобой; иди ты хоть на край света, я бы все шла за тобой и не оглянулась бы.
Борис . Надолго ль муж-то уехал?
Катерина . На две недели.
Борис . О, так мы погуляем! Время-то довольно.
Катерина . Погуляем. А там… (Задумывается.) …как запрут на замок, вот смерть! А не запрут, так уж найду случай повидаться с тобой!
Входят Кудряш и Варвара.
Явление четвертое
Те же, Кудряш и Варвара.
Варвара . Ну, что, сладили?
Катерина прячет лицо у Бориса на груди.
Борис . Сладили.
Варвара . Пошли бы, погуляли, а мы подождем. Когда нужно будет, Ваня крикнет.
Борис и Катерина уходят. Кудряш и Варвара садятся на камень.
Кудряш . А это вы важную штуку придумали, в садовую калитку лазить. Оно для нашего брата оченно способно.
Варвара . Все я.
Кудряш . Уж тебя взять на это. А мать-то не хватится?..
Варвара . Э! Куда ей! Ей и в лоб-то не влетит.
Кудряш . А ну, на грех?
Варвара . У нее первый сон крепок: вот к утру, так просыпается.
Кудряш . Да ведь как знать! Вдруг ее нелегкая поднимет.
Варвара . Ну так что ж! У нас калитка-то, которая со двора, изнутри заперта, из саду; постучит, постучит, да так и пойдет. А поутру мы скажем, что крепко спали, не слыхали. Да и Глаша стережет; чуть что, она сейчас голос подаст. Без опаски нельзя! Как же можно! Того гляди в беду попадешь.
Кудряш берет несколько аккордов на гитаре. Варвара прилегает к плечу Кудряша, который, не обращая внимания, тихо играет.
Варвара (зевая) . Как бы это узнать, который час?
Кудряш . Первый.
Варвара . Почем ты знаешь?
Кудряш . Сторож в доску бил.
Варвара (зевая) . Пора. Покричи-ка! Завтра мы пораньше выдем, так побольше погуляем.
Кудряш (свищет и громко запевает) .
Все домой, все домой!
А я домой не хочу.
Борис (за сценой) . Слышу!
Варвара (встает) . Ну, прощай! (Зевает, потом целует холодно, как давно знакомого.) Завтра, смотрите, приходите пораньше! (Смотрит в ту сторону, куда пошли Борис и Катерина.) Будет вам прощаться-то, не навек расстаетесь, завтра увидитесь. (Зевает и потягивается.)
Вбегают Катерина, за ней Борис.
Явление пятое
Кудряш, Варвара, Борис и Катерина.
Катерина (Варваре) . Ну, пойдем, пойдем! (Всходят по тропинке. Катерина на полдороге оборачивается.) Прощай!
Борис . До завтра!
Катерина . Да, до завтра! Что во сне увидишь, скажи! (Подходит к калитке.)
Борис . Непременно.
Кудряш (поет под гитару) .
Гуляй, млада, до поры,
До вечерней до зори!
Ай-лели, до поры,
До вечерней до зари.
Варвара (у калитки) .
А я, млада, до поры,
До утренней до зори,
Ай-лели, до поры,
До утренней до зари!
(Уходит.)
Кудряш .
Как зорюшка занялась,
А я домой поднялась
Действие второе
Комната в доме Кабановых.
Явление первое
Глаша (собирает платье в узлы) и Феклуша (входит).
Феклуша . Милая девушка, все-то ты за работой! Что делаешь, милая?
Глаша . Хозяина в дорогу собираю.
Феклуша . Аль едет куда свет наш?
Глаша . Едет.
Феклуша . Надолго, милая, едет?
Глаша . Нет, ненадолго.
Феклуша . Ну, скатертью ему дорога! А что, хозяйка-то станет выть аль нет?
Глаша . Уж не знаю, как тебе сказать.
Феклуша . Да она у вас воет когда?
Глаша . Не слыхать что-то.
Феклуша . Уж больно я люблю, милая девушка, слушать, коли кто хорошо воет-то.
Молчание.
А вы, девушка, за убогой-то присматривайте, не стянула б чего.
Глаша . Кто вас разберет, все вы друг на друга клеплете. Что вам ладно-то не живется? Уж у нас ли, кажется, вам, странным, не житье, а вы все ссоритесь да перекоряетесь. Греха-то вы не боитесь.
Феклуша . Нельзя, матушка, без греха: в миру живем. Вот что я тебе скажу, милая девушка: вас, простых людей, каждого один враг смущает, а к нам, к странным людям, к кому шесть, к кому двенадцать приставлено; вот и надобно их всех побороть. Трудно, милая девушка!
Глаша . Отчего ж к вам так много?
Феклуша . Это, матушка, враг-то из ненависти на нас, что жизнь такую праведную ведем. А я, милая девушка, не вздорная, за мной этого греха нет. Один грех за мной есть точно, я сама знаю, что есть. Сладко поесть люблю. Ну так что ж! По немощи моей господь посылает.
Глаша . А ты, Феклуша, далеко ходила?
Феклуша . Нет, милая. Я, по своей немощи, далеко не ходила; а слыхать — много слыхала. Говорят, такие страны есть, милая девушка, где и царей-то нет православных, а салтаны землей правят. В одной земле сидит на троне салтан Махнут турецкий, а в другой — салтан Махнут персидский; и суд творят они, милая девушка, надо всеми людьми, и, что ни судят они, все неправильно. И не могут они, милая, ни одного дела рассудить праведно, такой уж им предел положен. У нас закон праведный, а у них, милая, неправедный; что по нашему закону так выходит, а по-ихнему все напротив. И все судьи у них, в ихних странах, тоже все неправедные; так им, милая девушка, и в просьбах пишут: «Суди меня, судья неправедный!». А то есть еще земля, где все люди с песьими головами.
Глаша . Отчего же так — с песьими?
Феклуша . За неверность. Пойду я, милая девушка, по купечеству поброжу: не будет ли чего на бедность. Прощай покудова!
Глаша . Прощай!
Феклуша уходит.
Вот еще какие земли есть! Каких-то, каких-то чудес на свете нет! А мы тут сидим, ничего не знаем. Еще хорошо, что добрые люди есть: нет-нет да и услышишь, что на белом свете делается; а то бы так дураками И померли.
Входят Катерина и Варвара.
Явление второе
Катерина и Варвара.
Варвара (Глаше) . Тащи узел-то в кибитку, лошади приехали. (Катерине.) Молоду тебя замуж-то отдали, погулять-то тебе в девках не пришлось: вот у тебя сердце-то и не уходилось еще.
Глаша уходит.
Катерина . И никогда не уходится.
Варвара . Отчего ж?
Катерина . Такая уж я зародилась, горячая! Я еще лет шести была, не больше, так что сделала! Обидели меня чем-то дома, а дело было к вечеру, уж темно; я выбежала на Волгу, села в лодку, да и отпихнула ее от берега. На другое утро уж нашли, верст за десять!
Варвара . Ну, а парни поглядывали на тебя?
Катерина . Как не поглядывать!
Варвара . Что же ты? Неужто не любила никого?
Катерина . Нет, смеялась только.
Варвара . А ведь ты, Катя, Тихона не любишь.
Катерина . Нет, как не любить! Мне жалко его очень!
Варвара . Нет, не любишь. Коли жалко, так не любишь. Да и не за что, надо правду сказать. И напрасно ты от меня скрываешься! Давно уж я заметила, что ты любишь другого человека.
Катерина (с испугом) . По чем же ты заметила?
Варвара . Как ты смешно говоришь! Маленькая я, что ли! Вот тебе первая примета: как ты увидишь его, вся в лице переменишься.
Катерина потупляет глаза.
Да мало ли…
Катерина (потупившись) . Ну, кого же?
Варвара . Да ведь ты сама знаешь, что называть-то?
Катерина . Нет, назови. По имени назови!
Варвара . Бориса Григорьича.
Катерина . Ну да, его, Варенька, его! Только ты, Варенька, ради бога…
Варвара . Ну, вот еще! Ты сама-то, смотри, не проговорись как-нибудь.
Катерина . Обманывать-то я не умею, скрывать-то ничего не могу.
Варвара . Ну, а ведь без этого нельзя; ты вспомни, где ты живешь! У нас ведь дом на том держится. И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало. Я вчера гуляла, так его видела, говорила с ним.
Катерина (после непродолжительного молчания, потупившись) . Ну, так что ж?
Варвара . Кланяться тебе приказал. Жаль, говорит, что видеться негде.
Катерина (потупившись еще более) . Где же видеться! Да и зачем…
Варвара . Скучный такой.
Катерина . Не говори мне про него, сделай милость, не говори! Я его и знать не хочу! Я буду мужа любить. Тиша, голубчик мой, ни на кого тебя не променяю! Я и думать-то не хотела, а ты меня смущаешь.
Варвара . Да не думай, кто же тебя заставляет?
Катерина . Не жалеешь ты меня ничего! Говоришь: не думай, а сама напоминаешь. Разве я хочу об нем думать? Да что делать, коли из головы нейдет. Об чем ни задумаю, а он так и стоит перед глазами. И хочу себя переломить, да не могу никак. Знаешь ли ты, меня нынче ночью опять враг смущал. Ведь я было из дому ушла.
Варвара . Ты какая-то мудреная, бог с тобой! А по-моему: делай, что хочешь, только бы шито да крыто было.
Катерина . Не хочу я так. Да и что хорошего! Уж я лучше буду терпеть, пока терпится.
Варвара . А не стерпится, что ж ты сделаешь?
Катерина . Что я сделаю?
Варвара . Да, что ты сделаешь?
Катерина . Что мне только захочется, то и сделаю.
Варвара . Сделай, попробуй, так тебя здесь заедят.
Катерина . Что мне! Я уйду, да и была такова.
Варвара . Куда ты уйдешь? Ты мужняя жена.
Катерина . Эх, Варя, не знаешь ты моего характеру! Конечно, не дай бог этому случиться! А уж коли очень мне здесь опостынет, так не удержат меня никакой силой. В окно выброшусь, в Волгу кинусь. Не хочу здесь жить, так не стану, хоть ты меня режь!
Молчание.
Варвара . Знаешь что, Катя! Как Тихон уедет, так давай в саду спать, в беседке.
Катерина . Ну зачем, Варя?
Варвара . Да нешто не все равно?
Катерина . Боюсь я в незнакомом-то месте ночевать,
Варвара . Чего бояться-то! Глаша с нами будет.
Катерина . Все как-то робко! Да я, пожалуй.
Варвара . Я б тебя и не звала, да меня-то одну маменька не пустит, а мне нужно.
Катерина (смотря на нее) . Зачем же тебе нужно? Варвара (смеется) . Будем там ворожить с тобой. Катерина. Шутишь, должно быть? Варвара. Известно, шучу; а то неужто в самом деле?
Молчание.
Катерина . Где ж это Тихон-то?
Варвара . На что он тебе?
Катерина . Нет, я так. Ведь скоро едет.
Варвара . С маменькой сидят запершись. Точит она его теперь, как ржа железо.
Катерина . За что же?
Варвара . Ни за что, так, уму-разуму учит. Две недели в дороге будет, заглазное дело. Сама посуди! У нее сердце все изноет, что он на своей воле гуляет. Вот она ему теперь надает приказов, один другого грозней, да потом к образу побожиться заставит, что все так точно он и сделает, как приказано.
Катерина . И на воле-то он словно связанный.
Варвара . Да, как же, связанный! Он как выедет, так запьет. Он теперь слушает, а сам думает, как бы ему вырваться-то поскорей.
Входят Кабанова и Кабанов.
Явление третье
Те же, Кабанова и Кабанов.
Кабанова . Ну, ты помнишь все, что я тебе сказала. Смотри ж, помни! На носу себе заруби!
Кабанов . Помню, маменька.
Кабанова . Ну, теперь все готово. Лошади приехали. Проститься тебе только, да и с богом.
Кабанов . Да-с, маменька, пора.
Кабанова . Ну!
Кабанов . Чего изволите-с?
Кабанова . Что ж ты стоишь, разве порядку не забыл? Приказывай жене-то, как жить без тебя.
Катерина потупила глаза.
Кабанов . Да она, чай, сама знает.
Кабанова . Разговаривай еще! Ну, ну, приказывай. Чтоб и я слышала, что ты ей приказываешь! А потом приедешь спросишь, так ли все исполнила.
Кабанов (становясь против Катерины) . Слушайся маменьки, Катя!
Кабанова . Скажи, чтоб не грубила свекрови,
Кабанов . Не груби!
Кабанова . Чтоб почитала свекровь, как родную мать!
Кабанов . Почитай, Катя, маменьку, как родную мать.
Кабанова . Чтоб сложа руки не сидела, как барыня.
Кабанов . Работай что-нибудь без меня!
Кабанова . Чтоб в окна глаз не пялила!
Кабанов . Да, маменька, когда ж она…
Кабанова . Ну, ну!
Кабанов . В окна не гляди!
Кабанова . Чтоб на молодых парней не заглядывалась без тебя.
Кабанов . Да что ж это, маменька, ей-богу!
Кабанова (строго) . Ломаться-то нечего! Должен исполнять, что мать говорит. (С улыбкой.) Оно все лучше, как приказано-то.
Кабанов (сконфузившись) . Не заглядывайся на парней!
Катерина строго взглядывает на него.
Кабанова . Ну, теперь поговорите промежду себя, коли что нужно. Пойдем, Варвара!
Уходят.
Явление четвертое
Кабанов и Катерина (стоит, как будто в оцепенении).
Кабанов . Катя!
Молчание.
Катя, ты на меня не сердишься?
Катерина (после непродолжительного молчания, качает головой) . Нет!
Кабанов . Да что ты такая? Ну, прости меня!
Катерина (все в том же состоянии, покачав головой) . Бог с тобой! (Закрыв лицо рукою.) Обидела она меня!
Кабанов . Все к сердцу-то принимать, так в чахотку скоро попадешь. Что ее слушать-то! Ей ведь что-нибудь надо ж говорить! Ну и пущай она говорит, а ты мимо ушей пропущай, Ну, прощай, Катя!
Катерина (кидаясь на шею мужу) . Тиша, не уезжай! Ради бога, не уезжай! Голубчик, прошу я тебя!
Кабанов . Нельзя, Катя. Коли маменька посылает, как же я не поеду!
Катерина . Ну, бери меня с собой, бери!
Кабанов (освобождаясь из ее объятий) . Да нельзя.
Катерина . Отчего же, Тиша, нельзя?
Кабанов . Куда как весело с тобой ехать! Вы меня уж заездили здесь совсем! Я не чаю, как вырваться-то; а ты еще навязываешься со мной.
Катерина . Да неужели же ты разлюбил меня?
Кабанов . Да не разлюбил, а с этакой-то неволи от какой хочешь красавицы жены убежишь! Ты подумай то: какой ни на есть, я все-таки мужчина; всю жизнь вот этак жить, как ты видишь, так убежишь и от жены. Да как знаю я теперича, что недели две никакой грозы надо мной не будет, кандалов этих на ногах нет, так до жены ли мне?
Катерина . Как же мне любить-то тебя, когда ты такие слова говоришь?
Кабанов . Слова как слова! Какие же мне еще слова говорить! Кто тебя знает, чего ты боишься? Ведь ты не одна, ты с маменькой остаешься.
Катерина . Не говори ты мне об ней, не тирань ты моего сердца! Ах, беда моя, беда! (Плачет.) Куда мне, бедной, деться? За кого мне ухватиться? Батюшки мои, погибаю я!
Кабанов . Да полно ты!
Катерина (подходит к мужу и прижимается к нему) . Тиша, голубчик, кабы ты остался либо взял ты меня с собой, как бы я тебя любила, как бы я тебя голубила, моего милого! (Ласкает его.)
Кабанов . Не разберу я тебя, Катя! То от тебя слова не добьешься, не то что ласки, а то так сама лезешь.
Катерина . Тиша, на кого ты меня оставляешь! Быть беде без тебя! Быть беде!
Кабанов . Ну, да ведь нельзя, так уж нечего делать.
Катерина . Ну, так вот что! Возьми ты с меня какую-нибудь клятву страшную…
Кабанов . Какую клятву?
Катерина . Вот какую: чтобы не смела я без тебя ни под каким видом ни говорить ни с кем чужим, ни видеться, чтобы и думать я не смела ни о ком, кроме тебя.
Кабанов . Да на что ж это?
Катерина . Успокой ты мою душу, сделай такую милость для меня!
Кабанов . Как можно за себя ручаться, мало ль что может в голову прийти.
Катерина (Падая на колени) . Чтоб не видать мне ни отца, ни матери! Умереть мне без покаяния, если я…
Кабанов (поднимая ее) . Что ты! Что ты! Какой грех-то! Я и слушать не хочу!
Входят Кабанова, Варвара и Глаша.
Явление пятое
Те же, Кабанова, Варвара и Глаша.
Кабанова . Ну, Тихон, пора. Поезжай с богом! (Садится.) Садитесь все!
Все садятся. Молчание.
Ну, прощай! (Встает, и все встают.)
Кабанов (подходя к матери) . Прощайте, маменька! Кабанова (жестом показывая в землю) . В ноги, в ноги!
Кабанов кланяется в ноги, потом целуется с матерью.
Прощайся с женой!
Кабанов . Прощай, Катя!
Катерина кидается ему на шею.
Кабанова . Что на шею-то виснешь, бесстыдница! Не с любовником прощаешься! Он тебе муж — глава! Аль порядку не знаешь? В ноги кланяйся!
Катерина кланяется в ноги.
Кабанов . Прощай, сестрица! (Целуется с Варварой.) Прощай, Глаша! (Целуется с Глашей.) Прощайте, маменька! (Кланяется.)
Кабанова . Прощай! Дальние проводы — лишние слезы.
Кабанов уходит, за ним Катерина, Варвара и Глаша.
Явление шестое
Кабанова (одна) . Молодость-то что значит! Смешно смотреть-то даже на них! Кабы не свои, насмеялась бы досыта: ничего-то не знают, никакого порядка. Проститься-то путем не умеют. Хорошо еще, у кого в доме старшие есть, ими дом-то и держится, пока живы. А ведь тоже, глупые, на свою волю хотят; а выйдут на волю-то, так и путаются на позор да смех добрым людям. Конечно, кто и пожалеет, а больше все смеются. Да не смеяться-то нельзя: гостей позовут, посадить не умеют, да еще, гляди, позабудут кого из родных. Смех, да и только! Так-то вот старина-то и выводится. В другой дом и взойти-то не хочется. А и взойдешь-то, так плюнешь, да вон скорее. Что будет, как старики перемрут, как будет свет стоять, уж и не знаю. Ну, да уж хоть то хорошо, что не увижу ничего.
Входят Катерина и Варвара.
Явление седьмое
Кабанова, Катерина и Варвара.
Кабанова . Ты вот похвалялась, что мужа очень любишь; вижу я теперь твою любовь-то. Другая хорошая жена, проводивши мужа-то, часа полтора воет, лежит на крыльце; а тебе, видно, ничего.
Катерина . Не к чему! Да и не умею. Что народ-то смешить!
Кабанова . Хитрость-то невеликая. Кабы любила, так бы выучилась. Коли порядком не умеешь, ты хоть бы пример-то этот сделала; все-таки пристойнее; а то, видно, на словах только. Ну, я богу молиться пойду, не мешайте мне.
Варвара . Я со двора пойду.
Кабанова (ласково) . А мне что! Поди! Гуляй, пока твоя пора придет. Еще насидишься!
Уходят Кабанова и Варвара.
Явление восьмое
Катерина (одна, задумчиво) . Ну, теперь тишина у вас в доме воцарится. Ах, какая скука! Хоть бы дети чьи-нибудь! Эко горе! Деток-то у меня нет: все бы я и сидела с ними да забавляла их. Люблю очень с детьми разговаривать — ангелы ведь это. (Молчание.) Кабы я маленькая умерла, лучше бы было. Глядела бы я с неба на землю да радовалась всему. А то полетела бы невидимо, куда захотела. Вылетела бы в поле и летала бы с василька на василек по ветру, как бабочка. (Задумывается.) А вот что сделаю: я начну работу какую-нибудь по обещанию; пойду в гостиный двор, куплю холста, да и буду шить белье, а потом раздам бедным. Они за меня богу помолят. Вот и засядем шить с Варварой и не увидим, как время пройдет; а тут Тиша приедет.
Входит Варвара.
Явление девятое
Катерина и Варвара.
Варвара (покрывает голову платком перед зеркалом) . Я теперь гулять пойду; а ужо нам Глаша постелет постели в саду, маменька позволила. В саду, за малиной, есть калитка, ее маменька запирает на замок, а ключ прячет. Я его унесла, а ей подложила другой, чтоб не заметила. На вот, может быть, понадобится. (Подает ключ.) Если увижу, так скажу, чтоб приходил к калитке.
Катерина (с испугом отталкивая ключ) . На что! На что! Не надо, не надо!
Варвара . Тебе не надо, мне понадобится; возьми, не укусит он тебя.
Катерина . Да что ты затеяла-то, греховодница! Можно ли это! Подумала ль ты! Что ты! Что ты!
Варвара . Ну, я много разговаривать не люблю, да и некогда мне. Мне гулять пора. (Уходит.)
Явление десятое
Катерина (одна, держа ключ в руках) . Что она это делает-то? Что она только придумывает? Ах, сумасшедшая, право сумасшедшая! Вот погибель-то! Вот она! Бросить его, бросить далеко, в реку кинуть, чтоб не нашли никогда. Он руки-то жжет, точно уголь. (Подумав.) Вот так-то и гибнет наша сестра-то. В неволе-то кому весело! Мало ли что в голову-то придет. Вышел случай, другая и рада: так очертя голову и кинется. А как же это можно, не подумавши, не рассудивши-то! Долго ли в беду попасть! А там и плачься всю жизнь, мучайся; неволя-то еще горчее покажется. (Молчание.) А горька неволя, ох, как горька! Кто от нее не плачет! А пуще всех мы, бабы. Вот хоть я теперь! Живу, маюсь, просвету себе не вижу. Да и не увижу, знать! Что дальше, то хуже. А теперь еще этот грех-то на меня. (Задумывается.) Кабы не свекровь!.. Сокрушила она меня… от нее мне и дом-то опостылел; стены-то даже противны, (Задумчиво смотрит на ключ.) Бросить его? Разумеется, надо бросить. И как он ко мне в руки попал? На соблазн, на пагубу мою. (Прислушивается.) Ах, кто-то идет. Так сердце и упало. (Прячет ключ в карман.) Нет!.. Никого! Что я так испугалась! И ключ спрятала… Ну, уж, знать, там ему и быть! Видно, сама судьба того хочет! Да какой же в этом грех, если я взгляну на него раз, хоть издали-то! Да хоть и поговорю-то, так все не беда! А как же я мужу-то!.. Да ведь он сам не захотел. Да, может, такого и случая-то еще во всю жизнь не выдет. Тогда и плачься на себя: был случай, да не умела пользоваться. Да что я говорю-то, что я себя обманываю? Мне хоть умереть, да увидеть его. Перед кем я притворяюсь-то!.. Бросить ключ! Нет, ни за что на свете! Он мой теперь… Будь что будет, а я Бориса увижу! Ах, кабы ночь поскорее!..
Меню статьи:
Драма Александра Николаевича Островского «Гроза», написанная автором в 1859 году, – очень популярная пьеса, которую играют на многих городских театральных сценах. Отличительная особенность произведения заключается в том, что герои четко делятся на угнетателей и угнетенных. Развращенные сердцами эксплуататоры не только не видят ничего зазорного в грубом отношении к зависящим от них, но считают такое поведение нормальным, даже правильным. Впрочем, чтобы вникнуть в суть пьесы, нужно ознакомиться с её кратким содержанием.
Главные герои пьесы:
Савел Прокофьевич Дикой – злобный, жадный и очень скандальный человек, купец, готовый обругать любого, кто позарится на его добро.
Марфа Игнатьевна Кабанова – богатая купчиха, властная и деспотичная женщина, которая держит в ежовых рукавицах не только своего сына Тихона, но и всю семью.
Тихон Кабанов – безвольный молодой человек, живущий по указке матери и не имеющий своего мнения. Он никак не может определиться, кто дороже – маменька, которую нужно слушаться беспрекословно, или жена.
Катерина – главная героиня пьесы, жена Тихона, страдающая от произвола свекрови, от поступков мужа, покорно подчиняющегося маменьке. Она тайно влюблена в племянника Дикого – Бориса, но до поры до времени боится признаться в своих чувствах.
Борис – племянник Дикого, испытывающий давление от своего дяди-тирана, который не желает оставлять ему положенное наследство и поэтому придирается к каждой мелочи.
Варвара – сестра Тихона, добрая девушка, еще незамужняя, сочувствующая Катерине и пытающаяся защитить её. Хотя обстоятельства и вынуждают её иногда прибегать к хитрости, Варя не становится плохой. Она, в отличие от брата, не боится гнева матери.
Кулигин – мещанин, человек, хорошо знающий семью Кабановых, механик-самоучка. Он отыскивает перпетуум-мобиле, старается быть полезным людям, воплощая в жизнь новые идеи. К большому сожалению, его мечтам не суждено сбыться.
Ваня Кудряш – конторщик Дикого, в которого влюблена Варвара. Он не боится купца, и, в отличие от других, может сказать правду ему в глаза. Однако, видно, что молодой человек, так же, как и его хозяин, во всем привык искать выгоду.
Действие первое: знакомство с героями
Явление первое.
Мещанин Кулигин, сидя на скамейке в общественном саду, смотрит на Волгу и поет. «Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день гляжу за Волгу и все наглядеться не могу» – обращается он к молодому человеку Ване Кудряшу. Вдруг они замечают, как купец Дикой, у которого Иван служит конторщиком, ругает своего племянника Бориса. Ни Ваня, ни Кулигин недовольны злым купцом, придирающимся к каждой мелочи. В разговор включается мещанин Шапкин, и теперь беседа проходит уже между ним и Кудряшом, который хвастается, что смог бы при удобном случае усмирить Дикого. Вдруг сердитый купец и Борис проходят мимо них. Кулигин снимает шапку, а Кудряш с Шапкиным предусмотрительно отходят в сторону.
Явление второе.
Дикой сильно кричит на Бориса, ругая его за бездействие. Однако, тот проявляет полное равнодушие к словам дяди. Купец в сердцах уходит, не желая видеть племянника.
Явление третье
Кулигин удивляется тому, что Борис до сих пор живет с Диким и терпит его несносный характер. Племянник купца отвечает, что держит его не что иное, как неволя и объясняет, почему так происходит. Оказывается, бабушка Анфиса Михайловна невзлюбила его отца за то, что он женился на благородной. Поэтому родители Бориса жили отдельно в Москве, сыну и дочери ни в чем не отказывали, но, к сожалению, умерли от холеры. Скончалась и бабушка Анфиса, оставив завещание на внуков. Но наследство они могли получить только в том случае, если будут почтительны к дяде.
Борис понимает, что с таким придирчивым характером дяди наследства ни ему, ни сестре не видать никогда. Ведь если свои такому домашнему тирану угодить не могут, племянник и подавно.
«Трудно мне здесь» – жалуется Кулигину Борис. Собеседник сочувствует молодому человеку и признается ему, что умеет писать стихи. Однако, признаться в этом боится из-за того, что в городе его никто не поймет: и так достается за болтовню.
Вдруг входят странница Феклуша, которая начинает восхвалять купеческие нравы. Кулигин называет её ханжой, помогающей нищим, но издевающейся над собственной семьей.
Вообще, у Кулигина есть заветная мечта: отыскать перпетуум-мобиле, чтобы впоследствии материально поддержать общество. Об этом он рассказывает Борису.
Явление четвертое
После ухода Кулигина Борис остается один и, завидуя товарищу, сокрушается о собственной судьбе. Влюбленность в женщину, с которой этот молодой человек никогда не сможет даже поговорить, вызывает в душе грусть. Вдруг он замечает её, идущую со свекровью и мужем.
Явление пятое
Действие начинается с наставлений купчихи Кабановой своему сыну. Вернее, она приказывает ему, не терпя никаких возражений. А слабовольный Тихон не смеет ослушаться. Кабанова высказывает, что ревнует его к невестке: меньше сын стал её любить, чем раньше, жена милее родной мамы. В её словах сквозит ненависть к Катерине. Она убеждает сына быть строже с ней, чтобы жена боялась мужа. Кабанов пытается вставить слово о том, что любит Катерину, но мать непреклонна в своем мнении.
Явление шестое.
Когда Кабаниха уходит, Тихон, его сестра Варя и Катерина остаются наедине, и между ними происходит не очень приятная беседа. Кабанов признает, что абсолютно бессилен перед самовластием матери. Сестра упрекает брата за слабоволие, но ему хочется поскорее выпить и забыться, отвлекшись от реальности.
Явление седьмое
Теперь беседуют только Катерина и Варвара. Катерина вспоминает свое беззаботное прошлое, когда мама её одевала, как куклу и не принуждала ни к какой работе. Сейчас все изменилось, и женщина чувствует надвигающуюся беду, будто она висит над пропастью, а удержаться не за что. Бедная молодая жена сокрушается, признаваясь, что любит другого. Варвара советует встретиться с тем, к кому влечет сердце. Катерина боится этого.
Явление восьмое
Входит еще одна героиня пьесы – барыня с двумя лакеями – и начинает говорить о красоте, которая ведет лишь в омут, устрашая неугасимым огнем, в котором будут гореть грешники.
Явление девятое
Катерина признается Варе, что барыня напугала её своими пророческими словами. Варвара возражает, что полусумасшедшая старуха сама боится умирать, поэтому и говорит об огне.
Сестра Тихона волнуется, что надвигается гроза, а брата еще нет. Катерина признается, что ей очень страшно из-за такой непогоды, потому что, если вдруг умрет, предстанет перед Богом с нераскаянными грехами. Наконец, к радости обеих, Кабанов появляется.
Действие второе: прощание с Тихоном. Тирания Кабановой.
Явление первое.
Глаша, служанка в доме Кабановых, упаковывает вещи Тихона, собирая его в дорогу. Странница Феклуша начинает рассказывать о других странах, где правят султаны – и все неправедно. Это очень странные речи.
Явление второе.
Варя и Катерина снова беседуют между собой. Катя, на вопрос, любит ли она Тихона, отвечает, что очень его жалеет. Но Варя догадывается, что объектом настоящей любви Катерины является другой человек и признается, что беседовала с ним.
Противоречивые чувства захлестывают Катерину. То она причитает, что будет мужа любить, ни на кого Тишу не променяет, то вдруг грозится, что уйдет, и не удержать её никакой силой.
Явление третье.
Кабанова напутствует сына перед дорогой и заставляет его приказать жене, как жить, пока его не будет. Малодушный Тихон повторяет за маменькой все, что нужно исполнить Катерине. Эта сцена унизительна для девушки.
Явление четвертое.
Катерина остается наедине с Кабановым и слезно умоляет его либо не уезжать, либо взять её с собой. Но Тихон возражает. Он хочет хотя бы временной свободы – и от мамы, и от жены – и прямо говорит об этом. Катя предчувствует, что без него быть беде.
Явление пятое
Кабанова перед дорогой приказывает Тихону кланяться ей в ноги. Катерина в порыве чувств обнимает мужа, но свекровь резко обличает её, обвиняя в бесстыдстве. Невестке приходится подчиниться и тоже поклониться мужу в ноги. Тихон прощается со всеми домочадцами.
Явление шестое
Кабанова, оставшись наедине сама с собой, рассуждает о том, что молодые люди не придерживаются никакого порядка, даже попрощаться друг с другом нормально не могут. Без контроля старших над ними будут все смеяться.
Явление седьмое
Кабанова упрекает Катерину за то, что та не плачет за уехавшим мужем. Невестка возражает: «Не к чему», и говорит, что вовсе не желает смешить людей. Варвара уходит со двора.
Явление восьмое
Катерина, оставшись одна, задумывается о том, что теперь в доме будет тихо и скучно. Она жалеет, что здесь не слышно детских голосов. Вдруг девушка придумывает, как пережить две недели, пока приедет Тихон. Она хочет заниматься шитьем и раздавать бедным сделанное своими руками.
Явление девятое
Варвара предлагает Катерине тайно встретиться с Борисом и дает ей украденные у маменьки ключи от калитки с заднего двора. Жена Тихона боится, возмущаясь: «Что ты затеяла, греховодница?» Варя уходит.
Явление десятое
Катерина, взяв ключ, колеблется и не знает, как ей поступить. Оставшись одна, она со страхом рассуждает, правильно ли сделает, если воспользуется ключом или лучше выбросить его. В душевных переживаниях она принимает решение все-таки увидеть Бориса.
Действие третье: Катерина встречается с Борисом
Сцена первая
На скамейке сидят Кабанова и Феклуша. Беседуя между собой, они рассуждают о суете городской и тишине деревенской жизни и о том, что настали тяжелые времена. Вдруг во двор входит хмельной Дикой. Он грубо обращается к Кабановой, прося разговорить его. В беседе Дикой признается: он сам понимает, что жадный, скандальный и злой, однако, ничего не может с собой поделать.
Глаша сообщает, что исполнила повеление и «закусить поставлено». Кабанова и Дикой входят в дом.
Появляется Борис, который ищет своего дядю. Узнав, что он гостит у Кабановой, успокаивается. Встретив Кулигина и немного поговорив с ним, молодой человек видит Варвару, которая подзывает его к себе и с загадочным видом предлагает попозже подойти к оврагу, который находится за садом Кабановых.
Сцена вторая
Подойдя к оврагу, Борис видит Кудряша и просит его уйти. Ваня не соглашается, думая, что он пытается отбить у него невесту, но Борис по большому секрету признается, что любит замужнюю Катерину.
Варвара подходит к Ивану, и они вместе уходят. Борис оглядывается по сторонам, мечтая увидеть свою возлюбленную. Потупив взор, Катерина приближается к нему, но очень боится греха, который камнем ляжет на душу, если между ними завяжутся отношения. Наконец-то, после недолгих колебаний, бедная девушка не выдерживает и кидается Борису на шею. Они долго разговаривают, признаваясь друг другу в любви, а потом решают встретиться и на следующий день.
Действие четвертое: признание в грехе
Явление первое.
В городе, возле Волги, гуляют пары. Надвигается гроза. Люди переговариваются между собой. На стенах разрушенной галереи возможно различить очертания картин геенны огненной, а также изображение битвы под Литвой.
Явление второе.
Появляются Дикой и Кулигин. Последний уговаривает купца помочь ему в одном благом деле для людей: дать деньги на установку громоотвода. Дикой говорит в его адрес обидные слова, оскорбляя честного человека, который старается для других. Дикой не понимает, что такое «электричество» и для чего оно нужно людям, и сердится еще больше, особенно после того, как Кулигин дерзнул читать стихи Державина.
Явление третье.
Внезапно из поездки возвращается Тихон. Варвара в недоумении: что им делать с Катериной, ведь она стала сама не своя: на мужа боится поднять глаза. Бедную девушку сжигает чувство вины перед супругом. Гроза все ближе и ближе.
Явление четвертое
Люди стараются спрятаться от грозы. Катерина рыдает на плече у Варвары, еще больше чувствуя, что виновата перед мужем, особенно в тот момент, как видит Бориса, который выходит из толпы и приближается к ним. Варвара делает ему знак, и тот отдаляется.
Кулигин обращается к людям, убеждая, чтобы не боялись грозы, и называя это явление благодатью.
Явление пятое
Люди продолжают рассуждать о последствиях грозы. Некоторые считают, что она кого-то убьет. Катерина со страхом предполагает: это будет она.
Явление шестое
Вошедшая барыня напугала Катерину. Она тоже пророчит ей скорую смерть. Девушка боится ада как возмездия за грехи. Потом не выдерживает и признается домашним, что десять дней гуляла с Борисом. Кабанова в ярости. Тихон – в растерянности.
Действие пятое: Катерина бросается в реку
Явление первое.
Кабанов беседует с Кулигиным, рассказывая, что происходит у них в семье, хотя всем и так известны эти новости. Он находится в смятении чувств: с одной стороны досадует на Катерину, что согрешила против него, с другой – ему жалко бедную жену, которую грызет её свекровь. Понимая, что тоже не без греха, безвольный муж готов простить Катю, да вот только мама… Тихон признает, что живет чужим умом, и иначе просто не умеет.
Варвара не выдерживает укоров матери и сбегает из дома. Все семейство разделилось, став врагами друг другу.
Вдруг заходит Глаша и с грустью говорит, что Катерина исчезла. Кабанов хочет искать её, опасаясь, как бы жена не наложила на себя руки.
Явление второе
Катерина плачет, ища Бориса. Она чувствует непрекращающуюся вину – теперь уже перед ним. Не желая жить с камнем на душе, девушка хочет умереть. Но перед этим еще раз встретиться с любимым. «Радость моя, жизнь моя, душа моя, люблю тебя! Откликнись!» – зовет она.
Явление третье.
Катерина и Борис встречаются. Девушка узнает, что он не сердится на неё. Любимый сообщает, что уезжает в Сибирь. Катерина просится с ним, но нельзя: Борис едет с поручением от дяди.
Катерина сильно тоскует, жалуясь Борису, что ей невероятно тяжело терпеть укоры свекрови, насмешки окружающих и даже ласку Тихона.
Очень не хочется прощаться с любимой, но Борису, хоть и мучается он от нехорошего предчувствия, что Катерине недолго осталось жить, все же надо ехать.
Явление четвертое
Оставшись одна, Катерина понимает, что возвращаться к родным ей теперь не хочется совсем: опротивело все – и люди, и домашние стены. Лучше умереть. В отчаянии, сложив руки, девушка бросается в реку.
Явление пятое
Родные ищут Катерину, но её нигде нет. Вдруг кто-то закричал: «Женщина в воду бросилась!» Кулигин с еще несколькими людьми убегает.
Явление шестое.
Кабанов пытается вытащить Катерину из реки, но мать строго-настрого запрещает делать это. Когда девушку вытаскивает Кулигин, уже поздно: Катерина мертва. Но выглядит как живая: одна маленькая ранка только на виске.
Явление седьмое
Кабанова запрещает сыну оплакивать Катерину, но тот осмеливается обвинить мать в смерти жены. Первый раз в жизни Тихон настроен решительно и кричит: «Вы её погубили!» Кабанова грозится дома строго поговорить с сыном. Тихон в отчаянии бросается на мертвое тело жены, говоря: «Я-то зачем остался жить да мучиться». Но уже поздно. Увы.
Пьеса А.Н. Островского «Гроза» по праву считается одной из лучших пьес в русской драматургии. Она затрагивает важные человеческие проблемы, актуальные во все времена: проблему свободы, любви, счастья, совести, нравственного выбора.
Все эти темы разработаны в пьесе очень точно и психологически тонко. Поэтому, наверное, «Гроза» до сих пор входит в репертуар каждого уважающего себя театра и пользуется большой популярностью у публики.
В центре пьесы — душевная драма молодой женщины Катерины Кабановой. Героиня воспитывалась в лучших патриархальных традициях: любви, теплоте, заботе. С детства она не знала тяжелой работы, целые дни проводила за вышиванием и рассказами странниц. Катерина очень религиозна, богобоязненна. Идеал ее жизни – большая крепкая семья с надежным и любящим мужем, детьми.
Но мечтам Катерины не суждено было исполниться. Выйдя замуж за Тихона Кабанова, она попала в атмосферу «темного царства». Героиня шагу не могла ступить без тяжелого, осуждающего взгляда свекрови Марфы Игнатьевны. Целый день занимаясь тяжелой работой, Катерина не слышала ласкового слова ни от мужа, боящегося матери, ни от Кабанихи. Героиня чувствовала, что задыхается в этой «духоте и неволе».
Стремление Катерины к свободной и светлой жизни выразилось в ее любви к Борису Григорьевичу, племяннику Дикого. Этот молодой человек долгое время жил в крупном городе, был хорошо образован и воспитан. В нем для Катерины воплотилась мечта о другой жизни, другой судьбе.
С того момента, как героиня полюбила Бориса, ее душу разрывали противоречия. С одной стороны, Катерина не могла нарушить патриархальные законы, впитанные ею с молоком матери. Она стремилась остаться верной женой, добропорядочной женщиной, уважаемой в обществе.
Героине необходимо было ощущать себя человеком с чистой совестью и выполненным долгом. С другой стороны, жизнь в Калинове становилась для Катерины все более невыносимой. Единственной отдушиной для нее была любовь к Борису. Катерина не хотела думать о Борисе, но не могла и не думать о нем. В конце концов, решившись, героиня назначила своему возлюбленному свидание.
Встреча Катерины и Бориса происходит в 3-ем явлении второй сцены III действия пьесы. Героиня приходит на свидание, покрытая большим белым платком, молча стоит, потупив глаза. Ей очень тяжело переступить нравственную черту в своей душе. Катерину пугает греховность ее поступка: «Поди прочь, окаянный человек! Ты знаешь ли: ведь мне не замолить этого греха, не замолить никогда! Ведь он камнем ляжет на душу, камнем».
Но, несмотря на внешнее сопротивление, героиня уже все для себя решила. Она говорит Борису о своей измене мужу как о свершившемся факте: «Ты меня загубил!» Борис находится в недоумении: «Как же я могу хотеть вашей погибели, когда я люблю вас больше всего на свете, больше самого себя!» Он не понимает трагических сомнений Катерины: «Ваша воля была на то».
Эта фраза становится переломной в разговоре героев. Катерина впервые поднимает глаза на Бориса: «Нет у меня воли…Твоя теперь воля надо мной!..» — и бросается своему возлюбленному на шею.
Катерине хорошо с Борисом, но душа у нее неспокойна. Героиня хочет, чтобы Борис облегчил ее муки, помог успокоиться. Она говорит молодому человеку, ожидая возражений: «Да, тебе хорошо, ты вольный казак, а я!..» Борис на свой лад успокаивает Катерину: «Никто и не узнает про нашу любовь».
Но для Катерины это не довод. Ей не страшно осуждение окружающих. Героиня знает, что она сама никогда не простит себе измены, нарушения нравственного закона: «Что меня жалеть, никто не виноват – сама на то пошла…Коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда?» Идя на свидание к Борису, Катерина решила: «Нет, мне не жить! Уж я знаю, что не жить».
Но обо всем этом героиня будет думать и плакать потом, под замком у свекрови. А пока те две недели, что муж будет в отъезде, Катерина решила полностью посвятить своему возлюбленному, которого полюбила с первого взгляда: «С первого же раза, кажется, кабы ты поманил меня, я бы и пошла за тобой; иди ты хоть на край света, я бы все шла за тобой и не оглянулась бы».
Ослепленная любовью, героиня не замечает, что Борис очень похож на ее мужа Тихона: он так же слаб и безволен, так же оглядывается на мнение окружающих. Философия этого героя близка взглядам Варвары: «Делай, что хочешь, только бы шито да крыто было».
Борис увлечен Катериной, но не любит ее. Он не задумывается, что будет с женщиной после этих «веселых» двух недель. Главное для него – сиюминутное удовольствие: «О, так мы погуляем! Время-то довольно».
Таким образом, данный эпизод является переломным в жизни Катерины. Именно на этом свидании она делает выбор в пользу короткой, но свободной и счастливой жизни. Героиня осознает все последствия своего поступка: позор, который упадет на нее и на всю семью мужа, презрение и осуждение со стороны калиновцев и Кабанихи, невыносимая жизнь взаперти. Катерина знает заранее и то, что она не сможет жить с осознанием своей греховности, душевной нечистоты. Но стремление к счастью, любви и свободе оказывается для нее дороже. Героиня делает этот выбор, заплатив за него самую высокую цену – свою жизнь.
Любуясь речным видом и разговаривая с молодым конторщиком Кудряшом и мещанином Шапкиным. Вдали показывается местный буян, купец Савёл Дикóй. Махая руками, он ругает идущего рядом с ним племянника, Бориса Григорьевича. Шапкин и Кудряш перебрасываются замечаниями о том, что такого скандалиста, как Дикой редко встретишь: он то и дело, будто срываясь с цепи, набрасывается с бранью на знакомых и незнакомых. Кудряш, парень лихой и задорный, говорит, что Дикого неплохо бы поймать где-нибудь в переулке и хорошенько постращать.
А. Н. Островский. Гроза. Спектакль. Серия 1
Островский «Гроза», действие 1, явление 2 – кратко
Подходят Дикой и Борис. Савёл Прокофьевич ругает племянника «дармоедом» и «езуитом». Выясняется и «вина» Бориса: он всего лишь не вовремя попался дяде на глаза.
Островский «Гроза», действие 1, явление 3 – кратко
Дикой в гневе уходит, а Борис Григорьевич подходит к Кулигину, Кудряшу и Шапкину. Те сочувственно спрашивают его: не тяжко ли жить у дяди и каждый день слушать брань? Борис рассказывает, что живёт у Дикого поневоле. Отец Бориса – брат Савёла Прокофьевича – рассорился со своей матерью, богатой купчихой, из-за того, что женился на благородной. Мать в завещании отписала всё своё огромное состояние Савёлу – с тем, чтобы он всё же выплатил некоторую часть Борису и его сестре по достижении ими совершеннолетия, но лишь при условии, что «они будут к нему почтительны». Борису теперь приходится проявлять «почтительность» к дяде. Дикой, самодур и «воин», которые ежедень бьётся со своими домашними бабами и детьми, уже так замучил Бориса, что тот готов уехать, бросив надежду на наследство, но надо думать о судьбе неимущей сестры.
Кудряш и Шапкин уходит. Кулигин же произносит перед Борисом свой знаменитый монолог – «Жестокие нравы, сударь, в нашем городе» , ярко рисуя в нём господствующие в Калинове невежество, корыстолюбие и произвол. Человек простой, но довольно образованный Кулигин лелеет мечту открыть «перпету-мобиль» (вечный двигатель), заработать на этом миллион и обратить эти деньги на общественную пользу. Но у него нет средств даже на модели.
Островский «Гроза», действие 1, явление 4 – кратко
Кулигин тоже уходит. Борис, оставшись один, размышляет над своей горестной судьбой, которая недавно осложнилась новым несчастьем: он влюбился в замужнюю женщину.
Островский «Гроза», действие 1, явление 5 – кратко
Борис как раз замечает предмет своей страсти. Эта молодая красавица Катерина , жена купца Тихона Кабанова, которая сейчас идёт со свекровью, мужем и его сестрой Варварой из церкви. Мать Тихона – Марфа Кабанова (Кабаниха) – по характеру напоминает Савёла Дикого. Но в отличие от него, она не столько яростно ругает домашних, сколько изводит их нудными нравоучениями, которые читает «под видом благочестия».
Сейчас, по дороге из церкви, Кабаниха прямо в присутствии Катерины отчитывает сына за то, что он стал любить жену больше, чем мать, и готов «на неё мать променять». Слабовольный Тихон едва возражает родительнице: «зачем менять? я вас обеих люблю». Кабанова сурово велит ему «не прикидываться сиротой», отчитывает за то, что он редко прикрикивает на Катерину и редко грозит ей. «Так порядку не будет. Грех один! Так жене твоей хоть любовника заводи!»
Скромная и кроткая Катерина молчит, слушая всё это. Сестра Тихона, Варвара, глядит на мать с отвращением и неприязнью.
Островский «Гроза», действие 1, явление 6 – кратко
Кабаниха уходит домой. Бесхарактерный Тихон начинает было пенять Катерине, что «из-за неё мать его ругает», но возмущённая этим несправедливым упрёком Варвара велит ему замолчать. Пользуясь отсутствием матери, Тихон убегает к Савёлу Дикому: выпить с этим своим всегдашним собутыльником.
Островский «Гроза», действие 1, явление 7 – кратко
Варвара жалеет Катерину. Та, растрогавшись, произносит перед ней грустный монолог . «Почему люди не летают, как птицы… – спрашивает она. – Я бы разбежалась, подняла руки и полетела». Катерина вспоминает своё детство в родительском доме: «У вас я завяла, а такая ли я была!» Она рассказывает Варваре, как в ней души не чаяла мать. Они с ней ходили в церковь, и девочка Катерина так истово молилась там, что все люди вокруг на неё смотрели. Для неё церковь была почти раем, во время службы она едва не наяву видела ангелов, а по утрам ходила молиться в сад, с плачем, на коленях – сама не зная о чём. Катерина вспоминает свои девичьи сны с картинами, как на иконах. И вдруг произносит: «Я умру скоро. Страшно мне. Как будто стою я над пропастью, и кто-то меня туда толкает».
Варвара говорит, что она давно догадалась: Катерина любит не мужа, а другого. Катерина со слезами признаётся в этом как в страшном грехе. Варвара успокаивает её и обещает устроить Катерине свидания с её возлюбленным, когда Тихон на днях уедет по купеческим делам. Катерина слушает эти слова с большим испугом.
Островский «Гроза», действие 1, явление 8 – кратко
Появляется сумасшедшая старая барыня, которая ходит по городу с двумя лакеями в треугольных шляпах. «Что, красавицы? Молодцов поджидаете, кавалеров? Красота-то ваша в омут ведет! Все в огне гореть будете неугасимом!» Уходит.
Островский «Гроза», действие 1, явление 9 – кратко
Катерина дрожит после пророчества барыни, но Варвара успокаивает её: «Не слушай её. Она сама всю жизнь смолоду грешила – от этого теперь умирать боится».
Собирается гроза. Катерина со страхом глядит на небо: «Не то страшно, что гром убьет, а то, что смерть тебя вдруг застанет, как ты есть, со всеми твоими грехами и помыслами лукавыми. И как я явлюсь перед богом после этого разговору с тобой!»
Для перехода к краткому содержанию следующего действия «Грозы» пользуйтесь кнопкой Вперёд ниже текста статьи.
Краткое содержание островский гроза за 2 минуты пересказ сюжета — КИЦ г.Севастополь
«Гроза» Александра Островского, краткое содержание которой вы здесь прочтете, является одной из наиболее ярких пьес русской классики.
Она была высоко оценена не только театралами, но и литературными критиками.
Благодаря им и появился фразеологизм «Луч света в темном царстве», который очень метко характеризовал честного и открытого человека в стоячем болоте мещанского захолустного городка.
Действие произведения А. Н. Островского разворачивается в вымышленном волжском городке Калинов в середине XIX века.
Из краткого содержания «Грозы» можно ошибочно заключить, что фабула незамысловата до примитивности: жена изменяет мужу и потом кончает с собой. Этому посвящено много романтических книг.
Но «Гроза» – это, прежде всего, реалистическое произведение. В числе ее героев как самобытные индивидуумы, так и собирательные образы.
Любовная линия тут не является приоритетной. Психология, типажи русской жизни «в глубинке» и конфликты поколений – вот что на самом деле интересует писателя. Помимо главных героев, немаловажными являются другие сюжетные линии, отношения, разворачивающиеся между второстепенными персонажами
Краткое описание действующих лиц
Если изучать пьесу «Гроза» по действиям, даже из краткого содержания становится понятно, что произведение написано в духе реализма. Его персонажи – жители российского городка Калинова.
Несмотря на то, что это вымышленное место, в его описании воплощена самая суть российского захолустья. Поэтому первое, на что следует обратить внимание читателю, – это реакция персонажей на положение вещей в городе.
Не все им довольны, и на такое явление, как подчинение личности установленным правилам, каждый из них реагирует по-своему.
Катерина – главный персонаж пьесы «Гроза». Именно ее знаменитый русский критик Н.А. Добролюбов назвал «Лучом света в темном царстве».
Это чистая помыслами молодая женщина, неудачно вышедшая замуж за рохлю-мужа и попавшая под гнет свекрови. Но не только семейные неурядицы делают Катерину несчастной: она словно задыхается в гнетущей атмосфере Калинова.
Сложившиеся устои создают невидимую клетку, в которой, словно птичка, бьется молодая женщина.
Тихон Кабанов – воспитанный властной матерью и не смеющий ей перечить молодой человек, муж Катерины.
Кабанова Марфа Игнатьевна, называемая Кабанихой – домашний тиран, утверждающий свою власть не только над сыном, но и над невесткой. Очень любит старые времена, категорически не приемлет перемен.
Варвара – сестра Тихона. Не замужем. Единственная, кто не боится матери-деспота и смеет ей перечить. Умна и изворотлива.
Борис Григорьевич – симпатичный человек молодого возраста. Он хорошо образован и обаятелен. Приехав в Калинов к дяде, страстно влюбляется в Катерину. Он также чтит устои и терзается муками совести, поскольку полюбил чужую жену.
Дикой Савел Прокофьевич – богатый дядюшка Бориса. Скупой купец, грубый, невоспитанный, а в придачу еще и не слишком умный.
Кудряш – смазливый юноша. В нем не чает души Варвара, сам же он воспринимает девушку прохладно. Самовлюбленный мещанин, у которого нет ни идеалов, ни чувства прекрасного.
Кулигин – одержимый идеей технического прогресса житель города. Страдает от того, что мещане Калинина неотёсаны и самодовольны.
Барыня – полусумасшедшая старушка, играющая роль пророчицы. Впрочем, никто из жителей не придает значения ее словам.
Глаша – прислуживает в доме Кабановых.
Феклуша – странница, являющаяся апологетом местных устоев. Постоянно повторяет, дескать «в обетованной земле живем».
Пересказ пьесы очень кратко
Катерина, главная героиня, чувствует себя в доме супруга и свекрови, как птица в клетке. До замужества она была любимой дочерью, жила в ласке, воспитывалась в духе свободы.
Существование в доме Кабановых для нее нестерпимо. Деспотичная Кабаниха грызет ее денно и нощно, а муж не может постоять не только за нее, но даже за себя. Катерина чувствует, что уже не любит Тихона, и укоряет себя в этом. Неудивительно, что она влюбляется в заехавшего к ним в город Бориса.
Она не в силах противостоять своему чувству. Около десяти дней, пока муж занимался делами в отъезде, длилось ее счастье.
Но, будучи честной и принципиальной, она призналась в своей измене членам семьи. Однако Борис уехал и бросил свою возлюбленную, поскольку и он оказался слаб перед обстоятельствами.
Терзаемая душевной болью, Катерина во время сильной грозы бросается с высокого берега в Волгу.
Краткое содержание по действиям
Действие I
На городской площади часовщик Кулигин умиляется открывающимся перед ним пейзажем. Но для его собеседника, конторщика Кудряша, красота природы не имеет никакого значения.
Двое жителей Калинина становятся невольными свидетелями сцены, когда купец Дикой изводит нападками Бориса, своего племянника.
Последний же, чтобы получить наследство, вынужден терпеть все грубости и выходки богатого родича.
Когда Савел Прокофьевич уходит, Борис словно исповедуется перед своим знакомым Кулигиным. Он даже сознается ему, что влюбился в женщину, которая уже замужем.
Кулигин вводит Бориса в курс местных обычаев: «Здесь нельзя заработать на жизнь честным трудом» – говорит он.
В порыве откровенности он признается, что мечтает изобрести вечный двигатель, но мещанам этого не нужно – они существуют лишь животными потребностями. В подтверждение его слов на сцене появляется Феклуша со своим гимном обывательству.
После этого на площади появляется семейство Кабановых. Мать, как всегда, изводит сына из-за того, что тот, женившись, стал меньше любить и уважать ее. Тихон не имеет сил противиться этому гнету.
Кабаниха начинает жаловаться с удвоенной энергией, втайне желая, чтобы дети ее переубеждали.
Недовольная тем, что сын делает это без особого энтузиазма, она бросает ему: «Да посмотри на себя – будет ли жена бояться тебя после этого?»
Под конец 1-го действия деспотичная вдова удаляется, а ее безвольный сынок радуется возможности пропустить стопку водки у купца Дикого. Катерина с Варварой остаются одни на площади, они откровенничают. Катерина заявляет, что ее сердце отдано не мужу, а другому человеку.
Прагматичная Варвара решает устроить встречу золовки с возлюбленным.
Как вестница смерти появляется полусумасшедшая Барыня, указывает на волгу и произносит: “Вот куда ведет красота – прямо в омут!» Катерина говорит, что и она чувствует приближение смерти, но Варвара настроена скептически к словам старушки.
Действие II
Второе действие начинается с того, что Тихон собирается уехать по делам на две недели. Катерина просит взять ее с собой, однако супруг, даже не думая, как обижают жену его слова, говорит, что он, мол, «давно мечтал хоть на время вырваться из-под опеки матери, а тут еще и супруга напрашивается».
Сцена прощания. Рохля Тихон дает наставления жене, вернее, послушно повторяет всё, что требует от него мать: «Скажи ей, чтобы почитала свекровь, чтобы без работы не сидела».
Когда же супруги обнялись, Кабаниха и вовсе взорвалась. Она потребовала, чтобы Катерина пала мужу в ноги, как до этого сын кланялся перед матерью.
Вдова провозглашает манифест домострою, утверждая, что “когда старые все повымрут, свету держаться будет не на чем”.
Хитроумная Варвара совершила кражу – исподтишка вытянула и матери ключ от входной калитки и вручила его золовке. Отныне Катерина может встречаться с Борисом, но ее по-прежнему терзают муки совести.
Однако справиться со своим чувством она не в силах. Борис также страшится нарушить моральные устои. Он даже не знает, питает ли к нему какие-то чувства замужняя женщина.
Тем не менее, он хочет вновь увидеть ее, поэтому и приходит на встречу, устроенную изобретательной Варварой.
Действие III
Гимн православным скрепам продолжают петь Глаша с Феклушей. По их мнению, во всем мире «творится содом», тогда как семья Кабановых – «последний рай». Особенно провинциалки осуждают обитателей столицы – те, по их мнению, всегда в суете, оттого и лица у всех грустные.
К своей приятельнице и единомышленнице приходит в гости захмелевший Дикой, чтобы «облегчить душу». Купец жалуется на племянника – за то, что вынужден отдать его наследство, на поденщиков – за то, что вынужден платить им заработок.
Борис сталкивается с Варварой, целующейся со своим любовником. Девушка выкладывает информацию о том, где и когда состоится встреча. Катерина сначала отправляет Бориса прочь, но потом заключает его в свои объятия:
«Если я Суда Божьего не побоялась, неужто испугаюсь человеческой молвы?»
Но Варвара отговаривает свояченицу быть искренней. Ложь, по ее мнению, держит дом Кабановых, да и весь мир. Четверо молодых людей (Катерина, Борис, Варвара и Кудряш) уславливаются встречаться в овраге и в последующие дни.
Действие IV
Муж Катерины неожиданно приезжает домой на 4 дня раньше. Действие 4-е, таким образом, происходит через 10 суток после третьего.
Варвара предупреждает Бориса о возвращении брата и замечает, что Катерина ведет себя странно, чем может невольно всех их выдать. На набережной в толпе рассуждают, что надвигается буря с грозой, которые могут стать причиной пожара или кого-нибудь убить. Катерина, стоя рядом с мужем и его родственниками, говорит, что молния сегодня попадет в нее.
Кулигин, пользуясь природным явлением грозы, просит Дикого спонсировать изготовление громоотвода, но купец в обычной своей грубой манере отказывает ему. «Ты – червь, – говорит он бедному часовщику. – Захочу, растопчу тебя, захочу, помилую».
От вида подошедшего Бориса Катерина бледнеет, чуть не падая в обморок. Находчивая Варвара делает ему знак уйти. Но тут возникает Барыня. Она нападает со своей речью на Катерину: «От Бога не спрячешься! Скорей в омут, грешница, с красотой-то своей!»
Потрясенная женщина во всеуслышание признается мужу, что десять ночей изменяла ему.
Кабаниха набрасывается на Катерину
Действие V
Тихон изливает перед Кулигиным душу. Сам-то он готов простить жену, но Кабаниха не дает, а он не смеет ей перечить. Несмотря на то, что Катерину держат взаперти, брак фактически распался. К тому же, Варвара уехала с любовником прочь, и всю злобу мать теперь вымещает на сыне. Появляется служанка Глаша с известием, что и Катерины нет. Присутствующие бегут ее искать.
В это время Катерина в одиночестве и тоске зовет любимого. Борис появляется, он ласков с ней. Но смысл его слов сводится к тому, что ради обещанного наследства он должен ехать по приказу дяди в Сибирь на три года, и Катерине нет места в его жизни.
Тогда девушка просит его раздавать по дороге милостыню нищим, чтобы те молили Бога за ее грешную душу. Остается за скобками, понял ли Борис, что задумала его возлюбленная. Но даже если он и догадывается, что творится у нее в душе, он уходит.
А Катерина совершает самоубийство, прыгая со скалы в воду.
Катерина прыгает с утеса в реку
Это заметили гуляющие на набережной. Услышав крики ужаса и узнав о самоубийстве женщины, Тихон понял, что это была его жена. Он хочет кинуться ее спасать, но, остановленный властной матерью, только трясется.
Заканчивается действие тем, что Кулигин приносит бездыханное тело Катерины. Всю свою горечь и бессильный гнев на бездуховное мещанское общество он вкладывает во фразу:
«Вот вам Катерина. Можете делать с ее телом всё, что хотите! Но ее душа теперь уже не ваша. Она – перед высшим Судией, который гораздо милосерднее вас!»
Раскрывая сюжет пьесы по главам, Александр Островский словно представляет нам срез тогдашнего общества. И признаемся: такие типажи, как богатый купец-самодур, властная мать и лебезящий перед ней сын не ушли в прошлое. Но остались ли среди нас такие люди, как главная героиня драмы?
«Жестокие нравы в нашем городе, сударь, жестокие! Здесь вы ничего, сударь, окромя грубости да душевной нищеты не увидите. И не выбиться нам, сударь, никогда из этой дыры» – в этом монологе Кулигина – суть пьесы.
Основная мысль пьесы
Главная идея островской «Грозы» – невозможность существования свободной и открытой личности в стоячем болоте мещанства и обывательства.
На первый взгляд кажется, что смерть Катерины означает ее поражение, что нежный цветок погиб в этой душной атмосфере, тогда как Варвара смогла взять в руки собственную судьбу (да и безынициативного Кудряша тоже). Но Катерина – волевая натура, которая скорее умрет, чем будет подчиняться навязанным ей правилам.
Можно сказать, что она является идеалом для автора. Она здесь чужая, поэтому в пьесе главная героиня часто сравнивает себя с птицей, запертой в клетке. И, всё-таки, вырвалась на волю, даже через собственную гибель.
«Рабов в рай не пускают» – гласит поговорка. Поэтому знаменательными становятся слова Тихона, которые и завершают пьесу:
«Хорошо тебе, Катерина! А мне то зачем оставаться жить на свете и мучиться?»
Чтобы вникнуть в детали пьесы, рекомендуется прочесть произведение в полном объеме.
Источник: https://ChitaemKratko.ru/kratkoe-soderzhanie/ostrovskiy-groza.html
“Гроза” – пьеса А.Н. Островского. Краткое содержание
Меню статьи:
Драма Александра Николаевича Островского «Гроза», написанная автором в 1859 году, – очень популярная пьеса, которую играют на многих городских театральных сценах.
Отличительная особенность произведения заключается в том, что герои четко делятся на угнетателей и угнетенных.
Развращенные сердцами эксплуататоры не только не видят ничего зазорного в грубом отношении к зависящим от них, но считают такое поведение нормальным, даже правильным. Впрочем, чтобы вникнуть в суть пьесы, нужно ознакомиться с её кратким содержанием.
Главные герои пьесы:
Савел Прокофьевич Дикой – злобный, жадный и очень скандальный человек, купец, готовый обругать любого, кто позарится на его добро.
Марфа Игнатьевна Кабанова – богатая купчиха, властная и деспотичная женщина, которая держит в ежовых рукавицах не только своего сына Тихона, но и всю семью.
Тихон Кабанов – безвольный молодой человек, живущий по указке матери и не имеющий своего мнения. Он никак не может определиться, кто дороже – маменька, которую нужно слушаться беспрекословно, или жена.
Катерина – главная героиня пьесы, жена Тихона, страдающая от произвола свекрови, от поступков мужа, покорно подчиняющегося маменьке. Она тайно влюблена в племянника Дикого – Бориса, но до поры до времени боится признаться в своих чувствах.
Борис – племянник Дикого, испытывающий давление от своего дяди-тирана, который не желает оставлять ему положенное наследство и поэтому придирается к каждой мелочи.
Варвара – сестра Тихона, добрая девушка, еще незамужняя, сочувствующая Катерине и пытающаяся защитить её. Хотя обстоятельства и вынуждают её иногда прибегать к хитрости, Варя не становится плохой. Она, в отличие от брата, не боится гнева матери.
Кулигин – мещанин, человек, хорошо знающий семью Кабановых, механик-самоучка. Он отыскивает перпетуум-мобиле, старается быть полезным людям, воплощая в жизнь новые идеи. К большому сожалению, его мечтам не суждено сбыться.
Ваня Кудряш – конторщик Дикого, в которого влюблена Варвара. Он не боится купца, и, в отличие от других, может сказать правду ему в глаза. Однако, видно, что молодой человек, так же, как и его хозяин, во всем привык искать выгоду.
Действие первое: знакомство с героями
Явление первое. Мещанин Кулигин, сидя на скамейке в общественном саду, смотрит на Волгу и поет. «Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день гляжу за Волгу и все наглядеться не могу» – обращается он к молодому человеку Ване Кудряшу. Вдруг они замечают, как купец Дикой, у которого Иван служит конторщиком, ругает своего племянника Бориса. Ни Ваня, ни Кулигин недовольны злым купцом, придирающимся к каждой мелочи. В разговор включается мещанин Шапкин, и теперь беседа проходит уже между ним и Кудряшом, который хвастается, что смог бы при удобном случае усмирить Дикого. Вдруг сердитый купец и Борис проходят мимо них. Кулигин снимает шапку, а Кудряш с Шапкиным предусмотрительно отходят в сторону.
Явление второе.
Дикой сильно кричит на Бориса, ругая его за бездействие. Однако, тот проявляет полное равнодушие к словам дяди. Купец в сердцах уходит, не желая видеть племянника.
Явление третье
Кулигин удивляется тому, что Борис до сих пор живет с Диким и терпит его несносный характер. Племянник купца отвечает, что держит его не что иное, как неволя и объясняет, почему так происходит. Оказывается, бабушка Анфиса Михайловна невзлюбила его отца за то, что он женился на благородной. Поэтому родители Бориса жили отдельно в Москве, сыну и дочери ни в чем не отказывали, но, к сожалению, умерли от холеры. Скончалась и бабушка Анфиса, оставив завещание на внуков. Но наследство они могли получить только в том случае, если будут почтительны к дяде.
Борис понимает, что с таким придирчивым характером дяди наследства ни ему, ни сестре не видать никогда. Ведь если свои такому домашнему тирану угодить не могут, племянник и подавно.
«Трудно мне здесь» – жалуется Кулигину Борис. Собеседник сочувствует молодому человеку и признается ему, что умеет писать стихи. Однако, признаться в этом боится из-за того, что в городе его никто не поймет: и так достается за болтовню.
Вдруг входят странница Феклуша, которая начинает восхвалять купеческие нравы. Кулигин называет её ханжой, помогающей нищим, но издевающейся над собственной семьей.
Вообще, у Кулигина есть заветная мечта: отыскать перпетуум-мобиле, чтобы впоследствии материально поддержать общество. Об этом он рассказывает Борису.
Явление четвертое После ухода Кулигина Борис остается один и, завидуя товарищу, сокрушается о собственной судьбе. Влюбленность в женщину, с которой этот молодой человек никогда не сможет даже поговорить, вызывает в душе грусть. Вдруг он замечает её, идущую со свекровью и мужем.
Явление пятое Действие начинается с наставлений купчихи Кабановой своему сыну. Вернее, она приказывает ему, не терпя никаких возражений. А слабовольный Тихон не смеет ослушаться.
Кабанова высказывает, что ревнует его к невестке: меньше сын стал её любить, чем раньше, жена милее родной мамы. В её словах сквозит ненависть к Катерине. Она убеждает сына быть строже с ней, чтобы жена боялась мужа.
Кабанов пытается вставить слово о том, что любит Катерину, но мать непреклонна в своем мнении.
Явление шестое.
Когда Кабаниха уходит, Тихон, его сестра Варя и Катерина остаются наедине, и между ними происходит не очень приятная беседа. Кабанов признает, что абсолютно бессилен перед самовластием матери. Сестра упрекает брата за слабоволие, но ему хочется поскорее выпить и забыться, отвлекшись от реальности.
Явление седьмое
Теперь беседуют только Катерина и Варвара. Катерина вспоминает свое беззаботное прошлое, когда мама её одевала, как куклу и не принуждала ни к какой работе.
Сейчас все изменилось, и женщина чувствует надвигающуюся беду, будто она висит над пропастью, а удержаться не за что. Бедная молодая жена сокрушается, признаваясь, что любит другого.
Варвара советует встретиться с тем, к кому влечет сердце. Катерина боится этого.
Явление восьмое Входит еще одна героиня пьесы – барыня с двумя лакеями – и начинает говорить о красоте, которая ведет лишь в омут, устрашая неугасимым огнем, в котором будут гореть грешники.
Явление девятое Катерина признается Варе, что барыня напугала её своими пророческими словами. Варвара возражает, что полусумасшедшая старуха сама боится умирать, поэтому и говорит об огне.
Сестра Тихона волнуется, что надвигается гроза, а брата еще нет. Катерина признается, что ей очень страшно из-за такой непогоды, потому что, если вдруг умрет, предстанет перед Богом с нераскаянными грехами. Наконец, к радости обеих, Кабанов появляется.
Действие второе: прощание с Тихоном. Тирания Кабановой
Явление первое. Глаша, служанка в доме Кабановых, упаковывает вещи Тихона, собирая его в дорогу. Странница Феклуша начинает рассказывать о других странах, где правят султаны – и все неправедно. Это очень странные речи.
Явление второе. Варя и Катерина снова беседуют между собой. Катя, на вопрос, любит ли она Тихона, отвечает, что очень его жалеет. Но Варя догадывается, что объектом настоящей любви Катерины является другой человек и признается, что беседовала с ним.
Противоречивые чувства захлестывают Катерину. То она причитает, что будет мужа любить, ни на кого Тишу не променяет, то вдруг грозится, что уйдет, и не удержать её никакой силой.
Явление третье. Кабанова напутствует сына перед дорогой и заставляет его приказать жене, как жить, пока его не будет. Малодушный Тихон повторяет за маменькой все, что нужно исполнить Катерине. Эта сцена унизительна для девушки.
Явление четвертое. Катерина остается наедине с Кабановым и слезно умоляет его либо не уезжать, либо взять её с собой. Но Тихон возражает. Он хочет хотя бы временной свободы – и от мамы, и от жены – и прямо говорит об этом. Катя предчувствует, что без него быть беде.
Явление пятое Кабанова перед дорогой приказывает Тихону кланяться ей в ноги. Катерина в порыве чувств обнимает мужа, но свекровь резко обличает её, обвиняя в бесстыдстве. Невестке приходится подчиниться и тоже поклониться мужу в ноги. Тихон прощается со всеми домочадцами.
Явление шестое Кабанова, оставшись наедине сама с собой, рассуждает о том, что молодые люди не придерживаются никакого порядка, даже попрощаться друг с другом нормально не могут. Без контроля старших над ними будут все смеяться.
Явление седьмое Кабанова упрекает Катерину за то, что та не плачет за уехавшим мужем. Невестка возражает: «Не к чему», и говорит, что вовсе не желает смешить людей. Варвара уходит со двора.
Явление восьмое
Источник: https://r-book.club/russian-classics/aleksandr-ostrovskij/groza.html
Краткий пересказ пьесы «Гроза» по действиям: краткое содержание «по главам»
Главная страницапьеса Гроза
События пьесы происходят в середине XIX столетия в городке Калинов на берегу Волги.
Действие 1
Жители города слышат, как жадный и злой купец Дикой ругает своего племянника Бориса. Когда Дикой уходит, Борис признается своему знакомому Кулигину, что он терпит ругань Дикого ради наследства. Борис и его сестра получат наследство дядьки Дикого, если будут во всем его слушаться.
Оставшись один, Борис думает о Катерине Кабановой — замужней женщине, в которую он влюблен.В это время на прогулку идет купчиха Кабаниха с дочерью Варварой, сыном Тихоном и его женой Катериной Кабановой. Кабаниха упрекает сына в том, что тот, женившись, перестал любить мать, как прежде. Тихон успокаивает мать, и та уходит. Сам Тихон идет в гости к Дикому.Варвара и Катерина остаются вдвоем. Катерина признается Варваре, что она любит другого человека, а не своего мужа Тихона. Катерина считает, что это грех, и переживает об этом. Варвара успокаивает ее.
Действие 2
Тихон собирается ехать в город на 2 недели. Катерина и Тихон прощаются наедине. Катерина просит мужа не уезжать от нее или взять ее с собой, но Тихон отказывается. Попрощавшись, он уезжает.Варвара хочет помочь Катерине встретиться с любимым Борисом. Для этого хитрая Варвара крадет у матери Кабанихи ключ от калитки и отдает его Катерине. Теперь Катерина может тайно пойти на свидание с Борисом. Катерина боится обманывать мужа, но при этом она очень хочет видеть Бориса.
Действие 3
В гости к Кабанихе приходит ее кум — купец Дикой. Он просит Кабаниху поговорить с ним, чтобы облегчить сердце. Жадный Дикой признается, что ему всегда жалко платить деньги рабочим, даже если те их заработали.
Тем временем Борис подходит к дому Кабанихи, надеясь увидеть живущую здесь Катерину. Здесь он видит Варвару, которая сообщает ему, что у оврага его кое-кто ждет. Придя на место, Борис видит свою возлюбленную Катерину. Они признаются друг другу в любви и уходят побыть вдвоем. Варвара и Кудряш тоже уединяются. После этого все четверо договариваются на завтра снова встретиться.
Действие 4
Проходит десять дней.
Варвара встречает Бориса и сообщает ему, что Тихон вернулся домой раньше срока, а Катерина ведет себя странно.
Тем временем Кабаниха с сыном Тихоном и Катериной гуляют по городу и встречают Бориса. Увидев его, Катерина вскрикивает и рыдает. Варвара намекает Борису, чтобы тот ушел.
Люди на улице говорят, что будет сильная гроза, которая, вероятно, вызовет пожар или кого-нибудь убьет. Услышав это, Катерина говорит мужу Тихону, что гроза убьет ее.
Мимо Катерины проходит «полусумасшедшая барыня», которая внезапно называет Катерину грешницей.
Не в силах скрывать правду, Катерина сознается мужу Тихону и свекрови Кабанихе в том, что она 10 ночей ходила на свидания с Борисом.
Действие 5 Тихон встречает на улице Кулигина и рассказывает ему новости: Варвара убежала из дома с Кудряшом, Катерина ведет себя странно, Дикой отправляет Бориса в другой город на три года.
Кулигин советует Тихону простить Катерину. Но Тихон объясняет, что его мать, Кабаниха, не позволит этого, а он во всем слушается матери.
Тут же Тихон слышит от служанки, что Катерина ушла из дома. Тихон идет ее искать.
Тем временем Катерина идет по городу и видит Бориса. Он прощается с ней, так как ему нужно ехать в Сибирь по делам по приказу дядьки Дикого. Они прощаются. Убитая горем Катерина говорит себе, что хочет умереть.
Кабаниха, Тихон Кабанов и другие герои ищут Катерину по городу. Вдруг Катерину находят в речке. Тихон хочет бросится в воду, чтобы спасти ее. Но Кабаниха останавливает сына. Она обещает проклясть его, если тот бросится спасать жену. Наконец тело Катерины выносят на берег. Тихон бросается к мертвой жене и винит во всем мать, Кабаниху.
Это был краткий пересказ пьесы «Гроза» А. Н. Островского по действиям: краткое содержание произведения «по главам».
Смотрите: Все материалы по пьесе «Гроза»
Источник: https://www.literaturus.ru/2015/07/groza-ostrovskij-kratkoe-soderzhanie.html
Краткое содержание пьесы «Гроза» по действиям (А.Н. Островский) | Литрекон
Александр Николаевич Островский – великий русский писатель и драматург. Его творчество оказало огромное влияние на развитие русского театра. Одна из самых главных его пьес – «Гроза» была написана в 1859 году. Персонажи произведения делятся на две группы: самодуры и те, кто им подчиняется.
Самодуры не видят в своем грубом отношении к окружающим ничего зазорного, а, наоборот, считают, что все делают правильно. Из-за этого между героями развивается множество противоречий, которые в конце концов приводят к трагическому исходу событий.
Многомудрый Литрекон составил краткий, но подробный пересказ пьесы по действиям, который поможет Вам вникнуть в сюжет и основные события произведения, изложенного в сокращении.
Действие Первое: Экспозиция
Город Калинов, лето, берег реки Волги. Между часовщиком-самоучкой Кулигиным, конторщиком Дикого Кудряшом и мещанином Шапкиным заходит разговор о природе.
Кулигин очаровывается прекрасным видом, Кудряш же остается равнодушным к природе. Их прерывает купец Савел Прокофьевич Дикой, недалеко от них ругающийся со своим племянником Борисом.
Тема разговора сменилась на обсуждение поведения Дикого.
Входит Савел Прокофьевич с племянником. Он так же продолжает отчитывать Бориса, укорять его в дармоедстве и тунеядстве, после чего уходит.
Кулигин спрашивает у Бориса, почему же он терпит такое отношение к себе со стороны дяди. Борис рассказывает, что у него есть младшая сестра. После того, как они осиротели, из семьи у них остался только родной дядя.
Покойная бабушка хоть и оставила им наследство, но получить его они могут лишь, если будут уважительно и услужливо относиться к Дикому. Кудряш, долгое время зная Савела Прокофьевича, уверен, что с такими «невыполнимыми» условиями денег Борис в жизни не увидит.
Дикой всегда найдет что-то, к чему можно будет придраться.
Кудряш и Шапкин уходят. Кулигин и Борис продолжают обсуждать самодурство Дикого. Кулигин также упоминает купчиху Кабаниху, говоря, что она самый настоящий тиран.
Тема разговора снова меняется. Кулигин рассказывает о своей мечте – перпетуум-мобиле. Он грезит найти его, но никаких возможностей у него нет.
Борис остается один. Он сетует на угробленную молодость и сокрушается о том, что безрассудно полюбил в замужнюю даму. После уходит.
Появляется семейство Кабановых. Кабаниха отчитывает взрослого сына Тихона за непослушание, учит, как ему нужно обращаться с женой Катериной. Вдоволь наругавшись, она уходит домой.
Тихон нападает на супругу с обвинениями, утверждая, что именно она – причина гнева его матери. Его сестра Варвара защищает Катерину, а он идет к Дикому, чтобы пропустить стаканчик другой.
Оставшись вдвоем с Варей, Катя жалуется ей на жизнь, рассказывает, как славно ей жилось раньше. Она также сознается, что влюблена в другого. Варвара утешает ее, предлагает ей подождать момента, когда Тихон уедет из города, тогда они что-нибудь да придумают.
Приходит барыня, которая грозит девушкам, что красота и молодость погубит их, при этом показывая на Волгу. Катерина слишком буквально воспринимает слова этой дамы, и Варвара спешит снова успокоить ее. Тем временем надвигается гроза, которую очень страшится Катерина.
Тихон возвращается от Дикого, и они все вместе направляются домой.
Действие Второе: Завязка
Дом Кабановых. Служанка Глаша укладывает вещи Тихона в дорогу, а странница Феклуша делится с ней историями об иностранных краях, которых сама она никогда не посещала, но много о них слышала, после чего уходит.
Появляются Варвара и Катерина. Варвара указывает Глаше отнести багаж в прибывший экипаж.
Девушки, оставшись один на один, опять поднимают тему чувств Катерины. Варвара подозревает, к кому она неравнодушна, и Катя подтверждает ее догадки. Предметом ее воздыханий оказывается Борис. Варя предостерегает Катерину, чтобы она не выдала никому свою тайну.
Катя, в свою очередь, утверждает, что совершенно не умеет лгать и будет продолжать терпеть, пока это возможно. Варвара, удивленная подобным заявлением, интересуется, что она собирается делать, если ей надоест такое притворство.
Катерина без тени сомнения отвечает:
«А уж коли очень мне здесь опостынет, так не удержат меня никакой силой. В окно выброшусь, в Волгу кинусь. Не хочу здесь жить, так не стану, хоть ты меня режь!».
У Вари есть предложение. Она хочет в отсутствие своего брата спать в саду вместе с Катей, так как в одиночку мать ей не разрешит. Входят Кабаниха с сыном. Она заставляет его давать наказания своей жене, как она обязана себя вести во время его отъезда.
Марфа Игнатьевна буквально диктует ему нотации, а он без укоризны вторит их Катерине. Тихон наказывает жене, чтобы та слушалась и почитала его мать, не бездельничала и не заглядывалась на чужих мужчин.
Удовлетворенная Кабаниха удаляется вместе с Варей, оставив мужа с женой наедине попрощаться.
Кабанов начинает извиняться перед Катей. Она же умоляет не бросать ее одну и просит взять с собой. Но Тихон отвечает отказом. Катя предчувствует, что отъезд мужа ничем хорошим не закончится. Она упрашивает, чтобы он взял с нее клятвенное обещание, что она останется ему верна. Супруг удивлен такому настроению жены.
Входит Кабанова, торопя сына в дорогу. Тихон начинает прощаться с семьей. Кабаниха и здесь указывает ему, что нужно делать, заставляя его кланяться ей в ноги. Позже ругается на Катерину за то, что та обняла мужа, а не преклонилась перед ним. Едва лишь Тихон уезжает, Купчиха начинает отчитывать Катю, что та неправильно провожает мужа в дальний путь.
Оставшись одна, Катя досадует о том, что не имеет детей, они бы скрасили ее одиночество. Чтобы голову не забивали дурные мысли, она решает шить белье для бедных.
Приходит Варвара с ключом от калитки на заднем дворе. Кабаниха всегда тщательно прячет его, но Варе удалось его выкрасть и заменить другим.
Уходя на прогулку, она говорит, что если встретит Бориса, то попросит его прийти вечером к этой самой калитке. Катерина пугается этого предложения, ей хочется выбросить ключ как можно дальше.
Катя размышляет о том, выкинуть ли ей ключ или все-таки спрятать. Соблазн встречи с Борисом одолевает ее, и она осмеливается оставить ключ.
Действие Третье: Развитие действия
У своего дома Марфа Игнатьевна с Феклушей обсуждает темпы жизни Москвы и Калинова. Феклуша считает, что столица уж слишком суматошна и тороплива, и расхваливает совершенно противоположный Калинов.
Приходит подвыпивший Дикой. Сначала он обменялся парой «любезностей» с Кабанихой, но потом, опомнившись, начал оправдываться, утверждая, что причиной его дрянного настроения являются рабочие, которые с утра пораньше пришли к нему просить свою заслуженную зарплату. После этого они уходят в дом продолжать пировать.
Появляется Борис, ищущий своего дядю. Удостоверившись, что он в гостях у Кабанихи, Борис печалится о том, что очень редко видит Катерину. Мимо него прогуливается Кулигин.
Он сетует на то, что в этом городе за высокими заборами поместий спрятаны деспотия, распутство и пьянство. В ходе разговора они видят целующихся молодых людей. Это Варя и Кудряш.
Кулигин спешит уйти, а Варвара, подойдя к Борису, приглашает его ночью прийти к калитке.
Подойдя с заходом солнца к установленному месту встречи, Борис встречает там поющего Кудряша.
Между ними завязывается словесная перепалка, потому что Кудряш сначала подумал, что Борис пришел к его возлюбленной.
Но он признается Кудряшу, что не собирается отбивать у него даму сердца, он любит Катерину. Кудряш пытается убедить его, что лучше ему бросить замужнюю даму, иначе он совсем ее погубит.
Появляется Варвара, забирает Кудряша и уходит на реку. Катерина бесшумно спускается по тропинке, укрытая платком. Борис без промедления признается ей в любви.
Она мечется, сначала ругает Бориса, пытается прогнать его, но потом сдается под натиском своих чувств.
Она сообщает о том, что супруг будет в отъезде на протяжении двух недель, и они смогут видеться каждую ночь в течении этого времени.
Варя с Кудряшом возвращаются. Варвара радуется, что ее замысел со свиданием удался. Влюбленные пары, договорившись о следующих встречах, расходятся.
Действие Четвертое: Кульминация
Прошло 10 дней. Недалеко от Волги прогуливаются жители города, но им начинает мешать дождь, и приходится спрятаться от него под сводами старинной постройки. Среди них Дикой и Кулигин.
Кулигин просит у купца материалы для часов, которые он хочет установить на бульваре, чтобы все могли знать время. Дикой, как обычно, недоволен и ругается. Тогда Кулигин решается попросить средств для громоотводов.
Савел Прокофьевич злится еще пуще, утверждая, что грозы посланы людям в наказание с неба, и никакой громоотвод не нужен. Дождь прекращается, народ расходится.
Приходит Варя. Сразу же после нее появляется и Борис. Варвара ошарашивает его новостью: ее брат неожиданно вернулся домой несколько раньше, чем планировалось. Из-за этого Катерина «сама не своя сделалась». Кабанова начала о чем-то догадываться, и Варя переживает, как бы Катя сама все им не рассказала.
Тучи снова начинают сгущаться. Под укрытием появляется все больше людей, среди них семейство Кабановых в полном составе.
Катя, охваченная страхом из-за наступающего ненастья и сложившейся ситуации, томится от терзаний совести. Муж пытается утихомирить ее, а Кабаниха только подначивает.
Заметив Бориса, Катерина дрожит, ее охватывает еще больший страх. Появляется Кулигин и тоже старается успокоить девушку, после удаляется вместе с Борисом.
Люди переговариваются. Один из них неосторожно бросает фразу о том, что эта гроза точно кого-нибудь погубит. Катя убеждена, что этим человеком будет она. Показывается престарелая барыня, Катерина пугается ее и прячется.
Та же опять начинает бредить о том, что именно красота станет причиной гибели молодой девушки. Катерина теряет контроль над своими чувствами, она больше не выносит напряжения и кается в содеянном семье.
Тихон стремится успокоить ее, Варя всеми силами оправдывает Катю, а Кабанова только ехидничает и злорадствует: теперь она может поворчать вдоволь.
Действие Пятое: Развязка
Кулигин, отдыхая в общественном саду, встречает Тихона. Завязывается беседа о недавнем инциденте. Из их разговора выясняется, что Тихон одновременно и зол, и испытывает жалость к супруге.
Обстановка в доме омрачается еще и благодаря Кабанихе. Она вне себя от произошедшего. Кабанов признается, что за содеянное побил Катю, но только лишь по воле матери.
Он говорит, что сама она закопала бы Катерину живьем.
Кулигин думает, что Кабанову надо начать думать своей головой и не вестись на поводу Марфы Игнатьевны. Но сам Тихон не хочет брать на себя никакой ответственности, так ему удобнее жить:
«Нет, говорят, своего-то ума. И, значит, живи век чужим. Я вот возьму да последний-то, какой есть, пропью; пусть маменька тогда со мной, как с дураком, и нянчится».
В ходе их беседы выясняется, что Дикой спроваживает Бориса в наказание на север на три года. Также Кабанов говорит о побеге сестры от тирании матери. По всей видимости сбежала Варя со своим возлюбленным Кудряшом, его тоже никто нигде не может отыскать. Приходит Глаша с новостью об исчезновении Катерины. Мужчины спешат на ее поиски.
Появляется Катерина. Она растеряна, разыскивает Бориса. У нее опять проскальзывает мысль о гибели. Приходит Борис и осведомляет ее о своем отбытии. Она желает сбежать из этого злополучного и темного места с ним, но Борис утверждает, что это неприемлемо.
Катерина плачется о теперешней жизни в семье, ставшей абсолютно нестерпимой и мучительной. Она упрашивает своего возлюбленного по дороге не пропустить ни единого нищего, помогать каждому и просить их помолиться за нее. Приходит время прощаться.
Борис, видя, как любимая мучается, размышляет о ее смерти:
«Только одного и надо у бога просить, чтоб она умерла поскорее, чтобы ей не мучиться долго!»
Девушка снова в одиночестве. Она находится в полной растерянности, не имеет понятия, как ей существовать дальше. У нее нет желания возвращаться:
«Куда теперь? Домой идти? Нет, мне что домой, что в могилу — все равно. Да, что домой, что в могилу!.. что в могилу! В могиле лучше…»
Катя в слезах убегает. Входят Кабаниха, Тихон и Кулигин, ищущие Катерину. Кто-то из народа вдалеке кричит, что в Волгу бросилась женщина. Кулигин стремительно кидается на помощь. Кабанов также пытается побежать к реке, но, как и всегда, мать останавливает его, а он и несильно сопротивляется.
Кулигин вылавливает уже мертвую Катерину из воды. Тихон кидается к бездыханному телу. Кабаниха без тени скорби и сожаления язвит, что «об ней и плакать-то грех». Кабанов смело набрасывается на ее с обвинениями, крича, что это именно она погубила Катю.
Она удаляется, чтобы не слышать этого, а Тихон, сидя над Катериной, сокрушается:
«Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!»
Дарья Ефремчева
Источник: https://litrekon.ru/kratkie-soderzhaniya/groza-po-dejstviyam-ostrovskij/
Гроза — краткое содержание
| Действие 1 |
| Действие 2 |
| Действие 3 |
| Действие 4 |
| Действие 5 |
Незавидная судьба молодых девушек, выходивших замуж не по любви, а по долгу, отражены в образе Катерины из пьесы Островского. В то время в России разводы общество не принимало, и несчастные женщины, вынужденные подчиняться устою, тихо страдали от горькой участи.
Автор не зря подробно описывает через воспоминания Катерины её детство – счастливое и беззаботное. В супружеской жизни её ждала полая противоположность тому счастью, о котором она мечтала.
Автор сравнивает её с лучом непорочного, чистого света в тёмном царстве деспотизма, безволия и пороков.
Зная, что для христианки самоубийство – самый тяжкий смертный грех, она всё равно сдалась, сбросившись с волжского утеса.
Действие 1
Действие разворачивается в общественном саду у самого берега Волги. Сидя на скамейке, Кулигин наслаждается красотой реки. Кудряш и Шапкин медленно прогуливаются. Издалека доносится брань Дикого, он ругает своего племянника. Присутствующие начинают обсуждать семейство.
Кудряш выступает защитником обездоленного Бориса, считая, что он страдает, как и другие люди, покорившиеся судьбе, от деспота-дядьки. Шапкин на это отвечает, что не зря Дикой хотел Кудряша служить отправить. На что Кудряш говорит, что Дикой его боится и знает – задешево его голову не взять.
Кудряш сетует, что у Дикого нет дочерей на выданье.
Затем к присутствующим подходят Борис и его дядя. Дикой продолжает ругать племянника. Затем Дикой уходит, а Борис разъясняет семейную ситуацию. Они с сестрой остались сиротами, ещё когда проходили обучение. Родители умерли от холеры.
Жили сироты в Москве, пока в городе Калинове (где и разворачивается действие) не померла их бабушка.
Она завещала внукам наследство, но смогут получить они его после совершеннолетия от дядьки (Дикого), с тем условием, что они будут почитать его.
Кулигин рассуждает, что Борис с сестрой вряд ли получат наследство, ведь Дикой может любое слово посчитать за непочтительность. Борис полностью подчиняется дяде, работает на него без жалованья, а толку мало.
Племянник, как и все семейство, боится Дикого. Тот кричит на всех, а ответить ему не может никто. Случилось раз так, что Дикого обругал гусар, когда они столкнулись на переезде.
Тот не мог ответить служивому, отчего сильно разозлился и потом долго срывал гнев на домашних.
Борис продолжает жаловаться на трудную жизнь. Подходит Феклуша с дамой, которая расхваливает дом Кабановых. Мол, якобы там живут славные и благочестивые люди. Они уходят, и теперь Кулигин выражает своё мнение о Кабанихе. Он говорит, что она домашних своих совсем заела.
Затем Кулигин говорит о том, что хорошо бы изобрести вечный двигатель. Он – молодой разработчик, у которого нет денег, чтобы делать модели. Все уходят, и Борис остается один. Он размышляет о Кулигине и называет его хорошим человеком.
Затем, вспоминая свою участь, огорченно говорит, что придётся всю молодость провести в этой глуши.
Появляется Кабаниха с семейством: Катерина, Варвара и Тихон. Кабаниха пилит сына, что жена ему стала милее, чем мать. Тихон с ней спорит, в разговор встревает Катерина, но Кабаниха не даёт ей и слова сказать. Затем опять набрасывается на сына, что тот не может держать жену в строгости, намекает, что так недалеко и до любовника.
Кабаниха уходит, а Тихон обвиняет Катерину в материнских упрёках. Расстроенный он идёт к Дикому пропустить рюмочку.
Катерина остается с Варварой и вспоминает, как привольно ей жилось у родителей.
Её не особенно заставляли заниматься делами, только воду носила, цветы поливала, да молилась в церкви. Она видела красивые яркие сны. А что теперь? Её охватывает ощущение, что она стоит на краю пропасти.
Она предчувствует беду, и мысли у неё греховные.
Варвара обещает, что как Тихон уедет, она что-нибудь придумает. Вдруг появляется полоумная барыня в сопровождении двух лакеев, она громко кричит, что красота может завести в бездну, и страшит девушек геенной огненной. Катерина напугана, и Варвара пытается её успокоить. Начинается гроза, женщины убегают.
Действие 2
Дом Кабановых. В комнате Феклуша и Глаша ведут беседу о грехах человеческих. Феклуша рассуждает, что без греха нельзя. В это время Катерина рассказывает Варваре историю своей детской обиды. Кто-то её обидел и она убежала к реке, села в лодку, а потом её нашли за десять верст. Потом она признается, что влюблена в Бориса.
Варвара убеждает её, что она тоже ему симпатична, но им негде встречаться. Но тут Катерина пугается сама себя и уверяет, что своего Тихона не променяет, и говорит, что когда ей жизнь в этом доме совсем опостылеет, она или в окно выброситься или утопиться в реке.
Варвара опять успокаивает её, и говорит, что как только уедет Тихон, она что-нибудь придумает.
Заходят Кабаниха с сыном. Тихон собирается в путь, а мать продолжает свои наставления, чтобы тот дал указания жене, как ей требуется жить, пока муж в отъезде. Тихон повторяет её слова.
Кабаниха и Варвара уходят, и, оставшись наедине с мужем, Катерина просит его не оставлять её или взять с собой. Тихон противиться и говорит, что хочет побыть один.
Тогда она бросается перед ним на колени и просит взять с неё клятву, но он не слушает её и поднимает с пола.
Женщины провожают Тихона. Кабаниха заставляет Катерину прощаться с мужем как положено, поклонившись в ноги. Катерина игнорирует её. Оставшись одна, Кабаниха возмущается, что стариков перестали почитать. Входит Катерина, и свекровь начинает опять упрекать невестку за то, что она не простилась с мужем как полагается. На что Катерина говорит, что смешить людей не хочет, да и не умеет.
В одиночестве Катерина сожалеет, что у неё нет детей. Потом она сожалеет, что не умерла ещё в детстве. Тогда бы она непременно стала бы бабочкой. Потом настраивает себя, что будет ждать возвращения мужа.
Входит Варвара и подговаривает Катерину, чтобы та отпросилась подремать в саду. Там калитка на замке, ключ у Кабанихи, но Варвара его подменила и отдает Катерине. Она не хочет брать ключ, но потом берет.
Катерина в смятении – она боится, но и Бориса увидеть ей очень хочется. Кладёт ключ в карман.
Действие 3
Сцена 1
На улице возле дома Кабановых стоит Кабаниха и Феклуша, которая размышляет, что жизнь стала суетливой. Городской шум, все бегут куда-то, а в Москве вообще все торопятся. Кабаниха согласна, что жить нужно размеренно, и говорит, что в Москву бы не поехала никогда.
Появляется Дикой, изрядно принявший на грудь, и завязывает с Кабановой перепалку. Затем Дикой поостыл и стал извиняться, спихивая причину своего состояния на рабочих, которые с самого утра стали требовать с него зарплаты. Дикий уходит.
Борис сидит расстроенный, из-за того, что давно не виделся с Катериной.
Приходит Кулигин и, восхищаясь красотой природы, размышляет, что бедным гулять и наслаждаться этой красотой некогда, а богатые сидят за заборами, их дом охраняют собаки, чтобы никто не видел, как они обворовывают сирот и родственников. Появляется Варвара в обществе Кудряша. Они целуются. Кудряш и Кулигин уходят. Варвара хлопочет о встрече Бориса с Катериной, назначая место в овраге.
Сцена 2
Ночь. За садом Кабановых в овраге Кудряш поет песню, играя на гитаре. Приходит Борис и они начинают спорить за место для свидания. Кудряш не уступает, и Борис признается, что влюблен в замужнюю. Кудряш, конечно, догадался, кто она.
Появляется Варвара и уходит с Кудряшом гулять. Борис остается с Катериной наедине. Катерина обвиняет Бориса в загубленной чести. Она боится жить дальше. Борис успокаивает её, предлагая не думать о будущем, а насладиться единением. Катерина признается в любви к Борису.
Приходит Кудряш с Варварой и спрашивает, как у влюбленных дела. Они рассказывают о своих признаниях. Кудряш предлагает и дальше пользоваться этой калиткой для встреч. Борис и Катерина договариваются о следующем свидании.
Действие 4
Полуразрушенная галерея, на стенах которой изображены картины Страшного суда. Льёт дождь, люди прячутся в галерее.
Кулигин разговаривает с Диким, упрашивая его пожертвовать денег на установку солнечных часов в центре бульвара, попутно уговаривает его и на устройство громоотводов.
Дикой даёт отказ, кричит на Кулигина, суеверно веря, что гроза – это наказание Господне за грехи, он обзывает разработчика безбожником.
Кулигин покидает его и говорит, что они вернуться к разговору, когда у него в кармане будет миллион. Гроза кончается.
Тихон возвращается домой. Катерина становиться сама не своя. Варвара докладывает Борису о её состоянии. Снова надвигается гроза.
Выходят Кулигин, Кабаниха, Тихон и напуганная Катерина. Она боится и это заметно. Грозу она воспринимает, как божье наказание. Она замечает Бориса и ещё сильнее пугается. До неё доходят слова людей, что гроза бывает неспроста. Катерина уже уверена, что молния должна убить её и просить молиться за её душу.
Кулигин говорит людям, что гроза не кара, а благодать для каждой живой травинки. Опять появляется полоумная барыня и её два лакея. Обращаясь к Катерине, она кричит, чтобы та не пряталась. Не нужно бояться Божьей кары, а нужно молиться, чтобы Бог забрал её красоту. Катерине уже видится геенна огненная, и она рассказывает всем о своей связи на стороне.
Действие 5
В общественном саду на берегу Волги наступили сумерки. В одиночестве на скамейке сидит Кулигин. К нему подходит Тихон и рассказывает о своей поездке в Москву, где он пил всё время, а о доме и не вспоминал, жалуется, что жена ему изменила.
Говорит, что её надо живой в землю закопать, так советует маменька. Но ему жаль её. Кулигин уговаривает его простить жену. Тихон доволен, что Дикой выслал Бориса в Сибирь на целых три года. Его сестра Варвара убежала из дома с Кудряшом.
Глаша сказала, что Катерины нигде нет.
Катерина одна и очень хочет увидеть Бориса, чтобы попрощаться. Она жалуется на свою несчастную судьбу и на суд людской, который хуже казни. Приходит Борис и говорит, что дядя его отослал в Сибирь.
Катерина готова идти за ним и просит взять её с собою. Она говорит, что муж-пьяница ей противен. Борис всё время оглядывается, боясь, что их увидят.
На прощанье Катерина просит подавать милостыню нищим, чтобы они молились за неё. Борис уходит.
Катерина идёт к берегу. В это время Кулигин разговаривает с Кабанихой, обвиняя её в наставлении сына против невестки. Тут слышаться крики о том, что женщина бросилась в воду. Кулигин и Тихон устремляются на помощь, но Кабаниха останавливает сына, угрожая проклясть его. Он остается. Катерина разбилась насмерть, люди приносят её тело.
* * *
Свою героиню пьесы «Гроза» Островский сделал женщиной высоких нравов, духовной, но настолько воздушной и мечтательной, что она была просто не способна выжить в среде, уготованной ей судьбой. «Гроза!» Это фатальное название таит в себе несколько смыслов. Кажется, во всём вина той грозы, которая устрашила и без того виноватую Катерину.
Она была очень набожной, но жизнь с равнодушным мужем и тиранкой свекровью принудили её восстать против правил. За это она поплатилась. Но можно задуматься, а не так ли закончилась бы её судьба, если бы не было этой грозы. Учитывая природное неумение Катерины лгать, измена всё равно раскрылась бы.
А если бы она не предалась любви, то просто сошла бы с ума.
Муж, задавленный авторитетом матери, относился к Катерине равнодушно. Она трепетно искала любви.
Она изначально чувствовала, что это приведет её к гибели, но не могла противиться чувствам – слишком долго она жила в заточении. Она была готова бежать за Борисом в Сибирь.
Не от большой любви, а от этих опостылевших стен, где она не могла свободно дышать. Но любовник оказывается также слаб духом, как и её нелюбимый муж.
Итог трагичен. Разочарованную в жизни и в мужчинах, бездетную и несчастную Катерину не держит на земле уже ничто. Её последние мысли – о спасении души.
Источник: http://tululu.org/sam/kratkoe_soderzhanie/ostrovskij_aleksandr_nikolaevich/groza.html
Смоленская газета — Татьяна Усова: «Тем, у кого нет медицинских противопоказаний, нужно обязательно вакцинироваться»
НовостиВ регионе продолжается вакцинация населения от новой коронавирусной инфекции. Прививку уже сделали почти 230 тысяч человек, а более 176 тысяч смолян полностью завершили курс вакцинации.
Своим мнением о важности прививок поделилась председатель Хиславичской районной организации Смоленской областной организации «Всероссийское общество инвалидов» Татьяна Усова. Так, она рассказала, что решение о вакцинации от COVID-19 было принято не сразу. Перед тем, как провакцинироваться, смолянка советовалась со своим лечащим врачом-кардиологом, у которого наблюдалась ранее из-за проблем с сердцем.
«Проведя необходимое обследование и, не обнаружив противопоказаний к вакцинации, мой доктор посоветовала мне сделать прививку. На сегодняшний день мне ввели уже оба компонента вакцины, никаких побочных эффектов и осложнений не было. Мой муж, врач по профессии, тоже сделал прививку. И дети после недолгих размышлений привились. Считаю, что тем, у кого нет медицинских противопоказаний, нужно обязательно вакцинироваться, — отметила Татьяна Усова. — Я, опираясь на мнение ученых, думаю, что вакцинация – это правильно. Мы видим исторически накопленный опыт относительно других инфекционных заболеваний и прививок от них, а также жизнь страны в такой ситуации. Думаю, что и прививка против коронавируса тоже сделает свое дело. Ученые работают над тем, чтобы справиться с эпидемией, и я им доверяю и говорю о важности вакцинации своим близким».
Фото: pixabay.com
Вы можете разместить эту статью на своей странице
Нашли опечатку?Выделите фрагмент и нажмите
Ctrl + Enter
Под Смоленском суд вынес приговор по делу о «захвате» озера Акатовское — Общество
«Тяжелой техникой нарушен плодородный слой земли. По урезу воды имеются следы экскаватора и уничтожения растительности»Смоленск, 10 августа. В пятницу Демидовский районный суд Смоленской области рассмотрел административное дело по административному иску местного прокурора в интересах неопределенного круга лиц к профильному региональному департаменту о признании бездействия незаконным, возложении обязанности провести работы по установлению местоположения береговой линии озера Акатовское, направить сведения о линии в Федеральное агентство водных ресурсов, принять меры по определению и установлению границ особо охраняемой природной территории регионального значения, а также разработке положений об охранной зоне водоёма.
Напомним, ранее в Сети появилась информация о незаконном предоставлении земельных участков и застройки в водоохранной зоне указанного озера, являющегося памятником природы Смоленской области и особо охраняемой природной территорией.
Проверяя её, надзорные органы выяснили: местоположение береговой линии озера не установлено, соответствующие сведения в Федеральное агентство водных ресурсов не направлены, в связи с чем указанный объект на кадастровый учёт не поставлен. Кроме того, в нарушение требований Федерального закона «Об особо охраняемых природных территориях» меры по определению и установлению границ памятника природы, по разработке положения об охранной зоне Акатовского, также не приняты.
«Департамент Смоленской области по природным ресурсам и экологии является специально уполномоченным органом исполнительной власти региона в части осуществления отдельных полномочий РФ в сфере водных отношений. Однако, до настоящего времени вышеуказанные нарушения административным ответчиком не устранены, что, в свою очередь, приводит к нарушению прав и законных интересов неопределенного круга лиц, — пояснили smolensk-i.ru в пресс-службе райсуда. — В ходе разбирательства установлено и подтверждено соответствующими доказательствами, что в границах береговой линии, водоохранной зоне и прибрежной защитной полосе озера Акатовское, расположены и отмежеваны земельные участки, на которых ведется хозяйственная деятельность, в частности экскаватором или другой тяжелой техникой нарушен плодородный слой земли. По урезу воды имеются следы экскаватора и уничтожения растительности».
Оценив представленные по делу доказательства в их совокупности, суд пришел к выводу: отсутствие установления на местности местоположения береговой линии границ озера Акатовское и его охранной зоны способствует нарушению режима использования земельных участков в таких зонах и незаконному их использованию для хозяйственной деятельности, предоставлению их в собственность. Это, в свою очередь, создаёт угрозу сохранению водных биологических ресурсов и среды их обитания. С учётом эти обстоятельств, районный суд Смоленской области полностью удовлетворил исковые требования прокурора.
текст: Анатолий Гапеенко
Нашли опечатку? Выделите текст и нажмите CTRL+ENTER
Мы будем Вам благодарны!
398798398798
Сейчас читают:
Рассказ о создании спектакля «Гроза» Н. Островского
50-60 годы XIX века — тяжелое время для всей России. Он ознаменовался широким общественным подъемом, произошедшим в связи с появлением новой демократически настроенной силы и актуализацией вопроса о крепостном праве. На этом фоне громкие разговоры о существующем конфликте поколений и положении русских женщин с точки зрения патриархальных отношений по-прежнему преобладали в большинстве регионов страны.
В таких непростых условиях было написано, затем поставлено на сцену и издано довольно нашумевшее для тех лет произведение А. Н. Островского.
Хронология работы над драмой
Много вопросов по истории создания спектакля «Буря». Кратко это можно описать.
Островский, скорее всего, приступил к работе в июле 1859 года (во всяком случае, не позднее этого месяца), а в начале октября отправил законченный текст в издательство.Это подтверждает подлинность рукописи, до сих пор хранящаяся в Российской государственной библиотеке. Через месяц спектакль уже был поставлен в Санкт-Петербурге 16 ноября, премьера состоялась в Малом театре, 2 декабря — в Александрии. В следующем году она была напечатана в «Библиотеке для чтения» (№ 1), позже опубликована в виде книги.
Реакция прогрессивных умов на появление пьесы
Новая драма, известная тогда «Двоеточие». были встречены бурными отзывами и отзывами, оба положительными (например.г., оценка Н. Добролюбова, И. Гончарова, П. Плетнева) и осуждающая (Л. Толстой, А. Ф. Э.). Не понравившееся новое детище Островского и признанный в то время критик Дмитрий Писарев, вступивший в этой связи по ряду вопросов в полемику с Добролюбовым. Как бы то ни было, «Буря» навсегда входит в число лучших пьес драматурга. Настоящим призом, конечно же, была большая Уваровская премия, присуждаемая авторам только за действительно гениальные произведения, написанные для сцены.
Рекомендуем
LP — женщина или мужчина, а это важно?
Те, кто хоть раз удосужился познакомиться с творчеством магии певицы LP, безвозвратно влюбились в ее удивительную харизму, раскрепощение и увлекательную игру, популярную сейчас на укулеле.Ее настоящие поклонники перестали гадать …
Песня «Гибралтар-Лабрадор». Смыслы и изображения
Песня «Гибралтар-Лабрадор» Вячеслава Бутусова стала известна широкой публике в 1997 году. Она стала частью звуковой дорожки известного фильма Алексея Балабанова «Брат 2». Сегодня его слушает второе поколение поклонников русского рока. В …
Юэн МакГрегор: фильмография, биография актер
Зрителям нравятся фильмы с участием обычных актеров.Таким в глазах многих был Юэн МакГрегор. Его фильмография насчитывает более шестидесяти работ, причем разноплановых и многогранных. Эван с одинаковым успехом вникает в образы богатых и по …
Сюжет и персонажи
История спектакля «Шторм» во многом обусловлена действием драмы, действие которой разворачивается в небольшом городке с красивым именем Калинов. расположен на берегу Волги. Когда они познакомились, он выглядит вполне здоровым, великолепный пейзаж, дающий ощущение тишины и покоя. Одна из первых фраз, которые вы слышите от местного жителя: «Красавица!» Но по мере знакомства с персонажами настроение и общая атмосфера меняются.Драматург умело разоблачает пороки общества, веками жившего по законам Домостроя. Возможно, поэтому название города — Калин пришло из русского фольклора. Это устоявшийся символ ужасного, «сказочного» мира, который трудно разрушить.
И в среде «злых» и могущественных сил человек, осмелившийся выступить против их власти — Катерина. Судьба героини складывается трагично, так как она до сих пор не находит сторонников или защитников (в лице, например, одного и того же мужа), способных поддержать ее в начале противостояния.Молодой человек, в котором она видит свое будущее счастье и лучшую судьбу, слишком напуган, не понимая на самом деле Кэтрин. В условиях, когда нарушены все моральные устои, трудно найти виновных в гибели девушки.
Споры о происхождении истории
Замечания о прототипах и сюжете работы довольно противоречивы. Так, для Костромы творческая история спектаклей «Буря» была напрямую связана с недавними трагическими происшествиями в их городе. Некоторые детали указывали на то, что прототипом Екатерины могла стать подруга писателя Л.П. Косицкая. Люди, знавшие драматурга, считали, что появление «Грозы» — результат путешествий Островского по Волге.
Что послужило поводом для таких суждений?
Трагедия семьи Кликовичей
По первой версии, исторические пьесы «Шторм» связаны с происшествием в городе Кострома. В начале ноября 1859 года пропал один из жителей города Александр Клыков, которому было всего 19 лет. Позже ее тело нашли в водах Волги, по факту возбуждено уголовное дело.Рассмотрены две версии: самоубийство или убийство и попытка скрыть преступление. Расследование показало, что недавно девушка вышла замуж и была в купеческой семье, где они полностью доминировали и подавляли всех, кого не считали свекровью. Воспитанный в иных обстоятельствах, Александр не смог смириться со своей судьбой и обосноваться в новой семье. Не нашла этого в моем муже — тихом, послушном, во всем уступает матери. Все эти детали легко узнаваемы в драме.Поэтому после появления книги в Костроме местные жители упорно заговорили о том, что создание спектакля «Шторм» напрямую связано с жизнью семьи Кликовичей. И хотя позже выяснилось, что пьеса была написана за месяц до этой трагедии, актеры, игравшие на местной сцене, долго грим под семью Кликовичей. А место на Волге, куда якобы устремилась в воду Катерина Александра, было одной из местных достопримечательностей.
Гроза — личная драма А.Н. Островский?
Другая версия про прототип героини связана с отметкой драматурга в тексте. Рядом с монологом Екатерины, в котором она рассказывает Барбаре о своем сне, говорится: «Я слышал от Л. П. об одном и том же сне…» За Л. П. скрывается известная актриса Л. П. Косицкая, с которой Островский, вероятно, имел отношения. Оба — люди семейные, поэтому вынуждены скрывать свою привязанность. Исследователи, объясняя создание спектакля «Гроза» Островского и рассматривая эту версию, ссылаются на то, что впервые роль главного героя исполнил Косичка.Как драматург, как известно, предпочитаю подбирать актеров для постановок собственных произведений в Малом театре.
Путешествие по Волге
Наконец, третья и наиболее вероятная версия — история спектакля «Буря», связанная с путешествием автора по великой русской реке.
В летние месяцы 1856-57 годов Островский принимал участие в экспедиции Русского географического общества по Волге. Он побывал во многих населенных пунктах, расположенных на берегу реки, познакомился и долго беседовал с местными жителями, изучал особенности их образа жизни.Островский был свидетелем множества сцен, разворачивающихся в некоторых семьях и в городе в целом. Его интересовали мельчайшие детали, которые он позже проанализировал в эссе «Путешествие по Волге».
Отголоски этих наблюдений можно найти в драме: живое просторечие, характерное для сцен общения между людьми (они, кстати, часто напрямую не связаны с сюжетом, но хорошо характеризуют общую атмосферу города), отлично Показывали и с разных сторон, особенно жизни.Все это подтверждает, что история пьес «Гроза» Островского начинается с его личных наблюдений и попыток понять, чем живет русский народ, что тормозит развитие всего общественного строя России.
Драматург-ясновидящий?
Таким образом, трагедия, произошедшая в Костроме осенью 1859 года, была предсказуема, хорошо знавшей особенности жизни русского купечества середины XIX века. Это типичная ситуация, которая может произойти в любой семье, проживающей на огромной территории Российского государства.Драматург удачно изобразил момент, когда старые силы еще цепляются за уходящие и всеми способами пытаются удержать свою власть, а новые, только зарождающиеся, вступают в нелегкую борьбу, исход которой определит судьбу России. На этом фоне не так важно, какова история спектаклей «Буря». Что немаловажно, это могло послужить началом прогрессивных изменений на протяжении всей жизни.
…Дистанционное зондирование | Бесплатный полнотекстовый | Освещение возможностей Национального полярно-орбитального партнерства Суоми (NPP) Набор радиометров для визуализации в видимом инфракрасном диапазоне (VIIRS) Day / Night Band
Рисунок 1. Концептуальная диаграмма различных параметров ночной среды, наблюдаемых в условиях ( a ) лунного освещения и ( b ) в безлунные ночи. (С любезного разрешения Стива Дейо, программа UCAR COMET).
Рисунок 1. Концептуальная диаграмма различных параметров ночной среды, наблюдаемых в условиях ( a ) лунного освещения и ( b ) в безлунные ночи. (С любезного разрешения Стива Дейо, программа UCAR COMET).
Рисунок 2. Функции спектрального отклика для DNB и репрезентативного ночного OLS.
Рисунок 2. Функции спектрального отклика для DNB и репрезентативного ночного OLS.
Рисунок 3. Применение модели освещенности Луны для преобразования данных наблюдений VIIRS / DNB за тайфуном Джелават (25 сентября 2012 г., 1701 UTC). ( a ) Внутренняя яркость (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) единиц показывает быстрое потемнение к лунному терминатору (Луна находится низко в западном небе для этой области в время эстакады С-АЭС).( b ) Единицы отражения (%) обеспечивают улучшенную детализацию вершины шторма для освещенной Луной части сцены.
Рисунок 3. Применение модели освещенности Луны для преобразования данных наблюдений VIIRS / DNB за тайфуном Джелават (25 сентября 2012 г., 1701 UTC). ( a ) Внутренняя яркость (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) единиц показывает быстрое потемнение к лунному терминатору (Луна находится низко в западном небе для этой области в время эстакады С-АЭС).( b ) Единицы отражения (%) обеспечивают улучшенную детализацию вершины шторма для освещенной Луной части сцены.
Рисунок 4. ( a ) Большое снежное поле хорошо видно в дневное время (25 марта 2013 г., 1955 UTC) на изображениях VIIRS в истинных цветах. ( b ) То же снежное поле сливается с окружающими свободными от снега участками, если смотреть в тот же вечер (26 марта 2013 г., 08:14 UTC) с помощью тепловизионного инфракрасного изображения VIIRS / M15 (K). ( c ) VIIRS Day / Night Band захватывает ту же ночную сцену с помощью лунного отражения (%), снова открывая снежное поле.
Рисунок 4. ( a ) Большое снежное поле хорошо видно в дневное время (25 марта 2013 г., 1955 UTC) на изображениях VIIRS в истинных цветах. ( b ) То же снежное поле сливается с окружающими свободными от снега участками, если смотреть в тот же вечер (26 марта 2013 г., 08:14 UTC) с помощью тепловизионного инфракрасного изображения VIIRS / M15 (K). ( c ) VIIRS Day / Night Band захватывает ту же ночную сцену с помощью лунного отражения (%), снова открывая снежное поле.
Рисунок 5. Сравнение тепловых инфракрасных изображений ( a ) VIIRS / M15 (в градусах Кельвина) и ( b ) изображений коэффициента отражения Луны (%) VIIRS / DNB морского льда в Чукотском море 28 ноября 2012 г., 1505 UTC. Лунная отражательная способность DNB дает уникальную возможность смотреть сквозь полупрозрачные облака, непрозрачные для тепловых инфракрасных волн, открывая структуры морского льда, расположенные под ними.
Рисунок 5. Сравнение тепловых инфракрасных изображений ( a ) VIIRS / M15 (в градусах Кельвина) и ( b ) изображений коэффициента отражения Луны (%) VIIRS / DNB морского льда в Чукотском море 28 ноября 2012 г., 1505 UTC.Лунная отражательная способность DNB дает уникальную возможность смотреть сквозь полупрозрачные облака, непрозрачные для тепловых инфракрасных волн, открывая структуры морского льда, расположенные под ними.
Рисунок 6. ( a ) Тепловое инфракрасное изображение VIIRS M15 (K) южной части моря Селебес (Индонезия) от 30 января 2013 г., 1723 UTC предоставляет подробную информацию о распределении облаков, а ( b ) соответствующее изображение лунного сияния DNB (Вт · см −2 · sr −1 ) показывает внутренний уединенный волновой пакет (который выглядит как темные изогнутые линии), модулирующий область яркого лунного блеска.
Рисунок 6. ( a ) Тепловое инфракрасное изображение VIIRS M15 (K) южной части моря Селебес (Индонезия) от 30 января 2013 г., 1723 UTC предоставляет подробную информацию о распределении облаков, а ( b ) соответствующее изображение лунного сияния DNB (Вт · см −2 · sr −1 ) показывает внутренний уединенный волновой пакет (который выглядит как темные изогнутые линии), модулирующий область яркого лунного блеска.
Рисунок 7. Мутность воды Тиморского моря, наблюдаемая VIIRS в дневное время ( a ) в истинных цветах (27 июня 2013 г., 0506 UTC) и накануне вечером (26 июня 2013 г., 1634 UTC) для той же зоны покрытия с помощью теплового инфракрасного излучения ( b ). (M15) снимок (K) и ( c ) соответствующий DNB лунный коэффициент отражения в ночное время (%).
Рисунок 7. Мутность воды Тиморского моря, наблюдаемая VIIRS в дневное время ( a ) в истинных цветах (27 июня 2013 г., 0506 UTC) и накануне вечером (26 июня 2013 г., 1634 UTC) для той же зоны покрытия с помощью теплового инфракрасного излучения ( b ). (M15) снимок (K) и ( c ) соответствующий DNB лунный коэффициент отражения в ночное время (%).
Рисунок 8. ( a ) Полученные с помощью радара 12-часовое накопление осадков над Канзасом с 4 сентября 2012 г., 2000 UTC по 5 сентября 2012 г., 0800 UTC, ( b ) Внутренняя яркость DNB (Вт · см −2 · ср −1 ) от 3 сентября 2012 г., 0841 UTC, до дождя, и ( c ) соответствующие снимки яркости DNB от 5 сентября 2012 г., 0803 UTC (конец периода накопления радаров), показывающие затемненные поверхности после дождя. бури, свидетельствующие о влажной почве.Темные элементы коррелируют со значительными моделями накопления, показанными на панели ( и ).
Рисунок 8. ( a ) Полученные с помощью радара 12-часовое накопление осадков над Канзасом с 4 сентября 2012 г., 2000 UTC по 5 сентября 2012 г., 0800 UTC, ( b ) Внутренняя яркость DNB (Вт · см −2 · ср −1 ) от 3 сентября 2012 г., 0841 UTC, до дождя, и ( c ) соответствующие снимки яркости DNB от 5 сентября 2012 г., 0803 UTC (конец периода накопления радаров), показывающие затемненные поверхности после дождя. бури, свидетельствующие о влажной почве.Темные элементы коррелируют со значительными моделями накопления, показанными на панели ( и ).
Рисунок 9. ( a ) VIIRS M15 (10,763 мкм) Изображение яркости и температуры от 6 августа 2012 г., 1252 UTC идентифицирует более холодные (более высокие / более толстые) части пеплового шлейфа, образовавшегося вулканом Тонгариро на севере Новой Зеландии. ( b ) Соответствующие изображения лунного сияния в дневном и ночном диапазоне (Вт · см −2 · sr −1 ) с большей готовностью показывают всю протяженность плюма, включая низкоактивный пепел ближе к вулкану.
Рисунок 9. ( a ) VIIRS M15 (10,763 мкм) Изображение яркости и температуры от 6 августа 2012 г., 1252 UTC идентифицирует более холодные (более высокие / более толстые) части пеплового шлейфа, образовавшегося вулканом Тонгариро на севере Новой Зеландии. ( b ) Соответствующие изображения лунного сияния в дневном и ночном диапазоне (Вт · см −2 · sr −1 ) с большей готовностью показывают всю протяженность плюма, включая низкоактивный пепел ближе к вулкану.
Рисунок 10. NASA Earth-Observing-1 (EO-1) Advanced Land Imager (ALI) — виды пирокластического потока в видимом ( a ) и ближнем инфракрасном ( b ) диапазоне разрешениях (~ 30 м пикселей) пирокластического потока 1 декабря 2012 г., связанных с извержением вулкана Плоский Толбачик. На снимке VIIRS DNB безлунной ночью (12 декабря 2012 г., 1547 UTC), сопоставленном примерно с тем же местом ( c ), видно излучение видимого света от того же объекта. (Изображение EO-1 любезно предоставлено Дж. Алленом, Земная обсерватория НАСА).
Рисунок 10. NASA Earth-Observing-1 (EO-1) Advanced Land Imager (ALI) — виды пирокластического потока в видимом ( a ) и ближнем инфракрасном ( b ) диапазоне разрешениях (~ 30 м пикселей) пирокластического потока 1 декабря 2012 г., связанных с извержением вулкана Плоский Толбачик. На снимке VIIRS DNB безлунной ночью (12 декабря 2012 г., 1547 UTC), сопоставленном примерно с тем же местом ( c ), видно излучение видимого света от того же объекта. (Изображение EO-1 любезно предоставлено Дж.Аллен, Земная обсерватория НАСА).
Рисунок 11. ( a ) Тепловизионный инфракрасный снимок VIIRS / M15 (K), сделанный 9 апреля 2012 г., 23:15 UTC, дает слабый контраст для низкоуровневой пыли. ( b ) Соответствующие изображения лунного отражения DNB (%) обеспечивают превосходный контраст, показывая всю протяженность поднявшегося вверх пылевого шлейфа над восточной частью Средиземного моря.
Рисунок 11. ( a ) Тепловизионный инфракрасный снимок VIIRS / M15 (K), сделанный 9 апреля 2012 г., 23:15 UTC, дает слабый контраст для низкоуровневой пыли.( b ) Соответствующие изображения лунного отражения DNB (%) обеспечивают превосходный контраст, показывая всю протяженность поднявшегося вверх пылевого шлейфа над восточной частью Средиземного моря.
Рисунок 12. Последовательность изображений восстановления оптической глубины морских слоисто-кучевых облаков у побережья Калифорнии для ( a ) GOES-15 поздно вечером (25 апреля 2013 г., 16:30 местного времени), ( b ) ночного прохода VIIRS DNB (26 апреля 2013 г., 01:30 местного времени), (c) соответствующий ночной поиск с помощью инфракрасного излучения GOES-15 и (d) GOES-15 ранним утром (26 апреля 2013 г., 08:30 по местному времени).(Пример ночного спутника GOES-15 любезно предоставлен Пэтом Миннисом, Исследовательский центр НАСА в Лэнгли).
Рисунок 12. Последовательность изображений восстановления оптической глубины морских слоисто-кучевых облаков у побережья Калифорнии для ( a ) GOES-15 поздно вечером (25 апреля 2013 г., 16:30 местного времени), ( b ) ночного прохода VIIRS DNB (26 апреля 2013 г., 01:30 местного времени), (c) соответствующий ночной поиск с помощью инфракрасного излучения GOES-15 и (d) GOES-15 ранним утром (26 апреля 2013 г., 08:30 по местному времени). (Пример ночного спутника GOES-15 любезно предоставлен Пэтом Миннисом, Исследовательский центр НАСА в Лэнгли).
Рисунок 13. Вспышки молний на вершине ночной линии шквалов, пересекающей Луизиану 4 апреля 2012 г., 0752 UTC появляются на снимках яркости DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) в виде ярких полос, совпадающих с датчиком линии развертки.
Рисунок 13. Вспышки молний на вершине ночной линии шквалов, пересекающей Луизиану 4 апреля 2012 г., 0752 UTC появляются на снимках яркости DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) в виде ярких полос, совпадающих с датчиком линии развертки.
Рисунок 14. ( a – c ) Тепловые инфракрасные изображения VIIRS / M15 (K) 2–4 октября 2012 года, когда ураган «Надин» рассеивается над центральной частью Атлантического океана; показывающий эволюцию от относительно четко очерченного глаза на ( a ) к асимметричной модели конвекции на (b) из-за увеличения сдвига ветра и, в конечном итоге, полной диссоциации циркуляции верхнего уровня на (c). ( d – f ) Соответствующие составные изображения VIIRS / DNB и M15 в ложных цветах, где облака нижнего уровня показаны желтым, а облака верхнего уровня — синим / белым, обеспечивает превосходное отслеживание картины циркуляции на нижнем уровне, особенно в последние стадии.
Рисунок 14. ( a – c ) Тепловые инфракрасные изображения VIIRS / M15 (K) 2–4 октября 2012 года, когда ураган «Надин» рассеивается над центральной частью Атлантического океана; показывающий эволюцию от относительно четко очерченного глаза на ( a ) к асимметричной модели конвекции на (b) из-за увеличения сдвига ветра и, в конечном итоге, полной диссоциации циркуляции верхнего уровня на (c). ( d – f ) Соответствующие составные изображения VIIRS / DNB и M15 в ложных цветах, где облака нижнего уровня показаны желтым, а облака верхнего уровня — синим / белым, обеспечивает превосходное отслеживание картины циркуляции на нижнем уровне, особенно в последние стадии.
Рисунок 15. Примеры составных изображений VIIRS / DNB до / после разницы в ложных цветах для ( a ) широко распространенных отключений электроэнергии в прибрежной зоне, связанных с выходом на сушу Super Storm Sandy, полученные 1 ноября 2012 г., 0653 UTC (с использованием 25 сентября 2012 г., 0646 UTC перед отключением электроэнергии) эталонное изображение ясного неба) и ( b ) линейная полоса перебоев в подаче электроэнергии, связанных с большим торнадо, поразившее южные части Мура, штат Оклахома. справочные изображения ясного неба при отключении).
Рисунок 15. Примеры составных изображений VIIRS / DNB до / после разницы в ложных цветах для ( a ) широко распространенных отключений электроэнергии в прибрежной зоне, связанных с выходом на сушу Super Storm Sandy, полученные 1 ноября 2012 г., 0653 UTC (с использованием 25 сентября 2012 г., 0646 UTC перед отключением электроэнергии) эталонное изображение ясного неба) и ( b ) линейная полоса перебоев в подаче электроэнергии, связанных с большим торнадо, поразившее южные части Мура, штат Оклахома. справочные изображения ясного неба при отключении).
Рисунок 16. ( a ) Трудно выделить несколько изолированных красных пикселей (отмеченных желтыми кружками) на этом снимке VIIRS M12 (3,7 мкм; K) от 3 сентября 2012 г., 0839 UTC, соответствующих горячим точкам (> 295 K). факелов природного газа, связанных с добычей нефти в сланцевой формации Баккен в Северной Дакоте. ( b ) Соответствующие снимки сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) показывают широкое пространство света от этих вспышек, а также окружающих человеческих лагерей.Те вспышки, которые производят достаточное тепловое излучение, чтобы их можно было обнаружить полосой M10 (1,61 мкм), усилены красным цветом.
Рисунок 16. ( a ) Трудно выделить несколько изолированных красных пикселей (отмеченных желтыми кружками) на этом снимке VIIRS M12 (3,7 мкм; K) от 3 сентября 2012 г., 0839 UTC, соответствующих горячим точкам (> 295 K). факелов природного газа, связанных с добычей нефти в сланцевой формации Баккен в Северной Дакоте. ( b ) Соответствующие снимки сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) показывают широкое пространство света от этих вспышек, а также окружающих человеческих лагерей.Те вспышки, которые производят достаточное тепловое излучение, чтобы их можно было обнаружить полосой M10 (1,61 мкм), усилены красным цветом.
Рисунок 17. Разностные изображения VIIRS DNB для флотилий, ловящих кальмаров, в соседние ночи (ночь 1 = 24 сентября 2012 г., 1715 UTC; ночь 2 = 25 сентября 2012 г., 1656 UTC) в Японском море. Красные и зеленые пиксели обозначают движение судна от ночи 1 к ночи 2. На фотографиях-врезках показаны примеры рыболовного флота и отдельного судна, украшенного стрелами прожекторов, привлекающих кальмаров, если смотреть с поверхности.
Рисунок 17. Разностные изображения VIIRS DNB для флотилий, ловящих кальмаров, в соседние ночи (ночь 1 = 24 сентября 2012 г., 1715 UTC; ночь 2 = 25 сентября 2012 г., 1656 UTC) в Японском море. Красные и зеленые пиксели обозначают движение судна от ночи 1 к ночи 2. На фотографиях-врезках показаны примеры рыболовного флота и отдельного судна, украшенного стрелами прожекторов, привлекающих кальмаров, если смотреть с поверхности.
Рисунок 18. ( a ) DMSP OLS обнаружение биолюминесцентного Млечного моря 25 июня 1995 г .; изображения с цифровым улучшением.Необработанные (цифровые подсчеты) изображения DMSP для ( b ) 25 июня 1995 г., 1836 UTC, ( c ) 26 июня 1995 г., 1804 UTC, ( d ) 27 июня 1995 г., 1725 UTC и ( e ) 28 июня 1995 года, 1841 UTC показывает устойчивую яркую аномалию в форме запятой у побережья Сомали.
Рисунок 18. ( a ) DMSP OLS обнаружение биолюминесцентного Млечного моря 25 июня 1995 г .; изображения с цифровым улучшением. Необработанные (цифровые подсчеты) изображения DMSP для ( b ) 25 июня 1995 г., 1836 UTC, ( c ) 26 июня 1995 г., 1804 UTC, ( d ) 27 июня 1995 г., 1725 UTC и ( e ) 28 июня 1995 года, 1841 UTC показывает устойчивую яркую аномалию в форме запятой у побережья Сомали.
Рисунок 19. ( a ) Дневное изображение VIIRS в истинном цвете, показывающее крупную вспышку пожаров в Айдахо 28 августа 2012 года по всемирному координированному времени. ( b ) Тепловизионный инфракрасный снимок VIIRS M15 в ночное время (K) следующего вечера (29 августа 2012 г., 08:32 UTC) показывает значительные очаги возгорания от подгруппы пожаров, но с незначительной информацией о шлейфе дыма. ( c ) Соответствующее изображение сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) показывает дымовые шлейфы через лунную отражательную способность, а также яркое световое излучение от пламени (вставка фотографии огня Тринити-Ридж любезно предоставлено Кари Грир).
Рисунок 19. ( a ) Дневное изображение VIIRS в истинном цвете, показывающее крупную вспышку пожаров в Айдахо 28 августа 2012 года по всемирному координированному времени. ( b ) Тепловизионный инфракрасный снимок VIIRS M15 в ночное время (K) следующего вечера (29 августа 2012 г., 08:32 UTC) показывает значительные очаги возгорания от подгруппы пожаров, но с незначительной информацией о шлейфе дыма. ( c ) Соответствующее изображение сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) показывает дымовые шлейфы через лунную отражательную способность, а также яркое световое излучение от пламени (вставка фотографии огня Тринити-Ридж любезно предоставлено Кари Грир).
Рисунок 20. ( a ) Фотография Международной космической станции Nikon D3S, сделанная 13 апреля 2012 года в 0558 UTC, показывает две отчетливые полосы полярных сияний (южная полоса A1, перекрывающая северную полосу A2 на этом изображении лимба) на горизонте над Канадой. ( b ) Изображение сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) того же вечера в 06:35 UTC захватывает эти полосы. Синяя стрелка и аннотированные огни города предназначены для ориентации при просмотре.(Фотография МКС любезно предоставлена Лабораторией исследования изображений и анализа Космического центра имени Джонсона НАСА).
Рисунок 20. ( a ) Фотография Международной космической станции Nikon D3S, сделанная 13 апреля 2012 года в 0558 UTC, показывает две отчетливые полосы полярных сияний (южная полоса A1, перекрывающая северную полосу A2 на этом изображении лимба) на горизонте над Канадой. ( b ) Изображение сияния VIIRS DNB (log 10 [Вт · см −2 · sr −1 ]) того же вечера в 06:35 UTC захватывает эти полосы.Синяя стрелка и аннотированные огни города предназначены для ориентации при просмотре. (Фотография МКС любезно предоставлена Лабораторией исследования изображений и анализа Космического центра имени Джонсона НАСА).
Рисунок 21. ( a ) На тепловом инфракрасном снимке VIIRS M15 от 15 апреля 2012 г., 07:46 UTC показана линия ночных гроз над Техасом. ( b ) На снимках ночного свечения VIIRS DNB видна концентрическая кольцевая структура, соответствующая вертикальным гравитационным волнам, достигающим мезопаузы и распространяющимся в радиальном направлении.( c ) Фотография наземной камеры при слабом освещении из Лами, штат Нью-Мексико, ранее в тот же вечер (∼0430 UTC; местоположение и направление обзора, отмеченные в ( b )), подтверждает наличие волн от того же события. (Адаптировано из рисунка S6 из [88]). Рисунок 21. ( a ) На тепловом инфракрасном снимке VIIRS M15 от 15 апреля 2012 г., 07:46 UTC показана линия ночных гроз над Техасом. ( b ) На снимках ночного свечения VIIRS DNB видна концентрическая кольцевая структура, соответствующая вертикальным гравитационным волнам, достигающим мезопаузы и распространяющимся в радиальном направлении.( c ) Фотография наземной камеры при слабом освещении из Лами, штат Нью-Мексико, ранее в тот же вечер (∼0430 UTC; местоположение и направление обзора, отмеченные в ( b )), подтверждает наличие волн от того же события. (Адаптировано из рисунка S6 из [88]).Рисунок 22. Сравнение городских огней над Эль-Кувейтом, Кувейт, для ( a ) качественных спутниковых снимков DMSP OLS F-18 от 4 ноября 2013 г., 1620 UTC, ( b ) количественного излучения S-NPP VIIRS DNB (Вт · см −2 · sr −1 ) от 4 ноября 2013 г., 22:14 UTC, и (c) эталонная фотография Международной космической станции в ночное время от 9 августа 2012 г., 2343 UTC, иллюстрирующая растущее информационное содержание, обеспечиваемое более высоким пространственным разрешением, а также возможностью мультиспектральные изображения в видимом диапазоне при слабом освещении, позволяющие различать различные источники электрического света по свойствам окраски.(ISS-032-E-17635, фото любезно предоставлено Лабораторией исследования и анализа изображений Космического центра имени Джонсона НАСА)
Рисунок 22. Сравнение городских огней над Эль-Кувейтом, Кувейт, для ( a ) качественных спутниковых снимков DMSP OLS F-18 от 4 ноября 2013 г., 1620 UTC, ( b ) количественного излучения S-NPP VIIRS DNB (Вт · см −2 · sr −1 ) от 4 ноября 2013 г., 22:14 UTC, и (c) эталонная фотография Международной космической станции в ночное время от 9 августа 2012 г., 2343 UTC, иллюстрирующая растущее информационное содержание, обеспечиваемое более высоким пространственным разрешением, а также возможностью мультиспектральные изображения в видимом диапазоне при слабом освещении, позволяющие различать различные источники электрического света по свойствам окраски.(ISS-032-E-17635, фото любезно предоставлено Лабораторией исследования и анализа изображений Космического центра имени Джонсона НАСА)
Таблица 1. Примеры параметров дневного / ночного диапазона (DNB), измеряемых в ночное время, и связанные с ними проблемы.
| Цель измерения | Первичный источник (и) света | Необходимые сопутствующие полосы VIIRS (мкм) | Проблемы, ограничения, загрязнение | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Почти постоянная контрастность | Все | Н / Д | Загрязнение рассеянным светом | ||||
| Изображения лунного отражения | Лунный | НЕТ | Неопределенность модели Луны, только ледяная темнота | ||||
| Затмение облаками | |||||||
| Маска снежного покрова | Лунный | НЕТ | Затмение облаками и загрязнение искусственным светом | ||||
| Маска облачного покрова | Лунный | 3.7, 4,05, 8,55, 10,8, 12,0 | Загрязнение от искусственного света | ||||
| Эфф. Размер частиц | Лунный | 3,7, 8,55, 10,8, 12,0 | Загрязнение искусственным светом | ||||
| Оптическая глубина облака | Лунный | 3,7, 8,55, 10,8, 12,0 | Загрязнение искусственным светом | , Давление и температура | Лунный | 3,7, 4,05, 8,55, 10,8, 12,0 | Загрязнение искусственным светом |
| Тропический циклон с низкой циркуляцией | Лунный | 10.8 | Затмение в высоких облаках | ||||
| Электрификация штормом | Молния | 10,8 | Загрязнение искусственным светом, нестандартный датчик | ||||
| Горение биомассы | Пламя | 4,052,25 Загрязнение | |||||
| Дым биомассы | Лунный | 8,55, 10,8, 12,0 | Ограниченная геометрия | ||||
| Тип поверхности | Лунный | 3.7, 4,05, 8,55, 10,8, 12,0 | Полосы ближнего ИК-диапазона недоступны | ||||
| Влажность почвы | Лунный | 3,7, 4,05, 8,55, 10,8, 12,0 | Определенные типы поверхностей | ||||
| Вода | НЕТ | Обнаружение значимых событий | |||||
| Биолюминесценция (океан) | Светящиеся бактерии, динофлагеллаты | НЕТ | Затмение облаков, неподтвержденные волны на поверхности моря | Лунный | НЕТ | Затенение облаков, действительно только для зоны блеска | |
| Оптическая глубина аэрозоля (океан) | Лунный или стабильный Anthro.Освещение | 8,55, 10,8, 12,0 | Н / д в зоне блеска | ||||
| Маска вулканического пепла | Лунный | 3,7, 8,55, 10,8, 12,0 | Облако затмение | ||||
| Лавка 905 Пирокластик | |||||||
| Пирокластик 905 | 2,25, 3,7, 10,8 | Неоднозначность пожаров, вызванных лавой | |||||
| Пылезащитная маска (океан) | Лунный | 8,55, 10,8, 12,0 | Затмение облаков | ||||
| Экономическая активность | Огни большого города | НЕТ | Распространение облаков | ||||
| Энергопотребление и отключение электроэнергии | Огни большого города | НЕТ | Только чистое небо | ||||
| CO 2 Огни города, выбросы вспышек | 905НЕТ | Только чистое небо | |||||
| Мониторинг судов | Судовые огни | НЕТ | Только чистое небо 905 68 | ||||
| Добыча ископаемого топлива | Факелы для природного газа | 1.61, 2,25, 3,7 | Только чистое небо | ||||
| Солнечные бури | Авроральный свет | НЕТ | Неоднозначность с облаками в лунные ночи | ||||
| Мезосферные гравитационные волны | Ночное свечение Без Луны, только в астрономических темных условиях |
Таблица 2. Сравнение между набором радиометров видимого инфракрасного изображения (VIIRS) / DNB Национального полярно-орбитального партнерства Суоми (S-NPP) и традиционной системой DMSP / Operational Linescan System (OLS) (данные в плавном режиме в ночное время).
| Атрибут | DMSP / OLS | VIIRS / DNB | ||
|---|---|---|---|---|
| Орбитальные детали | Солнечно-синхронно, ∼850 км | Солнечно-синхронно | км Время прохождения узла∼1930 UTC | ∼0130 UTC |
| Ширина полосы обзора | 3000 км | 3000 км | ||
| Спектральная полоса пропускания | Панхроматическая 500–900 нм | 908 Панхроматическая 900–900 нм 908|||
| Центр спектральной полосы пропускания | ∼600 нм | ∼700 нм | ||
| Горизонтальный интервал дискретизации | 2.8 км (ночные «гладкие» данные) | 0,740 ± 0,043 км (сканирование) 0,755 ± 0,022 км (трек) | ||
| Горизонтальное пространственное разрешение | 5 км (Надир) / ∼7 км (край) | < 0,770 км (сканирование) <0,750 км (трек) | ||
| Неопределенность геолокации | ∼450 м – 5,4 км | 266 м (Надир), 1151 м (край) | ||
| Минимальный обнаруживаемый сигнал 4 | 10 −5 Вт · м −2 · sr −1 | 3 × 10 −5 Вт · м −2 · sr −1 | ||
| Уровень шума | ∼5 × 10 −6 Вт · м −2 · sr −1 | ∼5 × 10 −7 Вт · м −2 · sr −1 (Надир) | ||
| Радиометрический Квантование | 6 бит | 13–14 бит | ||
| Сопутствующие спектральные полосы | 1 (ИК-излучение) | 11 (ночь) / 21 (день) | ||
| Радиометрическая калибровка | Нет | Встроенный солнечный диффузор | ||
| Насыщенность, артефакты рассеянного света | Городские жилы, существенные, неисправимые | Нет, близкие к терминатору, скорректированный | US