2 сентября музей-усадьба поэта, писателя, драматурга А. К. Толстого «Красный Рог» в 52-й раз принимала гостей — любителей поэзии и поклонников творчества нашего знаменитого земляка

Официальную делегацию праздника возглавляли врио заместителя Губернатора Брянской области Владимир Оборотов, заместитель председателя областной Думы Анатолий Бугаев, глава города Брянска Александр Хлиманков, глава Почепского района Сергей Чеботкевич, глава администрации района Александр Сысоев. В ее составе были также представители общественности, депутаты, поэты Брянского края и член союза писателей России, литературовед, кандидат филологических наук Владимир Полушин.

После праздничной Божественной литургии в церкви Успения Пресвятой Богородицы и литии в память об Алексее Константиновиче и Софье Андреевне Толстых, которую отслужил настоятель храма отец Александр Дроздов, члены делегации возложили цветы к усыпальнице Толстых.

На толстовской тропе, по которой гости шли к усадьбе графа Толстого, их встретили юный Алеша Толстой, а также герои произведений А.

К. Толстого — князь Серебряный, царь Федор Иоаннович, Вурдалак и другие, роли которых исполняли артисты Брянского театра для детей и юношества, развлекал публику неутомимый Козьма Прутков.

На главной сцене праздника к участникам мероприятии обратился с приветственным словом врио заместителя Губернатора Брянской области Владимир Оборотов. Он от имени Губернатора Александра Богомаза поприветствовал почитателей поэзии накануне дня рождения А. К. Толстого. Он отметил, что лучшие годы творческой жизни Алексея Константиновича связаны с Красным Рогом. Не случайно его первая публикация была подписана псевдонимом — Краснорогский.

 — Здесь, в этом живописном уголке России, — продолжил выступающий, — написаны многие проникновенные лирические стихи, здесь он обдумывал и делал наброски своих выдающихся творений, которые вошли в сокровищницу мировой литературы.

Сборники стихов Алексея Толстого издаются массовыми тиражами, его пьесы входят в репертуар многих российских театров, его произведения переведены на многие языки.

Экранизации романа «Князь Серебряный» свидетельствуют о современности Алексея Толстого также в эпоху интернета и цифровых технологий.

Давно ушли в народ афоризмы Козьмы Пруткова, которого многие считают не литературным персонажем, а реальной исторической личностью.

Алексей Константинович Толстой относится к тем писателям, творчество которых не подвластно времени. Мы вчитываемся с его произведения, проводим параллели с днем сегодняшним и поражаемся его дару предвидения.

Ярчайшим событием в культурной жизни региона стала премьера спектакля «Кириллин день» по пьесе «Смерть Иоанна Грозного», которая состоялась в этом году в Брянском облдрамтеатре, носящем имя Алексея Толстого.

По отзывам ведущих российских театральных критиков, новый спектакль является важнейшим и даже поворотным событием в российской театральной жизни. Но главное — «он возвращает нас к нашей душе, к нам — настоящим!».

В прошлом году мы отмечали 200-летие со дня рождения Алексея Константиновича Толстого. Юбилей стал выдающимся событием в культурной и общественной жизни не только Брянской области, но и всей России. 

Он пробудил новый интерес к творчеству Толстого и русской литературе в целом, особенно среди молодежи. Читая произведения Толстого, мы видим его любовь к Родине, проникаемся его мыслями и задумываемся о том, каким должно быть будущее России, что мы должны сделать для её процветания.

О большой роли творчества А. К. Толстого в русской литературе и их актуальности по сей день говорили Анатолий Бугаев, Владимир Полушин, Александр Сысоев, председатель Брянской писательской организации Владимир Сорочкин.

Организаторы и устроители праздника постарались сделать все, чтобы гости смоги перенестись в то время, когда жил и творил наше знаменитый земляк, воссоздать быт того времени. Было много конкурсов и забав для детей, для взрослых. Желающие могли попробовать написать что-то гусиным пером, показать свои творческие способности, попробовать травяного чая из огромных самоваров, а силачи, каких немало в Брянской области, показать удаль и силушку на спортивной поляне.

Театр кукол давал мастер-класс, работал планетарий, длинными рядами раскинулись выставки-продажи изделий народных умельцев, текстильных предприятий, садоводы-любители предлагали саженцы малины, винограда, пчеловоды — мед.

У Охотничьего замка играл Брянский городской духовой оркестр, поэты читали стихи.

Праздник подарил всем его участником, особенно детям, которых было очень много, отличные впечатления, незабываемые минуты радости. Главная его цель — пробуждать любовь к поэзии и родному краю — достигнута.

Другой Толстой | Мнения | Известия

Сегодня исполняется 200 лет со дня рождения Алексея Константиновича Толстого.

Великий русский писатель, можно сказать, был человек несчастный. С самого рождения. Родители его разошлись, и до сих пор непонятно отчего, причем сразу после рождения младенца. А тогда такое расставание было, не в пример нынешнему времени, чревато трудной судьбой для ребенка.

Его воспитывал дядя, человек образованный и склонный к литературе. Достаточно сказать, что для своего племянника он написал сказку, выбрав себе псевдоним Антон Погорельский. Сказка эта до сих пор читается вслух у детских постелей и называется «Черная курица, или Подземные жители». Другой дядя мальчика — знаменитый тогда художник Федор Толстой.

В детстве Алешу везут за границу, и вот в Веймаре он, еще мало что понимая, видит Гёте, а потом уносит из дома великого немца подарок — осколок бивня мамонта.

Карл Брюллов пишет портрет юноши в 1836-м. Там Алексей стоит под деревом с охотничьим ружьем в руках, собака ждет выстрела, всё изысканно и красиво, как и полагается у Брюллова.

ПОДРОБНЕЕ ПО ТЕМЕ

А в 1826 году, неполных девяти лет от роду, он был избран «товарищем для игр» наследника престола — фактически это была его первая придворная должность. Молодой Толстой служил при Министерстве иностранных дел, путешествовал по Европе в свите будущего Александра II. Отправился на Крымскую войну — но Севастополь пал прежде, чем к нему приблизился полк Толстого. Вместо войны Алексей Константинович попал в эпидемию тифа и был несколько дней при смерти. Он выжил, и перед ним открылись блестящие перспективы. Но Толстой службой тяготился и был уволен в 1861 году. При этом он влюбился в одну женщину, а она была замужем. Муж развода не давал, да и мать блестящего придворного, Церемониймейстера Его Императорского Величества, была против брака.

Толстой лишь после смерти матери стал жить со своей возлюбленной, а поженились они только в 1863-м, через двенадцать лет после знакомства. Сбылись все мечты? Нет, в семье еще до формального брака был разлад, супруга оказалась раздражительной, семья Толстого не принимала новую родню, а эта новая родня понемногу разоряла его. В довершение ко всему он страдал головными болями, его мучили приступы удушья, под конец ему кололи морфий, и умер он как раз от его передозировки.

Жизнь не безоблачная, что и говорить.

Но более того, в истории русской литературы фамилия поэта требует уточнений — всё время нужно говорить, какой это Толстой. И если не Лев, то не просто Алексей, а Алексей Константинович, чтобы отличить от «красного графа», автора «Золотого ключика» Алексея Николаевича. Вот и происходит заминка — нет, не тот. Другой Толстой, Константинович.

Но если посмотреть на книжную полку, то можно только подивиться разносторонности этого человека.

Для начала он автор классической лирической поэзии, большая часть которой, если не вся, переложена на музыку. Правда, зная все эти биографические обстоятельства, путь от «Средь шумного бала, случайно» к «Минула страсть, и пыл ее тревожный» будет казаться трагическим.

Популярность десятков романсов в тогдашней России мало с чем сравнима сейчас — разве что с популярностью какого-нибудь задушевного певца. Но Алексей Константинович, слава Богу, не был эстрадным певцом. Впрочем, возвращенная популярность уже в советское время пришла к Толстому и его соавторам через их детище — директора Пробирной палатки Козьму Петровича Пруткова.

В пятидесятые–шестидесятые годы XIX века от лица Козьмы Пруткова было издано множество стихотворений, коротких пьес, выдуманных мемуаров, анекдотов и афоризмов.

Работают ли эти тексты сейчас? О, да — несмотря на перемену литературных стилей и самого языка, комическая многозначительность их по-прежнему веселит читателя в XXI веке, да и выражения оттуда оказались по-настоящему крылаты.

Но помимо этого прутковского цикла Толстой написал еще две вещи, которые за полторы сотни лет не потеряли сатирической остроты — поэму «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» (1868) и «Сон Попова» (1873). Слова «Страна у нас обильна, порядка ж нет как нет» помнили не хуже прутковских афоризмов.

К популярности лирического и сатирического поэта нужно прибавить абсолютный успех Толстого как исторического драматурга и писателя. «Князь Серебряный» — и сейчас образец романтического романа «из прежних времен», а пьесы из русской истории ставят с завидной регулярностью.

И наконец, Алексей Константинович написал две вещи, которые можно с полным правом назвать «русским хоррором»

, если бы этому сочетанию не сопротивлялся русский же язык: рассказ «Семья вурдалака» (1839) и повесть «Упырь» (1841). Там всё как нужно в таком повествовании — архаический стиль, медленное движение сюжета и, конечно, зловещие предзнаменования. О вампирах писали и раньше, и позже (стилеобразующий «Дракула» ирландца Брэма Стокера вышел в 1897-м), но в России тексты Толстого стоят особняком («Страшная месть» Гоголя всё же не о вампирах).

Итак, что перед нами — жизнь человека, что сходил с ума от боли и умер от обезболивающего, отравленный даже не им, а такой желанной семейной жизнью? Или судьба писателя, который, будто талантливый каменщик, заложил множество образов в строящееся здание русской литературы? Это решать читателю. И, кажется, Алексею Константиновичу Толстому с читателем повезло — именно с тем, кто может различить всех Толстых отечественной словесности.

Автор — писатель, литературовед, член жюри национальной литературной премии «Большая книга»

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

В Калуге вспомнили творчество Алексея Константиновича Толстого

Экспериментальный театр Анатолия Сотника совместно с сотрудниками читального зала областной библиотеки имени В. Г. Белинского представил  литературно-музыкальную композицию, посвященную 200-летнему юбилею со дня рождения выдающегося русского поэта, прозаика и драматурга. 

— Алексей Константинович Толстой обогатил русскую словесность – он уделял огромное внимание историческим произведениям, изучал большие пласты исторического материала своего времени. Мы решили показать все грани творчества этого автора. Если с детства все знают стихотворения «Колокольчики мои» и «Средь шумного бала», то страшные рассказы «Упырь» или «Триста лет спустя» уже знакомы немногим.

Практически вся лирика Алексея Толстого положена на музыку – написаны романсы. Но есть еще и драматическая сторона творчества, к которой можно отнести трилогию «Смерть Иоанна Грозного».

Интересно то, что в 1850 году Алексей Константинович побывал в Калуге – в составе Сенатской комиссии приехал для проверки фактов, изложенных в жалобе на губернатора Смирнова. В нашем городе он прожил полгода и занимался не только чиновничьими делами, но и литературными – писал роман «Князь Серебряный». Здесь перед местной знатью Толстой читал главы из своего произведения,

— рассказала нам сотрудник читального зала Екатерина Ширялина. 

У калужан появилась возможность погрузиться в прошлое. В конференц-зале библиотеки оживала классика русской литературы. Артисты играли для зрителей сцены из известных произведений Толстого, читали его стихи. Также публике были представлены романсы, написанные на его стихи. Выразительные, запоминающиеся, они звучали в видеороликах в исполнении   Дмитрия Хворостовского.

Творчество Алексея Толстого аккумулирует в себе восхищение красотой природы и любовную лирику, в которой мечты о совершенстве любви и печаль от разрыва с действительностью, тяготение к правдивости написания эпохи Ивана Грозного. Поэт занимался переводами Гете, Гейне, Байрона. В последние годы жизни он обратил внимание на балладу. Перу Алексея Толстого принадлежат баллады «Илья Муромец», «Иван Галицкий», «Садко».

Татьяна Савкина.

Фото автора.

 

Алексей Константинович Толстой: биография и творчество — Другие авторы

Граф Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого представлены в статье, — поэт, прозаик и драматург, троюродный брат Л.Н. Толстого и по матери внук графа А.К. Разумовского. После развода родителей воспитывался дядей, писателем Антонием Погорельским (А.А. Перовским), получил домашнее образование, служил по гражданской и военной части, был флигель-адъютантом Александра II, придворным церемониймейстером и егермейстером; выйдя в отставку, жил в своих имениях, увлекаясь охотой. Он обладал огромной физической силой, но рано заболел астмой и умер от последствий неправильного лечения.

Ранние образцы толстовской прозы — написанные по-французски повести «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет» (при жизни автора не публиковались). Первое опубликованное произведение — «Упырь» (1841, псевдоним автора Краснорогский намекал на название родового имения Толстого Красный Рог Черниговской губернии). Несомненно влияние на эти тексты мистической фантастики дяди писателя А. А. Перовского (Антония Погорельского). В то же время эта «мистическая» черта окажется органичной для стиля самого Толстого (она проявится впоследствии, например, в романе «Князь Серебряный» в линии мельника-колдуна). В 1840-е годы А.К. Толстой под влиянием приемов натуральной школы пробовал свои силы и в жанре физиологического очерка (интересно, что его «охотничьи» очерки предварили публикацию первых произведений И.С. Тургенева из цикла «Записки охотника»).

Лирика Толстого-поэта удивительно ярка, «многоцветна». Лучшие ее образцы свидетельствуют, что автор обладал мощным, хотя и художественно неровным талантом. Алексей Константинович Толстой, как правило, отличный поэт родной природы, родство и слиянность с которой для его лирического героя глубоко органичны, с жизнью которой он постоянно соотносит свою человеческую жизнь. Многое из любовной лирики Толстого принадлежит к числу вершинных достижений русской поэзии. В поэзии любви его лирический герой предстает как благородный рыцарь, берущий на себя житейские тяготы, богатырски несокрушимый защитник любимой женщины («Слушая повесть твою, полюбил я тебя, моя радость!»). Этот сильный и жизнерадостный человек наполнил русскую поэзию светлыми оптимистическими интонациями.

Временами портит лирические стихотворения Толстого Алексея Константиновича, особенно ранние, излишнее самоупоение, а также некоторая риторичность и наигранность — например, образ похваляющегося «силушкой» «удалого доброго молодца» иногда обретает характер позы. Не чуждо Толстому и пристрастие к романтическим «красивостям».

Единственный прижизненный сборник стихов А.К. Толстого «Стихотворения» (1857) вышел в период, весьма благотворный для русской поэзии, — вышел на фоне таких блестящих изданий, как первая книга Ф.И. Тютчева, третья книга А.А. Фета, вторая книга Н.А. Некрасова и др. К этому времени автор был уже известен как поэт по публикациям в «Русском вестнике» и «Современнике». Кроме того, в литературных кругах было небезызвестно участие Толстого в создании авторского образа Козьмы Пруткова (вместе с братьями Жемчужниковыми). «Козьма Прутков» печатал свои сатирико-юмористические произведения с начала 1850-х годов, кроме того, в 1851 г. была поставлена его комедия-пародия «Фантазия»

С 1857 г. Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого стремительно развивались, на несколько лет стал постоянным автором славянофильского журнала «Русская беседа» и другом его неофициального редактора И.С. Аксакова. У них было немало точек соприкосновения.

Мечты самого Толстого о единении славянских народов воплотились, например, в знаменитом стихотворении «Колокольчики», первые три строфы которого были положены на музыку композитором П.П. Булаховым и стали песней, впоследствии фольклоризовавшейся, приобретшей характер «народной».

От славянофилов Толстого отделяла его влюбленность в западноевропейскую культуру, уживавшаяся в нем с горячим национальным патриотизмом. Дело в том, что Алексей Константинович Толстой считал русскую культуру естественной частью культуры Европы. Русскую историю он воспринял в юности через призму трудов Н.М. Карамзина и его сторонников, и не раз повторял на разные лады, что наше природное единство с Западом нарушено и искажено последствиями монголо-татарского нашествия.

Как бы продолжая тему «татарщины», по ошибке принимаемой многими за нечто национально русское, в одном из писем Толстой говорит, что «глубоко симпатичные» ему поэты Константин Аксаков и Алексей Хомяков, желая продемонстрировать свое славянофильство, «гуляли на Москве в кучерских кафтанах с косым (татарским) воротом». Духовное одиночество, почти неизбежное следствие такой особой позиции, не страшило привыкшего ощущать себя несокрушимым силачом А.К. Толстого.

В одном стихотворении Толстой прямо заявляет о своем намерении идти «против течения», чтобы таким образом возбудить «течение встречное» и стать «волн победителем» («Против течения», 1867). Не ощущая себя своим в кругу славянофилов, Толстой одновременно с презрением относился к представителям космополитического «нигилисма», но также и к преследовавшей тех и других российской по лицейской бюрократии. Об этом напоминают иронические стихи и поэмы Толстого «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» (1868), «Поток-богатырь» (1871), «Сон Попова» (1873) и др.

Необыкновенное остроумие сочетается у А.К. Толстого с силой и самостоятельностью мысли. Это объективно возвышало его над нередко обретавшей характер простого грубого зубоскальства сатирой и юмористикой В. Курочкина, Д. Минаева и других авторов из демократических кругов. Кроме того, Толстой-поэт обладал слогом, ярко выраженным индивидуальным стилем крупного художника. Кроме стихотворений об этом свидетельствуют поэмы Толстого («Грешница», «Алхимик», «Иоанн Дамаскин» и др.).

Несомненна заметная роль А.К. Толстого в реформировании русской рифмы — несмотря на упреки некоторых современников в свой адрес, он принципиально и сознательно употреблял ставшие через несколько десятков лет широко распространенными «приблизительные рифмы».

Парафразисы и реминисценции весьма характерны для творчества А.К. Толстого. В этом он похож на Г.Р. Державина. А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева и других крупнейших поэтов. Например, одно из его стихотворений творчески преломляет интонации пушкинского «На холмах Грузии лежит ночная мгла…»:

На нивы желтые нисходит тишина…

Ритмика четных строк в толстовском стихотворении отличается от ритмики пушкинских строк, лирический «повод» к его написанию иной, чем у предшественника, и мысль проводится другая. Иначе говоря, реминисценции из Пушкина преломлены оригинально-творчески. Толстому хочется спроецировать переживания своего лирического героя на пушкинский текст, обозначить духовную взаимосвязь с ним. Подобные приемы впоследствии, в серебряный век стали широко распространенными в поэзии (В. Брюсов, А. Блок, Н. Гумилев, Г. Иванов и др.), но при жизни А.К. Толстого они не всегда встречали понимание читателей, вызывая иногда упреки в подражательности. Между тем, на основе парафрастических приемов Толстой вслед за Пушкиным создал, например, свой глубоко оригинальный вариант знаменитого «бродячего» сюжета — драматическую поэму «Дон Жуан» (опубликована в 1862).

Толстовская вариация сюжета о Дон Жуане включает ряд совершенно новых моментов. Так, его Дон Жуан — призванный к «благостным делам» «избранник Творца», и сатана в «Прологе» именно поэтому клянется сделать его «похожим на себя». Однако став грешником и погубив в конце концов донну Анну (она кончает с собой), Дон Жуан не проваливается в ад со статуей убитого им командора: статуя сообщает, что ему дарована возможность покаяния, и «исчезает», а Дон Жуан в «Эпилоге» через много лет умирает монахом, праведником, которого оплакивает братия его монастыря и все люди в округе (в советских изданиях «Эпилог», к сожалению, обычно отсутствует).

Отличная творческая стилизация старинного итальянского текста в поэме «Дракон», помогающая автору передать дух эпохи, также наглядно демонстрирует плодотворность парафрастических приемов Толстого.
Исторические баллады А.К. Толстого («Князь Михайло Репнин», «Василий Шибанов», «Роман Галицкий», «Старицкий воевода» и др. ) обрисовывают мужественные натуры, выразительные характеры, всегда привлекавшие его в людях. Толстой любил и изучал историю России, считал себя ее знатоком, да в известном смысле и был им. В своих произведениях он порою отходит от фактической реальности, от того, что мог узнать из летописей, трудов историков и т. п., — но делает это во имя цельности и художественной силы образа Русская старина, шедевры национальной культуры находили в его лице не только глубокого ценителя, но и решительного защитника.

Некоторые из его писем включают замечательно остроумные и неотразимо бьющие в цель литературные пародии (на Шекспира — в письме И.С. Аксакову от 31 декабря 1858 г., на приемы современных французских и русских романистов, на статьи критиков-демократов — в письмах С.А. Толстой от 29 июня 1864 г. и Б. М. Маркевичу от 14 мая 1871 г. и др.) Занятия русской историей преломились не только в балладах А.К. Толстого, но также в его прозе и драматургии. Итогом их стали знаменитый исторический роман из эпохи Ивана Грозного «Князь Серебряный» (опубл. 1862), стихотворная драматургическая трилогия — трагедии «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1870), а также неоконченная драма «Посадник» (1870 — 1871), повествующая о событиях из истории древнего Новгорода.

Образ Ивана Грозного, проходящий через всю трилогию образ Бориса Годунова, образ Лжедимитрия (которого Толстой Алексей Константинович не считал Григорием Отрепьевым, полагая, что это была какая-то иная, не установленная историками личность), образ сына Грозного царя Федора принадлежат к числу сильнейших творений русской драматургии. В отличие от романа «Князь Серебряный», в котором Толстой дал художественно-стилевое преломление своим романтическим наклонностям, его пьесы неожиданно реалистичны, отличаются проникновенным психологизмом и глубоким пониманием логики действий исторических деятелей, самого хода истории.

Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого были представлены в статье, был писателем большого природного таланта, шедшим в литературе своей особой дорогой, чрезвычайно самостоятельным и стилистически своеобразным. Лучшие его произведения входят в золотой фонд поэзии, прозы и драматургии. Сильная и благородная личность Алексея Константиновича Толстого, воплощавшего в себе лучшие качества русского человека, — как бы реальное жизненное продолжение тех принципов и идеалов, которые он воспел в своем художественном творчестве.

Источник: Минералов Ю.И. История русской литературы 19 в. (40-60-е годы). М.:Высш. шк., 2003

Алексей Толстой 12 лет добивался ее любви — Столица С

История уроженки мордовского края Софьи Бахметьевой

Небольшое лямбирское село Смольково. Пара разбитых улиц, крошечные домики, заброшенная ферма. В центре — ​новая церковь, построенная на места старой… В XVIII–XIX веках эти земли принадлежали роду Бахметь­евых. Село имеет непосредственное отношение к большой русской литературе. Здесь жила Софья Андреевна Бахметьева — ​жена и муза известного писателя Алексея Константиновича Толстого. Именно ей он посвятил знаменитое стихотворение «Средь шумного бала». С виду совсем не привлекательная женщина сумела увлечь и Ивана Тургенева, а уже в пожилом возрасте дружила с Федором Достоевским. Софья старалась жить только по своим правилам и часто бросала вызов общественным нормам. Моралисты того времени считали ее распущенной и лицемерной. Как бы то ни было, этой невзрачной, но весьма умной особе человечество обязано бессмертными произведениями великих русских классиков. О судьбе, любви и нравах Бахметьевой — ​в материале Анны Оправхат.

Маленькая Софи родилась в 1827 году в семье почти разорившихся помещиков. Детство провела в родовом селе Смольково. Отец Андрей Николаевич изо всех сил старался дать дочери достойное образование. Она обладала пытливым умом, много читала, следила за новинками европейской литературы, увлекалась философией, вы­учила 14 иностранных языков! Уже в юности могла с легкостью вступить в спор с любым профессором. Природа не наградила Софью яркой внешностью. «В то время ценились тонкие, аристократические черты лица, — ​рассказывает профессор МГУ имени Огарева Николай Васильев, написавший книгу «Русские писатели в мордовском крае (конец XVIII — ​начало XX в. ): словарь-справочник». — ​А Бахметьева была круглолицей, курносой «чухонкой», как заметил Иван Тургенев, с маленькими глазами. Лишь стройная фигура «спасала» ситуацию». Но тем не менее Софи нравилась мужчинам. Многие были просто без ума от ее интеллектуального развития. В молодости девушка закрутила роман с князем Григорием Вяземским. Родители смотрели на это сквозь пальцы. Бедственное положение вынуждало их спекулировать дочерью. Семья надеялась, что богатый ухажер возьмет юную любовницу в жены. Этого не случилось даже после того, как Софья забеременела. Вяземские не хотели родниться с обанкротившимися помещиками. Опороченная бесприданница оказалась никому не нужна. Девушка даже пыталась поговорить с потенциальной свекровью, на коленях просила не отворачиваться от внука. Но из этого ничего не вышло. В итоге брат Бахметьевой Петр вызвал Григория Вяземского на дуэль, на которой погиб за честь сестры. Рожденную девочку назвали тоже Софьей и, чтобы избежать пересудов, оформили как дочь умершего Павла…

Сегодня в Смольково ничто не напоминает о былых страстях… А ведь именно здесь Алексей Толстой написал первые главы знаменитого романа «Князь Серебряный»…

Сама Софи долго терзалась от чувства вины за смерть брата, а потом вышла замуж за ротмистра Льва Миллера, который, кстати, был двоюродным братом Федора Тютчева. Но этот брак оказался несчастливым. Супруги практически не общались и подолгу жили раздельно. Современники даже считали союз Миллера и Бахметьевой фиктивным. Софья часто бывала в одиночестве на светских мероприятиях, могла открыто уехать с бала с любым понравившемся молодым человеком. «Ближе ко второй половине XIX века нравы российского общества не были слишком строгими, — ​отмечает профессор Васильев. — ​Люди могли разводиться, вступать во внебрачные отношения. Но открыто изменять мужу себе никто не мог позволить. Однако молодая Софи придерживалась собственной морали. Ей было абсолютно все равно, что думают окружающие».

В январе 1851 года 24-летняя Бахметьева прибыла на маскарад в петербуржский Каменный театр, куда вместе с цесаревичем Александром явился граф Алексей Константинович Толстой. К своим 34 годам он все еще не был женат. Причиной затянувшейся холостяцкой жизни многие считали мать писателя Анну Алексеевну Перовскую, воспитавшую сына одна и не желавшую ни с кем его делить. Чтобы оградить Алексея от влюбленностей, женщина не единожды отправляла его учиться за границу. «Слухи о деспотизме Перовской, возможно, сильно преувеличены, — ​считает Николай Васильев. — ​Даже самая лояльная мать не хочет отпускать от себя ребенка и ревнует его к другой женщине. Да, Анна Алексеевна была весьма строгой родительницей, но это вовсе не значит, что только она виновата в неустроенной личной жизни Толстого. На ее долю выпало немало испытаний. Отец Алексея — ​Константин Петрович — ​был человеком не далекого ума, к тому же любил крепко выпить. В воспитании сына участия он не принимал. Перовская сумела сама поставить на ноги Алексея. Конечно, из-за всего этого характер ее ожесточился…»

Софья Бахметьева не отличалась красотой, зато блистала умом и сообразительностью Встреча с Бахметьевой изменила жизнь Алексей Толстого

Маскарады были невероятно популярны в те времена. Скрыв лицо, приличная барышня могла позволить себе то, на что в обычной жизни никогда бы не решилась. Толстой и Бахметьева встретились в театре, отреставрированном после пожара, среди множества венецианских масок тигриц, кошек и грифонов… Наследник престола скрылся в толпе дам в шикарных бальных платьях, а Алексей оказался в компании давнего приятеля Ивана Тургенева. Не­ожиданно к ним подошла высокая девушка и заговорила о какой-то ерунде. Под маской скрывалась Софи. Ее мелодичный голос заинтриговал обоих. Всем стало понятно, что барышне больше приглянулся Тургенев. Через несколько минут незнакомка исчезла, оставив писателей в замешательстве. Вскоре Тургенев встретился с Бахметьевой уже в неформальной обстановке и был глубоко разочарован ее внешностью. Позже писатель написал: «Я увидел чухонского солдата в юбке…» Дальше сюжет развивался еще интереснее. Софи пыталась завоевать симпатию Тургенева, но тот предпочитал только дружеское общение. Ему нравилось беседовать с начитанной особой. Барышня желала большего. Но спустя годы Тургенев признался, что его все-таки влекло к некрасивой Софи. Тем временем в девушку влюбился Алексей Толстой. Ночью после первой встречи написал о ней стихотворение:

«Средь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.

Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдаленной свирели,
Как моря играющий вал.

Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой, и грустный и звонкий,
С тех пор в моем сердце звучит.

В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь —
Я вижу печальные очи,
Я слышу веселую речь;

И грустно я так засыпаю,
И в грезах неведомых сплю…
Люблю ли тебя — ​я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!»

Софья казалась Толстому особенной. ­Ветреная, живущая страстями, она вскружила голову деликатному и воспитанному Алексею. После бала была новая встреча. Софья рассказала о том, что ее брак со Львом Миллером давно приносит только страдания, но получить развод никак не получается. Писатель пообещал ждать любимую хоть всю жизнь и быть верным. Конечно, Алексей Константинович понимал, что Софья не та женщина, о которой можно мечтать. Она, не задумываясь, легла с ним в постель в самом начале отношений. Но буквально нечеловеческая страсть не позволяла отступиться. Толстой постоянно приезжал в Смольково, чтобы встретиться с любимой. Сама Софи не питала столь же сильных чувств к новому поклоннику. В дело вмешалась мать Алексея Толстого, вскоре узнавшая о том, что сын влюбился в порочную женщину. Анна Алексеевна была уверена, что Бахметьева хочет хорошо устроиться за счет их состояния. Граф и сам знал о непристойном поведении возлюбленной, поэтому доводы родительницы никак не повлияли на его чувства. Он продолжал мечтать о свадьбе с Софьей. Три года писатель провел в дороге. Жил то в Петербурге, то в Кривом Роге с матерью, то в Смолькове. Ему приходилось преодолевать тысячи километров ради встреч с «женщиной всей своей жизни». В 1853-м Толстой решил принять участие в Крымской войне. Служил офицером в стрелковом полку. Военнослужащие один за одним умирали от тифа. Страшная болезнь поразила и Алексея Константиновича. Врачи только разводили руками и пророчили скорую смерть. Но судьба распорядилась иначе. В разгар болезни, когда писатель был в бреду и не узнавал никого вокруг, в госпиталь явилась Бахметьева. Увидев ее, Толстой быстро пошел на поправку. Софи ухаживала за ним, кормила с ложечки, мыла, помогала заново учиться ходить. Именно тогда в душе легкомысленной дамы поселилось глубокое чувство. Бахметьева добилась развода с Миллером, а вскоре скончалась мать Алексея Константиновича. Все препятствия на пути к совместному счастью влюбленных были устранены. В 1863 году, спустя 12 лет после знакомства, они наконец-то поженились.

Толстой мечтал полностью посвятить жизнь творчеству, но в обществе это считалось дурным тоном. Несмотря на то, что его произведения ценились в светских кругах, друзья советовали сделать карьеру дипломата. Графское происхождение обязывало соответствовать титулу. Софья стала для писателя к тому времени настоящей музой. Ее мнение было решающим. После того как Толстой ушел в бессрочный отпуск с чином статского советника и придворным званием егермейстера, супруги поселились в имении «Красный Рог». Там в 1867 году Алексей Константинович написал стихотворение «Против течения», в котором призывал каждого творческого человека вопреки всему заниматься любимым делом. Уже в браке Софи рассказала мужу о своих незаконно рожденных детях — ​Софье и Павле, которые считаются ее племянниками. Толстой простил любимую и даже согласился взять на себя их воспитание. Семейная жизнь заставляла привыкшую к авантюрам и интригам женщину скучать. Но любовь и уважение к супругу не позволяли больше совершать безрассудные поступки. Софья Андреевна следила за домом, принимала гостей. Иногда не выдерживала и устраивала скандалы на ровном месте. Ее могла привести в бешенство любая мелочь. Алексей Константинович принимал капризы любимой как должное, и со временем его чувства становились только сильнее. Толстой постоянно писал письма Софи, где говорил о том, как сильно боится ее потерять. Здоровье графа становилось все хуже. Его мучили астма и неврологические заболевания. Постоянная головная боль заставила прибегнуть к помощи «модного средства» — ​морфия. Постепенно дозы инъекции приходилось повышать. Софья Андреевна беспокоилась и просила мужа быть осторожнее с «этой опасной вещью». Но Алексей Константинович лишь отшучивался, говоря, что лучше впасть в вечный сон, чем страдать от боли. Утром 28 сентября 1875 года Софи не смогла разбудить супруга. Толстой скончался от передозировки морфина в возрасте 58 лет. Писателя похоронили в Кривом Роге — ​в фамильном склепе недалеко от Успенской церкви. После смерти мужа Софья занималась изданием его сочинений, создала целый литературный салон, где собиралась вся столичная знать. Позже она познакомилась с Федором Достоевским. Великий писатель не раз советовался с образованной подругой, показывал ей свои сочинения, делился литературными замыслами. Остаток жизни Бахметьева-Толстая посвятила путешествиям. В 1895 году в Лиссабоне она тяжело заболела и там же умерла в возрасте 68 лет. Софи похоронили рядом с могилой мужа Алексея Толстого…

Могилы Софьи и Алексея Толстого находятся в брянском селе Красный Рог

Судьба сына Бахметьевой Павла неизвестна. Дочь Софья вышла замуж за поэта Михаила Хитрова, родила в браке пятерых детей: Елизавету, Андрея, Григория и Марию. У нее был роман с известным философом Владимиром Соловьевым. Также барышня поддерживала близкие отношения с Афанасием Фетом и другими деятелями искусства. Племянник Софьи Андреевны Дмитрий Цертелев стал выдающимся поэтом и литературным критиком. С Алексеем Константиновичем у нее детей не было…

Эта история еще раз напоминает жителям Мордовии, что в нашем регионе есть совершенно потрясающие места, где жили, любили, творили великие люди. Одно из таких — ​село Смольково. Когда-то там разворачивались драматические судьбоносные события, послужившие основой для гениальных литературных произведений. В этом населенном пункте воедино переплелись разные судьбы. Например, двоюродный брат Алексея Константиновича Толстого Лев Жемчужников скрывался там от суда. Он влюбился в крепостную одного украинского помещика и хотел ее выкупить. Но строгий хозяин не соглашался. Тогда Жемчужников выкрал девушку и сбежал с ней в Смольково. Сегодня мало кто из местных жителей знает, что происходило на месте, где стоят их дома. Возможно, кто-то из них является родственником Софьи Бахметь­евой — ​женщины, вдохновлявшей русских классиков на создание шедевров

Писатель Толстой Первый / К 200-летию

Ещё литература РИ здесь, здесь и здесь

Толстой №1: «Я хороший писатель!»
К 200-летнему юбилею Алексея Константиновича Толстого

Алексей Константинович Толстой — известный поэт и писатель, автор множества поэм и стихотворений, сказки «Садко», романа «Князь Серебряный», драматической трилогии, в которую вошли произведения «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович» и «Царь Борис», один из создателей знаменитого Козьмы Пруткова. ©

---

Ещё А.К. Толстой и ещё Толстые
Алексей Константинович Толстой
5 сентября 2017 года (24 августа по старому стилю) ценители и почитатели его творчества отмечают 200-летие со дня его рождения.

---

Неординарный писатель и неординарная личность. О нем и при жизни ходило множество легенд. Так, современники Алексея Толстого рассказывали о нем как о могучего сложения человеке, который мог запросто гнуть подковы, вгонять в стену голыми руками гвозди и ходил с рогатиной на медведя. В то же самое время он был известен как завсегдатай столичных светских салонов, остроумный красавец, любивший розыгрыши и веселье, знакомый лично с великим Гете и императором Александром II.

Жизненные принципы самого Алексея Толстого, наверное, наиболее емко отражены в этих принадлежащих ему строках:

Коль любить, так без рассудку,
Коль грозить, так не на шутку,
Коль ругнуть, так сгоряча,
Коль рубнуть, так уж сплеча!

Коли спорить, так уж смело,
Коль карать, так уж за дело,
Коль простить, так всей душой,
Коли пир, так пир горой!

Перипетии его судьбы тесно переплетаются с историей России и биографиями известных исторических персонажей. О некоторых из них стоит рассказать поподробнее.

История рождения. Детские годы

Алексей Толстой был по материнской линии правнуком последнего гетмана Украины Кирилла Разумовского, президента Российской академии наук, по отцу — потомком старинного известного рода Толстых. Некоторые из его биографов утверждают, что он был троюродным братом гения русской литературы Льва Толстого. По крайней мере известно, что если в близком родстве они, может быть, и не состояли, то знакомы были точно.

2. Анна Алексеевна Толстая, мать поэта. Миниатюра работы М. М. Даффингера. 1827
Мать будущего писателя Анна Перовская была незаконнорожденная дочь графа Алексея Разумовского, тем не менее ее отец добился для нее дворянского титула и дал хорошее образование. Ее мужем стал граф Константин Толстой, вдовец, который был к тому же гораздо старше своей супруги. Брак его родителей просуществовал недолго. Причина, по которой родители разошлись вскоре после рождения сына Алексея, доподлинно неизвестна. Современники утверждали, что с родным отцом писатель увиделся первый раз только на похоронах матери.
3. Константин Петрович Толстой, отец поэта. Середина XIX
Свое раннее детство будущий писатель провел на Украине в имении брата матери Алексея Перовского — попечителя Харьковского университета. Он вошел в русскую литературу под псевдонимом Антония Погорельского. Его перу принадлежит первая авторская сказка для детей на русском языке «Чёрная курица, или Подземные жители». Кстати, он написал ее для своего племянника Алексея Толстого.
4. Алексей Алексеевич Перовский, литературный псевдоним — Антоний Погорельский. Миниатюра. Между 1812 и 1815
Дружба с императором

Значимым событием в жизни Алексея Толстого стало знакомство с будущим императором Александром II. Их представили друг другу с легкой руки писателя Василия Жуковского — друга дяди Алексея, когда обоим было по восемь лет. Став товарищем по играм, Толстой сохранил привязанность к своему другу из царствующей семьи на всю жизнь.

Рассказывали, что, сильный и крупный Алексей взваливал будущего императора на плечо и бегал с ним по коридорам Зимнего дворца. Однажды сам император Николай I вызвал побороться юного графа и, отбиваясь от него, с удивлением отмечал, как «силен да ловок этот мальчишка».

Позже, когда Толстой заболел тифом в Одессе, государю по нескольку раз в день телеграфировали о состоянии его здоровья.

Благодаря дружбе с императором Толстой стремительно поднимался по служебной лестнице, однако он не захотел двигаться к карьерным вершинам и решил заняться литературой.

«Средь шумного бала, случайно…»

Любовью всей жизни стала для Алексея Толстого Софья Миллер. Они познакомились на маскараде в 1851 году. В то время избранница писателя была замужем. Рассказывали, что она знала 14 языков и серьезно увлекалась историей и философией. Кроме того, Софья была страстной поклонницей охоты и любила острые впечатления. Современники отмечали якобы полное несоответствие поэтической тонкой натуры Толстого и грубоватой внешне Софьи, которую Иван Тургенев назвал позже в своем описании «чухонским солдатом в юбке».

5. Софья Миллер
Влюбившись, Софья Миллер сразу же ушла от мужа — конно-гвардейского полковника — и поселилась с Толстым в имении брата. Однако чувство, охватившее влюбленных, не радовало ни мать писателя, ни ее окружение. Не давал развода и ее муж. Любви, охватившей их, пришлось преодолеть большие испытания. Прошло долгих 12 лет, пока они смогли соединить свои судьбы.

Друзья писателя говорили, что когда в 1855 году Толстой заболел тифом в Одессе, именно приехавшая Софья выходила его.

«Плохой военный»

Хорошее домашнее образование Алексея Толстого позволило ему поступить в число так называемых «архивных юношей», состоявших при Московском главном архиве министерства иностранных дел. Успешно сдав по окончании учебы экзамен в Московском университете, он был назначен в русскую миссию при германском сейме во Франкфурте-на-Майне.

Позже Толстой служил во II отделении собственной Его Императорского Величества канцелярии. Графское происхождение должно было открыть ему карьеру в области дипломатии, однако Алексей увлекся литературой. Само по себе это занятие было модным в те времена, но поменять службу на литераторство среди знати считалось дурным тоном.

6. Карл Брюллов. Портрет поэта и драматурга Алексея Константиновича Толстого в юности. 1836
Есть в биографии будущего писателя такой интересный факт. 35-летний граф Алексей Толстой самым горячим образом воспринял начавшуюся Крымскую кампанию 1853—1856 годов. Вместе со своим другом князем Алексеем Бобринским они решили организовать добровольное ополчение для защиты балтийского побережья России от возможной высадки англичан. Друзья организовали специальный военный отряд, вооружив его на свои средства закупленными в Туле 80 дальнобойными винтовками, а также приобрели быстроходную яхту. Ни то, ни другое не пригодилось, так как военные действия дальше Крыма не распространились и десант англичан не состоялся.

Послужить России на этой войне граф Толстой все же успел, хоть и недолго. Он поступил в стрелковый полк, но под Одессой чуть не умер от тифа, унесшего жизни значительной части полка.

Сразу после войны майор Толстой был произведен в подполковники и назначен делопроизводителем Секретного комитета о раскольниках. Однако служба, как написал поэт государю, была «глубоко противна» его натуре. Есть разные способы приносить пользу отечеству, заметил он и занялся писательством.

«Из меня всегда будет плохой военный и плохой чиновник, но, как мне кажется, я, не впадая в самомнение, могу сказать, что я хороший писатель», — так оценил свое предназначение Алексей Толстой и вышел в отставку.

«Хороший писатель»

Писать Алексей Толской начал пробовать еще в детстве. Первые свои стихи он написал еще в шестилетнем возрасте. Первой же опубликованной книгой стало фантастическо-мистическое произведение «Упырь». Оно вышло в 1841 году под псевдонимом Краснорогский и впоследствии не включалось автором в собрания сочинений, как будто Толстой стеснялся его. Однако известно, что еще двумя годами ранее Толстой написал несколько рассказов на французском языке, которым мастерски владел, в том числе «Семью вурдалака» и «Встречу через триста лет».

7. Издание. Алексей Константинович Толстой — Журнал «Русский вестник», №1. 1884
Среди знакомых Алексею Толстому литераторов были Гоголь, Аксаков, Некрасов, Панаев, Анненков, Тургенев. Последний даже обязан Толстому своим освобождением из ссылки. Произведения Толстого издавали такие известные издания, как «Современник», «Вестник Европы», «Русский вестник». Поначалу он писал из удовольствия и даже от денег за свои литературные труды отказывался. Однако после того как братья его жены поселились с ними и стали хозяйствовать в имении, развалив его подчистую, Толстому пришлось писать ради гонораров.
8. А. В. Дружинин, И. С. Тургенев, В. П. Боткин. Рисунок Д. В. Григоровича. 1850
И очертил свой путь…

Неординарная личность, Алексей Толстой и умер не так, как предпочел бы каждый из смертных — в преклонном возрасте и в окружении родных и детей. Своих детей, кстати, у писателя не было, они с Софьей Андреевной усыновили детей ее брата. Обладавший в молодости богатырской силой писатель страдал в последние годы жизни от астмы, грудной жабы, невралгии. Особенно допекали его сильные головные боли.

9. Могила Алексея Константиновича Толстого
Причиной смерти Толстого стала передозировка морфия. Его в качестве лекарства от сильных приступов головной боли ему прописал модный петербургский лекарь. Алексей Толстой ввел себе слишком большую дозу морфия и не проснулся. Первому из рода Толстых, кто прославил свое имя литературным творчеством, было всего 58 лет.

---

10. Портрет писателя Алексея Константиновича Толстого
Рыцарь русской литературы
К 200-летию со дня рождения Алексея Константиновича Толстого

Он был по отцу выходцем из старинного дворянского, и даже боярского рода Толстых, приходился дальним родственником Льву Николаевичу Толстому, но, как ни странно, по обстоятельствам жизни почти никак не был связан с этим родом. Его воспитала мать Анна Алексеевна Перовская, которая разошлась со своим мужем графом Толстым и уехала с младенцем сыном Алексеем из Санкт-Петербурга, где родился её сын 5 сентября 1817 года (по нов. ст.), на юг, в Малороссию, к своему брату Алексею Алексеевичу Перовскому, имевшему там наследственные имения. ©

---

Фамилия у брата и сестры Перовских была искусственная, придуманная их отцом графом Алексеем Кирилловичем Разумовским для своих внебрачных детей. Детей «на стороне» у него имелось много… Но Алексей Кириллович не оставил своих незаконнорожденных чад, добился для них дворянства и звучной фамилии. А кроме того, от этого своего богатейшего родителя (Алексей Кириллович был сыном последнего гетмана Малороссии Кирилла Разумовского) его дети получили в наследство прекрасные имения в тогдашней Черниговской губернии.
11. Алексей Алексеевич Перовский. Автопортрет. 1806
В жилах у него текла кровь и московских бояр Толстых, и простых украинских казаков Розумов, из рода которых и вышел славный гетман Малороссии Кирилл Разумовский, прадед писателя. Благодаря своему брату Алексею (фавориту императрицы Елизаветы Петровны) он стал блистательным гетманом, генерал-фельдмаршалом и… президентом Российской академии наук (!). Этот пост он, кстати, занимал более полувека. Богатства его были огромны, так что и правнук гетмана мог позволить себе жить безбедно до конца своих дней в одном из бывших гетманских имений, в Красном Роге, превратившемся в одно из заповедных творческих мест на литературной карте России.
12. Миниатюрный дом А. К. Толстого
Алексей Константинович мыслил себя прямым наследником древней Киевской Руси, её былинной и гордой славы. Потому немалое, а может, и основное место в его поэтическом творчестве составляют песни и былины, темой которых и стала героическая история Киевской Руси. В её богатырях, князьях, певцах, сказителях и черпал Алексей Константинович образы для своего творчества.

Зачинается песня от древних затей,
От весёлых пиров и обедов,
И от русых от кос, и от черных кудрей,
И от тех ли от ласковых дедов,
Что с потехой охотно мешали дела;
От их времени песня теперь повела,
От того ль старорусского краю,
А чем кончится песня — не знаю…

13. И. Г. Таннауэр. Пётр Андреевич Толстой, первый граф из рода Толстых. 1719
Вместе с тем Алексей Константинович был вполне современным для своих дней человеком, широко образованным, поработавшим и в архивах Министерства иностранных дел, и в Европе, в дипломатических миссиях. Принадлежность к знатным родам делало его представителем избранного общества, близко стоящего к трону. А если добавить к тому, что с юных лет он был знаком с цесаревичем, наследником престола Александром Николаевичем, будущим «царём-освободителем» Александром II, входил в круг его самых близких друзей, то можете себе представить, какой апофеоз величия и надменности должен был окружать его!..
14. Герб графского рода Толстых. Бронза. Начало XIX
А на деле всё вышло не так.

Он, получивший домашнее воспитание в имениях своей матери и дяди, среди роскошной южнорусской природы, возросшей среди крестьян Малороссии, дети которых были его друзьями в мальчишеских играх, никогда не отличался надменностью по отношению к простому люду.

Работа в архивах Министерства иностранных дел познакомила его с многочисленными историческими документами, где героические судьбы русского народа предстали перед молодым светским человеком со всей наглядностью. К тому же его дядя Алексей Перовский был не только богатым помещиком, он и прекрасным русским литератором, писавшем под псевдонимом Антон Погорельский. Это он оставил для потомков удивительную сказку о чёрной курице и жителях подземного города. И о мальчике Алёше, который посвящается в тайну этого таинственного царства, да невольно предаёт их, за что потом долго и мучительно раскаивается… Мальчик Алёша из этой, всем известной сказки – и есть будущий поэт, писатель и драматург Алексей Константинович Толстой.
15. Иллюстрация книги «Черная Курица, или Подземные жители»

16. Иллюстрация книги «Черная Курица, или Подземные жители»

17. Обложка книги«Черная Курица, или Подземные жители»

Не сразу он пришёл к творчеству. Светская жизнь долго кружила его по придворным салонам и дипломатическим раутам. Близость ко двору, к наследнику цесаревичу обязывала его выполнять многие придворные функции. Он был и церемониймейстером, и егермейстером при царской особе.

Но самое удивительное то, что в переломные пятидесятые-шестидесятые годы XIX века этот придворный человек становится близким товарищем, даже можно сказать, коллегой известных писателей-демократов, сплотившихся вокруг главного тогдашнего демократического и даже, отчасти, революционного органа — некрасовского журнала «Современник».

Началось с того, что ещё «неистовый» Виссарион Белинский отметил талант молодого писателя, вступившего в литературу с повестью «Упырь». Полумистическая эта повесть была написана живо, и явно носила следы знакомства автора с прозой Николая Васильевича Гоголя.

С Гоголем Алексей Константинович был знаком лично так же, как и с Пушкиным, Жуковским, со всем кругом русских литераторов «золотого века» нашей литературы. Многим он помогал, пользуясь своим влиянием при дворе. Так, молодой Иван Сергеевич Тургенев был обязан Толстому, что не отправился в Сибирь за «крамольную» статью по поводу смерти Гоголя, а только был выслан в свою усадьбу Спасское-Лутовиново. Между тем сам Алексей Константинович на волне демократических преобразований, начавшихся после кончины Николая I и вступлением на престол либерального Александра II, создаёт на страницах «Современника» яркий сатирический образ замшелого николаевского чиновника Козьмы Пруткова, балующегося сочинением нравоучительных стихов и лукавых афоризмов. Вот эти парадоксальные и смешные афоризмы сделали Козьму Пруткова всемирно известной личностью, а заодно и создателей его: Алексея Толстого (перу которого принадлежит большая часть «творчества» Козьмы) и братьев Жемчужниковых.
18. Вымышленный «портрет» Пруткова, созданный Л.М. Жемчужниковым, А.Е. Бейдеманом и Л.Ф. Лагорио
Как часто бывает, литературный фантом Козьма Прутков отделился от своих авторов и зажил собственной жизнью, приобрёл даже какие-то индивидуальные черты характера. Возможно, создатели Козьмы хотели представить этакого надутого и глупого чинушу, а на деле получился довольно лукавый и въедливый сочинитель, многое подмечающий в окружающей действительности и в человеческих сердцах. Нелишне напомнить некоторые афоризмы Козьмы Пруткова.

«Люби ближнего, но не давайся ему в обман!». «Отыщи всему начало, и ты многое поймёшь». «Всякая человеческая голова подобна желудку: одна переваривает входящую в оную пищу, а другая от неё засоряется». «В глубине всякой груди есть своя змея». «Многие люди подобны колбасам: чем их начинят, то и носят в себе».

Были у Козьмы Пруткова (читай – у Алексея Толстого) шуточки и по поводу отношений мужчины и женщины: «Обручальное кольцо есть первое звено в цепи супружеской жизни». «Влюбленный в одну особу страстно — терпит другую только по расчёту».
19. Имение «Пустынька» (Саблино). Здесь явился на свет Козьма Прутков
Странным образом, эти афоризмы оказались пророческими и для самого Алексея Константиновича. Долгие годы он будет добиваться брака с любимой женщиной, которая была женой другого человека. Эта несчастная любовь буквально перевернёт всю его жизнь. Свою возлюбленную, жену конногвардейского полковника Софью Андреевну Миллер (Бахметеву) он встретит на балу в 1851 году. Примерно к тому же времени относится и его знаменитое стихотворение, ставшее благодаря Чайковскому прекрасным романсом:

Cредь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.

Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдалённой свирели,
Как моря играющий вал.

Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой и грустный, и звонкий
С тех пор в моём сердце звучит.

В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь,
Я вижу печальные очи,
Я слышу весёлую речь.

И грустно я так засыпаю
И в грёзах неведомых сплю,
Люблю ли тебя — я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!

Произведение это можно назвать шедевром русской лирики. Но дорого стоила эта внезапно вспыхнувшая любовь самому Толстому. 12 лет они с Софьей Андреевной добивались её развода. Но муж её был непреклонным… Светское общество было настроено против них. Впрочем, в отличие от героев романа «Анна Каренина», у Толстого и Софьи Андреевны всё обошлось: они поженились через 12 лет мытарств.

20. Алексей Константинович Толстой. 1864
Однако всё это стоило Толстому карьеры при императорском дворе, он подал в отставку. Тем не менее, царь благоволил к своему бывшему любимцу и наградил его орденом св. Станислава – высшей наградой империи за гражданские заслуги.
21. Алексей Николаевич Толстой
Сам Алексей Константинович, впрочем, не жалел об отставке, он весь погрузился в литературное творчество. Все главные произведения его жизни были написаны после этих событий.

Ещё Гоголь присутствовал при чтении автором первых глав романа «Князь Серебряный» и одобрил его. Роман этот стал наиболее крупным произведением А.К. Толстого в области прозы. В нём ярко выразилась гражданская позиция автора – неприятие тирании и государственного деспотизма.

Конечно, Толстой идеализирует своего героя, выводя его исключительно благородным, лишённым недостатков человеком. Но ему важно было подчеркнуть разницу между благородным рыцарем князем Серебряным (фигура вымышленная) и тираном Иваном Грозным. Разумеется, описывая царя, Толстой идёт вслед за Карамзиным, ненавидевшим Ивана Грозного. Но роман ведь не учебник истории, и Толстой представляет Грозного не только безжалостным деспотом, создавая крайне трагический, драматический образ правителя России, взвалившего на себя слишком тяжкую ношу…
22. Издание
Дальнейшее развитие образ царя, неукротимого в своих буйствах, но и страдающего от своих пороков, получит у Толстого в его знаменитой драматической трилогии, в пьесах «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович» и «Царь Борис». В этой трилогии, писавшейся в 60-е годы XIX века, осуждается государственный деспотизм, когда под карающий Молох самовластья кладётся и правый, и виноватый, когда попирается человеческий закон. Но личность самого Грозного противоречива. Во всяком случае, после трагедий Алексея Константиновича Толстого царь Иоанн Грозный таким и останется в нашей памяти. Более сильный образ Грозного никакому художнику после Толстого создать не удалось.
23. Дом-музей А. К. Толстого в имении Красный Рог
Всё это: титаническая работа, неурядицы в личной жизни – не могло не сказаться на здоровье писателя. У него открылась сильная невралгия. Он лечился, ездил за границу на курорты, но ничего не помогало. Жизненный путь Алексея Константиновича Толстого оборвался 10 октября 1875 года (по нов. ст.) в его любимом имении Красный Рог в Черниговской губернии (где находится сейчас его единственный в России музей).

Ныне – это Брянская область на границе России и Украины. Его могила, его творчество – словно напоминание нам всем о нашей общей истории, о порушенном нашем единстве.

Певец славянства, лучших качеств славянской души Алексей Константинович Толстой остаётся рыцарем нашей литературы и продолжает сражаться за славянский мир.
_______

Статья опубликована в рамках проекта на средства государственной поддержки, выделенные в качестве гранта в соответствии c распоряжением Президента Российской Федерации от 05. 04.2016 № 68-рп и на основании конкурса, проведённого «Союзом женщин России».

---

24. Илья Ефимович Репин. Портрет писателя Алексея Константиновича Толстого 1896
Алексей Толстой – писатель с пророческим даром
Сегодня исполняется 200 лет со дня рождения выдающегося писателя и поэта Алексея Константиновича Толстого

Алексей Толстой происходил из древнего и разветвленного рода Толстых, корни которого уходят в далекий XIV век. Среди его ближайших родственников, получивших широкую известность на литературном поприще, Лев Николаевич Толстой, Алексею Константиновичу он приходился троюродным братом. ©

---

Алексей появился на свет 24 августа (5 сентября) 1817 года в Санкт-Петербурге. Несмотря на то, что родители разошлись почти сразу после рождения сына, и мать увезла его к своему брату Алексею Перовскому, детство мальчика было безоблачным: «Мое детство было очень счастливо и оставило во мне одни только светлые воспоминания».

Толстой вспоминал, что он его детская мечтательность очень быстро переросла в склонность к поэзии, стихи он начал писать с шестилетнего возраста. Первым его читателями стали домашние, дяде, оказавшемся в близком окружении Николая I, он посылал свои сочинения по почте. А вскоре и сам переехал в Петербург и стал товарищем по занятиям царского сына, будущего императора Александра II.

25. Федор Петрович Толстой. Семейный портрет. 1830

26. Фёдор Петрович Толстой, художник и скульптор, дядя поэта. Автопортрет. 1804

Дядья пытались заинтересовать племянника государственной службой, в 20-летнем возрасте он служил в русской миссии при германском сейме во Франкфурте-на-Майне, позже получил службу в Петербурге при императорском дворе, но его больше увлекали литературные опыты.
27. Антоний Погорельский (настоящее его имя — Алексей Перовский)
Дядя Алексей Перовский, завещал племяннику свое состояние, в числе наследства была большая библиотека с книгами по мистике и необычным явлениям. Алексей Толстой начинает писать рассказы на французском языке на модные тогда мистические темы. В Европе и России готическая литература была очень популярным направлением.
28. Иллюстрация из первого издания книги «Упырь». Алексей Толстой
В повести «Упырь» мистику писатель поставил на русскую почву. Белинский ознакомившись с повестью с похвалой отозвался об авторе, усмотрев в нем «все признаки еще молодого, но тем не менее замечательного дарования».

Позже на русский язык будут переведены другие мистические произведения Толстого, написанные на французском: «Семья вурдалаков» и «Встреча через триста лет».

Примечательно, что Толстой писал не только произведения на тему «темной» мистики, у него имеется ряд произведений, в которых нашло выражение его религиозное чувство. Главная тема поэм «Грешница» и «Иоанн Дамаскин» — торжество святости.

В контексте духовности следует рассматривать и историческую трилогию «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Федор Иоаннович» и «Царь Борис». Для Толстого русская история – это борьба добра со злом, происходящая в столкновении человеческих страстей. В центре трилогии Борис Годунов, стремящийся заполучить царский венец любой ценой. Писатель анализ исторических событий производит в пространстве христианской этики.
35. Борис Годунов
К трилогии примыкает роман «Князь Серебряный», повествующий о временах опричнины. Как отмечают исследователи, Толстой значительно сгладил ужасы опричнины, «набросал на них тень и показал их, по возможности в отдалении».
36. «Князь Серебряный». Иллюстрация Вячеслава Шварца. Шествие Ивана Грозного к заутрене

37. Иллюстрация Вячеслав Шварца. Свидание князя Серебряного с боярыней Морозовой

38. Граф Алексей Толстой. «Князь Серебряный». Издание

Литературные критики роман встретили неоднозначно. Кроме положительных откликов, были и такие: «Не удается нам исторический роман, да и баста!»

Многие из произведений Толстого были неоднократно экранизированы, а его лирические стихи, отличавшиеся легкостью и ясностью, служили вдохновением для сонма русских композиторов.

39. Алексей Константинович Толстой. 1870
Смерть выдающегося писателя была преждевременной. Он умер в 1875 году в возрасте 58 лет.

Иван Тургенев так откликнулся на кончину Толстого: «Он оставил в наследство своим соотечественникам прекрасные образцы драм, романов, лирических стихотворений, которые — в течение долгих лет — стыдно будет не знать всякому образованному русскому…»

40. Рекламный плакат о подписке на Полное собрание сочинений А.К. Толстого (как приложение к журналу «Нива»). 1907 г
Уже позже, в веке двадцатом, Иосиф Бродский назовет Толстого писателем, обладающим пророческим даром: «Учитывая происшедшее со страной в XX веке, то, что его современники принимали за эскапические или ностальгические мечтания, обернулось предупреждением и пророчеством».Макс Слефогт. «Франциско д’Андрадо в роли Дона Жуана». Дон Жуан приглашает статую командора на ужин, за ним прячется Лепорелло / Дон Жуан — драматическая поэма Алексея Константиновича Толстого, впервые опубликованная в апреле 1862 года

Ольга Карпова / Станислав Зотов / Кирилл Брагин
«ИА REGNUM» / «Столетие» / «Русская планета», 5 сентября 2017

Факты из жизни Алексея Константиновича Толстого

Род Толстой дал России много великих писателей. Свой след оставил и Алексей Константинович Толстой, произведения которого до сих пор считаются поклонниками его творчества. Еще в детстве он путешествовал, что расширило его кругозор, а хорошее образование, положенное состоятельному юноше тех времен, развило его ум и писательский талант.

Мать будущего классика ушла от мужа вскоре после рождения ребенка, поэтому Алексея Константиновича воспитывал дядя, брат матери.
Воспитание он получил дома, как и многие другие дворянские дети тех лет.
В детстве его часто возили в разные страны. Позже в своем дневнике он опишет поездку в Италию, которую совершил с семьей в возрасте 14 лет.
В зрелом возрасте А.К. Толстой отличался недюжинной силой. Так, он продемонстрировал окружающим свое умение гнуть подкову руками.

У писателя всегда были очень теплые отношения с императорским двором, но он всячески избегал государственной службы, чтобы ничто не мешало ему заниматься литературой.
Будучи смелым человеком, А.К. Толстой отправился на охоту на медведя, вооруженный только копьем.
После начала Крымской войны Алексей Константинович собрал на свои деньги целый полк, но не успел даже принять участие в боевых действиях из-за вспыхнувшей эпидемии тифа.
Мать Алексея Толстого была против его женитьбы, поэтому официально он женился только через 12 лет после первой встречи с будущей женой.

 Писатель увлекался спиритизмом и прочей мистикой.
Знаменитый Лев Толстой приходился ему троюродным братом.
В последние годы жизни писатель постоянно страдал от головных болей. Пытаясь заглушить боль морфием, он пристрастился к этому наркотику.
Роман А. К. Толстого «Серебряный принц» переиздавался более ста раз.
Первые его публикации увидели свет, когда писателю было уже 38 лет.

Последним произведением классика является поэма «Дракон», изданная уже после его смерти. Более того, он утверждал, что это всего лишь перевод с итальянского оригинала, но историки сошлись во мнении, что это вымысел.
Жена А. К. Толстого владела десятком иностранных языков.
Причиной смерти писателя стала случайная передозировка морфия.

Читаем: Толстой А.К. «Князь Серебренний»

Толстой, Алексей Константинович «Князь Серебренный: Исторический роман времен Ивана Грозного и завоевания Сибири» (он же Серебряный витязь или Серебряный князь) ( Русский : Князь Серебряный / Князь Серебряный ) — 1882

Не думаю, что я когда-нибудь наткнулась бы на этот роман, если бы не новый читательский клуб, созданный увлеченным читателем, который хотел поговорить об эсперанто-литературе.Но время от времени мы также хотим прочитать перевод, который в остальном не так широко известен.

Я не только никогда не слышал об этой книге (хотя она была переведена и на английский, и на немецкий языки), я также не имел ни малейшего представления об авторе. Судя по всему, он приходился троюродным братом Льву Толстому, писателю, которым я очень восхищаюсь.

Я бы не стал сравнивать этот роман с романами Льва Толстого, они почти как другое поколение, хотя родились с разницей всего в 11 лет. Как и его двоюродный брат, этот Толстой участвовал в Крымской войне.

Наверное, хорошо, что Иван Грозный к моменту выхода этой книги уже умер, сомневаюсь, что автор дожил бы до нее. Основная причина, по которой это вообще могло быть опубликовано, вероятно, заключалась в том, что люди были более осведомлены о справедливости и несправедливости во время его появления.

Читать не совсем легко, но очень интересно. Я люблю читать о России и ее яркой истории, но мне не попадались такие временные рамки.

Судя по всему, царь Иван IV Васильевич, он же « Иван Грозный «, « Иван Грозный » или « Иван Грозный «, правивший Россией 28 лет, не считался таким страшным, каким его всегда изображают. Он был очень умным и религиозным, но также психически неуравновешенным. И все же в этом романе мы видим в основном его плохую сторону, так как автор никоим образом не хотел описывать правителя в положительном ключе.

Много говорят о придворной жизни и жизни бедняков. Все трудности, с которыми они сталкиваются, и то, как они пытаются их преодолеть. Как я уже упоминал, весьма интересный роман.

С задней стороны обложки:

» Действие романа начинается в 1565 году, во время правления Ивана Грозного. Царь только что учредил свирепую полицейскую силу социальных выскочек, опричнину, которая ведет личную войну страха Ивана против старые боярские семьи русской аристократии.С добродетелями качество серебра, герой этой истории, князь Серебряный (что переводится как «серебро»), возвращается в Россию после пяти лет боев на литовском фронте, чтобы обнаружить, что все совсем изменилось .Паранойя Ивана является идеальным фоном для Князя Серебряного моральной честности; он никогда не сомневается в роли царя, никогда не выходит за рамки своего морального кодекса чести, в то время как Иван иррационально призывает к массовым казням, приговаривая к смерти всех, о чем ему шепчут его советники. Впавший в немилость царя после конфликта с опричниной князь бежит из Москвы и оказывается избранным лидером банды преступников.

Серебряным принцем был Алексей Константинович (обычно именуемый А.К.) Первый полнометражный роман Толстого. Наиболее известный как поэт и драматург, Толстой (1817-1875) был писателем-романтиком в разгар господствовавшего реалистического движения. Однако читающая публика в России девятнадцатого века и до сих пор любила роман за его драматические сцены вне закона и придворной жизни, где сталкиваются жадность и добродетель, в то время как современные писатели, пропитанные догматами реалистической литературы, не любили саму романтику публики. наслаждались. Будучи близким доверенным лицом императрицы Марии Александровны, разделявшей его интерес к мистицизму, Толстой читал ей отрывки из этого романа, пока писал его; это единственное прозаическое произведение, которое он посвятил ей.

Первый английский перевод появился в 1892 году под названием Князь Серебряный , затем в 1927 году как Князь Изгоев . Этот перевод был сделан из чистой любви к истории и ее живым описаниям. »

Серебряный принц Алексея Толстого; Никита Сергеевич Голицын

Голицын Никита Сергеевич, 1912-2003 гг. «Серебряный князь» графа Алексея Константиновича Толстого, первоначально написанный на формальном русском языке образованной элиты, среди которой жил Толстой (более известный Лев Толстой был дальним родственником), был переведен Никитой Сергеевичем Голицыным, русским аристократом, уехавшим из России. мальчиком с титулом «Принц.«Семья Голицыных ведет свою родословную с 16 века, примерно в то время, когда происходит действие «Серебряного принца»; Никита Голицын подсчитал, что он будет под номером 500 в генеалогии князей Голицыных. «Серебряный принц» был переведен в Лондоне, Англия, где семья Голицыных нашла убежище перед лицом победы большевистской армии.

В начале 1919 года, в возрасте семи лет, идиллическое детство юного князя Голицына на сахарной свекле на Украине было вырвано с корнем.Большевистская армия эвакуировала всю местную знать в Крым, где вдовствующая императрица разместила их в своем имении под Ялтой. Оттуда отряд из восьмидесяти человек, в который входили еще живые члены семьи Романовых, и дворянская свита, в которую входили одиннадцать принцев, среди них Никита Голицын и два его младших брата, и восемь принцесс, были доставлены на британском линкоре HMS Marlborough на Мальту в средиземноморский. Трое молодых галицинских князей, конечно, сочли 1500-мильное путешествие большим приключением, путешествуя через Босфор, Дарданеллы и Эгейское море, с заходом в Афины, чтобы увидеть Парфенон на Акрополе.Вскоре после этого события в России, казалось, изменились в их пользу, и семья вернулась на Украину. Однако вскоре после их прибытия осенью 1919 года гораздо более жестокая победа красных потребовала отчаянного отступления белых; Семья Голицыных на этот раз бежала в Крым в вагоне для перевозки скота медленного поезда. Хотя, оглядываясь назад, Голицын понял, что это был кошмар для его родителей, для молодых мальчиков Голицыных это было еще одно приключение, «когда пули свистели мимо [них], когда [они] выходили на частых длинных остановках. «В конце концов, они прибыли в Константинополь. Из Константинополя молодые галицинские князья попали под влияние британского консула, ответственного за их эмиграцию в Англию. Принц Голицын учился в Лондонском университете, затем поступил учеником в компанию «Метрополитен-Виккерс» в Манчестере, где познакомился с термодинамикой. В 1939 году князь Голицын и его братья уехали за границу в поисках приключений. Вдохновленные рассказами о поиске золота в северных дебрях Канады, они отправились в долгое путешествие вглубь Британской Колумбии, но были серьезно обескуражены горным конем, который не хотел нырять в кусты вслед за ними в спасательной миссии.Ванкувер манил своей безопасностью и полным потенциалом, хотя, конечно, этот потенциал не мог сравниться с приключением в поисках золота в дикой местности.

Этот потенциал проявился в начале Второй мировой войны. Национальный исследовательский совет Канады нанял старшего принца Голицина за его опыт в области термодинамики. Его последующая карьера в этой области направила его юношескую жажду приключений на исследования реактивных двигателей, благодаря которым он стал умеренно известен в своей области. Он удалился в Викторию, Британская Колумбия, со своей женой Евой.

Князь Голицын был преданным исследователем как в личной, так и в профессиональной жизни. Написав тома, он исследовал теорию цвета, геологию и аспекты истории. Его работа включает в себя многочисленные неопубликованные эссе и различные образовательные инструменты, такие как Таблица всемирной истории (World History Chart Publications, Виктория, Британская Колумбия), используемая учителями и студентами по всему миру. Его переводы включают « Московию 1682–1689» Де Ла Невиля , современный отчет французского посланника о России во время несовершеннолетия Петра Великого (1989) и « Серебряный принц» Толстого .

Серебряный принц понравился князю Голицыну из-за его исторических деталей в сочетании с приключениями, сочетанием, которое в некотором роде отражает его собственную жизнь. Увлечение Толстого русской аристократией является пережитком той аристократической элиты, из которой поколение князя Голицына было последним. Кроме того, книга была очень популярна среди юных русских мальчишек того времени. Когда он и его семья были беженцами, жившими в Константинополе после 1919 года, князь Голицын был в том возрасте, когда он, возможно, впервые прочитал его и, возможно, ему назначили его для чтения, когда он учился там в русской школе.Русские мужчины добольшевистского поколения помнят, как читали ее в детстве, и будут описывать ее с ностальгическим энтузиазмом, с которым англоговорящие взрослые довоенного поколения вспоминают фантастические приключения Дж. Райдера Хаггарда или сэра Артура Конан Дойля. Жестокость боевых сцен, возможно, кажущаяся современному читателю прирученной, передается через романтическую традицию богатого описания архаичной обстановки и драматических взаимодействий между персонажами, которые нравятся предприимчивому юному читателю и кажутся серьезным вызовом предприимчивому переводчику.И тот период, когда двуличное поведение Ивана Грозного приводило к несправедливым и ужасным суждениям, теперь, по-видимому, соответствует истории, которая так резко изменила раннюю жизнь князя Голицына.

Наконец, не может быть совпадением, что князь Голицын избрал в качестве титула дословный перевод имени героя. Там, где в двух других переводах есть титулы, которые либо меняют имя князя на прозвище Князь Воров, либо сохраняют русское имя героя, князь Серебряный, серебро, на которое переводится его русское имя, вызывает совершенно особые добродетели.Серебряный Князь — герой благородно-твердый, чистый, заслуживающий доверия и непоколебимый в своей верности и вере — качествах, центральных для личной христианской, православной веры князя Голицына. Именно за эти качества князя Голицына помнят друзья и близкие.

Духовные проблемы А.К. Толстой

Фамилия Толстой в нашем представлении тесно связана с литературным творчеством, и это не случайно. В русской прозе и поэзии его носили целых три известных автора: Лев Николаевич, Алексей Константинович и Алексей Николаевич Толстой.Написанные ими произведения никак не связаны между собой, но самих авторов объединяет кровное родство, пусть и далекое. Все они представители большой дворянской ветви. Татьяна Толстая, современная писательница, кстати, тоже из этой семьи. Хотя самым известным представителем этой дворянской ветви является, конечно же, Лев Николаевич, сегодня мы предлагаем вам познакомиться с творчеством Алексея Константиновича. Произведения Алексея Николаевича Толстого также заслуживают пристального внимания.Впрочем, это уже тема для совсем другой статьи. Так, например, тезка интересующего нас поэта и писателя Алексей Толстой создавал произведения для детей, которые до сих пор пользуются большой популярностью и увлекательностью.

Биография Толстого Алексея Константиновича

Алексей Константинович Толстой (годы жизни — 1817-1875) — поэт, писатель, драматург. Он родился в Петербурге. Происходил из рода Разумовских по материнской линии (прадед был последним малороссийским гетманом, а дед — А.К. Разумовский, был министром народного просвещения при царе Александре I). Отец будущего писателя — граф К.П. Толстой, с которым его мать рассталась сразу после рождения мальчика. Алексей Константинович воспитывался под руководством родительницы и ее брата — А.А. Перовского, писателя, поощрявшего поэтические эксперименты молодого Толстого.

В 1834 г. поступил на службу в Министерство иностранных дел и Московский архив. После этого он находился на дипломатической службе.Алексей Толстой, произведения которого мы представим вам ниже, получил звание камерного юнкера в 1843 году.

Фантастические романы и романтическая проза

а также романтическая проза: «Встреча через триста лет», «Семейка вурдалака». Первым его опубликованным произведением является рассказ «Вурдалак», написанный в 1841 году, созданный под псевдонимом Краснорогский. В том же 1840-х годах Алексей Константинович начал работу над историческим романом под названием (окончен в 1861 году), тогда же был создан ряд лирических баллад и поэм, изданных несколько позже (в 1850-60-е годы).Многие произведения Алексея Толстого завоевали большую популярность. Их список таков: «Курганец», «Мои колокола», «Князь Михайло Репнин», а также «Василий Шибанов» и другие.

Сотрудничество в «Современнике»

В начале 1850-х годов Толстой сблизился с Н.А.Некрасовым, И.С.Тургеневым и другими писателями. Начиная с 1854 г., «Современник» публиковал его литературные пародии и стихи. В соавторстве с В. М. и А. М. Жемчужниковыми (их двоюродными братьями) были опубликованы сатирические и пародийные произведения под псевдонимом Козьма Прутков в разделе этого журнала «Литературный Ералаш».Творчество этого вымышленного автора стало зеркалом отмирающих в литературе явлений и в то же время создало сатирическую картину чиновника, претендующего на роль законодателя художественного вкуса.

Алексей Толстой, труды которого к тому времени были уже многочисленны, отойдя от участия в «Современнике», с 1857 г. стал публиковаться в «Русском Разговоре», а позже, в 1860-70-е гг., преимущественно в «Вестнике Европы», и также «Русский вестник». В это время он отстаивал принципы так называемого «чистого искусства», то есть независимого от каких-либо политических идей, в том числе и «прогрессивных».

В 1861 году Алексей Константинович Толстой, произведения которого рассматриваются в данной статье, окончательно уходит с тяготившей его службы и полностью сосредотачивается на литературном творчестве.

В 1862 г. была опубликована его поэма «Дон Жуан», следующая — «Серебряный принц» (роман). В 1866 г. вышла в свет первая часть большого творения — историческая трилогия «Смерть Ивана Грозного», через два года — вторая — «Царь Федор Иоаннович», а в 1870 г. — заключительная — «Царь Борис».

Лирическое наследие

Отвечая на вопрос о том, какие произведения написал Алексей Толстой, нельзя не упомянуть его лирику. В 1867 году появляется первый поэтический сборник этого автора. В последние десять лет жизни писал баллады (1868 — «Змей Тугарин», 1869 — «Песнь о Харальде и Ярославне», 1870 — «Роман Галицкий», 1871 — «Илья Муромец» и др.). Были и политические сатиры в стихах («История государства Российского…», изданная в 1883 г., «Сон Попова» — в 1882 г. и др. ).), лирические поэмы и поэмы (1874 — «Портрет», 1875 — «Дракон»).

Общая характеристика творчества

Творчество Алексея Константиновича проникнуто единством философских идей, мотивов, лирических переживаний. Можно отметить интерес к таким проблемам, как философия истории, национальная древность, неприятие царского произвола — эти черты творчества Толстого нашли отражение во многих его произведениях, относящихся к разным жанрам. Алексей Константинович считал древний Новгород и Киевскую Русь идеалом устройства страны, соответствующим русскому национальному характеру.Образ жизни в России того времени представлялся ему следующим: высокий уровень развития различных искусств, значение такого культурного слоя, как аристократия, уважение князем свободы и личного достоинства граждан, простота нравов , разнообразие и широта международных отношений, особенно с Европой.

Баллады

Баллады, изображающие образы Древней Руси, пронизаны лиризмом, в них отражена страстная мечта их создателя о духовной независимости, а также преклонение перед героическими целыми натурами, которые Алексей Толстой изобразил в народном эпосе. Произведения, список которых вам предлагается («Сватовство», «Илья Муромец», «Канут», «Алеша Попович» и другие баллады), отмечены тем, что в них встречаются образы легендарных героев, сюжеты исторических события иллюстрируют мысль автора, воплощают его идеалы (к примеру, князю Владимиру Киевскому). По своим художественным средствам они близки некоторым другим лирическим стихотворениям Алексея Константиновича («Ты моя земля…», «Если любишь, так без причины», «Благовест» и др.).

Баллады Толстого, изображающие эпоху укрепления государственности в России, насквозь пронизаны драматическим началом.Их сюжеты — события царствования Ивана Грозного, которого поэт считал наиболее ярким выразителем принципа поглощения личности государством и неограниченного самодержавия.

«Драматические» баллады более традиционны по форме, чем «лирические», которые в основном относятся к концу 1860-х — началу 1870-х годов. Однако и эти произведения Алексея Константиновича Толстого примечательны тем, что он выступил как оригинальный поэт, способный видоизменять структуру жанра.

Например, в одной из баллад «Василий Шибанов» он пересматривает классическую ситуацию спора с королем свободолюбивого подданного, получившую распространение под влиянием произведений Ф. Шиллера. Перенося, как Курбский обличает Ивана Грозного, Толстой в участниках этого драматического конфликта — непокорном боярине и царе — подчеркивает общее: неблагодарность, бесчеловечность, гордыню. Готовность пострадать за правду, способность к самопожертвованию Алексей Константинович находит в простом человеке, которого приносят в жертву этому спору сильные мира сего.Таким образом, раб одерживает моральную победу над царем и восстанавливает своим подвигом торжество истинного величия человека над мнимым. Как и другие «драматические» баллады этого автора, «Василий Шибанов» по ​​своей и психологической сложности образов персонажей, а также этическому подходу творца к историческим событиям приближается к произведениям больших жанров, написанным Алексеем Толстым. Сейчас мы рассмотрим эти работы.

Романы Толстого

Алексей Константинович в своем романе «Серебряный князь» изображает жестокие столкновения в атмосфере разнузданного произвола сильных людей и показывает, что произвол губительно действует на личность монарха, а также на его окружение.В данной работе отмечается, что, отдаляясь от и без того испорченного придворного круга, иногда даже одаренные люди, принадлежащие к разным слоям общества, вынужденные скрываться от социального гнета и преследований, тем не менее «творят историю», защищают страну от нападения внешних врагов, осваивать и открывать новые земли (Ермак Тимофеевич, Митька, Иван Кольцо, князь Серебряный и др.). Стиль этого произведения связан с традициями повести и исторического романа 1830-х годов, в том числе восходящими к таким повестям Николая Васильевича Гоголя, как «Тарас Бульба» и «Страшная месть».

Драматическое творчество

В упомянутой выше драматической трилогии автор изобразил русскую жизнь конца XVI — начала XVII века. И в этих пьесах для него важнее решение различных историко-философских проблем чем следовать историческим фактам. Алексей Константинович изображает трагедию трех царствований, трех самодержцев: Ивана Грозного, одержимого идеей, что его власть имеет божественное происхождение, добросердечного правителя Федора и мудрого Бориса Годунова, «блестящего честолюбца».

Алексей Толстой, в произведениях которого часто изображались ушедшие эпохи, много внимания уделял созданию оригинальных, индивидуальных и ярких портретов исторических деятелей. Большим его достижением является образ царя Федора, свидетельствующий о том, что в 1860-е годы писатель освоил принципах психологического реализма.В 1898 году МХАТ открылся постановкой трагедии этого автора — «Царь. Вот основные драматические произведения Алексея Толстого. Список можно продолжить, так как мы перечислили только основные.

Политическая сатира

Особенности исторического мировоззрения Алексея Константиновича нашли отражение в его. Например, за столь анекдотичным сюжетом, который был в произведении «Сон Попова», скрывалось авторское издевательство над либералами. В стихотворениях «Против течения» или, например, «Иногда веселого мая…» и др. отразилась полемика с нигилистами. В «Истории государства…» Алексей Константинович подвергал исторические явления беспощадному осмеянию, он считал, что они мешают жизни России.

Интимная лирика

В отличие от баллад и драм, интимной лирике этого автора был чужд повышенный тон. Лирические произведения Алексея Константиновича Толстого искренни и просты. Многие из них являются как бы психологическими романами поэзии («Это было ранней весной», «Среди шумного бала, случайно…»).

Музыка по произведениям Алексея Константиновича

Алексей Константинович привнес в свое творчество элементы народно-поэтического стиля, часто его стихи близки к песне.Многие творения Алексея Толстого положены на музыку. Произведения (список включает более 70 стихотворений) стали основой для романсов, которые писали на его слова П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков, С. И. Танеев, М. П. Мусоргский и другие.

«Принц Сильвер».
1866 г. — написана трагедия «Смерть Ивана Грозного».
1867 г. — вышел в свет первый сборник стихов.
1868 г. — написана трагедия «Царь Федор Иоаннович».
1869 г. — создана трагедия «Царь Борис».
1870-е годы — изданы баллады «Змей Тугарин», «Песня о герольде и Ярославне», «Роман Галицкий», «Илья Муромец» и другие.
1880-е годы — поэтическая политическая сатира («История государства Российского от Гостомысла до Тимашева», «Сон Попова» и др.).
1875 28 сентября (10 октября) — умер в имении Красный Пог.

Очерк жизни и творчества

Формирование личности.

Биография Алексея Константиновича Толстого может лечь в основу романтического рассказа о богатыре, пришедшем в XIX веке из Древней Руси.В юности были и становление, и размах былинных богатырей. Мужчины рода Толстых-Перовских легко ломали подковы и завязывали в узел чугунные кочерги. Однако они отличались не только физической силой, но и разносторонним образованием.

Рыцарский характер графа был известен в правящих кругах России, ему доверяли, поэтому он легко и быстро продвигался по ненавистной чиновничьей лестнице и в конце своей карьеры был назначен «церемониймейстером Двора Его Величества».Но Толстой стремился к самостоятельной творческой жизни и добился отставки, чтобы заняться писательством.

Историческая тема в произведениях А. К. Толстого.

Интерес к древности, философским проблемам истории, неприятие политического произвола, любовь к природе родного края проявляются во всех творениях .

Вот одна из лирических миниатюр, в которой звучит не только интерес к истории, но и глубокое и волнующее чувство причастности к каждой детали, несущей на себе следы времени.

Звонок, мирно дремлющий, от налета тяжелой бомбы
вырвался. От нее с грохотом отлетела шрапнель.
Он вздрогнул — и к народу могучие медные звуки
Текли вдаль, негодуя, напевая и зовя на бой.

Пожалуй, это стихотворение можно назвать исторической миниатюрой — его пафос очевиден и эмоционально убедителен. Напомним также, что в основу его лег реальный случай времен Крымской войны. Толстой на два месяца путешествовал по Крыму вскоре после окончания войны, и это один из поэтических откликов на происходившие события.

В его изображении событий истории есть идеализация прошлого, но есть и важное признание в любое время заслуг прошлых поколений.

Произведения А.К.Толстого на исторические темы в основном охватывают два периода: Киево-Новгородский Руси , которому посвящены многочисленные баллады («Илья Муромец», «Садко», «Змей Тугарин» и др.), и времена Ивана Грозного (баллады «Василий Шибанов», «Князь Михайло Репнин», роман «Князь Серебряный», драматическая трилогия)…

Взгляд Толстого на эпоху Ивана Грозного и время Петра Великого бескомпромиссен и критичен. Он прямолинеен и даже односторонен в изображении главных фигур. Но в то же время его увлекает картина жизни далекого времени, а герои из народа создаются с искренним сочувствием. Романтически яркий сюжет и убедительная психологическая характеристика завораживают читателя.

Толстой смел и лишен холопства, сталкиваясь с любым проявлением деспотизма.Это его позиция в балладе «Василий Шибанов». Казалось бы, автору было проще построить конфликт на контрасте поведения главных героев: показать деспотизм Ивана Грозного и оправдать бунт князя Курбского. Но автор ищет правдивого изображения исторической картины: он утверждает, что и царю, и мятежному боярину при всей важности их противоречий свойственны такие качества, как гордыня, надменность, бесчеловечность, неблагодарность.Толстой показал благородство и способность к самопожертвованию в простом человеке — герое баллады Василия Шибанова.

Писатель десять лет работал над историческим романом «Принц Сильвер» (1863 г.), в котором он поставил много политически важных проблем. Автор далеко не в восторге от победителя, присвоившего себе право быть самодержавным государем. Он не только обличает разнузданное самодержавие и террор, но показывает их пагубное влияние на царя и его окружение. Для Толстого очевидно, что историю делают люди и те, кто умеет понимать их стремления. И это не только князь Серебряный (его реального прототипа искать не стоит), но и исторически достоверные персонажи — Ермак Тимофеевич, Иван Кольцо, Митька… В самых переломных сценах романа звучат подлинные народные исторические песни, которые повторяйте мысли автора .

Драматическая трилогия, включающая трагедии «Смерть Иоанна Грозного» (1866 г.), «Царь Федор Иоаннович» (1868 г.) и «Царь Борис» (1869 г.), изображает жизнь России конца XVI – начала XV вв. .Автор стремится не столько к достоверности, сколько к решению историко-философских проблем. Трагедии трех царствований проходят перед читателем и зрителем. Правители и их судьбы различны, но одинаково удалены от решения проблемы гуманитарного правителя. Ее не решить ни тиран Иван Грозный, ни кроткий Федор, ни «гениальный честолюбец» Годунов. Эта проблема волновала и современников писателя.Цензура учуяла в пьесах Толстого критику самодержавия, и трилогия была запрещена на тридцать лет. Только после смерти автора в 1898 году трагедия «Царь Федор Иоаннович» триумфально открыла первый сезон Московского Художественного музея театра .

Сатирические и юмористические произведения.

Душевный лирик, А. К. Толстой был и озорным юмористом, и ярким сатириком. Активный и заинтересованный взгляд на окружающий мир породил у них смелость высказывать собственную позицию.К сатирико-юмористическим произведениям поэта относятся забавные «Медицинские поэмы», юмористические «Мудрость жизни», «Надписи на стихи Пушкина», политическая сатира. Резкость автора часто исключала возможность их публикации. В рукописи были распространены «Сон Попова» и «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева».

«Сон Попова» — веселая и озорная шутка. Но эта шутка имеет острый политический подтекст. Именно в этом произведении впервые в русской художественной литературе упоминается знаменитый Департамент и его деяния.Очевидцы вспоминают, что «Лев Николаевич Толстой говорил о «Сне Попова»:
«— Ах, какая это милая вещь, вот настоящая сатира и отличная сатира!
И далее:
— Это бесподобно. Нет, Не могу не прочитать это вам…
И он мастерски прочитал стихотворение, вызвав взрывы смеха у зала.»

Политическая сатира Толстого была очень популярна. Поэт полемизировал с революционной демократией («Иногда веселый май…», «Против течения» и др.), подверг критике исторические традиции, породившие нынешнюю систему. Сейчас часто цитируются слова из «Истории государства Российского от Гостомысла до Тимашева»:

Земля наша богата
В ней только порядка нет…

Мужество автора вряд ли можно отнести к политической ясность его позиций. Они могли совпадать с четко определенными взглядами славянофилов, но могли и противостоять им. Так, стихотворение «Наглость гуляет, дуется…вызвало восторженную оценку К. С. Аксакова: «Наглость…» настолько хороша, что кажется уже не подражанием народной песне, а самой этой народной песней… в этой песне уже автора не слышно: она как будто народ пел ее». Передавая эту оценку жене, А. К. Толстой утверждал: «Эти слова для меня — лучшая похвала, которую я только мог желать». Проверьте правильность этих суждений — стихотворение маленькое.

Наглость ходит, надуваясь,
Переваливаясь из стороны в сторону.
Рост аршин и четверть аршина,
Шапка на нем целая сажень,
Живот эро весь в жемчуге,
Спина у Хего золоченая.
И пошла бы спесь к отцу к матери,
Да ворота некрашены!
А я молилась гордости в храме Божием,
Да пол не подметала!
Идет гордыня, видит: на небе радуга;
Высокомерие повернулось в другую сторону:
Сделай из меня беспорядок!

Если любовная лирика поэта трогательно нежна и лирична, то, обращаясь к сатире, автор меняет манеру общения словами и фразами, даже ритмичным звучанием стихов.

Близость к фольклорным мотивам и острота очертаний сатирических образов перекликаются с безымянными творениями народных авторов. Вот начало стихотворения «У ворот командных собрался народ…»:

Народ собрался у ворот
толстых,
говорит в простоте, что во чреве
Пусто!
«Дураки, — сказал приказчик, — вы должны быть все
В теле;
Еще вчера в Думе мы с трудом осетра
Наелись!»

Сатирическое понимание среды живет в творения Козьмы Пруткова, созданные поэтом и его двоюродными братьями А. М. и В.М. Жемчужников. Творения этого вымышленного автора до сих пор переиздаются и цитируются, показывая читателям мир ограниченного человека косных взглядов, низкой культуры и большого самомнения.

К моему портрету
скоро будет опубликовано
с полной коллекцией моих работ
Когда встретишь человека в толпе
Какой кляча 1 ;
Чей лоб темнее туманного Казбека,
Шаг неровный;
Чьи волосы взъерошены в беспорядке,
Кто, плача,
Вечно дрожит в нервном припадке, —
Знай — это я! ..

Креативная позиция.

В области искусствоведения А. К. Толстой был защитником направления, которое называют «чистым искусством». Поэму «Против течения» (1867) некоторые называли манифестом «чистого искусства».

Друзья, слышите ли вы оглушительный крик:
«Сдавайтесь, певцы и артисты! Кстати, это
Ваши фантазии позитивны в наш век?
Почему вы ушли, мечтатели?
Сдаться натиску нового времени!
Мир протрезвел, увлечения прошли —
Где ты устоишь, отжившее племя,
Против течения?

Прочитав эти строки, вы, вероятно, вспомните позицию Базарова и невольно включите незаконченный спор о роли искусства в жизни. Толстой не принимал крайностей нигилизма, но в то же время считал: «Если бы я встретился с Базаровым, я уверен, что мы стали бы друзьями, несмотря на то, что мы продолжали бы спорить».

Вариант 1: «На любой фрак». Примечание К. Пруткова.

В одном из стихотворений 1871 года поэт пишет:

Нет, исполнено иного чувства
Верю реалистам:
Искусство за искусство
С птичьим свистком приравниваю:
Я, новое учение
Имея сдался без деления,
Хочу в песне
Всегда был случай.

Неслучайно при встрече с ним так часто приходится возвращаться к строкам стихотворения «Два посоха не воин, а только гость случайно…» (1858 г.), что подтверждает двойственность его позиций.

Не боец ​​двух посохов, а всего лишь случайный гость,
38 Честно говоря, я был рад поднять свой добрый меч.
Но спор с ними обоими до сих пор тайный мой удел,
И никто не мог привлечь меня к присяге;
Полного союза между нами не будет —
Не куплен никем, под чье знамя я могу стать,
Со страстной ревностью, друзей не вынести,
Честь знамени Браги я бы защитил!

Это стихотворение в первом варианте называлось «Галифакс» и было посвящено английскому общественному деятелю, который «. ..всегда держался в стороне от своих ярых союзников и всегда был в дружеских отношениях со своими умеренными противниками». Это послужило поводом для выражения собственных взглядов А. К. Толстого.

И так было до конца его дней. это фрагмент из письма Б.М.Маркевичу: «Шесть часов утра. Петухи поют, как будто они должны договорную неустойку. Повар Денис и кухарка Авдотья заполонили на кухне сейчас печь хлеб. Загорелся свет в деревне, которую можно увидеть на другом берегу озера.Все это хорошо, мне это нравится, я мог бы так жить всю жизнь, но, насколько я могу, мне придется везти жену в Венецию или в Пустынку. Она хочет знать наверняка, существует Наполеон или нет? Меня это не волнует. Какое мне дело?. Если Париж стоит массы, то Крепкий Пох (усадьба Толстого в Черниговской области. — Авт.) с его лесами и медведями стоит всех Наполеонов, как бы их ни числили… Я бы легко согласился не знать о происходящем в нашем светском (веке.- Авт. «…Останется истинное, вечное, абсолютное, независимое ни от какого века, ни от какой моды, ни от какого направления. .. — и вот чему я полностью отдаюсь. Да здравствует абсолют, т. е. да здравствует человечность и поэзия!!»

Литература. 10 кл. : учебник для общеобразовательных. учреждений / Т. Ф. Курдюмова, С. А. Леонов, О. Е. Марьина и др.; изд. Т.Ф. Курдюмова. М.: Дрофа, 2007.

Справка школьнику онлайн, Литература для 10 класса скачать, календарно-тематическое планирование

Граф Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого представлены в статье, поэт, прозаик и драматург, троюродный брат Л.Н. Толстой и внук графа А.К. Разумовский. После развода родителей воспитывался у дяди, писателя Антония Погорельского (А. А. Перовский), получил домашнее образование, служил в гражданских и военных частях, был флигель-адъютантом Александра II, придворным церемониймейстером и егермейстер; выйдя на пенсию, жил в своих поместьях, увлекшись охотой. Он обладал огромной физической силой, но вскоре заболел астмой и умер от последствий неправильного лечения.

Ранние образцы толстовской прозы — романы, написанные на французском языке « Семья вурдалаков » и « Встреча через триста лет » (При жизни автора не изданы). Первое опубликованное произведение — « Упырь » (1841 г., авторский псевдоним Краснорогский намекал на название родового имения Толстых Красный Рог Черниговской губернии). Несомненно влияние на эти тексты мистического вымысла дяди писателя А.А.Перовского (Антония Погорельского).В то же время эта «мистическая» черта окажется органичной для стиля самого Толстого (она появится позже, например, в романе « Князь Серебряный » в линии мельника-колдуна). В 1840-х годах А. К. Толстой под влиянием приемов натуральной школы пробовал свои силы в жанре физиологических очерков (интересно, что его «охотничьи» очерки предшествовали выходу в свет первых произведений И. С. Тургенева из серии « Записки охотника»).

Лирика Толстого-поэта удивительно яркая, «разноцветная». На лучших примерах видно, что автор обладал мощным, хотя и художественно неравномерным талантом. Алексей Константинович Толстой, как правило, прекрасный поэт своей родной природы, родство и слияние с которой для его лирического героя глубоко органичны, с жизнью которой он постоянно соотносит свою человеческую жизнь. Большая часть любовной поэзии Толстого принадлежит к высшим достижениям русской поэзии. В поэзии любви его лирический герой предстает благородным рыцарем, принимающим на себя тяготы жизни, богатырским несокрушимым защитником любимой женщины («Слушая твой рассказ, я полюбил тебя, радость моя!»).Этот сильный и жизнерадостный человек наполнил русскую поэзию яркими оптимистическими интонациями.

Порою портит лирические стихи Толстого Алексея Константиновича, особенно ранние, чрезмерное самоопьянение, а также некоторая риторичность и претенциозность — например, образ «удалого молодца», хвастающегося «силой», иногда приобретает характер позы. Толстому не чуждо пристрастие к романтическим «красавицам».

Единственный прижизненный сборник стихов А.К. Толстой « стихотворений » (1857) вышел в очень благодатный для русской поэзии период — вышел на фоне таких блестящих изданий, как первая книга Ф. И. Тютчева, третья книга А. А. Фета, вторая книга Н.А.Некрасова и др. К этому времени автор уже был известен как поэт по публикациям в «Русском вестнике» и «Современнике».Кроме того, в литературных кругах участие Толстого в создании авторского образа Козьмы Пруткова (совместно с братьями Жемчужниковыми).«Козьма Прутков» издавал свои сатирические и юмористические произведения с начала 1850-х годов, кроме того, в 1851 году его комедию-пародию « Фантазия »

С 1857 года Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого развивались стремительно, на несколько лет стал постоянным автором славянофильского журнала « Русская беседа » и другом его неофициального редактора И.С. Аксаков. У них было много точек соприкосновения.

Собственные мечты Толстого о единстве славянских народов воплотились, например, в известном стихотворении « колоколов », первые три строфы которого были положены на музыку композитором П.П. Булахова и стала песней, которая впоследствии была фольклоризирована, приобретая характер «народной».

Толстого отличала от славянофилов любовь к западноевропейской культуре, которая соседствовала в нем с горячим национальным патриотизмом. Дело в том, что Алексей Константинович Толстой считал русскую культуру естественной частью европейской культуры. Русскую историю в юности он воспринимал через призму произведений Н. М. Карамзина и его сторонников и неоднократно на разные лады повторял, что наше естественное единство с Западом нарушено и искажено последствиями монголо-татарского нашествия.

Как бы продолжая тему «татаризма», принимаемого многими за нечто национально-русское, Толстой в одном из своих писем говорит, что «глубоко сочувствующие» ему поэты Константин Аксаков и Алексей Хомяков, желая продемонстрировать свое славянофильство, «зашли в Москва в ямских кафтанах с косым (татарским) воротником». Духовное одиночество, почти неизбежное следствие такого особого положения, не испугало А.К. Толстой.

В одном стихотворении Толстой прямо заявляет о своем намерении идти «против течения», чтобы возбудить «встречное течение» и стать «победителем волн» (« Против течения », 1867). Не чувствуя себя в кругу славянофилов, Толстой в то же время с презрением относится к представителям космополитического «нигилизма», но и к преследующей и тех, и других русской лицейской бюрократии. Об этом напоминают иронические стихи и поэмы Толстого. «История Государства Российского от Гостомысла до Тимашева» (1868 г.), «Ручей-Богатырь» (1871 г.), «Сон Попова» (1873 г.) и др.

Неординарное остроумие сочетается в А.К. Толстой силой и независимостью мысли.Это объективно возвышало его над сатирой и юмором В. Курочкина, Д. Минаева и других авторов из демократических кругов, которые нередко приобретали характер простой, грубой насмешки. Кроме того, Толстой-поэт обладал слогом, ярко выраженным индивидуальным стилем крупного художника. Помимо стихов, об этом свидетельствуют поэмы Толстого ( «Грешница», «Алхимик», «Иоанн Дамаскин» и др.).

Выдающаяся роль А.К. Толстой в реформировании русской рифмы — несмотря на упреки некоторых современников в его адрес, он принципиально и сознательно использовал «приблизительные рифмы», получившие распространение через несколько десятилетий.

Парафразы и реминисценции очень характерны для творчества А.К. Толстой. В этом он похож на Г.Р. Державин. В ВИДЕ. Пушкин, Ф.И. Тютчев и другие крупные поэты. Например, в одном из его стихотворений творчески преломляется интонация пушкинского «Мгла ночная лежит на горах Грузии…»:

Тишина опускается на желтые поля…

Ритм четных строк в стихотворении Толстого отличен от ритма пушкинских строк, лирический «повод» его написания иной, чем у его предшественника, и замысел иной.Иными словами, воспоминания у Пушкина преломляются оригинально и творчески. Толстой хочет спроецировать переживания своего лирического героя на пушкинский текст, обозначить духовную связь с ним. Подобные приемы позже, в Серебряный век, получили широкое распространение в поэзии (В. Брюсов, А. Блок, Н. Гумилев, Г. Иванов и др.), но уже при жизни А.К. Толстого, они не всегда встречали понимание читателей, вызывая иногда упреки в подражательности. Между тем на основе парафрастических приемов Толстой вслед за Пушкиным создал, например, свой глубоко оригинальный вариант знаменитого «бродячего» сюжета — драматическую поэму « Дон Жуан » (опубликована в 1862 г. ).

Вариация Толстого на сюжет Дон Жуана включает в себя ряд совершенно новых моментов. Так, его Дон Жуан — «избранник Творца», призванный к «добрым делам», а сатана в «Прологе» клянется сделать его «подобным себе». Однако, став грешником и в конце концов убив Донну Анну (она совершает самоубийство), Дон Жуан не попадает в ад со статуей убитого им полководца: статуя сообщает ему, что ему дарована возможность покаяться, и «исчезает, а Дон Жуан в Эпилоге много лет спустя умирает монахом, праведником, которого оплакивают братия его монастыря и все люди в округе (к сожалению, Эпилог обычно отсутствует в советских изданиях).

Прекрасная творческая стилизация старинного итальянского текста в поэме « Дракон », которая помогает автору передать дух эпохи, также наглядно демонстрирует плодотворность толстовского парафрастического приема.
Исторические баллады А.К. Толстой ( «Князь Михайло Репнин», «Василий Шибанов», «Роман Галицкий», «Старицкий воевода» и др.) изображают мужественные натуры, экспрессивные характеры, которые всегда привлекали его в людях. Толстой любил и изучал историю России, считал себя знатоком это, и в некотором смысле он был.В своих произведениях он иногда отступает от действительной действительности, от того, что мог узнать из летописей, трудов историков и т.п., — но делает это во имя цельности и художественной силы изображения русской старины, шедевров отечественной культуры нашли в его лице не только глубокого знатока, но и решительного защитника.

Среди его писем встречаются замечательно остроумные и неотразимо яркие литературные пародии (на Шекспира — в письме к И.М. Маркевича 14 мая 1871 г. и др.) Исследования по русской истории преломились не только в балладах А.К. Толстого, но и в его прозе и драматургии. Их результатом явились знаменитый исторический роман эпохи Ивана Грозного « Князь Серебряный » (опубл. 1862 г.), поэтическая драматическая трилогия — трагедии «Смерть Ивана Грозного» (1866 г.), «Царь Федор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1870) , а также неоконченную драму « Плантатор » (1870 — 1871), повествующую о событиях из истории древнего Новгорода.

Образ Ивана Грозного, образ Бориса Годунова, проходящий через всю трилогию, образ Лжедмитрия (которым Толстой Алексей Константинович не считал Григория Отрепьева, полагая, что это какая-то другая личность, не установленная историками), образ сына Грозного царя Федора относятся к числу наиболее сильных произведений русской драматургии. В отличие от романа «Князь Сильвер», в котором Толстой дал художественно-стилистическое преломление своим романтическим наклонностям, его пьесы неожиданно реалистичны, отличаются проникновенным психологизмом и глубоким пониманием логики действий исторических деятелей, самого хода истории.

Алексей Константинович Толстой, биография и творчество которого представлены в статье, был писателем большого природного дарования, идущим своим путем в литературе, чрезвычайно самостоятельным и стилистически своеобразным. Лучшие его произведения входят в золотой фонд поэзии, прозы и драматургии. Сильная и благородная личность Алексея Константиновича Толстого, воплотившего в себе лучшие качества русского человека, является как бы реальным жизненным продолжением тех принципов и идеалов, которые он воспел в своем художественном творчестве.

Коровин В.Л.

Родился в Петербурге 24 августа (5 сентября) 1817 г. от непродолжительного брака представителей двух дворянских родов — Толстых и Разумовских.

Отец, граф Константин Петрович Толстой, брат известного художника Федора Толстого, дал ему графское звание (Лев Толстой был приведен к поэту троюродным братом по этой линии), а мать, Анна Алексеевна Перовская, и ее родственники — значительное состояние (она была внебрачной дочерью графа Алексея Кирилловича Разумовского, сына последнего украинского гетмана, и получила фамилию от его подмосковного села Перово).

Практически сразу после рождения сына родители разошлись. Мать отвезла шестинедельного младенца в Малороссию к своему брату Алексею Алексеевичу Перовскому (1787-1836), впоследствии известному писателю (прославился как автор фантастических рассказов под псевдонимом Антоний Погорельский). Первые детские годы будущего поэта прошли в его имении Погорельцы Черниговской губернии. Дядя, сменивший ребенку отца, много и упорно занимался его воспитанием, всячески поощряя его художественные наклонности, и, кстати, специально для него сочинил известную сказку «Черная курица, или Подземные жители». (1829 г.).Сказка была моральной и говорила о скромности, приличествующей одаренному мальчику.

В 1826 году Толстой был представлен ко двору и избран компаньоном для игр наследника престола, будущего императора Александра II. Летом 1827 года десятилетний Толстой вместе с дядей и матерью отправился в Германию, побывав, в частности, в Веймаре и играя на коленях у самого Гёте. В Петербурге, куда они поселились по возвращении из-за границы, он также оказался в окружении писателей, друзей Перовского (в его доме молодому Толстому часто приходилось видеться с А.С. Пушкин, А.А. Дельвиг, В.А. Жуковский, П.А. Вяземский, И.А. Крылов и др.).

1831 — снова с дядей и матерью — Толстой путешествовал по Италии, побывав в Венеции, Милане, Флоренции, Риме и Неаполе. «…В каждом из этих городов, — вспоминал он впоследствии, — во мне росло увлечение и любовь к искусству, так что по возвращении в Россию я впадал в настоящую «тоску по дому», в какое-то отчаяние, вследствие которую я не хотел есть, и по ночам рыдал, когда мои сны уносили меня в мой потерянный рай. Это путешествие описано в дневнике Толстого за 1831 г. — его первом сохранившемся литературном опыте, опубл. в 1905 г. Его проводниками и собеседниками в Италии были С. А. Соболевский, друг Пушкина, С. П. Шевырев, бывший учителем детей княгини З. А. Волконской и живописца К. П. Брюллова, который позже, в 1836 году, написал портрет Толстого — с ружьем и собакой.

В 1834 году Толстой был зачислен «студентом» в Московский архив Министерства иностранных дел, а в 1835 г. в Московском университете сдал экзамен на чин (сдал экзамены «из предметов, составляющих курс словесного факультета, для получения ученого удостоверения на право чиновников первого разряда»).Попытка немедленно уйти на пенсию, чтобы заниматься исключительно искусством, встретила противодействие со стороны Перовского, и, чтобы не огорчать любимого дядю, Толстой подал в отставку и продолжал числиться в архиве. В июле 1836 года бездетный Перовский умер на руках у племянника, оставив ему огромное состояние — более трех тысяч душ в Черниговской губернии (управление имениями взяла на себя мать, так что наследнику больше не приходилось забот ).

В начале 1837 года Толстой был приписан к русской дипломатической миссии во Франкфурте-на-Майне сверх штата, но почти сразу же устроил себе отпуск и провел два года, путешествуя по Германии, Италии и Франции (и, кстати , несколько раз встречался с Гоголем, затем занят сочинением «Мертвых душ»).К этому времени на французском языке написаны две фантастические повести: «La famille du vurdalak» («Семейство вурдалака», опубл. 1884 г.) и «Le rendez-vous dans trois cent ans» («Встреча через триста лет «, опубл. 1912).

В 1840 г., по возвращении в Петербург, Толстой был произведён в коллежские секретари и переведен «младшим чиновником» во II Отдел Императорской канцелярии, занимавшийся составлением различных законов и указов, а в 1843 г. он же стал камергером-юнкером, т.е.е. .э. у него также были судебные обязанности. Служба его мало интересовала, однако, благодаря влиятельным родственникам, он быстро рос в чинах (титульный советник, 1842; коллежский асессор, 1845; надворный советник, 1846; коллежский советник, 1852) и придворных чинах (церемониймейстер, 1851). .

В 1840-х гг. Толстой вел жизнь светской львицы. Его литературные занятия не носили систематического характера и носили подчеркнуто дилетантский характер. Стихов он тогда вообще не публиковал, хотя их было сочинено великое множество, только одно стихотворение — «Сосновый бор на даче стоит один»…» — появилась без подписи в 1843 году. Причиной тому была, вероятно, не только скромность автора, но и равнодушие публики к поэзии в те годы, а изданные им за десятилетие прозаические произведения можно считать по пальцам одной руки.Наиболее значителен фантастический рассказ «Упырь» (1841), вышедший под подписью «Красногорский» и одобренный В. Г. Белинским (это был литературный дебют Толстого).Результат поездки в 1841 г. в Оренбургской губернии (где другой его дядя, В.А. Перовский), были небольшие охотничьи очерки «Два дня в киргизской степи» (1842 г.) и «Волк усыновлен» (1843 г.). Очерк «Артемий Филиппович Бервенковский» (1845) о чудаковатом помещике-изобретателе стал данью уважения модным писателям «натуральной школы», увлекавшимся воссозданием «типов» русской общественной жизни. Наиболее оригинальным является рассказ времен римских христианских мучеников «Амена» (1846 г.), появившийся с подзаголовком «Отрывок из романа Стебловского» (о самом романе сведений нет).

В столичном обществе Толстой имел репутацию шутника и проказника, разделяя ее со своими двоюродными братьями Жемчужниковыми — Александром, Алексеем и Владимиром. В соавторстве с Алексеем Жемчужниковым Толстой сочинил пародийный водевиль «Фантазия», который со скандалом провалился на сцене Александринского театра в январе 1851 года. Император Николай I расценил водевиль как глупую шутку, и его единодушно ругали в журналах. Один только Аполлон Григорьев со свойственной ему чуткостью понял замысел авторов, скрывавшихся за инициалами Ы и З: «Здесь только доведено до абсурда и представлено в общей картине то, что частями можно найти в каждый успешный водевиль.Пародия на господ Y и Z не могла иметь успеха, потому что еще не наступил час осени пародируемых ими произведений».

Позже «Фантазия» вошла в произведения Козьмы Пруткова. Пародийная «маска» этого вдумчивого писателя и чиновника Пробирной палатки сложилась именно в 1851 году совместными усилиями Толстого и Алексея и Владимира Жемчужниковых. «Досуг» Козьмы Пруткова впервые появился в журнале «Современник» в 1854 году, а его «Полное собрание сочинений» было составлено Владимиром Жемчужниковым уже в 1884 году.В творчестве Козьмы Пруткова Толстому принадлежит около десятка стихотворений и множество афоризмов, однако будущей славы коллективному детищу он не предвидел и всерьез не отнесся к этому шуточному произведению. Из поздних юмористических произведений Толстого, выходивших под его собственным именем, наиболее значительны «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» (1868; опубл. 1883) и «Сон Попова» (1873; опубл. 1878).

Зимой 1850/1851 гг. У Толстого завязался роман с Софьей Андреевной Миллер, женой полковника Конной гвардии.Вскоре она ушла от мужа, и с этого момента вся последующая жизнь поэта была связана с ней. Благодаря своему положению при дворе и дружбе с наследником престола, сомнительные отношения с замужней женщиной не имели для него неприятных последствий, однако муж Софьи Андреевны долго не давал ей развода, и ее брак с Толстой был заключен только в 1863 г. Вся его любовная лирика, начиная с 1851 г., обращена исключительно к ней (в том числе романс «Среди шумного бала, случайно…», посвященный их первой встрече, 1851 г., изд.1856 г.).

Во время Крымской войны Толстой ушел добровольцем в армию. Летом 1854 г. он сформировал отряд для отражения предполагаемой высадки британских войск на побережье Балтийского моря. В марте 1855 года зачислен в стрелковый полк командиром роты в чине майора. После военной подготовки в декабре 1855 г. он поступил в полк под Одессой, но в боевых действиях принять участие не успел, так как вскоре заболел сыпным тифом. Он оправился от болезни только летом 1856 года, когда закончилась война.Тем же летом совершил с Софьей Андреевной путешествие по Крыму, результатом которого стал поэтический цикл «Крымские очерки» (опубл. 1856-1859).

В августе 1856 года состоялась коронация Александра II, и Толстой был назначен флигель-адъютантом. Вскоре из-за нежелания оставаться на военной службе он стал егерем (начальником егерей царской охоты). Новый император неоднократно пытался возвысить своего друга детства и вовлечь его в государственную деятельность (в частности, осенью 1856 года Толстой был назначен писарем в «Тайный комитет о раскольниках»), но амбиции поэта, не говоря уже о официальные, полностью отсутствовали.Кроме того, он переживал творческий подъем и уже полностью осознавал свое призвание.

В 1850-х гг. написано подавляющее большинство лирических стихотворений Толстого. В 1854-1856 гг. они регулярно публиковались на страницах некрасовского «Современника». Прежде, как никому не известный поэт, Толстой снискал себе признание в литературных кругах, особенно среди славянофилов: уже в своих первых опубликованных стихотворениях — «Мои колокольчики…», «Ты знаешь край, где все дышит изобилием»…», «Ой, стога, стога…» — зачитывалась тема единства славянского мира. В ВИДЕ. Хомяков, К.С.Аксаков, И.С.Аксаков находили в его стихах русский «менталитет» и «русские формы» (в особенности им нравились стилизации народных песен, как, например, «. ..», 1856 г.).

Расставшись с Н. А. Некрасовым и его «Современником», принимавшим все более радикальное направление, Толстой с 1857 г. стал давать новые стихи в «Русский разговор», издаваемый ИСАксаков. Здесь появились его первые поэмы: «Грешница» (1858 г.) и «Иоанн Дамаскин» (1859 г.). Последние имели автобиографические мотивы. Толстой неоднократно просил уволить его со службы, но встречал сопротивление людей, которые искренне его любят и желают ему добра, в т.ч. сам император. Так в своей поэме Иоанн Дамаскин, «возлюбленный халифа», окруженный «почетом и лаской», просит отпустить его «на волю»:

О, сударь, послушайте! мое достоинство,

Величие, великолепие, могущество и сила,

Все мне невыносимо, все стыдно.

Меня привлекало иное призвание,

Я не могу править народом:

Я родился простым, чтобы быть певцом,

Славим Бога вольным глаголом!

В толпе дворян всегда один,

Я полон муки и скуки;

Среди пиров, во главе отрядов

Я слышу другие звуки;

Их непреодолимая привлекательность

Все больше и больше влечет меня к себе —

О, отпусти меня, калиф,

Дай мне свободно дышать и петь!

В том же 1859 году Толстой добился еще бессрочного отпуска, а в 1861 году — полной отставки. С этого момента, за исключением поездок за границу (Франция и Англия, лето 1860 г.; Германия, осень 1862 г. — весна 1863 г.; Италия, декабрь 1863 г.; Германия, лето 1864 г. и январь 1868 г.), он почти все время проводит в двух своих имения — Пустынка под Петербургом и Красный Рог в Черниговской губернии. В оживленных литературных и общественных дискуссиях 1860-х гг. он практически не участвует, если не считать нескольких сатирических стихотворений с ядовитыми нападками на «нигилистов»: «Ручей-герой», «Иногда веселого мая»…», оба 1871 г. и т. д. Большая часть тогдашней публики считала Толстого сторонником «искусства для искусства», что было не совсем основательно. Он просто был убежден, что «цель поэта не в том, чтобы принести людям какую-либо непосредственную пользу или пользу , а поднять их нравственный уровень, привив им любовь к прекрасному». Толстой пытался сохранить независимость и великодушие по отношению к врагу.Он ясно — и не без вызова — обозначил свою позицию в стихотворении «Два посоха не борец, а только случайный гость. ..» (1858, опубл. 1867):

Не борец двух посохов, а только случайный гость,

По правде говоря, я рад был бы поднять мой добрый меч,

Но спор с ними обоими до сих пор тайный мой удел,

И никто не мог привлечь меня к присяге;

Полного союза между нами не будет —

Не куплен никем, под чьим знаменем я могу стать,

Друзья не выносят предвзятой ревности,

Я защитил бы честь вражеского знамени!

Однако Толстой не был равнодушным созерцателем общественных потрясений и не самых «передовых» — по меркам 1860-х гг.- не скрывал своего взгляда. Его живой интерес к русской истории, особенно к эпохе Ивана Грозного и Бориса Годунова, был продиктован стремлением осмыслить не только прошлое, но и настоящее России и угадать ее будущее.

Несмотря на свою независимость (а может быть, благодаря ей), Толстой имел возможность публиковаться в различных журналах, и его литературная судьба в целом сложилась удачно. В 1862 г. в журнале М. Н. Каткова «Русский вестник», пользующемся репутацией крайне консервативного издания, были опубликованы драматическая поэма «Дон Жуан» и исторический роман «Князь Серебряный», задуманные еще в конце 1840-х гг.В 1867 году вышел первый (и единственный при жизни) сборник стихов Толстого. Но настоящую известность ему принесли исторические трагедии — его главная и, казалось, не очень своевременная работа 1860-х годов. «Смерть Ивана Грозного» (1866 г.) была напечатана в «Отечественных записках», а «Царь Федор Иоаннович» (1868 г.) и «Царь Борис» (1870 г.) — в «Вестнике Европы». Практически сразу же они были поставлены на сцене (за исключением «Царя Федора Иоанновича», которому затем была уготована блестящая сценическая судьба) и получили европейское признание (на премьере «Смерти Ивана Грозного» в Веймаре в 1868 г. , лично присутствовал Толстой, перевод на немецкий язык осуществляла Каролина Павлова при участии автора).

В конце «драматической трилогии» Толстой обратился к лирико-эпическим жанрам. В 1869-1875 гг. написано большинство его баллад и поэм «Дракон» (1874 г.) и «Портрет» (1875 г.).

Последней его работой стала историческая драма «Посадник», действие которой происходит в Великом Новгороде в 13 веке. Работа над ней началась сразу же после завершения драматической трилогии в 1870 году, но завершить ее поэт не успел (были завершены три акта из четырех; последний известен в пересказе Д.Н. Цертелев).

28 сентября (10 октября) 1875 года Толстой умер в возрасте 48 лет в Красном Роге от передозировки морфия, который он употреблял для облегчения страданий от астмы, грудной жабы и невралгии с сильными головными болями. Там же он и был похоронен вместе с ненадолго пережившей его Софьей Андреевной, в склепе у Успенской церкви.

«Среди шумного бала, невзначай…» Нет, этот романс я слышал позже, но сначала были «Колокольчики мои, Степные цветы!», завораживающая сказка «Садко».В юности меня особенно впечатлил «Серебряный принц». Я волновалась и не могла успокоиться несколько недель.

Матерью Алексея была внебрачная дочь графа А. К. Разумовского Анна Алексеевна Перовская. Анна воспитывалась в семье Разумовских и вышла замуж в 1816 году за графа Толстого.

Но брак, скорее всего, был не по взаимной симпатии, овдовевший граф был намного старше своей жены. Как только они поженились, родители Алексея Толстого начали ссориться и расстались вскоре после его рождения.

Дядя Толстой по отцу был художником-медальером Федором Николаевичем Толстым.

Но мальчика воспитывали мать и ее брат, известный в то время писатель А. Перовский, писавший под псевдонимом Антоний Погорельский.

Детство Алексея прошло в имении матери, а затем дяди по материнской линии на Украине в селе Погорельцы.

Позднее сам Толстой писал в: «Ещё на шесть недель меня взяли в Малороссию моя мать и дядя с маминой стороны, Алексей Алексеевич Перовский, впоследствии попечитель Харьковского университета и известный в русской литературе под началом псевдоним Антон Погорельский. Он вырастил меня, и мои первые годы прошли в его поместье.

Алексею достался хороший. С 10 лет мальчика возили за границу. Так в 1826 году он вместе с матерью и дядей уехал в Германию. Там произошло событие, которое Толстой запомнил на всю жизнь — когда будучи в Веймаре, семья гостила у Гёте, а Алексей сидел на коленях у великого немецкого писателя.

Мальчик был под большим впечатлением от поездки в Италию.Как он позже писал: «Начали мы в Венеции, где мой дядя сделал значительные приобретения в старом дворце Гримани.Из Венеции мы ездили в Милан, Флоренцию, Рим и Неаполь — и в каждом из этих городов росло во мне мое увлечение и любовь к искусству, так что по возвращении в Россию я впадал в настоящую «тоску по дому», в какую-то безысходность, как в результате чего я ничего не хотел есть днем ​​и плакал по ночам, когда мои сны уносили меня в мой потерянный рай.

Когда Толстому было 8 лет, он с матерью и дядей переехал в Петербург. Близкий друг дяди, русский поэт В.Жуковский познакомил Алексея с цесаревичем, и с тех пор Алексей Толстой был одним из тех детей, которые входили в детское окружение наследника престола, будущего Александра II.

По воскресеньям он приходил во дворец играть. Детские отношения не испарились с детством, а продолжались всю жизнь Толстого. К Толстому с большим уважением относилась жена Александра II, императрица Мария Александровна, высоко ценившая поэтический дар Толстого.

Толстой начал писать на французском языке, именно на нем были написаны два его фантастических рассказа в конце 1830-х — начале 1840-х годов — «Семейство вурдалака» и «Встреча через триста лет».

В мае 1841 года вышла первая книга Толстого под псевдонимом Краснорогский.

Сам В.Г. Белинский книгу заметил и отзывался о ней очень благосклонно, видя в ней «все признаки еще слишком юного, но, тем не менее, замечательный талант».

В 1834 г. Толстой стал так называемым «архивным юношей», поступив в Московский архив Министерства иностранных дел. Как «студент архива», в 1836 г. он сдал экзамен «в науках составивший вектор движения бывшего факультета речи» Московского университета, и был закреплен за русской миссией при немецком сейме во Франкфурте-на-Майне.

В том же году умер его дядя Перовский, оставив племяннику большое состояние.

В 1840 году Толстой поступил на службу в Петербурге при царском дворе, где служил во II отделении Канцелярии Его Императорского Величества, имел придворный чин, продолжая при этом путешествовать по разным странам и вести легкую светскую жизнь.

В 1843 году ему было присвоено звание камер-юнкера.

В 1840-х годах Алексей Константинович начал работу над исторической повестью «Князь Серебро», которую завершил лишь в 1861 году.В то же время он писал лирические стихи и баллады.

Толстой был знаком с Панаевым, Некрасовым, Гоголем, Аксаковым, Анненковым. Именно он помог Тургеневу освободиться из ссылки в 1852 году.

Наверное, всем известны афоризмы Козьмы Пруткова. Так этот сатирический персонаж был создан Алексеем Константиновичем Толстым вместе с двоюродными братьями Жемчужниковыми.

Во время Крымской войны Толстой сначала хотел сформировать особое добровольческое ополчение, но когда ему это не удалось, он поступил на военную службу и был назначен флигель-адъютантом.

Он так и не успел принять участие в боевых действиях, заразившись сыпным тифом под Одессой. Многие его однополчане умерли от этой болезни. Да и сам Толстой был в очень тяжелом состоянии, можно сказать, он висит на волоске между жизнью и смертью.

Царь был так обеспокоен, что ему несколько раз в день телеграфировали о состоянии здоровья Толстого.

Жена полковника Конной Гвардии С. А. Миллера, урожденная Бахметьева. А Алексей Толстой полюбил свою спасительницу на всю жизнь.

Им было далеко не сразу суждено воссоединиться. Муж Софьи Андреевны не дал ей развода, а развод в те времена был очень проблематичен. Мать Толстого также не хотела, чтобы он женился на Софье Андреевне. Конечно же, она мечтала о совсем другой невесте для своего единственного сына. Их брак был официально оформлен только в 1863 году.

Но письма Толстого к Софье Андреевне, написанные в зрелом возрасте, поражают своей несказанной нежностью. Все, кто знал эту пару, говорили, что их брак был счастливым от первого до последнего дня.

Во время своей коронации в 1856 году Александр II назначил Толстого флигель-адъютантом, но Толстой не захотел оставаться на военной службе, мотивируя это тем, что «Служба и искусство несовместимы», и получил звание егермейстера, в котором он остался до конца своих дней, не неся никакой службы.

С середины 60-х годов здоровье Толстого ухудшилось, и он стал больше зимовать на курортах Италии и юга Франции, а лето проводить в своих русских имениях — Пустынке на берегу реки Тосна под Санкт-Петербургом.Санкт-Петербурга и Красного Рога Мглинского уезда Черниговской губернии, близ города Почепы.

В 1866-1870 годах Алексей Константинович издал историческую трилогию, состоящую из трагедии Смерть Ивана Грозного, Царя Федора Иоанновича, Царя Бориса.

Но ухудшилось не только здоровье, но и материальное положение писателя, так как он мало внимания уделял экономике.

В последние годы Толстой написал много стихов и романсов, публиковался в журналах «Современник», «Русский вестник», «Вестник Европы» и других. В 1867 году он опубликовал сборник стихов.

Писатель умер в возрасте 58 лет в имении Красный Рог Черниговской губернии. Врач прописал ему лечение морфином, и во время очередного приступа головной боли 28 сентября 1875 года Алексей Константинович Толстой ошибся и вколол себе слишком много морфия.

Сейчас Красный Рог находится в Брянской области и в нем Музей-усадьба Алексея Толстого.

Также находится часовня-усыпальница, где А.К. Толстой. Каменный склеп был построен в 1875 году женой поэта Софьей Андреевной Толстой. Он стал могилой для самой С.А. Толстого, который намного пережил своего мужа, умершего в 1892 году.

Наверное, многие удивятся тому, что Толстой, имея колоссальные возможности для карьерного роста, выбрал быть «всего лишь» художником.

В одном из первых своих стихотворений, посвященных духовной жизни царедворца — поэта Иоанна Дамаскина, — Толстой писал о своем герое: «Мы любим Иоанна халифа, каков день его, честь и ласка».Но Иоанн Дамаскин обращается к халифу с просьбой – «Я родился простым певцом, мог славить Бога вольным глаголом… О, отпусти меня, халиф, дай мне вздохнуть и петь вольно».

Точно такой же доли желал и сам писатель.

И все его произведения, от лирических поэм, сатиры и романсов до исторического романа и драм, являются бесценными жемчужинами в сокровищнице русской литературы.

А его романсы вселили в сердца слушателей гимн неугасимой любви и щемящей нежности.

Алексей Константинович Толстой — Стихи. Книги Алексей Константинович Толстой, часто ссылающийся на

Классическая поэзия серии

Aleksey Konstantinovichtolstoy

— Стихи —

Дата публикации: 2012

Издательство: Poemhunter.com — Мировой архив поэзии

1www.PoemHunter.com — Архив мировой поэзии

Алексей Константинович Толстой (5 сентября 1817 — 10 октября 1875) Граф Алексей Константинович Толстой, часто называемый А.К. Толстой был русским поэтом, писателем и драматургом, считающимся самым важным русским историческим драматургом девятнадцатого века. Получил известность и своими сатирическими произведениями, изданными под своим именем («История государства Российского от Гостомысла до Тимашева», «Сон советника Попова») и под совместным псевдонимом Козьмы Пруткова. Молодость А. К. Толстой родился в Санкт-Петербурге в знаменитой семье Толстых. Его отец, граф Константин Петрович Толстой (1780–1870), сын генерала армии, был советником российской казенной кассы.Мать, Анна Алексеевна Перовская (1796–1857), была внебрачной дочерью графа Алексея Кирилловича Разумовского (1784–1822), наследника легендарного украинского гетмана Алексея Разумовского. Дядя А. К. Толстого (по отцовской линии) был Федор Николаевич Толстой (1783-1873). Его дядей по материнской линии был Алексей Перовский (1787–1836), писатель, известный под псевдонимом Антоний Погорельский. Алексей Константинович был троюродным братом Льва Толстого; Граф Петр Андреевич Толстой был их общим прадедом.Брак Константина Толстого и Анны Перовской был недолгим; в октябре 1817 г. они развелись. Вместе с шестинедельным сыном Анна переехала сначала в родное имение Блистава Черниговской губернии, а затем в Красный Рог, принадлежавшее ее брату Алексею Перовскому, который стал воспитателем и постоянным товарищем Алексея Константиновича. Общеизвестно, что премьера знаменитой фантастической сказки Погорельского «Черный цыпленок, или Люди подполья» состоялась дома, а его юный племянник был единственным слушателем Погорельского.Именно под влиянием последнего Алексей начал писать стихи еще в 1823 году, вдохновленные некоторыми старыми книгами, которые он нашел дома. У Алексея были хорошие учителя, и в шесть лет он свободно говорил по-французски, по-немецки и по-английски. Позже он выучил и итальянский. Что касается Толстых, то Анна Перовская вообще перестала с ними видеться, только присылала им открытки с крупными датами и прославляла эти счастливые годы, Алексей позже писал: Меня воспитал Алексей Перовский Первые годы жизни провел у него

2www.PoemHunter.com — Мировой Архив Поэзии

имущество и именно поэтому я считаю Малороссию своей истинной родиной. Мое детство, которое было очень счастливым, оставило у меня самые безоблачные воспоминания. Единственный ребенок моей матери, не имеющий друзей для игр, но наделенный живым воображением, я с ранних лет был мечтателем, и это качество вскоре перешло в отчетливые поэтические наклонности. Во многом этому способствовала местная обстановка: сам воздух, огромные леса, в которые я страстно влюбился, все это произвело на меня такое сильное впечатление, что вполне сформировало мой нынешний характер.В начале 1826 года Анна Перовская вернулась в Петербург с братом и сыном. Здесь, благодаря близости матери с царским двором, Алексей был принят в детское окружение будущего царя Александра II и в августе стал тем, что официально называлось «товарищем по играм» для юного цесаревича. Обязанностей у Алексея было немного: он должен был бывать у цесаревича в Петербурге и Царском Селе, гулять с ним по Елагину острову и участвовать в играх, многие из которых были, по сути, небольшими военными учениями.Они подружились, и эта дружба продлилась несколько десятилетий, закончившись в середине 1860-х гг. Осенью 1826 года Алексей впервые встретил Александра Пушкина. Летом 1827 года семья посетила Германию, где в Веймаре юный Алексей познакомился с Гёте. Великий человек очень тепло встретил мальчика и оставил ему в подарок обломок бивня мамонта со своим рисунком (с изображением фрегата). Алексей, охваченный благоговейным трепетом, мало что помнил: «Только его великолепные черты и то, как он взял меня к себе на колени», согласно его автобиографии.Следующие десять лет семья провела в непрерывных разъездах как по России, так и за границу. Особенное впечатление на 13-летнего мальчика произвела поездка в Италию в 1831 году. «В России я впал в глубокую ностальгическую депрессию, тоскуя по Италии, которая казалась мне настоящей родиной; отчаянно оплакивая потерю, я плакал по ночам, когда мои сны уносили меня в эту Потерянный рай», — написал он в своей автобиографии спустя десятилетия. В Италии семья познакомилась с Карлом Брюлловым. 10 мая 1831 года Алексей записал в своем дневнике: «Брюллов обедал у нас и оставил в моем альбоме набросок».Художник обещал Перовскому написать портреты всех троих, когда вернется в Россию, но через пять лет закончил только один — своего племянника. Карьера В 1834 г. Толстой поступил в Московский Государственный архив МИД как «студент», где он впервые попробовал работать с реальными историческими документами. В декабре 1835 г. он сдал экзамены (по английскому, французскому и немецкому языкам и литературе, и истории России, и статистики России) по телефону

3www.PoemHunter.com — Архив мировой поэзии

Московский университет для официального аттестата государственного бюрократа 1-й степени. Хесон начал карьеру в Департаменте экономики и статистики в Санкт-Петербурге. Перед этим, в июле 1835 г., он похоронил своего дядю Алексея Перовского (умершего в Варшаве от туберкулеза) и стал наследником его имения в Красном Роге. В том же 1835 году Алексей показал несколько своих новых стихотворений Василию Жуковскому, который их похвалил. Есть сведения, что и Пушкин одобрял ранние произведения молодого поэта, оказывая ему полную моральную поддержку.Молодой поэт много писал, оттачивая технику, но не рвался к печати. ​​«Мои первые опыты были, конечно, абсурдными, но по крайней мере метрически они были безупречны. Так я тренировался много лет, прежде чем дебютировал. …как прозаик, а не поэт», — вспоминал позднее Толстой. «Служа при дворе царя Николая I… и ведя самую светскую жизнь, которая мне как-то нравилась, я все-таки убегал (из дворца) и проводил недели в лесах, изредка с друзьями, но чаще, чем не один.Погружаясь с головой в такую ​​жизнь, которая столь же мало соответствовала моим художественным наклонностям, как и моему служебному положению при дворе, я снискал себе среди лучших наших стрелков репутацию медвежьего охотника!.. Это увлечение, я думаю, как-то сказалось моя поэзия, всегда носившая довольно приподнятый характер». Из его автобиографии 1874 года. В январе 1837 года Толстой был прикомандирован к русскому посольству во Франкфурте, где провел следующие два года. Это назначение было довольно формальным, оно не требовало присутствия Толстого в Германии, и он большую часть времени проводил в Петербурге, вел веселую жизнь, тратил до трех тысяч рублей в месяц, часто ездил в Италию и Францию.Именно во время одного из таких приездов он написал две свои первые «готические» повести — «Семья Вурдалака» и «Триста лет спустя» (первоначально на немецком языке, позже переведенный на русский язык Болеславом Маркевичем). Толстой проявлял большой интерес ко всему мрачному, опять-таки под влиянием его покойный дядя, который «был одержим мистикой во всех возможных формах» и который, в свою очередь, находился под влиянием Э. Т. А. Гофмана, с которым он был лично знаком. В конце 1840 года Толстой был переведен обратно в Россию на должность во 2-м отделе царской Императорской государственной канцелярии, где он продолжал работать в течение многих лет, медленно поднимаясь по иерархической лестнице.Однако с течением времени он проявлял все меньше и меньше энтузиазма по поводу того, что все больше и больше казалось серьезной помехой его литературным устремлениям. В мае 1841 года Толстой дебютировал «Вампиром» (новелла, изданная под псевдонимом «Краснорогский», отсылка к Красному Рогу, его резиденции). Сложная по структуре, многослойная и богатая контрапунктами,

4www.PoemHunter.com — Архив мировой поэзии

, сочетающая в себе элемент «ужаса» и политической сатиры, она моментально привлекла внимание Виссариона Белинского, высоко оценившего ее «явно еще очень молодой, но, несомненно, одаренный автор», совершенно не знающий, кто он на самом деле. Сам Толстой считал рассказ незначительным и не пытался включить его ни в один из последующих сборников; только в 1900 году «Вампир» был переиздан. Осенью 1843 года Толстой дебютировал как поэт: его стихотворение «Серебрянка» было напечатано в 40-м номере «Модной газеты». Еще через два года он увидел свой второй рассказ, опубликованный Артемием Семёновичем Бервенковским в 1-м томе альманаха графа Владимира Соллогуба «Вчера и сегодня».Во втором томе представлена ​​повесть «Амена», описанная как отрывок из романа «Стебеловский», оставшегося незаконченным. На протяжении 1840-х годов Толстой вел насыщенную светскую жизнь, полную увеселительных поездок, салонов и балов, охотничьих загулов и мимолетных романов. Его описывали как «красивого молодого человека со светлыми волосами и свежевыкрашенным лицом» и он был известен своей физической силой, «сгибанием ложек, вилок и подков и забиванием гвоздей в стены одним пальцем». Одна примечательная командировка в Калугу в 1850 г. привела к тесной дружбе с Николаем Гоголем (с которым он впервые познакомился во Франкфурте, а затем в Риме). Толстой читал Гоголю многие его еще неопубликованные стихи и отрывки из того, что впоследствии стало романом «Князь Серебряный». Гоголь прочитал ему вторую часть своего романа «Мертвые души». Среди других дружеских отношений, которые он завязал в сороковых годах, были дружба с Аксаковым, Анненковым, Некрасовым, Панаевым и Тургеневым. В начале 1850-х годов в соавторстве с братьями Жемчужниковыми Толстой создал беллетриста Козьму Пруткова, мелкого бюрократа с большим чувством собственного достоинства, пародировавшего тогдашнюю поэзию и писавшего банальные афоризмы.В 1851 году дебютировал Прутков

Князь Серебряный читать онлайн. Принц серебра. Алексей Константинович Толстой, Князь Серебряный

автора Маркин Вячеслав Алексеевич

«Серебряный князь революции» И в Европе, и в России Кропоткин считается одним из старейших русских революционеров (следующая волна после декабристов). Вернувшись в Англию, в одном из своих интервью он сказал: «В перевороте, который произошел в нашей стране, нет ничего случайного. Его первый

года от сотворения мира семь тысяч семьдесят третьего года, или, по нынешнему исчислению, 1565 год… в наши дни 1565 год. — Новое летоисчисление в России было введено Петром I в 1700 году. До этого на Руси, по библейскому преданию, отсчитывали годы от сотворения мира. Чтобы перевести древнее летоисчисление на новое, нужно от так называемого Рождества Христова отнять 5508. Жарким летним днем ​​23 июня молодой боярин князь Никита Романович Серебряный поехал верхом в село Медведевку, что в тридцати верстах от Москвы.

За ним последовала толпа воинов и лакеев.

Князь провел в Литве целых пять лет. Царь Иван Васильевич отправил его к королю Жигимонту Жигимонту, то есть Сигизмунду II Августу (1520-1572), — королю польскому и великому князю литовскому, который вел против России войну (1558-1583), которая называлась Ливонской (Лифляндией была называлась в то время территория Северной Латвии и Южной Эстонии). подписать мир на долгие годы после тогдашней войны. Но на этот раз королевский выбор оказался неудачным. Правда, Никита Романович упорно отстаивал преимущества своей земли, и, казалось бы, лучшего посредника и желать нельзя, но Серебряный не был рожден для переговоров.Отвергая хитросплетения посольской науки, он хотел вести дела откровенно и, к крайнему огорчению сопровождавших его дьяков, дьяки — это чиновники, исполнявшие обязанности секретарей отдельных учреждений, или, как тогда говорили, приказов. Был особый и посольский приказ. При этом дьяки были советниками князя Серебряного, не пускали их на всякие хитрости. Царские советники, уже готовые идти на уступки, вскоре воспользовались невинностью, слабостями князя и повысили свои требования.Потом не выдержал: среди полного сейма Сейм — высший сословно-представительный орган в Польше и Литве XVI века. стукнул кулаком по столу и разорвал окончательный акт Письмо о завершении — мирный договор. подготовлен к подписанию. «Вы, де и с вашим королем, гольцами и разведчиками! Я говорю с вами по совести, а вы все как бы норовите меня хитростью обойти! Исправить — значит сделать». в одно мгновение успех прежних переговоров, и Серебряный опал не ускользнул бы, если бы, к счастью для него, из Москвы в тот же день пришел приказ не заключать мир, а возобновить войну.Серебряный с радостью ушел. из Вильно сменил бархатную одежду на блестящие бахтеры бахтерцы — доспехи из металлических пластин, соединенных кольцами. а давайте литовцев бить куда бог послал. Показал свою службу в военном деле Служба в военном деле — воинская служба. лучше думного Служба в думском деле — участие в решении политических вопросов., и была о нем большая похвала от русского и литовского народа.

Внешний вид принца соответствовал его характеру.Отличительными чертами, более приятными, чем его красивое лицо, были невинность и откровенность. В его темно-серых глазах, оттененных черными ресницами, наблюдатель прочёл бы необыкновенную, бессознательную и как бы непроизвольную решимость, которая не позволяла ему ни на мгновение задуматься в момент действия. Неравномерно взъерошенные брови и косая складка между ними указывали на некоторый беспорядок и непоследовательность мыслей. Но мягко и окончательно изогнутый рот выражал честную, непоколебимую твердость, а улыбка — непритязательное, почти детское добродушие, так что кто-то, быть может, и счел бы его ограниченным, если бы благородство, дышащее в каждой его строчке, не гарантировало, что он всегда он поймет сердцем, чего, может быть, не в силах будет объяснить себе умом.Общее впечатление было в его пользу и порождало убеждение, что ему можно смело доверять во всех делах, требующих решительности и самоотверженности, но что не его дело обдумывать свои действия и что ему не дают соображений.

Сильверу было двадцать пять лет. Он был среднего роста, широкий в плечах, худощавый в талии. Его густые каштановые волосы были светлее его загорелого лица и контрастировали с его темными бровями и черными ресницами.Короткая бородка, чуть темнее ее волос, слегка затеняла ее губы и подбородок.

Теперь принцу было весело и легко на душе было вернуться на родину. День был яркий, солнечный, один из тех дней, когда вся природа дышит чем-то праздничным, цветы кажутся ярче, небо голубее, вдалеке воздух колеблется прозрачными струйками, и человеку так легко, как если бы сама его душа перешла в природу, и порхала на каждом листочке, и качалась на каждой травинке.

Был светлый июньский день, но князю после пятилетнего пребывания в Литве он показался еще светлее. С полей и лесов так дышится Россия.

Я поделился без лести и фальши Быть счастливым — проявить трудолюбие, заботу, оказать помощь. Никита Романович юному Иоанну. Он крепко держал свой крестный поцелуй, и ничто не могло поколебать его твердого положения государя. Хотя его сердце и мысль давно просили о родине, но если бы сейчас пришла к нему команда вернуться в Литву, не видя ни Москвы, ни родных, он бы безропотно повернул коня и с тем же задором ринулся бы в новые сражения.Впрочем, так думал не только он. Иоанна любили все русские люди, вся земля. Казалось, что с его праведным царствованием на Руси наступил новый золотой век, и монахи, перечитывая летописи, не находили в них государя, равного Иоанну.

Не доезжая до села, князь и его люди услышали веселые песни, а когда пришли на окраину, увидели, что в селе праздник. На обоих концах улицы юноши и девушки плясали в хороводе, и оба танца несли вдоль березы, украшенной пестрыми тряпками. На головы юношей и девушек надевали зеленые венки. Хороводы пели то вдвоем, то по очереди, переговариваясь друг с другом и обмениваясь шутливыми ругательствами. Между песнями громко звучал девичий смех, а разноцветные рубашки парней весело блестели в толпе. Стаи голубей перелетали с крыши на крышу. Все двигалось и бурлило; православный народ веселился.

На окраине старого стремени Бродяжник — конюх-слуга, ухаживающий за верховой лошадью своего хозяина.князь догнал его.

Эйва! — сказал он бодро, — смотри, как они, сударь, подкурятина их тетка, празднуют Аграфену Купальник Аграфены Купальница — религиозный праздник в честь христианской мученицы Агриппины (Аграфены), отмечаемый накануне древнеславянского языческого праздника Ивана Купалы , выпавшего на 24 июня…. Не здесь ли нам отдохнуть? Лошади перегружены, и нам тоже будет веселее ехать. По сытому брюху, батюшка, сам знаешь, хоть прикладом стукни!

Да я чай, это недалеко от Москвы! — сказал князь, явно не желая останавливаться.

Эх, отец, ты сегодня раз пять спрашивал. Добрые люди сказали вам, что отсюда будет больше полей. Поле — древняя мера длины, примерно равная версте. старше сорока. Скажи им отдохнуть, князь, право же, лошади устали!

Ну, хорошо, — сказал князь, — отдыхай!

Эй ты! — закричал Михеич, обращаясь к ратникам, — долой коней, котлы вынимай, костер разложи!

Воины и рабы все были в порядке Быть в порядке — значит быть под чьим-то командованием.у Михеича; они спешились и начали развязывать рюкзаки. Сам князь спешился с коня и снял служебные доспехи. Увидев в нем человека из честной семьи, молодые прервали хороводы, старики сняли шапки, и все встали, недоуменно переглядываясь, продолжать или нет веселье.

Не чинить Ремонтировать — проявлять неподобающую скромность, застенчивость., добрые люди, — ласково сказал Никита Романович, — Кречет Кречет — крупная хищная птица соколиной породы с серо-черным оперением.соколы не помеха!

Спасибо, боярин, — ответил пожилой крестьянин. — Коли милость твоя не гнушается нами, просим тебя смиренно, садись на щебень, а мы, если соблаговолишь, мед тебе привезем: почитай, боярин, пей за здравие! Дураки! — продолжал он, обращаясь к девушкам, — чего вы испугались? Аль не смотри, это боярин со своими слугами, а не какие-то опричники! Видишь ли, боярин, с тех пор как на Русь пришла опричнина, брат наш всего боится; Нет жизни для бедняги! И в праздник пьют, да не допивают; петь и смотреть вокруг.Они просто появятся, ни с того, ни с другого, как снег на голову!

Какая опричнина? Какие гвардейцы? — спросил князь.

Неудача их знает! Они называют себя королевскими людьми. Мы царские люди, опричники! А ты де Земщина! Мы должны вас ограбить и ободрать, а вы должны терпеть и кланяться. Так указал король!

Принц Сильвер вспыхнул:

Царь приказал оскорбить народ? Ах, они прокляты! Кто они? Как их не перевязать, разбойники!

Перевяжите гвардейцев! Эх, боярин! видно что вы издалека едете что опричнины не знаете! Попробуй, что с ними сделать! Просыпаюсь. Просыпаюсь — недавно, несколько дней назад.их человек десять набежало на двор Степана Михайлова, тот двор, который был заперт; Степан был в поле; они к старухе: дай одну, дай другую. Старуха ставит все на место и кланяется. Вот они: давай, женщина, деньги! Старуха заплакала, но делать было нечего, отперла сундук, достала из тряпки два алтына. Алтын – старинная монета, равная трем копейкам, служит со слезами: возьми, только живи оставь. А они говорят: немного! Да как ей одного опричника в храме хватит, так и духом вон! Приходит Степан с поля, видит: лежит его старуха с разбитым виском; он не мог этого вынести.Побраним царственный народ: вы не боитесь Бога, окаянные! У тебя не было бы ни днища, ни покрышки на том свете! А они ему, моему сердцу, петлю на шею накинули, да еще и на калитку повесили!

Никита Романович вздрогнул от ярости. Ретивый кипел в нем Ревнивый — то есть сердце..

Как на царской дороге, под самой Москвой, разбойники грабят и убивают крестьян! Что делает ваш соцкий? Сотские — старейшины, отобранные из населения, из ста. да губные надзиратели Липские начальники (от слова «губа» — «район») выбирались из местной знати.? Как они терпят, чтобы сельские жители называли себя королевскими людьми?

Да, — подтвердил крестьянин, — мы царские люди, опричники; Мы все в своей тарелке, а вы Земщина! И у них есть старейшины; знаки: метла и собачья голова. Это должны быть поистине королевские особы.

Дурак ты! — воскликнул князь, — не смей называть станичного царя народом! «Не знаю, — подумал он.- Особые приметы? Гвардейцы? Что это за слово? Кто эти люди? Как только приеду в Москву, доложу обо всем царю. Пусть он скажет мне найти их! Я их не подведу, яко Бог свят, не подведу! »

Тем временем хоровод продолжался как обычно.

Молодой парень изображал жениха, девушка — невесту; парень низко поклонился родственникам своей невесты, которых тоже представляли юноши и девушки.

Сударь мой, батюшка, — подпевал жених хору, — сварите мне пива!

Свекровь-императрица, пеки пироги!

Государь шурин, оседлайте моего коня!

Затем, взявшись за руки, девушки и юноши кружили вокруг жениха и невесты сначала в одну сторону, потом в другую. Жених напился пива, наелся пирогов, погонял коня и выгнал родных.

Иди к черту, тесть!

Иди к черту, теща!

Иди к черту, деверь!

С каждым куплетом выталкивал из хоровода то девушку, то парня.

Мужчины смеялись.

Внезапно раздался пронзительный крик. Мальчик лет двенадцати, весь в крови, бросился в хоровод.

Сохранить! Спрятать! — крикнул он, хватая полы мужчин.

Что с тобой, Ваня? На что ты кричишь? Кто тебя избил? Не опричники ли?

В одно мгновение оба хоровода собрались в кучу; все окружили мальчика; но он едва мог говорить от страха.

Новые крики прервали мальчика. Бабы сбежали с другого конца села…

Беда, беда! — кричали они, — опричники! Бегите, девушки, прячьтесь во ржи! Дуньку и Аленку схватили, а Сергеевну убили.

В то же время появились всадники, человек пятьдесят, сабли налысо. Впереди скакал чернобородый парень в красном кафтане, в рысиной шапке с парчовым верхом. К его седлу были привязаны метла и собачья голова.

Гойда! Гойда! — кричал он, — рубить скотину, рубить мужиков, ловить девок, сжигать деревню! Следуйте за мной, ребята! Не жалей никого!

Крестьяне бежали, куда могли.

Отец! Боярин! — кричали те, кто был ближе к князю, — не выдавайте нас, сирот! Защищай несчастных!

Но князя уже не было между ними.

Где боярин? — спросил пожилой мужчина, оглядываясь во все стороны. — И след пропал! И ты не можешь видеть его людей! Видно, сердечные ускакали! О, неизбежная беда, о, к нам пришла смерть!

Парень в красном кафтане остановил лошадь.

Эй, старый ублюдок! был хоровод, куда девчонки убежали?

Крестьянин молча поклонился.

На свою березку! — крикнул черный. — Он любит помолчать, так пусть и на березке помолчит!

Несколько всадников спешились и накинули крестьянину на шею петлю.

Отцы, кормильцы! Не губите старика, отпустите, милые! Не губи старика!

Ага! Развязал язык, старый ублюдок! Да поздно, брат, в следующий раз не шути! На своей березе!

Опричники потащили мужчину к березе. В этот момент из-за избы раздалось несколько выстрелов, человек десять пехотинцев бросились с саблями на убийц, и в это же время вылетевшие из-за угла села всадники князя Серебряного с криком набросились на опричников. .Княжеских людей было вполовину меньше, но атака была произведена так быстро и неожиданно, что опрокинула гвардейцев в одно мгновение. Сам князь сбил их предводителя с коня эфесом сабли. Не дав ему времени прийти в себя, он спрыгнул с коня, надавил коленом на грудь и сжал горло.

Кто ты, мошенник? — спросил князь.

А ты кто? — ответил опричник, хрипя и сверкая глазами.

Принц приставил ко лбу дуло пистолета.

Ответь, проклятый, или я пристрелю тебя, как собаку!

Я не твой слуга, разбойник, — ответил чернокожий, не выказывая страха, — но тебя повесят, чтобы он не посмел тронуть королевских людей!

Курок пистолета щелкнул, но кремень остановился, а черный остался жив.

Принц огляделся. Несколько опричников лежали мертвыми, других вязал княжеский народ, иные исчезли.

Скрути и это! — сказал боярин и, глядя на его зверское, но бесстрашное лицо, не выдержал удивления. «Ничего не скажешь, молодец! — подумал князь. — Жаль, что разбойник!

Между тем к князю подошел его стремящийся, Михеич.

Смотри, батюшка, — сказал он, показывая связку тонких и крепких веревок с петлями на конце, — смотри, они такие крепкие Осиль — петельная петля, накинутая на шею животного или человека. носить с собой! Видно, не в первый раз их убивают, тетка их подкурятина!

Здесь воины привели к князю двух лошадей, на которых сидели двое мужчин, связанные и прикованные к седлам.Один из них был старик с курчавой седой головой и длинной бородой. Его товарищу, черноглазому парню, на вид было лет тридцать.

Что это за люди? — спросил князь. — Зачем ты их к седлам прикрутил?

Не мы, боярин, а разбойники их к седлам прикрутили. Мы нашли их за садами, и к ним была приставлена ​​охрана.

Так развяжи их и отпусти!

Освобожденные пленники пригубили онемевшие конечности, но, медленно воспользовавшись свободой, остались посмотреть, что будет с побежденными.

Послушайте, мошенники, — сказал князь связанным гвардейцам, — скажите мне, как вы смеете называть себя царскими слугами? Кто ты?

Что, глаза лопнули, что ли? один из них ответил. — Ал, разве ты не видишь, кто мы? Мы знаем кто! Царские люди, опричники!

Проклят! — воскликнул Сильвер, — если жизнь тебе дорога, ответь правду!

Да ты, видимо, с неба упал, — с ухмылкой сказал негр, — что гвардейцев никогда не видел? И действительно упал с неба! Черт его знает, откуда он выпрыгнул, если бы провалился сквозь землю.

Настойчивость грабителей подорвала Никиту Романовича.

Слушай, молодец, — сказал он, — мне понравилась твоя наглость, я хотел тебя пощадить. Но если ты сейчас же не скажешь мне, кто ты, как свят Бог, я прикажу тебя повесить!

Разбойник гордо выпрямился.

Я Матвей Хомяк! — ответил он, — аспирант Григория Лукьяновича Скуратова-Бельского; Верно служу господину и королю в опричниках. Метла, что у нас на седле, значит, что мы метем Россию, выметаем измену с царской земли; и собачью голову — что грызем врагам царя. Теперь вы знаете, кто я; Скажи мне тоже, как тебя звать, величать, какое имя помнить, когда придется свернуть себе шею?

Принц простил бы гвардейцу его дерзкие речи. Бесстрашие этого человека перед смертью понравилось ему. Но Матвей Хомяк оклеветал царя, и Никита Романович не мог этого вынести. Он дал знак воинам. Привыкшие повиноваться боярину и сами раздражаемые наглостью разбойников, они накинули себе на шею петли и приготовились произвести над ними казнь, которая незадолго перед тем грозила бедному крестьянину.Тогда подошел к нему самый молодой из людей, которого князь велел отвязать от седел:

Позвольте, боярин, сказать слово.

Доброе дело ты, боярин, сегодня сделал, спас нас из рук этих собачьих детей, так мы и хотим тебе за добро отплатить. Ты, видно, давно не был в Москве, боярин. И поэтому мы знаем, что там происходит. Послушай нас, боярин. Если твоя жизнь не против тебя, не прикажи этих чертей вешать. Отпусти их, и отпусти этого демона, Хомяка.Не их жалко, а тебя, боярин. И они попадут к нам в руки, вот те Христе, я их сам повешу. Ей от них не убежать, лишь бы не ты послал их к черту, а нашего брата!

Принц с удивлением посмотрел на незнакомца. Его черные глаза смотрели твердо и проницательно; темная борода покрывала всю нижнюю часть его лица, крепкие и ровные зубы сверкали ослепительной белизной. Судя по одежде, его можно было принять за посадского. Посадский — житель посада, то есть территории за городской стеной, где обыкновенно проживали ремесленные, купеческие люди.или для какого-нибудь зажиточного мужика, но говорил он с такой уверенностью и, казалось, так искренно хотел предупредить боярина, что князь стал всматриваться в его черты повнимательнее. Тогда князю показалось, что в них запечатлен необыкновенный ум и смекалка, а взгляд выдает человека, привыкшего командовать.

Ты кто, молодец? — спросил Сильвер, — а зачем ты заступаешься за людей, которые сами тебя к седлу прикрутили?

Да, боярин, если бы не ты, то я бы вместо них повесился! Но все-таки послушай мои слова, отпусти их; Вы не пожалеете, когда приедете в Москву. Там, боярин, не то, что прежде, не те времена! Если бы я мог повесить их всех, я был бы не против, почему бы и не повесить! Да и без них в России их будет достаточно; а потом еще десять их ускакал прочь; так что если этот черт, Хомяк, не вернется в Москву, они не укажут ни на кого другого, а прямо на вас!

Вероятно, мрачные речи незнакомца не убедили бы принца, но гнев его успел остыть. Он рассудил, что скорая расправа со злодеями не принесет много пользы, а привлекая их к ответственности, он может раскрыть всю шайку этих загадочных разбойников.Расспросив подробно, где остановился ближайший труженик, он приказал старшему воину с товарищами проводить туда пленных и объявил, что пойдет дальше с Михеичем один.

Власть твоя — послать этих собак к чернорабочим, — сказал незнакомец, — только, поверь мне, староста тотчас приказывает им развязать руки. Было бы лучше, если бы вы отпустили их во все четыре стороны. Впрочем, это ваша боярская воля.

Михеич молча все слушал и только за ухом чесал. Когда незнакомец кончил, старое стремя подошло к князю и поклонилось ему в пояс.

Батюшка боярин, — сказал он, — хорошо, может, этот молодец и правду говорит: неравно староста этих разбойников отпустит. А коли ты по милости своей простил их от той петли, за которую бог не оставит тебя, отче, то позвольте мне, в крайнем случае, перед тем, как послать их, на всякий случай влепить им полсотни плетей, так что вперед не убивали, тетка их подкурятина!

И, приняв молчание князя за согласие, тут же приказал отвести пленников в сторону, где предложенная им кара была исполнена точно и быстро, несмотря на угрозы и ярость Хомяка.

Это самая питательная вещь! …- сказал Михеич, возвращаясь с довольным видом к князю. «С одной стороны, это безобидно, а с другой – будет для них памятным.

Незнакомец как будто сам одобрил счастливую мысль Михеича. Он усмехнулся, поглаживая бороду, но вскоре его лицо вернулось к прежнему строгому выражению.

Боярин, — сказал он, — если хочешь идти с одним стременем, то хоть меня с приятелем пускай; одному мы милы, а вместе будет веселее; к тому же еще нет и часа, если опять придется работать руками, то восемь рук побьют больше, чем четыре.

У принца не было причин подозревать своих новых товарищей. Он позволил им пройти с ним, и после короткого отдыха все четверо отправились в путь.

Исторический роман Толстого «Князь Серебро» был написан в 1862 году и через год опубликован в литературном журнале «Русский вестник». В основу произведения положен важный период русской истории — централизация власти московского князя и противопоставление ее боярам.

Для читательского дневника и подготовки к уроку литературы рекомендуем прочитать онлайн краткое содержание «Серебряного принца» по главам.Проверить свои знания можно с помощью специального теста на нашем сайте.

главные герои

Никита Романович Серебро — князь, царственный воевода, смелый, честный и прямолинейный юноша.

Иван IV Грозный — Московский царь, деспотичный правитель.

Елена Дмитриевна — возлюбленная князя Серебряного, жена боярина Морозова.

Дружина Андреевич Морозов — московский боярин, пожилой муж Елены Дмитриевны.

Другие символы

Малюта Скуратов — любимый опричник и помощник Ивана Грозного.

Максим Скуратов — 17-летний сын Малюты, противник опричнины.

Федор Басманов — опричник, любимец Ивана Грозного.

Борис Федорович Годунов — боярин, приближенное Ивана Грозного.

Афанасий Иванович Вяземский — начальник опричников, царский фаворит.

Кольцо — храбрый атаман разбойников.

Коршун — старый разбойничий атаман.

Михеич — стремление князя Серебряного и его воспитателя.

Миллер — местный знахарь и колдун.

Онуфревна — старая мать Ивана Грозного.

Предисловие

Глава 1. Гвардейцы

Летом 1565 года «молодой боярин князь Никита Романович Серебряный» вернулся в родное село Медведевку после пятилетнего пребывания в Литве, где тщетно пытался «подписать мир на многие годы» с царем Жигимонтом.

Неожиданно на деревню нападают гвардейцы, которых князь принимает за разбойников. Ему удается отбить нападение, а от местных жителей он узнает, что опричники — это «люди царя», которым сам царь позволял «грабить и обдирать» простой народ.

Глава 2. Новые товарищи

Князь отдает приказ своим воинам отвести пленных опричников к батраку, а сам вместе со стременем Михеичем пробирается дальше.В лесу на них уже нападают настоящие разбойники, но князя и его спутника от верной гибели спасают Ванюх Ринг и Коршун — пленники опричников, которых князь отпускает на свободу.

Глава 3. Колдовство

Принц Сильвер останавливается на ночь у мельника. Ночью к хозяину – князю Афанасию Вяземскому приходит начальник опричников, который требует от «колдуна» приворотного зелья для своей возлюбленной.

Глава 4. Дружина Андреевич и его жена

Женой боярина Дружины Андреевича Мороза была первая московская красавица – «двадцатилетняя Елена Дмитриевна». Девушка была вынуждена выйти замуж за старого, но доброго боярина, так как опасалась упорного в своей страсти князя Вяземского. Сама Елена любила принца Сильвера и даже обещала стать его женой, но он надолго задержался в Литве.

Глава 5. Встреча

Елена сидит в саду с девочками. Внезапно за частоколом появляется лихой всадник, принц Сильвер. Заметив «жемчужный кокошник на голове Елены», Никита Романович бледнеет — его возлюбленная замужем.

Глава 6. Прием

Принц Сильвер входит в покои Морозова. Он «знал принца ребенком, но они давно потеряли друг друга из виду». Тем временем входит Елена Дмитриевна, но при виде возлюбленного не может совладать с собой, и муж замечает ее волнение.

Боярин рассказывает гостю о доносах, опричнине и страшных казнях. Узнав, что Серебряный направляется в царскую Александровскую слободу, Морозов отговаривает его от этой поездки, которая сулит молодому князю смерть.Однако Никита Романович отправился в путь.

Глава 7.

Александрова Слобода

На пути к Слободе князь наблюдает картину страшных перемен. На месте церквей и роскошных хоромов теперь повсюду виселицы и плахи, процветает нищета и разбой, а от опричников честному народу и вовсе нет жизни.

На царском дворе Никита становится жертвой медведя, которого ради потехи натравил на него фаворит Ивана IV — юный Федор Басманов.Молодой Максим Скуратов, сын Малюты, спасает князя от верной смерти.

Перед встречей с королем Сильвер «приготовился ко всему и прочитал в уме молитву».

Глава 8. Пир

Никита Романович ожидает царского гнева за то, что связал своих опричников в родном селе. Однако он проявляет к князю свою милость, ведь тот еще не знает о его возмущении.

За столом Иван Грозный рассказывает Вяземскому сказку, тем самым намекая на свое разрешение отобрать Елену у Морозова силой.

Глава 9. Решение

Тем временем царю докладывают о событиях в Медведевке. Узнав о самоуправстве Серебряного, разгневанный Иван IV собирается его немедленно казнить. И только один гвардеец — Максим Скуратов — заступается за князя. Царь успокаивается и, помня, что Никита всегда показывал себя «хорошим слугой», отменяет казнь.

Глава 10. Отец и сын

Под впечатлением от поступка Серебряного, разгромившего царских опричников «за убийство и не замкнувшегося перед царем в его правом деле», Максим Скуратов решает оставить отца и отправиться «куда ни глянь.»

Глава 11. Ночное шествие

У царя была еще мать, Онуфрьевна, почти десятиклассница. В силу своего возраста и особого положения она без страха упрекает царя в совершенных им грехах. Иван Грозный видит перед глазами «картину грядущей расплаты» и пугается своей участи. Подняв с постели всех своих слуг, он идет в церковь отслужить утреню.

Глава 12. Клевета

Наутро король устыдится своих ночных страхов, и решает «по-прежнему наказать предателей и предать смерти своих негодяев, хотя бы их были тысячи.»

Тем временем Малюта, уже не в силах терпеть бесконечные издевательства со стороны жестокого царевича Иоанна, решает отомстить ему за все обиды. Он злословит Ивана Грозного о его сыне, и тот приказывает убить его на охоте.

Глава 13. Ванюха Кольцо и его товарищи

В лесу собирается банда разбойников, в том числе Коршун и Кольцо. Они принимают в свои ряды человека, чью семью вырезали гвардейцы, и молодого, неуклюжего силача Митьку, у которого гвардейцы «взяли навест».

Глава 14. Пощечина

В разговоре с Годуновым Серебряный не понимает, как он, видя всю несправедливость царского правления, не скажет ему об этом. На что Годунов отвечает, что «за правду стоять хорошо, а один в поле не воевода».

Прибегает Михеич и говорит, что Малюта и опричники куда-то везут пленного князя. Сильвер тут же бросается в погоню. Догнав Малюту, он дает ему оплеуху и вступает в бой.Вскоре к нему на помощь приходят грабители. Вместе им удается победить гвардейцев и спасти князя от смерти, но Малюте удается спастись.

Глава 15. Обряд поцелуев

Вяземский и его свита появляются в доме Морозовых под благовидным предлогом. Морозов пирует. Он подозревает Елену в измене, но точно не знает, кто его соперник. Чтобы подтвердить свою догадку, Морозов начинает «церемонию поцелуев». Когда князь поцеловал Елену, «она дрожала, как в лихорадке, ноги ее подгибались под ней.»

Глава 16. Похищение

В конце застолья Морозов упрекает Елену в измене и вспоминает «наказание за прелюбодеяние». Неожиданно в опочивальню врывается Вяземский со своими верными гвардейцами и похищает Елену, а затем поджигает все «крыши людских служб». Однако Серебряному удается тяжело ранить Вяземского, но сам он попадает в плен к своим гвардейцам.

Глава 17. Кровавый заговор

Вяземский без устали скачет всю ночь, чтобы успеть «перевезти Елену в свою рязанскую вотчину.От нанесенных ран он теряет сознание и падает на землю, а испуганную Елену везут на лошади к мельнику.

Он быстро «сообразил, в чем дело»: узнав лошадь Вяземского, понял, кто эта девушка. Едва он успевает спрятать Елену, как возле его дома появляются всадники с раненым Вяземским. Мельнику удается остановить кровь из страшных ран принца и направить незваных гостей к постоялому двору.

Глава 18. Старый знакомый

Наутро Михеич появляется у мельника и просит у него совета, как освободить Серебряного, вступившегося за правду.Мельник указывает ему путь к логову разбойника, и намекает на некую жар-птицу, за которую «вырученные средства» нужно будет разделить пополам.

Глава 19. Русский народ помнит добро

Найдя убежище для разбойников, Михеич просит Кольца и Коршуна о помощи. К ним присоединяется Митька, и они вместе отправляются в Слободу, чтобы вызволить Серебряного из темницы.

Глава 20. Веселые люди

Во время соколиной охоты король натыкается на слепых сказочников, которым удается позабавить короля.Он приказывает им отправиться в царские покои и дождаться его возвращения, пока он продолжает охоту.

Глава 21. Сказка

При встрече с королем Онуфривна говорит, что присланные им сказители очень подозрительны. Ей кажется, что «они замышляют что-то недоброе», и королю следует быть с ними очень осторожным.

Слушая сказки слепых, Иван Грозный притворяется спящим. Стервятник решает воспользоваться этим и забрать ключи от тюрьмы, которые лежали возле короля.

В этот момент король открывает глаза и вызывает стражу. Гвардейцы хватают Воздушного змея, но Кольцу удается убежать. Он спешит в тюрьму и силой уводит принца.

Глава 22. Монастырь

Максим Скуратов, покинув отчий дом, прибывает в монастырь. Он исповедуется и просит у Господа прощения за свою нелюбовь к королю и неуважение к собственному отцу.

Глава 23. Дорога

После недолгого пребывания в монастыре у доброго игумена Максим отправляется в путь.Его путь лежит через лес, где вскоре на него нападают разбойники.

Глава 24. Бунт односельчан

Разбойники, узнав, что их питомец Коршун в имперском плену, восстают. Они требуют, чтобы Кольцо передал свое вождь князю Серебряному, а тот привел их в Слободу за разбой.

Увидев связанного Максимуса, князь убеждает разбойников отпустить юношу, так как он «такой же враг опричнины», как и все они. Вместо того, чтобы идти на Слободу, он убеждает жителей деревни идти к татарам — уничтожать «племя басурманов».»

Глава 25. Подготовка к бою

Кольцо делится с Серебряным своим хитрым планом, как резать татар. Зная находчивость предводителя разбойников, князь «дал ему действовать по мысли его».

Глава 26. Близнецы

Максим благодарит князя Никиту за его спасение и признается ему в искренней симпатии к нему. Перед битвой с татарами он просит князя брататься «по древнему христианскому обычаю», и побратимы обмениваются нательными крестами.

Благодаря хитрому изобретению Кольца разбойникам сначала удается сложить много татар, но силы слишком неравны. Только благодаря подоспевшей на помощь армии Федора Басманова удается победить врага. Максим погибает на поле боя.

Глава 27. Басманов

В честь победы над татарами басманов устраивает пир. Он сам представляет собой «странную смесь лукавства, высокомерия, непостоянного разврата и небрежной удали.Он с удивлением узнает, что Сильвер решает вернуться к королю и сдаться на его милость.

Глава 28. Расставание

С Сильвером идет на Слободу и часть разбойников, остальные во главе с Кольцом и Митькой решают примкнуть к Ермаку.

Глава 29. Противостояние лицом к лицу

«Через неделю после поражения татар» царь принимает Басманова, который хочет присвоить только себе все лавры победителя. Желая оклеветать царского фаворита — князя Вяземского, Басманов обвиняет его в колдовстве.

Морозов приходит к царю и просит вызвать Вяземского, и тот соглашается на очную ставку. Иван Грозный решает — пусть противники идут в суд «судом божьим судятся» и дерутся в Слободе при свидетелях. Кто проиграет, тот будет казнен.

Глава 30. Заговор на железо

Опасаясь, что победа будет за сильным и еще сильным Морозовым, Вяземский идет к мельнику, чтобы сделать «его удары неодолимыми посредством колдовства».

Подойдя к мельнице, он незаметно находит Басманова.Он просит у мельника травы, чтобы «снова войти в царскую милость».

Говоря с саблей, по просьбе Вяземского мельник начинает зачаровывать и видит картины страшных казней.

Глава 31. Божий суд

В день дуэли на площади встречаются два противника — Вяземский и Морозов. Ослабленный недавними ранами, Вяземский падает с коня и просит заменить его другим воином. Это против правил, но Иван Грозный позволяет поставить на его место Матвея Хомяка.Морозов отказывается драться с наемником. Митька выходит из толпы, чтобы «заступиться за правду». Он отказывается драться на саблях и убивает Хомяка древками.

Глава 32. Ладанка Вяземского

Царь обвиняет Вяземского в колдовстве против самого себя. Он приказывает бросить бывшего питомца в темницу и привести мельника для дачи показаний.

Глава 33. Ладанка Басманов

Во время страшного допроса Вяземский не произносит ни слова «из гордости, из презрения или потому, что он болен жизнью. Басманов рад, что его главный соперник в опале. Он еще не знает, что пойманный под пытками мельник рассказал о желании Басманова «испортить здоровье государства».

Глава 34. Дурак кафтан

Морозов получает приглашение подойти к царскому столу, где Иван Грозный приглашает его сесть ниже Годунова. Морозов гневно отказывается. Присутствующие ждут, «как проявится царский гнев».

Царь приказывает Морозову надеть шутовской кафтан и тем публично унизить его.На законных правах шута он высказывает в лицо все, что думает о нем и методах его правления.

Иван Грозный приказывает бросить Морозова в темницу и «не пытать, дабы не помереть раньше времени».

Глава 35. Казнь

В день всеобщего расстрела «на большой торговой площади внутри Китай-города» собираются люди, строятся страшные орудия пыток. Царь представляет публике Морозова, Вяземского, Басманова, мельника, Коршуна — страшных преступников, «хотивших предать государство врагам своим.Все осужденные подвергнуты пыткам и казнены.

Глава 36. Возвращение в Слободу

Ужаснув Москву жестокими казнями, «царь хотел показаться милостивым и великодушным» и отпустил всех осужденных.

Тем временем у Годунова Серебро — «опальный государь, приговоренный к смерти». Ему ничего не остается, как объявить царю о возвращении опального князя.

Глава 37. Прощение

Никита Романович объясняет царю, что его вывели из темницы по завещанию.Он также рассказывает о победе над татарами и просит милости к разбойникам, которые теперь хотят служить царю, но не в рядах опричников.

Сильвер, несмотря на заманчивое предложение короля, тоже отказывается служить ему среди гвардейцев. Тогда Иван Грозный назначает его командиром сторожевого полка, в который назначают всех его разбойников.

Глава 38. Отправление из Слободы

Верный Михеич рассказывает князю, как он нашел на мельнице Елену Дмитриевну.Девушка отказалась ехать в вотчину Морозова, и Михеич по ее просьбе «оставил на руках у игумении» женский монастырь.

Узнав об этом, Серебряный просит слугу скакать во весь опор в монастырь и умолять Елену не принимать постриг до встречи с ним.

Глава 39. Последнее свидание

Князь уже предвкушает счастливую жизнь рядом с любимой, но вернувшийся Михеич сообщает, что Елены Дмитриевны больше нет, а «есть только сестра Евдокия» — Елена успела постричься в монахини.

В глубокой печали князь отправляется в монастырь проститься с Еленой. Единственным утешением его является «сознание того, что он выполнил свой долг в жизни» и не совершил ни одной подлости.

Глава 40. Посольство Ермака

На протяжении многих лет Иван Грозный продолжает казнить «самых лучших, самых известных граждан». Однако власть его слабеет: на границах царь все чаще терпит поражение, и только на востоке его владения расширяются благодаря стараниям Ермака и Ивана Кольца, бывшего разбойничьего атамана по прозвищу Кольцо.

Годунов, ставший «шурином царевича Федора», с каждым годом набирает силу при дворе. Но неслыханное царское милосердие не дало Годунову «ни надменности, ни надменности».

Князь Сильвер семнадцать лет назад был «убит татарами, и вся дружина его погибла с ним».

Заключение

В произведении Алексея Толстого удивительно точно и ярко показана психология русского человека в средние века. Писатель уверен, что ни образ жизни, ни закон не создадут справедливого общества, если люди не готовы чем-то жертвовать ради этой справедливости.

После ознакомления с кратким пересказом рекомендуем прочитать роман «Принц Сильвер» полностью.

Новый тест

Проверка итогового теста на запоминание:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4,6. Всего полученных оценок: 615.

Алексей Константинович Толстой

Принц Сильвер

© Б. Акунин, 2016

© ООО «Издательство АСТ», 2016

* * *

At nuncpatientia servilis tantumque sanguinis domi perditum fatigant animum et moestitia restringunt, neque aliam defensionem ab iis, quibus ista noscentur, exegerium, quam ne oderim tam segniter pereuntes.

Тацит. Анналы. Гибер XVI

Предисловие

Представленный здесь рассказ призван не столько описать какие-либо события, сколько изобразить общий характер целой эпохи и воспроизвести представления, верования, нравы и степень образованности русского общества второй половины XVI века.

Оставаясь верным рассказу в общих чертах, автор позволил себе некоторые отступления в деталях, не имеющих исторического значения. Так, кстати, казнь Вяземского и обоих Басмановых, которая на самом деле произошла в 1570 году, помещена, для краткости рассказа, в 1565 год.Этот нарочитый анахронизм вряд ли вызовет суровое порицание, если принять во внимание, что бесчисленные казни, последовавшие за свержением Сильвестра и Адашева, хотя и служат во многом для персонализации Иоанна, но не имеют никакого влияния на общий ход событий.

По отношению к ужасам того времени автор постоянно оставался ниже истории. Из уважения к искусству и к нравственному чувству читателя он отбрасывал на них тень и показывал, по возможности, вдали. Тем не менее, он признается, что при чтении источников книга не раз выпадала у него из рук и он бросал перо в негодовании не столько от мысли, что Иоанн IV мог существовать, сколько от того, что такое общество могло существовать. что смотрели на него без обиды. Это тяжелое чувство постоянно мешало объективности, необходимой в эпическом эссе, и было отчасти причиной того, что роман, начатый более десяти лет назад, был закончен только в этом году. Последнее обстоятельство послужит, быть может, своеобразным оправданием тех неровностей в слоге, которые, вероятно, не ускользнут от читателя.

В заключение автор считает нелишним сказать, что чем свободнее он относился к мелким историческим событиям, тем строже старался соблюдать правдивость и точность в описании характеров и всего, что касается народного быта и археологии.

Если ему удалось зрительно воскресить обрисованную им физиономию эпохи, он не пожалеет о своей работе и будет считать себя достигшим желанной цели.

1862 г.

Гвардейцы

В годы от сотворения мира семь тысяч семьдесят третий, или, по нынешнему исчислению, 1565, жарким летним днем, 23 июня, прискакал на коне в деревню молодой боярин князь Никита Романович Серебряный Медведевка, в тридцати верстах от Москвы.

За ним последовала толпа воинов и лакеев.

Князь провел в Литве целых пять лет. Царь Иван Васильевич отправил его к королю Жигимонту для подписания мира на много лет после тогдашней войны. Но на этот раз королевский выбор оказался неудачным. Правда, Никита Романович упорно отстаивал преимущества своей земли и, казалось бы, лучшего посредника и нельзя было желать, но Серебряный не был рожден для переговоров. Отвергая хитросплетения посольской науки, он хотел вести дела откровенно и, к крайнему огорчению сопровождавших его дьяков, не допускал им никаких перипетий.Царские советники, уже готовые идти на уступки, вскоре воспользовались невинностью князя, узнали от него наши слабости и повысили свои требования. Потом он не выдержал: посреди полного сейма ударил кулаком по столу и разорвал готовившееся к подписанию последнее письмо. «Ты со своим королем, и гольцами, и разведчиками! Я говорю с вами с совестью; а ты все пытаешься хитростью обойти меня! Так стыдно исправлять! Этот пламенный акт разрушил в одно мгновение успех прежних переговоров, и Серебряный Опал не ускользнул бы, если бы, к счастью для него, из Москвы в тот же день поступил приказ не заключать мир, а возобновить войну.С радостью Серебряный покинул Вильно, сменил бархатную одежду на блестящие бахтеры и давай бить литовцев, куда ни пошлет бог. Он показал свою службу в военном деле лучше, чем в Думе, и о нем ходили большие похвалы от русского и литовского народа.

Внешний вид принца соответствовал его характеру. Отличительными чертами его более приятного, чем красивого лица были невинность и откровенность. В его темно-серых глазах, оттененных черными ресницами, наблюдатель прочёл бы необыкновенную, бессознательную и как бы непроизвольную решимость, которая не позволяла ему ни на мгновение задуматься в момент действия. Неравномерно взъерошенные брови и косая складка между ними указывали на некоторый беспорядок и непоследовательность мыслей. Но мягко и окончательно изогнутый рот выражал честную, непоколебимую твердость, а улыбка — непритязательное, почти детское добродушие, так что кто-то, быть может, и счел бы его ограниченным, если бы благородство, дышащее в каждой его строчке, не гарантировало, что он всегда он поймет сердцем, чего, может быть, не в силах будет объяснить себе умом.Общее впечатление было в его пользу и порождало убеждение, что ему можно смело доверять во всех делах, требующих решительности и самоотверженности, но что не его дело обдумывать свои действия и что ему не дают соображений.

Сильверу было двадцать пять лет. Он был среднего роста, широкий в плечах, худощавый в талии. Его густые каштановые волосы были светлее его загорелого лица и контрастировали с его темными бровями и черными ресницами.Короткая бородка, чуть темнее ее волос, слегка затеняла ее губы и подбородок.

Теперь принцу было весело и легко на душе было вернуться на родину. День был яркий, солнечный, один из тех дней, когда вся природа дышит чем-то праздничным, цветы кажутся ярче, небо голубее, вдалеке воздух колеблется прозрачными струйками, и человеку так легко, как если бы сама его душа перешла в природу, и порхала на каждом листочке, и качалась на каждой травинке.

Был светлый июньский день, но князю после пятилетнего пребывания в Литве он показался еще светлее. С полей и лесов так дышится Россия.

Без лести и фальши Никита Романович заботился о юном Иоанне. Он крепко держал свой крестный поцелуй, и ничто не могло поколебать его твердого положения государя. Хотя его сердце и мысль давно просили о родине, но если бы сейчас пришло к нему повеление вернуться в Литву, не видя ни Москвы, ни своих родных, он безропотно повернул бы коня и с тем же задором ринулся бы в новые бои .Впрочем, так думал не только он. Все русские люди полюбили Иоанна всей землей. Казалось, что с его праведным царствованием на Руси наступил новый золотой век, и монахи, перечитывая летописи, не находили в них государя, равного Иоанну.

Не доезжая до села, князь и его люди услышали веселые песни, а когда пришли на окраину, увидели, что в селе праздник. На обоих концах улицы юноши и девушки плясали в хороводе, и оба танца несли вдоль березы, украшенной пестрыми тряпками.На головы юношей и девушек надевали зеленые венки. Хороводы пели то вдвоем, то по очереди, переговариваясь друг с другом и обмениваясь шутливыми ругательствами. Между песнями громко звучал девичий смех, а разноцветные рубашки парней весело блестели в толпе. Стаи голубей перелетали с крыши на крышу. Все двигалось и бурлило; православный народ веселился.

На окраине старый стремящийся князь догнал его.

— Эхва! — сказал он весело, — вы видите, как они, сударь, их тетка подкурятина, празднуют Аграфенскую Купальницу! Разве мы не должны отдохнуть здесь? Лошади перегружены, и нам тоже будет веселее ехать.По сытому брюху, батюшка, сам знаешь, хоть прикладом стукни!

— Да я чай, это недалеко от Москвы! — сказал князь, явно не желая останавливаться.

— Эх, батюшка, ты сегодня раз пять спрашивал. Добрые люди сказали вам, что отсюда будет еще сорок полей. Скажи им отдохнуть, князь, право же, лошади устали!

— Ну хорошо, — сказал князь, — отдыхай!

— Эй ты! — крикнул Михеич, обращаясь к воинам.- Долой лошадей, уберите котлы, разведите огонь!

Ратники и лакеи все были в приказе Михеича; они спешились и начали развязывать рюкзаки. Сам князь спешился с коня и снял служебные доспехи. Увидев в нем человека из честной семьи, молодые прервали хороводы, старики сняли шапки, и все встали, недоуменно переглядываясь, продолжать или нет веселье.

— Не исправляйтесь, люди добрые, — ласково сказал Никита Романович, — кречет соколам не помеха!

— Спасибо, боярин, — ответил пожилой крестьянин.- Если милость твоя не побрезгует нами, то, пожалуйста, смиренно присядь на щебень, и мы принесем тебе мед, если изволишь; уважай, боярин, пей за здоровье! Дураки, — продолжал он, обращаясь к девушкам, — чего они боялись? Аль не смотри, это боярин со своими слугами, а не какие-то опричники! Видишь ли, боярин, с тех пор как на Русь пришла опричнина, брат наш всего боится; Нет жизни для бедняги! И в праздник пьют, да не допивают; петь и смотреть вокруг. Они просто появятся, ни с того, ни с другого, как снег на голову!

Алексей Константинович Толстой

Начиная повествование, автор заявляет, что главной его целью является показать общий характер эпохи, ее нравы, понятия, верования, и поэтому он допускал отступления от истории в деталях, и заключает, что самым главным его чувством было негодование: не столько на Джона, сколько на общество, не возмущаясь на него.

Летом 1565 года молодой боярин, князь Никита Романович Серебряный, возвращаясь из Литвы, где он провел пять лет, пытаясь заключить мир в течение многих лет и не преуспев в том из-за уклончивости литовских дипломатов и собственной прямолинейности, подъезжает к деревне Медведевка и застает там праздничное веселье…Вдруг прибегают опричники, рубят мужиков, ловят девиц и поджигают деревню. Князь принимает их за разбойников, связывает и бьет плетью, несмотря на угрозы их начальника Матвея Хомяка. Приказав своим солдатам отвести разбойников к батраку, он идет со стременем Михеича, двух пленных, которых он взял у опричников, берут в сопровождении. В лесу, оказавшись разбойниками, охраняют князя и Михеича от своих же товарищей, приводят к мельнику на ночлег и, сказав одному Ванюху Кольцо, другому Коршуну, уходят.Князь Афанасий Вяземский приходит на мельницу и, считая Мельниковых уснувшими, клянется в своей безответной любви, требует любовных трав, угрожая мельнику, заставляет узнать, есть ли у него счастливый соперник, и, получив слишком определенный ответ, уходит в отчаяние. Возлюбленная его Елена Дмитриевна, дочь коварного Плещеева-Очина, осиротевшая, чтобы избежать домогательств Вяземского, нашла спасение в браке со старым боярином Дружиной Андреевичем Морозовым, хотя и не имела к нему расположения, любя Серебряного и даже дав ему слово, но Серебряный был в Литве.Иоанн, покровительствуя Вяземскому, разозлившись на Морозова, бесчестит его, предлагая сесть на пир ниже Годунова, и, получив отказ, объявляет его опальным. Между тем в Москве возвращающийся Серебряный видит множество опричников, наглых, пьяных и разбойников, упорно называющих себя «царскими слугами». Блаженный Вася, которого он встречает, называет его братом, тоже юродивым, и предсказывает боярину Морозову нехорошие дела. К нему, своему старому и родительскому другу, отправляется принц. Он видит Елену в замужнем кокошнике в саду.Морозов рассказывает об опричнине, доносах, расстрелах и переезде царя в Александровскую слободу, где, по словам Морозова, идет на верную смерть Серебряный. Но, не желая прятаться от своего короля, принц уходит, объяснившись с Еленой в саду и измученный душевно.

Наблюдая в пути картины страшных перемен, князь прибывает в Слободу, где среди роскошных палат и церквей видит плахи и виселицы.Пока Серебряный ждет во дворе разрешения войти, молодой Федор Басманов забавы ради травит его медведем. Безоружного князя спасает Максим Скуратов, сын Малюты. Во время пира приглашенный князь задается вопросом, знает ли царь о Медведевке, как он проявит свой гнев, и дивится страшному окружению Иоанна. Одному из соседей князя царь дает чашу вина, и он умирает, отравленный. Князя тоже жалуют, и он бесстрашно пьет хорошее, к счастью, вино.Посреди пышного застолья царь рассказывает Вяземскому сказку, в аллегориях которой он видит свою любовную историю и угадывает царское позволение увезти Елену. Появляется помятый Хомяк, рассказывает о происшествии в Медведевке и указывает на Серебряного, которого тащат на казнь, но за него перехватывает Максим Скуратов, и вернувшийся князь, поведав о зверствах Хомяка в деревне, прощается — до следующего, однако вины и клятвы не скрывать от царя в случае его гнева, а безропотно ждать его наказания.Ночью Максим Скуратов, объяснившись с отцом и не найдя понимания, тайно бежит, а царь, напуганный рассказами матери Онуфревны об адском аде и начавшейся грозе, посещает образы убитых им . Подняв с Евангелием опричников, облачившись в монашеское одеяние, он служит утреню. Цесаревич Иоанн, взявший от отца свои худшие черты, постоянными насмешками над Малютой провоцирует его месть: Малюта представляет его королю как заговорщика, и тот приказывает, похитив царевича на охоте, убить и выбросить в лес у Плохой Лужи. Собравшаяся там примерно в это время банда разбойников, среди которых Кольцо и Коршун, принимает пополнение: парень из Подмосковья и второй, Митька, неуклюжий дурак с поистине богатырской силой, из-под Коломны. Кольцо рассказывает о его знакомом, волжском разбойнике Ермаке Тимофеевиче. Часовые сообщают о приближении гвардейцев. Князь Серебро в Слободе беседует с Годуновым, не в силах вникнуть в тонкости его поведения: как же, видя ошибки царя, не рассказать о них? Прибегает Михеич, увидев плененного Малютой князя с Хомяком, и Сильвер бросается в погоню.

Далее в повествование вплетается старинная песня, интерпретирующая то же событие. Догнав Малюту, Сильвер дает ему оплеуху и вступает в бой с опричниками, а на помощь приходят разбойники. Опричники были разбиты, князь цел, а Малюта и Хомяк бежали. Вскоре к Морозову явился Вяземский с опричниками, якобы для того, чтобы объявить, что с него снята опала, а на самом деле, чтобы увести Елену. Серебро, приглашенное для такой радости, тоже приходит. Морозов, слышавший в саду любовные речи жены, но не видевший собеседника, считает, что это Вяземский или Серебряный, и начинает «целоваться», полагая, что смущение Елены выдаст ее. Сильвер проникает в его план, но не может избежать обряда. Целуя Сильвера, Елена теряет сознание. Вечером в опочивальне Елены Морозов упрекает ее в измене, но врывается с прихвостнями Вяземского и увозит ее, правда, тяжело раненную Серебряным.В лесу ослабевший от ран Вяземский теряет сознание, и обезумевшая лошадь подводит Елену к мельнику, а тот, догадавшись, кто она, прячет ее, ведомый не столько сердцем, сколько расчетом. Вскоре опричники приводят кровавого Вяземского, мельник заговаривает ему кровь, но, напугав опричников всякой чертовщиной, отворачивает их от ночлега. На следующий день приезжает Михеич, ищет перстень Ванюхи, который нужно сшить для князя, брошенного опричниками в тюрьму.Мельник указывает дорогу к кольцу, обещая Михеичу по возвращении жар-птицу. Выслушав Михеича, Кольцо с дядей Коршуном и Митькой отправились в Слободу.

В тюрьме Малюта и Годунов приезжают в Серебряны на допрос. Малюта, вкрадчивый и ласковый, забавляющийся отвращением князя, хочет ответить ему оплеухой, но Годунов удерживает его. Царь, пытаясь отвлечься от мыслей о Сильвере, отправляется на охоту. Там отличившийся сначала его кречет Адраган впадает в ярость, уничтожает самих соколов и улетает; Тришка оснащена для поиска с угрозами, подходящими для случая.По дороге король встречает слепых песенников и, предчувствуя веселье и скуку бывших сказителей, приказывает им явиться в свои покои. Это кольцо с воздушным змеем. По дороге в Слободу Коршун рассказывает историю своего злодейства, которое вот уже двадцать лет лишает его сна, и предвещает скорую смерть. Вечером Онуфривна предупреждает царя, что новые сказочники подозрительны, и, выставив у дверей стражу, зовет их. Кольцо, часто прерываемое Джоном, заводит новые песни и сказки и, начиная рассказ о Голубиной книге, отмечает, что король уснул.В голове ключи от тюрьмы. Однако якобы спящий король вызывает стражу, коя, схватив Коршуна, упускает Кольцо. Он, убегая, натыкается на Митьку, который открыл тюрьму без всяких ключей. Принц, казнь которого назначена на утро, отказывается бежать, помня о своей присяге королю. Уводят его силой.

Примерно в это время Максим Скуратов, скитаясь, приходит в монастырь, просит исповеди, винит в своей нелюбви к государю, неуважении к отцу и получает прощение.Вскоре он уходит, намереваясь отразить набеги татар, и встречает Трифона с пленным Адраганом. Он просит его поклониться матери и никому не рассказывать об их встрече. В лесу Максима схватывают грабители. Добрая половина из них бунтуют, недовольные потерей Коршуна и приобретением Серебра, и требуют похода на Слободу для грабежа — они подстрекают к этому князя. Князь освобождает Максима, берет на себя командование сельскими жителями и убеждает их идти не в Слободу, а к татарам.Пленный татарин ведет их в лагерь. Хитрым изобретением Кольца им удается поначалу сокрушить врага, но силы слишком неравны, и только появление Федора Басманова с разношерстным войском спасает Сильверу жизнь. Максим, с которым они братались, умирает.

На пиру в Басмановой палатке Сильвер раскрывает всю двуличность Федора, храброго воина, лукавого клеветника, надменного и низкого царского ставленника. После разгрома татар разбойничья шайка делится надвое: часть уходит в леса, часть вместе с Серебряными идет в Слободу за царским помилованием, а Кольцо с Митькой, через ту же Слободу, к Волге, к Ермак.В Слободе ревнивый Басманов клевещет на Вяземского и обвиняет его в колдовстве. Появляется Морозов, жалующийся на Вяземского. На очной ставке он заявляет, что на него напал сам Морозов, а Елена ушла по собственному желанию. Царь, желая смерти Морозову, назначает им «суд Божий»: сражаться в Слободе с условием, что побежденные будут казнены. Вяземский, боясь, что Бог даст победу старому Морозову, идет к мельнику говорить с саблей и находит там, оставшись незамеченным, Басманова, пришедшего за травой с тирличем, чтобы войти в царскую милость.Говоря с саблей, мельник колдует, чтобы узнать по просьбе Вяземского его судьбу, и видит картины страшных казней и своей грядущей смерти. Приближается день дуэли. Среди толпы Кольцо с Митькой. Выйдя против Морозова, Вяземский падает с коня, у него открываются прежние раны, и он срывает с Мельникова амулет, который должен обеспечить победу над Морозовым. Он ставит на место Матвея Хомяка. Морозов отказывается драться с наемником и ищет замену.Называется Митька, узнавший в Хомяке похитителя невесты. Он отказывается от сабли и, дав ему на смех, древки убивают Хомяка

Призвав Вяземского, царь показывает ему ладан и обвиняет в колдовстве против себя. В тюрьме Вяземский говорит, что видел ее у колдуна Басманова, замышлявшего смерть Иоанна. Не ожидая плохого Басманова, открывая на груди свой амулет, царь погружает его в темницу. Морозову, приглашенному к царскому столу, Иоанн снова предлагает место после Годунова и, выслушав его упрек, дарует Морозову шутовской кафтан.Кафтан надевается силой, а боярин, как шут, говорит царю все, что думает о нем, и предупреждает, каким ущербом для государства, по его мнению, обернется правление Иоанна. Наступает день казни, на Красной площади вырастает страшное оружие и собираются люди. Морозов, Вяземский, Басманов, отец, которого он показал во время пыток, мельник, Коршун и многие другие были казнены. Юродивый Вася, явившийся среди толпы, читает его казнить и навлекает на себя царский гнев.Народ не позволяет убить блаженного.

После расстрелов князь Серебряный приезжает в Слободу с отрядом селян и приходит сначала к Годунову. Он, отчасти стесняясь своих отношений с царскими опальными, но заметив, что после казни царь смягчился, объявляет о добровольном возвращении князя и приводит его. Князь говорит, что его вывели из острога не по своей воле, рассказывает о битве с татарами и просит пощады для станицы, выговаривая им право служить там, где они укажут, но не на опричнине, среди «полных люди.Сам он тоже отказывается вписываться в опричнину, царь назначает его воеводой гвардейского полка, в который он назначает своих разбойников, и теряет к нему интерес. Князь отправляет Михеича в монастырь, где уединилась Елена, в чтобы удержать ее от пострижения, сообщая о своем скором приезде. Пока князь и селяне присягают царю, Михеич скачет в монастырь, куда привез Елену от мельника.Думая о грядущем счастии, Серебряный идет за ним, но Михеич при встрече сообщает, что Елена остригла волосы.Князь отправляется в монастырь прощаться, а Елена, ставшая сестрой Евдокии, объясняет, что между ними морозовская кровь и они не могут быть счастливы. Попрощавшись, Серебряный отправляется со своим отрядом в патрулирование, и только сознание исполняемого долга и незамутненной совести сохраняет для него какой-то свет в жизни.

Проходит

года, и многие пророчества Морозова сбываются, Иоанн терпит поражения на своих границах, и только на востоке его владения расширяются усилиями дружины Ермака и Ивана Кольца.Получив подарки и письмо от купцов Строгановых, они достигают Оби. Посольство Ермакова прибывает к Иоанну. Приведший его Иван Кольцо оказывается Печаткой, и через его спутника Митьку царь узнает его и дарует прощение. Словно желая угодить Кольцу, Царь призывает своего бывшего товарища Сильвера. Но губернаторы отвечают, что он умер семнадцать лет назад. На пиру у Годунова, вошедшего в великую силу, Кольцо рассказывает много дивного о покоренной Сибири, возвращается с грустным сердцем к умершему князю, пьет в его память.Заканчивая повествование, автор призывает простить царю Иоанну его злодеяния, ибо он не один виноват в них, и отмечает, что такие люди, как Морозов и Серебряный, также часто появлялись и умели среди окружавшего их зла противостоять добру и идти прямым путем. дорожка.

Боярский князь Никита Романович Серебряный возвращался из Литвы летом 1565 года (пробыл там 5 лет, надеясь подписать мир) и попал на гулянья в село Медведевку.Он становится свидетелем того, как пришли опричники, порубили крестьян, поймали девиц и сожгли деревню. Приняв их за разбойников, князь связал их и высек. Воины князя взяли злодеев на батрака, а князя защитили разбойники. Находясь с ночевкой у мельника, он видит, как князь Афанасий Вяземский приехал за приворотным зельем к возлюбленной Елены Дмитриевны, которая специально вышла замуж за старика Морозова, чтобы Вяземский не приставал. Она любит принца Сильвера.В Москве князь увидел опричников, называющих себя царскими слугами. Он увидел Елену от своего друга боярина Морозова и узнал о доносах, казнях и других зверствах в стране. Принц не хочет прятаться от короля.

Князь боится плахи и виселицы в слободах, дивится царской разбойничьей свите. Прямо во время пира король Иоанн дает вино одному из приглашенных, и тот умирает от яда. При Серебряном царь разрешает Вяземскому забрать Елену.Хомячок вспомнил о князе Медведевке и о том, что его собираются казнить, и Максим Скуратов встал. Ночью они убегают, а во время грозы Джон видит мертвые души.

Из-за насмешек Малюта отомстил царевичу Иоанну и тот оказался у опричников. Князь Сильвер отбился от князя и отправился спасать Елену, которую похитил Вяземский. От полученных ран Вяземский потерял сознание, лошадь привела Елену к мельнику. Из темницы вытаскивают Кольцо и Воздушного змея, после чего князь направляет гнев разбойников на битву с татарами.При решении доли Морозова и Вяземского царь отдал приказ драться. Кто побежден, тот умрет. Вяземский идет к мельнику узнать свою долю и видит казнь и свою смерть. Царь увидел на Вяземском амулет и обвинил его в колдовстве, а Морозов одурачил, после чего обиженный боярин выскажет все, что думает.

Расстреляны Морозов, Вяземский, Басманов, Мельник, Коршун и многие другие. Князь Серебряный пришел сам и раскаялся, что его силой увезли, и рассказал о битве с татарами.Король назначил его губернатором и потерял к нему интерес. Елена, поняв, что между ними и князем морозовская кровь, постриглась в монахини.

работ. Список и обзор произведений Алексея Константиновича Толстого

Имя Толстого в нашем представлении тесно связано с литературным творчеством, и это не случайно. В русской прозе и поэзии было целых три известных автора-носителя: Лев Николаевич, Алексей Константинович и Алексей Толстой.Написанные ими произведения никак не связаны, но самих авторов объединяет кровное родство, хотя и отдаленное. Все они представители большой дворянской ветви. К этому роду, кстати, относится и современная писательница Татьяна Толстая. Хотя самым известным представителем этой дворянской ветви является, конечно же, Лев Николаевич, сегодня мы предлагаем вам познакомиться с творчеством Алексея Константиновича. Произведения Алексея Толстого также заслуживают пристального внимания.Впрочем, это уже тема совсем другой статьи. Так, например, он создал интересующие нас тезки поэта и писателя Алексея Толстого, произведения для детей, которые до сих пор пользуются большой популярностью и увлекательностью.

Биография Толстого Алексея Константиновича

Алексей Константинович Толстой (годы жизни -1817-1875) — поэт, писатель, драматург. Он родился в Петербурге. Происходил из рода Разумовских по материнской линии (его прадед был последним малороссийским гетманом К.Разумовский, а дед, и А. К. Разумовский, министр народного просвещения при царе Александре I). Отец будущего писателя — граф К.П. Толстой, которого оставила мать после рождения мальчика. Алексей Константинович воспитывался под руководством своего родителя и брата — А. А. Перовского, писателя, поощрявшего поэзию юного Толстого.

В 1834 году принят на работу в Министерство иностранных дел, в Московский архив. После этого он находился на дипломатической службе. Толстой Алексей, с произведениями которого мы познакомим вас ниже, получил в 1843 году звание камер-юнкера.

Фантастические рассказы и романтическая проза

В конце 1830-х — начале 1840-х годов им созданы фантастические рассказы, тяготеющие к готическому роману, а также романтическая проза: «Встреча через триста лет», «Семейство Гулей». Его первое опубликованное произведение — написанный в 1841 году роман «Вурдалак», созданный под псевдонимом Красногоровский. В том же 1840-х годах Алексей Константинович начал работу над историческим романом под названием «Князь Серебряный» (окончен в 1861 году), тогда же был издан ряд лирических баллад и поэм, изданных несколько позже (в 1850-х и 1960-х годах ).Многие произведения Алексея Толстого стали очень популярны. Список их таков: «Курган», «Мои колокола», «Князь Михаил Репнин», а также «Василий Шибанов» и др.

Сотрудничество в «Современнике»

В начале 1850-х гг. сближение Толстого с Н. А. Некрасовым, И. С. Тургеневым и другими писателями. С 1854 года в «Современнике» печатаются его литературные пародии и стихи. В соавторстве с В.М. и А.М. Жемчужниковыми (их двоюродными братьями) в отделе этого журнала «Литературный Ералаш» публиковались сатирико-пародийные произведения под псевдонимом Козьма Прутков.Творчество этого вымышленного автора стало зеркалом отживших в литературе явлений и одновременно создало сатирическую картину бюрократа, претендующего на роль законодателя художественного вкуса.

Толстой Алексей, труды которого к тому времени были уже многочисленны, отходя от участия в «Современнике», с 1857 г. стал публиковаться в «Русской беседе», а позднее, в 1860-70-х гг., — преимущественно в «Вестнике». Европы», а также «Русский вестник». В это время он отстаивал принципы так называемого «чистого искусства», то есть независимого от каких-либо политических идей, в том числе и «прогрессивных».

В 1861 году Толстой Алексей Константинович, произведения которого рассматриваются в данной статье, окончательно уходит в отставку с очень тягостной для него службы и полностью сосредоточивается на литературном творчестве.

В 1862 г. была опубликована его поэма «Дон Жуан», в следующем — «Князь Серебряный». В 1866 г. вышла первая часть великого творения — историческая трилогия «Смерть Ивана Грозного», через два года — второй — «Царь Федор Иоаннович», а в 1870 г. — последний — «Царь Борис».

Лирическое наследие

Отвечая на вопрос о том, какие произведения написал Алексей Толстой, нельзя не отметить его лирику. В 1867 году появляется первый поэтический сборник этого автора. В последние десять лет жизни ему были написаны баллады (1868 — «Змей Тугарин», 1869 — «Песнь о Харальде и Ярославне», 1870 — «Роман Галицкий», 1871 — «Илья Муромец» и др. ). Были и политические сатиры в стихах («История государства Российского…», изданная в 1883 г., «Сон Попова» — в 1882 г. и др.).), лирические поэмы и поэмы (1874 — «Портрет», 1875 — «Дракон»).

Общая характеристика творчества

Творчество Алексея Константиновича пронизано единством философских идей, мотивов, лирических переживаний. Можно отметить интерес к таким проблемам, как философия истории, национальная старина, любовь к природе, неприятие царского произвола — эти черты творчества Толстого нашли отражение во многих его произведениях, относящихся к разным жанрам. Идеалом устройства страны, соответствующим русскому национальному характеру, Алексей Константинович считал Древний Новгород и Киевскую Русь.Образ жизни Руси того времени представлялся ему следующим: высокий уровень развития различных искусств, значение такого культурного слоя, как аристократия, княжеское уважение к свободе и личному достоинству граждан, простота нравов , разнообразие и широта международных отношений, особенно с Европой.

Баллады

Представляя образы древнерусских баллад, они лиричны, в них отражена страстная мечта их создателя о духовной независимости, а также преклонение перед героическими, целостными натурами, которые Алексей Толстой изобразил в народном эпосе.Произведения, список которых вам предлагается («Сватовство», «Илья Муромец», «Канут», «Алеша Попович» и другие баллады), отмечены тем, что в них отражены образы легендарных героев, сюжеты исторических событий иллюстрируют идею автора, воплощают его идеалы (к примеру, князю Владимиру Киевскому). По своим художественным средствам они сходны с некоторыми другими лирическими стихотворениями Алексея Константиновича («Ты моя земля…», «Если любишь, так без причины», «Благовест» и др.).

Баллады Толстого, изображающие эпоху укрепления в России государственности, пронизаны драматическим началом.Их сюжеты — события времени царствования Ивана Грозного, которого поэт считал наиболее ярким выразителем принципа поглощенности государством индивидуального и неограниченного самодержавия.

Баллады «драматические» по форме более традиционны, чем «лирические», которые относятся в основном к концу 1860-х — началу 1870-х годов. Однако эти произведения Алексея Толстого отмечены тем, что он предстал как оригинальный поэт, способный видоизменять структуру жанра.

Например, в одной из баллад «Василий Шибанов» он пересматривает классическую ситуацию спора с королем свободолюбивого подданного, получившую распространение под влиянием произведений Ф.Шиллер. Переходя к тому, как Курбский обличает Ивана Грозного, Толстой в участниках этого драматического конфликта — мятежном боярине и царе — подчеркивает общее: неблагодарность, бесчеловечность, гордыню. Готовность пострадать за правду, способность к самопожертвованию Алексей Константинович находит в простом человеке, приносимом в жертву этому спору сильными мира сего. Таким образом, раб одерживает нравственную победу над царем и восстанавливает своим подвигом торжество истинного величия человека над мнимым.Как и другие «драматические» баллады этого автора, «Василий Шибанов» по ​​тематике его и психологической сложности образов героев, а также этическому подходу творца к историческим событиям приближается к творениям крупных жанров. что Толстой написал Алексею. Рассмотрим эти работы.

Романы Толстого

Алексей Константинович в своем романе «Князь» Серебряный изображает жестокие столкновения в атмосфере безудержного произвола сильных людей и показывает, что произвол влияет как на личность монарха, так и на его окружение.В этом труде отмечалось, что, удаляясь от уже разоренного придворного круга, вынужденные иногда даже скрываться от социального гнета и преследований, одаренные люди, принадлежащие к разным слоям общества, тем не менее «творят историю», защищают страну от нападения внешних врагов. , осваивать и открывать новые земли (Ермак Тимофеевич, Митька, Иван Кольцо, князь Серебряный и др.).Стиль этого произведения связан с традициями повести и исторического романа 1830-х годов, в том числе с такими рассказами Николая Васильевича Гоголя, как Тарас Бульба и Страшная месть.

Драматургическое творчество

В упомянутой драматической трилогии автор изобразил русскую жизнь конца 16 века — начала 17 века. И в этих пьесах для него важнее решение различных историко-философских задач, чем точное следование историческим фактам . Алексей Константинович изображает трагедию трех щитов, трех самодержцев: Ивана Грозного, одержимого идеей божественного происхождения своей власти, добросердечного правителя Федора и мудрого Бориса Годунова, «гениального честолюбца».

Большое внимание Толстой Алексей, в произведениях которого часто изображалась ушедшая эпоха, уделял созданию неповторимых, индивидуальных и красочных портретов исторических деятелей. Большим его достижением является изображение императора Федора, свидетельствующее о том, что в 1860-е годы писатель приобрел принципах психологического реализма.В 1898 году МХТ был открыт постановкой трагедии этого автора — «Царь Федор Иоаннович».Это основные драматические произведения Алексея Толстого.Список можно продолжать, так как мы перечислили только основные те.

Политическая сатира

Особенности исторического мировоззрения Алексея Константиновича отразились и в его политической сатире. Например, за такой анекдотической историей, которая была в произведении «Сон Попова», скрывалось авторское издевательство над либералами. В стихах «Против течения» или, например, «Иногда можно быть счастливым» и других отразилась полемика с нигилистами. В «Истории государства…» Алексей Константинович подвергал беспощадному осмеянию исторические явления, он считал, что они мешают России жить.

Интимная лирика

В отличие от баллад и драматургии, интимная лирика этого автора была чужда приподнятости тона. Лирические произведения Алексея Константиновича Толстого искренни и просты. Многие из них являются как бы психологическими стихотворными романами («Это было ранней весной», «Среди шумного бала, случайно…»).

Музыка, созданная по произведениям Алексея Константиновича

Алексей Константинович ввел в свое творчество элементы народно-поэтического стиля, часто его стихи близки к песне.Многие произведения, созданные Алексеем Толстым, положены на музыку. Произведения (список включает более 70 стихотворений) стали основой романсов, написанных на его слова П.