Чарлз диккенс: Чарльз Диккенс – биография, книги, отзывы, цитаты

Содержание

Чарльз Диккенс – биография, книги, отзывы, цитаты

Чарльз Диккенс — английский писатель, один из величайших англоязычных прозаиков XIX века, гуманист, классик мировой литературы.

Близка к истине характеристика, которую даёт Диккенсу Честертон: «Диккенс был ярким выразителем, — пишет этот во многом родственный ему английский писатель, — своего рода рупором овладевшего Англией всеобщего вдохновения, порыва и опьяняющего энтузиазма, звавшего всех и каждого к высоким целям. Его лучшие труды являются восторженным гимном свободы. Всё его творчество сияет отражённым светом революции».

Проза Диккенса пронизана остроумием, повлиявшим на оригинальность национального характера и образа мышления, известного в мире как «английский юмор».

Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года в городке Лендпорт, близ Портсмута. Его отец был довольно состоятельным чиновником, человеком весьма легкомысленным, но весёлым и добродушным, со смаком пользовавшимся тем уютом, тем комфортом, которым так дорожила всякая зажиточная семья старой Англии. Своих детей и, в частности, своего любимца Чарли мистер Диккенс окружил заботой и лаской. Маленький Диккенс унаследовал от отца богатое воображение, лёгкость слова, по-видимому, присоединив к этому некоторую жизненную серьёзность, унаследованную от матери, на плечи которой падали все житейские заботы по сохранению благосостояния семьи.

Богатые способности мальчика восхищали родителей, и артистически настроенный отец буквально изводил своего сынишку, заставляя его разыгрывать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актёра, преисполненного самовлюблённости и тщеславия.

Однако семья Диккенса внезапно разорилась. Отец был брошен на долгие годы в долговую тюрьму, матери пришлось бороться с нищетой. Изнеженный, хрупкий здоровьем, полный фантазии, влюблённый в себя мальчик попал в тяжёлые условия эксплуатации на фабрику по производству ваксы.

Всю свою последующую жизнь Диккенс считал это разорение семьи и эту свою ваксу величайшим оскорблением для себя, незаслуженным и унизительным ударом. Он не любил об этом рассказывать, он даже скрывал эти факты, но здесь, со дна нужды, Диккенс почерпнул свою горячую любовь к обиженным, к нуждающимся, своё понимание их страданий, понимание жестокости, которую они встречают сверху, глубокое знание жизни, нищеты и таких ужасающих социальных учреждений как тогдашние школы для бедных детей и приюты, как эксплуатация детского труда на фабриках, как долговые тюрьмы, где он посещал своего отца и т. п. Диккенс вынес из своего отрочества и великую, мрачную ненависть к богачам, к господствующим классам. Колоссальное честолюбие владело юным Диккенсом. Мечта о том, чтобы подняться назад в ряды людей, пользовавшихся благосостоянием, мечта о том, чтобы перерасти своё первоначальное социальное место, завоевать себе богатство, наслаждения, свободу, — вот что волновало этого подростка с копной каштановых волос над мертвенно бледным лицом, с огромными, горящими здоровым огнём, глазами.

Диккенс нашёл себя прежде всего как репортёр. Расширившаяся политическая жизнь, глубокий интерес к дебатам, происходившим в парламенте, и к событиям, которыми эти дебаты сопровождались, повысили интерес английской публики к прессе, количество и тираж газет, потребность в газетных работниках. Как только Диккенс выполнил на пробу несколько репортёрских заданий, он сразу был отмечен и начал подниматься, чем дальше, тем больше удивляя своих товарищей репортёров иронией, живостью изложения, богатством языка. Диккенс лихорадочно ухватился за газетную работу, и всё то, что расцветало в нём ещё в детстве и что получило своеобразный, несколько мучительный уклон в более позднюю пору, выливалось теперь из-под его пера, причём он прекрасно сознавал не только то, что тем самым он доводит свои идеи до всеобщего сведения, но и то, что делает свою карьеру. Литература — вот что теперь являлось для него лестницей, по которой он поднимется на вершину общества, в то же время совершая благое дело во имя всего человечества, во имя своей страны и прежде всего и больше всего во имя угнетённых.

Первые нравоописательные очерки Диккенса, которые он назвал «Очерками Боза», были напечатаны в 1836 году. Дух их вполне соответствовал социальному положению Диккенса. Это была в некоторой степени беллетристическая декларация в интересах разоряющейся мелкой буржуазии. Психологические зарисовки, портреты лондонцев. Как и все диккенсовские романы, эти зарисовки также сначала выходили в газетном варианте и уже принесли молодому автору достаточно славы.

Но Диккенса ждал головокружительный успех в этом же году с появлением первых глав его «Посмертных записок Пиквикского клуба». Этот успех был вознесён на чрезвычайную высоту новой работой Диккенса, и надо отдать ему справедливость: он тотчас же использовал ту высокую трибуну, на которую взошёл, заставив всю Англию смеяться до колик над каскадом курьёзов Пиквикиады, для более серьёзных задач.

Двумя годами позднее Диккенс выступил с «Оливером Твистом» и «Николасом Никльби». Слава Диккенса выросла стремительно. Своего союзника видели в нём и либералы, поскольку они защищали свободу, и консерваторы, поскольку они указывали на жестокость новых общественных взаимоотношений.

После путешествия в Америку, где публика встретила Диккенса с не меньшим энтузиазмом, чем англичане, Диккенс пишет своего «Мартина Чезлвита». В это же время Диккенс стал главным редактором «Daily News». В газете этой он выражал свои социально-политические взгляды.

В последующие годы Диккенс достиг зенита своей славы. Он был баловнем судьбы — прославленным писателем, властителем дум и богачом, — словом, личностью, для которой судьба не поскупилась на дары.

9 июня 1870 года пятидесятивосьмилетний Диккенс, не старый годами, но изнурённый колоссальным трудом, довольно беспорядочной жизнью и множеством всяких неприятностей, умирает в Гейдсхилле от инсульта.

Слава Диккенса продолжала расти после его смерти. Он был превращён в настоящего бога английской литературы. Его имя стало называться рядом с именем Шекспира, его популярность в Англии 1880-1890-х затмила славу Байрона. Но критика и читатель старались не замечать его гневных протестов, его своеобразного мученичества, его метаний среди противоречий жизни. Они не поняли и не хотели понять, что юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни. Наоборот, Диккенс приобрёл прежде всего славу весёлого писателя весёлой старой Англии. «Диккенс — это великий юморист», — вот что вы услышите прежде всего из уст рядовых англичан из самых различных классов этой страны.

Чарльз Диккенс – биография, фото, личная жизнь, библиография

Биография

Произведения английского писателя, создателя комических характеров Чарльза Диккенса считаются классикой мировой литературы. Творчество яркого социального критика относится к жанру реализма, но в его работах также отражены сказочные, сентиментальные черты. 

Писатель Чарльз Диккенс

Родители Диккенса по воле судьбы не могли обеспечить восьмерым детям безбедной жизни. Ужасная нищета, бесконечные долги, коснувшиеся юного писателя, впоследствии были выражены в его работах.

7 ноября 1812 года в Лэндпорте у Джона и Элизабет Диккенс родился второй по счету ребенок. В этот период глава семейства работал на Королевском флоте (военно-морская база), занимал должность чиновника. Через три года Джона перевели в столицу, а вскоре отправили в город Чатем (графство Кент). Здесь Чарльз получил школьное образование.

Чарльз Диккенс в детстве

В 1824 году отец романиста попал в жуткую долговую яму, денег в семье катастрофически не хватало. Согласно государственным законам Великобритании того времени кредиторы отправляли должников в специальную тюрьму, куда и попал Джон Диккенс. Жена и дети каждые выходные также удерживались в месте заключения, считаясь долговыми рабами.

Жизненные обстоятельства заставили будущего литератора рано выйти на работу. На фабрике по производству ваксы мальчик получал мизерную оплату – шесть шиллингов в неделю, но фортуна улыбнулась несчастной семье Диккенса.

Чарльз Диккенс в молодости

Джон унаследовал имущество дальнего родственника, что позволило расплатиться с долгами. Он получал адмиралтейскую пенсию, подрабатывал репортером в местной газете.

После освобождения отца Чарльз продолжил работать на фабрике и учиться. В 1827 году окончил Веллингтонскую академию, а после взяли в адвокатскую контору на должность младшего клерка (зарплата 13 шиллингов в неделю). Здесь парень трудился на протяжении года, а, освоив стенографию, выбрал профессию свободного репортера.

В 1830 году карьера молодого писателя пошла в гору, и его пригласили в редакцию «Монинг Хроникал».

Литература 

Начинающий репортер сразу же привлек внимание общественности, читатели оценили заметки, что вдохновило Диккенса к масштабному писательству. Литература стала для Чарльза смыслом жизни.

В 1836 году напечатаны первые произведения описательно-нравственного характера, названные романистом «Очерки Боза». Содержание сочинений оказалось актуальным для социального положения репортера и большинства горожан Лондона. 

Психологические портреты представителей мелкой буржуазии печатались в газетах и позволили их молодому автору заполучить славу и признание.

Федор Достоевский – русский писатель, назвал Диккенса мастером письма, искусно отражающим современную действительность. Дебютом прозаика XIX века стал роман «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837 год). В книге собраны жанровые зарисовки, описывающие особенности англичан, их добродушный, живой нрав. Оптимизм и легкость при чтении работ Чарльза привлекали интерес все большего числа читателей.

Лучшие книги

Последующие рассказы, повести, романы Чарльза Диккенса имели успех. С небольшим интервалом времени в свет выходили шедевры мировой литературы. Вот некоторые из них:

  • «Приключения Оливера Твиста» (1838 год). В книге писатель выступил, как гуманист, показывая силу добра и честности, противостоящие всем жизненные трудностям. Главный герой романа – мальчик-сирота, который встречает на своем пути разных людей (порядочных и преступных), но в конечном итоге остается верным светлым принципам. После выхода в печать этой книги на Диккенса «высыпался» шквал скандалов и разбирательств от управляющих домов Лондона, где жестоко использовался детский труд.
Иллюстрация из романа Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста»
  • «Лавка древностей» (1840-1841 гг.). Роман входит в число популярных сочинений писателя. История маленькой Нелл, героини книги, и сегодня имеет место для желающих совершенствоваться в своем видении жизни. Сюжетная линия произведения пронизана вечной борьбой между добром и злом, где первое всегда побеждает. При этом подача материала построена с юмористическим уклоном, простым  для восприятия.
  • «Рождественская история» (1843 год). Великолепная история, вдохновившая в 2009 году режиссера Роберта Земекиса снять детское видео - мультфильм-сказку по произведению английского классика, поразивший зрителей анимацией, трехмерным форматом, яркими эпизодами. Книга заставляет каждого читателя глубоко задуматься над прожитой жизнью. В своих рождественских повестях Диккенс обличает пороки господствующего общества в отношениях с обездоленными людьми.
  • «Дэвид Копперфильд» (1849-1850 гг.). В данном сочинении романиста юмор прослеживается все меньше. Произведение можно назвать автобиографией английского общества, где ярко прослеживается протестующий дух граждан против капитализма, а на восхваляющийся план выходят мораль и семейные ценности. Многие критики и авторитетные литературы назвали этот роман величайшей работой Диккенса.
  • «Холодный дом» (1853 год). Произведение является девятым по счету романом Чарльза. Здесь классик уже обладает зрелыми художественными качествами. Согласно биографии писателя, все его герои во многом схожи с ним самим. В книге отражены свойственные его ранним произведениям черты: несправедливость, бесправие, сложности социальных отношений, но способность персонажей противостоять всем невзгодам.
Чарльз Диккенс в зените славы
  • «Повесть о двух городах» (1859 год). Исторический роман написан Диккенсом в период его душевных любовных переживаний. Параллельно у автора возникают мысли о революции. Все эти аспекты красиво переплетены, представившись перед читателями в образе интересных моментов согласно мотивам религиозности, драматизма и всепрощения.
  • «Большие надежды» (1860 год). Сюжет данной книги экранизирован и театрализован во многих странах, что говорит о популярности и успешности произведения. Достаточно жестко и одновременно саркастично описал автор жизнь джентльменов (благородных аристократов) на фоне великодушного существования простых тружеников. 

Личная жизнь 

Первой любовью Чарльза Диккенса стала дочь управляющего банком – Мария Биднелл. На тот момент (1830 год) молодой парень был простым репортером, что не вызывало к нему расположения у богатого семейства Биднеллов. Испорченная репутация отца писателя (бывший долговой заключенный) также подкрепляла негативный настрой к жениху. Мария уехала учиться в Париж, а вернулась охладевшей и чужой.

Чарльз Диккенс с женой

В 1836 году романист женился на дочери своего приятеля-журналиста. Девушку звали Кэтрин Томсон Хогарт. Она стала для классика верной женой, родила ему в браке десятерых детей, но между супругами часто случались ссоры, разногласия. Семья стала для писателя обузой, источником забот и постоянных мучений.

Чарльз Диккенс и Эллен Тернан

В 1857 году Диккенс снова влюбился. Его избранницей стала молоденькая 18-летняя актриса Эллен Тернан. Воодушевленный прозаик снял для возлюбленной квартиру, где проходили их нежные свидания. Роман между парой длился до самой смерти Чарльза. Красивым отношениям творческих личностей посвящен фильм, снятый в 2013 году - «Невидимая женщина». Эллен Тернан стала впоследствии главной наследницей Диккенса. 

Смерть 

Совмещая бурную личную жизнь с интенсивным писательством, здоровье Диккенса становилось незавидным. Литератор не обращал внимания на тревожащие его недуги и продолжал усердно трудиться.

После путешествий по американским городам (литературное турне) проблем со здоровьем добавилось. В 1869 году у писателя периодически отнимало ноги и руки. 8 июня 1870 года в период его пребывания в поместье Гэйдсхилл произошло страшное событие – у Чарльза случился инсульт, а утром следующего дня великого классика не стало.

Памятник Чарльзу Диккенсу

Чарльз Диккенс – величайший писатель похоронен в Вестминстерском аббатстве. После смерти слава и популярность романиста продолжала расти, а народ превратил его в идола английской литературы.

Знаменитые цитаты, книги Диккенса и сегодня проникают в глубину сердца его читателей, заставляя задуматься над «сюрпризами» судьбы. 

Интересные факты 

  • По своему характеру Диккенс был очень суеверным человеком. Пятницу считал самым счастливым днем, нередко впадал в транс, испытывал дежавю.
  • После написания 50 строк каждой своей работы обязательно выпивал несколько глотков горячей воды.
  • В отношениях со своей женой Кэтрин проявлял жесткость и строгость, указывая женщине на ее истинное предназначение – рожать детей и не возражать мужу, но со временем начал презирать супругу.
  • Одним из любимых развлечений писателя являлось посещение парижского морга.
  • Романист не признавал традицию воздвижения памятников, при жизни запретил воздвигать ему подобные скульптуры.

Цитаты

  • Дети, кто бы их ни воспитывал, ничего не ощущают так болезненно, как несправедливость.
  • Видит Бог, мы напрасно стыдимся своих слез, - они как дождь, смывающий душную пыль, иссушающую наши сердца.    
  • Как печально видеть мелкую зависть в великих мудрецах и наставниках мира сего. Я уже с трудом понимаю, чем руководствуются люди — да и я сам — в своих поступках.
  • В этом мире пользу приносит каждый, кто облегчает бремя другого человека.
  • Ложь, откровенная или уклончивая, высказанная или нет, всегда остается ложью.

Библиография

  • Посмертные записки Пиквикского клуба
  • Приключения Оливера Твиста
  • Николас Никльби
  • Лавка древностей
  • Барнеби Радж
  • Рождественские повести
  • Мартин Чезлвит
  • Торговый дом Домби и Сын, торговля оптом, в розницу и на экспорт
  • Дэвид Копперфильд
  • Холодный дом
  • Тяжёлые времена 
  • Крошка Доррит 
  • Повесть о двух городах
  • Большие надежды 
  • Наш общий друг 
  • Тайна Эдвина Друда

Чарльз Диккенс (Charles Dickens) (Люди за кадром, Писатель): фото, биография, фильмография, новости

Чарльз Диккенс — один из самых читаемых и известных англоязычных писателей при жизни. Признанный классик мировой литературы, крупнейший прозаик 19 века. Книги Диккенса легли в основу сценариев для многочисленных фильмов, первый из которых увидел свет уже через два года после рождения кинематографа – в 1897 году. Это была короткометражка под названием «Смерть Нэнси Сайкс/Death of Nancy Sykes». Самые известные экранизации работ Чарльза Диккенса: «Дэвид Копперфилд», «Щелкунчик: Рождественская история», «Оливер Твист», «Крошка Доррит», «Посмертные записки Пиквикского клуба», «Домби и сын», «Рождественские истории».

Биография Чарльза Диккенса/Charles Dickens

Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года в Лендпорте (Landport), близ Портсмута (Portsmout).

Как творческая натура, Чарльз Диккенс вобрал в себя характерные черты от матери и отца: жизненную серьезность и богатое воображение соответственно. Чарльз – второй из восьми детей в семье.

Маленький Чарльз был не по годам развит, с жадностью прочитал всю домашнюю библиотеку, состоящую из недорогих изданий. После переезда семейства в Лондон, из-за крайней нужды Чарльзу пришлось по частям ее распродавать.

Отец Чарльза Диккенса Джон Диккенс, до разорения и попадания в долговую тюрьму, был довольно состоятельным чиновником, веселым и добродушным семьянином. Своего любимчика Чарльза он заставлял разыгрывать различные сценки, читать стихи, импровизировать. В результате Диккенс приобрел качества настоящего актера – тщеславие и самовлюблённость — в столь юном возрасте. Поэтому разорение семьи и свою будущую работу на фабрике по производству ваксы Чарльз воспринял как сильный и незаслуженный удар судьбы, считая это оскорблением.

Но именно благодаря такому удару будущий писатель увидел и прочувствовал жизнь униженных и оскорбленных, проникся к ним настоящей неподдельной любовью. В этот период Диккенс лоб в лоб столкнулся с такими учреждениями как работные дома, приюты, долговые тюрьмы, которые в будущем стали неотъемлемой и характерной темой его творчества.

После разрешения проблем с долгами Чарльз Диккенс смог продолжить свое образование, определив для себя главный вектор – репортерство. Более семи лет Диккенс проработал репортером в разных изданиях и структурах, начиная с суда и заканчивая «Морнинг Кроникл» («The Morning Chronicle»). 

Постепенно приобретая журналистский и писательский опыт, Чарльз Диккенс стал переходить от репортажа к очеркам и более крупным литературным произведениям. Первыми в этом ряду стали «Очерки Боза» 1836 года.

Посмертные записки Пиквикского клуба Чарльза Диккенса/Charles Dickens

«Посмертные записки Пиквикского клуба» принесли Чарльзу Диккенсу огромный успех. Произведение раскрывает жизнь английской мелкой буржуазии. Все черты этого времени вбирает в себя добродушный чудак-оптимист мистер Пиквик. Вся Англия и читатели всего мира продолжают смеяться над бесконечной чередой курьезов главного героя и его друзей по клубу - Треси Тапмена, Огастеса Снодграсса и Натэниэля Уинкля. 

Работу Чарльза Диккенса экранизировали несколько раз — в 1921 году, в 1952 режиссер Ноэль Лэнгли в Англии.

В 1972 картина вышла в СССР. Режиссерами стали Александр Прошкин и Лидия Ишимбаева. Роли исполнили Александр Калягин, Валентин Гафт, Инна Ульянова, Татьяна Васильева, Михаил Козаков, Ролан Быков, Эммануил Виторган.

Жизнь и приключения Оливера Твиста Чарльза Диккенса/Charles Dickens

Книга повествует о маленьком сироте, родившегося в трущобах на окраине Лондона, который проходит через ложь, обман, нищету, преступность. Но его желание жить честной жизнью преодолевает все препятствия. Произведение Диккенса вызвало огромный общественный резонанс, ведь все описанное полностью соответствовало действительности XIX века — в Англии работные дома, в которых проживали сироты, были похожи на тюрьмы, в которых использовали детский труд.

Одна из заметных экранизаций романа Чарльза Диккенса «Жизнь и приключения Оливера Твиста» — была создана в 2005 году в Великобритании. Режиссер картины «Оливер Твист»  — Роман Полански пригласил для съемок известных актеров: юного Барни Кларка, Бена Кингсли («Остров проклятых», «Принц Персии: Пески времени»),Марка Стронга («Совокупность лжи», «Шерлок Холмс Гая Ричи»), Эдварда Хардуика, Джереми Свифта, Фрэнсис Кука.

Рождественские повести Чарльза Диккенса/Charles Dickens

Каждую из повестей Чарльз Диккенс выпускал под Рождество, это были своего рода святочные притчи. Образ скряги Эбинизера Скруджа был скопирован со второстепенного героя Габриэля Грабба из «Посмертных записок Пиквикского клуба». Позднее имя Скруджа станет нарицательным в Англии. В своих повестях Диккенс воспевает рождественские ценности - семейное тепло, бескорыстие, любовь к ближнему, сострадание.

Одна из последних экранизаций — мультфильм «Рождественская история» в 2009 году режиссера Роберта Земекиса. Роли озвучивали известные актеры: Джим Керри («Гринч — похититель Рождества», «Вечное сияние чистого разума»),Гэри Олдман («Бэтмен: начало», «Младенец на прогулке»), Колин Ферт («Английский пациент», «Влюбленный Шекспир»), Кэри Элвис («Крутая Джорджия», «Пила: Игра на выживание»), Робин Райт («Беовульф»), Роберт Хоскинс («Враг у ворот», «Вне закона»).

Чарльз Диккенс — синоним Рождества в Англии. Он оказал колоссальное влияние на восприятие этого праздника у себя на родине, наделив его новым смыслом, создав чисто английскую «рождественскую философию».

Экранизации романов  Чарльза Диккенса/Charles Dickens

1897 — Смерть Нэнси Сайкс/Death of Nancy Sykes, США
1901 — Скрудж, или Призрак Марли, режиссер Уолтер Буф, США, Великобритания
1910 — Рождественская песнь, режиссер Сирл Доули,  США
1917 — Большие надежды, режиссер Роберт Виньола, США
1935 — Жизнь Дэвида копперфильда, расказанная им самим, США
1946 — Большие надежды, режиссер Дэвид Лин, Великобритания
1951 — Скрудж, режиссер Брайан Десмонд Херст, Великобритания
1970 — Скрудж, режиссер Рональд Ним, Великобритания
1972 — Записки пиквикского клуба, режиссер Александр Прошкин, СССР
1980 — Тайна Эдвина Друда, режиссер Александр Орлов, СССР
1994 — Мартин Чезлвит, режиссер Дэвид Лодж, Великобритания
1998 — Большие надежды, режиссер Альфонсо Куарон, США
1999 — Дэвид Копперфилд, режиссёр Саймон Кертис, Великобритания, США
2000 — Дэвид Копперфилд, режиссёр Питер Медак, США, Ирландия
2001 — Сверчок за очагом, режиссер Леонид Нечаев, Россия
2005 — Оливер Твист, режиссер Роман Полански, Чехия, Франция, Великобритания, Италия
2005 — Холодный дом (телесериал), режиссеры Джастин Чадвик, Сюзанна Уайт, Великобритания,
2008 — Крошка Доррит, режиссеры Адам Смит, Дэрбла Уолш, Диармайд Лоуренс, Великобритания
2009 — Рождественская история, режиссер Роберт Земекис, США
2009 — Дэвид Копперфилд, режиссёр Амброджо Ло Джудиче, Италия
2011 — Большие надежды (сериал), Великобритания
2013 — Большие надежды, Великобритания, США

Чарльз Диккенс: человек, который придумал главный британский праздник

«Рождественская песнь» Чарльза Диккенса – произведение, открывшее для британцев праздник Рождества. Во многом благодаря этой сказке он стал самым ярким и долгожданным событием в году. Однако сегодня мало кто догадывается, что за красивой историей со счастливым концом стоит личная драма ее создателя.

Как на свет появилась одна из самых любимых британских сказок и как Чарльз Диккенс научил нас всех быть чуточку добрее?

 

Печальная история

Диккенс научил британцев быть добрее в канун Рождества, однако мало кто догадывался тогда, что у самого волшебника была совсем несладкая жизнь, события которой невероятно повлияли на все его творчество.

В основе «Рождественской песни» и образа ее главного героя – скупердяя Скруджа –  лежат воспоминания о тяжелом детстве писателя и его непростых отношениях с отцом. Джон Диккенс служил чиновником в Королевском военно-морском флоте и в 1824 году угодил в долговую тюрьму. Двенадцатилетний Чарльз был вынужден пойти работать на фабрику по производству ваксы, где получал шесть шиллингов в неделю.

В своих мемуарах он неоднократно подчеркивал, что это было для него крайне унизительно, а виной всему – безответственное поведение  отца, который вынудил сына работать. Диккенс-младший не понаслышке знал, что такое голод, трущобы, нищета, а главное – что испытывают маленькие работники фабрик, у которых действительно отняли детство.

Писатель решил изменить отношение общества к детям-труженикам, чтобы каждый обездоленный ребенок был счастлив. Однако сюжет его знаменитой «Рождественской песни» родился не сразу.

В мае 1843 года Диккенс был приглашен на благотворительный ужин в помощь больнице Чартерхауз, где собралось немало состоятельных людей. Писателя настолько поразили  надменность и пресыщенный вид богачей, что он даже задумал написать брошюру под названием «Обращение к народу Англии» от лица нищего мальчика.

Увы, но реализовать эту идею так и не удалось: чем больше писатель над ней размышлял, тем меньше он верил, что его творение сможет хоть что-то изменить. К тому же он знал, как в высших эшелонах британской власти могут отнестись к подобным призывам. Когда Чарльзу было 15, он работал парламентским репортером и не раз сталкивался с коррупцией и алчностью чиновников.

Оставив свою затею, в октябре того же года Диккенс направился в Манчестер, чтобы выступить в поддержку благотворительной организации, которая создала образовательную программу для рабочего класса. Посмотрев, как бедность торжествует на улицах этого северного города, писатель окончательно решил, что нужно действовать. А еще в Манчестере жила сестра Диккенса Фанни с сыном-инвалидом по имени Гарри. Именно он вдохновил Диккенса на создание образа крошки Тима в «Рождественской песне».

После этой поездки писатель вернулся в Лондон и приступил к работе. Во время создания «Песни» он то плакал, то смеялся, а также часами мог гулять по ночной столице, наблюдая за беспризорниками. Для Диккенса был особенно важен образ главного героя.

Кстати, имя алчного Скруджа происходит от  слова screw, одно из устаревших значений которого – «скряга». В народе оно давно уже стало нарицательным для обозначения очень скупого человека.

Старик, одержимый зарабатыванием денег и нежеланием делиться с другими, подобно богатейшим людям викторианской эпохи, настолько погряз в своей жадности и злобе, что, кажется, его душа давно уже мертва. Автор дает ему шанс измениться, посылая к нему духов, которые показывают ему, что с ним было в прошлом, что происходит в настоящем и что будет в будущем, если он не станет добрее.

Первый призрак переносит Скруджа в его детство, когда он еще мог радоваться жизни и умел любить. Там он видит свою младшую сестру, которая умерла в молодости, и сразу же вспоминает про ее сына, своего племянника, который в начале повествования пришел поздравить своего дядю с Рождеством, но тот его грубо прогнал. Также он видит в прошлом свою любимую девушку, с которой он когда-то расстался из-за своих карьерных амбиций.

Понимая, что сегодня она уже давно замужем, Скрудж осознает, что ему очень не хватает семейного уюта и тепла. Второй дух переносит его в семью клерка, которого он постоянно эксплуатирует. Несмотря на то, что живет его работник очень бедно, в доме царит любовь и атмосфера праздника. Тут же впервые в бездушном Скрудже просыпается сострадание к маленькому больному Тиму, который может не дожить до следующих святок.

Визит в дом клерка производит на скрягу сильное впечатление, благодаря которому он начинает понимать, насколько важным может быть семейное счастье. Чарльзу Диккенсу в детстве и  самому не хватало рядом близких людей. Работая на фабрике, мальчик жил в Лондоне один, а своих родственников видел только тогда, когда приезжал навещать отца в тюрьму. В один из таких визитов ребенок не выдержал и расплакался, умоляя родителей не отправлять его обратно в столицу. Благодаря своему желанию обрести семью Диккенс в итоге сделал Рождество праздником, в который вместе собираются самые близкие.

Наконец, третий дух, посещающий Скруджа, показывает ему его будущее – день его смерти. Если он не изменится, то он умрет в полном одиночестве. Этим эпизодом писатель хотел показать, что подобная участь ждет всех скупердяев викторианской эпохи, которые не хотят делиться своим богатством и понимать проблемы малоимущих.

Призраки в произведениях Диккенса тоже появились неслучайно. По воспоминаниям главного редактора издательства «Фортнайтли Ревью», у Чарльза была одна очень странная особенность. Перед тем как написать что-то на бумаге, он сначала разговаривал с образами своих персонажей. 

Главный герой истории осознал свои ошибки, изменился и стал творить благие дела. Вспомните, как он посылает малютке Тиму на праздник огромную индейку. Эта трансформация еще раз показывает нам, что Диккенс вложил частичку себя в «Рождественскую песнь». Тема мертвой, а затем воскресшей души не что иное, как проживание автором собственных воспоминаний, которые, словно призраки, посещали его всю жизнь.

Любимый писатель эпохи

Диккенс написал «Рождественскую песнь» всего за шесть недель.  Поскольку издатели были не уверены в успехе произведения, они отказались публиковать его за свой счет, поэтому автору пришлось самому оплачивать все расходы. Это был большой риск, ведь семья писателя находилась тогда не в лучшем финансовом положении.

 Публике настолько понравилась эта добрая сказка, что некоторые британцы даже писали хвалебные стихи в честь Чарльза, воспевая его талант. Другие заявляли, что Диккенс – великий человек, «нравственный химик», который проанализировал человеческое сердце. Он стал одним из первых массовых писателей, его читали все, от мала до велика.

Популярности Диккенса способствовали не только талант и умение найти заветный ключ к сердцу зрителя, но и уровень всеобщей грамотности, который резко вырос в викторианскую эпоху. В частности, в 1820 году читать умели всего 53 процента британцев, а уже в 1870-м – 76.

Однако «Рождественская песнь» не принесла автору солидного гонорара, на который он рассчитывал. Виной всему были высокие производственные затраты. Издатели намеревались напечатать повесть на серой бумаге, однако Диккенс настаивал на желтых страницах с золотым обрезом и красном переплете, поскольку он хотел, чтобы книга выглядела презентабельно. Первое издание «Рождественской песни» принесло ему 230 фунтов, или 22 тыс.  современных фунтов стерлингов.  

Как «Рождественская песнь» ушла в народ

«Рождественская песнь» Диккенса неоднократно экранизировалась, а ее сюжет не раз становился основой разных фильмов. Самую раннюю киноверсию показали в  1901 году на родине Диккенса. Это был немой короткометражный фильм режиссера Уолтера Буфа под названием «Скрудж, или призрак Марли». 

А последний раз повесть была экранизирована в 2009 году Робертом Земекисом, режиссером фильмов «Союзники» и «Форрест Гамп». Кстати, известный диснеевский герой Скрудж Макдак был назван в честь алчного персонажа Диккенса. К тому же впервые он появился в серии мультипликационного фильма, снятой по мотивам «Рождественской песни».

 Слава «Рождественской песни» дошла и до России. В частности, в основе одной из серий мультфильма «Маша и медведь» лежит сюжет знаменитой английской повести.

Подготовила Мария Кулик

Список книг и других произведений Чарльз Диккенс (Charles Dickens) Сортировка по году написания

Чарльз Диккенс — английский писатель, один из величайших англоязычных прозаиков XIX века, гуманист, классик мировой литературы.

Близка к истине характеристика, которую даёт Диккенсу Честертон: «Диккенс был ярким выразителем, — пишет этот во многом родственный ему английский писатель, — своего рода рупором овладевшего Англией всеобщего вдохновения, порыва и опьяняющего энтузиазма, звавшего всех и каждого к высоким целям. Его лучшие труды являются восторженным гимном свободы. Всё его творчество сияет отражённым светом революции».

Проза Диккенса пронизана остроумием, повлиявшим на оригинальность национального характера и образа мышления, известного в мире как «английский юмор».

Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года в городке Лендпорт, близ Портсмута. Его отец был довольно состоятельным чиновником, человеком весьма легкомысленным, но весёлым и добродушным, со смаком пользовавшимся тем уютом, тем комфортом, которым так дорожила всякая зажиточная семья старой Англии. Своих детей и, в частности, своего любимца Чарли мистер Диккенс окружил заботой и лаской. Маленький Диккенс унаследовал от отца богатое воображение, лёгкость слова, по-видимому, присоединив к этому некоторую жизненную серьёзность, унаследованную от матери, на плечи которой падали все житейские заботы по сохранению благосостояния семьи.

Богатые способности мальчика восхищали родителей, и артистически настроенный отец буквально изводил своего сынишку, заставляя его разыгрывать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актёра, преисполненного самовлюблённости и тщеславия.

Однако семья Диккенса внезапно разорилась. Отец был брошен на долгие годы в долговую тюрьму, матери пришлось бороться с нищетой. Изнеженный, хрупкий здоровьем, полный фантазии, влюблённый в себя мальчик попал в тяжёлые условия эксплуатации на фабрику по производству ваксы.

Всю свою последующую жизнь Диккенс считал это разорение семьи и эту свою ваксу величайшим оскорблением для себя, незаслуженным и унизительным ударом. Он не любил об этом рассказывать, он даже скрывал эти факты, но здесь, со дна нужды, Диккенс почерпнул свою горячую любовь к обиженным, к нуждающимся, своё понимание их страданий, понимание жестокости, которую они встречают сверху, глубокое знание жизни, нищеты и таких ужасающих социальных учреждений как тогдашние школы для бедных детей и приюты, как эксплуатация детского труда на фабриках, как долговые тюрьмы, где он посещал своего отца и т. п. Диккенс вынес из своего отрочества и великую, мрачную ненависть к богачам, к господствующим классам. Колоссальное честолюбие владело юным Диккенсом. Мечта о том, чтобы подняться назад в ряды людей, пользовавшихся благосостоянием, мечта о том, чтобы перерасти своё первоначальное социальное место, завоевать себе богатство, наслаждения, свободу, — вот что волновало этого подростка с копной каштановых волос над мертвенно бледным лицом, с огромными, горящими здоровым огнём, глазами.

Диккенс нашёл себя прежде всего как репортёр. Расширившаяся политическая жизнь, глубокий интерес к дебатам, происходившим в парламенте, и к событиям, которыми эти дебаты сопровождались, повысили интерес английской публики к прессе, количество и тираж газет, потребность в газетных работниках. Как только Диккенс выполнил на пробу несколько репортёрских заданий, он сразу был отмечен и начал подниматься, чем дальше, тем больше удивляя своих товарищей репортёров иронией, живостью изложения, богатством языка. Диккенс лихорадочно ухватился за газетную работу, и всё то, что расцветало в нём ещё в детстве и что получило своеобразный, несколько мучительный уклон в более позднюю пору, выливалось теперь из-под его пера, причём он прекрасно сознавал не только то, что тем самым он доводит свои идеи до всеобщего сведения, но и то, что делает свою карьеру. Литература — вот что теперь являлось для него лестницей, по которой он поднимется на вершину общества, в то же время совершая благое дело во имя всего человечества, во имя своей страны и прежде всего и больше всего во имя угнетённых.

Первые нравоописательные очерки Диккенса, которые он назвал «Очерками Боза», были напечатаны в 1836 году. Дух их вполне соответствовал социальному положению Диккенса. Это была в некоторой степени беллетристическая декларация в интересах разоряющейся мелкой буржуазии. Психологические зарисовки, портреты лондонцев. Как и все диккенсовские романы, эти зарисовки также сначала выходили в газетном варианте и уже принесли молодому автору достаточно славы.

Но Диккенса ждал головокружительный успех в этом же году с появлением первых глав его «Посмертных записок Пиквикского клуба». Этот успех был вознесён на чрезвычайную высоту новой работой Диккенса, и надо отдать ему справедливость: он тотчас же использовал ту высокую трибуну, на которую взошёл, заставив всю Англию смеяться до колик над каскадом курьёзов Пиквикиады, для более серьёзных задач.

Двумя годами позднее Диккенс выступил с «Оливером Твистом» и «Николасом Никльби». Слава Диккенса выросла стремительно. Своего союзника видели в нём и либералы, поскольку они защищали свободу, и консерваторы, поскольку они указывали на жестокость новых общественных взаимоотношений.

После путешествия в Америку, где публика встретила Диккенса с не меньшим энтузиазмом, чем англичане, Диккенс пишет своего «Мартина Чезлвита». В это же время Диккенс стал главным редактором «Daily News». В газете этой он выражал свои социально-политические взгляды.

В последующие годы Диккенс достиг зенита своей славы. Он был баловнем судьбы — прославленным писателем, властителем дум и богачом, — словом, личностью, для которой судьба не поскупилась на дары.

9 июня 1870 года пятидесятивосьмилетний Диккенс, не старый годами, но изнурённый колоссальным трудом, довольно беспорядочной жизнью и множеством всяких неприятностей, умирает в Гейдсхилле от инсульта.

Слава Диккенса продолжала расти после его смерти. Он был превращён в настоящего бога английской литературы. Его имя стало называться рядом с именем Шекспира, его популярность в Англии 1880-1890-х затмила славу Байрона. Но критика и читатель старались не замечать его гневных протестов, его своеобразного мученичества, его метаний среди противоречий жизни. Они не поняли и не хотели понять, что юмор был часто для Диккенса щитом от чрезмерно ранящих ударов жизни. Наоборот, Диккенс приобрёл прежде всего славу весёлого писателя весёлой старой Англии. «Диккенс — это великий юморист», — вот что вы услышите прежде всего из уст рядовых англичан из самых различных классов этой страны.

Хрупкость достатка: как Чарльз Диккенс изменил мир к лучшему

105 лет назад в Лондоне родился Чарльз Диккенс —​ человек, который закрыл тюрьму, первым описал в художественной литературе работу Скотленд-Ярда и смог поменять мир к лучшему.

Начало жизни у будущего классика британской литературы было относительно благополучным. Джон Диккенс работал чиновником, был не лучшим отцом, но потребности своих близких обеспечивал. Семья жила в скромном, но все-таки достатке. Но потом белая полоса сменилась темной: отец угодил в тюрьму за долги, а сын оказался на фабрике ваксы, где ему пришлось работать в чудовищных условиях. Тому, кто с детства не знал хорошего в жизни, проще переносить невзгоды. Но девятилетний Диккенс помнил хорошие времена. И у него были планы мальчика из среднего класса: школа, потом колледж, потом слава.

Славы он добился, смог получить образование, стать сперва блестящим репортером, а потом известным писателем. Именно в его "Холодном доме" впервые будет описана работа детективов из Скотленд-Ярда. Но страшный период, который начался после падения из нормальной жизни в ад на земле, он запомнит и будет рассказывать о нем в своих книгах. Собственно история детских злоключений подробно описана как в "Дэвиде Копперфилде", так и в "Оливере Твисте". Но и в других романах, даже в самом благодушном на первый взгляд произведении, в "Посмертных записках Пиквикского клуба", продвигается нехитрая мысль о том, что успех и достаток хрупок. А отсюда следующая идея — общество нужно менять.

Иосиф Бродский в своей Нобелевской речи напишет: "Скажу только, что — не по опыту, увы, а только теоретически — я полагаю, что для человека, начитавшегося Диккенса, выстрелить в себе подобного во имя какой бы то ни было идеи затруднительнее, чем для человека, Диккенса не читавшего". Выяснить, действительно ли это так, нет никакой возможности. Но Диккенс и вправду писатель, который поменял жизнь людей к лучшему.

История детских злоключений Чарльза Диккенса подробно описана им самим как в "Дэвиде Копперфилде", так и в "Оливере Твисте". Но и в других романах, даже в самых благодушных на первый взгляд произведениях, продвигается нехитрая мысль о том, что успех и достаток хрупок. А отсюда следующая идея — общество нужно менять

Он вошел во взрослую жизнь на рубеже Викторианской эпохи. То было время промышленной революции, а революция редко бывает без жертв. Многие семьи, подобно семье самого Диккенса, разорялись. Те, кто не мог выплатить долги, попадали в долговую тюрьму, а их семьи — в работные дома, которые были ничем не лучше тюрьмы.

Диккенс как репортер и как писатель боролся с несправедливостью общества. Его язвительные репортажи и первый роман — уже упомянутые "Посмертные записки Пиквикского клуба" — были направлены против страшной Флитской тюрьмы, где тюремщики издевались над должниками. Считается, что именно критика Диккенса способствовала тому, что тюрьму закрыли.

Или вот другое известное произведение Диккенса — "Рождественская песнь в прозе". Главный герой — Скрудж, эталонный скряга и просто неприятный человек. Его имя станет нарицательным, в честь него назовут Скруджа Макдака из "Утиных историй". Диккенсовский Скрудж настолько мерзок, что не понимает радости Рождества. Ему являются три волшебных духа, с ним происходят приключения. И все заканчивается моральным преображением скряги. В конце повести Скрудж повышает жалованье своему работнику, которого он до этого мучил, а также становится самым щедрым и добрым человеком в городе.

На эту тему

Сейчас повесть читается как обычный рождественский рассказ, но тогда, в 1843 году, это был политический памфлет против системы, которая благосклонна к богатым и которой плевать на бедных. И снова у Диккенса получилось — под влиянием повести в английском парламенте начинаются дебаты, по итогам которых отменяются нелепые законы, регулирующие цены на хлеб, и они падают. Еда становится доступнее бедным. Также парламент начинает регулировать продолжительность рабочего дня. Диккенс победил Скруджа в своей жизни, в повести и в стране. За Англией потянутся и другие страны.

У Диккенса были сложные взаимоотношения с критиками. Сперва его восхваляли, потом следовал период разочарования. Сейчас он кажется абсолютным классиком, но современники его часто ругали то за избыточный реализм, то за отсутствие реализма. Наверное, это неизбежно для любого великого писателя.

Чарльз Диккенс - биография, дата рождения, место рождения, фильмография, клипы

Именно благодаря его стараниям появились на свет такие удивительные персонажи, как Эбенезер Скрудж и Оливер Твист, именно его имя встало в один ряд с такими знаменитыми английскими писателями, как Уильям Шекспир, Редьярд Киплинг, Артур Конан Дойл и многими другими. Кто он — восхитительный и неповторимый Чарльз Диккенс? Как разворачивался его жизненный путь и какие события повлияли на его творческое становление?

Родился будущий классик в 1812 году в небольшом городе Лендпорт, что находится близ Портсмута. Его отец был состоятельным чиновником, явно выделявшим Чарльза из восьмерых своих детей. Так, окруженный заботой и лаской, мальчик рос, не зная бед, ровно до тех пор, пока семья, по долгу службы Джона Диккенса, не переехала в Лондон, где не сумевшего правильно распорядиться доходами Джона отправили в долговую тюрьму.

Последующие несколько лет Диккенсы, как могли, боролись с нищетой — именно в этот период Чарльз приобретает свою известную любовь к обиженным и нуждающимся, понимание их страданий, глубокое знание законов жизни и всех оттенков бедности. Решив, во что бы то ни стало, снова стать состоятельным человеком, юноша отчаянно ищет себя на профессиональном поприще, пока однажды не сталкивается с газетным делом. Талантливого репортера оценили и приняли практически молниеносно — именно с этого момента Диккенс глубоко знакомится с миром литературы: знакомится, чтобы впоследствии стать одной из ключевых фигур этого самого мира.

Сколько лет Чарльз Диккенс жил на этом свете, столько лет он неустанно писал, и сегодня мы с огромным удовольствием можем наслаждаться плодами его литературной деятельности. Зенита славы автор достиг еще при жизни, исполнив заветную мечту детства — он стал богат, знаменит и почитаем миллионами людей. Многие из историй Диккенса были экранизированы позже самыми именитыми режиссерами: речь, прежде всего, идет о таких картинах, как Большие надежды Дэвида Лина, Дэвид Копперфилд Питера Медака, Рождественская история Роберта Земекиса, Оливер Твист Коки Гидройк и многие другие.

Фильмы с Чарльзом Диккенсом, а точнее с его неповторимой, волшебной атмосферой отличаются жанровым разнообразием и настроениями, однако, так или иначе, всегда становятся легендарными повествованиями, смотреть которые невероятно увлекательно и захватывающе.

У Чарльза Диккенса серые глаза, русый от природы цвет волос, светлая кожа и средние губы. Форма лица треугольная, лоб высокий, волосы кудрявые, густые. Чарльз Диккенс не менял цвет волос, отдавая предпочтение натуральному. У писателя большой узкий нос и округлый подбородок. Чарльз Диккенс отпускал усы и бороду. Рост писателя — 185 см, татуировок нет.

Знак зодиака — Водолей (07.02.1812)

Именно благодаря его стараниям появились на свет такие удивительные персонажи, как Эбенезер Скрудж и Оливер Твист, именно его имя встало в один ряд с такими знаменитыми английскими писателями, как Уильям Шекспир, Редьярд Киплинг, Артур Конан Дойл и многими другими. Кто он — восхитительный и неповторимый Чарльз Диккенс? Как разворачивался его жизненный путь и какие события повлияли на его творческое становление? Родился будущий классик в 1812 году в небольшом городе Лендпорт, что находится близ Портсмута. Его отец был состоятельным чиновником, явно выделявшим Чарльза из восьмерых своих детей. Так, окруженный заботой и лаской, мальчик рос, не зная бед, ровно до тех пор, пока семья, по долгу службы Джона Диккенса, не переехала в Лондон, где не сумевшего правильно распорядиться доходами Джона

Информация о Чарльзе Диккенсе - Жизнь и творчество Чарльза Диккенса

Чарльз Джон Хаффэм Диккенс родился в 1812 году и умер в 1870 году. Он написал классические романы Викторианской эпохи, такие как Великие надежды , Дэвид Копперфилд , Оливер Твист и Рождественский гимн .

Жизнь Чарльза Диккенса

См. Наш список статей о жизни Чарльза Диккенса. Прочтите биографию или посмотрите хронологию его жизни. Узнайте о его первой любви и его браке.Узнайте, как Чарльз Диккенс столкнулся со смертью в железнодорожной катастрофе в 1865 году.

Избранная статья - Биография Чарльза Диккенса

Биография Чарльза Диккенса

Чарльз Диккенс (1812–1870) был писателем в викторианском стиле, чьи романы включают «Рождественский гимн», «Оливер Твист» и «Большие надежды». Эта краткая биография рассказывает о его творчестве и малоизвестных сторонах его жизни.

Работа Чарльза Диккенса

Чарльз Диккенс написал пятнадцать романов.Он также писал рассказы, очерки, статьи и повести.

Узнайте обо всех аспектах работы Диккенса, включая статьи по каждому из его романов. Узнайте, как Диккенс получил псевдоним, Боз. Кроме того, получите несколько указателей на тот случай, если вы думаете, что у вас на чердаке есть ценная копия одной из работ Диккенса.

Избранная статья - Холодный дом

Холодный дом

Холодный дом инсценирует недостатки в британском канцелярском суде. У романа также есть странная особенность: это, пожалуй, единственное произведение классической литературы, в котором персонаж умирает от самовозгорания.

Рождественский гимн

«Рождественская песнь», , возможно, самая популярная художественная литература, которую когда-либо писал Диккенс, была опубликована в 1843 году. У нас есть специальная страница, посвященная «Рождественская песнь» . Оказавшись там, вы сможете узнать о романе, задать вопрос Скруджу, проверить свои знания о новелле и многое другое.

Рекомендуемый товар - Задайте вопрос Скруджу "да" или "нет"

Задайте Скруджу вопрос «да» или «нет»

Вы обдумываете вопрос «да» или «нет»? Тогда вы попали в нужное место.Эбенезер Скрудж здесь, чтобы помочь! Введите свой вопрос и посмотрите, что говорит Скрудж.

Цитаты из произведений Чарльза Диккенса

На этом сайте собрано более 800 цитат Диккенса. Они отсортированы по источнику и теме. Не пропустите Daily Dose of Dickens, ежедневную цитату из работ Диккенса.

Рекомендуемый товар - Цитаты о деньгах

«Богатые люди могут ездить на верблюдах, но им не так легко увидеть игольное ушко.Это мое утешение, и я надеюсь, что знаю это ». ~ Мартин Чезлвит

Узнать больше о деньгах

Чарльз Диккенс (автор «Повести о двух городах»)

Чарльз Джон Хаффэм Диккенс был писателем и социальным критиком, создавшим некоторых из самых известных вымышленных персонажей в мире и считающимся величайшим романистом викторианской эпохи. Его произведения пользовались беспрецедентной популярностью при его жизни, и критики и ученые двадцатого века признали его литературным гением.Его романы и рассказы пользуются неизменной популярностью.

Диккенс бросил школу, чтобы работать на фабрике, когда его отец был заключен в тюрьму для должников. Несмотря на отсутствие формального образования, он редактировал еженедельный журнал в течение 20 лет, написал 15 романов, пять новелл, сотни рассказов и научно-популярных статей, читал лекции и активно выступал, был неутомимым писателем и вел активную кампанию. Джон Хаффэм Диккенс был писателем и социальным критиком, создавшим некоторых из самых известных вымышленных персонажей в мире и считающимся величайшим романистом викторианской эпохи.Его произведения пользовались беспрецедентной популярностью при его жизни, и критики и ученые двадцатого века признали его литературным гением. Его романы и рассказы пользуются неизменной популярностью.

Диккенс бросил школу, чтобы работать на фабрике, когда его отец был заключен в тюрьму для должников. Несмотря на отсутствие формального образования, он в течение 20 лет редактировал еженедельный журнал, написал 15 романов, пять повестей, сотни рассказов и научно-популярных статей, читал лекции и много выступал, был неутомимым писателем и активно выступал за права детей. , образование и другие социальные реформы.

Диккенс считался литературным колоссом своего времени. Его повесть 1843 года « Рождественская песнь » остается популярной и вдохновляет на адаптацию во всех художественных жанрах. Оливер Твист и Большие надежды также часто адаптируются и, как и многие его романы, вызывают образы раннего викторианского Лондона. Его роман 1859 года « Повесть о двух городах », действие которого происходит в Лондоне и Париже, является его самым известным произведением исторической фантастики. Творческий гений Диккенса хвалили коллеги-писатели - от Льва Толстого до Джорджа Оруэлла и Дж.К. Честертон - за реализм, комедию, стиль прозы, уникальные характеристики и социальную критику. С другой стороны, Оскар Уайльд, Генри Джеймс и Вирджиния Вульф жаловались на отсутствие психологической глубины, небрежность в письме и некую сладострастную сентиментальность. Термин Диккенсиан используется для описания чего-то, что напоминает Диккенса и его сочинения, например, плохие социальные условия или комически отталкивающие персонажи.

8 июня 1870 года Диккенс перенес еще один удар в своем доме после полного рабочего дня на Эдвина Друда. Он так и не пришел в сознание и на следующий день умер в Гэдс-Хилл-плейс. Вопреки его желанию быть похороненным в Рочестерском соборе «недорого, ненавязчиво и строго конфиденциально», он был похоронен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Печатная эпитафия, распространенная во время похорон, гласит: «Памяти Чарльза Диккенса (самого популярного автора Англии), который умер в своей резиденции в Хайэме, недалеко от Рочестера, Кент, 9 июня 1870 года в возрасте 58 лет. Он сочувствовал с бедными, страдающими и угнетенными, и из-за его смерти один из величайших писателей Англии потерян для мира.«Его последними словами были:« На земле », в ответ на просьбу его невестки Джорджины лечь.

(из Википедии)

BBC - История - Чарльз Диккенс

Иллюстрация Чарльза Диккенса © Чарльза Диккенса очень любят за его большой вклад в классическую английскую литературу. Он был типичным викторианским писателем. Незабываемы его эпические рассказы, яркие персонажи и исчерпывающее изображение современной жизни.

Его собственная история - это история из грязи к богатству.Он родился в Портсмуте 7 февраля 1812 года в семье Джона и Элизабет Диккенс. Удача попасть в школу в возрасте девяти лет была недолгой, потому что его отец, вдохновивший персонажа мистера Микобера в «Дэвиде Копперфилде», был заключен в тюрьму за безнадежный долг. Всю семью, кроме Чарльза, отправили в Маршалси вместе со своим патриархом. Чарльза отправили работать на черную фабрику Уоррена, и он перенес ужасные условия, а также одиночество и отчаяние. Через три года его вернули в школу, но этот опыт никогда не был забыт и был беллетризован в двух его самых известных романах «Дэвид Копперфилд» и «Большие надежды».

Как и многие другие, он начал свою литературную карьеру как журналист. Его собственный отец стал репортером, и Чарльз начал с журналов «Зеркало парламента» и «Истинное солнце». Затем в 1833 году он стал парламентским журналистом «Утренних хроник». Благодаря новым контактам в прессе он смог опубликовать серию скетчей под псевдонимом «Боз». В апреле 1836 года он женился на Кэтрин Хогарт, дочери Джорджа Хогарта, редактора «Эскизов Боза». В том же месяце были опубликованы очень успешные «Записки Пиквика», и с этого момента Диккенс уже не оглядывался назад.

Помимо огромного списка романов, он издавал автобиографию, редактировал еженедельные периодические издания, включая «Домашние слова» и «Круглый год», писал путеводители и руководил благотворительными организациями. Он также был энтузиастом театра, писал пьесы и выступал перед королевой Викторией в 1851 году. Его энергия была неисчерпаемой, и он проводил много времени за границей - например, читал лекции против рабства в Соединенных Штатах и ​​гастролировал по Италии с товарищами Августом Эггом и Уилки Коллинзом, современником. писатель, который вдохновил Диккенса на создание последнего незаконченного романа «Тайна Эдвина Друда».

Он разлучился со своей женой в 1858 году после рождения десяти детей, но сохранил отношения со своей любовницей, актрисой Эллен Тернан. Он умер от инсульта в 1870 году. Похоронен в Вестминстерском аббатстве.

Краткая биография Чарльза Диккенса

Чарльз Диккенс ( Чарльз Джон Хаффэм Диккенс ) родился в Лэндпорте, Портсмут, 7 февраля 1812 года. Чарльз был вторым из восьми детей Джона Диккенса (1786–1851), родившегося в семье Джона Диккенса (1786–1851). служащий флотской кассы и его жена Элизабет Диккенс (1789–1863).Семья Диккенс переехала в Лондон в 1814 году, а два года спустя - в Чатем, Кент, где Чарльз провел первые годы своего детства. Из-за финансовых трудностей они вернулись в Лондон в 1822 году, где поселились в Камден-Тауне, бедном районе Лондона.

молодой Диккенс Определяющий момент в жизни Диккенса наступил, когда ему было 12 лет. Его отец, который с трудом распоряжался деньгами и постоянно был в долгах, был заключен в долговую тюрьму Маршалси в 1824 году.Из-за этого Чарльза отстранили от школы и заставили работать на складе, где занимались «чернением» или кремом для обуви, чтобы поддержать семью. Этот опыт оказал на Чарльза глубокое психологическое и социологическое воздействие. Это дало ему непосредственное знакомство с бедностью и сделало его самым энергичным и влиятельным голосом рабочего класса в его время.

Через несколько месяцев отца Диккенса выпустили из тюрьмы, и Чарльзу разрешили вернуться в школу. В пятнадцать лет его формальное образование закончилось, и он устроился на работу в офис юриста, а по ночам учился стенографии.С 1830 г. работал стенографистом в судах, а затем корреспондентом парламента и газет.

В 1833 году Диккенс начал публиковать рассказы и очерки в периодических изданиях. Обед на народной прогулке был первым опубликованным рассказом Диккенса. Он появился в ежемесячном журнале «» в декабре 1833 года. В 1834 году, все еще работая газетным репортером, он взял псевдоним Boz , который вскоре стал известен. Первая книга Диккенса, сборник рассказов под названием Sketches by Boz , была опубликована в 1836 году.В том же году он женился на Кэтрин Хогарт, дочери редактора газеты « Evening Chronicle ». Вместе у них было 10 детей, прежде чем они расстались в 1858 году.

Хотя основной профессией Диккенса был писатель, он продолжал свою журналистскую деятельность до конца своей жизни, редактируя The Daily News , Household Words и Круглый год . Его связи с различными журналами и газетами дали ему возможность начать публиковать свою художественную литературу в начале своей карьеры.

«Посмертные записки Пиквикского клуба» публиковались ежемесячно с апреля 1836 года по ноябрь 1837 года. «Пиквик» стал одним из самых популярных произведений того времени, продолжая оставаться таковым после того, как он был опубликован в виде книги в 1837 году. Успех Пиквика Диккенс начал полноценную карьеру романиста, создавая произведения все возрастающей сложности с невероятной скоростью: Оливер Твист (1837-39), Николас Никльби (1838-39), The Old Curiosity Магазин и Barnaby Rudge как часть серии Master Humphrey's Clock (1840-41), все из которых публикуются ежемесячными частями, прежде чем будут переведены в книги.

В 1842 году он путешествовал со своей женой в США и Канаду, что привело к его спорным American Notes (1842), а также является основой некоторых эпизодов в Мартина Чезлвита . Вскоре должна была последовать серия из пяти рождественских книг Диккенса; Рождественский гимн (1843), Колокольчики (1844), Сверчок в очаге (1845), Битва жизни (1846) и Человек с привидениями (1848).Прожив недолгое время за границей в Италии (1844) и Швейцарии (1846), Диккенс продолжил свой успех с Dombey and Son (1848), в значительной степени автобиографическим David Copperfield (1849-50), Bleak House (1852-53) , Hard Times (1854), Little Dorrit (1857), Повесть о двух городах (1859) и Большие надежды (1861).

В 1856 году популярность позволила ему купить Gad's Hill Place, поместье, которым он восхищался с детства.В 1858 году Диккенс начал серию платных чтений, которые сразу же стали популярными. Всего Диккенс выступил более 400 раз. В том году, после долгого периода трудностей, он расстался с женой. Примерно в то же время Диккенс завязал роман с молодой актрисой по имени Эллен Тернан. Точная природа их отношений неясна, но явно занимала центральное место в личной и профессиональной жизни Диккенса.

В последние годы жизни Диккенс усугубил ухудшающееся здоровье, давая многочисленные показания.Во время чтения в 1869 году он потерял сознание, проявив симптомы легкого инсульта. Он удалился на Гэдс-Хилл и начал работать над Edwin Drood , которая так и не была завершена.

Чарльз Диккенс умер дома 9 июня 1870 года после инсульта. Вопреки его желанию быть похороненным в Рочестерском соборе, он был похоронен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Надпись на его могиле гласит:

"Он сочувствовал бедным, страждущим и угнетенным, и из-за его смерти один из величайших писателей Англии потерян для мира."


Чарльз Диккенс (1812-1870)

Что такое Victorian Web ?

Какие страны обсуждает Victorian Web ?

Могу ли я использовать материалы из The Victorian Web ?

Какие браузеры лучше всего работают с этим сайтом?

Рецензируются ли статьи на этом сайте?

Испанская версия

Как процитировать The Victorian Web ?

Указания для участников

Контакты

Web Awards

Кредиты



Био-
графия



Диккенса
Дома


Работы



Социальные
История


Политические
История


Наука


Экономика


Жанр
и стиль


Литературный
Отношения

Чарльз Диккенс


Визуальный
Искусство


Религия



Настройка


Участок и
Строение


Персонаж
ization


Изображение и
Символ



Библио-
графия


Интернет
ресурсов


Тема &
Тема



Поиск


Испанский
Версия



Викторианский
Интернет

Ошибка страницы не найдена, звуковой.com

  • Evvie Drake: более

  • Роман
  • К: Линда Холмс
  • Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс
  • Продолжительность: 9 часов 6 минут
  • Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

  • 3 из 5 звезд
  • Что-то заставляло меня слушать....

  • К Каролина Девушка на 10-12-19

Чарльз Диккенс | Фонд Поэзии

Чарльз Диккенс был одним из самых известных и успешных писателей Англии XIX века.Наряду с 14 романами, многие из которых содержат много актуальных намеков, он в качестве репортера, эссеиста, корреспондента и редактора подготовил сборник работ, в которых на протяжении всей жизни рассказывается о фактах викторианской жизни в том виде, в каком он их знал. Диккенс любил факты в своей репортерской работе, но его научная работа - это совсем не просто сбор данных. В своих репортажах и комментариях Диккенс часто выступает в роли возмущенного реформатора, бескомпромиссного в своих нападках на привилегированные интересы. В ранних набросках он - писатель, пытающийся добиться синтеза искусства и социальной критики.Сохранившиеся письма, около 14 500 из которых собраны редакторами текущего журнала Pilgrim Edition, раскрывают человека удивительной энергии, который пытался навязать видение порядка художнику во всех аспектах своей жизни и работы. В поздних эссе Диккенс предстает беспокойным поэтическим странником, мастерски сочетающим наблюдение, автобиографию и аллегорию. Многое в этой прозе ценно как окно в взгляды и увлечения писателя, но большая часть из них стоит сама по себе, работа проницательного наблюдателя и преданного мастера.

Опыт, питавший этот потрясающий талант, начался в Портсмуте, где Диккенс родился 7 февраля 1812 года в семье Джона и Элизабет Барроу Диккенс. Джон Диккенс был клерком в военно-морской кассе, работа, которая привела его и его семью в Лондон в 1814 году, в Чатем в 1817 году и обратно в Лондон в 1822 году. В Чатеме молодой Чарльз Диккенс провел самые счастливые годы своего детства. Ему нравились виды и звуки оживленного центра судостроения, и оба его родителя поощряли его раннюю преданность таким мастерам прозы 18-го века, как Генри Филдинг, Оливер Голдсмит и Тобиас Смоллетт.Но неспособность его отца жить по средствам в сочетании с ростом семьи Диккенса (к 1822 году у Чарльза Диккенса было четыре брата и сестры) быстро положили конец этому счастью, что совпало со вторым переездом семьи в Лондон. Всего через два дня после своего 12-летия Диккенса отправили работать на склад, наклеивая этикетки на горшочки для чистки обуви, чтобы пополнить семейный доход; 11 дней спустя его отец был арестован за долги и помещен в тюрьму должника Маршалси. Двойной удар - падение его семьи из состояния богатства и его собственное изгнание к тяжелой работе и унижению - означал резкую утрату невинности, боль от которой так и не утихла полностью.Хотя завещание освободило его отца от Маршалси через три месяца, а владение собственным складом Диккенса продлилось всего четыре, чувство незащищенности и несправедливости, вызванное этими событиями, сохранялось на всю жизнь. В то же время этот опыт пошел на пользу будущему писателю, расширив его кругозор, углубив его понимание и внося свой вклад в поразительную энергию и решимость, с которыми он впоследствии продолжал свое призвание.

Менее чем через месяц после того, как отец забрал его со склада для чернения, Диккенс был зачислен в дневное отделение Академии Веллингтона в Лондоне.Здесь, в возрасте от 12 до 15 лет, он уже пробовал свои силы в писательстве, которое положило начало его профессиональной карьере. Он представил то, что называлось «мелочью» работодателю своего отца, British Press: , информацию о пожарах, несчастных случаях или полицейских отчетах, пропущенных обычными репортерами. Несколько лет спустя, вынужденный работать клерком в адвокатском бюро, он поставил перед собой непростую задачу - научиться стенографии, чтобы всерьез вернуться к журналистике.В 1828 году, когда ему исполнилось 16 лет, он стал внештатным репортером в лондонских судах. В течение нескольких лет он чередовал репортажи, гулял по улицам Лондона и увлеченно читал в Британском музее. Уже посвященный эссе Джозефа Аддисона, Оливера Голдсмита и Сэмюэля Джонсона, он теперь читает основных эссеистов XIX века: Ли Ханта, Уильяма Хэзлитта, Чарльза Лэмба, Уолтера Сэвиджа Лэндора и Томаса Де Куинси.

На 20-м году жизни Диккенс устроился парламентским репортером в газету Mirror of Parliament , основанную его дядей Джоном Генри Барроу.Он проработал там с 1832 по 1834 год. Репутация, которую он заработал себе, может стать предметом зависти для любого честолюбивого журналиста. Современник Диккенса, Джеймс Грант из Morning Advertiser , утверждал, что Диккенс «занимал высшее звание не только за точность репортажей, но и за изумительную скорость записи». Несмотря на молодость, он быстро завоевал уважение старших коллег. «Никогда не было таких стенографистов!» заявил один из них. Наблюдения Диккенса за парламентом во время и после бурных дней дебатов по законопроекту о реформе представляли собой гуманитарное образование, которое ни он, ни его родители не могли себе позволить финансировать.Это также побудило его к реформированию, заставив подозрительно относиться ко многим реформаторам. Единственная проблема с Mirror of Parliament заключалась в том, что оно не платило своим сотрудникам, когда парламент не был на заседаниях, что вынудило Диккенса вернуться к независимым судебным отчетам. Таким образом, когда либеральная ежедневная газета Morning Chronicle была реорганизована и расширена, Диккенс ухватился за шанс стать одним из ее постоянных сотрудников. Его тщательность и скорость помогли Chronicle составить серьезную конкуренцию своему консервативному сопернику Times .Амбиции, которые двигали Диккенсом в течение этих лет ученичества, как он позже признался своему другу и биографу Джону Форстеру, «исключили все другие идеи из моей головы на четыре года, в то время как четыре года равны четырем умноженным на четыре». Он добавил, что «пошел на это с решимостью преодолеть все трудности, которые справедливо подняли меня в ту газетную жизнь и унесло меня прочь над сотней человеческих голов».

Репутация Диккенса как репортера вскоре затмилась его растущей известностью как «Боз», под которым он написал серию рассказов и очерков, опубликованных в Monthly Magazine , Bell's Weekly Magazine , Morning Chronicle , Evening Chronicle и Bell's Life в Лондоне и Sporting Chronicle .Позже он собрал эти части в двух томах в твердом переплете под названием Sketches by Boz (1836), добавив дополнительный материал и отредактировав оригиналы. Многие из набросков на самом деле являются очерками, обладающими разговорной непосредственностью, которые ярко отражают уличную жизнь представителей нижнего и среднего классов, которые он наблюдал воочию. В них Диккенс представил многие сцены и большую часть сюжетов, которые позже появились в его произведениях. Например, набросок «Джин-шопы», помимо демонстрации знания Диккенсом низов викторианского общества, является одним из первых проявлений гнева реформаторов на тех, кто осуждает симптомы бедности, не обращая внимания на ее причины: «Употребление джина - это великий порок в Англии, но убожество и грязь еще больше; и пока вы не улучшите дома бедняков или не убедите полуголодного негодяя не искать облегчения во временном забвении его собственных страданий, с грохотом, который, разделенный между его семьей, дал бы кусок хлеба для каждого, джин -шопы будут увеличиваться в количестве и блеске.

Когда было опубликовано Sketches by Boz , современные рецензенты были впечатлены. Критик Morning Post сказал, что «графические описания Боза вкладывают все, что он описывает, с удивительной точностью». Sunday Herald назвал собранные зарисовки «неподражаемо точными». Много лет спустя, во время банкета в его честь, устроенного нью-йоркской прессой 18 апреля 1868 года, Диккенс приписал правдоподобие своего письма «здоровому обучению серьезной газетной работе».«В последнее время повышенное внимание уделяется важности Sketches by Boz . Из множества переоценок лучшей является книга Дуэйна ДеВриса « Годы ученика Диккенса: создание романиста » (1976), в которой показано, как эти короткие пьесы позволили Диккенсу развить технические навыки, необходимые для его более поздних достижений.

Истоки Посмертные записки Пиквикского клуба (1836-1837), позже известного как Пиквикские записки , предполагают, что Диккенса-романиста часто трудно отделить от Диккенса-журналиста.Успех Sketches by Boz привлек к Диккенсу внимание Эдварда Чепмена и Уильяма Холла, книготорговцев и издателей периодических изданий, которые недавно начали выпускать книги. Они предложили Диккенсу предоставить серию набросков в стиле Боза для сопровождения иллюстраций Роберта Сеймура, одного из ведущих комедийных художников Англии. Диккенс писал и редактировал 20 ежемесячных взносов, которые продавались по шиллингу за штуку. Как сообщил биограф Эдгар Джонсон, друзья Диккенса предупредили его, что шиллинг - это «низкая и дешевая форма публикации», которая помешает ему подняться до уровня уважаемого писателя, но безрезультатно.Диккенс начал писать через несколько дней после своего 24-летия, и до конца марта 1836 года он написал 24 000 слов, которых хватило бы на первые две части. С 29 фунтами, полученными в качестве оплаты, Диккенс смог жениться на Кэтрин Хогарт (1815–1879) 2 апреля, уехав в короткий медовый месяц до того, как был опубликован первый взнос. Первый ребенок пары, Чарльз, родился девять месяцев спустя; в течение следующих 15 лет появилось еще девять детей, несколько названных в честь писателей, к которым Диккенс питал особую близость: Мэри, Кейт, Уолтер Лэндор, Альфред Теннисон, Сидней Смит Холдеманд, Генри Филдинг, Дора Энни и Эдвард Бульвер-Литтон.

Первый номер The Pickwick Papers был продан тиражом всего 400 экземпляров, но когда последний номер был напечатан в октябре 1837 года, их тираж составлял 40 000 экземпляров. В своем предисловии к первому дешевому изданию The Pickwick Papers Диккенс с иронией вспомнил предупреждение своих друзей, заключив: «Насколько правы оказались мои друзья, теперь все знают». Феноменальный успех этого предприятия создал совершенно новый подход к публикации романов. Раньше серийное издание литературы ограничивалось дешевыми переизданиями классических произведений или эфемерной научно-популярной литературы, созданной плохо оплачиваемыми писателями-хакерами.Читатели покупали или просматривали романы в трехтомных изданиях в твердом переплете. Авантюра Диккенса соединила последовательную привлекательность журналистики с эмоциональной вовлеченностью художественной литературы. Все его последующие романы публиковались частями, и многие другие писатели переняли этот стиль.

The Pickwick Papers превратили Диккенса из малоизвестного репортера в знаменитость, но не уменьшили его журналистскую энергию. На самом деле, когда он писал The Pickwick Papers , он обнаружил, что иногда может смешивать свою журналистику с художественной литературой.В мае, выпустив всего два выпуска из The Pickwick Papers , Диккенс, используя псевдоним Тимоти Спаркс, написал брошюру, в которой яростно критиковал законопроект, запрещающий любую работу и отдых по воскресеньям. Брошюра, Воскресенье под тремя заголовками: как оно есть; В соответствии с законами о субботе; Как это могло бы быть сделано , утверждал, что без этого дня отдыха и развлечений все большее число бедняков прибегло бы к магазинам с джином, и это было результатом того, что «ваши святые законодатели» якобы пытаются избежать, поскольку они «поднимают свои руки к небу и возглашайте о законе, который превратит день, предназначенный для отдыха и бодрости, в день всеобщего мрака, фанатизма и гонений.В брошюре Диккенс создал проповедника-нонконформиста, чье лицемерие предвосхищает лицемерие красноносого священника Стиггинса, появившегося в декабрьском номере The Pickwick Papers . А 22 июня, по заданию для Morning Chronicle , Диккенс присутствовал на бракоразводном процессе, в котором лорд Мельбурн был обвинен в прелюбодеянии с женой достопочтенного. Джордж Нортон; некоторые из этих материалов нашли свое отражение в фарсовом судебном процессе Барделл против Пиквика, который появился в июльском выпуске.Вероятно, ежемесячные похвалы, которые Диккенс получал по мере развития приключений Пиквика, убедили его в преимуществах поддержания регулярных контактов со своими читателями, поскольку журналистика позволяет ему это делать. Он действительно оборвал свою связь с Morning Chronicle в ноябре 1836 года, но он продолжал присылать статьи и письма в газеты до конца своей жизни. Он даже согласился стать редактором-основателем новой радикальной газеты, Daily News , в январе 1846 года, но он не подходил для роли редактора ежедневной газеты, и его пребывание в должности длилось короткое 17 номеров.Однако его редакционные амбиции не ограничивались газетами.

В январе 1837 года был опубликован первый выпуск Bentley’s Miscellany , ежемесячного сборника художественной литературы, биографических заметок, стихов и юмора под редакцией Диккенса и издаваемого Ричардом Бентли. Оливер Твист , первый из романов Диккенса, опубликованный как часть журнала, был включен в сборник Сборник , начиная со второго выпуска, и опубликован в трех томах Бентли в 1838 году.Роман был частично вдохновлен ненавистью Диккенса к новому закону о бедных, который, как он слышал, обсуждался в парламенте и который он рассматривал как подчинение потребностей бедных институциональному контролю и эффективности. Оливер Твист имел огромный успех как для Диккенса, так и для Бентли, но финансовые и редакционные споры между ними становились все более ожесточенными. Диккенс ушел из журнала в феврале 1839 г. из-за разногласий по поводу редакционного контроля, что предвещало дальнейшие отношения с его издателями.В конце разумного и умеренного прощального выступления, опубликованного в мартовском номере, Диккенс сказал своим читателям, что журнал «всегда был буквально« сборником Бентли », а не моим».

Стремясь к большей редакционной автономии, Диккенс договорился с Чепменом и Холлом о выпуске нового еженедельного журнала, и 4 апреля 1840 года родились часы Master Humphry's Clock . Задуманные в духе статей Addison's Spectator , Master Humphry's Clock начинался как смесь набросков, эссе и рассказов, но быстро пошатнулся, когда читатели обнаружили, что не было увлекательного романа Диккенса, который мог бы их заинтересовать.Перед упадком Диккенс обсудил с Форстером короткую трогательную историю, которую он напишет для журнала; при возникновении неприятностей он отвечал характерной способностью к адаптации, превращая сказку в роман. Так был выпущен The Old Curiosity Shop , один из многих примеров того, как журналистика Диккенса способствовала его художественной литературе. The Old Curiosity Shop довел тираж Master Humphry’s Clock до 100 000, а Чепмен и Холл опубликовали роман в двух томах в 1841 году.Но после того, как Барнаби Радж (1 том, 1841 г.) также появился на его страницах, Диккенс договорился с Чепменом и Холлом прекратить выпуск журнала в ноябре 1841 г. и вернуться к публикации своих романов ежемесячными частями.

Для Диккенса редактирование (или «дирижирование», как он позже описывал) журнала было способом поддержания тесного контакта со своей аудиторией, что он научился ценить во время публикации The Pickwick Papers . Когда он решил совершить свою первую поездку в Америку, он использовал предисловие к Часы мастера Хамфри , чтобы объявить о своем предстоящем разлуке с читателями: «Я решил в январе следующего года нанести визит в Америку.Удовольствие, которое я ожидаю от реализации желания, которое я давно вынашивал ... подавляется размышлением о том, что оно должно разделять нас на более длительное время, чем другие обстоятельства могли бы сделать необходимыми ». Диккенс и его жена покинули Англию 4 января 1842 года, прибыли в Бостон 22 января и вернулись 7 июня. обратно через Огайо, Торонто, Монреаль и Нью-Йорк через озеро Шамплейн.Процесс, в результате которого увлечение Диккенса большинством вещей американцев превратилось в разочарование, отражено в серии все более едких писем, которые он писал домой друзьям, и в книгах с 7 по 13 из Жизнь и приключения Мартина Чезлвита (опубликовано в 1842-1844 годах, в 2020 году). части). В большей части Американских заметок для общего обращения , опубликованных в двух томах в октябре 1842 года, Диккенс заменяет это брань проницательным журналистским анализом американских институтов в свете их английских аналогов: приютов, фабрик, тюрем.Его рассказы о тюрьме Гробницы в Нью-Йорке и тюрьме в Филадельфии особенно убедительны, вспоминая «Визит в Ньюгейт» в Sketches by Boz . В своем рассказе о путешествии по гробницам Диккенс применяет едкое остроумие сатирика к своему описанию обмена, который он имел с тюремным надзирателем. Охранник объяснил, что мальчик был заперт в одной тесной камере для «сохранности», потому что он был свидетелем на предстоящем судебном процессе над своим отцом. Диккенс спросил, не было ли это жестоким обращением со свидетелем, и охранник ответил: «Ну, это не очень шумная жизнь, а - это факт!»

Несмотря на в целом умеренный тон Американских банкнот для общего обращения , некоторые U.С. Бумаги бурно отреагировали. Рецензент New York Herald назвал Диккенса «этим знаменитым бездельником» с «самым грубым, вульгарным, неосмотрительным и поверхностным» умом, чей взгляд на Америку был взглядом «ограниченного, тщеславного кокни». ” Английские читатели, как правило, не были впечатлены и мечтали о другом романе. Мнения ХХ века варьируются от высокой оценки социальной критики книги до разочарования в ее отсутствии «индивидуальности» по сравнению с другой книгой о путешествиях Диккенса, Картинки из Италии (1846).Богато подробный отчет об ответе на Американские банкноты для общего обращения представлен во введении Майкла Слейтера к Диккенсу об Америке и американцам , сборнику, который свидетельствует о неизменной привлекательности научной литературы Диккенса.

В отличие от двух книг о путешествиях, большая часть журналистской работы Диккенса в 1840-х годах была резкой и откровенной. 25 июня 1842 года в « Morning Chronicle » появилось пламенное письмо Диккенса, в котором поддерживалось законопроект лорда Эшли о запрете женщинам и девушкам работать в шахтах.7 июля он отправил циркулярное письмо, в котором продолжил свою критику американских издателей, пиратских по английским книгам. В июне 1843 года он выступил против движения High Church в неподписанной статье для Examiner , где некоторые из его лучших репортажей появились в конце 1840-х годов, в письме редактору Олбани Фонбланку о том, насколько ошибочно «говорить в эти времена». крайнего безвременного невежества среди людей о том, что священники будут одеваться и куда они повернут, когда будут читать свои молитвы! »

Диккенс начал писать «История Англии для детей» примерно в это время, сказал он другу, поэтому его сын Чарли не «придерживался никаких консервативных или высоких взглядов церкви». A Child's History of England , опубликованная в Household Words начиная с 1851 года и в трех томах с 1852 по 1854 год, является плохо информированной и часто удивительно небрежной постановкой, но даже здесь радикальные взгляды Диккенса порождают мощные образы. например, когда он называет Генриха VIII «жирным и кровавым пятном на истории Англии». В марте 1846 года он написал длинную и тщательно аргументированную атаку на смертную казнь для Daily News , редакцию которой он недавно оставил.Это нападение было отражено в письме Times от 13 ноября 1849 года в вечер публичного повешения. «Я не верю, что какое-либо сообщество может процветать там, где такая сцена ужаса и деморализации, которая разыгралась сегодня утром за пределами тюрьмы Конного торговца, предстает у самых дверей порядочных граждан и остается неизвестной и забытой». Очередная кампания за реформы началась 20 января 1849 года с появления первой из четырех статей Диккенса для Examiner о скандале Тутинг, в котором говорилось о гибели 150 детей на детской ферме за пределами Лондона.Статья заканчивается язвительным обвинением в форме характерного акта: «Холера или какая-то необычно злокачественная форма сыпного тифа, ассимилировавшаяся с этой болезнью, разразилась на детской ферме г-на Друэ, потому что ее зверски вели, подло держали. , нелепо инспектируемый, нечестно защищаемый, позор для христианского сообщества и пятно на цивилизованной земле ».

После неудачного эксперимента Daily News следующим крупным журналистским проектом Диккенса стал Household Words .Порвав с Чепменом и Холлом из-за их реакции на плохие продажи Мартина Чезлвита , Диккенс заключил контракт со своими новыми издателями, Уильямом Брэдбери и Фредериком Эвансом, на выпуск первого номера двухпенсового еженедельника 30 марта 1850 года. На этот раз Диккенс был наполовину владельцем, обеспечивая ему редакторский контроль, и в течение восьми лет он руководил Household Words с безошибочным пониманием того, что будет успешным. Он также уделял необычайную энергию каждому аспекту выпуска журнала, от сбора рукописей до внесения исправлений и действий в качестве своего рода молчаливого соавтора по большинству статей.Как показал Гарри Стоун во введении к книге Диккенса « несобранных писем из домашних слов » (1968), Диккенс удостоверился, что каждый вклад в журнал соответствует его взглядам. Центральным элементом этих взглядов была вера в восстанавливающую силу воображения. В «Предварительном слове» к первому выпуску журнала Диккенс провозгласил, что Домашних слов научит «самых трудолюбивых работников на этом вращающемся колесе тяжелого труда, что их участь не обязательно является угрюмым, жестоким фактом, исключенным из сочувствия. и грации воображения.Он добавил, что журнал покажет, что «во всех знакомых вещах, даже в тех, которые внешне отталкивают, достаточно романтики, если мы это выясним». Эта фактическая одежда из ткани фантазии очевидна в статье «День святого Валентина в почтовом отделении», в которой подробно рассказывается о работе центрального почтового отделения Лондона. W.H. Уиллс написал большую часть статьи, но улучшение положения Диккенса очевидно во многих разделах, включая следующий отрывок, описывающий сцену по мере приближения крайнего срока для размещения газет: «Постепенно пошел сильный дождь; постепенно шторм становился все сильнее и сильнее, пока не пошел ветер, дождь, град, снег, газеты.У окна играл фонтан газет. Из огромных мешков вырвались струи газет и поглотили людей внутри ».

Диккенс опубликовал огромное количество эссе такого рода в Household Words (он называл их «процессными» статьями) по различным темам, от производства листового стекла до редактирования и печати самого документа Household Words . Он также освободил место для серии крупных романов, от North and South Элизабет Клегхорн Гаскелл до своего собственного Hard Times .Кроме того, журнал часто становился голосом радикального моралиста Диккенса. Например, в выпуске от 4 января 1851 года была статья, в которой был представлен совершенно иной образ Англии, нежели тот, который продвигала Великая выставка того года. В статье под названием «Последние слова старого года» перечислялось наследие 1850 года: обездоленные и голодные дети, отчаявшиеся фермеры, переполненные трущобы, канализационные трубы, разносящие болезни по всей стране. Он «завещал» новому году «обширное наследие деградации и пренебрежения в Англии, общее неправильное управление всеми государственными расходами, доходами и имуществом.Чтобы призвать к реформированию этих «жестоких» фактов, Диккенс регулярно использовал домашних слов для проведения кампаний за улучшение санитарии, жилищных условий в трущобах, народное образование и безопасность на рабочем месте, а также за создание профсоюзов нужными рабочими. Эта смесь информации, искусства и радикальной полемики произвела живой гибрид, что-то вроде помеси New Yorker и Nation , но с более широкой привлекательностью, чем любой другой.

30 апреля 1859 года Диккенс выпустил первый номер All the Year Round , журнала, который возник в результате вражды с Брэдбери и Эвансом.Диккенс начал упоминать свои семейные проблемы в нескольких письмах начала 1850-х годов; в апреле 1857 года он познакомился с актрисой Эллен Тернан, которая была на 27 лет младше его. Его увлечение Эллен побудило его создать Кэтрин отдельную семью, шаг, который сопровождался непродуманными публичными объявлениями, в том числе обращением на первую полосу к читателям номера Household Words от 12 июня 1858 года. Брэдбери и Эванс не одобряли эту огласку и критически относились к рассказам о романе Диккенса с Тернаном.Гнев Диккенса по поводу их ответа вкупе с его желанием получить полный контроль над публикацией вынудили его разорвать отношения с издателями, начать All the Year Round и купить Household Words , чтобы закрыть его. Последний выпуск Household Words был опубликован 28 мая 1859 года. Диккенс был издателем и редактором All the Year Round до своей смерти, и в большинстве случаев это было продолжением успешной формулы своего предшественника.Но Диккенс нарушил традицию публикации статей без подписи в 1860 году, когда он был объявлен автором серии эссе, рассказанной в «Некоммерческом путешественнике». Работая в «большом доме братьев по интересам человека», путешественник бродит по разнообразным лондонским пейзажам и сельским пейзажам. В ярких запоминающихся образах Диккенс описывает работные дома, дешевые театры, церкви, бродяг, торговцев, эмигрантов, а иногда и самого себя. Воспоминания, многие из которых являются воспоминаниями о детстве, дополняют автобиографический фрагмент, написанный Диккенсом (опубликованный в книге Форстера 1905 г. Жизнь Диккенса ), и дают представление о детстве, более известном образом описанном в Личной истории Дэвида Копперфилда (20 частей, 1849-1850) и Большие надежды (1861).Последний роман, впервые опубликованный в All the Year Round начиная с 1 декабря 1860 года, фактически изначально задумывался как набросок для серии The Uncommercial Traveler. Многие из эссе этой серии включают текущие события, но в отличие от полемической журналистики того же периода, они более явно литературные произведения. В иначе ограниченной формулировке Джон Форстер удачно охарактеризовал подход Диккенса в этом эссе: «В своем образе журналиста мистер Диккенс с самого начала особенно старался культивировать добрые чувства и фантазию одновременно с интеллектом.«Совсем недавно Гордон Спенс проанализировал литературные качества некоторых из этих эссе в Чарльз Диккенс как знакомый эссеист (1977).

В последние месяцы своей жизни, написав Тайна Эдвина Друда (6 частей, 1870) и завершив последнюю серию феноменально успешных, но физически жестких публичных чтений, Диккенс оставался верным профессии, которая первой взрастила его талант. . Весной 1870 года он совершил несколько поездок в Лондон, чтобы наблюдать за своим сыном Чарли в офисе Круглый год .В конце апреля он официально назначил его субредактором. 5 апреля он выступил с речью на ежегодном ужине благотворительной ассоциации газетчиков, группы, которая помогала оборванным мальчикам и увольняла военнослужащих, торгующих газетами на улицах. 2 июня, за семь дней до своей смерти, он добавил к своему завещанию кодицил, по которому его сын получил долю в Круглый год . В своей журналистике, как и в художественной литературе, он до конца оставался непревзойденным профессионалом. - Джеймс Дидрик, Колледж Альбиона

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *