Островский Александр Николаевич — хронологическая таблица, основные даты
1823 — Великий классик родился в Москве. Его отец, чиновник по судебным вопросам, в итоге занял должность коллежского асессора, а мать выросла в семье пономаря. Семья Островского была обеспеченной.
1831 — Ушла из жизни мать будущего писателя, после чего воспитанием маленького Саши занималась его няня.
1835 — После получения очень хорошего домашнего образования, Александра приняли в 3-й класс губернской гимназии в Москве.
1840 — Отец видел в сыне юриста и предопределил его выбор в профессиональном плане. Александр поступил в Московский Университет на юридический факультет, но обучение завершить не смог. Он всецело был поглощен театром, а юридическая наука его не интересовала.
1843 — Александр покидает стены Университета.
1843 — По протекции отца занимал должность мелкого чиновника в совестном суде. Именно на этой работе, где постоянно проходили судебные разбирательства, он соберет богатейший материал для своих пьес.
1845 — Занимает должность в коммерческом суде, где продолжает наблюдать за судебными процессами.
1847 — Проявление писательского таланта, начало литературной деятельности. Издание набросков к комедии «Несостоятельный должник».
1847 — Первый успех после чтения пьесы «Картина семейного счастья».
1849 — Начинающий писатель завершает работу над «Несостоятельным женихом», который был переименован в «Банкрота».
1850 — Один из московских журналов опубликовывает это произведение, дав ему новое название «Свои люди – сочтемся!» После выхода в свет пьесы к Островскому приходит известность.
1850 — В скором времени пьеса будет запрещена Николаем Ι, а ее автор взят под надзор и уволен с занимаемой должности. Ее смогут поставить только после смерти царя.
1853 — Постановка в Малом театре комедии «Не в свои сани не садись».
1853 — Уход из жизни Островского-старшего – отца писателя.
1854 — Постановка на сцене произведения «Бедность не порок», имевшего ошеломительный успех.
1854 — Выход драмы «Не так живи, как хочется».
1856 — Регулярное сотрудничество с «Современником» — московским журналом.
1856-1857 — Московское министерство направила писателя в экспедицию по Верхней Волге для ознакомления с населением этих мест – их бытом, нравами, обычаями.
Впечатления от поездки автор отразит в произведении «Доходное место» (1856).
1859 — Написание драмы «Гроза», в которой ясно отслеживаются особенности русского менталитета.
1860 — Выход в свет этого произведения, опубликование в журнале.
1865 — Принятие устава и открытие Артистического кружка, избрание писателя старшиной кружка.
1869 — Писатель сочетается браком с Марией Васильевой.
Он напишет такие произведения как «Поздняя любовь», «Лес», «Женитьба Белугина», «Бесприданница», «Тяжелые дни», «Таланты и поклонники», «Не все коту масленица» и др.
1870 — Содействие Островского в создании и учреждении Собрания русских драматических писателей, которое позднее переименуется.
Через 4 года он будет единогласно избран его председателем.
1882 — Островский отмечает 35-летие своего литературного творчества.
1885 — Писатель назначен главой императорской сцены в Москве.
1886 — Внезапная кончина великого драматурга в Щелыкове от приступа стенокардии. Похоронен в этой же местности на церковном кладбище.
Хронологическая таблица Островского. Жизнь и творчество драматурга
- Сочинения
- Известные люди
- Хронологическая таблица жизни и творчества Островского
1823 — Александр Николаевич Островский, ставший в последствии одним из самых величайших русских драматургов в истории, родился 12 апреля. С юных лет увлекался иностранными языками, этому способствовала обширная домашняя библиотека.
1835 – 1843 – Александр Николаевич поступает в гимназию, затем на юрфак Московского университета, но так и не получил полного юридического образования.
1843 — 1851 – устраивается на службу в совестный суд, затем переводится в коммерческий.
1847 – первая публикация литературных творений драматурга – «Записки замоскворецкого жителя».
1850 – «Москвитянин» публикует первое большое произведение Островского – комедию «Свои люди – сочтёмся!», по мотивам которой через полтора века выйдет фильм «Банкрот», пьеса имеет огромный успех среди весьма демократической молодежи.
1853 – премьера первой постановки пьесы драматурга «Бедная невеста» состоялась в Малом театре, начиная с этого момента на сценах московского и петербургского театров на протяжении 30 лет каждый сезон ставились новые произведения автора.
1854 – петербургский обед у Николая Некрасова обернулся приятной и познавательной встречей с Иваном Тургеневым. В этом же году в Александринском театре имела колоссальный успех комедия «Бедность не порок».
1855 – 1860 – автор очень плодотворно работает как над написанием новых произведений, так и над театральными постановками, в свет выходят множество сочинений, венцом которых стала пьеса «Гроза», а также первое собрание сочинений.
По поручению князя Константина Александр Николаевич отправляется в путешествие на пароме, изучает промышленные достижения, культурные особенности различных регионов страны.
1860 – 1870 – Островский пишет несколько исторических хроник, но и не забывает и про иронические произведения, избирается членом-корреспондентом Петербургской Академии наук, получает Уваровскую премию, организовывает «Артистический кружок».
1870 – Александр Николаевич становится руководителем «Общества русских драматических писателей и оперных композиторов».
1873 – увидела свет изумительная опера «Снегурочка», созданная Островским совместно с еще молодым, но в последствии одним из самых знаменитых композиторов-классиков, Чайковским.
1873-1886 – драматург уделяет особое внимание женским образам, их драматическим судьбам, одним из таких драм стала «Бесприданница». Островский принимает активное участие в нормотворчестве касательно улучшения организации и работы театров.
1883 – создается последний литературный шедевр великого драматурга – «Без вины виноватые».
1886 – Александр Николаевич ушел из жизни 14 июня, оставив после себя 56 литературных сочинений, но его творчество будоражит человеческие умы и сердца до сих пор.
Биография драматурга
Хронологическая таблица жизни Островского в текстовом изложении выглядит следующим образом.
Он родился в Москве на Малой Ордынке 31 марта 1823 года. Мать его рано умерла, и ее заменила мачеха, которая очень успешно занималась воспитанием осиротевших детей. Его отец хотел, чтобы сын Александр стал юристом.
Сначала мальчик выучился в 1-й гимназии столицы, потом учился в Московском университете, но из-за ссоры с преподавателем один курс он так и не закончил. Потом отец устроил его служащим в суд.
Личная жизнь
Личную жизнь Александра сложно назвать удачной.
Он жил с девушкой из обычной семьи, звали её Агафьей. У его избранницы не было никакого образования, но она всегда самая первая читала работы Островского. Девушка всегда поддерживала своего возлюбленного. К сожалению, их общие дети умерли в детстве. Александр и Агафья прожили вместе почти двадцать лет.
В 1869 году Островский женился на Марии Бахметьевой. Женщина была артисткой. От их брака осталось шесть детей.
Николай Островский | Советский писатель
В России: XX век Цемент (1925) Федора Гладкова, Как закалялась сталь (1932–34) Николая Островского, Валентина Катаева Время, вперед! (1932 г.) — сохранили некоторый литературный интерес.
Однако настоящие шедевры этого периода не укладывались в каноны соцреализма и были опубликованы лишь много лет спустя. Среди них Михаил Булгаков…
Подробнее
«,»url»:»Введение»,»wordCount»:0,»последовательность»:1},»imarsData»:{«INFINITE_SCROLL»:»»,»HAS_REVERTED_TIMELINE»:»false»},»npsAdditionalContents»: {},»templateHandler»:{«name»:»INDEX»},»paginationInfo»:{«previousPage»:null,»nextPage»:null,»totalPages»:1},»uaTemplate»:»INDEX»,» infinScrollList»:[{«p»:1,»t»:434489}],»familyPanel»:{«topicInfo»:{«id»:434489,»title»:»Николай Островский»,»url»:»https ://www.britannica.com/biography/Николай-Островский»,»description»:»Россия: XX век: Цемент Федора Гладкова (1925), Николая Островского «Как закалялась сталь» (1932–34) и Валентина Катаева «Время, вперед!» (1932) — сохранили некоторый литературный интерес. Однако настоящие шедевры этого периода не укладывались в каноны соцреализма и были опубликованы лишь много лет спустя.
britannica.com/biography/Николай-Островский»},»websites»:null,»freeTopicReason»:»TOPIC_IS_INDEX_PAGE»,»topicCollectionLinks»:[],»articleSchemaMarkup» :{«browserTitle»:null,»imageUrl»:null,»authors»:null,»keywords»:»Николай Островский»,»wordcount»:0,»url»:»https://www.britannica.com/ биография/Николай-Островский»,»creationDate»:null,»modificationDate»:null,»description»:»Другие статьи, где обсуждается Николай Островский: Россия: XX век: Цемент Федора Гладкова (1925), Николая Островского «Как закалялась сталь» (1932–34) и Валентина Катаева «Время, вперед!» (1932) — сохранили некоторый литературный интерес. Однако настоящие шедевры этого периода не укладывались в каноны соцреализма и были опубликованы лишь много лет спустя. Среди них Михаил Булгаков…»},»initialLoad»:true}Состояние биографии | Центр Рассела Кирка
«Думаю, нужно быть немного безжалостным, чтобы написать биографию».
— Питер Кэмерон, 9 лет.0022 Город вашего конечного пункта назначения
».
. . быть разносторонним, хитрым и безжалостным в своем преследовании — другими словами, иметь все качества хорошего шпиона».— Эрика Островски,
Око зари: Взлет и падение Мата Хари
Лицо современной биографии изменилось навсегда, когда Ричард Эллманн опубликовал свою биографию Джеймса Джойса в 1959 году. Эта широко известная книга установила новый стандарт биографии всех видов. Для ученых Эллманн представлял собой воплощение ученого / стилиста, безупречного в использовании источников, но также внимательного к историческим ценностям своего искусства. За пределами академии проникновение Эллманна в частную жизнь Джойса расширило новую лицензию на исследование связи между личной и публичной личностью субъекта.
По сей день немногие критики, кажется, осознают революцию, которую Эллманн произвел в жизнеописании. В период до Эллмана ученые, как правило, выпускали наполненные фактами, хорошо задокументированные тома, такие как невероятно скучный «
Подход, основанный на биографии как справочнике, конечно же, продолжался и в таких томах, как биографии Бейкера и Блотнера соответственно Хемингуэя и Фолкнера. Но après Эллманна появилось новое поколение ученых, стремящихся к успеху, во главе с такими профессорами, как Джеффри Мейерс, которые начали писать отрывочные и откровенные биографические повествования. Сравните, например, обращение Мейерса с третьей женой Хемингуэя, Мартой Геллхорн, продуктом нокдаунного и затянувшегося интервью Мейерса с ней, с вежливым обращением Бейкера с Геллхорном после того, как она хорошенько трепала его по поводу первого черновика, который он ей послал. .
Эллманн всегда был джентльменом в печати, он был таким же настойчивым, как Мейерс, но гораздо более осмотрительным. Читать его статьи в Университете Талсы — все равно, что читать портфолио великого шпиона. Медленно, осторожно он проник в жизнь Гарриет Шоу Уивер, Станислава Джойса и многих других джойсовцев. Как одаренный агент шпионажа, он никогда не пытался украсть слишком много за один раз.
Объяснить все значило бы разоблачить Ричарда Эллманна, биографа, который поссорился со своими издателями из-за, например, публикации непристойных писем Джойса. Эллманн был полностью за это; его издатель подумал, что письма унижают Джойса. Для Эллманна все было зерном на мельницу биографа. И все же его сдержанность была настолько эффективной, что он остается святым покровителем современной биографии.
Очень немногие критики — заметным исключением является Хью Кеннер — упрекнули Эллмана за его полномасштабное разоблачение жизни Джойса.
А как же Леон Эдель? Несомненно, он оказал такое же влияние, как и Эллманн, на формирование современной биографии. Безусловно, Эдель использовал психологию, чтобы по-новому исследовать нюансы чувствительности Генри Джеймса, хотя работа Эделя ознаменовала не новое начало, а кульминацию психобиографических методов, впервые предложенных самим Зигмундом Фрейдом и Марией Бонапарт. Эдель привнес в психологическую биографию возрастающую изощренность и литературную чувствительность, но он отказался подражать исследованию сексуальности своего субъекта Эллманном.
Эдель был довольно старомоден в своем почтении к наследникам Джеймса. Только когда те родственники Джеймса умерли — и даже тогда процесс был постепенным — каждое новое издание биографии Эделя (он сделал две редакции) раскрывало то, что он знал об интимной жизни Джеймса. И Эделя возмутила мысль, что сексуальность Джеймса как таковая находится в поле зрения биографа.
Когда его спросили о личной жизни Джеймса на собрании ПЕН-клуба в 1960-х годах, Эдель резко оборвал вопрос, как будто его честность как биографа была поставлена под сомнение. Я сомневаюсь, что многие современные биографы приняли бы обиженный вид Эделя.
Если после Эллмана литературная биография никогда не была прежней, то другие формы биографии менялись медленнее. Хотя к концу 1960-х годов научный интерес к популярной культуре был в самом разгаре, когда Рэй Браун и другие учредили Ассоциацию популярной культуры и издательство Popular Press в Государственном университете Боулинг-Грин, разрыв между «серьезной» и сенсационной биографией сохранялся. Вот как Эдель видел пропасть в 1979 году:
Нам незачем заниматься «лагерными» биографиями или мазнями, эфемерными фигурами кинозвезд, наркоманов, бостонских душителей; они относятся к определенным видам жизнеописаний журналистов нашего времени. Они принадлежат восковым работам. Они документальны и часто ярко мифичны; они больше связаны с фотографическим, визуальным моментом, меняющимся миром развлечений или криминала, огромным и цветущим полем бесконечных сплетен, распространяемых средствами массовой информации.
Это, как известно, весьма отличается от серьезных художественных биографических и живописных исканий, направленных на улавливание глубин и тайн необыкновенного величия.
Это, как известно, весьма отличается от серьезных художественных биографических и живописных исканий, направленных на улавливание глубин и тайн необыкновенного величия.Мне особенно нравится это вводное выражение полной уверенности, которое использует Эдель, тем самым убеждая свою аудиторию (собрание в Библиотеке Конгресса) в правоте своих наблюдений. Без сомнения, Эдель не доверяет «бесконечным сплетням, распространяемым средствами массовой информации», потому что они разрушают его заветный интерес к «единственному» величию, смещая то, что должно было быть интересом биографа к постоянным составляющим культуры.
Может быть, однако, неправда также и то, что эти «бесконечные сплетни» всегда были с нами, и что средства массовой информации просто заставили нас признать, что наше великое чувство самих себя постоянно измельчалось и растворялось сплетнями , тем, что в прежние времена называлось «застольной беседой»? Сколько у нас есть разных фотографий Нормана Мейлера? Предположим, у нас есть только пять его нарисованных портретов, как у Джошуа Рейнольдса пять портретов доктора Джонсона? Не покажется ли величие Мейлера более исключительным? Не пострадает ли уникальность доктора Джонсона от различных копий его образа на фотографиях?
Книга Мейлера « Мэрилин » (1973) стала таким же прорывом в биографии массовой культуры, как книга Эллмана — в литературной.
Эдель, казалось, чувствовал это, потому что был вынужден с тревогой прокомментировать: «И Норман Мейлер, какими бы ни были его мотивы, проявил правильное понимание биографии, когда как писатель он стремился запечатлеть такую неуловимую и деликатную фигуру, как Мэрилин Монро. Даже если мы сочтем его работу неудачной, мы должны похвалить его начинание». Мейлер относился к Монро как к исторической фигуре с наполеоновскими амбициями — как к первому биографу, сделавшему это. Просто сравните книги до и после Мейлера; ошеломляющая перемена в подходе к Монро ощутима. Она уже не пассивная голливудская жертва, а сложный человек, чья жизнь граничила с трагедией, а не с патологией.
В полемике по поводу присвоения Мейлером Монро (кульминацией которой стало катастрофическое интервью с Майком Уоллесом в программе 60 Minutes ) вклад Мейлера в биографию даже не был отмечен, не говоря уже о том, чтобы быть исследованным — несчастье, которое я попытался исправить в статье I. писал в 1978 году о Мейлер Мэрилин в журнале Биография .
Понимая, что нужно еще многое изучить о том, как ее преданность актерскому мастерству сформировала ее личность, я приступил к написанию своей собственной биографии, но обнаружил, что как академик я нахожусь на нейтральной территории. Тогда не было ни одной биографии кинозвезды, опубликованной в академической печати, только биографии режиссеров, написанные в период расцвета авторской теории, когда профессора считали себя вправе относиться к кинематографистам как к литературным авторам.
По сути, я написал книгу, которая подтвердила то, что утверждал Сидни Скольски, голливудский обозреватель и доверенное лицо Монро: Мэрилин Монро знала о создании фильмов о Мэрилин Монро больше, чем любой из ее режиссеров или коллег. Редактор Doubleday хотел опубликовать книгу, но ее редакция отклонила мою рукопись, потому что она «упала между двух стульев»; он пытался привлечь как научную, так и популярную аудиторию, а у Doubleday не было опыта продажи такой книги. Что ж, никто этого не сделал, и в конце концов мне пришлось довольствоваться небольшой публикацией в прессе, хотя книга была перепродана и хорошо продавалась здесь и в Великобритании.
Теперь это другой мир, Леон Эдель, мир, в котором издательство Чикагского университета опубликовало биографию Либераче, а литературные биографы, такие как Кеннет Линн и Джеффри Мейерс, выпустили биографии Чарли Чаплина и Хамфри Богарта, не говоря уже о Кеннете. Сильверман (лауреат Пулитцеровской премии за биографию Коттона Мэзера), опубликовавший мощную биографию Гарри Гудини.
Если смотреть с другой точки зрения, наш мир вернулся к духу Сэмюэля Джонсона, который был бы озадачен модернистской идеей (медленно угасающей, но с энергичными сторонниками, цепляющимися внутри и за пределами академии, такими как иеремиада Джойс Кэрол Оутс). против «патографии»), что как-то недостойно останавливаться на личной стороне жизни писателя. Вот комментарий Джонсона о жизни писателей в его оправдательной биографии своего друга поэта-жулика Ричарда Сэвиджа: «Герои литературной, а также гражданской истории очень часто были не менее замечательны тем, что они страдали, чем тем, чего они достигли.
». Это Джонсон, который также отметил:
Многие считают актом благочестия скрывать недостатки или неудачи своих друзей, даже если они больше не могут страдать от их обнаружения; поэтому мы видим целые ряды характеров, украшенных единообразными панегириками и отличающихся не друг от друга, а по внешним и случайным обстоятельствам. «Позвольте мне помнить, — говорит Хейл, — когда я склонен жалеть преступника, это также должно вызывать жалость к стране». Если мы должны чтить память умерших, то еще больше следует чтить знание, добродетель и истину.
Что возвращает мой аргумент к эпиграфам этого эссе, первый из романа Питера Кэмерона, Город вашего конечного пункта назначения (2002), второй из биографа Эрики Островски Око рассвета: Взлет и падение Мата Хари (1978).
Несмотря на свою благопристойную прозу 18-го века, Джонсон призывает биографов быть безжалостными. Каким-то образом такое немигающее, неприкрашенное обращение с реальными людьми, особенно с литературными деятелями, все еще может вызывать возмущение критиков, в то время как те же самые литературные деятели, протыкающие свою семью и друзей в романе за романом, укрываются в высоком искусстве.
Это их привилегия как романистов — отрывать реальную жизнь от своих привязок к биографии, даже если биографы беспокоятся о законах о клевете и судебных процессах по поводу вторжения в частную жизнь.
Я не уверен, что Ричард Эллманн сделал бы с нынешним климатом, в котором биографы регулярно появляются как злодеи в романах (мстительный много более жесткий, чем раскаявшийся биограф Джеймса в Документы Асперна ). Я уверен, что ему не понравится, что я раскрыл его прикрытие. И он мог бы сказать, что я слишком высоко ценю его биографию Джойса за то, что она привнесла в биографию новый уровень искренности и интенсивности.
Но подумайте об этом так, Сент-Ричард: вы, я думаю, единственный биограф, которого действительно уважают современные читатели, и это потому, что вы делали вид, что сохраняете тонкости, раскапывая то, что сам Джойс и некоторые из его друзей не хотел бы всплывать на поверхность, не говоря уже о фигуре в том, что многие считают окончательной биографией.
Вы хотели, чтобы было и то, и другое: быть ученым и популярным, достучаться до образованной аудитории за пределами ваших сверстников. И вам это удалось, а это означало, что ваши методы — если не ваша сдержанная проза — будут применимы не только к литературным предметам, потому что ваша литературная аудитория тоже смотрела фильмы и слушала современные песни. Конечно, они по-прежнему исповедуют благочестие того, что выдается за обзоры биографий в невежественных органах вроде New York Times Book Review , в котором неавторизованные биографы (чаще всего) получают пощечину, даже если рецензенты жаждут честности Эллманна. Но вы были безжалостны, по-своему, своего рода двойным агентом, балансирующим между респектабельным и сомнительным аспектами вашего бизнеса, подобно Джонсону, выслеживающему своего негодяя-приятеля Ричарда Сэвиджа. Биографы во всем мире должны с благодарностью признать безжалостность вашего ремесла.
Карл Роллисон — профессор журналистики Колледжа Баруха Городского университета Нью-Йорка.