Бесс — ru.wikituscany.com
Эта статья о самопровозглашенном царе Ахеменидов. Для христианского святого см. Святой Бесс. Для царя Персиды Артаксеркса / Ардашира V, основателя династии Сасанидов, см. Ардашир I.
| Артаксеркс V Бесс | |
|---|---|
| |
| Царь царей империи Ахеменидов | |
| Царствовать | 330–329 до н. Э. |
| Предшественник | Дарий III |
| Преемник | Александр Великий (Македонская империя) |
| Умер | 329 г. до н.э. Экбатана |
| жилой дом | Династия Ахеменидов |
| Религия | Зороастризм |
Бесс, также известный под своим тронным именем Артаксеркс V (умер летом 329 г. до н.э.), был известным персидским сатрапом Бактрии в Персии, а затем самопровозглашенным царем Персии. Согласно классическим источникам, он убил своего предшественника и родственника Дария III после того, как персидская армия потерпела поражение от Александра Великого.
Фон
В битве при Гавгамеле (1 октября 331 г. до н.э.), в которой Александр победил Дария III, Бесс командовал левым крылом персидской армии, в основном состоящей из воинов из его сатрапии, мобилизованных перед битвой при Иссе. Охват, приказанный Дарием, не удался, и персы проиграли битву после нескольких часов ожесточенных боев. Бесс пережил битву и остался со своим королем, разбитая армия которого ускользнула от сил Александра и провел зиму в Экбатане. В следующем году Дарий попытался бежать в Бактрию на востоке. Бесс, сговорившись с товарищами-сатрапами, низложил Дария и, согласно источникам, заковал его в золотые цепи. Неясно, был ли Бесс мотивирован в первую очередь личными амбициями или разочарованием в Дариусе как лидере. Возможно, он намеревался сдать свергнутого царя македонцам, но Александр приказал своим войскам продолжать преследование персов.
Согласно источникам, запаниковавшие заговорщики зарезали Дария и бросили его умирать в телеге, которую нашел македонский солдат. В Вавилонских хрониках, известных как BCHP 1, говорится, что это произошло в июле 330 г. до н. Э. Это место было обнаружено недалеко от современного Ахуана.
Список припасов для Бесса, ноябрь – декабрь 330 г. до н.э., из собрания административных документов Ахеменидов.Бесс сразу же провозгласил себя царем персидских царей и принял тронное имя Артаксеркс (V). Его самопровозглашенное восхождение было оправдано, поскольку сатрап Бактрии, известный как Матишта, был персидским дворянином следующим в линии наследования персидского престола. Но поскольку большая часть империи Ахеменидов уже была завоевана, а Бесс правил только свободным союзом тех провинций, которые еще не были оккупированы македонцами, историки обычно не считают его царем.
Захват и казнь
Бесс вернулся в Бактрию и попытался организовать сопротивление восточных сатрапий. Александр был вынужден двинуть свои силы, чтобы подавить восстание в 329 г. до н.э., войдя в Бактрию. После сжигания урожая Бесс бежал на восток, переправившись через реку Оксус. Однако его собственные бактрийские конные сборы покинули в массовом порядке, а не покинуть свою родину. Бесс был схвачен несколькими его вождями, которые передали его преследующим македонцам в изолированной деревне. Македонским авангардом командовал генерал Птолемей, который по приказу Александра приказал бывшему сатрапу надеть деревянный ошейник и привязать голого к столбу у дороги, по которой маршировала основная армия. Александр спросил Бесса, почему он предал Дария и продолжал оказывать сопротивление македонцам. Бесс утверждал, что он был только одним из нескольких дворян, которые совместно согласились с необходимостью свергнуть своего нерешительного короля. Неудовлетворенный его ответами, Александр приказал взбить заключенного и доставить в Балх, а затем в Хамадан для суда и наказания.
Другой заговорщик против Дария, Сатибарзан Сатрап из Арии, уже сдался Александру и был помилован. Однако, в отличие от Бесса, Сатибарзан не претендовал на персидский престол. В Хамадане Александр приказал отрезать Бессу нос и мочки ушей, что было персидским обычаем для тех, кто участвовал в восстании и цареубийстве; надпись Бехистуна повествует о том, что Дарий Великий наказал узурпатора Фраорта из Мидии (который был сыном Упадаранмы, царя Мидии) аналогичным образом (ок. 521 г. до н. э.).
Древние сообщения противоречат друг другу о характере казни Бесса. Историк Квинт Курций Руфус говорит, что он был распят на том месте, где был убит Дарий, Арриан утверждает, что его пытали, а затем обезглавили в Экбатане, а Плутарх предполагает, что он был разорван на части в Бактрии из-за откатывающихся деревьев после македонского процесса, стиль что было согласно персидскому обычаю: два дерева должны были быть насильно согнуты друг к другу, жертва была привязана к обоим, а затем деревья освободились, вызывая мучительную и затяжную смерть, при которой связки, сухожилия, мышцы и органы медленно разойтись, когда деревья выпрямились.
Рекомендации
внешняя ссылка
| В Wikisource есть текст 1911 г. Британская энциклопедия статья Бесс. |
Бесс Династия Ахеменидов Родившийся: ? Умер: 329 г. до н.э. | ||
| Королевские титулы | ||
|---|---|---|
| Предшествует Дарий III | Король царей Персии 330–329 до н. Э. | Преемник Александр III (Александр Македонский) |
XPOHOCВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТФОРУМ ХРОНОСАНОВОСТИ ХРОНОСАБИБЛИОТЕКА ХРОНОСАИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИБИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫСТРАНЫ И ГОСУДАРСТВАЭТНОНИМЫРЕЛИГИИ МИРАСТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫМЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯКАРТА САЙТААВТОРЫ ХРОНОСАРодственные проекты:РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙДОКУМЕНТЫ XX ВЕКАИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯПРАВИТЕЛИ МИРАВОЙНА 1812 ГОДАПЕРВАЯ МИРОВАЯСЛАВЯНСТВОЭТНОЦИКЛОПЕДИЯАПСУАРАРУССКОЕ ПОЛЕ | Дарий III КодоманДарий III (Кодоман) — правил в 336-330 годы до н. э. В конце 335 года Дарий III вновь завоевал Египет. В 333 году в битве при Иссе Дарий потерпел поражение от Александра Македонского, в 331 году у Гавгамел армия Дария III потерпела полное поражение и он бежал в Восточный Иран, где был убит своим сатрапом Бессом. M. А. Дандамаев. Ленинград. Советская историческая энциклопедия. В 16 томах. — М.: Советская энциклопедия. 1973—1982. Том 4. ГААГА — ДВИН. 1963. Дарий III (Dareios) (ок. 380—330 гг. до н.э.). Царь Персии в 336—330 гг. до н.э., внучатый племянник Артаксеркса II. Был разгромлен Александром Великим в битвах при Гранике (334 г. до н. э.), Иссе (333 г. до н.э.) и Гавгамелах (331 г. до н.э.). Бежал на восток, однако в конечном итоге был настигнут и убит собственными воина-ми при приближении Александра. Адкинс Л., Адкинс Р. Древняя Греция. Энциклопедический справочник. М., 2008, с. 68. Дарий III, Кодоман, последний царь в Древней Персии в 336—330 до н. э. из династии Ахеменидов. До вступления на престол: был сатрапом Армении. В конце 335 завоевал Египет. В условиях усиления угрозы со стороны Македонии пытался при поддержке Демосфена установить союз с греками. Возглавляемая Д. III перс, армия была разгромлена войсками Александра Македонского в битвах: при р. Гранин в Малой Азии (334), при Иссе (333) и Гавгамелах (331). Представлявшее непрочное военно-административное объединение, гос-во Ахеменидов распалось. Бежавший в Бактрию (Вост. Иран) Д. III был убит сатрапом Боссом. Использованы материалы Советской военной энциклопедии в 8-ми томах, том 3. Дарий III Кодоман — сын Арсама, последний персидский царь из
династии Ахеменидов (336-330 г. до н.э.). Родился около 380 г. и воспитывался
при дворе Артаксеркса III Оха. В молодости Кодоман принимал участие в походе
против кадусиев, во время которого одержал победу в единоборстве перед битвой
над самым сильным воином из кадусиев. В 345 г. воевал в Египте. После смерти
отца в 344 г. Кодоман был назначен Артаксерксом III сатрапом Армении. Последний согласился и стал царем Персии под именем Дария III. Опасаясь козней Багоя, Дарий III отравил его. Между тем назревала война с Македонией. Македонский царь Филипп II готовил поход в Азию. Дарий III вынужден был принять необходимые меры для отражения македонской агрессии. Узнав о смерти Филиппа II, Дарий III вздохнул с облегчением. Однако он недолго наслаждался покоем. В 334 г. сын Филиппа II Александр вторгся в пределы Персии с 35-тысячным войском. 100-тысячная персидская армия была разгромлена на реке Граник, и на сторону македонян перешли многие города Малой Азии. Осенью 333 г. Дарий III потерпел от македонян еще одно поражение при Иссе. Причем в плен попали его мать, жена и дети. Вслед за этим Александр Македонский отнял у Дария III Финикию, Сирию, Палестину и Египет. В течение двух лет Дарий III готовился к решающей битве с Александром Македонским. По сведениям античных авторов, ему удалось собрать миллионное войско. Битва произошла в октябре 331 г. у селения Гавгамелы. Невзирая на численный перевес, войско Дария III было разбито, сам царь бежал сначала в Эктабаны, затем в Бактрию. Александр Македонский шел за ним по пятам. В Бактрии против Дария III был составлен заговор, во главе которого стоял сатрап Бесс. Заговорщики убили царя и бросили его тело в повозке прямо на дороге. Александр Македонский велел похоронить последнего персидского царя со всеми подобающими почестями. Арриан о Дарий III Кодомане: «Не было человека, который бы вел себя на войне так трусливо и неразумно; вообще же жестокостей он не творил, может быть просто потому, что творить не довелось: только вступил он на царство, как пришлось ему воевать с македонцами и эллинами. Даже при желании нельзя было издеваться над своими подданными, находясь в опасности, еще большей для себя самого, чем для них. При жизни на него обрушивалась одна беда за другой; с самого начала, как он пришел к власти, не было у него передышки. Сразу же его сатрапы были разбиты в конном сражении при Гра-нике; сразу же были отняты Иония, Эолида, обе Фригии, Лидия и Кария, кроме Галикар-наса, но вскоре был взят и Галикарнас, и вдобавок еще все побережье вплоть до Киликии. Затем его собственное поражение при Иссе, где его мать, жена и дети на его глазах были взяты в плен; потеря Финикии и всего Египта; позорное бегство — одним из первых — при Арбелах и гибель большого войска, состоявшего из одних варваров. С этого времени он как беглец скитался по своей державе и умер, преданный своими близкими в самый критический момент; царь и одновременно узник, ведомый с позором, он погиб от козней, которые замыслили самые близкие ему люди. Такова была судьба Дария при жизни; когда он умер, его погребли по-царски; дети его получили от Александра такое содержание и воспитание, какое получили бы от самого Дария, останься он царем. Александр стал ему зятем. Когда Дарий скончался, ему было около пятидесяти лет». Использованы материалы кн.: Тиханович Ю.Н., Козленко А.В. 350 великих. Краткое жизнеописание правителей и полководцев древности. Древний Восток; Древняя Греция; Древний Рим. Минск, 2005. Далее читайте:Ахемениды, царский род, правивший в Персии в 700-330 гг. до Р. Х. Исторические лица Ирана (биографический справочник) Всё об Иране и персах (справочник ХРОНОСа) Литература:Струве В. В., Восстание в Маргиане при Дарии I, «ВДИ», 1949, No 2; Струве В. В., Восстание в Египте в первый год царствования Дария I, в кн.: Палестинский сборник, в. 1, М.-Л., 1954; Prásek J., Dareios I, Lpz., 1914; Junge P. J.. Dareios I. König der Perser, Lpz., 1944; Olmstead A. T., History of the Persian empire, Chi., 1959.
|
34. Александр Македонский и его завоевательные походы — Мои статьи — Каталог статей
АЛЕКСАНДР ВЕЛИКИЙ (МАКЕДОНСКИЙ) (356–323 до н.э.), царь Македонии, основатель мировой эллинистической державы; самый прославленный полководец античности. Родился в конце июля 356 до н.э. в Пелле, столице Македонии. Сын македонского царя Филиппа II и Олимпиады. Получил аристократическое воспитание при македонском дворе; обучался письму, математике, музыке и игре на лире; приобрел широкие знания в области греческой литературы; особенно любил Гомера и трагиков. В 343–340 до н.э. в Миезе (македонский город на р. Стримон) слушал лекции специально приглашенного к нему философа Аристотеля по этике, политике, естествознанию . С юных лет проявлял волевой характер и рассудительность; обладал большой физической силой; укротил норовистого коня Буцефала, которого никому не удавалось обуздать, – этот конь стал его неизменным спутником во всех военных походах.
Первые годы правления. После убийства отца весной 336 до н.э. (к которому, по одной из версий, был причастен) стал при поддержке войска македонским царем; уничтожил потенциальных претендентов на престол – своего единокровного брата Карана и двоюродного брата Аминту. Узнав, что многие греческие полисы отказались признать его гегемоном Эллады, в начале лета 336 до н.э. двинулся в Грецию, добился своего избрания главой Фессалийского союза и Дельфийской амфиктионии (религиозного объединения государств Средней Греции) и покорности со стороны Афин и Фив. Созвал в Коринфе съезд созданной еще Филиппом II Панэллинской (общегреческого) лиги, на котором по его инициативе было принято решение начать войну против державы Ахеменидов ; для ее ведения был назначен стратегом-автократором (верховным военачальником) Эллады.
Ложный слух о гибели Александра в Иллирии вызвал широкое антимакедонское восстание в Греции, которое возглавили фиванцы. Прервав северный поход, он стремительно вторгся в Среднюю Грецию и взял штурмом Фивы; часть жителей была убита, уцелевшие (более 30 тыс.) проданы в рабство, а город срыт до основания. Остальные полисы, устрашенные судьбой Фив, покорились Александру.
Завоевание Малой Азии, Сирии и Египта (334—332 гг. до н. э.)
Назначив Антипатра своим наместником в Европе и оставив ему 12 тысяч пехотинцев и 1500 конных, Александр во главе соединённых сил Македонии, Греции и союзных фракийцев выступил в поход против персов. В мае 334 до н. э. он переправился через Геллеспонт в Малую Азию в районе местоположения легендарной Трои.
Первое сражение с войсками персидских сатрапов произошло на реке Граник недалеко от Трои. В битве при Гранике отряды сатрапов, преимущественно конные (числом до 20 тысяч), были рассеяны, персидская пехота разбежалась, а греческие гоплиты-наёмники были окружены и истреблены (2 тысячи взято в плен). Большинство малоазийских городов добровольно открыло ворота победителю, в том числе Сарды и Гордий, столицы Лидии и Фригии.
Сопротивление оказали прибрежные Милет и Галикарнас, где находились сильные персидские гарнизоны, и где скопились уцелевшие после сражения при Гранике войска сатрапов. Особенно долго и упорно сопротивлялся Галикарнас, но после нескольких штурмов был оставлен гарнизоном (см. Осада Галикарнаса). В течение 334 до н. э. и до осени 333 до н. э. Александр покорил всю Малую Азию.
Едва выйдя за пределы Малой Азии из Киликии, Александр под Иссами столкнулся в сражении с персидским царём Дарием III в ноябре 333 до н. э. Местность благоприятствовала Александру, огромное войско персов оказалось зажатым в узкой теснине между морем и горами. Битва при Иссе завершилась полным разгромом Дария, сам он бежал с поля боя, бросив в лагере семью, которая досталась в качестве приза македонянам (см. статью Статира). Македонские отряды захватили в Дамаске часть сокровищ персидского царя и много знатных пленников.
Победа при Иссе открыла македонянам путь на юг. Александр, огибая побережье Средиземного моря, направился в Финикию с целью покорения прибрежных городов и лишения мест базирования персидского флота. Мирные условия, дважды предложенные Дарием, были отклонены Александром. Из городов Финикии только неприступный Тир, расположенный на острове, отказался признавать власть Александра. Однако в июле 332 до н. э. после 7-месячной осады неприступный город-крепость пал после штурма с моря (см. статью Осада Тира). С его падением персидский флот на Средиземном море перестал существовать.
После Финикии Александр продолжил путь к Египту через Палестину, где ему оказал сопротивление город Газа, но и он был взят штурмом после 2-месячной осады.
Египет, вооружённые отряды которого были уничтожены в битве при Иссе, был сдан сатрапом Мазаком без всякого сопротивления. Александр не касался местных обычаев и религиозных верований, в целом сохранил систему управления Египтом, поддержав её македонскими гарнизонами. В Египте Александр пробыл полгода с декабря 332 до н. э. по май 331 до н. э. Там он основал город Александрию, которая вскоре стала одним из главных культурных центров древнего мира и крупнейшим городом Египта (в наст. время 2-й по величине город Египта). Впервые Александр стал распространять о себе слух, прежде всего для местного населения, о том, что приходится сыном Зевсу, главному богу.
Укрепившись достаточно на завоёванной территории, Александр решил углубиться в неизведанные для греков земли, в центральные области Азии, где персидский царь Дарий успел собрать новую огромную армию.
Разгром Персидской державы (331—330 гг. до н. э.)
Летом 331 до н. э. Александр форсировал реки Евфрат и Тигр и оказался на подступах к Мидии, сердцу Персидской державы. На большой равнине (на территории совр. Иракского Курдистана), специально подготовленной для действия больших масс кавалерии, македонян поджидал царь Дарий. 1 октября 331 до н. э. состоялось грандиозная битва при Гавгамелах[9], в ходе которой войска персов и подвластных им народов были разбиты. Царь Дарий, как и в предыдущей битве, бежал с поля боя, хотя его отряды ещё сражались, и исход сражения был вовсе не определён.
Александр двинулся к югу, где древний Вавилон и Суза, одна из столиц Персидской империи, открыли ему свои ворота. Персидские сатрапы, потеряв веру в Дария, стали переходить на службу к царю Азии, как стали величать Александра.
Из Суз Александр через горные переходы направился к Персеполю, центру исконно персидской земли. После неудачной попытки прорваться с ходу Александр с частью своего войска обошёл отряды сатрапа Персии Ариобарзана, и в январе 330 до н. э. Персеполь пал. Македонская армия отдыхала в городе до конца весны, а перед уходом дворец персидских царей был сожжён. По знаменитой легенде пожар организовала гетера Таис Афинская, любовница военачальника Птолемея, подзадорив пьяную компанию Александра с его друзьями.
В мае 330 до н. э. Александр возобновил преследование Дария, сначала в Мидии, а затем в Парфии. В июле 330 до н. э. к юго-востоку от Каспийского моря царь Дарий был убит в результате заговора своих военачальников. Бактрийский сатрап Бесс, убивший Дария, назвал себя новым царем Персидской империи под именем Артаксеркс. Бесс пытался организовать сопротивление в восточных сатрапиях, но был захвачен соратниками и выдан Александру в июне 329 до н. э. После смерти Дария III его титул царя Персидской империи легально (в глазах подданных империи) перешёл к Александру. Началась новая эллинистическая эпоха в истории восточных государств
Поход в Среднюю Азию (329—327 гг. до н. э.)
После смерти Дария III местные правители в восточных сатрапиях распавшейся Персидской империи почувствовали себя самостоятельными и не спешили присягнуть на верность Александру. Бесс был лишь одним из сепаратистски настроенных лидеров. Александр, мечтая стать царём всего сколько-нибудь цивилизованного мира, оказался вовлечённым в длительную кампанию в Средней Азии, продолжительностью в 3 года (329 — 327 гг. до н. э.).
Эта война не напоминала прежние сражения больших армий. Местные племена действовали партизанскими методами, набегами и отступлениями, восстания вспыхивали в разных местах, и македонские отряды, рассылаемые Александром, в отместку уничтожали целые селения. Боевые действия велись в Бактрии и Согдиане, на территории современных Афганистана, Таджикистана и Узбекистана.
В Согдиане Александр нанёс поражение скифам, считавшимся непобедимыми. Для этого ему пришлось перейти за реку Яксарт (ныне Сырдарья). Дальше на север Александр не углублялся, места там были пустынные и по представлениям греков малообитаемые. В горах Согдианы и Бактрии местное население при приближении македонян отсиживалось в горных крепостях, неприступных от самой природы, но Александру удавалось захватить их, если не штурмом, то хитростью и настойчивостью (см. статью Горная война Александра).
В Согдиане Александр основал город Александрию Эсхата (совр. Худжанд), в настоящее время 2-й по величине город Таджикистана. В Бактрии на древних развалинах он основал город Александрию в Арахосии (совр. Кандагар), в настоящее время 2-й по величине город Афганистана. Там же в Бактрии летом 327 до н. э. Александр женился на Роксане, дочери местного вельможи Оксиарта, не столько из политических соображений, как было принято у македонских царей, сколько по любви (по мнению античных авторов).
К 326 до н. э. оставшиеся в живых жители Согдианы и Бактрии подчинились Александру. Далее путь великого завоевателя лежал дальше на восток, в сказочную Индию.
Поход в Индию (326—325 гг. до н. э.)
Весною 326 до н. э. Александр вторгся в земли индийских народов со стороны Бактрии через Хайберский проход, покорил ряд племён, перешёл реку Инд и вступил во владение царя Абхи из Таксила (греки называли царя «человеком из Таксилы», то есть Таксилом) в районе нынешнего Исламабада (Пакистан). Основная активность македонских войск в Индии протекала в районе Пенджаба, «пятиречья» — плодородной области в бассейне пяти восточных притоков Инда.
Таксил присягнул Александру, надеясь с его помощью одолеть соперника, царя Пора из восточного Пенджаба. Пор выставил армию и 200 слонов на границах своей земли, и в июле 326 до н. э. произошла битва на реке Гидасп, в которой войско Пора было разгромлено, а сам он попал в плен. Неожиданно для Таксила Александр оставил Пора царём, и даже расширил его владения. Это была обычная политика Александра в завоёванных землях: ставить прежних властителей в зависимость от себя, стараясь при этом сохранить им противовес в лице других удельных властителей.
В конце лета 326 до н. э. продвижение Александра на восток завершилось. При подходе к реке Ганг македонское войско отказалось следовать за царём. Причиной неповиновения были недовольство и утомление от длительного похода, конца которому не просматривалось. Непосредственным поводом же явились слухи об огромных армиях с тысячами слонов за Гангом. Александру, смирив гордыню, пришлось повернуть армию на юг, чтобы при отступлении в Персию захватить как можно больше новых стран.
Примерно с ноября 326 до н. э. македонское войско в течение 7 месяцев сплавляется вниз по рекам Гидасп, потом Инд, по пути делая вылазки и покоряя окрестные племена. В одном из сражений за город маллов (январь 325 до н. э.) Александр был тяжело ранен стрелой в грудь (см. Штурм города маллов). Раздражённый противодействием и пассивным мужеством народов Индии Александр истребляет целые племена, не в силах остаться здесь на длительный срок, чтобы привести их к покорности.
Часть македонского войска под началом Кратера Александр отправил в Персию, а с оставшейся частью достиг океана.
Летом 325 до н. э. Александр двинулся от устья Инда в Персию вдоль побережья Индийского океана. Возвращение домой через пустыни Гедрозии, одной из прибрежных сатрапий, оказалось тяжелее любого сражения; от зноя и жажды в дороге погибло много людей.
В феврале 324 до н. э. Александр достиг Персии, завершив, таким образом, индийский поход. В следующий раз европейцы сделали попытку завоевать Индию только через 2 тысячи лет.
Последние годы Александра
В марте 324 до н. э. Александр вступил в город Сузы (на юге Ирана), где он и его армия предались заслуженному отдыху после 10-летнего военного похода. Обеспечив себе владычество над завоёванными землями, Александр приступил к окончательному устройству своей непрочной империи. Первым делом он разобрался с сатрапами на местах, казнил многих за плохое управление.
Одним из его шагов по направлению к созданию единого государства из разнородных по культуре подданных была грандиозная свадьба, на которой он взял в жёны Статиру, старшую дочь царя Дария, захваченную в плен после битвы при Иссе, и Парисат, дочь персидского царя Артаксеркса III. Своих друзей Александр также одарил жёнами из знатных персидских фамилий. А всего, по свидетельству Арриана, до 10 тысяч македонян взяли себе жён из местных, все они получили подарки от царя.
Серьёзная реформа произошла в армии: подготовлена и обучена по македонскому образцу фаланга из 30 тысяч юношей из азиатских народов. Местные аристократы зачислялись даже в элитную конницу гетайров. Беспокойство македонян вылилось в открытый бунт в августе 324 до н. э., когда простые солдаты обвинили царя чуть ли не в предательстве. Казнив 13 зачинщиков и демонстративно игнорируя солдат, Александр принудил к повиновению армию, которая уже не мыслила себе иного полководца кроме Александра.
В феврале 323 до н. э. Александр остановился в Вавилоне, где стал планировать новые завоевательные войны. Ближайшей целью были арабские племена Аравийского полуострова, в перспективе маячила экспедиция против Карфагена. Пока готовится флот, Александр строит гавани и каналы, формирует войска из новобранцев, принимает посольства.
За 5 дней до начала похода против арабов Александр заболел. После 10 дней жестокой лихорадки 10 июня 323 до н. э. Александр Великий скончался в Вавилоне в возрасте 33 лет, не оставив распоряжений о наследниках.
Краткая биография александра македонского. Недвижимость в Греции
Александр Македонский (356- 323 до н. э.), царь Македонии (с 336 г. до н. э.).
Родился в июле 356 г. до н. э. Сын царя Филиппа II, подчинившего Македонии большую часть Греции. Был воспитан древнегреческим философом Аристотелем. Тот стремился выпестовать из своего подопечного идеального монарха, будущего правителя Греции. Идеи Аристотеля оказали большое влияние на политику Александра. Он пришёл к власти в ходе смуты, вызванной убийством его отца македонскими аристократами-заговорщиками. В течение двух лет (336-334 гг. до н. э.) Александру удалось восстановить пошатнувшуюся власть македонян в Греции и разбить варварские фракийские племена, грозившие Македонии с севера.
Объединив почти всю Элладу под своей властью, Александр осуществил замысел отца — совершил поход против Персидской державы, давнего противника греческих государств. В этом походе в полной мере проявился исключительный полководческий талант Александра, принёсший ему славу величайшего завоевателя.
В 334 г. до н. э. войска Александра переправились в Азию через Геллеспонтский пролив и начали продвижение в глубь персидских владений. В результате битвы с персами на реке Граник (334 г. до н. э.) большая часть Малой Азии перешла в руки македонян. В городе Гордий Александр, по преданию, разрубил узел, завязанный на дышле колесницы древним царём Гордием; тому, кто развяжет его, предсказывали власть над всей Азией.
В два следующих года македоняне прошли победным маршем по всему Ближнему Востоку, почти не встречая серьёзного сопротивления. Египетские жрецы первыми воздали Александру почести, словно божеству, признав его фараоном и объявив сыном бога Амона.
В Египте Александр заложил город, названный его именем (Александрия), — первую из подобных греко-македонских колоний на Востоке. Вторгшись в центральные области Персидской державы, он разбил в битве при Гавгамелах царя Дария III (331 г. до н. э.), после чего взял Вавилон и сделал его своей столицей. Древняя столица Персии Персеполь была разграблена и сожжена македонскими солдатами. Убийство Дария царским приближённым — сатрапом Бессом раскололо персидскую знать. Многие персы перешли на сторону Александра, который объявил себя мстителем за законного царя. Под флагом мести он предпринял поход против Бесса (Артаксеркс IV) в Среднюю Азию и к 328 г. до н. э. покорил её.
Затем вторгся в Индию, но война за рекой Инд привела к истощению армии, и в 325 г. до н. э. он повернул к Вавилону. Между тем ещё после захвата Вавилона многие македоняне и греки стали роптать. Их раздражали стремление царя править, подобно восточным владыкам, требования религиозного почитания, сближение с местными аристократами и жрецами. Александр женился на знатной персиянке Роксане и хотел видеть сына от неё своим наследником. С бывшими соратниками — полководцем Парменионом, философом Каллисфеном и другими осуждавшими его — он безжалостно расправился.
13 июня 323 г. до н. э. Александр внезапно умер в Вавилоне. Огромная держава распалась сразу после его смерти. Походы Александра Македонского положили начало истории так называемой эллинистической цивилизации, соединившей в себе греческие и древневосточные традиции.
· 358 до н. э. · 357 до н. э. — 356 до н. э. — 355 до н. э. · 354 до н. э. · 353 до н. э. · 352 до н. э.
События
- 356 (Т.Ливий. История… М.,1989-93, т.1, с.337-338) — Консулы Марк Фабий Амбуст (2-й раз) (патриций) и Марк Попилий Ленат (2-й раз) (плебей). Диктатор (№ 27) Гай Марций Рутил , начальник конницы Гай Плавтий (тоже плебей).
- 356 — Первое избрание плебея диктатором. Триумф Г. М. Рутула за победу над этрусками.
- 356/5 — Афинский архонт-эпоним Эльпинес.
К афинскому стратегу Харесу присоединяется флот стратегов Ификрата и Тимофея. Афиняне подчиняют Самос и пытаются напасть на Византий. Флот Хареса у Византия вступает в схватку с флотом союзников. Ификрат и Тимофей не поддержали Хареса.
Афины отстраняют Ификрата и Тимофея от командования и привлекают их к суду.
- 356 — Филипп захватил Потидею (Халкидика) и Пидну (Термайский залив). Афины присоединяются к союзу Фракии, Пэонии и Иллирии против Филиппа. Парменион, полководец Филиппа II, одерживает победу над иллирийцами и пеонами.
- 356 — Совет дельфийской амфиктионии обвиняет Ономарха, фокидского полководца и политического деятеля, и других влиятельных фокидян в запашке земли, посвящённой Аполлону и приговаривает к большому штрафу. Ономарх возглавляет движение протеста против дельфийской амфиктионии.
- 21 июля — Герострат сжёг храм Артемиды в Эфесе .
- Ок.356 — Царь Иллирии Граб.
- 350-е годы — Артаксеркс, обеспокоенный излишней самостоятельностью наместников, приказывает им распустить отряды наёмников. Сатрап Фригии Артабаз и сатрап Мисии Оронт ослушались приказа и подняли восстание.
Не имея денег на продолжение войны, афинский стратег Харес вступает в соглашение с Артабазом и начинает военные действия во Фригии против Артаксеркса III. Усмирение Артаксерксом восстаний в Малой Азии, Сирии, Финикии, Палестине.
Родились
- 21 июля — Александр Македонский , великий древнегреческий военачальник.
Скончались
См. также
Напишите отзыв о статье «356 год до н. э.»
Отрывок, характеризующий 356 год до н. э.
– Мало ли он писал завещаний! – спокойно сказала княжна. – Но Пьеру он не мог завещать. Пьер незаконный.– Ma chere, – сказал вдруг князь Василий, прижав к себе столик, оживившись и начав говорить скорей, – но что, ежели письмо написано государю, и граф просит усыновить Пьера? Понимаешь, по заслугам графа его просьба будет уважена…
Княжна улыбнулась, как улыбаются люди, которые думают что знают дело больше, чем те, с кем разговаривают.
– Я тебе скажу больше, – продолжал князь Василий, хватая ее за руку, – письмо было написано, хотя и не отослано, и государь знал о нем. Вопрос только в том, уничтожено ли оно, или нет. Ежели нет, то как скоро всё кончится, – князь Василий вздохнул, давая этим понять, что он разумел под словами всё кончится, – и вскроют бумаги графа, завещание с письмом будет передано государю, и просьба его, наверно, будет уважена. Пьер, как законный сын, получит всё.
– А наша часть? – спросила княжна, иронически улыбаясь так, как будто всё, но только не это, могло случиться.
– Mais, ma pauvre Catiche, c»est clair, comme le jour. [Но, моя дорогая Катишь, это ясно, как день.] Он один тогда законный наследник всего, а вы не получите ни вот этого. Ты должна знать, моя милая, были ли написаны завещание и письмо, и уничтожены ли они. И ежели почему нибудь они забыты, то ты должна знать, где они, и найти их, потому что…
– Этого только недоставало! – перебила его княжна, сардонически улыбаясь и не изменяя выражения глаз. – Я женщина; по вашему мы все глупы; но я настолько знаю, что незаконный сын не может наследовать… Un batard, [Незаконный,] – прибавила она, полагая этим переводом окончательно показать князю его неосновательность.
– Как ты не понимаешь, наконец, Катишь! Ты так умна: как ты не понимаешь, – ежели граф написал письмо государю, в котором просит его признать сына законным, стало быть, Пьер уж будет не Пьер, а граф Безухой, и тогда он по завещанию получит всё? И ежели завещание с письмом не уничтожены, то тебе, кроме утешения, что ты была добродетельна et tout ce qui s»en suit, [и всего, что отсюда вытекает,] ничего не останется. Это верно.
Выдающийся полководец, царь Македонии. Новатор военного дела, тактик и стратег. Прославился своими походами в Персию и Индию.
В середине IV века до н. э. маленькая полуварварская страна, расположенная на Балканском полуострове, пережила свой «звездный» час. Она дала мировой истории двух великих полководцев – Филиппа II и Александра Македонского. Отец и сын, по преданию, вели свой род от Геракла. В 23 года Филипп сумел спасти Македонию от завоевания соседними племенами, укрепил ее могущество и в 357 г. до н. э. был избран царем. Он провел военную реформу и создал самую большую и боеспособную армию в Европе. Его македонская фаланга в сочетании с тяжелой кавалерией была непобедима в условиях тогдашних методов ведения войны.
Филипп II был не только великим и удачливым полководцем, он обладал талантом государственного мужа. Захватив фракийские золотые рудники, Филипп в 356 г. до н. э. провел денежную реформу. Македония чеканила свою золотую монету – «филиппик», которая благодаря тому что была тяжелее золотого персидского «дарика» (в Греции вообще не было золотых монет), стала господствовать на международном рынке. Расширив и укрепив свое царство, Филипп II задумал установить гегемонию Македонии над греческими полисами. Он не хотел делать это силой и ждал случая, который вскоре подвернулся. В 355 г. до н. э. жители Фокиды ограбили сокровищницу Дельфийского оракула в Фивах. Началась «Священная война» за возвращение сокровищ жрецам. Филиппу II удалось захватить Фокиду и вернуть награбленное храму. За это Македония была принята в Дельфийский амфиктеон – союз государств, оберегающих Дельфийскую святыню. Усиление авторитета Македонии многим в Греции не нравилось, и Демосфену удалось создать антимакедонскую коалицию. В 338 г. до н. э. в битве при Херонее, где впервые блестяще проявился полководческий талант Александра, Филипп II наголову разбил войска коалиции. Македония установила свою гегемонию над греческими полисами.
Коринфский конгресс избрал Филиппа II главнокомандующим союзным войском и решил начать подготовку к войне с Персией. Успешная война под благородными лозунгами возвращения статуй богов, увезенных Ксерксом в 480 г. до н. э., и мести за несчастья греков в греко-персидских войнах могла укрепить авторитет македонского царя и ослабить панэллинскую оппозицию. Однако этот проект Филиппа II осуществил уже его сын, так как летом 336 г. до н. э. в самый канун выступления войска в поход Филипп II Македонский на свадьбе дочери был заколот Павсанием, офицером придворной гвардии, и скончался, по преданию, на руках своего сына. Мы уже никогда не узнаем, что было истинной причиной убийства. Врагов у македонского царя было много. Большинство историков считает, что организатором убийства была Олимпия, бывшая жена Филиппа II, мать Александра. Будучи страстной и жестокой, она не могла простить мужу измены, но, пожалуй, еще больше она боялась, что он, вступив в новый брак, лишит сына права наследования престола. После смерти Филиппа II македонское собрание воинов провозгласило 20-летнего Александра царем.
Он был рожден героем. От матери Александр получил такие черты характера, как страсть, железная воля, властолюбие, склонность к насилию и непреклонность. От отца – воинственность, щедрость и великодушие. На воспитание мальчика огромное влияние оказали два человека: отец и знаменитый греческий философ Аристотель, ставший учителем будущего царя. Первый воспитал в нем воина, второй приобщил к духовной элите Греции. Пророческими оказались слова Филиппа, восхищенного поступком тринадцатилетнего сына, сумевшего оседлать неукротимого Буцефала : «Ищи, сын мой, царство по себе, ибо Македония для тебя слишком мала!»
Царствование свое Александр начал с физического устранения всех возможных претендентов на престол. Он хотел править единолично. Александр покорил все отпавшие после смерти Филиппа II племена и полисы. Особенно жестокой была расправа над мятежными Фивами. Александр сжег город, вырезал половину населения, а другую продал в рабство. Греческие города были напуганы. Афины ожидали кары, однако воспитанный Аристотелем в уважении к греческой культуре, Александр пощадил их. Он восстановил власть македонских царей в Греции и занял место отца в Коринфском союзе.
Весной 334 г. до н. э. Александр Македонский выступил в поход на Персию. «Земля принадлежит мне, а ты, о Зевс, довольствуйся Олимпом». Эти слова выражают дерзкую мечту Александра о завоевании мира. Именно в этом он видел свое предназначение. Огромная и плохо управляемая персидская держава
Дария III клонилась к упадку. Постоянные заговоры и дворцовые перевороты ослабили страну. Армия Дария состояла из разнородных отдельных отрядов – сатрапий, не имела единообразного вооружения и единого командования. В этом был ее главный недостаток. Тяжелая пехота – «бессмертные», – не зная регулярного строя, в рукопашной схватке с македонской фалангой всегда терпела поражение.
Армия Александра была невелика: 30 тыс. пехотинцев и 5 тыс. всадников. Однако ее превосходство состояло в хорошей выучке регулярных войск, большом боевом опыте, единстве командования. Она имела специальные отряды для прокладки дорог, обслуживания осадных орудий, создания промежуточных баз, складов. И конечно же, македонская фаланга – комбинированное использование фаланги с тяжелой конницей и легкой пехотой. Но самым главным был, безусловно, воинский талант Александра. Он нападал, как бог войны, всегда достигал намеченной цели и в первом же бою побеждал. За всю свою короткую, но яркую жизнь Александр не проиграл ни одной битвы.
Так было и в первой крупной битве с армией Дария III на р. Граник. Войска персов были разбиты. Александр щедро воздал дань своим воинам-героям. Их дети и родители были освобождены от всех налогов, а их бронзовые статуи работы Лисиппа установлены в храме. Путь в сердце Персии был открыт. Но Александр решил походом вдоль малоазийского побережья освободить греческие города от персидского владычества и тем самым создать на побережье промежуточные базы.
Вторая крупная битва этого периода войны произошла в 333 г. до н. э. Дарий попытался остановить Александра близ местечка Исс, но был наголову разбит, а его семья (мать, жена и две дочери) захвачена вместе с царским обозом. Александр великодушно и благородно обращался с врагом поверженным и беспощадно наказывал тех, кто оказывал сопротивление. Источники сообщают о жестокой расправе над жителями Тиры, единственного финикийского города, оказавшего ему сопротивление: 8 тыс. было убито, часть распята на крестах, остальные проданы в рабство. В то же время он с почтением отнесся к плененной семье Дария, а ведь жена Дария Статира была красивейшей женщиной Персии. Узнав о благородстве Александра, Дарий воскликнул: «Боги, покровительствующие моему роду, дайте мне восстановить могущество персов, чтобы, став победителем, я мог отблагодарить Александра за все, что он сделал для моих близких, когда я попал в беду».
Захватив Сирию и Финикию, Александр в 332 г. до н. э. направился в Египет. Здесь его встретили как освободителя. Персидский наместник Мазак в Мемфисе торжественно передал ему казну войска и управление страной. Жрецы храма бога Амона провозгласили его фараоном. По египетской традиции «фараон» – сын бога солнца Амона. Священный оракул храма Амона, который посетил Александр, укрепил его веру в то, что он рожден, чтобы стать властелином мира. Следуя традиции отца, полководец заложил в устье Нила новый город – Александрию, которому суждено было стать крупным торговым и культурным центром империи Александра. Походом в Египет заканчивался первый период войны с Персией. Теперь все Средиземноморское побережье, некогда принадлежавшее ей, было завоевано. Александру больше ничто не угрожало, и он мог спокойно отправиться в глубь Персии для окончательного разгрома Дария.
В мае 331 г. до н. э. армия Александра двинулась из Египта в Месопотамию. Впереди была самая тяжелая решающая битва. Дарий III использовал передышку, которую ему дал Александр (после битвы при Иссе прошло 2 года), и собрал в местечке Гавгамелы невероятную силу: 50 тыс. пехоты, 42 тыс. конницы, 200 колесниц и 15 слонов. В его войске были знаменитые своей храбростью конники далекой Бактрии, Согдианы, Скифии. Колесницы персов были снабжены серпами. Гавгамелская равнина сделала возможным использование колесниц и слонов. Александр мог противопоставить персам только 40 тыс. пехоты и 7 тыс. всадников, утомленных длинными переходами. Он редко вводил в бой всю армию, чаще использовал всадников, легкую пехоту. Знаменитая македонская фаланга лишь один раз провела серьезный бой: это было под Иссом. И вот теперь при Гавгамеллах ей предстояло подтвердить свою военную славу. Благодаря выдающимся воинским талантам Александра, более современному вооружению и тактике македонской армии персы потерпели окончательное поражение. Македонцы потеряли, по разным источникам, от 100 до 500 человек убитыми, персы – более 100 000. После этой битвы войско Дария ІІІ перестало существовать, дорога на Вавилон была открыта. Александр войсковым собранием был провозглашен «царем Азии». Персеполь – древняя столица Персии – был разграблен и разрушен. царский дворец Ахеменидов Александр приказал сжечь: «Я хочу наказать персов за сожжение Афин, за грабеж и поругание эллинских храмов; я хочу отомстить им за все зло, которое они сделали Элладе».
За три с половиной года войны Александр уничтожил персидский флот, завоевал все восточное побережье Средиземного и Эгейского морей, выиграл три битвы и подчинил себе всю западную часть державы Дария III. Впереди был поход в Среднюю Азию. Закончился второй этап войны, целью которого была месть. Политической целью третьего периода войны стало создание Азиатского царства. Где силой, где подкупом, а где мудрой политикой Александру удалось покорить Бактрию и Согдиану.
В ходе войны в Средней Азии он, учитывая специфику страны, провел реформу армии. Так как никто уже не решался вступать с ним в крупные сражения, нужна была новая тактика. Он расформировал главные штабы тяжеловооруженной пехоты, конницы и легкой кавалерии и организовал отдельные отряды (гиппархии), прекратил пополнение войска из Македонии и создал отряды греческих наемников. Следующим шагом реформы Александр предполагал ввести иранцев в армию, однако осуществить это не успел. Все эти начинания были не по нраву его македонским полководцам: в войске назревал мятеж. Помня убийство своего отца, Александр жестоко расправился с заговорщиками. По его приказу были убиты верный соратник Филиппа, да и самого Александра, Парменон, а также его сын Филот. В порыве гнева он заколол своего самого верного друга Клита – того Клита, который спас ему жизнь в битве при Граннике. В 327 г. до н. э. в Бактрии был раскрыт заговор «пажей» – знатных юношей, которые служили царю. Ученик Аристотеля Калисфен, попытавшийся обвинить Александра в тирании, был закован в цепи и после семи месяцев мучений умер. Этими расправами царь хотел сломить сопротивление, нараставшее в армии.
Дойдя до Яксарата (нынешней Ферганы), Александр остановился. Здесь была установлена северная граница «Азиатского царства». Следующей целью великого македонца в последнем, четвертом периоде войны была Индия. В 327 г. до н. э. армия Александра двинулась в Северную Индию. Решающая битва состоялась на р. Гидасп в 326 г. до н. э. Александр победил, как всегда, но дальше идти за ним армия отказалась наотрез. И полководцу пришлось повернуть. Однако вернуться домой Александру Великому было не суждено. В Вавилоне на одной из пирушек царь заболел и через несколько дней скончался. Ему было всего лишь 33 года, 13 из которых он был царем, 10 – провел в походах. О причине его смерти существует две версии: то ли его отравили, то ли царь умер от малярии. Это еще одна из тайн древней истории, которая вряд ли будет раскрыта. Слава Александра после его смерти достигла небывалых размеров. Историки писали о нем труды, поэты слагали поэмы, великие полководцы со времен Древнего Рима изучали его военное искусство, он был их героем, таким же, каким являлся для юного Александра его предок Геракл.
Империя Александра Македонского была настолько велика, ее населяло так много племен и народностей, что долго она просуществовать не могла. После смерти Александра она распалась.
Буцефал – любимый конь А. Македонского.
Александр Великий
356–323 годы до н. э.
Александру было двадцать лет, когда убили его отца. Он был единственным сыном Олимпии, много лет назад спорившей с Филиппом из-за его привычки к многоженству по примеру персидских правителей. Частично по этой причине и возможно потому, что Филипп постоянно участвовал в войнах, образованием мальчика занималась его мать, которая нашла для сына строгого учителя. Леонид не позволял мальчику проявлять мягкость характера. Он просматривал шкаф, где Александр держал свою одежду и одеяла, чтобы мать не подложила сыну что-то недозволенное с точки зрения наставника. Он разрешал воспитаннику только самую простую пищу и учил Александра тому, что лучший рецепт для хорошего завтрака – прогулка на всю ночь, а для хорошего обеда самое подходящее – легкий завтрак. Фактически он тренировал Александра так, как восхвалял это Ксенофон в своем очерке «Воспитание Кира».
Согласно преданию, когда Александру было около двенадцати, одно происшествие привлекло внимание Филиппа. Торговец привел прекрасного вороного коня по кличке Буцефал, что в переводе означало «голова быка» из-за формы белой отметины на его лбу. Он на самом деле был изумительным животным, но никому не удавалось оседлать его. Филипп велел владельцу увести его, но Александр возразил. Он сказал, что было бы позором упускать такого коня лишь потому, что у других не хватает умения обуздать его.
Его дерзость рассердила Филиппа, но мальчик заключил пари в размере стоимости коня на то, что сумеет с ним совладать. Он заметил, что Буцефал боится собственной тени, если та находится на земле прямо перед ним. Александр развернул коня против солнца и похлопывал его, пока он не успокоился. Неожиданно мальчик запрыгнул ему на спину, и лошадь, обезумев, понеслась во весь опор. Филипп даже не предполагал, что сын способен на такое, и не на шутку перепугался. Но Александр мчался вперед до тех пор, пока Буцефал не начал уставать, так что его можно было спокойно повернуть к дому.
Мы никогда не узнаем, была ли правдой история об Александре и его коне, но она оставляет приятное впечатление о сообразительности и отваге юноши. Филипп изменил свое отношение к мальчику и вскоре после этого нанял для него другого учителя, который был по-своему знаменит в Греции.
Аристотель пришел в Академию Платона, когда ему было семнадцать, и стал одним из лучших его учеников. Он оставался там в течение еще семнадцати лет, учился и преподавал. Когда Платон умер, Аристотель оставил Академию, чтобы основать свою собственную школу. По сравнению с Платоном Аристотель был человеком другого склада. Он не отличался такой фантазией и больше тяготел к практике. Например, когда Платон стремился понять, каким должно быть идеальное правительство, он начинал размышлять о том, что представляет собой человеческая душа. А когда Аристотель задался тем же самым вопросом, он собрал сто пятьдесят восемь конституций разных государств Греции и попытался сопоставить их.
Аристотель родился в одном из греческих городов на побережье Македонии. Его отец был врачом и фактически придворным лекарем короля Македонии Аминта, отца Филиппа. Он и Филипп были примерно одного возраста и детство провели вместе. Поняв в Академии, что целью Платона является подготовка правителей будущего, Аристотель согласился учить Александра. Таким образом, получив образование в стиле, описанном Ксенофоном, Александр, который не стал философом, но был сообразительным и стремился к знаниям, усвоил кое-что из учения Платона. Положение Аристотеля как учителя наследника Македонии вызывало особый интерес к Александру. Ведь, по словам Платона, правитель будущего должен иметь именно такое образование. Поэтому такие государственные деятели, как Демосфен, посещая Филиппа, считали необходимым встретиться с мальчиком.
Почти на всех эти встречи производили большое впечатление. Александр обладал приятной внешностью, был голубоглаз, его вьющиеся волосы отливали золотом. Для своего возраста он был высок и силен в любом виде спорта. Ему нравились поэзия и музыка, а себя мальчик любил сравнивать с легендарным Ахиллом, героем «Илиады», который одержал великую победу в раннем возрасте.
Скоро Филипп дал своему сыну военное образование. Когда Александр командовал флангом в сражении при Херонии, ему было только восемнадцать, но он уже с шестнадцати лет участвовал в сражениях и управлял Македонией в отсутствие отца.
Когда умер Филипп, его сыну было только двадцать. Демосфен побуждал афинян вернуть себе свободу. Но энергичный Александр расстроил его планы. Афиняне были вынуждены признать Александра своим повелителем. Они не любили его – Филипп, по крайней мере, был великим человеком – и насмехались над этим неопытным мальчишкой, который хотел, чтобы к нему относились как к герою. Все смеялись над тем, что произошло с Александром в Коринфе.
В Коринфе жил философ по имени Диоген, который считал, что ничто не имеет значения, кроме души человека. Чтобы показать свое презрение к миру, он одевался в лохмотья, не брился и не мылся. У него не было дома, а убежище во время непогоды он находил в большой бочке, лежавшей на боку. Диоген не упускал случая говорить жителям Коринфа все, что он думал о них, об их тяге к бесполезным вещам, и прославился своими грубыми высказываниями.
Из любопытства Александр пришел взглянуть на него. Это был необычный контраст между златовласым молодым человеком в царской одежде, смотревшим с высоты своего роста на грубияна философа, сидевшего на корточках рядом со старой бочкой. Диоген не обращал на гостя никакого внимания до тех пор, пока Александр не спросил, может ли он что-нибудь сделать для него.
Вероятно, в Коринфе не было ни одного человека, который не обрадовался бы счастливой возможности просить покровительства у властелина всей Греции. Диоген хмуро посмотрел снизу вверх на высокого молодого красавца, стоявшего перед ним, и сказал: «Да. Не стой между мной и солнцем».
Греки смеялись, но Александр не рассердился. Он восхищался силой характера философа и сказал своим друзьям, что если бы он не был Александром, то с удовольствием стал бы Диогеном.
Начало войны, которую Филипп планировал против Персии, из-за его смерти было задержано на два года. В 334 году до н. э. Александр с приблизительно тридцатипятитысячной армией захватил Малую Азию. Половина его воинов была из Македонии, остальные были наемниками или присланными из греческих городов. В армии находились инженеры для сооружения мостов и осадных башен, специалисты по рытью колодцев, землемеры и географы для составления карт, ботаники и другие ученые люди, которые должны были изучать покоренную Александром страну. Войска сопровождал обоз, а важные вопросы решались на собрании высших военачальников, подготовленных Филиппом. Все работало как часы.
Филипп только планировал завоевание Малой Азии. Греческие города на побережье можно было легко покорить, и они остановили бы поток наемников, на которых так полагались персы. Богатые землевладельцы создали прекрасную конницу, но основное население, хотя и лояльнее по отношению к власти и воинственное, было слишком бедным, чтобы позволить себе вооружение греческой пехоты. Александру предстояла тяжелая битва, но удача сопутствовала ему.
Через некоторое время он обнаружил, что не может удерживать свои позиции, не продвигаясь вперед. Контроль над Малой Азией с ее длинным морским побережьем зависел от флота. Флот персов прибыл из Египта и величественного финикийского города Тира, расположенного на границе с Сирией. Александр наступал на Тир. Он должен был осуществить переход через гористую страну, к равнине, где Малая Азия граничит с Сирией.
Преемник Артаксеркса царь Дарий III был слабым правителем, но он происходил из семьи воинов и понимал, что свои земли ему придется отстаивать в битве. Однако он знал, что не сможет собрать большую армию. Силы его пехоты уступали греческой, авторитет его самого был невысок. Когда Дарий III встретился с Александром в сражении при реке Исс, воины Македонии в стремительной атаке взяли в плен военачальников его армии. Сам Дарий, находясь в тылу своих войск и придя в полное замешательство, спасся, умчавшись на колеснице. Отряды Дария были полностью разбиты, и Александр стал повелителем Сирии.
Он спешил взять в осаду Тир, но это оказалось не так просто. Жители Тира перекрыли путь его боевым кораблям, устроив подводное заграждение из огромных валунов. Александр направил торговые суда для расчистки, но воины Тира атаковали их на военных судах. Александр послал свои корабли для прикрытия, но ныряльщики противника обрезали под водой их якорные канаты. Тем временем на суше усилия и ухищрения военных инженеров долго оставались безрезультатными. Тир держал оборону около семи месяцев, в течение которых Дарий не осмеливался вновь встретиться с Александром. Оставшись без внешней поддержки, город пал в июле 332 года до н. э. К ноябрю Александр вошел в Египет. Его встретили с радостью, ведь египтяне давно мечтали обрести независимость от Персии. Теперь Александр контролировал всю восточную часть Средиземноморья.
Его единственным способом обороны была атака. Истинный центр Персидской империи располагался за Евфратом в Мидии, Вавилонии и Персии. В древних столицах Сузах и Персеполе, правители которых воздвигали свои дворцы во времена расцвета государства, хранились несметные богатства, накопленные за счет сбора дани в последние двести лет. Дарий был просто обязан драться за это. За те восемнадцать месяцев, которые прошли с момента его поражения, он успел восстановить силы. Персы всегда славились своей конницей, а сейчас она была вооружена блестяще. Пехота была подготовлена слабее, поскольку на изготовление нового вооружения требовалось немало времени, а на выучку воинов – еще больше. Особые надежды Дарий возлагал на колесницы, на ступицах колес которых были укреплены длинные ножи. Несколько сотен таких упряжек при умелом управлении могли нанести серьезный урон пехоте противника.
Дарий принял бой на равнине близ Гавгамел, делая главный упор на свои колесницы. Сражение началось 1 октября 331 года до н. э. Колесницы устремились в атаку, но Александр прикрыл свою пехоту метателями дротиков и камней из пращи. Колесницы, для большей скорости облегченные, не были хорошо защищены. Сраженные воины и кони падали на землю, и лишь немногие из них достигли рядов противника. После этой атаки сражение шло с переменным успехом. Персы превосходили греков численностью, но греческая армия была опытнее и подготовленнее, к тому же их возглавлял прекрасный командир, привыкший побеждать.
Снова Дарию пришлось спасаться бегством, но жизнь для него уже была потеряна. Персидская знать, которую он дважды бросал на поле боя, расправилась с ним. Его арестовали и убили, когда отряды Александра, преследовавшие беглецов, почти настигли их.
Теперь единственным властелином империи был Александр. Мужчины Вавилона вышли из города и сдались. Сатрап Персии попытался не пустить его на свои земли, но был легко разбит. Александр взял Сузы и Персеполь, завладел сокровищами и сел на великий царский трон. В назидание всему Востоку он сжег дотла дворец царя Ксеркса. Прекрасного творения зодчих больше не существовало. Греция победила империю.
Нам нет необходимости прослеживать путь Александра дальше на восток, через степи Туркестана и предгорья Гималаев в Индию. Сузы были лишь центром империи, одинаково простиравшейся в восточном и западном направлениях. Впереди Александра ждали приключения, встречи с племенами, землями и реками, которые он никогда не видел. Но прежде чем продолжить свой путь, ему следовало удержать то, что он завоевал. Это и сделал Александр, используя весь свой опыт полководца.
Греки обычно считали, что варвары, а так они называли всех, не относившихся к грекам, не годятся для управления государством и способны лишь грабить их или делать рабами. Однако сам Александр был наполовину варваром. Он видел чудеса Вавилонии и Египта, а также роскошь, окружавшую персидских властителей. Он считал, что Восток и Запад должны быть объединены, а его власть – простираться повсюду.
Первым действием Александра Македонского было основание множества городов в восточных землях, где поселились бездомные греческие солдаты и началось строительство храмов. Эти города стали центрами торговли для окружающих деревень и перевалочными пунктами на торговых путях, которые были проложены еще во времена расцвета Персидской империи и по которым скоро должны были пойти караваны. Величайшим городом, основанным Александром, была Александрия в Египте, но строилось много и других крупных городов, а один был даже назван в честь его коня Буцефала. От них греческие торговые пути протянулись по всему Востоку. Когда через двести лет к власти здесь пришли римляне, они обнаружили, что греческий язык стал вторым государственным языком в восточной части их империи. Они решили оставить все, как есть, и даже говорили на греческом, потому что и сами много заимствовали из греческой культуры.
Все это являлось заслугой Александра, но в управлении восточными народами он полагался только на своих людей. Для большей надежности он ограничил власть сатрапов и оставил в стратегически важных местах страны надежных военачальников из Македонии с отрядами. Кроме того, он пытался нанять на службу персов знатного происхождения, знакомился с ними, сам облачался в восточные одежды и любил, чтобы его друзья поступали так же. Александр женился на восточной принцессе Роксанне и поощрял своих сподвижников следовать его примеру.
Он хотел, чтобы люди видели в нем не завоевателя, а подобного богу героя, рожденного властвовать. Часто он подумывал о создании империи. Статую Филиппа проносили по улицам вместе со статуями богов. Египетских правителей считали богоподобными, а персидские объявляли себя слугами бога. Александр опирался на подобные умонастроения на Востоке и, нуждаясь в преданности, страстно добивался их распространения и принятия. Эти идеи имели для него особенный смысл. Его предшественник Ахиллес был наполовину богом. В спорах между его матерью и Филиппом Олимпия утверждала, что рождению Александра сопутствовала некая тайна и он больше, нежели просто сын Филиппа. Вполне возможно, что Александр одержал свои победы благодаря исключительному таланту. Никому еще не удавалось то, что он успел совершить в свои неполные тридцать лет. Александр провозгласил, что в действительности он сын бога, а не Филиппа.
Это был мудрый политический ход, но царским друзьям из Македонии он не понравился. Они уже много лет не были дома и устали от походной жизни. Возможно, честолюбие не позволяло им допустить такую благосклонность Александра к местным правителям. Вокруг него не прекращали плестись заговоры.
Александр происходил из знатного рода и был доверчивым по характеру. Однажды, в начале военных кампаний, его врач готовил ему лекарственный напиток. В этот момент Александру передали письмо. Он прочитал его. Письмо предупреждало о том, что врач собирается отравить его. Александр одной рукой взял кубок с напитком, а другой протянул письмо лекарю. Пока тот, смертельно испуганный, читал его, царь выпил лекарство до дна.
Печально, но факт: этот же врач через несколько лет предпринял попытку покушения на жизнь царя. Новое положение Александра было настолько возвышенным, что он уже никому не мог доверять.
Постоянное напряжение начало сказываться на здоровье Александра. Допусти он серьезную ошибку, и его империя рухнет быстрее, чем он завоевал ее. Александр стал устраивать роскошные пиры и сильно пил, как когда-то его отец. Во время приступов гнева он был чудовищен. Но куда бы ни направлялся Александр, его шествие было победоносным.
В 323 году до н. э. он возвратился из Индии в Вавилон, чтобы подготовиться к завоеванию Аравии, но здесь его удивительному жизненному пути суждено было оборваться. Александр заболел лихорадкой, силы его таяли от перенесенных в сражениях ран. Он умер в своем дворце в Вавилоне 13 июня 323 года до н. э. Ему было всего лишь тридцать два года, тринадцать из которых он царствовал.
События
- 356 (Т.Ливий. История… М.,1989-93, т.1, с.337-338) — Консулы Марк Фабий Амбуст (2-й раз) (патриций) и Марк Попилий Ленат (2-й раз) (плебей). Диктатор (№ 27) Гай Марций Рутил , начальник конницы Гай Плавтий (тоже плебей).
- 356 — Первое избрание плебея диктатором. Триумф Г. М. Рутула за победу над этрусками.
- 356/5 — Афинский архонт-эпоним Эльпинес.
К афинскому стратегу Харесу присоединяется флот стратегов Ификрата и Тимофея. Афиняне подчиняют Самос и пытаются напасть на Византий. Флот Хареса у Византия вступает в схватку с флотом союзников. Ификрат и Тимофей не поддержали Хареса.
Афины отстраняют Ификрата и Тимофея от командования и привлекают их к суду.
- 356 — Филипп захватил Потидею (Халкидика) и Пидну (Термайский залив). Афины присоединяются к союзу Фракии, Пэонии и Иллирии против Филиппа. Парменион, полководец Филиппа II, одерживает победу над иллирийцами и пеонами.
- 356 — Совет дельфийской амфиктионии обвиняет Ономарха, фокидского полководца и политического деятеля, и других влиятельных фокидян в запашке земли, посвящённой Аполлону и приговаривает к большому штрафу. Ономарх возглавляет движение протеста против дельфийской амфиктионии.
- 21 июля — Герострат сжёг храм Артемиды в Эфесе .
- Ок.356 — Царь Иллирии Граб.
- 350-е годы — Артаксеркс, обеспокоенный излишней самостоятельностью наместников, приказывает им распустить отряды наёмников. Сатрап Фригии Артабаз и сатрап Мисии Оронт ослушались приказа и подняли восстание.
Не имея денег на продолжение войны, афинский стратег Харес вступает в соглашение с Артабазом и начинает военные действия во Фригии против Артаксеркса III. Усмирение Артаксерксом восстаний в Малой Азии, Сирии, Финикии, Палестине.
Родились
- 21 июля — Александр Македонский , великий древнегреческий военачальник.
Скончались
См. также
Wikimedia Foundation . 2010 .
Смотреть что такое «356 год до н. э.» в других словарях:
Эта статья о годе. См. также статью о числе 356. Годы 352 · 353 · 354 · 355 356 357 · 358 · 359 · 360 Десятилетия 330 е · 340 е 350 е … Википедия
356 триста пятьдесят шесть 353 · 354 · 355 · 356 · 357 · 358 · 359 Факторизация: Римская запись: CCCLVI Двоичное: 101100100 Восьмеричное: 544 … Википедия
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия
Годы 1352 · 1353 · 1354 · 1355 1356 1357 · 1358 · 1359 · 1360 Десятилетия 1330 е · 1340 е 1350 е 1360 е · … Википедия
Годы 745 до н. э. · 744 до н. э. · 743 до н. э. · 742 до н. э. 741 до н. э. 740 до н. э. · 739 до н. э. · 738 до н. э. · 737 до н. э. Десятилетия 760 е… … Википедия
Porsche 356 … Википедия
Захват Рима готами (24 26 августа 410 года) разграбление Рима готами в августе 410 года. Во время вторжения в Италию осенью 408 года войско вестготов под предводительством короля Алариха в 1 й раз осадило Рим. Получив богатый выкуп, Аларих… … Википедия
Захват Рима готами (24 26 августа 410 года) разграбление Рима готами в августе 410 года. Во время вторжения в Италию осенью 408 года войско вестготов под предводительством короля Алариха в 1 й раз осадило Рим. Получив богатый выкуп, Аларих снял… … Википедия
Годы 1954 · 1955 · 1956 · 1957 1958 1959 · 1960 · 1961 · 1962 Десятилетия 1930 е · 1940 е 1950 е 1960 е · 1970 е … Википедия
Годы 1965 · 1966 · 1967 · 1968 1969 1970 · 1971 · 1972 · 1973 Десятилетия 1940 е · 1950 е 1960 е 1970 е · 1980 е … Википедия
Книги
- Счастье от Эльфики. Радость на каждый день , Семина Ирина Константиновна. Лучшее время начать новую жизнь — прямо сейчас! Но никакие перемены не произойдут в одночасье, а вот шаг за шагом приблизиться к своей мечте — это возможно. Нужно только знать — куда шагать.…
ДАРИЙ III — Древо
| Дарий III Кодоман. Фрагмент мозаики «Битва Александра Македонского с персидским царем Дарием III Кодоманом» из дома Фавна в Помпеях. Вторая половина 2 века. Национальная галерея Каподимонте в Неаполе. |
Последний представитель династии Ахеменидов. Потомок Кира II Великого, представитель боковой ветви Ахеменидов, внук Остана, брата Артаксеркса II [1]. Воспитывался при дворе Артаксеркса III Оха. До вступления на престол носил имя Кодоман.
В молодости принимал участие в походе против кадусиев, во время которого одержал победу в единоборстве перед битвой над самым сильным воином из кадусиев. В 345 г. до н.э. воевал в Египте. После смерти своего отца Арсана в 344 г. до н.э. был назначен Артаксерксом III сатрапом Армении.
После того как могущественный евнух Багой вначале отравил Артаксеркса III, а в 336 г. до н.э. расправился с его преемником Арзесом, он предложил Кодоману взойти на престол. Он согласился и стал царем Персии под именем Дария III. Багой желал управлять Дарием как марионеткой, но тот, опасаясь козней Багоя, сумел отравить его и стать полновластным правителем.
Когда македонский царь Филипп II готовил поход в Азию, Дарий III вынужден был принять необходимые меры для отражения македонской агрессии. Пытался при поддержке Демосфена установить союз с греками. В конце 335 г. до н.э. завоевал Египет.
Когда в 334 г. до н.э. сын Филиппа II, Александр, вторгся в пределы Персии с 35-тысячным войском, Дарий выступил против него со 100 тысячами. Однако, персидская армия была разгромлена на реке Граник, и на сторону македонян перешли многие города Малой Азии. Осенью 333 г. до н.э. потерпел от македонян еще одно поражение при Иссе, причем в плен попали его мать, жена и дети. Царь написал Александру, предлагая мир и дружбу в обмен на возможность выкупить свою семью, но тот потребовал, чтобы Дарий признал его своим господином и передал ему всю Персию. Тогда Дарий предложил Александру половину империи — от берегов Эгейского моря до Тигра и Евфрата. Александр отказался и продолжил войну, отняв Финикию, Сирию, Палестину и Египет.
В течение следующих двух лет готовился к решающей битве с Александром Македонским. По сведениям античных авторов, ему удалось собрать миллионное войско. Решающая битва произошла в октябре 331 г. до н.э. у селения Гавгамелы, в котрой войско Дария III было разбито, после чего царь бежал сначала в Эктабаны, затем в Бактрию. Александр Македонский шел за ним по пятам и сатрап Бактрии Бесс требовал от Дария организовать борьбу с захватчиками, однако царь был готов отказаться от сопротивления. Тогда Бесс объявил себя царем Персии, захватил Дария в плен и попытался скрыться в восточных провинциях царства. Однако, Александр нагнал отряд Бесса. Тогда тот заколол Дария копьем, бросил обоз и скрылся с верными ему воинами. Случилось это около 330 г. до н.э..
Впоследствии Александр говорил, что персидский царь умер у него на руках, и считал себя его преемником. Когда Бесса поймали, Александр велел бичевать его как преступника, совершившего тягчайшее преступление — цареубийство, а потом голого, в ошейнике, его направили в Бактры и казнили. Тело Дария Александр распорядился похоронить в усыпальнице персидских царей со всеми почестями. Дети Дария получили содержание соответственно их царскому происхождению, а Александр взял в жены его дочь Статиру. Со смертью Дария III царская династия Ахеменидов прекратилась.
Арриан писал о Дарии:
«Не было человека, который бы вел себя на войне так трусливо и неразумно; вообще же жестокостей он не творил, может быть просто потому, что творить не довелось: только вступил он на царство, как пришлось ему воевать с македонцами и эллинами. Даже при желании нельзя было издеваться над своими подданными, находясь в опасности, еще большей для себя самого, чем для них. При жизни на него обрушивалась одна беда за другой; с самого начала, как он пришел к власти, не было у него передышки. […] царь и одновременно узник, ведомый с позором, он погиб от козней, которые замыслили самые близкие ему люди» [2].Литература
- Тиханович Ю. Н., Козленко А. В., 350 великих. Краткое жизнеописание правителей и полководцев древности. Древний Восток; Древняя Греция; Древний Рим, Минск, 2005.
- Советская военная энциклопедия в 8-ми томах, т. 3.
Использованные материалы
- «Дарий III, Кодоман», исторический портал Хронос:
- Просветов П. В., «Дарий III Кодоман», Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия:
[1] Диодор Сицилийский, Историческая библиотека, кн. XVII, 5-6, http://simposium.ru/ru/node/885#_ftnref17
[2] Цит. по Тиханович Ю. Н., Козленко А. В., 350 великих. Краткое жизнеописание правителей и полководцев древности. Древний Восток; Древняя Греция; Древний Рим, Минск, 2005, http://www.hrono.ru/biograf/bio_d/dary3.php
Казненные монархи
| |
Краткая биография александра македонского. Краткая биография александра македонского Отдых в Греции
Александр Македонский (356- 323 до н. э.), царь Македонии (с 336 г. до н. э.).
Родился в июле 356 г. до н. э. Сын царя Филиппа II, подчинившего Македонии большую часть Греции. Был воспитан древнегреческим философом Аристотелем. Тот стремился выпестовать из своего подопечного идеального монарха, будущего правителя Греции. Идеи Аристотеля оказали большое влияние на политику Александра. Он пришёл к власти в ходе смуты, вызванной убийством его отца македонскими аристократами-заговорщиками. В течение двух лет (336-334 гг. до н. э.) Александру удалось восстановить пошатнувшуюся власть македонян в Греции и разбить варварские фракийские племена, грозившие Македонии с севера.
Объединив почти всю Элладу под своей властью, Александр осуществил замысел отца — совершил поход против Персидской державы, давнего противника греческих государств. В этом походе в полной мере проявился исключительный полководческий талант Александра, принёсший ему славу величайшего завоевателя.
В 334 г. до н. э. войска Александра переправились в Азию через Геллеспонтский пролив и начали продвижение в глубь персидских владений. В результате битвы с персами на реке Граник (334 г. до н. э.) большая часть Малой Азии перешла в руки македонян. В городе Гордий Александр, по преданию, разрубил узел, завязанный на дышле колесницы древним царём Гордием; тому, кто развяжет его, предсказывали власть над всей Азией.
В два следующих года македоняне прошли победным маршем по всему Ближнему Востоку, почти не встречая серьёзного сопротивления. Египетские жрецы первыми воздали Александру почести, словно божеству, признав его фараоном и объявив сыном бога Амона.
В Египте Александр заложил город, названный его именем (Александрия), — первую из подобных греко-македонских колоний на Востоке. Вторгшись в центральные области Персидской державы, он разбил в битве при Гавгамелах царя Дария III (331 г. до н. э.), после чего взял Вавилон и сделал его своей столицей. Древняя столица Персии Персеполь была разграблена и сожжена македонскими солдатами. Убийство Дария царским приближённым — сатрапом Бессом раскололо персидскую знать. Многие персы перешли на сторону Александра, который объявил себя мстителем за законного царя. Под флагом мести он предпринял поход против Бесса (Артаксеркс IV) в Среднюю Азию и к 328 г. до н. э. покорил её.
Затем вторгся в Индию, но война за рекой Инд привела к истощению армии, и в 325 г. до н. э. он повернул к Вавилону. Между тем ещё после захвата Вавилона многие македоняне и греки стали роптать. Их раздражали стремление царя править, подобно восточным владыкам, требования религиозного почитания, сближение с местными аристократами и жрецами. Александр женился на знатной персиянке Роксане и хотел видеть сына от неё своим наследником. С бывшими соратниками — полководцем Парменионом, философом Каллисфеном и другими осуждавшими его — он безжалостно расправился.
13 июня 323 г. до н. э. Александр внезапно умер в Вавилоне. Огромная держава распалась сразу после его смерти. Походы Александра Македонского положили начало истории так называемой эллинистической цивилизации, соединившей в себе греческие и древневосточные традиции.
События
- 356 (Т.Ливий. История… М.,1989-93, т.1, с.337-338) — Консулы Марк Фабий Амбуст (2-й раз) (патриций) и Марк Попилий Ленат (2-й раз) (плебей). Диктатор (№ 27) Гай Марций Рутил , начальник конницы Гай Плавтий (тоже плебей).
- 356 — Первое избрание плебея диктатором. Триумф Г. М. Рутула за победу над этрусками.
- 356/5 — Афинский архонт-эпоним Эльпинес.
К афинскому стратегу Харесу присоединяется флот стратегов Ификрата и Тимофея. Афиняне подчиняют Самос и пытаются напасть на Византий. Флот Хареса у Византия вступает в схватку с флотом союзников. Ификрат и Тимофей не поддержали Хареса.
Афины отстраняют Ификрата и Тимофея от командования и привлекают их к суду.
- 356 — Филипп захватил Потидею (Халкидика) и Пидну (Термайский залив). Афины присоединяются к союзу Фракии, Пэонии и Иллирии против Филиппа. Парменион, полководец Филиппа II, одерживает победу над иллирийцами и пеонами.
- 356 — Совет дельфийской амфиктионии обвиняет Ономарха, фокидского полководца и политического деятеля, и других влиятельных фокидян в запашке земли, посвящённой Аполлону и приговаривает к большому штрафу. Ономарх возглавляет движение протеста против дельфийской амфиктионии.
- 21 июля — Герострат сжёг храм Артемиды в Эфесе .
- Ок.356 — Царь Иллирии Граб.
- 350-е годы — Артаксеркс, обеспокоенный излишней самостоятельностью наместников, приказывает им распустить отряды наёмников. Сатрап Фригии Артабаз и сатрап Мисии Оронт ослушались приказа и подняли восстание.
Не имея денег на продолжение войны, афинский стратег Харес вступает в соглашение с Артабазом и начинает военные действия во Фригии против Артаксеркса III. Усмирение Артаксерксом восстаний в Малой Азии, Сирии, Финикии, Палестине.
Родились
- 21 июля — Александр Македонский , великий древнегреческий военачальник.
Скончались
См. также
Wikimedia Foundation . 2010 .
Смотреть что такое «356 год до н. э.» в других словарях:
Эта статья о годе. См. также статью о числе 356. Годы 352 · 353 · 354 · 355 356 357 · 358 · 359 · 360 Десятилетия 330 е · 340 е 350 е … Википедия
356 триста пятьдесят шесть 353 · 354 · 355 · 356 · 357 · 358 · 359 Факторизация: Римская запись: CCCLVI Двоичное: 101100100 Восьмеричное: 544 … Википедия
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия
Годы 1352 · 1353 · 1354 · 1355 1356 1357 · 1358 · 1359 · 1360 Десятилетия 1330 е · 1340 е 1350 е 1360 е · … Википедия
Годы 745 до н. э. · 744 до н. э. · 743 до н. э. · 742 до н. э. 741 до н. э. 740 до н. э. · 739 до н. э. · 738 до н. э. · 737 до н. э. Десятилетия 760 е… … Википедия
Porsche 356 … Википедия
Захват Рима готами (24 26 августа 410 года) разграбление Рима готами в августе 410 года. Во время вторжения в Италию осенью 408 года войско вестготов под предводительством короля Алариха в 1 й раз осадило Рим. Получив богатый выкуп, Аларих… … Википедия
Захват Рима готами (24 26 августа 410 года) разграбление Рима готами в августе 410 года. Во время вторжения в Италию осенью 408 года войско вестготов под предводительством короля Алариха в 1 й раз осадило Рим. Получив богатый выкуп, Аларих снял… … Википедия
Годы 1954 · 1955 · 1956 · 1957 1958 1959 · 1960 · 1961 · 1962 Десятилетия 1930 е · 1940 е 1950 е 1960 е · 1970 е … Википедия
Годы 1965 · 1966 · 1967 · 1968 1969 1970 · 1971 · 1972 · 1973 Десятилетия 1940 е · 1950 е 1960 е 1970 е · 1980 е … Википедия
Книги
- Счастье от Эльфики. Радость на каждый день , Семина Ирина Константиновна. Лучшее время начать новую жизнь — прямо сейчас! Но никакие перемены не произойдут в одночасье, а вот шаг за шагом приблизиться к своей мечте — это возможно. Нужно только знать — куда шагать.…
Внесла неоценимый вклад в европейскую культуру. Литература, архитектура, философия, история, другие науки, система государственности, законы, искусство и мифы Древней Греции заложили основу современной европейской цивилизации. Греческие боги известны во всем мире.
Греция сегодня
Современная Греция мало знакома большинству наших соотечественников. Страна находится на стыке Запада и Востока, соединяя Европу, Азию и Африку. Протяженность береговой линии составляет 15 000 км (с учетом островов)! Наша карта поможет найти самобытный уголок или остров , на котором еще не бывал. Мы предлагаем ежедневную ленту новостей . Кроме того, много лет мы собираем фото и отзывы .Отдых в Греции
Заочное знакомство с древними греками не только обогатит Вас пониманием того, что все новое – это хорошо забытое старое, но и побудит отправиться на родину богов и героев. Где за развалинами храмов и обломками истории живут наши современники с теми же радостями и проблемами, как и их далекие предки тысячелетия назад. Вас ждет незабываемый отдых , благодаря самой современной инфраструктуре в окружении девственной природы. На сайт Вы найдете туры в Грецию , курорты и отели , погода . Кроме того, у нас вы узнаете как и где оформляется виза и найдете Консульство в Вашей стране или греческий визовый центр .Недвижимость в Греции
Страна открыта для иностранцев, желающих приобрести недвижимость . Любой иностранец имеет на это право. Только в приграничных районах не гражданам ЕС необходимо получить разрешение на покупку. Однако поиск законных домов, вилл, таунхаусов, квартир, правильное оформление сделки, последующее обслуживание представляют непростую задачу, которую много лет решает наша команда.Русская Греция
Тема иммиграции остается актуальной не только для этнических греков, живущих за пределами своей исторической родины. На форуме для иммигрантов обсуждаются как юридические вопросы , так и проблемы адаптации в греческом мире и, вместе с тем, сохранения и популяризации русской культуры. Русская Греция неоднородна и объединяет всех иммигрантов, говорящих на русском языке. В то же время, в последние годы странане оправдывает экономических ожиданий иммигрантов из стран бывшего СССР, в связи с чем мы наблюдаем обратное переселение народов.Ольга Чехова – Русская и немецкая актриса театра и кино – была ли она советской шпионкой?
А лександр Македонский
Александр Македонский (Великий) (356-323 гг. до н.э.) – Македонский царь, полководец – создал самую огромную империю древности, охватывавшую Грецию, Балканы и весь Ближний Восток вместе с Египтом. Сын царя Филиппа II; получил образование под руководством Аристотеля. С 336 – царь Македонии. Победил персов при Гранике (334), Иссе (333), Гавгамелах (331), под-чинил государство Ахаменидов, вторгся в Среднюю Азию (329), завоевал земли до р. Инд, создав крупнейшую мировую монархию древности. После смерти А. М. империя распалась.
Взойдя на престол в возрасте 20 лет после гибели отца, македонского царя Филиппа II, Александр обезопасил северные рубежи Македонии и завершил подчинение Греции разгромом мятежного города Фивы.
Он захватил или подчинил себе греческие города-государства, которые никогда ранее не были едины. За тринадцать лет он покорил Персидскую державу, постоянно угрожавшую Греции, и дошел до границ Индии. Предмет спора историков – был бы мир иным, если б Александр не умер так рано и успел основать династию?
Греческие полисы после войны с Персией, временно их объединившей, стали воевать друг с другом за гегемонию. В пелопоннесской войне Афин со Спартой (431-404 гг. до н.э.) разорвались как Афины, так и воинственная Спарта, заметно ослабебшая. В первой половине IV в. до н. э. они еще доминировали среди других мелких греческих государств, соперничавших между собой, но ни одно из них не приобрело решающего значения. Кратковременной была и гегемония Коринфа, Беотийского союза во главе с Финами.
В это время на севере Греции начинало расти Македонское царство под предводительством способного и энергичного царя Филиппа II (383-336 гг. до н. э.). Он обеспечил себе преимущество над соседними горными племенами, захватил их или присоединил, образуя большое и сильное государство, которое помимо Македонии охвативало еще Фракию, Фассалию, полуостров Халкидика, гдераньше уже находились греческие колонии. Его женой и матерью Александра стала Олимпиада, дочь царя Эпира, тоже небольшого горного царства. Царь укрепил свое государство, захватил золотые прииски во Фракии, что принесло ему большое богатство и обеспечило превосходство над другими греческими городами. Благодаря этому он смог создать сильную армию, опиравшуюся на наемных солдат, и преданную ему личную охрану гетейров, которые составляли правящий слой, аристократию Македрнии.
В битве под Херонеей в 338 г. до н. э. он победил объединенные греческие войска и продиктовал собственные условия мира, согласно которым стал фактическим правителем Греции. Были у него и сильные соперники, особенно партия в Афинах во главе со знаменитым оратором Демосфеном. Филипп создавал свои партии в полисах, оказывая им материальную поддержку. Как то он заметил:
“Осел, нагруженный золотом, возьмет любую крепость “.
В битве под Херонеей принимал уже участие и сын Филиппа Александр, отличившийся волей к борьбе, умелостью и смелыми стратегическими решениями. Война с греческими государствами, окончившаяся битвой под Херонеей, выявила конфликты и нарастающее соперничество между отцом и сыном. Филипп готовился к Персидскому походу, одновременно он должен был держать под контролем внутреннюю ситуацию. Он уже дождался потомка от нового брака и, следовательно, как ему представлялось, отодвинул Александра от трона.
П олководец.
Александр с энтузиазмом был встречен воинами, среди которых были друзья его детства, и принял командование над частью армии Филиппа. Благодаря этому он мог быстро расправиться с соперниками, а также с семьей второй жены царя. Как и отец, он присоединил или подчинил себе соседние племена Фессалии, Иллирии и Фракии. Затем он организовал свое первый военный поход на север и дошел до самого Дуная, подчиняя проживавшие на его пути племена.
Тем временем греческие города, особенно Афины и Фивы, воспользовавшись смертью Филиппа, подняли бунт против Александра. Александр, узнав о бунте греческих городов, молниеносным маршем двинулся в направлении Фив и Афин. Фивы он сравнял с землей. Удивленные и пораженные афиняне немедленно подчинились ему. Александр хотел иметь союзников для выступления в Персидский поход. Он хотел, чтобы его считали вождем Эллинского союза, а не тираном, не хотел заводить себе врагов. Поэтому он отнесся к афинянам более милостиво, чем от него ожидали. Его противник Демосфен покончил с собой.
П ерсидский поход
Поход Александра на Персию был задуман им еще в молодости. Он считал себя представителем всех греков, которые должны были устранить постоянную угрозу со стороны Персии. Это лучше всего выразил Геродот в своей “Истории”, считавший персидский конфликт вечным и неустанимым конфликтом между Европой и Азией. Следовательно, Александр, отправляясь в поход против персов, выполнял историческую миссию греков в уничтожении врага, угрожавшего всем.
В 334 г. Александр во главе своих войск переправился через пролив Дарданеллы и высадился на берега Азии. Когда его корабль добрался до азиатского берега, он спрыгнул в воду и вбил копье в прибрежный песок – в знак того, что получил от богов Азию как приобретенную с помощью копья добычу.
В первой большой битве на реке Граник он разбил часть армии царя Дария, открывая себе дальнейший путь в Персидскую империю. В Афины он в качестве трофеев отправил 300 воинских доспехов как приношение в храм Афины, Парфенон. Приказал сопроводить их надписью с колкостью в адрес неприязненных к нему спартанцев: ” Александр, сын Филиппа, и греки, за исключением лакедемонян, от варваров, живущих в Азии”.
Далее Александр двинулся на юг вдоль морских побережий в направлении Милета и Смирны. Войска царя Дария по-прежнему представляли грозную силу, кроме того, он располагал гораздо большим флотом, чем Александр. В этой ситуации макендонский царь решил вести так называемую наземную войну. Это был рискованный шаг, после тяжелых боев за Галинкарнас часть персидской армии спаслась, отплыв на кораблях, а Александр не смог их преследовать. Он захватывал все новые города и области Персидского государства, однако вскоре оказался перед очередным выбором. Дарий изменил тактику, решив перебросить свою армию морским путем в Грецию, и там, на территории противника, развернуть войну. Александр должен был решить, возвращаться ли ему в Грецию и Македонию, чтобы там защищать страну, что разрушило бы его военные планы, или же продолжать свою кампанию в Азии. Под городом Гордий он принял рискованное решение о дальнейшей войне в Азии.
Судьба Александра и всей его военной компании также было поставлена под вопрос. Желая охладиться после одного из форсированных маршей, он прыгнул в ледяной поток и получил воспаление легких. Его врач Филипп приготовил лекарство, секрет которого был известен только ему одному. Но в этот момент прибыл гонец от вождя Пармениона с предупреждением, чтобы Александр остерегался именно Филиппа. Александр выпил лекарство и вручил лекарю письмо Пармениона. Никакого яда не оказалось, и Александр выздоровел.
Решающее столкновение произошло в 333 г. при Иссе, где Дарий окружил войска Александра в горах. Только благодаря быстроте принятия решений и силе греческой фаланги Александр вырвался из окружения, овладел ситуацией и перешел в наступление. В схватке греческие отряды все-таки получили перевес, и персидская армия начала уступать. Часть ее пошла врассыпную вместе с царем Дарием, который на своей колеснице с личной охраной бросился бежать.
Александр направил свои войска сначала в Финикию, а затем в Египет, который быстро подчинился после падения Финикии. В Египте он решил основать новую столицу, которая, будучи расположена на самом берегу моря, лучше бы обеспечивала коммуникации в задуманной Александром империи.
Из Египта он двинулся в Месопотамию и дальние провинции Дария. Персидский царь предложил благоприятные условия мира, но Александр их отверг. Неподалеку от руин Нинвеии, некогда господствовавшей над востоком, при Гавгамелах и Арбеле в 331 г. до н. э. произошла последняя великая, хотя и тяжелая битва с персами. Дарий снова бежал с поля боя, на этот раз уже без войска. Персеполь, резиденция персидских царей с великолепным дворцом, стал добычей Александра.
После побед над персами Александр поверил в свою счастливую звезду и даже в собственное божественное предназначение. Многие греки были недовольны им не только за то, что он хочет перенять восточные обычаи персидских царей, но и за то, что требует для себя божественных почестей. Победа над издревле мощной и все еще грозной персидской империей и власть над безмерными просторами Азии вскружили Александру голову. Не прекращались празднества, почести, пиршества. Ранее он уже приказал сжечь великолепный дворец в Персеполе, хотя потом и сожалел об этом. Тепер во время одной из попоек он убил верного ему полководца Клита, который спас ему жизнь в битве при Гранике. Протрезвев, он сокрушался и каялся.
В Индию
Наконец, свой следующий поход он направил в Индию, желая достичь мифического Ганга, где должен был находиться край земли. Ему покорялись очередные царства, однако в конце концов измученная и поредевшая от болезней и тягот похода армия вышла из повиновения. Александр отдал приказ о возвращении, часть войска возвращалась сухопутной дорогой, часть – морской, через Индийский океан и Персидский залив. Во время великих торжеств в Вавилоне Александр внезапно заболел, вероятнее всего малярией, и скоропостижно умер. Перед смертью на вопрос, кого избрать его наследников, он ответил только: “Достойнейшего”.
Но таковыми посчитали себя все высшие военачальники Александра. Они поделили между собой, зачастую с помощью оружия, его империю. Птолемей взял Египет и провозгласил себя правителем в Александрии, заложив династию Птолемеев и т.д.
Британские ученые считают, что великий полководец умер, отравившись ядовитым растением под названием белая чемерица.
Все симптомы, описанные в истории, свидетельствуют о влиянии на организм Македонского этого растения. Перед смертью он страдал от рвоты, мышечной слабости, конвульсий и замедления пульса.
Исследователи пришли к выводу, что 32-летний Александр был ослаблен от ран и находился в сломленном состоянии духа. Для изгнания из организма злых духов врачи приготовили полководцу напиток из белой чемерицы с медом, который его и убил.
Внешность Александра относительно хорошо известна, так как она еще при жизни была многократно воплощена в произведениях живописи и скульптуры. Современники, и сам Александр, считали, что лучшего сходства достигли скульптуры придворного скульптора Лисипа, например «Александр с копьем». Очевидно, настоящим можно считать портрет Александра на синтетической батальной картине, которая была воссоздана с мозаичной копии в Помпеях и хранится в Неаполе.
Александр был первым известным представителем эллинистического мира, который не носил бороду. Таким образом он создал моду не носить бороду, которой, за исключением философов, держались публичные лица в Греции и Риме до времен Адриана.
· 358 до н. э. · 357 до н. э. — 356 до н. э. — 355 до н. э. · 354 до н. э. · 353 до н. э. · 352 до н. э.
События
- 356 (Т.Ливий. История… М.,1989-93, т.1, с.337-338) — Консулы Марк Фабий Амбуст (2-й раз) (патриций) и Марк Попилий Ленат (2-й раз) (плебей). Диктатор (№ 27) Гай Марций Рутил , начальник конницы Гай Плавтий (тоже плебей).
- 356 — Первое избрание плебея диктатором. Триумф Г. М. Рутула за победу над этрусками.
- 356/5 — Афинский архонт-эпоним Эльпинес.
К афинскому стратегу Харесу присоединяется флот стратегов Ификрата и Тимофея. Афиняне подчиняют Самос и пытаются напасть на Византий. Флот Хареса у Византия вступает в схватку с флотом союзников. Ификрат и Тимофей не поддержали Хареса.
Афины отстраняют Ификрата и Тимофея от командования и привлекают их к суду.
- 356 — Филипп захватил Потидею (Халкидика) и Пидну (Термайский залив). Афины присоединяются к союзу Фракии, Пэонии и Иллирии против Филиппа. Парменион, полководец Филиппа II, одерживает победу над иллирийцами и пеонами.
- 356 — Совет дельфийской амфиктионии обвиняет Ономарха, фокидского полководца и политического деятеля, и других влиятельных фокидян в запашке земли, посвящённой Аполлону и приговаривает к большому штрафу. Ономарх возглавляет движение протеста против дельфийской амфиктионии.
- 21 июля — Герострат сжёг храм Артемиды в Эфесе .
- Ок.356 — Царь Иллирии Граб.
- 350-е годы — Артаксеркс, обеспокоенный излишней самостоятельностью наместников, приказывает им распустить отряды наёмников. Сатрап Фригии Артабаз и сатрап Мисии Оронт ослушались приказа и подняли восстание.
Не имея денег на продолжение войны, афинский стратег Харес вступает в соглашение с Артабазом и начинает военные действия во Фригии против Артаксеркса III. Усмирение Артаксерксом восстаний в Малой Азии, Сирии, Финикии, Палестине.
Родились
- 21 июля — Александр Македонский , великий древнегреческий военачальник.
Скончались
См. также
Напишите отзыв о статье «356 год до н. э.»
Отрывок, характеризующий 356 год до н. э.
– Мало ли он писал завещаний! – спокойно сказала княжна. – Но Пьеру он не мог завещать. Пьер незаконный.– Ma chere, – сказал вдруг князь Василий, прижав к себе столик, оживившись и начав говорить скорей, – но что, ежели письмо написано государю, и граф просит усыновить Пьера? Понимаешь, по заслугам графа его просьба будет уважена…
Княжна улыбнулась, как улыбаются люди, которые думают что знают дело больше, чем те, с кем разговаривают.
– Я тебе скажу больше, – продолжал князь Василий, хватая ее за руку, – письмо было написано, хотя и не отослано, и государь знал о нем. Вопрос только в том, уничтожено ли оно, или нет. Ежели нет, то как скоро всё кончится, – князь Василий вздохнул, давая этим понять, что он разумел под словами всё кончится, – и вскроют бумаги графа, завещание с письмом будет передано государю, и просьба его, наверно, будет уважена. Пьер, как законный сын, получит всё.
– А наша часть? – спросила княжна, иронически улыбаясь так, как будто всё, но только не это, могло случиться.
– Mais, ma pauvre Catiche, c»est clair, comme le jour. [Но, моя дорогая Катишь, это ясно, как день.] Он один тогда законный наследник всего, а вы не получите ни вот этого. Ты должна знать, моя милая, были ли написаны завещание и письмо, и уничтожены ли они. И ежели почему нибудь они забыты, то ты должна знать, где они, и найти их, потому что…
– Этого только недоставало! – перебила его княжна, сардонически улыбаясь и не изменяя выражения глаз. – Я женщина; по вашему мы все глупы; но я настолько знаю, что незаконный сын не может наследовать… Un batard, [Незаконный,] – прибавила она, полагая этим переводом окончательно показать князю его неосновательность.
– Как ты не понимаешь, наконец, Катишь! Ты так умна: как ты не понимаешь, – ежели граф написал письмо государю, в котором просит его признать сына законным, стало быть, Пьер уж будет не Пьер, а граф Безухой, и тогда он по завещанию получит всё? И ежели завещание с письмом не уничтожены, то тебе, кроме утешения, что ты была добродетельна et tout ce qui s»en suit, [и всего, что отсюда вытекает,] ничего не останется. Это верно.
Опера в стиле барокко | Признательность музыки
Дворец Гарнье Парижской оперы, один из самых известных оперных театров мираOpera
Опера — это искусство, в котором певцы и музыканты исполняют драматическое произведение, сочетающее текст (называемое либретто) и партитуру, обычно в театральной обстановке. Опера включает в себя многие элементы разговорного театра, такие как актерское мастерство, декорации и костюмы, а иногда и танец.Спектакль обычно дается в оперном театре в сопровождении оркестра или небольшого музыкального ансамбля.
Опера — часть традиций западной классической музыки. Он начался в Италии в конце 16 века (с утерянного Якопо Пери Dafne , произведенного во Флоренции в 1598 году) и вскоре распространился по остальной Европе: Schütz в Германии, Lully во Франции и Purcell в Англии — все помогли. устанавливают свои национальные традиции в 17 веке. В 18 веке итальянская опера продолжала доминировать в большей части Европы, за исключением Франции, привлекая иностранных композиторов, таких как Гендель.Opera seria была самой престижной формой итальянской оперы, пока Глюк не отреагировал на ее искусственность своими «реформаторскими» операми в 1760-х годах. Сегодня самая известная фигура в опере конца 18 века — Моцарт, который начинал с Opera seria, но наиболее известен своими итальянскими комическими операми, особенно «Свадьба Фигаро» (Le Nozze Di Figaro), «Дон Жуан» и Così fan tutte. , а также Волшебная флейта (Die Zauberflöte) , знаковая в немецкой традиции.
В первой трети 19 века был период расцвета стиля бельканто, когда Россини, Доницетти и Беллини создавали произведения, которые исполняются до сих пор. Это также ознаменовалось появлением Гранд-оперы, олицетворяемой работами Обера и Мейербера. Середина и конец 19 века были «золотым веком» оперы, во главе которого стояли Вагнер в Германии и Верди в Италии. Популярность оперы продолжалась в эпоху веризма в Италии и современной французской оперы до Пуччини и Штрауса в начале 20 века.В 19 веке параллельные оперные традиции возникли в Центральной и Восточной Европе, особенно в России и Богемии. В 20 веке было много экспериментов с современными стилями, такими как атональность и сериализм (Шенберг и Берг), неоклассицизм (Стравинский) и минимализм (Филип Гласс и Джон Адамс). С развитием технологий записи такие певцы, как Энрико Карузо, стали известны публике за пределами круга поклонников оперы. Оперы также исполнялись (и писались) на радио и телевидении.
Оперативная терминология
Слова оперы известны как либретто (буквально «книжка»). Некоторые композиторы, особенно Рихард Вагнер, написали свои собственные либретти; другие работали в тесном сотрудничестве со своими либреттистами, например Моцарт с Лоренцо да Понте. Традиционная опера, часто называемая «числовой оперой», состоит из двух режимов пения: речитатива, сюжетных отрывков, исполняемых в стиле, призванном имитировать и подчеркивать интонации речи, и арии («воздушная» или формальная песня. ), в которой персонажи выражают свои эмоции в более структурированном мелодическом стиле.Часто встречаются дуэты, трио и другие ансамбли, а для комментариев к действию используются припевы. В некоторых формах оперы, таких как зингшпиль, комическая опера, оперетта и полуопера, речитатив в основном заменяется разговорным диалогом. Мелодические или полумелодические отрывки, происходящие посреди речитатива или вместо него, также называются ариозо. В эпоху барокко и классицизма речитатив мог проявляться в двух основных формах: secco (сухой) речитатив, исполняемый в свободном ритме, продиктованном акцентом слов, в сопровождении только континуо , который обычно был клавесином и виолончель; или сопровождение (также известное как струментато ), в котором оркестр обеспечивал аккомпанемент.К 19-му веку concpagnato взяли верх, оркестр играл гораздо большую роль, и Рихард Вагнер произвел революцию в опере, отменив почти все различия между арией и речитативом в своем стремлении к тому, что он назвал «бесконечной мелодией». Последующие композиторы, как правило, следовали примеру Вагнера, хотя некоторые, например Стравинский в его The Rake’s Progress , пошли против этой тенденции. Терминология различных оперных голосов подробно описана ниже.
История
Истоки
Итальянское слово opera означает «работа», как в смысле проделанной работы, так и в смысле ее результата. Итальянское слово происходит от латинского opera , существительного в единственном числе, означающего «работа», а также множественного числа существительного opus . Согласно Оксфордскому словарю английского языка, итальянское слово впервые было использовано в смысле «композиция, в которой сочетаются поэзия, танец и музыка» в 1639 году; Первое зарегистрированное английское употребление в этом смысле относится к 1648 году.
Дафне Якопо Пери было самым ранним сочинением, которое считается оперным в современном понимании. Он был написан примерно в 1597 году, во многом по вдохновению элитного круга грамотных флорентийских гуманистов, которые собирались как «Камерата де ‘Барди». Примечательно, что Dafne был попыткой возродить классическую греческую драму, частью более широкого возрождения античности, характерного для эпохи Возрождения. Члены «Камераты» считали, что изначально исполнялись «хоровые» части греческих драм и, возможно, даже весь текст всех ролей; Таким образом, опера задумывалась как способ «восстановить» эту ситуацию. Dafne , к сожалению, утеряна. Более поздняя работа Пери, Euridice , датируемая 1600 годом, является первой оперной партитурой, сохранившейся до наших дней. Тем не менее, честь быть первой оперой, которая до сих пор исполняется на регулярной основе, принадлежит произведению Клаудио Монтеверди « L’Orfeo », написанному для двора Мантуи в 1607 году. Мантуанский суд Гонзагов, работодателей Монтеверди, сыграл значительную роль в этом процессе. зарождение оперы, в которой работали не только придворные певцы Concerto delle donne (до 1598 г.), но и один из первых настоящих «оперных певцов»; Мадама Европа.
Итальянская опера
Эпоха барокко
Джордж Фридрих Гендель, 1733 Частный театр в стиле барокко в Чески Крумлов Театро Аргентина (Панини, 1747, Лувр)Opera недолго оставалась ограниченной придворной публикой. В 1637 году в Венеции возникла идея «сезона» (карнавала) публичных опер, поддерживаемых продажей билетов.Монтеверди переехал в город из Мантуи и написал свои последние оперы « Il ritorno d’Ulisse in patria » и « L’incoronazione di Poppea » для венецианского театра в 1640-х годах. Его самый важный последователь Франческо Кавалли способствовал распространению оперы по всей Италии. В этих операх в стиле раннего барокко широкая комедия смешивалась с трагическими элементами в смеси, которая всколыхнула некоторые образованные чувства, вызвав первое из множества реформаторских движений оперы, спонсируемых Аркадской академией, которая стала ассоциироваться с поэтом Метастазио, либретти которого помогли кристаллизоваться. жанр оперной серии, который до конца 18 века стал ведущей формой итальянской оперы.Как только метастазианский идеал был твердо утвержден, комедия в опере эпохи барокко была зарезервирована для того, что стало называться оперой буффа.
До того, как такие элементы были вытеснены из opera seria, во многих либретто был отдельно разворачивающийся комический сюжет как своего рода «опера в опере». Одной из причин этого была попытка привлечь в публичные оперные театры представителей растущего купеческого класса, недавно разбогатевших, но все еще не столь культурных, как дворянство. Эти отдельные сюжеты почти сразу возродились в отдельно развивающейся традиции, частично заимствованной из комедии дель арте, давно процветающей импровизационной сценической традиции Италии.Точно так же, как когда-то между актами сценических пьес исполнялись промежуточные звенья, оперы в новом комическом жанре «интермецци», который в основном развивался в Неаполе в 1710–20-е годы, первоначально ставились в антрактах Opera seria. Однако они стали настолько популярными, что вскоре стали предлагаться как отдельные постановки.
Opera seria была возвышенной по тону и сильно стилизованной по форме, обычно состояла из речитатива secco , перемежающихся с длинными ариями da capo .Это предоставило прекрасную возможность для виртуозного пения, и в золотой век оперы seria певец действительно стал звездой. Роль героя обычно писалась для голоса кастрата; кастраты, такие как Фаринелли и Сенезино, а также женские сопрано, такие как Фаустина Бордони, стали пользоваться большим спросом по всей Европе, поскольку opera seria управляла сценой во всех странах, кроме Франции. Действительно, Фаринелли был одним из самых известных певцов 18 века. Итальянская опера установила стандарты барокко.Итальянские либретти были нормой, даже когда такой немецкий композитор, как Гендель, обнаружил, что сочиняет для лондонской публики такие песни, как Rinaldo и Giulio Cesare . Итальянские либретти оставались доминирующими и в классический период, например, в операх Моцарта, который писал в Вене в конце века. Среди ведущих итальянских композиторов оперной серии Алессандро Скарлатти, Вивальди и Порпора.
Иллюстрация к партитуре оригинальной венской версии Orfeo ed Euridice (опубликовано в Париже, 1764 г.)Opera seria имела свои слабые стороны и критику.Вкус к приукрашиванию со стороны великолепно подготовленных певцов и использование зрелища в качестве замены драматической чистоте и единству вызвали нападения. Эссе Франческо Альгаротти об опере (1755) оказалось источником вдохновения для реформ Кристофа Виллибальда Глюка. Он выступал за то, чтобы опера opera seria должна была вернуться к основам и что все различные элементы — музыка (как инструментальная, так и вокальная), балет и постановка — должны подчиняться преобладающей драме. В 1765 году Мельхиор Гримм опубликовал «Poème lyrique» , влиятельную статью для «Энциклопедии» о лирических и оперных либретто.Несколько композиторов того времени, в том числе Никколо Джоммелли и Томмазо Траэтта, пытались претворить эти идеалы в жизнь. Однако первым преуспел Глюк. Глюк стремился добиться «красивой простоты». Это очевидно в его первой опере-реформаторе, Orfeo ed Euridice , где его невиртуозные вокальные мелодии поддерживаются простыми гармониями и более богатым оркестровым присутствием.
Реформы Глюка имели резонанс на протяжении всей оперной истории. Вебер, Моцарт и Вагнер, в частности, находились под влиянием его идеалов.Моцарт, во многом преемник Глюка, объединил превосходное чувство драмы, гармонии, мелодии и контрапункта, чтобы написать серию комедий, в частности Così fan tutte , The Marriage of Figaro и Don Giovanni (в сотрудничестве с Лоренцо да Понте), которые сегодня остаются одними из самых любимых, популярных и известных опер. Но вклад Моцарта в оперу opera seria был более неоднозначным; к его времени оно угасало, и, несмотря на такие прекрасные работы, как Idomeneo и La clemenza di Tito , ему так и не удалось вернуть эту форму искусства к жизни.
Бель канто, Верди и веризм
Джузеппе Верди, Джованни Болдини, 1886 (Национальная галерея современного искусства, Рим)Движение бельканто в опере процветало в начале 19 века и представлено операми Россини, Беллини, Доницетти, Пачини, Меркаданте и многими другими. Опера bel canto буквально «красивое пение» происходит от одноименной итальянской стилистической школы пения. Линии бельканто обычно витиеватые и замысловатые, требующие высочайшей ловкости и контроля высоты тона.Примеры известных опер в стиле бельканто: « Il barbiere di Siviglia » и « La Cenerentola » Россини, а также «Лючия ди Ламмермур » Доницетти.
Вслед за эрой бельканто Джузеппе Верди быстро популяризировал более прямой и сильный стиль, начиная с его библейской оперы Nabucco . Оперы Верди перекликались с растущим духом итальянского национализма в постнаполеоновскую эпоху, и он быстро стал иконой патриотического движения (хотя его собственная политика, возможно, была не столь радикальной).В начале 1850-х годов Верди поставил три свои самые популярные оперы: Риголетто , Трубадур и Травиата . Но он продолжал развивать свой стиль, сочинив, возможно, величайшую французскую Гранд-оперу, Don Carlos , и завершив свою карьеру двумя произведениями, вдохновленными Шекспиром, Otello и Falstaff , которые показывают, насколько итальянская опера выросла в изысканности. с начала 19 века.
После Верди в Италии появилась сентиментальная «реалистическая» мелодрама веризма.Это был стиль, представленный произведениями Пьетро Масканьи Cavalleria rusticana и Руджеро Леонкавалло Pagliacci , которые фактически заняли доминирующее положение на мировых оперных сценах с такими популярными произведениями, как « Богема » Джакомо Пуччини, Тоска , Madama Butterfly и «Мадам Баттерфляй». . Позднее итальянские композиторы, такие как Берио и Ноно, экспериментировали с модернизмом.
Немецкая опера
Иллюстрация по мотивам музыкальной драмы Вагнера Das Rheingold Рихард Вагнер в 1871 г.Первой немецкой оперой была Дафне , написанная Генрихом Шютцем в 1627 году, но нотная запись не сохранилась.Итальянская опера имела большое влияние в немецкоязычных странах до конца 18 века. Тем не менее, несмотря на это влияние, местные формы будут развиваться. В 1644 году Зигмунд Штаден выпустил первые Singspiel , Seelewig , популярную немецкоязычную оперу, в которой пение чередуется с разговорным диалогом. В конце 17 — начале 18 века в Гамбургском театре на Генземаркт были представлены немецкие оперы Кейзера, Телеманна и Генделя. Тем не менее, большинство крупных немецких композиторов того времени, включая самого Генделя, а также Грауна, Хассе и позже Глюка, предпочитали писать большинство своих опер на иностранных языках, особенно на итальянском.В отличие от итальянской оперы, которая, как правило, создавалась для аристократического сословия, немецкая опера в основном создавалась для широких масс и, как правило, состояла из простых народных мелодий, и только с приходом Моцарта немецкая опера смогла сравниться с ней. Итальянский аналог в музыкальной изысканности.
Моцарта « Singspiele », « Die Entführung aus dem Serail » (1782) и Die Zauberflöte (1791) стали важным прорывом в достижении международного признания немецкой оперы.Традиция была развита в 19 веке Бетховеном с его Fidelio , вдохновленным климатом Французской революции. Карл Мария фон Вебер восстановил немецкую романтическую оперу в противовес господству итальянского бельканто. Его Der Freischütz (1821) демонстрирует его гений в создании сверхъестественной атмосферы. Среди других оперных композиторов того времени — Маршнер, Шуберт и Лорцинг, но наиболее значимой фигурой, несомненно, был Вагнер.
Вагнер был одним из самых революционных и противоречивых композиторов в истории музыки.Начав под влиянием Вебера и Мейербера, он постепенно развил новую концепцию оперы как Gesamtkunstwerk («законченное произведение искусства»), смесь музыки, поэзии и живописи. Он значительно увеличил роль и мощь оркестра, создав партитуры со сложной сетью лейтмотивов, повторяющихся тем, часто связанных с персонажами и концепциями драмы, прототипы которых можно услышать в его более ранних операх, таких как Der fliegende Holländer , Tannhäuser и Lohengrin ; и он был готов нарушить общепринятые музыкальные условности, такие как тональность, в своем стремлении к большей выразительности.В своих зрелых музыкальных драмах « Тристан и Изольда» , «Мейстерзингер фон Нюрнберг» , «Кольцо нибелунгов» и Парсифаль он отменил различие между арией и речитативом в пользу непрерывного потока «бесконечной мелодии». Вагнер также привнес новое философское измерение в оперу в своих произведениях, которые обычно основывались на рассказах из германских или артуровских легенд. Наконец, Вагнер построил свой собственный оперный театр в Байройте при частичном покровительстве Людвига II Баварского, посвященный исключительно исполнению своих собственных произведений в том стиле, который он хотел.
Опера уже никогда не будет прежней после Вагнера, и для многих композиторов его наследие стало тяжелым бременем. С другой стороны, Рихард Штраус принял идеи Вагнера, но развил их в совершенно новых направлениях. Впервые он получил известность благодаря скандальному Salome и мрачной трагедии Elektra , в которых тональность была доведена до предела. Затем Штраус изменил курс в своем величайшем успехе, Der Rosenkavalier , где Моцарт и венские вальсы оказали такое же влияние, как и Вагнер.Штраус продолжал создавать самые разнообразные оперные произведения, часто с либретто поэта Гуго фон Хофманнсталя. Среди других композиторов, которые внесли индивидуальный вклад в немецкую оперу в начале 20-го века, были Александр фон Землинский, Эрих Корнгольд, Франц Шрекер, Пауль Хиндемит, Курт Вайль и Ферруччо Бузони итальянского происхождения. Оперные нововведения Арнольда Шенберга и его последователей обсуждаются в разделе, посвященном модернизму.
В конце 19 века австрийский композитор Иоганн Штраус II, поклонник французских оперетт Жака Оффенбаха, написал несколько немецкоязычных оперетт, самой известной из которых была Die Fledermaus , которая регулярно исполняется до сих пор. Cегодня.Тем не менее, вместо того, чтобы копировать стиль Оффенбаха, оперетты Штрауса II имели отчетливо венский привкус, что закрепило за Штраусом II место одного из самых известных композиторов оперетты всех времен.
Французская опера
В соперничестве с импортированными итальянскими оперными постановками отдельная французская традиция была основана итальянцем Жан-Батистом Люлли при дворе короля Людовика XIV. Несмотря на свое иностранное происхождение, Люлли основал Музыкальную академию и монополизировал французскую оперу с 1672 года.Начиная с Cadmus et Hermione , Люлли и его либреттист Куино создали tragédie en musique , форму, в которой танцевальная музыка и хоровое сочинение были особенно заметны. В операх Люлли также проявляется забота о выразительном речитативе, который соответствовал контурам французского языка. В 18 веке самым важным преемником Люлли был Жан-Филипп Рамо, сочинивший пять трагедий и музыку , а также множество произведений в других жанрах, таких как опера-балет, все они отличались богатой оркестровкой и гармоничной смелостью.Несмотря на популярность итальянской серии опер на большей части Европы в период барокко, итальянская опера так и не получила широкого распространения во Франции, где ее собственная национальная оперная традиция была более популярной. После смерти Рамо немца Глюка убедили поставить шесть опер для парижской сцены 1770-х годов. Они показывают влияние Рамо, но упрощенно и с большим акцентом на драму. В то же время к середине XVIII века во Франции набирал популярность другой жанр: opéra comique .Это был эквивалент немецкого зингшпиля, где арии чередовались с разговорным диалогом. Известные образцы этого стиля были созданы Монсиньи, Филидором и, прежде всего, Гретри. В эпоху революции такие композиторы, как Мехул и Керубини, которые были последователями Глюка, привнесли новую серьезность в жанр, который никогда не был полностью «комическим». Еще одним феноменом этого периода была «пропагандистская опера», прославляющая революционные успехи, например, Госсека Триумфальная машина Республики (1793).
Кармен с Магдаленой Кожена и Йонасом Кауфманном, Зальцбургский фестиваль 2012К 1820-м годам глюковское влияние во Франции уступило место вкусу итальянского бельканто, особенно после прибытия Россини в Париж. Модель Россини Guillaume Tell помогла основать новый жанр Гранд Опера, наиболее известным представителем которой был другой иностранец, Джакомо Мейербер. В работах Мейербера, таких как Les Huguenots , особое внимание уделялось виртуозному пению и необычным сценическим эффектам.Зажигалка opéra comique также пользовалась огромным успехом в руках Бойельдье, Обера, Герольда и Адольфа Адама. В этой обстановке оперы французского композитора Гектора Берлиоза изо всех сил пытались добиться внимания. Эпический шедевр Берлиоза « Les Troyens », кульминация глюковской традиции, не исполнялся в полном объеме почти сто лет.
Во второй половине XIX века Жак Оффенбах создал оперетту с остроумными и циничными произведениями, такими как Orphée aux enfers , а также оперу Les Contes d’Hoffmann ; Шарль Гуно добился огромного успеха с Faust ; и Бизе написал Кармен , которая, когда публика научилась принимать смесь романтизма и реализма, стала самой популярной из всех комических опер.Жюль Массне, Камиль Сен-Сансан Лео Делиб — все сочиненные произведения, которые до сих пор являются частью стандартного репертуара, например, Массне Manon , Сен-Санса Samson et Dalila и Делиба Lakmé . В то же время влияние Рихарда Вагнера воспринималось как вызов французской традиции. Многие французские критики гневно отвергли музыкальные драмы Вагнера, в то время как многие французские композиторы имитировали их с переменным успехом. Пожалуй, самый интересный ответ пришел от Клода Дебюсси.Как и в произведениях Вагнера, оркестр играет ведущую роль в уникальной опере Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда » (1902), и здесь нет настоящих арий, только речитатив. Но драма заниженная, загадочная и совершенно невагнеровская.
Другие известные имена 20-го века включают Равеля, Дюка, Русселя и Мийо. Франсис Пуленк — один из очень немногих послевоенных композиторов любой национальности, чьи оперы (включая Dialogues des Carmélites ) прочно вошли в международный репертуар.Широкое внимание привлекла длинная священная драма Оливье Мессиана « Saint François d’Assise » (1983).
Англоязычная опера
В Англии антецедентом оперы была модель jig 17 века. Это было после пьесы в конце пьесы. Часто он был клеветническим и скандальным и состоял в основном из диалогов, поставленных на музыку, аранжированную на популярные мелодии. В этом отношении джиги предвосхищают балладные оперы 18 века.В то же время французская маска прочно закрепилась при английском дворе, обладая еще более роскошным великолепием и очень реалистичными пейзажами, чем это было раньше. Иниго Джонс стал типичным дизайнером этих постановок, и этот стиль доминировал на английской сцене в течение трех столетий. Эти маски содержали песни и танцы. В произведении Бена Джонсона « Lovers Made Men » (1617) «вся маска спета в итальянской манере, stilo recitativo». Приближение английского Содружества закрыло театры и остановило любые события, которые могли привести к созданию английской оперы.Однако в 1656 году драматург сэр Уильям Давенант поставил Осада Родоса . Поскольку его театр не имел лицензии на постановку драмы, он попросил нескольких ведущих композиторов (Лоуса, Кука, Локка, Коулмана и Хадсона) переложить в пьесе музыку. За этим успехом последовали Жестокость испанцев в Перу, (1658) и История сэра Фрэнсиса Дрейка, (1659). Эти произведения были поддержаны Оливером Кромвелем, потому что они критиковали Испанию. С английской реставрацией снова были приглашены иностранные (особенно французские) музыканты.В 1673 году Томас Шедвелл « Psyche » по образцу одноименной комедии-балета 1671 года поставил Мольера и Жан-Батиста Люлли. В том же году Уильям Давенант выпустил серию «Буря », ставшую первой музыкальной адаптацией пьесы Шекспира (сочиненной Локком и Джонсоном). Около 1683 года Джон Блоу сочинил Венеру и Адонис , которую часто считают первой настоящей англоязычной оперой.
Непосредственным преемникомБлоу был более известный Генри Перселл.Несмотря на успех его шедевра Dido и Aeneas (1689), в котором действие продвигается за счет использования речитатива в итальянском стиле, большая часть лучших работ Перселла не была связана с сочинением типичной оперы, но вместо этого он обычно работал в рамках ограничений формата полуоперы, где отдельные сцены и маски содержатся в структуре устной пьесы, например, Шекспир в пьесе Перселла Королева фей (1692) и Бомонт и Флетчер в Пророчица (1690). ) и Bonduca (1696).Главные герои пьесы, как правило, не участвуют в музыкальных сценах, а это значит, что Перселлу редко удавалось развивать своих персонажей через песню. Несмотря на эти препятствия, его целью (и целью его сотрудника Джона Драйдена) было создание серьезной оперы в Англии, но эти надежды закончились ранней смертью Перселла в возрасте 36 лет.
После Перселла популярность оперы в Англии на несколько десятилетий пошла на убыль. Возрождение интереса к опере произошло в 1730-х годах, что в значительной степени приписывается Томасу Арне, как для его собственных сочинений, так и для предупреждения Генделя о коммерческих возможностях крупномасштабных произведений на английском языке.Арне был первым английским композитором, который экспериментировал с полностью спетой комической оперой в итальянском стиле. Его наибольшим успехом стал Thomas и Sally в 1760 году. Его опера Artaxerxes (1762) была первой попыткой создать полноценную оперу. seria на английском языке и имела огромный успех, продержавшись на сцене до 1830-х годов. Хотя Арне имитировал многие элементы итальянской оперы, он был, пожалуй, единственным английским композитором в то время, который смог выйти за рамки итальянских влияний и создать свой собственный уникальный и отчетливо английский голос.Его модернизированная опера-баллада « Любовь в деревне » (1762) положила начало моде на оперные стилизации, которая просуществовала до 19 века. Чарльз Бёрни писал, что Арне представил «легкую, воздушную, оригинальную и приятную мелодию, полностью отличную от мелодии Перселла или Генделя, которых все английские композиторы либо грабили, либо имитировали».
Помимо Арне, другой доминирующей силой в английской опере в то время был Джордж Фридрих Гендель, чьи оперных серий заполнили лондонские оперные сцены на протяжении десятилетий и оказали влияние на большинство отечественных композиторов, таких как Джон Фредерик Лампе, писавший по итальянским образцам. .Такая ситуация сохранялась на протяжении 18-19 веков, в том числе в творчестве Майкла Уильяма Балфа, и оперы великих итальянских композиторов, а также Моцарта, Бетховена и Мейербера продолжали доминировать на музыкальной сцене Англии.
Единственным исключением были балладные оперы, такие как « Опера нищего» Джона Гэя (1728), музыкальные бурлески, европейские оперетты и световые оперы поздней викторианской эпохи, в частности, Савойские оперы У.С. Гилберта и Артура Салливана, все эти типы музыкальные развлечения часто подделывали оперные условности.Салливан написал только одну большую оперу, Ivanhoe (после усилий ряда молодых английских композиторов, начиная примерно с 1876 года), но он утверждал, что даже его легкие оперы составляли часть школы «английской» оперы, призванной вытеснить французскую. оперетты (обычно исполняемые в плохих переводах), которые доминировали на лондонской сцене с середины 19 века до 1870-х годов. Лондонская газета Daily Telegraph согласилась с этим, охарактеризовав The Yeomen of the Guard как «настоящую английскую оперу, предшественницу многих других, будем надеяться и, возможно, значительную для продвижения к национальной лирической сцене.”
В 20-м веке английская опера начала утверждать большую независимость благодаря произведениям Ральфа Воана Уильямса и, в частности, Бенджамина Бриттена, который в серии произведений, которые сегодня остаются в стандартном репертуаре, обнаружил прекрасное драматическое чутье и великолепную музыкальность. Сегодня такие композиторы, как Томас Адес, продолжают экспортировать английскую оперу за границу. Совсем недавно сэр Харрисон Биртвистл стал одним из самых значительных современных композиторов Великобритании, начиная с его первой оперы «Панч » и «Джуди » и заканчивая его последним успехом у критиков — «Минотавром».В первое десятилетие 21-го века либреттист ранней оперы Биртвистла Майкл Найман сосредоточился на написании опер, в том числе Лицом к Гойе , Мужчина и мальчик: Дада и Любовь имеет значение .
Также в 20 веке американские композиторы, такие как Леонард Бернстайн, Джордж Гершвин, Джан Карло Менотти, Дуглас Мур и Карлайл Флойд, начали создавать англоязычные оперы с элементами популярных музыкальных стилей. За ними последовали такие композиторы, как Филип Гласс, Марк Адамо, Джон Корильяно, Роберт Моран, Джон Кулидж Адамс, Андре Превен и Джейк Хегги.
Русская опера
Федор Шаляпин в роли Ивана Сусанина в фильме Глинки Жизнь за царяОпера была привезена в Россию в 1730-х годах итальянскими оперными труппами и вскоре стала важной частью развлечения для российского императорского двора и аристократии. Многие зарубежные композиторы, такие как Бальдассаре Галуппи, Джованни Паизиелло, Джузеппе Сарти, Доменико Чимароза (а также многие другие) были приглашены в Россию для написания новых опер, в основном на итальянском языке.Одновременно некоторые отечественные музыканты, такие как Максим Березовский и Дмитрий Бортнянский, были отправлены за границу учиться писать оперы. Первой оперой, написанной на русском языке, была опера итальянского композитора Франческо Араджа « Цефал и Прокрис» (1755). Развитие русскоязычной оперы поддержали российские композиторы Василий Пашкевич, Евстигней Фомин и Алексей Верстовский.
Однако настоящее рождение русской оперы произошло с Михаилом Глинкой и его двумя великими операми Жизнь за царя (1836) и Руслан и Людмила (1842).После него в 19 веке в России были написаны такие оперные шедевры, как Русалка и Каменный гость Александра Даргомыжского, Борис Годунов и Хованщина Модеста Мусоргского, Князь Игорь Александра Бородина, Евгений Онегин и Пиковая дама Петра Чайковского и Снегурочка и Садко Николая Римского-Корсакова. Эти события отражали рост русского национализма во всем художественном спектре как часть более общего движения славянофильства.
В 20 веке традиции русской оперы развивались многими композиторами, в том числе Сергеем Рахманиновым в его произведениях Скупой рыцарь и Франческа да Римини , Игорь Стравинский в Le Rossignol , Mavra , Oedipus rex , и The Rake’s Progress , Сергей Прокофьев в Игрок , Любовь к трем апельсинам , Огненный ангел , Обручение в монастыре и Война и мир ; а также Дмитрия Шостаковича в The Nose и Lady Macbeth из Мценского района , Эдисона Денисова в L’écume des jours и Альфреда Шнитке в Life with an Idiot и Historia von D.Иоганн Фаустен .
Другие национальные оперы
Испания также создала свою собственную отличительную форму оперы, известную как сарсуэла, которая имела два отдельных периода расцвета: один с середины 17 века до середины 18 века, а другой — около 1850 года. В течение конца 18 века до середины -19 века итальянская опера была чрезвычайно популярна в Испании, вытеснив родную форму.
Чешские композиторы также развили свое собственное процветающее национальное оперное движение в 19 веке, начиная с Бедржиха Сметаны, написавшего восемь опер, в том числе всемирно популярную Проданная невеста .Антонин Дворжак, самый известный по произведению Rusalka , написал 13 опер; и Леош Яначек получил международное признание в 20 веке за свои новаторские работы, в том числе Jenůfa , The Cunning Little Vixen и Káťa Kabanová .
Украинская опера создана Семеном Гулак-Артемовским (1813-1873), чье самое известное произведение « Запорожец за Дунаем» (Казак за Дунаем) регулярно ставится во всем мире. Среди других украинских оперных композиторов — Николай Лысенко ( Тарас Бульба и Наталка Полтавка ), Георгий Майборода и Юлий Мейтус.
Ключевой фигурой венгерской национальной оперы 19 века был Ференц Эркель, произведения которого в основном были посвящены исторической тематике. Среди его наиболее часто исполняемых опер — Hunyadi László и Bánk bán . Самая известная современная венгерская опера — «Замок герцога Синяя Борода » Белы Бартока.
Опера Станислава Монюшко « Straszny Dwór » (на английском языке: The Haunted Manor ) (1861-4) представляет собой вершину польской национальной оперы XIX века.В 20-м веке другие оперы, созданные польскими композиторами, включали King Roger Кароля Шимановского и Ubu Rex Кшиштофа Пендерецкого.
Ранние оперы из Кавказского региона включают Лейли и Маджнун (1908) и Короглу (1937) азербайджанского композитора Узеира Гаджибекова и Абсалом и Этери (1913–1919) грузина Закария Палиашвили.
Первая киргизская опера, Ай-Чурек , премьера состоялась в Москве в Большом театре 26 мая 1939 года в рамках Декады кыргызского искусства.Его составили Владимир Власов, Абдылас Малдыбаев и Владимир Фер. Либретто написали Жоомарт Боконбаев, Жусуп Турусбеков и Кыбанычбек Маликов. Опера основана на киргизском героическом эпосе Манас .
Современная китайская классическая опера, китайская языковая форма оперы в западном стиле, которая отличается от традиционной китайской оперы, имеет оперы, относящиеся к году «Девушка с белыми волосами» в 1945 году.
В юго-западном штате Карнатака в Индии находится классическая опера под названием Якшгана.Артисты, одетые в маски и костюмы, громко поют и энергично танцуют в такт барабанам и тарелкам. Обычно разыгрываются стихотворные композиции из индийских эпосов (Рамаяна и Махабхарата) и индуистских мифологических сказок, составленные на народных языках.
Современные, недавние и модернистские тенденции
Модернизм
Пожалуй, наиболее очевидным стилистическим проявлением модернизма в опере является развитие атональности. Отход от традиционной тональности в опере начался с Рихарда Вагнера, особенно с аккорда Тристана.Композиторы, такие как Рихард Штраус, Клод Дебюсси, Джакомо Пуччини, Поль Хиндемит, Бенджамин Бриттен и Ганс Пфицнер, продвинули вагнеровскую гармонию еще дальше с более экстремальным использованием хроматизма и более широким использованием диссонанса.
Арнольд Шенберг в 1917 году.Портрет Эгона Шиле.
Оперный модернизм по-настоящему зародился в операх двух венских композиторов, Арнольда Шенберга и его ученика Альбана Берга, композиторов и сторонников атональности и ее более позднего развития (разработанного Шенбергом), додекафонии.Ранние музыкально-драматические произведения Шенберга, Erwartung (1909, премьера в 1924 году) и Die glückliche Hand , демонстрируют интенсивное использование хроматической гармонии и диссонанса в целом. Шенберг также иногда использовал Sprechstimme.
Две оперы ученика Шенберга, Альбана Берга, Wozzeck (1925) и Lulu (неполная на момент его смерти в 1935 году) имеют многие из тех же характеристик, что описаны выше, хотя Берг объединил свою очень личную интерпретацию двенадцатитонной пьесы Шенберга. техника с мелодическими пассажами более традиционно тонального характера (вполне малеровскими по характеру), что, возможно, частично объясняет, почему его оперы остались в стандартном репертуаре, несмотря на их противоречивую музыку и сюжеты.С тех пор теории Шенберга повлияли (прямо или косвенно) на значительное число оперных композиторов, даже если сами они сочиняли музыку без использования его техник.
Композиторы, оказавшиеся под таким влиянием, включают англичанина Бенджамина Бриттена, немца Ганса Вернера Хенце и русского Дмитрия Шостаковича. (Филип Гласс также использует атональность, хотя его стиль обычно описывается как минималистский, что обычно считается еще одной разработкой 20-го века.)
Однако использование атональности оперным модернизмом также вызвало негативную реакцию в форме неоклассицизма. Первым лидером этого движения был Ферруччо Бузони, который в 1913 году написал либретто для своей неоклассической номерной оперы « Арлекино » (впервые исполненной в 1917 году). Также в авангарде был россиянин Игорь Стравинский. После написания музыки для балетов « Петрушка » (1911) и «Весна священная» (1913), поставленных Дягилевым, Стравинский обратился к неоклассицизму, кульминацией которого стала его опера-оратория « Царь Эдип » (1927).Вскоре после своих произведений « Соловей » (1914) и «Мавра » (1922), вдохновленных Римским-Корсаковым, Стравинский продолжал игнорировать сериалистическую технику и в конечном итоге написал полноценную диатоническую оперу в стиле 18-го века «Прогресс граблей» . (1951). Его сопротивление сериализму (отношение, которое он изменил после смерти Шенберга) оказалось источником вдохновения для многих других композиторов.
Прочие тенденции
Общая тенденция на протяжении ХХ века, как в оперном, так и в общем оркестровом репертуаре, заключалась в использовании небольших оркестров в качестве меры по сокращению затрат; великие оркестры эпохи романтизма с огромными струнными секциями, несколькими арфами, дополнительными рожками и экзотическими ударными инструментами больше не существовали.По мере того как государственное и частное покровительство искусству уменьшалось на протяжении 20-го века, новые произведения часто заказывались и выполнялись с меньшими бюджетами, что очень часто приводило к работам камерного размера и коротким одноактным операм. Многие оперы Бенджамина Бриттена оценены всего для 13 инструменталистов; Двухактная реализация Марка Адамо « Маленьких женщин » была оценена для 18 инструменталистов.
Еще одна особенность оперы конца 20-го века — появление современных исторических опер, в отличие от традиции основывать оперы на более далекой истории, пересказывая современные вымышленные истории или пьесы, или на мифах или легендах. Смерть Клингхоффера , Никсон в Китае и Доктор Атомик Джона Адамса, Мертвец идет Джейка Хегги и Анна Николь Марка-Энтони Тернэджа иллюстрируют драматизацию сцены событий недавней жизни. память, где персонажи оперы были живы во время премьерного спектакля.
Метрополитен-опера в США сообщает, что средний возраст ее аудитории в настоящее время составляет 60 лет. Многие оперные труппы испытали подобную тенденцию, а веб-сайты оперных трупп изобилуют попытками привлечь более молодую аудиторию.Эта тенденция является частью более широкой тенденции поседеть аудитории классической музыки с последних десятилетий 20-го века. Стремясь привлечь более молодую аудиторию, Метрополитен-опера предлагает студентам скидки на покупку билетов. Крупные оперные компании смогли лучше пережить сокращение финансирования, потому что они могут позволить себе нанимать звездных певцов, которые привлекают значительную аудиторию.
Небольшие компании в США живут более хрупко и обычно зависят от «лоскутного одеяла» поддержки со стороны правительств штата и местных властей, местных предприятий и сборщиков средств.Тем не менее, некоторые небольшие компании нашли способы привлечь новую аудиторию. Opera Carolina предлагает скидки и акции «счастливый час» для людей в возрасте от 21 до 40 лет. В дополнение к радио- и телевизионным трансляциям оперных спектаклей, которые имели некоторый успех в привлечении новой аудитории, трансляции живых выступлений в HD-формате в кинотеатры продемонстрировали потенциал для охвата новой аудитории. С 2006 года Метрополитен транслирует живые выступления на несколько сотен киноэкранов по всему миру.
От мюзиклов к опере
К концу 1930-х годов некоторые мюзиклы стали писать с более оперной структурой. Эти произведения включают сложные полифонические ансамбли и отражают музыкальные разработки своего времени. Porgy and Bess (1935) под влиянием джазовых стилей и Candide (1956) с его широкими, лирическими пассажами и фарсовыми пародиями на оперу, оба открылись на Бродвее, но были приняты как часть оперного репертуара. Show Boat , West Side Story , Brigadoon , Sweeney Todd , Evita , The Light in the Piazza , The Phantom of the Opera и другие рассказывают драматические истории через сложную музыку и теперь иногда можно увидеть в оперных театрах. The Most Happy Fella (1952) — квазиоперный спектакль, возрожденный оперой Нью-Йорка. Другие мюзиклы, на которые повлиял рок, такие как Tommy (1969) и Jesus Christ Superstar (1971), Les Misérables (1980), Rent (1996), Spring Awakening (2006) и Natasha, Пьер и Великая комета 1812– (2012) используют различные оперные условности, такие как композиция, речитатив вместо диалога и лейтмотивы.
Улучшение акустики в опере
Тонкий тип электронного усиления звука, называемый акустическим усилением, используется в некоторых современных концертных залах и театрах, где ставятся оперы. Хотя ни один из крупных оперных театров «… не использует традиционное звукоусиление в бродвейском стиле, при котором большинство, если не все певцы оснащены радиомикрофонами, смешанными с рядом неприглядных громкоговорителей, разбросанных по всему театру», многие используют систему звукоусиления для акустического улучшения, а также для тонкого усиления закулисных голосов, детских певцов, диалогов на сцене и звуковых эффектов (например,г., церковные колокола в Tosca или эффекты грома в вагнеровских операх).
Оперные голоса
Оперная вокальная техника эволюционировала до появления электронного усиления, чтобы позволить певцам производить достаточную громкость, чтобы их можно было слышать в оркестре, без необходимости существенно снижать громкость инструменталистам.
Классификация вокала
Певцы и роли, которые они исполняют, классифицируются по типу голоса, в зависимости от тесситуры, ловкости, мощности и тембра их голоса.Певцов мужского пола можно разделить по вокальному диапазону на асбас, бас-баритон, баритон, тенор и контртенор, а певцов-женщин — на контральто, меццо-сопрано и сопрано. (Мужчины иногда поют в «женских» вокальных диапазонах, и в этом случае их называют сопранистами или контртенорами. Контртенор часто встречается в опере, иногда поют партии, написанные для кастратов — мужчин, кастрированных в молодом возрасте специально, чтобы дать им более высокий уровень пения. Затем певцы классифицируются по размеру — например, сопрано можно описать как лирическое сопрано, колоратуру, субретт, спинто или драматическое сопрано.Эти термины, хотя и не полностью описывают певческий голос, связывают голос певца с ролями, наиболее подходящими для его вокальных характеристик.
Еще одна подклассификация может быть сделана в соответствии с актерскими навыками или требованиями, например, Basso Buffo , который часто должен быть специалистом по скороговорке, а также комическим актером. Это подробно реализовано в системе Fach немецкоязычных стран, где исторически опера и устная драма часто ставились одной и той же труппой.
Голос конкретного певца может резко измениться в течение его или ее жизни, редко достигая вокальной зрелости до третьего десятилетия, а иногда и до среднего возраста. Два французских типа голоса, premiere dugazon и deuxieme dugazon , были названы в честь последовательных этапов в карьере Луизы-Розали Лефевр (мадам Дюгазон). Другие термины, происходящие из системы звездного кастинга парижских театров, — это baryton-martin и falcon .
Историческое использование голосовых частей
- Нижеследующее предназначено только в качестве краткого обзора.Для основных статей см сопрано, меццо-сопрано, альт, тенор, баритон, бас, контртенор и кастрато .
Голос сопрано обычно использовался в качестве голоса главной героини оперы со второй половины 18 века. Раньше эту партию исполнял любой женский голос или даже кастрат. Нынешний упор на широкий вокальный диапазон был в первую очередь изобретением классического периода. До этого приоритетом была виртуозность вокала, а не диапазон, при этом партии сопрано редко выходили выше высокой А (Гендель, например, написал только одну роль, простирающуюся до высокой до), хотя кастрат Аринелли, как утверждалось, обладал вершиной. D (его нижний диапазон также был необычным, простираясь до тенора C).Меццо-сопрано, термин сравнительно недавнего происхождения, также имеет обширный репертуар, от главной женской роли в «Дидоне » Перселла и Энея до таких тяжелых ролей, как Брангена в «Тристане и Изольде » Вагнера (обе роли иногда поют. сопрано; между этими двумя типами голоса довольно много движения). Для настоящего контральто диапазон партий более ограничен, что привело к шутке инсайдеров о том, что контральто поют только роли «ведьм, сук и штанов».В последние годы многие «брючные роли» эпохи барокко, изначально написанные для женщин и исполняемые кастратами, были переданы контртенорам.
Голосу тенора, начиная с классической эпохи, традиционно отводилась роль главного героя мужского пола. Многие из самых сложных теноровых ролей в репертуаре были написаны в эпоху bel canto , например, последовательность Доницетти из 9 Cs выше среднего C во время La fille du régiment .Вместе с Вагнером акцент был сделан на вокальном весе его главных героев, эта вокальная категория описывалась как Heldentenor ; у этого героического голоса был более итальянский аналог в таких ролях, как Калаф в пьесе Пуччини « Турандот ». Басы имеют долгую историю в опере: они использовались в опере opera seria во вспомогательных ролях, а иногда и для облегчения комиксов (а также для контраста с преобладанием высоких голосов в этом жанре). Репертуар баса широк и разнообразен: от комедии Лепорелло в «Дон Жуане » до благородства Вотана в «Цикле колец » Вагнера.Между басом и тенором находится баритон, который также варьируется по весу от, скажем, Гульельмо в « Così fan tutte » Моцарта до Посы в «Дон Карлос » Верди; собственно название «баритон» не было стандартным до середины 19 века.
Известные певцы
Кастрат Сенезино, ок. 1720Ранние представления оперы были слишком редки, чтобы певцы могли зарабатывать на жизнь исключительно этим стилем, но с рождением коммерческой оперы в середине 17 века начали появляться профессиональные исполнители.Роль мужского героя обычно доверялась кастрату, и к XVIII веку, когда итальянская опера стала ставиться по всей Европе, ведущие кастраты, обладавшие необычайной виртуозностью вокала, такие как Сенезино и Фаринелли, стали звездами мирового масштаба. Карьера первой крупной звезды женского пола (или примадонны) Анны Ренци датируется серединой 17 века. В 18 веке ряд итальянских сопрано приобрели международную известность и часто вступали в ожесточенное соперничество, как это было в случае с Фаустиной Бордони и Франческой Куццони, которые начали драку друг с другом во время исполнения оперы Генделя.Французы не любили кастратов, предпочитая, чтобы их героев-мужчин воспевал haute-contre (высокий тенор), ярким примером которого был Жозеф Легро.
Хотя оперный патронат в прошлом веке уменьшился в пользу других видов искусства и средств массовой информации (таких как мюзиклы, кино, радио, телевидение и звукозаписи), средства массовой информации и появление звукозаписи поддержали популярность многих известных певцов, включая Марию Каллас, Энрико Карузо, Кирстен Флагстад, Марио Дель Монако, Риза Стивенс, Альфредо Краус, Франко Корелли, Монтсеррат Кабалье, Джоан Сазерленд, Биргит Нильссон, Нелли Мельба, Роза Понсель, Бениамино Джигли, Триапин Бьёрлинг, Федор Тёплэйт Лучано Паваротти, Пласидо Доминго и Хосе Каррерас).
Проблемы с языком и переводом
Со времен Генделя и Моцарта многие композиторы предпочитали итальянский язык в качестве языка либретто своих опер. От эпохи Бельканто до Верди композиторы иногда руководили версиями своих опер на итальянском и французском языках. Из-за этого оперы, такие как Лючия ди Ламмермур или Дон Карлос , сегодня считаются каноническими как в их французской, так и в итальянской версиях.
До середины 1950-х годов было приемлемо выпускать оперы в переводах, даже если они не были санкционированы композитором или либреттистами.Например, оперные театры Италии обычно ставили Вагнера на итальянском языке. После Второй мировой войны оперная наука улучшилась, художники переориентировались на оригинальные версии, а переводы вышли из моды. Знание европейских языков, особенно итальянского, французского и немецкого, сегодня является важной частью обучения профессиональных певцов. «Самая большая часть оперного обучения приходится на лингвистику и музыкальность», — объясняет меццо-сопрано Долора Заджик. «[Я должен понимать] не только то, что я пою, но и то, что поют все остальные.Я пою на итальянском, чешском, русском, французском, немецком, английском ».
В 1980-х годах стали появляться субтитры (иногда называемые субтитрами). Хотя поначалу субтитры почти повсеместно считались отвлечением, сегодня многие оперные театры предоставляют либо субтитры, обычно проецируемые над аркой авансцены театра, либо отдельные экраны на сиденьях, где зрители могут выбирать из более чем одного языка. Субтитры на одном или нескольких языках стали стандартом в оперных трансляциях, одновременных передачах и выпусках DVD.
Сегодня оперы редко исполняются в переводе. Редкие исключения включают Английскую национальную оперу и Оперный театр Сент-Луиса, которые, как правило, предпочитают переводы на английский язык. Другим исключением являются оперные постановки, предназначенные для юной аудитории, такие как « Гензель» Хампердинка и «Гретель » и некоторые постановки Моцарта «Волшебная флейта ».
Финансирование оперы
За пределами США, особенно в Европе, большинство оперных театров получают государственные субсидии от налогоплательщиков.
Например, в Милане, Италия, 60% годового бюджета Ла Скала в 115 миллионов евро приходится на продажи и частные пожертвования, а остальные 40% поступают из государственных средств. В 2005 году Ла Скала получила 25% от общей государственной субсидии Италии в размере 464 миллиона евро на исполнительское искусство.
Кино и интернет
Крупные оперные труппы начали представлять свои спектакли в местных кинотеатрах США и многих других стран. Метрополитен-опера начала серию прямых трансляций видео высокой четкости в кинотеатры по всему миру в 2006 году.В 2007 году спектакли Met были показаны более чем в 424 театрах в 350 городах США. La bohème вышла на 671 экран по всему миру. Опера Сан-Франциско начала предварительно записанные видеотрансляции в марте 2008 года. По состоянию на июнь 2008 года показы проводились примерно в 125 кинотеатрах в 117 городах США. Передачи оперы в формате HD транслируются через те же цифровые кинопроекторы HD, которые используются в основных голливудских фильмах. Европейские оперные театры и фестивали, включая Королевскую оперу в Лондоне, Ла Скала в Милане, Зальцбургский фестиваль, Ла Фениче в Венеции и Maggio Musicale во Флоренции, также с 2006 года транслировали свои постановки в театры в городах по всему миру, в том числе в 90 городах. в U.С.
Появление Интернета также повлияло на то, как зрители смотрят оперу. Впервые в своем жанре в 2009 году оперная компания British Glyndebourne Festival предложила онлайн-скачивание цифрового видео с полным спектром постановки 2007 года оперы Вагнера « Тристан и Изольда ».
В июле 2012 года состоялась премьера первой общественной оперы на Оперном фестивале в Савонлинне. Free Will был написан, составлен и визуализирован группой добровольцев в Интернете под названием Opera by You.Профессиональные солисты, оперный хор из 80 человек, симфонический оркестр и живая аудитория из 2700 были частью этого исторического события, когда Free Will была представлена в средневековом замке Олавинлинна.
Дополнительная литература
- Затирка, Дональд Джей. Краткая история Opera . Один том. изд. Нью-Йорк: Columbia University Press, 1947.
Внешние ссылки
BESSOS в английском переводе
BESSOS в английском переводе Bessos julisti pian itsensä kuninkaaksi ja alkoi nimittää itseään Artakserkses V :. Бесс немедленно провозгласил себя царем царей Персии и принял тронное имя Артаксеркс V.Kun Bessos sai kuulla, että Aleksanteri oli hänen kintereillään pakeni hän Oksus-joelle.Когда Джовен узнал о том, что случилось с Пилар, он столкнулся с Ито на ближайшей скале.Кун Aleksanteri Suuri löi Dareios III: n,
Бактриан сатрааппи Bessos yritti organisoida broadarintaa Baktriasta käsin.После поражения Дария III Александром Великим,
сатрап Бактрии, Bessus , попытался организовать национальное сопротивление, но был захвачен другими военачальниками и доставлен Александру.
Baktrialaisia ja sogdianalaisia joukkoja johti Baktrian satraappi Bessos .Остальные турмарчай и подчиненные ему командиры возглавляли армейский гарнизон темы .Baktrian satraappi Bessos petti kuitenkin Dareioksen ja murhautti hänet.Показать больше примеров УведомлениеЭтот веб-сайт или его сторонние инструменты используют файлы cookie, которые необходимы для его функционирования
и необходимы для достижения
цели, указанные в политике использования файлов cookie.Если вы хотите узнать больше или отказаться
ваше согласие на использование всех или некоторых файлов cookie, см. политику в отношении файлов cookie.
Закрывая этот баннер, прокручивая эту страницу, щелкая ссылку или продолжая просмотр в противном случае, вы соглашаетесь на использование
файлов cookie.
Отказ от продажи личной информации
Мы не будем продавать вашу личную информацию для показа рекламы, которую вы видите. Вы по-прежнему можете видеть рекламу на основе интересов, если ваш
информация продается другими компаниями или была продана ранее.Отказаться
Увольнять
| Товар | .Фактор | Указатели | |
|---|---|---|---|
| PageTitle | 0% | Слишком много сайтов не имеют заголовка страницы. Заголовок страницы — это первое, что отображается в результатах поиска, поэтому всегда используйте элемент заголовка. | |
| Релевантность заголовка | 0% | Заголовок должен отражать содержание сайта. Этот сайт имеет 0% совпадение | |
| Длина заголовка | 0% | Ограничьте свой заголовок от 40 до 70 символов. Ваш заголовок состоял из 1 символа | |
| Мета-описание | 0% | Метаописание — это второй элемент, который отображается в результатах поиска, поэтому всегда используйте метаописание. | |
| Длина мета-описания | 0% | Мета-описание должно содержать от 145 до 160 символов. Это метаописание состоит из 1 символа. | |
| Релевантность мета-описания | 0% | Мета-описание должно отражать содержание сайта. Этот сайт имеет 0% совпадение | |
| Структура папки | 30% | Мы не обнаружили простой структуры каталогов на этой странице.Убедитесь, что вашей структуре каталогов легко следовать. | |
| Заголовки | 0% | Заголовки должны отражать содержимое сайта. Этот сайт имеет 0% совпадение | |
| Ссылки | 0% | Якоря ссылок должны в некоторой степени отражать содержание сайта. Этот сайт имеет 0% совпадение | |
| Изображения не обнаружены | 60% | Похоже, что этот сайт не использует изображения в html-коде.Изображения могут улучшить взаимодействие с пользователем, поэтому подумайте о том, чтобы сделать страницу ярче. | |
| Соотношение HTML | 0% | Постарайтесь, чтобы соотношение HTML / текст было как можно более низким. Чем больше html, тем дольше время загрузки. Макет должен быть обработан в файле serpate css | |
| Ошибки страницы | 100% | Страницы без ошибок отображаются значительно быстрее в большинстве браузеров.Обнаружено 0 ошибок и предупреждений | |
| WordCount | 0% | Идеальная страница содержит от 400 до 600 слов. Эта страница содержит 1 слово | |
| Время ответа сервера | 100% | Быстрый сервер ускоряет работу веб-сайта. Этот сервер отвечает на 99,95% быстрее, чем в среднем | |
| Сжатие Gzip | 30% | Этот сайт не использует сжатие Gzip.Страницы могут отображаться не так быстро, как могли | |
| Ключевые слова в доменном имени | 30% | В вашем доменном имени нет важных ключевых слов | |
| Структурированные данные | 100% | Структурированные данные упрощают поисковым системам индексирование вашего сайта | |
| Встроенный CSS | 100% | Отлично, в html коде нет встроенного css | |
| Чрезмерное употребление одних и тех же слов | 100% | Нет никаких указаний на то, что есть одно или несколько ключевых слов, которые используются чрезмерно. | |
| Фреймы или фреймы | 100% | Идеально, не обнаружено (i) фреймов на вашей веб-странице | |
| Вспышка | 100% | Отлично, на вашей странице вспышек не обнаружено | |
| Css | 100% | Отлично, мы не обнаружили слишком много файлов CSS | |
| Javascript | 100% | Отлично, мы не обнаружили слишком много блокирующих файлов JavaScript | |
| Мобильный сайт | 20% | Мы не обнаружили мобильной версии этой страницы.Пользователи мобильных устройств составляют большую часть интернет-трафика. | |
| Важнейшая товарная позиция | 20% | Мы не обнаружили на вашем веб-сайте элемент заголовка h2. Элемент h2 — один из важнейших элементов SEO. Заголовки используются для создания структуры на веб-странице | |
| Нормализованные товарные позиции | 100% | Отлично, мы нашли правильное использование нормализованных заголовков! |
В каком веке правил Александр Великий.Александр Македонский
Александр Великий родился осенью 356 г. до н.э. е. в столице Древней Македонии — городе Пелла. С детства в биографии Македонии он изучал политику, дипломатию и военное искусство. Он учился у лучших умов того времени — Лисимаха, Аристотеля. Увлекался философией, литературой, физическим утехам не поддавался. Уже в 16 лет он примерил на себя роль короля, а позже — полководца.
Рост к власти
После убийства царя Македонии в 336 г. до н. Э.Александр был провозглашен правителем. Первыми действиями Македонии на столь высоком государственном посту были отмена налогов, расправы над врагами отца, подтверждение союза с Грецией. После подавления восстания в Греции Александр Македонский начал размышлять о войне с Персией.
Затем, если мы посмотрим на краткую биографию Александра Македонского, последовали военные действия в союзе с греками и франками против персов. В битве под Троей многие поселения открыли свои ворота великому полководцу.Вскоре ему подчинилась почти вся Малая Азия, а затем и Египет. Там Македония основала Александрию.
Король Азии
В 331 г. до н. Э. произошло следующее крупное сражение с персами при Гавгамеле, в ходе которого персы потерпели поражение. Александр покорил Вавилон, Сузу, Персеполь.
В 329 г. до н. Э., Когда царь Дарий был убит, Александр стал правителем Персидской империи. Став царем Азии, он неоднократно подвергался заговорам. В 329-327 гг. До н. Э.е. воевал в Средней Азии — Согдее, Бактрии. В те годы Александр победил скифов, женился на бактрийской царевне Роксане и отправился в поход в Индию.
Полководец вернулся домой только летом 325 г. до н.э. Период войн закончился, царь взял на себя управление завоеванными землями. Он провел несколько реформ, в основном военных.
Смерть
С февраля 323 г. до н. Э. Александр остановился в Вавилоне и начал планировать новые военные походы против арабских племен и далее на Карфаген.Он собрал войска, подготовил флот и построил каналы.
Но за несколько дней до похода Александр заболел, и 10 июня 323 г. до н. Э. е. умер в Вавилоне от сильной лихорадки.
Историки еще не установили точную причину смерти великого полководца. Одни считают его смерть естественной, другие выдвигают версии малярии или рака, третьи — отравление ядовитым препаратом.
После смерти Александра его великая империя рухнула, начались войны за власть среди его военачальников (диадохов).
Известный своими завоевательными амбициями, Александр Великий вошел в историю как великий древнегреческий полководец и завоеватель.
За 10 лет военных походов он завоевал более половины известных на тот момент земель и не потерпел ни одного поражения в боях!
краткая биография
Александр Македонский (имя — Александр III ; прозвище — «Великий» ) родился 20-21 июля 356 г. до н.э. г. в Македонии.Его отец — Филипп II , был нынешним королем Македонии. Его мать — Олимпиада , дочь царя Эпира.
Известно, что в 7 лет мальчика обучали военному искусству и различным наукам. Александр не проявлял интереса к философии и математике. Но в верховой езде и стрельбе из лука, а также в некоторых других физических и военных науках ему не было равных .
Ученик Аристотеля
Одним из учителей молодого Александра Македонского был Аристотель — известный мудрый древнегреческий философ.Благодаря рассказам своего учителя о Вселенной, ее многочисленных богатствах и чудесах мальчик начал мечтать о покорении новых земель.
После очередного известия о том, что его отец Филипп победил другого врага и завоевал город, Александр III опечалился и сказал: «В таком темпе мне ничего не останется …»
Молодой командир
В 16 лет Александр принял первое боевое крещение во время битвы с афинянами.Его командование конницей решило исход битвы в пользу македонцев и принесло молодому полководцу прозвище «Великий» . Солдаты Филиппа хвалили его!
Отец остался доволен первым практическим опытом сына, и с этого момента юный Александр стал пристально изучать военное дело: основы ведения войны, особенно действия фаланги — боевой отряд македонцев, составлявший их численное меньшинство. неважно в боях с врагами.
Король Македонии
Когда Александру исполнилось 20 лет, его отца вероломно убил один из близких человек. Пришло время занять королевский трон и управлять государством. Александр Македонский не участвовал во внутреннем управлении, но активно и плодотворно проявил себя как полководец и захватчик сначала соседних городов, а затем и ближних и дальних земель.
Существует легенда, что во время осады Афин главный полководец греков пришел в Македонию Фокион и сказал следующие слова:
«Зачем тебе воевать против соплеменников, против греков? Вы стремитесь к славе и богатству, поэтому отправляйтесь в Азию, сражайтесь с варварами.Там вы обретете богатство, добьетесь воинской славы, а среди греков прославитесь добротой. ”
Македонянин воспользовался мудрым советом греческого военачальника, отступил из Афин и отправил свою 40-тысячную армию (по некоторым данным — насчитывалось около 50 тысяч солдат) в поход на земли Азии, Персии, Египта. .
Фараон Египта
Перейдя пролив Геллеспонт, Александр со своим войском принял первое сражение с персидским войском у Трои, на реке Граник.
Персидская армия потерпела поражение от талантливого полководца из Македонии. После этого многие города персов сдались молодому царю без боя.
В 332г. ДО Н.Э. Македонянин без всякого сопротивления вошел в Египет и стал его фараоном . К тому времени почти вся военная мощь Египта находилась в Малой Азии.
Король Азии
Укрепив свои позиции на египетских землях и построив город Александрию, Македонский решает углубиться в азиатские земли.К этому времени персидский царь Дарий III сумел собрать большую армию для новой битвы с Александром.
1 октября 331 г. до н.э. г. произошло грандиозное сражение в г. Хагамелах г., во время которого войска персов и их народы потерпели поражение. Дарий в очередной раз сбежал с поля битвы, тем более что он терял свою власть.
После этой битвы сатрапы многих персидских земель стали называть завоевателя Александра царем Азии и без боя отворили ему врата.
Персидский царь
Затем Александр двинулся на юг, где древний Вавилон и Сузы , одна из столиц Персидской империи, открыли ему свои ворота. Персидские сатрапы, потеряв веру в Дария, стали переходить на службу к царю Азии.
Из Суза Александр прошел горными проходами в г. Персеполь г., центр исконной персидской земли. После неудачной попытки прорыва на ходу Александр с частью своей армии обошел отряды сатрапа Персии Ариобарзана, а в январе 330 г. до н. Э. г.Персеполис упал в году.
Македонское войско простояло в городе до конца весны, а перед отъездом дворец персидских царей был сожжен.
Согласно известной легенде, поджог организовал афинянка Таис, любовница полководца Птолемея, спровоцировав пьяную компанию Александра со своими друзьями.
IN май 330 г. до н.э. Александр возобновил преследование Дария сначала в Мидии, а затем в Парфии.В июле 330 г. до н. Э. Царь Дарий был убит по заговору своих командиров. Бактрийский сатрап Бесс , убивший Дария, называл себя новым царем Персидской империи. Бесс пытался организовать сопротивление в восточных сатрапиях, но был схвачен своими товарищами, сдался Александру и казнен им в июне 329 г. до н.э. е.
Поход в Индию
После победы над персами Александр Македонский не вернулся на родину, а переселился в Индию .В битве он разбил армию индийского короля Пора и хотел достичь Океанов и . Но затем его армия взбунтовалась.
Македонцы не хотели больше воевать, они требовали возвращения на родину, обвиняли своего царя в чрезмерной жажде богатства и славы. Мне пришлось отказаться от него. У него были амбициозные планы, он хотел завоевать весь мир, он думал о строительстве дороги через пустыню Сахара, рыть вдоль нее колодцы и многое другое.
Смерть Александра Македонского
По возвращении в Вавилон Александр вскоре заболел лихорадкой.Болезнь прогрессировала, Великий полководец боролся с ней 10 дней, но г. 13 июня 323 г. до н.э. г. Александр Македонский умер.
Его тело было перевезено в Александрию, где он был похоронен с великими почестями в золотом гробу.
Жизнь Александра Македонского — это история о том, как один человек с небольшой армией покорил почти весь известный тогда мир. Его солдаты видели в нем военного гения, враги называли его проклятым. Он считал себя богом.
Благородное происхождение
Александр Македонский родился в июле 356 г. до н.э. в браке македонского царя Филиппа и одной из его многочисленных цариц — Олимпийских игр.Но мог похвастаться и более известными предками. Согласно династической легенде, по отцу он вел свое происхождение от Геракла — сына Зевса, а по матери был прямым потомком знаменитого Ахилла, героя гомеровской Илиады. Сама Олимпиада также прославилась постоянным участником религиозных оргий в честь Диониса.
Плутарх писал о ней: «Олимпийские игры были более ревностными, чем другие, в проведении этих таинств и неистовствовали совершенно варварским образом.Источники сообщают, что во время шествия она несла в руках двух ручных змей. Чрезмерная любовь царицы к рептилиям и холодные отношения между ней и ее мужем породили слухи о том, что настоящий отец Александра вовсе не был македонским царем. но сам Зевс, принявший форму змеи.
Город науки
В Александре с детства видели талантливого ребенка, его с ранних лет готовили к престолу. Наставником будущего македонского царя был назначен Аристотель, приближенный к царскому двору.Чтобы заплатить за образование своего сына, Филипп II восстановил разрушенный им самим город Страгиру, откуда был родом Аристотель, и вернул бежавших и порабощенных горожан.
Непобедимый и тщеславный
С момента своей первой победы в возрасте 18 лет Александр Македонский не проиграл ни одного сражения. Его военные успехи привели его в Афганистан и Киргизию, в Киренаику и Индию, на территории массагетов и Албании. Он был фараоном Египта, царем Персии, Сирии и Лидии.
Александр повел своих воинов, каждого из которых знал лично, с впечатляющей скоростью, внезапно настигая врагов, еще до того, как они были готовы к битве. Центральное место боевой мощи Александра занимала 15-тысячная македонская фаланга, воины которой пошли к персам с 5-метровых пиков — сарисс. На протяжении своей военной карьеры Александр основал более 70 городов, которые он приказал назвать в его честь, и один в честь своего коня Буцефала, который существует и по сей день под названием Джалалпур в Пакистане.
Стань богом
Тщеславие Александра было оборотной стороной его величия. Он мечтал о божественном статусе. Основав город Александрию в дельте Нила в Египте, он отправился в длительное путешествие в оазис Сива в пустыне, к жрецам верховного египетского бога Амона-Ра, которого сравнивали с греческим Зевсом. По задумке священники должны были признать его потомком Бога. О том, что божество «рассказало» ему устами своих слуг, история умалчивает, но якобы это подтвердило божественное происхождение Александра.
Правда, Плутарх впоследствии дал следующую любопытную интерпретацию этого эпизода: египетский священник, принимавший Александра, сказал ему по-гречески «Paidion», что означает «ребенок». Но из-за плохого произношения он оказался «долей Диоса», то есть «сыном Божьим».
Так или иначе, Александр остался доволен ответом. Провозгласив себя богом с «благословения» жреца в Египте, он решил стать богом и для греков. В одном из своих писем к Аристотелю он попросил последнего доказать грекам и македонцам его божественную сущность: «Дорогой учитель, теперь я прошу вас, мой мудрый друг и наставник, философски обосновать и убедительно мотивировать греков и македонцев провозгласить я бог.Поступая так, я действую как ответственный политик и государственный деятель. Однако на родине Александра его культ не прижился.
На маниакальное желание Александра стать богом для своих подданных, конечно, имелся политический расчет. Божественная власть значительно упростила управление его хрупкой империей, которая была поделена между сартрапами (правителями). Но личностный фактор тоже сыграл немаловажную роль. Во всех городах, основанных Александром, его должны были почитать наравне с богами.Кроме того, его сверхчеловеческое желание завоевать весь мир и объединить Европу и Азию, буквально овладевшее им в последние месяцы жизни, говорит о том, что он сам верил в созданную им легенду, считая себя скорее богом, чем человеком.
Тайна смерти Александра
Смерть настигла Александра посреди его грандиозных планов. Несмотря на свой образ жизни, он умер не во время битвы, а на своей постели, готовясь к следующему походу, на этот раз в Карфаген.В начале июня 323 г. до н. Э. э., у царя внезапно началась сильная лихорадка. 7 июня он уже не мог говорить, а через три дня умер в расцвете сил, в возрасте 32 лет. Причина столь внезапной смерти Александра до сих пор остается одной из самых главных загадок древнего мира.
Персы, которых он безжалостно победил, заявили, что полководец был наказан небом за осквернение могилы царя Кира. Вернувшиеся домой македонцы рассказали, что великий полководец умер от пьянства и распутства (источники сообщили нам о его 360 наложницах).Римские историки считали, что он был отравлен каким-то азиатским ядовитым ядом. Главным аргументом в пользу этой версии считается слабое здоровье Александра, который, возвращаясь из Индии, якобы часто терял сознание, терял голос и страдал от мышечной слабости и рвоты. В 2013 году британские ученые в журнале Clinical Toxicology выдвинули версию о том, что Александра отравили препаратом, изготовленным на основе ядовитого растения — белой вишни, которую греческие врачи использовали для вызывания рвоты.Самая распространенная версия гласит, что Александра растерялась от малярии.
В поисках Александра
Где похоронен Александр, пока неизвестно. Сразу после его смерти начался раздел его империи между его ближайшими соратниками. Чтобы не тратить время на пышные похороны, Александра временно похоронили в Вавилоне. Два года спустя его выкопали, чтобы перевезти останки в Македонию. Но по дороге сводный брат Александра, Птолемей, напал на похоронную процессию, которая силой и подкупом забрала «трофей» и перевезла его в Мемфис, где закопала его возле одного из храмов Амона.Но, видимо, Александру не суждено было обрести покой.
Двумя годами позже была открыта новая гробница, которую со всеми соответствующими почестями перевезли в Александрию. Там тело было повторно забальзамировано, помещено в новый саркофаг и установлено в мавзолее на центральной площади.
В следующий раз сон Александра явно нарушили первые христиане, для которых он был «царем язычников». Некоторые историки считают, что саркофаг украли и закопали где-то на окраине города.Затем арабы хлынули в Египет и построили на месте мавзолея мечеть. На этом следы захоронения полностью теряются, мусульмане много веков никого не пускали в Александрию.
Сегодня существует множество версий гробницы Александра Македонского. Персидская легенда начала века гласит, что Александр остался в землях Вавилона; Македонский утверждает, что тело было доставлено в древнюю столицу Эгейского моря, где родился Александр. В XX веке археологи бесчисленное количество раз «приближались» к загадке последнего пристанища Александра — его искали в подземельях Александрии, в оазисе Сиви, в древнем городе Амфиполис, но пока все напрасно.Однако ученые не сдаются. В конце концов, игра стоит свеч — по одной из версий, он был похоронен в саркофаге из чистого золота вместе с многочисленными трофеями из Азии и рукописями из легендарной Александрийской библиотеки.
Александр Македонский (356-323 до н.э.), царь Македонии (с 336 до н.э.).
Родился в июле 356 г. до н.э. Сын короля Филиппа II, покорившего Македонию большую часть Греции. Его воспитал древнегреческий философ Аристотель.Он стремился вырастить из своего подопечного идеального монарха, будущего правителя Греции. Идеи Аристотеля оказали большое влияние на политику Александра. Он пришел к власти в ходе беспорядков, вызванных убийством его отца македонскими аристократами-заговорщиками. В течение двух лет (336–334 гг. До н.э.) Александру удалось восстановить пошатнувшуюся власть македонцев в Греции и победить варварские фракийские племена, угрожавшие Македонии с севера.
Объединив под своей властью почти всю Элладу, Александр осуществил замысел своего отца — совершил поход против персидского государства, давнего врага греческих государств.В этом походе в полной мере проявился исключительный военный талант Александра, принесший ему славу величайшего завоевателя.
В 334 г. до н. Э. Войска Александра перешли в Азию через Геллеспонтский пролив и начали продвигаться вглубь персидских владений. В результате битвы с персами на реке Граник (334 г. до н.э.) большая часть Малой Азии перешла в руки македонцев. В городе Гордиан Александр, согласно легенде, разрезал узел, привязанный к дышлу колесницы древним царем Горди; Тот, кто его развяжет, будет иметь власть над всей Азией.
В следующие два года македонцы победоносно двинулись по Ближнему Востоку, почти не встретив серьезного сопротивления. Египетские жрецы первыми почитали Александра как божество, признавая его фараоном и объявляя его сыном бога Амона.
В Египте Александр заложил названный в его честь город (Александрия), первую из этих греко-македонских колоний на Востоке. Захватив центральные районы Персидской империи, он победил царя Дария III (331 г. до н.э.) в битве при Гавгамелах, после чего взял Вавилон и сделал его своей столицей.Древняя столица Персии Персеполис была разграблена и сожжена македонскими солдатами. Убийство Дария ближайшим соратником царя сатрапом Бесс раскололо персидскую знать. Многие персы перешли на сторону Александра, объявившего себя мстителем за законного царя. Под флагом мести он предпринял поход против Бесса (Артаксеркса IV) в Средней Азии и к 328 г. до н. Э. покорил ее.
Затем он вторгся в Индию, но война за реку Инд привела к истощению армии, и в 325 году до нашей эры.е. он обратился к Вавилону. Между тем, даже после захвата Вавилона многие македонцы и греки начали роптать. Их раздражало желание царя править, как восточные правители, требования религиозного почитания, сближения с местными аристократами и священниками. Александр женился на знатной персидке Роксане и хотел видеть своего сына от нее своим наследником. С бывшими соратниками — полководцем Парменионом, философом Каллисфеном и другими осуждающими его — он расправлялся безжалостно.
13 июня 323 г.C. e. Александр внезапно умер в Вавилоне. Великая держава рухнула сразу после его смерти. Походы Александра Македонского положили начало истории так называемой эллинистической цивилизации, соединив греческие и древневосточные традиции.
Александр Великий кратко биография царя Македонии и величественного полководца изложена в этой статье.
Краткая биография Александра МакедонскогоМакедонец родился в июне 323 г. до н.э. в городе Пелла в семье македонского царя Филиппа II.Он был вторым ребенком, но его брат Филипп III был дебилом.
Он учился у своих родственников в Миеце, согласно установившейся тогда традиции. Когда ему было 13 лет, его учителем стал Аристотель. Александра преподавали этику, политику, философию, литературу, медицину и поэтику.
В возрасте 16 лет его отец впервые доверил ему бразды правления. Филипп II отправился в это время покорять Византию. Восстание фракийских племен поднялось на их родине.Но молодому македонцу удалось его раздавить, проявив себя успешным полководцем. Спустя 2 года он уже командовал армией в битве при Херонее. Король Филипп II был убит в 336 г. до н.э., и Александр был провозглашен королем.
Походы МакедонииСразу после прихода к власти правитель уничтожает врагов своего отца, отменяет налоги, подавляет фракийские варварские племена, восстанавливает власть в Греции.
Александр Великий совершил свой первый большой поход на Персию.В 334 г. до н.э. он установил свою власть почти во всей Малой Азии и прославил себя как величайший завоеватель и полководец. Практически без боя ему сдались Финикия, Сирия, Кария и страны Ближнего Востока. Во время поездки в Египет местные жители приняли Македонию как новое божество. В его честь царь основал в Египте город Александрию.
г. Вторая кампания против Персии ознаменовалась завоеванием Сузы, Перспеполя и Вавилона, которые стали новой столицей могущественной объединенной державы.Александр Македонский стал царем Азии.
В 326 г. до н.э. правитель совершил поездку в Индию. Ему удалось завоевать территорию современного Пакистана и захватить встреченные на пути племена. Когда армия переправилась через реку Инд, она начала забастовку, отказываясь двигаться дальше. Македонский язык был вынужден повернуть вспять после 10-летнего триумфального продвижения на континент.
Когда период войн в жизни Македонсокго закончился, он взял на себя управление завоеванными землями. Он провел несколько реформ, в основном военных.
Еще в 323 году до нашей эры правитель планировал поход на Аравийский полуостров, чтобы завоевать Карфаген. За пару месяцев до начала кампании Александр Македонский заболел малярией (по другой версии он был отравлен). Несколько месяцев он не вставал с постели, оставаясь дома в Вавилоне. В июне у него отняли речь, и началась лихорадка. 10 дней спустя, 10 июня 323 г. до н.э., в возрасте 32 лет скончался полководец и великий царь Македонский Александр.
показов Opera | Опера 101
Некоторые оперы очень длинные, а некоторые очень короткие — самая короткая из известных нам, L’Enlèvement d’Europe , длится всего 8 минут! В нашем списке сейчас около 160 опер — большая часть стандартного репертуара плюс коллекция различных раритетов.
К этому времени работы следует отнестись с небольшой долей скепсиса. Дирижеры различаются по темпам, и вам нужно будет учитывать интервалы / антракты (как количество, так и продолжительность), чтобы определить, как долго вы будете в театре. В большинстве случаев мы указываем время выступления на основе закона за законом, за исключением случаев, когда акты обычно выполняются вместе (любой, кто придерживается перерыва между актами III и IV Аиды, должен быть застрелен). Мы также стремимся к увеличению времени работы, а не к сокращению: уйти из театра раньше, чем ожидалось, приятно, а уйти поздно — значит опоздать на поезд…
Opera & Composer
Продолжительность
Сердце собаки
Александр Раскатов
2 часа 15 минут
70 минут
Акт I
65 минут
0 Акт II 9002 Акт II Сон в летнюю ночьБенджамин Бриттен
2 часа 35 минут
50 минут
Акт I
50 минут
Акт II
55 минут
Акт III
Ацис и Галатея
G.F. Handel
1 час 30 минут
Adriana Lecouvreur
Francesco Cilea
2 часа 30 минут
40 минут
Акт I
35 минут
Акт II
30 минут
30 минут III
45 минут
Акт IV
3 часа 15 минут
75 минут
Акт I
80 минут
Акт II
40 минут
Акт III
2 часа 30 минут
40 минут
Акт I
45 минут
Акт II
65 минут
Акт III и IV
2 часа 30 минут
50 минут
Акт I
55 минут
Акт II
Акт III
Альберт Херринг
Бенджамин Бриттен
2 часа 10 минут
60 минут
Акт I
70 минут
Акты II и III
9007 0 Амал и ночные посетителиДжан Карло Менотти
50 минут
Анна Болена
Гаэтано Доницетти
2 часа 50 минут
80 минут
Акт I
90 минут
70 Анна Николь
Марк Энтони Тернейдж
2 часа
60 минут
Акт I
60 минут
Акт II
Ариадна на Наксосе
Рихард Штраус
2 часа 10 минут
9000 452 Пролог 9000
85 минут
Opera
2 часа 20 минут
55 минут
Акт I
35 минут
Акт II
50 минут
Акт III
3 часа 5 минут
55 минут
Пролог и Акт I
70 минут
Акты II и II
60 минут
Деяния IV и V
Билли Бадд
Бен Джамин Бриттен
2 часа 40 минут
80 минут
Пролог и Акт I
80 минут
Акт II и Эпилог
Замок Синей Бороды
Бела Барток
1 час 570
Год0003 (1869)Модест Мусоргский
2 часа 25 минут
Борис Годунов (исправленный)
Модест Мусоргский
3 часа 25 минут
65 минут
Пролог и Акт I
352 минуты
Акт II45 минут
Акт III
60 минут
Акт IV
2 часа 10 минут
65 минут
Акты I и II
65 минут
Акты III и IV
2 часа и 40 минут
75 минут
Акт I
85 минут
Акт II
2 часа 30 минут
2 часа 35 минут
95 минут
Акты I и II
60 минут
Акты III и IV
Cavalleria rusticana
Пьетро Масканьи
1 час 10 минут
2 часа 20 минут
9000 75 минут 9000 I
65 минут
Акт II
Черевички
Петр Ильич Чайковский
2 часа 20 минут
80 минут
Деяния I и II
60 минут
Акты III и IV 1 503
Cosi fan tutte
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа 55 минут
90 минут
Акт I
85 минут
Акт II
Керлью Ривер
Бенджамин Бриттен
1 час и 1 час
Сирано де Бержерак
Франко Альфано
2 часа 20 минут
80 минут
Акт I
60 минут 9 0003
Акт II
Das Rheingold
Рихард Вагнер
2 часа 40 минут
Дэвид и Джонатас
Марк-Антуан Шарпантье
2 часа 10 минут
80 минут
I Пролог, Акты II и III
50 минут
Акты III и IV
Мертвец идет
Джейк Хегги
2 часа 15 минут
80 минут
Акт I
65 минут
Акт II
Смерть в Венеции
Бенджамин Бриттен
2 часа 25 минут
80 минут
Акт I
65 минут
Акт II
Der fliegende Hollander
Рихард Вагнер
2 часа 20 минут
kavalРихард Штраус
3 часа 25 минут
75 минут
Акт I
60 минут
Акт II
70 миль ns
Акт III
Диалоги Кармелитов
Фрэнсис Пуленк
2 часа 40 минут
90 минут
Акт I и II
70 минут
Акт III
Dido и Aeneas
1 час
Die Entführung aus dem Serail
Wolfgang Amadeus Mozart
2 часа 15 минут
40 минут
Акт I
60 минут
Акт II
35 минут
70 Акт III Frau ohne SchattenРихард Штраус
3 часа 30 минут
70 минут
Акт I
70 минут
Акт II
70 минут
Акт III
Die Meistersinger von Nürnberg
71 4 часа 35 минут
85 минут
Акт I
65 минут
Акт II
125 минут
Акт I II
Die Tote Stadt
Эрик Вольфганг Корнгольд
2 часа 10 минут
90 минут
Акты I и II
40 минут
Акт III
Die Walküre
Рихард Вагнер
3 часа и 3 часа минут
65 минут
Акт I
95 минут
Акт II
75 минут
Акт III
Die Zauberflöte
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа 35 минут
702 минут 702 минут85 минут
Акт II
2 часа 40 минут
75 минут
Акт I
85 минут
Акт II
3 часа 25 минут
90 минут
Акт I и II
35 минут
Акт III
80 минут
Деяния IV и V
Дон Жуан
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа 55 минут
90 минут 9 0003
Акт I
85 минут
Акт II
Дон Паскуале
Гаэтано Доницетти
2 часа 20 минут
90 минут
Акты I и II
50 минут
Закон III
Пляж
Philip Glass
4 часа 15 минут
Elegy for Young Lovers
Hans Werner Henze
2 часа 25 минут
50 минут
Акт I
50 минут
Акт II
45 минут
Акт III
1 час 50 минут
Элисир д’аморе
Гаэтано Доницетти
2 часа 20 минут
75 минут
Акт I
65 минут
Акт II
Евгений Онегин
Петр Ильич Чайковский
2 часа 35 минут
75 минут
Акт I
45 минут
Акт II
3 5 минут
Акт III
2 часа 15 минут
85 минут
Акт I и II
50 минут
Акт III
2 часа 20 минут
90 минут
Акт I и II
50 минут
Акт III
Fidelio
Людвиг ван Бетховен
2 часа 20 минут
80 минут
Акт I
60 минут
Акт II
Пожарная заслонка в моих костях
БланТеренс
Теренс
2 часа 40 минут
75 минут
Акт I
85 минут
Акт II и III
Джанни Скикки
Джакомо Пуччини
1 час
Джулио Чезаре
г. ЭгиттоФ. Гендель
3 часа 45 минут
80 минут
Акт I
70 минут
Акт II
75 минут
Акт III
Глория фон Якстберг
HK Gruber
1 час минут
Götterdämmerung
Рихард Вагнер
4 часа 35 минут
125 минут
Пролог и Акт I
70 минут
Акт II
80 минут
Акт III
71 Телльаш3 часа 35 минут
80 минут
Акт I
100 минут
Акт II и III
35 минут
Акт IV
2 часа 45 минут
105 минут
Акт I
60 минут
Акт II
Гензель и Гретель
Энгельберт Хампердинк
1 час 55 минут
65 минут
Акт I
900 02 50 минутАкт II
Hin und zurück
Пауль Хиндемит
14 минут
I puritani
Винченцо Беллини
2 часа 35 минут
75 минут
Акт I 45
Акт II
35 минут
Акт III
Идоменей
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа 45 минут
55 минут
Акт I
50 минут
Акт II
60 минут
Il barbiere di Siviglia
Gioachino Rossini
2 часа 50 минут
100 минут
Акт I
70 минут
Акт II
2 часа 30 минут
80 минут
Акт I
Акт I
70 минут
Акт II
Il Tabarro
Giacomo Puccini
50 минут
Il Trovatore
Giuseppe Верди
2 часа 25 минут
75 минут
Акты I и II
70 минут
Акты III и IV
Il turco in Italia
Джоакино Россини
2 часа 40 минут
85 минут
Акт I
75 минут
Акт II
В исправительной колонии
Филип Гласс
1 час 20 минут
В маленький холм
Джордж Бенджамин
40 минут
Иоланта
Петр Ильич Чайковский
1 час 40 минут
Iphigénie en Tauride
Christoph Willibald Gluck
1 час 35 минут
25 минут
Акт I
30
Акт
30
IIАкт III
20 минут
Акт IV
2 часа 5 минут
45 минут
Акт I
50 минут
Акт II
30 минут
Акт III
Каня Кабанова
Леош Яначек
1 час 40 минут
40 минут
Акт I
30 минут
Акт II Акт III
L’amour de loin
Kaija Saariaho
2 часа 10 минут
70 минут
Деяния I, II и III
60 минут
Деяния IV и V
L’Enlèvement d’Europe
Darius Milhaud
8 минут
L’heure espagnole
Maurice Ravel
55 минут
L’incoronazione di Poppea
Claudio Monteverdi
2 часа 20 минут
Акт I50 минут
Акт II
Богема
Джакомо Пуччини
2 часа
40 минут
Акт I
20 минут
Акт II
30 минут
Акт III
30 минут
Акт IV
Ла Калисто
Франческо Кавалли
2 часа 30 минут
65 минут
Акт I
852 минут
850002
La Cenerentola
Gioachino Rossini
2 часа 50 минут
105 минут
Акт I
65 минут
Акт II
La clemenza di Tito
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа
70 минут
Акт I
75 минут
Акт II
Проклятие Фауста
Гектор Берлиоз
2 часа 5 минут
60 минут
Акт I
65 минут
70 Акт II La donna del lago
Gioachino Rossini
2 часа 35 минут
95 минут
Акт I
60 минут
Акт II
90 070 La fanciulla del WestGiacomo Puccini
2 часа 15 минут
60 минут
Акт I
45 минут
Акт II
30 минут
Акт III
La fille du régiment
2 часа 10 минут
80 минут
Акт I
50 минут
Акт II
Ла Травиата
Джузеппе Верди
2 часа 15 минут
35 минут
Акт I
65 минут
Act II
35 минут
Act III
Le Comte Ory
Gioachino Rossini
2 часа 20 минут
70 минут
Act I
70 минут
Act II
Le71
Дьёрдь Лигети
1 час 50 минут
45 минут
Акты I и II
65 минут
Акты III и IV
Le Nozze di Fi garo
Вольфганг Амадей Моцарт
2 часа 55 минут
95 минут
Деяния I и II
80 минут
Акты III и IV
Les contes d’Hoffmann
Jacques 55 минут
2 часа и 2 часа минут
75 минут
Пролог и Акт I
35 минут
Акт II
65 минут
Акт III + Эпилог
Les pêcheurs de perles
Жорж Бизе
1 час 50 минут
Акт I
35 минут
Акт II
30 минут
Акт III
Линда ди Чамуникс
Гаэтано Доницетти
3 часа
70 минут
Акт I
IIАкт I 60 мин
II50 минут
Акт III
3 часа 55 минут
70 минут
Акт I
85 минут
Акт II
80 минут
9 0002 Акт IIIЗатерянное шоссе
Ольга Нойвирт
1 час 30 минут
Любовь и другие демоны
Петер Этвес
2 часа 25 минут
90 минут
Акт I
55 минут
Акт II
Люсия ди Ламмермур
Гаэтано Доницетти
2 часа 15 минут
40 минут
Акт I
40 минут
Акт II
55 минут
Акт III
Борджиа
Доницетти
2 часа 25 минут
40 минут
Пролог
50 минут
Акт I
55 минут
Акт II
Луиза Миллер
Джузеппе Верди
65 минут
Акт I
45 минут
Акт II
45 минут
Акт III
3 часа
65 минут
9 0002 Акт I55 минут
Акт II
60 минут
Акт III
Италия в Алжире
Джоачино Россини
2 часа 30 минут
75 минут
Акт I
Акт II
2 часа 25 минут
50 минут
Акт I
30 минут
Акт II
65 минут
Акт III
Мадам Баттерфляй
Джакомо Пуччини
2 часа 20 минут
55 минут
Акт I
50 минут
Акт II
35 минут
Акт III
2 часа 55 минут
70 минут
Акт I и II
50 минут
Акт III
Акт III
Акт III 55 минут
Акты IV и V
Манон Леско
Джакомо Пуччини
2 часа 15 минут
35 минут
Акт I
45 минут
Акт II
55 минут
Акт III
Мария Стуарда
Гаэтано Доницетти
2 часа 10 минут
70 минут
Акт I
60 минут
Акт II
70 минут2 часа 20 минут
Акт I
70 минут
Акт II
Матильда ди Шабран
Джоачино Россини
3 часа 10 минут
120 минут
Акт I
70 минут
Акт II
и 20 минутMédée
Marc-Antoine Charpentier
2 часа 45 минут
80 минут
Акт I и II
30 минут
Акт III
55 минут
Акт IV70 и V
часов и 15 минут80 минут
Акты I и II
55 минут
Акты III и IV
2 часа 35 минут
90 минут
Акт I
65 минут
Act II
Orfeo ed Euridice
Christoph Willibald Gluck
1 час 30 минут
2 часа 55 минут
65 минут
Act I
55 минут
55 минут
Акт III
2 часа 45 минут
80 минут
Акт I и II
85 минут
Акт III и IV
Pagliacci
Руджеро Леонкавалло
минут
3
900 минут
4 часа 5 минут
105 минут
Акт I
65 минут
Акт II
75 минут
Акт III
2 часа 50 минут
65 минут
Акт I
55 минут
Акт II
50 минут
Акт III
Pelléas et Mélisande
Claude Debussy
2 часа 40 минут
30 минут 9000 3
Акт I
30 минут
Акт II
35 минут
Акт III
40 минут
Акт IV
25 минут
Акт V
Питер Граймс
9007 Бенджамин Бриттен
и 250003 минут55 минут
Акт I
50 минут
Акт II
40 минут
Акт III
Порги и Бесс
Джордж Гершвин
2 часа 50 минут
95 минут
Акт
75 минут
Act II
Powder Her Face
Thomas Ades
1 час и 50 минут
60 минут
Act I
50 минут
Act II
Punch and Judy
Harrison Birtwist
1 час 45 минут
2 часа 40 минут
80 минут
Акт I
80 минут
Акт II
Всадники к морю 9007 1
Ральф Воан Вильямс
55 минут
2 часа 10 минут
60 минут
Акт I
35 минут
Акт II
35 минут
Акт III
2 часа 55 минут
60 минут
Акт I
60 минут
Акт II
55 минут
Акт III
Roméo et Juliette
Шарль Гуно
3 часа
70 минут
Акты I и II
Акт III
70 минут
Акты IV и V
2 часа 35 минут
60 минут
Акт I
45 минут
Акт II
50 минут
Акт III
и 40 минут
2 часа 35 минут
50 минут
Акт I
50 минут
Акт II
55 минут
Акт III
Семирамид 9 0071
Джоачино Россини
3 часа 30 минут
120 минут
Акт I
90 минут
Акт II
4 часа 10 минут
85 минут
Акт I
80 минут
Акт II
85 минут
Акт III
Саймон Бокканегра
Джузеппе Верди
2 часа 10 минут
75 минут
Пролог и Акт I
30 минут
Акт II
25 минут
2 часа 20 минут
60 минут
Акт I
80 минут
Акт II и III
Suor Angelica
Джакомо Пуччини
55 минут
3 часа 40 минут
70 минут 9000
Акт I
75 минут
Акт II
75 минут
Акт III
Тангейзер
Рихард Вагнер
3 часа 30 минут utes
75 минут
Акт I
75 минут
Акт II
60 минут
Акт III
2 часа 20 минут
50 минут
Акт I
45 минут
Акт II 45 минут
Акт III
Опера нищего
Джон Гей
2 часа 25 минут
65 минут
Акт I
80 минут
Акты II и III
Капулетти и Монтенче
V Беллини
2 часа 30 минут
90 минут
Акт I
60 минут
Акт II
Хитрая Маленькая Лисица
Леош Яначек
1 час 45 минут
30 минут
003
Акт I
Акт I
40 минут
Акт II
35 минут
Акт III
Очарованный странник
Родион Щедрин
1 час 40 минут
Ангел-истребитель
Томас Адес
2 часа 15 минут
80 минут
Акт I
55 минут
Акт II
Королева фей
Генри Перселл
3 часа 10 минут
100 минут
Акты I, II и III
90 минут
Акты IV и V
Игрок
Сергей Прокофьев
2 часа 10 минут
25 минут
Акт I
35 минут
35 минут II
30 минут
Акт III
40 минут
Акт IV
Важность серьезности
Джеральд Барри
1 час 30 минут
60 минут
Акты I и II
30 минут
30 минут
Акт III
Дело Макропулоса
Леош Яначек
1 час 35 минут
35 минут
Акт I
30 минут
Акт II
30 минут
Акт III
Микадо
Артур Салливан
2 часа 10 минут
70 минут
Акт I
60 минут
Акт II
Минотавр
Харрисон Бёрт и 20 минут
85 минут
Акт I
55 минут
Акт II
Нос
Дмитрий Шостакович
1 час 50 минут
Пиковая дама
Петр Ильич
Чайковский часов и 5 минут
70 минут
Акт I
115 минут
Акт II и III
The Rake’s Progress
Игорь Стравинский
2 часа 45 минут
80 минут
Акт I
85 минут
Акт II
Похищение Лукреции
Бенджамин Бриттен
1 час 55 минут
60 минут
Пролог e & Act I
55 минут
Act II
50 минут
2 часа 10 минут
85 минут
Действия I и II
45 минут
Act III
Царская невеста
Николай Римский-Корсаков
2 часа 35 минут
55 минут
Акт I
35 минут
Акт II
30 минут
Акт III
35 минут
Акт IV
Поворот винта
Бенджамин Бриттен
1 час 40 минут
50 минут
Акт I
50 минут
Акт II
1 час 40 минут
50 минут
Акт I
20 минут
Акт II
30 минут
Акт III
1 час 55 минут
45 минут
Акт I
40 минут
Акт II
30 минут
Акт III
Tristan u nd Isolde
Рихард Вагнер
3 часа 55 минут
80 минут
Акт I
75 минут
Акт II
80 минут
Акт III
2 часа 5 минут
35 минут
Акт I50 минут
Акт II
40 минут
Акт III
1 час 50 минут
65 минут
Акт I
45 минут
Акт II
Un Ballo in Maschera
Верди
2 часа 25 минут
55 минут
Акт I
35 минут
Акт II
55 минут
Акт III
2 часа 20 минут
45 минут
Акт I
35 минут
Акт II
60 минут
Деяния III и IV
1 час 40 минут
Написано на коже
Джордж Бенджамин
1 час 35 миль nutes
| ACC # C11125 | Знакомьтесь, Джон Доу: оригинальная студийная запись | ||||||||||||
| AV1.2.B45N6 C3 1995 | Дебют | ||||||||||||
| AV1.2.C32J336 1993 | |||||||||||||
| AV1.2.C595A3 E3 2001 | arias | arias и итальянские сцены | |||||||||||
| AV1.2.h44S35 L4 1994 | Аманда Рукрофт. | ||||||||||||
| AV1.2.P83B6 C5 1995 | |||||||||||||
| AV1.2.Y68T5 2001 | Винсент Юманс ‘Через годы | ||||||||||||
| Arabesque Z6564 | Сонаты для фортепиано | ||||||||||||
| C9426 | История моей жизни: оригинальная запись бродвейского состава | ||||||||||||
| Леонтино Цена. | |||||||||||||
| CD784.262 L | |||||||||||||
| CD786.2 M | Фрагменты и незаконченные произведения для фортепиано, двух фортепиано и фортепиано в четыре руки | ||||||||||||
| CD9394 | Helge Roswaenge. | ||||||||||||
| CD13744 | С Днем Рождения Райна Кабаиванская. | ||||||||||||
| DCC4346 | Органные концерты | ||||||||||||
| H855 C65 1995 | Фортепианные концерты 2 и 3 | ||||||||||||
| HK Marco Polo 8.220440 | Концерты для скрипки No. 1, 8 и 9 | ||||||||||||
| M1.h55A12 2012 | Les 100 plus beaux airs de Barbara Hendricks. | ||||||||||||
| M3.1.h49C36 2009 | Кантаты: Berenice che fai; Miseri noi, misera patria; Концерт для скрипки; «Оксфордская» симфония | ||||||||||||
| M3.1.H56C53 1992 | Kammermusik | ||||||||||||
| M3.1.L36R69 1997 | Музыка сфер; : Четырехтоновые изображения | ||||||||||||
| M3.1.L54C43 B68 1983 | Камерный концерт; Разветвления; II.Струнный квартет ; Приключения; Lux aeterna | ||||||||||||
| M3.1.M3877S45 2009 | Хоровая музыка | ||||||||||||
| M3.1.S66 1993 | Sondheim: соединяем | ||||||||||||
| Le sacre du printemps; : Le rossignol; Эдип Рекс | |||||||||||||
| M5.K67D36 2004 | Danses | ||||||||||||
| M7.L5A4 | |||||||||||||
| M21.L57B74 2001 | Альфред Брендель играет Листа. Vol. II. | ||||||||||||
| M22.H | Фортепианные произведения. Vol. 2 | ||||||||||||
| M22.K75B7 1999 | Фортепианные произведения. Vol. 1 | ||||||||||||
| M22.L47P5 | Фортепианные произведения | ||||||||||||
| M22.L57H67 1993 | Горовиц играет Листа. | ||||||||||||
| M22.L77 1987 | Горовиц играет Листа. | ||||||||||||
| M22.P78P5 | Фортепианная музыка | ||||||||||||
| M23.G68G54 2012 | Гленн Гулд, акустические оркестровки: произведения Скрябина и Сибелиуса. | ||||||||||||
| M23.H86nos. 1-3 1996x | Сонаты для фортепиано No. 1, 2 и 3 | ||||||||||||
| M23.K965F7 1992 | |||||||||||||
| M23 .L77 P53 2004 | Соната для фортепиано си минор; : Две легенды; Скерцо и марш | ||||||||||||
| M23.M9A53 1993 | Сонаты для фортепиано. Том 3 | ||||||||||||
| M24.L77 A5 2nd N3 | |||||||||||||
| M34.L77M37 | Operatic парафразы и транскрипции | ||||||||||||
| M51.B15 BWV1007-, 1012, W5 | Сюиты для виолончели соло | ||||||||||||
| M140.R85M8 1993 | Музыка испанского Возрождения | ||||||||||||
| MUSIC MUSIC 909 | |||||||||||||
| M219.K918op.1 2007 CD | |||||||||||||
| M242.H92F5 | Флейтовые сонаты (полные) | ||||||||||||
| M312.C54 S6 | для виолончели и фортепиано op. 8; : Блестящий полонез до мажор для виолончели и фортепиано, соч. 3; Соната соль минор для виолончели и фортепиано, соч. 65; Блестящий полонез до мажор для фортепиано, соч. 3 | ||||||||||||
| M312.H92 op.12 P4 1997 | Фортепианные трио | ||||||||||||
| M452.B29 №1,3,4 O7 | Струнные квартеты №№ 1, 3, 4. т. 1 | ||||||||||||
| M452.h44S42 2009 | Струнные квартеты. Vol. 2 | ||||||||||||
| M562.K85 op. 51 1995 | Флейтовые квинтеты №№ 1-3, указ. 51 | ||||||||||||
| M1001.h49A9 1996. | Семь ранних симфоний | ||||||||||||
| M1001.H65C66 1999 | Симфонии | ||||||||||||
| .K93B36 1994 | Симфония op. 40; : Симфония соч. 102 | ||||||||||||
| M1001.L3345 № 5 1993 | Симфония № 5: «Passionata»: соч. 52 | ||||||||||||
| M1001.L57S95 1994 | Симфония Данте; : Соната Данте | ||||||||||||
| M1001K72N3 | Симфонии; : Увертюра «Олимпи» | ||||||||||||
| M1003.H64B68 1992 | Холст дирижирует Боултом. | ||||||||||||
| M1003.L35O73 1994 | Оркестровые произведения | ||||||||||||
| M1004. | |||||||||||||
| M1016.L35K5 | Концерт для виолончели с оркестром; : Соната для виолончели и фортепиано; Русские песнопения | ||||||||||||
| M1024.K76 op.35 1995 | Концерты для кларнета опп.35, 36 и 91 | ||||||||||||
| M1045.L73M4 | Melodien; : Двойной концерт; Камерный концерт; 10 штук | ||||||||||||
| M1105.H8 op.85 1987 | Концерт для фортепиано с оркестром ля минор соч. 85; : Концерт для фортепиано с оркестром си минор соч. 89 | ||||||||||||
| M1140.M949E99 2001 | Concerti Grossi, No. 1-6 | ||||||||||||
| M1366.W55S46 2003 | Сентябрьские песни: музыка Уайлдера, Вейля и Уоррена | ||||||||||||
| M1490.D4E3 1999z | Сольный концерт старинной музыки. | ||||||||||||
| M1495.C4G74 1996 | Великий Шаляпин. | ||||||||||||
| M1495.S393 V4 2003z | Самое лучшее от Элизабет Шварцкопф. | ||||||||||||
| M1495.S39E459 2000 | Элизабет Шварцкопф поет Баха и Моцарта. | ||||||||||||
| M1495.V65 2002x | Голос барокко. | ||||||||||||
| M1497 | Бениамино Джильи. | ||||||||||||
| M1497.E74 1993 | Эпоха Аделины Патти. | ||||||||||||
| M1500.A53h46 2013 | Руки на твердом корпусе: оригинальная бродвейская литая запись | ||||||||||||
| M1500.A65T54 1992 | Tiefland | ||||||||||||
| M1500.B49T76 1986 | Проблемы на Таити: опера в семи сценах | ||||||||||||
| M1500 .B69 T58 2006 | (Название шоу): [оригинальная запись актеров] | ||||||||||||
| M151000.B87 | The Burnt Part Boys: новый мюзикл | ||||||||||||
| M1500.C287P9 CD | Promenade | ||||||||||||
| M1500.C35 2012 | новый мюзикл Бергер | ||||||||||||
| M1500.C692B37 1986 | Barnum: оригинальный бродвейский состав | ||||||||||||
| M1500.D56T45 2004 | Thrill me: история Leopold & Loeb | ||||||||||||
| Paris | 9M1500.D66R5 2014 | Рита: (Deux hommes et une femme) | |||||||||||
| M1500.D844T86 2005 | Бетт Дэвис в компании Two | ||||||||||||
| M1500.F54 2013 | 50 оттенков! : мюзикл: оригинальная пародия. | ||||||||||||
| M1500.F73F37 2013 | Вдали от рая: [новый мюзикл]: запись оригинального состава | ||||||||||||
| M1500.G381T5 CD | Tip-toes / Джордж /: Скажи мне Гершвин, Ира Гершвин и Б.Г. ДеСильва. | ||||||||||||
| M1500.G535A5 1989 | |||||||||||||
| M1500.G64 B35 1992 | Балансировка: новая музыкальная комедия | ||||||||||||
| M1500.L37T53 2001 | Тик, тик — бум! : оригинальная запись литья | ||||||||||||
| M1500.L39S74 2004 | Шаг в центр внимания | ||||||||||||
| M1500.L68A84 2003 | Avenue Q: мюзикл: оригинальный бродвейский состав | 28 .M56M37 2011Матильда Роальда Даля: мюзикл: оригинальная лондонская запись литья | |||||||||||
| M1500.M57 | На Бродвей с любовью | ||||||||||||
| M1500.O32C66 2008 | Les contes d’Hoffmann | ||||||||||||
| M1500.P37D64 запись 2013 | Dogfight | оригинальный литой M1500.R63S68 2008 | Южный Тихий океан: новая запись бродвейского актерского состава. | ||||||||||
| M1500.S3645M67 2010 | Моисей и Арон | ||||||||||||
| M1500.S39B34 1999 | Жена пекаря: оригинальный лондонский слепок | ||||||||||||
| M1500.S43T74 1991 | В Бруклине растет дерево: оригинальный бродвейский слепок | ||||||||||||
| M15008ron. | |||||||||||||
| M1500.V48A5 2006 | |||||||||||||
| M1500.W42S8 1987 | Уличная сцена: американская опера | ||||||||||||
| M1500.W57V45 2000 | Valmouth: оригинальная запись актеров | ||||||||||||
| M1500.Y477T6 1997x | Titanic: новый мюзикл | ||||||||||||
| M1505.A437 | M1505.A437 perfect vocal . | ||||||||||||
| M1505.A48F74 2001 | Французские арии | ||||||||||||
| M1505.B280O6 | Opera finales. | ||||||||||||
| M1505.B46P43 1988 | Дуэт ловцов жемчуга. | ||||||||||||
| M1505.B494O6 1990 | Operanien & Operettenlieder = Оперные арии и оперетты. | ||||||||||||
| M1505.B618P4 | Дуэт «Рыболовы жемчуга» | ||||||||||||
| M1505.C33 2000 | |||||||||||||
| 09 09 0 9 .F60M5 | Мигель Флета. | ||||||||||||
| M1505.G34 1997 | Howard Crabtree’s Когда свиньи летают | ||||||||||||
| M1505.G38P6 T4 | Выбор Порги и Бесс; : Blue Monday: исходная версия | ||||||||||||
| M1505.G422O647 1988 | Оперные арии. | ||||||||||||
| M1505.G43O64 1988 | |||||||||||||
| M1505.G47P67 1988 | Основные моменты Порги и Бесс | ||||||||||||
| M1505.G52 D66 | Операционные арии | ||||||||||||
| M1505.G54G54 1990 | G54G54 1990 | G54 : столетний выпуск. Vol. 2, | |||||||||||
| M1505.G65B34 1992 | Ballroom: оригинальный бродвейский литой | ||||||||||||
| M1505.h572S62 2002 | Babes in Toyland | 7 | Основные моменты из Фауста и французской оперы | ||||||||||
| M1505.H736O2238 | О, скажи, ты видишь! | ||||||||||||
| M1505.M45L37 2013 | Последний курильщик в Америке: нефильтрованная музыкальная комедия | ||||||||||||
| M1505.M68 2013 | Motown, мюзикл: оригинальный бродвейский состав. | ||||||||||||
| M1505.N37M87 2013 | Баллада об убийстве: новый музыкальный номер: мировая премьера записи актеров | ||||||||||||
| M1505.P66V5 1997 | Арии Венской оперетты. | ||||||||||||
| M1505.P73O63 1988 | Opernarien = Operatic arias | ||||||||||||
| M1505.P925A5 | 90 M1509 Россини, Мейербер, Оффенбах, Томас, Массне. | ||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| M1505.R53B3 E74M | Детки на руках | ||||||||||||
| M1505.R634F59 1980 | Лети со мной | ||||||||||||
| M1505.R844R8 1990 | Руффо. | ||||||||||||
| M1505.R97 | Сольный концерт в опере | ||||||||||||
| M1505.S33S47 2000 | |||||||||||||
| M1508.1034O80 | |||||||||||||
| M1505.S401B3 C3 | The band wagon: оригинальный саундтрек MGM | ||||||||||||
| M1505.S76 T75 1998 | Триумф любви: оригинальный бродвейский отлив | ||||||||||||
| M1505.T73 2000 | |||||||||||||
| M1505.V35N5 1992 | M1505. | Земля, куда идут хорошие песни: тексты PG Вудхаус. | |||||||||||
| M1505.W75B34 1998 | Wright & Forrest’s Мешочек с попкорном и мечта: интимный ревю на большом экране | ||||||||||||
| M1506.B47G7 1994 | Карло Бергонци. | ||||||||||||
| M1506.B63V53 1997 | Viaggio italiano | ||||||||||||
| M1506.G53 1990 | Gigli. : столетний выпуск. Vol. 1, | ||||||||||||
| M1508.8.H65U75 | Urinetown: мюзикл: оригинальная запись актеров | ||||||||||||
| M1508.K6E55 2006 | Enchantment. | ||||||||||||
| M1508.M33T96 2002 | Два джентльмена из Вероны: оригинальная запись состава Decca Broadway | ||||||||||||
| M1527.2.K47T55 1992 | Пока облака не катятся от: оригинальный саундтрек M-G-M. | ||||||||||||
| M1611.F53 1995 | Flagstad в песне. | ||||||||||||
| M1611.h44 G38 1995 | Немецкие оперные арии. | ||||||||||||
| M1611.J6B55 | Les bijoux: Французские арии. | ||||||||||||
| M1611.S39U5 CD | Элизабет Шварцкопф: неопубликованные записи, 1946–1952. | ||||||||||||
| M1617.T6I34 2003 | Идеал: песни | ||||||||||||
| M1619.A5M30 1990 | Мэриан Андерсон. | ||||||||||||
| M1619.B369I6 | Итальянские песни = Canzoni | ||||||||||||
| M1619.B46 1993 | Песни = Lieder | ||||||||||||
| MB74S66 2008 | Песни | ||||||||||||
| M1619.G392 L | Lieder-Recital | ||||||||||||
| M1619.G49A74 | Аргентинские песни. | ||||||||||||
| M1619.P68S66 1991 | |||||||||||||
| M1619.P76 | Программа песни | ||||||||||||
| M161019.S393 9080 | M161019.S393 9080S38S6536 2002 | Lieder | |||||||||||
| M1620.S3S666x 1997 | Schubert Lieder. | ||||||||||||
| M1629.3.C5B38 1996 | Ангельская слава | ||||||||||||
| M1630.18.S874B372S66109 1994 | Barbra: | 4Я не могу быть новым | |||||||||||
| M1630.18G373 2002 | Классика Джуди Гарланд: годы Капитолия, 1955-1965. | ||||||||||||
| M1687.A7.G68R48 2003 | Реванча дель танго | ||||||||||||
| M1691.S35 1989 | Тито Шипа | ||||||||||||
| M2000.P377 | Cain & Abel | ||||||||||||
| M2000 h32 J8 2010LANGLEY / КОМПАКТ-ДИСК, c. 1, ДИСКИ 1-2 С БУКЛЕТОМ (48 стр.) | Иуда Маккавей | ||||||||||||
| M2003.B27M3 1995 | |||||||||||||
| M2062.B65S45 2010 | Messe pour Notre Dame: песни и органные импровизации | ||||||||||||
| MJ2.P844I5 | 908 908 .V53A5 2003 | Джон Викерс в разговоре с Джоном Толански. | |||||||||||
| NW386-2 | Детеныши Роджерса и Харта на руках | ||||||||||||
| Сердце SDA 19085 | 9080 9 9080 9 9080 | Аркадия. | |||||||||||
| SDA 30299 | Unmined Cole: неопубликованные жемчужины Коула Портера. | ||||||||||||
| SDA 33051 | Марселла Зембрих. | ||||||||||||
| SDA 40610 | La voix = Голос. | ||||||||||||
| SDA 42730 | Партиты и марши | ||||||||||||
| SDA 44359 | Два на проходе: производство Broadway | ||||||||||||
| SDA музыкальное сопровождение | |||||||||||||
| SD из оригинальной бродвейской постановки]. | |||||||||||||
| SDA 66387 | Под звездами | ||||||||||||
| SDA 75954 | Товарич: оригинальный бродвейский литой | ||||||||||||
| SDA 759 | Клавишные произведения | ||||||||||||
| SDA | Сефардские баллады: музыка итальянских, турецких и испанских евреев | ||||||||||||
| SDA | новая музыка | SDA | Оркестровые произведения; : Concertos | ||||||||||
| SDA 97596 | Мастера гитары Бразилии. | ||||||||||||
| SDA 97646 | Tryout: серия частных репетиционных записей реальных выступлений Курта Вайля и Иры Герсвин | ||||||||||||
| SDB 13078 | Viennerias. | ||||||||||||
| SDB 18100 | Акварели: шведские песни. | ||||||||||||
| SDB 19332 | Вверху в Центральном парке | ||||||||||||
| SDB 33785 | Сонатины для фортепиано | ||||||||||||
| SDB 42594 и т. Д. | Золотой век пения: 50 лет великих голосов на записи. | ||||||||||||
| SDB 53713 | Сонаты для скрипки | ||||||||||||
| SDB 64454 | |||||||||||||
| SDB 71112 | SDB 71112 | SDB 71112 | SDB 71112 | 9080 в Карнеги Холле | |||||||||
| SDB 72167 | Arias | ||||||||||||
| SDB 72702 | Фортепианные квинтеты | ||||||||||||
| SDB | |||||||||||||
| SDB 74795 | Eichendorff-Lieder | ||||||||||||
| SDB 75103 | Песни | ||||||||||||
| SDB 75828 908 908 : Оплакиваемый ветром | |||||||||||||
| SDB 76008 | Музыкальные юморы | ||||||||||||
| SDB 76043 | Музыкальная композиция | ||||||||||||
| 12 вариантов | |||||||||||||
| 5 классических альбомов | |||||||||||||
| 6 Adagios und Fugen KV 404a; : Adagio und Fuge c-Moll KV 546 | |||||||||||||
| Выживший из Варшавы | |||||||||||||
| Annees de Pelerinage = Годы паломничества: V.3. | |||||||||||||
| Антонио Паоли. | |||||||||||||
| Арии, дуэты и песни, т. 2 | |||||||||||||
| Бельканто. | |||||||||||||
| Бриттен — Бергер. | |||||||||||||
| Bunnicula: кроличья сказка о музыкальной тайне, запись актеров вне Бродвея. | |||||||||||||
| К. Бейкер и Г. Маллиган. | |||||||||||||
| Caruso edition: Volume III, 1912-1916. | |||||||||||||
| Шаляпин. | |||||||||||||
| Чаплин: мюзикл: оригинальная бродвейская запись. | |||||||||||||
| Кристиан Феррас. Vol. 1. | |||||||||||||
| Clara Butt. | |||||||||||||
| Клеофид: Зенен и Ариен = Сцены и арии | |||||||||||||
| Ближе, чем когда-либо: оригинал 2012 г. вне Бродвея | |||||||||||||
| Полное собрание симфонических произведений | |||||||||||||
| Das Liebesverbot | |||||||||||||
| примадонны. | |||||||||||||
| Energia | |||||||||||||
| Erna Sack: die deutsche Nachtifall: Ciribiribin. | |||||||||||||
| Евгения Бурцио. | |||||||||||||
| Fancy Nancy: мюзикл: оригинальная внебродвейская запись актеров | |||||||||||||
| Faust-symphonie | |||||||||||||
| 80. | |||||||||||||
| Giant: оригинальная запись литья | |||||||||||||
| Джузеппе Ансельми. | |||||||||||||
| Великие арии для меццо-сопрано | |||||||||||||
| Великие певцы в Gran Teatro del Liceo. | |||||||||||||
| Гарольд Шиффман: музыка с концерта, посвященного его 80-летию: 9 марта 2008 г., Нью-Йорк. | |||||||||||||
| Жанин Мишо. | |||||||||||||
| Jugendstil-Lieder. | |||||||||||||
| Калинка. | |||||||||||||
| Песня для фортепиано с оркестром | |||||||||||||
| La Nilsson | La Nilsson | 907 907 | |||||||||||
| Марсель Виттриш II. | |||||||||||||
| Мария Куренко. | |||||||||||||
| Мисс Свобода: оригинальный бродвейский состав | |||||||||||||
| Monty Python’s Spamalot: оригинальный бродвейский состав, запись | |||||||||||||
| 9 Известные бас-дуэты и итальянские дуэты запрещены. | |||||||||||||
| Обязательные жители | |||||||||||||
| Omaggio alla carriera | |||||||||||||
| Арии оперы. | |||||||||||||
| Оркестровые произведения | |||||||||||||
| Orgelwerke = Органные произведения. [Том. 1] | |||||||||||||
| Парсифаль | |||||||||||||
| Пол Бадура-Шкода играет Шуберта. | |||||||||||||
| Пендрагон: оригинальная запись состава | |||||||||||||
| Питер Пэн: [оригинальный бродвейский состав] | |||||||||||||
| Концерт для фортепиано с оркестром до минор.9; : Увертюра: Die erste Falte; Сюита «Contes de Jeunesse»: соч. 46 | |||||||||||||
| Концерт для фортепиано с оркестром No. 1 до минор; : Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ре мажор | |||||||||||||
| Концерт для фортепиано с оркестром No. 2; : Венгерское фэнтези; Блестящий полонез; Freischutz fantasy | |||||||||||||
| Сонаты для фортепиано | |||||||||||||
| Сонаты для фортепиано, op. 81 и указ. 106 | |||||||||||||
| Сонаты для фортепиано, v.1 | |||||||||||||
| Фортепианные произведения. : Сонатина op. 59, указ. 60 op. 89 / т. 2: | |||||||||||||
| Prima voce | |||||||||||||
| Puccini & Verdi. | |||||||||||||
| Ричард Крукс в песнях и балладах. | |||||||||||||
| Вариации рококо для виолончели и фортепиано. | |||||||||||||
| Выбор из рук Rodgers & Hart’s Present. | |||||||||||||
| Серенады | |||||||||||||
| Sicilia bella | |||||||||||||
| Siegfried | 9 : Соната Данте; Шесть полонских песнопений | ||||||||||||
| Сонаты, вариации и рондо. Vol. 2 | |||||||||||||
| Песни | |||||||||||||
| Песни и припевы | |||||||||||||
| Выйти: мюзикл — | 907 | хочу выйти: оригинальные оркестровки | |||||||||||
| Штормовая погода. | |||||||||||||
| Storyville: горячий новый мюзикл старого Нового Орлеана | |||||||||||||
| Suites nos. 1 и 7 | |||||||||||||
| Симфонии 12-14 | |||||||||||||
| Симфонии 2 и 3 | |||||||||||||
| Симфонии 4, 510 (версия I) 908 (версия I) | |||||||||||||
| Страсть к танго | |||||||||||||
| Том II издания Caruso: 1908-1912. | |||||||||||||
| Издание Caruso. — 1916-1921 гг. | |||||||||||||
| Наследие Фрескобальди | |||||||||||||
| Полный Beyond the Fringe. | |||||||||||||
| Люди против Моны: оригинальная запись состава | |||||||||||||
| Концерты для фортепиано | |||||||||||||
| Почтальон и поэт10 | Продюсеры: новый мюзикл Мела Брукса: оригинальная бродвейская запись | ||||||||||||
| Песня лесов: op.81 (1949); Солнце светит над Родиной: соч. 90 (1952); Десять стихотворений на слова поэтов-революционеров: op. 88 (1951) | |||||||||||||
| Эта птица улетела: дань 40-летию Резиновой души Битлз. | |||||||||||||
| Совершенно современная Милли: оригинальная бродвейская запись актеров | |||||||||||||
| Трио ди Триест: полные записи на Deutsche Grammophon. | |||||||||||||
| Un bal in maschera | |||||||||||||
| Концерт для скрипки | |||||||||||||
| Концерт для скрипки No.1; : Романс, соч. 42; Шотландское фэнтези | |||||||||||||
| Концерты для скрипки (полные) | |||||||||||||
| Виолончель | Microsoft Word 9781628372465_txt.docx % PDF-1.3 % 1 0 объект > эндобдж 835 0 объект > / Шрифт >>> / Поля [] >> эндобдж 2 0 obj > поток 2019-04-16T14: 18: 24ZWord2019-04-17T05: 33: 14-04: 002019-04-17T05: 33: 14-04: 00Подключаемый модуль Adobe Mac PDF PDF / X-1: 2001PDF / X-1a: 2001приложение / pdf | ||||||||||||