Аудиокнига краткое содержание на дне горький: Краткое аудио содержание "На дне" М. Горького

Содержание

Краткое содержание пьесы «На дне» Горького М.Ю.

Действие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает.

«Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести…»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать… Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает. ..». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…

Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники… — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница…»

Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой…

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…

Опять споры-раздоры…

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц… Даже рады, если пьяница лечиться желает. ..

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может… Лишь бы захотел…

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.

Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Пепел возражает: «Ты все врешь, старик!»

Лука:

— И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя…

Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: «И жил я с тобой, и все… А никогда ты не нравилась мне. .. В женщине душа должна быть…»

Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он «вытащит ее», избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.

— Ты — не гвоздь, я — не клещи! — отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа — не самому, пусть через товарищей.

Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст… И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть — срывается, бьет.

Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот… Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську — от греха и ареста.

Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И «баб знал» много — «голова лысая из-за этих самых разных баб», и — как подозревает Васька — может, и пришиб кого…

В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: «Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими.

..»

— Не люблю я покойников! — вздрагивает Васька.

— За что их любить? Любить надо живых, — откликается Лука.

Похожий совет он дает и Наташе:

— Ты покойников не бойся… Опасаться надо живых…

Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые

собирался продекламировать старику.

Это перевод Беранже:

— Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!

Актер мечтает найти лечебницу «с мраморным полом», излечиться — и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны…

«Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет! Ни городов, ни людей… Ничего нет!» — кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон. Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна «выглядывает рожа Бубнова».

Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента «Ненаглядная моя любовь», и «леворверт».

.. Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном…

Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки «Роковая любовь». Но Лука уводит ее: «Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь — значит, была…»

— Почему ты такой добрый, дедушка? — спрашивает заплаканная Настя.

Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.

Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и… высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради — уж и не помнят, сколько идут не евши. И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь — никто не дает.

Лука накормил путников. «Хорошие мужики оба… Хоть и беглые каторжники…» Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.

«Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит… А человек — научит… » — такой вывод делает Лука.

Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.

Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал? Ударил ученого по уху, а сам пошел домой — и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.

Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только «вором», так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она — «девица хорошая, строгая». А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.

Лука вставляет свое словечко: «Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит… Ты ему нужнее, чем он — тебе!» Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон — смущает он всех, покоя нет. И паспорта у него, бродяги, тоже нет.

Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту — бьет Костылева и… Тот падает мертвым. Василиса вопит: «Вяжите его!»

Наташа дико кричит: «Василиса и любовник ее — они в сговоре!»

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин. Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. «Жалостливый он был…» — поддерживает ее Клещ. «Он был для вас — как мякиш для беззубых…» — насмехается Сатин.

«Старик хорош был… Закон в душе имел…» — говорит татарин. «Правды он не любил… Старик-то… Верно — какая тут правда? И без нее дышать нечем…», — вздыхает Клещ.

Сатин (ударяя кулаком по столу ):

— Что такое — правда? Человек — вот правда! Он врал… Но это — из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно. Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая… Кто слаб душой — тем ложь нужна.

Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека!

Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут «для лучшего человека». Поэтому нужно беречь друг друга — и особенно ребятишек. «Человек — это великолепно! Это звучит гордо! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым? Человек — выше сытости!»

И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры… Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.

Напиваются все, не исключая «будошника» Медведенко. Запевают песню: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…»

На пороге возникает Бубнов:

— Эй, вы! Идите сюда! На пустыре… там… Актер…Удавился!

Сатин:

— Эх, испортил песню, дур-р-рак!

Максим Горький ★ На дне. Избранное (сборник) читать книгу онлайн бесплатно

Здесь есть возможность читать онлайн «Максим Горький: На дне. Избранное (сборник)» весь текст электронной книги совершенно бесплатно (целиком полную версию). В некоторых случаях присутствует краткое содержание. Город: Москва, год выпуска: 2003, ISBN: 5-699-07922-X, издательство: Эксмо, категория: Русская классическая проза / Классическая проза / на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале. Библиотека «Либ Кат» — LibCat.ru создана для любителей полистать хорошую книжку и предлагает широкий выбор жанров:

любовные романы фантастика и фэнтези приключения детективы и триллеры эротика документальные научные юмористические анекдоты о бизнесе проза детские сказки о религиии новинки православные старинные про компьютеры программирование на английском домоводство поэзия

Выбрав категорию по душе Вы сможете найти действительно стоящие книги и насладиться погружением в мир воображения, прочувствовать переживания героев или узнать для себя что-то новое, совершить внутреннее открытие. Подробная информация для ознакомления по текущему запросу представлена ниже:

Описание
Другие книги автора
Правообладателям
Похожие книги

На дне.

Избранное (сборник): краткое содержание, описание и аннотация

Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «На дне. Избранное (сборник)»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

Максим Горький (псевдоним Алексея Максимовича Пешкова; 1868–1936) — едва ли не самый известный и вместе с тем самый «непрочитанный» писатель XX века. Его творческое наследие огромно и разнообразно. В этом томе, составленном на основе современных школьных программ по литературе, перед читателями предстанет разноликий Горький — не только автор самобытной прозы и драматург, но и поэт, а также публицист. Возможно, те, кто окончил школу в советские времена, уже вместе со своими детьми откроют для себя новый образ этого художника слова — способного не только вовремя выпустить пропагандистский роман «Мать», но и прозревавшего сокровенные тайны человеческой натуры и людского сообщества.

Максим Горький: другие книги автора

Кто написал На дне. Избранное (сборник)? Узнайте фамилию, как зовут автора книги и список всех его произведений по сериям.

Уважаемые правообладатели!

Возможность размещать книги на на нашем сайте есть у любого зарегистрированного пользователя. Если Ваша книга была опубликована без Вашего на то согласия, пожалуйста, направьте Вашу жалобу на [email protected] или заполните форму обратной связи.

В течение 24 часов мы закроем доступ к нелегально размещенному контенту.

На дне. Избранное (сборник) — читать онлайн бесплатно полную книгу (весь текст) целиком

Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «На дне. Избранное (сборник)», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

Шрифт:

↓

↑

GeorgiaGeorgiaTahomaArialVerdanaSymbol

Сбросить

Интервал:

↓

↑

Закладка:

Сделать

1234567. ..325

Максим Горький

На дне. Избранное

От составителя

Он по-разному подписывал свои произведения. Антином исходящий и Дон-Кихот, Некто и Пьеро, Иегудиил Хламида и Самокритик Словотеков, Один из теперешних, А-а! Unicus… Но всему миру Алексей Максимович Пешков — таково было данное при рождении имя — известен как Максим Горький, или даже короче, М. Горький, Горький.

Многими признано, что настоящий писатель всю жизнь пишет одну книгу. Перу Горького принадлежат романы, пьесы, десятки повестей и рассказов, очерков, стихотворений, фельетонов, литературно-критических и публицистических статей. Он создал литературные портреты многих писателей и политических деятелей, оставил воспоминания о своем времени и его людях. Горький и в тысячах его писем.

Но эта грандиозная Книга Горького — не единственное, оставленное им человечеству. Максим Горький был не только писателем. Он был крупнейшим общественным деятелем, считавшим, что его время «включает в область поэзии совершенно новые темы» и, прежде всего, «борьбу коллективного организованного разума против стихийных сил природы и вообще против „стихийности“ воспитания не классового, а всемирного Человека Человечества, творца „второй природы“, создаваемой энергией его воли, разума, воображения». Горький и стал строителем (а очень часто и создателем) новых форм человеческих отношений, новых форм литературы. С его именем связаны сотни больших и малых начинаний, событий, дел, память о нем навсегда стала частью — светлой или подпаленной — отечественной истории.

Хорошо понимая, что «старый тип литературы и старые приемы изложения» исчерпаны, Горький оставался уверен: «Материал литератора — такой же человек, каков сам литератор». Лучшее подтверждение этому — его творческая практика, автобиографизм его творчества. Однако автобиографизм особого рода.

Хотя, читая Горького, мы узнаем о нем очень много как о человеке времени, нельзя забывать, что это было время великих иллюзий и великих мифов. Время, когда не только расчисливалось будущее, но и переписывалось прошлое. Время, когда пересочинялись биографии, когда белое становилось черным, а затем заливалось красным. Горький предсказывал: «Вероятно, лет эдак через пятьдесят, когда жизнь несколько остынет… людям конца XX столетия первая половина его покажется великолепной трагедией, эпосом пролетариата». Сегодня все, кто не слеп, осознали, что «эпос пролетариата» оказался самой страшной сказкой нашего века, а Горький — главным рассказчиком-хроникером этой сказки. Его без преувеличения горькая судьба с божественной ясностью показывает, что бывает с писателем, пренебрегающим главным литературным заветом: лирой пробуждать чувства добрые.

Горький, к сожалению, прославился другими афоризмами, порожденными мутацией его юношеского ницшеанства под воздействием коммунистических идей. Хотя и расплатился за измену идеалам литературного гуманизма. И своей жизнью почетного заключенного в 1930-е годы, и безвременной смертью, и посмертной судьбой. Объявленный главным большевицким писателем и удостоенный полного академического собрания сочинений, он в этом собрании до сих пор так и не воплотился: оно застыло на половине — слишком многое из написанного Горьким не влезало в клетку, сооруженную партийными идеологами для вроде бы прикормленного Буревестника Революции. Публицистика Горького и его письма так полностью и не изданы.

Но — парадокс! — в этом залог самоспасения Горького от забвения. Критические стрелы, полетевшие в его монумент с началом перестройки, стрелы, напоенные лечебным ядом и праведным гневом, сегодня иссякли. Литературный вождь низвергнут. Остался только писатель. Сделанное Горьким водружено на весы вечности. Мы начинаем читать его по-новому: и общеизвестные, нередко насильно-хрестоматийные вещи, и запрещенные советской цензурой. И соглашаемся с тем, что признавали и его недруги: писать он умел.

В этой книге собраны произведения Горького, которые, возможно, хоть и качаясь на этих весах вечности, все же в реку забвенья не канут.

Сергей Дмитренко

И. Бунин

Горький

Эта статья великого русского писателя впервые была напечатана в парижском еженедельнике «Иллюстрированная Россия» (1936. 4 июля. № 28), вскоре после кончины А.М. Пешкова (Горького). Печатается по изд.: Бунин И.А. Публицистика 1918–1953 годов. М., 1998. С. 410–416.

1234567. ..325

Шрифт:

↓

↑

GeorgiaGeorgiaTahomaArialVerdanaSymbol

Сбросить

Интервал:

↓

↑

Закладка:

Сделать

Никогда не отпускай меня, главы 14 и 15. Сводка и анализ

Сводка: глава 14

Родни ведет их к офису, но Крисси заставляет их остановиться у первого магазина Вулворта, чтобы купить поздравительные открытки. В магазине Кэти подслушивает, как Рут и Крисси снова обсуждают отсрочки. Рут продолжает намекать, что у студентов Хейлшема есть особый доступ к отсрочкам, и злится, когда замечает, что Кэти слушает. В конце концов студенты находят офис открытой планировки, и Родни указывает на пожилую женщину, видимую через его окна от пола до потолка. Все они согласны с тем, что она достаточно похожа на Рут, чтобы быть законным возможным. Когда несколько человек в офисе оглядываются, студенты быстро удаляются. Рут хочет подождать несколько минут, а затем вернуться, чтобы еще раз взглянуть, но потом они видят, что Рут, возможно, выходит из офиса. По настоянию Рут они следуют возможному в художественную галерею под названием The Portway Studio. Внутри студии они наблюдают за возможным разговором с менеджером галереи. При ближайшем рассмотрении женщина начинает казаться гораздо менее похожей на Руфь, чем они думали изначально.

Студенты не идут за женщиной, когда она уходит. Менеджер галереи спрашивает, являются ли они студентами-художниками, побуждая Кэти объяснить, что они просто заинтересованы. Менеджер галереи рассказывает им о выставленных произведениях искусства, напоминая Кэти об опекунах в Хейлшеме. Когда они покидают студию, все ученики соглашаются, что женщина из офиса не модель Рут. Заметив, что Рут выглядит расстроенной, Кэти обижается на Крисси и Родни от ее имени. Хотя Крисси и Родни пытаются подбодрить Рут, Кэти чувствует, что они рады, что у них нет новых доказательств исключительности Хейлшема. Кэти и Томми также пытаются утешить Рут, освещая ситуацию. Хотя Кэти ожидает, что Рут отреагирует на их поддержку более позитивно, чем на Крисси и Родни, Рут не признает их. Рут утверждает, что с самого начала знала, что это глупая идея, и огрызается на Томми, когда он пытается с ней согласиться. Она говорит, что студенты скопированы с «мусора», заявляя, что их модели — заключенные, наркоманы и проститутки. Родни и Крисси снова предлагают навестить Мартина, их друга, который теперь работает опекуном, но Кэти отказывается идти. Рут сердито уходит с ветеранами, а Томми остается с Кэти.

Краткое содержание: Глава 15

Томми говорит Кэти, что искал ее потерянную кассету в магазине Woolworth’s, но не мог вспомнить название альбома. Он вспоминает, как искал кассету и в Хейлшеме, отмечая, как Рут убеждала других студентов искать ее. Томми предлагает ему и Кэти продолжить поиски в Норфолке, и они вместе посещают несколько секонд-хендов. Кэти находит копию кассеты в одном из них, и Томми покупает ее для нее. На обратном пути к машине Томми говорит, что, по его мнению, отсрочки связаны с галереей мадам. Томми вспоминает, как мисс Эмили однажды сказала другому студенту, что произведение искусства раскрывает душу. Он предполагает, что Галерея Мадам используется, чтобы определить, действительно ли влюблены пары, подающие заявки на отсрочку, полагая, что Мадам использует произведение искусства, чтобы увидеть, соединяются ли души пары.

Томми подтверждает, что ни одно из его произведений не попало в галерею Мадам, но сообщает, что на всякий случай снова начал рисовать. Он говорит, что рисует крошечных воображаемых животных, вдохновленных детской книгой, которую он нашел в Коттеджах. Томми говорит, что Рут ничего не знает ни о его животных, ни о его теории отсрочки. Когда они возвращаются к машине, Томми говорит Кэти, что комментарии Рут об их моделях вдохновили его на еще одну из его теорий. Он думает, что Кэти просматривает порнографические журналы, потому что ищет возможности. Кэти признается, что у нее сильное сексуальное влечение, из-за чего она подумала, что ее модель может быть в этих журналах. У нее слезы на глазах, но ей удается не плакать. Томми уверяет Кэти, что ее желание секса не является чем-то необычным, и признает, что испытывает такие же побуждения. Вскоре возвращается остальная часть группы. Рут в гораздо лучшем настроении, демонстративно включая Кэти и Томми в разговор по дороге домой. Кэти решает не рассказывать Рут о том, что нашла копию своей потерянной ленты.

Анализ

Хотя женщина в офисе открытой планировки поначалу кажется похожей на Рут, она кажется правдоподобной «возможной» только при наблюдении издалека. На расстоянии студенты имеют достаточно доказательств, чтобы увидеть то, что они хотят видеть. При более внимательном рассмотрении те же самые свидетельства разрушают их надежды. По иронии судьбы, поиск возможных результатов Рут приводит к прекращению ее чувства возможности. Это разочарование также отражает большую правду о жизни студентов: хотя они поддерживают свои надежды историями и слухами, эта стратегия работает только в том случае, если они не исследуют эти истории и слухи слишком тщательно. Окна офиса от пола до потолка символизируют реальные отношения студентов с внешним миром. Действуя как невидимый барьер, окна позволяют ученикам наблюдать за «будущим мечты» Рут только снаружи. Там, где офис из журнальной рекламы наводил надежду на альтернативное будущее для Рут, реальный офис в Норфолке подтверждает реальность.

Узнайте больше о символике плана открытого офиса.

В своей реакции на разочарование Кэти пытается восстановить линию различия между студентами Хейлшема и ветеранами. Она обижается на Крисси и Родни из-за Рут, и ее симпатия к Рут конкурирует с их симпатиями. Но разочарование в поисках возможного только еще больше укрепляет отчуждение Рут от Кэти и Томми. Речь Рут об их моделях — это отказ от симпатии Кэти и Томми, а также способ справиться с ее разочарованием. В ее речи также впервые в романе появляется слово «клон». Говоря вслух о студентах как о клонах, Рут раскрывает утраченное чувство возможности. Поездка в Норфолк заканчивается иронией ситуации для Рут, Крисси и Родни, которые начали день в надежде изменить свое будущее. Ветераны предлагают навестить сиделку, которая олицетворяет реальное будущее, которое ждет всех пятерых учеников. Решение Рут присоединиться к ним отражает ее смирение с тем, чтобы стать опекуном, а затем донором. Это также усиливает продолжающееся разделение в группе, поскольку Рут продолжает присоединяться к ветеранам, а Томми решает остаться с Кэти.

Подробнее о копиях как мотиве.

В то время как Рут и ветераны обращаются к своему будущему в качестве опекунов, Томми и Кэти пересматривают свое прошлое в Хейлшеме. Их поиск потерянной ленты Кэти отражает поиск возможной ленты Рут, хотя Кэти находит копию ленты, а Рут не может найти «копию», которая является ее моделью. Поиски Кэти и Томми во многом являются попыткой восстановить прошлое. Лента хранит воспоминания об их детстве в Хейлшеме, к которым они возвращаются, бродя по Норфолку. Более того, они также пересматривают свои детские теории о галерее мадам. После того, как художественная галерея в Норфолке зашла в тупик в поисках возможного Рут, Галерея мадам предлагает новый источник надежды. Теория Томми об отсрочках также расширяет веру студентов в силу взгляда. Студенты верят, что понимание придет, глядя на их модели, и тщательно изучают возможности Рут, как произведение искусства в галерее Норфолка. Вторя этому процессу, Томми предлагает Мадам тщательно изучить работы учеников, чтобы заглянуть в их души.

Узнайте больше о потерянных и найденных вещах как мотиве.

Признания Томми о своей теории отсрочки и о своих воображаемых животных отражают уникальное доверие, которое он питает к Кэти. Как и в Хейлшеме, Томми и Кэти хранят свои теории о галерее мадам и творчестве от Рут. Томми также проявляет острое понимание Кэти, правильно интерпретируя ее интерес к порнографическим журналам как поиск возможностей. Поиск Кэти возможностей обычно носит частный характер, в отличие от более показного поиска Рут в Норфолке. Это также гораздо менее обнадеживающе. Порнографические журналы мрачно перекликаются с журналом, в котором Рут видит глянцевый офис своей мечты. Разговор Кэти с Томми о ее сексуальных побуждениях перекликается с тем же разговором, что и с Рут в коттеджах. Но в то время как Рут поощряла Кэти считать ее побуждения странными, Томми утешает ее, признавая, что он часто чувствует то же самое. Когда Кэти рассказывает об этих признаниях, она продолжает опускать прямые ссылки на свои романтические чувства к Томми. Точно так же, как она сдерживает свои слезы перед Томми, Кэти скрывает и контролирует эмоции в своем повествовании. Ее решение не рассказывать Рут о записи также отражает эту секретность, компенсируя попытки Рут быть инклюзивными по дороге домой.

Узнайте больше о Томми и его воображаемых животных.

горький апельсин по Claire Fuller | Обзор

Этот пост может содержать ссылки на Amazon. Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках.

Bitter Orange by Claire Fuller
Publisher: Tin House Books
Release Date: October 9, 2018
Length: 320 pages
Amazon

Резюме одного предложения

Когда Фрэнсис Джеллико встречает Кару и Питера в захудалом английском поместье, она впервые в жизни обретает дружбу, но эта дружба быстро превращается во что-то темное и опасное.

от издателя

«От автора Наши бесконечные дни и Уроки плавания , горький апельсин женщина может уйти, чтобы сбежать от своего прошлого ».

The Draw

— Наши бесконечные дни номера и Уроки плавания (мой обзор).
– 1969 Английская настройка страны.

Что мне помогло
Фрэнсис – Мне очень понравился этот странный, одинокий персонаж. У Фрэнсис было разбитое детство, счастливое, пока ее отец не ушел от матери к другой женщине… сестре ее матери, и депрессивное в течение многих лет после этого. В 39, у Фрэнсис никогда не было настоящих друзей или любовников, и после смерти матери она оказывается в полном одиночестве. Она очень социально неуклюжая женщина, возможно, даже с аутизмом, но она полна решимости продолжать. Фрэнсис, в основном эксперт-самоучка, соглашается оценить сады и постройки в них для старого английского поместья, у которого новый американский владелец. В течение одного лета Фрэнсис переживает больше жизни и отношений, чем за предыдущие 39 лет.
«В те вечера в Lyntons я узнал о вине. Я не имею в виду виноград и бленды, хотя кое-что из них тоже прилипло, но сколько их мне нужно было, чтобы согреть щеки, сколько нужно, чтобы расслабить суставы и позволить говорить, и сколько стаканов мне понадобилось, чтобы поверить, что я очаровательна и остроумна».
Кара – Кара, свободолюбивая ирландка, тоже проводит лето в поместье. Она партнер Питера, который оценивает особняк и архитектурные элементы внутри. Вокруг Кары есть немного тайны, большая часть которой создана ею самой, но ее очарование неоспоримо. По крупицам она рассказывает свою историю Фрэнсис, которая даже в шоке очень хочет верить всему, что рассказывает ее новый друг. Мне понравилась дихотомия Кары: хрупкая, но очень контролирующая.
«Я ее уже знала: вспыльчивая и колючая, чарующая; цветущий кактус».
Что не было
Двойная линия времени – Мне очень понравились части Горький апельсин , которые происходили летом 1969 года, когда Фрэнсис, Кара и Питер встретились. К сожалению, история чередовалась между тем и 20 лет спустя, когда Фрэнсис вспоминала и рассказывала историю Виктору, другому игроку того давнего лета. Каждый раз, когда книга Фуллера сдвигалась на 1989, я чувствовал себя разочарованным и был склонен к скиммингу. Это слишком часто нарушало гораздо лучшую сюжетную линию 1969 года.
Слишком много архитектуры. Жаргон! — Я понимаю, что оценка архитектурных элементов была частью этой истории, но это стало раздражать. Мне пришлось искать слишком много слов, а некоторых даже не было в словаре моего Kindle. В конце концов, они не имели значения для истории, но все равно раздражали.
Концовка – Мне несколько раз казалось, что история сворачивает на невероятную территорию, и для меня концовка действительно не складывалась. Двое из трех главных героев предприняли действия, которые казались настоящей натяжкой и вызывали у меня сомнения. Это выглядело так, как будто Фуллер хотел закончить с вау-фактором, но не мог понять, как этого достичь. Это казалось вынужденным.
К сожалению, Горький апельсин не дал всего, на что я надеялся. После дебюта Фуллера «Наши бесконечные пронумерованные дни » и «Уроки плавания » 2017 года у него было много проблем. Части, которые мне определенно понравились, но в целом я был разочарован тем, насколько бестолково я отнесся к последнему роману Фуллера. Класс: C
Если вам понравилась эта книга, вам также могут понравиться:
Tangerine Кристин Манган — я видел несколько сравнений этих двух книг, и хотя я думаю, что это немного натянуто, я думаю, что у Tangerine есть такая же нестандартная атмосфера.