Русские поэты 20 века | СПАДИЛО
Ниже мы поговорим о русской поэзии 20 века – разберем основные направления и наиболее значимых поэтов. Материал можно смело использовать для сочинения!
Серебряный век
На рубеже XIX-XX вв. в России происходили бурные перемены во всех областях жизни. Не обошли стороной эти изменения и культурную сферу. В XIX веке на небывалую высоту поднялась русская литература, достигшая своего золотого века. В области поэзии Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Фета и других классиков уже было невозможно превзойти. Возникла потребность в поиске и создании чего-то принципиально нового. В обществе нарастало ожидание грядущих грандиозных перемен. Культурным ответом на это стала эпоха серебряного века. Ее нередко называли русским культурным ренессансом. Произошел настоящий расцвет поэтических жанров.
Поэзия серебряного века включает в себя произведения представителей самых разных направлений. Наибольший успех выпал на долю модернистских течений: символизма, акмеизма, футуризма (Блок, Мандельштам, Гумилев, Маяковский).
Особое место занимают т. н. “крестьянские” поэты: С. Есенин, Н. Клюев и др. Многие знаменитые поэты вообще не принадлежали к какому-либо направлению: М. Цветаева, И. Бунин, В. Ходасевич.
Символизм
Течение символизма сложилось в 60-70-х гг. XIX века во Франции. Поэты этого направления (П. Верлен, А. Рембо) стремились обратиться не к разуму, а к чувствам и эмоциям человека. Они отрицали привычную логику и пытались проникнуть в сферу подсознательного. Символизм в России, как литературное течение, оформился в 1890-х гг.
Один из главных манифестов символистов – конфликт между реальным и идеальным миром. Поэтому для поэтов этого направления было характерно стремление вырваться из грубой и пошлой действительности в мир мечты. Яркий пример – начало стихотворения З. Гиппиус “Надпись на книге”:
Мне мило отвлеченное: Им жизнь я создаю… Я все уединенное, Неявное люблю…
Символисты резко отрицательно относились к творчеству “грубых и вульгарных” реалистов.
Высшей ценностью они объявляли само искусство, которое не обязано чему-то учить. В стихотворении “Юному поэту” В. Брюсов дает три “завета”: “не живи настоящим… никому не сочувствуй… поклоняйся искусству”.
Главные особенности поэзии символистов: мистическое содержание, использование неясных символов и образов, описание глубоких личных переживаний.
В развитии русского символизма четко выделяются два этапа. К первому относятся “старшие символисты” (Д. С. Мережковский, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт), ко второму – “младосимволисты” (А. Белый, А. А. Блок).
“Старших символистов” часто называют импрессионистами. Для них была важна не система определенных образов или символов, а возможность передать оттенки настроений и впечатлений. К. Бальмонт определял символизм, как “утонченный способ выражения чувств и мыслей”.
Произведения Ф. Сологуба, М. Лохвицкой, З. Гиппиус проникнуты декадентскими настроениями: безнадежность, неприятие жизни, поэтизация смерти. Эти мотивы ярко выражены в стихотворении Лохвицкой “Я умереть хочу весной…”.
Предтечей “младосимволистов” был философ В. Соловьев. Он утверждал, что мир находится на краю гибели. Спасти его может лишь Божественная красота (Вечная женственность).
Религиозная философия Соловьева оказала большое влияние на раннее творчество А. Блока. В цикле “Стихи о Прекрасной даме” поэт воспевает Любовь и Красоту, которые способны преобразить погибающий мир.
За отрыв от реальности, туманные и непонятные произведения, мистицизм символисты часто подвергались нападкам критиков. После революционного кризиса 1905 г. в символизме разочаровался даже Блок. К 1910 г. течение перестает существовать.
Акмеизм
Акмеизм (от лат. acme – “высшая степень, расцвет”) – течение русского модернизма, возникшее на основе символизма в начале 1910-х гг. Акмеисты признавали заслуги предшественников в области стихосложения, но хотели вырваться из утопичного мистического мира, противопоставляя ему обычные человеческие чувства.
В 1911 г. в Петербурге был основан “Цех поэтов”, противостоящий поэзии символизма. В него вошли Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам и др.
Основные принципы акмеизма были изложены в статьях М. Кузмина, Н. Гумилева, С. Городецкого: логичность художественного замысла, стройность композиции, ценность реального мира.
Поэты-акмеисты сделали акцент на четкости художественных образов и использовании малейших деталей. Они словно заново открыли для русской поэзии реальный земной мир, скрытый за туманным мистицизмом символистов.
Гораздо позже А. Ахматова в стихотворении “Мне ни к чему одические рати…” (1940 г.) так определила суть поэзии:
Когда б вы знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда,
Как желтый одуванчик у забора,
Как лопухи и лебеда.
Футуризм
Самым скандальным течением в русской поэзии стал футуризм (“футурум” – будущее). Его основателями были Д. Бурлюк, В.
Хлебников, В. Каменский, выпустившие в 1910 г. первый футуристический сборник “Садок судей”. Вскоре к течению примкнули В. Маяковский и А. Крученых, образовав новую группировку – кубофутуризм.
Первый сборник кубофутуристов носил красноречивое название – “Пощечина общественному вкусу” (1912 г.). Поэты этого направления отрицали все культурные достижения прошлого: “Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. С Парохода Современности”. Они требовали создания нового языка: “Мы расшатали синтаксис”, “Нами сокрушены рифмы”.
Футуристы стремились шокировать слушателей. Они появлялись и вели себя на публике подчеркнуто вызывающе. Яркий пример – выступление В. Маяковского с программным стихотворением “Нате!”, во время которого пришлось вызывать полицию. Современников потрясал язык футуристов: “дохлая луна”, “вытечет по человеку ваш обрюзгший жир”, “стоглавая вошь”.
Главное требование футуристов – полностью разрушить старый мир, на обломках которого родится новый человек.
Культура должна ускорить этот процесс.
Эксперименты футуристов с языком обычно вызывали смех. Вот пример стихотворения А. Крученых:
Дыр – бул – щыл
Убещур
Скум
Вы – со – бу
Р – л – эз.
Отдельное направление составляли поэты-эгофутуристы во главе с И. Северяниным. Он провозглашал следующие лозунги: самоутверждение личности, поиски нового без отвергания старого, осмысленные неологизмы и др. Северянин пользовался огромной популярностью в 1913-1917 гг.
В целом футуризм не оказал большого влияния на русскую поэзию. Течение вообще стало широко известно благодаря В. Маяковскому.
Маяковский
Маяковский прославился в качестве автора советских лозунгов. Однако большого внимания заслуживает его раннее творчество, в котором глубоко развиты темы трагического одиночества и непонимания поэта.
Восторженное принятие Маяковским революции основано на ненависти, которую он испытывал к пошлому буржуазному миру.
Стихотворения “Нате!” и “Вам!” были действительно “пощечиной общественному вкусу”: “Вам ли, любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду?!”.
Лирический герой Маяковского – бунтарь, борец с несправедливостью. За грубостью и неологизмами, тем не менее, скрывается очень тонкая душа поэта, испытывающая боль и страдания. Это особенно заметно в любовной лирике Маяковского.
Особое значение в творчестве Маяковского имеет его знаменитая “лесенка”, придающая стихам энергичный и резкий характер. Он ввел в поэзию язык улицы, противопоставив его классическим образцам (“слова разлагаются, как трупики”).
Революционной настрой Маяковского сменился разочарованием. Поэт повел решительную борьбу с негативными явлениями советского строя: бюрократизмом, возвращением мещанства (“Прозаседавшиеся”, “О дряни”). В то же время он написал немало стихотворений для детей.
Есенин
Особое место в отечественной поэзии XX века занимает С. Есенин. Это не только “крестьянский”, но один из самых “русских” поэтов.
Все творчество Есенина неразрывно связано с его непростой судьбой.
Главный герой произведений Есенина – трагический образ крестьянского поэта, который кровно связан с родной природой. Пейзажная лирика Есенина очень трогательна и душевна. В простых на первых взглядах строках заключен уникальный дар поэта отмечать самое яркое и важное: “костер рябины красной”, “зелень пряная сияет в серебре”, “закружилась листва золотая”.
Есенин очень часто использует необычные олицетворения и метафоры, благодаря чему природа оживает в его произведениях: “тучи рваные кутают лес”, “отговорила роща золотая”, “месяц, купаясь в снегу”.
Красной нитью через все творчество Есенина проходит любовь к крестьянской Руси: “Но люблю тебя, родина кроткая! А за что – разгадать не могу”; “Не надо рая, дайте родину мою”. Испытав временное увлечение революционными идеями, поэт вновь обращается к патриотической теме, отождествляя себя с уходящей в прошлое патриархальной Русью: “Моя поэзия здесь больше не нужна”.
Автобиографичность поэзии Есенина ярко проявляется в любовной теме. В жизни поэта было несколько женщин, к которым он испытывал настоящую страсть. Увлечения Есенина приводили к созданию шедевров любовной лирики: “Ты меня не любишь, не жалеешь”, “Я помню, любимая, помню”, “Мне грустно на тебя смотреть” и др.
Жизнь и творчество Есенина отражают двойственную суть национального характера: “Из нас, как из дерева, – и дубина, и икона”. Буйные пьяные выходки поэта необъяснимым образом сочетались с удивительными по душевности произведениями.
В позднем периоде творчества Есенин все чаще обращался к теме смерти и самоубийства (“На рукаве своем повешусь”). Многие исследователи считают, что поэт предвидел свою гибель. В конце концов душевный конфликт заставил Есенина покончить с собой.
Ахматова
А. Ахматова “ворвалась” в русскую поэзию с темой любви. Первые два сборника ее стихотворений пользовались бешеной популярностью. Произведения отличались передачей самых сокровенных чувств лирической героини (“Сероглазый король”, “Песня последней встречи”).
Любовь была показана в самые драматические моменты, часто встречались мотивы смерти.
С началом Первой мировой войны в творчестве Ахматовой появляется патриотическая тема (“Молитва”). Судьба поэтессы после революции сложилась очень трагично. Ахматова не пожелала уехать из страны, но и не смогла принять нового строя. Это отразилось в ее размышлениях об эмиграции (“Мне голос был…”), о судьбе поэзии и истинных поэтов.
Твердая “антиреволюционная” позиция поэтессы подверглась яростной травле со стороны советских критиков. Во второй половине 20-х и 30-е гг. ее произведения были под запретом.
С 1939 г. стихотворения Ахматовой вновь появляются в печати. В военные годы она создает патриотический цикл “Ветер войны”, в который вошли стихотворения “Мужество”, “Победителям” и др. В ее творчестве ведущей становится тема Родины.
В 1946 г. поэтесса вновь подверглась удару со стороны власти. Лишь со второй половины 50-х гг. она возвращается в литературу. В начале 60-х гг. Ахматова заканчивает “Поэму без героя” и “Реквием”.
Последнее произведение – литературный памятник жестокой сталинской эпохе.
Цветаева
Нелегкой была и судьба другой знаменитой русской поэтессы – М. Цветаевой. Первые сборники ее стихотворений вышли в 1910-1912 гг., но остались незамеченными современниками.
С 1922 по 1939 гг. Цветаева жила в эмиграции. Враждебность критики, конфликты с русскими эмигрантами, любовь к Родине – все это привело к тому, что поэтесса вернулась в Советскую Россию. Оказалось, что в СССР она никому не нужна. После ареста мужа и дочери Цветаева покончила жизнь самоубийством.
Лирике Цветаевой присущ максимализм, неизбежность одиночества, неприятие окружающего мира. Главной темой творчества для поэтессы всегда была любовь, обреченная на разлуку, боль и страдание. Самым ярким образцом любовной лирики Цветаевой является стихотворение “Мне нравится, что Вы больны не мной…”.
Советский период
Первые десятилетия советской власти не принесли отечественной поэзии громких имен. Это было связано с жесткой цензурой и официальным заказом.
Поощрялись только поэты, безудержно восхваляющие новый строй. В литературу хлынул поток агитационных стихотворений крайне низкого качества (образец – творчество Д. Бедного).
Новый подъем отечественная поэзия испытала в годы Великой Отечественной войны. Он связан, прежде всего, с именами А. Твардовского и К. Симонова.
Поэма Твардовского “Василий Теркин” – уникальное художественное произведение. Ее высоко оценили советские критики, И. Бунин, А. Солженицын. Произведение написано очень простым и доступным языком, не содержит избитых пропагандистских штампов. В образе Василия Теркина поэт подобрал ключ к сердцу каждого советского бойца, выразил общенародную веру в правое дело и неизбежную победу над врагом.
Огромный эмоциональный накал ощущается в стихотворениях о войне К. Симонова: “Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины”; “Майор привез мальчишку на лафете”, “Атака” и др. Ненависть к фашистским захватчикам очень откровенно выражена в произведении “Убей его”. В то же время поэт тесно переплетает патриотическую тему с любовной лирикой (“Жди меня, и я вернусь”, “Жены”, “Ты говорила мне люблю”).
В послевоенное время среди поэтов можно выделить Е. Евтушенко, Р. Рождественского, Б. Ахмадулину, А. Вознесенского. Одним из новых направлений поэзии стало авторская песня (В. Высоцкий, Б. Окуджава).
Особое место занимали непризнанные официальной властью поэты, прежде всего, И. Бродский. В его творчестве сочетались самые разные направления: неоклассицизм, акмеизм, постмодернизм. Спорным выглядит мнение, что Бродский является прямым продолжателем традиций классической русской поэзии. Однако его произведения пользуются большой популярностью как в России, так и на Западе.
Даниил Романович | Просмотров: 4k
Любимые русские писатели XX века • Arzamas
У вас отключено выполнение сценариев Javascript. Измените, пожалуйста, настройки браузера.
КурсРусская литература XX века. Сезон 6ЛекцииМатериалыМы выбрали 55 русских писателей XX века и попросили читателей прочитать любопытные факты о них и составить свой топ-5.
За первое место писатель получал пять баллов, за второе — четыре балла и так далее. О пяти победителях Arzamas обещал записать аудиолекции — представляем финалистов голосования
Факты собрали Юлия Козицкая, Павел Корзун
А где мой любимый писатель?
В этом списке нет тех, кто главным образом драматург, поэт, литературовед или детский писатель, и тех, кто написал свои главные произведения в XIX или XXI веке, а также нет многих отличных, но менее известных писателей. Но мы уверены, что здесь есть из кого выбрать.
Хочу, чтобы Arzamas записал курс об этих писателях:
{{writer.place}}
Писатели и факты о них
Выбрать место
{{(finished ? writer.finishedPlace : » )}}
Факты
{{place}}
Источники
- Агеева Л. Довлатов: ранние окрестности.
Вопросы литературы, № 5, 2003.
- Айзенберг М. Отстоять обедню. О прозе П. П. Улитина.
Московский наблюдатель. № 1, 1991.
- Айзенберг М. Учитель без ученика.
Знамя, № 2, 2003.
- Бахрах А. Вспоминая Алданова.
Грани. № 124, 1982.
- Булгаков М. Воспоминание…
М., 1998.
- Быков Д. Советская литература. Расширенный курс.
М., 2017.
- Варламов А. Андрей Платонов.
М., 2011.
- Газданов Г. Собрание сочинений в 5 т. Т. 5: Письма. Полемика. Современники о Газданове.
М., 2009.
- Зиник З. На пути к «артистическому» — II. Скандал как литературный прием, или Стилистика скрытого сюжета.
Стенгазета.
- Искандер Ф. Воспоминание о романе.
Общественная Академия эстетики и свободных искусств.
- Клюева Б. Воспоминания.
Русская фантастика.
- Кондырев В. Всё на свете, кроме шила и гвоздя. Воспоминания о Викторе Платоновиче Некрасове. Киев — Париж. 1972–1987 годы.
М., 2011.
- Котова М. Как Ильф и Петров ездили в Америку.
Arzamas.academy.
- Липкин С. Жизнь и судьба Василия Гроссмана.
М., 1990.
- Лысенков В. «Адрес мой: ст. Воскресенск…».
Воскресенск, 2005.
- Матвеев П. Звери и люди. К сорокалетию выхода «Верного Руслана» Георгия Владимова.
Colta.ru.
- Осипов В. Шолохов.
М., 2010.
- Резникова Н. Огненная память. Воспоминания об Алексее Ремизове.
Беркли, 1980.
- Седакова О. Венедикт Ерофеев.
Энциклопедия культур.
- Стругацкий Б. О себе…
Компьютерра. № 11, 2000.
- Толстая Т. Счастьё.
- Фрезинский Б. Скандалист Виктор Шкловский.
Booknik.
- Ходасевич В. Некрополь.
- Шитов А. Время Юрия Трифонова: человек в истории и история в человеке (1925–1981).
М., 2011.
- Экштут С. Юрий Трифонов: Великая сила недосказанного.
М., 2014.
- Андрей Платонов. Воспоминания современников. Материалы к биографии.
М., 1994.
- В. В. Набоков: Pro et contra. Материалы и исследования о жизни и творчестве В. В. Набокова.
СПб., 2002.
- Владимир Сорокин — о себе.
Snob.ru.
- Воспоминания о Бабеле.
М., 1989.
- Воспоминания о Варламе Шаламове.
Сайт, посвященный Варламу Шаламову.
- Воспоминания о Михаиле Пришвине.
М., 1991.
- Воспоминания об А. Н. Толстом.
М., 1982.
- Воспоминания об Александре Солженицыне.
Сайт, посвященный Александру Солженицыну.
- Воспоминания об Андрее Белом.
М., 1995.
- Воспоминания о Василии Шукшине.
Сайт, посвященный Василию Шукшину.
- Дальние берега: Портреты писателей эмиграции.
М., 1994.
- Интервью Владимира Сорокина.
Официальный сайт Владимира Сорокина.
- Интервью Людмилы Улицкой.
Сайт издательства «Эксмо».
- Интервью Людмилы Улицкой.
Daily.afisha.ru.
- Интервью Людмилы Улицкой.
Meduza*.
- Интервью редактора Виктора Пелевина.
Meduza*.
- Интервью Татьяны Толстой.
The Neva Room.
- Интервью Татьяны Толстой.
Snob.ru.
- Литературная матрица: в 2 т.
М., 2010.
- Людмила Петрушевская о себе.
Snob.ru.
- О Довлатове. Статьи, рецензии, воспоминания.
Тверь, 2001
- Сайт, посвященный Борису Пастернаку.
- Устами Буниных: В 3 т. Дневники под редакцией М. Грин.
Франкфурт, 1977–1982.
*Издание Meduza признано иностранным агентом
Счастьё.
Теги
Игра
Российская империя
СССР
ВидеоМихаил Айзенберг в новом выпуске проекта «Автор среди нас»!
В третьем эпизоде цикла фильмов Arzamas о современной поэзии Михаил Айзенберг читает свои стихи, а еще рассказывает о неподцензурной культурной жизни конца прошлого века, вспоминает московские кружки и друзей, уехавших от советской власти в 1970–80-х годах
Хотите быть в курсе всего?
Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу
Курсы
Все курсы
Спецпроекты
Лекции
10 минут
1/8
Блок. «Вися над городом всемирным…»
Как поэт в стихотворении об усовершенствовании государственного порядка передает привет Пушкину
Читает Лев Соболев
Как поэт в стихотворении об усовершенствовании государственного порядка передает привет Пушкину
7 минут
2/8
Хлебников.
«Слоны бились бивнями так…»Как научиться разгадывать конструкции одного из самых сложных поэтов
Читает Олег Лекманов
Как научиться разгадывать конструкции одного из самых сложных поэтов
12 минут
3/8
Маяковский. «Владимир Ильич Ленин»
Что общего между поэмой о вожде и Евангелием от Иоанна
Читает Лев Соболев
Что общего между поэмой о вожде и Евангелием от Иоанна
16 минут
4/8
Алексей Толстой. От «Петра Первого» к «Буратино»
Как советскому писателю удалось протащить через цензуру плоть, наслаждение, красоту жизни и азарт
Читает Михаил Свердлов
Как советскому писателю удалось протащить через цензуру плоть, наслаждение, красоту жизни и азарт
9 минут
5/8
Мандельштам. «Мы с тобой на кухне посидим…»
Как стихотворение о счастье и уюте оборачивается ужасом и гибелью
Читает Олег Лекманов
Как стихотворение о счастье и уюте оборачивается ужасом и гибелью
12 минут
6/8
Солженицын.
«Раковый корпус»Как «Раковый корпус» прикрывал «Архипелаг ГУЛАГ»
Читает Андрей Немзер
Как «Раковый корпус» прикрывал «Архипелаг ГУЛАГ»
9 минут
7/8
Маканин. «Кавказский пленный»
Почему в рассказе о чеченской войне возникает гомосексуальный подтекст
Читает Александр Архангельский
Почему в рассказе о чеченской войне возникает гомосексуальный подтекст
12 минут
8/8
P. S. Зачем вообще стихи?
Поэт Сергей Гандлевский размышляет о том, почему невозможно ответить на этот вопрос
Читает Сергей Гандлевский
Поэт Сергей Гандлевский размышляет о том, почему невозможно ответить на этот вопрос
Материалы
Путеводитель по ОБЭРИУ
Выходки Хармса, Введенского, Заболоцкого, Олейникова и других — и их последствия
Любимые русские писатели XX века
Победители голосования станут героями нового аудиокурса Arzamas
Как развлечься с андеграундными писателями
Что веселого делать в грустной позднесоветской Москве
О проектеЛекторыКомандаЛицензияПолитика конфиденциальностиОбратная связь
Радио ArzamasГусьгусьСтикеры Arzamas
ОдноклассникиVKYouTubeПодкастыTwitterTelegramRSSИстория, литература, искусство в лекциях, шпаргалках, играх и ответах экспертов: новые знания каждый день
© Arzamas 2023.
Все права защищены
Русские поэты и стихи ХХ века
Русские поэты и стихи ХХ века
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
gif» valign=»bottom»>
gif» valign=»top»> Популярные поэты
Авторы, перечисленные на этой странице, включают некоторых из величайших поэтов 20-го века.
ком. Все права защищены. Русская поэзия ХХ века
Abstract
«Канон русской поэзии претерпел изменения после распада Советского Союза. своей собственной литературы перед лицом социальных потрясений. Литературный канон и национальная идентичность неразрывно связаны друг с другом, и составление канона представляет собой попытку выделить те литературные произведения, которые лучше всего выражают культуру нации. Этот процесс, конечно, подвижен и подвержены существенным сдвигам, особенно во времена эпохальных перемен.В этом томе исследуются изменения в каноне русской поэзии ХХ века от XIXПосле распада Советского Союза до конца второго президентского срока Путина в 2008 г. Вслед за крупными институциональными изменениями, такими как отмена государственной цензуры и введение рыночной экономики, открылся путь для масштабного переосмысления поэты двадцатого века, такие как Иосиф Бродский, Анна Ахматова и Осип Мандельштам, их творчество и их жизнь.
В последние двадцать лет многие критики обсуждали возможность сосуществования различных канонов, уходящих корнями в официальную и неофициальную литературу, и предлагали заменить термин «советская литература» новым определением — «русская литература советского периода».
Вклады в этот том исследуют многочисленные факторы, связанные с изменением канона, понимаемого как совокупность литературных текстов, получивших образцовый или репрезентативный статус «классики». Среди факторов, которые могут повлиять на состав канона, — образовательные учреждения, конкурирующие взгляды ученых и критиков, в том числе деятелей за пределами России, и деятельность самих поэтов по самоканонизации. Пересмотр канона также отражает современную озабоченность дестабилизирующим воздействием эмиграции и Интернета, а также желание воссоединиться с дореволюционными культурными традициями через повествование о прошлом, которое выдвигает на первый план преемственность. Несмотря на сохраняющуюся в некоторых кругах ностальгическую тоску по единому канону, нынешняя ситуация вызывающе разнообразна, уравновешивая как советскую литературную традицию, так и параллельные современные ему литературные миры эмиграции и андеграунда.