Поэты реалисты 19 века: Представители реализма в литературе 19 века, язык направления

Содержание

Зарубежный реализм 19 века

Во второй трети 19 века романтизм стал себя изживать. Конечно, первые писатели-реалисты не думали, что дают начало новому направлению и даже называли своё творчество просто «новым романтизмом».

Причины исчезновения романтизма были как внешние, так и внутрениие.

— вместо эпичных героев былых наполеоновских войн теперь явились новые герои — войн экономических: ростовщики, банкиры, торговцы, маклеры.

— байронический герой приелся: сколько можно читать о презирающем общество бунтаре-одиночке?

— если лорд Байрон и ему подобные могут позволить себе презирать общество, то бедный студент, живущий в комнатушке затхлого пансиона, вынужден пресмыкаться, унижаться и лицемерить, чтобы обеспечить себе достойную жизнь. О каком презрении тут речь?

И это лишь несколько названных наугад причин. Их гораздо больше. Они привели к сильно заметной перемене в литературе. Перемена стала называться…

РЕАЛИЗМ

Отметим его основные особенности:

1) Вместо того чтобы копаться в душе индивидуалиста, помещая его в сверхестественные ситуации, реалист исследует мир вокруг себя самого. Ему интересны все: от бедняка, начищающего обувь, до министра. Он с любовью рисует окружающих, не брезгуя самыми натуралистичными подробностями их быта. Самый обычный человек в его самой обычной жизни — вот герой их романов и повестей.

2) Автор не делит мир на реальный и идеальный. Есть только один мир. И его надо изучать досконально, чтобы разобраться в его законах. Общество похоже на живой организм. Если узнать его законы, можно будет научиться лечить его противоречия.

3) Воспринимая общество как организм, систему, авторы перестают винить конкретных Простаковых, Скотининых, Митрофанушек в содеянном ими. Они пешки системы. Пешки, которые не смогли бороться с ней. Может быть, они и не виноваты. В больном организме — больные клетки. Потому реалисты рисуют мир, стремясь показать не отдельные типы ужасных людей, а ужасные условия, в которых формируются такие типы.

4) Важным средством изображения становится подробность, деталь. Вроде бы ничего не значащая вещь в изображении героя, интерьера его дома, в описании пейзажа вдруг становится ключом к пониманию его характера. Из-за этого читать романы с длинными описаниями и типичным для общества сюжетом куда скучнее, чем яркие произведения романтиков.

5) Достижения романтиков тоже не пропали втуне. Реалисты взяли у них важное умение: описывать в подробностях психологическое состояние героя, уметь показать малейшее движение чувств, порывы, страсти. Но в отличие от первых, они могли увидеть их не только в мыслях Личностей с большой буквы или Музыкантов, но и в простых ростовщиках, вермишельщиках и плотниках.

Предлагаю читателям этого поста начать знакомиться с известнейшими произведениями реализма с ниже перечисленных представителей.

Оноре де Бальзак в своих романах и повестях изображал всю Францию: от провинции до столицы, от нищих до аристократов. И однажды он решился систематизировать всё написанное, создав многотомную «Человеческую комедию» из 137 произведений.  Их герои, словно нити, прошивают ткань повествования: одни и те же лица мелькают то как главные, то как второстепенные герои, то в молодости, то в старости, от первого и от третьих лиц.

Прочтите один из известнейших романов «Человеческой комедии» — «Отец Горио», а также повесть «Гобсек», продолжающую галерею образов скупцов в мировой литературе.

Тексты по ссылкам   «Отец Горио» , «Гобсек»

Фредерик Стендаль (Мари-Анри Бейль) известен во многом благодаря своему роману «Красное и чёрное», в котором описано продвижение молодого человека, Жюльена Сореля, по карьерной лестнице от сына плотника к дворянскому титулу. Незавершённый путь. В своё время роман не имел успеха у публики, увлекавшейся романтическими историями Вальтера Скотта, однако позже его оценили по достоинству.

Текст романа по ссылке  «Красное и чёрное»

Для завершения знакомства с реализмом 19 века предлагаю прочитать произведения следующих авторов: Ги де Мопассан («Милый друг»), Чарльз Диккенс («Домби и сын», «Приключения Оливера твиста», «Большие надежды»), Уильям Теккерей («Ярмарка тщеславия»), Джек Лондон («Мартин Иден»), Гюстав Флобер («Госпожа Бовари»), Теодор Драйзер («Американская трагедия»).


Для проверки того, верно ли вы усвоили материал, предлагаю пройти итоговое тестирование.

Тест по западноевропейскому реализму 19 века

Пожалуйста, подождите пока страница загрузится полностью.
Если эта надпись не исчезает долгое время, попробуйте обновить страницу. Этот тест использует javascript. Пожалуйста, влкючите javascript в вашем браузере.

If loading fails, click here to try again

Проверьте, насколько хорошо вы усвоили тему

Вы набрали %%SCORE%% балла из %%TOTAL%% возможных. Ваша оценка —  %%RATING%%

Ваши ответы выделены серым.

Количество оставшихся вопросов: 30.

Главная → Литература в школе → Зарубежный реализм

Русские поэты и писатели XIX века и их произведения

Писатель

Годы жизни

Краткие сведения

Главные произведения

Иван Андреевич Крылов

1769–1844 гг.

  • Баснописец, издатель сатирических журналов.
  • Написал более двухсот басен, многие фразы из которых вошли в русский язык в качестве крылатых.
  • Выпускал «Почту духов», «Зрителя», «Меркурий» – сатирические журналы.

«Ворона и лисица», «Мартышка и очки», «Лебедь, Щука и Рак», «Стрекоза и муравей», «Квартет», «Осёл и соловей».

Василий Андреевич Жуковский

1783–1852 гг.

  • Поэт-балладник, переводчик,  критик литературы, преподаватель.
  • Стоял у истоков русского романтизма.
  • Литературный наставник Пушкина.
  • Ввёл жанр элегии.
  • Предал балладе поэтическую прелесть и сделал её популярной.

«Славянка», «Невыразимое»; «Светлана», «Людмила», «Ленора», «Ивиковы журавли», «Эолова арфа», «Лесной царь»

Александр Сергеевич Грибоедов

1795–1829 гг.

  • Русский дипломатический деятель, лирик, драматург.
  • Известность приобрёл благодаря пьесе «Горе от ума», впоследствии крайне обогатившей русский язык крылатыми выражениями.

«Горе от ума»

Константин Николаевич Батюшков

1787–1855 гг.

  • Поэт-лирик.
  • Вместе с Жуковским подготовил русскую литературную почву для романтизма.

«Вакханка», «Таврида», «Мои Пенаты», «Мечта»

Фёдор Иванович Тютчев

1803–1873 гг.

  • Поэт-мыслитель, консервативный публицист.

«Весенняя гроза»,  «Две силы есть – две роковые силы», «Silentium!», «Умом Россию не понять»

Кондратий Фёдорович Рылеев

1795–1826 гг.

  • Поэт, общественный деятель, декабрист, один из предводителей декабристского восстания.
  • Глава декабристского романтизма, превратившего поэзию в орудие пропаганды и средство воспитания.

«К временщику», «Ермолаеву», «Гнедичу», цикл «Думы», «Вайноровский»

Денис Васильевич Давыдов

1784–1839 гг.

  • Поэт, мемуарист.
  • Самый яркий представитель «наездничества».

«Вечерний звон», «Песня старого гусара»

Павел Александрович Катенин

1792–1853 гг.

  • Поэт, переводчик, критик.
  • Возглавил одно из течений декабристского романтизма.
  • Второй балладник русской литературы.

«Убийца», «Леший», «Наташа», «Ольга»

Александр Сергеевич Пушкин

1799–1837 гг.

  • Прозаик, поэт, драматург, критик и теоретик литературы, историк, публицист.
  • Заложил основы русского реализма.
  • Осуществил переход от «культуры готового слова» к «культуре неготового слова».
  • Рассматривается как основоположник современного русского языка.

«Руслан и Людмила», «Цыганы», «Борис Годунов», «Кавказский пленник», «Евгений Онегин», «Медный всадник», «Повести Белкина», «Капитанская дочка»

Евгений Абрамович Баратынский

1800–1844 гг.

  • Поэт, переводчик.
  • Разрабатывает затруднённую поэзию, где больше мысли, чем чувства.
  • Пушкин считал его элегии талантливее своих.

«Предрассудок», «Оправдание», «Муза»

Николай Васильевич Гоголь

1809–1852 гг.

  • Писатель-реалист, критик, мыслитель, публицист.
  • Продолжал пушкинские традиции реализма Пушкина, в том числе развил и образ «маленького человека».

«Вечера на хуторе близ Диканьки» (сборник из 8 повестей, в числе которых «Сорочинская ярмарка» и «Ночь перед рождеством»), «Миргород» (сборник из 4 повестей, среди которых «Вий» и «Тарас Бульба»), Так называемые, «петербургские повести», в числе которых «Портрет», «Нос» и «Шинель»; «Ревизор», «Мёртвые души»

Александр Иванович Герцен

1812–1870 гг.

  • Общественный деятель, прозаик, преподаватель, философ.
  • Продолжил дело декабристов, революционер.
  • Был идейным вождём «западников» в борьбе со «славянофилами».

«Кто виноват?»

Иван Александрович Гончаров

1812–1891 гг.

  • Писатель-прозаик, публицист, критик.
  • Благодаря его произведениям появился термин «обломовщина».

«Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв»

Михаил Юрьевич Лермонтов

1814–1841 гг.

  • Поэт, прозаик.
  • Был первым, кто ввёл ролевую лирику в русскую поэзию (в «Бородино»).
  • В «Герое нашего времени» развивает тему «лишнего человека», актуальную для того времени.

«Парус», «Ангел», «Молитва», «Демон», «Смерть поэта», «Мцыри», «Дума», «Бородино», «Герой нашего времени»

Иван Сергеевич Тургенев

1818–1883 гг.

  • Писатель-прозаик, публицист, реалист.
  • Первым из писателей стал «исследовать» нового человека 60-х годов;  благодаря его произведениям слово «нигилист» вошло в широкое употребление.
  • «Лишний человек» оформился и определился именно в работах Тургенева, у него их целая галерея.

«Записки охотника», «Ася», «Муму», «Рудин», «Отцы и дети», «Senilia»

Алексей Константинович Толстой

1817 –1875 гг.

  • Прозаик, поэт, сатирик, публицист.
  • В соавторстве с братьями Жемчужниковыми создал «маску» Козьмы Пруткова.

«Колокольчики мои…», «Князь Серебряный»

Александр Николаевич Островский  

1823–1886 гг.

  • Русский драматург.
  • Его творчество сыграло огромную роль в развитии русского театра, именно с него он, по сути, и начался: создал театральную школу и концепцию постановки.

«Свои люди — сочтёмся», «Гроза», «Не в свои сани не садись», «Лес», «Доходное место», «Бесприданница»

Афанасий Афанасьевич Фет

1820–1892 гг.

  • Поэт-лирик, переводчик.

«На заре ты её не буди…», «Я пришёл к тебе с приветом…», «Учись у них – у дуба, у берёзы…», «Музе»

Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин

1826–1889 гг.

  • Писатель-прозаик, журналист.
  • Редактор журнала «Отечественные записки».
  • В своих произведениях вскрывал пороки русского общества.
  • Как сатирик изобрёл особый язык для обхода цензуры.

«История одного города», «Господа Головлёвы», «Пошехонская старина»,

Аполлон Николаевич Майков

1821–1897 гг.

  • Поэт-лирик.
  • Развивал жанр лирической драмы.

«Нива», «Две судьбы», «Три смерти»

Николай Алексеевич Некрасов

1821–1878 гг.

  • Поэт, прозаик, публицист.
  • Ввёл в русскую лирическую литературу широкое использование народного языка и фольклора.

«В дороге», «Вчерашний день, часу в шестом…», «Размышления у парадного подъезда», «Кому на Руси жить хорошо»

Фёдор Михайлович Достоевский

1821–1881 гг.

  • Прозаик, мыслитель, философ, публицист.
  • Ввёл персонализм в русскую литературу.
  • Значение творчества оценено только после смерти.

«Бедные люди», «Двойник», «Записки из мёртвого дома», «Преступление и наказание», «Игрок», «Идиот», «Бесы», «Братья Карамазовы»

Лев Николаевич Толстой

1828–1910 гг.

  • Прозаик, величайший романист, мыслитель и просветитель.
  • Уже при жизни был назван главной русской литературы.
  • Религиозно-нравственные взгляды писателя получили своих последователей – «толстовцев».

«Детство», «Отрочество», «Юность», «Севастопольские рассказы», «Воскресение», «Война и мир», «Анна Каренина», «Смерть Ивана Ильича», «Власть тьмы», «Хаджи-Мурат», «Плоды просвещения»

Николай Гаврилович Чернышевский 

1828–1889 гг.

  • Общественный деятель, революционер, учёный, мыслитель, критик и писатель.
  • Свой главный роман мыслил как энциклопедию идеологии революционеров-демократов.

«Что делать?»

Алексей Николаевич Апухтин

1840– 1893

  • Поэт и прозаик.
  • На его стихи было написано множество романсов, в том числе и Чайковским.

«Ночи безумные», «Он так меня любил», «Архив графини Д.»

Всеволод Михайлович Гаршин

1855–1888 гг.

  • Поэт, прозаик, критик.
  • Оформил и «узаконил» новеллу среди жанров русской прозы.

«Красный веток», «Художники», «Attalea princeps»

Николай Семёнович Лесков

1831–1895 гг.

  • Прозаик, публицист.
  • Правдиво и достоверно описывал простой народ.
  • В текстах Н.С. происходит осмысление женщины как героини, но без идеализации.

«Запечатлённый ангел», «Левша», «Леди Макбет Мценского уезда», «Очарованный странник»

Владимир Галактионович Короленко

1853–1921 гг.

  • Прозаик, публицист, общественный деятель, журналист.
  • В своей поэтике ввёл особый вид реализма, совмещённый с романтизмом.

«Сон Макара», «Слепой музыкант»

Антон Павлович Чехов  

1860–1904 гг.

  • Писатель-прозаик, драматург.
  • Стоит у истоков трагикомедии.
  • В финале произведений нет какой-либо морали или ответа, которых ждал читатель того времени.

«Жалобная книга», «Лошадиная фамилия», «Толстый и Тонкий», «Крыжовник», «Письмо к учёному соседу», «Анна на шее», «Смерть чиновника», «Палата №6», «Человек в футляре», «Каштанка», «Дама с собачкой», «Чайка», «Вишнёвый сад», «Три сестры»,

Русская литература второй половины 19 века (XIX века)

19 век для русской литературы по праву называется золотым. Он подарил нам множество талантливых писателей, которые открыли всему миру русскую классическую литературу и становится законодательницей моды. На смену романтизму начала 19 века приходит эпоха реализма. Основоположником реализма считается А.С. Пушкин, точнее его более поздние работы, которые положили начало этой эпохи.

В 40-е годы возникает «натуральная школа» — которая стала началом развития направления реализма в русской литературе. Новое направление освещает темы, которые широко не освещались до этого. Объектом исследования для «натурщиков» стали жизнь низших сословий, их быт и нравы, проблемы и события.

Со второй половине 19 века реализм получает название критического. В своих произведениях поэты и писатели критикуют действительность, пытаются найти ответ на вопрос кто виноват и что делать. Всех заботил вопрос, как Россия будет развиваться дальше. Общество делится на славянофилов и западников. Несмотря на различие взглядов, эти два направления объединяет ненависть к крепостному праву и борьба за освобождение крестьян. Литература становится средством борьбы за свободы, показывает невозможность дальнейшего нравственного развития общества без социального равноправия.

  В этот период создаются произведения, ставшие в последствие шедеврами мировой литературы, в них отображается жизненная правда, национальная самобытность, неудовлетворенность существующим самодержавно-крепостным строем, жизненная правда делают произведения того времени всенародными.

Русский реализм во второй половине 19 века имеет существенные отличия от западноевропейского. Многие писатели того времени обозначают в своих произведениях мотивы, подготовившие сдвиг к революционной романтике и социальному реализму, произошедшему в 20 веке. Наибольшей популярностью в России и за рубежом пользовались романы и повести именно периода второй половины 19 века, в которых показывалась социальная природа общества и те законы, с которым происходит его развитие. Герои в произведениях рассуждают о несовершенстве общества, о совести и справедливости.

Одним из самых знаменитых литературных деятелей того времени является И. С. Тургенев. В своих произведениях он поднимает важные вопросы того времени («отцы и дети», «накануне» и др. )

Большой вклад в воспитание революционной молодежи внес роман Чернышевского «Что делать?»

В произведениях И. А. Гончарова показаны нравы чиновников и помещиков.

Еще одним крупнейшим деятелем, творчество которого повлияло на умы и сознание людей того времени, был Ф. М. Достоевский, внесший неоценимый вклад в развитие мировой литературы. В своих сочинениях писатель раскрывает многогранность человеческой души, поступки его героев способны поставить читателя в тупик, заставляют проявить симпатию к «униженным и оскорбленным».

Салтыков- Щедрин в своих произведениях выводит на чистую воду чиновников и казнокрадов, взяточников и лицемеров, которые обворовывают народ.

Л. Н. Толстой  в своем творчестве показал всю сложность и противоречивость человеческой натуры.

Переживание А. П. Чехова за судьбу российского общества нашли отображение в его творениях, подарив писателя, чей талант заставляет восхищаться и по сей день.

Большое влияние литература конца 19 века оказывает на все сферы культуры, в борьбу за свои идеалы вступают так же театр и музыка. Настроения общества того времени находит отображение и в живописи, внедряя в сознание людей мысль о равноправии и благе для всего общества.

Русская литература второй половины 19 века

Интересные ответы

Своеобразие русского реализма начала 20 века

…для меня воображение всегда было выше сущего, и самую сильную любовь я испытал во сне.
Л.Н. Андреев

Реализм, как известно, появился в русской литературе в первой половине 19 века и на протяжении всего столетия существовал в рамках его критического течения. Однако заявивший о себе в 1890-х годах символизм — первое модернистское направление в русской литературе — резко противопоставил себя реализму. Вслед за символизмом возникли и другие нереалистические направления. Это неизбежно привело к качественному преображению реализма как метода изображения действительности.

Символисты высказали мнение, что реализм лишь скользит по поверхности жизни и не способен проникнуть в суть вещей. Их позиция не была безошибочной, но с тех пор началось в русском искусстве

противоборство и взаимовлияние модернизма и реализма.

Примечательно, что модернисты и реалисты, внешне стремясь к размежеванию, внутренне обладали общей устремленностью к глубинному, сущностному познанию мира. Неудивительно поэтому, что писатели рубежа веков, причислявшие себя к реалистам, понимали, насколько тесны рамки последовательного реализма, и стали осваивать синкретичные формы повествования, позволяющие соединить реалистическую объективность с романтическими, импрессионистическими и символистскими принципами.

Если реалисты ХIХ века пристальное внимание уделяли социальной природе человека, то реалисты ХХ века соотносили эту социальную природу с психологическими, подсознательными процессами, выражающимися в столкновении разума и инстинкта, интеллекта и чувства. Проще говоря, реализм начала ХХ века указал на сложность природы человека, отнюдь не сводимой только лишь к его социальному бытию. Не случайно и у Куприна, и у Бунина, и у Горького план событий, окружающая обстановка едва обозначены, зато дан утонченный анализ душевной жизни персонажа. Авторский взгляд всегда устремлен за пределы пространственного и временнóго существования героев. Отсюда — появление фольклорных, библейских, культурологических мотивов и образов, что позволяло расширить границы повествования, привлечь читателя к сотворчеству.

В начале 20 века в рамках реализма выделяют четыре течения:

1) критический реализм продолжает традиции 19 века и предполагает акцент на социальной природе явлений (в начале 20 века это произведения А.П. Чехова и Л.Н. Толстого),

2) социалистический реализм — термин Ивана Гронского, обозначающий изображение действительности в её историко-революционном развитии, анализ конфликтов в контексте классовой борьбы, а поступков героев — в контексте пользы для человечества («Мать» М. Горького, а впоследствии — большинство произведений советских писателей),

3) мифологический реализм сложился ещё в античной литературе, однако в 20 веке под М.Р. стали понимать изображение и осмысление реальной действительности через призму известных мифологических сюжетов (в зарубежной литературе ярким примером служит роман Дж. Джойса «Улисс», а в русской литературе начала 20 века — повесть «Иуда Искариот» Л.Н. Андреева)

4) натурализм предполагает изображение действительности с предельным правдоподобием и детализацией, зачастую неприглядной («Яма» А.И. Куприна, «Санин» М.П. Арцыбашева, «Записки врача» В.В. Вересаева)

Перечисленные особенности русского реализма вызывали многочисленные споры о творческом методе писателей, сохранявших верность реалистическим традициям.

Горький начинает с неоромантической прозы и приходит к созданию социальных пьес и романов, становится родоначальником социалистического реализма.  

Творчество Андреева всегда находилось в пограничном состоянии: модернисты считали его «презренным реалистом», а для реалистов, в свою очередь, он был «подозрительным символистом». При этом принято считать, что его проза реалистична, а драматургия тяготеет к модернизму. 

Зайцев, проявляя интерес к микросостояниям души, создавал импрессионистическую прозу.

Попытки критиков дать определение художественному методу Бунина привели к тому, что сам писатель сравнивал себя с чемоданом, обклеенным огромным количеством ярлыков.

Сложное мироощущение писателей-реалистов, разнонаправленная поэтика их произведений свидетельствовали о качественном преображении реализма как художественного метода. Благодаря общей цели — поиску высшей истины — в начале 20 века произошло сближение литературы и философии, наметившееся еще в творчестве Достоевского и Л. Толстого.

 

 

§ 10. РАЗВИТИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

§ 10. РАЗВИТИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Период конца 20-х — начала 40-х годов XIX века в истории русской литературы отмечен укреплением и последующим развитием реалистического направления — одного из самых значительных и плодотворных в художественной жизни страны.

Реализм в русской литературе прошел длительный путь становления. В одной из последних работ крупного литературоведа нашего времени Г. П. Макогоненко прослеживается этот процесс.[184] В начале XIX века наряду с сентиментализмом, а затем романтизмом существовало литературное «направление, сформировавшееся в старом (то есть в XVIII веке — Н. Я.). Это направление просветительского реализма… оно бурно развивалось и втягивало в орбиту своего влияния талантливых поэтов… определяя их усилия по созданию национально-самобытной литературы». В поздней поэзии Радищева и Державина присутствуют черты просветительского реализма. «Державин вооружал русских поэтов методом освоения действительности, помогал обнаруживать поэтическое в обыкновенном, учил изображать реального человека, раскрывая его неповторимую личность». [185]

Творчество поэта-воина Д. Давыдова продолжило традиции просветительского реализма. Герои его первых поэтических произведений — живые люди со своими повседневными делами и заботами. В них «по-державински смешано низкое и высокое» — реальное описание жизни гусара, ночных кутежей с лихими друзьями и патриотическое чувство, стремление постоять за Родину.

Самобытный и яркий талант Крылова также развивался в русле просветительского реализма. Великий баснописец в значительной степени способствовал утверждению реализма в литературе.

К концу 20-х — началу 30-х годов просветительский реализм подвергся существенным изменениям, обусловленным и общеевропейской ситуацией, и внутренним положением России.

В первой трети XIX века в Западной Европе произошел целый ряд реформистских и революционных преобразований, закрепивших основы буржуазного строя. Процесс капитализации изменил не только социальную и экономическую структуру государств, но и облик духовной жизни, породил новые сложности и конфликты. Проблемы и переживания буржуазного мира остро ощущались и в России. Несмотря на политические катаклизмы, культурные и собственно литературные связи с Западной Европой не прерывались. В начале 30-х годов за границей побывал Н. Греч, выпустивший затем «Путеводные письма из Англии, Германии и Франции».

О литературной жизни Франции детально информировал Уварова Э. Мещерский, переводивший на французский язык Пушкина, Жуковского, Баратынского, Козлова и других русских поэтов. Широкими личными связями за границей обладал А. И. Тургенев — «вечный путешественник», посещавший брата-эмигранта и «знавший всю мыслящую Европу». В эти же годы в Германии и Франции побывали Андрей Карамзин, сын историка, С. А. Соболевский, друг Пушкина, и другие путешественники, близкие литературным кругам.[186] Все они, безусловно, делились с друзьями своими впечатлениями о положении в Европе. В русской жизни также стали появляться «первые ласточки» капитализма. В начале 30-х годов XIX века историк Петербурга подметил появление на улицах столицы набиравших силу российских буржуа: «На задумчивых лицах их, кажется, начертано слово „расчет“, под нахмуренными бровями и в морщинах лба гнездится „спекуляция“, из проницательных глаз выглядывает „кредит“». [187]

Шествие «железного века» с присущим ему практицизмом, ставшим одним из главных эталонов общественной этики, мучило воображение литературных романтиков. Трагическому бессилию поэта в мире, утверждающем мораль торгашей, Баратынский посвятил стихотворение «Последний поэт», написанное в 1835 году. «Любви, красоты и поэзии нет более в человеческом общества — и последний поэт появляется как неожиданная вспышка духовных сил человечества накануне их иссякания, — писал позднейший исследователь творчества Баратынского. — Он зовет собратий к исконным началам природы и духа, но призыв его не встречает ответа. Последний поэт бросается в море со скалы Левкада, освященной именем Сафо… Гибель поэта символизирует смерть самого искусства в бездуховном мире».[188] Шестью годами позже, в 1841 году Баратынский создает трагический образ нищего и слепого пророка — избранника, поющего перед толпой, которой искусство его непонятно и не нужно.

Но наряду с опасениями, которые вызывало развитие буржуазных тенденций, многое в жизни России 30-х годов неизмеримо больше тревожило общественность.

В ноябре 1830 года вспыхнуло национально-освободительное восстание в Польше, ряд народных выступлений охватил внутренние губернии России — восстания военных поселян в Новгороде, матросов в Севастополе, холерные бунты в Москве и Петербурге. После расправы с восставшими ужесточилась внутренняя политика, усилился цензурный надзор за литературой.

Время выдвигало все более сложные проблемы перед мыслящими людьми России. Становилось нужным не только осуждение отрицательных сторон действительности, но и ее глубокое постижение. Эта тенденция общественной мысли была воспринята и прогрессивными литераторами, целью которых становится реальное изображение жизни, не «живописание», а анализ ее. «Живой душой» прогрессивной русской литературы, ее основной идеей утвердилась идея гуманизма, внимания к человеческой личности и защиты ее, если это личность человека страдающего, угнетенного. Отсюда произошел серьезный интерес к народной теме и антикрепостническая направленность русской реалистической литературы 30–50-х годов XIX века.

Трезвый анализ жизни, присущий произведениям писателей реалистического направления, неприятие ими крепостничества, отрицание образа жизни и нравов собственнического общества, придавали реалистическим произведениям критический характер. Большим достижением реалистического направления являлось приобретение умения изображать жизнь человека или общества в их развитии и в соответствии с духом времени.

Утверждение реализма в литературном творчестве повлекло и существенные изменения в методах художественного изображения. В противовес «высокому герою» романтических поэзии и прозы теперь достойной описания была признана «низкая действительность». Так, Пушкин в «Евгении Онегине» утвердил право автора избрать «самый ничтожный предмет» — фабулой поэмы стал повседневный быт обыкновенных провинциальных дворян с прозаическими занятиями Лариной:

Она езжала по работам,

Солила на зиму грибы,

Вела расходы, брила лбы,

Ходила в баню по субботам,

Служанок била осердясь…. [189]

Писатели реалистического направления стали по-новому рисовать характеры, создавать типические образы с учетом исторической эпохи, национальной и социальной принадлежности. Первым образцом применения этого метода явились опять-таки герои «Евгения Онегина». Отказавшись от схематичных, прямолинейных образов классицизма и романтизма, Пушкин заставлял своих героев действовать и говорить по законам изображаемой действительности, создавая тем самым социально и исторически объективный характер. Реализм сюжета и типологии вызывал изменения в характере словесного выражения. На смену торжественно-пышной лексике классических од и таинственной витиеватости романтических баллад приходит простой и ясный язык пушкинской поэзии. Позднее Пушкин сказал, что первые достоинства прозы — точность и краткость. Это же вполне приложимо и к его поэзии. Вряд ли можно точнее и более лаконично описать сельский вечер, чем это сделано в «Евгении Онегине»:

Был вечер. Небо меркло. Воды

Струились тихо. Жук жужжал.

Уж расходились хороводы;

Уж за рекой, дымясь, пылал

Огонь рыбачий…[190]

Огромное значение в развитии русского литературного реализма в 30-е годы имело творчество А. С. Пушкина.

Осень 1830 года — знаменитая Болдинская осень — была чрезвычайно плодотворной для Пушкина. За это время им были написаны такие шедевры, как «Повести Белкина» и «Маленькие трагедии», окончены последние главы «Евгения Онегина» и «История села Горюхина», а также ряд стихотворений и критических статей.

В Болдине, вдали от столичной суеты, неусыпного надзора Бенкендорфа, нападок реакционных журналистов, Пушкин не только вернулся к осуществлению давних замыслов, но и до конца продумал новую складывавшуюся в сознании художественную концепцию. Уже в середине 20-х годов наметился отход Пушкина от принципов романтизма, что проявилось в работе над первыми главами «Евгения Онегина». При завершении этого многолетнего труда, «подвига», как называл его сам поэт, стал явственен тот огромный поворот, который произошел в творчестве самого Пушкина, а вслед за ним и во всей русской литературе — поворот к реализму.

До создания «Евгения Онегина» в творчестве Пушкина мир поэтический противопоставлялся миру реальной жизни. В «Евгении Онегине» он слил воедино то и другое, открыл поэтическое в самой действительности, в обычной жизни людей. В своем стихотворном романе он развернул широчайшую картину жизни русского общества в 1819–1824 годах. Кроме того, Пушкин смог совершенно по-новому поставить вопрос о народности литературы. «Народность, по Пушкину, проявляется не просто в специфически русской теме или сближении языка литературы с языком народной песни… но в раскрытии народного духа, в постановке коренных для жизни страны и народа проблем».

Все произведения Пушкина, написанные после «Евгения Онегина», в той или иной степени воссоздают картину народной жизни. Гоголь первый понял и оценил национальное значение реализма Пушкина. В 1836 году вышли «Арабески» Гоголя, в которых он первый назвал Пушкина великим русским национальным поэтом. «При имени Пушкина, — писал Гоголь, — тотчас осеняет мысль о русском национальном поэте. В самом деле, никто из поэтов наших не выше его и не может более назваться национальным, это право решительно принадлежит ему. В нем, как будто в лексиконе, заключилось все богатство, сила и гибкость нашего языка. Он более всех, он далее всех показал все его пространство. Пушкин есть явление чрезвычайное и, может быть, единственное явление русского языка: это русский человек в его развитии, в каком он, может быть, явится через двести лет. В нем русская природа, русская душа, русский язык, русский характер отразились в такой чистоте, такой очищенной красоте, в какой отражается ландшафт на выпуклой поверхности оптического стекла».[191]

В это же время во многом пересматривается идейная позиция поэта, по-новому решаются многие вопросы: например, деятельность Петра I, значение просвещенного абсолютизма, роль народа в истории России. Произведения Пушкина, написанные им во вторую Болдинскую осень и в последние годы жизни, обогатили реализм новыми художественными открытиями.

После смерти поэта Александр Карамзин, ознакомившись с еще неопубликованными сочинениями Пушкина, писал о его творчестве последних лет: «Вообще в его поэзии сделалась большая перемена; прежде главные достоинства его были удивительная легкость, воображение, роскошь выражений и бесконечное изящество, соединенное с чувством и жаром души; в последних же его произведениях поражает особенно могучая зрелость таланта, сила выражений и обилие великих глубоких мыслей, высказанных с прекрасной свойственной ему простотой; читая их, поневоле дрожь пробегает, и на каждом стихе задумываешься и чуешь гения… Плачь, мое бедное Отечество! Не скоро родишь ты такого сына». [192]

Особую направленность русскому литературному реализму придало творчество Н. В. Гоголя, оно способствовало дальнейшему развитию реализма, приданию ему критического, сатирического характера.

Если уже в сборниках «Миргород» и «Арабески» Гоголь выступал против пошлости как «главного своего врага», то к середине 30-х годов усилилось его критическое осуждение окружающей жизни, растущее возмущение произволом, социальной несправедливостью. По словам Анненкова, «в эту страстную необычайно деятельную эпоху своей жизни Гоголь постоянно оставался существом высокого нравственного характера, не переставая быть ни на минуту по мысли, по образу жизни и направлению благороднейшим человеком в строгом смысле слова».[193] Благородному же человеку невозможно было мириться с той общественной несправедливостью, свидетелем которой он становился ежедневно. Отсюда проистекает новая тенденция в его творчестве — стремление обличить все, что вызывает его протест, и прежде всего — бесчеловечное в человеке. Эти тенденции проявились и в драматургическом творчестве Гоголя, но наиболее полное и яркое выражение получили они в «Мертвых душах», замысел которых возник у Гоголя под непосредственным влиянием Пушкина. Впоследствии Гоголь писал, что сюжет «Мертвых душ» ему был «уступлен» Пушкиным. Работу над романом Гоголь продолжал за границей, уехав туда буквально затравленный реакционной печатью после постановки «Ревизора». В Париже он узнал о гибели Пушкина и был потрясен этим известием.

Пять лет работал Гоголь над романом. В 1840 году первый том «Мертвых душ» был окончен. Однако опубликование его встретило большие трудности. Вернувшись в Россию, Гоголь обратился за помощью к В. Г. Белинскому, П. А. Плетневу и В. Ф. Одоевскому. Под давлением литературных кругов цензурный комитет согласился, наконец, на печатание, однако сильно «поправив» рукопись и изменив название произведения на «Похождения Чичикова, или Мертвые души». Только во второй половине 1842 года «Мертвые души» увидели свет и, по словам Герцена, «потрясли всю Россию».

С удивительной глубиной изобразил Гоголь в своей поэме (ибо «Мертвые души» автор назвал поэмой) тоскливую картину провинциальной помещичьей России, нищету ее экономическую и духовную. Причем изображению его присущи историческая точность и временная конкретность— это не вообще Россия и не вообще русские помещики, а люди и российская действительность 30-х годов XIX века, со всеми признаками развивающегося кризиса крепостных отношений. Ибо только в такой обстановке мог появиться и успешно действовать Павел Иванович Чичиков. Воссоздавая дух эпохи. Гоголь выводит целую галерею типичных характеров поместных владетелей, начиная с либерального барина и пустого прожектера Манилова, проходимца Ноздрева и кончая скупердяем Плюшкиным. Как скуден духовный мир этих людей — пустословие, сплетни, скаредность или же пьяный разгул, как у Ноздрева — вот что заполняет их жизнь. Мирок провинциальных душе- и землевладельцев дополняют образы чиновников: губернатора-вышивальщика, полицмейстера, прокурора-моргуна и др. В их среде господствует взяточничество, чинопочитание и та же ограниченность чувств и интересов.

Миру «мертвых душ» в поэме противопоставлен обобщенный образ народной России, о которой Гоголь пишет с любовью и восхищением. Воодушевленно отзываясь о поэме, Белинский подчеркивал патриотичность произведения Гоголя, ибо только глубокая любовь к России, чувство тревоги за судьбы родного народа и страны питали замысел «Мертвых душ».

Впоследствии Некрасов в стихах, посвященных Гоголю, с большой силой и точностью охарактеризовал патриотическую и гуманную сущность разящей сатиры писателя:

Питая ненавистью грудь,

Уста вооружив сатирой,

Проходит он тернистый путь

С своей карающею лирой…

Его преследуют хулы:

Он ловит звуки одобренья

Не в сладком ропоте хвалы,

А в диких криках озлобленья,

И веря и не веря вновь

Мечте высокого призванья,

Он проповедует любовь

Враждебным словом отрицанья.[194]

Литературная критика 2-ой половины 19 века

  • Сочинения
  • По литературе
  • Другие
  • Русская литература второй половины 19 века

Литература является главной основополагающей в жизни человека. То, что она открывает для любого индивидуума, то, чем она наполнена просто немыслимо, ибо знания и культурный опыт прямиком воздействует на читателей, которые отважились взглянуть в творческий мир поэтов и писателей. Благодаря ей народ в свою очередь мог бороться за собственную свободу, ликвидировать террор и нищету. Историческое значение литературы просто огромно, ибо русские писатели старались для нее, создавая великолепные произведения, признающиеся с годами, веками шедеврами художественного творчества. Отличительная черта русской литературы второй половины 19 века – это, прежде всего, изощренный язык, необычные образы, превосходное сочетание неких слов, глубокие переживания и страдания героев, трудности, проблемы, которые, ставясь в том или ином произведении, обязательно решались, находились ответы.

Говоря о таком периоде, невозможно не упомянуть великого творца, преобразившего русскую литературу – Ивана Сергеевича Тургенева. Это мастер художественного слова, это чувствительный к обычным деталям человек, внимательный, образованный, а главное талантливый. Всем известен он своим творчеством: и «Рудин», и «Накануне», и «Отцы и дети», и др. Во всех собственных повестях и романах Тургенев смог выносить на бумагу тревожные свои мысли и волнующие голову вопросы, которые актуальны и популярны и по сей день. Без великолепного деятеля литература не была бы наполнена столь яркими и поражающими воображение произведениями!

Не меньшее значение в литературу внес и Чернышевский со своим романом «Что делать?». Повествует он об общественном движении, о борьбе за свободу. Произведение призывало неоднократно к революционным действиям. Несомненно, были и те, кто не мог принять роман как нечто познавательное и выдающееся, однако период разрухи, коренного перелома удалось увидеть всем читателям в произведении. И за это большое спасибо Чернышевскому.

Как можно забыть об Иване Александровиче Гончарове! Именно ему получилось показать людям разложение крепостного права! В арсенале у него лишь три произведения: всем знакомый «Обломов», популярная «Обыкновенная история», захватывающий «Обрыв», — однако столь немногим писатель вдохнул в литературу нечто новое, нарисовав живые образы чиновников, помещиков. С помощью творчества Гончарова люди открывают для себя атмосферу того времени, сталкиваются с трудностями, которые представить без книг довольно-таки сложно.

В этот период литература впустила к себя в ряды крупнейшего творческого деятеля, влияние которого на умы людей просто огромно, — Федора Михайловича Достоевского! Человек, что столкнулся с множеством преград и трагедий в жизни. Все тяготы собственной жизни изложил он в своих произведениях. Отчаянием и безысходностью полны «Бедные люди», поражение и сострадание появляются в душах читателей, когда перед глазами появляется книга «Братья Карамазовы», волнением наполнены «Записки из мертвого дома», а роман «Преступление и наказание» пугает и страшит воображение. Настолько живо и тревожно выявились на страницах книг образы, что создал Достоевский!

Обличал взяточников, нечестных людей, ненавидел либералов, лицемеров, тщеславных индивидуумов. Вызывали неприязнь у него те, кто собирал народ для собственных нужд. Человеком, который не смел терпеть подобное, был Салтыков-Щедрин – чудесный писатель, автор рассказов, что западают в самую душу. Все эмоции по поводу того периода времени отразились в его произведениях: непревзойденные «Господа Головлевы», таинственная и странная «История города Глупова». Салтыков-Щедрин собственным творчеством пытался донести всем читателям, что зажиточных людей, ханжей слишком много на планете. Они были, есть и будут. Только оставлять такой факт в стороне нельзя. Важно знакомиться с великими рассказами, повестями, анализировать, размышлять над прочитанным. Тогда и умы социумов просветлятся, жизнь станет проще.

А как же Некрасов? Николая Алексеевича забыть ни в коем случае нельзя! Почему? Это певец русского обездоленного народа, что собственными песнями, стихами успокаивал сердца людей, помогал в трудную минуту. Его творчество спасало от переживаний и стресса, потому как писал Некрасов о тяжкой судьбе народа в целом, внося в то или иное стихотворение близкое к самой душе! Кому не знать его великие стихотворения: «Кому на Руси жить хорошо», что вызвало полное доверие народа к непревзойденному писателю! А «Русские женщины» до сих пор читая, появляются слезы на глазах…

Беспрекословно, русская литература второй половины девятнадцатого века не обошлась бы без великолепного писателя, талант и вклад которого просто неописуем, он бесценен! Творческий деятель носит имя Лев Николаевич Толстой! Знаменит он своим творчеством, которое является просто-напросто вершиной всего! Чудесный писатель за собственную жизнь проводил множество духовных исканий, постоянно выявлял истину, что была всегда рядом. Это философ, который не боялся поделиться своими знаниями и опытом с читателями. Если обратиться к его потрясающему роману-эпопее «Война и мир», то становится понятно, что Толстой, кроме того, что повествует определенную линию сюжета, после этого дает краткое, может, и не краткое изложение собственных мыслей по поводу того или иного поступка героя. Творец помогает человеку, что открыл его великий труд, стать чуточку духовным, обогащенным. Он не покидает читателя в романе до конца. В этом и уникальность деятеля! Непревзойденность Льва Николаевича состоит в том, что помимо изображения сложностей судьбы, ее превратностей, взлетов и падений, жизненных вопросов, Толстой показал и как справляться с тяготами сего мира! И в «Анне Каренине» он говорит, что таким девушкам, как Анна, которые бросают собственных детей ради потехи, не место в этой жизни! Автор дает ясно это понять. И славен писатель своим произведением под названием «Воскресение», философичность данной книги поразительна и актуальна. Лев Николаевич Толстой сумел сделать и внести в литературу то, что многим другим до сего момента не удавалось! Уникальная личность!

И последний, кого убрать из памяти нельзя – это выдающийся Антон Павлович Чехов, творческие способности которого находят свое место ближе к концу девятнадцатого века! Именно ему принадлежат известные каждому читателю слова: «Краткость – сестра таланта». Писатель преобразил период того времени тем, что создавал уникальные произведения, что коротки по своему содержанию. Точность, изображение каждой детали, быстрое попадание в атмосферу происходящего – всё это умел Чехов. Ему с легкость удавалось за считанные слова перенести читателя в определенный рассказ, не забыв историю прежнего. Что показывал Антон Павлович в собственных произведениях? Вырисовывал он пошлость человека, явно осмеивая ее, показывал узкий кругозор индивидуумов, типичные образы, что сочетают в себе отрицательные качества. Все эти образы есть в его рассказах: «Хамелеон», «Учитель словесности» и другие. Перечислять можно долго, но ознакомиться лучше самим!

Таким образом, литература сего периода славится большим количеством писателей, что являлись великими творцами, внесшими необыкновенный вклад в развитие творческого направления! Не стоит забывать то, чему посвятили всю собственную жизнь великие люди!

Общие сведения

Литература 2 половины 19 века характеризуется появлением новых направлений в развитии художественной поэзии. Это знаменательный период, когда активно появляется интерес к изучению мировой истории и познанию мировоззрения, развиваются политические и общественные движения, научный прогресс.

В это время появляется интерес к актуальным проблемам человеческих ценностей. Также ключевое влияние оказывают и исторические события:

  1. Наполеоновские сражения.
  2. Французская революция (1788—1792).
  3. Отмена крепостничества в России.
  4. Образование независимых государств Италии и Германии.
  5. Революции XVIII столетия.

Литература попала в круговорот этих событий, она отобразила в себе текущий период и появление новой эстетической реальности.

Место романтизма занимает реализм, ставший отражением разнообразия человеческих взаимоотношений, воспроизведением действительного быта, объективным описанием достоверности. Тщательное изучение общественной жизни и конкретного человека, талантливо показанные в творчестве Пушкина, Гоголя, Бальзака и Стендаля, продолжили многие писатели мировой литературы: Тургенев, Абельдяев, Достоевский, Вельдман, Флобер, Гаршин, Толстой, Жуковский, Диккенс, Зубов, Мопассан.

Литература 2 половины XIX столетия сыграла важную роль в обществе, сформировала социальное мнение, воспроизвела политические идеи. Во всех рассказах на первом месте стояла общественная тематика. Социальность и публицистичность характеризуют рассказы той эпохи. В это время были остро поставлены вопросы в сочинениях «Что делать?» и «Кто виноват?».

В литературе можно четко проследить анализ общечеловеческих отношений. Действие во многих рассказах происходит в тот же период, когда они создаются и публикуются. На фоне социального строя того времени показана жизнь героев. В качестве мотива поведения главных персонажей выступает историческая атмосфера.

Федор Михайлович Достоевский

Вот автором — выходцем по сути из этой среды, человеком, который очень глубоко в себе пронес и пропустил через себя эти события был конечно, Федор Михайлович Достоевский. Это человек очень необычной судьбы и мы с вами можем об этом немножко отдельно поговорить. Он начинал, в общем-то, как человек такой интеллигентский, устремленный в будущее либеральное России, а вторая половина его жизни была связана с поиском Христа, Христа в себе, то есть успокоения души.

Приятие окружающего таким, какое оно есть, и изменять это окружающее необходимо любовью, а не какими-то потрясениями. Вот Достоевский – это, что называется, очень четкое отображение того, как меняется русское общество, как меняется сознание русского общества. Конечно, это сознание людей, которые могли прочесть эти книги и вообще — это сознание читающей России.

Вы, наверное, слышали такое понятие, как субкультура. Если говорить простым языком субкультуры — это вот те неформальные объединения молодежи самых разных возрастов, иногда между прочим, и очень взрослых людей, которых объединяют какие-то интересы. Довольно часто такие объединения формируются на фоне неприятия окружающей действительности: мне не нравится вот та буржуазная сытая мораль, то буржуазное общество, которое меня окружает, общество потребления.

Зачем я должен покупать еще один Орбит? Только потому, что в рекламе говорят, что он стал еще вкуснее? Это очень, очень, очень спорное утверждение. Вот такие люди делают себе лохматые прически, одеваются как-то так, как не положено, как не принято; в противовес костюму носят драные майки, рваные джинсы; взрослое поколение их ругает, говорит: «Как можно? Это падение морали и нравственности». И кажется, что это так современно, так ново, но в действительности нет ничего нового под луной.

Основные стили

Вторая половина XIX столетия характеризуется появлением реализма в литературе. Это направление приходит вместо романтизма:

  • реализм всесторонне отображает влияние общественных и исторических событий на формирование человеческой личности и духовное развитие, отношение человека к обществу;
  • романтизм характеризуется анализом внутреннего мировоззрения человека, ощущением интуитивного мировосприятия, конфликтом желаний и реальности, отрицанием повседневности, большим вниманием к фольклору и приданиям, возвеличиванием духовности.

Литература того времени заслуживает отдельного внимания. Популярные поэты создают свой мир, в котором главные персонажи переживают собственные трагедии и решают общественные проблемы. Основной целью писателей является отображение событий столетия, которое было насыщено социально-экономическими и политическими изменениями.

В эту эпоху усиливаются взаимоотношения между авторами разных стран, появляется самобытность литературы каждой нации. Основным стилем является роман, а поэзия и драматургия отходят на вторые позиции.

Хоть постоянно проходили литературные споры, в основном творчестве большинства авторов все еще чувствуется приверженность к романтическому жанру. Это было некое объединение реализма и романтизма, перетекание одного жанра в другой. Но этот процесс только обогащал поэзию. В произведениях Стендаля, Бальзака, Тургенева и Мопассана можно проследить эту тенденцию.

Особенности литературы второй половины 19 века

Литература 2-ой половины девятнадцатого века заслуживает особого внимания. Известные писатели этого периода создавали свой мир, где герои решали социальные проблемы и переживали свои маленькие трагедии. Главной задачей авторов была отражение событий века, который был богат на политические и социальные события.

Во второй половине 19 столетия усиливаются связи между писателями на международном уровне. В то же время проявляется самобытность национальных литератур. Ведущим жанром худ.литературы становится роман, а драматургия и поэзия уходят на второй план.

Не смотря на то, что велась постоянная литературная полемика, в творчестве многих писателей все еще ощущаются склонность к романтическому стилю. Это было своеобразное сосуществование романтизма и реализма, «проникновение» стилей друг в друга. Но, это обогащало литературу. Даже творчество таких реалистов, как Бальзак, Стендаль, Диккенс, Тургенев имело такую тенденцию.

Проявление реализма

Классический реализм возникает во Франции в 30-х гг. XIX столетия, а после начинает распространяться на остальные государства. Определение «реализм» употреблять начали позже, чем возникло направление. Теоретически создали этот жанр Бальзак в произведении «Человеческая комедия» и Стендаль в рассказе «Расин и Шекспир». Характерные черты реализма:

  • индивидуальность стиля, отступление от канонов;
  • реалистичность и объективность;
  • воссоздание мира;
  • связь с естествознанием, историей, социологией, политикой;
  • создание индивидуальных стилей, которые объединяют в себе реалистические и романтические составляющие;
  • основной акцент на социальной сфере;
  • анализ отношений среды и человека.

Стендаль в произведении «О любви» сначала пытается изучить чувство в качестве ученого, а после кратко описывает стадии его зарождения.

https://youtu.be/pfv59M1rgfg

Направления литературы второй половины 19 века

Вторая половина 19 века характерна развитием реализма в искусстве и литературе, который приходил на смену романтизму.

  • романтизм — этому направлению присуще чувственно-интуитивное мировосприятие, обращение к внутреннему миру человека, отрицание обыденности, конфликт действительности и желаний, возвеличивание духа, обращение к мифологии и фольклору;
  • реализм — всесторонне отражает взаимоотношение среды и человека, влияние исторических и социальных обстоятельств на духовный рост и формирование личности человека.

Ситуация в России

Литература 2 половины 19 века в России характеризуется общественными движениями западников и славянофилов. Первые утверждали, что развитие государства начало происходить благодаря реформам Петра Первого. Отношение к допетровской России у этих последователей было негативным, они утверждали, что в ту эпоху не были достойны уважения история и искусство. Славянофилы протестовали против европейской ориентации, они продвигали самостоятельное развитие Российского государства.

Очень распространенным течением у западников являлось радикальное, в основе которого лежали учения Фурье и Симона с выделением социализма. В этом течении наиболее радикальные его участники считали, что революция — это только один выход, благодаря которому можно что-то поменять в Российском государстве. Славянофилы утверждали, что по своему содержанию российская история не уступает европейской.

В 1861 г. зарождается течение почвенников, которое пытается преодолеть разносторонность мнений. Его основоположниками являлись Страхов, Григорьев, Достоевский. Они не принимали самодержавный строй и европейскую буржуазно-демократическую систему разделения общества.

Обвиняя Европу в низкой духовности, Достоевский утверждал, что «образованное общество» должно быть вместе с «народными слоями», это позволит обогатить друг друга знаниями. Негативное отношение к революции и капитализму, подчеркивание духовного начала — главные идеалы почвенников. Пушкин был для этого движения ведущим символом русского духа.

Проведя краткий обзор русской литературы 2 половины 19 века, можно выделить такое движение, как нигилизм. Почвенники считали его основной угрозой реальности. В обществе это направление было очень популярным. Его поклонники не принимали устоявшиеся культурные ценности и особенности поведения. Изменялись моральные нормы, главными считались собственные удовольствия и желания. Базаров в произведении «Отцы и дети» является наиболее выразительным представителем нигилизма.

Русская литература второй половины 19 века кратко

В пятидесятые годы 19 века расцветает поэзия. Появляются такие поэты, как Фет, Полонский, Майков, которые уделяют внимание в своих стихах быту, народному творчеству. А.К.Толстой осмысляет в своих произведениях российскую историю. Стиль авторов определяет народные предания, былины, старые песни. Николай Некрасов является главным авторитетом этого направления.

Роман, как литературный жанр, занимает главное место в русской литературе. В это время издаются:

  • «Война и мир» Льва Толстова;
  • «Что делать?» Николая Чернышевского;
  • «Преступление и наказание» Федора Достоевского;
  • «Господа Головлевы» Салтыкова-Щедрина.

Самобытная и национальная драматургия развивается в этот период. В пьесах уделяется внимание купеческому и крестьянскому быту, фольклору, истории, языку. Часто произведения посвящаются нравственно-социальной проблематике, где реализм сочетается с романтизмом. Алексей Толстой, Александр Сухово-Кобылин, Александр Островский относятся к таким драматургам.

Ответы на вопрос «15. История русской литературы к.Х1Х-н.ХХ века : …»

Литература конца XIX — начала XX в. существовала и развивалась под мощным воздействием кризиса, охватившего чуть ли не все стороны русской жизни. Своё ощущение трагизма и неустроенности российского бытия этого времени с огромной художественной силой успели передать великие писатели-реалисты XIX в., заканчивавшие свой творческий и жизненный путь: Л. Н. Толстой и А. П. Чехов. Продолжатели реалистических традиций И. А. Бунин, А. И. Куприн, Л. Н. Андреев, А. Н. Толстой в свою очередь создали великолепные образцы реалистического искусства. Однако сюжеты их произведений становились год от года всё более тревожными и мрачными, идеалы, которыми они вдохновлялись, всё более неясными. Жизнеутверждающий пафос, характерный для русской классики XIX в., под гнётом печальных событий постепенно исчезал из их творчества. (А все почему? Потому что 1 Мировая Война, внутренние общественные конфликты, революционное движение, промышленный переворот и так далее)

В конце XIX — начале XX в. русская литература, прежде обладавшая высокой степенью мировоззренческого единства, стала эстетически многослойной.

Реализм. Наиболее яркими дарованиями среди новых реалистов обладали писатели, объединившиеся в 1890-е гг. в московский кружок «Среда», а в начале 1900-х гг. составившие круг постоянных авторов издательства «Знание» (одним из его владельцев и фактическим руководителем был М. Горький). Помимо лидера объединения в него в разные годы входили Л. Н. андреев, И. А. Бунин, В. В. Вересаев, Н. Гарин-Михайловский, А. И. Куприн, И. С. Шмелёв и другие писатели. За исключением Бунина среди реалистов не было крупных поэтов, они проявили себя прежде всего в прозе и — менее заметно — в драматургии.

Модернистскими принято называть, прежде всего, три литературных течения, заявивших о себе в период 1890–1917 гг. Это Символизм, акмеизм и Футуризм, составившие основу модернизма как литературного направления. (Про все направления Серебряного Века можно подробней прочитать в вопросе 16)

Литературу конца 19- начала 20 века принято называть Серебряным веком. Оно дано по аналогии с «Золотым веком» (первая треть XIX века). На авторство термина претендовали философ Николай Бердяев, поэты и критики Николай Оцуп, Сергей Маковский. Вопрос о хронологических рамках этого явления остаётся спорным. «Серебряный век» условно датируется 1890-ми гг. — первым двадцатилетием XX в. Если в определении начала «серебряного века» исследователи достаточно единодушны — это явление рубежа 80-х — 90-х годов XIX века, то конец этого периода — вызывает споры. Он может быть отнесён и к 1917, и 1921 году. Одни исследователи настаивают на первом варианте, полагая, что после 1917 года с началом Гражданской войны «Серебряный век» прекратил своё существование, хотя в 1920-е годы ещё живы были те, кто создал это явление своим творчеством. Другие полагают, что русский серебряный век прервался в 1921, в год смерти Александра Блока и расстрела Николая Гумилёва, а также эмиграции многих поэтов и писателей в начале 1920-х годов из России. Есть версия, что Серебряный Век длится до 30-х годов 20 века. Ну и 4-я версия, что Серебряный Век продолжался в эмиграции до смерти Бориса Константиновича Зайцева.

В целом русская культура конца XIX — начала XX вв. поражает своей яркостью, богатством, обилием талантов в самых разных сферах. И в то же время это была культура общества, обречённого на гибель, предчувствие которой прослеживалось во многих её произведениях.

Русский реализм XIX века | Survivingbaанглийский

Русский реализм XIX века

Необычайный расцвет русской реалистической литературы второй половины XIX века происходил на фоне общественно-политической смуты, начавшейся в 1840-е годы, при Николае I (1825–1855). Литературовед Виссарион Григорьевич Белинский (1811–1848) возвестил реформы: он призвал писателей реалистично подойти к социальным проблемам страны, таким как крепостное право и т. п., и осознать свою роль критиков общественного строя.Как цитирует Томас Гейтон Марулло, русская реалистическая литература предоставила «альтернативное правительство» царскому диктату.

К общим характеристикам русского реализма 19 в. относятся стремление исследовать состояние человека в духе серьезного исследования, не исключая при этом юмора и сатиры; тенденция размещать художественные произведения в России времен писателя; культивирование прямолинейного стиля, но также включающего фактические детали; акцент на персонаже и атмосфере, а не на сюжете и действии; и скрытая терпимость к человеческой слабости и злу. В конце 1840-х годов стали публиковаться ведущие реалисты: романисты Иван Тургенев, Иван Гончаров, Федор Достоевский, граф Лев Толстой; драматург Александр Островский; поэт Николай Некрасов; и писатель и политический мыслитель Александр Герцен.

Россия 1840-х годов, хотя и породила несколько могучих самобытных литературных гигантов, все же не имела общего литературного движения. Под опекой Белинского в середине 1840-х годов было посеяно зерно реалистического движения. Ему помогал Николай Гоголь, перешедший от романтизма к своему эксцентричному реализму.Наиболее известен такими историческими новеллами, как «Тарас Бульба» о казачьей жизни; за сатиру «Ревизор»; для романа «Мертвые души»; и за петербургские повести, среди которых «Шинель»). По мнению Белинского, возникновение гоголевского периода, борьба за торжество гоголевского реализма совпали с усилением демократической революционной борьбы против абсолютизма и феодализма. . Большое социально-политическое значение гоголевского реализма заключалось в беспощадном обличении социальных реалий своего времени, в верном отражении суровых диссонансов жизни. Первоначально названное естественной школой, движение после смерти Белинского превратилось в так называемую реалистическую школу.

Поражение революций 1848 г. не внесло в идейном развитии России такого же поворота в сторону реакции, как в остальной Европе, хотя своего рода период депрессии был явно неизбежен. Но сравнительно скоро, в середине 1850-х гг., в России начался новый подъем демократических идей. Экономическое, социальное и политическое развитие страны прямо поставило вопрос о неизбежной отмене крепостного права, и связанные с этим всеобщие волнения вынудили тогдашнее правительство временно предоставить несколько большую свободу мнений.Классические лидеры и представители этого нового повышения квалификации демократической мысли были двумя великими наследниками к жизни Белинский: Николай Гаврилович Чернышевский (1828-1889) и Николай Александрович Добролюбов (1836-1861).

Центральная проблема, вокруг которой мышление российского общества вращались во время их деятельности был вопрос об отмене крепостного права. Однако существует резкие различия между различным прогрессивным лагерем относительно способа освобождения.Цитируя Джорджа Лукаса, «Именно по этому вопросу либерализм и демократия впервые разошлись в России». Демократы хотели коренного социально-экономического изменения феодально-аграрного строя России, тогда как либералы не решались конфликтовать с крепостниками-землевладельцами, бюрократией и самодержавием. На протяжении 50-х годов это политическое разделение отражалось в литературе. Чернышевки и Добролюбов были идейными лидерами радикальных демократов против либералов.

Этот новый подъем революционной демократии в России происходил, таким образом, в политически и социально более передовых условиях, чем те, в которых Белинский вел свою идеологическую борьбу. Высший уровень политической борьбы виден во всех произведениях Чернышевки и Добролюбова. Литературная критика теперь была направлена ​​не только против деспотизма самодержавия и феодальной реакции, которую Белинский считал главным врагом, но и против либеральной буржуазии и ее идейных представлений. Они опирались уже не на философию Гегеля, а на радикальный воинствующий материализм Людвига Фейербаха. Это было связано с конфликтом времен Белинского и Герцена между славянофилами, верившими в превосходство православия и допетровской России, и западниками, которые становились все более критически настроенными по отношению к религии и все более симпатизировали социалистическим идеалам, направленным на создание более гуманного общества. , решительное и справедливое общество. Для них любые демократические преобразования означали прежде всего политическое и социальное освобождение низшей плебейской части общества, что влекло за собой полную коренную смену социальных властных структур и иерархических лестниц.Они понимали социальный катаклизм, революцию в универсалистском смысле, как радикальное изменение всех человеческих отношений и всех проявлений жизни, от массивных экономических устоев до высшей формы идеологии. Более того, поскольку оба эти писателя могли исторически и философски понять и переварить период, следующий за Великой французской революцией, они могли смотреть на препятствия на пути к освобождению народных масс с меньшим количеством иллюзий. В их реалистических сочинениях и конкретном анализе известного явления мы находим живую диалектику, хотя и производную от механистического материализма Фейербаха.Они также вели ожесточенную борьбу с «эстетическими» критиками своего времени, проповедовавшими «искусство ради искусства» и пытавшимися отделить концепцию художественного совершенства от реалистического воспроизведения социальных явлений, рассматривавших искусство и литературу как явление независимое от социальной борьбы. В противоположность двум таким идеям писатели-реалисты придавали большое значение связи между литературой и обществом. Они считали, что сама жизнь, глубоко осмысленная и верно воспроизведенная в литературе, есть самое действенное средство осветить проблемы общественной жизни и прекрасное оружие в идеологической подготовке ожидаемой и желаемой ими демократической революции.Они требовали от писателей, чтобы они, верно изображая повседневные судьбы людей, показывали великие проблемы, волнующие русское общество, и те решительные, роковые общественные силы, которые определяют его эволюцию, а не простое натуралистическое воспроизведение поверхности жизни. Именно им мы обязаны правильной оценкой зарождающихся русских реалистов, таких как Тургенев, Гончаров, Островский, Достоевский и т. д.

Как уже упоминалось ранее, зарождающаяся борьба между либерализмом и демократией была одним из центральных полей сражений в российской политической и интеллектуальной атмосфере.Большинство писателей-реалистов того времени склонялись к либеральной философии, но, поскольку они верно изображали русскую действительность, они невольно во многом помогали революционной демократии. Например, Чернышевский показал в своей критике тургеневской Аси, что Тургенев, будучи одаренным писателем-реалистом, совершенно невольно, но неизбежно произвел сокрушительное разоблачение типа либерального интеллигента. Именно потому, что Тургенев был подлинным, серьезным реалистом, его творчество могло стать оружием против его собственной политической философии.Тот же аргумент объясняет, почему его эпохальный труд «Отцы и дети» подвергся нападкам со всех сторон: и либералов, и радикалов, и консерваторов.

Этот период реалистического движения в России XIX века часто называют «золотым веком» русской литературы: если в других европейских странах писатели занимались документированием и анализом революционных процессов, то в России это было реалистическое движение в литературе и само искусство, которое инициировало революционную волну и вело ее вперед.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Примеры и определение реализма

Определение реализма

Реализм — это направление в искусстве и литературе, зародившееся в 19 веке как отход от экзотических и поэтических условностей романтизма. . Литературный реализм позволил создать новую форму письма, в которой авторы представляли реальность, изображая повседневный опыт близких и сложных персонажей, как они есть в реальной жизни. классы.В результате цель реализма развилась как средство рассказать историю как можно правдивее и реалистичнее, а не драматизировать или романтизировать ее. Это движение сильно повлияло на то, как пишут авторы и что читатели ожидают от литературы.

Например, драматург Антон Чехов в большинстве своих произведений отражает неприятие своих романтических современников и предшественников, склонных к ложной идеализации жизни. Чеховские пьесы и рассказы, напротив, состоят из персонажей, которые разочарованы реалиями своих социальных ситуаций, а также собственным поведением и чувствами.Его персонажи представляют собой реальных, обычных людей, которые хотят счастья, но ограничены и запутались в повседневных обстоятельствах.

Общие примеры тем в реализме

Как и в большинстве жанров и литературных течений, в реализме есть фундаментальные, общие и повторяющиеся темы и мотивы. Вот несколько типичных примеров таких тем и условностей в литературном реализме:

  • близкое, подробное и всестороннее изображение действительности
  • акцент на внешнем виде того, что реально и истинно
  • важность характера над действием и сюжетом
  • сложная этика решения часто являются предметом обсуждения
  • персонажи кажутся реальными в своей сложности, поведении и мотивах
  • персонажи кажутся естественными в их отношении друг к другу и их обстоятельствам
  • важность экономического и социального класса, особенно интересов «среднего» класса
  • правдоподобные, логичные события (не слишком сенсационные или драматичные)
  • естественные речевые паттерны персонажей с точки зрения дикции и просторечия (не слишком поэтичные по языку или тону)
  • наличие «объективного» и беспристрастного повествования истории
  • подмножества включают: магический реализм, соцреализм, реализм «кухонной раковины», психологический реализм, соц. алистический реализм

Примеры романов в литературном реализме

Из-за изменений в классовой структуре, произошедших во второй половине XIX века, роман стал чрезвычайно популярным.Грамотность росла, и письменные произведения стали более доступными. Реализм также увеличил распространенность романов, поскольку их тематика часто была сосредоточена на персонажах и темах, важных и связанных с рабочим классом, средним классом и социальной мобильностью.

Вот несколько примеров романов, которые помогли сформировать это литературное движение:

Взгляды известных авторов на литературный реализм

Для понимания литературного реализма полезно получить представление о том, как известные писатели относятся к этой технике. и движение.Вот взгляды некоторых известных авторов на литературный реализм.

  • Монстр, которого я убиваю каждый день, — это монстр реализма. (Анаис Нин)
  • Реализм, н. Искусство изображения природы такой, какой ее видят жабы. Очарование пейзажа, нарисованного кротом, или рассказа, написанного мерным червем. (Амброуз Бирс)
  • Не лучше ли было бы понять, что реализм, поскольку это слово означает реальность для жизни, всегда является плохим искусством, хотя, возможно, это и очень хорошая журналистика? (Шервуд Андерсон)
  • Нет ничего более реального, чем ничего.(Сэмюэл Беккет)
  • Реализм — очень сложная форма литературы, очень взрослая. И в этом может быть его слабость. Но фантазия кажется вечной и вездесущей и всегда привлекательной для детей. (Урсула К. Ле Гуин)
  • Мне не нужен реализм. Я хочу волшебства! (Теннесси Уильямс)
  • Реализм может разбить писателю сердце. (Салман Рушди)
  • Это все ложь. Некоторые из них просто красивее других, вот и все. Люди видят то, что, по их мнению, там есть. (Терри Пратчетт)
  • Нам кажется, что читатели, которые хотят, чтобы вымысел был похож на жизнь, значительно превосходят числом тех, кто хотел бы, чтобы жизнь была похожа на вымысел. (Сара Кодуэлл)
  • Когда я работаю, я просто перевожу мир вокруг себя в, казалось бы, простые термины. Для моих читателей это видение иногда не знакомо. Но я не пытаюсь манипулировать реальностью. Это только то, что я вижу и слышу. (Дон Делилло)

Разница между реализмом и натурализмом

При попытке провести различие между литературными произведениями, в которых присутствует реализм, и произведениями, в которых присутствует натурализм, часто возникает путаница. Натурализм считается формой или подкатегорией реализма, на который сильно повлияла теория эволюции Чарльза Дарвина.

Писатели, стоявшие у истоков реалистического движения, создавали сложных, узнаваемых персонажей, представляя подробные и реалистичные наблюдения за обществом. Кроме того, реализм поощрял повествование, отходившее от романтизированного и поэтического языка. Это позволило писателям говорить более правдиво и обращаться к условиям реальной жизни, включая реалии войны, нищеты и т. д.

Натурализм как постдарвинистское движение конца XIX века пытался применить научный детерминизм к фантастике.Это движение поддерживало веру в то, что наука дает объяснение социальным явлениям и явлениям окружающей среды. Писатели-натуралисты расширили объективное представление деталей повседневной жизни, настаивая на том, чтобы литературные произведения отражали детерминированную вселенную, в которой персонаж является биологическим существом, контролируемым окружающей средой и наследственностью.

Вот несколько примеров тем и условностей, которые отражают литературные произведения натурализма и отличают их от реалистических произведений:

  • мрачная, анималистическая среда
  • антиобщественное поведение и грубый язык персонажей, принадлежащих к низшему классу
  • Темы выживания
  • детерминистическая теория о том, что генетическая одаренность неизбежна
  • отсутствие способности навязывать индивидуальную волю
  • пессимистический, трагический взгляд на жизнь

Примеры реализма в литературе

Реализм — это литературная техника и движение, которые произвели революцию в литературе. Литературный реализм создает видимость жизни, как она есть на самом деле, с персонажами, говорящими на повседневном языке и репрезентативными для повседневной жизни, как ее понимает читатель. Вот несколько примеров реализма в литературе и то, как они повышают ценность литературного произведения:

Пример 1: 

К востоку от рая (Джон Стейнбек)

В правде больше красоты, даже если она ужасна.

В этой цитате из своего романа Стейнбек демонстрирует масштабы литературного реализма.Цель большинства писателей-реалистов — открыть глаза и умы читателей, чтобы они нашли утешение в истине, без преувеличения, излишней драматизации или романтизма. Роман Стейнбека прослеживает поколения семьи, которая сталкивается с реальными проблемами, такими как ревность, предательство, разочарование и другие проблемы. Однако вместо того, чтобы чрезмерно драматизировать эти обстоятельства или романтизировать персонажей, Стейнбек изображает их максимально объективно и правдиво, насколько это возможно для художественной литературы. Это позволяет читателям идентифицировать и относиться к роману как к форме литературного реализма.

Пример 2: 

Кукольный дом (Генрик Ибсен)

Нора: А потом я нашла другие способы заработка. Прошлой зимой мне посчастливилось много копировать. Я запирался в себе и сидел и писал каждый вечер до поздней ночи. Ах, я так часто уставал, смертельно устал. Но все равно было замечательно весело, сидеть и работать вот так, зарабатывать деньги. Это было почти как быть мужчиной.

В своей пьесе Ибсен представляет резкую критику викторианских брачных ожиданий и традиционных ролей, которые мужчины и женщины играют в обществе.В этом произведении Ибсен изображает главную героиню Нору женщиной, с которой муж и другие персонажи обращаются как с ребенком. В результате пьеса раскрывает ограниченную роль Норы как женщины в отношении выбора индивидуального пути, получения дохода и принятия важных домашних решений.

Драма Ибсена представляет собой реалистическое изложение социальных проблем, возникающих из-за резкого дисбаланса власти между женщинами и мужчинами. Герои близки по тому, как они говорят, чувствуют и ведут себя.Кроме того, их решения и действия реалистичны и сложны. Этот реализм важен с точки зрения того, как читатель / аудитория понимает основные темы пьесы.

Пример 3: 

История одного часа (Кейт Шопен)

Она знала, что снова заплачет, увидев добрые, нежные руки, сложенные в смерти; лицо, которое всегда смотрело на нее с любовью, неподвижное, серое и мертвое. Но она видела за этим горьким моментом долгую череду грядущих лет, которые будут полностью принадлежать ей.И она распахнула и простерла к ним руки в приветствии.

Поначалу кажется, что короткометражный рассказ Шопена представляет собой форму романтизма с идеализированными персонажами и чрезмерно драматичным изображением событий. Когда главная героиня Луиза получает известие о смерти своего мужа, она изолируется в комнате с намерением, как полагает читатель, преодолеть шок и оплакать свою недавнюю потерю. В романтическом литературном произведении реакция и поведение Луизы были бы описаны поэтическим языком и драматическими изображениями.

Вместо этого Шопен создает реалистичную и родственную, хотя и удивительную реакцию Луизы на известие о смерти ее мужа. Ей грустно, что он ушел, и она знает, что будет скучать по его любви. Однако Луиза смотрит в будущее и внезапно понимает, что она свободна от ловушек брака и своей роли жены. Шопен реалистично раскрывает сложность характера Луизы. Кроме того, как форма реализма, история подтверждает многие социальные проблемы, существовавшие в то время, особенно для женщин с точки зрения личной, экономической и социальной свободы.Для читателей это реалистичное изображение сложного характера и противоречивых чувств Луизы является подтверждением того, что как женщина она является личностью, а не исключительно своей ролью жены.

сообщите об этом объявлении

W. W. Norton & Company

W. W. Norton & Company | Антология западной литературы Нортона

Перейти к меню раздела | Содержание | Меню громкости


Девятнадцатый век: реализм и символизм

Обзор

Общество и культура
  • Конец девятнадцатого века был периодом грандиозных перемен, когда политические империи распадались, возник национализм, власть среднего класса сменила власть аристократии, а колониализм процветал.
  • Промышленная революция сильно изменила социальную и экономическую структуру, поскольку паровые двигатели увеличили скорость транспорта, а производство привлекло население в городские районы.
  • Несмотря на стремление к свободе, растущие ценности среднего класса и промышленный прогресс, возникла оппозиция, которая бросила вызов предпосылкам нового социального и политического порядка и восстала против материальных последствий промышленной революции.
  • Хотя предпринимались попытки возродить религиозный интерес, в целом институциональная религия потеряла свое влияние в конце девятнадцатого века и была заменена личными духовными, моральными или философскими убеждениями.
  • К концу девятнадцатого века колониализм расширился настолько, что 67 процентов земли попало под европейское правление, при этом наиболее сконцентрированные имперские усилия были направлены на Африку.
  • Литература возникла как художественное средство, которое лучше всего выражало социальные, экономические и философские проблемы дня, отходя от проблем и стилей, связанных с романтизмом в начале века.
Литература
  • Писатели конца девятнадцатого века перешли к новому стилю под названием «реализм», который практиковали такие авторы, как Флобер, Достоевский, Толстой, Мопассан и Ибсен.
  • Реалисты искали правдивого изображения современной жизни, «кусочка жизни» с объективной точки зрения.
  • Похожий в принципе на реализм, «натурализм» уделял больше внимания науке, особенно влиянию наследственности и окружающей среды на индивидуальные действия.
  • Важнейшим писателем середины девятнадцатого века был Шарль Бодлер, чьи произведения положили начало движению в поэзии, известному как «символизм».
  • Поэты-символисты, такие как Верлен, Малларме и Рембо, считали, что предметом поэзии должен быть сам язык и выражение внутреннего «я», которое косвенно раскрывается через ассоциации, связанные со словами, и отношения между словами.
  • Литературные взгляды на последствия колониализма пришли в основном от европейцев в журналах, путевых заметках, историях и политических комментариях, а не от авторов из числа коренных народов.

 

Выберите раздел:

Том 1

Том 2

Невероятность, случайность и реалистический роман девятнадцатого века

«Эта книга убедительно затрагивает то, что может показаться одним из главных камней преткновения реализма девятнадцатого века: его зависимость от случая и совпадения, от невероятного. Знания и ученость, демонстрируемые здесь, впечатляют и убедительны.— Ричард Менке

«Книга Адама Гренера показывает нам и то, где искать невероятное, и то, почему на него следует обращать внимание. Это тот тип книг, который мне нравится, сочетающий пристальное внимание к форме с широким, но управляемым историческим охватом, от Остин до Харди. Он хорошо проработан, хорошо написан и убедительно аргументирован». — Джесси Моулсворт

В романе « Невероятность, случайность и реалистический роман девятнадцатого века» Адам Гренер продвигает новый подход к оценке реализма в художественной литературе, утверждая, что литературный реализм девятнадцатого века переключил внимание на исторические и социальные аспекты вероятности в литературе того периода. В эпоху, когда вероятность все больше определялась статистическими концепциями агрегирования и абстракции, обсуждаемые здесь писатели-реалисты обращались к случайности и невероятности для решения репрезентативных проблем случайности, различия и масштаба.

Современное мышление о вероятности пришло к признанию изменчивости и даже случайности мира, а также к открытию того, как закономерности и порядок вновь возникают в масштабе. Рассматривая случайность как противоречие между случайностью и порядком, Гренер показывает, как романы Джейн Остин, сэра Вальтера Скотта, Чарльза Диккенса, Энтони Троллопа и Томаса Харди противостоят требованиям вероятностной репрезентации и разрабатывают стратегии для фиксации культурных особенностей и исторической трансформации.Эти авторы служили своему видению реализма, тактически принимая невероятность в форме совпадений, фатализма, сверхъестественного и удачи. Понимание этой стратегии помогает нам понять, как реалистические романы историзируют социальные миры и переживания, которые они представляют, и заставляет нас переосмыслить саму основу реализма.

Содержимое

Благодарности

Введение    Реализм и невероятное

Часть 1   Реализм и отличие

Глава 1        Вероятность, особенности и неопределенное будущее очень второстепенных персонажей Остин

Глава 2        Шанс прочтения, встреча с инаковостью в Скотте

Часть 2   Шанс и Масштаб

Глава 3        Диккенсовское совпадение, когнитивное картирование и викторианский мегаполис

Глава 4        Вероятность, статистика и шанс: проблемы причинно-следственной связи в троллоповском Bildungsroman

Глава 5        Шанс, Историзм, Харди

Кода    Разница масштабов

Работы цитируются

Реализм — определение, типы и примеры

Опыты, описанные в этих произведениях, большинство из которых обыденны и, казалось бы, не заслуживают внимания, описаны подробно, позволяя читателю привязаться к персонажам, местам и событиям. Истории, рассказанные в литературно-реалистических произведениях, максимально приближены к истине. Эти писатели ничего не романтизируют и не драматизируют.

Произношение реализма: ри-уль-и-сум

 

Определение и объяснение реализма 

Литературный реализм был частью более широкого реалистического движения, зародившегося в девятнадцатом веке во Франции как реакция на романтизм. Он просуществовал до начала двадцатого века и был полон решимости сосредоточиться на реальном мире, позволяя читателям и зрителям или произведениям искусства, романам, пьесам и многому другому столкнуться с их жизнью, мирами и точным изображением других в движении.Некоторые из самых известных писателей-реалистов:

 

Виды литературного реализма 

Существует несколько различных типов реализма. Каждый пытается достичь чего-то другого и имеет интересные характеристики, которые важно понять.

  • Социальный реализм — фокусируется на жизни бедняков. Эти истории могут описывать их условия жизни, работу, отношения и мечты. Один из самых любимых примеров — Les Misérables Виктора Гюго.
  • Магический реализм — один из лучших и интереснейших видов реализма тем, что сочетает в себе реальность со сказочными, фантастическими элементами. Мир описывается таким, какой он есть, но с дополнительными элементами, которых нет в природе. Например, один человек в городе может летать, предсказывать будущее или жить не по годам. Габриэль Гарсиа Маркес — самый известный писатель этого жанра.
  • Социалистический реализм — созданный Иосифом Сталиным, который прославляет работу и жизнь пролетариата или рабочего класса.Некоторые из самых известных романов были написаны в Советском Союзе после русской революции.
  • Кухонная мойка Реализм — относится к соцреализму. Особое внимание уделяется британским мужчинам из рабочего класса, которые проводят большую часть своего времени в пабах. Мужчины в этих романах работают над тем, чтобы воплотить свои мечты в реальность после войны.
  • Натурализм — исследует науку и веру в то, что она может объяснить все явления, социальные и экологические. На него повлияли труды Чарльза Дарвина и Эмиля Золя.Бывший. Роза для Эмили Уильяма Фолкнера 
  • Психологический реализм — фокусируется на том, что побуждает людей принимать решения, которые они принимают. Многие произведения Федора Достоевского можно отнести к этому жанру. В его работах читатели узнают о жизни мужчин и женщин, которые борются со своими решениями (например, убить мужчину и украсть его деньги), а также позволяют читателю узнать кое-что об обществе этого человека.

 

Темы и элементы в реализме

  • Подробное изображение мира таким, какой он есть.
  • Персонажи естественны в своих взаимодействиях друг с другом, а также в общем поведении.
  • Естественные речевые модели.
  • Возможные события и варианты выбора.
  • Сложные этические решения.
  • На карту поставлено социальное и экономическое благополучие персонажей.
  • Акцент на том, что верно.

 

Примеры реализма 

Зов предков Джек Лондон

В Зов предков, Джек Лондон описывает Юкон, Канада, в 1890-х годах во время Клондайкской золотой лихорадки.В этот период ездовые собаки пользовались большим спросом. Такие же, как Бак, главный герой истории. Бака украли из его дома и продали на службу на Аляске. Там Бак меняется. Он становится более агрессивным и должен бороться, чтобы выжить вместе с другими собаками. Изображение Лондоном мест и событий чрезвычайно реалистично, на него повлияло время, которое он провел там, наблюдая за жизнью. Вот вдумчивый отрывок из романа:

Есть экстаз, который отмечает вершину жизни и выше которой жизнь не может подняться.И таков парадокс жизни, этот экстаз приходит, когда человек наиболее жив, и он приходит как полное забвение того, что ты жив.

Прочитайте стихи Джека Лондона.

 

Мидлмарч Джордж Элиот

Миддлмарч Роман, который был впервые опубликован в период между 1871 и 1872 годами частями, в этом магазине рассказывается о вымышленном английском городе и историях мужчин и женщин, которые там живут. Элиот, настоящее имя которой Мэри Энн Эванс, исследует темы политической реформы, образования, роли женщин в обществе, религии и многого другого.В романе читатели сталкиваются с реальными событиями, такими как Закон о реформе 1832 года и использование медицины в то время. Вот одна известная строчка из романа:

.

Если бы мы имели острое зрение и чувство всей обычной человеческой жизни, это было бы все равно, что слышать, как растет трава и бьется беличье сердце, и мы бы умерли от этого рева, который лежит по ту сторону тишины.

Почитайте стихи Джорджа Элиота.

 

Красный знак мужества Стивена Крейна

Красный знак мужества — военный роман, действие которого происходит во время Гражданской войны в США.История следует за Генри Флемингом, который убегает с поля боя, а затем страдает от стыда. Он ищет «красный знак мужества» или рану, чтобы доказать, что он не трус. Этот роман известен своим реалистичным изображением времени и эмоций главного героя. Вот цитата из романа: 

Этот пейзаж вселил в него уверенность. Справедливое поле, в котором живет жизнь. Это была религия мира. Он бы умер, если бы его робкие глаза были вынуждены увидеть кровь. Он представлял Природу женщиной с глубоким отвращением к трагедии.

Прочитайте стихи Стивена Крейна.

 

Почему писатели пишут реалистическую литературу?

Писатели предпочитают писать в стиле реализма, когда хотят передать правду своего мира или ценность другого. Не драматизируя и не романтизируя события, места, людей и отношения, читатели получают правдивое (а некоторые утверждают, что даже более впечатляющее) описание жизни. Реалистичные романы требуют от писателя всестороннего понимания места и людей, о которых он пишет, например, в «Зов предков».

 

Связанные литературные термины 

  • Американский реализм: стиль письма, музыки и искусства, изображающий мир таким, каким он был, в 20-м веке в Соединенных Штатах, особенно в Нью-Йорке.
  • Романтизм: движение, зародившееся в Европе в конце 18 века и делавшее акцент на эстетическом опыте и воображении.
  • Магический реализм: жанр художественной литературы, стремящийся наполнить современный реалистичный мир магическими, фантастическими элементами.
  • Сюрреализм: движение в литературе, искусстве и драме, в котором создатели решили объединить сны и бессознательное
  • Трансцендентализм: литература, посвященная природе и противостоянию разрушению личности, пришедшему с индустриализмом.

 

Другие ресурсы 

Связанные

реализм стихотворение

Реализм – это эстетическое отношение, подчеркивающее правдивая обработка материала, нормальная и повседневная жизнь как оно есть на самом деле.{1} {2} {3} {4} {5} {6} {7} {8}

Термины перекрываются, но повторим упрощение: Классицизм, Реализм и романтизм все дело с внешний мир, но реализм показывает мир таким, какой он есть, романтизм как сердце подсказывает нам, и классицизм, как это было бы быть в каком-то идеальном, но публичном воплощении. современная литература, напротив, обычно это отступление в сознание писателя — создавать автономные творения, включающие разнообразные аспекты современной жизни (модернизм), или свободно вращающиеся творения, построенные на языке, который в значительной степени указывает на себя (постмодернизм).

Характеристики

В той или иной степени Реализм или реалистический (а иногда и натуралистический) преследует следующие цели:{1} {5} {8}

1. достоверно представлять жизнь как есть :

стремится к приятной и убедительной структуре реальности
представляет нормальное, а не усиленное восприятие реальности
подчеркивает точные, даже фотографические детали
объективен: показывать, а не рассказывать
отключает звук или удаляет авторский комментарий
укрепляет социально ответственный взгляд

2. отказаться от идеализирующих условностей и формулы :

, по-видимому, представляет собой прямой, непосредственный опыт
избегает искусственности, мечтательности и театральности
возвращается к более простым, прошлым условностям
использует изображения вместо символов
упрощает или сокращает риторические приемы
избегает эпических тем, упражнений в пастырской традиции, и Т. Д.

3. взять сюжеты из современности жизнь :

подчеркивает опытную обыденность
занимается социальными / политическими проблемами дня
фокусируется на региональной или местной сцене

4. представляют средний класс отношения :

фокусируется на характере больше чем события или сюжет
избегает сенсаций: правдоподобные события
использует естественную, повседневную дикцию
пропагандирует нравственность без явного морализаторства

5.относятся к работе конкретного период :

поэзия позднего Августа
социально ангажированная поэзия поколения Одена
«кухонная раковина» и современные стили
магический реализм

Реалистичный Отношение

Хотя реализм кажется самым простым отношением для понимания и поддерживать, это бросает вызов многим философским проблемам. Как может слова должным образом отражают действительность? {9} {10} Нет никакого представления, со своими неявными кодами и условности, искажают истинную картину, может быть, подменяют все вместе? {11}

Возможно, не совсем. Философский путь долог и запутан. один, из демонстрации Канта что реальность принципиально непознаваема, через девятнадцатый век попытки абсолюта, к сегодняшнему фундаментальному разрыву между тех, кто работает над специальными решениями (теории смысла) и тех, кто верит в бессознательное (Лакан) или язык полностью изолирует нас (Деррида).Поэты не философы, но разные взгляды все же разделяют поэтический мир на антагонистические и непонимающие друг другу движения. Любительская поэзия обычно следует за разбавленным романтизмом. Поэзия в основных публикациях принимает модернистский подход. Постмодернистская поэзия играет с «проницательностью» Деррида и критической теорией. И тогда как популярная и господствующая поэзия обычно имеет большую черту реализм, постмодернистская поэзия, как правило, не точно, его поэзия не заключается ни в каком точном изображении мира.

Отсюда непонимание, если не откровенная неприязнь, с которой многие читатели приветствуют современную поэзию. Они не впечатлены ловкие игры с языком, и наскучило бессистемное изображение простой жизни. Они ожидают некоторые аспекты классицизма: смысл, форма, красота. Они ожидают романтизма чувство непостижимого, которое очистит источники их эмоциональная жизнь.

Некоторые считают, что эти ожидания обнажают недостатки Реализма. Но как исправление склонности поэзии к инбридингу и созданию собственных условностей, Реализм играет жизненно важную роль, расширяя сферу его компетенции и делая ее более актуален для обычных читателей. Само по себе отношение не может создать поэзия, так как поэзия есть форма искусства, управляемая эстетическим требования, и в самом деле, по крайней мере до недавнего времени, поэзия с более реалистичный предмет обычно чувствовал необходимость сбалансировать эту свободу за счет повышенного внимания к форме.

Представители

В этих стихах ярко выражен реализм (хотя и не обязательно писатели):

Джеффри Чосер: Рассказ Миллера {12}
Уильям Шекспир: Глаза моей любовницы {13}
Джонатан Свифт: Описание утра {14}
Джордж Крэбб: Питер Граймс {15}
Роберт Браунинг: Любовник Порфирии {16}
Джон Дринкуотер: Резчик по камню {17}
Томас Харди: друзей после {18}
Редьярд Киплинг: Дэнни Дивер {19}

ссылки и интернет-ресурсы

 

Регионализм и реализм в американской литературе XIX века | Бельмонте

Untitled Document

Регионализм и реализм в 19 th Век американской литературы

В века в Америке Гражданская война и экспансия на запад привели к многочисленным изменениям в обществе и политике. Американские художники обратились к реализму и регионализму, чтобы комментировать новые проблемы периода времени, такие как продолжающаяся борьба рабочий класс, а также социальный подъем среднего класса. Художники документировали эти национальные преобразования, создавая удаленные, беспристрастные изображения повседневной жизни. В чтобы оживить своих персонажей и обстановку, чтобы их читатели могли полностью погрузиться в их истории, Марк Твен в Приключениях Гекльберри Финн и Кейт Шопен в Пробуждение работают регионализм, в то время как Генри Джеймс изображал реальную жизнь в реальном времени, используя реализм в его рассказ Дейзи Миллер: Этюд.

Марка Твен и Кейт Шопен были экспертами в создании региональных произведений. Регионализм относится к текстам, которые в значительной степени концентрируются на конкретных, уникальных особенностях определенного региона, включая диалект, обычаи, традиции, топографию, историю и символы. Он фокусируется на формальном и неформальном, анализируя отношения персонажи относятся друг к другу и к своему сообществу в целом. То рассказчик особенно важен в региональной художественной литературе, поскольку он или она служит как переводчик, делая регион понятным для читателя.В его шедевр Приключения Гекльберри Финна, Использование Марком Твеном регионализм переносит читателя прямо в сердце 19 го век дикого американского Запада. Твен оживляет местное. С самого В начале романа Твен говорит своему читателю: «В этой книге ряд используются диалекты, а именно: негритянский диалект штата Миссури, экстремистская форма захолустные юго-западные диалекты; обыкновенный «щучий» диалект; и четыре модифицированные разновидности этого последнего» (Твен, стр.108). Твен направляет его читатель, используя местный язык, прямо в сцену, так что вы чувствуете, как будто вы прямо рядом с Геком Финном, плывущим по реке Миссисипи, как он диктует история для вас. Отсутствие грамматики, неправильная структура предложения и слова, которые вы никогда не найдете в словаре английского языка слова Гека и позволить читателю почувствовать его характер, а также обычаи конкретного региона, из которого он родом. Местные колоритные истории, которые он описывает повсюду. роман дает читателю представление о регионе, в котором он живет и путешествия.

Река Миссисипи играет огромную роль в этой истории. Он не просто функционирует как природный ландшафт и обстановка этого региона. Вместо этого из-за способа в котором река влияет на путешествие Гека и Джима и является их средством для бегство, свобода и новая жизнь, река становится главным персонажем в Роман. Река также указывает на другие аспекты регионализма. Регионалист работает имеют тенденцию быть более сосредоточенными на реальном регионе, чем кропотливо ухаживать за планомерное развитие сюжета.Несколько раз в романе Твен занимает множество абзацев с подробным описанием Геком природы и река вокруг него. «Река выглядела на мили и мили в поперечнике. Луна была такой Я мог бы сосчитать бревна, которые скользили, черные и все еще в сотнях ярдов от берега» (Твен, стр. 129). Эти описания не имеют абсолютно никакого отношения к сюжету. Вместо этого они являются отступлением от Это. Однако рендеринг реки улучшает изображение региона, который еще больше усиливает впечатление от прочтения романа.Как читатель, хотя вы физически увидеть реку невозможно, можно ощутить и ощутить ее размер, силу и величие через слова Гека. Отступление от сюжета — краевед техника лучшего представления культуры. Наряду с отклонением от сюжет, чтобы описать реку, Твен заставил Гек также потратить много времени на описание Суеверие Джима. Хотя это играет роль в истории, это не обязательно самая важная часть сюжета. Однако подробное описание Джима суеверия, такие как «у негра мисс Уотсон, Джима, был волосяной комок размером с ваш кулак, вынутый из четвертого чрева быка, и он делал волшебство с ним», дает читателю лучшее понимание региона (Твен, стр.118).

Гек рассказчик также действует как переводчик читателя. Перевод рассказчика еще одна ключевая характеристика регионализма. Гек берет свой опыт и формулирует их так, чтобы читатель мог понять, где он находится и на что это похоже там. Помимо изображения реки, Гек работает переводчиком, когда объясняет вдову и ее действия. Он говорит читателю: «Вдова плакала над меня, и назвала меня бедной заблудшей овечкой, и она назвала меня многими другими именами, тоже, но она никогда не хотела этим причинить вред» (Твен, стр.109). Для читателя, который не является частью региона, Гек может объяснить, почему определенные вещи происходят в этот район из-за уникальных обычаев региона. Регионалистские работы также называют за сочувствие к местному и то, что теряется, когда оно включается в Национальный. Хотя Гек переводит действия вдовы для читателя, Твен также критикует вдову за попытку выбить реку из Гека путем приведение его в соответствие с национальными ценностями. При этом она рассматривается как враг потому что она пытается стереть локальность и уникальность региона, который Гек воплощает.

Кейт Шопен также использует регионализм в своей работе «Пробуждение». Однако, Регионализм Шопена немного отличается от регионализма Марка Твена. Пока Твен старается прославить регион, о котором пишет, Шопен использует свой роман, чтобы критиковать регион, в котором происходит ее история. Она по-прежнему полностью представляет читатель с пониманием региона, придерживаясь того же набора регионалистские характеристики и руководящие принципы, используемые Твен, но она демонстрирует свою регион в тусклом свете. Пробуждение происходит на креольском языке. общество и культура Луизианы. Она вводит своего читателя, в отличие от Твена, в мир высокого класса. Читатель знакомится с высшим обществом таким, какое оно есть. транспортируется между двумя регионами креольского общества, городским Новым Орлеаном и сельским Курорт Гранд-Айл. В обоих местах выражено креольское общество. Нравится Твен, Шопен использует просторечие. Некоторые французские фразы, такие как «quadroon» распространены в южном регионе и используются Шопеном на протяжении всей ее Роман как средство привлечения читателя в регион.Использование регионалиста техники, Шопен представляет читателю особенности южного региона. Классовая система и социальные нормы. Главная героиня романа Эдна Понтелье. не из области. Таким образом, бросая вызов и восставая против уникальная социальная структура, она является идеальным средством, с помощью которого Шопен может раскрыть читателю особенности региона. Как протестант из Кентукки в Католичка креольской культуры, Эдна была «аутсайдером». Однако в ее нахождении вне заглянув внутрь, читатель получает удивительное описание креольской жизни и таможня.Эдна «не очень чувствовала себя в обществе креолов. знали друг друга и чувствовали себя одной большой семьей» (Шопен, стр. 541). наблюдения освещают креольские черты; «характеристика, которая отличала их, и что больше всего поразило миссис Понтелье, так это полное их отсутствие. скромности. Их свобода самовыражения поначалу была ей непонятна, хотя ей нетрудно было примирить это с возвышенным целомудрием, креолка кажется врожденной и безошибочной» (Шопен, стр.541).

Шопен лучше всего использует регионализм, когда она представляет (и одновременно критикует) Нормы и правила креольского общества. Наиболее существенным является предполагаемое и структурированная роль матери-женщины. «Женщины-матери, казалось, преобладали, что летом в Гранд-Айле. Это были женщины, которые идеализировали своих детей, поклонялись своих мужей, и считали святой привилегией стирать себя как личности и вырастают крылья, как ангелы-служители» (Шопен, стр. 540).Человек воплощением этого описания является друг Эдны Адле Ратиньоль. Адле — воплощение идеальной креольской жены. В ней есть все, чем не является Эдна. Как ее противник, недостатки Эдны выявляются и подчеркиваются. Выдающаяся приверженность Адель стандартам креольского общества. Она не только боготворит мужа и детей и прекрасно выполняет свои домашние обязанности, но она также свободна в своем выражении и речи. Все это Характеристики идеальной креолки.Шопен использовал множество персонажей, их диалект и взаимодействие друг с другом и сообществом, чтобы составить ее регионалистской работы и привести конкретный регион, в котором Пробуждение состоялось в жизни

В его самая известная новелла, Дейзи Миллер: Этюд, Генри Джеймс нанимает реализм. Реализм во многом перекрывает регионализм. это литературное изображение жизни, как она проживается. Реалистичные произведения отходят от сюжета на погружаясь в глубины своих персонажей, чтобы уловить суть реальная жизнь в реальном времени.Писатели-реалисты нападают на общественные нравы и традиции. Отвергая романтизм, писатели-реалисты не хотят скрывать неприятного. Вместо этого они наслаждаются и процветают в том, что реально; с гордостью включая все, что есть уродливое, грубое и, возможно, социально неприемлемое. Верный реалистической технике, Генри Джеймс уделяет большое внимание развитию правдоподобных персонажей. в Дейзи Миллер: Исследование . Дейзи так реальна для читателей, потому что она такая дефектный. Какой бы неправильной ни была Дейзи в соответствии с общественными нормами, Джеймс никогда не посягает на существенную и незаменимую природу любого его персонажа.Четное хотя ее действия могут быть радикальными для того времени, они верны ее собственному специфический характер и образ жизни. Манера Дейзи постоянна во всем книга. Когда Уинтерборн впервые встречает ее в Швейцарии, она «разговорчива». «дерзкий» и «кокетливый» (Джеймс, стр. 397). Дейзи никогда не теряет эти характеристики или выдает, кто она на самом деле. Делая это, Джеймс заставляет ее реальным для читателя.

Однако, будучи настоящей, Дейзи не принимается обществом.В этом красота реализма. В отличие от романтизма, где персонажи и события драматизируются, идеализируются и преувеличены, характер Дейзи несовершенен. Она описана Уинтерборном. а его тетку как «грубую», «ужасную», «невежественную» и «вульгарную» (Джеймс, стр. 408, 409). Хотя ее действия, такие как прогулка с двумя мужчинами на публике, считаются скандальные в обществе, они верны ее кокетливой натуре. Если бы у Джеймса заставила Дейзи отказаться от своего уникального поведения в пользу общественной нормы, она больше не быть настоящим.Вместо этого Джеймс придерживается реализма от начала до конца. Хотя Уинтерборн умоляет Дейзи покинуть Колизей, опасаясь, что она подхватит малярию, верна своей собственной, особой форме она лает на него в головокружении протест: «Мне все равно, болен ли я римской лихорадкой или нет!» Ее последовательный смерть в результате ее диковинного поведения не приносит счастливого, сказочного окончание. Вместо этого, смерть своего героического главного героя, Джеймс делает свою работу так намного реалистичнее.

В реакция на социальные и политические изменения в Америке и прямое противодействие романтизм, стиль, господствовавший в литературе на протяжении многих лет, 19 th Американские писатели века использовали регионализм и реализм.некоторые из лучших представления регионализма можно найти в « приключениях» Марка Твена. Гекльберри Финн и Кейт Шопен Пробуждение в то время как один из Лучшее воплощение реализма можно найти в романе Генри Джеймса « Дейзи Миллер: А». Изучите , потому что эти три автора воплотили в жизнь свои истории и персонажей для своих читателей.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.