Волошин м фото: Максимилиан Волошин – биография, фото, личная жизнь, стихи

Содержание

Максимилиан Волошин – биография, фото, личная жизнь, стихи

Биография

Отчисленный из университета поэт и художник Максимилиан Волошин удивлял современников разносторонностью своих интересов. Творец, который умел заключать страсти, бушующие внутри, в рамки стихотворного жанра, помимо живописи и поэзии, писал критические статьи, занимался переводами, а также увлекался астрономическими и метеорологическими наблюдениями.

Портрет Максимилиана Волошина

Его яркая, полная бурных событий и разнообразных встреч жизнь с начала 1917 года сосредоточилась в России. На литературных вечерах, проводимых писателем в построенном им лично доме в Коктебеле, неоднократно присутствовали и сын Корнея Чуковского – Николай, и Осип Мандельштам, и Михаил Булгаков, и даже Марина Цветаева.

Детство и юность

Максимилиан Александрович Волошин родился 16 мая 1877 года в Киеве. Мать поэта Елена Оттобальдовна была женщиной волевой и самобытной. Вскоре после рождения сына она разошлась с мужем. В Максе женщина хотела воспитать бойцовский характер, а мальчик рос, как впоследствии сказала о нем Марина Цветаева, «без когтей», был ко всем миролюбив и дружелюбен.

Максимилиан Волошин в детстве с мамой

Известно, что в Коктебеле, куда Волошин переехал с матерью в 16 лет, Елена даже нанимала окрестных мальчишек, чтобы они вызывали Максимилиана на драку. Мать приветствовала интерес сына к оккультизму и нисколько не огорчалась, что в гимназии тот вечно оставался на второй год. Один из учителей Макса однажды сказал, что научить чему-либо идиота невозможно. Не прошло и полугода, как на похоронах того самого преподавателя Волошин декламировал свои чудесные стихи.

Максимилиан Волошин в молодости

Хотя писатель с 1897 по 1899 год был студентом юридического факультета Московского университета и исправно посещал лекции, свои удивительно разносторонние знания он уже тогда получал самостоятельно. Из биографии публициста известно, что получить диплом Максимилиан так и не сумел. Отчисленный за участие в беспорядках, парень решил не продолжать обучение и заняться самообразованием.

Литература

Первая книга Волошина – «Стихотворения» – вышла в 1910 году. В работах, вошедших в сборник, четко прослеживалось стремление автора познать судьбы мира и историю человечества в целом. В 1916-ом писатель выпускает в свет сборник антивоенных стихов «Anno mundi ardentis» («В год пылающего мира»). В этом же году прочно обосновывается в любимом Коктебеле, которому он позже посвятил пару сонетов.

Книги Максимилиана Волошина

В 1918 и 1919 годы выходят две его новые книги стихов — «Иверни» и «Демоны глухонемые». В каждой строке неизменно чувствуется рука литератора. Особенно красочны стихотворения Волошина, посвященные природе Восточного Крыма.

Статуя Максимилиана Волошина

С 1903 года Волошин печатает свои репортажи в журнале «Весы» и газете «Русь». В дальнейшем он пишет статьи о живописи и поэзии для журналов «Золотое руно», «Аполлон», газет «Русская художественная летопись» и «Утро России». Общий объем работ, которые по сей день не утратили своей ценности, составляет не один том.

Максимилиан Волошин в Коктебеле

В 1913-ом, в связи с нашумевшим покушением на картину Ильи Ефимовича Репина «Иван Грозный и сын его Иван», Волошин выступил против натурализма в искусстве, опубликовав брошюру «О Репине». И хотя после этого редакции большинства журналов закрыли перед ним свои двери, посчитав работу выпадом против почитаемого публикой художника, в 1914 году вышла книга статей Максимилиана «Лики творчества».

Живопись

Живописью Волошин занялся, чтобы профессионально судить об изобразительном искусстве. Летом 1913 года он освоил технику темперы, а уже в следующем году написал свои первые этюды акварелью («Испания. У моря», «Париж. Площадь Согласия ночью»). Плохого качества акварельная бумага приучила Волошина работать сразу нужным тоном, без исправлений и помарок.

Картина Максимилиана Волошина «Библейская земля»

Каждое новое произведение Максимилиана несло в себе частицу мудрости и любви. Создавая картины, художник размышлял о соотношении четырех стихий (земли, воды, воздуха и огня) и о глубинном смысле космоса. Каждый нарисованный Максимилианом пейзаж сохранял свою плотность и фактуру и оставался светопроницаемым даже на холсте («Пейзаж с озером и горами», «Розовые сумерки», «Холмы, иссушенные зноем», «Лунный вихрь», «Свинцовый свет»).

Картина Максимилиана Волошина «Кара-Даг в облаках»

Максимилиана вдохновляли классические произведения японских живописцев, а также картины его друга – феодосийского художника Константина Богаевского, чьи иллюстрации украсили первый волошинский сборник стихов 1910 года. Наряду с Иваном Айвазовским, Эммануилом Магдесяном и Львом Лагорио, Волошина сегодня причисляют к представителям Киммерийской школы живописи.

Личная жизнь

Полнота в совокупности с маленьким ростом и непокорной гривой волос на голове создавала у противоположного пола обманчивое впечатление о мужской несостоятельности Волошина. Женщины рядом с чудаковатым писателем чувствовали себя в безопасности и считали, что мало похожего на настоящего мужчину литератора не зазорно позвать с собой в баню потереть спинку.

Максимилиан Волошин и дети с соседних дворов

На протяжении всей жизни Волошин пользовался этим заблуждением, пополняя свою амурную копилку новыми именами. Первой женой критика была художница Маргарита Сабашникова. Их роман начался в Париже. Молодые люди посещали лекции в Сорбонне, на одной из которых писатель и приметил девушку, как две капли воды похожую на царицу Таиах.

В день знакомства литератор отвел избранницу в музей и показал ей изваяние правительницы Египта. В письмах друзьям Максимилиан признавался, что никак не может поверить в то, что Маргарита – настоящий человек из плоти и крови. Приятели в ответных посланиях шутливо просили влюбчивого поэта не брать в жены барышню из алебастра.

Максимилиан Волошин и Маргарита Сабашникова

После свадьбы, состоявшейся в 1906 году, влюбленные переехали в Петербург. Их соседом был популярный поэт Вячеслав Иванов. В квартире писателя каждую неделю собирались символисты. Частым гостем был и Волошин с супругой. Пока Максимилиан увлеченно декламировал, спорил и цитировал, его благоверная вела тихие разговоры с Ивановым. В беседах Маргарита неоднократно заявляла, что в ее представлении жизнь настоящей художницы должна быть пронизана драматизмом и что дружные супружеские пары нынче не в моде.

В период, когда у Вячеслава и Маргариты только зарождались романтические чувства, Волошин воспылал любовью к драматургу Елизавете Дмитриевой, с которой он в 1909 году сочинил весьма успешную литературную мистификацию – таинственную красавицу-католичку Черубину де Габриак, чьи произведения публиковались в журнале «Аполлон».

Максимилиан Волошин и Елизавета Дмитриева (Черубина де Габриак)

Мистификация продлилась всего 3 месяца, затем Черубину разоблачили. В ноябре этого же года Николай Гумилев, который в свое время познакомил Дмитриеву с Волошиным, при Максимилиане нелицеприятно высказался сторону поэтессы, за что незамедлительно получил от автора стихотворения «Венеция» пощечину.

В итоге некрасивая хромоногая девушка стала причиной, по которой Волошин и Гумилев устроили дуэль на Черной реке. После скандального поединка, в ходе которого чудом никто не пострадал, жена Максимилиана сообщила погруженному в омут амурных страстей мужу о намерении развестись. Как выяснилось позже, супруга Иванова предложила Маргарите жить втроем, и та согласилась.

Максимилиан Волошин и его жена Мария Заболоцкая

В 1922 году в Крыму начался голод. Мать публициста, Елена Оттобальдовна, стала заметно сдавать. Макс переманил для горячо любимой родительницы из соседнего селения фельдшерицу Марию Заболоцкую. Именно на этой доброй и отзывчивой женщине, стоявшей подле него во время похорон матери, он женился в марте 1927 года.

И хотя у супругов так и не получилось обзавестись детьми, Мария Степановна была рядом с писателем и в радости, и в печали вплоть до его смерти. Овдовев, она не изменила коктебельских порядков и также продолжала принимать в доме Волошина странствующих поэтов и художников.

Смерть

Последние годы жизни поэта были насыщены работой – Максимилиан много писал и рисовал акварелью. В июле 1932-го давно беспокоившая публициста астма осложнилась гриппом и воспалением легких. Волошин скончался после инсульта 11 августа 1932 года. Его могила находится на расположенной в паре километров от Коктебеля горе Кучук-Янышар.

Могила Максимилиана Волошина

После смерти именитого литератора скульптор Сергей Меркуров, создавший посмертные маски Льва Толстого, Владимира Маяковского, Михаила Булгакова и Владимира Ильича Ленина, снял слепок и с лица почившего Волошина. Жене писателя, Марии Заболоцкой, удалось сохранить творческое наследие горячо любимого мужа. Благодаря ее стараниям в августе 1984 года расположенный в Крыму дом Максимилиана получил статус музея.

Библиография

  • 1899 – «Венеция»
  • 1900 – «Акрополь»
  • 1904 – «Я шел сквозь ночь. И бледной смерти пламя…»
  • 1905 – «Таиах»
  • 1906 – «Ангел мщенья»
  • 1911 – «Эдварду Виттигу»
  • 1915 – «Парижу»
  • 1915 – «Весна»
  • 1917 – «Взятие Тюильри»
  • 1917 – «Святая Русь»
  • 1919 – «Написание о царях московских»
  • 1919 – «Китеж»
  • 1922 – «Меч»
  • 1922 – «Пар»
  • 1924 – «Анчутке»

Волошин Максимилиан Александрович — биография поэта, личная жизнь

Максимилиан Волошин, поэт, художник, литературный критик и искусствовед. Его отец, юрист и коллежский советник Александр Кириенко-Волошин, происходил из рода запорожских казаков, мать — Елена Глазер — из обрусевших немецких дворян.

Детство Волошина прошло в Таганроге. Отец умер, когда мальчику было четыре года, и мать с сыном перебрались в Москву.

«Конец отрочества отравлен гимназией», — писал поэт, которому учеба была не в радость. Зато он с упоением отдавался чтению. Сначала Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Гоголь и Достоевский, позднее — Байрон и Эдгар По.

В 1893 году мать Волошина приобрела небольшой участок земли в татарско-болгарской деревушке Коктебель и перевела 16-летнего сына в гимназию в Феодосии. Волошин влюбился в Крым и пронес это чувство через всю жизнь.

В 1897 году по настоянию матери Максимилиан Волошин поступил в Московский университет на юридический факультет, но проучился недолго. Примкнув к Всероссийской студенческой забастовке, был отстранен от занятий в 1899 году за «отрицательное мировоззрение и агитационную деятельность» и выслан в Феодосию.

«Мое родовое имя Кириенко-Волошин, и идет оно из Запорожья. Я знаю из Костомарова, что в XVI веке был на Украине слепой бандурист Матвей Волошин, с которого с живого была содрана кожа поляками за политические песни, а из воспоминаний Францевой — что фамилия того молодого человека, который возил Пушкина в цыганский табор, была Кириенко-Волошин. Я бы ничего не имел против того, чтобы они были моими предками».

В последующие два года Волошин совершил несколько путешествий в Европу. Он посетил Вену, Италию, Швейцарию, Париж, Грецию и Константинополь. А заодно передумал восстанавливаться в университете и решил заняться самообразованием. Странствия и ненасытная жажда познания окружающего мира стали тем двигателем, благодаря которому и раскрылись все грани дарования Волошина.

Все видеть, все понять, все знать, все пережить
Все формы, все цвета вобрать в себя глазами,
Пройти по всей земле горящими ступнями,
Все воспринять и снова воплотить.

Он изучал литературу в лучших европейских библиотеках, слушал лекции в Сорбонне, посещал уроки рисования в парижской мастерской художницы Елизаветы Кругликовой. Кстати, заняться живописью он решил, чтобы профессионально судить о чужом творчестве. В общей сложности он пробыл за границей с 1901 по 1916 год, живя попеременно то в Европе, то в Крыму.

Более всего он любил Париж, куда и наведывался часто. В этой Мекке искусства начала ХХ века Волошин общался с поэтом Гийомом Аполлинером, писателями Анатолем Франсом, Морисом Метерлинком и Роменом Ролланом, художниками Анри Матиссом, Франсуа Леже, Пабло Пикассо, Амедео Модильяни, Диего Риверой, скульпторами Эмилем Антуаном Бурделем и Аристидом Майолем. Интеллектуал-самоучка удивлял современников своей разносторонностью. На родине легко вошел в круг поэтов-символистов и художников-авангардистов. В 1903 году Волошин начал строить в Коктебеле дом по собственному проекту.

«…Коктебель не сразу вошел в мою душу: я постепенно осознал его как истинную родину моего духа. И мне понадобилось много лет блужданий по берегам Средиземного моря, чтобы понять его красоту и единственность…».

В 1910 году вышел первый сборник его стихов. В 1915-м — второй — об ужасах войны. Он не принял Первую мировую, как позже не принял и революцию — «космическую драму бытия». В Советской России выходят его «Иверия» (1918) и «Демоны глухонемые» (1919). В 1923 году начинается официальная травля поэта, его перестают издавать.

Серебряный век как субкультураПоэзия серебряного века. Символизм, футуризм, акмеизмЛитература 1920-х годов

С 1928 по 1961 год в СССР не было издано ни одной его строчки. А ведь кроме поэтических сборников, творческий багаж Волошина-критика содержал 36 статей о русской литературе, 28 — о французской, 35 — о русском и французском театре, 49 — о событиях французской культурной жизни, 34 статьи о русском изобразительном искусстве и 37 — об искусстве Франции.

После революции Волошин постоянно жил в Крыму. В 1924 году он создал «Дом поэта», напоминающий своим обликом одновременно средневековый замок и средиземноморскую виллу. Здесь бывали сестры Цветаевы, Николай Гумилев, Сергей Соловьев, Корней Чуковский, Осип Мандельштам, Андрей Белый, Валерий Брюсов, Александр Грин, Алексей Толстой, Илья Эренбург, Владислав Ходасевич, художники Василий Поленов, Анна Остроумова-Лебедева, Кузьма Петров-Водкин, Борис Кустодиев, Петр Кончаловский, Аристарх Лентулов, Александр Бенуа…

Максимилиан Волошин. Крым. В окрестностях Коктебеля. 1910-е

В Крыму по-настоящему раскрылся и дар Волошина-художника. Живописец-самоучка оказался талантливым акварелистом. Свою Киммерию, однако, писал не с натуры, а по собственному методу законченного изображения, благодаря которому из-под его кисти выходили безукоризненные по форме и свету виды Крыма. «Пейзаж должен изображать землю, по которой можно ходить, — говорил Волошин, — и небо, по которому можно летать, то есть в пейзажах… должен ощущаться тот воздух, который хочется вдохнуть полной грудью…»

Максимилиан Волошин. Коктебель. Закат. 1928

«Почти все его акварели посвящены Крыму. Но это не тот Крым, который может снять любой фотографический аппарат, а это какой-то идеализированный, синтетический Крым, элементы которого он находил вокруг себя, сочетая их по своему произволу, подчеркивая то самое, что в окрестностях Феодосии наводит на сравнение с Элладой, с Фиваидой, с некоторыми местами в Испании и вообще со всем тем, в чем особенно обнаруживается красота каменного остова нашей планеты».

Максимилиан Волошин был поклонником японской гравюры. По примеру японских классиков Кацусика Хокусая и Китагава Утамаро свои акварели он подписывал строками своих же стихов. Каждый цвет для него имел особое символическое значение: красный — это земля, глина, плоть, кровь и страсть; синий — воздух и дух, мысль, бесконечность и неизвестность; желтый — солнце, свет, воля, самоосознанность; лиловый — цвет молитвы и тайны; зеленый — растительного царства, надежды и радости бытия.

М.А. и М.С. Волошины. Проводы гостей. Коктебель. 1920–е годы. Собрание Дома-музея М.А. Волошина.

«Не так уж много в истории живописи, посвященной только «настоящим» художникам, найдется произведений, способных вызывать мысли и грезы, подобные тем, которые возбуждают импровизации этого «дилетанта».

Максимилиан Волошин. Феодосия. 1927

В 1922 году Волошин познакомился с Марией Заболоцкой. В 1927 году они поженились. Эта женщина не только была рядом с художником до самой его смерти в 1932 году, но и сумела сохранить его творческое наследие и «Дом поэта», в котором сегодня находится дом-музей поэта-живописца.

ИЛЛЮСТРАЦИИ. Максимилиан Волошин, или себя забывший бог

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Александр Максимович Кириенко-Волошин, отец поэта.

Елена Оттобальдовна Кириенко- Волошина с сыном. Москва. 1882.

Макс Волошин — гимназист. Феодосия. 1894.

А. М. Петрова. Феодосия. 1897.

М. Волошин и А. Пешковский.

Феодосия. 1897.

Владимир Соловьёв. Фото из архива Государственного литературного музея (ГЛМ).

Фридрих Ницше. Работа художника Н. Н. Вышеславцева.

Фёдор Сологуб. Работа художника Н. Н. Вышеславцева.

Валерий Брюсов.1902. Фото из архива ГЛМ.

М. А. Волошин. Керчь. 1900.

Ю. А. Галабутский и М. А. Волошин. Керчь. Август 1900 г. Фото из архива Дома-музея М. А. Волошина (ДМВ).

Лидия Зиновьева-Аннибал, ее дочь Вера Шварсалон и Вячеслав Иванов. Загорье. 1907.

Константин Бальмонт. Начало 1900-х гг. Фото из архива ГЛМ.

Михаил Кузмин. Портрет работы К. А. Сомова.

«Башня» Вячеслава Иванова. Санкт-Петербург, Таврическая улица, 25 (ныне 35).

После театрального действа на «Башне». Слева стоит В. Мейерхольд, в центре сидит М. Кузмин, ниже — предположительно М. Волошин.

Париж. Монпарнас.

Фото. 1915.

Одилон Редон. Автопортрет.

Ангел с чёрными крыльями. Офорт О. Редона.

М. Волошин. Париж. 1905.

Евгения Герцык. Середина 1900-х гг. Фото из архива ГЛМ.

Интерьер парижского ателье М. Волошина. 1908.

Вайолет Харт. Санкт-Петербург. Конец 1900-х гг. Фото из архива ДМВ.

Маргарита Сабашникова. 1905–1906. Фото М. Волошина. Из архива ДМВ.

Слева направо: М. Сабашникова, С. Соловьёв, М. Волошин, А. Орлова. Коктебель. Восточный балкон Дома Поэта. 1908. Фото из архива ДМВ.

М. Сабашникова и М. Волошин в день бракосочетания. Москва. 12 апреля 1906 г.

Алексей Толстой. Париж. 1908(?). Фото из архива ДМВ.

А. Р. Минцлова. Париж. 1905.

Рудольф Штейнер. Дорнах. 1913.

М. А. Волошин. Конец 1900-х гг.

А. В. Гольштейн.

Алексей Ремизов

Екатерина Бальмонт. Портрет маслом работы М. В. Сабашниковой. 1909.

Елизавета Дмитриева (Черубина де Габриак). Май 1906 г.

Сергей Маковский. 1909.

Николай Гумилёв. Фото из архива ГЛМ.

М. А. Волошин. Литография А Я. Головина. 1909.

Слева направо: Л. Ю. Бердяева, Н. А. Бердяев, А. К. Герцык, Е. К. Герцык, М. А. Волошин, Л. А. Жуковская. Судак. 1909. Фото из архива ГЛМ.

Иннокентий Анненский.

Марина Цветаева. Коктебель. 1911 (?). Фото из архива Дома-музея М. И. Цветаевой.

Гости Коктебеля. Слева направо: В. Эфрон, С. Эфрон, М. Цветаева, Е. Эфрон, В. Соколов, М. Кювилье, Ю. Фельдштейн, Л. Фейнберг. 1913. Фото из архива ГЛМ.

Максимилиан Волошин. Париж. 1916. Фото П. И. Шумова.

Вид из окна Дома Поэта на «профиль Поэта». Фото из архива ГЛМ.

Хозяева и гости Дома Поэта. Стоят слева направо: Е. О. Волошина, Б. Е. Фейнберг, С. Я. Эфрон, М. Л. Гехтман, М. А. Волошин, М. С. Лямин; сидят: М. И. Цветаева, А. И. Цветаева, Е. Я. Эфрон, Н. М. Беляев.

Фото Л. Е. Фейнберга. 1911. Фото из архива ГЛМ.

У Дома Поэта. Слева направо: Л. Е. Фейнберг, С. Я. Эфрон, М. П. Кювилье (в глубине), М. И. Цветаева, Е. О. Волошина, В. А. Рогозинский, М. А. Волошин, неустановленные лица. 1913. Фото из архива ГЛМ.

Владислав Ходасевич. Портрет работы художника Н. Н. Вышеславцева. 1922.

Андрей Белый. Портрет работы художника Н. Н. Вышеславцева. 1920.

Рабочее место художника и поэта. Коктебель. Фото из архива ГЛМ.

В. И. Ребиков.

В. И. Суриков.

Эмиль Верхарн. Рисунок Ю. П. Анненкова.

Константин Богаевский. Рисунок М. А. Волошина. Около 1907–1910 гг.

Фрагмент картины И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван», изрезанной А. Балашовым.

1913.

Илья Репин.

Первый Гётеанум. Южный фасад. Дорнах.

Обложка второй книги М. А. Волошина. Художник Л. С. Бакст. 1916.

Иван Шмелёв. 1914. Фото из архива Алуштинского музея И. С. Шмелёва.

Борис Савинков.

Работа М. Б. Воробьёвой-Стебельской (Маревны). В центре: автор картины; слева направо: М. Волошин, X. Сутин, М. Горький, И. Эренбург, О. Цадкин. 1915.

М. А. Волошин в своей мастерской. 1911 (?). Фото из архива ГЛМ.

София Парнок.

Мария (Майя) Кювилье (Кудашева).

Н. Маркс с Н. Агапьевой и дочерью Татьяной.

М. Волошин с матерью. Около 1919–1921 гг.

Евгения Ребикова.

Александр Грин с ястребом Гулем. 1920-е гг.

А. В. Миних, М. С. Петровых (сидит в центре), М. С. Волошина, Е. Н. Ребикова, М. С. Альтман, М. А. Волошин, неустановленные лица. 1931. Фото из архива ГЛМ.

М. А. Волошин, М. С. Волошина, Ю. Л. Оболенская, К. В. Кандауров.

Коктебель. 1928. Фото из архива ГЛМ.

Сценка-импровизация: Н. А. Габричевская, М. А. Волошин, Н. И. Жинкин. Коктебель. 1926. Фото из архива ДМВ.

Мария и Максимилиан Волошины под сенью царицы Таиах. Начало 1930-х гг. Фото из архива ДМВ.

Одна из последних фотографий Максимилиана Волошина.

Лестница в Доме Поэта, ведущая на антресоли мастерской, в библиотеку. Среди портретов выделяется картина Диего Риверы в стиле кубизма. Фото Г. Астафьевой.

Дом Поэта. Коктебель.

Памятник М. А. Волошину в Париже, на бульваре Эксельман. Работа скульптора Э. Виттига.

Могила М. А. Волошина на горе Кучук-Енишар в Коктебеле. На переднем плане — место захоронения М. С. Волошиной.

Экскурсия на могилу Волошина в Коктебеле (ФОТО)

Экскурсия на гору Кучук-Енишар и могилу Максимилиана Волошина в Коктебеле. Чем знаменито это место и каким образом оно исполняет желания.

Содержание:

  1. Кучук-Енишар — гора Волошина
  2. Экскурсия на могилу Волошина 2021
  3. М. Волошин — последнее желание

Могила М. А. Волошина — это одна из главных достопримечательностей Коктебеля и всего Крымского полуострова. Выдающийся русский поэт, мыслитель, художник-пейзажист, литературный и художественный критик похоронен на вершине горы Кучук-Енишар (Малый Янычар). Это самая высокая точка в окрестностях Коктебеля. Над уровнем моря гора возвышается почти на 193 м. С нее открывается потрясающий вид на живописную Коктебельскую бухту, величественный мыс Хамелеон и знаменитый заповедник «Кара-Даг».

Кучук-Енишар — гора Волошина

При жизни Максимилиан Александрович часто поднимался на Кучук-Енишар, чтобы насладиться неповторимыми пейзажами своей Киммерии, которая никогда не переставала удивлять поэта. Жизненный и творческий путь Волошина был неразрывно связан с крымской землей. Он сам завещал похоронить себя на этой горе. По преданию, талантливый художник и литератор еще при жизни выложил на месте собственной могилы крест из разноцветных камней.

Могила Волошина заслуженно входит в число наиболее значимых мемориально-исторических достопримечательностей Крыма.

Могила Максимилиана Волошина (Коктебель, Крым)

Двери дома Максимилиана всегда были открыты для друзей. Волошин постоянно знакомился с новыми людьми и приглашал их в гости. В разное время у него успели побывать такие известные личности, как П. Кончаловский, К. Боневский, М. Горький, К. Петров-Водкин, А. Грин, О. Мандельштам, М. Булгаков, А. Толстой и др. Тесная дружба связывала Волошина с семейством Цветаевых — поэтессой Мариной и ее сестрой Анастасией. Цветаевы надолго приезжали в Феодосию. Волошин частенько их навещал и приглашал к себе.

Мини-отели и гостиницы Гурзуфа →
Цены на трансфер в Ялту из аэропорта →

Отдых в Алупке — что посмотреть →

В Коктебель один из самых талантливых представителей Серебряного века переехал жить в начале прошлого столетия. Именно на полуострове Крым полностью раскрылись его способности к рисованию и написанию стихов. Максимилиан создал здесь сотни прекрасных пейзажей с натуры, запечатлев на них самые живописные места Коктебеля, и написал множество замечательных стихотворений, посвятив немало строк покорившей его сердце Киммерии.

Максимилиан Александрович восхищал своих современников неиссякаемой творческой энергией и разносторонностью интересов. Гений Волошина признан во всем мире. Он внес свое имя не только в историю литературы, но и оставил заметный след в философии и живописи. Именно Волошин во многом способствовал превращению Коктебеля в один из культурных центров Крыма. В доме поэта, где когда-то собирался цвет русской интеллигенции, сегодня открыт музей.

Поэтому гора Малый Янычар в окрестностях Коктебеля имеет второе, неофициальное название — «Гора Волошина».

Экскурсия на могилу Волошина 2021

На вершину, где находится могила Волошина, ведет подъем средней сложности. Его без особых усилий преодолеет любой человек без серьезных проблем со здоровьем. На гору традиционно поднимается большинство туристов, посещающих этот район Крыма. Только лично побывав на вершине, можно не только понять умом, но и прочувствовать душой, почему великий поэт завещал похоронить его именно здесь. Кучук-Енишар сегодня входит в число лучших смотровых площадок в Феодосийском регионе.

Подъем к могиле Волошина в Крыму

Панорама окрестностей Коктебеля

Ландшафты в районе могилы М. Волошина

Волошин просил, чтобы после его ухода в мир иной рядом с могилой не садили деревья и кустарники — так горячо любимые пейзажи оставались открытыми для него даже после смерти.

В 1932 г., 11 августа, завещание Максимилиана Александровича было исполнено. На протяжении длительного времени на месте захоронения Волошина не имелось надгробия — эту достопримечательность Крымского полуострова обозначал небольшой земляной холм, заросший травой. Установку каменной плиты провели почти полвека спустя после кончины поэта — в 1976 г. Поклонники творчества Волошина соблюдают особую традицию: в годовщину его смерти они поднимаются на горную вершину, чтобы отдать дань памяти своему кумиру.

Многие почитатели творчества выдающегося поэта говорят, что в этот день им удается увидеть Киммерию совсем по-другому — как бы глазами самого Максимилиана.

Последнее желание М. Волошина

Волошин успел оставить еще одну просьбу потомкам. Он просил приносить к могиле камни — самоцветы, гальку и другие, которые коллекционировал всю жизнь. Поэтому рядом с надгробием лежат целые россыпи различных камней, принесенных местными жителями и туристами. Многие люди наносят на камни надписи со своими мечтами. Они надеются, что дух Максимилиана, который умел воплощать в реальность самые смелые мечты и видел проявление божественного начала в земном мире, поможет и им претворить в жизнь их сокровенные желания и обрести гармонию с миром.

Могила М. Волошина — самоцветы с желаниями

Испытайте фортуну и вы — не забудьте камушек!

Отели возле Массандровского пляжа →
Отели Гурзуфа для отдыха с детьми 2021 →
Экскурсия в Ливадийский дворец →

Подведем итоги

Если у вас уже запланирован отдых в Коктебеле, посетите могилу Максимилиана Волошина. Пусть вас не смущает антураж — в этом месте ничто не напоминает о кладбищенской тематике. Удивительному человеку даже после смерти удалось создать вокруг себя атмосферу легкости и абсолютной гармонии с окружающим миром.

Да и кто знает — вдруг именно ваше желание, начертанное на камушке, исполнится. Благодаря прижизненному обаянию и гостеприимству Максимилиана Александровича.

Коктебель. Дом Максимилиана Волошина. Старые фотографии

1. Максимилиан Волошин и его вторая жена Мария Степановна Заболоцкая.

2. Два профиля Поэта. М.Волошин в своей мастерской. 1929–1930 гг.

3. Сюрюк-Кая

4. Дети на пляже перед домом Волошина.

5. Набережная старого Коктебеля. Вид на Карадаг

6. Начало 20-го века. Профиль Пушкина на скале Карадага

7. М.А. Волошин, Е.О. Кириенко-волошина (справа). П.С. Соловьева (лежит со шляпой) на берегу Черного моря. Коктебель, 18 августа 1903 г.

8. М.А. Волошин, Е.О. Кириенко-волошина (справа). П.С. Соловьева (лежит со шляпой) на берегу Черного моря. Коктебель, 18 августа 1903 г.

9. Маленький Макс с мамой

10. Коктебельцы и гости на пляже. Коктебель, 1906 г. Стоят (слева — направо): М.А. Волошин, неизвестный. Лежат и сидят: Е.О. Кириенко-Волошина, А.И. Орлова, М.В. Сабашникова, Н.И. Манасеина, неизвестная (придерживает платок), П.С. Соловьева, П.П. фон Теш. Фон.

11. Импровизация «Заморский гость (радостная весть)». Группа на берегу моря. М. А. Волошин, Е. Я. Эфрон, неизвестная, М. Л. Гехтман, Л. Л. Квятковский, Б. Е. Фейнберг, Н. Беляев. Коктебель, 1911 год.

12.

13. Ок. 1910 г.

14. У Дома Поэта. Слева направо: Л. Е. Фейнберг, С. Я. Эфрон, М. П. Кювилье (в глубине), М. И. Цветаева, Е. О. Волошина, В. А. Рогозинский, М. А. Волошин, неустановленные лица. 1913.

15. Волошин у своего дома в Коктебеле.

16. Коктебеле Слева — Марина Цветаева, Лиля Эфрон, в центре — Сергей Эфрон, справа — Владимир Соколов, Вера Эфрон, Елена Оттобальдовна Волошина, стоит Владимир Александрович Рогозинский. 1913.

17. Вид на мыс Хамелеон.

18. Участники спектакля «Путями Макса» в день именин Максимилиана. Коктебель. 17 августа 1926 года. В центре – А. Г. Габричевский, выше – Е. С. Кругликова.

19. Обормоты. 1913г.

20. Хозяева и гости Дома Поэта. Стоят слева направо: Е. О. Волошина, Б. Е. Фейнберг, С. Я. Эфрон, М. Л. Гехтман, М. А. Волошин, М. С. Лямин; сидят: М. И. Цветаева, А. И. Цветаева, Е. Я. Эфрон, Н. М. Беляев. Фото Л. Е. Фейнберга. 1911. Фото из архива ГЛМ.

21. Могила Максимилиана Волошина. 1934г.

Статья «Коктебель. Дом Поэта. Ушедшая легенда»: http://galina-lukas.ru/article/615

Волошин М.А. (Список изданий)

Главная / Российские писатели / Волошин Максимилиан Александрович / Волошин М.А. (Список изданий) /

В фондах ЛОДБ находятся следующие издания писателя:

  • Блок А.А. «Приближается звук…»: избр. стихотворения: поэмы: современники о Блоке/ А.А.Блок; Сост. и предисл. А.М.Туркова.-Москва: Школа-Пресс, 1999.-512с.: портр.-(Круг чтения, Школьная программа).-О Блоке: А.Белый, С.Соловьев, Н.Гумилев, В.Брюсов, М.Волошин, О.Мандельштам.
  • Волошин М.А. Венеция: [стихотворение]/ Максимилиан Волошин// Детская «Роман-Газета».-2009.-№7.-С.1.
  • Волошин М.А. Избранное: Стихотворения. Воспоминания. Переписка/ М.А.Волошин; Сост. З.Д.Давыдов, В.П.Купченко.-Минск: Мастацкая лит., 1993.-479с.: ил., фото.-(Библиотека отечественной и зарубежной классики).
  • Волошин М.А. Дом поэта: стихи: главы из кн. «Суриков»/ М.А.Волошин; Сост., вступ. ст. и прим. Г. Филиппова.-Ленинград: Дет. лит., 1991.-269с.: ил.
  • Волошин М.А. Из литературного наследия/ М.А.Волошин.-Санкт-Петербург: Алетейя, 1999.-297с.: ил., фото.
  • Волошин М.А. Пути России: стихотворения и поэмы/ М.А.Волошин; Сост. А.Зорин.-Москва: Современник, 1992.-247 с. : ил.
  • Волошин М.А. Стихотворения/ М.А.Волошин.-Москва: Сов. Россия, 1990.-24с.: ил.
  • Волошин М.А. Суриков/ М.А.Волошин; Публик., вст. статья и примеч. В.Н.Петрова.-Ленинград: Художник РСФСР, 1985.-222с.: ил.
  • Поэты Серебряного века: стихотворения/ сост. и вступ. ст. и коммент. Н.П.Суховой]; рис. В.Панова.-Москва: Дет. лит., 2006.-300,[1]с.: портр.-(Школьная библиотека).-Содерж.: И.Анненский, В.Иванов, К.Бальмонт, З.Гиппиус, В.Брюсов, М.Волошин, А.Белый, Н.Клюев, Н.Гумилев, И.Северянин, А.Ахматова, М.Цветаева и др.
  • Тихая моя Родина: стихотворения отечественных поэтов XX века/ Сост. Н.К.Сидорина.-Москва: АСТ: Астрель, 2005.-188, [1]С.-(Хрестоматия школьника).
  • Тихая моя Родина: стихотворения отечественных поэтов XX века/ Сост. Н.К. Сидорина .-М.: АСТ: Астрель, 2005.-188+ [1]С.-(Хрестоматия школьника).

Ссылка на OPAC ЛОДБ сделана 18.03.13

Дом-музей М. А. Волошина в Коктебеле

Уютный дом-музей М. А. Волошина в Коктебеле прекрасно сохранил дух своего талантливого хозяина и очарование той удивительной эпохи, которую у нас принято называть Серебряным веком. 

Дом-музей М.Волошина на карте Крыма:

Сейчас музей, это старинное здание с аутентичным внутренним убранством, обширная коллекция предметов, за каждым из которых стоит история, разноплановое творческое наследие. Это едва ли не единственное в мире свидетельство атмосферы того периода подобной степени достоверности.

Как добираться в музей Волошина, цены на билеты

44°57′36″ с. ш. 35°15′07″ в. д.
Адрес: Коктебель, ул. Морская, 43

Найти дорогу к дому-музею Максимилиана Волошина, несложно, он находится прямо на набережной Коктебеля. Если добираетесь на автобусе из других городов Крыма, то нужно доехать до автостанции, оттуда по прямой спуститься к морю, свернуть налево и пройти несколько минут вдоль парка Коктебель, на другом его конце и будет искомое здание.

Тем, кто добирается на автомобиле, нужно знать, что в разгар сезона найти место для авто в Коктебеле, проблема. Поэтому лучше оставить машину на ул. Ленина и пешком спуститься к набережной.

Время работы

Музей работает с 10.00 до 18.00 (зимой до 16.00), перерыв с 13.00 до 14.00.
По пятницам открыт с 12.00 до 20.00; перерыв с 15.00 до 16.00.
Выходной – понедельник.

Стоимость билетов

  • взрослый — 170,00 руб;
  • льготный — 110,00 руб;
  • детский — бесплатный.

Осмотр с экскурсией – 250,00 руб (льготный — 190,00 руб) 

Также предлагается внушительный список платных услуг — за выставки, фотографирование экспонатов, индивидуальные экскурсии и пр. С этой информацией можно ознакомиться на официальном сайте дома-музея М. А. Волошина в Коктебеле.

Дом-музей поэта Волошина — атмосфера начала ХХ века

Максимилиан Волошин считается одной из наиболее ярких и выдающихся личностей не только в созвездии имен Серебряного века, но и русской культуры в целом. Он широко известен как замечательный поэт и литературный переводчик. С его легкой руки Восточный Крым до сих пор называют «Киммерией». Его дом-музей в Крыму хранит множество документальных подтверждений, что этот человек был блестящим мыслителем, тонким художником, вдумчивым философом, принципиальным критиком.

Здание дома-музея М. А. Волошина находится в перечне историко-культурных памятников архитектуры. Оно строилось как жилой дом по чертежам и замыслам самого поэта после переезда его в Коктебель вместе с матерью в 1893 году.

При жизни владельца это пристанище литераторов, ученых, артистов, художников было названо Домом Поэта. Здесь царила атмосфера творческого и интеллектуального самовыражения. Сюда приезжали в гостях известные люди того времени. 

В 1931 году нижний этаж строения был передан Всероссийскому союзу писателей с целью создания первого в мировой культуре дома творчества. Жилую обстановку, библиотеку, архив и атмосферу Дома Поэта поддерживала в сохранности жена поэта. Открытие самостоятельного музея состоялось в 1988 году.

Свидетельства эпохи — экспозиция музея Волошина в Крыму

Экспозиция музея разделяется на несколько небольших помещений.

Первый зал 1-го этажа. Фотографии, документы и художественные материалы разных лет, которые свидетельствуют о взрослении, становлении личности, романтических пристрастиях, формировании гуманистических взглядов поэта.

Второй зал 1-го этажа. Пейзажная лирика и разноплановое творчество Волошина широко представляется в качестве его художественного наследия.

Мастерская 2-го этажа. В нее можно попасть, поднявшись по деревянной лестнице. Здесь располагаются мольберт, библиотека, коллекция художественных произведений, подаренных поэту или привезенных им из путешествий. Многие предметы мебели изготовлены руками Волошина.

Продолжая традиции Дома Поэта, сотрудники дома-музея Волошина организуют творческие встречи и выставки, участвуют в подготовке литературных и джазовых фестивалей, которыми знаменит Коктебель.

Загрузка…

Похожие записи

фотографий волосин на Flickr | Flickr

«Крестный отец, часть 2» — это американский криминальный фильм 1974 года режиссера Фрэнсиса Форда Копполы по сценарию, написанному в соавторстве с Марио Пьюзо. Фильм является как продолжением, так и приквелом к ​​«Крестному отцу», рассказывая историю семьи Корлеоне после событий первого фильма, а также изображая приход к власти молодого Вито Корлеоне. В фильме снимались Аль Пачино, Роберт Дюваль, Дайан Китон, Джон Казале и Талия Шир. Новые участники: Роберт Де Ниро, Майкл В.Газзо и Ли Страсберг.

Фильм «Крестный отец 2» был номинирован на 11 премий Академии и получил шесть, в том числе за лучший фильм [1] и лучший актер второго плана для Роберта Де Ниро, и был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США.

Сюжет

Вторая часть «Крестного отца» представляет две параллельные сюжетные линии. Один связан с главой мафии Майклом Корлеоне, следящим за событиями первого фильма с 1958 по 1959 год; другой — это серия воспоминаний о его отце, Вито Корлеоне, от его детства на Сицилии (1901) до основания преступной семьи Корлеоне в Нью-Йорке, когда он был еще молодым человеком (1917–1925).

В 1901 году в городе Корлеоне на Сицилии, во время похоронной процессии отца молодого Вито, Антонио Андолини, которого приказал убить местный вождь мафии Дон Чиччо. Во время шествия убивают и старшего брата Вито Паоло, потому что он поклялся отомстить Дону. Мать Вито идет к Чиччо, чтобы умолять его оставить молодого Вито в живых. Когда он отказывается, она приставляет нож к его горлу, жертвуя собой, чтобы позволить Вито сбежать, и боевики Чиччо стреляют в нее. Они прочесывают город в поисках Вито, предупреждая спящих горожан, что они пожалеют, что укрывают мальчика.С помощью горожан Вито на корабле отправляется в Нью-Йорк. Прибыв на остров Эллис, иммиграционный агент, неверно услышав родной город Вито Корлеоне как свою фамилию, регистрирует его как «Вито Корлеоне».

В 1958 году Майкл Корлеоне, крестный отец семьи Корлеоне, решает различные деловые и семейные проблемы в своем доме на озере Тахо, штат Невада, во время тщательно продуманной вечеринки, посвященной Первому причастию своего сына. Он встречается с сенатором от Невады Пэтом Гири, который презирает Корлеоне, но вместе с женой приехал, чтобы получить крупный взнос в государственный университет.Сенатор Гири требует сильно завышенную цену за новую игровую лицензию и ежемесячный платеж в размере 5% от валовой прибыли от всех игровых интересов семьи Корлеоне в Неваде, на что Майкл отвечает встречным предложением «ничего … даже плата за игровую лицензию, которую я был бы признателен, если бы вы заплатили лично ».

Майкл также имеет дело со своей сестрой Конни, которая, хотя и недавно развелась, планирует выйти замуж за человека, у которого нет очевидных средств поддержки, и которую Майкл не одобряет.Он также разговаривает с Джонни Ола, правой рукой еврейского гангстера Хаймана Рота, который поддерживает переход Майкла в игорную индустрию. Наконец, Майкл встречается с Фрэнком «Пять Ангелов» Пентанджели, который после его смерти захватил территорию Корлеоне caporegime Питера Клеменцы, и теперь у него проблемы с братьями Розато, которых поддерживает Рот. Майкл отказывается позволить Пентангели убить Росато из-за своего желания предотвратить прерывание его бизнеса с Ротом. Пентангели внезапно уходит, сказав Майклу: «ваш отец вел дела с Хайманом Ротом, ваш отец уважал Хаймана Рота, но ваш отец никогда не доверял Хайману Роту.«

Позже той ночью на Майкла совершается покушение, которое он выживает, когда его жена Кей замечает, что занавески на окнах спальни необъяснимо открыты. После этого Майкл говорит Тому Хагену, что убийство было совершено с помощью кого-то из близких, и что он должен уйти, поручив Хагену защищать свою семью.

В 1917 году 25-летний Вито Корлеоне, который теперь женат и имеет одного сына, работает в продуктовом магазине Нью-Йорка со своим близким другом Дженко Аббандандо. Район находится под контролем мошенником Доном Фануччи, который вымогает платежи за защиту у местных предприятий.Однажды ночью сосед Вито Клеменца просит его спрятать для него тайник с оружием, а позже, чтобы отплатить за услугу, приводит его в шикарную квартиру, где они вместе совершают свое первое преступление, крадя дорогой ковер.

Майкл встречается с Хайманом Ротом в его доме недалеко от Майами, говорит Роту, что он считает, что Фрэнк Пентангели был ответственен за попытку убийства, и что Пентангели заплатит за это. Путешествуя в Бруклин, Майкл сообщает Пентанджели, что за всем этим стоит Рот, и что у Майкла есть план разобраться с Ротом, но ему нужно, чтобы Фрэнки сотрудничал с братьями Розато, чтобы застать Рота врасплох.Когда Пентанджели идет на встречу с Росатосом, ему говорят: «Майкл Корлеоне здоровается», поскольку его удушают; но покушение на убийство случайно прервано полицейским. Пентанджели оставляют умирать, а его телохранитель Вилли Чиччи ранен в результате выстрела.

В Неваде Тома Хагена вызывают в бордель, которым управляет Фредо, где сенатор Гири причастен к смерти проститутки. Том предлагает решить проблему в обмен на «дружбу» между сенатором и семьей Корлеоне.Было высказано предположение, что все мероприятие было организовано семьей Корлеоне, чтобы получить влияние на Гири и заставить его сотрудничать.

Тем временем Майкл встречает Рота в Гаване, Куба, в то время, когда диктатор Фульхенсио Батиста вымогает американские инвестиции, а партизаны пытаются свергнуть правительство. На вечеринке по случаю дня рождения Рота Майкл — который ранее был свидетелем того, как повстанец умышленно убил себя и армейского офицера из ручной гранаты — упоминает, что существует вероятность того, что повстанцы могут победить, что сделает их деловые отношения на Кубе проблематичными.Этот комментарий побуждает Рота в частном порядке отметить, что Майкл не предоставил два миллиона долларов, чтобы закрепить их партнерство.

Фредо, неся обещанные деньги, прибывает в Гавану и встречает Майкла. Майкл упоминает ему Хаймана Рота и Джонни Ола, но Фредо говорит, что никогда с ними не встречался. Майкл признается своему брату, что это был Рот, который пытался убить его, и что он планирует попробовать еще раз. Майкл уверяет Фредо, что он уже сделал свой ход, и что «Хайман Рот никогда не увидит Новый год.

Вместо того, чтобы отдать деньги, Майкл спрашивает Рота, который отдал приказ убить Фрэнка Пентангели. Рот избегает вопроса, вместо этого гневно говоря об убийстве своего старого друга и союзника Мо Грина, которое Майкл организовал (как показано на рисунке). в конце первого фильма), сказав: «Я не спрашивал, кто отдал приказ, потому что это не имело никакого отношения к бизнесу!»

Майкл просит Фредо, который хорошо знает Гавану, показать сенатору Гири и других важных Американские чиновники и бизнесмены хорошо проводят время, во время которого Фредо делает вид, что не знает Джонни Ола.Вскоре после этого на секс-шоу пьяный Фредо громко комментирует, что узнал об этом месте от Джонни Олы, что противоречит тому, что он дважды сказал Майклу ранее, что он не знал Рота или Олы. Теперь Майкл понимает, что предатель в семье Корлеоне — его собственный брат, и отправляет своего телохранителя обратно в отель, чтобы убить Рота. Там Джонни Ола задушен, но Рот, здоровье которого ухудшается, попадает в больницу, прежде чем его можно будет убить. Телохранитель Майкла следует за ним, но его застрелила полиция, пытаясь задушить Рота подушкой.

На новогодней вечеринке Батисты, ровно в полночь, Майкл крепко хватает Фредо за голову и целует его, говоря ему: «Я знаю, что это был ты, Фредо; ты разбил мне сердце». Батиста объявляет, что уходит в отставку из-за неожиданной победы повстанцев. Гости разбегаются, а партизаны вторгаются в город. Фредо убегает от Майкла, несмотря на мольбы Майкла, что он все еще его брат и что единственный выход — с ним.

Майкл возвращается в Лас-Вегас, где Хаген сообщает ему, что Рот сбежал с Кубы после перенесенного инсульта и выздоравливает в Майами, что телохранитель Майкла мертв, и что Фредо, вероятно, скрывается в Нью-Йорке.Хаген также сообщает Майклу, что у Кея случился выкидыш, когда он отсутствовал, из-за чего Майкл теряет свое обычно спокойное и собранное поведение.

В Нью-Йорке, в 1921 году, Дон Фануччи теперь знает о партнерстве между Вито, Клемензой и Салом Тессио и требует, чтобы они «намочили его клюв». Клеменца и Тессио соглашаются заплатить, но Вито отказывается и просит своих друзей оставить все в его руках, чтобы убедить Фануччи принять меньше денег, говоря своим друзьям: «Я сделаю ему предложение, от которого он не откажется».Вито удается заставить Фануччи взять только шестую часть того, что он потребовал. Сразу после этого, во время местного праздника, Вито убивает Фануччи и забирает свои деньги обратно.

Майкл возвращается в свою резиденцию на озере Тахо, где бродит по дому в безмолвном созерцании. Он видит Кей (которой он не позволил покинуть территорию из соображений ее же безопасности) в спальне, но не подходит к ней. В Вашингтоне, округ Колумбия, комитет Сената, членом которого является сенатор Гири, проводит расследование в отношении семьи Корлеоне.Они расспрашивают разочарованного «солдата» Вилли Чиччи, но он не может обвинять Майкла, потому что он никогда не получал от него прямых приказов.

Теперь, когда Фануччи ушел, Вито завоевывает уважение соседей и начинает вмешиваться в местные споры, действуя из витрины своей компании по производству оливкового масла Genco, названной в честь его хорошего друга Дженко Аббандандо.

Майкл Корлеоне (Аль Пачино) предстает перед комитетом Сената США со своей женой Кей (Дайан Китон) на заднем плане.

Когда Майкл предстает перед комитетом, сенатор Гири устраивает грандиозное шоу, поддерживая итальянских американцев, а затем извиняется с заседания. Майкл делает заявление, призывая комитет предоставить свидетеля для подтверждения выдвинутых против него обвинений. Слушание заканчивается тем, что председатель обещает свидетеля, который именно это сделает.

Том Хаген и Майкл обсуждают проблему. Они выяснили, что Фрэнк Пентанджели является свидетелем, который даст показания против него, и заметили, что стратегия Рота по уничтожению Майкла хорошо спланирована.Брат Майкла Фредо был найден и убежден вернуться в Неваду, и на частной встрече он объясняет Майклу свое предательство: расстроен тем, что его передали главой Семьи в пользу Майкла, он хочет уважения и должного. Он помог Роту, думая, что в этом что-то будет для него, но он клянется, что не знал, что они хотели убить Майкла. Он также сообщает Майклу, что главный юрисконсульт сенатского комитета получает зарплату от Рота. Затем Майкл говорит Фредо: «Ты для меня теперь ничто. Ни брат, ни друг, ничто», и в частном порядке инструктирует Аль Нери, что с Фредо ничего не должно случиться, пока их мать еще жива; есть понимание, что Фредо будет убит после ее смерти.

Фрэнк Пентанджели заключил сделку с ФБР, чтобы дать показания против Майкла, полагая, что он был тем, кто организовал покушение на его жизнь. На слушание, на котором Пентангели должен давать показания, Майкл прибывает в сопровождении брата Пентангели Винченцо, привезенного из Сицилии. Винченцо — шеф-повар сицилийской мафии, который поддерживает мафиозный кодекс чести Омерта. Пентанджели, не желая нарушать этот кодекс чести перед своим братом, утверждает, что он только что сказал ФБР то, что они хотели услышать, и не делает прямых заявлений о Майкле, семье Корлеоне или о том, что он был капо Корлеоне.Поскольку свидетелей против Майкла нет, комитет закрывается, а Хаген, выступая в качестве адвоката Майкла, громко требует извинений.

После этого в гостиничном номере Кей пытается оставить Майкла и забрать их детей с собой. Майкл сначала пытается ее успокоить, но теряет самообладание и бьет ее, когда она холодно показывает ему, что ее недавний «выкидыш» на самом деле был абортом, чтобы избежать попадания еще одного сына в преступную семью Майкла.

В 1925 году Вито впервые посещает Сицилию после отъезда в Америку 24 года назад.Дон Томмазино (который первоначально помог Вито сбежать в Америку) представляет его пожилому Дону Чиччо как человеку, который импортирует их оливковое масло в Америку и хочет его благословения. Когда Чиччо спрашивает Вито, кем был его отец, Вито отвечает: «Моего отца звали Антонио Андолини, и это для тебя!» Затем он вонзает в живот старика большой нож и разрезает его, тем самым отомстив за смерть его отца, матери и брата. В последовавшей перестрелке Томмазино застрелен, приковав его к инвалидной коляске на всю оставшуюся жизнь.

Кармелла Корлеоне, вдова Вито и мать его детей, умирает, и вся семья Корлеоне воссоединяется на похоронах. Майкл все еще избегает Фредо, который несчастен и подавлен, но смягчается, когда Конни умоляет его простить брата. Майкл и Фредо обнимаются, но в то же время Майкл сигнализирует своему капо Аль Нери, что защита Фредо от вреда, действовавшая при жизни их матери, закончилась.

Майкл, Том Хаген, Аль Нери и Рокко Лампоне обсуждают свои последние дела с Хайманом Ротом, который безуспешно пытался получить убежище из разных стран, и ему даже было отказано во въезде в Израиль как вернувшемуся еврею.Майкл отвергает совет Хагена о том, что положение семьи Корлеоне надежно, а убийство Рота и братьев Розато из мести — ненужный риск. Позже Хаген навещает Фрэнка Пентанджели на военной базе и предлагает ему покончить с собой в обмен на заботу о своей семье.

С помощью Конни Кей навещает своих детей, но не может оставить их и остается слишком долго. Когда приходит Майкл, он закрывает дверь перед ее лицом.

Фильм достигает своего апогея в монтаже убийств и смерти, напоминающих конец «Крестного отца»:

* Когда он прибывает в Майами, чтобы его взять под стражу, Хайман Рот убит Рокко Лэмпоне, переодетым журналистом, который немедленно застрелен по очереди.

* Фрэнк Пентанджели найден мертвым в своей ванне двумя агентами ФБР, которые, следуя инструкциям Хагена, покончили жизнь самоубийством, порезав себе запястья во время принятия ванны.

* Наконец, Аль Нери убивает Фредо, когда они ловят рыбу на озере Тахо, когда Фредо произносит «Радуйся, Мария», чтобы помочь ему поймать рыбу.

Предпоследняя сцена разворачивается как воспоминание о 1941 году, когда семья Корлеоне готовит сюрприз на день рождения Вито. Сонни представляет Карло Рицци, будущего мужа Конни и возможного предателя Сонни, своей семье.Сал Тессио приходит с тортом, и все они говорят о недавнем нападении японцев на Перл-Харбор. Майкл шокирует всех, объявляя, что он только что записался в морскую пехоту США. Сонни сердито высмеивает выбор Майкла, в то время как Том Хаген упоминает, что его отец возлагает большие надежды на Майкла и дергает за ниточки, чтобы добиться отсрочки от призыва Майкла. По иронии судьбы, Фредо — единственный, кто поддерживает решение своего брата. Когда появляется Вито (за кадром), все, кроме Майкла, уходят, чтобы его поприветствовать.

Фильм заканчивается финальным воспоминанием, изображающим Вито и молодого Майкла, покидающих Корлеоне поездом, и Майкла, сидящего на территории озера Тахо, молчаливого и одинокого.

В ролях

* Аль Пачино в роли Дона Майкла Корлеоне

* Роберт Дюваль в роли Тома Хагена

* Роберт Де Ниро в роли молодого Вито Корлеоне

* Дайан Китон в роли Кей Корлеоне

* Джон Казале в роли Фредо

*

Шир в роли Конни Корлеоне

* Ли Страсберг в роли Хаймана Рота

* Майкл В.Газзо в роли Фрэнки Пентангели

* Моргана Кинг в роли мамы Кармеллы Корлеоне

* Г.Д. Спрэдлин в роли сенатора Пэта Гири

* Ричард Брайт в роли Аль Нери

* Марианна Хилл в роли Дины Корлеоне

* Гастон Мошин

в роли Дона Фанучина Донахью в роли Мерла Джонсона

* Доминик Чианез в роли Джонни Олы

* Б. Кирби-младший в роли молодого Питера Клеменцы

* Фрэнк Сиверо в роли молодого Дженко Аббандандо

* Джеймс Каан в роли Сонни Корлеоне (камео)

* Абэ Вигода в роли Сальваторе Тессио (камео)

* Джанни Руссо в роли Карло Рицци (камео)

* Джузеппе Силлато в роли Дона Франческо Чиччо

* Роман Коппола в роли молодого Сантино Корлеоне

* Джон Мегна в роли молодого Хаймана Рота

Волос Сэм Рот

* Ларри Гуардино в роли дяди Вито

* Дэнни Айелло в роли Тони Розато

* Джон Апреа в роли молодого Сала Тессио

* Леопольдо Триест в роли синьора Роберто (домовладелец)

Примечания к кастингу

* Джеймс Каан согласился повторить роль Сонни в эпизоде ​​воспоминаний о дне рождения при условии, что за единственную сцену ему заплатят столько же он получил за весь последний фильм.Его желание исполнилось. Марлона Брандо также попросили вернуться для короткого, но важного воспоминания о дне рождения, но актер почувствовал, что правление Paramount плохо обращалось с ним, и отказался появляться на съемках одного дня. В тот же день Коппола переписал сцену. Ричард Кастеллано, сыгравший Пита Клеменцу в первом фильме, также отказался вернуться, поскольку Кастеллано и продюсеры не смогли прийти к соглашению по требованиям Кастеллано, чтобы ему было разрешено написать диалог персонажа в фильме.Роль Клеменцы впоследствии исполнял его преемник Фрэнк Пентанджели.

* Трой Донахью в небольшой роли парня Конни играет персонажа по имени Мерл Джонсон: Мерл Джонсон — это имя при рождении Троя Донахью.

* Доминик Кьянезе, известный своей ролью дяди Коррадо «Младшего» Сопрано в «Клане Сопрано», играет роль Джонни Ола в своем дебютном фильме.

* Два актера, которые появляются в фильме, играли разные характерные роли в других фильмах «Крестный отец»; Кармине Кариди, которая играет Кармине Розато, также сыграла криминального босса Альберта Вольпе в «Крестном отце, часть III», а Фрэнк Сиверо, который играет молодого Дженко Аббандандо, также играет стороннего наблюдателя в битве между Сонни Корлеоне и Карло Рицци в «Крестном отце». .

* Среди сенаторов в комиссии по слушанию — продюсер / режиссер Роджер Корман, писатель / продюсер Уильям Бауэрс, продюсер Фил Фельдман и писатель-фантаст Ричард Мэтисон.

Производство

«Крестный отец 2» снимался с 1 октября 1973 года по 19 июня 1974 года и стал последним крупным американским фильмом, снятым в технике Technicolor. Сцены, которые происходили на Кубе, были сняты в Санто-Доминго, Доминиканская Республика. [2] Чарльз Бладорн, чей конгломерат Gulf + Western владел Paramount, твердо хотел развивать Доминиканскую Республику как место для съемок фильмов.

Дом на озере Тахо и территория, изображенная в фильме, — это Флер дю Лак, летнее поместье Генри Дж. Кайзера на калифорнийской стороне озера. Единственные постройки, использованные в фильме, которые до сих пор сохранились, — это комплекс старых лодочных домов из самородного камня с их коваными железными воротами. Хотя Fleur du Lac является частной собственностью и никого не допускают на берег, с озера можно увидеть эллинги и многомиллионные кондоминиумы.

Джордж Лукас прокомментировал фильм после пятичасового предварительного просмотра, сказав Копполе: «У вас есть два фильма.Уберите одну, это не работает ».

В комментарии режиссера к DVD-версии фильма (выпущенной в 2002 году) Коппола заявляет, что этот фильм был первым крупным фильмом, в названии которого была использована« Часть II ». Первоначально Paramount была против его решения назвать фильм «Крестный отец, часть II». По словам Копполы, возражение студии было вызвано убеждением, что зрители не захотят смотреть фильм с таким названием, поскольку зрители якобы поверит, что: уже увидев «Крестного отца», не было особых причин видеть дополнение к оригинальной истории.Успех «Крестного отца 2» положил начало голливудской традиции нумерованных сиквелов.

Дополнительные / удаленные сцены

Как для «Крестного отца», так и для части II «Крестного отца», многие сцены, которые были сняты, не были показаны в первоначальном театральном тираже, но были включены в телеадаптацию «Сага о крестном отце» (1977) и выпуск домашнего видео «The Godfather Saga» (1977). Эпический фильм «Крестный отец» (1981) и «Трилогия о крестном отце» (1992). На сегодняшний день не было ни одного релиза, который бы содержал все эти кадры вместе в одной коллекции.Также в фильме есть серия воспоминаний. Ограниченная сокращенная по времени версия The Godfather Part II была позже выпущена из-за ее времени выполнения. Более короткая версия была 2 часа 7 минут 56 секунд, а не оригинальная 3 часа 20 минут 45 секунд. Многие критики хвалят его как равный или даже превосходящий оригинальный фильм (хотя он почти всегда помещается под оригиналом в списках «величайших» фильмов).Фильм получил оценку «98%» на сайте Rotten Tomatoes. Фильм также регулярно занимает независимые позиции во многих списках «величайших фильмов».

«Крестный отец 2» занимает первое место в рейтинге «50 лучших фильмов всех времен» по версии TV Guide и занимает 7 место в списке «100 величайших фильмов всех времен» Entertainment Weekly. . Фильм также фигурирует в списке кинокритика Леонарда Мальтина «100 фильмов ХХ века, который стоит посмотреть», а также в списке «Великих фильмов» Роджера Эберта.Он также был включен в список 10 величайших фильмов всех времен в 1992 и 2002 годах.

Как и сам фильм, игра Аль Пачино стала легендарной. Широкая публика и многие кинокритики оценили игру Пачино во второй части как, пожалуй, его лучшую и, по сути, одну из лучших выступлений всех времен среди всех актеров. Многие критики критиковали премию «Оскар» за то, что Пачино не присуждал премию «Оскар» за лучшую мужскую роль (вместо этого победил Арт Карни за роль в «Гарри и Тонто»).В 2006 году журнал Premiere Magazine опубликовал «100 величайших выступлений всех времен», в котором Пачино занял 20-е место [3].

Награды и награды

Рекорд церемонии вручения наград Академии [4]

1. Лучший актер второго плана, Роберт Де Ниро

2. Лучшая художественная постановка, Дин Тавуларис, Анджело П. Грэм, Джордж Р. Нельсон

3. Лучший режиссер , Фрэнсис Форд Коппола

4. Лучшая оригинальная партитура, Нино Рота, Кармин Коппола

5. Лучшая картина, Фрэнсис Форд Коппола, Грей Фредериксон, Фред Роос

6.Лучший адаптированный сценарий, Фрэнсис Форд Коппола, Марио Пьюзо

Рекорд BAFTA Awards

1. Лучший актер, Аль Пачино

Между Крестным отцом и Крестным отцом, часть II, Коппола поставил фильм «Разговор», который вышел в 1974 году и также был номинирован на премию Лучшая картинка. Это привело к тому, что Коппола стал вторым режиссером в истории Голливуда, два фильма которого были выпущены в один год и были номинированы на звание лучшего фильма. (Первым был Альфред Хичкок в 1941 году с иностранным корреспондентом и Ребеккой, которая победила.Это достижение было подтверждено Гербертом Россом в 1977 году с фильмами «Прощай, девочка» и «Поворотный момент» и снова со Стивеном Содербергом в 2000 году, когда оба фильма «Эрин Брокович» и «Трафик» были номинированы на звание лучшего фильма.)

Признание Американским институтом кино

* 1998 100 лет AFI … 100 фильмов № 32

* 2003 100 лет AFI … 100 героев и злодеев:

o Майкл Корлеоне — злодей № 11

* 2005 100 лет AFI … 100 цитат из фильмов:

o «Держи друзей ближе, а врагов — ближе», # 58

* 2007 AFI’s 100 Years… 100 фильмов (10th Anniversary Edition) # 32

* 2008 AFI’s 10 Top 10 # 3 Gangster Film

wikipedia

Growth From the Roots Up — Группа поддержки в Стэмфорде, Коннектикут, 06905

Информация в журнале Psychology Today предоставляется исключительно участвующими группами поддержки. Когда вы видите эту печать, это означает, что Psychology Today подтвердила следующее:

  • Имя и контактные данные специалиста
  • Лицензия профессионала, если применимо, действительна в штате, в котором он или она занимается
  • Что на профессионала не распространяются какие-либо ограничения лицензии, препятствующие практике

Psychology Today проверяет информацию в момент, когда терапевт изначально указан в справочнике, а затем по истечении срока полномочий профессионала.

Если вы обнаружите, что какая-либо информация в справочнике Psychology Today является неточной, сообщите нам об этом по электронной почте: [email protected]

Вы берете на себя полную ответственность за общение с любой терапевт, с которым вы связываетесь через справочник Psychology Today. Психология сегодня ни в коем случае не будет несет ответственность перед вами или кем-либо за любое принятое вами решение или действия, предпринятые вами в зависимости от информация предоставлена ​​в «Психологии сегодня».

Справочник Psychology Today не предназначен как инструмент для проверки учетных данных, квалификации или способностей любого терапевта, который он перечисляет. Включение в «Психология сегодня» не подразумевает рекомендаций или одобрения, а также не подразумевает упущения. Психология сегодня подразумевает неодобрение. Psychology Today не гарантирует и не представляет, что Справочник Psychology Today или любая его часть является точной или полной. Psychology Today отказывается от всех гарантий, явные или подразумеваемые, включая, помимо прочего, подразумеваемые гарантии товарной пригодности и пригодность для конкретной цели.

ВОЛОШИН Максимилиан Александрович, фото, биография

Годы жизни (1877-1932)
Последние 10 лет жизни Волошин почти непрерывно проживал в своем доме в Коктебеле. Это место пользуется популярностью у советских писателей, которые любили отдыхать в Крыму, и Волошин, , нет, нет да и часто посещают коллеги-писатели. Так, в июле 1932 года к Волошину пригнал Николай Чуковский (сын Корнея Чуковского). За несколько дней до этого Волошин перенес инсульт (что-то вроде инсульта).

«Макс, необычайно толстый, расползшийся, сидя в плетеном кресле, — вспоминает Х. Чуковский. — Он громко дышал. Он говорил со мной, но всех его слов я не понимал — после удара он начал невнятно говорить. Одинокая Степановна Мария (жена Волошина ) это понимала, и на протяжении всего нашего разговора служила нам переводчиком.

При этом он был полностью в сознании. Когда я сказал ему, что его стихи отправятся в «Новый Свет», его лицо вспыхнув от радости, он снова и снова, почти нечленораздельно просил меня повторить, что я принес известие.* Через несколько дней у него случился второй инсульт, и он умер.

Он лежал в саду перед своим домом в открытом гробу. Гроб казался почти квадратным — таким широким и толстым был Макс. Лицо его было спокойным и добрым — седая борода прикрывала грудь. Мы узнали, что его похоронят на высоком холме над морем, откуда открывается вид на всю Коктебельскую долину. Гроб поставили на телегу, и маленькая процессия двинулась через выжженную солнцем степь. До подножия холма было три километра, но мы проделали гораздо больший путь, так как холм закруглен — с другой стороны холма подняться было легче.И все же лошадь подняться на холм не могла, и метров двести вверх нам пришлось нести гроб на руках.

Это оказалось очень сложно. Макс в гробу оказался на удивление тяжелым, а скорбящих мужчин оказалось всего пятеро … Солнце нещадно палило, и до вершины мы еле остались живы от изнеможения. Отсюда мы увидели голубовато-пурпурные горы и мыс, окаймленные белой пеной прибоя, и все просторное, заполненное воздушной полостью Коктебельскую долину и далекий дом Волошиных с деревянной башней и даже дельфинов, движущихся цепью через залив.Горячий воздух звенел в сухой траве тресковыми сверчками. Могильщики вырыли яму, крышку гроба, закопали в светло-красную сухую глину. Чтец Артоболевский, высокий, худой, в черном городском костюме, читал над могилой Баратынского стихотворение «На смерть Гете:

. Появился, и старик закрыл свои огромные
. Орел одиноко;
. Ушел из жизни» мирно, то сделали
. В пределе всего земного земного!
. Над дивной могилой не плачь, не жалей,
.С гением черепа — наследие червей …

. Мы спустились с холма »
.

Биографии

Шесть с Seedlip: Лиза Волошина

Когда этой осенью Seedlip открыла свой первый универсальный магазин в США в Лос-Анджелесе, мы обратились к кинорежиссеру Лизе Волошину, чтобы она запечатлела инсталляцию и запуск. широкий круг клиентов, включая Кэти Перри, American Express и Barneys New York, она проявляет уникальный интерес к тому, чтобы связать свою работу с природой и с этим проектом, черпая вдохновение из ингредиентов каждого выражения Seedlip.

I. Чем отличается проект General Store от других проектов, над которыми вы работали?

Создавая документальный фильм, вы можете рассчитывать только на то, что он всегда вас удивит. Я понятия не имел, чем буду заниматься, кроме того, что буду снимать пейзажную художницу Лили Квонг, создающую инсталляцию, вдохновленную ароматами Seedlip. Но это был такой чудесный сюрприз — прибыть в место, где апельсины, деревья и ткани превращались и превращались в экспонаты искусства.Наблюдать за процессом и запечатлеть сотрудничество, которое происходит за кулисами, было действительно вдохновляющим. Мне нравится видеть, как работает творческий ум, и превращать это в движущееся изображение.

Посмотрите краткий обзор инсталляции Лили Квонг здесь.

II. Откуда вы черпаете вдохновение? Можете описать свой творческий процесс?

Я всегда стараюсь видеть мир немного красивым и радостным, каким бы трудным он ни был временами. Мой творческий процесс всегда начинается с обучения.Я читаю и провожу как можно больше исследований по теме, размышляя над визуальными эффектами. А затем я глубоко погружаюсь в создание мудборда из тех типов вещей, которые я надеюсь запечатлеть. Это документальный фильм, поэтому никогда не знаешь, что получишь, но планирование — это все. Если у вас есть четкий план, вы создадите безопасное пространство для этих волшебных, неожиданных моментов.

III. Вы упомянули, что своей работой вы надеетесь распространять радость и социальные перемены. Как ты это делаешь?

Наш мир теперь ощущается сразу, в ладони.В таком немедленном доступе к информации есть красота и боль. Поэтому, когда я создаю фильм, я много думаю об этом и знаю, что у меня есть выбор, как представить мир. И всегда выбираю много радости и немного красоты. Даже когда я снимаю историю, которую сложно рассказать, например, документальный фильм, над которым я работаю с Женской тюремной ассоциацией в Нью-Йорке, я хочу выразить правду и реальность, всегда осознавая наши человеческие условия. И моя субъективная точка зрения всегда указывает на то, что радость является важной частью нашего опыта.Мы все предвзяты, и я стараюсь руководить своим предвзятым отношением к радости.

Волошин X The Mom Edit, Drop 2: Prints

Gang, я очень обрадовался принтам из нашей коллекции Voloshin X The Mom Edit. Если и есть одна область, где Эми Волошина действительно сияет, то это ее отпечатков . Все гравюры Волошиной нарисованы вручную Эми, а ее художественный процесс составляет , так что на интересно смотреть. Хотя нет никаких сомнений в том, что Эми прекрасно справляется сама по себе (посмотрите ее проекты Printfresh), когда мы вместе работаем над коллекцией, я, кхм , ожидаю, что внесу или в разговор.

Обычно я начинаю с того, что брожу по стеллажам с винтажными принтами и одеждой ручной работы, которые Эми хранит в своей студии. Для вдохновения.

Гуглю.

Я пин.

А потом я отправляю Эми тонну фотографий случайных вещей, которые заставили меня упасть в обморок: немного обоев, старый набор простыней, кое-что, что я нашел в Интернете, где мне понравилась подкладка, и, конечно же, мои любимые принты из ее студии.

Эми быстро сортирует эти вещи по категориям и звонит мне.«Вам нравятся отпечатки разговоров», — говорит она.

Я погуглил. Она права, я делаю как отпечатки разговоров!

Обсуждаем. Я использую такие фразы, как «нескучные цветочные композиции» и «можно туда птицу?» и мы отправляем друг другу еще больше изображений отпечатков разговоров. В какой-то момент Эми спрашивает о цвете, а я весь «черный, белый и коричневый!» Но с цветом! » Линци, которая слушает, одновременно закатывает глаза и гулит цвета пантонов. Собираем кучу, делаем подкачки.Цвет хард .

В какой-то момент Эми отпускает большой палец. У нее либо достаточно, чтобы продолжать, либо она сама вдохновлена. Она уходит ненадолго, а потом — ура! — Я получил письмо от Эми с нашим отпечатком. Он черно-белый и действительно красивый, довольно коричневый, с достаточным количеством цветов и разговоров (да, даже с птицей, спрятанной внутри), что Линци и я оба потрясены.

Добро пожаловать в Voloshin X The Mom Edit, Drop 2: Отпечатки !

Voloshin X The Mom Edit, Drop 2: Top Wrap Top

Топ с запахом Poppy изготовлен из 100% льна и подходит для верха джинсов с высокой посадкой… или подходящей юбки с запахом.Рукава свободные (с небольшой рюшами), поэтому в этом топе никогда не бывает слишком жарко даже в середине лета. Я обнаружил, что пуговица на талии немного тугая, поэтому я примерила ее (но я из тех, кто набирает вес в середине).

шт. Наша Джени собирается составить краткое руководство о том, как легко перемещать пуговицу, если вы не хотите увеличивать размер (все остальные аспекты верха — это TTS), но если у вас, как правило, талия меньше, ваш обычный размер будет быть идеальным.

Voloshin X The Mom Edit, Drop 2: Юбка с запахом Gigi

Юбка с запахом Gigi — это летняя юбка моей мечты.Это самая легкая длина — высокий низ означает, что она подходит высоким девушкам, например, миди, миниатюрным девушкам, например, макси, — и при этом всегда будет работать с каблуками, сандалиями на плоской подошве или кроссовками. Он сделан из 100% льна и может быть украшен или носить с футболками и кроссовками с рисунком. Возможно, это одна из моих самых изношенных вещей в коллекции.

Нам так понравился наш топ Bliss с бантом на плече, что мы выпустили его и в печатном виде. Как и в однотонных версиях, этот топ из 100% льна….

Платье Тейт, которое мы выпустили ранее в июне из черного и белого льна… почти полностью переосмыслено в печати. Атмосфера дико романтичная и симпатичная . Как и вся остальная коллекция, это платье из 100% льна и да: КАРМАНЫ.

Эми, всегда приятно работать с тобой!

xo,

S

фото: Redfield Photography

кенайских мальчиков на вершине Василла; Девочки войны держатся против Кардиналов

Футбольный тренер мальчиков «Василла» Дэнни Килановски был впечатлен игроками, которых впереди Кенай Централ.

У него могло быть еще много лет, чтобы насладиться их игрой.

Второкурсник Зак Таттл забил два гола и две передачи, первокурсник Дэмиен Реддер забил два гола и сделал результативную передачу, а второкурсник Люк Байзер сделал голевую передачу, когда Кардс возглавили Warriors 4: 0 в пятницу в матче конференции Northern Lights Conference. В целом Василла упала до 5-3-7.

Кенай, который также обыграл Грейс Кристиан со счетом 3: 0 в субботу, имеет общий счет 10: 2: 1.

«У них впереди есть несколько хороших парней, которых мы не контролировали», — сказал Килановски.«Это признак хорошего нападающего — за ним нельзя следить».

Уже через три минуты после начала игры Байзер послал Таттлу пас вразрез, чтобы забить гол. После того, как Реддер нанес удар головой от перекладины на седьмой минуте, он реализовал прострел Таттла и вывел со счетом 2: 0 на 17-й минуте.

«Это был его первый раз, когда он действительно играл в центре», — сказал о Реддере тренер Kenai Джоэл Ремтсма. «Это большой прыжок по сравнению с игрой на внешней стороне, и он все еще мог забивать».

На 32-й минуте Реддер нанес удар слева от штанги после вбрасывания Таттла.

Таттл завершил счёт на 55-й минуте, выполнив прыжок головой в дальнюю штангу после углового удара Реддера.

Четырех голов было более чем достаточно для защиты Кеная: Макс Дай и Брейдон Гудман в центре, а Райли Макки и Джо Брайтон снаружи. В этом сезоне они забросили всего пять мячей — по одному в ходе игры.

Тристан Лэндри зафиксировал нулевой результат в сетке.

Реемтсма сказал, что Люк Байзер играл на множестве разных позиций и хорошо поработал на всех, в то время как новичок Коннор Фелчле был впечатляющим в своей расширенной игре с университетским клубом.

Килановски сказал, что вратарь Никита Антонов хорошо поработал, пытаясь отразить атаку Кеная, в то время как Тим Волошин приложил все усилия, чтобы создать возможности впереди.

Девочки василлы 3, Кенай 2

В матче тяжеловесов конференции Northern Lights Conference гости Warriors одержали победу в игре, которая не набирала очков.

Василла дважды засчитывала угловые удары и один раз — при подборе пенальти, а Кенай забивал при угловом ударе и пенальти.

Уорриорз сыграли 9-2-2 после победы.

«Прошло некоторое время с тех пор, как мы выиграли у Кеная, — сказал тренер девушек Василлы Патрик О’Нил. «Мы знали, что это будет битва.

«Когда мы играем в них, всегда появляются странные голы, а сегодня мы их забили».

На девятой минуте игрок «Василлы» Джоди Ричи подал угловой в ближнюю штангу. Ханна Друри из Кеная была размещена там и, казалось, отбивала мяч головой, но предполагалось, что мяч каким-то образом врезался в ворота Дайджи Даути из Василлы.

На 34-й минуте Эбби Кроуфорд из Василлы заработала пенальти. Алексиса Фризена остановил вратарь Кеная Алли Стейнбек, но Фрайзен воспользовался отскоком и послал мяч Алие Донли, чтобы забить гол.

«Это то, о чем мы говорили в перерыве», — сказал тренер Кенай Дэн Веркуилен. «Она делает отличный сейв, у них две девушки, у нас семь, и одна еще может забить».

Уже через две минуты после начала второго тайма Лара Крейтон головой нанесла угловой удар Друри.

«Они забили сразу во втором тайме, чего мы и пытались избежать», — сказал О’Нил. «Прекрасно выполнили угловой.

«Как только они забили, мы знали, что они будут продолжать».

Ричи прервала тот момент, когда она забила сразу после углового удара на 61-й минуте.

Это сделало драму намного менее острой на 79-й минуте, когда Крейтон сфолил в штрафной, а Кори Холмс забил при угловом ударе.

Веркуилен сказал, что Кенай не смог бы компенсировать неудачный первый тайм.

«Это было хорошее пробуждение», — сказал он. «Мы всегда говорим о срочности на практике и играх со скоростью игры.

«Детей иногда нужно ужалить, чтобы вернуть себе голову».

Веркуилен сказал, что Кори Холмс находилась в центре поля 80 минут, в то время как Сэм Морс показал свою лучшую игру благодаря усиленной стойкости.

О’Нил сказал, что Фризен, новичок, тоже провел 80 минут по всему полю. Он добавил, что Донли хорошо играл на разных позициях, в то время как Линдси Сисек была уверена в подметании.

Кенай мальчиков 3, Грейс 0

Тристан Лэндри забил еще один гол в воротах «Кардиналс».

Таттл снова был задействован во всех голах. На 12-й минуте он сделал навес Кевина Рамоса и головой пробил вратаря.

На 25-й минуте Таттл выставил Рамосу ракету с 20 ярдов. Затем на 63-й минуте Таттл выставил Макс Дай на счет.

«Я действительно доволен не только победой и тем, как мы заканчиваем, но и тем, как мы передаем мяч и получаем стабильное движение», — сказал Реемтсма.

Кенай чествовал пожилых людей Майкла Алви, Эана Этчли, Джо Брайтона, Криса Гамильтона, Дрейдена МакМинна и Кэмерона Рамоса.

Реемтсма сказал, что Хэмилтон отлично играл в правой полузащите, а Брайтон был его обычным сильным игроком в защите вне поля. Он сказал, что способность защитника настраивать нападающих — это аспект гола, который часто остается незамеченным.

Макминн сыграл на следующий день после того, как ему вырвали зуб мудрости, нанеся удар плечом вместо головы.

Кенай девочки 3, Грейс 0

Хозяин Kardinals перешел на 9-3-1 с победой на конференции «Северное сияние».

Алли Стейнбек проиграла.

Оливия Брюэр начала счет на 23-й минуте с гола после красивой серии передач по центру.

На 71-й минуте Сэм Морс забил на отрыв. На 80-й минуте Кори Холмс завершил счёт левым ударом с 20 ярдов, которому ассистировал Брюэр.

Кенай почтил старших Кори Холмс, Ханну Друри, Кайли Морс, Джейси Росс, Сару Эвери, Алли Стейнбек, Дарби Милберн и менеджера Эмили Гамильтон после игры.

Фото Джеффа Хелминиака / Кайли Морс из Peninsula Clarion Kenai Central снимает с бала Алию Донли из Василлы в пятницу в средней школе Kenai Central. Уорриорз выиграли 3: 2.

Фото Джеффа Хелминиака / Peninsula Clarion Kenai Central Лара Крейтон выигрывает головой у Виктории Малак из Василлы в пятницу в средней школе Kenai Central. Уорриорз выиграли 3: 2.

Фотопечать триплексов ДНК.

Nucleic Acids Res. 1991 Apr 11; 19 (7): 1633–1638.

Биологический факультет Университета Джорджа Мейсона, Фэрфакс, Вирджиния 22030.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.

Abstract

Мы использовали метод фотопечати для изучения межмолекулярных и внутримолекулярных триплексов ДНК. Анализ основан на том факте, что дуплекс ДНК защищен от фотоповреждения (в частности, от образования фотопродуктов (6-4) пиримидина) в триплексной структуре. Мы показали, что это относится как к триплексам PyPuPu (YRR), так и к триплексам PyPuPy (YRY).Используя метод фотопечати, мы изучили образование триплекса в различных экспериментально определенных условиях. При кислом pH этим методом обнаруживаются триплексы d (C) n.d (G) n.d (C) n и d (CT) n.d (GA) n.d (CT) n. Триплексы d (CT) n.d (GA) n.d (CT) n дополнительно стабилизируются двухвалентными катионами и спермидином. Триплексы PyPuPu не зависят от pH и стабилизируются двухвалентными катионами, такими как Mg ++ и Zn ++. Эффект зависит от типа катиона и от последовательности ДНК. D (CT) n.d (GA) n.Триплекс d (GA) n стабилизируется Zn ++, но не Mg ++, тогда как триплекс d (C) n.d (G) n.d (G) n стабилизируется Mg ++. В H-ДНК практически вся пиримидиновая цепь защищена от фотодимеризации, тогда как только половина пиримидиновой цепи, участвующей в триплексе, защищена во внутримолекулярном триплексе CGG.

Полный текст

Полный текст доступен в виде отсканированной копии оригинальной печатной версии. Получите копию для печати (файл PDF) полной статьи (1.6M) или щелкните изображение страницы ниже, чтобы просмотреть страницу за страницей. Ссылки на PubMed также доступны для Избранные ссылки .

Изображения в этой статье

Щелкните изображение, чтобы увидеть его в увеличенном виде.

Избранные ссылки

Эти ссылки находятся в PubMed. Это может быть не полный список ссылок из этой статьи.

  • Burkholder GD, Latimer LJ, Lee JS. Иммунофлуоресцентное окрашивание ядер и хромосом млекопитающих моноклональным антителом к ​​триплексной ДНК.Хромосома. 1988 ноя; 97 (3): 185–192. [PubMed] [Google Scholar]
  • Лямичев В.И., Франк-Каменецкий М.Д., Сойфер В.Н. Защита от УФ-индуцированной димеризации пиримидина в ДНК путем образования триплекса. Природа. 1990, 5 апреля; 344 (6266): 568–570. [PubMed] [Google Scholar]
  • Липпке Дж. А., Гордон Л. К., Браш, Д. Е., Хазелтин, Вашингтон. Распределение повреждений, вызванных УФ-светом, в определенной последовательности ДНК человека: обнаружение чувствительных к щелочам повреждений на пиримидиновых нуклеозид-цитидиновых последовательностях. Proc Natl Acad Sci U S A.1981 июнь; 78 (6): 3388–3392. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Becker MM, Wang JC. Использование света для отпечатков ДНК in vivo. Природа. 1984, 21 июня; 309 (5970): 682–687. [PubMed] [Google Scholar]
  • Pulleyblank DE, Haniford DB, Morgan AR. Структурная основа чувствительности двухцепочечной ДНК к нуклеазе S1. Клетка. 1985 август; 42 (1): 271–280. [PubMed] [Google Scholar]
  • Kohwi Y, Kohwi-Shigematsu T. Магниево-зависимая тройная спиральная структура, образованная гомопурин-гомопиримидиновыми последовательностями в суперспиральной плазмидной ДНК.Proc Natl Acad Sci U S. A. 1988 июнь; 85 (11): 3781–3785. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Broitman SL, Im DD, Fresco JR. Формирование трехцепочечной полинуклеотидной спирали поли (A.A.U). Proc Natl Acad Sci U S. A. 1987, август; 84 (15): 5120–5124. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Bernués J, Beltrán R, Casasnovas JM, Azorín F. Структурный полиморфизм гомопурин-гомопиримидиновых последовательностей: вторичная структура ДНК, принятая последовательностью ad (GA.CT) 22 в наличие ионов цинка.EMBO J. 1989 июл; 8 (7): 2087–2094. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Лямичев В.И., Миркин С.М., Франк-Каменецкий М.Д. PH-зависимый структурный переход в гомопурин-гомопиримидиновом тракте в сверхспиральной ДНК. J Biomol Struct Dyn. 1985 Октябрь; 3 (2): 327–338. [PubMed] [Google Scholar]
  • Волошин О.Н., Миркин С.М., Лямичев В.И., Белоцерковский Б.П., Франк-Каменецкий М.Д. Химическое зондирование гомопурин-гомопиримидиновых зеркальных повторов в суперспиральной ДНК. Природа. 2 июня 1988 г., 333 (6172): 475–476.[PubMed] [Google Scholar]
  • Войтискова М., Миркин С., Лямичев В., Волошин О., Франк-Каменецкий М., Палецек Э. Химическое зондирование гомопурин-гомопиримидинового тракта в суперспиральной ДНК с разрешением по одному нуклеотиду. FEBS Lett. 18 июля 1988 г .; 234 (2): 295–299. [PubMed] [Google Scholar]
  • Htun H, Dahlberg JE. Однонити, тройные нити и изгибы в H-ДНК. Наука. 30 сентября 1988 г .; 241 (4874): 1791–1796. [PubMed] [Google Scholar]
  • Htun H, Dahlberg JE. Топология и образование трехцепочечной H-ДНК.Наука. 24 марта 1989 г .; 243 (4898): 1571–1576. [PubMed] [Google Scholar]
  • Moser HE, Dervan PB. Последовательно-специфическое расщепление двойной спирали ДНК путем образования тройной спирали. Наука. 1987 30 октября; 238 (4827): 645–650. [PubMed] [Google Scholar]
  • Лямичев В.И., Миркин С.М., Франк-Каменецкий М.Д., Кантор ЧР. Стабильный комплекс между гомопиримидиновыми олигомерами и гомологичными участками дуплексных ДНК. Nucleic Acids Res. 1988 25 марта; 16 (5): 2165–2178. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Cooney M, Czernuszewicz G, Postel EH, Flint SJ, Hogan ME.Сайт-специфическое связывание олигонуклеотидов подавляет транскрипцию гена c-myc человека in vitro. Наука. 22 июля 1988 г .; 241 (4864): 456–459. [PubMed] [Google Scholar]
  • François JC, Saison-Behmoaras T., Hélène C. Последовательное распознавание большой бороздки ДНК олигодезоксинуклеотидами посредством образования тройной спирали. Исследования следов. Nucleic Acids Res. 23 декабря 1988 г .; 16 (24): 11431–11440. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Maher LJ, 3rd, Wold B, Dervan PB. Ингибирование ДНК-связывающих белков за счет олигонуклеотид-направленного образования тройной спирали.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.