«Портрет неизвестного с серыми глазами»

Прошло немногим менее десяти лет после встречи московского зрителя с «Венерой Урбинской», и в Москву из Флоренции привезли еще одно знаменитое полотно Тициана – «Портрет неизвестного с серыми глазами».

Тициан. Портрет неизвестного с серыми глазами. 1538 (?).
Холст, масло. 112х95. Флоренция, Галерея Палатина, Палаццо Питти

Нам это полотно больше известно по старым репродукциям как «Портрет Ипполито Риминальди», юриста из Феррары. Впрочем, по поводу личности изображенного персонажа существуют и другие версии. Среди вероятных моделей – Гвидобальдо делла Ровере, герцог Урбинский (1514-1574), сэр Говард, герцог Норфолкский (1473-1554), а также Оттавио Фарнезе (1524-1586), внук папы Павла III Фарнезе.

Реставрация, проведенная в 1999 году, не прояснила ситуацию, а, напротив, добавила вопросов к происхождению этого портрета. Если раньше он датировался 1540-45 годами, то после расчистки живописи от плотного слоя пожелтевшего лака некоторые специалисты стали соотносить портрет с более ранним временем, а именно с серединой 1520-х годов, усматривая его стилистическое сходство с портретом Томмазо Мости из Палаццо Питти и с луврским «Портретом молодого человека с перчаткой».

Тициан. Портрет Томмазо Мости. Около 1520.
Масло на дереве, перенесено на холст. 85х66. Флоренция, Галерея Палатина, Палаццо Питти

Тициан. Портрет молодого человека с перчаткой. 1520-22.
Холст, масло. 100х89. Париж, Лувр

Однако сходство с двумя последними портретами вызывает сомнение, так как не прослеживается ни в характеристиках персонажей, ни в основных изобразительных средствах, с помощью которых Тициан выстраивал эти образы. И луврский молодой человек, и Томазо Мости не выражают практически никаких эмоций. За них повествование ведут костюмы, аксессуары, в луврском портрете – постановочный условный жест. Сами же модели откровенно пассивны, и в этом очевидное и принципиальное различие с «Неизвестным с серыми глазами», первый же взгляд на которого обнаруживает героя, обуреваемого внутренними страстями.

Мы видим необычайно высвеченное и в то же время бледное мужское лицо. Слабо выраженные скулы и чеканный заостренный хищный нос с вырезанными тонкими, чувственными ноздрями. Тонкая, высокомерная верхняя губа, полускрытая усами, и толстая выдвинутая вперед нижняя. Белокожесть, женственный румянец, тонкие брови и могучая шея (в сравнении с худобой лица). Близко посаженные, но большие глаза, холодные, жесткие, умные, – смотрят сквозь зрителя. Контраст необузданной внутренней энергии и холеных аристократических черт.

И очень сильные руки, которые могут задушить. Рука, спрятанная за спину, еще более широкая и мощная, чем та, что сжимает перчатку словно рукоять меча. Это руки воина, а не юриста. Аргумент не в пользу Ипполито Риминальди.

Чтобы яснее представить себе круг возможных моделей для этого портрета, нужно вспомнить, что в карьере Тициана еще с 1510-х годов особую роль стали играть контакты с высшей титулованной знатью Италии. Здесь он обрел многих постоянных заказчиков и выступил советником в вопросах искусства. «Ключевой фигурой в этих контактах стал герцог Альфонсо д’Эсте, по его рекомендациям художника приняли в родственных домах… В 20-х годах XVI века заказчиками мастера были дожи и другие высокие чиновники Венеции, епископы и посланники папы. Значительные работы Тициан исполнял и для герцога Альфонсо I Феррарского, после его смерти роль мецената перенял Федерико Гонзага, племянник Альфонсо, впоследствии герцог Мантуанский… Три значительных заказчика играют после 1532 года решающую роль. С этого года Урбинский герцог, Франческо Мария делла Ровере, покупает картины Тициана… После насильственной смерти герцога заказчиком становится его сын Гвидобальдо… В 1532 году император Карл V познакомился с произведениями венецианца и год спустя назначил Тициана своим придворным художником…»(1)

Тициан. Портрет Федерико Гонзага, герцога Мантуи. 1529.
Дерево, масло. 125х94. Мадрид, Прадо

Тициан. Портрет кардинала Ипполито Медичи. 1932-34.
Холст, масло. 138х106. Флоренция, Галерея Палатина, Палаццо Питти

Так вот, «Неизвестный с серыми глазами» не просто органично вписывается в ряд тициановских портретов самых титулованных персон Италии, но и выделяется из этого ряда какой-то предельной внутренней репрезентативностью. Эта точка зрения отклоняет в качестве возможной модели феррарского юриста Ипполито Риминальди и выдвигает как более вероятную фигуру Гвидобальдо делла Ровере, сына урбинского герцога Франческо Мария делла Ровере (1490-1538) и его супруги Элеоноры Гонзага (1493-1570).

Тициан. Портрет Франческо Мария делла Ровере. 1536-38.
Холст, масло. 114,3×100. Флоренция, Галерея Уффици

Тициан. Портрет Элеоноры Гонзага. 1536-38.
Холст, масло. 114х102,2. Флоренция, Галерея Уффици

Двадцатичетырехлетний Гвидобальдо стал герцогом Урбинским после смерти своего отца, главнокомандующего войсками Венеции, отравленного в конце 1538 года (как считается, не без ведома папы Павла III Фарнезе). Как уже отмечалось, Тициан в течение ряда лет выполнял заказы герцогов Урбинских, а к весне 1538 года создал в честь тридцатилетия свадьбы Франческо Мария делла Ровере и Элеоноры Гонзага одно из своих лучших полотен, знаменитую «Венеру Урбинскую».

У ног богини та же собачка, что изображена на портрете Элеоноры Гонзага, да и лицо Венеры, как считают, имеет черты сходства то ли с матерью молодого Гвидобальдо, то ли с его бабушкой, знаменитой Изабеллой д`Эсте, портрет(2) которой Тициан написал несколькими годами ранее.

Тициан. Портрет Изабеллы д`Эсте. 1534-36.
Холст, масло. 102х64. Вена, Музей истории искусств

Впрочем, всё это не более чем догадки и предположения. Также как и то, что на тициановском портрете изображен именно Гвидобальдо делла Ровере – до того, как унаследовал титул отца, еще формально свободный от атрибутов власти и обязывающе роскошных облачений, которые в восемнадцатилетнем возрасте он уже примерял, позируя Бронзино.

Аньоло Бронзино. Портрет Гвидобальдо делла Ровере. 1532.
Холст, масло. 114х86. Флоренция, Галерея Палатина, Палаццо Питти

Так или иначе, в «Портрете неизвестного с серыми глазами» мы видим молодого человека, чья холодная и привычная аристократическая поза способна удержать, но не может (или не желает) скрывать страсти, переполняющие его в момент какого-то крайне сильного эмоционального напряжения. И это подмеченное состояние, открывающее не только самую суть характера этого молодого человека, но и нечто существенно большее, настолько поразило и вдохновило Тициана, что он, более других свободный в искусстве живописи, еще далее и шире обычного вышел за пределы условных рамок традиционного заказного портрета в область открытого художественного экспериментирования.

На первый и даже на второй взгляд, всё крайне просто в этом портрете. Подчеркнуто просто. Минимализм, переходящий в некую специфическую условность, которую наше восприятие готово попросту игнорировать, но не отдавать себе в ней отчета. Притом что в этом портрете есть по крайней мере два на редкость необычных и сразу будоражащих глаз изобразительных факта.

Первым из них является удивительная освещенность лица, сочетающаяся с крайней степенью его объемной, предметной конкретности. Эта высвеченность и предельно иллюзионистическое решение лица резко контрастируют с большим темным пятном непредметно и необъемно решенного, с трудом читающегося одеяния. Контраст подобной силы неминуемо должен был разрушить декоративную целостность плоскости холста, но этого не происходит не при первом рассмотрении, ни при длительном созерцании.

Вторым странным фактом становится совершенно фантастическое для XVI века изображение фона. И хотя многие из нас упорно пытаются искать здесь какие-то тени, следует честно признаться, что память не находит ничего более похожего на супрематические композиции в духе Малевича – ни в этой беспредметной вертикальной полосе, ни в яйцевидном двойном овале, которые поднимаются из-за плеч портретируемого.

Подобный тициановский «модернизм», введение в иллюзорно-предметный ряд откровенно условных, абстрактно-знаковых форм, имеет параллель как раз в «Венере Урбинской» – в завораживающей взгляд, «восходящей из ниоткуда в никуда вертикали» (как отмечалось в статье о Венере Урбинской: http://1-9-6-3.livejournal.com/2883.html). Но звучная абстрактная форма хотя и была там выдвинута в центр картины, все же оставалась лишь одной из множества тем полифонической композиции «Венеры Урбинской». А здесь, в «Портрете неизвестного с серыми глазами», загадочное решение фона входит в прямой диалог с главной темой изображения – лицом и фигурой портретируемого.

И что интересно (это можно увидеть только в непосредственном рассматривании портрета), если на близкой дистанции доминирующими в восприятии становятся освещенность лица, его энергетика, то при отходе на значительное расстояние мощное звучание лица ослабляется, зато усиливаются светоносность и напряжение беспредметной композиции фона.
Этот загадочный фон не только удерживает почти лихорадочную активность лица в плоскости холста. Он развивает и фокусирует ту внутреннюю антитезу, которой преисполнена модель, переводя психологические коллизии персонажа в некий метафорический план.

Изобразительные метафоры – привычный атрибут живописи. Искусство каждого из больших стилей разрабатывало целые системы иносказательной символики, которыми широко пользовались художники и которые в той или иной мере умели «читать» зрители. Прямая наследница позднеантичной художественной культуры – византийская живопись – создала одну из наиболее утонченных систем художественных метафор, которая была способна являть зрителю образы божественного порядка в самом идеальном, беспредметном воплощении. В этом смысле идеализм западноевропейского средневекового искусства в силу ряда исторических причин тяготел к существенно более предметному языку изобразительных символов, а искусство Ренессанса, унаследовав эту предметную метафоричность, распространило ее за пределы тем религиозного и мифологического содержания.

Просвещенный зритель эпохи Ренессанса прекрасно ориентировался в символике изобразительного жеста, в простых предметных атрибутах типичных сюжетов и в более сложных, повествовательных аллегориях. И сам по себе беспредметный знак, вероятно, не был труднодоступен для зрительского понимания благодаря высокому развитию декоративно-прикладного искусства. Но переход от беспредметной знаковости прикладной, малой формы к беспредметности значительно большего масштаба и содержания, к которой обратился в этом портрете Тициан, скорее всего создавал его современникам серьезные трудности восприятия.

Впрочем, эти проблемы стоят и перед современным зрителем.

Что Тициан изобразил за фигурой «Неизвестного с серыми глазами»? Нейтральный серый задник и на нем два темно-серых пятна, поднимающихся из-за плеч портретируемого. Слева – геометрически правильная, строго вертикальная полоса, умеренно-широкая, с четкими, достаточно жесткими контурами. Справа – некая псевдотень, яйцевидный овал (присмотревшись, внутри него можно увидеть еще один овал, более темный) с размытым контуром и неким подобием «плеча» справа, почти сразу сходящим на нет. Это пятно никак не может быть признано предметной тенью от головы портретируемого, так как здесь изображено фронтальное освещение фигуры, при котором тень должна была находиться практически за головой и иметь несколько иную форму. Справедливости ради нужно отметить наличие еще одного пятна, действительно более похожего на предметную тень, – в правом нижнем углу, за рукавом и ниспадающей накидкой, хотя и в данном случае расположение тени не совпадает с направлением изображенного освещения.

Почему Тициан помещает за спиной портретируемого загадочную псевдотень и что это за вертикальная полоса?

Конкретно ответить на эти вопросы вряд ли возможно. И не потому, что здесь изображена беспредметная метафора (3), а в силу того, что эта метафора имела единичное, неповторимое значение. Думается,что художнику и не нужна была конкретная предметная символика. Она разрушала бы то состояние неустойчивого равновесия, которое так захватывает нас в обсуждаемом портрете.

Теперь мы и подошли к теме и образу рассматриваемого портрета: это тема некоего момента, непродолжительного и крайне обостренного состояния в жизни и судьбе тициановского персонажа (и некоторых других людей сходного типа), когда человеку столь сильных страстей и столь больших возможностей вроде бы предоставляется свобода действий, свобода выбора. И перед ним возникает ситуация «чаши весов», но исключительно призрачная, – ведь для действительно сильной личности нет дилеммы «быть или не быть», а большие возможности всегда сопряжены с большой ответственностью. Поэтому никакого особенного выбора здесь нет, а есть лишь искушение выбором. И, очень вероятно, что именно беспредметную метафору такого искушения изобразил Тициан в качестве фона в «Портрете неизвестного с серыми глазами».

Интересно проследить, как художник изменяет характер предметной формы в поле действия беспредметного знака. Линию левого плеча-рукава, над которой поднимаются прямые и ясные вертикали полосы, он рисует ровной и отчетливой, с достаточно жестким контуром. Рука выдвигается вперед и демонстрирует жест спокойной, но твердой решимости. А справа, там, где за фигурой прячется полная неопределенности псевдотень, линия плеча-рукава становится волнующейся, теряет четкость контура, и, наконец, становится почти неразличимой. И рука здесь спрятана за спину, но в этом жесте читается не волнение, а скорее демонстрация угрозы, которая снимает все вопросы о возможной душевной раздвоенности персонажа. И, конечно, в этом жесте есть известная осторожность, хитрость, желание скрыть свои намерения.

Портрет – это не только презентация героя, но всегда диалог, диалог художника с моделью, диалог, в который вовлечен зритель, – и не всегда на стороне художника. Увиденный и осмысленный нами образ «Неизвестного с серыми глазами», высказанные догадки и предположения – это лишь одна из возможных попыток зрительского восприятия, в немалой степени субъективная и пристрастная. И в этом есть своя, зрительская логика. Ведь портрет – это и своеобразное зеркало, в котором зритель, вглядываясь и вживаясь в изображенного персонажа, каким-то образом видит и себя.

Но, кроме всего прочего, портрет – это и просто картина. А когда картину создает такой выдающийся мастер, как Тициан, ее живопись в любой детали становится неслучайным выражением содержания. И порой именно детали живописной формы задают восприятию самые сложные вопросы, поиски ответов на которые ведут нас к более глубокому пониманию образа.

ПРИМЕЧАНИЯ:
(1) Бергерхоф Р. Тициан (пер. с нем.) Берлин, 1987
(2) Тициан написал портрет Изабеллы д`Эсте (матери Элеоноры Гонзага) не с натуры, а такой, какой она была в молодости
(3) В иконописи стран византийского мира мы можем встретить беспредметные метафоры (например, метафора нескольких пространств в композиции «Спас в силах»), которые имеют вполне конкретное прочтение именно благодаря тому, что стали устойчивой нормой иконописного изобразительного языка

© Максим Тавьев, 2009

.

Tags: Тициан, восприятие искусства, живопись, музейное

Портреты Тициана — Русская историческая библиотека

Содержание:

Тициан. Женские портреты

Тициан. Мужские портреты

Тициан. Групповые портреты

читайте также Краткую биографию Тициана

Тициан был первым итальянским художником, который приобрёл международную клиентуру. Причиной этого была во многом слава его портретов. Портреты обеспечивали постоянный стимул для интереса Тициана к психологии, а также возможность найти потенциальных покровителей и завязать с ними связи. Художественные цели Тициана соответствовали ожиданиям времени, когда портрет все больше использовался видными фигурами для сознательного формирования собственного имиджа. Сдержанного, но не навязчивого отображения на холсте характера было вполне достаточно для этого.

Со времён античности обычной похвалой художнику были слова: «он представил своих персонажей как живых». Но в отношении Тициана эта фраза повторялась настолько часто, что его, без сомнения, воспринимали в качестве первооткрывателя новых художественных путей. Он наметил эти пути в двух отношениях: во-первых, посредством гораздо более четкого и конкретного раскрытия личности и состояния души персонажа, чем у всех других художников итальянского Возрождения (за исключением Рафаэля, чьи портреты и Мадонны потрясают своей психологической глубиной), а, во-вторых, при помощи ясного указания социального положения тех, кого он изображал. Вторая особенность позволяла Тициану тонко льстить высокопоставленным людям под видом правды.

Тициан был активен как портретист на протяжении всего своего творчества. Даже в последний период, сосредоточившись на религиозных темах, он не забрасывал портретов совсем и находил в себе энергию писать их. Между 1567 и 1568 Тициан создал два свои величайших шедевра в портретном жанре: автопортрет и портрет Якопо Страда.

 

Тициан. Женские портреты

Тициан. Портрет дамы (Ла Скьявона). 1508-1510

 

 

Тициан. Женщина перед зеркалом. Ок. 1514

 

 

Тициан. Виоланта. Ок. 1514

 

 

Тициан. Юдифь. Ок. 1515

 

Тициан. Тщеславие. Ок. 1515

 

 

Тициан. Флора. 1515-1520

 

 

Тициан. Флора. 1515-1520 (деталь)

 

 

Тициан. Портрет Лауры Эвстокии. Ок. 1529

 

 

Тициан. Красавица. 1536

 

 

Тициан. Портрет Изабеллы д’Эсте, герцогини Мантуанской. 1536

 

 

Тициан. Портрет Элеоноры Гонзага. Ок. 1538

 

 

Тициан. Портрет молодой женщины в шляпе с пером. Ок. 1536

 

 

Тициан. Девушка в меху. 1536-1538

 

 

Тициан. Девушка в меху (деталь). 1536-1538

 

 

Тициан. Портрет Клариссы Строцци. 1542

 

 

Тициан. Портрет девушки. 1545

 

 

Тициан. Портрет Джулии Варано, герцогини Урбинской. 1545-1547

 

 

Тициан. Портрет Изабеллы Португальской. 1548

 

 

Тициан. Девушка с блюдом фруктов. Ок. 1555

 

 

Тициан. Портрет девушки с веером. Ок. 1556

 

 

Тициан. Мужские портреты

Тициан. Портрет мужчины в платье с синими рукавами (Мужчина с ватным рукавом). Ок.1510

 

 

Тициан. Юноша в шляпе и с перчатками. 1512-1515

 

 

Тициан. Портрет больного. Ок. 1514

 

 

Тициан. Портрет мальтийского рыцаря. 1510-1515

 

 

Тициан. Портрет врача Джанджакомо Бартолотти из Пармы. Ок. 1515

 

 

Тициан. Портрет мужчины в красной шапке. Ок. 1516

Источник фото

 

 

Тициан. Портрет музыканта. Ок. 1515 или 1545

 

 

Тициан. Мужчина с перчаткой. 1520-1522

Источник изображения

 

 

Тициан. Портрет Томазо или Винченцо Мости. Ок. 1526

 

 

Тициан. Портрет Ипполито Риминальди. Ок. 1528

 

 

Тициан. Портрет Федерико II Гонзага, герцога мантуанского. 1529

 

 

Тициан. Портрет Джакопо (Джакомо) Дольфина. Ок. 1532

 

 

Тициан. Портрет Джакопо (Джакомо) Дольфина (деталь). Ок. 1532

 

 

Тициан. Портрет Ипполито Медичи. 1532-1534

 

 

Тициан. Портрет императора Карла V с собакой. 1533

Источник фото

 

 

Тициан. Портрет Джулио Романо. Ок. 1536

 

 

Тициан. Портрет Франческо Мария делла Ровере, герцога Урбинского. 1536-1538

 

 

Тициан. Венецианский дож Андреа Гритти. 1537-1540

 

 

Тициан. Портрет французского короля Франциска I. 1539

 

 

Тициан. Портрет кардинала Пьетро Бембо. Ок. 1540

 

 

Тициан. Портрет Бенедетто Варки. Ок. 1540

 

 

Тициан. Портрет Рануччо Фарнезе. 1542

 

 

Тициан. Портрет Рануччо Фарнезе (деталь). 1542

 

 

Тициан. Портрет молодого англичанина (Портрет неизвестного с серыми глазами). Ок. 1540-1545

 

 

Тициан. Даниэле Барбаро. 1545

 

 

Тициан. Портрет Пьетро Аретино. 1545

 

 

Тициан. Портрет венецианского дожа Андреа Гритти. Ок. 1545

 

 

Тициан. Портрет венецианского дожа Андреа Гритти (деталь). Ок. 1545

 

 

Тициан. Портрет Андреаса Везалия. Ок. 1545

 

 

Тициан. Мужской портрет. 1540-е гг.

 

 

Тициан. Портрет папы Юлия II. 1545-1546

 

 

Тициан. Портрет папы Павла III. 1545-1546

 

 

Тициан. Кардинал Алессандро Фарнезе. 1545-1546

 

 

Тициан. Портрет императора Карла V в кресле. 1548

Источник изображения

 

 

Тициан. Конный портрет императора Карла V на поле Мюльбергской битвы. 1548

Источник изображения

 

 

Тициан. Курфюрст Саксонии Иоанн Великодушный, низложенный императором Карлом V. 1548

 

 

Тициан. Курфюрст Саксонии Иоанн Великодушный. 1550

 

 

Тициан. Антуан Перрено Гранвелла. 1548

 

 

Тициан. Антуан Перрено Гранвелла (деталь). 1548

 

 

Тициан. Портрет графа Антонио Порчи. Ок. 1548

 

 

Тициан. Портрет Антонио Ансельми. Ок. 1550

 

 

Тициан. Портрет мальтийского рыцаря с часами. Ок. 1550

 

 

Тициан. Портрет испанского короля Филиппа II в доспехах. 1550-1551

 

 

Тициан. Портрет короля Испании Филиппа II. Ок. 1554

 

 

Тициан. Портрет мужчины в военном снаряжении. 1550-1552

 

 

Тициан. Портрет кардинала Кристофоро Мадруццо. 1552

 

 

Тициан. Портрет Маркантонио Тревизани. 1553-1554

 

 

Тициан. Портрет венецианского дожа Франческо Венье. 1554-1556

 

 

Тициан. Портрет венецианского дожа Франческо Венье (деталь). 1554-1556

 

 

Тициан. Портрет мужчины с пальмой. 1561

 

 

Тициан. Автопортрет. 1562-1564

 

 

Тициан. Автопортрет. 1566

 

 

Тициан. Автопортрет (деталь). 1566

 

 

Тициан. Портрет Джакопо Страды. 1567-1568

 

 

Тициан. Групповые портреты

Тициан. Концерт. Ок. 1510

 

 

Тициан. Торжественная речь губернатора Милана, маркиза дель Васто перед войсками. 1539-1541

 

 

Тициан. Папа Павел III со своими внуками, Алессандро и Оттавио Фарнезе. 1546-1546

 

 

Тициан. Папа Павел III со своими внуками, Алессандро и Оттавио Фарнезе (деталь). 1546-1546

 

 

Тициан. Аллегория Времени, руководимого Благоразумием. 1565

на нашем сайте можно ознакомиться с красочными, богато иллюстрированными статьями Леонардо да Винчи – биография, Андреа Мантенья – краткая биография, Сандро Боттичелли – краткая биография, Микеланджело Буонарроти – краткая биография, Джорджоне – краткая биография, Рафаэль – краткая биография, Мадонны Рафаэля

 

Репродукция портрета Ипполито Риминальди Тициана от Катлера Майлза.

Тициан

(пока отзывов нет) Написать обзор

Тициан

Портрет Ипполито Риминальди Тициана

Рейтинг Требуется Выберите Рейтинг1 звезда (худший)2 звезды3 звезды (средний)4 звезды5 звезд (лучший)

Имя

Тема обзора Требуется

комментариев Требуется

Артикул:

13206-с

Состояние:

Новый

Сейчас: €23,86

Текущий запас:

Бесплатная доставка:

Часто покупают вместе:

• Описание

• Качественные репродукции нашего музея жикле используют архивные пигментные чернила, устойчивые к выцветанию, и позволяют изображениям сохранять тональности и оттенки оригинальной картины.
• На распечатке нет водяного знака или фирменной символики.
• Для матовой бумаги без рамы мы предоставляем точные размеры произведения искусства. Для Картина на холсте без рамы , мы оставляем 2-дюймовую границу, чтобы можно было обрамить или растянуть произведение искусства. 
• Бесплатная доставка по США и Великобритании с быстрой доставкой и без таможенных сборов для клиентов из Великобритании! Мы стремимся к совершенству, обладая 15-летним опытом в подборе и обеспечении высокого качества наших репродукций. Мы думаем, вам понравятся ваши гравюры и картины, заказанные у нас. А пока вот сообщения с отзывами от наших прошлых клиентов, которые делятся своим опытом покупок.0005

  Очень нравится! Пришло быстро..

  Прекрасная картина и детали четкие.

  Отличная работа над нашим Ренуаром.

  Печать исключительного качества.

  »

  Посмотреть всеЗакрыть

  Портрет Ипполито Риминальди Тициана (Тициано Вечеллио) (ок.

  1488-1576)

  []

  Ваш текущий выбор

  Актив(ы) Ресурсы

  модальный—турбо#открытый» title=»Добавить выделение в лайтбокс» >

  актив—актив-электронная торговля#addSelection» data-asset—asset-ecommerce-url-value=»/en/cart/add/selection» title=»Добавить в корзину» >

  Портрет Ипполито Риминальди работы Тициана (Тициано Вечеллио) (ок. 1488-1576)

  {«событие»:»просмотр страницы»,»page_type1″:»каталог»,»page_type2″:»image_page»,»язык»:»en»,»user_logged»:»false»,»user_type»:»электронная торговля», «nl_subscriber»:»false»}

  {«event»:»ecommerce_event»,»event_name»:»view_item»,»event_category»:»browse_catalog»,»ecommerce»:{«items»:[{«item_id»:»KAB76902″,»item_brand»:» другое»,»item_category»:»иллюстрация»,»item_category2″:»out_of_copyright»,»item_category3″:»стандартный»,»item_category4″:»titian_tiziano_vecellio_c_1488_1576″,»item_category5″:»not_balown»,»item_list_name»:»search_results» ,»item_name»:»portrait_of_ippolito_riminaldi»,»item_variant»:»undefined»}]}}

  Весь контентИзображенияВидео

  Найдите архив Бриджмена, загрузив изображение.
  Перетащите файл сюда или нажмите «Обзор» ниже.

  
  Обратите внимание, что следует загружать только файлы с низким разрешением.
  Результаты будут возвращать только точные совпадения.
  Любые изображения с наложением текста могут не давать точных результатов.
  Детали больших изображений будут искать соответствующие им детали.

  Выберите свой цвет

  Добавьте до 5 цветов и сдвиньте разделители, чтобы настроить композицию
  

  Добавить цветовой блок

  Фильтры

  Добавьте ключевые слова для уточнения результатов

  
  Введите ключевые слова и нажмите Enter

  Поиск

  Текст

  Заголовок

  Художник

  Средний

  Местонахождение произведения искусства

  Права Тип

  Стандартный

  Премиум

  Золотой

  Год

  до

  Век

  до

  Filter regionUnited KingdomGermanyFranceItalyUnited States——————-AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua And BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia And HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Indian Ocean TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (keeling) IslandsColombiaComorosCongoCongo, The Democratic Republic Of TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland Islands (malvinas)Faroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Southern TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-bissauGuyanaHaitiHeard Island And Mcdonald IslandsHoly See (vatican City State)HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Islamic Republic OfIraqIrelandIsle Of ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Democratic People’s Republic OfKorea, Republic OfKuwaitKyrgyzstanLao People’s Democratic RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Arab JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, The Former Yugoslav Republic OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Federated States OfMoldova, Republic OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian Territory, OccupiedPanamaPapua New GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Kitts And NevisSaint LuciaSaint Pierre And MiquelonSaint Vincent And The GrenadinesSamoaSan MarinoSao Tome And PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Georgia And The South Sandwich IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard And Jan MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzania, United Republic OfThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad And TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks And Caicos IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Arab EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited States Minor Outlying IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin Islands, BritishVirgin Islands, U.

  s.Wallis And FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

  Сортировать поСамые релевантныеСамые популярныеСамые последниеНомер активаИмя создателя

  Размер результатов306090

  Купить Распечатать

  Купить Распечатать Часто задаваемые вопросы

  Изображение число

  КАБ76902

  Титул

  Портрет Ипполито Риминальди

  Художник

  Тициан (Тициано Вечеллио) (ок. 1488-1576) / итальянский

  Фотограф

  Дарио Гримальди

  Местоположение

  Академия Сан-Лука, Рим, Италия

  Средний

  холст, масло

  Описание

  Фото кредит

  © Дарио Гримальди / Bridgeman Images

  Хотите загрузить это изображение сейчас?

  ---

  Персональное использование £20. 00

  Личные принты, открытки, подарки, ссылки. Не для коммерческого использования, не для публичного показа, не для перепродажи.

  Презентация £25.00

  Использование в презентации. Все языки, 3 года. Использование для личных презентаций или некоммерческое, непубличное использование только внутри компании или организации.

  Веб-сайт или социальные сети £30.00

  Веб-дисплей, социальные сети, приложения или блоги. Только для частных лиц (без коммерческого использования).