Творчество А.П. Сумарокова кратко (трагедии, комедии)
Ярчайшим представителем классицистической русской драматургии 18 века явился Александр Сумароков (1717 – 1777). Однако уже в его творчестве намечаются отличия от высокого «штиля», который декларировал Ломоносов.
В «высокую трагедию» он вводил элементы среднего и даже низкого стиля. Причина такого творческого подхода заключалась в том, что драматург стремился придать жизненность своим творениям, вступая в конфликт с предшествующей литературной традицией.
Творчество и идеи пьес СумароковаПринадлежащий к древнему дворянскому роду и воспитанный на идеалах благородства и чести, он считал, что все дворяне должны соответствовать этой высокой планке. Обучение в Шляхетском корпусе, дружба и общение с другими молодыми дворянами-идеалистами только укрепило эту его мысль. Но действительность не соответствовала мечтам. Драматург повсеместно встречал в высшем свете леность, трусость, был окружен интригами и лестью.
Это очень злило его. Необузданный характер молодого таланта часто приводил сочинителя к конфликтам с дворянским обществом. Например, Александр мог запросто швырнуть тяжелым стаканом в помещика, который с упоением рассказывал о том, как он наказывает своих крепостных. Но будущему гению многое сходило с рук, поскольку он снискал славу придворного поэта и пользовался покровительством монархов.
Целью своего творчества – и драматургии, и поэзии – Сумароков считал воспитание у дворян благородных черт характера. Он рисковал даже поучать монарших особ, поскольку они не соответствовали нарисованному им идеалу. Постепенно менторство автора стало вызывать раздражение у двора. Если в начале своей карьеры драматург обладал особой неприкосновенностью, то под конец жизни драматург лишился покровительства даже Екатерины II, так и не простившей ему злобных эпиграмм и посланий. Умер Александр Петрович в одиночестве и нищете на 61-ом году жизни.
Его драматургия носила откровенно дидактический характер.
Но это не значит, что она была неинтересна или неоригинальна. Пьесы Сумарокова написаны блестящим языком. Драматург снискал у современников славу
«северного Расина», «наперсника Буало», «российского Мольера».
Конечно, в этих пьесах наблюдается некоторая подражательность западным классицистам, но избежать этого было практически невозможно. Хотя русская драматургия 18 века была глубоко оригинальной, она не могла не использовать лучшие западные образцы для создание русских драматических произведений.
Трагедии СумароковаПеру Александра Петровича принадлежит 9 трагедий. Литературоведы разделяют их на две группы.
В первую входят трагедии, написанные в 1740-1750 года.
Это «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750), «Аристона» (1750), «Семира» (1751), «Димиза» (1758).
Вторая группа трагедий была написана после 10-летнего перерыва:
«Ярополк и Димиза» (1768) (переработанная «Димиза» 1958 г.
) «Вышеслав» (1768), «Димитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774).
) «Вышеслав» (1768), «Димитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774).От трагедии к трагедии тираноборческий пафос произведений автора увеличивается. Герои трагедий в соответствии с эстетикой классицизма четко делятся на положительных и отрицательных. В трагедиях практически минимум действий. Основную часть времени занимают монологи главных героев, зачастую обращенные к зрителю, а не к происходящему на сцене. В монологах автор со свойственной ему прямотой излагает свои нравоучительные мысли и принципы морали. За счет этого трагедии проигрывают в динамике, но суть пьесы оказывается заключенной не в действиях, а в речах героев.
Первая пьеса «Хорев» была написана и поставлена драматургом еще в годы обучения в Шляхетском корпусе. Она быстро снискала признание и популярность. Ее любила смотреть сама императрица Елизавета Петровна. Действие пьесы перенесено в эпоху Киевской Руси. Но «историчность» пьесы весьма условна, это всего лишь ширма для высказывания вполне современных для эпохи драматурга мыслей.
Именно в этой пьесе автор утверждает, что не народ создан для монарха, а монарх существует для народа.
В трагедии воплощен характерный для Сумарокова конфликт между личным и общественным, между желанием и долгом. Главный герой пьесы – киевский царь Кий – сам повинен в трагической развязке конфликта. Желая проверить верность своего подданного Хорева, он поручает ему выступить против отца его возлюбленной Осмельды – Завлоха, некогда изгнанного из Киева. Финал трагедии мог бы быть и счастливым (как в вольном переводе «Гамлета» с измененной концовкой), но придворные козни губят возлюбленных. По мысли Александр Петровича, виной этому – деспотизм и спесь царя.
Наибольшее воплощение тираноборческая мысль получила в его последней трагедии – «Димитрий Самозванец». В пьесе содержатся прямые призывы к свержению царской власти, изложенные устами второстепенных персонажей: Шуйского, Пармена, Ксении, Георгия. Насколько сильный резонанс вызвала публикация и постановка трагедии, можно судить по реакции Екатерины II, прочитавшей сочинение и сказавшей, что это «на редкость вредная книжонка».
В то же время эта трагедия шла в театрах вплоть до 20-х годов XIX века.
Комедии автора, несмотря на то, что по своим художественным особенностям они слабее «высоких трагедий», имеют большое значение становлении и развитии русской драматургии. Как и трагедии, его комедийные пьесы написаны с «воспитательными», просветительскими целями, отличаются обличительным пафосом. Комедии, в отличие от трагедий, написаны прозой и не очень велики по объему (1-2, реже 3 акта). Они зачастую лишены четкой фабулы, происходящее в них похоже на фарс. Действующими лицами комедий драматурга являются люди, замеченные им в обычной жизни: попы, судьи, крестьяне, солдаты и т.д.
Самой сильной стороной комедий являлся их пестрый и глубоко оригинальный язык. Несмотря на то, что автор тратил на создание комедий гораздо меньше времени, чем на трагедии, ему удалось передать колорит современной ему народной жизни. Из 12 комедий, им написанных, наибольшую известность получила комедия под названием «Рогоносец по воображению», в которой драматург высмеивал дремучесть и деспотизм помещиков.
О значении деятельности драматурга в создании и становлении русского театра — здесь
Вам понравилось? Не скрывайте свою радость, поделитесь ею с миром!
Запись опубликована в рубрике Русский театр. Добавьте в закладки постоянную ссылку.
Сумароков, Александр Петрович в Библиотеке «ImWerden». Страница 1
► История русской литературы XX—XXI веков ► История русской литературы XIX века
Добавлено: 2015-01-16
„Учености плоды“: к 70-летию профессора Ю. В. Шатина: сб. науч. тр. (2014)
► Трудолюбивая пчела, журнал (1759)
Добавлено: 2015-01-16
Трудолюбивая пчела (1780)
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2018-05-14
Татьяна Евгеньевна Абрамзон
Александр Сумароков. История страстей. Монография (2015)
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2020-04-30
Григорий Александрович Гуковский
Библиографические заметки к „Полному собранию сочинений Сумарокова“, изданному Н.
И. Новиковым в десяти томах (1948)Корректура сборника „XVIII век“,
не опубликованного из-за ареста Г. А. Гуковского
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2015-01-28
Александр Васильевич Западов
Поэты XVIII в.: (А. Кантемир, А. Сумароков, В. Майков, М. Херасков) (1984)
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2023-02-10
Константин Юрьевич Лаппо-Данилевский
В. К. Тредиаковский и А. П. Сумароков в споре о сапфической строфе (2022)
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2021-03-17
Константин Юрьевич Лаппо-Данилевский
Н. И. Новиков — издатель поэзии А. П. Сумарокова (2020)
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2021-03-13
Константин Юрьевич Лаппо-Данилевский
Сумароковский канон анакреонтической оды в русской поэзии XVIII века (2020)
Все книги автора и о нем
► История русской литературы XVIII века
Добавлено: 2020-04-30
Лев Борисович Модзалевский
Библиография переписки Сумарокова (1948)
Корректура сборника „XVIII век“,
не опубликованного из-за ареста Г.
А. Гуковского
Все книги автора и о нем
► Русская литература XVIII века (произведения) ► Тексты в старой орфографии
Добавлено: 2006-09-27
Александр Петрович Сумароков
Артистона
по изданию 1787 года. С сохранением орфографии оригинала.
Издание подготовил Максим Бычков.
Все книги автора и о нем
► Русская литература XVIII века (произведения)
Добавлено: 2018-06-06
Александр Петрович Сумароков
Избранные произведения (1957)
Все книги книжной серии
Все книги автора и о нем
► Письма
Добавлено: 2007-10-02
Александр Петрович Сумароков
Письма
из книги "Письма русских писателей XVIII века". Л., Наука, 1980.
Публикация явилась результатом нашего сотрудничества с РВБ
Все книги автора и о нем
► Русская литература XVIII века (произведения)
Добавлено: 2015-02-02
Александр Петрович Сумароков
Полное собрание всех сочинений, в стихах и прозе :
Часть 1 (1787)
Все тома этого многотомного издания
Все книги автора и о нем
► Русская литература XVIII века (произведения)
Добавлено: 2015-11-19
Александр Петрович Сумароков
Полное собрание всех сочинений, в стихах и прозе :
Часть 2 (1787)
Все тома этого многотомного издания
Все книги автора и о нем
► Русская литература XVIII века (произведения)
Добавлено: 2015-12-27
Александр Петрович Сумароков
Полное собрание всех сочинений, в стихах и прозе :
Часть 3 (1787)
Все тома этого многотомного издания
Все книги автора и о нем
► Этнография, география, народное творчество и социология
Добавлено: 2020-05-01
Александр Петрович Сумароков
Стихотворения (1953)
Все книги книжной серии
Все книги автора и о нем
|
В 1759 году впервые в истории он представил
«балет русских мужчин и женщин» и, таким образом, установил
танцы русского народа в составе театральных представлений. 
Поэт, критик-теоретик, историк,
издатель, драматург, режиссер, продюсер и преподаватель
первый публичный русский театр, Сумароков был и первым редактором
и издатель частного российского журнала. Он верил в
всемогущее слово, обращающееся к разуму. После Михаила Ломоносова,
ученый и писатель XVIII века Сумароков закрепил
прогрессивные идеи русского классицизма и отстаивали его национальную
содержание. Сумароков связывал большинство своих трагических пьес с
события русской истории. Его острые памфлеты и комедии бичевали
пороки российского общества. Он был создателем первого русского
политическая трагедия, первая русская комедия и первая опера
на русском языке в исполнении первых русских исполнителей.
Он также написал либретто для первого русского балета. 
Эта дата знаменует собой рождение русской оперы,
и таким образом Сумароков занимает почетную роль в развитии
русской музыкальной культуры. Цефал и Прокрис были встречены громким
успех. Оригинальность этого первого оперного либретто была обнаружена
в том, что Сумароков не включил в нее балет. (
Балеты, конечно, включались во французские оперы и те
в Италии типа Opera seria). Хотя работа Сумарокова может
быть слабо связанным с искусством танца, он считал балет
быть справедливо самостоятельным, серьезным и даже героическим искусством. Он сделал
не приемлю гротескных танцев в бурлесках и интермецци. 
В 1759 г.Сумароков написал дебютную пьесу «Новые».
Лавры (Новые Лавры) в честь победы — взятия Франкфурта
русской армией. Впервые в истории
Европейский театр, русские простые мужчины и женщины участвовали в
действие, наравне с олимпийскими богами и аллегорической фигурой
Победы. Австрийский хореограф Франц Гильвердинг (1710 г.
— 1768) работал соратником и сподвижником Сумарокова. В его
хореографическое произведение, Хильвердинг раскрыл балет как интеллектуально
важное и глубоко психологическое искусство. Подобно Сумарокову, Хильвердинг
думал, что самые утонченные душевные качества скрыты
под плотью. Гильвердинг требовал эмоционального и выразительного
танцы от его исполнителей. Танцоры приобрели значение в
этих постановок, где по-прежнему выступали драматические актеры.
считается наиболее значительным. 
Добродетели (Прибежище добродетели). В очередной раз этот балет отразил
высокоинтеллектуальное направление, принятое русским танцем. В
программе, Хильвердинг выступает как соавтор этой работы с
Сумароков: «Господин Сумароков, как начальник
поэтические строфы и аранжировка драмы; Месье
Хильвердинг как ответственный за танцоров; и Старцов
как автор музыки». Премьера «Прибежище Добродетелей»
5 сентября 1759 г.. Эту дату можно считать с полной
обоснование, дата рождения Русского Балета. Содержимое
балета были глубоко патриотичны, и все исполнители
были русскими. (Интересно отметить, что исполнители
главных ролей — Федор Волков, Иван Дмитриевский, Григорий Волков
и Алексей Попов — все закончили полный курс танцев
в Училище для дворян (Сухопутный шляхетный корпус),
который в то время, как известно, давал инструкции высокого качества.
Они учились у Андрея Нестерова и Михаила Литрова, учеников
и помощники Жана Батиста Ланде.
Более того, действие этого
произведение, рассказанное в драматическом танце и пантомиме, в которых подчеркивалась патриотическая
тему, завершился «балетом в исполнении русских мужчин
и женщины». 
Понятие передачи патриотического чувства
через танец, хорошо понятый Сумароковым, была правильно развита
во время наполеоновской войны 1812 года. Именно тогда балеты
созданный на основе русского фольклора превратился в истинное воплощение
патриотизма. Sumarokov Alexander Petrovich (1717 — 1777) .0010 Москва в древний дворянский семейный . До пятнадцати лет обучался и воспитывался дома. Чуть позже находит свой жанр — песни о любви, которые были очень популярны у публики . Он развивает поэтическую технику изображения частной жизни и психологических конфликтов, которые позже он применит в трагедиях. Ломоносов, разработчик субъектов гражданского сознания, не одобрил лирику Сумарокова . Полемика между Ломоносовым и Сумароковым по вопросам поэтического стиля представляла собой важный этап в развитие русский классицизм. От любовных песен Сумароков переходит к поэтическим трагедиям — «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750). В этих произведениях за первый раз в истории из русского театра были использованы достижения французской и немецкой просветительской драматургии. В 1759 году Сумароков издавал первый русский литературный журнал «Трудолюбивая пчела», который был на стороне дворца партия поддержавшая будущую императрицу Екатерина II. В начале царствования Екатерины II литературная слава Сумароков достигла своего апогея. Молодые сатирики, группировавшиеся вокруг Н.Новикова и Фонвизина , поддержали Сумарокова , писавшего небылицы, направленные против чиновничьего произвола, взяточничества, жестокого обращения помещиков с крепостными. В 1770, после переезда в Москву, Сумароков конфликтовал с московским главнокомандующим П.Салтыковым. Императрица приняла сторону Салтыкова, на что Сумароков ответил унизительным письмом. |
Сумароков служил адъютантом лагеря у графов Г.Головкина и А.Разумовского и продолжал писать, в то время под сильным влиянием од 
сумароков объединено в них личные , любовные темы с общественными и философскими проблемами . Появление трагедий послужило толчком к созданию русского театра, директором которого стал Сумароков (1756 — 61).