«Маскарад» — Государственный Лермонтовский музей-заповедник «Тарханы»
Драма М.Ю. Лермонтова (1835-36 гг.). В творчестве поэта занимает особое место — это единственное драматическое произведение, постановки которого на сцене театра он упорно добивался.
Страстными театралами были ближайшие родственники Лермонтова по линии матери (Столыпины). Примечательным явлением для всей Пензенской губернии был домашний театр деда М.В. Арсеньева в Тарханах и поэтому рассказы о театрах и яркие театральные впечатления вошли в жизнь поэта с детства.
Еще ребенком он начал сочинять пьесы для организованного им в Тарханах театра марионеток, заимствуя сюжеты из услышанного или прочитанного, и лепил для него фигурки из воска. Увлечение сценическим действом в зрелые годы только укрепилось. М.Ю. Лермонтов стремился вступить на литературное поприще одновременно в печати, и на сцене театра, задумав пьесу о светской жизни петербургского общества с символическим названием «Маскарад».
Перед отъездом из Петербурга в отпуск М.Ю. Лермонтов поручил другу С.А. Раевскому передать переработанный экземпляр драмы в цензуру и директору императорских театров А.М. Гедеонову. «…Покорнейше прошу ваше превосходительство оказать моему труду высокое внимание ваше», — писал он в сопроводительном письме.
Увидеть свое произведение на сцене театра М.Ю. Лермонтову не пришлось, запретила цензура, как объяснил сам поэт — «по причине… слишком резких страстей и характеров». Запрет на постановку «Маскарада» был снят только в 1862 году.
К 190-летию со дня рождения поэта 15 июля 2002 года в Тарханах состоялась премьера литературно-музыкальной композиции «Неизвестный» по драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад» в постановке Российского Государственного Академического театра драмы им. Пушкина (Александрийский).
Автор: научный сотрудник музея-заповедника «Тарханы» Е.Б. Родина
Описание: Содержание:
Примечание: Доп тиражи:
Тексты печатаются по изданию. М. Ю. Лермонтов. Собр. соч. в 4-х томах. 1-4, М., «Художественная литература», 1983-1984 Информация об издании предоставлена: Владтим |
К 185-летию со времени написания драмы «Маскарад» М.Ю. Лермонтова
Под маской все чины равны,
У маски ни души, ни званья нет, – есть тело.
И если маскою черты утаены,
То маску с чувств снимают смело…
/М.Ю. Лермонтов/
Каждый год дарит нам много новых интересных книг. Но есть книги, которые проверены временем, прочитаны несколькими поколениями читателей и в этом году отмечают свой юбилей.
В 2020 году исполняется 185 лет со времени написания драмы «Маскарад» М.Ю. Лермонтова.
Михаил Юрьевич написал «Маскарад» в 1835 году. Ему – 20 лет и о великом русском поэте мир еще даже не подозревает. До его всероссийской известности, вспыхнувшей после стихотворения «На смерть поэта», оставалось два года.
Название пьесы символично: вся жизнь персонажей – это «пестрый, стремительный, полный интриг и обманов, скрытых пороков и преступлений, внешне изысканный и блестящий, но пустой и утомительный маскарад».
Глубоко неудовлетворенный казенно-патриотическим репертуаром театров, поэт задумал написать пьесу на тему из современной жизни. Пьеса должна была явиться сатирой на великосветское общество столицы и своей художественной системой противостоять благонамеренной официальной драматургии 30-х годов XIX века.
«Маскарад» – драма Лермонтова в четырёх действиях, в стихах. Главным героем её является наделённый мятежным духом и умом дворянин Евгений Арбенин. Причиной интриг и мучительных противоречий становится потерянный на балу браслет – источник необузданной ревности Арбенина, который обречен стать жертвой своих страстей…
Нина – образ, в котором воплощен идеал прекрасной человеческой личности. У нее живой, светлый ум, способность глубоко чувствовать и переживать, душевный такт, сознание своего человеческого достоинства.
Финал пьесы заключается не только в потере главным героем всего самого дорогого. Герою предстоит осознать всю тяжесть содеянного им.
Запрещение пьесы для постановки на сцене вселило мысль о безнадежности увидеть ее и в печати. Если подлинный лермонтовский «Маскарад», хотя и с цензурными правками, через год после смерти поэта все же был напечатан, то для представления на театральной сцене пьесу разрешили только в 1862 г.
Спустя почти полвека на сцене Александринского театра вновь задумали поставить «Маскарад». С 1911 года над спектаклем начали работать режиссер В.Э. Мейерхольд и композитор А.К. Глазунов. Долгожданная премьера произошла 25 февраля 1917. Это выглядело символично – спектакль прозвучал своеобразным реквиемом уходящей эпохе.
В 1941 году, к столетию со дня смерти Лермонтова, Московский театр им. Вахтангова ставил его драму «Маскарад». Музыка А.Хачатуряна осталась жить на симфонической эстраде в виде сюиты, скомпонованной композитором в 1943 году.
В сентябре 2014 года к 200-летнему юбилею поэта спектакль вернулся на сцену Александринского театра в том виде, в котором его поставили в 1917 году.
Приятного чтения!
«Маскарад» за 9 минут. Краткое содержание драмы Лермонтова
Евгений Александрович Арбенин, человек не первой молодости, игрок по натуре и по профессии, разбогатев на картах, решает переменить судьбу: заключить «союз с добродетелью», жениться и зажить барином. Задумано — сделано.
Жизнь, однако, вносит существенную поправку в прекраснейший сей план. Посватавшись не то чтобы по прямому расчёту, скорее «по размышленьи зрелом», Евгений, неожиданно для себя, влюбляется, и не на шутку, в юную свою жену. А это при его-то угрюмстве и с его темпераментом — как лава, «кипучем» — душевного комфорта не обещает. Вроде бы «утих», причалил к семейной пристани, а чувствует себя «изломанным челноком», брошенным снова в открытое, бурное море.
Продолжение после рекламы:
Жена его, спору нет, ангел, но она — дитя, и душой, и годами, и по-детски обожает все, что блестит, а пуще всего «и блеск, и шум, и говор балов». Вот и сегодня: праздники, Петербург развлекается, танцует, развлекается где-то и Настасья Павловна Арбенина (по-домашнему — Нина). Обещалась быть до полуночи, сейчас уж час второй… Наконец является. Подкрадывается на цыпочках и целует, как доброго дядюшку, в лоб. Арбенин делает ей сцену, да милые бранятся — только тешатся!
К тому же Евгений Александрович и сам нынче не без греха: нарушил зарок — «за карты больше не садиться». Сел! И крупно выиграл. Правда, и предлог благовидный: надо же выручить из беды проигравшегося князя Звездича!
Со Звездичем же из игорного дома едет он в дом маскарадный — к Энгельгардту. Чтобы рассеяться. Рассеяться не получается: в праздной толпе Арбенин всем чужой, зато Звездич, молодой и очень красивый гвардеец, в своей стихии и, конечно же, мечтает об амурном приключении. Мечта сбывается. Таинственная дама в маске, интригуя, признается ему в невольной страсти. Князь просит на память о маскарадной встрече какой-нибудь символический «предмет». Маска, не рискуя отдать своё кольцо, дарит красавчику потерянный кем-то браслет: золотой, с эмалью, премиленький (ищи, мол, ветра в поле!). Князь показывает маскарадный «трофей» Арбенину. Тот где-то видел похожий, но где, не помнит. Да и не до Звездича ему, некто Неизвестный, наговорив дерзостей, только что предсказал Евгению несчастье, и не вообще, а именно в эту праздничную зимнюю ночь!..
Брифли существует благодаря рекламе:
Согласитесь, что после такого бурного дня у господина Арбенина есть основания нервничать, ожидая припозднившуюся жену! Но вот гроза, так и не превратившись в бурю, умчалась. Ну что с того, что Нина любит иначе, чем он, — безотчётно, чувствами играя, так ведь любит же! Растроганный, в порыве нежности Евгений целует женины пальцы и невольно обращает внимание на её браслет: несколько часов назад точно таким же, золотым и с эмалью, хвастал Звездич! И вот тебе на! На правом запястье браслета нет, а они — парные, и Нина, следуя моде, носит их на обеих руках! Да нет, не может быть! «Где, Нина, твой второй браслет?» — «Потерян». Потерян? Потерю, по распоряжению Арбенина, ищут всем домом, естественно, не находят, в процессе же поисков выясняется: Нина задержалась до двух часов ночи не на домашнем балу в почтенном семействе, а на публичном маскараде у Энгельгардта, куда порядочной женщине, одной, без спутников, ездить зазорно. Поражённый странным, необъяснимым (неужели всего лишь детское любопытство?) поступком жены, Арбенин начинает подозревать, что у Нины — роман с князем. Подозрение, правда, ещё не уверенность. Не может же ангел-Нина предпочесть ему, зрелому мужу, пустого смазливого мальчишку! Куда больше (пока) возмущает Арбенина князь — до амурных ли шалостей было бы этому «купидону», если бы он, Арбенин, не отыграл великодушно его карточный проигрыш! Устав до полусмерти от выяснения отношений, супруги Арбенины, в самом дурном расположении духа, расходятся по своим комнатам.
Продолжение после рекламы:
На другой день Нина отправляется в ювелирный магазин; она наивно надеется, что муж сменит гнев на милость, если удастся подобрать взамен утраченной безделушки точно такую же. Ничего не купив (браслеты — штучной работы), мадам Арбенина заезжает к светской приятельнице молодой вдове баронессе Штраль и, встретив в гостиной Звездича, простодушно рассказывает ему о своей неприятности. Решив, что таинственная дама в маске и Нина Арбенина — одно и то же лицо, а «сказочка» про якобы потерянный браслет — с намёком, Звездич в миг преображается из скучающего бонвивана в пламенного любовника. Остудив его пыл «крещенским холодом», Нина поспешно удаляется, а раздосадованный князь выкладывает «всю историю» баронессе. Вдова в ужасе, ведь это именно она, не узнанная под маскарадной маской, нашла и подарила Нинин браслет!
Спасая свою репутацию, она оставляет Звездича в заблуждении, а тот, в надежде запутать Нину и тем самым добиться своего, отправляет ей, по домашнему адресу, предерзкое письмо: дескать, скорей умру, чем откажусь от вас, предварительно оповестив о его содержании половину светского Петербурга. В результате многоступенчатой интриги скандальное послание попадает в руки Арбенина. Теперь Евгений не только убеждён, что жестоко обманут. Теперь он видит в случившемся ещё и некий вещий знак: дескать, не тому, кто испытал «все сладости порока и злодейства» — мечтать о покое и беспечности! Ну, какой из него, игрока, муж? И тем более добродетельный отец семейства! Однако отомстить коварному «соблазнителю» так, как это сделал бы «гений злодейства» и порока, то есть задушить Звездича словно кутёнка, — спящим, Арбенин не может: «союз с добродетелью», пусть краткий, видимо, все-таки что-то изменил в самом его существе.
Брифли существует благодаря рекламе:
Между тем баронесса Штраль, испугавшись за жизнь князя, которого, несмотря ни на что, любит, за что — не зная, «быть может, так, от скуки, от досады, от ревности», решается открыть Арбенину истину и тем самым предотвратить неизбежную, по её представлению, дуэль. Арбенин, прокручивая в голове варианты отмщенья, не слушает её, точнее, слушая, не слышит. Госпожа Штраль в отчаяньи, хотя волнуется она напрасно: поединок не входит в планы Евгения; он хочет отнять у счастливчика и баловня судьбы не жизнь — зачем ему жизнь «площадного волокиты», а нечто большее: честь и уважение общества. Хитроумное предприятие удаётся вполне. Втянув бесхарактерного князька в карточное сраженье, придирается к пустякам, публично обвиняет в мошенничестве: «Вы шулер и подлец», даёт пощёчину.
Итак, Звездич наказан. Очередь за Ниной. Но Нина — это не безнравственный и безбожный князёк; Нина это Нина, и Арбенин, суеверный, как все игроки, медлит, ожидая, что скажет, что подскажет судьба ему, её старинному и верному рабу. Судьба же «ведёт себя» крайне коварно: распутывая интригу, тут же и запутывает ее! Госпожа Штраль, после неудачной попытки объясниться начистоту с мужем подруги и понимая, что при любом повороте событий светская её карьера безнадёжно погублена, решает удалиться в своё деревенское именье, а перед отъездом разъясняет Звездичу «разгадку сей шарады».
Князь, уже переведённый, по собственной его просьбе, на Кавказ, задерживается в Петербурге, чтобы вернуть злополучную безделушку её настоящей владелице, а главное, чтобы остеречь Нину, которая симпатична ему: берегитесь, мол, ваш муж — злодей! Не придумав иного способа поговорить с госпожой Арбениной наедине, он весьма неосторожно подходит к ней на очередном великосветском балу. Называть вещи своими именами князь не решается, а Нина решительно не понимает его намёков. Ее Евгений — злодей? Муж собирается ей отомстить? Какая чепуха? Не догадывается она и о том, к какому решению приходит издалека наблюдающий эту сцену Арбенин («Я казнь ей отыщу… Она умрёт, жить вместе с нею доле я не могу»).
Разгорячённая танцами, давно позабыв о смешном офицерике, Нина просит мужа принести ей мороженое. Евгений послушно плетётся в буфетную и перед тем, как подать блюдечко с мороженым жене, подсыпает туда яд. Яд — быстродействующий, верный, в ту же ночь, в страшных мучениях, Нина умирает.
Проститься с телом покойной приходят друзья и знакомые. Предоставив визитёров скорби слугам, Арбенин в мрачном одиночестве бродит по опустевшему дому. В одной из дальних комнат его и находят Звездич и тот самый неизвестный господин, который несколько дней назад, на маскараде у Энгельгардта, предсказал Арбенину «несчастье». Это его давний знакомый, которого Евгений Александрович когда-то обыграл и пустил, что называется, по миру. Изведав, на своём горьком опыте, на что способен этот человек, Неизвестный, уверенный, что мадам Арбенина умерла не своей смертью, заявляет открыто, при Звездиче: «Ты убил свою жену». Арбенин — в ужасе, на некоторое время потрясение отнимает у него дар речи. Воспользовавшись возникшей паузой, Звездич, в подробностях, излагает истинную историю рокового браслета и в качестве доказательства передаёт Евгению письменное свидетельство баронессы. Арбенин сходит с ума. Но перед тем как навеки погрузиться в спасительный мрак безумия, этот «гордый» ум успевает бросить обвинение самому Богу: «Я говорил Тебе, что ты жесток!»
Неизвестный торжествует: он отмщён вполне. А вот Звездич безутешен: дуэль при нынешнем состоянии Арбенина невозможна, и, значит, он, молодой, полный сил и надежд красавец, навек лишён и спокойствия, и чести.
Неизвестный Лермонтов • Arzamas
Конспект
Период юнкерской школы (1832–1834) обычно выпадает из творческой биографии Лермонтова, как будто в это время он практически ничего не писал. Или писал, но что-то неважное или скабрезное, а потому это не должно включаться в официальную биографию. Главным образом это время ассоциируется с поэмами «Петергофский праздник», «Гошпиталь», «Уланша» — малоприличными и непечатными.
Между тем если непредвзято посмотреть на творческий опыт Лермонтова этого времени, то становится видно, что все, что было тогда им написано, встраивается в общую систему эволюции его творчества. Разрыва не было, а была преемственность и поиск своего пути, без которых понять то, что делал Лермонтов в таких признанных шедеврах, как «Сашка», «Тамбовская казначейша» или «Сказка для детей», невозможно.
Юнкерская школа делит творчество Лермонтова на бойкий юношеский период и взрослый серьезный. Однако принято считать, что юнкерская
школа — это такое мертвое пятно, где под влиянием обстоятельств и недостойных товарищей поэт писал непристойности и только потом превратился в нашего любимого Лермонтова.
Если посмотреть на сюжеты лермонтовских юнкерских поэм, можно найти параллели с его поздним творчеством. Например, в «Гошпитале» главные герои пытаются ночью проникнуть в дом к нравящейся им горничной. Это ночное похождение напоминает сцену из «Героя нашего времени», в которой Печорин прокрадывается к Вере.
Фактически юнкерские поэмы оказываются первым освоением того, что в советских учебниках называли реализмом. Из них логично следует появление пародийной «Юнкерской молитвы» (ее, в свою очередь, часто сопоставляют с более поздними и серьезными «Я, Матерь Божия, ныне с молитвою…» или
«В минуту жизни трудную…») как продолжение иронической поэтики, где в канву определенного жанра встраивается бытовое содержание.
Можно предложить еще одну интересную типологию юнкерского творчества: если поэмы прославляют героические гетеросексуальные подвиги юнкеров (например, поэма «Уланша», где описывается, как эскадрон провел ночь с отважной красоткой), то юнкерские стихи в большинстве своем посвящены гомосексуальным отношениям (например, «Ода к нужнику» — замечательная тем, как Лермонтов пользуется фразеологией любовной элегии для описания совершенно содомитской ночной сцены).
В юнкерский период была еще и проза, в частности текст, где описывается, как профессор химии фон дер Бздех отправляется в экспедицию и как их застигает в пути буря; все явления природы последовательно уподобляются здесь разным проявлениям человеческого организма; торжествует материально-телесный низ.
Стилистические и тематические поиски шли у Лермонтова в юнкерское время очень активно. Именно этот опыт, возможно, повлиял на то мастерство иронии, сатиры, остранения Остранение — термин, введенный В. Б. Шкловским первоначально для обозначения принципа изображения вещей у Л. Н. Толстого. При остранении вещь не называется своим именем, а описывается, как в первый раз увиденная. в описании окружающего мира, которое проявилось потом и в серьезной прозе, и в его стихах после 1837 года.
Михаил Юрьевич Лермонтов. Издания в фонде абонемента
Михаил Юрьевич Лермонтов. Издания в фонде абонемента — Тихоокеанский государственный университет Обычная версия сайта Размер шрифта А А А Цветовая схема А А А А А Изображения ОтключитьПроизведения
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.1 : Стихотворения / Лермонтов Михаил Юрьевич; Под общ. ред. Г.П. Макогоненко. — М.: Правда, 1986. — 384с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы 1837-1841 / Лермонтов Михаил Юрьевич; Под общ. ред. Г.П. Макогоненко. — М.: Правда, 1986. — 512с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы 1830-1836 / Лермонтов Михаил Юрьевич; Под общ. ред. Г.П. Макогоненко. — М.: Правда, 1986. — 544с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Драмы 1830-1836 / Лермонтов Михаил Юрьевич; Под общ. ред. Г.П. Макогоненко. — М.: Правда, 1986. — 464с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.1 : Стихотворения / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1983. — 446с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы, повести в стихах / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1983. — 542с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1984. — 543с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Проза, письма / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1984. — 527с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.1 : Стихотворения. 1828-1841 / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Л.: Наука, 1979. — 654с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Л.: Наука, 1980. — 572с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Л.: Наука, 1980. — 620с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Проза, письма / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Л.: Наука, 1981. — 590с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.1 : Стихотворения / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1964. — 966с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы, повести в стихах / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1964. — 606с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1965. — 566с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Проза, письма / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1965. — 518с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.1 : Стихотворения 1828-1841 / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1961. — 756с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1962. — 704с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1962. — 788с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Проза, письма / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1962. — 826с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы и повести в стихах / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Гослитиздат, 1958. — 528с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.3 : Драмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Гослитиздат, 1958. — 504с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.4 : Проза; Письма / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Гослитиздат, 1958. — 596с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Собрание сочинений. В 4т. Т.2 : Поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1959. — 704с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Сочинения. В 2т. Т.1 : Стихотворения и поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Правда, 1988. — 720с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Сочинения. В 2т. Т.2 : Драмы; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Правда, 1990. — 704с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Сочинения. В 2т. Т.1 : Стихотворения; Поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1970. — 767с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Сочинения. В 2т. Т.2 : Драмы; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1970. — 744с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные произведения. В 2т. Т.1 : Стихотворения и поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1973. — 624с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные произведения. В 2т. Т.2 : «Маскарад»; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1973. — 480с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные произведения. В 2т. Т.2 : Драмы; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1963. — 512с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные произведения: Стихотворения; Поэмы; Драмы; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Самара: Самар. Дом печати, 1996. — 656с.: ил. — (Классика).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные сочинения: Стихотворения; Поэмы; Драмы; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич; сост.: В. Вацуро, И. Чистовой. — М.: Худож.лит., 1983. — 832с.: ил. — (Библиотека классики. Русская литература).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранные произведения / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Москва: Московский рабочий, 1957. — 704с.: ил. — (Библиотека для юношества).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Избранное / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Гослитиздат, 1953. — 364с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Во всем дойти до совершенства: сборник / Лермонтов Михаил Юрьевич; сост. А. Марченко. — М.: Молодая гвардия, 1984. — 398с.: ил. — (Библиотека юношества).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Киев: Изд-во худож.лит. «Днипро», 1978. — 182с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Хабаровск: Книжное изд-во, 1974. — 168с. — (Школьная библиотека).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Демон: Восточная повесть / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1964. — 80с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Поэзия; Драматургия; Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Слово/SLOVO, 2000. — 638с. — (Пушкинская библиотека).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Проза: избранное / Лермонтов Михаил Юрьевич; сост. В.И. Гусева. — Моска: Советская Россия, 1989. — 336с.: ил.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Проза / Лермонтов Михаил Юрьевич; сост. В.А. Еремина. — Москва: Московский рабочий, 1980. — 288с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Проза: избранное / Лермонтов Михаил Юрьевич; сост. В.И. Гусева. — Москва: Советская Россия, 1979. — 352с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Сильней страданий роковых: стихотворения, поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Воениздат, 1992. — 560с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения; Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Дет.лит., 1978. — 192с. — (Школьная библиотека).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения и проза / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Просвещение, 1987. — 176с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения. Поэмы / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Л.: Лениздат, 1972.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения. Поэмы. Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: АСТ: Олимп, 1996. — 480с. — (Школа классики).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения. Поэмы. Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — Мурманск: Книжное изд-во, 1972. — 320с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения. Поэмы.»Маскарад» / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1974. — 384с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения; Поэмы; «Маскарад» / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1969. — 336с.
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения; Поэмы; «Маскарад»; Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1989. — 479с. — (Классики и современники. Русская класическая литература).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения; Поэмы; «Маскарад»; Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1984. — 493с. — (Классики и современники. Русская классическая литература).
- Лермонтов Михаил Юрьевич. Стихотворения; Поэмы; Маскарад; Герой нашего времени / Лермонтов Михаил Юрьевич. — М.: Худож.лит., 1972. — 768с.: ил. — (Библиотека всемирной литературы, Т.93. Серия 2-я ).
Литература о жизни и творчестве
- Айхенвальд Юлий Исаевич. Силуэты русских писателей. В 2т. Т.1 / Айхенвальд Юлий Исаевич. — М.: ТЕРРА-Книжный клуб: Республика, 1998. — 304с.: ил.
- Андреев-Кривич Сергей Александрович. Всеведенье поэта / Андреев-Кривич Сергей Александрович. — 2-е изд. — Москва: Советская Россия, 1978. — 272с.: ил.
- Андреев-Кривич Сергей Алексеевич. Тарханская пора / Андреев-Кривич Сергей Алексеевич. — М.: Детская лит., 1963. — 191с.
- Андроников И. Лермонтов. Исследования и находки. / И. Андроников. — 2-е изд.; испр. — М.: Худож.лит., 1967. — 607с.: ил.
- Андроников Ираклий Луарсабович. Рассказы литературоведа / Андроников Ираклий Луарсабович. — М.: Дет.лит., 1962. — 143с.: ил. — (Школьная библиотека).
- Архипов В.А. М.Ю. Лермонтов. Поэзия познания и действия / В. А. Архипов. — Москва: Московский рабочий, 1965. — 472с.
- Афанасьев Виктор Васильевич. Лермонтов / Афанасьев Виктор Васильевич. — Москва: Молодая гвардия, 1991. — 560с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Серия биографий; Вып.719).
- Большаков Константин Аристархович. Бегство пленных, или История страданий и гибели поручика Тенгинского пехотного полка Михаила Лермонтова: роман; Стихотворения / Большаков Константин Аристархович. — М.: Худож.лит., 1991. — 334с. — (Забытая книга).
- Висковатов Павел Александрович. Михаил Юрьевич Лермонтов: Жизнь и творчество / Висковатов Павел Александрович. — М.: Современник, 1987. — 493с. — (Б-ка «Любителям рос. словесности. Исслед. о классике»).
- Воскобойников Валерий Михайлович. Жизнь замечательных детей: Для детей мл. шк. возраста / Воскобойников Валерий Михайлович. — 2-е изд. — СПб.: Образование-Культура, 1999. — 176с.: ил. — (Жизнь замечательных детей).
- Герштейн Эмма Григорьевна. Судьба Лермонтова / Герштейн Эмма Григорьевна. — 2-е изл.испр.и доп. — М.: Худож.лит., 1986. — 351с.
- Живые страницы. А.С. Пушкин. H.В. Гоголь. М.Ю. Лермонтов. В.Г. Белинский. В воспоминаниях, письмах, дневниках, автобиографических произведениях и документах. — Москва: Детская лит., 1970. — 544с. — (Школьная библиотека).
- Иванова Татьяна Александровна. Лермонтов на Кавказе / Иванова Татьяна Александровна. — Москва: Детская лит., 1968. — 216с.
- Иванова Татьяна Александровна. Четыре лета. Лермонтов в Середникове / Иванова Татьяна Александровна. — Москва: Детская лит., 1959. — 91с.
- Кирпотин Валерий Яковлевич. Избранные работы. В 3т. Т.1. : Пушкин.Лермонтов. Салтыков — Щедрин / Кирпотин Валерий Яковлевич. — М.: Худож.лит., 1978. — 492с. — Библиогр.
- Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях современников / Сост. М. Гиллельсон. — М.: Худож.лит., 1989. — 672с. — (Литературные мемуары).
- Лермонтов: картины и рисунки поэта / авт.-сост. Е.А. Ковалевская. — Москва: Советский художник, 1964. — 126с.
- Лермонтовская энциклопедия / гл. ред. В.А. Мануйлов. — Москва: Большая Российская энциклопедия, 1999. — 784с.: ил.
- Лермонтовская энциклопедия / гл. ред. В.А. Мануйлов. — Москва: Советская энциклопедия, 1981. — 784с.: ил.
- Логиновская Елена Васильевна. Поэма М.Ю. Лермонтова «Демон» / Логиновская Елена Васильевна. — М.: Худож.лит., 1977. — 118с.
- Люблю отчизну я…: Лермонтовские места. Фотоальбом / Авт.-сост.В.В. Афанасьев. — М.: Советская Россия, 1989. — 264с.
- Макогоненко Георгий Пантелеймонович. Избранные работы: о Пушкине, его предшествен. и наследниках / Макогоненко Георгий Пантелеймонович. — Л.: Худож.лит., 1987. — 640с.: [1] л. портр.
- Манн Юрий Владимирович. Динамика русского романтизма (В. Жуковский, К. Батюшков, А.Пушкин, К.Рылеев и др.): Пособие / Манн Юрий Владимирович. — М.: Аспект Пресс, 1995. — 383с. — (Программа»Обновление гуманитарного образования в России»).
- Манн Юрий Владимирович. Русская литература 19 века: Эпоха романтизма : Пособие для вузов / Манн Юрий Владимирович. — М.: Аспект-пресс, 2001. — 448с.
- Мануйлов Виктор Андроникович. Лермонтов в Петербурге / Мануйлов Виктор Андроникович. — Л.: Лениздат, 1984. — 224с. — (Выдающиеся деятели науки и культуры в Петербурге-Петрограде-Ленинграде).
- Мануйлов Виктор Андроникович. Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»: Комментарий / Мануйлов Виктор Андроникович. — М.-Л.: Просвещение, 1966. — 276с.
- Марченко Алла Максимовна. С подорожной по казенной надобности / Марченко Алла Максимовна. — М.: Книга, 1984. — 335с. — (Писатели о писателях).
- Мильдон Валерий Ильич. Вершины русской драмы / Мильдон Валерий Ильич. — М.: Изд-во МГУ, 2002. — 256с. — (Классика жанра).
- Михайловский Николай Константинович. Литературная критика: Статьи о русской литературе 19-начала 20 века / Михайловский Николай Константинович. — Л.: Худож.лит., 1989. — 608с.: ил.
- Мочульский Константин Васильевич. Великие русские писатели XIX в. / Мочульский Константин Васильевич. — СПб.: Алатейя, 2000. — 160с.
- Наровчатов Сергей Сергеевич. Лирика Лермонтова / Наровчатов Сергей Сергеевич. — М.: Худож.лит., 1970. — 104с.
- Наровчатов Сергей. Лирика Лермонтова: заметки поэта / Наровчатов Сергей. — М.: Худож.лит., 1964. — 132с.
- Обухова Лидия Алексеевна. Избранник: роман-этюд о Лермонтове / Обухова Лидия Алексеевна. — Алма-Ата: Жазушы, 1989. — 320с.
- Паустовский Константин. Близкие и далекие / Паустовский Константин; сост. Л. Левицкий. — Москва: Молодая гвардия, 1967. — 400с.с. — (Жизнь замечательных людей: Серия биографий, Вып.13(439)).
- По лермонтовским местам: Путеводитель / Сост. О.В. Миллер. — М.: Профиздат, 1985. — 304с.
- Раков Юрий Абрамович. Петербург-город литературных героев: учеб. пособие / Раков Юрий Абрамович. — 2-е изд. — СПб.: Химиздат, 1999. — 136с.: ил.
- Русская литература. XIX век. От Крылова до Чехова: Учеб. пособие / Сост.Н. Г. Михновец. — СПб.: ПАРИТЕТ, 2001. — 416с.
- Турбин Владимир Николаевич. Пушкин. Гоголь. Лермонтов: Об изучении лит.жанров / Турбин Владимир Николаевич. — М.: Просвещение, 1978. — 240с.: ил.
- Фохт Ульрих Ричардович. Лермонтов. Логика творчества / Фохт Ульрих Ричардович. — М.: Наука, 1975. — 190с.
- Чекалин Сергей Васильевич. Лермонтов. Знакомясь с биографией поэта… / Чекалин Сергей Васильевич. — М.: Знание, 1991. — 256с.
- Щеголев Павел Елисеевич. Лермонтов: Воспоминания. Письма. Дневники… / Щеголев Павел Елисеевич. — М.: Аграф, 1999. — 528с. — (Литературная мастерская).
- Эйхенбаум Борис Михайлович. Статьи о Лермонтове / Эйхенбаум Борис Михайлович. — 3-е изд., перераб. и доп. — М.-Л.: Изд-во Акад.наук СССР, 1961. — 372с.
- Яковкина Ел. Последний приют поэта: домик М.Ю. Лермонтова / Яковкина Ел. — 3-е изд., перераб. и доп. — Ставрополь: Книжное изд-во, 1968. — 192с.
Извините, ваш Интернет-браузер не поддерживается.
Пожалуйста, установите один из следующих браузеров:
Google Chrome (версия 21 и выше)
Mozilla Firefox (версия 4 и выше)
Opera (версия 9.62 и выше)
Internet Explorer (версия 7 и выше)
С вопросами обращайтесь в управление информатизации ТОГУ, [email protected]
«Маскарад», анализ пьесы Лермонтова, сочинение
«Маскарад» — драматическая пьеса М. Ю. Лермонтова в стихах — произведение, которое поэт создал непосредственно для постановки на сцене, чего при жизни увидеть ему так и не удалось. Пьеса была написана в 1835 году, изначально в трёх действиях, и заканчивалась смертью главной героини. Однако, драматическая цензура во главе с шефом жандармерии Бенкендорфом, пьесу к постановке не допустила. Причиной сему было посягательство поэта на костюмированные балы в доме влиятельных в ту пору Энгельгардтов, расцененное как вызов всему петербургскому великосветскому сообществу. История повторялась ещё дважды, и так же дважды Лермонтов переделывал сюжет. В итоге свет поэма увидела уже после смерти поэта, в 1842 году, в весьма сокращённом варианте, и только через 30 лет была напечатана полностью.
«Маскарад» не зря вызвал такую реакцию у чиновников от цензуры. Лермонтов хорошо знал сущность жизни русской аристократии и тематику театральных безлико-патриотичных постановок. Он создал произведение-вызов, обнажающее все те пороки, которые были присущи великосветскому обществу Петербурга начала 19 века. Назвав пьесу «Маскарад», Лермонтов имел в виду не только момент костюмированного бала в доме у Энгельгардтов. Всё происходящее в жизни общества он считал клубком завуалированных интриг, скрытых преступлений и замаскированных пороков, неприемля такой образ существования. Своё отношение к происходящему в кругах петербургской знати, он вложил в образ главного героя, Евгения Арбенина.
Арбенин, будучи частью этого общества, — один из участников «маскерада» жизни с его лицемерием и эгоизмом, интригами и фальшью, карточными играми и костюмированными балами. Арбенина нельзя назвать положительным героем. Он — карточный шулер, разбогатевший на этом. Но сила его духа и ума позволяют вырваться из порочного круга, чтобы начать новую жизнь.
…я все видел,
Все перечувствовал, все понял, все узнал,
Любил я часто, чаще ненавидел,
И более всего страдал!
Сначала все хотел, потом все презирал я,
То сам себя не понимал я,
То мир меня не понимал.
Тем не менее, он реально ощущает невозможность достижения спокойствия и свободы души в мире, где смещены понятия чёрного и белого, и в этом его трагизм. Опыт предыдущей жизни навсегда поселяет в его душе неверие людям и недоверие ко всем, его окружающим, и жизни в целом. Он не любит общество «масок», и оно пытается ответить ему тем же.
Под маской все чины равны,
У маски ни души, ни званья нет, — есть тело.
И если маскою черты утаены,
То маску с чувств снимают смело.
Евгений хочет уйти от реальности, забыв о карточных играх и пристав к тихой семейной гавани. После долгого соприкосновения с обществом порока и разгула, он боготворит свою юную жену, чистую и целомудренную Нину, он «воскрес для жизни и добра». Ныне он живёт только одним — любовью к своей жене.
Ты молода летами и душою,
В огромной книге жизни ты прочла
Один заглавный лист, и пред тобою
Открыто море счастия и зла.
Нина ангельски непосредственна, она по-детски обожает праздники, «и блеск, и шум, и говор балов», и часто проводит время на них допоздна. Неудивительно, что именно бесхитростная Нина становится жертвой интриг и маскарадных сплетений судьбы.
Общество мстит Арбенину в лице окружающих его «масок», выискав его самое больное место и ударив по нему расчётливо и хладнокровно. Лицемерная баронесса Штраль, закрутившая трагическую интригу, пытаясь спасти своё положение в обществе, подставляет под удар Нину. Шприх, сущность которого Арбенин понял сразу
Улыбка злобная, глаза… стеклярус точно,
Взглянуть — не человек, — а с чертом не похож.
мстит за помощь Евгения князю Звездичу. Бывший сокартёжник Казарин, пытаясь вернуть Арбенина в карточные игры, как хорошего партнёра, подливает масла в огонь, после чего Евгений окончательно разочаровывается в Нине:
Прочь, добродетель: я тебя не знаю,
Я был обманут и тобой…
Чёрным демоном вьётся вокруг Арбенина Незнакомец. Когда-то Евгений лишил его всех средств, выиграв по-крупному в карты и не простив долга. Много лет тот вынашивает план мести, который наконец-то претворён в жизнь. Именно он открывает Евгению глаза на то, что Нина невиновна.
Арбенин пытается освободиться от нравственных устоев окружающего его общества, но всё же идёт на поводу у него, поверив в измену Нины. Отравив её, он не просто расплачивается с ней за якобы неверность, он мстит за крушение того единственного светлого в его жизни, что у него оставалось…
Мысли и действия Арбенина и других персонажей говорят о том, что автор своей пьесой не только пытался раскритиковать существующее светское общество, он предостерегал от нарастающего безраздельного царствования зла и самых низменных качеств и поступков.
«Маскарад» — самая зрелая драматическая пьеса Лермонтова, в ней прослеживается отточенное мастерство автора: богатый язык, меткие фразы, фактурные диалоги, глубина образов, конкретность проблематики, что заслуженно ставит пьесу в ряд лучших произведений русской драматургии.
- «Родина», анализ стихотворения Лермонтова, сочинение
- «Парус», анализ стихотворения Лермонтова
- «Пророк», анализ стихотворения Лермонтова
- «Тучи», анализ стихотворения Лермонтова
- «Герой нашего времени», краткое содержание по главам романа Лермонтова
- «Демон», анализ поэмы Лермонтова
- «Бородино», анализ стихотворения Лермонтова
- «Утес», анализ стихотворения Лермонтова
- «Листок», анализ стихотворения Лермонтова
- «Дума», анализ стихотворения Лермонтова
- «Три пальмы», анализ стихотворения Лермонтова
- «Нищий», анализ стихотворения Лермонтова
- «Молитва (В минуту трудную…)», анализ стихотворения Лермонтова
- «Смерть поэта», анализ стихотворения Лермонтова
- «Выхожу один я на дорогу», анализ стихотворения Лермонтова
По произведению: «Маскарад»
По писателю: Лермонтов Михаил Юрьевич
Маскарад [Маскарад] Михаила Лермонтова
Маскарад — это стихотворная пьеса, написанная в 1835 году русским писателем-романтиком Михаилом Лермонтовым. Четырехактная пьеса, действие которой происходит в петербургском аристократическом обществе 1830-х годов, подчеркивает бунтарский дух и благородный ум главного героя Евгения Арбенина. Герой драмы Арбенин — состоятельный молодой человек, наделенный бунтарским духом и сильным духом. буду. Рожденный в высшем обществе,
Masquerade — это стихотворная пьеса, написанная в 1835 году русским писателем-романтиком Михаилом Лермонтовым.Четырехактная пьеса, действие которой происходит в петербургском аристократическом обществе 1830-х годов, подчеркивает бунтарский дух и благородный ум главного героя Евгения Арбенина. Герой драмы Арбенин — состоятельный молодой человек, наделенный бунтарским духом и сильным духом. буду. Рожденный в высшем обществе, он тщетно стремится обрести независимость и свободу. Он живет по законам своего общества и, пытаясь защитить свою честь, ослепленный ревностью и гордостью, в конечном итоге убивает свою жену.
Акт I открывается игральными картами Арбенина и князя Звездича.Оттуда пара отправляется на маскарад, в котором также присутствует жена Арбенина Нина. Звездича заигрывает с распутной дамой, баронессой, подругой Нины. Но из-за масок Звездича не знает, кто она такая. Таинственная дама дарит Звезде браслет на память — браслет, который когда-то принадлежал Нине. Позже Арбенин замечает, что на запястье жены пропал браслет, вспоминает, что он был у Звездича, и приходит к выводу, что жена изменяет ему со Звездичей.
Акт II, Нина встречается с баронессой. Арбенин читает письмо, адресованное Нине Звездичем, которое заставляет его еще больше полагать, что женщина за маской была его женой Ниной. Он приходит в ярость и убежден, что весь Петербург знает о неверности его жены. Арбенин сначала решает зарезать Звездича, но, считая это слишком мягким наказанием, которое не восстановит его честь, он считает, что отомстить Звездиче и Нине более основательно.
Акт III, Арбенин подмешивает яд (который он получил много лет назад после финансового кризиса, но так и не принял) в мороженое своей жены на балу.Сцена перемещается в спальню пары, где Арбенин объясняет, что он сделал и почему. Он безумно любит ее, но, ослепленный ревностью, не может слышать крики и протесты о невиновности своей смертельно отравленной жены.
Акт IV, Нина мертва. Звездича и персонаж по имени Неизвестный приходят к Арбенину, желая отомстить. Приносят ему письмо баронессы, доказывающее невиновность Нины. Арбенин, понимая, что убил любимую жену без причины, сходит с ума.
Выводы Аудитория, однако, пришла к выводу, что Арбенин — не единственный виновник смерти Нины.Баронесса и другие игроки, руководствуясь собственными мотивами, не всегда говорили правду, позволяя заблуждениям Арбенина продолжаться или даже способствуя этому. Таким образом, значение названия пьесы «Маскарад» можно понимать по-разному.
Спектакль содержит несколько монологов, которые служат самостоятельными выступлениями.
Маскарад — Публичная библиотека Лос-Анджелеса
Маскарад — Публичная библиотека Лос-Анджелеса — OverDrive ×Вам могут быть доступны другие названия.Войдите, чтобы увидеть полную коллекцию.
«Маскарад» — драма Лермонтова в четырех действиях, в стихах. Главный герой — Евгений Арбенин. Спектакль рассказывает о петербургском обществе 30-х годов XIX века.
- Детали
Издатель:
Проспект ОООOverDrive Read
ISBN: 9785392028139
Дата выпуска: 8 декабря 2011 г.EPUB ebook
ISBN: 9785392028139
Размер файла: 978 КБ
Дата выпуска: 8 декабря 2011 г. - Создатели
- Форматы
OverDrive Читать
Электронная книга в формате EPUB - Языки
Доступность может меняться в течение месяца в зависимости от бюджета библиотеки.Вы по-прежнему можете удерживать титул, и он будет автоматически заполнен, как только титул снова станет доступен.
Формат OverDrive Read этой электронной книги имеет профессиональное повествование, которое воспроизводится, пока вы читаете в браузере. Узнайте больше здесь.
Закрывать
Вы достигли максимального количества наименований, которые в настоящее время можете рекомендовать для покупки.
хорошо
Время сеанса истекло. Пожалуйста, войдите в систему еще раз, чтобы вы могли продолжать заимствовать заголовки и получать доступ к страницам «Ссуды», «Список желаний» и «Удержания».
Если проблема не исчезла, выполните следующие действия, чтобы войти в систему.
Добавьте библиотечную карточку в свою учетную запись, чтобы брать книги, размещать удержания и добавлять книги в свой список желаний.
Есть карта? Добавьте его сейчас, чтобы начать заимствовать из коллекции.
Нужна карта? Подпишитесь на один, используя свой номер мобильного телефона.
Библиотечную карточку, которую вы добавили ранее, нельзя использовать для выполнения этого действия. Пожалуйста, добавьте свою карту еще раз или добавьте другую карту. Если вы получили сообщение об ошибке, обратитесь за помощью в свою библиотеку.
У императора нет одежды: «Маскарад» был самодовольным, женоненавистническим беспорядком
Представлено Фестивалем «Вишневый сад»
Постановщик Российского государственного академического театра им. Вахтангова
По мотивам «стихотворной драмы» Михаила Лермонтова
Режиссер Римас Туминас
Художник Адомас Яцовскис
Костюмы Максима Обрезкова
Иван на английском языке Самохин
18–19 июня 2019 г.
Emerson Cutler Majestic Theater
Бостон, Массачусетс 02116
Фестиваль Cherry Orchard в Facebook
Критика Дайаны Лу
( Бостон, Массачусетс.) Моя программа называет Masquerade «стихотворной драмой». Это самая претенциозная вещь, которую я когда-либо видел. Даже Шекспир просто писал «пьесы». Другие рецензенты продолжают сравнивать эту русскую романтическую пьесу 19 -х годов века с пьесой Шекспира Отелло . Я уверен, что писатель Михаил Лермонтов позаимствовал основные сюжетные линии из «Барда», но на этом сходство заканчивается.
Masquerade Главный герой — Арбенин Евгений Александрович (Евгений Князев), стареющий магнат, добившийся собственного успеха, склонный к нигилизму, нарциссизму и ярости.Его обожающая жена Нина (Мария Волкова) посещает бал-маскарад, где теряет браслет, который баронесса Штраль (Лидия Вележева) находит и во время замаскированного флирта передает князю Звездичу (Леонид Бичевин). Звездич думает, что Нина была женщиной в маске, и преследует ее, хотя она замужем.
Этот случай ошибочной идентификации (еще один шекспировский троп) запускает серию печальных событий. Арбенин видит пропавший браслет Нины и предполагает измену. Ревнивая баронесса распространяет слухи о незаконной связи Нины и Звездич, раздувая паранойю Арбенина о том, что весь Петербург знает его позор как мужа-рогоносца.Арбенин убивает Нину только для того, чтобы узнать от Незнакомца (Юрия Шлыкова), которого он когда-то обидел, что она все время была невиновна, и сходит с ума.
Есть три ключевых различия между Отелло и Masquerade , которые делают их фундаментально разными историями, а Отелло бесповоротно превосходит эти два.
Во-первых, нигилизм ведет к плохой драматургии. В Отелло главный герой — Яго . Из всех персонажей у него самая сильная потребность, и именно его действия движут всеми событиями пьесы.В Masquerade НЕТ ЯГО. Его персонаж разделен между Баронессой и Незнакомцем. Последний является пассивным наблюдателем, и мотивы первого не имеют отношения к Арбенину. Причина серии событий Masquerade случайна. Причина и следствие, движимые мотивацией главных героев, необходимы для эффективной драматургии. Этого не было в Masquerade . Более того, Арбенин, будучи раздражительным нигилистом, который считает жизнь бессмысленной и не может заботиться ни о чем, включая жену, — настолько скучный и несимпатичный персонаж, насколько это возможно.
Во-вторых, Отелло — это социологическое повествование. Отелло — это исследование того, насколько сильно социологические представления могут влиять (и разрушать) даже самых великих и сильных людей. То, как Мавр начинал, уважаемый и искушенный джентльмен, а потом стал похотливым и жестоким убийцей, было прямым результатом того, что Яго использовал системный расизм, ксенофобию и исламофобию, чтобы превратить гораздо более могущественного человека в груду уродливых стереотипов.
В Masquerade такой широкой метафоры нет.Арбенин — богатый русский человек, высшая привилегия. Его соперник бессилен и пассивен на протяжении всей игры. Его падение полностью вызвано его собственной эмоциональной хрупкостью, которую он, конечно же, пытается решить, применяя насилие в отношении женщин. Сравнение Othello с Masquerade в этой рамке заставляет последний казаться мелочным, обвиняя «общественную мельницу слухов» в ядовитой психологии Арбенина. Это имеет смысл, если учесть, что Лермонтов написал это, когда ему был 21 год. Все это — просто потакание своим желаниям, фанфики какого-то богатого белого мальчика.Сравнение с Twilight или 50 оттенков серого было бы более уместным.
В-третьих, в Masquerade много снега. (Это шутка.)
Спектакль «» Римаса Туминаса для Вахтангова был самым претенциозным и глубоко женоненавистническим спектаклем, который я когда-либо видел, и я был в Cirque de Soleil .
Действие сцены перемежалось до 10-минутными непереведенными комедийными фрагментами, которые не имели абсолютно никакого отношения к сюжету.В какой-то момент современный хоккеист катался на сцене, а затем отступал без каких-либо объяснений, и на него больше никогда не ссылались. Был ли смысл в том, чтобы укрепить философию, согласно которой ничто не имеет значения, а жизнь бессмысленна? Как исполнитель, я могу вам сказать, что нужен особый придурок, чтобы выровнять стены всеми пушками Чехова и не стрелять из них к концу пьесы.
Все женские персонажи были полностью плоскими объектами, на которых мужские персонажи исполняли свою волю, особенно Нина.Только у баронессы была какая-то мотивация, но как доверенное лицо всего плохого в российском обществе, похоже, подразумевается, что женщины злы и хотят уничтожать мужчин. Ее монолог о правах женщин был отвратительно подрезан вереницей других женских персонажей, повторявших ее строки во все более и более глупых и гротескных карикатурах, пока ее слова не стали абсолютно бессмысленными (это были единственные строки, которые были у большинства женщин-актеров). Это было режиссерское решение. Я могу только представить себе женоненавистническую точку зрения, которая ставит такой спектакль.Это похоже на то, что схватить кого-то за киску — это хорошая шутка (Звездич хватает баронессу за грудь на сцене как флирт).
Единственным достоинством всего шоу была блестящая актерская игра всех актеров. Было очень увлекательно наблюдать, как эти актеры разжевывают драматические декорации и клоуны сильнее, чем Джаггало во время фестиваля ICP. Проделать такую отличную работу с дерьмовым материалом, с которым им приходилось работать, было чистой магией сценического мастерства. Опять же, женщины-актеры были ужасно недоиспользованы, и, как я полагаю, в результате им сильно недоплачивали.
Также не ускользнуло от моего внимания, что большинство других обзоров, за исключением этого подробного и превосходного резюме, были льстивыми до такой степени, что называли искаженный английский в заголовках «привлекательным» и «легко оправдываемым». Каждый раз, когда я бывал в пьесе, в которой небелой человек говорил не на английском, рецензенты называли это «разочаровывающим» или «трудным для понимания». Так что спасибо, Theatre Establishment, за то, что еще раз показали свои истинные цвета (белый и мужской). Приятно видеть, что мелкой буржуазии не изменились за двести лет.Если бы Толстой был жив сегодня, я могу с уверенностью сказать, что он на вас насрал бы.
Если вам понравилась эта статья, сделайте пожертвование. Каждый заработанный цент идет на содержание и продолжение работы Театрального гика Новой Англии.
Лермонтова «Демон» и другие стихотворения
Михаил Ю. Лермонтова
Лермонтов Михаил Юрьевич (1814-1841) погиб на бессмысленной дуэли в 27 лет. Уникальный для русских писателей XIX века, он создал плодотворные шедевры. все три основных жанра: прозаическая литература, драма и поэзия (повествование и короткая лирика).Со смертью Пушкина в 1837 году в возрасте 23 лет он взял на себя роль своего преемника с его широко распространенными распространил, хотя и не опубликовал, панегирик «Смерть поэта» и быстро получил признан вторым величайшим русским поэтом.
Драма: Его ранняя сатирическая комедия в стихах «Маскарад» (1835 г.) лицензию на производство до 1917 года из-за подрывных политических упоминаний как восприняты царскими цензорами. Александр Глазунов (1865-1936) в 1812-13 годах писал музыку для музыкального сопровождения. постановка Александринского театра в Петербурге в постановке великого и новатор Всеволод Мейерк’ольд (1874-1940), но из-за амбициозных требований производства и прерывания войны, он не открывался до ночь перед началом Февральской революции 1917 года.Пышность декораций и костюмов, и жестко поставленный ансамблевый стиль игры даже в большом бальном зале сцены имели величайший успех в истории русского театра. У него был самый длинный театральный показ из всех спектаклей в мире. Россия, переживающая экономический и политический кризис 1920-х и 1930-х годов. до немецкого вторжения в начале Второй мировой войны, когда наборы и костюмы были закопаны, чтобы сохранить их, но стоимость переустановки производство после войны было запредельным. Спектакль был одним из фаворитов Сталина, а после Мейерк’ольда стал осужден и тайно убит в 1940 году, его имя было удалено из программы и производство продолжалось. Арам Хачатурян (1903-1978) написал новую музыкальную композицию для уменьшенного производство в 1941 году, но оно тоже было отложено. Маскарад по-прежнему считается шедевром комедии.
Прозаическая литература: 1839 г. Лермонтов написал свой единственный роман «Герой нашего времени», издал гнездо. год. Считается одной из достопримечательностей Русская фантастика, она отличается тонким и сложным героем. Печорин, байронический антигерой, демонстрирующий браваду, смешанную с меланхоличностью. интроверсия.Так же замечательно, как и главный герой — повествовательная техника четырех связанных, но отдельных историй в которых представлены взгляды на Печорина с точки зрения разных рассказчиков — радикальное нововведение того времени. В Роман не выходил из печати ни разу с момента его первой публикации.
Поэзия: Восхваление Пушкина «Смерть поэта» положило начало лирической стихи длились буквально за несколько дней до смерти Лермонтова с «Пророком» (еще одно стихотворение, вспоминающее о Пушкине), которое, возможно, было его последним.Многие из его текстов имеют такой классический статус что российские школьники обязаны их запоминать, например «Бородино» — стихотворение, которое я не перевел из-за большого количества английских версий, доступных в печати и онлайн.
Кроме короткой лирики, Лермонтов отличился в стихотворении — русское название длинных повествовательных или размышляющих стихов, впервые полностью разработан Пушкиным. Два из это признанные знаковые шедевры, Мцыри, (щелкните здесь, чтобы просмотреть текст в формате PDF) и . Demon (щелкните здесь, чтобы просмотреть текст в формате PDF).Демон оставил неизгладимый отпечаток на потом писатели, в том числе Владимир Маяковский, Анна Ахматова и Борис Пастернак. Есть несколько английских переводов, но я предлагаю и мою версию. В 1890-е гг. великий художник-импрессионист Михаил Врубель создал более десятка картины, изделия из бронзы и рисунки по мотивам «Демона». Это одни из самых замечательных картин в истории русского искусства. Мцыри малоизвестен за пределами России переводы на английский язык.
Комментарии к моим подборкам переведены здесь.Найдите три файла PDF:
1. Мцыри (см. PDF-файл ниже)
2. Демон (включая несколько более коротких связанных стихотворений) (см. PDF-файл ниже)
3. А Подборка стихов Михаила Ю. Лермонтова (см. PDF-файл ниже). Эти выборы помещены в хронологический порядок композиции и представляют лишь небольшую часть его общий объем производства.
Вводные комментарии и сноски Я надеюсь, что помогу разместить стихи в историческом контексте и дать важную основу.
С Лермонтовым я пробовал отражать схемы просодических и рифмующихся, столь важные для его достижения; в то же время я стараюсь избегать упрямой рыси, к которой многие жертвами становятся переводы формальных стихов XIX века. Я не пытаюсь воспроизвести сложность классические русские измерители, и моему уху удобнее, если изредка и наклонные рифмы, чем переводчики из ранних поколений, такие как сэр Морис Боура, автор некоторых из лучших переводов Лермонтова, которые я знаю; к сожалению, сейчас они нелегко доступны.
Прочитать Маскарад онлайн Михаила Юрьевича Лермонтова
Акты
Copyright © 2013 Михаил Юрьевич Лермонтов
Перевод Альфреда Карповича.
Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть использована или воспроизведена какими-либо средствами, графическими, электронными или механическими, включая фотокопирование, запись, запись на пленку или с помощью какой-либо системы поиска и хранения информации без письменного разрешения издателя, за исключением случаев кратких цитат, содержащихся в критические статьи и обзоры.
Это художественное произведение. Все персонажи, имена, инциденты, организации и диалоги в этом романе либо являются продуктом воображения автора, либо используются вымышленно.
Книги iUniverse можно заказать у книготорговцев или связавшись с:
iUniverse
1663 Liberty Drive
Bloomington, IN 47403
3 1-800-Авторы (1-800-288-4677)
Из-за динамической природы Интернета любые веб-адреса или ссылки, содержащиеся в этой книге, могли измениться с момента публикации и больше не действовать.Взгляды, выраженные в этой работе, принадлежат исключительно автору и не обязательно отражают взгляды издателя, и издатель настоящим снимает с себя любую ответственность за них.
Все люди, изображенные на стоковых изображениях, предоставленных Thinkstock, являются моделями, и такие изображения используются только в иллюстративных целях.
Некоторые стоковые изображения © Thinkstock.
ISBN: 978-1-4759-7617-5 (sc)
ISBN: 978-1-4759-7624-3 (hc)
ISBN: 978-1-4759-7618- 2 (ebk)
Контрольный номер Библиотечного конгресса: 20139
iUniverse rev.дата: 24.05.2013
СодержаниеВведение: Лермонтов, его время, жизнь и наследие
Примечание переводчика
Персонажи
Акт 1
Сцена 1
Сцена 2
Сцена 3
Акт 2
Сцена 1
Сцена 2
0 Сцена 3
Акт 3
Сцена 1
Сцена 2
Акт 4
Сцена 1
Приложения
A.Сценарий
B. Синопсис
C. Благодарности
Примечания
Памяти
Ираклий Андронников, уникальный лермонтовед,
от переводчика
) Заядлый англоговорящий читатель, который стремится расширить свой культурный кругозор;
2) Студенты колледжей и ученые, специализирующиеся в области драмы;
3) Студенты и ученые вуза, специализирующиеся на русской литературе и языке;
4) Театральные репертуарные коллективы в своем стремлении обновить репертуар зарубежной классики;
5) Театральные зрители, которым нравятся русские классические пьесы, которые нередки на американской сцене;
6) Российские (местные или зарубежные) репертуарные труппы, ставящие М.Лермонтова на русском языке, появилась возможность использовать английский перевод в субтитрах и титрах;
7) Русско-американские театры на английском языке.
М. Лермонтов — Художник: К. Горбунов, 1841
Акварель
Введение: Лермонтов, его время, жизнь и наследиепоэт Михаил Юрмон , писатель и драматург малоизвестен в англоязычном мире.Родился в Москве (1814 г.), воспитывался у его богатой бабушки-аристократа Е. Арсеньевой. Его родители умерли после недолгого неудачного брака. Эта трагедия коснулась подрастающего мальчика. Чувство одиночества и печали никогда не покидало его. Бабушка дала ему обширное домашнее образование. Они жили в деревне, которой она владела. Ей также принадлежали люди, которые в нем жили. В России царило крепостное право (рабство крестьян). Было законно физически наказывать крепостных или продавать их. Михаил стал свидетелем жестокости и позже стал борцом за свободу и ненавистником царского режима.
Э. Арсеньева наняла француза, чтобы тот обучил ее внука французскому языку, что является обязательным в культуре дворянства. Этот французский учитель когда-то был солдатом в наполеоновской войне 1812 года. Его рассказы вдохновили молодого человека на написание стихотворения Бородино
о разгроме войск Наполеона русскими. Так зародились патриотические идеи Лермонтова.
В 14 лет Лермонтов учился в школе-интернате для дворянских сыновей. Позже он продолжил образование в Московском университете, где изучал языки, этику, политику и литературу.Затем он переехал в Санкт-Петербург, чтобы усовершенствовать свои новые знания в более престижном университете. Эта школа отказалась от кредитов Лермонтова из Москвы. Друзья уговорили его поступить в кадетское училище, которое он окончил в офицерском чине корнета. Все это время он писал свои стихи и прозу. Его бунтарский дух в поэзии раздражал царя (Николая I) и его администрацию. Они контролировали Лермонтова как офицера и как поэта. Он был направлен на Кавказ (юг России), где обычно дислоцировались войска.Лермонтов участвовал в нескольких боевых действиях, но ни разу не был награжден знаком отличия. Его личная жизнь не сложилась. В 26 лет Михаил не был женат. Его несколько любовных романов с замужними и незамужними женщинами обернулись неудачами, что только добавило его обычной меланхолии. Общаться с Михаилом было не очень приятно. Он всегда смеялся над своими товарищами-офицерами, которые говорили исключительно по-французски и имели проблемы с русским языком. В 1841 году Лермонтов был убит офицером Мартыновым на дуэли.Поэту было двадцать шесть лет. В то время в России дуэли были запрещены, поэтому труп Лермонтова остался под проливным дождем на юге России, у подножия горы Машук. Его несчастная бабушка пришла хоронить его.
Плодотворное литературное творчество Лермонтова не имеет аналогов в русской литературе. Ираклий Андронников, лермонтовед грузинского этнического происхождения, провел около шестидесяти лет своей жизни, изучая наследие Лермонтова. Лермонтов никогда не отличался однообразием в своих стилях письма.Он был одним из первых романтиков в своих небольших лирических стихотворениях, часто имитирующих произведения Байрона (кроме французского и русского, поэт знал английский и немецкий). Его главные стихотворения Демон
и Мцыри
— чисто романтические, написанные в мрачных мрачных тонах. Демон желает быть хорошим, но одним поцелуем уносит жизнь грузинской монахини, которую любит. Он непреднамеренно распространяет зло, потому что зло в его хладнокровии, а затем он страдает в своем вечном одиночестве. Как и Арбенин, главный герой Лермонтова в Маскарад
.Он злодей, который страдает вместе со своими жертвами, потому что в нем находится демон
. В личности поэта лежит толстый слой меланхолии. Прекрасным дополнением к нему является живописная панорама Кавказских гор, бурных рек, порогов и снежных вершин. Национализм Лермонтова никогда не превращает в шовинизм, несмотря на его военное прошлое. Напротив, он прославляет Грузию, Чечню, Дагестан и их гордые, свободолюбивые неславянские народы, включая евреев.
Его кумиром был А.С. Пушкин, а Лермонтов занимает второе место после Пушкина. Маскарад
трижды редактировался Лермонтовым в угоду цензорам и редакторам. Когда Пушкин был убит на дуэли (1837), Лермонтов написал стихотворение Смерть поэта
, в котором обвинил политическую систему в смерти Пушкина. Его нападки на режим не остались незамеченными. Царь и элита пытались изгнать поэта.
К 1832 году Лермонтов написал уже 200 лирических стихотворений, 10 стихотворений и три пьесы.Только Маскарад
был поэтической драмой. Остальные пьесы написаны в прозе. Маскарад
появился в 1835 году. При жизни поэта он не был постановочным. Впервые она была поставлена в 1852 году. Поэту посоветовали изменить содержание и интригу, чтобы снять напряжение. Маскарад
выражает дух времени периода русского романтизма в его переходе к критическому реализму. Спустя сто лет (1941) в России появилась киноверсия Маскарад
.Это было огромным успехом. В современной России Маскарад
ставится редко. Монологи Арбенина страстны и пафосны. Что касается диалогов, то они легко читаются и правдивы.
Этого русского писателя больше всего будут помнить по его роману Герой нашего времени
(1840). Герой
— это Печорин, который, как Демон или Арбенин, беззаботно, от скуки распространяет зло, ставя под угрозу свою врожденную порядочность. Лермонтов встал на сторону жертв: сильные мужчины и хрупкие женщины
Государственный академический театр России им. Вахтангова возвращается с маскарадом — Times Square Chronicles
После трех аншлаговых выступлений в Нью-Йорке Государственный академический театр им. Вахтангова возвращается с новой поэтической драмой «Маскарад» в постановке Римаса Туминаса («Евгений Онегин»).Представлено Фондом фестиваля «Вишневый сад» (www.CherryOrchardFestival.org),
«Маскарад», основанный на драме на стихи Михаила Лермонтова, представляет звездный состав самых известных актеров России. Это исследование ревности и гордости в охваченной сплетнями аристократии 1830-х годов Санкт-Петербурга, которое часто сравнивают с шекспировским «Отелло», разоблачает пленительное и коварное веселье, из-за которого мораль колеблется на грани бритвы. Спектакли наполнены декадентскими застольями, яркими костюмами, интригами, флиртом и заснеженной сценой, на которой очаровательные клоуны проливают сострадательные слезы.
Маскарад Туминаса — это трагический фарс, печальная комедия дель арте, изгнание нечистой силы героев и мистификации, которые очаровывают нас вдали от нашего лучшего «я». Спектакль идет на русском языке с английскими субтитрами.
В ролях «Маскарад»: Евгений Князев, Лидия Вележова, Виктор Добронравов, Леонид Бичевин, Мария Волкова, Юрий Шлыков и другие.
«Маскарад» воплощен в жизнь известным художественным руководителем Римасом Туминасом и включает музыку Фаусты Латенас, декорации Адомаса Яковскиса, костюмы Максима Обрезкова и дизайн освещения Майи Шавдатуашвили.В постановке также присутствует дополнительная музыка легендарного советского композитора Арама Хачатуряна, изначально написанная для постановки «Маскарад» 1941 года в Театре имени Вахтангова. Первоначально написан для постановки 1941 года «Маскарад» в Театре имени Вахтангова.
Римас Туминас — лауреат Государственной премии Российской Федерации, премии Российского фестиваля исполнительских искусств «Золотая маска», Международной театральной премии им. Станиславского, нескольких премий «Хрустальная Турандот» и премии «Золотой гвоздь».С 2007 года он является художественным руководителем Государственного академического театра России имени Вахтангова, одной из старейших московских театральных трупп, основанной учеником Станиславского Евгением Вахтанговым. В 2011 году театр был признан самым посещаемым театром Москвы.
Спектакль «Маскарад» Государственного академического театра им. Вахтангова проходит в Нью-Йорке в рамках турне по трем городам Северной Америки, которое включает выступления в Торонто 9-10 июня и Бостоне 18-19 июня.
Основанный в 1921 году легендарным российским театральным режиссером и ученым Станиславского Евгением Вахтанговым и ныне возглавляемый одним из самых ярких европейских режиссеров Римасом Туминасом, легендарный Государственный академический театр России имени Вахтангова стал визитной карточкой Москвы, расположенной в самом сердце театра. город и признан лучшим театром России как критиками, так и зрителями. Труппа Вахтангова, в которую входят многочисленные российские звездные актеры, всегда представляет самый оригинальный и интересный репертуар, причем билеты на большинство постановок распродаются за несколько месяцев.Узнайте больше о компании на vakhtangov.ru.
«Фестиваль вишневого сада», созданный фондом Cherry Orchard Festival Foundation, зарегистрированной организацией 501 (c) (3), — это многодневное, многокультурное, междисциплинарное мероприятие международного искусства в центре Нью-Йорка и за его пределами. , где представлены самые новые и смелые проекты. Основанная в 2012 году, их миссия состоит в том, чтобы знакомить и продвигать глобальную культурную деятельность и обмен идеями, стремясь просвещать и вовлекать аудиторию посредством образовательных программ и мероприятий.Видение фестиваля — наладить постоянный диалог между международными артистами и американской аудиторией для содействия большему культурному взаимопониманию, одновременно поощряя участие семей в искусстве. Фонд провел свой первый ежегодный Международный фестиваль искусств в Нью-Йорке в 2013 году. С тех пор фестиваль расширился до Бостона и Вашингтона, округ Колумбия, где публике были представлены признанные критиками международные театральные постановки и предоставлены возможности для расширения опыта фестиваля с помощью образовательных программ. мероприятия перед перформансом и встречи с артистами.Чтобы получить дополнительную информацию о фестивале и приобрести билеты, посетите сайт www.cherryorchardfestival.org или позвоните по телефону 1.800.349.0021.
Masquerade отыграет 4 выступления в центре Нью-Йорка (131 West 55th Street): 13 июня в 19:30, 14 июня в 19:30, 15 июня в 19:30 и 16 июня в 14:00. Билеты от 55 до 150 долларов. Групповые билеты, студенческие скидки и VIP-билеты можно получить, позвонив в офис фестиваля по телефону 1.800.349.0021 или по электронной почте[email protected].