Первые пьесы А.Н. Островского — Сочинение на 5
…Была уже поздняя осень 1846 года. Городские сады, подмосковные рощи желтели и облетали. Небо хмурилось. Но дожди всё не шли. Было сухо и тихо. Медленно шел он от Моховой вдоль любимых московских улиц, наслаждаясь осенним, напоенным запахом палых листьев воздухом, шорохом проносившихся мимо экипажей, шумом вкруг Иверской часовни толпы богомольцев, нищих, юродивых, странниц, бродячих монахов, собиравших подаяние “на благолепие храма”, попов, за некие проступки отставленных от прихода и ныне “шатавшихся меж двор”, разносчиков горячего сбитня и прочих товаров, лихих молодцов из торговых лавок в Никольской…
Добравшись наконец до Ильинских ворот, вскочил он на проезжавший мимо экипаж и за три копейки проехал на нем некоторое время, а потом снова с веселым сердцем зашагал к своему Николоворобинскому переулку.
То молодость и ничем еще не оскорбленные надежды и не обманувшая еще вера в дружбу веселили его сердце. И первая горячая любовь.
Была эта девушка простой коломенской мещанкой, швеей, рукодельницей. И звали ее по-простому, милым русским именем — Агафья.
Еще летом они познакомились на гулянье в Сокольниках, у театрального балагана. И с той поры зачастила Агафья в белокаменную столицу (не по одним только собственным и сестры своей Натальюшки делам), а теперь вот думает бросить Коломну в поселиться в Москве, неподалеку от милого друга Сашеньки, у Николы в Воробине.
Уже четыре часа отбил пономарь на колокольне, когда подошел наконец Островский к просторному отчему дому у церкви.
В саду, в деревянной беседке, оплетенной засохшим уже хмелем, увидел Островский, еще от калитки, брата Мишу, студента-юриста, ведущего с кем-то оживленную беседу.
Видимо, Миша его поджидал, а заметив, тотчас же оповестил о том своего собеседника. Тот порывисто обернулся и, улыбаясь, приветствовал “друга младенческих лет” классическим взмахом руки уходящего со сцены в конце монолога театрального героя.
Это был купеческий сын Тарасенков, а ныне актер-трагик Дмитрий Горев, игравший на театрах повсюду, от Новгорода до Новороссийска (и не без успеха) в классических драмах, в мелодрамах, даже в трагедиях Шиллера и Шекспира.
Они обнялись…
Островский рассказал о новом своем замысле, о многоактной комедии под названьем “Банкрот” и Тарасенков предложил работать вместе.
Островский задумался. До сих пор все — и повесть свою и комедию — он писал один, без товарищей. Однако же где основания, где причина, чтоб отказать этому милому человеку в сотрудничестве? Он — актер, драматург, отлично знает и любит литературу да так же, как сам Островский, ненавидит неправду и всяческое тиранство…
Поначалу, конечно, кое-что и не ладилось, возникали и споры, и несогласия. Почему-то Дмитрию Андреевичу, и примеру, во что бы то ни стало хотелось подсунуть в комедию еще одного для мамзель Липочки женишка — Нагревальникова. И много нервов пришлось истратить Островскому, чтоб убедить Тарасенкова в совершеннейшей ненужности этого никчемного персонажа. А сколько забористых, малопонятных или просто никому не известных словечек подбрасывал Горев действующим лицам комедии — хоть тому же купцу Большову, или жене его бестолковой Аграфене Кондратьевне, или свахе, или дочке купеческой Олимпиаде!
И, конечно, никак не мог примириться Дмитрий Андреевич с привычкой Островского писать пьесу совсем не с начала, не с первой ее картины, а как бы вразброс — то одно, то другое явление, то из первого, то из третьего, скажем, акта.
Тут дело все было в том, что Александр Николаевич столь долго обдумывал пьесу, в таких мельчайших подробностях знал и видел теперь ее всю, что выхватить из нее ту именно часть, какая казалась ему как бы выпуклей всех остальных, не составляло для него никакого труда.
В конце концов сладилось все же и это. Слегка меж собою поспорив, решили приступить к написанию комедии по-обычному — с первого акта… Четыре вечера работали Горев с Островским. Александр Николаевич все более диктовал, шагая по маленькой своей келье туда и сюда, а Дмитрий Андреевич записывал.
Впрочем, конечно, Горев бросал иногда, усмехаясь, весьма дельные замечания или предлагал вдруг какое-нибудь и в самом-то деле смешное, несообразное, но сочное, истинно купеческое словцо. Так они сообща написали четыре небольших явления первого акта, и на том закончилось их сотрудничество.
Первыми произведениями Островского были “Сказание о том, как квартальный надзиратель пускался в пляс, или От великого до смешного только один шаг” и “Записки замоскворецкого жителя”.
Однако истинным началом творческой биографии и Александр Николаевич, и исследователи его творчества считают пьесу “Картина семейного счастья”. Это о ней к концу жизни Островский вспомнит: “Самый памятный для меня день в моей жизни: 14 февраля 1847 года. С этого дня я стал считать себя русским писателем и уж без сомнений и колебаний поверил в свое призвание”.
Да, действительно, в этот день критик Аполлон Григорьев привел в дом профессора С. П. Шевырева своего молодого друга, который должен был читать собравшимся свою пьесу. Читал он хорошо, талантливо, да и интрига захватывала, так что первое исполнение имело успех. Однако, несмотря на сочность произведения и на добрые отзывы, это была лишь проба себя.
Между тем папенька Николай Федорович, приобретя четыре поместья в различных приволжских губерниях, взглянул наконец благосклонно на неустанную просьбу Эмилии Андреевны: бросил службу в судах, адвокатскую практику и решил перебраться со всем своим семейством на постоянное жительство в одно из этих поместий — сельцо Щелыково.
Тут-то, ожидая карету, зазвал папенька Островского в пустой уже кабинет и, присев на оставленный за ненадобностью мягкий стул, сказал:
— Давно я хотел, Александр, давно хотел предварить тебя, иль просто изъявить тебе наконец свое неудовольствие. Университет ты бросил; в суде служишь без надлежащего рвения; богу известно, с кем знаешься — приказчики, трактирщики, мещане, прочая мелкая шушера, не говоря уж о всяких там господах фельетонистах… Актрисы, актеры — пусть бы и так, хотя писания твои меня отнюдь не утешают: хлопот, вижу, много, а толку мало!.. Это, однако же, дело твое.— не младенец! Но подумай-ка сам, какие манеры ты там усвоил, привычки, слова, выражения! Ведь ты ж как себе хочешь, а из дворян и сын, смею думать, почтенного адвоката — то помни… Конечно, Эмилия Андреевна по своей деликатности тебе ни единого упрека не сделала — кажется, так? И не сделает. Тем не менее твои, сказать прямо, мужичьи замашки и эти знакомства ее оскорбляют!.. То первый пункт. А второй пункт таков.
Я известился от многих, что завел ты интрижку с какой-то мещанкой, швеей, и зовут-то ее эдак… уж слишком по-русски — Агафья. Что за имя, помилуй! Однако же дело не в этом… Хуже то, что живет она по соседству, и, видимо, не без твоего на то, Александр, согласия… Так вот что, помни: ежели все это не оставишь иль, упаси боже, женишься, иль просто к себе приведешь ту Агафью,—живи ж тогда, как сам знаешь, а от меня Тебе ни копейки не будет, все прекращаю раз и навсегда… Ответа не жду, и молчи! Что сказано мною, то сказано. Можешь идти собираться… Впрочем, постой, вот еще что. Все твои с Михаилом вещицы и кое-какую надобную для вас мебель велел я дворнику, как отъедем, перевезти в другой наш дом, под горой. Там станете жить, как только вернешься из Щелыкова, в мезонине. С вас, поди, хватит. А Сергей поживет пока с нами… Ступай!
Бросать Агафью Островский никак не может и не сделает никогда… Конечно, не сладко ему будет без отцовской поддержки, да делать нечего…
Скоро остались они с Агафьей совсем одни в этом маленьком доме у берега Яузы, близ Серебряных бань.
Потому что, не глядя на папенькин гнев, все-таки перевез в конце концов “ту Агафью” Островский и весь ее нехитрый скарб к себе в мезонин. А братец Миша, определясь на службу по ведомству Государственного контроля, тотчас уехал сначала в Симбирск, потом в Петербург.
Отчий дом был совсем невелик, о пяти окнах по фасаду, для тепла и приличия обшит тесом, крашенным в темный коричневый цвет. И притулился дом у самой подошвы горы, что поднималась круто узеньким своим переулком к высоко поставленной на ее макушке церкви святителя Николая.
С улицы казался дом одноэтажным, но за воротами, во дворе, обнаруживался и второй этаж (иначе говоря, мезонин в три комнаты), глядевший окнами в соседний двор и на пустырь с Серебряными банями на речном берегу.
Александр Николаевич Островский презентация, доклад
Биография Островского Александра Николаевича
(1823 — 1886)
Александр Николаевич Островский родился 12.
04.1823 г. в Москве, происходит из небогатого духовенства, детство и юность драматурга прошло в небольшом полукаменном доме в Замоскворечьи
Дом-музей Н.А.Островского
создан в 80-е годы ХХ столетия и расположен по адресу: Москва, ул.Ордынка, 9 .
Здесь писатель прожил первые 25 лет своей жизни.
Замоскворечье — район Москвы, который изучал писатель с детства и которому посвятил первые литературные произведения, здесь «поселил» драматург героев многих своих пьес.
Творческая судьба А.Н.Островского связана с Малым Театром
46 из 47 его пьес впервые были поставлены на его сцене. Перед фасадом театра установлен памятник Островскому. Многие свои пьесы он создал специально для того или иного талантливого актера или актрисы. Слева портрет кисти актера театра М.П.Садовского
Путешествие по Волге
В 1856-1857гг.
А.Н.Островский участвует в известной «Литературной экспедиции» от истоков Волги до Нижнего Новгорода. Полученные впечатления многие годы питали его творчество
Имение отца в Щелыково в Костромской губернии стало главным местом вдохновения А. Н. Островского, здесь он работал над пьесами «Гроза», «Лес», «Волки и овцы», «Бесприданница», обдумывал замысел поэмы «Снегурочка». С 1867г. он регулярно работает здесь по 4-5 месяцев.
Особняком среди пьес Островского стоит драматическая поэма в стихах «Снегурочка» (1873 г.) — «весенняя сказка», по определению автора, созданная на основе народных сказок, поверий, обычаев.
Кинешемский драматический театр имени А. Н. Островского.
Основан в 1896 г. городе Кинешма (Ивановской области)
Кинешемский драмтеатр — один из старейших театров провинциальной России.
Это единственный театр, который носит имя Островского с первого дня своего основания и создан при участии членов семьи драматурга. Рождение театра в Кинешме связано с пребыванием А. Н. Островского на Кинешемской земле
«Гроза» занимает в творчестве Островского особое место
Ее первая постановка в Малом имела 16.11.1859г. огромный успех.
Лучшие актрисы стремились исполнить роль Катерины.
В их числе — Полина Стрепетов а, служившая в Александринском театре.
Для постановки «Грозы» в 1916 г. А.Головин создал красочные декорации.
В 80-е годы А.Н.Островский был приглашен на должность директора Императорских театров по репертуару.
Он вводит многократные прогоны, репетиции в костюмах, но его планам о коренном преобразовании театра не суждено было сбыться.
Он умер в 1886 году
Смерть застала Островского за переводом шекспировской трагедии «Антоний и Клеопатра») 14.
06.1886 г. в имении Щелыково от наследственной болезни — стенокардии. Он не сделал всего, что он мог сделать, но сделал он чрезвычайно много.
Скачать презентацию
Александр Островский Биография — eNotes.com
Начать бесплатную пробную версию
Скачать PDF PDF Цитата страницы Цитировать Поделиться ссылкой ДелитьсяПоследнее обновление: 10 мая 2015 г., редакция eNotes. Количество слов: 898
Александр Николаевич Островский родился 12 апреля 1823 года в той части Москвы, где промышляли бесчестные адвокаты, лавочники и сваты. У него было достаточно возможностей вести хронику обычаев и этики таких деятелей, поскольку его отец, служащий в гражданском суде, оказывал юридические услуги в этом районе. Его первые пьесы точно воспроизводят пороки, наблюдаемые «по ту сторону реки», а большинство его более поздних произведений отражают ту или иную фазу купеческого менталитета.
0007 Москвитянин (Москвич).Писать эссе?
Получить пользовательский контур
Наша лаборатория сочинений поможет вам справиться с любым заданием за считанные секунды, независимо от того, изучаете ли вы Макбета или Американскую революцию. Попробуйте сегодня!
Начать эссе В 1847 году преподавателям и студентам Московского университета на профессорской квартире было прочитано первое произведение Островского — комическая одноактная пьеса «Картина семейного счастья». Щедрая похвала этой частной аудитории привела к тому, что через месяц она была опубликована в либеральной газете 9.0007 Московский городской листок (Московские городские записки), представивший произведение в виде театрализованной хроники «из-за реки». Когда Островский попросил разрешения на постановку, цензоры отказались, недовольные разгромно-негативным изображением московского купечества. К 1849 году подающий надежды автор закончил свою первую полнометражную пьесу «
См. eNotes без рекламы
Начни свою 48-часовая бесплатная пробная версия , чтобы получить доступ к более чем 30 000 дополнительных руководств и более чем 350 000 вопросов помощи при выполнении домашних заданий, на которые ответили наши эксперты.
Получите 48 часов бесплатного доступаУже зарегистрированы? Войдите здесь.
И здесь Островский представил скупой мещанский образ жизни. Пьеса впервые была прочитана в различных литературных кругах и широко обсуждалась. Редактор Москвитянин использовал свои связи, чтобы получить разрешение на печать, и статья появилась в журнале в начале 1850 года. Островский сразу же получил признание критиков и начал подготовку к производству. Однако цензоры еще раз отказали в разрешении, сославшись на возмущение торговцев и консерваторов тем, что они изображены в столь нелестных выражениях. По специальному обращению Николай I сам ознакомился с произведением и полностью поддержал своих цензоров.
Дальнейшее обсуждение в печати было запрещено, Островский был взят под надзор и вскоре после этого (1851 г.) был вынужден уйти в отставку с государственной службы. Хотя это поставило его в финансовые трудности, он приветствовал возможность полностью посвятить себя драматической работе.
Следующие несколько его произведений имели сомнительные художественные достоинства, но в 1852 году Островский вновь привлек внимание публики своим 
, когда он больше не находился под полицейским надзором. Тем не менее, трудности с цензурой продолжали задерживать производство. «Доходное место » (выгодная позиция) на короткое время разрешили ставить в провинции, но позже запретили все постановки, хотя Островский внес изменения. Точно так же Протеже Госпожи (также известный как Подопечная ) не получил одобрения в 1859 году и был поставлен три года спустя только после значительных торгов. Все еще запрещенный Это семейное дело увидел свое первое представление в 1861 году после того, как драматург полностью изменил концовку, чтобы удовлетворить этические претензии правительства. Не испугавшись этих задержек, Островский продолжал ставить пьесы, ставя по крайней мере одну, а часто и более одной пьесы в год. По мере того, как прогрессивные голоса становились громче, доступ к публике становился легче, и Островскому в конце концов удалось вывести на сцену все свои произведения.
В 1862 году Островский уехал за границу в Германию, Австрию, Италию, Францию, Англию.
Его впечатления не оказали заметного влияния на его последующую работу, но он расширил свой круг, включив в него другие русские социальные классы, особенно мелкое дворянство, правительственных служащих и актеров. В 1874 году он основал Общество драматических актеров и до самой смерти был его президентом. Он энергично боролся за общественное признание и лучшее вознаграждение актерам, особенно в провинциальных театрах, где их положение было низким. Жена Островского, Мария Васильева, была ведущей актрисой Малого театра, поставившего большинство его пьес. Хотя Островский так и не разбогател, его успехи позволили ему в 1867 году купить загородную усадьбу, где он проводил много лета. В январе 1886 года он был назначен художественным руководителем московских правительственных театров, получив, наконец, официальное признание после десятилетий цензурной борьбы с властью. Однако к тому времени его здоровье ухудшилось, что едва позволило ему завершить сезон. Он уехал в свое имение в Костромской губернии в конце мая и умер вскоре после приезда, 14 июня 1886 года.
Ссылайтесь на эту страницу следующим образом:
«Александр Островский — Биография» Критическое издание драматической литературы Эд. Карл Роллисон. eNotes.com, Inc.
2003 eNotes.com 26 декабря 2022 г.
Примечание: При ссылке на интернет-источник важно указывать все необходимые даты. Цитата выше будет включать 2 или 3 даты.
- Если есть три даты, первая дата является датой оригинала публикация в традиционной печати. Второе – это дата публикация онлайн или последняя модификация онлайн. Последняя дата сегодня date — дата, когда вы цитируете материал.
- Если указаны две даты, дата публикации и появления
онлайн то же самое, и будет первой датой в цитировании. Второе свидание сегодня
date — дата, когда вы цитируете материал.
См. eNotes без рекламы
Начните 48-часовую бесплатную пробную версию , чтобы получить доступ к более чем 30 000 дополнительных руководств и более чем 350 000 вопросов помощи при выполнении домашних заданий, на которые наши эксперты ответили.
Получите 48 часов бесплатного доступаУже зарегистрированы? Войдите здесь.
Следующий
Критические эссе
Исследовать учебные пособия
Не уходи нежно в эту спокойную ночь
Дилан Томас
Гарлем
Лэнгстон Хьюз
Песня о любви Дж. Альфреда Пруфрока
Т. С. Элиот
Моя последняя герцогиня
Роберта Браунинга
Ода греческой урне
Джона Китса
Ворон
Эдгар Аллан По
Остановка в лесу снежным вечером
Роберт Фрост
Красная, красная роза
Роберта Бернса
Моряк
Анонимный
Сонет 29
Уильяма Шекспира
Русский Мольер | Дрю Лихтенберг
Поиск:
25 Вторник сентябрь 2012 г.
Написано осенью 2012 года для прочтения «Безумных денег» Островского, поистине уникальной пьесы, сочетающей в себе реставрационно-укрощающий фарсовый сюжет с критикой зарождающегося капитализма. -DL
За полвека между Гоголем и Чеховым Александр Островский (1823-1886) был самой плодовитой силой в русском театре. С 1846 по 1886 год он написал 47 оригинальных пьес и стал соавтором или переводчиком еще десятков, единолично создав репертуар для русской сцены. Как постановщик собственных произведений, член профсоюза драматургов и педагог актерского мастерства, Островский также посвятил свою жизнь тому, чтобы сделать русский театр практической реальностью, свободной от цензуры императорского двора. В 1897, когда Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко основали Московский Художественный театр, миссия театра во многом заключалась в реализации мечты всей жизни Островского.
Произведения Островского, однако, остаются малоизвестными для англоязычной публики.
Лишь немногие его пьесы были переведены на английский язык, и многие критики говорят, что его разговорный диалог и яростно русское мировоззрение — слишком далекий мост для трансатлантического понимания. Это ерунда, конечно. То же самое говорили и о Чехове до того, как распространение станиславских подходов к актерскому мастерству и тексту обеспечило его пьесам репутацию «универсальной» классики.
Привлекательность Островского можно объяснить грубой аналогией: Гоголь — это русский Шекспир, лингвистический гений, создавший на сцене новый взгляд на мир (и страну). Чехов — это русский Ибсен, писатель реалистических поверхностей, частично затемняющих глубоко поэтические и символические глубины. Островский, напротив, является российским эквивалентом Бальзака или Мольера, плодовитого автора, чьи пьесы составляют обширную человеческую комедию русской жизни. Его дар не к ансамблевой трагикомедии Чехова или метафизическому водевилю Гоголя, а к изображению широкой и комической панорамы общества, всегда рассказанной живо и человечно.
Всего Островский создал в своих пьесах более 500 характерных персонажей. Все они воплощают в себе страхи и тревоги российской жизни в поворотные десятилетия ее истории.
Пьесы Островского можно условно разделить на две категории. В своих ранних пьесах 1850-х годов он обращает внимание на купеческие сословия, ранее невиданные на русской сцене. Эти пьесы, такие как «Это семейное дело» 1850-х годов (представьте себе более отвратительного рабочего класса, «Тартюф » 19-го века), изображают жестокий и жестоко смешной мир коррумпированных бизнесменов, властных патриархов и коррумпированных государственных служащих. Но Островский написал большую часть своих пьес, в том числе «Безумные деньги » 1870-х гг.0008 г., после освобождения крепостных в 1861 г. В этих пьесах Россия предстает изменившимся и меняющимся миром, который стал головокружительно нестабильным из-за внезапного введения капитализма. Игра за пьесой погоня за деньгами вступает в противоречие с запретной любовью, и поколение эмансипированных женщин сталкивается с патриархальными фигурами, решительно настроенными сохранить свою власть.