Образ Гамлета в трагедии Шекспира – его анализ
Образ Гамлета в трагедии Шекспира центральный. Он вступает в борьбу с реальной действительностью, которая требует от героя размышлений по поводу бытия. Философские мысли становятся главными в произведении.
Характер
Главный герой трагедии – умный человек. Это проявляется не только в том, что он обучался в университете, но и в том, что он постоянно стремится к истине. Он не считает себя лучше всех, потому что знает, что ему есть куда стремиться. Гамлет – далеко не самодовольный и далеко не высокомерный человек.
Гамлет – это человек чести. Он никогда не сможет простить ложь и закрыть глаза на обман близких. Это говорит о непреклонности характера главного героя. В столкновении персонажа с внешним миром проявляется основной конфликт произведения: человек и общество. Гамлет не может жить в таком противоречивом мире, в котором царствует зло и жестокость. Образ центрального персонажа обусловлен общественной картиной, Гамлет – рождение эпохи.
Внешний конфликт трагедии перерастает во внутренний. Гамлет чувствует свое одиночество, он не похож на окружающих его людей. Это становится причиной постоянных размышлений по поводу собственного нахождения в мире.
Философское содержание
Гамлет – очень умный и образованный человек. В его уста автор вкладывает серьезные размышления о сущности общества и мира в целом. В трагедии Шекспира довольно много монологов Гамлета, среди которых выделяются известные каждому размышления: «Быть или не быть?». Все монологи раскрывают сущность образа, его внутренние противоречия.
Гамлет – это человек новой эпохи, выражающий философское мировоззрение Возрождения. Герой трагедии Шекспира – философская категория, «вечный образ», который интересен своими психологическими чертами.
Неоднозначность образа
Анализ образа Гамлета позволяет сказать, что герой неоднозначен. Внутренне он очень противоречив. Поиск истины и правды приводят к глубоким размышлениям, которые ставят Гамлета перед выбором.
Внешние обстоятельства, к которым можно отнести смерть отца, предательство дяди и матери, становятся причиной разрушения всех моральных принципов Гамлета. Реальная действительность, с которой главный герой вступил в борьбу, рушит все идеалы: и любовь, и дружбу, и честь. Однако Гамлет хочет противостоять злу, поэтому он решает отомстить за смерть отца. Месть Гамлета – это не признак жестокости, это стремление к справедливости. Важна одна небольшая деталь: герой не хочет убивать убийцу отца, когда тот молится. Все это говорит о чистоте замыслов героя. И то, что Гамлет хочет отомстить, противоречит его мировоззрению и взгляду на собственную жизнь. В этом и проявляется вся противоречивость образа, который несет и индивидуальные черты, и черты эпохи.
Данная статья, которая поможет написать сочинение «Образ Гамлета», рассмотрит образ центрального персонажа трагедии Шекспира, продемонстрирует роль его философских рассуждений в произведении.
Посмотрите, что еще у нас есть:
Тест по произведению
Доска почёта
Чтобы попасть сюда — пройдите тест.
Гамлет-66 — Год Литературы
Текст: Леонид Радзиховский / РГ
Особенно досталось от Толстого «Гамлету». Слабая пьеса без сюжета. Шекспир просто свалил в кучу свои, казавшиеся ему интересными мысли, и не заботясь о правдоподобии, формально связал их тонкой, на каждом шагу рвущейся ниткой. Но так как это априори «гений Шекспир», то сотни литературоведов, делая вид, что не видят, что принц — голый, пытаются в этой куче найти жемчужные зерна.
Что ж, чем грубее и проще критика, тем в некоторых случаях ценнее.
Вспомним фабулу. Гамлет встречается с Призраком умершего отца, который рассказывает, что его убил брат, Клавдий, дядя Гамлета, который женился на матери-вдове (а до того был ее любовником) и стал королем. Как это возможно в обход законного наследника Гамлета? Пьеса молчит, никто не спрашивает! Так или иначе, Отец завещает ему месть, но Гамлет сомневается — а не соврал ли Призрак, не было ли это, скажем, его галлюцинацией.
Для проверки он устраивает сцену «Мышеловка», где актеры разыгрывают убийство Гамлета-старшего, и Клавдий бежит с представления. После этого, уверовав, что Призрак не соврал, Гамлет: а) пропускает случай убить Клавдия («Он молится. Какой удобный миг! / Удар мечом — и он взовьется к небу, / И вот возмездье. Так ли? Разберем»).
Оказывается, это был бы подарок Клавдию — убить в момент молитвы! Нет, надо дождаться, «когда он будет в гневе или пьян… Руби его, чтоб он свалился в ад»; б) после ряда приключений (Клавдий отправляет его в Англию, он едет, затем возвращается и т.д.) Гамлет… будто забывает обо всей этой истории! Он больше не нападает на Короля, не строит планов — ни убийства, ни восстания (хотя куда менее популярный в народе Лаэрт как раз бунт против Клавдия легко поднимает!), занят какими-то дурацкими играми — спортивным фехтованием на рапирах с Лаэртом и только уже раненный, в безнадежном положении, убивает Клавдия — «ступай отравленная сталь по назначенью!».
Простите, но если прочесть саму по себе эту story, всякий скажет — ну и галиматья!
Кстати, «мышеловка» выглядит сверхглупо: ну да, услышав более чем прозрачные обвинения в убийстве брата, Клавдий, как и любой бы на его месте, психанул — и что? Единственный эпизод «признания обвиняемого» — та самая «молитва Клавдия» (которую едва ли СЛЫШИТ Гамлет!). Если убрать этот монолог Клавдия — а ведь и не такие купюры делали режиссеры — вообще неизвестно, убит Гамлет-старший или это глюки Гамлета-младшего, впавшего в паранойю (или шизофрению). Ну а действия Клавдия по организации убийства Гамлета — всего лишь самооборона от этого опасного сумасшедшего («Пока он жив, нет жизни для меня»).
Однако я и правда считаю эту пьесу величайшей в истории мировой литературы.
Из всех пьес Шекспира «Гамлет» — особая. Не «приключения тела», а «приключения духа», где внешние события — или просто дань почтеннейшей публике (вот вам реки крови и горы трупов, над чем сам Гамлет издевается в сцене с актерами — «рвать страсть в куски и клочья к восторгу стоячих мест»).
Или это лишь поводы, «идеальные эксперименты», которые разыгрывает (над собой и другими) Гамлет, чтобы «мысль разрешить».
Действия Гамлета — условны, но сам этот циник-идеалист-невротик — абсолютно живой, и пожалуй, самый глубокий, харизматично-притягательный герой мировой литературы.
Студент Эпохи Возрождения бьется о главные, вечные вопросы. С него-то эти «гамлетовские вопросы» и начались, отравили и зажгли европейское сознание. Зачем я живу? В чем смысл, «надо ли» жить?
Через 400 лет донеслось русское эхо — «тварь я дрожащая или право имею?»
«Русские мальчики» Достоевского без конца спрашивали себя: «Есть ли Бог?» Британский интеллектуал прямо это не обсуждает — даже встретившись с пришедшим с того света отцом, он не только не пытается расспросить его, «что ТАМ?», но и сам с собой на эти темы не говорит. Однако он (как и Иван Карамазов) — «мира божьего не принимает». «Дания — тюрьма», «весь мир — тюрьма», и как же (зачем?) гнить в тюрьме — «когда так просто сводит все концы удар кинжала!»?
Говоря о «тюрьме», Гамлет повторяет знаменитый Сонет 66: «Тоска смотреть, как мается бедняк и как шутя живется богачу».
Шекспир не просто раз и навсегда перечислил там ВСЕ социальные проблемы, о которых говорят философы и революционеры последние 2000 лет, но и выделил ГЛАВНОЕ — «насмешки недостойных над достойным». Звучит вроде наивно, но поскреби любые социальные беды и язвы, и вылезет — чувство гнева и унижения перед издевательски-злорадным торжеством «недостойных над достойным». ОБИДА ЖЖЕТ, потому что у человека есть гордость, инстинкт справедливости. И всякий это прекрасно ощущает.
В Сонете 66 Шекспир отвечает: «Все мерзостно, что вижу я вокруг… / Но как тебя покинуть, милый друг?» Любовь, только любовь держит человека в этом мире. Ответ эгоцентрика и эгоиста Гамлета куда безнадежней: нет, держит только СТРАХ. «Боязнь страны, откуда ни один / Не возвращался, не склоняла воли / Мириться лучше со знакомым злом, / Чем бегством к незнакомому стремиться».
Но не человеческая гордость, не социальная несправедливость и уж тем более не драка за пост Короля-Тюремщика — главное для Гамлета.
Иван Карамазов отвергает социальный мир (тот же Сонет 66 + особо выделенные страдания детей), но на этом его Бунт кончается: Бога «принимаю просто и ясно».
Гамлет же роет куда глубже: не только отношения людей в обществе ужасны. Нет! Он не понимает, «отторгает», можно сказать, ФИЗИЧЕСКУЮ СТРУКТУРУ Мира! Он ошеломлен картиной: Время течет, Дней Связующая Нить скользит сквозь пальцы. Иногда нить рвется. И соединить потом — нельзя.
Главное в «Гамлете» сказано в самом начале. «Королева. Так создан мир: что живо, то умрет / И вслед за жизнью в вечность отойдет. / Гамлет. Так создан мир. / Королева. Что ж кажется тогда / Столь редкостной тебе твоя беда? / Гамлет. Не кажется сударыня, а есть».
Вот завязка неразвязываемой драмы.
Смерть Гамлета-старшего — что для всех НЕИЗБЕЖНО, такова Жизнь — то для Гамлета — Катастрофа. Он ХОЧЕТ, чтоб отца убили — виновата чья-то злая воля, и можно пусть не «исправить», но хотя бы отомстить! А если убило просто Время, его неслышное и необратимое Течение за годы конечной человеческой жизни? НОРМАЛЬНО, НЕИЗБЕЖНО = необъяснимо и неисправимо.
У Гамлета нет обычного для всех «механизма привыкания», «задубения Жизнью». Его сознание — на краю, его Флейта в общий оркестр не встраивается.
Об этом — и встреча с черепом Йорика, покруче, чем с Призраком! Его-то уж точно никто не убивал, ну и что? Такой конец ничем не лучше, чем у Гамлета-старшего…
Если дней связующая нить все равно будет разорвана, то ЗАЧЕМ она? Нестерпимо не только СОДЕРЖАНИЕ Мира, но и априорные формы его существования, само Время.
Мы — люди обычные, не гамлеты, мы — из породы гертруд. Но когда сталкиваемся с «Гамлетом», острее ощущаем движение Старого Крота под нашей землей.
Гамлет, величайшее произведение Шекспира, это трагедия
< (3 из 3)
Гамлет, написанный в 1599 году, широко признан шедевром Шекспира. Это трагическая пьеса о жизни юного принца, но она также содержит комические элементы и прекрасно демонстрирует шекспировское мастерство персонажей и диалогов.
< (1 из 3) Следующий аргумент >
Шекспировский канон: 38 пьес, написанных Шекспиром и считающихся его полным собранием драматических произведений
«Гамлет» — величайшая шекспировская трагедия, потому что она показывает борьбу датских королевских особ с такими основными элементами, как горе, предательство и семья.
Шекспир блестяще показывает, что значит чувствовать себя отчужденным и пребывать в экзистенциальном отчаянии через персонажа Гамлета, датского принца. Монолог «Быть или не быть» — один из величайших гимнов, который был адаптирован и пересказан с помощью различных средств. [1] Благодаря мастерству изображения человеческих эмоций, имеющих решающее значение в жизни каждого человека, Шекспир соединяет в «Гамлете» искусство, поэзию, драму, философию, отмечая его как одну из величайших трагедий.
Вопрос о том, является ли Гамлет лучшим произведением Шекспира, является предметом долгих споров: это дело вкуса, и многие люди предпочитают другие пьесы. Тот факт, что это трагедия, не обязательно означает, что трагедия — лучшая форма проявления талантов Шекспира. Его комедии пользуются наивысшим рейтингом, а в историях он использует необычные приемы повествования.
Все формы его пьес важны для демонстрации его мастерства.
Гамлет также считается скорее пьесой о мести, чем трагедией, потому что принц Гамлет не мстит за смерть своего отца, а скорее обдумывает ее заранее. [3] Так что это нельзя отнести к разряду величайших трагедий.
Однозначного ответа на вопрос о том, что считать величайшим произведением Шекспира, быть не может. Тот факт, что трагедия «Гамлет» очень популярна, не означает, что трагедия сразу является лучшей формой для Шекспира, чтобы проявить свои литературные способности.
- https://mashable.
com/2016/04/23/this-be-madness-hamlet-winner/ - https://www.ukessays.com/essays/english-literature/the-tragedy-and-revenge-of-hamlet-english-literature-essay.php
com/2016/04/23/this-be-madness-hamlet-winner/Трижды ура за «Гамлета», величайшую пьесу Шекспира всех времен
Нет больше вопросов «Быть или не быть», Гамлет — вы ЯВЛЯЕТЕСЬ Величайшей из когда-либо написанных пьес Шекспира.
На этой неделе мы организовали This Be Madness Шекспировскую группу для поиска величайшей пьесы Шекспира. Мы отобрали 32 самых знаковых произведения Шекспира и заставили их сразиться за звание «Лучшей шекспировской пьесы из когда-либо написанных». Пьесы были организованы в четыре квадранта на основе четырех жанров пьес, которые обычно писал Шекспир: комедии, истории, трагедии и странная магия.
Затем каждый день с 18 апреля по 22 апреля мы публиковали в Твиттере опросы с раундами матчей, за которые вы могли голосовать, пока мы не найдем нашего чемпиона.
Люди говорили, и теперь мы можем сказать, к 400-летию со дня смерти Шекспира, что лучшая пьеса Шекспира, когда-либо написанная, это… Гамлет !
Твит мог быть удален (откроется в новой вкладке)
«Гамлет » — величайшая пьеса Шекспира, потому что, хотя пьеса демонстрирует борьбу датских королевских особ, Шекспир на самом деле написал о основных элементах, которые движут всеми нами: горе, предательство, любовь (или ее отсутствие) и семья.
В 5 действиях Шекспир блестяще изображает то, что происходит, когда кажется, что весь мир отвернулся от нас. И это чувство, которое мы все можем коснуться. Вот почему его бесконечно адаптировали и пересказывали.
Итак, монолог! «Быть или не быть» — это весь наш экзистенциальный гимн.
И, наконец, причина, по которой Гамлет является величайшей пьесой Шекспира, заключается в том, что это сам Гамлет. Датский принц — просто величайший и самый сложный персонаж, которого когда-либо писал Шекспир. В то время как другие персонажи решительно хотят одного — любви, мести, трона (на самом деле многие персонажи хотят трона), — Гамлет борется со всеми этими желаниями, все время имея дело с серьезным экзистенциальным отчаянием. Именно эта смесь делает «Гамлета» таким чудесным по нюансам. Он представляет собой невероятное исследование Шекспира, которое возвышает любого актера, играющего его, и любого читателя, который его читает.
Короче говоря , Гамлету было суждено стать нашим This Be Madness победителем, потому что благодаря культовым персонажам, невероятному сюжету о предательстве и безумии и поистине великолепной прозе Шекспир написал трогательную пьесу обо всех нас.