Достоевский Федор Михайлович: Преступление и наказание

Артикул: p182639

Купили 1732 раза

• 71 место в категории Проза
• 117 место в рейтинге Книги текущего года

Все рейтинги

О товаре

«Преступление и наказание» (1866) — одно из самых значительных произведений в истории мировой литературы. Это и глубокий филососфский роман, и тонкая психологическая драма, и захватывающий детектив, и величественная картина мрачного города, в недрах которого герои грешат и ищут прощения, жертвуют собой и отрекаются от себя ради ближних и находят успокоение в смирении, покаянии, вере. Главный герой романа Родион Раскольников решается на убийство, чтобы доказать себе и миру, что он не «тварь дрожащая», а «право имеет». Главным предметом исследования писателя становится процесс превращения добропорядочного, умного и доброго юноши в убийцу, а также то, как совершивший преступление Раскольников может искупить свою вину.

«

• Проституция

Характеристики

Автор:

Федор Достоевский

Серия:

Эксклюзив: Русская классика

Раздел:

Классическая русская литература

Издательство:

АСТ, Neoclassic

Возрастное ограничение:

12+

Год издания:

2020

Количество страниц:

672

Переплет:

Мягкий (3)

Бумага:

Газетная

Формат:

175×180 мм

Вес:

0.32 кг

Дарим до 50 бонусов за отзыв

Анна Патрышева

11 декабря 2022 г.

Мировая классика, которую я в своё время прочитала взахлёб. Мрачный, готический стиль написания. Много чернухи, которая показывает жизнь без прикрас. Ранимым людям тяжело читается.

Но книга заслуживает вашего внимания, есть и мораль и ощутимые последствия человеческого выбора. Хороша для построения теорий и рефлексии.

Елизавета Р

16 ноября 2022 г.

Достоевский хотел показать проблему пьянства, нравственного разложения личности. Вторая сюжетная линия — убийство, преступление. Герои отчасти представляют реальных людей и собирательные образы. Роман написан в трудное для писателя время, поэтому так точен в описании бедности.

Алёна Ильиных

26 сентября 2022 г.

Действительно интересное произведение, раскрывающее многие темы и позволяющее всерьёз задуматься над ними. Идея героя, его мотивы, само преступление и последствия, с которыми ему приходится жить дальше, за всем этим очень интересно наблюдать. Не считаю уместным писать какие либо спойлеры, лучше посоветую всем самим прочесть это произведение.

Оформление эксклюзивной классики меня как всегда радует и создаёт дополнительную атмосферу какого-то уюта что-ли) От него точно можно получить эстетическое наслаждение, особенно смотря на книги в стеллаже.

Илона Исаева

28 июля 2022 г.

Отзыв о покупке
на book24.ru

Достоевский один из немногих писателей, кто умеет писать настолько хорошо! Слог живой, определённо при чтении язык читателя обогатиться на несколько сотен новых слов. Один только Достоевский сумел передать атмосферу Санкт-Петербурга такой, какой она есть на самом деле. В романе поднимаются много важных проблем. То, что школьники изучают его в школе это несомненный плюс и вклад в будущие взрослые умы.

Иман Исаева

23 мая 2022 г.

Книги Достоевского — достояние не только России, но и зарубежья. Слог писателя хоть и местами сложен, но очень богатый и можно многое почерпнуть для себя. Проблемы, которые Фёдор Достоевский поднимает в данном романе, остаются актуальными и по сей день. Книгу полюбила ещё в школе, читала не раз. Достоевский так точно и филигранно описал все мысли главного героя, что я сидела и дрожала, будто сама провинилась. В книге нет ничего лишнего, весь сюжет хорошо выстроен.

Чему учит роман «Преступление и наказание» Достоевского

За любым преступлением следует неминуемое наказание. Если не уголовного, то морального толка. Именно эту тему и обыгрывает Достоевский в своём романе.

Чему же может научить этот великий роман? Многие исследователи считают, что Достоевский – тонкий и умелый психолог, способный распознать и показать самые тяжёлые думы в головах людей и в их душах. Главный герой романа – Родион Раскольников – бедный студент, как и его друг Разумихин, живущий в гнетущей комнатушке в нищете, из которой не может вырваться, совершает убийство, сперва оправдывая его тем, что хотел получить деньги, затем тем, что так было бы лучше для людей, ведь старуха жадная и алчная, а потом раскрывая свои истинные намерения. Он хотел проверить свою теорию: тварь он дрожащая или право имеет, а, если быть точным, сможет ли он не испытывать угрызения совести после убийства человека.

Раскольников очень тщательно подходит к будущему действу: продумывает каждый свой шаг, долго планирует свои действия, вплоть до счета шагов от своей комнатушки к дому старухи процентщицы. Его маниакальное желание убить её доходит до абсурда. Он настолько одержим своей теорией, что не хочет останавливаться ни перед чем, и он совершает убийство, но не одного человека, а трёх.

Каждый из героев романа опущен на социальное дно: пьянство, проституция, нищета – всё это окружает героев и живёт внутри них.

Роман учит тому, что нельзя переступить через нравственные нормы. Нельзя безнаказанно убить человека и жить с этим дальше, жить так, будто бы ничего не произошло. Главный герой медленно погружается в пучину отчаяния, измученный тем, что совершил. Его мучения – вовсе не признак раскаяния. Родин воспринимает это как собственную слабость, как доказательство того, что теория не работает: он испытывает тяготы и муки совести от того, что совершил, и со временем перестаёт нормально спать и есть. Он будто бы существует, совершенное деяние давит на него и медленно сводит с ума.

Роман учит тому, что нельзя безнаказанно совершить преступление. За любым противоправным деянием следует неминуемое наказание, и оно настигает и главного героя. Даже если бы он не сдался самостоятельно, у Порфирия были подозрения на его счёт, он был убеждён, что Раскольников – убийца, и, рано или поздно, призвал бы его к ответственности.

Роман учит тому, что нельзя позволять помыкать собой. Соня Мармеладова, одна из героинь романа, всю жизнь работала ради того, чтобы прокормить свою семью, по жёлтому билету, а её отец Семен Мармеладов забирал вырученные деньги и спускал их на выпивку, а она всё прощала и продолжала работать дальше, разрушая не столько своё тело, сколько душу.

В самой идеологии Раскольникова, как и у Свидригайлова, прослеживаются идеи немецкого философа Фридриха Ницше, который в своих трактатах уверял, что Бог мёртв, а человек может стать сверхчеловеком — новым, более совершенным и сильным. Он будет возвышаться над более слабыми, и будет иметь право делать что угодно и не испытывать за это угрызений совести. Именно в такой трактовке идеи философа и представлялись Раскольникову, и именно так Достоевский хотел показать, что это – неправильный путь, что эта идея – несостоятельна и неизбежно ведёт к социальному хаосу. Поэтому Раскольников начинает страдать манией величия и сравнивает себя с Наполеоном в первое время после убийства. Он считает, что смог преступить пределы, смог стать тем, кто может вершить что угодно и не страдать из-за этого. Но наказание всё равно настигает его, доказывая, что он всё ещё имеет человечность и не может не испытывать муки совести.

Роман учит тому, что человек всегда должен быть в первую очередь Человеком. Человечным, нравственным, законопослушным. Какие бы ужасные вещи не происходили в его жизни, убийство никогда не решит проблемы – лишь усугубит их, и самоубийство тоже не лучший выход из ситуации.

Роман учит правильно выбирать жизненные ориентиры, не поддаваться соблазнам, не ставить себя выше общественных, моральных и нравственных норм.

«Преступление и наказание» — глубокий и многогранный роман, и можно вечно спорить о том, раскаялся ли главный герой в своих деяниях или нет, но тот посыл, тот смысл, те уроки, которые показывает роман нельзя отрицать.

Как истории об убийствах повлияли на «Преступление и наказание».

Иллюстрация из книги Causes célèbres de tous les peuples , Арман Фукье, Париж. Скан предоставлен Кевином Бирмингемом

Slate поддерживает отношения с различными интернет-магазинами. Если вы покупаете что-то по нашим ссылкам, Slate может получать партнерскую комиссию. Мы обновляем ссылки, когда это возможно, но обратите внимание, что срок действия сделок может истечь, и все цены могут быть изменены. Все цены актуальны на момент публикации.

Это был один из томов, наполненных зловещими историями обо всем, от легендарных воров до реальных каннибалов, от политических убийц до убийц любовников или священников. Почти каждый рассказ снабжен подробными иллюстрациями.

Может быть, именно это и привлекло внимание Федора Достоевского: главная иллюстрация старухи, сжавшейся от ужаса в своей постели, в то время как стройный мужчина в сюртуке — с цилиндром, лежащим рядом с ним — заносит над головой заточенное оружие прямо перед тем, как нырнуть ей в лицо. Его сообщник добивает топором очередную жертву.

Человек на переднем плане — француз Пьер Франсуа Ласенер, изображенный в разгар его криминального веселья 1834 года. Бросились в глаза некоторые описательные фразы сопровождающего рассказа: «смутный идеализм»… «свирепый материализм»… «болезненная меланхолия»… «двойное существование». Ласенер был поэтом из обанкротившейся буржуазной семьи, элегантным мужчиной со «свежим, молодым лицом», отмечалось в статье, и «кокетливыми усиками».

Это был худший тип настоящей криминальной истории. Он романтизировал убийцу, обожал его театральность в зале суда и почти не обращал внимания на его неявно виновных жертв — афериста с «позорными привычками» (современный кодекс для человека, который общался с другими мужчинами) и овдовевшую мать афериста, которая предположительно потворствовала поведение ее сына. История эксплуатировала слухи и инсинуации. Это было грубо, сенсационно и неисправимо. Достоевский любил его.

Пересечение жизни Достоевского и жизни Ласенера, которое я описываю в своей новой книге Грешница и святой , стало переломным моментом в истории романа. В 1861 году Достоевский искал материал для начинавшегося им журнала «Время», и рассказ Ласенера, который Достоевский помог перевести на русский язык для издания, подошёл как нельзя лучше*.

Ласенер «личность замечательная, загадочная, пугающая и захватывающая». — рассказал он своим подписчикам в заметке. Истории, подобные его, «более захватывающие, чем все возможные романы, потому что они освещают темные стороны человеческой души, к которым искусство не любит приближаться». Насилие было допустимо в романах, но бессмысленное, бессмысленное насилие казалось слишком неуправляемым для искусства.

Достоевский был тем не менее знатоком подобного материала. В течение многих лет он получал свои настоящие криминальные истории непосредственно от преступников, которые спали рядом с ним в сибирском трудовом лагере, где он был заключен в тюрьму за свое открытое несогласие с институтом крепостного права. Был солдат, который убил своего командира штыком, и человек, который положил голову отца на подушку после того, как обезглавил его. Был серийный убийца, который смеялся над наводящими вопросами Достоевского, жалел юного романиста, как наивного мальчишку.

Настоящие фанаты криминала двадцать первого века приводят множество разумных оправданий рассказам о насилии, совершенном в отношении людей, члены семьи которых все еще скорбят: желание раскрыть преступления, или понять систему правосудия, или подчеркнуть ее недостатки, или чтобы узнать, как обезопасить себя или справиться со страхом насилия.

Все это Достоевского не заботило. Он хотел знать, каково это убить кого-то. Высказанные мотивы ведь всегда казались поверхностными. Одни убивали из-за денег или мести, а другие по грубому взгляду или по пустяку, но все они держались на каком-то темном основании — порыве. После долгих лет допросов своих сибирских сокамерников и рыскания по страницам французских и русских периодических изданий Достоевский начал представлять чувство убийства как конвульсию или безрассудную запойку, или как прыжок с высокой башни, чтобы на долю секунды ощутить себя по-настоящему живым. На самом деле идеальной метафоры не существовало, но его тревожный вывод заключался в том, что убийство ощущалось как «самая безграничная и необузданная свобода».

Самым откровенным в Ласенере был не сам человек и не его криминальная деятельность, а тот факт, что Пэрис была так очарована им. Каким-то образом он затронул тот глубокий нерв извращенной свободы, который проходит через всех. «Я убиваю человека, когда выпиваю бокал вина», — сказал он посетителям, стекавшимся в его тюремную камеру.

Дело Ласенера вдохновило одно из первых настоящих криминальных фэндомов. Модные женщины заполнили первые ряды на суде над ним. Интервьюеры поглощали его мнения обо всем, от христианства до надлежащего избавления от трупов (замешана похлебка). Репортеры откопали анекдоты из его детства и напечатали его старые сочинения. Поклонники со всей Франции присылали ему письма и подарки — паштет, вино, прекрасный шоколад. Один фанат написал ему стихи. Другой просил автограф. После его обезглавливания толпы посетили восковое подобие Ласенера с его настоящими волосами, а его мумифицированная рука обошла литературный Париж. Поколения французских писателей были вдохновлены, очарованы или иным образом увлечены — Бальзак, Гюго и Бодлер; Флобер, Камю и Фуко.

Французские писатели, несомненно, корпели над мемуарами Ласенера, которые он набросал за несколько недель до гильотины. Его грандиозный план включал в себя ограбление банков путем заманивания клерков в затемненные квартиры, убийства их и взятия наличных денег и банкнот, которые они несли в своих сумках. Он неоднократно терпел неудачу, но в его мемуарах удалось представить его преступления как нападение на несправедливое общество: «Я пришел проповедовать религию страха богатым, ибо религия любви не имеет власти над их сердцами». Самая заманчивая ложь заставляет вас чувствовать себя свободным и сильным, просто веря в нее.

В 1865 году Достоевский начал использовать свое понимание знаменитого парижского убийцы и убийц в целом, чтобы сформировать основу шедевра: Преступление и наказание . Красивый молодой интеллигент по имени Раскольников убивает топором ростовщика. Кто-нибудь будет скучать по старой карге? Она была жестока к родной сестре (Раскольников убивает и сестру, к сожалению), и всю жизнь провела, наживаясь на чужих несчастьях, взимая грабительские проценты с тех, кто менее всего мог себе это позволить. Он считает, что украденную добычу можно использовать в благотворительных целях в стиле Робин Гуда.

Раскольников предлагает читателям различные философские оправдания своих действий, но если вы закончите роман, думая, что он убивает в идеологических целях, то ему удалось ускользнуть от вас. Правда в том, что он убивает ради освобождающего трепета чистого разрушения. Он убивает, как он в конце концов признается, «просто для того, чтобы взять все за хвост и унести к черту».

История рассказывается с точки зрения убийцы. Мы следуем за Раскольниковым вверх по затемненной лестнице и наблюдаем, как кровь выливается из разбитого черепа ростовщика. Интенсивность сцены убийства настолько сильна, что становится сюрреалистичной. Раскольников роется в вещах ростовщицы, как вдруг останавливается, подбегает к ее телу, нагибается, чтобы внимательно осмотреть его, и протягивает руку, чтобы прикоснуться к ране. Это действительно произошло? Наши плечи напрягаются, когда мы слышим, как люди стучат в дверь квартиры, а Раскольников все еще внутри с трупами — и мы еще не закончили первую часть. Раскольников никогда не жалеет об убитых им женщинах), но боится быть разоблаченным. Он оставил какие-нибудь улики? Есть свидетель? Он держит свою историю прямо? Пристав в этом криминальном рассказе — существо пугливое, сверхъестественно проницательное и неудобно интимное — когда он моргает, замечает Раскольников, он как бы подмигивает. «Он знает.»

Должны ли вы чувствовать себя виноватыми за то, что поглотили настоящее преступление? Конечно, вы должны. Одна из великих тем Достоевского состоит в том, что быть человеком значит стремиться к тотальному уничтожению себя и других (различие между этими двумя понятиями часто неразличимо). Вы виноваты , — говорит нам Достоевский. Вы будете пойманы. Вы хотите, чтобы был пойман.

1. Я не могу перестать смеяться над книжной выставкой о принце Гарри
2. Я много лет читаю детям Роальда Даля. Есть простой ответ на этот глупый спор.
3. Восхитительный проект Джейсона Сигела, над которым все спали
4. Распутывание различных видов власти, обитающих в серой зоне

И если вы зарабатываете деньги на настоящих преступлениях — как писатель, издатель или ведущий подкастеров — вы тоже наживаетесь на несчастьях других людей. «Преступление и наказание » — это, конечно, вымысел, но когда Достоевский написал свое предложение для «Преступление и наказание » — отчаянно нуждаясь в авансе после катастрофического запоя за рулеткой, — он попытался продать свой рассказ своему будущему издателю, сравнив его с к подобным случаям, попадающим в заголовки: московский студент, убивший почтальона, семинарист, убивший девушку перед тем, как насладиться прекрасным завтраком. Некоторым читателям становилось физически плохо, когда они читали сцену убийства Достоевского. Другие обвиняли писателя в пренебрежительном отношении к активистам и радикалам как к убийцам. Но один из виднейших российских радикалов видел это иначе: Достоевский создал новый мир, в котором «все происходит наизнанку и наши привычные представления о добре и зле не могут иметь никакой обязывающей силы».

Достоевский знал, что виноват. Он знал, что есть в нем небольшая часть, напоминающая хищного ростовщика и писателя с топором. Лучшие авторы детективов борются с собственной виной. Они понимают извращенность своего материала, они признают, что он говорит о нас, и они неохотно занимаются своими предметами. Для Достоевского среди нас нет святых. Мир разделен между грешниками, которые хоронят тела, и грешниками, которые исследуют раны.

Исправление, 29 ноября, 2021: Из-за ошибки редактирования в этом произведении изначально было написано с ошибкой название журнала, начатого Достоевским.

• Преступление
• Франция
• История
• СМИ

---

Преступление и наказание Обзор: Художественное мастерство

«Преступление и наказание» — самое популярное и известное произведение Достоевского. Его статус одного из величайших когда-либо написанных романов оставался неизменным в течение многих лет. Это глубоко осмысленная работа с захватывающей историей, переданной простым, но реалистичным стилем.

Большая история

Несмотря на то, что «Преступление и наказание» является этапом идеологической битвы, победитель которой был запланирован заранее, «Преступление и наказание» по-прежнему работает как настоящий остросюжетный триллер. Свидетельством гениальности Достоевского является то, что, несмотря на то, что он знает, кто совершил убийство и его мотивы, ставки все еще достаточно высоки, чтобы заинтересовать читателя. Мы проникаем в сознание убийцы и начинаем ощущать его страхи, восторгаться его надеждами и солнечными лучами, в то время как полиция продолжает затягивать вокруг него сети все туже.

Хотя Достоевский стремился показать опасное влияние радикальных идеологий, таких как нигилизм, на русское общество, он не вооружает противоборствующие стороны заведомо нелепыми аргументами и не карикатурно изображает своих злодеев. Утилитаристский аргумент Раскольникова, призывавший убивать злых людей для более широких общественных благ, хорошо аргументирован и выглядит оправданным на первый взгляд. Раскольников не совсем злой и, несмотря на все свои недостатки, обладает искупительными качествами, благодаря которым ему легко сочувствовать. Даже самый явно злой персонаж, Свидригайлов, несколько искупает себя своими добрыми делами в конце книги, перед тем, как покончить с собой. Достоевский противостоит этим идеям самым разнообразным образом.

Когда Соня утверждает, что она не может присвоить себе роль Бога, выбирая, кто достоин жизни или смерти, она вторит мыслям Достоевского, явленным также в последнем сне Раскольникова, о том, что главная проблема с утилитарной логикой, используемой для оправдания убийства Алены, заключалась в том, неизбежность хаоса и анархии, когда каждый решает играть в Бога в чужих жизнях.

Глубокий, реалистичный и проницательный стиль

Достоевский обладает особым даром переносить читателя в мир, который он создает. «Преступление и наказание» может показаться читателю таким родным, потому что Достоевский способен с большой точностью передать состояние и ситуацию человека.

Когда он описывает вонь нищеты на улицах, такое ощущение, что мы тоже это чувствуем, как будто идем с ним по Сенной. Описания комнаты Раскольникова в начале книги задают тон искусному миростроительству, точно передающему состояние и спектр эмоций Раскольникова.

Помимо окружающей среды, Достоевский также может использовать свои обширные познания в области человеческой психологии, чтобы изображать своих персонажей максимально реалистично. Через его сны читатели могут понять конфликт, бушующий внутри Раскольникова, как бушует его совесть против его логической стороны. Вместе с его мечтами некоторые манеры и болезни помогают нам понять конституцию персонажей. Так что еще до того, как Раскольников публично признает свою слабость, читатель может сделать вывод, что он не был «высшим человеком» согласно его собственной теории. Его совесть недостаточно приручена, чтобы так резко переориентироваться на иной нравственный стандарт. Ошибочность убийства отпечатывается в душе Раскольникова и будет преследовать его до тех пор, пока он не признается и не признает свою ошибку.

Сильные персонажи

« Преступление и наказание » населены сильными персонажами. Раскольников — сложный персонаж, который борется между тем, чтобы быть сострадательным человеком и быть верным своим идеологическим склонностям к утилитаризму, и высокомерной концепции класса «сверхчеловеков», который включает его, но исключает большинство других. Гордость Раскольникова, высокомерие, глубинная человечность, уязвимость и глубокое чувство несостоятельности из-за того, что он не оправдывает ожиданий тех, кого он любит, тонко раскрываются нам постепенно в определенных органичных диалогах и повествовании, а не скармливаются нам с ложечки в надуманных ситуациях. .

Порфирий представлен нам как главный мучитель, владеющий детективными навыками, направленными на выбивание признания посредством вроде бы безобидных, но полных ловушек допросов. Затем, когда мы вот-вот устанем от его игры в кошки-мышки, он сбрасывает роль Шерлока Холмса и берет на себя патерналистскую роль, служа агентом прогресса России, которому поручено спасать талантливых людей, таких как Раскольников, которые сбился с пути.

Персонажи «Преступление и наказание» — все они так или иначе влияют на Раскольникова или отражают его. Соня — воплощение лучших качеств Раскольникова, его связь с традиционными русскими ценностями, проявляющаяся интуитивно, когда у него нет времени думать и подчиняться своим нигилистическим и утилитарным ценностным рамкам. В то время как Соня представляет весь его потенциал быть хорошим, Свидригайлов представляет полную реализацию радикального интеллектуального развития Раскольникова.

Конечным пунктом его нигилизма была мошенническая идея о превосходстве некоторых людей, которые заслужили право превзойти традиционную мораль ради общего блага. В то время как Раскольников все еще страдает от совести, Свидригайлов не имеет таких ограничений и действует с единственной целью — преследовать собственные удовольствия. Таким образом, наблюдая за действиями как Сони, так и Свидригайлова, мы можем увидеть, где бы оказался Раскольников, если бы он был должным образом подкуплен обеими сторонами. Но нерешительность и душевная борьба Раскольникова приводят к тому, что на протяжении большей части книги появляется персонаж, который колеблется между обоими мирами — по сути, один из самых сложных персонажей, созданных в литературе.

«Преступление и наказание » часто подвергается критике за свой эпилог, который, по мнению многих критиков, не добавляет ничего нового к правильному финалу. Однако концовка по крайней мере показывает искреннее раскаяние Раскольникова после сна в тюрьме в Сибири. Это служит цели Достоевского разгромить доводы нигилистов, показывая их глупость.

Обзор преступления и наказания

• История
• Персонажи
• Стиль
• Диалоги
• Сюжет

Обзор «Преступление и наказание: художественное совершенство»

« Преступление и наказание» — это высший подвиг художественного мастерства. Это повысило стандарт литературы, включив в нее наиболее реалистичные описания персонажей в физическом и психологическом смысле. Это настоящий триллер, который переносит нас в атмосферу Санкт-Петербурга начала 19 века. С помощью разносторонних персонажей и реалистичных диалогов Достоевский может показать безрассудство, стоящее за некритическим принятием некоторых радикальных идей, которые предполагают вытеснение существующих моральных норм и важных социальных и религиозных институтов.