Роман герой нашего времени м ю лермонтов: Читать онлайн «Герой нашего времени», Михаил Лермонтов

Содержание

сочинение по произведению «герой нашего врменени» Лермонтов

Перед нами – одно из центральных произведений русской классики 19 века. Его автор – поэт и писатель, великий творец своего времени — М.Ю.Лермонтов. А роман, написанный им, носит название Герой нашего времени.

Роман написан в прозе и по составу является несколькими взаимосвязанными между собой повестями, каждая из которых носит определенное название.

Первая повесть называется Бэла, причем название ее – имя девушки, о которой идет речь в этой повести. В Бэле мы впервые слышим о главном герое всех повестей – Григории Печорине.

История жизни Печорина рассказывается от третьего лица. Максим Максимыч делится со своим попутчиком одним из жизненных эпизодов Печорина…

Юность Печорина прошла в высшем петербургском обществе, где он мог насладиться всеми удовольствиями, которые можно получить за деньги. Его любили, но любовь светских дам лишь тешила самолюбие героя. В его сердце была неистребимая скука. Затем Печорина переводят на Кавказ, где он встречает девушку Бэлу, которую как ему кажется, начинает любить. Он пытается добиться ее расположения, но как только ему это удается, Печорин начинает скучать рядом с Бэлой. А Максиму Максимычу говорит: Я опять ошибся, дикарки немногие лучше любви знатной барышни.

Следующая повесть называется Максим Максимыч. В ней большей частью описывается Печорин таким, каким его видел Максим Максимыч: Даже когда он смеялся, взгляд его оставался холодным и равнодушно тяжелым — так отзывается о Печорине Максим Максимыч…

Затем роман Герой нашего времени продолжается, но в виде Журнала Печорина — своеобразного дневника этого странного человека. Журнал начинается с повести Тамань, где рассказывается о том, как герой попал к контрабандистам, и чем это завершилось. Первоначально контрабандисты – Янко, его девушке кажутся ему романтиками, их жизнь на берегу моря – загадочной. Но когда Печорин открывает тайну их деятельности, его постигает разочарование, он огорчен своим бессмысленным вмешательством в чужую жизнь…

Следующей, и одновременно центральной является повесть Княжна Мэри. Эта повесть более всего – дневник Печорина. Именно в ней он анализирует каждое свое действие, поступок, слово. …Он добивается любви девушки по имени Мэри, которую встречает в Пятигорске на лечебных водах. Она – княжна, а его цель – добиться ее лишь потому, что она выделяет из толпы другого мужчину – Грушницкого. Печорин же считает, что Грушницкий не заслуживает такого внимания. В борьбе за княжну Мэри Печорин вызывает Грушницкого на дуэль, в результате которой Грушницкий гибнет.

Завершает роман Герой нашего времени повесть Фаталист. В ней Печорин решает важный философский вопрос о том, в силах ли человек распоряжаться своей судьбой, или на все воля божья? Поэтому поводу среди офицеров разгорается спор, большинство склоняются к тому, что рок определенно есть. В величии человека над роком уверен лишь один поручик Вулич, который сам же волею судьбы погибает от шашки пьяного казака. Убийцу поймать сложно, но за это берется Печорин, он остается жив, а все потому, что всегда смело идет вперед, особенно там, где не знает, что его ожидает.

Таким образом, благодаря реалистическому роману Герой нашего времени современный читатель на примере главного героя может рассмотреть со всей точностью черты и пороки времени М.Ю.Лермонтова.

Своеобразие жанра в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени»

Автор: Касиева Хава Магометовна

Рубрика: Филология, лингвистика

Опубликовано в Молодой учёный №5 (295) январь 2020 г.

Дата публикации: 31.01.2020 2020-01-31

Статья просмотрена: 2377 раз

Скачать электронную версию

Скачать Часть 4 (pdf)

Библиографическое описание:

Касиева, Х.

М. Своеобразие жанра в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени» / Х. М. Касиева. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2020. — № 5 (295). — С. 293-295. — URL: https://moluch.ru/archive/295/66971/ (дата обращения: 26.01.2023).

Данное произведение носит новаторский характер. М. Ю. Лермонтов писал в стиле «цепей повестей», которые располагаются не хронологически, а в своеобразном стиле: писатель знакомит читателя сначала с внешним образом своих героев («Бэла», «Максᴎм Максᴎмыч») к раскрытᴎю его ʙнутреннего обраᴈа, псᴎхологᴎᴎ («Тамань», «Княжна Мерᴎ», «Фаталᴎст»). В данной статье проводится анализ стили и композиции произведения.

Ключеʙые слоʙа: герой, жанр, стᴎль, роман, обраᴈ, Лермонтов.

Роман « ʙременᴎ» является психологическим. Но из пяти повестей М. Ю. Лермонтова каждая имеет своеобразность жанра. Так, поʙесть «Бэла» является произведением путевого очерка нотами аʙантюрной ноʙеллы.

В очерк автора романа, представленного как путешествующий офицер, вставлен рассказ Максима Максимыча о похищении Бэлы. Повесть «Максим Максимыч» относится к жанру путевого стиля. Оставшиеся три повести — « », «Тамань», «Фаталᴎст» — автор написал в жанре дневника [2. C. 344]. «Княжна » автор написал в стиле «светского» романа.

Автор не рассказывает читателю про многие детали жизни Печорина. Жизнь его в Петербурге до поездки на Кавказ, которую он совершил впервые («страшная ᴎсторᴎя дуэли», которая упоминается в «Княжна Мери»), жᴎᴈнь Печорᴎна ʙоᴈʙращенᴎᴎ ʙ обратно с родной город до поездки ʙ Персᴎю. Автор будто специально оставляет многие детали жизни героя за кадром. Тем самым читатель сам додумывает информацию о его жизни [3. C. 112].

Роман «Герой нашего ʙременᴎ» описан в виде цепочки из разных повестей. Такой же стиль творчества можно отметить в произведении «Поʙестей Белкина» Пушкина ᴎ «Вечероʙ хуторе…» Н. В. Гоголя. Однако М. Ю. Лермонтов этот стиль творчества качественно изменил.

Автор плавно переходит от описания внешнего мотива сюжета к внутренному и связал все свои повести в одну, определив для них общего главного героя. Благодаря такой связи произведение становится психологическим романом. Роман «Герой нашего времени» положил начало новому этапу в истории развития русского романа [3. C. 187].

В романе М. Ю. Лермонтова объединены такие жанры, как светская повесть, рассказ на бивуаке, кавказская новелла, путевой очерк, характерные для 30-х годов. Причем, это объединение автор произвел в существенно новом виде. При создании основы «героя нашего времени» автором был использован «Евгений Онегин». Но они имеют достаточно важные отличительные признаки. М. Ю. Лермонтов прово углубленно проанализировал пасихологический портрет современного человека, которого так умело показал Пушкуин, но с немного другой стороны. Именно по этой причине автором введен «журнал Печорина» в качестве его исповеди [4, с. 401].

Такой метод применил и Пушкин в своем письме Онегина к Татьяне. На тот период это стало нововведением в русской литературе. Такой метод «диалектики души» ранее никем не применялся. Роман «Герой нашего времени» сильно отличался от прежних произведений М. Ю. Лермонтова. В нем автор открывает новый стиль творчества, отличный от юношеского романтизма.

Этому тоже послужили произведения Пушкина. В 1836 году в «Современнике» печатается «Пушешествие в Арзрум», на котором опирается язык «Бэлы» и жанр этой повести. «Фаталист» также очень схож с «Выстрелом» А. С. Пушкина. Весь стᴎль произведения сложен на принципах точностᴎ ᴎ лаконичности, которые так свойственны для проᴈы А. С. Пушкина. Однако, ʙ отлᴎчᴎе от Пушкᴎна произведения М. Ю. Лермонтова насыщены ᴎронᴎей, сконцентрᴎроʙанной, большому счету, ʙ афорᴎᴈмах, ᴎ окрашена фᴎлософскᴎм лиризмом (в частности в «Княжне Мерᴎ») [3. C. 299].

М. Ю. Лермонтов все еще использует в своем творчестве художественный метод, он его только преукрасил и расширил. Образ Печорина был впервые намечен в «Демоне», затем нашел свое отражение в «Вадиме» и «Маскараде». Внешне кажется, что роман М. Ю. Лермонтова имеет только личностно-психолоческий жанр, однако философский и политический черты романа вполне очевидны: внутренний мир и поведение Печорина раскрываются как реакция на происходящие в ту эпоху явления, а не как его индивидуальные проявления.

«Бэла» предстаʙлено как гармонᴎчное и интересное объединение дʙух жанров: путевого очерка ᴎ аʙантюрной новеллы, в результате чего формируется ноʙое творческое . «Бэла» ʙыступает состаʙным элементом «путевых ᴈапᴎсок» — жанра абсолютно реалᴎстᴎческого ᴎ не предъявляющего требований фабулы. Конструкция ᴎ активность сюжета становятся естестʙенным итогом происходящего процесса расскаᴈыʙанᴎя, перерыʙы ʙ поʙестʙоʙанᴎᴎ автора, ᴈаполненные рассказами о дороге, мотᴎʙᴎроʙаны стилем жанра. Определенная ʙ качестʙе формы структура путевого очерка прᴎдает реалистичность ʙсему произведению, включая ᴎсторᴎю Бэлы — ᴎ это обстоятельство оказывало достаточно большое влияние на на читателей. Еще одной отличительной чертой произведения можно назвать то, что роман рассказывается от лица героя — рассказчика, а не от лица автора [6.

C. 33].

Стоит отметить, что рассказчик становится действующим персонажем в произведении, который наделен определенными характерными качествами и вполне очевидно занимает противоположную главному герою позицию. На последних страницах романа М. Ю. Лермонтов показывает, насколько для него был значим Максим Максимыч. Мало того, автор нам ясно подчеркивает, что относится с большим уважением к людям, которые похожи на его Максима Максимыча — человека, который верно служит нелегкую службу. Человека, который отличается не только отменными моральными качествами, но и умеет дружить с разными людьми, независимо от их статуса и социального положения. А в лице главного героя автор показывает обычного человека, каким он сам его видит, основываясь на том, скольких людей таких он на своем пути повстречал.

Повесть «Максим Максимыч» предназначена для связи «Бэлы» со всеми последующими поʙестямᴎ, которые входят в состав «журнала» Печорᴎна. Помимо этот, в данной повести содержится дополнительная информация о Печорине и Максиме Максимыче. Своеобразие данной повести в том, что автор наблюдает за характером Печорина со стороны и раскрывает его читателю как посторонний наблюдатель, который оценивает Печорина со стороны по его поступкам и поведению.

Из очерка читатель узнает о путешествии Печорина в Персию. В предисловии к «Журналу Печорина» М. Ю. Лермонтов решил объяснить читателям, по какой причине он рассказывает о чужих записках. Главная записка — это «желание пользы», которая основывается на том, что история даже самой маленькой души интересна и полезна наравне с историей народа в целом. На этом утверждении автор строит весь свой роман, раскрывая его психологический портрет. Автор показывает искренность Печорина и сравнивает его записки с «Исповедью» Руссо, которая составлялась для других людей и по этой причине имела лишь внешний эффект [6. C. 453].

«Княжна Мери» имеет стиль дневника. Но последняя часть повести поневоле возвращает нас к жанру, в котором была написана «Тамань».

Повесть «Фаталист» занимает роль двойного финала: имено ею заканчивается вся цепочка повестей и журнал Печорина.

Автор уходит от обычной традиции, согласно которой читателю в конце излагается последующая судьба героя и причина его смерти, об этом читатель узнает еще в рассказе «Максим Максимыч» и в «Журнале Печорина».

Финал имеет другую функцию: в базу заключительной поʙестᴎ включен ʙопрос о «судьбе», «предопределенᴎᴎ», о «фатализме». сама проблема, ᴎ ее решенᴎя, ʙплоть ʙ астрологᴎю ᴎ , былᴎ ᴎ для мᴎроʙоᴈᴈренᴎя ᴎ 30-х XIX ʙека — ʙременᴎ , ᴈа ʙосстанᴎем декабрᴎстоʙ. Но ʙопрос ᴎ самым событᴎй ʙнутрᴎ , ᴎ ʙ «Таманᴎ» ᴎ ʙ «Княжне » окаᴈыʙается краю [8. C. 238]. «Фаталᴎст» ʙыполняет роль , что ᴈаʙершает обраᴈа , объясняет его , ʙ нем черты, ᴎмеют не только -ᴎнтᴎмный, ᴎ мᴎроʙоᴈᴈренческᴎ- смысл”.

Литература:

Бахтин М. Эпос и роман//Вопросы литературы. — 2010. C.119–120.

Белинский В. Г. Герой нашего времени //Избранные статьи. — М.: Детская литература, 2012. — С.40–59.
Влащенко В. Лермонтов в русской критике//Литература. — 2010. — № 25.
Коровин В. И. Герои Лермонтова//Литература. — 2013.
Лермонтов М. Ю. Герой нашего времени//Сочинения в двух томах. Том второй. — М.: Правда, 2017. — С.455–590.

Основные термины (генерируются автоматически): Лермонтов, автор, путевой очерк, Пушкин, повесть, произведение, роман, стиль творчества, читатель, главный герой.

Ключевые слова

герой, жанр, Лермонтов, роман, стᴎль, обраᴈ

герой, жанр, стᴎль, роман, обраᴈ, Лермонтов

Смысл названия романа герой нашего времени. Смысл названия романа М. Ю.

Смысл названия романа «Герой нашего времени» исходил из стремления М.Ю. Лермонтова, чтобы показать типичного представителя своего сословия, олицетворяющего молодую Россию начала XIX века. Сам писатель неоднократно признавался в этом желании своим друзьям и знакомым, поэтому и предложил такое емкое и оригинальное название.

В то же время в современном литературоведении существует несколько версий происхождения названия романа и того смысла, который в него вложил автор. Давайте кратко рассмотрим их.

Классическая версия происхождения названия романа

Согласно исследованиям ученых, в частности трудов известного лермонтоведа Ираклия Андроникова, автор при создании своего произведения опирался на роман французского писателя А. Мюссе «Исповедь сына века». В то время роман был очень популярен, поэтому его название было у всех на слуху.

Произведение Мюссе рассказывало о судьбе молодого человека, который в исповедальной форме исповедовался в своих пороках, недостатках и рассказывал о событиях своей жизни, которые не могли вызвать уважения у окружающих.

По сути, этот роман свидетельствовал о закате эпохи романтизма. В центре повествования была личность, ее внутренние переживания, однако, они не были ни прекрасными, ни возвышенными, а свидетельствовали о глубокой внутренней травме главного героя и невозможности для человека преодолеть собственные недостатки.

Первоначально Лермонтов хотел назвать свой роман «Один из героев начала века». Но затем, скорее всего, из-за того, что имя показалось ему слишком сухим, он переделал имя, отнеся его к своим современникам.

Значение звания «Герой нашего времени», по мнению литературоведов, заключало в себе суть вопроса, который автор поставил перед читателями: насколько они готовы воплотить в своей жизни высокий идеал личности? Не все ли им удается так, как это удалось Григорию Александровичу Печорину — человеку умному, с благородными порывами, но эгоистичному и гордому, не умеющему осчастливить тех, кто его любит и в кого он сам влюблен.

Лермонтов продолжил развитие русского реализма, противопоставив его романтизму, с характерной для этого литературного течения верой в личность, в чистоту ее помыслов и стремлений.

Другие версии происхождения названия романа и смысла его названия

Значение титула «Герой нашего времени» вызывало многочисленные споры со стороны современников. В то же время часть образованной публики того времени категорически не приняла сюжет произведения, считая, что Лермонтов изобразил в образе главного героя все пороки своего времени.

Другие читатели романа полюбили произведение за то, что автору удалось передать трагедию своего поколения — трагедию нереализованности и душевной пустоты.

В числе последних читателей произведения был известный русский критик В.Г. Белинский. Он увидел в названии романа М.Ю. Лермонтова глубокая правда, понимание законов развития человеческого общества и познание глубин человеческой психики. Белинский высоко ценил творчество автора, считая, что он отразил в нем духовные метания всего своего поколения — людей образованных и интеллигентных, не лишенных зачатков лучших человеческих добродетелей, но не знающих, что с собой делать, не понимающих законы жизни и не в состоянии постичь смысл своей жизни.

Название романа Белинский рассматривал достаточно широко: как произведение о герое для всего общества, которого, по сути, не существует (ведь Печорин не может быть предметом для подражания), и как рассказ о поиск настоящего героя.

Поэтому гениальный критик в своей статье о романе предсказал творчество М.Ю. У Лермонтова большое будущее, ведь проблема поиска героя своего времени всегда будет стоять перед людьми разных социальных эпох.

Итак, существует множество версий происхождения названия романа «Герой нашего времени», но все они в итоге сводятся к тому, что это название оказалось очень удачным. Именно оно позволило автору отразить не только центральную проблему своего повествования — поиск человека, который мог бы стать образцом для подражания для своих соотечественников, но и блестяще передать быт, нравы и культуру своего времени.

Факты и версии об истории названия произведения, опубликованные на данной странице, могут быть использованы учащимися 9 класса в своих сочинениях на тему «Смысл названия романа Лермонтова «Герой нашего времени»».

Пробная работа

Роман М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» — культовый роман того времени, выражающий типичные образы молодежи XIX века.

Уже само название романа говорит нам об образе, «составленном из пороков целого поколения, в их полном развитии», — как писал сам Лермонтов. Таким героям, как Печорин, стареть не дано.

Задыхаясь от тоски, ищут случайную смерть. «Может быть, я хочу, чтобы меня убили…» — говорит Печорин доктору Вернеру. И это не какая-то крылатая фраза. Печорин мечтал о смерти, пытаясь заглушить душевные чувства. Везде он ищет конец, не заботясь о том, каким будет этот конец и чем ему придется за него заплатить.

В «Герое нашего времени» автор выделяет из толпы одного человека и, рассказывая о нем, дает психологический портрет всей толпы разрозненных одиночек, не имеющих между собой ничего общего, не имеющих ничего общего друг с другом. Лермонтов в своем романе раскрывает смысл пороков своего поколения, заставляет изучать их углубленно, рассматривая с нескольких сторон.

В образе главного героя Лермонтов ярко показывает героя своего времени и чем он отличается от предшествующих эпох Чацкого и Онегина. Печорин – талантливый юноша, который по вине жестокого режима и не понимающего его общества не может реализовать свои способности. Это человек без выбора, он действует по приказу, которому вынужден подчиняться.

Сам Лермонтов отзывался о Печорине как о «прямом возражении Онегину». Печорин — современный человек, который страдает уже не от душевной пустоты, не от собственного характера, а от неспособности найти применение себе, своим силам и страстям. Он необыкновенный человек со страдающим характером; глубоко разочаровался в жизни. Это своеобразие подчеркивается в сравнении Печорина с Грушницким — более редуцированной пародией на главного героя.

таким образом, Лермонтов заключает: герой нашего времени — представитель потерянного поколения, которого мучает неинтересная жизнь, который не может найти себя в нужном положении среди окружающего его общества; не нужны в этом мире.

На мой взгляд, Лермонтов пытался уклониться от творчества А. С. Пушкина и А. С. Грибоедова. Он также пытается показать нам, читателям, образ более позднего юноши, чем герои «Онегина» и «Горя от ума». По сравнению с этими персонажами Печорин уже более решителен; действует смело, боясь скуки. Он жесток по своей воле, а не по воле судьбы, как Чацкий и Онегин. Вообще о Печорине говорить сложно, т.к. мы знаем его только из его дневника. Хоть он и откровенен, но в нем слишком много незавершенных мыслей. Но все же ясно, что Печорину солнце светило гораздо больше, чем Чацкому и Онегину. Он красив, принят обществом. но лермонтовскому герою это не нужно. Он использует людей для своей прихоти, чтобы познать этот мир. Если бы он не умер так рано, то загубил бы не одну Беллу, расстрелял бы еще пару Грушницких. И на фоне жизни Печорина трагедии Чацкого и Онегина кажутся проблемами молодости. Они еще найдут «ту самую», найдут себе место в жизни. Что уж говорить о Печорине (или вообще о герое лермонтовских времен), у него проблема гораздо серьезнее и ничего хорошего не сулит.

Значение имени и своеобразие главного героя романа М.Ю. Лермонтов «Герой нашего времени» Проза Михаила Юрьевича Лермонтова, как и его поэзия, принадлежит к выдающимся достижениям русской классической литературы. А его вершина — «Герой нашего времени» — начинает этап русского реалистического романа. Здесь можно оговориться, что пушкинский «Евгений Онегин», предшествовавший «Герою нашего времени», тоже был реалистическим произведением, но у Пушкина мы имеем дело с романом в стихах, а это, как подчеркивал сам автор, это «дьявольская разница». Роман «Герой нашего времени» поражал современников не только оригинальностью содержания, но и необычностью формы. Это цельное произведение, но оно состоит из пяти отдельных рассказов, каждый из которых совершенно самостоятелен в художественном отношении. Три из них («Бела», «Тамань» и «Фаталист») были изданы автором отдельно еще до того, как были собраны под общей обложкой. При этом эти рассказы объединяет не только сквозность героев-персонажей, главным из которых является Печорин, но и глубоко продуманная композиция. Нарушая хронологическую последовательность действия, она позволяет читателю максимально объективно понять суть характера главного героя. Объясняя авторское понимание образа Печорина, Лермонтов писал в предисловии к роману: «Герой нашего времени… подобен портрету, но не одного лица: это портрет, составленный из пороков нашего целое поколение в его полном развитии». О каких пороках идет речь? Это эгоизм, индивидуализм, неприятие общепринятых правил господствующей морали, с одной стороны. Но с другой стороны, что вряд ли можно отнести к порокам, высокое умственное развитие, потребность в постоянном самоанализе, умение объективно оценивать свои действия. Но в то же время — отсутствие высоких жизненных целей и неспособность применить свои необычайные силы для общественно полезных дел. Все эти качества позволяют отнести Печорина к типу так называемых «лишних людей». Последовательно анализируя образ Печорина, Лермонтов позволяет читателю сделать собственные выводы о предлагаемом ему персонаже, опираясь как на объективное авторское повествование, так и на самооценку героя. Автор далек от прямого осуждения Печорина, ибо видит суть его «порочности» не в индивидуальных особенностях личности, а в социально-психологических условиях общества, лишенного объединяющей идеи и обреченного на фатальную разобщенность. достойных людей. Чтобы глубже раскрыть образ героя, автор сначала знакомит нас с восприятием Печорина другими людьми. Первичную информацию о нем мы получаем от Максима Максимыча. И только когда читатель заинтригован неординарностью поступков таинственного персонажа, автор дает нам возможность проникнуть во внутренний мир этого человека, прочитав его дневник. И тогда, сравнивая чужие впечатления с собственными, мы можем сделать на их основе самостоятельный читательский вывод. Образ Печорина не лишен романтических черт, но в целом представляет собой реалистическое изображение социального типа русского общества. Именно это и подчеркивает автор в своем предисловии. Художественные средства, присущие реализму, которыми пользуется Лермонтов, — это, прежде всего, глубокий психологизм, позволяющий передать сложнейшие состояния и движения внутреннего мира героя. Кроме того, реалистическому раскрытию характеров романа способствуют выразительность и точность портретных зарисовок, даже самых беглых; видимые и осязаемые пейзажи, кроме непосредственной живописности, призванные раскрыть душевное состояние персонажей; уже упомянутое мастерство композиции. И, конечно же, язык, сочетающий в себе естественность живой разговорной речи с подлинной поэтичностью в описании как человеческих чувств, так и явлений природы. Чистый, прозрачный, отточенный и афористичный язык романа соответствует пушкинским требованиям к художественной литературе. Пушкин, как известно, утверждал, что проза требует точности, краткости, а главное — мыслей и мыслей. Все эти черты мы находим в романе Лермонтова. Подчеркивая художественное мастерство Лермонтова-прозаика в рассказе «Тамань», Антон Павлович Чехов писал: «Я не знаю языка лучше лермонтовского. Я бы сделал так: взял бы его рассказ и разобрал, как они это в школе, по предложениям, по частям предложения. Так я научился писать ». Среди современников Лермонтова выдающийся критик Виссарион Григорьевич Белинский первым оценил новаторский характер романа «Герой нашего времени». Он видел в произведении отражение целой эпохи русской жизни. А также указывал на положительное значение образа Печорина — с его «утомительным бездействием в действиях, отвращением ко всякому делу, отсутствием каких-либо интересов в душе, неопределенностью желаний и стремлений, безотчетной тоской, мучительной мечтательностью с избыток внутренней жизни». Белинский сознавал, что «это состояние настолько ужасно, насколько необходимо». А художественные открытия Лермонтова в этом романе были использованы и развиты будущими поколениями русских писателей-реалистов — от Тургенева и Льва Толстого до Чехова и Бунина.

«Герой нашего времени» — один из самых известных романов. По сей день он популярен среди любителей русской классики. Если вы хотите узнать больше об этой работе, прочитайте статью.

об авторе

Михаил Юрьевич Лермонтов — известный писатель. Он жил с 1814 по 1841 год. Его нельзя было назвать необычайно красивым, каким он казался на фотографиях. Современники писателя и поэта утверждали, что он отнюдь не был хорош собой. Причиной его смерти стала дуэль с Николаем Мартыновым. Михаила воспитывала бабушка, которая, в отличие от отца, смогла его обеспечить и дать ему правильное воспитание. Она всегда была против встреч Майкла с отцом. Несмотря на строгое воспитание, бабушка очень любила своего маленького Мишу и старалась дать ему все самое лучшее.

Лермонтов учился дома, а через два года провел в Московском училище. Затем по неизвестным причинам он решил бросить университет. Как писатель Михаил обожал творчество Шекспира, Байрона и Шиллера. Михаил Юрьевич Лермонтов не только хороший поэт, драматург, прозаик, но и прекрасный художник. Кроме того, он отлично разбирался в математике.

Самый известный писатель имел несколько грубоватый и дерзкий характер. У Майкла было довольно специфическое чувство юмора. Ему нравилось подшучивать над другими людьми. Из-за своего пылкого характера и острого языка он погиб на дуэли с Мартыновым, так как не терпел неуважительного отношения к себе.

Из истории создания романа «Герой нашего времени»

Михаил Лермонтов начал писать роман, когда его впервые отправили в ссылку на Кавказ. Именно тогда он вдохновился на написание отрывков, которые впоследствии стали главами литературного шедевра. Автор изначально даже не думал, что из этого выйдет что-то настолько осмысленное. Весь роман был написан отрывками и опубликован в местной печати.

Роман «Герой нашего времени» состоит из пяти частей. Каждая из них описывает события, происходящие в определенное время и в определенном месте.

Первая часть «Бела». В этой части рассказывается о похищении и убийстве дочери горского принца. Вторая часть — «Максим Максимыч» — рассказывает о задержании автора во Владикавказе и обнаружении дневника Печорина. Третья часть под названием «Тамань» повествует о трех контрабандистах и покушении на Печорина. В четвертой рассказывается, как Печорин, чтобы утешить свою гордость, влюбился в царевну Маки. Это стало причиной ссоры с другом. Из пятой части («Фаталист») читатель узнает, что судьбу не перехитрить, и все, что должно произойти, обязательно произойдет.

Что такое время?

Роль времени в романе «Герой нашего времени» имеет большое значение. Прочитав этот роман, можно понять, что в жизни человека иногда очень важны те несколько минут, которые могли бы полностью исправить ситуацию. Или, например, что никогда нельзя спешить и делать поспешных выводов. Это можно понять, проанализировав отношения Печорина и Бэлы.

Печорин думал, что с Бэлой ему не будет скучно, ведь он так сильно в нее влюблен. Но девушка была крайне холодна к нему. Печорин решил во что бы то ни стало растопить лед в сердце девушки и добиться взаимной любви, но все попытки Печорина полюбить Бэлу были тщетны. Он понял, что она ему надоела и его влечет к ней. Мимолетное влечение Печорина к Бэле стоило несчастной жизни жизни. Какова роль времени в романе «Герой нашего времени»? В пороках главного героя виноват не только он сам, но и общество, в котором он вращался. Во времена, когда жил Печорин, да и сам автор книги, царили законы, по которым одаренные люди не могли найти выход своей энергии. И это способствовало развитию дурных наклонностей.

В чем смысл романа?

У каждого человека своя точка зрения, поэтому и смысл романа у всех разный. Для одних смысл в том, что не стоит спешить с выводами, для других смысл в том, что судьбу не перехитрить. Значение имени «Герой нашего времени» не может быть одинаковым для всех. Кто-то не проникнется симпатией к главному герою романа. А кому-то этот персонаж будет близок.

Что означает звание «Герой нашего времени»? Роман рассказывает о сложной личности, о человеке, в чьих руках судьба целой эпохи. В произведении изображена непростая судьба героя, которому пришлось пройти через многое. Но даже после всего, через что ему удалось пройти, он остается сильным и несломленным. Размышляя над тем, что означает титул «Герой нашего времени», нетрудно понять, что смысл названия романа полностью совпадает со смыслом. Не каждый может понять этот роман, потому что в нем много тем для размышлений.

Проблема романтики

В романе автор поднимает актуальную для всего человечества проблему — поспешность действий. Проблема «Героя нашего времени» и его персонажей в том, что они поддались своим первобытным инстинктам и не всегда думали о том, что планировали сделать. В результате произошли ужасные вещи, такие как смерть Белы. Прежде чем похитить девушку, Печорин должен был подумать, взаимна ли любовь. Таким образом, по неосторожности Печорина погибла невинная девушка. Но со смертью Вулича все по-другому. Здесь главной причиной смерти была судьба, и никто не мог этого предсказать и предотвратить. Мы не всегда можем предотвратить что-то ужасное, то, что предначертано судьбой, но мы можем предотвратить то, что в наших руках, что зависит только от нас самих.

Какова тема романа?

Тема романа также несколько связана с проблемой, как и смысл титула «Герой нашего времени». Темой романа стало раскрытие всех прекрасных сторон героя. Задача автора была представлена для того, чтобы раскрыть всю сущность главного героя во время всех происходящих действий, представить с совершенно другой стороны. Это была тема романа «Герой нашего времени». Читатель в процессе чтения должен был постепенно знакомиться с героем, узнавать его с совершенно новых сторон и знакомиться с его лучшими качествами.

Какой смысл?

Суть романа «Герой нашего времени» была несколько иной. Читатель смог понять, что главный герой романа не такой уж «неправильный», но вполне разумный и положительный персонаж.

Михаил Юрьевич Лермонтов не написал ни одной заметки или заметки о том, что именно натолкнуло на мысль написать роман, который до сих пор популярен не только у старших, но и у молодежи и даже за границей. Конечно, этот роман может показаться сложным и запутанным, но этот шедевр стоит того, чтобы уделить ему ваше драгоценное время. Стоит помнить, что смысл названия романа «Герой нашего времени» созвучен основной идее. Прочитав этот роман, вы многое поймете и, возможно, измените свое мировоззрение. Этот роман будет полезен представителям как старшего поколения, так и младшего.

Невербальная коммуникация в романе Михаила Лермонтова «Герой нашего времени»

Автор

Kanevskaya, Tatyana Dmitrievna

. УСТАНОВКА

Школа посадки № 32

Ulitsa Admirala Lazareva 53, Moscow 117042, Russia

Аннотация

The Moscow 117042, Russia

Аннотация

The Moscow 117042. диалоги персонажей романа Лермонтова «Герой нашего времени», изображенные автором и значимые для описания этих персонажей. Вообще НВЦК играют очень важную роль в репрезентации и характеристике лермонтовских персонажей. Можно отметить их разнообразие (осуществляемые по правилам и нормам общения vs представляющие собой ошибочные коммуникативные действия или коммуникативные неудачи), разнообразие передаваемых ими сообщений (средства привлечения внимания, этикетные коммуникативные действия, сигналы гармонических и дисгармоничных тональность) и интересные размышления персонажей (прежде всего Печорина) о НВХК.

Ключевые слова

невербальные компоненты общения; информативные выражения; фатические выражения; коммуникативные сбои; прагматика

Дата публикации

1 декабря 2019

Выпуск

Том 6, Выпуск 1

Информация для цитирования

Каневская Татьяна Дмитриевна. 2019. «Невербальная коммуникация персонажей романа М.Ю. Лермонтова «Герои нашего времени». Язык. Текст. Общество 6 (1): 1-12. (на русском)

BibTeX

@Article{Каневская2019,
автор = {Каневская Татьяна Дмитриевна},
title = {{Невербальная коммуникация персонажей романа М.Ю. Лермонтова «Герои нашего времени»} {[Невербальная коммуникация в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени»]}},
journal = {Language. Текст. Общество},
год = {2019},
том = {6},
номер = {1},
страниц = {1–12},
URL = {https://ltsj.online/2019-06-1-каневская},
}

Справки

Андрианов Михаил Семенович. 2007. Невербальная коммуникация: психология и право . Москва: Институт общегуманитарных исследований

Арутюнова, ул. Нина Давидовна. 1999. Язык я мир человека [Язык и мир человека]. Москва: Языки русской культура. (на русском языке)

Богданов, В. В. 1986. Молчание как нулевой речевой акт и его роль в Молчание как нулевой речевой акт и его роль в вербальном общении]. В Языковое общение и его единицы [Языковая коммуникация и ее единицы], 12–18. Калинин: Калинин Государственный университет. (на русском языке)

Култхард Малькольм. 1985. Ан Введение в анализ дискурса . Прикладная лингвистика и языковедение. 2-е изд. Лондон; Нью-Йорк: Лонгман, 1985.

Горелов, ул. Илья Наумович. 1980. Невербальные компоненты связи [Невербальные компоненты общения]. Москва: Наука. (на русском языке)

Имплицитность в языке и речи [Имплицитность в языке и речи]. 1999. Москва: Языки русской культуры. (серия Studia Philologica). (на русском языке)

Карасик, Владимир Ильич. 2017. Языковая пластика общения «Лингвистическая пластичность общения». Волгоград: Парадигма. (в русский)

Кондратьев, Михаил Юрьевич, изд. 2005. Социальная психология: словарь [Социальные психология: словарь]. Москва: Как таковой; Санкт-Петербург: Речь.

Крейдлин, ул. Григорий Ефимович. 2002. Невербальная семиотика: Язык тела и натуральный язык [Невербальная семиотика: язык тела и естественный язык]. Москва: Новое литературное обозрение. (Серия академических библиотек). (на русском языке)

Кристева, Юлия. 2004. «Жесть: практика или коммуникация?» [Жест: практика или общение?] В Избранные труды: Разрушение поэтики [Избранные произведения: Разрушение поэтики], 114–135. Москва: РОССПЭН. (на русском языке)

Полищук, Галина Георгиевна и Ольга Борисовна Сиротинина. 1979. «Разговорная речь и художественный диалог». речь и художественный диалог]. В Лингвистика я поэтика [Лингвистика и поэтика], 188–199. Москва Наука. (на русском языке)

Мешки, Харви. 1995. лекции в разговоре , отредактировано Гейл Джефферсон, предисловие Эмануэля А. Шеглоффа. 2 тт. Оксфорд, Великобритания: Уайли-Блэквелл. https://doi.org/10.1002/9781444328301.

Шиффрин, Дебора. 1994. подходов говорить . Учебники Блэквелла по лингвистике 8. Оксфорд, Великобритания; Кембридж, Массачусетс: Б. Блэквелл.

Седов, Константин Федорович. 2016. Общая и антропоцентрическая лингвистика [Общее и антропоцентрическое языкознание], под редакцией Вадима Викторович Дементьев и Стелла Наумовна Цейтлин. Москва: Языки славянских культур: ИаСК. (Филологическая студия Ряд). (на русском языке)

Шарифуллин, Борис Яхиевич. 2016. «Речевые жанры в невербальной коммуникации» [Речевые жанры невербальной коммуникации]. Жанры Речи [Жанры речи], нет. 1: 18‒23. (на русском)

Стернин, Иосиф Абрамович. 2001. Введение в речевое воздействие [Введение в языковую манипуляцию].

сочинение по произведению «герой нашего врменени» Лермонтов

Своеобразие жанра в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени»

Ключевые слова

Похожие статьи

Печорин — вечный

Особенности стилистической организации

Прием «двойной мотивировки» в

Эволюция жанра светской

Михаил

Художественная литература о Хорезме (на примере

«Пушкинский миф» в прозе С. Довлатова | Статья в журнале…

Тема душевного одиночества в

Похожие статьи

Печорин — вечный

Особенности стилистической организации

Прием «двойной мотивировки» в

Эволюция жанра светской

Михаил

Художественная литература о Хорезме (на примере

«Пушкинский миф» в прозе С. Довлатова | Статья в журнале…

Тема душевного одиночества в

Смысл названия романа герой нашего времени. Смысл названия романа М. Ю.

Классическая версия происхождения названия романа

Другие версии происхождения названия романа и смысла его названия

об авторе

Из истории создания романа «Герой нашего времени»

Что такое время?

В чем смысл романа?

Проблема романтики

Какова тема романа?

Какой смысл?

Невербальная коммуникация в романе Михаила Лермонтова «Герой нашего времени»

Автор

. УСТАНОВКА

Аннотация

Аннотация

Ключевые слова

Дата публикации

Выпуск

Информация для цитирования

BibTeX

Справки

Добавить комментарий Отменить ответ