Пушкин повести белкина главные герои выстрел: Главные герои «Выстрел» характеристика персонажей повести Пушкина

Содержание

Главные герои «Выстрел» характеристика персонажей повести Пушкина

Повесть Пушкина «Выстрел» входит в цикл «Повестей Белкина». Сначала в произведении была одна глава, и сюжет рассказа имел автобиографический подтекст, где была описана дуэль Пушкина. После, автор добавил вторую главу. Основные мотивы повести имеют сходство с произведениями других авторов. Главный герой «Выстрела» – офицер в отставке, бывший гусар, который несколько лет ждал возможности отомстить своему обидчику. Повествование идет от лица рассказчика, который был свидетелем тех событий.

Характеристика героев «Выстрел»

Главные герои

Сильвио

В повести «Выстрел» герой, бывший отважный офицер, который шесть лет ждал отмщения за нанесенную ему обиду, но до конца сохранивший честь и благородство настоящего офицера. Бывший гусар, живет в армейском гарнизоне. Молодым офицерам он кажется угрюмым и своенравным стариком, хотя ему немного за тридцать.

Он устраивает у себя обеды, где льется море шампанского, хотя никто не знает, какие он имеет средства. В его доме много книг, но главным его занятием является стрельба. Он искусный и меткий стрелок. Когда – то стрелялся на дуэли, и за ним сохранился выстрел.

Второстепенные персонажи

Граф, соперник Сильвио

Молодой, богатый граф из знатной семьи. Веселый, красивый, умный, успешный и блистательный во всем. Храбрый, остроумный, пользуется уважением сослуживцев, нравится женщинам. Поспорил с Сильвио, и дал ему пощечину. На дуэли его выстрел был первым, и он прострелил головной убор Сильвио. Соперник не стал стрелять, оставив за собой право выстрела. При второй встрече, увидев смятение и растерянность своего соперника, Сильвио не стал в него стрелять, удовлетворившись произведенным эффектом.

Рассказчик

Молодой офицер, свидетель событий. Один из офицеров, пользующийся расположением Сильвио, хороший знакомый.

Уважает характер и нравы старшего товарища, восторгается его умением метко стрелять. Когда Сильвио уезжал из гарнизона, рассказал ему историю своей дуэли, и объяснил, почему он отказался вызвать на дуэль молодого офицера, который в доме Сильвио повел себя не корректно. После познакомился с графом, который оказался бывшим соперником Сильвио, от него и узнал продолжение истории.

Графиня

Маша, жена графа. Присутствовала при встрече графа с Сильвио, сильно испугалась, что тот убьет ее мужа, умоляет Сильвио не стрелять, падает в обморок.

Это была характеристика персонажей повести Пушкина «Выстрел», которую можно использовать на уроке литературы.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Захар Костюченко
12/13
Наталия Муратова
11/13
Маша Васильева
11/13
Светлана Чепурина
13/13
Егор Василькин
12/13
Даша Тур
13/13
Olga Olga
13/13
Алина Кузнецова
12/13
Анна Калиман
11/13
Роман Смирнов
10/13

Характеристика главных героев повести александра пушкина выстрел.

В помощь школьнику

Творчество А. С Пушкина предопределило развитие русской литературы, заложило основы современного русского языка.

Композиция повести «Выстрел» интересна и непроста благодаря своей многоуровневости, которую создают несколько рассказчиков и сложно построенный сюжет. Сам А. С. Пушкин, который находится на верхней ступени композиционной лестницы, формально передает авторство Ивану Петровичу Белкину. Мнимое «авторство» приводит к созданию многоуровневого текста, а это в свою очередь позволяет глубже и шире охватить действительность, описать нравы, рассказать о судьбах и устремлениях героев. На фоне исключительных событий развернута обобщенная картина действительности, сами исключительные события подчиняются законам повседневной реальности, конкретным времени и пространству.

Герои повести изначально попадают в ситуацию, где присутствует любовь. Они влюблены или ждут этого чувства, но именно отсюда начинается развертывание и нагнетание значимых событий сюжета.

Центральным героем повести является бывший гусар Сильвио. «Ему было около тридцати пяти лет… Опытность давала ему… многие преимущества; к тому же его обыкновенная угрюмость, крутой нрав и злой язык имели сильное влияние на молодые… умы. Какая-то таинственность окружала его судьбу; он казался русским, а носил иностранное имя… У него водились книги, большею частию военные, да романы. Он охотно давал их читать, никогда не требуя их назад; зато никогда не возвращал хозяину книги, им занятой. Главное упражнение его состояло в стрельбе из пистолета». Его окружала какая-то тайна, и, наверное, именно она была причиной всеобщего интереса к нему.

Другой герой (автор не называет его имени) ни в чем не уступал Сильвио. Это был «молодой человек богатой и знатной фамилии». Вот как о нем отзывается Сильвио: «Вообразите себе молодость, ум, красоту, веселость самую бешеную, храбрость самую беспечную, громкое имя, деньги, которым он не знал счета и которые никогда у него не переводились, и представьте себе, какое действие должен он был произвести между нами… Я его возненавидел. Успехи его в полку и в обществе женщин приводили меня в совершенное отчаяние… Я стал искать с ним ссоры…»

Являясь центральным компонентом художественного текста, персонаж оказывается связанным с движением сюжетных линий, что приводит к динамичности образа. В начале повести подчеркивается равнодушие соперника Сильвио: «Он стоял под пистолетом, выбирая из фуражки спелые черешни и выплевывая косточки, которые долетали до меня. Его равнодушие взбесило меня…». В финале же заметно его смятение: «Я почувствовал, как волоса стали вдруг на мне дыбом»

Мысль о мести не оставляет Сильвио. Понимание чести перевернуто для него с ног на голову: одно оскорбление не смыто кровью из‑за того, что не завершена предыдущая дуэль.

В конце повести автор показывает, что все же Сильвио получил успокоение, для него было важно не убить соперника, а просто потешить свое самолюбие: «Не буду, – отвечал Сильвио, – я доволен: я видел твое смятение, твою робость; я заставил тебя выстрелить по мне, с меня довольно. Будешь меня помнить. Предаю тебя твоей совести».

Сильвио не убил своего противника, но тем не менее он восторжествовал над ним, увидел его слабость. Для него главным было не просто причинить зло обидчику, а увидеть его страх, растоптать, унизить его, показать свое превосходство. Мощь и сила его духа не только поражают своей стихийной красотой, но и страшат красотой пугающей, разрушительной. Его душа обесчеловечена гордостью. Так проявляется противоречие между понятием дворянской чести, присущим конкретному времени и определенному слою людей, и общечеловеческими ценностями.

Удовлетворяя злое чувство, Сильвио приносит горе и непричастной к конфликту жене графа. Но вслед за сценой переживаний графской четы упоминается героическая смерть героя, вечно гонимого его страстями.

В своих произведениях А. С. Пушкин учит нас мудрому отношению к жизни, благородству, терпимому отношению к окружающим и близким нам людям.

В этой статье мы рассмотрим известнейший цикл А. С.

Пушкина — «Повести покойного Ивана Петровича Белкина». Особенно подробно поговорим об образах главных героев и их значении для понимания всего произведения.

О произведении

«Повести покойного Ивана Петровича Белкина» (главные герои будут рассмотрены ниже) были написаны Пушкиным в 1830 году в селе Большое Болдино. Все в цикл вошло 5 повестей, начиная с «Выстрела» и заканчивая «Барышней-крестьянкой».

Начинается цикл с предисловия «От издателя», написание которого датируется октябрем-ноябрем 1830 года. Впервые произведение целиком было опубликовано в 1831 году.

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Строго говоря невозможно определить какого-то одного главного героя всех повестей, так как в каждой истории он свой. Тем не менее, есть персонаж, который прямо или косвенно объединяет эти истории — это сам Иван Петрович Белкин.

Он является персонажем-повествователем, помещиком села Горюхина. Читателю известно, что родился он в 1789 году, отец его был секунд-майором. Учил его деревенский дьячок и через него герой пристрастился к сочинительству. С 1815 по 1823 Белкин служил в егерском полку. Умер от лихорадки в 1828 году, не дожив до публикации «своих» повестей.

Пушкин создает этого героя, используя следующий набор литературных приемов: историю жизни Белкина мы узнаем из письма некоего «почтенного мужа», к которому издателя отправляет ближайшая родственница умершего Трафилина Мария Алексеевна; к характеристике героя также относится эпиграф ко всему циклу — слова матушке о своем сыне Митрофанушке из комедии «Недоросль» Фонвизина.

Сильвио

Сильно отличаются друг от друга пушкинские главные герои. «Повести Белкина» в этом отношении просто пестрят непохожими и самобытными героями. Ярчайшим примером является Сильвио, главный герой повести «Выстрел». Ему 35 лет, он офицер-дуэлянт, который одержим местью.

Белкину о нем рассказывает полковник И.Л.П., он является рассказчиком и от его лица ведется повествование. Сначала полковник описывает личные впечатления от встречи с Сильвио, потом пересказывает эпизод со слов графа Р. Такой способ повествования дает читателю возможность увидеть главного героя глазами разных людей. Несмотря на то, что точки зрения разные, само восприятие Сильвио не особенно меняется. Его неизменность специально подчеркивается Пушкиным, как и стремление казаться странным и двойственным.

Сильвио сознательно пытается запутать свои поступки и срывает мотивы. Но чем больше он это делает, тем проще видится его характер. Не случайно Пушкин подчеркивает и любовь героя к романам. Именно отсюда и его неистовое стремление отомстить. И то, что в итоге Сильвио стреляет не во врага, а в картину, нисколько не изменяет общей ситуации. Герой так и остается неприкаянным романтиком, которому уже нет места в жизни.

Марья Гавриловна

Мария Гавриловна — главный герой повести Белкина «Метель». Эта история была рассказана Белкину девицей К.И.Т.

Главная героиня — 17-летняя бледная и стройная девушка, дочь помещика села Ненарадова Гаврилы Гавриловича Р. Мария Гавриловна наделена романтическим воображением, то есть воспринимает жизнь подобно литературному произведению. Она типичная любительница французских романов и русских баллад, недавно появившихся в литературе.

Главные герои повести Белкина «Метель», впрочем, как и герои других повестей и сам рассказчик, заражены романтическим мировосприятием. Они постоянно пытаются инсценировать роман в жизни, но неизменно терпят неудачи.

Так, Мария Гавриловна замышляет из своей любви нечто романтическое. Ее родителям не нравится избранный ей армейский прапорщик. Тогда героиня решает тайно с ним обвенчаться. После этого ей видится, как родители сначала разозлятся, но потом простят и призовут детей к себе. Но что-то идет не так. И на следующий день после побега героиня оказывает в собственной постели, после этого она заболевает.

Жизнь вносит в романтические мечтания свои коррективы. Метель сбивает Владимира с пути. И девушка венчается с неизвестным мужчиной. Только в финале выясняется, кто он. Тем не менее, Пушкин очень ясно показывает, насколько нежизнеспособны оказываются романтические мечтания.

Адриян Прохоров

Прохоров — главный герой повести Белкина «Гробовщик». Он служит в Москве гробовщиком. Его историю рассказывает приказчик Б.В. Адриян мрачный персонаж, его ничего не радует, даже исполнение мечты всей жизни — переезд семейства с Басманной в свой дом на Никитскую. Но в этом нет ничего удивительного, ведь Прохорова мучает практически гамлетовский вопрос — быть или не быть, находящейся при смерти, купчихе Трюхиной. И если она умрет, то пошлют за ним или нет, ведь его новый дом очень далеко от того места, где живет умирающая.

В этой повести голос Пушкина слышен наиболее сильно. Мы слышим пушкинские насмешки в описании жизни и мыслей главного героя. И вскоре становится ясно, что печаль и мрачность Адрияна не в том, что он постоянно видит смерть, а в том, что он все в своей жизни сводит к одному — получит он от этого выгоду или нет. Так, дождь для него только источник разорения, а человек потенциальный клиент. Переродиться ему помогает ужас, который нагонят сон, где к нему являются бывшие «клиенты». Очнувшись после кошмара, он осознает, что теперь может радоваться.

Самсон Вырин

Самсон Вырин совсем другой, нежели остальные главные герои («Повести Белкина»). В описании его мы не слышим пушкинских насмешек и иронии. Это несчастный человек, станционный смотритель, чиновник последнего класса, настоящий мученик. У него есть дочь Дуня, которую проезжий гусар увез с собой в Петербург.

Историю, случившуюся с Выриным, рассказывает титулярный советник А.Г.Н. «Станционный смотритель» является ключевой повестью в цикле, что подтверждает упоминание об этом в предисловии. Кроме того, Вырин — самый сложных из всех героев произведения.

Сюжет жизни станционной смотрителя очень прост. После смерти жены заботы о доме и хозяйстве ложится на плечи Дуни. Проезжий гусар Минский, пораженный красотой девушки, инсценирует свою болезнь, чтобы подольше пробыть в доме Вырина, а затем увозит ее дочь. Отец едет за дочерью, но это не имеет результата. Минский сначала пытается дать Вырину деньги, а после появления Дуни и ее обморока, выгоняет его взашей. Брошенный отец спивается в одиночестве и умирает. На его могилу поплакать приезжает Дуня в золоченой карете.

Берестов Алексей Иванович

Персонажи «Барышни-крестьянки» подвержены романтическим мечтаниям, как и почти все главные герои. «Повести Белкина» в этом отношении довольно ироничное произведение. Исключением является только история станционного смотрителя.

Итак, Алексей Берестов приезжает в родное село Тугилово. Здесь он влюбляется в Лизу Муромскую, живущую по соседству. Отец героя, русофил и владелец суконной фабрики, терпеть не может соседа Муромского, страстного англомана. Сам Алексей также стремится ко всему европейскому и ведет себя как денди. Комично описывает Пушкин вражду соседей, явно делая отсылки к войне Алой и Белой розы и к вражде Капулетти и Монтекки.

Тем не менее, несмотря на английскость Алексея, под его бледностью «проступает здоровый румянец», что полностью описывает и его характер. Под напускной романтичностью скрывается истинно русский человек.

Лиза Муромская

Лиза — 17-летняя дочь барина-англомана, который промотал все свое состояние в столице, поэтому сейчас и живет в деревне никуда не выезжая. Делает из своей героини уездную барышню Пушкин. «Повести Белкина» (главные герои рассмотрены нами) населены героями, которые впоследствии превратятся в литературные типажи. Так, Лиза — прообраз уездной барышни, а Самсон Вырин — маленького человека.

Знания Лизы о жизни света почерпнуты из книг, тем не менее ее чувства свежи, а переживания остры. К тому же девушка наделена сильным и ясным характером. Несмотря на английское воспитание, она ощущает себя русской. Именно Лиза находит выход из конфликта — дети враждующих родителей не могут познакомиться и общаться. Девушка переодевается крестьянкой, что и позволяет ей видеться с Алексеем. Читатель видит, что характер Лизы намного сильнее, чем у ее возлюбленного. Именно благодаря ей они в конце рассказа оказываются вместе.

Выводы

Таким образом, Пушкин демонстрирует читателю невероятное разнообразие персонажей. Удивительны и непохожи друг на друга его главные герои. «Повести Белкина» именно поэтому имели столь большой успех. Произведение во многом опередило свое время и имеет много новаторских элементов.

Сильвио — главный герой повести «Выстрел», которую написал известный русский писатель Александр Сергеевич Пушкин. С самого начала рассказчик представляет нам его как романтическую натуру. Он благородный, честный и сильный человек, который готов противостоять всему миру.

У романтического героя всегда есть тайна, которая тяготит его и мешает быть счастливым. Такой человек как будто окутан ореолом таинственности. Однако, обычно жизнь героя заканчивается трагически из-за отсутствия сил, чтобы выжить в мире зла.

Пушкин наделяет Сильвио всеми необходимыми чертами и качествами, которые делают его романтическим героем. Прежде всего, это продемонстрировано в описании портрета. Молодой человек острый на язык, угрюмый и имеет крутой нрав. Он не такой, как другие офицеры, на их фоне он значительно выделяется. Сильвио ведет странный образ жизни по меркам окружающих. Ему тридцать пять лет, и он общается только с военными. Молодые офицеры уважали главного героя за виртуозные попадания в цель. Он слыл лучшим стрелком.

У каждого романтического героя есть своя тайна, и у Сильвио она тоже была. Эта загадка и стала навязчивой идеей всей его жизни. Однажды Сильвио поведал о своем секрете рассказчику, с которым имел хорошие отношения. Оказывается, когда-то давно наш герой отказался от дуэли с противником, который оскорбил его. Всем было понятно, что он смог бы одержать победу, так как лучше него никто не стреляет. Все были в недоумении и размышляли о том, почему Сильвио повел себя именно так.

Беседуя с рассказчиком, главный герой был предельно честным. Он объяснил, что поступил так не из благородных целей, а из-за обязательств, которые он должен был выполнить. Именно поэтому у Сильвио не было права рисковать собственной жизнью.

Как оказалось, несколько лет спустя, он служил в полку гусаром. Все им восхищались и слушали его до тех пор, пока в полк не пришел красивый, удачлив и богатый противник. Сильвио завидовал ему, так как у него появился конкурент. Главному герою казалось, что соперник занял его место и поэтому наш гусар искал повода, чтобы поругаться с ним. Вскоре, на балу он нагрубил графу и по правилам того времени должна была состояться дуэль. Первым стрелял соперник, и он попал в фуражку Сильвио. Когда настала очередь главного героя, граф стоял спокойно и кушал черешни. Такое поведение задело гусара, ведь он хотел сделать противнику больно и заставить его мучиться. Поэтому Сильвио решил отложить выстрел до лучшего момента.

Спустя много лет у главного героя появился шанс, чтобы отомстить противнику и использовать свой выстрел. Однако здесь он решил предоставить сопернику еще один выстрел. Волею судьбы, первым вновь стреляет граф, но он попадает в картину. Когда настала очередь Сильвио, в комнату ворвалась жена противника, с просьбами оставить мужа в живых. Увидев испуганного и униженного графа, главный герой добился своей цели. Таким образом, мы видим лучшие черты персонажа. Он не стрелял в безоружного человека и оставил его в живых. Ему было достаточно увидеть моральные мучения соперника.

Жизнь Сильвио закончилась так, как и у всех романтических героев. Он погиб в Греции, где был главой освободительного отряда. Чувство зависти и желание мести делают нашего персонажа настоящим человеком, но в маске романтизма. Романтический герой всегда сильный, поэтому он не может допустить, чтобы кто-то был лучше него.

«Повести Белкина», написанные Пушкиным в 1831 году, были высоко оценены российской читающей общественностью.

Великий поэт на поверку оказался и умелым прозаиком. Лев Николаевич Толстой назвал пушкинский стиль «Повестей…» замечательной школой для начинающих писателей. Пять произведений предваряет повестью «Выстрел» Пушкин. Краткое содержание этого произведения является темой данной статьи.

Повесть о нравах дворян

Она глубоко психологична. Ее атмосфера — специфический социум служилых дворян. С одной стороны — имперские принципы: суровая и строгая служба, обостренное, гипертрофированное понятие чести. С другой — увлечение вещами сиюминутными, преходящими: вином, картами, любовными похождениями. Специфической была и дуэльная форма разрешения конфликтов (часто — надуманных или спровоцированных).

Повествование ведется от имени поместного дворянина деревни Горюхино Ивана Петровича Белкина. События происходят в некоем провинциальном городишке, название которого рассказчик запамятовал. Кавалерийский полк, расквартированный в нем, был не переотягощен службой. Офицеры лишь до обеда занимались учебой и верховой ездой в манеже. Отобедав же у командующего полком или же в трактире, они коротали время за беседою, картами и пуншем. Аристократы в погонах не всегда отличались предупредительностью, и зачастую спор за первенство перерастал в дуэль. Порой соревнование эго разных людей приобретало настоящий драматизм. Об одной такой истории написал повесть «Выстрел» Пушкин. Краткое содержание ее сводится к истории одного отсроченного дуэльного выстрела.

Главный герой — отставной гусар

Мы знакомимся с отставным гусарским офицером Сильвио (итальянское имя обманчиво, под ним скрывается человек сугубо русский). Ему 35 лет. Его образ жизни, как очевидно, не претерпел изменений со времен гусарской службы. Его дом постоянно открыт для военных, им неизменно предоставляется обед из нескольких блюд, приготовленный слугой Сильвио, отставным солдатом. Хотя, с другой стороны, домом это жилище назвать можно лишь условно. Это трудно представить нашему современнику, но по словам Александра Сергеевича, его стены и потолок изрешечены пулями настолько, что напоминают пчелиные соты. Сильвио каждый день упражняется в меткости стрельбы. О его умении одним выстрелом убить муху, не вставая с кресла, рассказывает в повести «Выстрел» Пушкин. Краткое содержание произведения для сравнения упоминает, что среди гусар мастером стрельбы считается попадающий с десяти шагов в карту десять раз кряду. Очевидно, что умение Сильвио — на порядок выше. И он действительно пользуется неоспоримым авторитетом у своих гостей- офицеров. Он проницателен, он бесстрашен, он щедр с друзьями…

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Впрочем, однажды это уважение поколебалось… И этот эпизод послужил завязкой композиции. Ничто не предвещало такого исхода, когда в очередной раз в доме у Сильвио компания офицеров играла в банк.

(Обратим внимание на деталь: почему именно в него? Ведь автор упоминает лишь «игру в карты». Во времена Пушкина преферанс еще не пришел в Россию, и именно в банк играют литературные герои — современники великого поэта.)

Сильвио, как игрок опытный, брал на себя функцию главного понтера — он мелом записывал очки игроков и исправлял ошибки. Один из новых офицеров, поручик, считая свои очки, из рассеянности сбился со счета, или, по карточной терминологии, «загнул угол», т. е. присоединил свою ставку к ставке другого игрока. Таким образом он необоснованно увеличил свои очки. Такой момент в игре в банк не был редкостью. Сильвио, который играл профессионально, автоматически и без комментариев исправил мелом запись незадачливого понтера. Тот, разгоряченный выпитым и насмешками товарищей, не поняв мотивов действия главного героя повести и восприняв их как хамство, швырнул в него тяжелым медным арабским подсвечником (шандалом).

Ситуация накалилась до уровня дуэли… Не только о том, что Сильвио удалось уклониться, рассказывает в повести «Выстрел» Пушкин. Краткое содержание этой сцены свидетельствует о негусарском поведении 35-летнего мужчины. Очевидно, что он нарушил неписанный «кодекс чести», не вызвав нахала на поединок (а, судя по умениям Сильвио, шансов остаться в живых у офицерчика было совсем даже немного). Присутствующие заподозрили в подмочившим свое реноме кумире непозволительный для военных аристократов грех — трусость. В тот вечер все гусары разочарованно разошлись по домам…

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Впрочем, через некоторое время гостеприимный 35-летний мужчина все-таки восстановил свой статус в офицерской среде. Однако у рассказчика Белкина (повесть излагается его устами) остался неприятный осадок от невостребованной Сильвио у незадачливого поручика дуэли.

Далее, следуя правилам литературной интриги, при загадочных обстоятельствах разлучает Ивана Белкина с Сильвио Пушкин. Повесть «Выстрел» рассказывает о внезапно полученном Сильвио письме, которое тот ожидал давно. Главный герой торопился до такой степени, что уезжал немедля в ночь. Впрочем, не забывая о традициях, он пригласил офицеров на прощальный ужин, при этом попросив рассказчика прийти обязательно. Почему он по-особому относился к Белкину? Пушкин здесь достаточно убедителен. Молодой офицер до эпизода с дуэлью восторженно относился к Сильвио, считая его образцом, идеалом мужчины и офицера. Главный герой, человек опытный, наверняка ощутил перемену отношения рассказчика к своей особе. Кроме этого, Сильвио считал Белкина своим другом, поэтому и решил напоследок объяснить ему свое поведение.

Сильвио сообщил Белкину, что не имел права ставить даже под ничтожный риск (пусть даже из-за пьяного сумасброда-поручика свою жизнь), поскольку бережет ее для другой, отложенной дуэли. И из уст главного героя полилась захватывающая воображение читателей речь… Таким приемом в повествование, где прежде преобладал сугубо бытовой характер, внезапно вносит романтику Пушкин. Повесть «Выстрел» знакомит нас с воспоминаниями Сильвио о своих гусарских временах, событиях ярких, драматических…

Конфликт Сильвио и нового офицера

Сильвио, беседуя с Белкиным, достал фуражку с околышем, пробитым на вершок от головы. Ловкий Пушкин нашел прием, чтобы сразу заинтриговать читателя. Полился рассказ главного героя о своих гусарских временах, когда гусары в нем «души не чаяли», а начальство, смирившись, воспринимало как «неизбежное зло». Лихим он был и воином, и дуэлянтом. Его считали первым буяном в армии.

Но не менее ярким гусаром оказался и тот, другой, который и произвел намеренно насмешливый выстрел в головной убор Сильвио.

Каким был тот, имя и титул которого Сильвио намеренно не назвал? «Блистательный счастливец», «отпрыск знатной фамилии»… Громкое имя, беспечная храбрость, острый ум, красота, бешеная веселость и бесконечные деньги, щедро бросаемые на ветер. .. Первенство Сильвио пошатнулось, но он знал, что нужно делать. О его намерении убить счастливого соперника на дуэли рассказывает дальнейший сюжет.

«Выстрел» Пушкина с помощью художественных средств достоверно знакомит нас с той ситуацией, которую современные психологи называют конкуренцией альфа-самцов. Старый кумир гусарского общества приревновал к новому неформальному лидеру.

Дуэль — первая кульминация повести

Сильвио идет на конфликт с неназванным новым офицером. Решительно отбросив встречное предложение дружбы, начинает искать повод, чтобы спровоцировать ссору. Это ему удалось, но не сразу. Безрезультатны были эпиграммы. Визави оказался талантливей. Тогда главный герой на балу в доме своей любовницы спровоцировал соперника своей грубостью и наглостью. В ответ ожидаемо последовала пощечина. За ней — вызов на дуэль. Казалось бы, все идет по плану Сильвио… Да ситуация внезапно не заладилась, вышла из-под его контроля.

Когда главные сюжетообразующие герои повести «Выстрел» Пушкина сошлись между собой на своей первой дуэли, то психологическое доминирование оказалось не на стороне Сильвио. Отдадим должное его сопернику. Тот был более ярок и смел до сумасбродства. Он настолько убедительно бравировал своим безразличным отношением к своей жизни и смерти, что смутил главного героя.

О таких людях говорят: «Нервы — как канаты!» Согласитесь, не каждый сможет, ожидая выстрела визави, в то же время безразлично вынимать из своей наполненной черешнями фуражки ягоды и плевать ими в сторону соперника.

Поскольку целью Сильвио было абсолютное первенство, то чисто физическая победа на дуэли, не поколебавшая дух противника, была ему не нужна. «Что толку-то лишать жизни соперника, если не дорожит он ею!» — подумал он. О том, что первая дуэль не реализовала замысел Сильвио, пишет Пушкин («Выстрел»). Главные герои на данном уровне психологически равны, и их противостояние не разрешает вопрос доминирования. Сильвио обращается к секундантам с заявлением о прерывании дуэли, оставляя выстрел за собой.

Решение Сильвио — морально победить соперника позже

Он уверен в том, что время расставит все по своим местам.

Вернемся к современной терминологии, пусть даже циничной, но отражающей суть вещей. Сильвио — природный лидер. Направленность его личности — постоянный конфликт с другими за право считаться лучшим в военном деле, в дуэлях, в успехах у женщин. Он мужчина полигамный и доминантный. Такие не созданы для семьи, они не привязаны к другим радостям жизни и бескомпромиссны в своих взглядах.

О резонном замысле Сильвио повествует произведение «Выстрел» Пушкина. Интерес к жизни в его пока что непобедимом визави вскоре возобладает над беспечным отношением к смерти. Богатство и устроенность наверняка со временем превратят его соперника из отчаянного гусара в самого обычного помещика и обывателя. А что может заставить мужчину более полюбить жизнь, чем любовь, свадьба и желание создать семью? На это и рассчитывал Сильвио… Он уволился с военной службы и уехал на время, обязав друзей сообщить, когда его противник по дуэли соберется жениться. Прошли годы… Тридцать пять лет — это время, чтоб обзавестись домом, семьей. .. Но не таков Сильвио. Он внутренне остается все тем же офицером, жаждущим получения первенства в давнем споре. Для него это более чем принципиально.

Помещик Белкин гостит у графской четы

Со времен службы Ивана Белкина в полку прошли годы и годы… Он — поместный дворянин и занимается хозяйством. Узнает же он о судьбе своего друга Сильвио совершенно случайно, нанеся визит вежливости соседям-помещикам.

В диалоге гостя и хозяев знакомит читателей с продолжением отложенной дуэли Пушкин («Выстрел»). Герои встречаются именно так, как задумал Сильвио. Он неожиданно появляется в доме визави, когда тот менее всего готов.

Они (муж и жена) носят титул графа и графини, богаты и редко бывают в своем обширном и шикарном поместье. Проявив гостеприимство, супруги приглашают соседа-помещика Белкина в гостиную. Там, рассматривая картины, он замечает в одной из них, изображающей пейзаж Швейцарии, две пули, всаженные одна в другую, и говорит об удачном выстреле графу.

Об их дальнейшей беседе подробно повествует рассказ пушкина «Выстрел». Наконец полностью вырисовывается нить авторской интриги. Белкин рассказывает, что лучший стрелок, которого он знал, стрелял трижды в день. Граф справляется о его имени. Узнав же, что того зовут Сильвио, бледнеет и признается, что вторая пуля в картине выпущена им при драматических обстоятельствах.

Замысел Сильвио удался

Как-то в первый год после женитьбы граф с графиней возвратились порознь с конной прогулки. Заупрямилась лошадь графини. Граф, возвратившись домой ранее, обнаружил у себя в доме Сильвио, предъявившего свое право на ответный выстрел. Граф оказался тем самым давним соперником, о повторной дуэли с которым мечтал Сильвио.

Описанием их встречи заканчивает свою повесть Пушкин («Выстрел»). Анализ этого поединка нервов (а именно в него превращает Сильвио свое требование ответного выстрела) заканчивается его полной психологической победой.

Мастер дуэли

Во-первых, 35-летний мужчина не опустился до банального убийства (его выстрел наверняка бы оказался смертельным). Ведь более всего он хотел получить моральную сатисфакцию над противником, а значит — победу окончательную. Он торжествовал, он наслаждался местью. Почему-то вспоминаются слова, написанные гораздо позже и произносенные Доном Капоне: «Месть — блюдо особенное, наслаждаться им нужно, когда оно остыло…». Сильвио тянул время. Он запросил зажечь все свечи в зале. Затем, не обращая внимания на призывы графа «быстрее закончить дело», целую минуту держал его на прицеле. Эта минута оказалась самой страшной в жизни его оппонента. И лишь потом Сильвио пошутил, что поскольку его пистолет не заряжен черешневыми косточками, то он желает начать поединок «с чистого листа», т. е. на стандартных условиях, начиная с розыгрыша права первого выстрела. Теперь психологическое преимущество всецело принадлежало ему…

Моральная победа Сильвио. Развязка композиции

Выигравший право выстрела граф был деморализован и потрясен.

Он промазал, всадив пулю в картину с швейцарским пейзажем. Настало время выстрела Сильвио. И тут в гостиную подоспела графиня. Она пала к его ногам, умоляя не стрелять. Сам граф был ни жив ни мертв от потрясения…

Внезапно Сильвио прекратил поединок. Он заявил графу, что полностью удовлетворен его робостью, его страхом, тем, что заставил его выстрелить первым. Сказав это, он вышел из гостиной быстрым шагом, но, обернувшись на пороге, выстрелил почти не целясь в картину, попав своей пулей в то место, где оказалась пуля графа. Это был феноменальный выстрел — память для графской четы на всю оставшуюся жизнь…

Позже из газет им стало известно, что Сильвио принимал участие в вооруженном восстании греков под предводительством российского генерала Александра Ипсиланти и был убит турками в битве под Скулянами, происходившей 16 и 17 июня 1821 г., где греческая повстанческая армия потерпела поражение.

Вместо заключения

Так ли важно, какая была в произведении классика главная мысль? «Выстрел» Пушкина, пожалуй, таковой не имеет. Зато в нем есть другое: экспрессия, интрига и. .. классическая композиция. Именно поэтому Лев Толстой призывал начинающих прозаиков научиться писать у Пушкина. Посудите сами:

Завязка сюжета (неотплаченное дуэлью оскорбление Сильвио от пьяного поручика).

Первая кульминация (первая дуэль).

Вторая кульминация (вторая дуэль).

Развязка (удовлетворение Сильвио лишь моральной победой, известие о его глупой и случайной гибели).

Мысль о мести не оставляет Сильвио. Понимание чести перевернуто для него с ног на голову: одно оскорбление не смыто кровью из-за того, что не завершена предыдущая дуэль.

Повести Белкина. Краткая характеристика главных персонажей

В этой статье мы рассмотрим известнейший цикл А. С. Пушкина – «Повести покойного Ивана Петровича Белкина». Особенно подробно поговорим об образах главных героев и их значении для понимания всего произведения.

О произведении

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Строго говоря невозможно определить какого-то одного главного героя всех повестей, так как в каждой истории он свой. Тем не менее, есть персонаж, который прямо или косвенно объединяет эти истории – это сам Иван Петрович Белкин.

Пушкин создает этого героя, используя следующий набор литературных приемов: историю жизни Белкина мы узнаем из письма некоего «почтенного мужа», к которому издателя отправляет ближайшая родственница умершего Трафилина Мария Алексеевна; к характеристике героя также относится эпиграф ко всему циклу – слова матушке о своем сыне Митрофанушке из комедии «Недоросль» Фонвизина.

Этот простодушный герой-рассказчик был создан автором для того, чтобы объединить литературный мир и реальную русскую провинцию. Именно от Белкина читатель узнает все истории.

Сильвио

Марья Гавриловна

Мария Гавриловна – главный герой повести Белкина «Метель». Эта история была рассказана Белкину девицей К.И.Т.

Главная героиня – 17-летняя бледная и стройная девушка, дочь помещика села Ненарадова Гаврилы Гавриловича Р. Мария Гавриловна наделена романтическим воображением, то есть воспринимает жизнь подобно литературному произведению. Она типичная любительница французских романов и русских баллад, недавно появившихся в литературе.

Адриян Прохоров

Прохоров — главный герой повести Белкина «Гробовщик». Он служит в Москве гробовщиком. Его историю рассказывает приказчик Б.В. Адриян мрачный персонаж, его ничего не радует, даже исполнение мечты всей жизни – переезд семейства с Басманной в свой дом на Никитскую. Но в этом нет ничего удивительного, ведь Прохорова мучает практически гамлетовский вопрос – быть или не быть, находящейся при смерти, купчихе Трюхиной. И если она умрет, то пошлют за ним или нет, ведь его новый дом очень далеко от того места, где живет умирающая.

В этой повести голос Пушкина слышен наиболее сильно. Мы слышим пушкинские насмешки в описании жизни и мыслей главного героя. И вскоре становится ясно, что печаль и мрачность Адрияна не в том, что он постоянно видит смерть, а в том, что он все в своей жизни сводит к одному – получит он от этого выгоду или нет. Так, дождь для него только источник разорения, а человек потенциальный клиент. Переродиться ему помогает ужас, который нагонят сон, где к нему являются бывшие «клиенты». Очнувшись после кошмара, он осознает, что теперь может радоваться.

Самсон Вырин

Историю, случившуюся с Выриным, рассказывает титулярный советник А.Г.Н. «Станционный смотритель» является ключевой повестью в цикле, что подтверждает упоминание об этом в предисловии. Кроме того, Вырин – самый сложных из всех героев произведения.

Берестов Алексей Иванович

Лиза Муромская

Лиза – 17-летняя дочь барина-англомана, который промотал все свое состояние в столице, поэтому сейчас и живет в деревне никуда не выезжая. Делает из своей героини уездную барышню Пушкин. «Повести Белкина» (главные герои рассмотрены нами) населены героями, которые впоследствии превратятся в литературные типажи. Так, Лиза – прообраз уездной барышни, а Самсон Вырин – маленького человека.

Знания Лизы о жизни света почерпнуты из книг, тем не менее ее чувства свежи, а переживания остры. К тому же девушка наделена сильным и ясным характером. Несмотря на английское воспитание, она ощущает себя русской. Именно Лиза находит выход из конфликта – дети враждующих родителей не могут познакомиться и общаться. Девушка переодевается крестьянкой, что и позволяет ей видеться с Алексеем. Читатель видит, что характер Лизы намного сильнее, чем у ее возлюбленного. Именно благодаря ей они в конце рассказа оказываются вместе.

Выводы

Читательский дневник к повести Выстрел Пушкин, пример заполнения

1. Время и место сюжета

Повесть создавалась в селе Болдино, в 1830 году. В сюжете описан период — первая половина XIX века. События происходят в одной из глубинок России.

2. Главные герои и их характеристика

Сильвио — человек, тридцати пяти лет, бывший военный. Он – лидер, имеет сильный, крутой характер, мстительный по своей природе. Сильвио беден, но не скупится на угощения для офицеров, с которыми дружен.
Граф — человек, жизнь которого течет радостно и легко. Он – удачлив, знатен, богат, прирожденный лидер, пользуется уважением и авторитетом, его любят женщины.
Рассказчик — молодой военный, который нам повествует о данной истории. Волею случая он оказался знакомым со всеми героями событий, описанных в повести.

3. Краткий пересказ рассказа

В маленьком городке расквартированы армейские офицеры. Они дружат с Сильвио – харизматичной личностью, гусаром в отставке, хранящим какую-то тайну. Вскоре Сильвио рассказывает свою историю. Он сильно позавидовал знатному, удачливому и авторитетному графу, и спровоцировал конфликт с ним. Во время дуэли граф жевал черешни, выражая полное безразличие. Главный герой не захотел стрелять, и граф оставил за ним право выстрела. Несколько лет Сильвио был просто одержим жаждой мести. Он узнает, что граф женится, и считает этот момент самым подходящим. Приехав к графу, Сильвио напомнил о выстреле. Снова произошла дуэль, но Сильвио не стал убивать соперника, даровав ему жизнь.

Смотрите более подробный краткий пересказ повести Выстрел Пушкина А.С.

4. Главная мысль, чему учит произведение

Главная мысль произведения – выбирать те цели, которые идут во благо человека.

Произведение учит не застревать на ненависти к другим, научиться отпускать обиды – это лучший способ сохранить свою честь.

5. Вывод

В этом произведении много смыслов – оно учит просто жить, «не заморачиваясь» над тем, что мешает жизни. Для человека важно уметь выражать свои чувства, простить человека, испытать сострадание к нему, оставить в покое иллюзию всегда быть первым.

Я считаю, что для Сильвио было важно приехать к графу и выразить свою ненависть к нему. Хотя, когда читаешь о Сильвио, то становится не по себе от его навязчивого желания отомстить, одержимости идеей первенства, от его прострелянных стен. Он мало чем интересуется, не обустраивает свою жизнь. Все, что заботит его – это ненависть к графу.

Мне понятно, почему он завидует «счастливчику». Дело совсем не в графе, просто Сильвио – несчастный человек. Ему хорошо только тогда, когда он чувствует себя первым везде и во всем. Он действительно лидер, и рассказчик пишет об этом, но ситуация может измениться в любой момент. И итог его жизни, как раз говорит об его отношении к жизни – Сильвио погибает.

Для меня самый важный вывод, это не ровнять себя с другими людьми. Пусть кто-то будет веселее, интересней, счастливее, и такие люди есть всегда. Главное – это жить, жить своей жизнью, идти своим путем, а не упиваться ненавистью к другим.

Почему Сильвио не убил графа? Скорее всего, что в момент второй дуэли Сильвио вдруг увидел в графе не сверх человека, а обычного семьянина, который ведет себя с достоинством, но в то же время боится, любит, волнуется за свою жену. Он увидел перед собой просто человека, увидел его жену, обезумевшую от горя, и у Сильвио появилось сострадание к ним. И он смог простить своего соперника.

Мне интересно, что же произошло дальше с Сильвио? Он выразил свою зависть, ненависть, почувствовал, что жизнь графа в его руках, а что дальше? Неужели теперь Сильвио стал лучше, интересней, авторитетней графа? Да и кто сказал, что Сильвио хуже? Понял ли он, что стремиться стать лучшим – это утопия?

6. Система образов произведения

Образы Сильвио и графа находятся в противостоянии. Сильвио ненавидит графа всей душой. По сравнению с ним Сильвио ощущает себя менее авторитетным, но так бывает. Вместо того, чтобы ненавидеть, лучше поучиться у этого человека его мастерству. После заключительной дуэли образ Сильвио примиряется с образом графа. Ему удалось спровоцировать графа на выстрел, сильно напугать своего соперника и его жену. Главный герой чувствует себя отомщенным.

7. Словарь незнакомых слов

Манеж — специальное сооружение или площадка, где проходят конные тренировки.
Галун — декоративная отделка из ткани, обычно в виде тесьмы, из золотой, серебряной или металлической нити, используемая в униформе военных или полицейских.
Гусар — военный, легковооруженный конный всадник.
Поручик — воинское звание, младший офицер, соответствующий лейтенанту.
Шандал — массивный подсвечник.

8. Понравившиеся цитаты

В *** не было ни одного открытого дома, ни одной невесты; мы собирались друг у друга, где, кроме своих мундиров, не видали ничего.

Пили по-обыкновенному, то есть очень много.

было бы тягостно оставить в вашем уме несправедливое впечатление.

Его равнодушие взбесило меня. Что пользы мне, подумал я, лишить его жизни, когда он ею вовсе не дорожит? Я опустил пистолет. «Вам, кажется, теперь не до смерти, — сказал я ему, — вы изволите завтракать; мне не хочется вам помешать».

Жалею, — сказал он, — что пистолет заряжен не черешневыми косточками…

Главные герои рассказа повести белкина.

«Характеристика главных героев повести А

1. Что такое мифы?
а) представление человека о мире, сказание о происхождении богов и людей;
б) сказка;
в) неправда; ложь
2. Мифы каких стран и народов вам известны?
3. Соотнесите имена греческих и римских богов.

1. Зевс а) Вулкан
2. Гера б) Минерва
3. Афродита в) Юпитер
4. Эрот г) Марс
5. Арес д) Нептун
6. Артемида е) Диана
7. Афина ж) Купидон
8. Гефест з) Юнона
9. Посейдон к) Венера

4. Перечислите известные вам подвиги Геракла. Какие качества героя проявились в этих опасных приключениях?
5. Соотнесите крылатое мифологическое выражения с его значением.

1. Сизифов труд а) сильно загрязненное место
2. рог изобилия б) мерка, под которую насильственно что-то подгоняют
3. Ахиллесова пята в) напрасная, бесполезная работа
4. прокрустово ложе г) исчезнуть навсегда
5. Авгиевы конюшни д) богатство
6. кануть в Лету е) уязвимое место

6. Перечислите известных вам муз Аполлона.
7. Выберите определение, характеризующие понятие «летопись»:
а) жанр народной поэзии, имеет сюжет, включает диалог
б) жанр русского фольклора, эпическая песня о подвигах богатырей
в) жанр русской средневековой литературы, содержащий описание реальных и легендарных событий.
8. Когда началось летописание на Руси?

А) в IX в.
б) в XI в.
в) в XIII в.

А) Иван
б) Нестор
в) Варфоломей

10. Кто были лицейскими друзьями А. С. Пушкина

А) Раевский
б) Дельвиг
в) Жуковский
г) Пущин
д) Кюхельбеккер

11. К двусложным размерам стихотворения относятся:

А) ямб
б) хорей
в) дактиль
г) анапест

12. Определите размер стихотворения: «Мороз и солнце! День чудесный…»
13. По описанию портрета литературного персонажа назовите героя.
«В домашнем быту он выказывал все пороки человека необразованного. Избалованный всем, что только окружало его, он привык давать полную волю всем порывам пылкого своего нрава и всем затеям довольно ограниченного ума. Несмотря на необыкновенную силу физических способностей, он раза два в неделю страдал от обжорства и каждый вечер бывал навеселе…»

А) Андрей Гаврилович Дубровский
б) Владимир Андреевич Дубровский
в) Кирила Петрович Троекуров
г) Шабашкин

14. Какие произведения вошли в цикл «Повести покойного Ивана Петровича Белкина»
А. С. Пушкина?
а) «Метель»
б) «Станционный смотритель»
в) «Выстрел»
г) «Ночь перед Рождеством»
15. Какова основная тема повести А. С. Пушкина «Станционный смотритель»?
а) осуждение детей, забывающих своих родителей
б) изображение жизни «маленького человека»
в) реалистическое описание почтовой станции
16. Кто из перечисленных персонажей не является героем пушкинской повести «Метель»?
а) Марья Гавриловна
б) Бурмин
в) Вырин
г) Минский
17. Что общего в тематике стихотворений М. Ю. Лермонтова «Тучи», «Листок», «На севере диком…», «Утёс», «Парус»?
а) гражданская тематика
б) вольнолюбие
в) пейзаж
г) тема одиночества
18. Определите стихотворный размер, которым написано стихотворение М. Ю. Лермонтова «Тучи».
а) ямб
б) хорей
в) дактиль
г) амфибрахий
19. Как называется трехсложный размер стихотворения с ударением на втором слоге:
а) дактиль
б) анапест
в) амфибрахий
20. Какие повести Н. В. Гоголя вошли в книгу – сборник «Вечера на хуторе близ Диканьки»
а) «Ночь перед Рождеством»
б) «Сорочинская ярмарка»
в) «Вий»
г) «Майская ночь, или Утопленница».
21. Автор стихотворения «Железная дорога».
а) А. С. Пушкин
б) М. Ю. Лермонтов
в) Н. А. Некрасов
22. Определите жанр «Кладовой солнца» М. Пришвина:
а) рассказ
б) сказка
в) сказка – быль
г) повесть
23. Найдите соответствия:

1. Изображение героев в смешном виде а) сравнение
2. Ход событий, развитие действия б) юмор
3. Завязка, кульминация, развязка в) элементы композиции
4. Сопоставление, с помощью которого раскрывается малопонятное г) композиция

Помогите Пожалуйста срочно надо Пожалуйста

Ответ оставил Гость

Гробовщик Адриян Прохоров переезжает с Басманной улицы на Никитскую в давно облюбованный домик, однако не чувствует радости, так как новизна немного пугает его. Но вскоре порядок в новом жилище устанавливается, над воротами прикрепляется вывеска, Адриян садится у окна и приказывает подать самовар.

Распивая чай, он погрузился в печальную думу, так как от природы был мрачного нрава. Житейские заботы смущали его. Главной же заботой было то, чтобы наследники богатой купчихи Трюхиной, умиравшей на Разгуляе, вспомнили бы в последнюю минуту о нем, а не сговорились с ближайшим подрядчиком. Пока Адриян предавался этим размышлениям, к нему с визитом пожаловал сосед, немец-ремесленник. Он назвался сапожником Готлибом Шульцем, объявил, что живёт через улицу, и пригласил Адрияна на следующий день к себе по случаю своей серебряной свадьбы. Приняв приглашение, Адриян предложил Шульцу чаю. Соседи разговорились и быстро подружились.

В полдень следующего дня Адриян с двумя дочерьми направился в гости к сапожнику. В доме собрались друзья Готлиба Шульца, немцы-ремесленники с жёнами. Началось застолье, хозяин провозгласил здоровье своей жены Луизы, а потом здоровье своих гостей. Все пили очень много, веселье сделалось шумнее, как вдруг один из гостей, толстый булочник, предложил выпить за здоровье тех, на кого они работают. И все гости начали друг другу кланяться, ибо все были клиентами друг друга: портной, сапожник, булочник… Булочник Юрко предложил Адрияну выпить за здоровье его мертвецов. Поднялся всеобщий хохот, который обидел гробовщика.

Разошлись поздно. Адриян вернулся домой пьян и сердит. Ему показалось, что инцидент был намеренной насмешкой немцев над его ремеслом, которое он почитал ничем не хуже других, ведь гробовщик не брат палачу. Адриян даже решил, что пригласит на новоселье не новых своих знакомцев, а тех, на кого работает. В ответ на это его работница предложила ему перекреститься. Но Адрияну эта мысль понравилась.

Разбудили Адрияна ещё затемно, так как прискакал приказчик купчихи Трюхиной с сообщением, что она этой ночью скончалась. Адриян отправился на Разгуляй, начались хлопоты и переговоры с родственниками покойной. Закончив дела, он уже вечером пешком отправился домой. Подойдя к дому, он заметил, что кто-то отворил его калитку и вошёл в неё. Пока Адриян соображал, кто бы это мог быть, подошёл ещё один человек. Лицо его показалось Адрияну знакомым. Войдя в дом, гробовщик увидел, что комната полна мертвецами, освещёнными луной, сиявшей через окно. С ужасом узнал в них гробовщик своих бывших клиентов. Они приветствовали его, а один из них даже попытался обнять Адрияна, но Прохоров оттолкнул его, тот упал и рассыпался. С угрозами обступили его остальные гости, и Адриян упал и лишился чувств.

Открыв утром глаза, Адриян вспомнил вчерашние события. Работница сказала, что заходили соседи справиться о здоровье его, но она не стала его будить. Адриян поинтересовался, не приходили ли от покойницы Трюхиной, но работница удивилась словам о смерти купчихи и рассказала, что гробовщик, как вернулся от сапожника пьян и завалился спать, так и дрых до этой самой минуты. Тут только понял гробовщик, что все ужасные события, так напугавшие его, произошли во сне, и приказал ставить самовар и звать дочерей.

главные герои:
1.»Выстрел » : Сильвио и граф (имя и фамилия не упоминаются) : 2. » Метель » : Марья Гавриловна, Владимир и Бурмин, 3. » Гробовщик » : гробовщик Адриян Прохоров и его «гости » — все те, для кого были изготовлены гробы, 4 . » Станционный смотритель » : Самсон Вырин, Дуня и ротмистр Минский. 5.» Барышня — крестьянка » :Помещик Берестов и его сын Алексей, помещик Муромский иего дочь Лиза.

Так же скуп и вместе с тем не менее выразителен Пушкин в обрисовке характеров персонажей своих повестей. Он не дает почти никакого внешнего портрета героев: о героине «Метели» мы узнаем лишь, что она «стройная, бледная и семнадцатилетняя девица»; о Дуне из «Станционного смотрителя» – что она была необыкновенно красивой девочкой лет четырнадцати и имела большие голубые глаза. Равным образом Пушкин почти не останавливается на душевных переживаниях своих героев: в его повестях мы не найдем сколько-нибудь развернутого психологического анализа. В то же время облик каждого из персонажей выступает перед нами с замечательной рельефностью и отчетливостью из его поступков и речей. Вспомним хотя бы драматическую сцену, которой заканчивается последняя встреча Сильвио и графа в «Выстреле», или совсем в другом роде – беседу между Лизой Муромской и ее горничной Настей, рассказывающей о своих впечатлениях от встречи с «тугиловским барином» – молодым Берестовым. Достигать простейшими средствами и приемами исключительно большой художественной и жизненной правды этому действительно должно учиться у автора «Повестей Белкина». Так, Л. П. Толстой, который поначалу не оценил было классической простоты Пушкина-прозаика, в дальнейшем, наоборот, стал считать, что «лучше всего у Пушкина его проза». В период работы над «Анной Карениной» он спрашивал в письме у одного своего знакомого литератора: «Давно ли вы перечитывали прозу Пушкина? – и прибавлял: – Сделайте мне дружбу,- прочтите сначала все повести Белкина. Их надо изучать каждому писателю. Я на днях это сделал и не могу вам передать того благодетельного влияния, которое имело на меня это чтение». «Писателю надо не переставая изучать это сокровище»,- повторял он в другом письме. В этих признаниях-призывах Толстого лучшее свидетельство того, что «Повести Белкина» являются для писателя-прозаика исключительно ценной школой художественного мастерства.

Как выразительно и то, что свое достояние он перевозит на похоронных дрогах – единственном экипаже, который был в его постоянном распоряжении. «Кто не проклинал станционных смотрителей, кто с ними не бранивался?» – это необычное начало «Станционного смотрителя» органично связано с основной задачей автора – показать в человеке, к которому все привыкли относиться с крайним раздражением, существо глубоко несчастное, со своей маленькой, но от того никак не менее горестной драмой.

«Повести Белкина» отличаются предельной экономией художественных средств. Все они крайне невелики по объему, в каждой из них нет решительно ничего лишнего. С первых же строк Пушкин знакомит читателя со своими героями, вводит его в круг событий: «Последние пожитки гробовщика Адриана Прохорова были взвалены на похоронные дроги, и тощая пара в четвертый раз потащилась с Басманной на Никитскую, куда гробовщик переселялся всем своим домом». Слова пожитки, тощая пара, потащилась сразу погружают нас в скудный мещанский быт прижимистого героя повести «Гробовщик».

Получаем среднее специальное педагогическое образование дистанционно… Получаем среднее специальное педагогическое образование дистанционно Педагогический колледж дистанционно – это специальная форма обучения с применение…

Конспект ООД в средней группе по рисованию с использованием нетрадиционной техники… Конспект ООД в средней группе по рисованию с использованием нетрадиционной техники. Ветка рябины Организационный момент Воспитатель: Я по парку гулял…

В этой статье мы рассмотрим известнейший цикл А. С. Пушкина — «Повести покойного Ивана Петровича Белкина». Особенно подробно поговорим об образах главных героев и их значении для понимания всего произведения.

О произведении

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Сильвио

Марья Гавриловна

Адриян Прохоров

Самсон Вырин

Берестов Алексей Иванович

Лиза Муромская

Выводы

Цикл «Повести Белкина» был создан в период «Болдинской осени» в 1830 г. Это был период, когда из-за начавшейся холеры был объявлен карантин на въезд и выезд в Петербург и Пушкин вынужден был провести всю осень до окончания карантина в имении Болдино. Повести были изданы в 1831 году. Издание было анонимным, то есть Пушкин приписал авторство некоему Белкину. Цикл состоит из пяти повестей, которые, якобы, некогда рассказал автору ныне покойный Иван Петрович Белкин. Это повести: «Барышня-крестьянка», «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Метель» и «Выстрел».

Идея цикла в том, что автор показал все этажи русского общества, снизу до верху. Здесь всё изложено сжато и просто, нет ни одного лишнего слова. Пушкин не объясняет поступки своих героев, тем более не пускается в пространные объяснения мотивов их действий. Тем не менее, читатель прекрасно понимает мотивы поступков его героев, с их достоинствами и недостатками.

Персонажи повестей не являются яркими индивидуальностями, как большинство пушкинских героев. Они типичные представители своей среды. На первом плане у них бытовая сторона. Но пушкинское построение рассказа, развитие сюжета, кульминация и счастливая развязка держат интерес читателя на протяжении всего повествования.

Анализ произведений

Выстрел

Сюжет повести довольно простой. Герой повести Сильвео, будучи натурой примечательной во всём, что касалось гусарского удальства, возненавидел своего не менее достойного молодого соперника. Дело дошло до дуэли, в ходе которой его соперник проявил такое равнодушие к смерти, что Сильвео не стал стрелять, оставив за собой право выстрела. Долгие годы он ждал подходящего случая для мести, пока, наконец, не получил известие о женитьбе своего врага. Явившись к нему с требованием реализовать свой выстрел, он получил полное удовлетворение, унизив его перед женой. На прощание он довольно точно выстрелил в картину, оставив в ней дырку, которая и послужила поводом для воспоминаний.

Главный герой повести личность, конечно, сильная и незаурядная. Но, все его достоинства меркнут на фоне его зависти к более удачливому сопернику. Зависть, как известно мужчину, тем более гусара, никак не красит. Ещё более блекнут его достоинства от мелочной мстительности. Эти качества, тем более усугубляются, когда он доводит до ужаса жену графа, целясь в него. Однако, в последний момент что-то останавливает его от убийства. Думаю, что не столь важна истинная причина, важнее другое, человек не стал убивать другого человека. Вполне возможно, в этот момент в главном герое проснулись истинные человеческие чувства.

Такой финал характерен тому пушкинскому духу, придающему столько душевного тепла «Повестям Белкина». Он убеждает читателя без лишнего пафоса поверить в торжество «добрых чувств» над глупыми и никчемными правилами общества. Благородство Сильвео может показаться спонтанным, но это есть жившее в нём изначально качество души.

Метель

Своеобразная пьеса ситуаций. Роковые и счастливые случайности, которым отводится отводится в повести немаловажная роль. Романтическая героиня повести Марья Гавриловна соглашается на тайный брак с Владимиром, отверженным её родителями. В результате роковой случайности, точнее из-за сильной метели, героиня венчается с неизвестным гусаром. Владимир уходит на войну с Наполеоном и погибает. В результате цепи счастливых случайностей, повесть приходит к счастливой развязке.

В характеристике главной героини, автор сразу отмечает, что она воспитана на французских романах, потому и влюблена. Возможно, что ей нравился Владимир от того, что начиталась романов. Это уже свидетельствует о легкомысленности её характера, как, впрочем, и о её романтизме. Владимир нисколько не отстаёт от Марии. Такоё же романтик. Он склонен мечтать о тайном венчании, после которого, по его мнению, родители растрогаются и дадут им своё благословение. Его рассуждения чем-то напоминают одного из гоголевских героев, Манилова. Когда же обстоятельства требуют действий, он, по большому счёту, оказывается ни к чему не способен.

Автор не скрывает своего ироничного отношения к героям с их увлечением романтической модой. Но, когда в действие вклинивается война, многое меняется. Любая война открывает души людей, оставляя только истинное. Романтик Владимир героически гибнет, становится героем. Бурмин, шутки ради, обвенчавшийся с неизвестной девушкой, теперь смотрит на это иначе и разыскивает свою неведомую жену, чтобы жениться на любимой. Лучшие страницы повести — описание метели, самой главной героини повести,сыгравшей роковую роль для Владимира и счастливую для Марьи Гавриловны и Бурмина.

Гробовщик

Здесь мы попадаем в среду торговцев и ремесленников. Главные герои здесь гробовщик Прохоров Адриан, его дочки и друзья. Герои не озабочены романтическими фантазиями, они твёрдо ходят по земле и решают земные проблемы. Такие, как предстоящие богатые похороны купчихи Трюхиной, которые могут перехватить конкуренты. Смерть человека для таких, как гробовщик это всего лишь возможность заработать деньги. Даже во сне он рассматривает своих покойных клиентов только с точки зрения их прибыльности. В мертвецах, которые пришли в гости к Адриану, автор ярко отразил те социальные отношения, которые существовали в то время в обществе.

Пушкинский маленький человек — это прародитель гоголевского Акакия Башмачкина. Чиновник, которого могут поколотить знатные проезжие. Уверенный в том, что его украденная проезжим гусаром дочка Дуня, брошена им, желает ей смерти. Однако всё происходит наоборот. Гусар Минский оказавшийся человеком достойным, женился на Дуне. Ожидания отца не оправдались, дочь его стала богата и знатна. Однако, искушённый читатель понимает, что дочь свою Самсон Вырин всё-таки потерял. Мир Вырина и мир Минского разделяет огромная яма, которую он не в состоянии преодолеть. Дуня смогла перешагнуть её не задумываясь только благодаря своей слепой любви к Минскому и женской непосредственности.

Однако, у неё не хватило духу пойти дальше и перешагнуть через правила «приличного» общества, в котором она оказалась. Фактически она отказалась от отца. Её последующий приезд уже на могилу отца всего лишь попытка успокоить свою совесть. Если бы конец был бы таким, как предполагал Вырин, вышла то бы очередная история про несчастную доверчивую девушку и негодяя- соблазнителя, коих было в ту пору немало. Однако у Пушкина всё гораздо глубже и реалистичнее. Казалось бы, счастливый конец повести оставляет трагический осадок.

Барышня-крестьянка

Это последняя история цикла. Во многом она напоминает водевильный сюжет с переодеваниями. Герои здесь также романтичны, но романтизм их рождён не французскими романами, а их натурами. К тому же романтизм героев деятельный. За своё счастье они борются, Алексей готов идти на жертву ради любимой и отказаться от отцовского состояния.

Героиня повести Лиза, дочь богатого барина, переодевшись в крестьянку, встречает в лесу Алексея Берестова и молодые люди влюбляются. Алексей, искренне считая Лизу-Акулину крестьянкой, решает на ней жениться, презрев социальные предрассудки. Достойное решение для молодого человека, надо признать. Характеризует его с самой лучшей стороны. Особенно усиливается уважение к нему, когда он готов отказаться ради любимой девушки от богатства. Это характеризует его не только как человека честного и благородного, но смелого. Маскарадный образ Лизы помог обнаружить истинные чувства героев, когда в них открылись простые русские люди.

Характеристика главных героев повести александра пушкина выстрел. Главные герои: «Повести Белкина»

Огромное влияние на развитие русского языка и литературы оказало творчество известного всему миру поэта Александра Пушкина, который создал много замечательный и удивительных по своему таланту и глубине произведений. Одно из них — «Выстрел», в котором интересно все: и композиция, и сюжет, и главные герои. Многоуровневость композиции пушкинского произведения позволяет автору ввести в рассказ несколько рассказчиков и сюжет, который оказывается сложным по своему построению.

Автор решает прямо на глазах читателя переложить авторство другому человеку, от лица которого и идет все повествование. Поэтому повествование всей повести ведется от лица Ивана Петровича Белкина. Пушкин это задумывается не случайно, а чтобы глубже показать действительность и описать те нравы, которые царили в это время. Такое «мнимое» авторство позволяет Пушкину рассказать о судьбах своих героев, показать их желания и мечты. На фоне судьбы героев показана и широкая, но обобщенная картина русской жизни девятнадцатого века. Все события пушкинского произведения подчинены реальности, то есть они привязаны к конкретному месту и временному промежутку.

Главные герои пушкинской повести сначала влюбляются. Они влюблены, и это их состояние позволяет автору показать завязку основных событий сюжета. Главным действующим персонажем повести является Сильвио. Он бывший гусар и по пушкинскому описанию было видно, что ему около тридцати пяти лет. Но эта опытность лишь только помогла ему, давая некие преимущества. А его и угрюмость, и крутой нрав и даже злой язык очень сильно влияли на молодое и еще неопытное поколение. Но главная его особенность все-таки состояло в том, что вокруг него всегда была какая-то таинственность. Например, она окружала его судьбу: о нем было известно немного, он вроде бы был русским, но при этом у него почему-то было иностранное имя.

Любил пушкинский герой и читать, но книги были или военные, или же романы. А если вдруг кто-то просил у него книгу на время, чтобы почитать, то он отдавал ее с радостью и уже больше никогда не требовал назад. Но если он брал книгу, то тоже не торопился ее отдать, а чаще всего и не возвращал никогда. Основное занятие Сильвио было стрельбой из пистолета. И та тайна, которая полностью окружала этого героя, стала причиной того, что он был всем интересен.

Но в пушкинской повести есть и другое действующее лицо, имя которого автор так и не раскрывает перед читателем. О нем лишь только говорится, что этот человек был из богатой и знатной семьи. Сильвио характеризует его так: у него есть многое, например, молодость, красота, ум и бешеная веселость, беспечность и храбрость, громкое и знатное имя и деньги, которые у него были всегда и он не боялся, что когда — нибудь они могут закончиться. Деньги, кстати, у него никогда и не переводились. И вот теперь такой герой появляется в том обществе, где и существовал Сильвио. Для этого общества было все странным и далеким. Сильвио честно говорит о себе, что сразу же стал его ненавидеть. А его успехи среди других сослуживцев или в женском обществе приводили его в отчаяние. Поэтому очень скоро Сильвио специально стал искать повод, чтобы с ним поссориться. И он нашел!

Этот персонаж является не только центральным в пушкинской повести, но и связывает несколько сюжетных линий, их движение. Уже в самом начале сюжета подчеркивается то, настолько равнодушен соперник Сильвио в сцене дуэли. Так автор описывает его: когда он стоял под дулом пистолета, которое было направлено ему на него, то он держал в руках еще и фуражку. В ней лежала черешня. Он спокойно доставал оттуда по одной ягоде, клал в рот, и потом выплевывал косточки, которые долетали до Сильвио. Такое равнодушие противника не могло не взбесить Сильвио. Но уже в финале автор показывает и смятение своего главного героя, у которого даже волосы стали шевелиться и встали дыбом.

Конечно же, мечты о мести ни на минуту не оставляют Сильвио. Честь для него становится главным, ведь предыдущее оскорбление еще не было отомщено. Поэтому-то дуэль и не закончена. Для главного героя она продолжается. Но автор показывает, что в конце повести он наконец-то сможет получить удовольствие. Читатель видит, что для него главное было не убить своего противника, недруга, которого он так сильно ненавидел, а ему нужно было успокоить свое самолюбие. Он даже отказался стрелять в того, которого совсем недавно желал убить.

Когда ему тот предлагал сделать свой выстрел, то он отказался, объяснив это тем, что ему достаточно было увидеть смятение и даже робость на лице своего противника. Ему достаточно было заставать этого равнодушного и спокойного человека сделать свой выстрел и оставить после наедине с его совестью. Сильвио прекрасно понимал, что этот человек получил хороший жизненный урок, и будет помнить его всю жизнь. Его совесть будет это все помнить.

Да, Сильвио не убил своего врага, ему это не нужно было. Для пушкинского героя важна была победа, а не то, как она будет достигнута. Сильвио увидел слабость своего противника, и это уже была победа. Он смог восторжествовать над своим недругом, не причиняя тому зла. Он просто унизил его, растоптал, показал, что у него есть превосходство над ним. У главного пушкинского героя показана сильнейшая сила духа, его мощь. Его сила красива, прекрасна, но в то же время она разрушительна и пугает.

Он горд настолько, что забывает просто о человеке. И в этом есть свое особое противоречие между дворянской честью, которая принадлежит именно этому времени и людям тогда жившим, и общечеловеческими ценностями. Пытаясь восторжествовать, Сильвио приносит горе и жене графа, которая к их конфликту никаким образом не относится. И поэтому это чувство у главного героя злое и неприятное. Но переживания графа и графини еще долго будут продолжаться. А вот Сильвио погибает, хотя и как герой.

Да, возможно, автор выбирает не всегда неординарные пути разрешения конфликтных ситуаций, но зато их помогает решить реальность. А сам Пушкин пытается научить своих читателей правильно относиться к жизни: мудро, благородно, терпимее.

«Выстрел»… Но ведь в повести Пушкина не один выстрел, а как минимум, три: 1) граф стреляет в Сильвио во время первой дуэли, 2) граф стреляет в Сильвио во время второй дуэли, и, наконец, 3) Сильвио стреляет в картину в кабинете графа при их последней встрече. А если вспомнить ещё и нереализованные выстрелы… Чего стоит только отказ Сильвио от возможности наказать за дерзость офицера, пустившего в него медный шандал! «Я б ни за что не простил его, — заявляет герой, — если б я мог наказать Р***, не подвергая вовсе моей жизни»1. Жизнь крайне необходима ему. Для того чтобы отомстить. Однако совсем скоро Сильвио буквально заставляет графа выстрелить в него. Но ведь могло случиться и так, что акт возмездия не осуществился бы уже никогда…
Нет, «не будет преувеличением, если мы скажем, что образ главного героя «Выстрела» Сильвио является загадкой».2 А значит, и повесть в целом. Каждое новое исследование приближает нас к решению этой загадки. Очень глубоко и психологически точно проанализированы причины поведения героев в работе О. Я. Поволоцкой ««Выстрел»: коллизия и смысл»3. Кажется, к сказанному в работе уже ничего нельзя добавить. И всё-таки остался один нюанс, на который исследователи, кажется, не обратили внимания.
Этот нюанс касается времени действия повести. Что нам известно об этом?
«Я перепил славного Бурцева, воспетого Денисом Давыдовым», — сообщает о себе Сильвио. Алексей Петрович Бурцов (Бурцев), как известно, — реальное лицо, ротмистр Белорусского гусарского полка, «русский Лассаль», которому Денис Давыдов в 1804 году посвятил три стихотворения: «Бурцову», «Призывание на пунш» и «Гусарский пир». Следовательно, роковая встреча Сильвио с князем Б. могла произойти никак не ранее этого года.
Нам также известно, что конфликт двух повес достиг своего апогея «на бале у польского помещика»4. И произошло это весной. «Весеннее солнце взошло, и жар уже наспевал», когда граф «стоял под пистолетом, выбирая из фуражки спелые черешни».5 Думается, для современников Пушкина этих сведений было достаточно, для того чтобы определить время и место описываемых событий. Дело в том, что в 1806 – 1807 годах Россия участвовала в русско-прусско-французской войне. «Кампания в Польше и Восточной Пруссии была начата Наполеоном с целью навязать русским решающее сражение, выиграть его и диктовать условия мира»6 . В январе 1807 года произошло генеральное сражение, которое не выявило явного победителя. «Обе стороны были обескровлены трёхмесячной безрезультатной борьбой и были рады наступлению распутицы, которая до мая положила конец боевым действиям»7. Таким образом, весна 1807 года – та точка отсчёта, с которой, вероятно, хронологически начинаются события повести.
Попытаемся проследить эту хронологию:
1) весна 1807 года – появление в *** гусарском полку, где служил Сильвио, молодого графа Б., конфликт между ними, дуэль №1;
2) 1813 год («Шесть лет назад я получил пощёчину», — сообщает Сильвио) — события в местечке ***, где служит И.Л.П. и совершенствует своё дьявольское искусство Сильвио. Дуэль №2. Скорее всего, весной или летом, поскольку, возвратившись с конной прогулки, граф увидел человека «ЗАПЫЛЁННОГО и обросшего бородой». К тому же царский Манифест об окончании Отечественной войны подписан в декабре 1812 года. Вероятно, после этого граф принимает решение об отставке.
3) Начало июня 1818 года. (Известно, что граф женился пять лет назад). Встреча подполковника И.Л.П. с графом и его женой.
4) 29 июня 1821 года – гибель Сильвио в сражении под Скулянами.
Итак, поскольку Сильвио, по словам подполковника И.Л.П., в 1813 году было около 35 лет, а графу, по замечанию того же очевидца, в 1818 году 32 года, то на момент их встречи Сильвио примерно 29, а графу только 21. При этом поведение последнего на дуэли – «это блестящая смертельная игра, демонстрация полной неуязвимости, …полное презрение ко всему, включая и собственную смерть».8 Стоит ли удивляться, если в глазах почти тридцатилетнего Сильвио молодой граф – «почти не человек, а юный бог – свободный и смеющийся, не знающий ни жалости, ни страха».9
Уязвлённое самолюбие побуждает Сильвио бросить всё, отказаться от карьеры и на шесть лет поселиться в «бедной мазанке» «бедного местечка». Сколько раз за эти шесть лет он мысленно убил своего врага?.. Ничего не изменил даже двенадцатый год… Не изменил для Сильвио, но не для графа. Судя по его рассказу о финале их поединка с Сильвио: «Я выстрелил и, слава Богу, дал промах»10, этот промах для графа – счастливая СЛУЧАЙНОСТЬ. Ему тоже довелось упражняться в меткости стрельбы, только не в своём дворе, а на поле брани. Сильвио знает об этом и, вероятно, это имеет в виду, когда сообщает повествователю: «Враг мой ещё жив»11.
Именно благодаря участию графа в войне с Наполеоном «между графом, с барской12 лёгкостью бьющим Сильвио по лицу, и графом, рассказывающим провинциальному соседу-помещику историю своего преступления, ПРОЛЕГЛА ЦЕЛАЯ ЖИЗЬ, нравственно переродившая спесивого аристократа в человека, способного уважать в каждом его человеческое достоинство»?13 А для Сильвио ко всем прежним достоинствам графа прибавился ещё и ореол победителя, защитившего свободу и честь своего Отечества. И хотя Сильвио заявляет растерянному графу: «Я видел твоё смятение, твою робость; я заставил тебя выстрелить по мне, с меня довольно»14, — точка в их заочном поединке ещё не поставлена. Чтобы уравнять позиции, Сильвио тоже должен стать на защиту не только своего личного достоинства. Свою ли родину он защищает в сражении под Скулянами? «Сильвио (ТАК НАЗОВУ ЕГО)»15, — замечает повествователь, так что настоящее имя героя, возможно, нам неизвестно. Да, наверное, это не так уж и важно. Очевидно одно: годы между двумя дуэлями и для него не прошли бесследно. «Предаю тебя твоей совести»16, — такое напутствие мог произнести только тот, кто сам близко знаком с этой бесцеремонной госпожой.
Каков же итог? Что, собственно, хотел нам сказать Александр Сергеевич? В работе Е.А. Ляшенко «Романтическая героиня в любовных коллизиях «Повестей Белкина» А.С.Пушкина» убедительно показано, что Пушкин «разрушает стереотипы представлений о формах любовного поведения»17, но разрушение коснулось не только любовных коллизий. Как известно, судьба – злодейка, а для героев «Метели» она — само милосердие. По мнению большинства, гробовых дел мастера – ко всему равнодушные, абсолютно бесчувственные люди, а вот Адриян Прохоров до смерти боится покойников и стыдится ПЕРЕД НИМИ за свои аферы с гробами.
«Дуэли в нашем полку случались поминутно: я на всех бывал или свидетелем, или действующим лицом»18, — рассказывает Сильвио. Дуэль стала для него, и для всех, привычкой, рутиной, как рюмка водки перед обедом. Любой пустяк – «Кузька, пистолет! Кузька и несёт ему заряженный пистолет. Он хлоп…»19 Но ведь человек – не муха! Между Сильвио, «первым буяном по армии», и Сильвио, ЧУВСТВУЮЩИМ: «пуля тяжела»20, тоже пролегла целая жизнь – длиною в ожидание отсроченного выстрела.

1 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
2 Михайлова Н.И. Образ Сильвио в повести А.С.Пушкина «Выстрел»//Замысел, труд, воплощение. М., 1977 — http://lib.pushkinskijdom.ru/
3 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web.ru/
4 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 59.
5Там же
6 Академик. Кампания в Польше и Восточной Пруссии.- http://dic.academic.ru/
7 Там же.
8 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web. ru/
9 Там же
10 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 64.
11 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
12 Эпитет принадлежит О.Я. Поволоцкой. Добовлен в цитату автором статьи.
13 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web.ru/
14 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 55.
15Там же. С. 64.
16 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 64.
17 Е.А. Ляшенко «Романтическая героиня в любовных коллизиях «Повестей Белкина» А.С.Пушкина» — https://docviewer.yandex.ru/
18 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
19 Там же. С.62.
20 Там же. С.64.

«Повести Белкина», написанные Пушкиным в 1831 году, были высоко оценены российской читающей общественностью.

Великий поэт на поверку оказался и умелым прозаиком. Лев Николаевич Толстой назвал пушкинский стиль «Повестей. ..» замечательной школой для начинающих писателей. Пять произведений предваряет повестью «Выстрел» Пушкин. Краткое содержание этого произведения является темой данной статьи.

Повесть о нравах дворян

Главный герой — отставной гусар

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Конфликт Сильвио и нового офицера

Каким был тот, имя и титул которого Сильвио намеренно не назвал? «Блистательный счастливец», «отпрыск знатной фамилии»… Громкое имя, беспечная храбрость, острый ум, красота, бешеная веселость и бесконечные деньги, щедро бросаемые на ветер… Первенство Сильвио пошатнулось, но он знал, что нужно делать. О его намерении убить счастливого соперника на дуэли рассказывает дальнейший сюжет.

Дуэль — первая кульминация повести

Решение Сильвио — морально победить соперника позже

Он уверен в том, что время расставит все по своим местам.

О резонном замысле Сильвио повествует произведение «Выстрел» Пушкина. Интерес к жизни в его пока что непобедимом визави вскоре возобладает над беспечным отношением к смерти. Богатство и устроенность наверняка со временем превратят его соперника из отчаянного гусара в самого обычного помещика и обывателя. А что может заставить мужчину более полюбить жизнь, чем любовь, свадьба и желание создать семью? На это и рассчитывал Сильвио… Он уволился с военной службы и уехал на время, обязав друзей сообщить, когда его противник по дуэли соберется жениться. Прошли годы… Тридцать пять лет — это время, чтоб обзавестись домом, семьей… Но не таков Сильвио. Он внутренне остается все тем же офицером, жаждущим получения первенства в давнем споре. Для него это более чем принципиально.

Помещик Белкин гостит у графской четы

Замысел Сильвио удался

Мастер дуэли

Моральная победа Сильвио. Развязка композиции

Выигравший право выстрела граф был деморализован и потрясен.

Позже из газет им стало известно, что Сильвио принимал участие в вооруженном восстании греков под предводительством российского генерала Александра Ипсиланти и был убит турками в битве под Скулянами, происходившей 16 и 17 июня 1821 г. , где греческая повстанческая армия потерпела поражение.

Вместо заключения

Так ли важно, какая была в произведении классика главная мысль? «Выстрел» Пушкина, пожалуй, таковой не имеет. Зато в нем есть другое: экспрессия, интрига и… классическая композиция. Именно поэтому Лев Толстой призывал начинающих прозаиков научиться писать у Пушкина. Посудите сами:

Завязка сюжета (неотплаченное дуэлью оскорбление Сильвио от пьяного поручика).

Первая кульминация (первая дуэль).

Вторая кульминация (вторая дуэль).

Развязка (удовлетворение Сильвио лишь моральной победой, известие о его глупой и случайной гибели).

Сильвио главный персонаж повести А.С. Пушкина «Выстрел», что входит в сборник «Повести Белкина». Как и все романтические персонажи, он честный, порядочный человек, обладающий магнетизмом, и прошлое его покрыто аурой загадки.

В местности проживания персонажа расквартировали полк. Главный герой часто приглашает к себе в гости офицеров и с большим интересом слушает их рассказы, при этом он молчалив и крайне уклончив от ответа, когда начинают расспрашивать о его прошлом. Как оно часто бывает, подобная загадочность притягивает людей к Сильвио, словно раздразнивает их любопытство. Окружающих, особенно кто держит близкое знакомство с главным героем, не могут удержаться от вопросов, которые остаются к их досаде без ответа.

Не смотря на то, что Сильвио не любит говорить о себе, окружающие знают, что он порядочный, честный мужчина. В округе все знают так же, что он отличный стрелок. Он никогда не промахивается, а его библиотека заполнена книгами, посвященными оружию и техникой владения им. Однако, не смотря на свой навык, он никогда лишний раз его не показывает, он никогда не участвует в офицерских дуэлях.

Подобное стечение приводит к возникновению слухов о том, Сильвио был участников ужасных событий, после чего стал таким странным и загадочным человеком. Но все меняется, когда неожиданно приходи письмо, после которого главный герой решается уехать, устроив прощальный ужин, на котором одному из офицеров он рассказывает правду о себе.

Будучи еще молодым, он служил в одном полку, когда на службу поступил новый офицер. Сильвио сразу проникся антипатией к сослуживцу, по сути это была простая зависть. Новый офицер был молодым графом, красив, богат, успешен у женщин. Главному герою казалось, что он хуже новичка, что тот забрал у него первенство в полку, и никак не хотел заводить дружбу с новеньким. Он искал повода для ссоры, и она появилась, должна была состояться дуэль. Граф стрелял первым и попал в фуражку соперника. Но когда Сильвио целился, молодой граф стоял и ел черешню. Это возмутило, еще больше главный персонаж проникся злостью к сопернику, и решил, что не будет стрелять сейчас, а дождется более удачного момента для мести. И он выпадает. Но все уже изменилось: теперь граф боится смерти. Этого становится достаточно для Сильвио.

После ужина с офицерами Сильвио уезжает. Снова его жизнь покрывается тайной, до конца неизвестно что с ним произошло, возможно, он погиб на войне.

Что же движет главным персонажем? Желание мести или зависть? Являясь романтическим персонажем, он все же реалистический герой. Как и многие он испытывал простые человеческие чувства: его снедала зависть, затем желание отомстить за задетое самолюбие, — но он смог перебороть это, не давая самому себе совершить неправильный поступок. А нет более сильного соперника, чем мы сами.

Сочинение на тему Сильвио в рассказе Выстрел

Сильвио – главный герой повести и А.С.Пушкина «Выстрел». Являясь отставным офицером, он живет в небольшом уездном городе. В самом начале произведения герой представлен читателю как романтический и загадочный персонаж. Он обладает такими чертами характера как благородство и честность. Сильвио часто приглашает к себе офицеров из расквартированного в этом месте полка. Кормит их обедом и угощает шампанским, офицеры играют в карты и допоздна задерживаются в гостях Сильвио. Герой повести никогда не рассказывает о своем прошлом, его речи остры и немногословны.

Герой является очень хорошим стрелком, каждый день он упражняется в этом искусстве. Его библиотека наполнена книгами по владению оружием, ружье Сильвио не знает промаха. Однако герой предпочитает не учувствовать в дуэлях, срамится решать конфликты мирным путем. Офицеры думают, что на душе у Сильвио есть какая-то вина перед прошлой его жертвой.

Все разъясняется, когда герой получает письмо и решает уехать. Перед отъездом он рассказывает свою историю. Несколько лет назад, когда Сильвио еще нес службу, в их полк поступил новый офицер. Тот офицер был молод и красив, да к тому еще и имел успех у женщин. Герой сразу проникся антипатией к нему, привыкнув во всем и всегда лидировать, он проникся завистью и злостью к офицеру. И поэтому стал искать повод для дуэли. Повод найти оказалось не сложно, первый выстрел по жеребьевки достался молодому офицеру, но он промахнулся. Затем настала очередь Сильвио. Но герой не стал стрелять, видя, насколько его противник не дорожит жизнью: офицер перед выстрелом ел принесенную им же черешню. Это сильно задело самолюбие Сильвио, и он удалился, оставив право последнего выстрела за собой. Долгие годы герой ждал подходящего момента, и вот он настал: его противник по дуэли недавно женился. Теперь все меняется: молодой граф боится смерти и этого оказывается достаточно для Сильвио.

Жизнь Сильвмо наполнена чувством задетого самолюбия и желанием мести. Но все-таки герой оказывается сильнее своих же чувств, он не совершает роковой выстрел, к которому готовился долгие годы. В этом и заключается сильная сторона характера персонажа.

Вариант 3

Сильвио – это главный герой рассказа Александра Сергеевича Пушкина «Выстрел» из сборника «Повести Белкина».

Он был отставным офицером, то есть гусаром. Сильвио было около тридцати пяти лет. Он благородный, честный, умный, опытный и мужественный человек. Жил он в бедном селе. Его дом был похож на обычную сельскую избу. Сильвио человек не бедный, но ходил он в старое одежде, никогда не ездил на машине. Его никогда не волнует то, как о нем отзываются другие. Он привык во всем быть первым. Однажды в его районе расквартировали полк. Он охотно приглашал их в гости, щедро кормил, угощал шампанским. Однажды у него в гостях было десять офицеров, они тогда много пили. Сильвио с радостью слушал рассказы своих друзей. Но когда ему задавали вопросы, он уходил от ответа. Но все же люди, с которыми он чаще общался не могли сдерживать свое любопытство. Сильвио вообще мало что рассказывал своим друзьям. В отличие от своих приятелей, гусар очень редко играл в карты. Он самый лучший стрелок в округе. Дома у него куча книг о технике стрельбы. По мимо этих книг, у него есть и другие. Но у него какое-то странное правило. Если он дает книгу кому-то, он не требует возврата. И когда ему дают что-либо почитать, он не отдает книгу. Сильвио никогда не промахивается, но при этом в дуэлях не участвует. Он каждый день тренировался, улучшая технику своей стрельбы. Все стены его комнаты были в дырках от пуль. Кроме книг у него целая коллекция пистолетов.

О прошлом Сильвио мало что известно.

Он очень обидчивый и злопамятный человек. Во время его служения, в полк пришел новенький. Он был красив и успешен у женщин. Сильвио ему завидовал и все хотел, чтобы появилась возможность вызвать его на дуэль. И она появилась. Соперник попал в фуражку, Сильвио нацелился, но стрелять не стал. Его возмутило то, что соперник просто стоял и ел черешню. Сильвио сказал, что использует свой выстрел позже, в более подходящий момент. И вот ему пришло письмо, в котором было сказано где сейчас граф. Сильвио поехал стреляться. Но не выстрелил. Он его пожалел. Ему хватило сильного испуга в глазах графа, который только что женился и не хотел потерять все из-за случая, который произошел давно. Сильвио перед своим уходом выстрелил в картину. Возможно он хотел припугнуть графа.

После этого случая Сильвио принял участие в восстании в Греции. Там он и погиб.

Образец 4

На первый взгляд, Сильвио — это сложный человек, клубок противоречий. Рассказчик, молодой офицер, встретил его, когда воинская часть стояла в заштатном поселке. Сильвио жил в бедной мазанке, ходил в поношенной одежде. Однако украшением его жилища служила «роскошная коллекция пистолетов. Кроме того, у него имелось много книг, военных и романов. Это указывало на разнообразие его интересов и сложность натуры. С книгами Сильвио обращался довольно странным способом – охотно давал читать, но никогда не требовал их обратно. Впрочем, и взятых у кого-то книг тоже не возвращал. Несмотря на очевидную бедность, «держал открытый стол для офицеров», приглашая в гости до десяти человек и «украшая» трапезу большим количеством шампанского.

Характер у Сильвио был угрюмый, однако несмотря на крутой нрав и злой язык, он оказывал влияние на умы младших офицеров, уважавших его за опытность, проницательность и некоторую таинственность. Дело в том, что ранее он «служил в гусарском полку, и даже счастливо. Но никто не знал причины, побудившей его выйти в отставку и поселиться в бедном местечке». Более всего поражало всех неимоверная меткость стрельбы, которую показывал Сильвио. В этом искусстве упражнялся он каждый день, и стены его мазанки были испещрены следами от пуль.

Ряд последующих событий сильно изменил отношение офицеров к Сильвио. Когда за игрой в карты тот был оскорблен одним из игроков и почти не реагировал на это, все ждали вызова на дуэль. Но его не было. Среди офицеров такое поведение почиталось за трусость, но обвинять в этом Сильвио никто не посмел. Больше всех страдал рассказчик, успевший привязаться к хозяину дома. И только накануне внезапного отъезда Сильвио у них произошел откровенный разговор, прояснивший суть дела.

Бывают люди, для которых собственная значимость в глазах других становится главным чувством. И такой человек способен на любые подлости, чтобы унизить обидчика, задевшего это чувство. Шесть лет назад, когда Сильвио был гусаром и признанным лидером среди сослуживцев (как в употреблении спиртного, так и в дуэлях, отношениях с женщинами и «крутости» характера), там появился новый офицер, блистательный во всех отношениях. Он был молод, красив, умен, принадлежал к знаменитому роду, имел беззаветную храбрость и веселый нрав. К тому же был богат. «Первенство мое было поколеблено» — решил Сильвио. И возненавидел соперника, отвергнув предложение дружбы. Вот тогда и проявилась вполне его мелкая и мстительная натура. Видя внимание к сопернику со стороны женщин на одном из балов, он грубо оскорбил его, за что и получил пощечину.

Последовал вызов на дуэль. Уступив противнику право первого выстрела, чтобы успокоиться и не совершить промаха, Сильвио ждал. Противник трепета не показывал, прострелил фуражку…и продолжал есть черешни. Показное равнодушие юноши взбесило Сильвио до предела. И тогда он принял подлейшее решение в своей жизни – дождаться момента, когда противнику будет, что терять, и тогда продолжить дуэль. Он ждал шесть лет. Непрерывно улучшая свое искусство стрельбы, не ввязываясь в поединки… И вот этот момент настал – противник счастливо женится! Сильвио приехал и потребовал продолжения дуэли. При этом тянул время, продляя мучения противника…Тот стрелял первым и прострелил картину. Проигнорировав отчаяние молодой женщины, вбежавшей на звук выстрела и упавшей к его ногам, Сильвио наслаждался местью, ведя издевательские разговоры. И только когда противник возмутился, Сильвио вышел, прострелив при этом картину – пуля в пулю. Мелкая зависть была, наконец, удовлетворена.

«Песнь о вещем Олеге» была написана А.С. Пушкиным в 1822 году, именно в эти годы поэта особенно волновала историческое прошлое его Родины. В основу написания данной поэзии у Пушкина легла его свобода мыслить.

Сочинение Зачем нам нужен речевой этикет? (рассуждение)

Этикет в речи необходим людям. Это удобно, для общения людей одного круга. С помощью речи можно узнать род деятельности человека, уровень его культурного развития.

Однажды увидел я… чудо. Чудеса разные бывают. Один раз я точно видел, как мой робот сам двигался! Я уже ложился спать, а тут заметил, как робот шевельнулся. Я совсем не испугался.

«Повести Белкина». Характеристика главных персонажей

«Выстрел»… Но ведь в повести Пушкина не один выстрел, а как минимум, три: 1) граф стреляет в Сильвио во время первой дуэли, 2) граф стреляет в Сильвио во время второй дуэли, и, наконец, 3) Сильвио стреляет в картину в кабинете графа при их последней встрече. А если вспомнить ещё и нереализованные выстрелы… Чего стоит только отказ Сильвио от возможности наказать за дерзость офицера, пустившего в него медный шандал! «Я б ни за что не простил его, — заявляет герой, — если б я мог наказать Р***, не подвергая вовсе моей жизни»1. Жизнь крайне необходима ему. Для того чтобы отомстить. Однако совсем скоро Сильвио буквально заставляет графа выстрелить в него. Но ведь могло случиться и так, что акт возмездия не осуществился бы уже никогда…
Нет, «не будет преувеличением, если мы скажем, что образ главного героя «Выстрела» Сильвио является загадкой».2 А значит, и повесть в целом. Каждое новое исследование приближает нас к решению этой загадки. Очень глубоко и психологически точно проанализированы причины поведения героев в работе О.Я. Поволоцкой ««Выстрел»: коллизия и смысл»3. Кажется, к сказанному в работе уже ничего нельзя добавить. И всё-таки остался один нюанс, на который исследователи, кажется, не обратили внимания.
Этот нюанс касается времени действия повести. Что нам известно об этом?
«Я перепил славного Бурцева, воспетого Денисом Давыдовым», — сообщает о себе Сильвио. Алексей Петрович Бурцов (Бурцев), как известно, — реальное лицо, ротмистр Белорусского гусарского полка, «русский Лассаль», которому Денис Давыдов в 1804 году посвятил три стихотворения: «Бурцову», «Призывание на пунш» и «Гусарский пир». Следовательно, роковая встреча Сильвио с князем Б. могла произойти никак не ранее этого года.
Нам также известно, что конфликт двух повес достиг своего апогея «на бале у польского помещика»4. И произошло это весной. «Весеннее солнце взошло, и жар уже наспевал», когда граф «стоял под пистолетом, выбирая из фуражки спелые черешни».5 Думается, для современников Пушкина этих сведений было достаточно, для того чтобы определить время и место описываемых событий. Дело в том, что в 1806 – 1807 годах Россия участвовала в русско-прусско-французской войне. «Кампания в Польше и Восточной Пруссии была начата Наполеоном с целью навязать русским решающее сражение, выиграть его и диктовать условия мира»6 . В январе 1807 года произошло генеральное сражение, которое не выявило явного победителя. «Обе стороны были обескровлены трёхмесячной безрезультатной борьбой и были рады наступлению распутицы, которая до мая положила конец боевым действиям»7. Таким образом, весна 1807 года – та точка отсчёта, с которой, вероятно, хронологически начинаются события повести.
Попытаемся проследить эту хронологию:
1) весна 1807 года – появление в *** гусарском полку, где служил Сильвио, молодого графа Б., конфликт между ними, дуэль №1;
2) 1813 год («Шесть лет назад я получил пощёчину», — сообщает Сильвио) — события в местечке ***, где служит И.Л.П. и совершенствует своё дьявольское искусство Сильвио. Дуэль №2. Скорее всего, весной или летом, поскольку, возвратившись с конной прогулки, граф увидел человека «ЗАПЫЛЁННОГО и обросшего бородой». К тому же царский Манифест об окончании Отечественной войны подписан в декабре 1812 года. Вероятно, после этого граф принимает решение об отставке.
3) Начало июня 1818 года. (Известно, что граф женился пять лет назад). Встреча подполковника И.Л.П. с графом и его женой.
4) 29 июня 1821 года – гибель Сильвио в сражении под Скулянами.
Итак, поскольку Сильвио, по словам подполковника И.Л.П., в 1813 году было около 35 лет, а графу, по замечанию того же очевидца, в 1818 году 32 года, то на момент их встречи Сильвио примерно 29, а графу только 21. При этом поведение последнего на дуэли – «это блестящая смертельная игра, демонстрация полной неуязвимости, …полное презрение ко всему, включая и собственную смерть».8 Стоит ли удивляться, если в глазах почти тридцатилетнего Сильвио молодой граф – «почти не человек, а юный бог – свободный и смеющийся, не знающий ни жалости, ни страха».9
Уязвлённое самолюбие побуждает Сильвио бросить всё, отказаться от карьеры и на шесть лет поселиться в «бедной мазанке» «бедного местечка». Сколько раз за эти шесть лет он мысленно убил своего врага?.. Ничего не изменил даже двенадцатый год… Не изменил для Сильвио, но не для графа. Судя по его рассказу о финале их поединка с Сильвио: «Я выстрелил и, слава Богу, дал промах»10, этот промах для графа – счастливая СЛУЧАЙНОСТЬ. Ему тоже довелось упражняться в меткости стрельбы, только не в своём дворе, а на поле брани. Сильвио знает об этом и, вероятно, это имеет в виду, когда сообщает повествователю: «Враг мой ещё жив»11.
Именно благодаря участию графа в войне с Наполеоном «между графом, с барской12 лёгкостью бьющим Сильвио по лицу, и графом, рассказывающим провинциальному соседу-помещику историю своего преступления, ПРОЛЕГЛА ЦЕЛАЯ ЖИЗЬ, нравственно переродившая спесивого аристократа в человека, способного уважать в каждом его человеческое достоинство»?13 А для Сильвио ко всем прежним достоинствам графа прибавился ещё и ореол победителя, защитившего свободу и честь своего Отечества. И хотя Сильвио заявляет растерянному графу: «Я видел твоё смятение, твою робость; я заставил тебя выстрелить по мне, с меня довольно»14, — точка в их заочном поединке ещё не поставлена. Чтобы уравнять позиции, Сильвио тоже должен стать на защиту не только своего личного достоинства. Свою ли родину он защищает в сражении под Скулянами? «Сильвио (ТАК НАЗОВУ ЕГО)»15, — замечает повествователь, так что настоящее имя героя, возможно, нам неизвестно. Да, наверное, это не так уж и важно. Очевидно одно: годы между двумя дуэлями и для него не прошли бесследно. «Предаю тебя твоей совести»16, — такое напутствие мог произнести только тот, кто сам близко знаком с этой бесцеремонной госпожой.
Каков же итог? Что, собственно, хотел нам сказать Александр Сергеевич? В работе Е.А. Ляшенко «Романтическая героиня в любовных коллизиях «Повестей Белкина» А.С.Пушкина» убедительно показано, что Пушкин «разрушает стереотипы представлений о формах любовного поведения»17, но разрушение коснулось не только любовных коллизий. Как известно, судьба – злодейка, а для героев «Метели» она — само милосердие. По мнению большинства, гробовых дел мастера – ко всему равнодушные, абсолютно бесчувственные люди, а вот Адриян Прохоров до смерти боится покойников и стыдится ПЕРЕД НИМИ за свои аферы с гробами.
«Дуэли в нашем полку случались поминутно: я на всех бывал или свидетелем, или действующим лицом»18, — рассказывает Сильвио. Дуэль стала для него, и для всех, привычкой, рутиной, как рюмка водки перед обедом. Любой пустяк – «Кузька, пистолет! Кузька и несёт ему заряженный пистолет. Он хлоп…»19 Но ведь человек – не муха! Между Сильвио, «первым буяном по армии», и Сильвио, ЧУВСТВУЮЩИМ: «пуля тяжела»20, тоже пролегла целая жизнь – длиною в ожидание отсроченного выстрела.

1 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
2 Михайлова Н.И. Образ Сильвио в повести А.С.Пушкина «Выстрел»//Замысел, труд, воплощение. М., 1977 — http://lib.pushkinskijdom.ru/
3 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web.ru/
4 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 59.
5Там же
6 Академик. Кампания в Польше и Восточной Пруссии.- http://dic.academic.ru/
7 Там же.
8 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web.ru/
9 Там же
10 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 64.
11 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
12 Эпитет принадлежит О.Я. Поволоцкой. Добовлен в цитату автором статьи.
13 О.Я. Поволоцкая. ««Выстрел»: коллизия и смысл» — http://feb-web.ru/
14 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 55.
15Там же. С. 64.
16 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 64.
17 Е.А. Ляшенко «Романтическая героиня в любовных коллизиях «Повестей Белкина» А.С.Пушкина» — https://docviewer.yandex.ru/
18 Пушкин А.С.Собрание сочинений в десяти томах. Т.V. М., Правда. 1981. С. 58.
19 Там же. С.62.
20 Там же. С.64.

содержимое:

Другой герой (автор не называет его имени) ни в чем не уступал Сильвио. Это был «молодой человек богатой и знатной фамилии». Вот как о нем отзывается Сильвио: «Вообразите себе молодость, ум, красоту, веселость самую бешеную, храбрость самую беспечную, громкое имя, деньги, которым он не знал счета и которые никогда у него не переводились, и представьте себе, какое действие должен он был произвести между нами… Я его возненавидел. Успехи его в… полку и в обществе женщин приводили меня в совершенное отчаяние… Я стал искать с ним ссоры…»

В конце повести автор показывает, что все же Сильвио получил успокоение, для него было важно не убить соперника, а просто потешить свое самолюбие: «Не буду, — отвечал Сильвио, — я доволен: я видел твое смятение, твою робость; я заставил тебя выстрелить по мне, с меня довольно. Будешь меня помнить. Предаю тебя твоей совести».

Повесть «Выстрел», написанная Пушкиным последней, стоит во главе «Повестей Белкина». Попробуем рассмотреть сюжет-но-композиционные особенности произведения.

Повествование ведется от лица основного рассказчика — подполковника И. Л. П. Кроме него, в повести присутствуют еще два рассказчика — Сильвио и граф. Все три рассказчика являются одновременно и действующими лицами повествования. Однако И. Л. П. появляется с героями попеременно — сначала следует рассказ о Сильвио, потом — о графе.

Поскольку в повести присутствуют три рассказчика, то, соответственно, образы главных героев даны в тройном восприятии, что отмечал еще Д. Благой. Так, о Сильвио, например, сначала рассказывает подполковник И.Л.П., затем Сильвио сам передает свою историю, наконец, граф описывает завершение их поединка. Точно так же в повествовании подается и история графа Б.: сначала Сильвио рассказывает о нем подполковнику И. Л. П., как бы заочно знакомя основного рассказчика с его будущим соседом, потом подполковник И. Л. П. сам знакомится с графом Б. и описывает его читателям, наконец, граф сам рассказывает о себе.

Подобный композиционный принцип затем использовал М. Ю. Лермонтов в романе «Герой нашего времени». Писатель показывает Печорина с разных точек зрения, начиная с описания внешности героя и постепенно раскрывая читателям его внутренние качества. Следуя этой задаче, Лермонтов нарушает принцип жизненно-хронологической последовательности событий. Пушкин в известной степени тоже нарушает жизненную хронологию: рассказы о прошлом вкраплены в истории о настоящем.

Главный сюжет повести— поединок, история дуэли Сильвио и графа. Кроме того, и описание молодости подполковника И. Л. П., когда он был знаком с Сильвио, и описание его жизни в зрелом возрасте, по соседству с графом Б., имеют свои собственные сюжеты. Это так называемый «личный» сюжет основного рассказчика.

Рассмотрим сюжет первой истории, связанной с Сильвио. Рассказ подполковника И. Л. П. об условиях жизни армейских офицеров в местечке***, обрисовка образа Сильвио представляют собой экспозицию этой истории. Ссора офицеров во время карточной игры — завязка. Кульминацией этих событий для рассказчика И. Л. П. является отказ Сильвио от дуэли с Р***. А рассказ Сильвио о графе Б. — развязка. Развязка эта в «личном» сюжете рассказчика, таким образом, представляет собой экспозицию и завязку в главном сюжете повести — истории необыкновенной дуэли.

Теперь переходим ко второй части в «личном» сюжете рассказчика. Это описание жизни подполковника И. Л. П. в бедной деревеньке Н** уезда. Уединение героя, занятия хозяйством, скука — все это экспозиция будущих событий. Но вот в соседнее поместье приезжают граф и графиня Б., и между соседями завязываются дружеские отношения. Прибыв к графу с визитом и осматривая его кабинет, подполковник И.» Л. П. вдруг замечает картину, простреленную двумя пулями, «всаженными одна на другую». Здесь выясняется, что граф Б. и есть противник Сильвио, и точные выстрелы эти — «памятник последней встречи героев». Сцена эта является кульминацией в «деревенской» истории рассказчика. Заключительный рассказ графа Б. о последней встрече с Сильвио представляет собой развязку в «личном» сюжете подполковника И. Л. П. Одновременно развязка эта является кульминацией и развязкой главного сюжета повести — истории дуэли Сильвио и графа Б.

Несомненно, подобное построение повести способствует более глубокому раскрытию характеров персонажей. Так, Сильвио сначала кажется нам таинственной, демонической личностью, на совести которой «какая-нибудь несчастная жертва». Именно так характеризует его основной рассказчик. Затем герой сам рассказывает о себе, о своей дуэли с графом Б., и мы открываем в нем новые качества: болезненное самолюбие, ранимость, импульсивность, желание первенствовать любой ценой. Постепенно перед нами начинает вырисовываться образ злобного, отчаянно-смелого, мстительного человека, никогда не пасующего перед опасностью.

Сильвио — отличный стрелок, казалось бы, ему ничего не стоит победить в любом поединке. Однако на протяжении всего повествования герой не убивает никого. Сильвио отказывается от дуэли с поручиком Р***, мотивируя свой поступок невозможностью подвергать себя смертельной опасности из-за незаконченной дуэли с графом Б. Однако и сама дуэль эта представляется необыкновенно интересной. Сильвио сохраняет графу жизнь в начале дуэли. Объясняет он свой поступок тем, что жизнь противника в настоящее время лишена какой-либо ценности: граф Б. ни к кому не привязан, ничем не дорожит. Не убивает он этого «счастливца» и завершая дуэль. Более того, Сильвио предлагает начать дуэль заново, и граф соглашается. Что же движет поступками героя?

Все дело в том, что по натуре своей Сильвио вовсе не убийца. И основной мотив его поведения состоит в том, что по природе своей он добрый, даже робкий, неуверенный человек, по-своему тонкий, глубокий и сильный. Эта внутренняя сила — в глубине его натуры, в его природном благородстве, в его способности прощать. Но качества эти совсем непопулярны в среде офицерства, где представления о храбрости и чести достаточно примитивны. Там ценят лишь поверхностные черты: слово должно быть подкреплено поступком. Природное великодушие Сильвио, его доброта и неуверенность наверняка были бы поняты превратно. «Недостаток смелости менее всего извиняется молодыми людьми, которые в храбрости обыкновенно видят верх человеческих достоинств и извинение всевозможных пороков». Живя в этой среде, Сильвио не мог не усвоить ее «философии». Вероятно, и он сам видит в храбрости — «извинение всевозможных пороков», извинение собственной робости, тонкости душевной организации. Поэтому изо всех сил герой преодолевает в себе эти качества, пытаясь убедить окружающих в наличии черт совершенно противоположных. И как всегда бывает в подобных случаях, не выдерживает меры.

Сильвио завидует красоте, уму, храбрости, знатности и богатству графа Б. и начинает ненавидеть последнего, видя в нем соперника. Н. Я. Берковский объясняет безграничное стремление Сильвио к первенству, его ненависть к графу недостатком знатности и денег. А у графа к его богатству, родовитости прибавляются и личностные качества: храбрость, уверенность, остроумие. Однако думается, дело здесь не только в социальном положении героев. Сильвио не может позволить себе естественного поведения не только по причине собственной бедности — он слишком неуверен, великодушен, даже мягок по природе своей.

Если мы проанализируем поведение Сильвио в местечке ***, то заметим, что ничего конкретного о его «демонических злодействах» не известно. Все, что открыто окружающим — это его возраст, предполагающий наличие опыта, «обыкновенная угрюмость» и «злой язык». Замечание о «крутом нраве» Сильвио — это уже, скорее, вывод самого рассказчика, нежели объективная информация. Больше никто ничего не знает об этом человеке: судьба Сильвио окружена таинственностью, окружающим неизвестно даже, является ли имя его настоящим.

Основное занятие героя — стрельба из пистолета. «Искусство, до коего достиг он, было неимоверно, и если б он вызвался пулей сбить грушу с фуражки кого бы то ни было, никто б в нашем полку не усумнился подставить ему своей головы», — замечает рассказчик. Но для чего это нужно Сильвио? В разговоры о поединках он никогда не вмешивается, в сами поединки, видимо, не вступает, иначе рассказчик непременно упомянул бы об этом. На вопрос, случалось ли ему драться, отвечает положительно, но сухо и однозначно, не входя в подробности.

При сопоставлении всех этих деталей создается впечатление, что Сильвио создает себе имидж «демонического злодея». И создает очень умело и успешно. «Впрочем, нам и в голову не приходило подозревать в нем что-нибудь похожее на робость. Есть люди, коих одна наружность удаляет таковые подозрения», — замечает рассказчик. И это высказывание знаменательно. «Наружность удаляет… подозрения» — внешне в человеке ничего не заметно. Однако мы не хотим объявить Сильвио лицемером. Особо стоит заметить, что герой не анализирует своего поведения и не осознает его. Действия Сильвио бессознательны.

Граф Б. от природы храбр, уверен в себе ровно настолько, чтобы быть популярным среди офицерства. Однако попробуем проанализировать этот образ более подробно. В отличие от Сильвио, убийство противника на дуэли не может доставлять графу каких-то душевных мучений или колебаний. В действительности граф слабый человек, способный и на убийство, и на бесчестье. И он доказал это своим поведением, когда согласился начать дуэль заново.

Поведение графа не всегда просто и естественно. Вспомним сцену начала дуэли, когда он, стоя под дулом пистолета лучшего стрелка, беспечно завтракает черешнями. Граф неглуп, он понимает, что сейчас, возможно, будет убит. Сильвио решает, что это беспечность молодости, его противник не дорожит жизнью, так как пока не имеет ничего ценного в ней. Но, думается, предположение Сильвио не совсем верно. В поведении графа проявились не беспечность молодости или рисовка. Здесь — та самая брутальность, отсутствие тонкости восприятия, которые являются необходимой составляющей его храбрости. Жизнь человеческая (в том числе и собственная) — не слишком большая ценность в подсознании графа. В отличие от Сильвио, граф лишен тонкой душевной организации, природного благородства и внутренней силы. В нравственном отношении граф значительно уступает Сильвио.

Таким образом, пушкинская повесть заключает в себе глубокий смысл. Это не просто история необыкновенной дуэли, это история человеческой души, история «внешнего» и «внутреннего» человека.

Gale Apps — Технические трудности

Технические трудности

Приложение, к которому вы пытаетесь получить доступ, в настоящее время недоступно. Приносим свои извинения за доставленные неудобства. Пожалуйста, попробуйте еще раз через несколько секунд.

Если проблемы с доступом не исчезнут, обратитесь за помощью в наш отдел технического обслуживания по телефону 1-800-877-4253. Еще раз спасибо за выбор Gale, обучающей компании Cengage.

org.springframework.remoting.RemoteAccessException: невозможно получить доступ к удаленной службе [authorizationService @ theBLISAuthorizationService]; вложенное исключение — Ice.UnknownException unknown = «java.lang.IndexOutOfBoundsException: Индекс 0 выходит за границы для длины 0 в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.outOfBounds (Предварительные условия.java: 64) в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.outOfBoundsCheckIndex (Preconditions.java:70) в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.checkIndex (Preconditions.java:248) в java.base / java.util.Objects.checkIndex (Objects.java:372) в java.base / java.util.ArrayList.get (ArrayList.java:458) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.populateSessionProperties (LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java: 60) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.reQuery (LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:53) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupEntitlementsManager.reinitializeUserGroupEntitlements (UserGroupEntitlementsManager.java:30) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupSessionManager.getUserGroupEntitlements (UserGroupSessionManager.java:17) на com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getProductSubscriptionCriteria (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:244) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getSubscribedCrossSearchProductsForUser (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:71) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getAvailableContentModulesForProduct (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:52) на ком.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.AbstractProductEntryAuthorizer.getContentModules (AbstractProductEntryAuthorizer.java:130) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.isAuthorized (CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:82) в com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.authorizeProductEntry (CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:44) на ком.gale.blis.api.authorize.strategy.ProductEntryAuthorizer.authorize (ProductEntryAuthorizer.java:31) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody0 (BLISAuthorizationServiceImpl.java:57) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody1 $ advice (BLISAuthorizationServiceImpl.java:61) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize (BLISAuthorizationServiceImpl.java:1) на com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceD_authorize (_AuthorizationServiceDisp.java:141) в com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceDispatch (_AuthorizationServiceDisp.java:359) в IceInternal.Incoming.invoke (Incoming.java:209) в Ice.ConnectionI.invokeAll (ConnectionI.java:2800) в Ice.ConnectionI.dispatch (ConnectionI.java:1385) в Ice.ConnectionI.message (ConnectionI.java:1296) в IceInternal.ThreadPool.запустить (ThreadPool.java:396) в IceInternal.ThreadPool.access 500 долларов (ThreadPool.java:7) в IceInternal.ThreadPool $ EventHandlerThread.run (ThreadPool.java:765) в java.base / java.lang.Thread.run (Thread.java:834) » org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.convertIceAccessException (IceClientInterceptor.java:365) org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.invoke (IceClientInterceptor.java:327) org.springframework.remoting.ice.MonitoringIceProxyFactoryBean.invoke (MonitoringIceProxyFactoryBean.java:71) org.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed (ReflectiveMethodInvocation.java:186) org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke (JdkDynamicAopProxy.java:212) com.sun.proxy. $ Proxy130.authorize (Неизвестный источник) com.gale.auth.service.BlisService.getAuthorizationResponse (BlisService.java:61) com.gale.apps.service.impl.MetadataResolverService.resolveMetadata (MetadataResolverService.java:65) com.gale.apps.controllers.DiscoveryController.resolveDocument (DiscoveryController.java:57) com.gale.apps.controllers.DocumentController.redirectToDocument (DocumentController.java:22) jdk.internal.reflect.GeneratedMethodAccessor280.invoke (неизвестный источник) Ява.base / jdk.internal.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) java.base / java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:566) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.doInvoke (InvocableHandlerMethod.java:215) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.invokeForRequest (InvocableHandlerMethod.java:142) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.ServletInvocableHandlerMethod.invokeAndHandle (ServletInvocableHandlerMethod.java:102) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.invokeHandlerMethod (RequestMappingHandlerAdapter.java:895) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.handleInternal (RequestMappingHandlerAdapter.java:800) org.springframework.web.servlet.mvc.method.AbstractHandlerMethodAdapter.дескриптор (AbstractHandlerMethodAdapter.java:87) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch (DispatcherServlet.java:1038) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService (DispatcherServlet.java:942) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest (FrameworkServlet.java:998) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet (FrameworkServlet.java:890) javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:626) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service (FrameworkServlet.java:875) javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:733) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:227) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) орг.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter (WsFilter.java:53) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.filters.HttpHeaderSecurityFilter.doFilter (HttpHeaderSecurityFilter.java:126) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java: 189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.servlet.resource.ResourceUrlEncodingFilter.doFilter (ResourceUrlEncodingFilter.java:63) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) орг.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java: 162) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter (ErrorPageFilter.java:130) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.access $ 000 (ErrorPageFilter.java:66) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter $ 1.doFilterInternal (ErrorPageFilter.java:105) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) орг.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter (ErrorPageFilter.java:123) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.web.trace.servlet.HttpTraceFilter.doFilterInternal (HttpTraceFilter.java:90) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.RequestContextFilter.doFilterInternal (RequestContextFilter.java:99) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.FormContentFilter.doFilterInternal (FormContentFilter.java:92) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal (HiddenHttpMethodFilter.java:93) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics (WebMvcMetricsFilter.java:154) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics (WebMvcMetricsFilter.java:122) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.doFilterInternal (WebMvcMetricsFilter.java:107) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.CharacterEncodingFilter.doFilterInternal (CharacterEncodingFilter.java:200) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke (StandardWrapperValve.java: 202) org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke (StandardContextValve.java:97) org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke (AuthenticatorBase.java:542) org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke (StandardHostValve.java:143) org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke (ErrorReportValve.java:92) org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java: 687) org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke (StandardEngineValve.java:78) org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service (CoyoteAdapter.java:357) org.apache.coyote.http11.Http11Processor.service (Http11Processor.java:374) org.apache.coyote.AbstractProcessorLight.process (AbstractProcessorLight.java:65) org.apache.coyote.AbstractProtocol $ ConnectionHandler.process (AbstractProtocol.java: 893) org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.doRun (NioEndpoint.java:1707) org.apache.tomcat.util.net.SocketProcessorBase.run (SocketProcessorBase.java:49) java.base / java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker (ThreadPoolExecutor.java:1128) java.base / java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor $ Worker.run (ThreadPoolExecutor.java:628) org.apache.tomcat.util.threads.TaskThread $ WrappingRunnable.запустить (TaskThread.java:61) java.base / java.lang.Thread.run (Thread.java:834)

Сказаний Белкина и других прозаических произведений Александра Пушкина

Переход через Кавказские горы запомнился тем, что у Коби меня ночью настигла буря.

Эта строчка из дневника путешествий в конце книги. В нем Александр Пушкин записывает свой путь из Москвы, чтобы присоединиться к своему полку в Арзруме на турецком фронте в 1829 году.Мне очень понравились его описания путешествия, особенно из-за множества параллелей с рассказом Михаила Лермонтова о путешественнике того же периода в том же регионе, который я читал rec

Мое путешествие через горы Кавказа запомнилось этим фактом. что возле Коби меня ночью настигла буря.

В рассказах этой книги были и другие отголоски творчества Лермонтова, особенно в первой из сказок Белкина, названной «Выстрел». Эта история касается бывшего гусара по имени Сильвио, которому нет равных в обращении с пистолетами. Но даже в этом случае он загадочным образом не хочет, чтобы его втягивали в дуэль.Он напомнил мне лермонтовского Героя нашего времени Григория Печорина. Как и Печорин, моральный кодекс Сильвио очень трудно понять. Тем не менее, окружающие восхищаются им, хотя сам Пушкин, кажется, не восхищается им, по крайней мере, я так понял эту историю, чувствуя, что автор намеревался видеть в Сильвио жалкую фигуру. Лермонтов же, напротив, представлял своего Печорина фигурой, вызывающей восхищение или, по крайней мере, вызывающей симпатию.
Но, возможно, сравнивать Сильвиона и Печорина — ошибка, потому что принято считать, что герой Лермонтова ближе к более известному герою-дуэлянту Пушкина, Евгению Онегину, и есть определенные сходства.Оба отчаянно скучают, и их скука заставляет их провоцировать других, чтобы сами почувствовать себя более живыми. Но там, где Онегину нелегко справиться с последствиями своих действий, Печорин беспечно идет своим путем. (смотреть спойлер) [Интересно, думал ли Лермонтов о судьбе Александра Грибоедова (о котором Пушкин упоминает в своем путевом дневнике), когда отправлял Печорина в Персию. (скрыть спойлер)]

Есть и другие параллели между книгами Пушкина и Лермонтова. Я был заинтригован тем, как Лермонтов вставлял рассказы в рассказы, некоторые из них содержались в бумагах, которые попали в распоряжение его рассказчика.«Сказки Белкина» построены аналогично. Сначала редактор, который представляет нам сборник рассказов, попавших в его владение через наследников Ивана Петровича Белкина. Редактор, инициалы которого — А.П., рассказывает, что слышал от друга Белкина, что рассказы были скопированы с людей из того района, где жил Белкин. Этот друг также утверждает, что Белкин написал рассказы о своем собственном изобретении и даже роман, но, к сожалению, он не сохранился. Я дам вам услышать судьбу романа собственными словами друга:
Помимо сказок, которые вы достаточно любезны упомянуть в своем письме, Иван Петрович оставил большое количество рукописей, некоторые из которых находятся в моем распоряжении и некоторые из них использовались его домработницей для различных домашних нужд.Так, прошлой зимой все окна в ее флигеле были заклеены первой частью романа, который он так и не закончил.

Друг сообщает, что в году осенью 1828 года Иван Петрович заболел простудным ознобом, переросшим в лихорадку, и умер, несмотря на неустанные заботы нашего местного врача, высококвалифицированного джентльмена, особенно в лечении. от глубоко укоренившихся недугов, таких как натоптыши и тому подобное.

В это издание, помимо пяти сказок Белкина, включена история белкинской деревни Гурюхино и три не связанных между собой истории, одна из которых — незаконченный «Рославлев».
Эта история интересна по нескольким причинам, но особенно потому, что рассказчиком является молодая женщина, тогда как обычно рассказчики Пушкина — мужчины. Голос ее довольно убедителен.

Девушка рассказывает нам, что взяла ручку, чтобы исправить определенные ошибки, совершенные в отношении ее подруги Полины. Известный писатель Загоскин, кажется, написал о той же Полине исторический роман «Рославлев или русские в 1812 году».
Пушкин здесь веселится, ведь действительно был такой писатель и такая книга.Разумеется, Пушкин не одобрял роман Загоскина.

Еще один аспект этой истории, который мне понравился, заключался в том, что французская писательница мадам де Сталь появилась в ней во время одного из ее визитов в Москву.
Дамы и господа собрались посмотреть на нее и по большей части были ей недовольны. Они увидели толстую пятидесятилетнюю женщину, одетую слишком молодо для своих лет. Им не нравился ее тон, ее речи казались слишком длинными, а рукава слишком короткими … Она сидела на почетном месте, опершись локтями о стол, сворачивая и разворачивая рулон бумаги своими красивыми пальцами.Она казалась в подавленном настроении; несколько раз она начинала говорить, но не могла вступить в разговор. Наши сообразительность ели и напивались досыта и, похоже, больше довольны рыбным супом принца, чем разговором мадам де Сталь. Дамы вели себя чопорно. Они и другие редко нарушали молчание, убежденные в незначительности своих мыслей и сдерживаемые в присутствии европейской знаменитости.

Помимо частых упоминаний романа мадам де Сталь «Коринна» и темы об интеллектуально одаренных женщинах, таких как рассказчик и ее подруга Полина, эта история интересна тем, как она описывает внезапную реакцию Москвы на все французское. Общество испытало это, когда пришло известие о приближении войск Наполеона к городу в 1812 году.Похоже, люди сразу же опустошили свои коробки с французскими табакерками и начали употреблять русский; некоторые люди дюжинами сжигали французские брошюры; некоторые отказались от Шато Лафит и перешли на кислые щи. Все поклялись перестать говорить по-французски; Все бредили Пожарским и Мининым и начали проповедовать о народной войне, готовясь к отъезду в свои саратовские имения на наемных лошадях.
Пушкин хорошо сатиру.

Завершает этот сборник прозы тот дневник путешествий, который я упомянул в начале обзора.К сожалению, недолго — я мог бы прочитать еще много страниц вдохновленных путешествием Пушкина мыслей.
«Что это за гора?» — спросил я, потягиваясь, и получил ответ: «Это Арарат». Какое сильное воздействие могут иметь несколько гласных! Я взглянул на библейскую гору и увидел ковчег, пришвартованный к ее вершине в надежде на обновление жизни, а также вылетающих из нее ворона и голубя, символы наказания и примирения.

Характеристика и образ Сильвио из рассказа о пушкинском кадре.Характеристика главных героев повести Пушкина «Кадр Какова судьба Сильвио из повести

».

SILVIO — тридцатипятилетний дуэлянт-офицер, одержимый идеей мести. Историю о нем Белкину рассказал некий подполковник И.Л.П., от имени которого ведется повествование (в инициалах подполковника легко прочесть намек на известного тогдашнего заводчика И.П. Липранди).Подполковник-рассказчик, в свою очередь, сначала описывает свое давнее личное впечатление о герое, затем пересказывает эпизод, рассказанный ему графом Б ***. Таким образом, образ Сильвио последовательно отражается в самых разных зеркалах, как бы проходя через сложную систему несовпадающих точек зрения — и при этом совершенно не меняется. Резко подчеркивается неизменность героя — так же, как подчеркивается его стремление казаться неоднозначным, странным.

Впервые читатель видит Сильвио глазами молодого офицера (будущего «подполковника И.LP ») в городке ***, где Сильвио живет на пенсии, привлекая окружающих своей тайной. Сильвио« казался русским », хотя и носит иностранное имя (« Сильвио »- звуковой аналог« настоящего »имени , выбранный рассказчиком) .Он живет одновременно «бедный и расточительный». В избе (!) он держит коллекцию пистолетов; стреляет по стенам; необычные отметины; а главное — мрачный и гордый. Но как только новый офицер ссорится с Сильвио из-за карт, он, несмотря на свое уныние и гордость, довольствуется формальными извинениями и не вызывает обидчика на дуэль.И только в конце первой части рассказчик (а через него и читатель) узнает о причине такой неожиданной «робости»; это становится финалом экспозиции и сюжетом сюжета. Сильвио считает необходимым перед разлукой объясниться; оказывается, что он «не имеет права» подвергать себя смертельному риску до тех пор, пока шесть лет назад не завершит дуэль, во время которой его обидчик, граф, был слишком безразличен к возможной смерти от пули Сильвио. Фуражку Сильвио пробило в дюйме ото лба; свой выстрел он оставил позади [мотив «отложенного выстрела» содержится в рассказе А.А. Бестужев (Марлинский) «Вечер на Бивуаке», эпиграфу которого предшествует рассказ Пушкина-Белкина], чтобы найти графа в момент высочайшего торжества и отомстить благородному счастливцу.

Эти слова вводят в сюжет неявный мотив социальной зависти «романтического» героя к «счастливому празднику» [этот же мотив будет развит в «Пиковой даме» (см. Ст. «Герман») и Медный всадник. Познакомить — и лишить героя загадочного нимба.Впервые «байроническое» описание внешности Сильвио («мрачная бледность, сверкающие глаза и густой дым изо рта придавали ему вид настоящего дьявола») начинает выглядеть как пародия; за сложной «поведенческой маской» выявляется вульгарная однозначность ментального образа.

Образ Сильвио станет проще, так как его действия и жесты станут более замысловатыми и даже изощренными. Найдя графа в имении, куда он уехал на медовый месяц, дуэлянт внезапно появляется в кабинете молодожена и, наслаждаясь эффектом, «благородно» предлагает снова бросить жребий — чтобы все не выглядело как убийство.Но показное благородство его жеста тут же затмевается подлостью: Сильвио снова, как и в случае с карточной игрой, нарушает неписаный кодекс благородной чести; он продолжает целиться в графа перед женщиной, своей молодой женой. И то, что в конце концов он стреляет по картине (пуля к пуле), а не по счастливому счету, ничего не меняет. За реализацию своего «романтика» (а Сильвио — любитель романов) он уже заплатил позором.

Сюжет, задуманный Сильвио, развязан; сюжет самой жизни продолжается (ибо он всегда открыт, незакончен).Но Сильвио в нем больше нет места: отомстив, он потерял свою единственную цель и, по слухам, погибает в «романтической» битве греческого этоса за независимость, чтобы быть похороненным на кладбище неподалеку Скуляны. (Как и одноклассник Пушкина по лицее Брольо, внешность и имя которого подозрительно близки к герою «Выстрела».) Более того, при скулианах туркам и греческому этосу (а также их добровольным сторонникам вроде Сильвио) приходилось бороться руками -взято с рук, иначе пули и снаряды попали бы в российский карантин на противоположном берегу реки.Стержень; чтобы стрелок Сильвио не погиб от выстрела и не от выстрелов погибли его последние враги. Пуля, которую он всадил в идиллическую «швейцарскую» картину, оказалась «метафизически последней». И счастье «незаслуженного» счастливца, любимца судьбы графа Б *** — продолжается, хотя и омрачено случившимся.

Литература:

А. О повести Пушкина «Выстрел» // Мосты (Мюнхен). 1970. Т. 15.

Петровский М.А. Морфология пушкинского «Выстрела» // Проблемы поэтики: Сб. статьи / Под ред. В. Я. Брюсов. М .; Л., 1925.

Рассказывая историю Сильвио, автор говорит, что «его судьбу окружала какая-то тайна». Никто не мог точно передать факты его биографии, но было известно, что когда-то он служил в гусарах, почему-то в отставке, «поселился в убогом месте», где жил «вместе и бедно и расточительно». Ему было тридцать пять лет, одинокий, «держал открытый стол для всех офицеров».«На его обедах» шампанское лилось рекой, «хотя обстановка квартиры и сама жизнь хозяина вовсе не говорили о благополучии. Одним из развлечений были игры в карты, но Сильвио только смотрел и очень редко играл

Позже автор узнает, почему этот человек так опасался любого риска: это абсурд, но он спас свою жизнь только для того, чтобы положить конец некогда приостановленной дуэли. Отличительными чертами Сильвио были уверенность в своей правоте и нежелание принимать возражения, чужие мнения, из-за которых мог разгореться конфликт.Сильвио, зная его пыл, не вступал в споры, хранил молчание и хмурился. Также было известно о постоянных тренировках Сильвио в стрельбе и его успехах: он достиг полного совершенства в точности прицельной стрельбы, чем заслужил уважение молодых офицеров.

Загадочность этого человека (начиная с имени) создавала различные предположения, но именно противоречивость и двойственность его характера привлекала автора-рассказчика, хотя однажды он был разочарован Сильвио.Он не вызвал на дуэль недавно прибывшего в полк офицера и не оскорбил его. Многим казалось, что Сильвио как бы боялся дуэли, и некоторые офицеры не простили ему этого «недостатка мужества». Рассказчик, который также был частым гостем в доме Сильвио, чувствовал себя неловко, потому что он больше не мог искренне уважать его. А Сильвио был «слишком умен и опытен, чтобы не замечать». Поэтому состоялся разговор, во время которого герой был очень обеспокоен: «Мрачная бледность, сверкающие глаза и густой дым, выходящий изо рта, придавали ему вид настоящего дьявола.«

Благодаря признанию Сильвио автор делает выводы не только о своеобразии своей личности, но и о причинах этой загадки, особенности героя. Желание всегда быть первым, в центре внимания и поклонения привело его в юности к гневу и ненависти к тем, кто без особых усилий добивался признания и лидерства, став соперником Сильвио. Таким человеком оказался молодой граф, прибывший в гусарский полк. Он отличался не только благородством и богатством, но и особым превосходством во всем: «Я никогда не встречал столь блестящего счастливца! Представьте себе молодость, ум, красоту, самую неистовую веселость, самую беззаботную храбрость… ». Словом, Сильвио охватила зависть, и он сам «стал искать… ссор» с избранником судьбы.

Автор, пересказывая признание Сильвио, не жалеет героя и сообщает об отрицательных чертах его характера. Такие качества, как зависть, злоба и мстительность, не могут вызывать сочувствия. А в умении героя сконцентрироваться на одной цели, годами ждать возможности ее достичь, решить однажды поставленную задачу автор усмотрел навязчивую идею, беспрецедентную навязчивую идею, граничащую с психическим расстройством.Рассказчик также отмечает в Сильвио изменения, произошедшие за шесть лет после дуэли. Теперь он может смотреть на себя со стороны, если честно. Рассказывая свою историю, герой ничего не приукрашивает и не скрывает, поэтому беспощадная оценка собственной гордости и других отрицательных качеств достойна уважения. И все же нервозность, волнение от полученных им новостей говорят о его нездоровом воображении: он видит момент своего триумфа, победы над сильным соперником, которого хочет наказать.

ИСТОРИЯ ПОЗДНЕГО ИВАНА ПЕТРОВИЧА БЕЛКИНА

(1830; опубл.1831)

ВЫСТРЕЛ

Сильвио — тридцатипятилетний офицер-дуэлянт, одержимый идеей мести. Историю о нем И. П. Белкину рассказал некий полковник И. Л. П., в инициалах которого легко прочесть намек на известного тогдашнего заводчика И. П. Липранди; повествование ведется от имени И.Л. Таким образом, образ С. последовательно отражается в самых разных зеркалах, как бы проходя через сложную систему несовпадающих точек зрения — и при этом совершенно не меняется.Резко подчеркивается неизменность героя, подчеркивается его стремление казаться неоднозначным, странным.

Читатель впервые видит С. глазами молодого офицера (будущего «полковника И. Л. П.») в городке ***, где С. живет на пенсии, привлекая окружающих своей тайной. С. — русский, хотя и носит иностранное имя («Сильвио» — звуковой аналог «настоящего» имени, выбранного рассказчиком). Он живет бедным и расточительным одновременно. В хижине (!) Он держит коллекцию пистолетов; стреляет в стены; необычные отметины; а главное — угрюмый и гордый.Но как только новый офицер ссорится с С. по картам, он, несмотря на свое уныние и гордость, довольствуется формальными извинениями — и не вызывает обидчика на дуэль. И только в конце первой части рассказчик (а через него и читатель) узнает о причине такой неожиданной «робости»; это становится финалом экспозиции и сюжетом сюжета. С. считает необходимым перед расставанием объясниться; оказывается, что он «не имеет права» подвергать себя смертельному риску до тех пор, пока шесть лет назад не завершит дуэль, во время которой его обидчик, граф R ***, был слишком безразличен к возможной смерти от пули S.Фуражка С. была прострела в дюйме ото лба; бросил свой выстрел (мотив «отложенного выстрела» содержится в рассказе А.А. Бестужева (Марлинского) «Вечер на бивуаке», эпиграф которого предваряет рассказ Пушкина-Белкина), чтобы найти графа в момент высочайшего торжества — и отомстить благородному счастливцу.

Эти слова вводят в сюжет неявный мотив социальной зависти «романтического» героя к «счастливому празднику» (этот же мотив будет развит в «Пиковой даме» и «Медном всаднике»).Познакомить — и лишить героя загадочного нимба. Впервые «байроническое» описание внешности С. («мрачная бледность, сверкающие глаза и густой дым изо рта придавали ему вид настоящего дьявола») начинает выглядеть пародией; впервые за сложной «поведенческой маской» раскрывается вульгарная однозначность ментального образа.

И тогда изображение С. будет тем более упрощенным, чем сложнее и даже изощреннее будут его действия и жесты.Найдя графа Р *** в имении, куда он уехал на медовый месяц, дуэлянт внезапно появляется в кабинете молодожена — и, наслаждаясь эффектом, «благородно» предлагает еще раз бросить жребий — чтобы все не выглядело как убийство. Но показное благородство его жеста сразу же оттеняется подлостью; С. снова, как и в случае с карточной игрой, нарушает неписаный кодекс благородной чести; он продолжает целиться в графа перед женщиной, своей молодой женой. И то, что в итоге он стреляет по картинке (пуля в пулю), а не по счастливому счету, ничего не меняет.. Ибо реализацию своего «романтического» (а С. — любитель романов) плана он уже расплатился позором.

Сюжет, задуманный C, развязан; сюжет самой жизни продолжается (ибо он всегда открыт, незакончен). Но в нем нет места С.; мстя, он потерял свою единственную цель — и, по слухам, погиб в «романтической» битве греческого этоса за независимость, чтобы быть похороненным на кладбище под Скулянами. (Как и одноклассник Пушкина по лицее Брольо, внешность и имя которого подозрительно близки герою «Выстрела».) Более того, при скулианах туркам и греческим этеристам (а также их добровольным сторонникам вроде С.) приходилось сражаться в рукопашной, иначе пули и снаряды попали бы в российский карантин на противоположном берегу реки. Стержень; значит, стрелок С. не погиб от выстрела — и его последние враги не погибли от выстрелов. Пуля, которую он всадил в идиллическую «швейцарскую» картину, оказалась «метафизически последней». И счастье «незаслуженного» счастливца, любимца судьбы графа П ***, продолжается, хотя и омрачено случившимся.

Композиция по повести А.С. Пушкина «Кадр»

«Кадр» А.С. Пушкина — первое произведение, открывающее его знаменитый цикл «Сказка Белкина». Эти первые прозаические произведения поэта были написаны от имени никогда не существовавшего человека — Ивана Петровича Белкина. Тайна и загадка отличают все пушкинские рассказы, включенные в этот цикл.

Сюжет «Выстрела» сразу привлекает внимание читателя. Незавершенная дуэль между Сильвио и юным графом заканчивается через несколько лет.Все заканчивается хорошо, но динамичные события и неожиданные повороты сюжета оставляют читателя на грани азарта.

Необычный состав произведения способствует поддержанию интереса читателя. Он состоит из двух частей, и в каждой части есть свой рассказчик, непосредственный участник событий. Первую половину истории Белкину рассказывает сам Сильвио. Мы видим происходящее с его точки зрения. По словам Сильвио, молодой граф — легкомысленный и беспечный человек, не понимающий ценности жизни.Рассказчик же предстает перед читателем как уверенный в себе, отважный, опытный офицер, но в то же время человек, которому свойственны чувства зависти, злобы и мстительности. Достаточно вспомнить его досаду, когда центральное место в полку занял новый молодой офицер, вызвавший дружеские чувства у сослуживцев и благосклонность дам.

История Сильвио прерывается в самый напряженный момент, когда он узнает новости о своем насильнике. Остается только догадываться, чем закончится эта дуэль.Таким образом автор усиливает драматизм событий и поддерживает интерес читателя.

Вторую часть истории рассказывает другой участник дуэли — молодой граф, который счастливо женился и переехал жить в имение.

Перед нами совсем другой человек, ставший старше и мудрее. В нем ничего не осталось от тех легкомысленных молодых граблей, какими он нам казался в первой части произведения. Отношение читателя к этому герою меняется по ходу рассказа.Он понимал ценность жизни, мы видим его страх под дулом пистолета Сильвио и сочувствуем ему. Однако и Сильвио проявил себя щедро: он спас жизнь молодого человека, хотя мог его убить. Оба героя, которые вначале казались не слишком привлекательными для терпения, в конце оказывались лучше и благороднее.

В повести «Кадр» Пушкин выбирает необычный способ подачи сюжета, разделяя свое произведение на две части. Изображение событий с разных точек зрения позволяет читателю более объективно представить картину происходящего, а автору сохранить эмоциональность и живость повествования.

Искали здесь:

Пушкин выстрел композиция
выстрел Пушкин композиция
Сюжет Сюжет какой состав в рассказе

Прозаические сказки Пушкина: русский романтизм, русская литература…

Прозаические сказки Пушкина, в большинстве своем незаконченные, дразнят и терзают читателей как своей красотой, так и тоскливым ощущением «того, что могло быть», которое передается в их незавершенности….

Полное собрание прозаических сказаний Александра Сергеевича Пушкина, пер.Гиллон Р., Эйткен (изображение любезно предоставлено Goodreads)

Этот отрывок из списка литературы 2015 года — это перечитанное мной во время учебы в бакалавриате. Полное собрание прозаических рассказов Александра Сергеевича Пушкина в переводе Гиллона Эйткена включает все произведения, над которыми работал Пушкин. Как и в любом научном издании, в нем есть то кропотливое чувство завершенности, которое может ощущаться одновременно и благословением, и проклятием. Замечательно читать всю прозу, которую Пушкин пытался в своей жизни; больно оставаться в недоумении снова и снова, поскольку рассказы и повести обрываются из-за слишком часто повторяемого сообщения переводчика:

(Пушкин так и не закончил этот рассказ.)

Пушкин — первый великий современный писатель России. Известный даже больше как поэт, чем как прозаик, его magnum opus Евгений Онегин рассказывает историю, которая поражает своим предвидением: чуткий поэт втянут на дуэль и убит из-за своей кокетливой невесты.

Сам Пушкин был убит в 37 лет на дуэли, устроенной его кокетливой женой. Искусство может имитировать жизнь с катастрофическими последствиями.

Пушкин был романтиком, и его персонажи имеют общие черты с персонажами других романтиков — на него явно повлияли Гете и Байрон.Есть буря и натиск, есть задумчивые, страдающие от тоски герои, есть эмоциональные героини, есть дикие, экзотические места. Однако Пушкин часто уравновешивает это добросердечными священниками, крестьянскими философами, спокойными решительными родителями. В основном сказки Пушкина отличает та «красивая печаль», которая настолько русская (и решительно отличается от weltschmerz типичного романтического героя), которую преемники Пушкина Толстой, Гоголь и Тургенев освещают в своих собственных произведениях. Улавливание сути фатализма, который, кажется, пронизывает русскую психику, возможно, является величайшим достижением Пушкина.В отличие от русских писателей до него, Пушкин никогда не устает заставлять нас чувствовать, что то, что происходит в его сказках, могло произойти только в России — с русскими. Это кажется простым делом, но это блестящее достижение как в художественном, так и в этническом плане. Раскрытие истины о том, что значит быть тем, кем являешься, жить там, где ты есть, в то время, когда живешь, — это достижение одной из великих целей в человеческом общении.

Александр Сергеевич Пушкин (изображение любезно предоставлено Викимедиа)

Семейная история Пушкина увлекательна, и он отсылает к ней в незаконченном романе Мавр Петра Великого .Рассматриваемый мавр, Ибрагим, основан на собственном прадеде Пушкина по материнской линии, абиссинском князе, который прибыл в Россию в качестве заложника царя. Семь дошедших до нас глав дразнят нас зарождающимися политическими интригами и романом, который может вызвать трудности: брак, устроенный Петром Великим между Ибрагимом и дочерью одной из великих боярских семей.

Роман в письмах — сатира на сентиментальные эпистолярные романы и романтических барышень, которые их читают.Вот это прекрасное описание крестного отца эпистолярных романов, Сэмюэля Ричардсона:

Лиза: Я намерена прочитать все до конца и начала с Ричардсона. Надо жить в деревне, чтобы прочесть хваленую Клариссу.
Саша: Спасибо … за ваш отчет о Ричардсоне. Теперь я кое-что понимаю о нем. С моим нетерпением я не могу надеяться прочитать его до конца; даже с Вальтером Скоттом я считаю количество страниц чрезмерным.

Наиболее полное произведение в этом сборнике — Сказки покойного Ивана Петровича Белкина . Он состоит из четырех замечательных историй. Из них «Выстрел» — не менее интересный рассказ о странных капризах дуэлей. «Метель», любовная история с красивым финалом, содержит этот драгоценный камень:

Моральные банальности удивительно полезны, когда мы мало что можем найти в себе, чтобы оправдать свои действия.

Рославлева, рассказ о русской дворянке, которая влюбилась в француза во время наполеоновских войн, позволяет Пушкину исследовать природу патриотизма в коррумпированном обществе, даже когда он исследует отношения между любовью и войной:

Интеллигенция того времени превозносила Наполеона с фанатическим подобострастием и шутила о несчастьях [России].К сожалению, люди, которые выступали в защиту своей страны, были немного простодушны; над ними высмеивали — довольно забавно — и не имели никакого влияния … Молодые люди с презрением и безразличием отзывались обо всем русском … Короче говоря, общество было довольно гнилым.

«Пиковая дама», пожалуй, самый известный рассказ Пушкина, — это еще одна история с ироничным концом. Это касается измученной старой графини, молодой авантюристки, азартной игры. Это касается и борьбы между любовью и жадностью.Пушкин так описывает характер графини:

Графиня *** была отнюдь не злой, но у нее была капризность женщины, избалованной миром, а также скупость и бессердечный эгоизм всех стариков, которые покончили с любовью и чьи мысли лгут. с прошлым.

Молодой авантюрист, некий Германн, — полная противоположность тому, что можно ожидать от такой фигуры. Вместо бездельника-расточителя он:

… скрытный и амбициозный, и его товарищам редко приходилось смеяться над его чрезмерной бережливостью.

Графиня *** знает секрет выигрыша в карты. Германн ищет у нее секрет и, пытаясь вырвать у нее секрет, пугает ее до смерти. Позже его посещает ее призрак, который дает ему — он верит в секрет. В конечном итоге он погибает, когда следует совету призрака и сходит с ума, его амбиции и жадность привели его к саморазрушению, хотя это привело его к уничтожению графини.

Последний из пушкинских рассказов, который я хочу упомянуть, — это неоконченный рассказ «Египетские ночи.«В этом рассказе, пожалуй, наиболее ярко выражены мысли Пушкина об искусстве и художниках. Это касается молодого поэта по имени Чарский, к которому обращается итальянский импровизатор , который просит его о помощи в продвижении по карьерной лестнице. Поэт сначала сопротивляется мольбам итальянца, но когда он слышит, как художник импровизирует стихотворение на основе художественного вдохновения, он тронут, чтобы помочь ему. Чарски предлагает ему свою первую тему импровизации — и вводит то, что должно было стать ключевой темой рассказа:

Поэт сам должен выбирать сюжеты для своих песен; толпа не имеет права направлять его вдохновение.

После того, как итальянец завершает свой поэтический подвиг, Чарски отмечает, что талант его нового протеже, похоже, не поддается объяснению. Итальянец отвечает таким объяснением художественного процесса:

Каждый талант не поддается объяснению. Как скульптор видит в глыбе каррарского мрамора и как, отколов его оболочку молотком и долотом, он раскрывает? Почему идея поэта возникает из его головы уже в рифмованных квартетах и гармонично отсканированных? Никто, кроме самого импровизатора, не может понять скорость впечатления, эту узкую связь между настоящим вдохновением и странной внешней волей …

Читая Пушкина, понимаешь, что в этом описании искусства как «… узкой связи между настоящим вдохновением и странной внешней волей» он объяснил свой собственный гений. Его даром было умение соединить русский характер с романтической чувственностью. Хотя это слияние было для него лично катастрофическим, оно сделало его великим писателем.

Главные герои «Выстрел» характеристика персонажей повести Пушкина

Характеристика героев «Выстрел»

Главные герои

Сильвио

Второстепенные персонажи

Граф, соперник Сильвио

Рассказчик

Графиня

Характеристика главных героев повести александра пушкина выстрел.

О произведении

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Сильвио

Марья Гавриловна

Адриян Прохоров

Самсон Вырин

Берестов Алексей Иванович

Лиза Муромская

Выводы

Повесть о нравах дворян

Главный герой — отставной гусар

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Конфликт Сильвио и нового офицера

Дуэль — первая кульминация повести

Решение Сильвио — морально победить соперника позже

Помещик Белкин гостит у графской четы

Замысел Сильвио удался

Мастер дуэли

Моральная победа Сильвио. Развязка композиции

Вместо заключения

Повести Белкина. Краткая характеристика главных персонажей

О произведении

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Сильвио

Марья Гавриловна

Адриян Прохоров

Самсон Вырин

Берестов Алексей Иванович

Лиза Муромская

Выводы

Читательский дневник к повести Выстрел Пушкин, пример заполнения

Главные герои рассказа повести белкина.

О произведении

Главный герой («Повести покойного Ивана Петровича Белкина»)

Сильвио

Марья Гавриловна

Адриян Прохоров

Самсон Вырин

Берестов Алексей Иванович

Лиза Муромская

Выводы

Анализ произведений

Выстрел

Метель

Гробовщик

Барышня-крестьянка

Характеристика главных героев повести александра пушкина выстрел. Главные герои: «Повести Белкина»

Повесть о нравах дворян

Главный герой — отставной гусар

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Конфликт Сильвио и нового офицера

Дуэль — первая кульминация повести

Решение Сильвио — морально победить соперника позже

Помещик Белкин гостит у графской четы

Замысел Сильвио удался

Мастер дуэли

Моральная победа Сильвио. Развязка композиции

Вместо заключения

Сочинение на тему Сильвио в рассказе Выстрел

Вариант 3

Образец 4

«Повести Белкина». Характеристика главных персонажей

Gale Apps — Технические трудности

Технические трудности

Сказаний Белкина и других прозаических произведений Александра Пушкина

Характеристика и образ Сильвио из рассказа о пушкинском кадре.Характеристика главных героев повести Пушкина «Кадр Какова судьба Сильвио из повести

Искали здесь:

Прозаические сказки Пушкина: русский романтизм, русская литература…

Добавить комментарий Отменить ответ