Ласточки Аполлона Майкова — Год Литературы

Текст: Дмитрий Шеваров/РГ

Забытые слова

• В забытой тетради забытое слово!
• Я всё прожитое в нём вижу опять;
• Но странно, неловко и мило мне снова
• Во образе прежнем себя узнавать…
• Так путник приходит чрез многие
• годы
• Под кровли отеческой мирные своды.
• Забор его дома травою оброс,
• И привязи псов у крыльца позабыты;
• Крапива в саду прорастает меж роз,
• И ласточек гнёзда над окнами свиты;
• Но всё в тишине ему кажется вкруг —
• Что жив еще встарь обитавший здесь
• дух.
• 7 июня 1838

* * *

• Эти детские глазки
• Полны счастья и ласки,
• Так же смело глядят
• В очи людям прохожим,
• Как и ангелам Божьим,
• Что над ними кружат.
• 1858

* * *

• Улыбки и слезы!.. И дождик и солнце!
• И как хороша —
• Как солнце сквозь этих сверкающих
• капель —
• Твоя, освеженная горем, душа!
• Май 1889

* * *

• Гони их прочь, твои мучительные
• думы!
• Насильно подыми поникший долу
• взгляд!
• Дай солнцу проглянуть в туман души
• угрюмый,
• И разорвется он, и клочья полетят,
• Как привидения — а с ними мрак и горе,
• И жизнь в глаза блеснет, под золотым
• лучом,
• Как вдруг открывшееся море
• Во всем своем просторе голубом!
• 15 октября 1890

Из писем Аполлона Майкова

* * *

Наши революционеры смысла не имеют и просто противны, ибо стоят на воздухе, декламируют вздор. .. С другой стороны, бесят люди в правительстве, которые им придают значение и смотрят на них как на опасных людей. Да пустите их на все четыре стороны!

* * *

Я всегда люблю смотреть на события с высоты птичьего полета… и рассматривать каждый факт как историческое явление. Вследствие этого я не мог и не могу встать сам ни в каком лагере. Да поэту, ей-богу, и не следует, ибо поэт… уж никак не уличный боец.

* * *

Если б меня спросили, чего я хочу для себя? — Осень Пушкина в Болдине 1830-го года — и ничего более.

Ласточки

• …Взгляну ль по привычке под крышу:
• Пустое гнездо над окном.
• В нем ласточек речи не слышу,
• Солома обветрилась в нем…
• А помню я, как хлопотали
• Две ласточки, строя его!
• Как прутики глиной скрепляли
• И пуху таскали в него!
• Фото: Юрий Лепский/ РГ
• Как весел был труд их, как ловок!
• Как любо им было, когда
• Пять маленьких, быстрых головок
• Выглядывать стали с гнезда!
• И целый-то день говоруньи,
• Как дети, вели разговор. ..
• Потом полетели, летуньи!
• Я мало их видел с тех пор!
• И вот — их гнездо одиноко!
• Они уж в иной стороне —
• Далёко, далёко, далёко…
• О, если бы крылья и мне!
• Аполлон Майков

Ласточки Майкова — они жили и в нашем дворе. А потом куда-то улетели. И мы забыли о том, как они чертили воздух над сараями. Как, бросив игру, мы зачарованно глядели на их стреловидные тельца, беспокойно проносящиеся над нами…

Но вот попадется в руки старая книга, распахнется на майковских «Ласточках», и в тот же миг память опрокинет на нас полный ковш своего молока…

Стихи Майкова будто сотканы из света (о солнечном их колорите писал когда-то Иннокентий Анненский в своей статье «А.Н. Майков и педагогическое значение его поэзии»), в них ощутимо золотое сечение бытия, обычно скрытое от нас. Развивая пушкинскую гармонию,

Майков достиг некого предела и в совершенстве формы, и в насыщенности поэзии духовными смыслами. Так звонко, смиренно и чисто русское слово уже с тех пор не звучало. Не летала больше ласточкой душа русского поэта.

Однажды сыновья спросили Аполлона Николаевича, почему он так мало написал стихов о любви. Он ответил: «О любви своей мне всегда было писать и говорить стыдно. Что кому до этого за дело! Каждого пускать к себе в сердце!..»

Майков ушел в 1897 году на второй седмице Великого поста. С его уходом ушел и пушкинский девятнадцатый век.

Каким же запомнили Майкова современники? Вот два воспоминания о нем.

«…Я вступил в залу, и в ту же самую минуту навстречу мне, перерезая солнечный луч, шаркая по паркету туфлями, слегка подняв голову и щурясь, выступил невысокого роста старик, с редкой седой бородой, худощавый и тонкий, в старом летнем пальто вместо халата….»

«Казалось, что такие люди попадаются на каждом шагу, но стоило заговорить ему — и вы начинали думать, что Аполлон Николаевич Майков один на целом свете. В обращении его была какая-то сухость или, может быть, строгость, но это не отталкивало от него, а наоборот, привлекало, словно темный блеск старого золота. Ни одно слово, срывавшееся с его губ, не могло замереть в воздухе, не приковав к себе вашего внимания. Мне казалось, что таковы именно были пророки и апостолы…»

Пишите Дмитрию Шеварову: [email protected]

Источник: rg.ru

«ЛЮБИТЬ, НАДЕЯТЬСЯ И — ВЕРИТЬ» (АПОЛЛОН МАЙКОВ)

С ранней юности и по сей день пронесла Любовь Владимировна Серова — физиолог по профессии — свое увлечение поэзией. Уверенная в том, что гармония стиха врачует душу и в минуты жизни трудные помогает сохранить душевное равновесие, она нашла способ делиться своим увлечением с другими. Уже много лет Любовь Владимировна ведет литературные вечера в Доме ученых, где декламирует любимые произведения и рассказывает о жизни и творчестве русских поэтов.

Наука и жизнь // Иллюстрации

Аполлон Николаевич Майков (1821-1897).

Одно из любимых занятий поэта с детства — рыбная ловля.

‹

›

Среди писем и документов Дмитрия Ивановича Менделеева есть листок с переписанным стихотворением А. Н. Майкова:

Мы выросли в суровой школе,
В преданьях рыцарских веков,
И зрели разумом и волей

Среди лишений и трудов.
Поэт той школы и закала,
Во всеоружии всегда,
В сей век Астарты и Ваала
Порой смешон, быть может… Да!
Его коня — равняют с клячей
И с Дон-Кихотом — самого,
Но он в святой своей задаче
Уж не уступит ничего!
И пусть для всех погаснет небо,
И в тьме приволье все найдут,
И ради похоти и хлеба
На все святое посягнут, —
Один он — с поднятым забралом —
На площади — пред всей толпой —
Швырнет Астартам и Ваалам
Перчатку с вызовом на бой.

И здесь же приписка: «Стихи эти встретил, зайдя в читальню, и списал, потому что они мне казались подходящими к переживаемой минуте». Я увидела эту страничку в начале 1990-х, когда в нашей науке все со страшной силой рушилось, и строки эти мне тоже показались «подходящими к переживаемой минуте»…

Аполлон Николаевич Майков родился в старинной дворянской семье. Его отец был академиком живописи, дед — директором Императорских театров, брат прадеда — В. И. Майков — известный поэт XVIII века; к роду Майковых принадлежит проповедник нестяжательства святой Нил Сорский.

Детство будущий поэт провел в подмосковных имениях отца и бабушки, учился дома — сначала занимался с матерью, потом — с домашними учителями, играл с крестьянскими детьми. Светлые картины детства дошли до нас в его ставших хрестоматийными стихах.

«Золото, золото падает с неба!» —
Дети кричат и бегут за дождем…
— Полноте, дети, его мы сберем,
Только сберем золотистым зерном
В полных амбарах душистого хлеба.

В 1834 году Майковы переехали в Петербург. «Дом… кипел жизнью, людьми, приносившими сюда неистощимое содержание из сферы мысли, науки, искусств», — вспоминал И. А. Гончаров, в юности дававший уроки словесности братьям Майковым — Аполлону, Валериану и Леониду. Обстановка дома, пример родителей и их друзей выработали у будущего поэта самые высокие жизненные принципы. На склоне лет, оглядываясь на пройденную жизнь и пытаясь выделить главное, он напишет:

В чем счастье?..
В жизненном пути,
Куда твой долг велит — идти,
Врагов не знать, преград не мерить,
Любить, надеяться и — верить.

Окончив юридический факультет Петербургского университета, Аполлон Николаевич через год издал первую книжку стихов. На деньги, полученные за нее как пособие от Николая I, на два года уехал за границу. Вернувшись в Россию, Аполлон Майков некоторое время работает помощником библиотекаря при Румянцевском музее, а с 1852 года и до конца жизни служит цензором, а затем председателем Комитета иностранной цензуры, сменив на этом посту Федора Ивановича Тютчева.

«Знакомство с Тютчевым, — пишет он, — скрепленное пятнадцатилетней службой вместе и частными беседами и свиданиями, окончательно поставило меня на ноги, дало высокие точки зрения на мир, Россию и ее судьбы в прошлом, настоящем и будущем и сообщило тот устой мысли, на коем теперь стою и на коем воспитываю свое семейство».

«Семейство» — это его жена Анна Ивановна (урожденная Штеммер) и трое детей (четвертый ребенок не дожил до совершеннолетия).

Среди стихотворений Майкова мало любовной лирики, для него главное — высокие человеческие чувства, которые он непременно переплетает с «настроением» природы:

Помнишь: мы не ждали ни дождя, ни грома,
Вдруг застал нас ливень далеко от дома;
Мы спешили скрыться под мохнатой елью…
Не было конца тут страху и веселью!
Дождик лил сквозь солнце,

и под елью мшистой
Мы стояли точно в клетке золотистой;
По земле вокруг нас точно жемчуг прыгал:
Капли дождевые скатывались с игол,
Падали, блистая, на твою головку,
Или с плеч катились прямо под снуровку…
Помнишь — как все тише
смех наш становился…
Вдруг над нами прямо гром перекатился —
Ты ко мне прижалась, в страхе очи жмуря…
Благодатный дождик! Золотая буря!

По свидетельству самого Майкова, его литературные вкусы складывались под влиянием Ломоносова и Державина, а окончательное воздействие на становление его как поэта оказало творчество Батюшкова. Он очень болезненно, как личную потерю, переживал гибель Лермонтова (ему самому в это время было 20 лет — едва ли не ровесники!). Кроме прямого посвящения памяти Лермонтова он в том же 1841 году написал серию стихотворений, близких по духу к мыслям погибшего поэта: «Раздумье», «Дума», «Ангел и демон»…

Подъемлют спор за человека
Два духа мощные: один —
Эдемской двери властелин
И вечный страж ее от века;
Другой — во всем величье зла,
Владыка сумрачного мира:
Над огненной его порфирой
Горят два огненных крыла.
Но торжество кому ж уступит
В пыли рожденный человек?
Венец ли вечных пальм он купит
Иль чашу временную нег?
Господень ангел тих и ясен:
Его живит смиренья луч;
Но гордый демон так прекрасен,
Так лучезарен и могуч!

Увлекаясь историей, Аполлон Николаевич много писал о Греции, Риме, славянских странах, но больше всего — о русской старине: «В Городце в 1263 году», «У гроба Грозного», «Завоевание Сибири», «Стрелецкое сказание о царевне Софье Алексеевне» и многое другое.

Он создал замечательный перевод «Слова о полку Игореве». Любовь к родной земле, к ее героической истории, к ее неяркой, но такой своей и неповторимой природе пронизывает все его творчество.

Во время Крымской войны охваченный патриотическими чувствами Майков пишет А. Ф. Писемскому: «… каково бы ни было образование каждого, из каких бы источников ни почерпнул он свои знания и мнения, все в один голос, в один миг должны были разрешить этот вопрос и единодушно, перед судом совести ответить: «Я русский»… Ничто не подавило в нашем сознании, что можно быть ученым и образованным человеком и чувствовать, что мы в то же время русские, и что в нас превыше всего одно святое чувство любви к отечеству! …На нас, писателях, лежит великий долг — увековечить то, что мы чувствовали со всеми. Нам следует уяснить и обязательно нарисовать тот идеал России, который ощутителен всякому». Как актуально звучат эти строки сегодня, полтора века спустя, когда Крым, политый русской кровью, стал «заграницей».

И где были писатели — наши современники, когда живое тело страны рвали на части?..

«Жизнь Майкова, — писал Мережковский, — светлая и тихая жизнь артиста, как будто не наших времен …Судьба сделала жизненный путь Майкова ровным и ясным. Ни борьбы, ни страстей, ни врагов, ни гонений. Путешествия, книги, стихи, семейные радости». Такое впечатление производили внешность поэта и негромкая музыка его стихов о природе. Уроки семьи и собственные усилия научили поэта скрывать проявления «бури и тревог, и воли дорогoй», уходить от обид «в широкое поле» или в «семейные радости». Обращаясь к Некрасову, Аполлон Николаевич и его зовет «растворить» гражданскую злобу, бушевавшую в русской литературе тех лет, в гармонии природы:

Постой хоть миг! — и на свободе
Познай призыв своей души:

Склони усталый взор к природе…

У В. В. Розанова в «Опавших листьях» есть такая запись: «Поэт Майков смиренно ездил в конке. Я спросил у Страхова — О, да! Конечно в конке! Он же беден. Был тайный советник и большая должность в цензуре». Вряд ли он был беден, просто не был барином. А свободным деньгам всегда находилось разумное применение.

Через сто с лишним лет после его смерти, в 180-ю годовщину со дня рождения, в поселке Сиверский Гатчинского района под Петербургом открылся литературный музей Майкова, на мемориальной доске — надпись: «На этой улице более 15 лет в летний период жил поэт Аполлон Николаевич Майков. Благодаря его стараниям, здесь были построены церковь, колокольня, школа и библиотека-читальня». На открытии музея дети и взрослые читали стихи Майкова…

Поэзия — венец познанья,

Над злом и страстью торжество;
Тебе в ней свет на все созданье,
В ней — божество!
Ее сияние святое
Раз ощутив — навек забыть
Все мимолетное, земное;
Лишь ею жить;
Одно лишь сознавать блаженство,
Что в дух твой глубже все идет
И полнота, и совершенство
Ее красот…
И вот уж он — проникнут ею…
Остался миг — совсем прозреть;
Ты вновь родился, слившись с нею,
Здесь — умереть!

МАЙКОВ, АПОЛЛОН НИКОЛАЕВИЧ | Энциклопедия Кругосвет

МАЙКОВ, АПОЛЛОН НИКОЛАЕВИЧ (1821–1897), русский поэт, переводчик. Родился 23 мая (4 июня) 1821 в Москве в семье известного живописца, академика императорской Академии художеств. Детство Майкова прошло в подмосковном имении. В 1834 семья переехала в Петербург. Майков и его брат Валериан (будущий литературный критик, 1823–1847) получили домашнее образование. Историю словесности им преподавал писатель И.Гончаров. По его воспоминаниям, дом Майковых «кипел жизнию, людьми, приносившими сюда неистощимое содержание из сферы мысли, науки, искусства». В семье выпускался рукописный журнал «Подснежник» и альманах «Лунные ночи», в которых и появились первые стихи будущего поэта. Майков увлекался не только поэзией, но и живописью.

В 1837 Майков поступил на юридический факультет Петербургского университета. Университетские профессора обратили внимание на поэтическую одаренность студента, печатавшегося к тому времени в журналах «Библиотека для чтения» и «Отечественные записки».

В 1842 Майков издал свой первый поэтический сборник. Внимание публики привлек первый раздел этой книги В антологическом роде – цикл стихов, ориентированных на элегию и античную эпиграмму. В.Г.Белинский восхищался грациозностью образов и «поэтическим, полным жизни и определенности языком» Майкова. Как и во всей поэзии Майкова, в этом сборнике была широко представлена описательная пейзажная лирика.

В 1841 Майков окончил университет первым кандидатом и начал работать в министерстве финансов. Вскоре получил от Николая I пособие для путешествия за границу и побывал в Италии, Франции, Германии и Чехии. За границей Майков занимался поэзией и живописью, слушал лекции по изобразительному искусству и литературе. Впечатления от этой поездки отразились в стихотворном сборнике Очерки Рима (1847). В стихах этого сборника с величественными памятниками античности соседствовали современные бытовые сценки (Нищий, Капуцин и др.).

В 1844 Майков вернулся в Россию и получил место в Румянцевском музее, а затем в петербургском Комитете иностранной цензуры. Стал заметной фигурой в литературной жизни столицы: сотрудничал в журналах «Современник» и «Отечественные записки», выступал со статьями об искусстве в духе «натуральной школы», написал несколько «физиологических» очерков (Завещание дяди племяннику, 1847, и др.) и поэму Машенька (1846), в которой высмеивал романтические штампы.

Поддерживал знакомство с Белинским, И.Тургеневым, Н.Некрасовым, А.Плещеевым, Ф.Достоевским, посещал кружок М.Петрашевского. В рамках следствия по делу петрашевцев за ним был установлен негласный надзор. После этого Майков окончательно утвердился в идеях славянофильства и «патриархально-монархического» правления. После поражения России в Крымской войне говорил о своих взглядах тех лет поэту Я.Полонскому: «Это была моя глупость, но не подлость».

Майков был очень популярен: печатался в лучших литературных журналах, читал стихи на литературных вечерах. Духовно близкими называл А.Григорьева, Н.Страхова и Ф.Достоевского. Одной из главных задач искусства Майков считал углубление исторической памяти народа. Руководствуясь этой задачей, сделал вольные переводы и стилизации белорусских и сербских народных песен. Одним из лучших произведений Майкова стал поэтический перевод Слова о полку Игореве (1870).

В центре поэтического интереса Майкова было столкновение христианства с язычеством. Этой теме посвящена поэма Два мира (1872, 1881), за которую Майкову в 1882 была присуждена Пушкинская премия Академии наук.

Умер Майков в Петербурге 8 (20) марта 1897.

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Мифология»

Вид их был ужасен, вместо волос у них были змеи, в руках они держали бичи и факелы. Богинями чего были Алекто, Тисифона и Мегера?

Биография Аполлона Майкова

История семьи Майковых непосредственно связана с историей русской литературы, искусства и просвещения.

Аполлон Майков родился в Москве 23 мая 1821 года. Дед поэта, Аполлон Александрович Майков – бывший директор императорских театров, брат его, Михаил Александрович, трудился на литературном поприще.

Отец поэта, Николай Аполлонович, был замечательным живописцем, академиком Императорской Академии художеств. Братья Аполлона Майкова — люди, уважаемые во всех отношениях: Валерий был талантливым критиком и философом, Владимир – издателем детского журнала «Подснежник», Леонид – вице-президентом Академии наук, он был известен своими трудами по истории русской литературы.

Аполлон Майков вырос в среде, где занятия искусством и наукой всегда были, если не единственным, то главнейшим содержанием жизни, и составляли постоянное и необходимое условие житейского обихода. Юноша Майков не смог сбиться с предначертанного ему судьбой пути служения родной поэзии. Внешние же обстоятельства во время всего прохождения им литературного поприща как нельзя более благоприятствовали правильному и всестороннему развитию в нем творческих сил.

Все детство до девятнадцатилетнего возраста Аполлон провёл не в столице, а на ласковом, мирном лоне матери-природы, посреди простоты и правды русского народного быта, в приволье и тишине подмосковной деревни, в поместьях отца и бабушки. Таким образом, в ту пору жизни, когда впечатления воспринимаются с наибольшей силой и западают в душу всего глубже, первые основы самосознания и духовной личности в душе будущего поэта были заложены русской деревней и русским народом. Эти основы и остались в Майкове незыблемыми до конца его дней, послужив прочным фундаментом для всех позднейших душевных наслоений.

В годы гимназического и университетского учения руководителями и наставниками юного Аполлона, кроме ближайших родственников, были такие личности, как соредактор журнала «Библиотека для чтения» В.А.Солонин, по свидетельству знавших его современников — один из образованнейших и лучших членов тогдашней литературной семьи, горячо любивший русскую литературу и И.А.Гончаров, знаменитый впоследствии автор «Обломова» и «Обрыва».

Немудрено поэтому, что студент юридического факультета Петербургского университета Майков не погряз в дебрях юриспруденции, а остался художником-поэтом, почерпнув из слышанных им на факультете лекций преимущественно то, что было полезно и нужно для развития и окрыления его творческих сил. Римское право, связанное с изучением латинского языка и классиков, и энциклопедия законоведения, в связи с занятиями философией – были любимыми предметами молодого Майкова. Кроме того, он слушал курсы русской и всеобщей истории у П.Г.Устрялова и М.С.Куторги, и русской словесности у Никитенко, который первым обратил внимание на стихотворные опыты Майкова еще в 1838 году. Он прочел в университете по рукописи стихотворения «Гнев божий» и «Венера Медицейская».

Почти в это же время одна из антологических пьес Майкова была прочитана С.П.Швыревым в университете в Москве – и имя Майкова, талантливого, начинающего поэта, стало известно в литературных кругах.

Напечатанные затем в 1840 и 1841 годах произведения в «Одесском Альманахе», «Библиотеке для Чтения», «Отечественных Записках», и, наконец, вышедшая в 1842 году книжка под заглавием «Стихотворения Аполлона Майкова», встреченная горячими похвалами Белинского и общим сочувствием всех любителей и знатоков отечественной поэзии, окончательно решили судьбу Майкова, до того времени ещё колебавшегося в выборе между поэзией и живописью, к которой он также чувствовал большую склонность.

Министр народного просвещения Уваров представил книжку стихотворений только что окончившего курс, со степенью первого кандидата, Майкова государю, который дал молодому поэту средства на поездку за границу, где Майков и провел почти два года в усвоении плодов европейского просвещения, в изучении «стран и народов», преимущественно же Италии и Рима, их природы, быта, истории и творчества.

Нужно ли говорить, что такое путешествие, непосредственно по окончании университетского курса, было как нельзя более своевременно и оно дополнило и завершило образование Аполлона Николаевича и дало богатейший материал для дальнейшей творческой работы, — материал, которым поэт не переставал пользоваться в продолжение всей своей жизни. Этому и еще другому, несколько лет спустя, предпринятому Майковым путешествию по Европе, русская литература обязана появлением многих замечательных художественных произведений.

Казенная служба, сначала в качестве помощника библиотекаря в Румянцевском музее, затем цензора в комитете иностранной цензуры, и, наконец, председателя того же комитета, не только не мешала писательский деятельности Майкова, но, вследствие особенно счастливо сложившихся обстоятельств, даже благотворно содействовала ей, сблизив поэта с такими личностями, как князь Одоевский и Ф. И.Тютчев. Будучи по службе ближайшими начальниками Майкова, они в то же время были его личными друзьями, советниками, ценителями, критиками.

Влияние Тютчева особенно сильно способствовало окончательной выработке тех воззрений Майкова на русскую историю и основы русской государственности, которым он остался верен до конца.

Всю жизнь Майков трудился, занимался самообразованием, литературным творчеством. Произведения Аполлона Николаевича – это тот богатый вклад, которым может гордиться наша отечественная литература.

26 февраля 1897 года на торжественном собрании общества ревнителей русского исторического просвещения в память Императора Александра III, Майков выступил и прочитал своё известное стихотворение «20-го октября 1894 года». Поэт был бодр и весел. Через несколько дней он почувствовал себя плохо, жаловался на озноб, у него началось воспаление лёгких. Его не стало 8 марта 1897 года.

АПОЛЛОН НИКОЛАЕВИЧ МАЙКОВ (1821-1897). 100 великих поэтов

АПОЛЛОН НИКОЛАЕВИЧ МАЙКОВ (1821-1897)

В дореволюционной литературе Майкова называли величайшим русским поэтом послепушкинской эпохи. Насколько это спорно, не суть важно. В послереволюционное время о поэте постарались забыть, а затем стали представлять как десятистепенного, не заслуживающего особого внимания поэта, певца природы. Ему не могли простить его многолетнего, убежденного славянофильства и сына Аполлона, одного из организаторов и, что еще «ужаснее», ведущего публициста черносотенного движения в начале ХХ века. Между тем поэзия Майкова, ярко патриотичная, добрейшая и светлейшая, необычайно важна для каждого здорового россиянина, спасительна духовно, наставительна интеллектуально.

Аполлон Николаевич Майков родился 23 мая (4 июня по новому стилю) 1821 года в Москве[264] в старинной дворянской семье с богатыми культурными традициями. Родоначальником Майковых был дьяк великого князя Василия Васильевича и царя Ивана Грозного Андрей Майк. Как предполагают многие исследователи и были уверены все Майковы, к их роду принадлежал русский святой и церковный писатель Нил Сорский (в миру Нил или Николай Майков). Однако документального подтверждения этого пока не найдено.

Отец будущего поэта, Николай Аполлонович (1796-1873), был человеком необычайно интересной судьбы. Юнцом Майков-отец «был отдан во второй кадетский корпус в то время, когда для дворянина считались приличными только две карьеры: или в военной, или в статской службе. Прямо со школьной скамьи, не успев кончить курса, он был, как многие тогда, выпущен в офицеры, лет 18 от роду, в действующую армию, в корпус Багратиона». В битве при Бородине Николай Аполлонович был ранен в ногу и отправлен на излечение в поместье в Ярославскую губернию. Там же от скуки юноша занялся рисованием, скопировав для начала картинку, висевшую над его кроватью. Копия удалась, и уже вернувшись на службу в гусарский полк, Майков продолжал предаваться новому увлечению. После окончания войны Майков, награжденный орденом Владимира, вышел в отставку в чине майора, женился и, с облегчением переложив все житейские заботы на плечи жены, занялся живописью. Братья Майковы были уже в подростковом возрасте, когда отец их стал известным художником, любимцем императора Николая I. По поручению государя Майков написал ряд образов для церквей Святой Троицы в Измайловском полку (доставивших ему в 1835 году звание академика), образа для малых иконостасов Исаакиевского собора, над исполнением которых художник трудился около 10 лет.

Мать братьев Майковых, Евгения Петровна, урожденная Гусятникова (1803-1880), происходила из старого купеческого рода. Женщина высокообразованная, она сотрудничала в литературных журналах, выступала как поэтесса и беллетристка.

У Майковых было четыре сына. Старшие, Валериан[265] и Аполлон, и младшие, Владимир[266] и Леонид[267].

Раннее детство Аполлона Николаевича прошло в имении отца сельце Никольском, близ Троице-Сергиевой лавры и отчасти в имении бабушки сельце Чепчихе Клинского уезда Московской губернии.

Его постоянными товарищами были крестьянские дети. Здесь он на всю жизнь пристрастился к рыбной ловле, что в дальнейшем отразилось в его поэме «Рыбная ловля».

В 1834 году Майковы переселились в Петербург, и дальнейшая судьба поэта была связана со столицей.

Евгения Петровна была доброй и общительной дамой, всегда привечала молодых писателей, подкармливала малообеспеченных, каждый мог найти у нее поддержку и доброе слово. Впоследствии Майкову очень любил и уважал как добрейшего друга Федор Михайлович Достоевский.

В приветливом московском особнячке Майковых всегда собирались многочисленные гости – художники и писатели. В конце концов, сложился салон Майковых, но был он не великосветским, и в него не привлекали знаменитых литераторов. Здесь бывали преимущественно молодые, начинающие писатели, литераторы-полупрофессионалы, талантливые дилетанты, студенты, поклонявшиеся поэзии и искусству. Частым гостем салона стал в то время еще никому не известный Иван Александрович Гончаров (1812-1891).

Первоначальным образованием сыновей Майкова – Валериана и Аполлона – занимался на дому друга Николая Аполлоновича литератор Владимир Андреевич Солоницын. Историю словесности братьям преподавал И. А. Гончаров.

Образовавшийся в итоге «домашний кружок», в который входили также друзья дома В. Г. Бенедиктов, И. А. Гончаров и другие, «выпускал» рукописный журнал «Подснежник» и альманах «Лунные ночи», куда включались первые поэтические пробы юного Майкова.

Когда Аполлону исполнилось шестнадцать лет, он и Валериан поступили в Петербургский университет. Аполлон занимался на юридическом факультете.

В университете молодой поэт активно занимался творчеством. На дар Майкова обратили внимание, в особенности профессор Петр Александрович Плетнев, многие годы затем опекавший поэта и знакомивший крупнейших литераторов, в частности В. А. Жуковского и Н. В. Гоголя, с его произведениями.

После окончания университета Аполлона Николаевича определили служить в Департаменте государственного казначейства, но вскоре, получив от Николая I пособие для путешествия за границу, он уехал в Италию, где занимался живописью и поэзией, а затем в Париж, где слушал лекции по искусству и литературе. Побывал Майков и в Дрездене, и в Праге. Особенно его заинтересовала Прага, поскольку к тому времени поэт уже проникся идеями славянофильства и панславизма. В частности, он встретился и много общался с Шафариком[268].

В 1844 году Майков возвратился в Россию, где восемь лет проработал помощником библиотекаря при Румянцевском музее.

Первый поэтический сборник Аполлона Николаевича «Стихотворения» вышел в 1842 году и получил высокую оценку В. Г. Белинского.

В эти годы Майков сблизился с Белинским и его окружением – И. С. Тургеневым и Н. А. Некрасовым. Особой страницей в его жизни стало кратковременное участие поэта в деятельности кружка Петрашевского[269]. На этой почве Майков особенно подружился с Ф. М. Достоевским.

3 августа 1849 года, через три с половиной месяца после ареста всех активистов кружка петрашевцев, был арестован и Майков. Его допросили, пришли к выводу, что он в этом деле человек случайный, и в тот же вечер отпустили.

В 1852 году Майков женился на русской немке лютеранского вероисповедания Анне Ивановне Штеммер (1830-1911). Со временем у них родились четверо детей, но до совершеннолетия дожили только трое сыновей.

А в октябре 1852 года поэт вступил на службу в Петербургский комитет иностранной цензуры, где исполнял обязанности младшего цензора. При том что служба была сложной и трудной, поэт полюбил ее, особенно тогда, когда по его совету председателем комитета назначили его друга и великого русского поэта Ф. И. Тютчева, а в 1860 году секретарем там стал Я. П. Полонский[270]. С 1875 года Майков сам возглавил комитет.

– Мне ничего более не надо: я и умереть хочу, как и Тютчев, в дорогом моему сердцу комитете, – однажды признался Аполлон Николаевич. В этом ведомстве Майков проработал сорок пять лет, до самой смерти.

Как глава ученого комитета иностранной цензуры Майков состоял также членом ученого комитета Министерства народного просвещения. В 1853 году Академия наук избрала его членом-корреспондентом по отделению русского языка и словесности, а Киевский университет – почетным членом.

Крымская война 1853-1856 годов всколыхнула патриотические и монархические чувства Майкова. В самом начале 1855 года вышла его небольшая книжка стихов «1854-й год».

После Крымской войны Аполлон Николаевич сблизился с молодой редакцией «Москвитянина», поздними славянофилами и «государственниками». На почве славянофилов, но с твердой идеей государства, с признанием послепетровской истории Майков стал сторонником идей М. П. Погодина[271] и М. Н. Каткова[272]. При этом он создал ряд стихотворений о русской природе, которые заучивались наизусть «чуть ли не с первыми молитвами», ставшими хрестоматийными и цитатными: «Весна! Выставляется первая рама…», «Летний дождь», «Сенокос», «Ласточки» и другие.

Увлеченный эпохой Древней Руси и славянским фольклором, Майков создал лучший в истории мировой литературы перевод на современный русский язык эпоса «Слово о полку Игореве» (работа шла в период 1866-1870 годов).

По мотивам истории Древнего Рима поэт написал философско-лирическую драму «Два мира», удостоенную в 1882 году Академией наук Пушкинской премии.

В быту Майкову были присущи тонкий беззаботный юмор и доброта сердца. Он всю жизнь оставался искренним бессребренником.

27 февраля 1897 года Аполлон Николаевич Майков вышел на улицу слишком легко одетым, вскоре заболел и через полтора месяца 8 марта (20 по новому стилю) 1897 года умер. Похоронили его в Петербурге на кладбище Воскресенского Новодевичьего монастыря.

Многие стихи поэта вдохновили композиторов на создание романсов. Петр Ильич Чайковский написал два романса в одном из первых своих опусов (Ор.16): «Колыбельную песню» («Спи, дитя мое…») и «Новогреческую песню» («В темном аде под землей…»). Cтихи Майкова из поэтического цикла «На воле» композитор использовал в качестве эпиграфов к двум пьесам из музыкального цикла «Времена года» – «Март» и «Апрель». Также на стихи Аполлона Майкова Чайковский написал кантату «Москва».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

МАЙКОВ • Большая российская энциклопедия

• В книжной версии

  Том 18. Москва, 2011, стр. 462

• Скопировать библиографическую ссылку:

  ---

Авторы: В. Л. Коровин

А. Н. Майков. Портрет работы В. Г. Перова. 1872. Третьяковская галерея (Москва).

МА́ЙКОВ Апол­лон Ни­ко­лае­вич [23.5(4.6).1821, Мо­ск­ва – 8(20).3.1897, С.-Пе­тер­бург], рус. по­эт, чл.-корр. Пе­терб. АН (1853). Из ста­рин­но­го дво­рян­ско­го ро­да. Брат В. Н. Май­ко­ва и Л. Н. Май­ко­ва. Окон­чил С.-Пе­терб. ун-т (1841). В 1841 по­сту­пил на служ­бу в Деп-т Гос. ка­зна­чей­ст­ва в С.-Пе­тер­бур­ге. По­лу­чив по­со­бие от имп. Ни­ко­лая I, в 1842–44 пу­те­ше­ст­во­вал по Ев­ро­пе (Фран­ция, Ита­лия, Гер­ма­ния, Че­хия), слу­шал лек­ции в Сор­бон­не. Вер­нув­шись в С.-Пе­тер­бург, с 1844 слу­жил в Ру­мян­цев­ском му­зее, с 1852 – в С.-Пе­терб. к-те иностр. цен­зу­ры (с 1875 воз­глав­лял его). Тайн. сов. (1888).

Де­бю­ти­ро­вал в пе­ча­ти сти­хо­тво­ре­ни­ем «Орёл» («Биб­лио­те­ка для чте­ния», 1835, т. 9). В 1842 вы­шел пер­вый сб. М. – «Сти­хо­тво­ре­ния», при­нёс­ший ему гром­кий ус­пех. Осо­бен­но вы­со­ко оце­ни­ва­лись кри­ти­кой (в т. ч. В. Г. Бе­лин­ским) сти­хо­тво­ре­ния М. «в ан­то­ло­ги­че­ском ро­де», пред­став­ляв­шие идил­лич. об­раз ан­тич­но­сти пре­им. в пей­заж­ной ли­ри­ке, где М. стре­мил­ся вы­ра­зить «язы­че­ское» пе­ре­жи­ва­ние при­ро­ды, на­се­лён­ной ми­фо­ло­гич. су­ще­ст­ва­ми. В пер­вых сво­их по­эмах («Две судь­бы», 1845; «Ма­шень­ка», 1846), об­ра­тив­шись к кри­ти­ке совр. ха­рак­те­ров и со­ци­аль­ных кон­флик­тов, М. об­на­ру­жил со­чув­ст­вие тен­ден­ци­ям на­ту­раль­ной шко­лы, но вско­ре ре­ши­тель­но от них ото­шёл. В по­этич. сб. «Очер­ки Ри­ма» (1847) вер­нул­ся к ан­то­ло­гич. ли­ри­ке, ри­суя сцен­ки из жиз­ни совр. Ита­лии на фо­не «веч­но­го го­ро­да», в со­пос­тав­ле­нии с ми­ром клас­сич. древ­но­сти. В дра­ма­тич. по­эме «Три смер­ти» (1851, опубл. в 1857) на при­ме­ре ги­бе­ли трёх луч­ших пред­ста­ви­те­лей Ри­ма вре­мён Не­ро­на по­ка­за­на об­ре­чён­ность язы­че­ско­го ми­ра в це­лом. Кон­фликт язы­че­ст­ва и хри­сти­ан­ст­ва, став­ший од­ной из гл. тем в твор­че­ст­ве М., наи­бо­лее пол­ное во­пло­ще­ние по­лу­чил в ли­рич. дра­ме «Два ми­ра», опуб­ли­ко­ван­ной в 1882 и то­гда же от­ме­чен­ной пер­вой Пуш­кин­ской пре­ми­ей.

Кон­сер­ва­тизм М. воз­рос в пе­ри­од Крым­ской вой­ны (по­этич. сб. «1854-й год», 1855). В Рос­сии он те­перь ви­дел оп­по­нен­та и в то же вре­мя пре­ем­ни­цу Ев­ро­пы, от­рёк­шей­ся от хри­сти­ан­ст­ва и встав­шей на путь бо­го­бор­че­ст­ва (стих. «Клер­монт­ский со­бор», 1854). Это пред­оп­ре­де­ли­ло сбли­же­ние М. со сла­вя­но­фи­ла­ми, а так­же с Ф. М. Дос­то­ев­ским, Н. Н. Стра­хо­вым и др. идео­ло­га­ми поч­вен­ни­че­ст­ва. В по­эзии М. боль­шое ме­сто за­ни­ма­ют сти­хо­тво­ре­ния на те­мы рус. ис­то­рии, трак­туе­мой в гос.-пат­рио­тич. клю­че («Кто он?», 1842; «В Го­род­це в 1263 го­ду», 1878; «У гро­ба Гроз­но­го», 1888, и др.). Его за­ни­ма­ют про­бле­мы ста­ро­об­ряд­че­ст­ва (по­эма «Стран­ник», 1867), па­ра­док­саль­ные от­но­ше­ния внут­рен­ней бли­зо­сти и внеш­не­го кон­флик­та в сме­няю­щих­ся по­ко­ле­ни­ях рус. дво­рян­ст­ва (по­эма «Княж­на***», 1878). Од­на­ко, не­смот­ря на рез­кую оп­ре­де­лён­ность ре­лиг. и по­ли­тич. взгля­дов М., со­вре­мен­ни­ки вос­при­ни­ма­ли его пре­ж­де все­го как слу­жи­те­ля «чис­то­го ис­кус­ст­ва» (на­ря­ду с А. А. Фе­том и Я. П. По­лон­ским), пре­дан­но­го идеа­лам клас­сич. кра­со­ты и яс­но­сти и да­лё­ко­го от жи­тей­ской про­зы. Это­му спо­соб­ст­во­ва­ла ве­со­мость ан­то­ло­гич. ли­ри­ки в его твор­че­ст­ве, а так­же сти­хо­тво­ре­ния М. о рус. при­ро­де, мно­гие из ко­то­рых ещё при жиз­ни ав­то­ра ста­ли хре­сто­ма­тий­ны­ми («Лас­точ­ки», 1856; «Вес­на! Вы­став­ля­ет­ся пер­вая ра­ма…», «Лет­ний дождь», оба 1858, и др.). М. при­над­ле­жат од­но из из­вест­ней­ших по­этич. пе­ре­ло­же­ний «Сло­ва о пол­ку Иго­ре­ве» (1866–70), пе­ре­во­ды чеш., серб. и но­во­гре­че­ских пе­сен.

Майков Аполлон Николаевич — Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества

[23.5(4.6).1821, Москва — 8(20).3.1897, Петербург]

Поэт. В 1837 г. поступил в Петербургский универси­тет на юридический факультет. Дебютом в печа­ти Майкова является стихотворение «Орел». В 1842 г. вышла первая книга— «Стихотворения Аполлона Майкова» (СПб.). С сентября 1844 г. Майков стал служить помощником библиотекаря Румянцевского музея.

В 1846 г. у В.Г. Белинского Майков познако­мился с Достоевским. Дружба с Достоевским установилась на всю жизнь, хотя в конце жизни Достоевского между ним и Майковым был пери­од охлаждения и непонимания. Теснее Майков с Достоевским сошлись в кружке братьев Беке­товых. Во второй половине 1840-х гг., до арес­та, Достоевский часто бывал в доме Майковых. С зимы 1847 г. Майков изредка посещал «пят­ницы» М.В. Петрашевского и кружок С.Ф. Ду­рова. В 1849 г. Майков был вызван для допроса в Следственную комиссию и отпущен под тайный надзор, который продолжался до 1855 г. Ника­кого влияния на его судьбу и творчество этот эпизод не имел, однако он имел огромное значе­ние для Достоевского. Именно Майкову Досто­евский доверяет тогда секретнейшие сведения о готовившемся государственном перевороте: рас­сказывает о намерении петрашевцев Н.А. Спешнева, Н.А. Мордвинова, Н.А. Момбелли, П.Н. Фи­липпова, Н.П. Григорьева, В.А. Милютина и его, — выделиться из кружка М.В. Петрашев­ского с целью «образовать особое тайное общество с тайной типографией <…> с целью произвести переворот в России».

В 1887 г. А.А. Голенищев-Кутузов записал устный рассказ Майкова о Достоевском и петра­шевцах: «Приходит ко мне однажды вечером Достоевский на мою квартиру в дом Аничко­ва, — приходит в возбужденном состоянии и го­ворит, что имеет ко мне важное поручение.

— Вы, конечно, понимаете, — говорит он, — что Петрашевский болтун, несерьезный человек и что из его затей никакого толка выйти не мо­жет. А потому из его кружка несколько серьез­ных людей решились выделиться (но тайно и ничего другим не сообщая) и образовать особое тайное общество с тайной типографией, для пе­чатания разных книг и даже журналов, если это будет возможно. В вас мы сомневались, ибо вы слишком самолюбивы… (это Федор-то Михайло­вич меня упрекал в самолюбии!).
— Как так?
— А вы не признаете авторитетов, вы, напри­мер, не соглашаетесь со Спешневым (проповедо­вавшим фурьеризм).
— Полит<ической> эконом<ией> особенно не интересуюсь. Но, действительно, мне кажется, что Спешнев говорит вздор; но что же из этого?
— Надо для общего дела уметь себя сдержи­вать. Вот нас семь человек: Спешнев, Мордви­нов, Момбелли. Павел Филиппов, Григорьев, Владимир Милютин и я — мы осьмым выбрали вас; хотите ли вы вступить в общество?
— Но с какой целью?
— Конечно, с целью произвести переворот в России. Мы уже имеем типографский станок; его заказывали по частям в разных местах, по ри­сункам Мордвинова; все готово.
— Я не только не желаю вступить в общество, но и вам советую от него отстать. Какие мы по­литические деятели? Мы поэты, художники, не практики, и без гроша. Разве мы годимся в ре­волюционеры?

Достоевский стал горячо и долго проповедо­вать, размахивая руками в своей красной рубаш­ке с расстегнутым воротом.
Мы спорили долго, наконец устали и легли спать.

Поутру Достоевский спрашивал:

— Ну, что же?
— Да то же самое, что и вчера. Я раньше вас проснулся и думал. Сам не вступлю, и, повто­ряю, — если есть еще возможность, — бросьте их и уходите.
— Ну, это уж мое дело. А вы знайте. Обо всем вчера <сказанном> знают только семь человек. Вы восьмой — девятого не должно быть!
— Что до того касается, то вот вам моя рука! Буду молчать».

В свете этого становится понятным призна­ние Достоевского в «Дневнике писателя» за 1873 г.: «Нечаевым, вероятно, я бы не мог сде­латься никогда, но нечаевцем, не ручаюсь, мо­жет, и мог бы… во дни моей юности».
Майков, действительно, сорок лет молчал об этом разговоре с Достоевским. Дружественные отношения Достоевского и Майкова продолжа­лись ив 1860-е гг., когда Достоевский вернулся в Петербург после каторги и ссылки, причем, как справедливо указывает А.С. Долинин, «ког­да в конце первой половины 60-х годов началось у Достоевского перерождение убеждений, кото­рые постепенно стали принимать славянофиль­скую окраску, то на этом пути он должен был еще ближе сойтись с Майковым, пережившим ту же эволюцию несколькими годами раньше (в конце 50-х годов)».

Майков подарил Достоевскому сборник сво­их стихотворений «в знак давней и неизменной дружбы», печатался в журналах «Время» и «Эпоха», был восприемником всех детей Досто­евского, неоднократно помогал ему материаль­но, выполнял все его поручения, когда Достоев­ский с женой А.Г. Достоевской были за грани­цей в 1867–1871 гг. и когда Майков являлся основным корреспондентом Достоевского.

В письме к Майкову от 18 февраля (1 марта) 1868 г. из Женевы Достоевский признается: «Если б Вы знали, друг мой, с каким счастьем я перечитываю по несколько раз каждое письмо Ваше! Если б Вы только знали, какова моя здеш­няя жизнь и что для меня значит получение письма от Вас!», а далее пишет о самом сокровенном: «Славянство и стремления славянские, должно быть, вызывают у нас целую тьму врагов из рус­ских либералов. Когда-то эти проклятые подон­ки застарелого и ретроградского выскребутся! Потому что русского либерала нельзя никак счи­тать чем-нибудь иначе, как застарелым и ретро­градным. Это — так называемое прежде «образо­ванное общество», сбор всего отрешившегося от России, не понимавшего ее и офранцузившего­ся — вот что либерал русский, а стало быть, рет­роград. Вспомните лучших либералов — вспом­ните Белинского: разве не враг отечества созна­тельный, разве не ретроград?».

В ответном письме Майков тоже пишет о са­мом сокровенном: «Западники индивеют и тихо сердятся. Я одному сказал: ваше несчастие, что вы не знаете своей ни восточной, ни западной границы. Нигилистов отвергаете, т.е. останав­ливаетесь на пол горе, на склоне, черты нет. Нам же говорите, что вы русские, и смеетесь над на­шими идеалами, своих не имея, спрашиваю: где кончается нигилист, где начинается западник? Неизвестно, границы нет. Где кончается ваш руссизм — потому что полноты русских интере­сов вы не признаете, себя называя однако рус­скими? — Неизвестно, опять и восточной грани­цы нет. Межеумки, химеры, очень грустные люди, распухшие личности, Господи! Когда-то у нас напишется и введется учебная история, где бы средняя история так была изложена: распро­странение христианства. Образование новых го­сударств. Центр всей истории — церковь. За сим Фотий и раздел Европы на Восточную и Запад­ную. Борьба их. Азия с татарами и турками по­могает Западу. Коварное поведение Запада: по­могу, лишь покорись папе. Слабость и падение Востока. Возрождение его с громов полтавских: общеславянское значение Петра и рост России. Колебание весов: мы теперь в периоде самой ро­ковой схватки. Вот программа моя в нескольких чертах. Поймите и дополните. А кстати о Петре: Соловьев нашел и печатает — как он тогда уже решил восточный вопрос и как его понял — как мы с Вами! Жаль только, что он круто бороды брил. Потемкин действовал по его программе. Погодите — и не сердитесь — мы все будем гор­диться Петром (и не так как при Николае — не как Кукольник), простив ему кое-что. Но забав­но, как в нем ошиблись западники! Грустные люди, опять повторю! «Под бременем познаний и сомнений»!.. До времени состарились они! Да им ли понять Петра — царя выросшего посреди народа, что ни говори. Никто так не повредил [у нас] Петру, как западники».

В первой половине 1870-х гг. между Майко­вым и Достоевским продолжаются дружеские встречи (например, Достоевский был на вечере у Майкова в 1874 г.)

Лишь во второй половине 1870-х гг., в связи с публикацией «Подростка» в «Отечественных записках» Н.А. Некрасо­ва, между Достоевским и Майковым наступает некоторое охлаждение (В письме к А.Г. Досто­евской 12 февраля 1875 г. Достоевский прямо указывал: «Майков встретил меня слишком хо­лодно, так, что я думаю, что он сердится <…>. Да и Майков, когда стал расспрашивать о Некра­сове и когда я рассказал комплименты мне Не­красова — сделал грустный вид <…>. Майков несравненно лучше, он подосадует, да и опять сблизится, и все же хороший человек, а не семи­нарист», особенно после ответа Достоевского на обеде про­фессоров и литераторов в честь И.С. Тургенева 13 марта 1879 г. на вопрос «кого-то из молодого поколения»: «Зачем только Вы печатаете в «Рус­ском вестнике»? » — «Потому что там денег боль­ше и вернее и вперед дают», причем в тот же день Майков написал Достоевскому письмо, где с го­речью спрашивал: «Я ждал, Вы, как независимый, должны были сказать, по сочувствию с Катковым и по уважению к нему, даже по еди­номыслию во многих из главных пунктов <…>. Вы уклонились, не сказали. Как? из-за денег Вы печатаете у Каткова?».

Майков не понял, что это был специально па­радоксальный ответ Достоевского на обеде в честь его «вечного врага» И.С. Тургенева, но, возможно, что некоторая неискренность Майко­ва по отношению к Достоевскому накапливалась давно, так как в конце июня 1879 г. Майков пи­сал своей жене: «…Что же это такое, наконец, что тебе говорила Анна Григорьевна [Достоевская], что ты писать не хочешь? Что муж ее мучителен, в этом нет сомнения, — невозможностью своего характера, — это не новое, грубым проявлени­ем любви, ревности, всяческих требований, смотря по минутной фантазии, — все это не ново. Что же так могло тебя поразить и потрясти? Не могу понять, хотя, признаюсь, часто у меня во­прос рождался, что они оба не по себе, т.е. не в своем уме, и где у них действительность, где фан­тазия — отличить трудно. Федор Михайлович, например, такие исторические факты приводит иногда, что ясно, что он их разве что видел во сне — например, что Петр Великий сам выкалы­вал глаза младенцам. Это он говорит или гово­рил серьезно, может быть, после и забыл. Насчет расточаемого им титула дураков — ключ вот ка­кой: все, что не есть крайний славянофил, тот дурак. Словом, он в своей логике такой же абст­ракт, как и все головные натуры, как и нигили­сты, такой же беспощадный деспот, судящий не по разуму жизни, а в силу отвлеченного поня­тия. С твоим мнением о «Карамазовых» согла­сен вполне…».

18 июня 1879 г. Майков писал жене о «Бра­тьях Карамазовых»: «Насчет романа Федора Михайловича и я согласен с тобою. Не знаю, куда все приведет, но пока ни зги впотьмах не вид­но…». И все же, несмотря на некоторое охлаждение, Майков до конца своих дней высо­ко отзывался о писательском таланте Достоев­ского. Например, в письме к сыновьям Владими­ру и Аполлону 26 ноября 1892 г. Майков назвал «Братья Карамазовы» «произведением гранди­озным» и отмечал, что «Дос<тоевск>ий — писа­тель с высоким идеалом, отсутствие которого делает нынешнюю литературу— пустынею…», а в письме к Аполлону от 10 июля 1893 г. указывал, что «Достоевский тоже ужа­сен иногда в изображении язв — но чувствуешь в душе автора высокий идеал, и содрогаясь от сцен, чувствуешь великую, христианскую высо­ту точки зрения автора. В мерзавцах и злодеях его чувствуешь уклонение от идеала — что чув­ствуют и эти его мерзавцы. Он мучит, но прими­ряет — и учит. Золя — талант, выросший на по­чве грубейшего, одностороннего, не сомневаю­щегося материализма. Достоевского корни — в христианском учении…».

Сохранилось 40 писем Достоевского к Майко­ву и 44 письма Майкова к Достоевскому.

Аполлон Майков. Биография

А. Н. Микеков — один из знатных поэтов консервативного романтизма этико-философской направленности.

Семейное воспитание

Аполлон Миков родился в Москве 23.05.1821. Это была старинная дворянская семья, хранившая богатые культурные традиции. По характеру у Майкеса были талантливые люди, много сделавшие в развитии русской культуры, в частности, его родители и братья. Его отец, например, в свое время был известным художником-самоучкой, с годами удостоенным звания академика живописи.Мама писала литературу, писала очень качественные стихи и прозу.

Братья также оставили заметный след в развитии. отечественная культура. Его младший брат Валериан, например, будучи ярким представителем передовой интеллигенции, вместе с Белинским был противником «чистого искусства», сторонником социально-исторических принципов в критике. Он написал много работ, в которых выступал против славянофилов, называя их приверженцами национального застоя, и вообще сыграл большую роль в развитии критической мысли в России.

Московский Дом и подмосковная усадьба Микеса всегда были полны людей. Здесь часто останавливались писатели, художники, музыканты. Настоящим праздником в доме Майкова стали визиты Гончарова И.А., Панаева И.И., Бенедиктова В.Г., Солоницын В.А., Достоевский Ф.М. Царствующий в семье культ искусства, художественная атмосфера родительского дома — все способствовало формированию духовных интересов будущего поэта. Поэтому неудивительно, что Аполлон с раннего детства тянулся к искусству, много читал, хорошо рисовал и писал лирические стихи.

В доме издается рукописный журнал «Подснежник» и альманах «Лунные ночи», где вся семья, а иногда и гости, публиковали свои произведения. В этих супружеских изданиях впервые появились детские стихи Аполлона.

Образование. Первый сборник

В 1834 году семья покинула Москву и поселилась в Санкт-Петербурге. Из этих пор дальнейшая судьба Поэта Аполлона Майкова связана с Северной столицей, кроме тех лет, конечно, когда он путешествовал.С 1837 по 1841 год учился в Петербургском университете на юридическом факультете. Но он не бросил литературные занятия. По окончании Миковского университета он поступил на службу в Государственное казначейство, а через год выпустил свой первый сборник стихов, который был одобрен известным литературоведом В.Г. Белинским. Он писал, что поэзия Майковой — это всегда картина, которая сияет истинными чертами и красками природы. Сборник пользовался успехом и у читателей.

Ткань дорожная

Император Николай впервые выдал Микову доверенность, позволявшую поэту совершить дальнее заграничное путешествие.Сначала он уехал в Италию, где побывал во многих городах, посетил музеи и выставки, занимался живописью и до сих пор — поэзией. Потом был Париж, где Миков прослушал цикл лекций по искусству и мировой литературе. Путешествуя по Европе, поэт посетил Дрезден, Прагу и другие города с той же целью — ближе познакомиться с мировой культурой.

Назад домой

В 1844 году Аполлон Миков вернулся в Россию. Его устроили работать в Румянцевский музей помощником библиотекаря.Он много писал и подготовил к изданию свой второй поэтический сборник «Очерки Рима», посвященный впечатлениям от поездки в Италию (1847). В эти же годы Миков сблизился со многими известными писателями: Белинским, Тургеневым, Некрасовым, Достоевским, Плещеевым, регулярно бывал по пятницам в кружке М. Петрашевского. Он не полностью разделял многие их идеи, но все же они оказали определенное влияние на его поэтическое творчество. Об этом свидетельствует появление стихотворений «Две судьбы», «Маша», «Барышня» (1845 — 1846), которые, в отличие от своих предыдущих стихотворений, содержали гражданские мотивы.

Идеальная ориентация

В 1852 году Майкл стал цензором в Государственном комитете иностранной цензуры и оставался на этом посту более сорока лет. В эти годы ему стали близки идеи Славянофилова. Разочаровавшись в либералах и радикалах, он пересмотрел свою позицию и в результате встал на защиту сильной монархической власти, православной веры. Дело в том, что Майкл неизменно занимал консервативные позиции, его стихотворение «Клермонский собор» (1853), а также циклы стихотворений «Неаполитанский альбом», «Новогрейские песни» (1858) написаны под впечатлением от поездки в Грецию.

Крестьянская реформа об отмене крепостного права (1861 г.) Миков встретил восторженными, оптимистичными стихами «Поля», «Нива». Постепенно поэт окончательно противопоставил свою позицию об искусстве позициям революционных демократов и стал приверженцем «чистого искусства». Это преобразование подвергло резкой критике Салтыкова-Щедрина и Добролюба в своих сатирических пародиях.

Славянские темы

Миков долгое время увлекался стариной, ее гармоничным искусством и стремился выразить в своей лирике некий воображаемый мир красоты, далекий от противоречий окружающей жизни.Но со временем к этому добавились и славянофильские призывы. Философско-лирическая драма «Два мира» написана на античные мотивы, за что Академия наук была удостоена Пушкинской премии Майковой (1882). Важный интерес к христианству и славянскому фольклору подвиг поэта к работе над переводом слова о полку Игоря. «Его обработка великого творения эпохи Древней Руси — одна из лучших.

Пейзаж текст

Но особенно ярко проявился талант Майковой в пейзажной тематике.Природа родного края Всегда волновала поэта. Каждая пейзажная картина для него полна красоты, естественной гармонии, чувства родства и особой теплоты. Он видел в природе невероятные творческие силы. Тревожили вполне обычные явления, знакомые всем: наступление весны, дикость осени, полет ласточек, летний дождь. В его стихах о русской природе присутствует инцессия, акварельная тонкость красок, пение, устное наблюдение.

Среди лучших стихотворений пейзажную лирику Майковой можно назвать «Сенокос», «Ласточки», «Весна», «Осень», «Летний дождь». Многие стихи Майова когда-то вдохновляли некоторых великих композиторов на создание романсов (Чайковский, Роман-Корсаков и другие).Но, в отличие от пейзажной лирики А. Фета, стихи Майкова не отличаются изощренным «психологизмом», которым прославился выдающийся Лирик.

В 1893 году вышло шестое собрание сочинений Майковой в трех томах, последнее прижизненное издание за шестьдесят лет литературной деятельности. Аполлон Миков скончался 8 марта 1897 года в Санкт-Петербурге.

Родился 23 мая (4 июня) 1821 года в Москве в семье академика живописи Н. А. Майковой, выходца из старинного дворянства.Его отец был известным художником. Детские годы прошли в Московском доме и подмосковном имении, недалеко от Троице-Сергиевой лавры, которую часто посещали художники и писатели. Писать стихи Аполлон Миков начал с пятнадцати лет, но в выборе призвания долго колебался между живописью и поэзией.
С 1834 года семья переезжает в Петербург, и дальнейшая судьба Майковой связана со столицей.
В 1837 — 41 учится на юридическом факультете Петербургского университета, не бросая литературных классов.После окончания университета он выполняет функции министерства финансов, но вскоре, получив от Николая командировочные для выезда за границу, уезжает в Италию, где занимается живописью и поэзией, затем в Париж, где слушает лекции. по искусству и литературе. Он посетил Дрезден и Прагу.
В 1844 году Аполлон Миков возвращается в Россию. Сначала он работает помощником библиотекаря в Румянцевском музее, затем переходит в Комитет по иностранной цензуре Санкт-Петербурга.
Его первый поэтический сборник вышел в 1842 году и получил высокую оценку В.Белинского, отметившего «подаренное подлинным и прекрасным». Сборник имел большой успех.
Впечатления от поездки по Италии выражены во втором поэтическом сборнике Майкова «Очерки Рима» (1847).
В эти годы он сближается с Белинским и его окружением — Тургеневым и Некрасовым, посещает «Пятницу» М. Петрашевского, поддерживает близкое знакомство с Ф. Достоевским и А. Плещеевым. Хотя Майкс полностью их идеи не разделял, но они оказали определенное влияние на его творчество.Его произведения, такие как стихи «Две судьбы» (1845 г.), «Маша» и «Барышня» (1846 г.), содержат гражданские мотивы.
Начиная с 1850-х годов Аполлон Микен все последовательно смещается на консервативные позиции, что он сказал о Поэме 1853 года «Клермонский собор» и опубликовал в 1858 году (после поездки в Грецию) циклы «Неополтинский альбом» и «Новые песни». Крестьянская реформа 1861 г. встретила восторженные стихи «Поля», «Нива». Наконец, противопоставив свое понимание искусства идеям революционных демократов, он стал сторонником «искусства в обмен на искусство», что вызвало резкую критику со стороны М.Салтыков-Щедрин и сатирийские пародии на Н. Добролюбова.
В 1860-х годах обратился к истории истории, создал ряд работ на историческую тематику («В городе 1263», «В гробу Грозного», «Эмшай», «Кто он?» И др. ). На основе истории Древнего Рима Он написал стихотворение «Два мира», удостоенное Пушкинской премии 1882 года. Если раньше поэт привлекал античность, то теперь его интерес переместился к христианству как новому нравственному учению, противостоящему эстетизму язычества. Увлеченный эпохой Древней Руси и славянским фольклором, Аполлон Миков в 1889 году закончил один из лучших переводов «Слова о полку Игореве», не утративший до сих пор своей научной и художественной ценности.
Поэзия Майко созерцательна, идиллична и отличается налетом рациональности, но вместе с тем в ней отражены пушкинские поэтические принципы: точность и конкретность описаний, логическая ясность в развитии темы, простота образов и сравнений. За художественный метод Майкова, аллегорическое использование пейзажей, антологий картин, сюжетов на мысль и чувство поэта. Эта особенность относит его к классическим поэтам.
Тема поэзии Майкова соотносится с миром культуры.На горизонте поэта — искусство (цикл стихотворений «в антологии»), европейская и русская история (циклы «Век и народы», «Исторические обзоры»), творчество поэтов Запада. и Восток, чьи произведения Миков переводит и стилисты («Цикл подражания« Древний »). В стихах Майкова очень много мифологических символов, исторических и культурных имен и названий, однако зачастую колорит других веков и народов носит декоративный характер. Особенно близка Микикову античная культура, в которой он видел сокровищницу совершенных форм прекрасного.
Из обширного наследия Аполлона Майкова выделяются и сохраняют свою поэтическую красоту стихи о русской природе «Весна! Первый кадр», «Под дождем», «Сенокос», «Рыбалка», «Ласточки» и другие разные инцессии и соблюдение выставлены. Многие его стихи вдохновляли композиторов на написание романсов. Микиков принадлежит к Трансферам от Гейна, Гетте, Лонгфелло, Мицкевича. Многие стихи Майковой положены на музыку (Чайковский, Роман Корсак и другие).
Аполлон Миков скончался 8 (20) марта 1897 года в г.Петербург.

3 октября 2011 г.

Мике Аполлон Николаевич — известный русский поэт, переводчик. Родился 23 мая 1821 года в Москве в семье известного художника, академика Императорской Академии художеств. Детство Маджаха прошло под Москвой в генитальной усадьбе. В 1834 году семья Майковой переезжает в Санкт-Петербург, где Миков с братом Валерианом получает прекрасное домашнее образование. Литературу преподавал писатель И. Трушаров.

В 1837 году Миков поступает в Санкт-Петербургский университет.Санкт-Петербург на юридическом факультете. Учителя обратили внимание на поэтический дар ученицы, который к тому времени стал печататься в Альманахах «Библиотеки для чтения» и «Домашних записок». В 1842 году Миков издает первый сборник стихов. Внимание публики привлек основной раздел этой книги. В.Г. Белинский восхищался образностью и легкостью поэтического языка. Как, собственно, и во всех произведениях Майковой, в этом поэтическом сборнике ярко представлена ​​пейзажная лирика.

В 1841 году Миков окончил университет с первым кандидатом и поступил на работу в министерство финансов. Вскоре, получив от Николая I пособие, Миков совершает турне по Европе, посещает Италию, Францию, Германию, Чехию. За границей Миков занимается поэзией и живописью, слушает лекции по литературе. Впечатления, полученные в этой поездке, легли в основу поэтического сборника «Очерки Рима» (1847). В произведениях этой коллекции, наряду с грандиозными памятниками старины, современные бытовые сюжеты соседствовали с

.

В 1844 году Миков возвращается в Россию и получает место в Румянцевском музее, а затем в Комитете иностранной цензуры в Петербурге.Петербург. Мика становится заметной фигурой в литературной среде столицы, он активно сотрудничает в прогрессивных изданиях «Современных» и «Отечественных заметок», пишет статьи, посвященные искусству в стиле «Подлинной школы», издает несколько жизненных очерки и стихотворение «Маша» (1846), в котором романтик высмеивает штампы.

Микек поддерживал дружеские отношения с В. Белинским, И. Тургеновым, Н. Некрасовым, А. Плетошовым, Ф. Достоевским, участвовал во встречах М.Кружка Петрашевского. В ходе следствия по делу Петрашевцева за Микиковым был установлен скрытый надзор. После этого Миков начинает разделять идеи славянофильства и становится сторонником «патриархально-монархической» власти.

Майкл приобрел большую популярность: его печатали в лучших литературных и художественных журналах, выступали на литературных вечерах. Одной из важных задач искусства Марков считал сохранение исторической памяти народа. Вдохновленный этой задачей, Миков делает вольные переводы и стилизацию песен белорусского и сербского народов.Одним из самых заметных произведений Майкова становится поэтический перевод «Слова о полку Игореве» (1870).

В центре всей поэзии Майкова было противостояние христианства и язычества. На эту тему Микиков написал стихотворение «Два мира» (1872, 1881), за которое Микиков в 1882 году был удостоен Пушкинской премии. Майкл умер в Петербурге 8 марта 1897 года.

Мике Аполлон Николаевич (1821 — 1897), поэт.

Родился 23 мая (4 июня н.С.) В Москве в старинной дворянской семье с богатыми культурными традициями. Его отец был известным художником, академиком живописи. Детские годы прошли в Доме Москвы и подмосковных усадьбах, которые часто посещали художники и писатели.

Художественная атмосфера дома способствовала формированию духовных интересов будущего поэта, который рано начал рисовать и сочинять стихи.

С 1834 года семья переезжает в Петербург, и дальнейшая судьба Майковой связана со столицей.

В 1837 — 1841 учился на факультете Петербургского университета, не бросая литературных классов. После окончания университета он служил в Государственном казначействе, но вскоре, получив от Николая I пособие на выезд за границу, уехал в Италию, где занимался живописью и поэзией, затем в Париж, где слушал лекции по искусству и литературе. Он посетил Дрезден и Прагу.

Его первый поэтический сборник был опубликован в 1842 году и получил высокую оценку В.Белинского, отметившего «дарящее, искреннее и чудесное». Сборник имел большой успех.

Впечатления от поездки в Италию выражены во втором поэтическом сборнике Майкова «Очерки Рима» (1847).

В эти годы он был близок Белинскому и его окружению — Тургеневу и Некрасову, по пятницам навещал М. Петрашевского, поддерживал близкое знакомство с Ф. Достоевским и А. Плещеевым. Хотя Майкс полностью их идеи не разделял, но они оказали определенное влияние на его творчество.Его произведения, такие как стихи «Две судьбы» (1845), «Маша» и «Барышня» (1846), содержат гражданские мотивы.

С 1852 года Миков прошел цензуру в Комитете внешней цензуры и с тех пор сорок даже год служил в этом отделе. В то же время он сблизился со славянофилами, проникся их идеями и постепенно отошел от либералов и радикалов, став ревностным защитником «твердой» монархической власти и православной религии. Он также более последовательно переходил на консервативные позиции, поскольку говорил о стихотворении 1853 г. «Клермонский собор» и опубликовал в 1858 г. (после поездки в Грецию) циклы «Наплетитанский альбом» и «Новогрейские песни».Крестьянская реформа 1861 года встретила восторженные стихи «Поля», «Нива». Наконец, противопоставив свое понимание искусства идеям революционных демократов, он стал сторонником «искусства для искусства», что вызвало резкую критику со стороны Салтыкова-Щедрина и сатирика Пародия Добролюбова.

Опираясь на древнерусский и славянский фольклор, Миков создал один из лучших переводов «слова о полку Игореве».

По истории Древнего Рима написал философско-лирическую драму «Два мира», удостоенную Пушкинской премии Академии наук в 1882 году.Если раньше поэта привлекала античность, то теперь его интерес переместился к христианству как новому нравственному учению, противостоящему эстетизму язычества.

К лучшим произведениям Майкова относятся его пейзажные лирики: «Сенокос», «Под дождем», «Ласточки» и др., Различающиеся по содержанию и названию. Многие его стихи вдохновляли композиторов на написание романсов. В 1893 году его трехтомное собрание сочинений, шестое по счету, завершает его шестидесятилетнюю литературную деятельность.

Родился Аполлон Николаевич Микейков в городе Москве, в семье потомственных дворян в 1821 году.Несколько предыдущих поколений такого рода тесно связаны с искусством, что в конечном итоге повлияло на его мировоззрение и способствовало развитию творческих талантов. В 1834 году родители будущего поэта переезжают вместе с детьми в Петербург. Именно там Аполлон Майков получит юридическое образование, которое поможет ему принять его на госслужбу.

Становление Майкова, как писателя, начинается в 1842 году. Тогда он выпускает свою первую книгу, по руководству которой отправляется в кругосветное путешествие.Побывав в нескольких странах, в 1844 году возвращается в Петербург, где пишет докторскую диссертацию. Выбранная тема (закон Вальвески) и в дальнейшем будет четко прослеживаться в некоторых произведениях автора.

Список достижений

На протяжении жизни Аполлон Николаевич активно строит карьеру. Сознательно зарекомендовал себя во время службы в Министерстве финансов, в 1867 году назначен статсоветником. Через девять лет его назначают на почетную должность старшего цензора.В 1897 году утвержден на место действующего председателя ЦК по иностранной цензуре.

Параллельно основное занятие — член литературных сообществ, активно пишет для газет и журналов, состоит в комиссии, занимающейся устройством народных чтений в Санкт-Петербурге.

Создание

Ранним дебютом Тринадцатилетнего Аполлона Николаевича стало стихотворение «Орел», опубликованное в 1835 году в Библиотеке для чтения.Однако первые серьезные публикации — это «Картина» и «Сон», появившиеся через пять лет в «Одесской альмане».

Для творческого пути Отчетливо прослеживается смена политических настроений поэта. Позднее на смену либеральным взглядам в ранних работах пришли консервативные и панкалавистские. По этой причине в 1860-е годы творчество автора подверглось серьезной критике. Революционным демократам такая смена взглядов не понравилась.

Основная тема творчества — деревенские и природные мотивы, эпизоды из истории родного края.Эти стихи включены в школьные учебники и по шиттоматологии. Некоторые из них впоследствии были заложены в музыку с такими известными композиторами, как П.И. Чайковского и Н.А.Римского-Корсакова.

Помимо написания стихов и стихов, он был известен литературными переводами. Перевел завершенные знаменитые произведения Гетте, Гейне, Мицкевича. Он знал несколько языков, поэтому мог переводить с греческого, испанского, сербского и так далее. В 1870 году окончил перевод слова о полку Игоря, ему было четыре года.

Анна Ивановна, Анна Ивановна, родившая супругу трех сыновей и одну дочь, стала женой Анны Аполлона Николаевича. Поэт скончался 20 марта 1897 года после сильнейших по продолжительности холода за месяц. Похоронил его на кладбище Воскресенского Новодевичьего монастыря.

Идея государства и народной мысли в поэзии Аполлона Майкова

Аннотация: В статье исследуется отражение и последовательное подтверждение религиозно-патриотических идеалов русского народа в творчестве Аполлона Майкова.Анализируется взгляд поэта на российскую государственность как на национальную ценность. Подчеркиваются глубокий историзм, актуальность и непреходящая значимость духовного наследия Аполлона Майкова. Автор статьи доказывает, что образ государства Российского, заложенный в духовном образе православного народа, изначально ожидался в стихах Аполлона Майкова, соотносился с органической способностью безусловного личного самопожертвования во имя любви, в во имя общих потребностей и интересов, во имя России.Сформулированы основополагающие принципы государственно-образующих концепций семьи, отечества, Родины и государственности, воплощенные в русской литературе. Особое внимание уделяется стихам Аполлона Майкова о государственных деятелях (Александр Невский, Иван Грозный), их непростой жизни и судьбе, неотделимых от истории России.

Список литературы

Майков А. Н. Полное собрание сочинений в 4 т. [Полное собрание сочинений в 4-х томах]. Санкт-Петербург, т-во А.Ф.Маркса, 1913.

.

Письмо А.Н. Майкова Б. Н. Алмазову (1867) [Письмо А.Н. Майкова Б. Н. Алмазову (1867 г.)]. Ежегодник рукописного отделения Пушкинского дома на 1975 г . [Ежегодник рукописного отдела Пушкинского дома за 1975 год]. Л., Наука, 1977, с. 120–121.

Рылеев К. Ф. Сочинения [Очерки] Л., Художественная литература, 1987, 412 с.

Соловьев В.С. Собрание сочинений в 9 т. [Полное собрание сочинений в 9 тт.]. СПб., Общественная польза, 1901–1907.

Солоневич И. Л. Народная монархия . Минск: Лучи Софии, 1998.503 с.

Трубецкой С.Н. Сочинения [Очерки]. М .: Ин-т философии, Мысль, 1994.815 с.

Хомяков А.С. Полн. собр. соч. Т. 1 . [Полное собрание сочинений. Vol. 1]. Москва, наводка. Бахметева П., 1861–1873.

Краткая история русской литературы

Иларион (Россия, 10 ##): «Слово о законе и благодати / Беседа о законе и благодати» (105 #) [h] «Сказание Бориса и Глеба / Повесть Бориса и Глеба» (10 ##) Нестор (Россия, 10 ##): «Житие блаженного отца нашего Феодосия» (108 #) [h] Нестор (Россия, 10 ##): «Чтение Бориса и Глеба / Жизнь Бориса и Глеба» (108 #) [h] «Повесть Временных Лет / Первичная Русская Летопись / Cronaca degli Anni Passati» (111 #) [h] Мономах (Россия, 1053): «Инструкции» (1096) [h] Даниил (Россия, 10 ##): «Паломничество в Иерусалим» (111 #) [h] Цирил (1130): «Проповедь в воскресенье после Пасхи» (118 #) [h] «Слово о полку Игореве / Слово о полку Игореве / Cantare della Schiera di Igor» (1185) + (Примечание: это стихотворение или роман — спорно, поскольку произведение не рифмовано и не организовано в стихах) Даниил (Россия, 12 ##): «Моление Даниилы Заточника / Мольба Даниила Закованного» (123 #) [h] «Киево-Печерский Патерикон» (12 ##) [h] «Житие Александра Невского / Жизнь Александра Невского» (128 #) [h] «Задонщина / L’Epopea dell’Oltre Don» (14 ##) [p] «Слово Избрано / Проповедь» (146 #) [h] «Повести о Кариграде / История Константинополя» (14 ##) [h] «Слово о Великом Иоанне Архиепископ Великаго Новаграда / Сказание о Великом Архиепископе Иоанне» (143 #) Афанасий Никитин (Россия, 14 ##): «Chozenie za tri Morja / Путешествие за три моря / Viaggio Oltre i Tre Mari» (147 #) [h] «Былинас» (14 ##) [п] Федор Курицын (Россия, 14 ##): «История князя Дракулы» (148 #) Maximus (Россия, 1475): «Проповедь» (152 #) [h] Эразмус (Россия, 15 ##): «Жизнь Петра и Февронии» (156 #) [h] Сильвестр (Россия, 15 ##): «Домострой» (155 #) [h] Андрей Курбский (Россия, 1528 г.): «История Великого княжества Московского» (1578 г.) [h] «Жизнь Юлиании Лазаревской» (162 #) [h] Симеон Полоцкий / Полоцкий (Россия, 1629): «Вертоград Многоцветный / Многоцветный сад» (1678) [p] Симеон Полоцкий / Полоцкий (Россия, 1629): «О Навходоносор / Царь Навуходоносор» (167 #) [t] Аввакум (Россия, 1620): «Зитие Прототопа Аввакума / Житие протоиерея Аввакума» (1674 г.) [h] «Повесть о Савве Грудцыне / Сказка о Савве Грудцыне» (166 #) «Повесть о Фроле Скобеев / Повесть о горе-печали» (169 #) Дмитрий Кантемир (Россия, 1708): «Сатиры» (1739) [п] Василий Тредиаковский (Россия, 1703 г.): «Телемахида» (1766 г.) [п] Василий Тредиаковский (Россия, 1703 г.): «Феоптия» (1754 г.) [п] Михаил Ломоносов (Россия, 1711): «Ода на Взятие Хотина / О взятии Хотина» (1739) [п] Михаил Ломоносов (Россия, 1711): «Утреннее Размышление о Божьем Величестве / Утреннее размышление о величии Бога» (1743) [p] + Михаил Ломоносов (Россия, 1711): «Вечернее размышление о Божьем величии / Вечернее размышление о величии Бога» (1743) [p] Михаил Ломоносов (Россия, 1711): «Письмо о правилах Российского стиляхотворства / О применении стекла» (1752) [p] + Михаил Ломоносов (Россия, 1711): «Петр Великий / Петр Великий» (1761) [п] Михаил Ломоносов (Россия, 1711 г.): «Тамира и Селим» (1750 г.) [т] Александр Сумароков (Россия, 1718 г.): «Хорев» (1747 г.) [т] Александр Сумароков (Россия, 1718): «Дмитрий Самозванец / Самозванец» (1771) [t] + Александр Сумароков (Россия, 1718 г.): «Трезотиниус» (1750 г.) [т] Александр Сумароков (Россия, 1718 г.): «Цефал и Прокрис» (1755 г.) [т] Василий Майков (Россия, 1728 г.): «Елисей» (1769 г.) [п] Михаил Херасков (Россия, 1733): «Россияда / Россия» (1779) [p] + Михаил Херасков (Россия, 1733): «Владимир Возрожденный / Владимир Возрожденный» (1785) [p] Михаил Херасков (Россия, 1733): «Вселенная / Ойкумен / L’Universo» (1790) [п] Михаил Херасков (Россия, 1733): «Паломничество / Паломники» (1795) [p] Федор Эмин (Россия, 1735): «Непостоянная Фортуна Или Похождение Мирамонда / Приключения Мирамонда» (1763) Михаил Чулков (Россия, 173 #): «Пригожая Поварича» (1770) Яков Княжнин (Россия, 1742): «Вадим Новгородский» (1789) [т] Ипполит Богданович (Россия, 1743 г.): «Душенька» (1778 г.) [п] Гаврила Державин (Россия, 1743): «Ода Киргис-Кайсацкой Царевне Феличе / Ода Фелице» (1782) [п] Гаврила Державин (Россия, 1743): «Болото / Бог» (1784) [p] + Гаврила Державин (Россия, 1743): «Водопад / Водопад» (1794) [p] + Гаврила Державин (Россия, 1743): «Христос / Христос» (1814) [п] Николай Новиков (Россия, 1744 г.): «Очерк исторического словаря русских писателей» (1772 г.) [h] Денис Фонвизин (Россия, 1745): «Бригадир / Бригадир» (1786) [т] Денис Фонвизин (Россия, 1745): «Недоросль / The Minor / Il Minorenne» (1782) [t] + Василий Лёвшин (Россия, 1746 г.): «Новейшее Путешествие / Новейшее путешествие» (1784 г.) Александр Радищев (Россия, 1749): «Путешествие из Петербурга в Москву / Путешествие из Петербурга в Москву» (1790) [h] Василий Капнист (Россия, 1758): «Jabeda / Chicane / Il Raggiro Giudiziario» (1794) [t] + Николай Карамзин (Россия, 1766): «Письма Русского Путешественника / Письма русского путешественника» (1790) [h] Николай Карамзин (Россия, 1766): «Бедная Лиза / Бедная Лиза» (1792) Николай Карамзин (Россия, 1766 г.): «История Государства Российского / История государства Российского» (1824 г.) [h] Иван Крылов (Россия, 1768): «Басни» (1809) Иван Крылов (Россия, 1768): «Кошка и Соловей / Кот и соловей» (1824) Владислав Озеров (Россия, 1769): «Дмитрий Донской» (1807) [т] Владислав Озеров (Россия, 1769): «Эдип в Афинач» (1804) [т] Иван Козлов (Россия, 1779): «Вечерний звон» (1827) [п] Александр Измайлов (Россия, 1779): «Евгений» (1801) Василий Нарежный (Россия, 1780 г.): «Гаврила Симонович Цистяков» (1814 г.) + Василий Нарежный (Россия, 1780 г.): «Бурсак / Il Seminarista» (1824 г.) Василий Нарежный (Россия, 1780): «Два Ивана / Два Ивана» (1825) Василий Жуковский (Россия, 1783 г.): «Теон и Ещин» (1814 г.) [п] Василий Жуковский (Россия, 1783 г.): «Двенадцат Спящич Дев / Двенадцать спящих дев» (1817 г.) [p] Василий Жуковский (Россия, 1783 г.): «Артаксеркс» (1852 г.) [п] Денис Давыдов (Россия, 1784): «Современная песня / Современная песня» (1836) [п] Дмитрий Бегичев (Россия, 1786 г.): «Семейство Холмских / Семья Холмских» (1832 г.) Федор Глинка (Россия, 1786): «Тройка» (1824) [п] Федор Глинка (Россия, 1786): «Таинственная капля / Мистическая капля» (1861) [п] Константин Батюшков (Россия, 1787): «Умирающий ТАСС / Умирающий Тассо» (1817) [п] Фаддей Булгарин (Россия, 1789 г.): «Иван Выжигин» (1829 г.) Михаил Загоскин (Россия, 1789): «Юрий Милославский» (1829) Сергей Аксаков (Россия, 1791): «Семейная хроника / Семейная летопись» (1856) Петр Вяземский (Россия, 1792): «Негодование / Возмущение» (1820) [п] Павел Катенин (Россия, 1792): «Наташа» (1815) [п] Павел Катенин (Россия, 1792): «Лесной демон» (1815) [p] Павел Катенин (Россия, 1792): «Песня о первом сражении» (1820) [p] Павел Катенин (Россия, 1792): «Мир поэта» (1822) [p] + Иван Лажечников (Россия, 1792): «Последний новик / Последний послушник» (1833) Иван Лажечников (Россия, 1792): «Ледяной дом / Ледовый дворец» (1835) + Александр Грибоедов (Россия, 1795): «Горе от Ума / Горе от ума / Che Disgrazia L’Ingegno» (1823) [t] + Кондратий Рылеев (Россия, 1795): «Войнаровский» (1824) [п] Вильгельм Кюхельбекер (Россия, 1797): «Смерт Байрона / Смерть Байрона» (1824) [p] Вильгельм Кюхельбекер (Россия, 1797): «Аргивяне» (1823) [т] Александр Бестузев / Марлинский (Россия, 1797): «Роман и Ольга» (1823) Александр Бестузев / Марлинский (Россия, 1797): «Страшное гадание / Грозное гадание» (1831) Александр Бестузев / Марлинский (Россия, 1797): «Фрегат Надежда» (1832) + Александр Бестузев / Марлинский (Россия, 1797 г.): «Аммалат-Бек» (1832 г.) Антон Дельвиг (Россия, 1798 г.): «Поэмы» (1831 г.) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Руслан и Людмила» (1820) [p] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Цыганы / Цыгане» (1824) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Медный всадник / Медный всадник» (1833) [p] + Александр Пушкин (Россия, 1799): «Борис Годунов» (1831) [t] + Александр Пушкин (Россия, 1799): «К Овидию / Йо Овидию» (1821) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «К А.П. Керн »(1825 г.) [р] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Полтава» (1829) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Поэтом Разговора Книгопродавца / Диалог книготорговца и поэта» (1825) [p] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Поэт» (1827) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Евгений Онегин / Евгений Онегин» (1831) [p] ++ Александр Пушкин (Россия, 1799): «Кавказский пленник / Кавказский пленник» (1821) [p] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Братья Разбойники / Братья-разбойники» (1822) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Бахчисарайский фонтан / Бахчисарский фонтан» (1823) [п] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Повести Покойного Ивана Петровича Белкина / Сказки Белкина» (1831) Александр Пушкин (Россия, 1799): «Пиковая Дама / Пиковая дама» (1834) + Александр Пушкин (Россия, 1799): «Дубровский» (1833) Александр Пушкин (Россия, 1799): «Капитанская дочка / Капитанская дочка» (1836) Александр Пушкин (Россия, 1799): «Моцарт и Сальери / Моцарт и Сальери» (1830) [т] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Каменный гость / Каменный гость» (1830) [т] Александр Пушкин (Россия, 1799): «Скупой Рыцарь / Скупой рыцарь» (1830) [т] TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Цереп / Череп» (1824) [p] Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Смерт / Смерть» (1828) [п] Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Последний поэт / Последний поэт» (1834) [p] + Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Осень / Осень» (1837) [п] Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Еда» (1824) [п] Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Бал / Бал» (1828) [п] Евгений Баратынский (Россия, 1800): «Цыганка / Цыганка» (1831) [p] + Александр Вельтман (Россия, 1800): «Странник / Странник / Пеллегрино» (1832) + Александр Вельтман (Россия, 1800): «Кощеи Бессмертный / Кощей Бессмертный» (1832) Александр Вельтман (Россия, 1800): «Новая Емеля» (1845) Осип Сеньковский (Россия, 1800): «Фантастические путешествия Барона Брамбеуса / Фантастические путешествия» (1833) Владимир Даль (Россия, 1801 г.): «Павел Алексеевич Игривы» (1847 г.) Федор Тютчев (Россия, 1803): «Silentium» (1831) [p] + Федор Тютчев (Россия, 1803 г.): «Стихи» (1873 г.) [п] Николай Языков (Россия, 1803 г.): «Поэт» (1825 г.) [п] Владимир Одоевский (Россия, 1804): «Русские ночи» (1844) + Владимир Одоевский (Россия, 1804): «Монастырка / монастырская девица» (1833) Владимир Одоевский (Россия, 1804): «4438-ый Бог / 4438 год» (1846) Алексей Хомяков (Россия, 1804 г.) «Поэт» (1827 г.) [п] Алексей Хомяков (Россия, 1804) «Дмитрий Самозванец / Самозванец» (1833) [т] Александр Полежаев (Россия, 1804): «Стихи» (1838) [п] Александр Полежаев (Россия, 1804 г.): «Арестант / Узник» (1828 г.) [п] Каролина Павлова (Россия, 1807): «Кадрил / Кадриль» (1859) [p] + Каролина Павлова (Россия, 1807): «Разговор в Трианоне / Беседа в Трианоне» (1848) [p] Каролина Павлова (Россия, 1807): «Двойная Жизнь / Dual Life» (1848) [п] Владимир Бенедиктов (Россия, 1807 г.): «Стихи» (1873 г.) [п] Николай Гоголь (Россия, 1809): «Вечера на хуторе близ Диканки / Вечера на хуторе» (1832) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Старосветские помещики / Старые помещики» (1835) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Повесть о Томе Как Поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем / Сказка об Иване Ивановиче» (1835) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Записки сумасшедшего / Дневник сумасшедшего» (1835) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Тарас Бульба» (1842) + Николай Гоголь (Россия, 1809): «Ревизор / Ревизор» (1836) [t] + Николай Гоголь (Россия, 1809): «Нос / Нос» (1836) + Николай Гоголь (Россия, 1809): «Шинель / Шинель / Il Cappotto» (1842) + Николай Гоголь (Россия, 1809 г.): «Мертвые души / Мертвые души / Аниме Смерть» (1842 г.) ++ Николай Гоголь (Россия, 1809 г.): «Невский проспект» (1835 г.) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Портрет / Портрет» (1835) Николай Гоголь (Россия, 1809): «Зенитба / Женитьба» (1833) [t] + Алексей Кольцов (Россия, 1809): «Могила / Косилка» (1836) [п] Нестор Кукольник (Россия, 1809): «Ермил Иванович Костров» (1853) [т] Виссарион Белинский (Россия, 1811 г.): «Очерки» (1848 г.) [h] Иван Панаев (Россия, 1812 г.): «Онагр» (1841 г.) Александр Герцен (Россия, 1812): «Доктор Крупов» (1847) Александр Герцен (Россия, 1812): «Сорока Воровка / Сорока-воровка / Газза Ладра» (1847) Александр Герцен (Россия, 1812): «Кто Виновад / Чья вина / Di Chi La Colpa» (1847) + Александр Герцен (Россия, 1812): «С Того Берега / С того берега» (1850) [h] Иван Гончаров (Россия, 1812): «Обычная история / Same Old Story / Una Storia Comune» (1846) + Иван Гончаров (Россия, 1812 г.): «Обломов» (1859 г.) ++ Иван Гончаров (Россия, 1812): «Обрыв / Обрыв / Бурроне» (1869) Владимир Соллогуб (Россия, 1813 г.): «Тарантас» (1844 г.) Тарас Шевченко (Украина, 1814 г.): «Гайдамаки» (1841 г.) [п] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Смерть Поэта / Смерть поэта» (1837) [п] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Моя Родина / Родина» (1841) [p] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Сон / Сын» (1841) [п] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Выхожа Один я на Дорога / Я иду один на дорогу» (1841) [p] Михаил Лермонтов (Россия, 1814 г.): «Тамара» (1841 г.) [п] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Песня Про Царя Ивана Васильевича / Царь Иван» (1837) [п] Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Мцыри / Новичок» (1840) [p] + Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Демон» (1839) [p] + Михаил Лермонтов (Россия, 1814): «Герой нашего времени / Герой нашего времени / Un Eroe del Nostro Tempo» (1840) ++ Михаил Лермонтов (Россия, 1814 г.): «Маскарад / Maquerade» (1835 г.) [т] Евгения Салхиас-Тур (Россия, 1815): «На Рубеже / На границе» (1859) Александр Сухово (Россия, 1817 г.): «Свадьба Кречинского / Свадьба Кречинского / Ночь Кречинского» (1855) [t] Александр Сухово (Россия, 1817): «Дело / Дело / Affare Giudiziario» (1861) [t] + Александр Сухово (Россия, 1817): «Смерть Тарелкина / Смерть Тарелкина» (1869) [t] + Алексей Толстой (Россия, 1817 г.): «Иоанн Дамасцин / Иоанн Дамаскин» (1858 г.) [p] + Алексей Толстой (Россия, 1817): «Дракон / Дракон» (1875) [p] Алексей Толстой (Россия, 1817): «В монастыре Пустынном Близ Кордовы / В пустынном монастыре» (1875) [п] Алексей Толстой (Россия, 1817): «Смерть Ивана Грозного / Смерть Ивана» (1866) [т] Алексей Толстой (Россия, 1817): «Царь Федор Иоаннович» (1868) [t] + Алексей Толстой (Россия, 1817): «Борис Годунов» (1870) [т] Иван Тургенев (Россия, 1818): «Дневник лишнего человека / Дневник лишнего человека» (1850) Иван Тургенев (Россия, 1818 г.): «Записки охотника» (1852 г.) Иван Тургенев (Россия, 1818 г.): «Рудин» (1856 г.) Иван Тургенев (Россия, 1818 г.): «Ася» (1857 г.) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Дворянское гнездо / Дом дворян / Нидо ди Нобили» (1859) + Иван Тургенев (Россия, 1818): «Первая Любовь / Первая любовь / Primo Amore» (1860) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Накануне / Накануне / Алла Вигилия» (1860) + Иван Тургенев (Россия, 1818): «Отцы и дети / Отцы и дети / Падри и Фигли» (1862) + Иван Тургенев (Россия, 1818): «Дым / Дым / Фумо» (1867) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Степной Король Лир / Царь степей Лир» (1870) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Вешные воды / Весенние потоки» (1872) Иван Тургенев (Россия, 1818 г.): «Живые мощи» (1874 г.) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Ноябрь / Целинная / Terra Vergine» (1877) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Клара Милич» (1882) Иван Тургенев (Россия, 1818): «Месяц в деревне / Месяц в деревне» (1850) [t] + Иван Тургенев (Россия, 1818): «Разговор на Большом Дороге / Разговор на шоссе» (1851) [t] Павел Мельников (Россия, 1818): «В Лесахе / В лесу» (1874) Павел Мельников (Россия, 1818): «На горах / В холмах» (1881) Юстол Диспаж (Россия, 1818 г.): «Пьеро Скаруффи» (1849 г.) [p] Яков Полонский (Россия, 1819): «Стихи» (1898) [п] Яков Бутков (Россия, 1820 г.): «Невский проспект» (1846 г.) Алексей Писемский (Россия, 1820): «Тысяча Душа / Тысяча душ / Милле аниме» (1858) + Алексей Писемский (Россия, 1820): «Старческий Грех / Грех старика» (1861) Алексей Писемский (Россия, 1820): «Горькая судбина / Горькая судьба / Dura Sorte» (1859) [t] + Алексей Писемский (Россия, 1820): «Бывшие Соколы / Бывшие соколы» (1868) [т] Афанасий Фет (Россия, 1820): «Стихи» (1892) [p] + TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Аполлон Майков (Россия, 1821): «Рыбная Иовля / О рыбалке» (1855) [п] Аполлон Майков (Россия, 1821): «Два мира / Два мира / Due Mondi» (1881) [t] Николай Щербина (Россия, 1821): «Греческие стихи» (1850) [п] Николай Некрасов (Россия, 1821 г.): «В Дороге / В пути / По дороге» (1846) [п] Николай Некрасов (Россия, 1821): «Свадьба / Свадьба» (1855) [п] Николай Некрасов (Россия, 1821): «Коробейники / Разносчики» (1861) [п] Николай Некрасов (Россия, 1821): «Орина» (1863) [п] Николай Некрасов (Россия, 1821): «Мороз Красный Нос / Красноносый Мороз» (1864) [p] + Николай Некрасов (Россия, 1821): «О Погода / Время» (1865) [p] + Николай Некрасов (Россия, 1821): «Кому на Руси Жить Хорошо? / Кому хорошо живется в России / Chi Vive Bene» (1866) [p] + Федор Достоевский (Россия, 1821): «Бедные люди / Бедные люди / Povera Gente» (1846) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Двойник / Двойник / Сося» (1846) + Федор Достоевский (Россия, 1821): «Хозяика / Хозяйка» (1847) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Белые ночи / Белые ночи / Notti Bianche» (1848) + Федор Достоевский (Россия, 1821): «Дядюшкин сын / Дядюшкин сон / Sogno dello Zio» (1859) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Степанчиково и Его Обитатели / Село» (1859) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Униженные и оскорбленные / Оскорбленные и раненые / Умилиати и оффеси» (1862) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Записки из Мертвого Дома / Дом мертвых / Memorie da una Casa di Morti» (1862) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Записки из Подполья / Записки из подполья / Memorie dal Sottosuolo» (1865) + Федор Достоевский (Россия, 1821): «Преступление и наказание / Преступление и наказание / Delitto e Castigo» (1866) ++ Федор Достоевский (Россия, 1821): «Игрок / Игрок / Джокаторе» (1867) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Идиот» (1869) ++ Федор Достоевский (Россия, 1821): «Бесы / Бесы / Демони» (1873) ++ Фёдор Достоевский (Россия, 1821): «Подросток / Юность / Подростковый возраст» (1875) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Кроткая» (1877) Федор Достоевский (Россия, 1821): «Братья Карамазовы / Братья Карамазовы» (1880) ++ Дмитрий Григорович (Россия, 1822 г.): «Антон Горемыка» (1847 г.) Болеслав Маркевич (Россия, 1822): «Цетверт Века Назад / Четверть века назад» (1878) Аполлон Григорьев (Россия, 1822): «Мои литературные и нравственные скитальства» (1864) [h] Александр Островский (Россия, 1823): «Свои люди сочтемся / Все в семье» (1849) [t] + Александр Островский (Россия, 1823): «Бедная Невеста / Бедная невеста» (1852) [т] Александр Островский (Россия, 1823): «Бедность не порок / Бедность не порок» (1852) [т] Александр Островский (Россия, 1823): «Не в свои сани не садись / Сядь в свои сани» (1853) [t] Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Доходное место / Прибыльное дело» (1856 г.) [t] + Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Воспитанница / Ученик» (1859 г.) [т] Александр Островский (Россия, 1823): «Гроза / Буря» (1860) [t] ++ Александр Островский (Россия, 1823 г.): «На Всего Мудреца Довольно Простоты / Даже мудрец спотыкается / Anche i Piu` Saggi Cadono nel Laccio» (1868) [t] Александр Островский (Россия, 1823): «Лес / Лес» (1871) [т] Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Бесенные Деньги / Денаро Фолле» (1870 г.) [т] Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Не все коту масленица / Не вся масленица для кота» (1871) [t] Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Лес / Пиломатериалы / Фореста» (1871 г.) [т] Александр Островский (Россия, 1823): «Волки и овцы / Волки и овцы» (1875) [т] Александр Островский (Россия, 1823 г.): «Бесприданница / Бездомная девочка» (1879 г.) [т] Александр Островский (Россия, 1823): «Таланты и Поклонники / Таланты и поклонники» (1882) [t] Александр Друзинин (Россия, 1824 г.): «Полинка Сакс» (1847 г.) Надежда Хвощинская (Россия, 1824 г.): «Большая Медведица / Большая Медведица» (1871 г.) Иван Никитин (Россия, 1824 г.): «Стихи» (1861 г.) [п] Михаил Салтыков-Щедрин (Россия, 1826): «Губернские очерки / Губернские зарисовки» (1857) Михаил Салтыков-Щедрин (Россия, 1826 г.): «Господа Головлёвы / Семья Головлевых» (1876 г.) + Михаил Салтыков-Щедрин (Россия, 1826): «История одного города / История одного города» (1870) Михаил Салтыков-Щедрин (Россия, 1826 г.): «Господа Ташкентцы / Господа Ташкент / Синьори ди Таскент» (1872 г.) Николай Чернышевский (Россия, 1828 г.): «Что делать / What To Do / Che Fare» (1863) [h] Лев Толстой (Россия, 1828 г.): «Детство / Детство» (1852 г.) Лев Толстой (Россия, 1828): «Отрочество] / Отрочество» (1854) Лев Толстой (Россия, 1828 г.): «Метель / Метель» (1856 г.) Лев Толстой (Россия, 1828): «Юность / Юность» (1856) Лев Толстой (Россия, 1828): «Два Гусара / Два гусара» (1856) Лев Толстой (Россия, 1828): «Утро Помещика / Помещичье утро» (1856) Лев Толстой (Россия, 1828): «Севастопольские рассказы / Севастопольские сказки» (1856) Лев Толстой (Россия, 1828): «Три смерти / Три смерти» (1858) Лев Толстой (Россия, 1828): «Семейное счастье / Семейное счастье» (1858) Лев Толстой (Россия, 1828): «Казаки / Казаки» (1863) Лев Толстой (Россия, 1828): «Поликушка» (1863) Лев Толстой (Россия, 1828): «Война и мир / Война и мир / Guerra e Pace» (1869) ++ Лев Толстой (Россия, 1828): «Анна Каренина» (1877) ++ Лев Толстой (Россия, 1828): «В Чём Моя Вера / Во что я верю» (1883) [h] Лев Толстой (Россия, 1828): «Отец Сергий / Отец Сергий» (1884) Лев Толстой (Россия, 1828): «Что такое искусство» (1885) [h] Лев Толстой (Россия, 1828): «Смерть Ивана Ильича / Смерть Ивана Ильича / Смерть Ивана Ильича» (1886) + Лев Толстой (Россия, 1828): «Власть тьмы» (1888) [t] + Лев Толстой (Россия, 1828): «Плоды Просвещения / Плоды Просвещения / Frutti dell’Istruzione» (1889) [т] Лев Толстой (Россия, 1828): «Крейцерова соната / Крейцерова соната» (1890) + Лев Толстой (Россия, 1828): «Дьявол / Дьявол» (1890) Лев Толстой (Россия, 1828): «Хозяин и Работник / Мастер и человек / Padrone e Servitore» (1895) Лев Толстой (Россия, 1828 г.): «Хаджи Мурат» (1896 г.) Лев Толстой (Россия, 1828): «Воскресение / Воскресение / Воскресение» (1899) + Лев Толстой (Россия, 1828): «Не могу молтшат / Не могу молчать» (1908) [h] Лев Толстой (Россия, 1828): «Живой Труп / Живой труп / Cadavere Vivente» (1910) [т] Константин Леонтьев (Россия, 1831 г.): «Подлипки» (1861 г.) Константин Леонтьев (Россия, 1831 г.): «Восток Россия и Славянство» (1861 г.) [h] Николай Лесков (Россия, 1831): «Леди Макбет Мценского уезда / Леди Макбет Мценского уезда» (1866) Николай Лесков (Россия, 1831): «Соборяне / Народный собор / Клеро дель Дуомо» (1872) + Николай Лесков (Россия, 1831): «Очарованный странник / Очарованный странник / Viaggiatore Incantato» (1873) + Николай Лесков (Россия, 1831): «Запечатленный ангел / Запечатанный ангел / Анджело Сигиллато» (1873) + Николай Лесков (Россия, 1831 г.): «Левша» (1881 г.) Николай Лесков (Россия, 1831): «Заячий Ремиз / Кролик Уоррен» (1895) Николай Помяловский (Россия, 1835): «Очерки Бурсы / Семинарские этюды» (1863) Александр Левитов (Россия, 1835): «Сны и факты / Мечты и факты» (1877) Николай Добролюбов (Россия, 1836 г.): «Что такое Обломовщина» (1859 г.) [ч] Петр Боборыкин (Россия, 1836 г.): «Китай-город» (1882 г.) Петр Боборыкин (Россия, 1836): «Василий Тёркин» (1892) Василий Слепцов (Россия, 1836): «Трудное время» (1865) + Константин Случевский (Россия, 1837): «Песни из Уголка» (1898) [п] Константин Случевский (Россия, 1837): «Загробные песни / Посмертные стихи» (1902) [п] Виктор Крылов (Россия, 1838): «Против течения / Contro Corrente» (1864) {t] Дмитрий Писарев (Россия, 1840 г.): «Разрушение эстетики» (1865 г.) [h] Всеволод Крестовский (Россия, 1840): «Петербургские трускобы / трущобы Петербурга» (1867) Всеволод Крестовский (Россия, 1840): «Весенняя смерть» (1861) [п] TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Федор Решетников (Россия, 1841 г.): «Глумовый» (1867 г.) Виктор Клюшников (Россия, 1841 г.): «Марево / Мираж» (1864 г.) Николай Михайловский (Россия, 1842): «Что такое прогресс? Что такое прогресс» (1869) [h] Глеб Успенский (Россия, 1843): «Крестьян и Крестьянский труд / Крестьянин / Иль Контадино» (1880) Глеб Успенский (Россия, 1843): «Власть Земли / Сила Земли / Potenza della Terra» (1882) Валиси Немирович (Россия, 1844 г.): «Сластеновские Миллионы» (1893 г.) Николай Златовратский (Россия, 1845): «Устой / Основы» (1883) Абай Кунанбаев (Казахстан, 1845) «Стихи» (1904) [п] Иван Кущевский (Россия, 1847): «Николай Негорев» (1871) Дмитрий Мамин (Россия, 1852 г.): «Приваловские Миллионы / Миллионы Привалова» (1883 г.) Владимир Соловьев (Россия, 1853): «Философские начала целевого знания / Философские основы целостного знания» (1877) [h] Владимир Соловьев (Россия, 1853): «Критика Отвлеченных Началь / Критика абстрактных принципов» (1880) [h] Владимир Соловьев (Россия, 1853): «Общий смысл искусства» (1890) [h] Владимир Соловьев (Россия, 1853): «Три разговора» (1899) [h] Владимир Короленко (Россия, 1853): «Сын Макара / Сон Макара / Соньо ди Макар» (1885) + Владимир Короленко (Россия, 1853): «В Дурном обществе / In Cattiva Compagnia» (1885) Владимир Короленко (Россия, 1853): «Слепой музыкант / Слепой музыкант» (1887) Владимир Короленко (Россия, 1853 г.): «Судный день / Судный день» (1890 г.) Владимир Короленко (Россия, 1853): «Без языка / Без языка» (1895) Владимир Короленко (Россия, 1853): «Марусина Заимка / Изба Марусы» (1899) Всеволод Гаршин (Россия, 1855): «Четыре дня / Четыре дня / Quattro Giorni» (1877) Всеволод Гарсин (Россия, 1855): «Красный Цвет / Красный цветок / Fiore Rosso» (1883) + Всеволод Гаршин (Россия, 1855): «Надежда Николаевна» (1885) Иннокентий Анненский (Россия, 1855): «Тихие песни / Тихие песни» (1904) [п] Иннокентий Анненский (Россия, 1855 г.): «Кипарисовый ларец / Кипарисовый сундучок» (1910 г.) [p] + Николай Минский (Россия, 1855): «Белые ночи / Белые ночи» (1884) [п] Василий Розанов (Россия, 1856): «Апокалипсис нашего времени / Апокалипсис нашего времени» (1918) [h] Василий Розанов (Россия, 1856): «Опавшиеся Листья / Мертвые листья / Foglie Cadute» (1915) Георгий Плеханов (Россия, 1856): «Искусство и Общественная Жизнь / Искусство и светская жизнь» (1913) [h] Антон Чехов (Россия, 1860): «Драма на Очотэ / Стрельба / Caccia Tragica» (1885) Антон Чехов (Россия, 1860): «Ванька» (1886) Антон Чехов (Россия, 1860): «Пари / Ставка» (1888) Антон Чехов (Россия, 1860): «Степь / Степь» (1888) Антон Чехов (Россия, 1860): «Медведь / L’Orso» (1888) Антон Чехов (Россия, 1860): «Скучная история / Мрачная история / История Нойоза» (1889) Антон Чехов (Россия, 1860): «Свадьба / Свадьба / Le Nozze» (1889) Антон Чехов (Россия, 1860): «Припадок» (1889) Антон Чехов (Россия, 1860): «Палата 6 / Палата № 6 / La Corsia Numero 6» (1892) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Дуэль / Duello» (1892) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Рассказ Неизвестного Человека / Анонимный рассказ / Racconto di un Ignoto» (1893) Антон Чехов (Россия, 1860): «Черный Монах / Il Monaco Nero» (1894) Антон Чехов (Россия, 1860 г.): «Дом С Мезонином» (1896 г.) Антон Чехов (Россия, 1860): «Моя жизнь / La Mia Vita» (1896) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Мужики / Крестьяне / Контадини» (1897) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Крыжовник / Крыжовник» (1898) Антон Чехов (Россия, 1860): «Дама с Собачкой / Дама с собачкой / Синьора Кол Каньолино» (1899) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Вовраге / В овраге / Нель Бурроне» (1900) + Антон Чехов (Россия, 1860): «Иванов» (1887) [т] Антон Чехов (Россия, 1860): «Чайка / Чайка / Габбиано» (1896) [t] ++ Антон Чехов (Россия, 1860): «Дядя Ваня / Дядя Ваня / Зио Ваня» (1899) [t] ++ Антон Чехов (Россия, 1860): «Три сестры / Три сестры / Tre Sorelle» (1901) [t] ++ Антон Чехов (Россия, 1860): «Вишневый сад / Вишневый сад / Giardino dei Ciliegi» (1904) [t] + Анастасия Вербицкая (Россия, 1861 г.): «Ключи счастья / Ключи счастья» (1913 г.) Александр Амфитеатров (Россия, 1862): «Восьмидесятники / Люди восьмидесятых» (1910) Семен Надсон (Россия, 1862): «Стихи» (1887) [п] Федор Кузьмич Тетерников «Сологуб» (Россия, 1863): «Мелкий бес / Мелкий демон / Демон Мещино» (1907) + Федор Кузьмич Тетерников «Сологуб» (Россия, 1863): «Пламенный круг / Огненный круг» (1908) [p] + Федор Кузьмич Тетерников «Сологуб» (Россия, 1863 г.): «Творимая легенда» (1908 г.) Федор Кузьмич Тетерников «Сологуб» (Россия, 1863): «Победа Смерти / Торжество смерти» (1907) [t] + Александр Серафимович (Россия, 1863): «Железный поток / Iron Flood / Il Torrente di Fuoco» (1924) Шлойме «С Анский» Раппопорт (1863): «Меж двух миров / Диббук, или Между двумя мирами» (1916) [t] Дмитрий Мережковский (Россия, 1865): «О Причинах Упадка Ио Новых Тецений Современной Русской / Причина упадка» (1893) [h] Дмитрий Мережковский (Россия, 1865): «Юлиан Отступник / Юлиан Отступник» (1896) Дмитрий Мережковский (Россия, 1865): «Воскресшие боги — Леонардо да Винчи / Романс Леонардо да Винчи» (1900) Дмитрий Мережковский (Россия, 1865): «Антихрист: Петр и Алексей» (1905) + Вячеслав Иванов (Россия, 1866): «Прозрачность / Прозрачность» (1904) [п] Вячеслав Иванов (Россия, 1866 г.): «Эрос» (1907 г.) [п] Вячеслав Иванов (Россия, 1866): «Cor Ardens» (1911) [p] + Вячеслав Иванов (Россия, 1866 г.): «Незнайка / Нежная тайна» (1912) [п] Вячеслав Иванов (Россия, 1866): «О границах искусства / На границах искусства» (1913) [h] Вячеслав Иванов (Россия, 1866 г.): «Тантал» (1905 г.) [т] Вячеслав Иванов (Россия, 1866): «Прометей» (1919) [т] Викентий Вересаев (Россия, 1867): «Сёстры / Сестры» (1933) Константин Бальмонт (Россия, 1867): «Горящие Здания / Горящий дом» (1900) [п] Константин Бальмонт (Россия, 1867): «Будем как солнце» (1903) [p] + Константин Бальмонт (Россия, 1867): «Только Любовь / Только любовь / Солтанто Аморе» (1905) [п] Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868 г.): «Челкаш» (1894 г.) Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868): «Двадцать шесть и одна / 26 и 1» (1899) Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868 г.): «Фома Гордеев» (1899 г.) Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868): «Мещане / Бюргеры» (1902) [т] Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868): «На дне / Нижние глубины» (1903) + [т] Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868): «Мат / Мать» (1907) + Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868 г.): «Матвей Кожемякин» (1911 г.) Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868 г.): «Автобиография» (1923 г.) [h] Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868 г.): «Дело Артамоновых» (1925 г.) Алексей Пешков «Максим Горький» (Россия, 1868): «Жизнь Клима Самгина» (1936) Зинаида Гиппиус-Гиппиус (Россия, 1869): «Стихи» (1945) [p] + Александр Куприн (Россия, 1870): «Поединок / Дуэль» (1905) Александр Куприн (Россия, 1870): «Яма / Могила / Фосса» (1910) Иван Бунин (Россия, 1870): «Деревня / Деревня / Il Villaggio» (1909) + Иван Бунин (Россия, 1870): «Суходол / Вальсекка» (1911) Иван Бунин (Россия, 1870): «Митина Любовь / Митья Любовь» (1926) Алексей Капыгин (Россия, 1870): «Степан Разин» (1927) Леонид Андреев (Россия, 1871): «Василия Фивейского / Жизнь Василия Фивейского» (1903) Леонид Андреев (Россия, 1871): «Красный смех / Красный смех» (1904) Леонид Андреев (Россия, 1871): «Повесть о Семи Повешенных / Сказка о семи повешенных» (1908) Леонид Андреев (Россия, 1871): «Дневник Сатаны / Дневник Сатаны» (1919) Леонид Андреев (Россия, 1871): «Жизнь Человека / Жизнь человека / La Vita dell’Uomo» (1907) [t] Леонид Андреев (Россия, 1871): «Анафема / Anathema» (1909) [t] Леонид Андреев (Россия, 1871): «Тот кто получает пощечины / Тот, кто получает пощечину» (1915) [t] + Валерий Брюсов (Россия, 1873): «Огненный ангел / Огненный ангел / Анджело ди Фуоко» (1908) Михаил Присвин (Россия, 1873): «Кащева Чеп / Катена ди Кащей» (1927) Валерий Брюсов (Россия, 1873): «Tertia Vigilia» (1900) [p] + Валерий Брюсов (Россия, 1873): «Урби и орби» (1906) [п] Валерий Брюсов (Россия, 1873 г.): «Мечты человечества» (1918 г.) [п] Иван Смелев (Россия, 1873 г.): «Человек из ресторана» (1911 г.) Иван Смелев (Россия, 1873 г.): «Пути Небесные» (1948 г.) Вячеслав Шишков (Россия, 1873 г.): «Ванька Хлюст» (1914 г.) Вячеслав Шишков (Россия, 1873): «Угрюм река / Сумрачная река» (1933) Вячеслав Шишков (Россия, 1873 г.): «Емельян Пугачев» (1947 г.) Александр Богданов (Россия, 1873 г.): «Красная звезда» (1908 г.) Александр Богданов (Россия, 1873 г.): «Инженер Менни» (1913 г.) Ольга Форш (Россия, 1873): «Современники / Contemporanei» (1932). TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Сергей Сергеев-Ценский (Россия, 1875 г.): «Валя» (1914 г.) Михаил Кузьмин (Россия, 1875): «Александрийские песни» (1906) [п] Михаил Кузьмин (Россия, 1875): «Венецианские безумцы / Венецианские безумцы» (1914) [t] + Аветик Исаакжан (Армения, 1875 г.): «Абул Ала Маари» (1911 г.) [p] Аветик Исаакян (Армения, 1875 г.): «Сасма Мгер» (1919 г.) [p] Алексей Новиков-Прибой (Россия, 1877 г.): «Цусима» (1935 г.) Игорь Северянин (Россия, 1877): «Громокипящий кубок / Громовой кубок / Coppa Ribollente di Tuoni» (1913) [p] Максимилиан Волошин (Россия, 1877): «Иверни» (1918) [п] Максимилиан Волошин (Россия, 1877): «Demoni Gluhonemie / Deafmute Demons» (1923) [p] + Максимилиан Волошин (Россия, 1877): «Стихи о терроре / Стихи о терроре» (1923) [p] Максимилиан Волошин (Россия, 1877): «Путями Каина / Пути Каина» (1923) [p] ++ Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Пруд / Пруд / Стагно» (1903) + Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Часы / Часы» (1904) Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Крестовые сестры / Сестры в кресте / Сорель в Кристо» (1912) Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Оля» (1927) + Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Плящий демон / Танцующий демон» (1949) Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Подстриженными глазами / С подрезанными глазами / А Оччи Расати» (1951) Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Врозовом свете / В розовом свете» (1954) Алексей Ремизов (Россия, 1877): «Бесовское действо / Чертова комедия» (1907) [т] Елена Гуро (Россия, 1877): «Шарманка / Hurdy Gurdy» (1909) [p] Михаил Арцыбасьев (Россия, 1878 г.): «Санин» (1907 г.) Михаил Осоргин (Россия, 1878 г.): «Вольный Каменщик» (1937 г.) Александр Олесь (Россия, 1878): «Стихи» (1917) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Стихи о прекрасной даме / Стихи о прекрасной даме» (1904) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Пузыри Земли / Пузыри Земли» (1905) [p] Александр Блок (Россия, 1880): «Ночная Фиалка / Ночная Фиалка» (1906) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Балаганчик / Кукольный театр / Ярмарочная будка» (1906) [t] + Александр Блок (Россия, 1880): «Нечаянная радость / Непроизвольная радость» (1906) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Снежная маска / Снежная маска» (1907) [p] + Александр Блок (Россия, 1880): «Город / Город» (1908) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Земля в Снегу» (1908) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Король на площади / Король на площади» (1908) [т] Александр Блок (Россия, 1880): «Фаина» (1908) [p] + Александр Блок (Россия, 1880): «Песн Ада / Песнь ада» (1909) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Ночные часы» (1911) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Роза и Крест / Роза и крест» (1912) [t] + Александр Блок (Россия, 1880): «Пляски Смерти / Пляски смерти» (1914) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Незнакомка / Неизвестная женщина / La Sconosciuta» (1914) [t] + Александр Блок (Россия, 1880): «Жизнь моего приятеля / Жизнь друга» (1915) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Двенадцать» (1918) [p] + Александр Блок (Россия, 1880): «Скифы / Скифы» (1918) [p] Александр Блок (Россия, 1880): «Возмездие / Возмездие» (1921) [п] Александр Блок (Россия, 1880): «Балаганчик / Выставочный стенд / Baracca dei Saltimbanchi» (1906) [t] + Александр Блок (Россия, 1880): «Интеллигенция и революция / Интеллигенция и революция» (1918) [h] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Симфония 2-я Драматическая / Драматическая симфония» (1902) Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Северная симфония / Северная симфония» (1904) Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Золото в Лазури / Золото в лазурном» (1904) [p] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Возврат 3-я Симфония / Возвращение» (1905) Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Будущее / Искусство будущего» (1907) [h] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Кубок Метелей 4-я Симфония / Кубок» (1908) Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Пепель / Пепел / Cenere» (1909) [p] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880 г.): «Урна» (1909 г.) [п] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Магия Слова / Магия слов» (1909) [h] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Серебряный Голуб / Серебряный голубь / Коломбо д’Ардженто» (1910) + Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Петербург» (1912) ++ Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Кристос Воскрес / Христос воскрес / Кристо Ризорто» (1918) [p] Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Первое Свидание / Первая встреча / Primo Incontro» (1921) [p] + Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Котик Летаев / Воспоминания чудака» (1923) + Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880 г.): «Москва / Москва» (1926 г.) Борис Бугаев «Андрей Белый» (Россия, 1880): «Маски / Маски» (1930) Александр Грин (Россия, 1880): «Алые паруса / Багровые паруса» (1923) Борис Зайцев (Россия, 1881): «Золотой Узор / Золотой узор» (1926) Федор Гладков (Россия, 1883 г.): «Цемент / Цемент» (1925 г.) Алексей Толстой (Россия, 1883): «Аэлита» (1922) Алексей Толстой (Россия, 1883 г.): «Гиперболид Инженера Гарина / Луч смерти Гарина» (1926 г.) Алексей Толстой (Россия, 1883): «Хождение по мукам / Путешествие в ад / La Via dei Tormenti» (1941) Алексей Толстой (Россия, 1883): «Петр Первый / Петр Первый» (1945) + Василий Каменский (Россия, 1884): «Танго с коровами / Танго с коровами» (1914) [п] Александр Беляев (Россия, 1884): «Борба в огне / Космическая война» (1928) Евгений Замятин (Россия, 1884): «Мы / Мы» (1924) + Пантелеймон Романов (Россия, 1884 г.): «Русь» (1926 г.) Сетгей Городецкий (Россия, 1884): «Кувшин» (1907) [п] Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Твореня / Творения» (1914) [п] Велемир Хлебников (Россия, 1885 г.): «Noc v Okope / Notte in Trincea» (1921 г.) [p] Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Лесная Дева / Лесная дева» (1914) [p] + Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Единая книга / The One Book» (1920) [p] + Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Ночной Обыск / Ночной набег» (1921) [p] + Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Влом Вселенной / Прорыв во Вселенную» (1922) [p] + Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Зангези» (1922) [t] ++ Велемир Хлебников (Россия, 1885 г.): «Песнь мирязя» (1907 г.) Велемир Хлебников (Россия, 1885 г.): «Ка» (1916 г.) + Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Заклинание смехом» (1909) [p] Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Бобеоби пел губы» (1909) [p] Велемир Хлебников (Россия, 1885 г.): «Кузнечик» (1909 г.) [п] Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Змеиный поезд» (1910) [п] Велемир Хлебников (Россия, 1885): «Ошибка смерти» (1915) [t] + Алексей Кручоныч (Россия, 1886): «Помада» (1913) [п] Алексей Кручонич (Россия, 1886): «Победа над солнцем / Победа над солнцем» (1913) [t] Николай Гумилев (Россия, 1886): «Колчан / Колчан» (1916) [п] Николай Гумилев (Россия, 1886): «Костер / Пир» (1918) [п] Николай Гумилев (Россия, 1886): «Огненный столп / Огненная колонна» (1921) [п] + Алексей Крученых (Россия, 1886): «Заумная гнига / Загадочная книга» (1915) [п] Владислав Ходасевич (Россия, 1886): «Счастливый домик / Счастливый домик» (1913) Владислав Ходасевич (Россия, 1886): «Путем Зерна / Зерновой путь» (1920) Владислав Ходасевич (Россия, 1886): «Тяжелая лира / Heavy Lyre» (1922) + Владислав Ходасевич (Россия, 1886): «Европейская ночь / Европейская ночь» (1927) + Александр Неверов (Россия, 1886): «Ташкент Хлебный город / Город хлеба» (1923) Николай Клюев (Россия, 1887): «Четвертый край / Четвертый Рим» (1922) [п] Николай Клюев (Россия, 1887 г.): «Мат Суббота / Матушка суббота» (1922) [p] + Николай Клюев (Россия, 1887): «Погорельщина» (1926) [п] + Сигизмунд Кржижановский (Россия, 1887 г.): «Квадратурин» (1926 г.) + Андрей Соболь (Россия, 1888): «Пыль» (1915) Мариэтта Шагинян (Россия, 1888 г.): «К и К» (1929 г.) Мариэтта Шагинян (Россия, 1888 г.): «Месс-Менд, или Янки в Петрограде» (1923 г.) Николай Асеев (Россия, 1889): «Иниципит Маяковский» (1950) [п] Николай Асеев (Россия, 1889): «Раздумя» (1955) [п] Анна Ахматова (Россия, 1889): «Вечер / Вечер» (1912) [p] + Анна Ахматова (Россия, 1889): «Чётки / Розарий» (1914) [p] + Анна Ахматова (Россия, 1889): «Белая Стая / Белая Стая» (1917) [п] Анна Ахматова (Россия, 1889): «Anno Domini MCMXXI» (1922) [p] Анна Ахматова (Россия, 1889): «Ива / Ива» (1940) [п] Анна Ахматова (Россия, 1889): «Поэма без героя / Поэма без героя» (1962) [p] ++ Анна Ахматова (Россия, 1889): «Реквием / Реквием» (1963) + Лидия Сейфуллина (Россия, 1889 г.): «Виринея» (1924 г.) Вера Инбер (Россия, 1890): «Пулковский меридиан» (1942) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Сестра Моя Жизнь / Моя сестра жизнь» (1922) [p] + Борис Пастернак (Россия, 1890): «Темы и вариации / Темы и вариации» (1923) [p] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Доктор Живаго» (1957) + Борис Пастернак (Россия, 1890): «Близнец в Тукач / Двойник в облаках» (1914) [p] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Поверх Бареров / Над преградами» (1917) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Сестра моя жизнь / Моя сестра жизнь» (1922) [p] + Борис Пастернак (Россия, 1890): «Темы и вариации / Темы и вариации» (1923) [p] + Борис Пастернак (Россия, 1890): «Второе Родение / Seconda Nascita» (1932) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Лейтенант Шмидт» (1927) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Девят сот пятый Бог / Год 19 пятый» (1927) [p] Борис Пастернак (Россия, 1890): «На Ранних поездках / На ранних поездах» (1943) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Земной простор» (1945) [п] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Детство Люверса / Детство Люверса» (1922) Борис Пастернак (Россия, 1890): «Повесть / Новелла» (1929) Борис Пастернак (Россия, 1890): «Охранная грамота / Безопасное поведение» (1931) [h] Борис Пастернак (Россия, 1890): «Люди и Положения / Люди и предложения» (1956) [h] TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Осип Мандельштам (Россия, 1891): «Камень / Камень / Пьетра» (1913) [п] + Осип Мандельштам (Россия, 1891): «Тристия» (1922) [п] Осип Мандельштам (Россия, 1891): «Грифельная Ода / Грифельная Ода Карандашу» (1923) [p] + Дмитрий Фурманов (Россия, 1891): «Чапаев» (1923) Илья Эренбург (Россия, 1891): «Необычайные Похождения Хулио Хуренито и Эво Учеников / Хулио Хуренито» (1922) Илья Эренбург (Россия, 1891): «Оттепель / Оттепель / Дисгело» (1954) Михаил Булгаков (Россия, 1891): «Белая Гвардия / Белая Гвардия» (1924) Михаил Булгаков (Россия, 1891): «Роковые яйца» (1924) Борис Лавренев (Россия, 1891): «Разлом / Распад» (1927) [т] Борис Лавренев (Россия, 1891): «Для тех, кто в море / За тех кто в море» (1945) [t] Николай Кулиш (Украина, 1892): «97» (1924) [т] Николай Кулиш (Украина, 1892): «Закут / Тупик» (1929) [т] Николай Кулиш (Украина, 1892): «Маклена Грасса» (1933) [т] Николай Кулиш (Украина, 1892): «Народный Малахии / Народный Малахии» (1928) [т] Марина Цветаева / Цветаева (Россия, 1892): «Царь Девица / Царь-девица» (1920) [p] Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «На Красном коне / На этой красной лошади» (1921) [p] Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «Стичи Блок / Версия а Блок» (1922) [п] Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «Разлука / Il Distacco» (1922) [p] Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «Car Devica / Re Fanciulla» (1922) [p] Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «Поэма Конца / Поэма конца» (1924) [p] + Марина Цветаева / Cvetaeva (Россия, 1892): «Крысолов / Крысолов» (1925) [п] Марина Цветаева / Цветаева (Россия, 1892): «Поэма Лестницы / Поэма лестницы» (1926) [p] + Константин Федин (Россия, 1892): «Города и Годы / Города и годы / La Citta’e gli Anni» (1924) Константин Паустовский (Россия, 1892 г.): «Кара-Бугаз» (1932 г.) Сергей Третьяков (Россия, 1892): «Рычи Китая / Рев Китая» (1926) [т] Михаил Семенко (Украина, 1892): «Держания» (1914) [п] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Облако в Штанаце / Облако в штанах» (1915) [p] + Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Флейтапозвоночик / Костяная флейта / Flauto di Vertebre» (1916) [p] + Владимир Маяковский (Россия, 1893 г.): «Война и мир / Война и мир / Герра и мир» (1917) [p] + Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Человек / Человек» (1918) [p] + Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Обь Этом / О том» (1923) [п] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Летящие пролетарии / Летучий пролетарий» (1925) [п] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Хоросо / Добр / Бене» (1927) [п] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Во весь голос» (1930) [p] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Владимир Маяковский» (1913) [t] + Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Мистерия-Буфф» (1918) [т] Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Клоп / Постельный клоп / Чимице» (1928) [t] + Владимир Маяковский (Россия, 1893): «Баня / Баня / Баньо» (1929) [т] Виктор Скловский (Россия, 1893): «Воскресение слова / Воскресение слова» (1914) [h] Владимир Лидин (Россия, 1894): «Отступник / Риннегато» (1928) Михаил Бахтин (Россия, 1896): «Очерки» (1975) [h] Сергей Буданцев (Россия, 1896 г.): «Саранча / Саранча» (1927 г.) Евгений Шварц (Россия, 1896): «Голый Король / Голый король» (1934) [т] Николай Тихонов (Россия, 1896 г.): «Орда» [п] Павел Антокольский (Россия, 1896): «В переулке за Арбатоном» (1954) [п] Георгий Иванов (Россия, 1894): «Розы / Розы» (1931) [п] Георгий Иванов (Россия, 1894 г.): «Отплытие на остров Цитеру / Плавание на остров Циферия» (1937) [p] Георгий Иванов (Россия, 1894): «Портрет без сходства / Портрет без подобия» (1950) [п] Борис Вогау «Пильняк» (Россия, 1894): «Голый Бог / L’Anno Nudo» (1922) Исаак Бабель (Россия, 1894 г.): «Конармя / Красная конница» (1927 г.) Юрий Тынянов (Россия, 1894 г.): «Клюкля» (1925 г.) Сергей Есенин (Россия, 1895): «Исповед Кулигана» (1921) [п] Сергей Есенин (Россия, 1895): «Москва Кабатская / Москва Кабачков» (1924) [p] + Сергей Есенин (Россия, 1895): «Инония» (1918) [п] Эдуард Багрицкий (Россия, 1895): «Дума про Опанаса» (1926) [п] Эдуард Багрицкий (Россия, 1895): «Югозапад» (1928) [п] Всеволод Иванов (Россия, 1895): «Бронепоезд № 14-69 / Бронепоезд / Il Treno Blindato» (1922) Михаил Зощенко (Россия, 1895): «Синебрюхов» (1922) Максим Рыльский (Украина, 1895): «Стихи» (1964) [п] Илья Ильф-Файнзильбер (Россия, 1897): «Двенадцать стульев / Двенадцать Стулев» (1928) Илья Ильф-Файнзильбер (Россия, 1897): «Золотой теленок» (1931) Валентин Катаев (Россия, 1897): «Растратчики / Растратители» (1927) Валентин Катаев (Россия, 1897): «Белейет парус Одинокий / Блеск белого паруса / Biancheggia una Vela Solitaria» (1936) Михаил Козаков (Россия, 1897): «Девят Точек / Девять очков» (1937) Юрий Либединский (Россия, 1898): «Неделя / Неделя» (1922) Александр Безыменский (Россия, 1898): «Комсомоль» (1924) [п] Владимир Набоков (Россия, 1899): «Соглядатай / Шпион» (1930) Владимир Набоков (Россия, 1899): «Защита Лужина / Защита Лужина» (1930) Владимир Набоков (Россия, 1899): «Отчаяние» (1936) Владимир Набоков (Россия, 1899): «Дар / Подарок» (1938) Владимир Набоков (Россия, 1899): «Приглашение на казнь / Приглашение на казнь» (1938) Илья Сельвинский (Россия, 1899): «Улялаевщина» (1927) [п] Илья Сельвинский (Россия, 1899): «Записки поэта» (1928) [п] Илья Сельвинский (Россия, 1899): «Пао Пао» (1933) [т] Леонид Леонов (Россия, 1899): «Барсуки / Барсуки / И Тасси» (1924) Леонид Леонов (Россия, 1899): «Вор / Вор / Иль Ладро» (1927) + Леонид Леонов (Россия, 1899 г.): «Скутаревский» (1932 г.) Леонид Леонов (Россия, 1899): «Дорога на океан / Дорога к океану» (1935) Леонид Леонов (Россия, 1899): «Русский Лес / Русский лес» (1953) + Леонид Леонов (Россия, 1899): «Нашествие / Нашествие» (1942) [т] Леонид Леонов (Россия, 1899): «Половчанские сады / Сады Половчанска» (1938) [т] Юрий Олеша (Россия, 1899): «Зависть / Зависть» (1927) + Андрей Платонов (Россия, 1899): «Чевенгур» (1951) + Андрей Платонов (Россия, 1899): «Котлован / Котлован» (1951) + Андрей Платонов (Россия, 1899): «Джан / Душа» (1935) + Андрей Платонов (Россия, 1899): «Возвращение» (1946) Петр Павленко (Россия, 1899): «На Востоке / На Востоке» (1936) Николай Погодин (Россия, 1900): «Аристократия / Аристократы» (1931) [т] Всеволод Вишневский (Россия, 1900): «Оптимистическая трагедия» (1933) [т] Александр Фадеев (Россия, 1901): «Разгром / Разгром / La Disfatta» (1927) Александр Фадеев (Россия, 1901): «Молодая гвардия / Молодая гвардия» (1945) Владимир Киршон (Россия, 1902): «Рельсы гудят / Рельсы гудят / Руггины» (1927) [t] Вениамин Зильбер «Каверин» (Россия, 1902): «Конец хазы / Конец банды» (1925) Вениамин Зильбер «Каверин» (Россия, 1902): «Два Капитана / Два капитана» (1944) Николай Эрдман (Россия, 1902 г.): «Самубийца / Самоубийство» (1925 г.) [t] + Николай Эрдман (Россия, 1902 г.): «Мандат» (1932 г.) [т] Гео Шкурупий (Украина, 1903 г.): «Психетозы / Психетоз» (1922 г.) [п] Виктор Розов (Россия, 1903 г.): «Вечно Живые / Живые навсегда» (1956) [т] Николай Заболоцкий (Россия, 1903): «Столбцы / Столбцы» (1929) [п] + Николай Заболоцкий (Россия, 1903): «Торжество Земли / Праздник земледелия» (1930) [п] Евгений Петров / Евгений Катаев (Россия, 1903): «Время оперения / Время вперед» (1932) Николай Островский (Россия, 1904): «Как Закалялась Сталь / Come Si Tempra l’Acciaio» (1935) Александр Афиногенов (Россия, 1904 г.): «Далёкое» (1936 г.) [т] Александр Афиногенов (Россия, 1904): «Страх / Страх» (1931) [т] Даниил Ювачев «Хармс» (Россия, 1905): «Елизавета Бам» (1927) [t] + Лев Кассиль (Россия, 1905): «Сказки» (1970) Михаил Шолохов (Россия, 1905): «Тихий Дон / Тихий Дон» (1940) + Михаил Шолохов (Россия, 1905): «Поднятая Целина / Поднятая целина» (1960) Василий Гроссман (Россия, 1905): «Степан Кольчугин» (1940) Василий Гроссман (Россия, 1905): «Жизнь и судха / Жизнь и судьба» (1960) + Вера Панова (Россия, 1905): «Виремена года / Промежуток года» (1953) Александр Корнеючук (Россия, 1905): «Фронт» (1942) [т] Даниил Хармс (Россия, 1905): «Старуха» (1942) + Даниил Хармс (Россия, 1905): «Шардамский цирк» (1935) [t] + TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Семен Кирсанов (Россия, 1906): «Поэма о роботе» (1934) [п] Валерий Тарсис (Россия, 1906): «Палата 7» (1965) Иван Ефремов (Россия, 1907): «Туманность Андромедии» (1956) Варлам Шаламов (Россия, 1907): «Колымские рассказы / Колымские сказки» (1966) Ирина Грекова (Россия, 1907): «Хозяева Жизни / Мастера жизни» (1960) Юрий Крымов (Россия, 1908): «Танкер Дербент» (1938) Алексей Арбузов (Россия, 1908): «Иркутская история» (1959) [т] Виктор Конецкий (Россия, 1909): «Кто смотрит на Облака / Некоторые смотрят на облака» (1967) Ольга Берггольц (Россия, 1910): «Ленинградская тетрада» (1944) [п] Александр Твардовский (Россия, 1910): «Страна Муравия / Страна Муравия» (1945) [п] Александр Твардовский (Россия, 1910): «За Далю Даль / Расстояние за пределами расстояния» (1945) [p] + Александр Твардовский (Россия, 1910): «Василий Тёркин» (1945) [п] Павел Васильев (Россия, 1910): «Солянов Бунт / Соляное восстание» (1934) [п] Георгий Марков (Россия, 1911): «Сибирь / Сибирь» (1973) Виктор Некрасов (Россия, 1911): «Случай на Мамаевом кургане / Это случилось на Мамаевом кургане» (1965) Всеволод Кочетов (Россия, 1912): «Журбины / Журбины» (1952) Александр Яшин (Россия, 1913): «Рычаги / Рычаги» (1956) Сергей Залыгин (Россия, 1913): «Солёная падь / Соляная долина» (1968) Константин Симонов (Россия, 1915): «Русские люди» (1942) [т] Константин Симонов (Россия, 1915): «Дни и ночи / Дни и ночи» (1944) Маргарита Алигер (Россия, 1915): «Зоя» (1943) [п] Владимир Дудинцев (Россия, 1918): «Не хлебом единым» (1956) Александр Солженицын (Россия, 1918): «Один день Ивана Денисовича / Один день из жизни Ивана Денисовича / Джорната ди Иван Денисович» (1962) + Александр Солженицын (Россия, 1918): «Раковый корпус / Раковая палата» (1968) + Александр Солженицын (Россия, 1918): «В Круге Первом / В круге первом» (1968) Даниил Гранин (Россия, 1918): «Искатели / Ищущие» (1955) Юрий Нагибин (Россия, 1920): «Чистые пруды» (1962) Федор Абрамов (Россия, 1920): «Братья и сестры / Братья и сестры» (1958) Александр Зиновьев (Россия, 1922): «Зияющие высоты / Зияющие высоты / Чиме Абиссали» (1976) Владимир Тендряков (Россия, 1923): «Ухабы / Ямы» (1956) Леонид Зорин (Россия, 1924): «Гости / Гости» (1954) [т] Булат Окудзава (Россия, 1924): «Бедный Авросимов / Иль Поверо Авросимов» (1969) Владимир Солоухин (Россия, 1924): «Венок Сонетов» (1974) [п] Виктор Астафьев (Россия, 1924): «Людочка» (1989) Юрий Бондарев (Россия, 1924): «Выбор / Выбор» (1980) Павел Загребельный (Россия, 1924): «З Погляду Вичности / Точки зрения вечности» (1971) Аркадий Стругацкий (Россия, 1925): «Трудно быт богом / Трудно быть богом» (1964) Аркадий Стругацкий (Россия, 1925): «Пикник на Обочине / Пикник на обочине / Пикник суль Чильо делла Страда» (1971) + июль Даниил «Миколай Арзак» (Россия, 1925): «Мови Москва» (1960) Андрей Синявский «Абрам Терц» (Россия, 1925): «Процесс начинается» (1956) Юрий Трифонов (Россия, 1925): «Студенты» (1950) Юрий Трифонов (Россия, 1925): «Дон на Набережной / Дом на набережной» (1976) Юрий Трифонов (Россия, 1925): «Время и место / Время и место» (1981) + Леонид Цыпкин (Россия, 1926): «Лето в Баден-Бадене» (1981) Юрий Казаков (Россия, 1927): «Осень в Дубовых лесах / Осень в дубовых лесах» (1961) Александр Рекемчук (Россия, 1927): «Время летних отпусков / Летние каникулы» (1959) Чингиз Айтматов (Россия, 1928): «Белый Пароход / Вела Бьянка» (1970) Чингиз Айтматов (Россия, 1928): «И Дольше Века Длится День / День длился более 100 лет» (1981) Чингиз Айтматов (Кыргызстан, 1928): «Джамила» (1967) Чингиз Айтматов (Кыргызстан, 1928): «Пибольд» (1978) Анатолий Кузнецов (Россия, 1929): «Бабий Яр» (1966) Искандер Фазиль (Россия, 1929): «Созвездие Козлотура / Созвездие Гоатибексов» (1966) Юз Алешковский (Россия, 1929): «Карусель» (1983) Василий Шукшин (Россия, 1929): «Калина Красная /« Снежок ягодный красный »(1973). Василий Шукшин (Россия, 1929): «Любавини» (1965) Георгий Владимов (Россия, 1931): «Верный Руслан / Верная Россия» (1975) Семенов Юлиан (Россия, 1931): «Семнадцать мгновений весны» (1968). Василий Аксёнов или Аксенов (Россия, 1932): «Звездный Билет / Звездный билет / Il Biglietto Stellare» (1961) + Василий Аксенов или Аксенов (Россия, 1932): «Ожог / The Burn / L’utione» (1980) Василий Аксенов или Аксенов (Россия, 1932): «Остров Крым / Остров Крым» (1983) Василий Аксёнов или Аксенов (Россия, 1932): «Московская сага / Поколения зимы» (1994) + Василий Аксёнов или Аксенов (Россия, 1932): «Вольтерянцы и Вольтерянки» (2004) Владимир Максимов (Россия, 1932): «Жив Человек / Человек выживает» (1962) Владимир Максимов (Россия, 1932): «Семь дней творения» (1971) Владимир Войнович (Россия, 1932): «Москва 2042» (1986) Владимир Войнович (Россия, 1932): «Замысел» (1994) Владимир Войнович (Россия, 1932): «Жизнь и новые приключения Солдата Ивана Чонкина / Жизнь и необычные приключения рядового Ивана Чонкина» (1975) + Василий Белов (Россия, 1932): «Обычное дело» (1966) Василий Белов (Россия, 1932): «Все впереди / Все впереди» (1986) Владимир Войнович (Россия, 1932): «Претендент на Престол / Претендент на престол» (1979) Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Бабий Яр» (1961) [п] + Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Станция Зима / Зимняя развязка» (1956) [п] Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Братская ГЭС / Станция Братск» (1965) [p] + Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Казанский университет / Казанский университет» (1970) [p] + Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Под кожей статуи Свободы» (1982) [t] Евгений Евтушенко (Россия, 1933): «Ягодные места / Лесные ягоды / Bacche Selvagge» (1981) Андрей Вознесенский (Россия, 1933): «Мозаика» (1960) [p] + Андрей Вознесенский (Россия, 1933): «Парабола» (1960) [п] Андрей Вознесенский (Россия, 1933): «Антимиры / Антимиры» (1964) [p] + Андрей Вознесенский (Россия, 1933): «Треугольная груша» (1962) [p] Андрей Сергеев (Россия, 1933): «Альбом Для Марок / Альбом марок» (1995) Нина Катерли (Россия, 1934): «Полина» (1984) Анатолий Гладилин (Россия, 1935): «Первый день Нового года / Первый день Нового года» (1963) Наталья Горбаневская (Россия, 1936): «Стихи» (1969) [п] Виктор Соснора (Россия, 1936): «1111-й Бог» (1965) [п] Дмитрий Бобышев (Россия, 1936): «Зияния / Пропуски» (1979) [p] Николай Рубцов (Россия, 1936): «Вологодская трагедия» (1971) [п] Белла Ахмадулина (Россия, 1937): «Struna / String / La Corda» (1962) [p] + Белла Ахмадулина (Россия, 1937): «Озноб / Лихорадка» (1968) [п] Белла Ахмадулина (Россия, 1937): «Свеча / Свеча» (1977) [п] Белла Ахмадулина (Россия, 1937): «Метелл / Снежная буря» (1977) [п] Виктория Токарева (Россия, 1937): «Первая попытка» (1989) Андрей Битов (Россия, 1937): «Пушкинский Дом / Пушкинский дом» (1978) + Андрей Битов (Россия, 1937): «Человек в Пейзаже / Человек в пейзаже» (1987) Андрей Битов (Россия, 1937): «Улетный Монахов» (1987) Валентин Распутин (Россия, 1937): «Последний срок» (1971) + Валентин Распутин (Россия, 1937): «Деньги для Марии / Деньги для Марии» (1967) Валентин Распутин (Россия, 1937): «Прощание с Матерой / Прощание с Матерой» (1976) Владимир Маканин (Россия, 1937): «Андерграунд или Герой Нашего Времени / Андеграунд или Герой нашего времени» (1998) Венедикт Ерофеев (Россия, 1938): «Москва Петушки / Москва до конца линии» (1977) Людмила Петрушевская (Россия, 1938): «Номер один» (2004) Людмила Петрушевская (Россия, 1938): «Время: Ночь» (1994) + Людмила Петрушевская (Россия, 1938): «Бессмертная любовь» (1995) Людмила Петрушевская (Россия, 1938): «Жила-была женщина, которая пыталась убить соседского младенца» (2009) + Леонид Латынин (Россия, 1938): «Гример и муза / Маскировщик и муза» (1978) Борис Екимов (Россия, 1938): «Мальчик на велосипеде» (1984) Борис Екимов (Россия, 1938): «Пиночет» (19 ##) Анатолий Ким (Россия, 1939): «Отец Лес / Отец Лес» (1989) Михаил Кураев (Россия, 1939): «Капитан Дикштейн» (1987) Валерий Попов (Россия, 1939): «Третьи будут первыми / Третьи будут первыми» (1988) Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Большая Элегия Дзону Донну / Элегия Джону Донну» (1963) [p] + Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Новые Стансы к Августе» (1964) [p] + Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Стихотворения и поэмы. Лирика и длинные стихи» (1965) [p] + Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Остановка в Пустыне / Остановка в пустыне» (1970) [p] Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Часть речи / Часть речи» (1977) [p] ++ Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Двадцать сонетов к Марии Стюарт / Двадцать сонетов Марии Королеве Шотландии» (1974) [p] + Иосиф Бродский (Россия, 1940): «Мрамор / Мраморы» (1982) [т] Иосиф Бродский (Россия, 1940): «К Урании / К Урании» (1982) [p] + Геннадий Головин (Россия, 1940): «Чужая Страна / Заграница» (1989) Руслав Киреев (Россия, 1941): «Светлячок / Светлячок» (1985) Владимир Куприн (Россия, 1941): «Живая вода / Живая вода» (1980) Сергей Довлатов (Россия, 1941): «Зона» (1982) Сергей Довлатов (Россия, 1941): «Филиал / Зарубежная ветвь» (1989) + Эдуард Лимонов (Россия, 1943): «Это я, Эдди» (1979) Эдуард Лимонов (Россия, 1943): «Подросток Савенко / Воспоминания русского панка» (1983) Саша Соколов (Канада, 1943): «Школа для Дуракова / Школа для дураков» (1976) ++ Саша Соколов (Канада, 1943): «Между собакой и волком» (1980) + Саша Соколов (Канада, 1943): «Палисандрия / Астрофобия» (1985) + Анатолий Курчаткин (Россия, 1944): «Записки Экстремиста — Строительное метро в Машем Городе / Записки экстремиста» (1990) Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Сонечка / Маленькая Соня» (1995) + Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Медея и Ее Дети / Медея и ее дети» (1996) Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Веселые Похороны / Похороны» (1997) Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Казусь Кукоцково / Дело Кукоцкого» (2001) + Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Искренне Ваш Шурик» (2004) Людмила Улицкая (Россия, 1946): «Зеленый шатер / Большая зеленая палатка» (2010) Аркадий Драгомощенко (Россия, 1946): «Описание» (1990) [п] Леонид Губанов (Россия, 1946): «Ангел на снегу» (1994) [п] Виктор Ерофеев (Россия, 1947): «Русская Красавица / Русская красавица» (1990) Нина Горланова (Россия, 1947): «Роман Воспитания / Получение урока» (1996) Светлана Алексиевич (Россия, 1948): «Зачарованные смертью» (1993) Светлана Алексиевич (Беларусь, 1948): «Война ни ма в собие ни ц Кобеты / Неженское лицо войны» (1985) TM, & reg, Copyright & copy 2020 Piero Scaruffi Все права защищены. Татьяна Толстая (Россия, 1951): «Кыс / Слынкс» (2000) + Нина Искренко (Россия, 1951): «Гимн Полистилистика / Гимн полистилистике» [p] Юрий Буйда (Россия, 1954): «Эрмо» (1996) Ирина Ратушинская (Россия, 1954): «Нет, не боюсь» (1986) [п] Андрей Волос (Таджикистан, 1955): «Чуррамабад» (2000) Андрей Волос (Таджикистан, 1955): «Недвижимость / Недвижимость» (2001) Владимир Сорокин (Россия, 1955): «Очередь / Очередь» (1985) + Владимир Сорокин (Россия, 1955): «Норма / The Norm» (1994) Владимир Сорокин (Россия, 1955): «Тридцатая Любовь Марины / Тридцатая любовь Марины» (1995) Владимир Сорокин (Россия, 1955): «Голубое сало / Голубой жир» (2002) Владимир Сорокин (Россия, 1955): «Лёд / Лед» (2002) Владимир Сорокин (Россия, 1955): «День опричника / День опричника» (2006) + Григорий Чхартишвили «Борис Акунин» (Россия, 1956): «Зимняя королева» (1998) Александр Гольдштейн (Россия, 1957): «Помни о Фамагусте / Помни Фамагусту» (2002) + Александр Гольдштейн (Россия, 1957): «Спокойные поля / Тихие поля» (2006) Александра Маринина (Россия, 1957): «Совпадение обстоятельств» (1992) Ольга Славникова (Россия, 1957): «Стрекоза размером с собаку» (1997) Ольга Славникова (Россия, 1957): «Один в Зеркале / Один в зеркале» (1999) Михаил Шишкин (Россия, 1961): «Венерин Волос / Maidenhair / Capelvenere / Venushaar» (2005) ++ Михаил Шишкин (Россия, 1961): «Письмовник / Свет и тьма» (2010) + Михаил Шишкин (Россия, 1961): «Взятие Измаила / Взятие Измаила» ​​(1999) + Михаил Шишкин (Россия, 1961): «Всех ждет одна ночь / One Night Beads Us All» (1993) Михаил Шишкин (Россия, 1961): «Слепой Музыкант / Слепой музыкант» (1994) Андрей Курков (Россия, 1961): «Смерть и пингвин» (2000) Виктор Пелевин (Россия, 1962): «Чапаев и Пустота / Мизинец Будды / Глиняный пулемет» (1996) + Виктор Пелевин (Россия, 1962): «Омон Ра» (1992) Виктор Пелевин (Россия, 1962): «Поколение P / Babylon Homo Zapiens (1999) + Виктор Пелевин (Россия, 1962): «Числа / Цифры» (2003) Валерий Роншин (Россия, 1962): «Жить жизнью» (2002) Виктор Пелевин (Россия, 1962): «Омон Ра» (1993) Вера Павлова (Россия, 1963): «Четвертый сын / Четвертый сон» (2001) [p] + Евгений Водолазкин (Россия, 1964): «Авиатор / Авиатор» (2015) + Евгений Водолазкин (Россия, 1964): «Лавр» (2012) + Андрей Геласимов (Россия, 1965): «Жажда / Жажда» (2002) + Андрей Геласимов (Россия, 1965): «Степные боги / Боги степи» (2009) Андрей Геласимов (Россия, 1965): «Холод / Холод / В густой туман» (2015) + Дмитрий Быков (Россия, 1967): «ЖД / Живые души» (2006) Мария Степанова (Россия, 1972): «Памяти Памяти / Памяти памяти» (2018) Анастасия Гостева (Россия, 1975): «Дочь самурая» (1998) Захар Прилепин (Россия, 1975): «Грех / Син» (2007) Гузель Яхина (Россия, 1977): «Зулейха открывает глаза / Зулейха» (2015) + Вальжина Морт (Беларусь, 1981): «Я тонка, как твои ресницы» (2005) [п] Волжина Морт (Беларусь, 1981): «Фабрика слез» (2008) [п] Сергей Лебедев (Россия, 1981): «Забвение» (2011) +

.