Отцы и дети полное содержание. «Отцы и дети»

Отцы и дети Иван Тургенев

(Пока оценок нет)

Название: Отцы и дети

О книге «Отцы и дети» Иван Тургенев

Если вы хотите всерьез взяться за классическую русскую литературу, это книга, с которой следует начать. «Отцы и дети» Ивана Тургенева прекрасно изображает жизнь русского народа в девятнадцатом веке.

Центральная проблема этого романа – конфликт между родителями и детьми, который вечен, как и сама история. И действительно интересно узнать, что люди разных поколений той эпохи считают хорошим, красивым и полезным. Многие с удивлением узнают, что поддерживают родителей, и это означает, что основные ценности человечества не сильно изменились с течением времени.

Иван Тургенев очень умело раскрыл проблему в книге «Отцы и дети», актуальную по сегодняшний день. Каждый родитель знает, как порой сложно достучаться до своего ребенка, и каждый ребенок видит, что родители не всегда готовы выслушать его переживания, принять выбор и решение своего чада. И даже с взрослением ребенка это порой не проходит. Идти против системы решается далеко не каждый, а те, кто решается, сталкивается с непринятием и даже с агрессией со стороны окружающих.

Книга интересна тем, что здесь описана жизнь главных героев, их взаимоотношения между собой, отношения с противоположным полом, а также с родственниками. Когда читаешь, чувствуешь, что эпоха вроде бы другая, но проблема стара, как мир. Удивительно, но книга как будто списана с нашего мира. Вот и думай, что, казалось бы, все меняется, все проходит, но порой это далеко не так.

Главным и самым интересным персонажем книги «Отцы и дети» является Базаров. Его нигилизм, отрицание любых видов ценностей не дают читателям шансов полюбить этого персонажа. Однако это только в начале. Вы будете глубоко тронуты тем фактом, что, несмотря на свои убеждения, он найдет в себе мужество поверить любовь, и, в конце концов, вы будете оплакивать персонажа, которого сначала ненавидели.

«Отцы и дети» — это история двух друзей, Аркадия Кирсанова и Евгения Базарова, которые возвращаются домой из университета. Они посетили отца Аркадия и провели некоторое время с сестрами Одинцовыми, где и находят свою любовь.

С выходом этого романа Ивана Тургенева термин «нигилизм» приобретает известность в русском обществе. Он воплощается в характере Базарова. Любопытно, что это не совсем та философская позиция, известная ныне, но что-то другое. В книге «нигилист» — это термин, используемый в России в середине 19-го века – человек, отклоняющий принятый мировой порядок, а именно российскую политическую структуру и религию. Возможно, тогдашнему нигилизму лучше подходит нынешнее определение анархизма.

Будучи нигилистом, Базаров не может помочь обществу, но постоянно сталкивается с окружающими его людьми, которые в основном имеют более консервативные взгляды на этот мир.
Наиболее заметной в этом плане является его ссора с Павлом Кирсановым, дядей Аркадия, аристократом старой школы и верующим «в систему». Это одна из тех книг, которая была невероятно актуальна в свое время и остается такой и по сей день. «Отцы и дети» появились в очень неспокойном периоде в истории России — столкновение поколений между старой аристократией и молодыми нигилистами/анархистами, которые впоследствии превратились в коммунистов. Таким образом, роман Ивана Тургенева коснулся самых сложных вопросов того времени.

На нашем сайте о книгах сайт вы можете скачать бесплатно без регистрации или читать онлайн книгу «Отцы и дети» Иван Тургенев в форматах epub, fb2, txt, rtf, pdf для iPad, iPhone, Android и Kindle. Книга подарит вам массу приятных моментов и истинное удовольствие от чтения. Купить полную версию вы можете у нашего партнера. Также, у нас вы найдете последние новости из литературного мира, узнаете биографию любимых авторов. Для начинающих писателей имеется отдельный раздел с полезными советами и рекомендациями, интересными статьями, благодаря которым вы сами сможете попробовать свои силы в литературном мастерстве.

Цитаты из книги «Отцы и дети» Иван Тургенев

Нигилист – это человек, который не склоняется ни перед какими авторитетами, который не принимает ни одного принципа на веру, каким бы уважением ни был окружен этот принцип.

Длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум.

– Евгений Васильев, – отвечал Базаров ленивым, но мужественным голосом и, отвернув воротник балахона, показал Николаю Петровичу все свое лицо. Длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум.

Аркадий оглянулся и увидал женщину высокого роста, в черном платье, остановившуюся в дверях залы. Она поразила его достоинством своей осанки. Обнаженные ее руки красиво лежали вдоль стройного стана; красиво падали с блестящих волос на покатые плечи легкие ветки фуксий; спокойно и умно, именно спокойно, а не задумчиво, глядели светлые глаза из-под немного нависшего белого лба, и губы улыбались едва заметною улыбкою. Какою-то ласковой и мягкой силой веяло от ее лица.

– Порядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта, – перебил Базаров.

Его темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа.

Тонкие губы Базарова чуть тронулись; но он ничего не отвечал и только приподнял фуражку. Его темно-белокурые волосы, длинные и густые, не скрывали крупных выпуклостей просторного черепа.

Скачать книгу Тургенева

«Отцы и дети» Ивана Тургенева – это самый значительный в русской литературе роман о и взаимопонимании поколений.
Вот уже второе столетие он является не только образцом российской словесности, но также и тонким пособием по психологии. Множество различных моделей поведения, представленных в романе в образах его персонажей, являются настоящими психологическими архетипами.
Многие типажи, представленные в романе, так и не устарели, несмотря на кажущуюся отдаленность от современности.
Главным, центральным персонажем романа Тургенева «Отцы и дети» является Евгений Базаров – молодой выпускники медицинского факультета Московского Университета.

Базаров следует модному в то время философскому течению – нигилизму, демонстративно отрицая множество светских условностей и зубоскаля над сферой эмоций, отрицая ее необходимость в жизни. Читать онлайн или скачать бесплатно «Отцы и дети» в fb2, epub, pdf, txt, doc, rtf — роман Ивана Тургенева вы можете на нашем сайте по ссылке ниже.

Его друг Аркадий, пригласивший его в гости на лето в имение отца, то восторгается прогрессивными взглядами прагматичного Евгения и старается научиться у него нигилизму, то отрицает слишком уж смелые и радикальные суждения своего приятеля. Также Евгений знакомится с семьей Аркадия – его отцом, дядей, любовницей и экономкой отца и даже с малышом Митей – младшим братиком.
Первым представителем старшего поколения в классическом конфликте «отцов и детей» выступает на сцену не отец Аркадия, добрый, но глуповатый помещик, а его нервный желчный брат Павел – бывший светский лев с трагической историей любви за плечами.

Он с первых дней пребывания Базарова в поместье норовит задеть его, попытаться доказать несостоятельность его воззрений. Так или иначе, но Базаров не испытывает значительной неприязни к своему противнику в спорах; напротив, ему доставляет некоторое удовольствие разговаривать с резковатым, но образованным и начитанным Павлом. Слушать аудиокнигу или читать онлайн «Отцы и дети» — роман Ивана Тургенева можно на КнигоПоиске. Также есть сокраще

Однако Евгений вскоре делает Аркадию встречное приглашение: он везет Аркадия в поместье своих родителей, стариков Базаровых. В семье старого полкового лекаря и глуповатой, доброй, обожающей сына помещицы, Аркадию искренне нравится. Однако сам Базаров быстро устает от излияний родительской любви и предлагает другу отправиться в уездный город.
Там они посещают так называемую «прогрессивную молодежь». Базаров, от природы умный человек, брезгующий показным и фальшивым, не чувствует от общества «прогрессивных» ничего, кроме отвращения.

На балу в городе Базаров знакомится с еще одним знаковым персонажем – помещицей Одинцовой, молодой привлекательной вдовой с по-настоящему интересными взглядами. В ходе развития романа Аркадий знакомится с ее младшей сестрой Катей – молодой, спокойной девушкой, отличающейся от своей мудрой, но жесткой старшей сестры.

Роман Ивана Тургенева «Отцы и дети» описывает не только психологические тонкости взаимоотношений между старшим и младшим поколениям, но также полон ярких описаний быта дворянства середины девятнадцатого века, тонких описаний самых различных чувств, увлекательных наблюдений. «Отцы и дети» по праву считаются одним из самых удачных романов в истории русской литературной мысли, будучи ценны не только своим психологизмом и художественной красотой, но также и слепком жизни девятнадцатого века.

СКАЧАТЬ БЕСПЛАТНО КНИГУ «Отцы и дети»

Жанр: ,

Серия:
Возрастные ограничения: +
Язык:
Издательство:
Город издания: Москва
Год издания:
ISBN: 978-5-08-005165-4 Размер: 2 Мб

Описание

«Отцы и дети» (1862) – этапный, знаковый, культовый роман для своего времени. Но по мере смены исторических эпох он никак не теряет своей актуальности. Конечно, бескомпромиссный Евгений Базаров, главный герой романа, стал образцом для подражания современной ему молодежи – его мировоззрение, убеждения, жизненные принципы и даже манера поведения вдохновили многих будущих «нигилистов». Но в России «в силу ее циклического развития каждые пятнадцать-двадцать лет сменяется идеологическая матрица, и каждое следующее поколение оказывается в идеологическом – да и нравственном – перпендикуляре к “отцам”» (Дмитрий Быков). Драматизм этого противостояния не снижается, и потому вдумчивый современный читатель прочтет эту великую книгу с не меньшим интересом и пользой, чем его сверстник полтора века тому назад. Даже если ее «проходят» в школе. При выпуске классических книг нам, издательству «Время», очень хотелось создать действительно современную серию, показать живую связь неувядающей классики и окружающей действительности. Поэтому мы обратились к известным литераторам, ученым, журналистам и деятелям культуры с просьбой написать к выбранным ими книгам сопроводительные статьи – не сухие пояснительные тексты и не шпаргалки к экзаменам, а своего рода объяснения в любви дорогим их сердцам авторам.

У кого-то получилось возвышенно и трогательно, у кого-то посуше и поакадемичней, но это всегда искренне и интересно, а иногда – неожиданно и необычно. В любви к «Отцам и детям» признаётся писатель, поэт, публицист, литературный критик и преподаватель литературы Дмитрий Быков – книгу стоит прочесть уже затем, чтобы сверить своё мнение со статьёй и взглянуть на произведение под другим углом.

Тема конфликта поколений всегда стояла очень остро и поэтому она часто освещается в литературе. Есть те, кто поддерживает более взрослое поколение, есть те, кто считает, что взгляды молодежи достойны большего внимания и уважения. Проблема в том, что однозначного ответа нет, и каждый должен выбрать свой путь. На примере героев романа «Отцы и дети» И. С. Тургенева можно увидеть, насколько это сложно. При том, что родители, несмотря на все конфликты, любят своих детей, иногда это доходит до обожания и поклонения.

Роман был написан и издан как раз в период отмены крепостного права в России, что в какой-то степени повлияло на его восприятие обществом.

В книге рассказывается о двух приятелях – Аркадии Кирсанове и Евгении Базарове, которые приезжают погостить в имение Кирсановых. Базаров очень не похож на всех, кто его окружает. Он говорит, что не верит ни во что, и уж тем более он не желает признавать устаревших ценностей. Какое-то время Аркадий поддерживает эти идеи, но он не проникается ими так глубоко, как Базаров. Где бы ни находились молодые люди, Базарову всегда сложно найти общий язык с окружающими, тем более со старшими.

В романе четко прослеживается проблема отцов и детей, противостояние ценностей. В то же время видно, как сильно взгляды человека влияют на его судьбу. Базаров может вызывать разные эмоции у читателей, он во многом похож на отшельника или человека, не принимаемого обществом. Однако в то время, когда был издан роман, молодые читатели приняли его идеи, и подобное поведение было примером. Сейчас, так же, как и в те времена, есть непонимание между отцами и детьми, а значит, тема все еще остается актуальной и таковой будет.

На нашем сайте вы можете скачать книгу «Отцы и дети» Тургенев Иван Сергеевич бесплатно и без регистрации в формате epub, fb2, pdf, txt, читать книгу онлайн или купить книгу в интернет-магазине.

драма «Отцы и дети» — Волковский театр (театр им Федора Волкова)

В.Н. СТЕПАНОВ,
заслуженный работник высшей школы Российской Федерации, доктор филологических наук, профессор, член Союза журналистов Российской Федерации

 

ОМУТ ПАМЯТИ

В Волковском театре 24 апреля 2021 года прошла премьера авторского спектакля Анджея Бубеня по роману И.С. Тургенева «Отцы и дети». Поначалу интерес польского режиссёра к «школьному» роману вызвал настороженность, потом заинтриговал, постепенно пришло осознание того, что пора поменять ракурс и посмотреть на роман глазами не подростка, а мужа и отца – и тогда всё встало на свои места.

В своё время на меня сильное впечатление произвела книга Марии Степановой «Памяти памяти. Романс». В ней всё повествование вращается вокруг фотографий, рассказывающих о жизни семьи – правду и вымыслы, воспоминания и домыслы. Вот и новая постановка в Волковском – память памяти.

 

СПЕКТАКЛЬ-ФОТОАЛЬБОМ

Новая постановка Анджея Бубеня, кажется, о том же – об истории рассказанной и видимой и истории забытой. Смотришь спектакль – и словно альбом с фотографиями листаешь. Фотографиями пронизано всё сценическое пространство – они висят на прозрачных стенах комнат-кубов, их показывают на заднике сцены, даже в проёмах декораций угадываются фотографические рамки, и каждый кадр умело и тщательно выстроен.

Постановочная группа мастерски выстраивает мизансцены так, чтобы публика рассматривала… ФОТОГРАФИИ, и даже с перспективой играет – высветляет дальний план (художник по свету Денис Солнцев, видеохудожник Илона Бородина, художник-постановщик Светлана Тужикова).

А персонажи, получается, действуют в заданных рамках. Работники сцены, постоянно менявшие декорации и передвигавшие громоздкие стеклянные и деревянные конструкции, с полным правом вышли на финальный поклон – в новой постановке они зримые участники сценического действия.

 

ПАМЯТЬ ПАМЯТИ

Память – главный внесценический персонаж в постановке Анджея Бубеня, о ней, правда, даже не упоминают, но она подразумевается.

Режиссер (интуитивно или осознанно) показывает нам её семантическую сеть. Инсценирует её механизмы, то, что «запечатлевает» память, на чём лежит её печать – наши ощущения, короткие и сильные эмоции, глубокие и долгоиграющие чувства и высшая концентрация внимания – наши мысли. Он «препарирует» память и показывает её уровни: память телесная, память эмоциональная, память энциклопедическая.

В первой же декорации на задней стене стеклянного куба среди фотографий висит пустая рамка (её невозможно не заметить). Когда умирающий Базаров (актёр Илья Коврижных) в последней сцене задаёт вопрос Анне Сергеевне Одинцовой (актриса Яна Иващенко): «Ну что скажете, я нужен России?», вот тогда приходит осознание: пустая рамка как пустое место и символ «пустой» (или забытой) жизни. А в вопросе Базарова скрывается простой смысл: будут ли его помнить?

Невольно вспоминается горьковская сентенция из «Клима Самгина»: «А был ли мальчик?» И это уже второй спектакль о причудах, перипетиях и притягательности памяти в Волковском театре (первый – «…Забыть Герострата!» в постановке Сергея Пускепалиса). Примечательно, что в обоих постановках Илья Коврижных в главной роли, видно, есть что-то в этом актёре философски-типологическое. Уж не герой ли нашего времени!

 

«ВОСПОМИНАНИЙ МНОГО – ВСПОМНИТЬ НЕЧЕГО»

Два раза автор спектакля вкладывает ключевые смыслы в уста Анны Сергеевны Одинцовой (актриса Яна Иващенко). Первый раз – когда она признаётся Базарову: «Воспоминаний много – вспомнить нечего». В этой фразе чувствуется глубина эмоциональной памяти, когда до́роги те воспоминания, которые окрашены позитивно. А когда нет желания жить вообще, что уж тут говорить – и вспомнить нечего.

Яна Иващенко отчетливо рисует эту механическую и апатичную красоту своего персонажа – в каждой мизансцене, в каждом выражении лица, в каждом слове. Даже в «страстной» сцене с Базаровым на пледе растрепались только её волосы, а рисунок и выражение лица остались как были. И в финальной сцене, в прощании с Базаровым, её рука даже не касается его лица – так и гладит ПО-НАД.

«Преступления» Базарова против памяти (когда он срывает фотографии со стен в родительском доме) той же природы: он срывает их и комкает – чтобы забыть, отгородиться. Он высмеивает воспоминания «отцов» – чтобы защититься. И память ему отплатила – напала. Да и было ли что защищать нигилисту…

Да, память может наказывать. Её наказание объединяет Евгения Базарова и Павла Кирсанова. В этом они не антагонисты, они собратья. Павел Петрович Кирсанов в исполнении народного артиста Российской Федерации Валерия Кириллова играет «заключённого» памяти, добровольно заточившего себя в тягостных воспоминаниях о несостоявшейся любви. Его княгиня мерещится ему даже в Фенечке, оттого он и смотрит на неё так странно. Верность княгине сковывает его не хуже аристократических «принси́пов». Его «обмундирование» выполняет свою основную функцию – защитную. Символом его освобождения становится развязанный и брошенный галстух.

И сразу же освобождённый Павел Петрович «разрешает» брату жениться на Фенечке: оковы мрачные пали. Но наложил-то он их на себя сам (хотя кто его знает, нас ведь там не было). Кириллов даёт это понять превосходно – каждым жестом, каждым мускулом, каждым взглядом, каждой позой, каждым звуком. Вот уж у кого вес и бремя чувствуются во всём.

 

ЖИВЫЕ КАРТИНКИ

Контрапунктом к сценическому действию идёт видеоряд. В каждой мизансцене персонажей снимают с двух камер (камерамены тоже полноправные участники спектакля – и вышли в финале на поклон). А изображение идёт синхронно на экран над сценой, поэтому смотришь сразу несколько планов – действие на сцене и видеоряд над сценой, и это не отвлекает.

Боже, как любит камера лица актёров! На крупных планах у них живые, эмоциональные лица, точёные черты, выразительные глаза, чувственные губы – хочется вглядываться и разглядывать. Когда смотришь на сцену из зала, лица и позы актёров кажутся скованными, замершими, а поднимаешь глаза – так вот же они, те же самые лица, только живые. Именно так раскрываются персонажи Евгении Родиной (Фенечка) и Руслана Халюзова (Пётр, дворовый) – они механистичны на сцене, но рельефны и фактурны на экране, просто каждой чёрточкой (хотя нет, эта пара прекрасна и выразительна и в статике – загляденье!).

Актёры виртуозно работают С публикой и На камеру одновременно, от этого образы и целые мизансцены получаются голографичными, многомерными. У Алёны Тертовой в образе Екатерины Одинцовой в сцене с Аркадием Кирсановым это стало выразительным приёмом, раскрывающим характер персонажа, живущего под пристальным «присмотром» старшей сестры.

Ну так вот, в сцене разговора Базарова с Одинцовой, их несостоявшегося признания в любви, когда актёры сидят на авансцене с застывшими лицами и почти механически произносят текст, над сценой висят их портреты, которые с каждой минутой… стареют.

Режиссёр очень тонко подметил. Встречаются люди, которым жизнь и проживать не надо, достаточно просто представить, как это могло бы быть – и можно не пытаться в реальности. Воистину, горе – от ума и игры воображения. (Интересная получается перекличка с щедринской сказкой: этакие премудрые пескари от любви…)

Вот и Одинцова с Базаровым «прожили» свою любовь в воображении, состарились вместе – и разошлись в жизни. А счастье было так возможно… (Но это – из другой оперы.)

А вот в сцене Базарова с Фенечкой (актриса Евгения Родина) в фокусе камер оказались босые ноги персонажей. Ноги Фенечки при этом плывут над землёй, её не касаясь, словно в полёте. Сильный образ – что тут скажешь. И сразу понятна «расстановка сил» и намерения персонажей.

 

ВСЯ ЖИЗНЬ КАК СОН

Ещё одна фраза (правда, произнесённая вскользь) вложена автором в уста Анны Сергеевны Одинцовой – о сне. Так она описала их с Базаровым роман постфактум.

Эта метафора сна тоже реализуется в видеоряде – контрапунктом.

Когда изображение идёт с двух камер, естественно, образы наслаиваются друг на друга – и возникает замысловатый микс, коллаж, игра планов, ракурсов, деталей: «скрещенье рук, скрещенье ног, судьбы скрещенья» (Борис Пастернак). Словно камеры ловят сны персонажей, их полузабытьё и показывают нам то, как персонажи видят сами себя, но не могут выразить на сцене.

Это зыбкое, текучее изображение помогает открыть ещё один механизм памяти: она ловит и хранит впечатления – мимолетные, полусознаваемые, пойманные боковым зрением и сразу отправленные в «помойное ведро» подсознания – за ненадобностью, или из стыда, или под спудом других забот.

Именно изображение с камер соединяет персонажей, беседующих в реальном времени спиной друг к другу (Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов) или стоящих на расстоянии друг от друга (они же, а еще – Аркадий Кирсанов и Екатерина Одинцова в сцене первой встречи, когда на сцене «в рамке» сидят Базаров и Одинцова старшая, а на видеоряде – Аркадий Кирсанов и Одинцова младшая).

Именно камеры ловят крупные планы обедающих Кирсановых и их гостя, а потом – обедающих (или пытающихся обедать) Евгения Базарова и его отца.

Именно камеры – подглядывают, заглядывают, проникают и раскрывают тайное, сокровенное, потаённое.

Именно камеры обогащают визуальный ряд спектакля тактильными ощущениями, когда кажется, что это ты сам вот-вот коснёшься, прильнёшь, сольёшься.

Метафора сна, зыбь воспоминаний чувствуется и в метафизической музыке Глеба Колядина, в его музыкальных композициях она материализуется и обретает физику и плоть – в звуке и гармонии. Музыка Колядина словно нейронная стимуляция – в данном случае памяти, она определяет её биоритмы и биоритмы каждого персонажа, а с ними – и всей публики.

Глубоко материален и тягуч голос Александры Чилин-Гири в роли Авдотьи Никитишны Кукшиной. Его – голоса – густой тембр подчеркивается вороными кудрями и сочетанием черного и бордового цвета в костюме персонажа. Но именно Чилин-Гири преодолела хрестоматийный и стереотипный образ своего легкомысленного персонажа, именно ей в уста вложили плач по всем «жертвам» памяти – в финале спектакля: «И такая могучая сила / Зачарованный голос влечет, / Будто там впереди не могила, / А таинственный лестницы взлет» (Анна Ахматова о Галине Вишневской).

 

ЛЕКАРСТВО ДЛЯ ПАМЯТИ

Режиссёр ненавязчиво подготовил несколько подсказок, что от проблем с памятью лекарство всё-таки известно (правда, некоторые к нему скептически относятся).

Лекарство 1. Николай Петрович Кирсанов (заслуженный артист Российской Федерации Николай Зуборенко), в отличие от своего брата, избежал заточения «в памяти», не стал её рабом, после смерти жены нашёл в себе силы жить дальше и дать новую жизнь. Что ему помогло, спросите вы. Наверное, любовь к сыну. Или к Фенечке. Или к брату (в этом он тоже признаётся сам). Или – к музыке. Недаром звуки его виолончели упоминает и сам Тургенев, и автор постановки Анджей Бубень. Каждое слово, каждый поступок Николая Петровича осознанны. Он, как и его брат, руководствуется принципами, но они оказываются не такими разрушительными – как у брата. И не такими громкими, что ли. Его оружие – тихое слово, гармония музыки, вдохновение любви. И не женился он на Фенечке исключительно из уважения (и любви) к брату. А свобода, которую он даёт сыну, платит ему сторицей, вознаграждает миром и благоденствием в его «отечестве». А может быть, его спасает «энциклопедическая» память – «воспоминания» о выученном и усвоенном, его образование и воспитание.

Лекарство 2. Аркадий Николаевич Кирсанов (актёр Михаил Емельянов) – статный красавец, с полудетским румянцем на щеках (так рисуется в воображении), открытым взглядом и непослушными вихрами. С первого появления на сцене в нём чувствуются витальная сила и ценностный стержень, и он недоумевает, почему отец не предупредил его о том, что теперь у него есть младший брат. Он пытается сохранить «статус кво» между нигилистами («детьми») и «отцами», и в этом чувствуется вера – не в отрицание одного другим, а в их сосуществование. В каждом «испытании», которое он проходит вместе с Базаровым, он раскрывается по-своему и заслуживает «высокой» оценки от Екатерины Одинцовой: «А вы освободились от своего приятеля». Да, освободился – это видно по всему. Освободился от невидимых «оков» – нет, не нигилизма, а узости и ограниченности мировоззрения (и снова – виват «энциклопедической» памяти!). Стал собой.

Лекарство 3. Фенечка, Федосья Николаевна (актриса Евгения Родина), всё -таки она – та связующая нить между сценами, между «поколениями», между памятью и беспамятством. Нить Ариадны – её мифологический прототип – помогает понять смысл этого персонажа: он – в любви, в любви-уважении. Она прислуживает «баринам» за столом, качает младенца у себя в комнате, перед завтраком собирает цветы для Николая Петровича, приносит какао Павлу Петровичу, разговаривает с ним и с Базаровым – чисто механические, кажется, действия, рутинные, скучные, но в них чувствуется сосредоточенность, эта сосредоточенность полна самыми глубокими чувствами – уважением и любовью. Они придают смысл ей и всему, что она делает. Этот смысл Евгения Родина передала продуманно низким тембром голоса – она «басит». И в этом чувствуется её основательность и… достоинство. Оттого и экранные образы Фенечки словно застыли – как на портретах верной супруги и матери. Она – «соль земли» и «услада для сердца». Comme il faut.

Лекарство 4. Дворовый Пётр (артист Руслан Халюзов) – статный и немного, как оказывается, своенравный, в ярком, не по статусу, наряде. Казалось бы, что тут такого: принёс, унёс, объявил, доложил. Но вот не захотел отнести чемодан хозяйского «гостя» Базарова – и не понес. А в сцене дуэли Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова картинно истерит. Зато потом на руках уносит своего барина, и они вместе поют за сценой романс.

Лекарство для памяти простое, с одной стороны, но неоднозначно воспринимается публикой – с другой. Так называемое ассертивное поведение. А если упростить, тогда, вслед за Эльдаром Рязановым, вот какая формула получается: «надо благодарно принимать», ну или: «надо не скорбя благословить».

 

БЫЛЬЁМ ПОРОСЛО

В сценах с Базаровым на заднике контрапунктом появляется с углов и крадучись заполняет всё пространство «плесень». Она растёт от сцены к сцене, пока не захватывает всё пространство. Эта плесень – символ нерадения и запустения, нежелания и неумения жить и жить в согласии, мифологическое «быльё». А в сцене дуэли Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым по ней стекают кроваво-красные струйки. Плотоядная получилась плесень, всё и вся пожирающая.

А вот контрапунктом к мизансценам с участием старшего Базарова с супругой на заднике всегда Богоматерь и Ангел-Хранитель – это их лейтмотив. Они – охранная грамота для сына. Они его родили, воспитали и… проводили в последний путь.

Мы смотрим на голубку в руках матери (заслуженная артистка России Ирина Сидорова), на ботинки в руках отца (артист Юрий Круглов) – и отчетливо это понимаем. Напрасно Арина Власьевна несколько раз пыталась «выпустить» голубку – та не летит.

Пронзительно в устах Ирины Сидоровой звучит её символический плач-кликушество на фоне рассказа сына о собаках во сне-бреду. Она словно срок отсчитывает сыну, сколько ему осталось – его беспамятства.

Ансамбль Юрия Круглова и Ирины Сидоровой – плач по поколению «отцов», плач по нереализованной и оттого неистовой отеческой и материнской любви – любви до беспамятства. Актёры проникновенно (проникновеннее некуда) сыграли раздирающую это поколение надрывную любовь к детям и такую же надрывную боязнь их обидеть, их коснуться. Так и любят – на расстоянии. Так и проводили – в последний путь. «Телесная» память – самая сильная.

 

ПРОВАЛЫ ПАМЯТИ

У памяти они, действительно, есть. Инсценированы они и в постановке Анджея Бубеня.

Негэнтропия (частичная потеря информации) проявляется уже в музыке. Глеб Колядин так аранжировал шубертовскую серенаду, словно персонажи силятся, но так и не могут допеть её полностью и до конца, обрывают на полуслове, комкают окончания. Словно разбегаются – и не могут взлететь. Хотят петь, но что-то мешает. Николай Петрович Кирсанов напевает на немецком, но слова теряются в шуме общего спора за обеденным столом о «национальной гордости». Екатерина Сергеевна Одинцова начинает наигрывать на пианино Моцарта для Аркадия Николаевича Кирсанова, а заканчивает ро́ковым миксом. При этом актриса играет сама – это особенно эффектно.

Негэнтропийны и некоторые портреты на заднике сцены – они словно выцветшие, от времени. Словно на заднике вещает провиденье. Такие «смазанные» портреты «соединяют» Аркадия Николаевича Кирсанова и Екатерину Сергеевну Одинцову, Василия Ивановича и Арину Власьевну Базаровых – и пророчат им многая и долгая лета вместе. (Если вы помните легенду об образе нерукотворном – это очень её напоминает.)

Хороши и пейзажные фотографии – они словно из семейного альбома и живут в воспоминаниях счастливых супругов или любовников: вот Аркадий Кирсанов с Екатериной Одинцовой на лавочке в саду, а вот и Евгений Базаров с Анной Одинцовой – там же, на пледе. «Остановись, мгновенье!»

В финальной сцене все оказались «за стеклом» последней фотографии, почти группового портрета – Павел Петрович Кирсанов и Петр, Аркадий Николаевич Кирсанов и Екатерина Сергеевна Одинцова, Василий Иванович и Арина Власьевна Базаровы, Николай Петрович Кирсанов и Фенечка, Анна Сергеевна Одинцова – одна.

А «рамка» для Евгения Васильевича Базарова, действительно, оказалась пустой (рядом с Анной Сергеевной Одинцовой в финальной сцене), без его «портрета» (и без него самого). В нем-то и торжествует негэнтропия, или провал в памяти.

Волковцы, вы прекрасны! И прекрасны все, кто с вами работает. Ну, а нам – просто прекрасно.

отцов и детей, Иван Тургенев. Перевод Констанс Гарнетт — скачать электронную книгу бесплатно

76 020 слов (4 часа 37 минут) с легкостью чтения 72,16 (довольно легко)

Перевод Констанции Гарнетт.

• Художественная литература

Описание

Мы рассчитываем на вашу поддержку, чтобы помочь нам продолжать выпускать красивые, бесплатные и неограниченные издания литературы для цифровой эпохи.

Поддержите ли вы наши усилия пожертвованием?

Аркадий, выпускник университета, возвращается из ст. Петербурга в имение отца со своим наставником Базаровым — нигилистом.

Отцы и дети (также известный как Отцы и дети ) — роман, написанный в 1862 году русским писателем Иваном Тургеневым и опубликованный в Москве издательством Русский Вестник .

Основная тема романа — конфликт двух поколений — «отцов», либеральных крепостников и «детей», нигилистов, отвергающих их авторитет и традиции.

Роман Тургенева также способствовал популяризации термина «нигилизм», особенно после того, как это слово использовалось влиятельным русским нигилистическим движением в 1860-х годах.

Несмотря на резкую критику в России, роман был очень хорошо принят в Европе, его хвалили такие влиятельные романисты, как Гюстав Флобер и Ги де Мопассан, что сделало его первым русским романом, получившим признание в западном литературном мире.

Читать бесплатно

Считается, что эта электронная книга свободна от ограничений авторского права в США. Он все еще может быть защищен авторским правом в других странах. Если вы не находитесь в Соединенных Штатах, вы должны проверить свои местные законы, чтобы убедиться, что эта электронная книга свободна от ограничений авторского права в стране, в которой вы находитесь, прежде чем открывать, загружать или использовать ее.

Скачать для электронных книг

• Совместимый epub — все устройства и приложения, кроме Kindles и Kobos.

• azw3 — устройства и приложения Kindle. Также загрузите миниатюру обложки Kindle, чтобы увидеть обложку в библиотеке Kindle. Возможно, вас заинтересует наш FAQ по Kindle.

• kepub — устройства и приложения Kobo. Вас также может заинтересовать наш FAQ по Kobo.

• Расширенный epub — расширенный формат, в котором используются новейшие технологии, еще не полностью поддерживаемые большинством электронных книг.

Прочитайте о том, какие файлы скачать и как перенести их на вашу электронную книгу.

Читать онлайн

• Начните с оглавления

• Читать на одной странице

Краткая история этой электронной книги

1. 23 февраля 2023 г.

   Удаление ненужного display-seq в метаданных

2. 2 февраля 2023 г.

   Удалить семантику из