Смысл рассказа Нос — Гоголя
Главная » Смысл книги
Смысл книги
Автор orfeus На чтение 3 мин Опубликовано Обновлено
Признанный уважаемыми историками и литераторами великий русский публицист, поэт и прозаик Н.В.Гоголь взбудоражил русскую литературу своими, не побоюсь сказать, гениальными рассказами и повестями, в которых в совершенно непредвиденных ситуациях с долей мистики и тайны раскрываются обыденные темы и вопросы. Одной из подобных повестей Н.В.Гоголь не на шутку ввел в замешательство читателей, ведь в ней происходили абсолютно никому непонятные события, а суть и основной посыл были скрыты в самых глубоких глубинах. Речь идет о известном произведении русского драматурга под названием «Нос». Давайте же разберемся, что такого удивительного можно прочесть в этой книги и как это повлияло на читателей той эпохи!
Смысл названия Нос
Название повести уже заставляет призадуматься и навострить уши.
«Нос»? Почему целое произведение названо в честь одной части лица человека? Неужели нос является главным героем? Ха-ха, смешно. Да как бы не так! Нос действительно можно назвать ведущим героем произведения. Дело в том, что, по сюжету, нос главного героя обособляется и становится отдельной личностью! Такой абсурдный зачин произведения заставляет усомниться в возвышенности посыла всей повести. Но это вовсе не так. Как мы сказали ранее, Н.В.Гоголь позволяет читателю заинтересоваться сюжетом и замыслом произведения путем предоставления большой роли мистике, фантастике и всем известному абсурду. Чем ярче и необычнее описаны события, тем сильнее виден смысл и тем сильнее он отпечатается в памяти читателей.
Такой ход очень важен для самого писателя, ведь его главной целью является донести до людей свои мысли как можно четче и понятнее. В данном случае, Гоголь хотел продемонстрировать две основные идеи, плавно переплетающиеся друг с другом. Первой реакцией главного героя (асессора Ковалёва) после обнаружения необычной пропажи был страх показаться на публике в таком виде.
Стать выше чином, построить успешную карьеру любым путем — именно это являлось главным желанием бедного асессора. Но без носа его планы терпят крушение, ведь Ковалев не может предстать перед уважаемыми вышестоящими гражданами в таком виде.
Смысл рассказа Нос
Н.В.Гоголь показал, что ведущей целью жизни практически всех «маленьких людей», нищих и бедных является рост по карьерной лестнице. Это, безусловно, показывает глубочайшие изъяны общества того времени (на самом деле, сейчас мало что изменилось). Второй смысл, который внес писатель в свою повесть — истинный Петербург представлен не высокими чинами и ухоженными улицами; правдивая сторона «гиблого» города состоит из бедных людей «низшего сорта», отчаянно стремившихся встать на чин выше, стать богаче и краше, гоняясь за благословением «значительных лиц». Как и во многих своих произведениях («Шинель», «Невский проспект», «Записки сумасшедшего» и т.д.),
Н.В.Гоголь в своей повести «Нос» стремился показать во всей красе острую социальную несправедливость, недостатки и «пробоины» иерархии, абсурдность современного общества.
Также можно заметить, что во всех своих произведениях «о маленьком человеке» писатель использует Петербург в качестве фона действий, предоставляя читателю возможность увидеть настоящую сторону аристократичного города.
Гоголь
«Нос» Гоголя | Литературный журнал «Сибирские огни»
Исследователи творчества Н. В. Гоголя указывают на многозначность образа носа, и в то же время его фаллическая символика очевидна. Она была очевидна и для современников Гоголя: со слов Белинского известно, что публикация повести в «Московском наблюдателе» не состоялась потому, что в журнале ее сочли «грязною» (в другом месте — «пошлою и тривиальною») [1]. Можно сказать, что творчество писателя накануне его отъезда за границу летом 1836 года было в какой-то мере «провокационным». Большая часть его произведений этого периода словно намеренно задевает читателя [2]. Хотя нос и можно толковать достаточно фривольно, но, судя по многочисленным литературным и журнальным публикациям того периода, его «репутация» не была настолько одиозной, чтобы одно его использование в качестве самостоятельного персонажа позволило толковать повесть как непристойный анекдот.
Сравнивая имеющуюся полную черновую редакцию повести и версию, опубликованную в «Современнике», можно заметить, что изначально повесть выглядела гораздо менее двусмысленно, и при подготовке к печати Гоголь намеренно «пересолил» текст. В повесть (в первую очередь, в ее начало) добавлено несколько, на первый взгляд, незначительных деталей, настраивающих читателя на вполне определенное восприятие. В брани Прасковьи Осиповны по поводу найденного в хлебе носа проскальзывает обвинение мужа в половой слабости. Эти слова выглядят неожиданно. Еще одна деталь: проснувшись, Ковалев хочет взглянуть на прыщик, вскочивший вчера у него на носу. Как бакенбарды Ковалева указывают на его нос («эти бакенбарды идут по самой середине щеки и прямехонько доходят до носа»), так и прыщик предназначен привлечь внимание к этой детали его лица. В черновой рукописи написано, что прыщик вскочил на лбу. Перенося его на нос, Гоголь делает эту деталь «работающей», теперь исчезновение носа воспринимается уже как следствие вскочившего на нем накануне прыща.
Далее, в сцене объяснения Ковалева в газетной экспедиции по поводу пропавшего носа есть оговорка: «Вы посудите, в самом деле, как же мне быть без такой заметной части тела?» (Эта оговорка — «тела» вместо «лица» — была отмечена И. Д. Ермаковым.) Герой в отчаянии, так как отсутствие носа, по его мнению, становится непреодолимым препятствием к появлению в обществе знакомых дам [3]. Наконец в повесть вставлен весьма объемный эпизод — визит к Ковалеву доктора [4], в отношении которого подчеркивается его особая приверженность к гигиене и свежести — в противовес намеку на дурную (грязную) болезнь Ковалева. Подобная заданность восприятия заставляет предположить, что автор пытается отвлечь читателя от истинного смысла произведения.
Обычно исследователи полагают наиболее возможным, что нос служит символом социального существования героя. Ковалев почему-то уверен, что отсутствие носа повредит его планам в получении долгожданного «места». Однако при этом никаких служебных или карьерных промахов за собой он не чувствует.
Источник бед он склонен видеть в своих любовных похождениях [5]. В данном контексте потерю носа можно трактовать как утрату репутации. Героиня романа Ф. В. Булгарина «Петр Иванович Выжигин» Лиза Ярославская, узнав о потере доброго имени, в первые мгновения испытывает схожие чувства — непонимание того, что произошло, растерянность, страх (Булгарин Ф. В. Иван Выжигин. — М., 2002. С. 519-520). В стенаниях Ковалева по поводу пропажи проскальзывает фраза, которая является ключевой для понимания повести: «…Без носа человек — чорт знает что: птица не птица, гражданин не гражданин [6]; просто, возьми да и вышвырни за окошко!» (Собрание сочинений в 14 томах. Б.м., 1937—1952. Том III. С. 64. Далее в скобках указываются номера тома и страницы).
Гражданином в Российской империи, согласно Далю, называли представителя социальной общности («каждое лицо или человек, из составляющих народ, землю, государство» [7]). Что бы ни подразумевалось под «носом» — утрата этого не способна сделать из человека «не гражданина».
Утрата прав на гражданство, как правило, означала не потерю гражданства вообще, а лишь его перемену. Государство заинтересовано в каждом из своих подданных, и потеря гражданского статуса — преимущественно односторонний процесс, инициируемый самим человеком. Прежде всего, это связано с отказом от гражданских обязанностей, нежеланием подчиняться существующим установлениям и законам, и как следствие — необходимость скрываться, отречение от собственной идентичности, в первую очередь — от своего имени. В Российской империи, с ее тотальной системой полицейского контроля, человек не мог существовать без документа, удостоверяющего личность, за пределами черты проживания, где его знали в лицо. Во все времена — и когда в паспорт вписывались приметы его обладателя, в равной степени и позже, когда туда стали вклеивать фотографическое изображение — имя являлось основой идентификации. Люди, скрывающие свое имя, назывались «Иванами, не помнящими родства». Они либо пользовались чужим именем, либо выпадали из государственного бюрократического механизма.
Если поменять местами причину и следствие, то потеря имени (буквальная) лишает человека статуса гражданина. Для Ковалева, воспринимающего себя лишь в рамках существующей системы, мысль о том, что он может перестать быть ее частью, поистине ужасна. Служебная карьера не в последнюю очередь была связана с достижением известности в определенных кругах. «Человек без имени» не мог рассчитывать на хорошее служебное место.
Исследователи отмечают существующую литературную — и не только литературную — традицию, в которой подобная потеря связывается с утратой героем части своего «Я». Зеркальное отражение, тень, изображение и т. п. тесно связываются с личностью человека. Лишившись души (перестав быть индивидуумом), человек превращается в изгоя. Потеря носа для Ковалева чрезвычайно значима, но трактовать ее как потерю души вряд ли кто-либо захочет, хотя Гоголь и писал, что его «предметом был всегда человек и душа человека» (XIII, 336—337). Однако имеется еще одна вещь, которая, если немного перефразировать Гоголя, почти то же самое, что и сам человек — это его имя [8].
Оно представляет собой социальную сущность человека и служит для его заочной персонификации. У Даля: «С именем Иван, без имени — болван». Ковалев, потеряв нос, теряет и возможность произносить свое имя. В газетной экспедиции: «Позвольте узнать, как ваша фамилия? — Нет, зачем же фамилию? Мне нельзя сказать ее» (III, 60). Хотя, судя по письму к Подточиной, способность подписываться своим именем (т. е. определенная связь с ним, дающая возможность последующего воссоединения; власть над «тенью» имени) у него сохранилась. Возможно, здесь нашла отражение вера Гоголя в то, что «слово» (печатное слово) может все исправить.
О том, что «нос» является метафорой имени — едва ли не открытым текстом сказано в повести: «“А сбежавший был ваш дворовый человек?” — “Какое, дворовый человек? Это бы еще не такое большое мошенничество! Сбежал от меня… нос…” — “Гм! какая странная фамилия! И на большую сумму этот г. Носов [9] обокрал вас?” — “Нос, то есть… вы не то думаете! Нос, мой собственный нос пропал неизвестно куда.
Чорт хотел подшутить надо мною!”» (III, 60). Потеря имени (утрата контроля над своим «внешним человеком») — вещь вовсе не мистическая, поэтому понятно отсутствие в повести нечистой силы, понятен и отказ от объяснения всего произошедшего сном. Делая потерю имени буквальной, Гоголь переводит вполне обыденное социальное явление в разряд абсурдного и фантастического.
Один из важных мотивов повести — узнавание. Ковалев опознает свой нос (как часть лица) по вскочившему «вчерашнего дня» на левой стороне прыщику. Однако, как отмечает Ю. В. Манн, более удивительно узнавание им своего носа в виде высокопоставленной персоны: почему, увидев «господина в мундире», «Ковалев решил, что перед ним именно его нос?» (Манн Ю. В. Творчество Гоголя: смысл и форма. — СПб., 2007. С. 77). Весьма остроумное объяснение этому содержится в пословице из собрания Даля: «В лицо человек сам себя не признает, а имя свое знает». Действительно, выступи нос даже в образе двойника Ковалева — и тогда бы не могло быть мгновенного узнавания, а Нос — и во внешности своей был «сам по себе».
Имя — то же самое, что и человек, однако не тождественно ему [10]. И разница между «носом» и его хозяином очень наглядно это иллюстрирует. Не являясь неотделимой частью своего владельца, имя в буквальном смысле может действовать независимо от своего обладателя, иногда совершенно не подчиняясь его воле («самоуправство носа» по Ю. В. Манну).
В отличие от души, имя нельзя назвать сколько-нибудь часто встречающимся персонажем литературы. Хотя кое-какие примеры все-таки существуют. В книге пророка Исаии написано: «Вот, имя Господа идет издали, горит гнев Его, и пламя его сильно, уста его исполнены негодования, и язык Его, как огонь поедающий, и дыхание Его, как разлившийся поток, который поднимается даже до шеи, чтобы развеять народы до истощения» (Ис. 30, 27—28) [11]. Здесь имени Бога приданы антропоморфные черты, причем на передний план выдвинуты лишь функционально необходимые. Весьма любопытный литературный образец обнаруживается в письме П. А. Вяземского к В. А. Жуковскому от 13 декабря 1832 года: «Вот сюжет для русской фантастической повести dans les moeurs administratives: чиновник, который сходит с ума на имени своем, которого имя преследует, рябит в глазах, звучит в ушах, кипит на слюне; он отплевывается от имени своего, принимает тайно и молча другое имя, например, начальника своего, подписывает под этим именем какую-нибудь важную бумагу, которая идет в ход и производит значительные последствия; он за эту неумышленную фальшь подвергается суду, и так далее» [12] (Русский архив.
1900. Кн. 1. С. 367). Для сравнения можно привести цитату из романа Ф. В. Булгарина «Петр Иванович Выжигин» (1831): «Бывало, Ромуальд Викентьевич, пробуя перо, иногда тайно писал свою фамилию с разными чинами и с улыбкой посматривал на подпись крючком ‘‘действительного статского советника Шмигайлы”. Наконец он помалу отвык и от этого невинного наслаждения. Он стал пробовать перо на изречении: “Суета сует и всяческая суета”» (Булгарин Ф. В. Иван Выжигин. —
М., 2002. С. 359).
Любопытны и рассуждения героини из сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в Зазеркалье» (1871): «Интересно, неужели я тоже потеряю свое имя? Мне бы этого не хотелось! Если я останусь без имени, мне тотчас дадут другое, и наверняка какое-нибудь ужасное! А я примусь разыскивать того, кто подобрал мое старое имя. Вот будет смешно! Дам объявление в газету, будто я потеряла собаку: “Потеряно имя по кличке…”, тут, конечно, будет пропуск… “На шее медный ошейник”. И всех, кого ни встречу, буду окликать: “Алиса!” — вдруг кто-нибудь отзовется» (Кэрролл Л.
Приключения Алисы в Стране Чудес. Сквозь зеркало и что там увидела Алиса, или Алиса в Зазеркалье. В пер. Н. М. Демуровой. — М., 1978. С. 145—146). Здесь удивительным образом присутствует и «подобравший» имя, и объявление в газету по поводу пропажи, и даже «собака». Классическим примером, когда имя выступает в качестве литературного персонажа, может служить исторический анекдот о поручике Киже, опубликованный В. Далем в 1870 году в сборнике рассказов о временах Павла I. История не столь абсурдна [13], как может показаться на первый взгляд. В свое время была распространена практика записывать дворянских детей на службу, чтобы к совершеннолетию они успели выслужить нужный чин. Длительное время службу «проходило» имя, а не реальный человек. Эта тема была близка и семейству самого писателя. «В 1797 г. Аф<анасий> Д<емьянович> думал, по старинному дворянскому обычаю, записать своего Васюту в гвардию с тем, чтобы он выслуживал чины и жил дома, но получил уведомление от г. Ворончевского, что теперь пошли новые порядки и приобретать чины таким образом уже нельзя» (Чаговец В.
А. Семейная хроника Гоголей // Памяти Гоголя. — Киев, 1902. Отд. III. С. 30). Однако на деле жизнь не была столь сурова. Позднейшая служба Василия Афанасьевича заключалась в том, что он числился сверх комплекта при малороссийском почтамте. П. Щеголев писал, что эта служба была «номинальной», он даже не был внесен в списки почтамта (Щеголев П. Отец Гоголя // Родословие Гоголя. — М., 2009. С. 165). В 1799 г. Василий Афанасьевич был произведен из губернских секретарей в титулярные советники и в 1805 г. вышел в отставку с чином коллежского асессора.
Зная характер Гоголя, можно предположить, что напущенный им по ходу повести туман («здесь происшествие совершенно закрывается туманом») призван скрыть нечто сугубо личное, интимное. Нос — яркая отличительная черта самого автора. Современники выделяли его как наиболее выразительную деталь облика Гоголя, интерпретаторы — как его средство связи с окружающим миром. В. Набоков в своей работе о Гоголе писал, что «нос был самой чуткой и приметной чертой его внешности».
Сам писатель уделял особое внимание этой «выдающейся» подробности своей внешности, сознательно преувеличивая ее «достоинства». Исследователи обращают внимание на литературно-художественную традицию повести: ее связь с прозой западных романтиков, газетно-журнальными материалами, лубочной литературой. Однако выбор писателем подобного предмета позволяет предположить, что в повести есть и доля автобиографизма [14]. Первое, что случилось с Гоголем по приезде в Петербург — он отморозил нос. В. И. Шенрок передает этот момент по воспоминаниям А. С. Данилевского: «По мере приближения к Петербургу нетерпение и любопытство юных путников возрастало с каждым часом. <…> Обоими молодыми людьми овладел восторг: они позабыли о морозе и, как дети, то и дело высовывались из экипажа и приподнимались на цыпочки, чтобы получше рассмотреть невиданную ими столицу. <…> Гоголь совершенно не мог прийти в себя; он страшно волновался и за свое пылкое увлечение поплатился самым прозаическим образом, схватив насморк и легкую простуду, но особенно обидная неприятность была для него в том, что он, отморозив нос, вынужден был первые дни просидеть дома.
Он чуть не слег в постель, и Данилевский перепугался было за него, опасаясь, чтоб он не разболелся серьезно. От всего этого восторг быстро сменился совершенно противоположным настроением…» (Шенрок В. И. Материалы для биографии Гоголя. — М., 1892. — Т. 1. — С. 152). Таким образом, нос с самого начала оказывает непосредственное влияние на сюжет «петербургской повести» Гоголя.
Нос (клюв) является отличительной чертой всего класса птиц. Благодаря украинской форме основа фамилии писателя не скрыта окончанием, и значение слова воспринимается достаточно ярко, буквально. Гоголь сам старательно подчеркивал «птичье» значение своей фамилии, в том числе в своих произведениях (в последних строках второй редакции «Тараса Бульбы» — «гордый гоголь быстро несется»; для сравнения: Иван Иванович смертельно обиделся на Ивана Никифоровича за то, что тот назвал его гусаком, посчитав себя обесчещенным этим «поносным» именем). По воспоминаниям Нестора Кукольника, на вопрос одного из приятелей, удивленного, что тот из Яновского вдруг превратился в Гоголя: «Да что значит гоголь?» — писатель ответил вполне лаконично: «Селезень» (Кукольник Н.
В., Орлай И. С. (Из памятной книжки) // Виноградов И. А. Гоголь в воспоминаниях, дневниках, переписке современников. — М., 2011. Т. 1. С. 551). Приняв имя птицы, Гоголь пытался и других заставить видеть в своей фигуре нечто птичье, имея в виду прежде всего свой нос. Это лишало фамилию ее основной функции — указывать на связь с родом. Разница между именем (прозвищем) и фамилией в том, что фамилия не отражает индивидуальность своего обладателя. Писатель приложил все усилия к тому, чтобы превратить слово «Гоголь» в личное для себя имя. Это нашло свое отражение в переписке с друзьями, где он зачастую ограничивал подпись одной только фамилией.
Наличие авторской связи с предметом повести определено самим Гоголем. Это наглядно демонстрирует заглавный лист рукописи [15], на котором им вперемешку изображены птичьи и человеческие носы. Связь между ними создает «птичья фамилия» писателя (ср. «фамильный нос»), кроме того, изображение птицы имеется на гербе рода Гоголей. Из описания черновой рукописи: «Вверху первой страницы, на месте заглавия, написано с большими промежутками между словами: ‘‘сего нос сего”» (см.
III, 651), что можно трактовать по-разному, в том числе: нос человека — нос птицы. Писатель посчитал необходимым продемонстрировать эту взаимосвязь: при публикации повести в причитания Платона [16] Ковалева была добавлена обращающая на себя внимание фраза о том, что без носа человек «птица не птица». Биографическая подоплека повести становится вполне понятна только после рассмотрения ее творческой истории под соответствующим углом зрения.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Нарекания по поводу повести, озвученные Белинским, уводят несколько в сторону от истинной причины отказа. Редакция «Московского наблюдателя», приглашая Гоголя к сотрудничеству, ориентировалась прежде всего на его малороссийские произведения — только они к тому времени в основном и были известны. «Нос» же явно не вписывался в общую концепцию создаваемого журнала. Предложения Гоголя по его изданию, высказанные в письмах к Погодину, никак не были учтены.
Повлиять на восприятие современниками повести именно как «грязной» могло наличие параллелей с произведениями неподцензурного творчества. В качестве примера можно привести трагедию «Миликриса, или Дурносов и Фарнос», приписываемую Ивану Баркову. Связь носа и фаллоса — общий для всего произведения прием. Интрига произведения — лишение Фарносом своего более счастливого соперника в притязании на руку Миликрисы мужской силы — является прямой параллелью к мысли Ковалева о том, что он был лишен носа через «баб ворожей».
2. В первую очередь здесь имеются в виду пьеса «Ревизор» и статья «О движении журнальной литературы в 1834-35 г.». То же можно сказать и о некоторых других произведениях («Невский проспект», «Записки сумасшедшего» и др., сюда же следует отнести не дошедший до нас рассказ «Прачка»).
3. Нос у Ковалева пропал, скорее всего, именно после одного из подобных визитов. Пропажа была обнаружена в пятницу. По четвергам же он бывал у статской советницы Чехтаревой.
Кроме того, по ходу действия выясняется, что Нос имеет тот же чин, что и муж Чехтаревой.
4. Безымянный доктор во время осмотра Ковалева несколько раз щелкает его большим пальцем «в то самое место, где прежде был нос». Его неспособность приставить нос на место иллюстрирует следующее изречение: «Неудача — лекарей часто щелкает по носу» (Березайский В. С. Забавный словарь, служащий присовокуплением к анекдотам пошехонцев. — СПб., 1821. С. 15).
5. Здесь нужно заметить, что к концу повести Гоголь сводит эту тему на нет. Ковалев вдруг решает, что исчезновение носа никак не связано с его амурными похождениями. После переписки с Подточиной, пытавшейся женить Ковалева на своей дочери (у Даля: «Под добрую сваху комар носу не подточит»), он приходит к выводу о несостоятельности своих подозрений относительно нее. По уверению доктора, он также оказывается совершенно здоров. Видимо, с этой же целью из финала повести была исключена сцена, где едва пришедший в себя после всего случившегося Ковалев интересуется у слуги, не спрашивала ли его «одна девчонка».
6. По поводу необычности употребления Гоголем данного эпитета: И. Д. Ермаков при цитировании использует в одном месте более подходящее слово: «птица не птица, человек — не человек» (Ермаков И. Д. Из статьи «Нос» // Гоголь в русской критике: Антология. — М., 2008. С. 359).
7. Другое значение — городской обыватель, мещанин — Ковалев вряд ли бы стал примерять на себя.
8. А. Д. Синявский, говоря о магии имени у Гоголя, о «воскрешении мертвых», в сцене, когда Чичиков произносит перечисленные в списках имена умерших крестьян, писал: «Имя, мы видим, становится инструментом оживления человека со всем его вещественным окружением, становится как бы носителем самой души, у которой, в согласии с ее звуковым лицом, вырастает тело, портрет, психология, участь, язык, дорога, и вот уже целая толпа шумит, бражничает и мытарствует над пачкой жалких квитанций. Как было этой стихии одушевленных имен и прозвищ, этой тайнописи Гоголя, не перекинуться из ларчика Чичикова на весь текст поэмы!» (Абрам Терц.
В тени Гоголя. — М., 2003. С. 359).
9. Виноградов В. В. писал о присутствующей в повести своеобразной «омонимии», когда слово «нос» перемещается в категорию лица, накладываясь на образ господина в ранге статского советника (Виноградов В. В. Поэтика русской литературы. — М., 1976. С. 32). Далее исследователь замечает, что в окончательной редакции повести «сочетание слов “господин” и ‘‘нос” разрушается <автором>, потому что оно слишком быстро устанавливало отношение к слову “нос” как к фамилии…» (Там же, с. 34).
10. Имя находится в тесном родстве с платоновскими «идеями». Поэтому, видимо, совсем не случайно, что главный герой повести получил имя Платон. Материальный аналог идеи имеет то же имя, что и сама идея. Имяславие, утверждающее, что имя Бога есть сам Бог, ссылается при этом на Платона в том, что имена вещей существовали до их появления. Бытовое выражение этой мысли находим в одной из пословиц Даля: «Сын не родился, а уж ему имя дали».
11. Пример взят из книги прот. Дмитрия Лескина «Метафизика слова и имени в русской религиозно-философской мысли» (СПб., 2008. С. 41).
12. Ю. Лотман, находя совпадения ряда черт этого «сюжета» с повестью «Записки сумасшедшего», полагал, что он мог стать известен Гоголю через В. А. Жуковского (Лотман Ю. В школе поэтического слова. — М., 1988. С. 304).
13. В повести Ю. Н. Тынянова ситуация с подпоручиком Киже заострена до предела и приближается к фантасмагории Гоголя. «Жизнь» подпоручика перенасыщена событиям и оказывается весьма деятельной.
14. А. Д. Синявский, рассуждая о биографизме прозы Гоголя, писал: «Гоголевские образы большей частию произведены непосредственно из Гоголя и могут рассматриваться как законный кусочек его духовной плоти, то есть его “нос”» (Абрам Терц. В тени Гоголя. — М., 2003. С. 387). Сам Гоголь, используя этот же образ, высказывается совершенно противоположным образом. 23 ноября 1844 года он писал А.
М. Вьельгорской: «Вы напрасно ищете в моих сочинениях меня и притом еще в прежних: там просто идет дело о тех людях, о которых идет дело в рассказе. Вы думаете, что у меня до такой степени длинен нос, что может высунуться даже в повестях, писанных еще в такие времена, когда был я еще мальчишка, чуть вышедший из-за школьной скамейки» (XIV, 375). В переписке речь идет о «Вечерах на хуторе», однако эти слова могли бы послужить живой репликой к данной статье.
15. Есть несколько датировок обложки повести «Нос». В «Описании материалов Пушкинского дома» выставлено «Б. д.», т. е. без даты (Описание материалов Пушкинского дома. Выпуск I. Н. В. Гоголь. — М.-Л., 1951. С. 12.). В каталоге «Музей Гоголя» обложка отнесена к 1842 году (Музей Гоголя. Каталог выставки к 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя. — СПб., 2009. С. 102, 191). Видимо, здесь обозначена предельная дата, когда лист мог быть в распоряжении писателя. Уезжая за границу в 1842 году, многие черновые рукописи он оставил у Константина Аксакова.
По указанию Е. Дмитриевой, рисунок (который представляет собой лист, вырванный из тетради) был подарен Гоголем Щепкину (Дмитриева Е. Е. Н. В. Гоголь в западноевропейском контексте: между языками и культурами. — М., 2011. С. 204). Наиболее верной кажется датировка, предложенная в книге «Рисунки русских писателей» — тридцатые годы девятнадцатого столетия (Рисунки русских писателей XVIII — начала XX века. Сост. Р. Дуганов. — М., 1988. С. 114). Рисунок обложки, скорее всего, относится к допечатному периоду существования повести, то есть был создан до отъезда писателя за границу в 1836 году.
16. Здесь любопытна еще одна параллель, «птичья», к фельетону Ф. В. Булгарина «Гражданский гриб» (см. III, 651). Ведя речь о существовании фамилии своего героя, Булгарин приводит исторический анекдот о платоновском человеке. «Диоген, в полном собрании Академии, на вопрос Платона: что такое человек? отвечал: двуногое животное без перьев» («Северная пчела» № 213, 21 сентября 1833 года).
(Кстати, возможно в этом анекдоте кроется еще одна причина, по которой Гоголь наделил Ковалева именем греческого философа.) Автор в связи с этим дает своему герою Фоме Фомичу Опенкову следующую характеристику: он — человек, «т. е. двуногое животное, только не без перьев, а напротив того, с перьями, и в добавок с чернилами», имея в виду его чиновно-канцелярскую природу.
Что эта история пытается показать о человечестве, культуре или обществе? Почему Гоголь использует сатиру для таких утверждений?
Цитата страницы Начать эссе значок-вопрос Спросите репетитораНачать бесплатную пробную версию
Скачать PDF PDF Цитата страницы Цитировать Поделиться ссылкой ДелитьсяСсылайтесь на эту страницу следующим образом:
«Что эта история пытается показать о человечестве, культуре или обществе? Почему Гоголь использует сатиру, чтобы сделать эти заявления?» eNotes Editorial , 18 декабря 2019 г.
, https://www.enotes.com/homework-help/what-is-this-story-trying-to-point-out-about-2093674.
По состоянию на 3 марта 2023 г.
Ответы экспертов
В сатирическом рассказе Николая Гоголя «Нос» автор использует сатиру, чтобы сделать важные выводы и наблюдения об обществе, человечестве и культуре. Используя сатиру, автор может усилить эти моменты. Высмеивая общество и его культуру с помощью абсурдной сюжетной линии, автор может более эффективно выделить ключевые идеи истории.
По сюжету майор Ковалев просыпается однажды утром без носа и пытается его найти. Нос сам стал персонажем, так как Ковалев находит его в городе одетым в «мундир златотканый (…) можно было сказать, что он носил высокий чин статского советника». Здесь через сатирический элемент носа, действующего и одевающегося как человеческое лицо, Гоголь высмеивает общество и его тенденцию основывать суждения исключительно на внешности человека, а не на его личности. Внешний вид — это все, что имеет значение в обществе и культурном окружении автора, а не индивидуальность или хороший характер.
В то же время Гоголь подчеркивает и зацикленность общества на социальном статусе. Социальный статус человека диктовал, как к нему будут относиться сограждане. По мнению общества, чем выше чин, тем большего уважения заслуживает человек. Сатирическим и нелепым представлением о том, что нос может занимать более высокое положение, чем сам Ковалев, Гоголь подчеркивает, насколько смешон этот элемент в обществе, культуре и, следовательно, человечестве.
Даже Ковалев так впечатлен и устрашен чином своего носа, который выше его собственного, что не решается подойти к нему: «Черт его знает, что делать!» Таким образом, история подчеркивает, насколько смехотворно важными в обществе считаются социальный статус и внешний вид. Сатирический и абсурдный характер этого рассказа помогает автору сделать это более ясно.
См. eNotes без рекламы
Начните 48-часовую бесплатную пробную версию , чтобы получить доступ к более чем 30 000 дополнительных руководств и более чем 350 000 вопросов помощи при выполнении домашних заданий, на которые ответили наши эксперты.
Уже зарегистрированы? Войдите здесь.
Утверждено редакцией eNotes
Нос
Последний ответ опубликован 29 марта 2016 г. в 23:10:42.
Какой финал вы считаете идеальным для гоголевского «Носа»?
1 Ответ воспитателя
Нос
Последний ответ опубликован 09 октября 2022 г. в 21:45:29.
Напишите эссе, в котором сравниваются и противопоставляются «Нос» Николая Гоголя и «Осень патриарха» Габриэля Гарсиа Маркеса, также писателя-магического реалиста. Ваше внимание в эссе будет…
1 Ответ воспитателя
Нос (Выпуск №46) » MobyLives
13 июня 2016 г.
Джонатан Гиббс и Ян Драйблатт
Заголовок : Нос
Автор : Николай Гоголь
Впервые опубликовано : 1836
Количество страниц : 50
Первая строка : 25 марта в Петербурге произошло чрезвычайно странное происшествие.
Примечание редактора: На этой неделе будет особенный выпуск конкурса 
Далее следует рассмотрение, состоящее из двух частей, гоголевского The Nose , а затем специальное бонусное видео , потому что вы усердно работаете всю неделю и заслуживаете того, чтобы радоваться.
Точка:
Буду честен. Я откладывал это. Гоголь, конечно, один из великих русских. Конечно, не такой великий, как Достоевский или Толстой, или даже очень похожий на Пушкина или Чехова, но, конечно, как только вы пройдете мимо этих парней, вы будете искать его имя. У него есть две новеллы из серии Art of the Novella, 9.0007 Нос и Как поссорились два ивана . Два Ивана Я читал или начал читать еще в этом затянувшемся годичном проекте, но, гм… я успел его где-то оставить, прежде чем закончил.
Я не торопился доставать еще один экземпляр.
В конце концов я дошел до Нос . Это одна из тех книг или рассказов, идея которых, как вам кажется, вам, вероятно, известна, даже если вы ее не читали.
(Поверхностное определение классики.) На самом деле, у нас есть по крайней мере одна ее копия в доме, так как я купил ее версию для одного из моих детей в качестве рождественского подарка в довольно красивом издании британской Pushkin Press. , в твердом переплете, богато иллюстрированный и пересказанный Андреа Камиллери. Я не думаю, что ребенок, о котором идет речь, когда-либо открывал его. (Еще одно определение классики: книга, которую вы ожидаете от своих детей, даже если вы этого не сделали.)
Если вы не знаете, то история проста: российский госслужащий, коллежский асессор Ковалев, проснувшись однажды утром, обнаруживает, что его нос исчез с лица, оставив «ничего, кроме идиотского плоского участка кожи». Он мчится по городу, чтобы найти его, но затем с удивлением встречает сам нос — и встревожен, обнаружив, что нос — это человек лучшего класса, чем он сам. Он противостоит этому, это пренебрегает им, он снова мечется. Позже в тот же день кто-то возвращает ему нос в его доме, но он не может приправить его обратно к своему лицу.
Две недели спустя он просыпается и обнаруживает, что он волшебным образом снова прикрепился.
Вот видите. Вы это знали! Есть и другие фрагменты, в первую очередь разочаровывающе бессмысленный пролог, в котором оторванный нос появляется запеченным в булочке, подаваемой за завтраком цирюльнику Ковалева, и эпилог, в котором Гоголь фактически разрывает на части свою собственную историю. Вот его большой кусок:
Трудно поверить, что такая история может случиться в северной столице нашего огромного королевства! Только теперь, оглядываясь назад, мы можем увидеть, насколько неправдоподобна эта история. Не говоря уже о довольно своеобразном и сверхъестественном исчезновении носа и его последующих появлениях по городу в образе статского советника, — как мог Ковалев не оценить, что ему не следовало пытаться помещать заметку о своем носе через газету? офис? Я говорю здесь не о цене такого стремления — сущий пустяк, эта забота, да к тому же я едва ли причисляю себя к скупцам.
Но это неприлично, некомпетентно, непростительно! И еще — как нос запекся в хлеб, и как Иван Яковлевич [цирюльник] . . . нет, я этого нисколько не могу понять, решительно не могу! И самое странное, самое необъяснимое — это вопрос о том, как авторы могут выбирать такие сюжеты для своих произведений. . . Признаюсь, это совершенно непонятно, это просто . . . нет, нет, я вообще не могу этого представить. Во-первых, нет решительно никакой пользы для отечества; второй . . . но также нет никакой выгоды в перечислении второго.
, в которой, по сути, Гоголь предвосхищает мое раздражение рассказом — или делает вид, что смешивает мои вполне разумные возражения с другими, которые только еще больше меня раздражают.
Что такое Нос ? Это сатира или комедия абсурда? Другими словами, это Свифт или Стерн? Все придирки к разным классам российских государственных служащих и заламывание рук Ковалёва по поводу его женитьбы на разных женщинах наводят на мысль о сатире, но для этого не должно быть смешно? (9 не нашел0007 Нос
забавно вообще.
)(Но должна ли сатира быть смешной?)
(Конечно, ничто так не годится и не путешествует хуже.) Все это…
Таким образом, мы тоже будем называть нашего Коллегиального асессора майором. Он носил бакенбарды, какие еще можно видеть у землемеров в провинциях и краях, и у архитекторов, и у полковых врачей, и у чиновников, ведущих различные полицейские дела, и вообще у людей с круглыми румяными щеками, которые хорошо играют в Бостон: эти усы проходят через середину щеки и доходят до носа.
… оставляет меня довольно холодным. Чехов может высмеивать, но в то же время и гуманизирует.
Если не сатира, то, пожалуй, абсурдизм, который есть не что иное, как сатира на всю идею человечества. Уберите сатирические элементы книги, и у вас останется одна центральная, яркая и славная сцена: та, в которой Ковалев сталкивается лицом к лицу с носом.
Его униформа была расшита золотом и имела широкий жесткий воротник, штаны из оленьей кожи, рапиру сбоку.
По плюму на шляпе можно было заключить, что он получил звание гражданского советника. Все указывало на то, что он вышел, чтобы навестить кого-то. Он посмотрел в обе стороны, закричал: «Драйв!» к кучеру, и вверх и влево.
По плюму на шляпе можно было заключить, что он получил звание гражданского советника. Все указывало на то, что он вышел, чтобы навестить кого-то. Он посмотрел в обе стороны, закричал: «Драйв!» к кучеру, и вверх и влево.Гоголь не описывает нос как нос , он не дает никаких указаний на то, как нос может носить одежду, или запрыгивать в карету, даже если он размером с нос или с человека, и, таким образом, читателю представить его. Поиск изображений по «гоголевскому носу» дает немало попыток сделать именно это, и именно по этой причине, как вы полагаете, эта история была пересказана как детская книжка, как фильмы и, конечно, как опера.
Но достаточно ли этого образа — этого приглашения к абсурду? Мне этого мало, я вам это бесплатно скажу. Но тогда — шепотом — я больше фанат Тристрам Шенди (очевидный вдохновитель Гоголя) абстрактно, чем на деле. Другими словами, моя оценка ее не менее тверда, когда книга стоит на полке, чем когда она открыта у меня на коленях, а может быть, и в большей степени.
Нос по крайней мере короткий, даже если бы он был еще короче. Жаль, Гоголя для меня нет.
Ох, и Два Ивана . Мне действительно не нужно заканчивать это, не так ли?
Контрапункт:
Предположим, вы читали коротенькую русскую книжку, в которой яркие изображения шумных городских улиц служили фоном для физически неправдоподобных событий, состоятельные и надменные бюрократы были вынуждены невесомыми силами противостоять мелочности и бессилию своего экзистенциального положения, а нос парня исчезал из его лицо только для того, чтобы всплыть то в буханке хлеба, то в православной церкви, то в кармане полицейского. Я когда-то читал такую книгу — и, читатель, я ее перевел.
Нос — это, с одной стороны, очень светлая сатира на жизнь в столице Российской империи, написанная нерусским выходцем из глубинки, переехавшим в Петербург и обнаружившим, что его челюсть быстро завязала постоянную близость с пол. Это чувство удивления перед оживленной реальностью городской жизни повсюду в Нос , книге, в которой беззаботные работники кафе, надменная элита СМИ, головорезы-полицейские и странные, таращащие глаза соседи по очереди оказываются в центре внимания.
(Это один из углов Уильям Кентридж Высоко оцененная постановка оперы Шостакович действительно обыгрывает.)
Это также острая сатира на жесткое расслоение, которым была пронизана Россия XIX века, где правила Табель о рангах и формы обращения между государственными служащими были замысловато систематизированы. Во многом это играет роль в сцене — которую я случайно нахожу забавной — где Ковалев в ужасе, найдя, наконец, пропавший с его лица нос, обнаруживает, что не может приблизиться к нему, потому что он превосходит его по рангу :
«Но как к нему подойти?» подумал Ковалев. — Судя по всему — мундир, шапка — он статский советник. Дьявол знает, как это сделать!»
Чувак слишком деклассирован, чтобы разговаривать со своим носом. Я нахожу это забавным.
Я также, с другой точки зрения, нахожу это странно правдоподобным. В конце концов, мы боимся своих тел, боимся того, как они меняются, того, что они делают, когда мы не смотрим, их иногда чрезмерной важности в том, как нас воспринимают другие.
Мы усердно работаем над тем, чтобы привести их внешний вид в соответствие с историями, которые мы себе рассказываем о том, кто мы есть, даже когда они утверждают что-то, что неприятно похоже на их собственную волю. И я думаю, что демонстрирую только здоровое похотливость, замечая, что нос чем-то напоминает другую часть тела, которая является особенно заметным местом желания и беспокойства и особым узлом социальных контактов для значительной части человечества, которое есть один.
На другом уровне Нос — это сатира на само повествование, своего рода бурлеск на действие — странное, если подумать — исследования таинственного переживания жизни путем разработки воображаемой серии событий, которые превосходят воображаемые события. группы людей, или, как еще известна практика, сочинение художественной литературы. В The Nose персонажи не кажутся реальными, события не имеют смысла, а Великие идеи никогда не слышат свою вступительную музыку. Вместо этого психология и напряжение повествования перебрасываются по воздуху с откровенным безразличием к их резкости и невероятности.
И в том-то и дело: мы знаем, что это в той или иной степени происходит во всей художественной литературе, которую мы читаем, и Гоголь дразнит ее с тем же гениальным изумлением, с которым он обрушивается на высшие слои петербургского общества. Физическая неправдоподобность самого носа — в одной сцене он удобно умещается внутри буханки хлеба, в другой — надменно и тщательно одетый стоит в церкви — согласуется с этим: мы понимаем этот нос как вид эндемичной фауны. к письму, которое можно описать, но нельзя изобразить, и поэтому оно указывает на литературные ухищрения, которые писатели слишком часто пытаются сделать невидимыми.
Конечно, на еще более глубоком уровне, это не только способ разрушить вымысел из-за его изобретений, но и захватывающее нестандартное представление жизни — которое, друзья, делает не смыслом — за вычетом историй, которые мы накладываем друг на друга. это в сизифовой попытке найти в нем смысл. Как вопрошает Гоголь: «А ведь разве мы не сталкиваемся везде в жизни с несоответствиями?» Хотя для правительственных бюрократов почти неслыханно просыпаться таинственным образом без носа, в представлении истории одного человека как набора причудливых событий, беспричинно сталкивающихся друг с другом, я нахожу большую долю реализма, целительного и, да, буйный вид.
На самом деле, я нахожу весь Нос довольно шумным, от Маргарет Дюмон-эск Александры Подточиной, которая воспринимает обвинение в краже титульного носа как возможность выдать свою дочь замуж, до омерзительного отказа Ковалёва назовите свою фамилию газетчику, у которого он хочет купить объявление, настаивая только на том, что «у меня много хороших знакомых!» И когда Ковалев, наконец, все-таки противостоит носу, только для того, чтобы получить в ответ, что «никаких отношений между нами быть не может: судя по пуговицам вашей формы, мы служим в разных ведомствах», я каждый раз теряюсь.
В общем, мое честное — хотя и едва ли беспристрастное — предложение: прочтите Нос . Это нечто редкое и потрясающее, произведение сострадательной сатиры и многозначительного абсурда. Он следует чудесно переданной повествовательной дуге, одновременно показывая, насколько глубоко укоренены произвол и бессмысленность в наших концепциях повествования. Это картина жизни, которую я нахожу глубоко резонансной, более реальной и во многих отношениях более близкой, чем большинство вымыслов, которые гораздо более правдоподобны.