Интересный факт из жизни Лермонтова. Каким был на самом деле великий поэт?

Почитатели русской классики знают Михаила Лермонтова как очень талантливого поэта, последователя Пушкина, борца за справедливость, ярого противника самодержавия и рабства. Но мало кто задумывается, каким на самом деле человеком был всемирно известный писатель, как к нему относилось окружение, кого он любил, а кого ненавидел. Современники литератора не очень-то его жаловали, преждевременная гибель Михаила Юрьевича на дуэли никого не огорчила, а царь Николай I так и вообще сказал: «Собаке – собачья смерть».

Внешность и характер поэта

Описание внешности представляет собой интересный факт из жизни Лермонтова. Писатель был небольшого роста, имел кривоватые ноги, большую голову, некрасивое лицо, кифоз. В молодом возрасте Михаил Юрьевич начал лысеть, а несчастный случай во время катания на лошади сделал его еще и хромым. К физическим недостаткам следует еще добавить и его неопрятность. Писатель не заботился о личной гигиене, очень часто он менял рубашку только после того, как ее разрывали на нем друзья, до того одежда была грязной и дурно пахнущей.

Неприятная внешность сказалась и на характере поэта. Интересный факт из жизни Лермонтова: он был беспощаден к слабостям других людей, не умел вести светские беседы, разговаривал дерзко и язвительно, вел себя высокомерно, никому не прощал личных обид. Современники окрестили Михаила Юрьевича невежей, неприятным типом, «дурным человеком, который никогда ни про кого не отзовется хорошо», «желчным, испорченным и угловатым существом». Из-за сложного характера писателю довелось за свою короткую жизнь побывать на 3 дуэлях.

По­пробуйте решить, прав ли Лермонтов. Портреты.

«Портреты» — серия шести юношеских стихо­творений поэта, написанных в жанре «словесного портрета»… В одном из стихотворений цикла, как показалось одной читательнице, Лермонтов изобра­зил себя. В автографе стихотворения есть поздней­шая приписка поэта: «Этот портрет был доставлен одной девушке; она в нем думала узнать меня: вот за какого эгоиста принимают обыкновенно поэта». По­пробуйте решить, прав ли Лермонтов, отрицая сход­ство, или все-таки девушка была права. Когда читаешь воспоминания современ­ников о Лермонтове и сравниваешь с ни­ми строки стихотворения, описывающего внешность неизвестного («он не красив, он не высок», но «взор горит», «власы на нем, как смоль черны», «бледны всегда его уста»), то невольно соглашаешься с мнением девушки. Все, кто знал или просто был знаком с поэтом, отмечали его невысокий рост, бледное лицо, не отли­чающееся красотой, черные волосы, большие черные глаза. Причем многие в опи­сании наружности Лермонтова видели именно взгляд, характеризуя его как «умный взгляд», «глубокий взгляд», «ог­ненный, как удар молнии». И если бы со­зданный поэтом в стихотворении портрет ограничивался бы описанием только внешности, пожалуй, можно было бы уз­нать в этом описании самого Лермонтова. Но перед нами другой портрет, в котором обращают на себя внимание не только рост, глаза, волосы, лицо. В этом портрете перед нами раскрывается весь человек, с его характером, душой, миром чувств, мыслей, с его отношением к жизни, к лю­дям. И в этом случае трудно согласиться с девушкой. Читая те же воспоминания современников о Лермонтове, удивляешь­ся их противоречивости. Одни считали поэта человеком довольно веселым, с «ров­ным характером», «добрым малым», дру­гие о, «надмен­ность», «непомерное самолюбие». Одни обращают внимание на «милое выраже­ние лица», другие указывают, что в его наружности «было что-то зловещее и тра­гическое».

В стихотворении перед нами предстает человек, воспринимающий жизнь «как лживый сон», разочарованный и одинокий («Не знал он друга меж людей»), видящий вокруг себя коварство и зависть.

Таким ли был поэт? На этот вопрос нельзя ответить однозначно. Итак, кто же прав, девушка или сам поэт? Ответ на этот вопрос содержится в высказывании одно­го из друзей поэта Д. П. Шан-Гирея: «…все стихотворения ничего не объясня­ют… всякое суждение о характере и состоянии души поэта, на них основанное, приведет к неверному заключению…»

А все дело в том, что человек в жизни и человек в художественном произведе­нии — это не одно и то же. В художествен­ном произведении словесный портрет че­ловека создается при помощи воображе­ния автора. Чаще всего этот портрет является обобщенным, т. е. собиратель­ным, и соединяет в себе черты нескольких известных автору людей. Однако какие-то отдельные детали своей внешности и даже некоторое черты характера могут исполь­зоваться автором. Вот по этим отдельным чертам девушка и «узнала» поэта. Но его душа, его внутренний мир были открыты только ему самому.

По­пробуйте решить, прав ли Лермонтов. Портреты.

Оцените пожалуйста этот пост

На этой странице искали :

• лермонтов внешность

Сохрани к себе на стену!

Неумеренность в еде и злые шутки

Излишняя любовь к еде и отсутствие всякого чувства меры – это еще один интересный факт из жизни Лермонтова. Поэт был настолько прожорлив, что поедал абсолютно все блюда, подаваемые к столу, очень часто оставляя своих друзей голодными. Если он видел любимое кушанье, то со смехом и криком бросался на него и вонзал вилку в самые аппетитные куски. Один раз друзья решили подшутить над Михаилом Юрьевичем и приказали напечь для него пирожков с опилками. После длительной прогулки он так проголодался, что съел одну булочку и брался уже за другую, пока товарищи его не остановили, показав несъедобную начинку.

Интересные факты из жизни Лермонтова касаются и его общения с окружающими людьми. Из-за некрасивой внешности поэт не мог нравиться женщинам, поэтому он будоражил их воображение и соблазнял, напуская на себя таинственный и мрачный вид, драпируясь в байронизм. На светских приемах писатель всегда стоял в сторонке, выбирая жертву, на которую потом устремлял пронзительный, ядовитый взгляд. Его черные глаза приводили в замешательство даже мужчин, а женщины так и вообще обращались в бегство.

Сочинение: Описание внешности героев романа «Герой нашего времени» (М.Ю. Лермонтов)

(664 слова) Для лучшего понимания произведения очень важно представление внешности героев. В романе Лермонтова «Герой нашего времени» множество интересных и важных персонажей, описание которых создает более точное представление об их характере и образе жизни.

Григорий Александрович Печорин – молодой человек лет примерно двадцати пяти. Среднего роста, стройный, широкоплечий, обладающий крепким телосложением и аристократическими руками. Его пыльный бархатный сюртук был застёгнут лишь на две нижние пуговицы, а походка была ленива и небрежна. Кожа его имела некую нежность, белокурые локоны красиво обрисовывали благородный лоб со следами морщин. В противовес цвету волос были усы и брови – чёрные, являвшиеся признаком породы в человеке. Лицо его украшали белоснежные зубы, немного вздёрнутый нос и карие глаза, которые никогда не смеялись и обладали каким-то фосфорическим блеском. Парадоксальная внешность Печорина обличает его противоречивый характер, а своеобразная красота объясняет, почему герой имел такой успех среди женщин.

Максим Максимович — штабс-капитан, давно служащий на Кавказе, друг Печорина. Мужчина лет пятидесяти. Давно знакомый с кавказским солнцем, Максим Максимович обладал смуглым цветом лица. Его бодрый вид и твёрдая походка никак не сопоставлялись с поседевшими усами. Носил офицерский сюртук без эполет и мохнатую черкесскую шапку. Его облик говорит об образе жизни старого солдата, который всего себя посвятил службе.

Казбич – разбойник. Он — маленький, сухой, широкоплечий мужчина средних лет. Смуглый и угрюмый. Ходил в изорванном, в заплатах, бешмете, а оружие носил в серебре. Ловкий и быстрый джигит. Его вид говорит о менталитете и ценностях восточных мужчин: они равнодушны к своей внешности, зато конь и оружие у них наилучшего качества.

Бэла – дочь татарского князя (лет шестнадцати). Юная, красивая девушка: высокая, тонкая, черноглазая и черноволосая. Ее глаза были дикими и таинственными, а взгляд — глубоким. Движения княжны были грациозны и прекрасны. Сама она отличалась скромностью и одевалась закрыто. Облик Бэлы — показатель ее культуры. Она воспитывалась так, чтобы стать украшением своего супруга.

Мария Лиговская – княжна Мэри, молодая девушка примерно шестнадцати лет. Стройная, красивая и благородная дворянка. Обладает гибкой и тонкой талией, нежной кожей и маленькими ножками. Ресницы её настолько длинны, что закрывают глаза от солнца, а сами глаза – магнетически красивы. Портрет княжны — стандарт красоты 19 века в России. Автор намеренно стандартизировал ее черты, чтобы показать типичность женского образа того времени.

Вера – большая любовь Печорина, скорее всего его ровесница. Красивая женщина среднего роста, с правильными чертами лица, но лицо её выглядит болезненно. Она — миниатюрная и легкая блондинка. Ее лицо украшает родинка. Она всегда немного грустна и задумчива. Одевается со вкусом и выглядит очень привлекательно. Ее внешность говорит об изюминке, которая отличает эту женщину от всех прочих: только она смогла покорить и привязать к себе Печорина.

Грушницкий – знакомый Печорина, юноша лет двадцати. Смуглый, черноволосый юноша с пышной шевелюрой. Он тонок, но широк в плечах, сложен хорошо. Внешне он выглядит недурно и производит впечатление на некоторых девушек. Лицо его автор назвал «выразительным». Ему всегда давали больше лет, чем ему было на самом деле. Однако в его манерах есть много притворства и жеманства, из-за чего его общество быстро приедается. Завитый хохол молодого юнкера, его солдатская шинель, выставленная напоказ, — все это говорит о позерстве Грушницкого.

Доктор Вернер – знакомый Печорина, примерно его ровесник. Низкорослый, худой мужчина. Одна нога его была короче другой, а голова, в сравнении с туловищем, казалась огромной, стрижка под гребёнку показывала все неровности черепа. Беспокойные чёрные глаза старались заглянуть в душу. Руки были жилистые и маленькие. Вернер обладал отталкивающей на первый взгляд внешностью, которая потом, при рассмотрении, казалась притягательной. Носил сюртук, галстук и жилет чёрного цвета. В его одежде чувствовались вкус и опрятность. Этот человек, судя по его внешности, презирал дешевые эффекты и не пытался скрыть недостатки. Он был честен с собой и окружающими людьми.

Ундина – контрабандистка, девушка примерно восемнадцати лет. Она — прелестная авантюристка с проницательными и хитрыми глазами, правильным носом и длинными русыми волосами. В романе отмечено, что она не красавица, но обладает чертами «породы». Ее худое тело обладает невероятной гибкостью и силой. Весь облик Ундины напоминает портрет русалки, а ее отношения с Печориным едва ли не закончились в морской пучине.

Таким образом, каждый портрет в романе «Герой нашего времени» нарисован неслучайно. В них отражаются судьбы и характеры представителей разных слоев общества 19 века, которому автор дал приговор в своей книге.

Автор: Ксения Романова

Фатальные факты из жизни Лермонтова

Михаил Юрьевич слыл очень невезучим человеком, предвестники трагедии и тень неудачи омрачали жизнь поэта. Он рано остался без родителей, воспитывался бабушкой, остальные родственники относились к нему враждебно. Еще при рождении акушерка неожиданно сказала, что мальчик не умрет своей смертью. Михаил Юрьевич проигрывал во всех состязаниях и азартных играх. Еще один интересный факт из жизни Лермонтова: писатель посетил гадалку Кирхгоф, и та ему предрекла скорую смерть.

Как бы там ни было, Михаил Юрьевич остается одним из самых талантливых русских поэтов.

Влияние матери Лермонтова на его любовный выбор

Первая женщина, в которую влюбляется мужчина, еще будучи маленьким мальчиком, – это его мама. Образ мамы навсегда остается с ним. Вырастая, мужчина ищет ее черты в любой женщине. Делает он это неосознанно, подсознание, где хранятся давно забытые первые любовные впечатления, подталкивает его к определенному выбору.

Часто встречаются семейные пары, где супруги очень похожи друг на друга. Это легко объяснимо: если мужчина внешне похож на свою мать, а жену он неосознанно тоже выбрал, похожую на нее, — вот и получилось, что супруги имеют внешнее сходство.

Конечно, нельзя любой выбор сводить только к внешности. Бывает, какая-то девушка, женщина, не похожая на маму, поражает чем-то и вызывает сильные чувства. Кстати, все остальные женщины, в которых влюбится мужчина после этого, нередко бывают похожи именно на ту, первую.

Похожесть заключается не только во внешнем сходстве: это может быть голос, изгиб руки, взгляд, наклон головы, какой-то характерный жест и т. п. Если говорить о внешности, это не обязательно одинаковые глаза, рот или нос. Чаще всего, это овал лица, полнота или худоба – то, что мы называем тип лица или тип фигуры. Это какие-то неуловимые черты, которые трудно осознать, но благодаря которым мы говорим: «Кого-то он (она) мне напоминает».

Как известно, Михаилу Юрьевичу Лермонтову было чуть больше двух лет, когда умерла его мать. Сохранилось его единственное воспоминание, связанное с матерью:«Когда я был трех лет, то была песня, от которой я плакал: ее не могу теперь вспомнить, но уверен, что если б услыхал ее, она бы произвела прежнее действие. Ее певала мне покойная мать».

Анализируя произведения Лермонтова, литературоведы определили, что у поэта очень часто женский образ связан со слуховым восприятием. Первое, на что обращает внимание лирический герой, — это звук голоса.

«Слышу ли голос твой Звонкий и ласковый, Как птичка в клетке, Сердце запрыгает…» *** «Она поет, и звуки тают…» *** «слова ее уст ароматных…» *** «…и слышался голос Тамары, Он весь был желанье и страсть…» И т. п.

Эти литературоведческие исследования подтверждают психологическую теорию, которая была описана выше. Но восприятие Лермонтовым своей матери не ограничивалось только звуком ее голоса, который остался в его памяти. Ведь был еще ее портрет, написанный, по словам биографа Лермонтова П. А. Висковатова, крепостным художником примерно в 1810 — 1812 годах. Поэт его постоянно видел, наверняка, подробно рассматривал. Образ матери, основанный на зрительном восприятии, был очень четким. Поэт не мог наблюдать ее движения, позы, жесты, (хотя, не исключено, что какие-то из детских впечатлений и хранило его подсознание), но внешний облик матери должен был оказать какое-то влияние на его любовный выбор. Я решила проверить эту теорию в отношении Лермонтова и сравнить портрет его матери с теми портретами женщин, к которым он испытывал чувства.

Варвара Лопухина

В 1828 году бабушка поэта, Елизавета Арсеньева, привезла его в Москву, чтобы подготовить к поступлению в университетский пансионат. Они поселились на Малой Молчановке. Поблизости жила семья Лопухиных .Когда они познакомились, им было по 14 лет. Молодые люди полюбили друг друга. Восемнадцатилетний поэт посвятил возлюбленной множество произведений.

Она не гордой красотою Прельщает юношей живых, Она не водит за собою Толпу вздыхателей немых… Однако все её движенья, Улыбки, речи и черты Так полны жизни, вдохновенья, Так полны чудной простоты.

По воспоминаниям родственников поэта, чувство любви к Лопухиной он сохранил до конца жизни.

Екатерина Сушкова

Их знакомство состоялось весной 1830 года в Москве. Красивая, умная и ироничная, Сушкова стала предметом юношеского увлечения Лермонтова. С ее именем связан цикл стихов 1830, посвященный. преимущественно неразделенной любви.
У врат обители святой Стоял просящий подаянья Бедняк иссохший, чуть живой От глада, жажды и страданья.
Куска лишь хлеба он просил, И взор являл живую муку, И кто-то камень положил В его протянутую руку.

Так я молил твоей любви С слезами горькими, с тоскою; Так чувства лучшие мои Обмануты навек тобою! Новая встреча поэта с Сушковой произошла 4 декабря 1834 года в Петербурге. В течение месяца Михаил Юрьевич постоянно бывал в доме Сушковой, уделял ей внимание на балах и, наконец, добился от нее признания в любви. Тем самым, по представлениям света, девушка была скомпрометирована. 5 января 1835 года поэт написал ей анонимное письмо, которое привело к разрыву (Сушкова до конца жизни не подозревала, что автором письма был Лермонтов).

Наталья Иванова

Познакомились они предположительно летом 1831 года. И Лермонтов, слегка призабыв былую привязанность к Вареньке, с головой окунулся в новое чувство. Ей посвящен большой цикл стихов т. н. ивановский цикл (Н. Ф. И., Н. Ф. И….вой, Романс к И…, К Н. И. и др.).

Я не достоин, может быть,
Твоей любви: не мне судить;Но ты обманом наградилаМои надежды и мечты,И я всегда скажу, что тыНесправедливо поступила.
Мария Щербатова

М.Ю.Лермонтов был увлечен Марией Щербатовой в 1839-40гг. В то время она была молодой вдовой, красивой и образованной, « высокая

,
тонкая
, с
бронзовым блеском
в
волосах
». Поэт посвятил ей стихотворения « Молитва» («В минуту жизни трудную…») и М. А. Щербатовой.
Как ночи УкрайныВ мерцании звезд незакатных,Исполнены тайныСлова ее уст ароматных,Прозрачный и синий,Как небо тех стран, ее глазки,Как ветер пустыни,И нежат, и жгут ее ласки.И зреющей сливыРумянец на щечках пушистыхИ солнца отливыИграют в кудрях золотистых.И следуя строгоПечальной отчизны примеру,В надежду на БогаХранит она детскую веру.
Екатерина Быховец

Поэт познакомился с Екатериной Быховец в один из приездов в Москву в 1837- 1841гг. Сама она писала: «Он был страстно влюблен в В.А. Бахметеву (Лопухину)…я думаю, он и на меня обратил внимание оттого, что находил во мне сходство, и об ней его любимый разговор был» (1841г. )

Нет, не тебя так пылко я люблю, Не для меня красы твоей блистанье: Люблю в тебе я прошлое страданье И молодость погибшую мою.

Когда порой я на тебя смотрю, В твои глаза вникая долгим взором, Таинственным я занят разговором, Но не с тобой я сердцем говорю.

Я говорю с подругой юных дней, В твоих чертах ищу черты другие, В устах живых — уста давно немые, В глазах — огонь угаснувших очей.

Они, действительно, были очень похожи. Судя по всему, и Екатерина Сушкова, с ее огромными черными глазами, чем-то напоминала Лермонтову Вареньку Лопухину, у которой глаза были «темные, большие задумчивые».

У всех этих женщин есть какая-то неуловимая схожесть с матерью поэта, у каждой – своя, что, видимо, неосознанно чувствовал Лермонтов. К тому же, дошедшие до нас портреты (как, например, миниатюра Сушковой) не могут в полной мере передать реальную внешность женщин.

Мое исследование должно было на этом закончиться, но, чтобы быть более убедительной, мне захотелось привести еще какие-то примеры, подтверждающие эту психологическую теорию.

Я решила проверить, а как все это обстояло у Пушкина? Портретов его матери мне удалось найти три. Ввожу в поиск: «Первая любовь Пушкина», нахожу портреты Екатерины Бакуниной, сравниваю…

Думаю, что комментарии не нужны…

Ну, а как же Наталья Николаевна Гончарова?

А сейчас – ВНИМАНИЕ! На одном из сайтов мне встретился портрет матери Н.Н. Гончаровой.

Вот, теперь – все.

Описание внешности героев романа «Герой нашего времени» (М.Ю. Лермонтов)

Почитатели русской классики знают Михаила Лермонтова как очень талантливого поэта, последователя Пушкина, борца за справедливость, ярого противника самодержавия и рабства. Но мало кто задумывается, каким на самом деле человеком был всемирно известный писатель, как к нему относилось окружение, кого он любил, а кого ненавидел. Современники литератора не очень-то его жаловали, преждевременная гибель Михаила Юрьевича на дуэли никого не огорчила, а царь Николай I так и вообще сказал: «Собаке – собачья смерть».

Внешность и характер поэта

Описание внешности представляет собой интересный факт из жизни Лермонтова. Писатель был небольшого роста, имел кривоватые ноги, большую голову, некрасивое лицо, кифоз. В молодом возрасте Михаил Юрьевич начал лысеть, а несчастный случай во время катания на лошади сделал его еще и хромым. К физическим недостаткам следует еще добавить и его неопрятность. Писатель не заботился о личной гигиене, очень часто он менял рубашку только после того, как ее разрывали на нем друзья, до того одежда была грязной и дурно пахнущей.

Неприятная внешность сказалась и на характере поэта. Интересный факт из жизни Лермонтова: он был беспощаден к слабостям других людей, не умел вести светские беседы, разговаривал дерзко и язвительно, вел себя высокомерно, никому не прощал личных обид. Современники окрестили Михаила Юрьевича невежей, неприятным типом, «дурным человеком, который никогда ни про кого не отзовется хорошо», «желчным, испорченным и угловатым существом». Из-за сложного характера писателю довелось за свою короткую жизнь побывать на 3 дуэлях.

Краткая биография Лермонтова описание внешности

Михаил Юрьевич Лермонтов был небольшого роста, плотного телосложения, имел большую голову. Мы видим широкий и большой лоб, на котором читалось прекрасно выражение поэтического творчества. В этот момент, наверное, ему приходили в голову стихи. Он заставлял нервничать многих людей. Когда смотрел на них долго пронзительным взглядом. На самом деле у Лермонтова были, умные глаза, чёрного цвета. По – детски выпуклые губы, но всё это не сочеталось с его приземистой фигурой. Поэтому он создавал впечатление мрачного человека. На самом же деле он любил выпить и повеселится. Лермонтов по своим связям и знакомствам принадлежал к высшему обществу и был знаком не только с литераторами, принадлежавшими к свету, но и с литературными авторитетами и знаменитостями. Со всеми был так скажем на «ты». Очень любил по хулиганить и подраться. Многим это не нравилось, но им приходилось терпеть все эти выходки Лермонтова. В тоже время Михаил Юрьевич Лермонтов был великолепным поэтом, и это ценилось в его кругах.

Многие светские люди того времени судили о нём, по его поступкам, или же, только по его написанным произведениям. Он же считал себя выше их всех, и никогда серьёзно не относился к их высказываниям.

Очень жаль, что он умер молодым.

Ведь он был очень талантливым человеком, и смог бы написать ещё много хороших произведений и стихов. Один из писателей того времени сказал: «Лермонтов умер в то время, когда его деятельность, боролась с самим собой, из которой он, вероятна, вышел бы победителем и вынес бы простоту в обращении с людьми, твёрдые и прочные убеждения».

Неумеренность в еде и злые шутки

Излишняя любовь к еде и отсутствие всякого чувства меры – это еще один интересный факт из жизни Лермонтова. Поэт был настолько прожорлив, что поедал абсолютно все блюда, подаваемые к столу, очень часто оставляя своих друзей голодными. Если он видел любимое кушанье, то со смехом и криком бросался на него и вонзал вилку в самые аппетитные куски. Один раз друзья решили подшутить над Михаилом Юрьевичем и приказали напечь для него пирожков с опилками. После длительной прогулки он так проголодался, что съел одну булочку и брался уже за другую, пока товарищи его не остановили, показав несъедобную начинку.

Интересные факты из жизни Лермонтова касаются и его общения с окружающими людьми. Из-за некрасивой внешности поэт не мог нравиться женщинам, поэтому он будоражил их воображение и соблазнял, напуская на себя таинственный и мрачный вид, драпируясь в байронизм. На светских приемах писатель всегда стоял в сторонке, выбирая жертву, на которую потом устремлял пронзительный, ядовитый взгляд. Его черные глаза приводили в замешательство даже мужчин, а женщины так и вообще обращались в бегство.

Описание образа Лермонтова художниками

Образ поэта

Когда по окончании юнкерской школы Лермонтов вышел корнетом в лейб-гвардейский полк и впервые надел офицерский мундир, бабка поэта заказала художнику Будкину его парадный портрет.

С полотна пристально смотрит на нас спокойный, благообразный гвардеец с правильными чертами лица: удлиненный овал, высокий лоб, строгие карие глаза, прямой, правильной формы нос, щегольские усики над пухлым ртом. В руке- шляпа с плюмажем. «Можем …. засвидетельствовать, — писал об этом портрете родственник поэта М. Лонгинов, — что он очень похож и один можем дать истинное понятие о лице Лермонтова». Но как согласовать этот портрет с другими портретами, на которых Лермонтов представлен с неправильными чертами, узким подбородком, с коротким, даже чуть вздернутым носом?

Дело, видимо, не в портретистах, а в неуловимых чертах поэта. Они ускользали не только от кисти художников, но и от описаний мемуаристов. Если мы обратимся к воспоминаниям о Лермонтове, то сразу же обнаружим, что люди, знавшие его лично, в представлении о его внешности совершенно расходятся между собой. Одних поражали большие глаза

поэта, другие запомнили выразительное лицо с необыкновенно
быстрыми маленькими
глазами. Глаза маленькие и быстрые? Нет! И.С. Тургеневу они кажутся
большими и неподвижными
: «Задумчивой презрительностью и страстью веяло от его смуглого лица, от его больших
неподвижно-темных
глаз». Но один из юных почитателей Лермонтова, которому посчастливилось познакомиться с поэтом в последний год его жизни, был поражен: «То были скорее
длинные щели
, а не глаза, — пишет он, — и щели, полные злости и ума». На этого мальчика неизгладимое впечатление произвела вся внешность Лермонтова: огромная голова, широкий, но не высокий лоб, выдающиеся скулы, лицо коротенькое, оканчивавшееся узким подбородком, желтоватое, нос вздернутый, фыркающий ноздрями, реденькие усики, коротко остриженные волосы. И – сардоническая улыбка… А один из приятелей Лермонтова пишет
о милом
выражении лица. Один говорит: «широкий, но
не высокий
лоб», другой: «необыкновенно
высокий
лоб». И снова: «
большие глаза
». И опять возражение: нет, «глаза
небольшие
, калмыцкие, но живые, с огнем, выразительные». По одним воспоминаниям глаза Лермонтова «сверкали мрачным огнем», другой мемуарист запомнил его «с пламенными, но грустными по выражению глазами», смотревшими на него»приветливо, с душевной теплотой».

Последние строки взяты из воспоминаний художника П.Е. Меликова, который особое внимание уделил в своем описании взгляду Лермонтова: «Приземестый, маленький ростом. С большой головой и бледным лицом, — пишет Меликов, — он обладал большими карими глазами, сила обаяния которой остается до сих пор для меня загадкой. Во время вспышек гнева они были ужасны. Я никогда не в состоянии был бы написать портрет Лермонтова при виде неправильности в очертании его лица, и, по моему мнению, один только К.П. Брюллов совладал бы с такой задачей, так как он писал не портреты, а взгляды». Однако на этот счет сам Карл Брюллов держался другого мнения. «Я как художник, — сказал он однажды, вспомнив лермонтовские стихи, — всегда прилежно следил за появлением способностей в чертах лица человека; но в Лермонтове я ничего не нашел».

Впрочем, и сам Лермонтов смеялся над собой, говоря, что судьба, будто на смех, послала ему общую армейскую наружность.

Не только внешность, но и характер его современники изображают между собой так несхоже, что временами кажется, словно речь идет о двух Лермонтовых. Одним он кажется холодным, желчным, раздражительным. Других поражает живостью и веселостью. Одному вся фигура поэта внушает безотчетное нерасположение. Другого он привлекает «симпатичными чертами лица». «Язвительная улыбка», «злой и угрюмый вид», — читаем в записках светской красавицы. «Скучен и угрюм», — вторит другая. «Высокомерен. Едок, заносчив» — это из отзывов лиц, принадлежавших к великосветскому обществу. А человек из другого круга – кавказский офицер А. Есаков, бывший еще безусым в пору, когда познакомился с Лермонтовым, — вспоминает: «Он школьничал со мной до предела невозможного, а когда замечал, что теряю терпение, он, бывало, ласковым словом, добрым взглядом или поцелуем тотчас уймет мой пыл».

И совсем другой Лермонтов в изображении поэта

– переводчика Лермонтова на немецкий язык: «В его характере преобладало задумчивое, часто грустное настроение». И снова – портрет, открывающие новые грани характера, — вспоминая князя А. Лобанова – Ростовского, с которым Лермонтов встречался в Петербурге, в компании своих сверстников: «С глазу на глаз и вне круга товарищей он был любезен, речь его была интересна, всегда оригинальна и немного язвительна. Но в своем обществе это был настоящий дьявол, воплощение шума, буйства, разгула, насмешки».

Очевидно, Лермонтова можно было представить себе только в динамике – в резких сменах душевных состояний, в быстром движении мысли, в постоянной игре лица. А кроме того, он, конечно и держался по-разному – в петербургских салонах, где подчеркивал свою внутреннюю свободу, независимость, презрение к светской толпе, и в компании дружеской, среди людей простых и достойных. «Когда был задумчив, — пишет узнавший его на войне артиллерийский поручик Мамацев, — что случилось нередко. Лицо его делалось необыкновенно выразительным, серъезно-грустным ; но как только являлся в компании своих гвардейских товарищей, он предавался тому же банальному разгулу, как все другие; в это время делался более разговорчив, остер и насмешлив, и часто доставалось от его острот дюжинным его товарищам».

* * * *

Когда легковерен и молод я был, Браниться и драться я страстно любил. Обедать однажды сосед меня звал; Со мною заспорил один генирал. Я света невзвидел… Стакан зазвенел И в рожу злодея стрелой полетел ———————————————— Мой раб, вечерком, как свершился удар, Ко мне, на гаупвахту, принес самовар.

Фатальные факты из жизни Лермонтова

Михаил Юрьевич слыл очень невезучим человеком, предвестники трагедии и тень неудачи омрачали жизнь поэта. Он рано остался без родителей, воспитывался бабушкой, остальные родственники относились к нему враждебно. Еще при рождении акушерка неожиданно сказала, что мальчик не умрет своей смертью. Михаил Юрьевич проигрывал во всех состязаниях и азартных играх. Еще один интересный факт из жизни Лермонтова: писатель посетил гадалку Кирхгоф, и та ему предрекла скорую смерть.

Как бы там ни было, Михаил Юрьевич остается одним из самых талантливых русских поэтов.

Описание 2

Образ такого персонажа, как Печорин показан достаточно ярко и интересно. Стоит сказать, что его внешние характеристики и портрет помогают понять героя намного лучше и яснее, благодаря чему становится более понятным то, почему он принимал те или иные решения. Также, благодаря описанию внешности, портрета, одежды и прочих характеристик, касающихся героя, становилось понятным то, почему писатель решил изобразить именно его в качестве центрального персонажа картины. В своем романе Михаил Лермонтов отобразил и других героев, которые занимали важное значение в нем, однако так подробно и откровенно показал только Печорина.

В самом начале картины, Максим Максимыч указал на то, что Печорин представлен в образе двадцатипятилетнего молодого человека, однако, выглядел он немного старше своих лет. Он имел довольно приятную внешность, и как отмечал рассказчик, Печорин весьма нравился дамам. Внешность героя представлена тем, что он имел кудрявые белокурые волосы, которые прикрывали его лоб. Цвет усов при этом был весьма темным. Кожа героя была бледноватого оттенка, а лицо казалось ярким и запоминающимся. Из-за того, что его зубы были белоснежными и блестящими, он казался особенным и выделялся сразу. Рост героя был весьма средний, но при этом телосложение у него было весьма крепким. Из-за крепкого здоровья, ему совершенно не страшен был суровый климат.

Стоит сказать, что одевался герой весьма хорошо, и делал основной акцент на то, чтобы показать свои дорогие и красивые вещи. Ходя в бархатном сюртучке, герой застегивал только две последние пуговицы, и показывал свое знание этикета и норм. Также, желание героя носить только ослепительно яркую и чистую одежду говорило о том, что он следил за собой. Аромат духов, которые использовал герой, был ненавязчивым, но при этом запоминающимся. Когда герой оказался в Кавказских странах, то старался одеваться соответственно той местности, одеваясь в национальные костюмы. Благодаря описанию внешних черт и портрет героя, становится понятным то, каким характером на самом деле обладал персонаж. Так как он обладал небольшими ровными руками и благородным лбом с белоснежными зубами, можно предположить, что герой относится к дворянскому роду, и имеет весьма неплохое материальное положение. Произведение получилось настолько продуманным и интересным, что даже в описании внешности героя, можно раскрыть более существенные детали.

Характер

Первое, на что обращает автор внимание читателей — это гордый и независимый характер молодой черкешенки. После того, как Печорин узнал про страсть брата девушки: во чтобы то ни стало завладеть конем Казбича, он разработал и воплотил в жизнь план похищения Бэлы.

Будучи в плену, она не забывала, что является княжеской дочерью и никто не смел посягать на ее свободу, даже такой симпатичный похититель. Главный персонаж первой главы романа «Герой нашего времени» каждый по своему упрям, независим, свободолюбив.

Но, в отличие от Печорина, Бэла искренна, верна и преданна как любимому человеку, так и своему народу. Гибель девушки является кульминационным моментом в главе.

Характеристика и образ Бэлы

Образ Бэлы во многом противостоит Печорину. Она искренна, красива, горда, наивна и свободолюбива.

Она не искусна в любви, но факт, что она влюбилась в молодого офицера, говорит о ее незаурядном уме. Ведь черкесов Лермонтов изображает страстными, горячими, грубыми, а Печорин внешне более, чем хорош собой.

В главе «Максим Максимыч» автор подробно описывает портрет героя, его тонкие руки, статную, тонкую фигуру, нервный нрав, который прельщает женщин. Он страстен, его недюжинный ум и интуиция (об этом можно судить по главе «Фаталист») помогают «раскусить» неопытную черкешенку, дав ей полную свободу. Бэла цельная натура, по сути она счастливый человек, которому пришлось испытать настоящую жертвенную любовь, которая не всем дается.

Встреча Бэлы с Печориным произошла на свадьбе старшей сестры. Несмотря на скромность, по местному обычаю незамужняя девушка должна была спеть небольшой комплимент тому юноше, который ей понравится. Бэла выбрала русского офицера. Это был храбрый поступок с ее стороны, ведь он был чужаком. По сути девушка первая протянула руку навстречу своей судьбе.

Сочинение: Описание внешности героев романа «Герой нашего времени» (М.Ю. Лермонтов)

(664 слова) Для лучшего понимания произведения очень важно представление внешности героев. В романе Лермонтова «Герой нашего времени» множество интересных и важных персонажей, описание которых создает более точное представление об их характере и образе жизни.

Григорий Александрович Печорин – молодой человек лет примерно двадцати пяти. Среднего роста, стройный, широкоплечий, обладающий крепким телосложением и аристократическими руками. Его пыльный бархатный сюртук был застёгнут лишь на две нижние пуговицы, а походка была ленива и небрежна. Кожа его имела некую нежность, белокурые локоны красиво обрисовывали благородный лоб со следами морщин. В противовес цвету волос были усы и брови – чёрные, являвшиеся признаком породы в человеке. Лицо его украшали белоснежные зубы, немного вздёрнутый нос и карие глаза, которые никогда не смеялись и обладали каким-то фосфорическим блеском. Парадоксальная внешность Печорина обличает его противоречивый характер, а своеобразная красота объясняет, почему герой имел такой успех среди женщин.

Максим Максимович — штабс-капитан, давно служащий на Кавказе, друг Печорина. Мужчина лет пятидесяти. Давно знакомый с кавказским солнцем, Максим Максимович обладал смуглым цветом лица. Его бодрый вид и твёрдая походка никак не сопоставлялись с поседевшими усами. Носил офицерский сюртук без эполет и мохнатую черкесскую шапку. Его облик говорит об образе жизни старого солдата, который всего себя посвятил службе. 

Казбич – разбойник. Он — маленький, сухой, широкоплечий мужчина средних лет. Смуглый и угрюмый. Ходил в изорванном, в заплатах, бешмете, а оружие носил в серебре. Ловкий и быстрый джигит. Его вид говорит о менталитете и ценностях восточных мужчин: они равнодушны к своей внешности, зато конь и оружие у них наилучшего качества.

Бэла – дочь татарского князя (лет шестнадцати). Юная, красивая девушка: высокая, тонкая, черноглазая и черноволосая. Ее глаза были дикими и таинственными, а взгляд — глубоким. Движения княжны были грациозны и прекрасны. Сама она отличалась скромностью и одевалась закрыто. Облик Бэлы — показатель ее культуры. Она воспитывалась так, чтобы стать украшением своего супруга.

Мария Лиговская – княжна Мэри, молодая девушка примерно шестнадцати лет. Стройная, красивая и благородная дворянка. Обладает гибкой и тонкой талией, нежной кожей и маленькими ножками. Ресницы её настолько длинны, что закрывают глаза от солнца, а сами глаза – магнетически красивы. Портрет княжны — стандарт красоты 19 века в России. Автор намеренно стандартизировал ее черты, чтобы показать типичность женского образа того времени.

Вера – большая любовь Печорина, скорее всего его ровесница. Красивая женщина среднего роста, с правильными чертами лица, но лицо её выглядит болезненно. Она — миниатюрная и легкая блондинка. Ее лицо украшает родинка. Она всегда немного грустна и задумчива. Одевается со вкусом и выглядит очень привлекательно. Ее внешность говорит об изюминке, которая отличает эту женщину от всех прочих: только она смогла покорить и привязать к себе Печорина.

Грушницкий – знакомый Печорина, юноша лет двадцати. Смуглый, черноволосый юноша с пышной шевелюрой. Он тонок, но широк в плечах, сложен хорошо. Внешне он выглядит недурно и производит впечатление на некоторых девушек. Лицо его автор назвал «выразительным». Ему всегда давали больше лет, чем ему было на самом деле. Однако в его манерах есть много притворства и жеманства, из-за чего его общество быстро приедается. Завитый хохол молодого юнкера, его солдатская шинель, выставленная напоказ, — все это говорит о позерстве Грушницкого.

Доктор Вернер – знакомый Печорина, примерно его ровесник. Низкорослый, худой мужчина. Одна нога его была короче другой, а голова, в сравнении с туловищем, казалась огромной, стрижка под гребёнку показывала все неровности черепа. Беспокойные чёрные глаза старались заглянуть в душу. Руки были жилистые и маленькие. Вернер обладал отталкивающей на первый взгляд внешностью, которая потом, при рассмотрении, казалась притягательной. Носил сюртук, галстук и жилет  чёрного цвета. В его одежде чувствовались вкус и опрятность. Этот человек, судя по его внешности, презирал дешевые эффекты и не пытался скрыть недостатки. Он был честен с собой и окружающими людьми.

Ундина – контрабандистка, девушка примерно восемнадцати лет. Она — прелестная авантюристка с проницательными и хитрыми глазами, правильным носом и длинными русыми волосами. В романе отмечено, что она не красавица, но обладает чертами «породы». Ее худое тело обладает невероятной гибкостью и силой. Весь облик Ундины напоминает портрет русалки, а ее отношения с Печориным едва ли не закончились в морской пучине.

Таким образом, каждый портрет в романе «Герой нашего времени» нарисован неслучайно. В них отражаются судьбы и характеры представителей разных слоев общества 19 века, которому автор дал приговор в своей книге. 

Автор: Ксения Романова

Сочинение-описание внешности человека — Как писать сочинение-описание — Как писать? — Русский язык для всех и каждого

Описание внешности человека — это описание лица человека, его фигуры, жестов, манеры, характерной позы, одежды. Главная задача такого описания — найти характерные особенности, главное во внешности человека и суметь передать их словами. Они могут быть связаны с особенностью манер, походки, его занятий и профессии, особенностями характера.

Источником сочинений-описаний внешности может быть все что угодно. Как и для других описаний, это может быть жизненный опыт, когда словесный портрет воссоздаётся по памяти (например, «Внешность человека, которого я видел однажды…»). Или воображение («Мой портрет через 10 лет»).

Примерный план сочинения:

1. Вступление.
2. Общее впечатление (фигура, рост).
3. Черты лица (овал лица, брови, глаза, нос, лоб, губы, подбородок, щёки). Волосы (цвет, длина и форма причёски). Уши.
4. Одежда.
5. Манеры поведения (походка, манера говорить, поза…).
6. Заключение.

Возможные определения:

Глаза – зелёные, серые, карие, синие, чёрные, голубые, небесные, серовато-голубые, лучистые, темные, выразительные, задумчивые, светлые, большие, маленькие, хитрые, бегающие, узкие, косые, раскосые, злые, добрые, со смешинкой, дикие, приветливые, недоверчивые, коварные…

Брови – красивые, прямые, густые, тонкие, соболиные, широкие, лохматые, вразлёт, сросшиеся, несимметричные.

..

Лоб – высокий, низкий, открытый, прямой, сократовский, широкий, морщинистый, покатый, плоский…

Взгляд – растерянный, внимательный, выразительный, умный, любопытный, иронический, кокетливый, любящий, смущённый, равнодушный, завистливый, удивленный, весёлый недоверчивый, открытый, грустный, восторженный, хитрый, доверчивый…

Нос – прямой, с горбинкой, вздёрнутый, широкий, узкий, курносый, длинный, короткий, некрасивый, красивый, маленький, картошкой, уточкой…

Волосы – короткие, длинные, каштановые, светлые, русые, соломенные, седые, с проседью, густые, пышные, кудрявые, блестящие, прямые, волнистые, торчащие как пакля, заплетенные в косы, убранные в хвост, зачесанные назад, всклокоченные, уложенные в прическу…

Фигура – хорошая, стройная, высокая, крупная, полная, худощавая, приземистая, мужская, женская…

Походка – быстрая, неторопливая, лёгкая, бесшумная, тяжёлая, собранная, вразвалку, странная, подпрыгивающая, смешная. ..

Поза – величественная, напряжённая, изящная, красивая, живописная, странная, непринуждённая, удобная, неудобная…

Пример описания внешности позаимствуем у М.Ю. Лермонтова (из романа «Герой нашего времени»):

«Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными; пыльный бархатный сюртучок его, застегнутый только на две нижние пуговицы, позволял разглядеть ослепительно чистое белье, изобличавшее привычки порядочного человека; его  запачканные перчатки казались нарочно сшитыми по его маленькой  аристократической  руке, и когда он снял одну перчатку, то я был удивлен худобой его бледных пальцев. Его походка была небрежна и ленива, но я заметил, что он не размахивал руками, — верный признак некоторой скрытности характера. Впрочем, это мои собственные замечания, основанные на моих же наблюдениях, и я вовсе не хочу вас заставить веровать в них слепо.

Когда он опустился на скамью, то прямой стан его согнулся, как будто у него в спине не было ни одной косточки; положение всего его тела изобразило какую-то нервическую слабость: он сидел, как сидит бальзакова тридцатилетняя кокетка на своих пуховых креслах после утомительного бала. С первого взгляда на лицо его я бы не дал ему более двадцати трех лет, хотя после я готов был дать ему тридцать. В его улыбке было что-то детское. Его кожа имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный, благородный лоб, на котором, только по долгом наблюдении, можно было заметить следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся гораздо явственнее в минуты гнева или душевного беспокойства. Несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные —  признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади. Чтоб докончить портрет, я скажу, что у него был немного вздернутый нос, зубы ослепительной белизны и карие глаза; о глазах я должен сказать еще несколько слов.

     Во-первых, они не смеялись, когда он смеялся! — Вам не случалось замечать такой странности у некоторых людей?.. Это признак — или злого нрава, или глубокой постоянной грусти. Из-за полуопущенных ресниц они сияли каким-то фосфорическим блеском, если можно так выразиться. То не было отражение жара душевного или играющего воображения: то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный; взгляд его — непродолжительный, но проницательный и тяжелый, оставлял по себе неприятное впечатление нескромного вопроса и мог бы казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен».

Каким я представляю себе купца Калашникова? (по произведению М.Ю. Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова») Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова Лермонтов М.Ю. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra. ru!

/ Сочинения / Лермонтов М.Ю. / Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова / Каким я представляю себе купца Калашникова? (по произведению М.Ю. Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»)     Купец Степан Парамонович Калашников – главный герой «Песни про купца Калашникова». С первых строк произведения подчеркивается, что это сильный и смелый человек, «удалой». Калашников — положительный герой «Песни». Проникнуться симпатией к нему помогает даже описание внешности купца – он молод, красив, статен.     Степан Парамонович, как мне кажется, хороший купец – он умеет продавать товар: «Речью ласковой гостей он заманивает…». И дела у героя идут совсем неплохо: «Злато, серебро пересчитывает». Есть у Калашникова и семья – красавица-жена и дети.     Я думаю, герой очень любит Алену Дмитриевну. Он грозится, в случае измены жены, запереть ее на замок, чтоб она «свету божьего не видела». Но это лишь оттого, что для Калашникова очень важна его собственная честь и доброе имя его семьи: «Мое имя честное не порочила…»     Именно поэтому, когда Алена Дмитриевна рассказала мужу о бесчестном поступке Киребеевича, купец не раздумывал ни минуты. Он не мог допустить, чтобы оскорбляли его родную жену, а значит, его самого и всю его семью.     Калашников вызывает любимого опричника царя на смертный бой на глазах «всего честного народа». Это своеобразная дуэль должна, в любом случае, защитить его семью, независимо от того, останется купец жив или погибнет.     Герой знает о том, что Киребеевич – любимец Ивана Грозного. И что, убив обидчика жены, Калашников вызовет гнев царя. Но это герою неважно. Весь смысл его жизни теперь заключается в одном – отстоять честь и восстановить свое доброе имя. Решаясь на поединок, купец, как мне кажется, думает не только о себе, но в большей степени о своих предках и детях, которым предстоит жить или в позоре, или в чести.     В битве Калашников ведет себя очень достойно. Выказав свое уважение царю, Руси и всему русскому народу, он бросает открытый вызов Киребеевичу:     К тебе вышел я, басурманский сын, —     Вышел я на страшный бой, на последний бой!     Калашников побеждает опричника – от удара купца тот падает замертво. Но Степану Парамоновичу предстояло еще одно испытание — держать ответ перед разгневанным царем. И это герой проходит с честью – он смело и прямо, глядя в глаза Грозному, рассказывает, почему убил Киребеевича.     Калашников понимает, что царь казнит его. И он с достоинством принимает и это, лишь просит Ивана Грозного позаботиться о его семье:     Не оставь молодую вдову     Да двух братьев моих своей милостью…     Перед казнью герой прощается со своими братьями и наказывает им попрощаться со всем, что было ему дорого – с женой, детьми, родительским домом, друзьями. Также он просит помолиться за его грешную душу в церкви.     Калашников погибает, но память о нем остается не только в сердцах его родных, но и среди всего русского народа. Я думаю, это происходит потому, что купец Калашников – это воплощение лучших черт русского народа. Недаром он бьется с «бусурманином», защищая не только свою семью, но и свою страну, свой народ. За это его любят соотечественники, именно этим он запоминается и нам, читателям. 0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. / Сочинения / Лермонтов М.Ю. / Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова / Каким я представляю себе купца Калашникова? (по произведению М.Ю. Лермонтова «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»)

Смотрите также по произведению «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»:

Портрет Печорина (с описанием внешности) в романе Герой нашего времени

«Герой нашего времени» очень глубокое произведение М. Ю. Лермонтова, заставляет задуматься о многих вещах.

Главный герой произведения – Григорий Александрович Печорин, молодой парень в возрасте двадцати пяти лет. Но рассказчик отмечает, что после знакомства и общения с ним, ему казалось, что Григорию уже за тридцать. Его размышления о жизни были очень глубокими, мудрыми, совсем не свойственными для молодого человека. Он был достаточно симпатичным, женщины сходили по нему с ума, в нем была какая-то особенная энергетика. Светлые кудри вились над его лбом. Брови и усы были черные, кожа идеально гладкой, даже сияющей, а лицо имело розоватый оттенок как будто бы с ноткой женственности.

Зубы героя имели «ослепительную белизну», окружающие обращали на это внимание.

Печорин был крепкого телосложения, казалось, что именно его фигура позволяет переносить все тяготы жизни. Рост был средний, плечи очень широкие. К своему внешнему виду Гриша относился особо внимательно. Он всегда выглядел опрятным, чистым, отглаженным. Покупал себе дорогую одежду. Белье выглядело белоснежным, сапоги были идеально вычищенными, как и перчатки. От него всегда пахло безупречным одеколоном.

Характер Печорина был очень стойким, его лицо никогда не выражало никаких эмоций, даже при трагической смерти Бэлы. Темно-карие глаза никогда не смеялись. Они лишь выглядывали из густых черных ресниц словно пронзая собеседника на сквозь. Улыбка выглядит как будто детская, наигранная, собеседник всегда чувствует необъяснимый холод от Григория. Его равнодушие и спокойствие на многие ситуации просто поражает.

Ошибка Печорина в том, что он заигрывался, забывая о важности судеб людей. Герой безжалостен к людям, не бережет тех, кому дорог он. Ему свойственен эгоизм, высокомерие, самообожание. У него имеется престижное образование, воспитание, сдержанность и тактичность.

Печорин несет в себе все пороки людей того времени, а его внешность помогает представить читателю, что за человек перед ним. Мы можем видеть связь между внешностью и характером главного героя.

Описание 2

Образ такого персонажа, как Печорин показан достаточно ярко и интересно. Стоит сказать, что его внешние характеристики и портрет помогают понять героя намного лучше и яснее, благодаря чему становится более понятным то, почему он принимал те или иные решения. Также, благодаря описанию внешности, портрета, одежды и прочих характеристик, касающихся героя, становилось понятным то, почему писатель решил изобразить именно его в качестве центрального персонажа картины. В своем романе Михаил Лермонтов отобразил и других героев, которые занимали важное значение в нем, однако так подробно и откровенно показал только Печорина.

В самом начале картины, Максим Максимыч указал на то, что Печорин представлен в образе двадцатипятилетнего молодого человека, однако, выглядел он немного старше своих лет. Он имел довольно приятную внешность, и как отмечал рассказчик, Печорин весьма нравился дамам. Внешность героя представлена тем, что он имел кудрявые белокурые волосы, которые прикрывали его лоб. Цвет усов при этом был весьма темным. Кожа героя была бледноватого оттенка, а лицо казалось ярким и запоминающимся. Из-за того, что его зубы были белоснежными и блестящими, он казался особенным и выделялся сразу. Рост героя был весьма средний, но при этом телосложение у него было весьма крепким. Из-за крепкого здоровья, ему совершенно не страшен был суровый климат.

Стоит сказать, что одевался герой весьма хорошо, и делал основной акцент на то, чтобы показать свои дорогие и красивые вещи. Ходя в бархатном сюртучке, герой застегивал только две последние пуговицы, и показывал свое знание этикета и норм. Также, желание героя носить только ослепительно яркую и чистую одежду говорило о том, что он следил за собой. Аромат духов, которые использовал герой, был ненавязчивым, но при этом запоминающимся. Когда герой оказался в Кавказских странах, то старался одеваться соответственно той местности, одеваясь в национальные костюмы. Благодаря описанию внешних черт и портрет героя, становится понятным то, каким характером на самом деле обладал персонаж. Так как он обладал небольшими ровными руками и благородным лбом с белоснежными зубами, можно предположить, что герой относится к дворянскому роду, и имеет весьма неплохое материальное положение. Произведение получилось настолько продуманным и интересным, что даже в описании внешности героя, можно раскрыть более существенные детали.

Также читают:

Картинка к сочинению Портрет Печорина (с описанием внешности)

Популярные сегодня темы

Ундина в романе герой нашего времени лермонтова характеристика, образ, описание сочинение. «Герой нашего времени» образ Ундины

Внешность и уникальность образа

Странная девушка напомнила Григорию русалку. Он назвал ее ундиной. Мифологическое значение слова – дух воды, женщина, заманивающая путников в глубины. Девушка нравится Григорию. Это чувствуется по описанию, передающему восприятие женщины. Печорин называет ундину странным существом, но она его притягивает своей оригинальностью. Глаза обладали магнетической властью. Были бойкими и проницательными. Григорий ищет соответствие поведению с внешностью, но его нет.

Безумные передвижения не имели логики, а взгляд принадлежал умному человеку. Необыкновенная гибкость, правильный нос, особая посадка головы, слегка загорелая кожа, длинные волосы – основные черты персонажа. Печорина покорил правильный нос. Мужчина рассуждает о редкости такого во внешности русских женщин. Переходы от одного действия к другому не давали Печорину возможности сосредоточиться, но ему очень хотелось пообщаться с ундиной.

Она почувствовала это и пригласила Григория на свидание. Разговор персонажей показывает различие характеров. Девушка уверена в близости счастья – Печорин пессимистичен. Ундина уверена, «откуда ветер, оттуда и счастье», «где поется, там и счастливится». Печорин предупреждает, что можно напеть горе. Скрытность девчонки возмущает Григория, он рассказывает о том, что видел ночью, пугает доносом. Ундина как птица выпархивает и исчезает, напевая мелодию.

«Герой нашего времени» образ Ундины

«Герой нашего времени» характеристика Ундины

Образ Ундины в романе Лермонтова — образ девушки контрабандистки. Она напоминает повадками русалку и выглядит очень необычно. «Далеко не красавица…», она, тем не мене, очаровывает Печорина. Он видит в ней «породу». Ундина красива, как красив дикий зверь, артистична, эксцентрична. Она ведет себя странно: поет на крыше, разговаривает сама с собой, никого не смущаясь. Своей естественностью, даже дикостью, она покоряет Печорина. Такого он раньше не видел -прелесть новизны захватывает его.

Сначала Печорин подумывает, не сумасшедшая ли девушка, уж слишком оригинально ее поведение. Но «…на лице ее не было никаких признаков безумия; напротив, глаза ее с бойкою проницательностью останавливались на мне, и эти глаза, казалось, были одарены какою-то магнетическою властью…»

«Необыкновенная гибкость ее стана, особенное, ей только свойственное наклонение головы, длинные русые волосы, какой-то золотистый отлив ее слегка загорелой кожи на шее и плечах и особенно правильный нос – все это было для меня обворожительно.

Скоро проницательный Печорин начинает замечать, что девушка не так естественна, какой хочет казаться, что она играет «комедию». Но своим наблюдениям он не хочет верить, потому что уже создал в уме привлекательный образ:

«Хотя в ее косвенных взглядах я читал что-то дикое и подозрительное, хотя в ее улыбке было что-то неопределенное, но … правильный нос свел меня с ума»

Ничего на самом деле интересного и душевного в ундине Печорин в итоге не находит. Напротив, она подло заманивает его на лодку, притворяясь влюбленной, после чего пытается утопить, чтобы он не донес коменданту на контрабандистов. Печорин разочарован и зол на себя, что так обманулся.

Цитатная характеристика Ундины «Герой нашего времени»

Я поднял глаза: на крыше хаты моей стояла девушка в полосатом платье, с распущенными косами, настоящая русалка.

Я на минуту задумался, и когда снова посмотрел на крышу, девушки там не было. Вдруг она пробежала мимо меня, напевая что-то другое, и, прищелкивая пальцами, вбежала к старухе, и тут начался между ними спор. Старуха сердилась, она громко хохотала. И вот вижу, бежит опять вприпрыжку моя ундина.

В глазах у меня потемнело, голова закружилась, я сжал ее в моих объятиях со всею силою юношеской страсти, но она, как змея, скользнула между моими руками.

Вам может быть интересно:

• Чем питается богомол?
• Сколько живут тюлени?
• Где живет скунс?
• Как выглядит косуля?

Смелость Ундины

Хрупкая девушка имела какую-то внутреннюю силу. Григорий называет такое качество породой. Возможно, это наиболее точное определение. Ундина заигрывает с мужчиной, увлекает его к морю и пытается утопить. Такой исход позволил бы контрабандистам продолжить свое дело. Алчные планы девчонки почему-то сложно осуждать. Так красиво написано у Лермонтова ее желание защитить близких, что в душе хочется наказать Печорина. Отчаянная борьба отвлекает от внешности девушки. Она ловкая и сильная. В каждой фразе можно найти описание характера ундины:

• маленькие руки, пальцы хрустели – хваткая и точная по движениям;
• «змеиная натура выдержала эту пытку» – крепкая и выносливая;
• «сверхъестественным усилием» – способна одолеть мужчину.

Портрет в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Портрет в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Исследователи неоднократно отмечали подробность, дета­лизацию и психологизм портретов персонажей, созданных М.Ю. Лермонтовым. Б.М.

Эйхенбаум писал, что в основу пор­третной живописи писателя «положено новое представление о связи внешности человека с его характером и психикой во­обще — представление, в котором слышны отголоски новых философских и естественнонаучных теорий, послуживших опо­рой для раннего материализма».

Попробуем рассмотреть портреты персонажей в романе «Ге­рой нашего времени». Самое подробное описание внешности в романе — портрет Печорина, данный в восприятии проезжего офицера.

Совет

В нем дано детальное описание телосложения героя, его одежды, лица, походки, и каждая из этих деталей внешности может многое рассказать о герое. Как замечает В.В.

Виноградов, внешние детали истолковываются автором в физиологическом, социальном или психологическом аспекте, устанавливается сво­еобразный параллелизм между внешним и внутренним.

Так, аристократическое происхождение Печорина подчерки­вают такие детали в его портрете, как «бледный, благородный лоб», «маленькая аристократическая рука», «зубы ослепитель­ной белизны», черные усы и брови, несмотря на светлый цвет волос.

О физической силе Печорина, его ловкости и выносливо­сти говорят «широкие плечи» и «крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни».

Походка героя не­брежна и ленива, однако он не имеет привычки размахивать ру­ками, что говорит о некоторой скрытности характера.

Но более всего рассказчика поражают глаза Печорина, кото­рые «не смеялись, когда он смеялся». И здесь повествователь уже открыто связывает портрет героя с его психологией: «Это при­знак — или злого нрава или глубокой, постоянной грусти», — замечает рассказчик.

О проницательности, интеллекте и одновременно равноду­шии героя говорит его холодный, металлический взгляд. «Из- за полуопущенных ресниц они /глаза/ сияли каким-то фосфо­рическим блеском, если можно так выразиться.

То не было от­ражение жара душевного или играющего воображения: то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но хо­лодный, взгляд его непродолжительный, но проницательный и тяжелый оставлял о себе неприятное впечатление нескром­ного вопроса и мог бы казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен».

Обратите внимание

Противоречивость натуры Печорина выдают противополож­ные черты в его портрете: «крепкое сложение» и «нервическая слабость» всего тела, холодный, проницательный взгляд и детс­кая улыбка, неопределенное впечатление от возраста героя (на первый взгляд не более двадцати трех лет, при ближайшем зна­комстве — тридцать).

В заключение автор добавляет, что «он был вообще недурен и имел одну из тех оригинальных физиогномий, которые особен­но нравятся женщинам светским».

Таким образом, композиция портрета строится как бы сужа­ясь, «от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выраже­ния лица, глаз и т.д.

Другие персонажи изображены в романе менее подробно. Например, описание внешности Максима Максимыча: «За моею тележкою четверка быков тащила другую.. .За нею шел ее хозяин, покуривая из маленькой кабардинской трубочки, обделанной в серебро.

На нем был офицерский сюртук без эполет и черкес­ская мохнатая шапка.

Он казался лет пятидесяти; смуглый цвет лица его показывал, что оно давно знакомо с кавказским солн­цем, и преждевременно поседевшие усы не соответствовали его твердой походке и бодрому виду».

Максим Максимыч — физически крепкий человек, обладаю­щий хорошим здоровьем, бодрый и выносливый. Герой этот про­стодушен, иногда неловок и кажется смешным: «Он не церемо­нился, даже ударил меня по плечу и скривил рот на манер улыбки. Такой чудак!».

Однако есть в нем что-то детское: «…он посмотрел на меня с удивлением, проворчал что-то сквозь зубы и начал рыть­ся в чемодане; вот он вынул одну тетрадку и бросил ее с презрени­ем на землю; потом другая, третья и десятая имели ту же участь: в его досаде былочто-то детское; мне стало смешно и жалко…».

Максим Максимыч — простой армейский штабс-капитан, он не обладает проницательностью Печорина, его интеллектом, его духовными запросами. Однако герой этот имеет доброе сердце, юношескую наивность, цельность характера, и писатель подчер­кивает эти черты, изображая его манеры и поведение.

Печорин и девушка Ундина

Оба героя и близки, и различны. Контрабандистка похожа по движениям на кошку, она цепко хватается за одежду, стараясь выкинуть мужчину из лодки. Ундина понимает, что ему не справиться с морской волной. Бешенство придает силы Печорину, но он признается, что уступает. Каково сделать такие записи самовлюбленному эгоисту? Но он честен с собой. Григорий выбросил девушку из лодки, но рад, что она не утонула. Не было в его душе удивления, ундина и море – это единое целое. Смелое пенистое море похоже на характер девушки с такой опасной профессией.

Ундина – второстепенный персонаж, но от него веет смелостью, широтой души и особым женским обаянием. Написать сочинение «Печорин и Ундина», используя предложенный материал, станет проще. Информация позволит сформулировать собственное мнение по теме.

Печорин и Ундина. Как развивалась их сюжетная линия?

Следует отметить, что эта сюжетная линия во многом строится на противопоставлении Ундины и аристократа Печорина. С одной стороны в момент знакомства Ундина произвела на Печорина достаточно скомканное, смешанное впечатление: она показалась ему в какой-то момент даже не совсем психически здоровой и адекватной, но потом выяснилось, что просто ей есть что скрывать.

Печорин же в свою очередь был настолько самоуверенным в своих внешних данных, своем воспитании, галантности и обольстительности, что и подумать не мог о том, что Ундина может не испытывать к нему никаких чувств. В тот момент когда он узнал, что Ундина связана с контрабандистами и начал намекать ей об этом, о том, что может выдать их властям, она начала проявлять к нему всяческие знаки внимания и он не сумел их распознать правильно. Подумал, что она в него влюблена и, что она хочет какой-то близости. Списывал это всё на свои чары мужские А на самом же деле она не испытывала к нему никаких чувств. Ее основной задачей было заманить Печорина в лодку, вывезти на середину реки и там попытаться его утопить, для того чтоб он не выдал контрабандистов.

Полезные ссылки

Посмотрите, что у нас есть еще:

• для самых рациональных — Краткое содержание «Герой нашего времени»
• для самых нетерпеливых — Очень краткое содержание «Герой нашего времени»
• для самых занятых — Читательский дневник «Герой нашего времени»
• для самых любопытных — Анализ «Герой нашего времени» Лермонтов
• для самых крутых — Читать «Герой нашего времени» полностью

Тест по произведению

1. Вопрос 1 из 16

Где можно прочитать роман “Герой нашего времени” в кратком содержании за 20 минут

Если хотите узнать не только про отношения Печорина и Ундины и главу про Тамань, а быстро прочитать весь роман, то мы нашли для вас крутое краткое содержание на сайте Читай Быстро: https://bukva. info/blog/geroy-nashego-vremeni-kratkoe-soderzhanie/ всего за 20 минут прочтения вы сможете разобраться во всех хитросплетениях романа Михаила Юрьевича Лермонтова, сложить собственное впечатление о всех героях и сюжете.

А сэкономленное время можно потратить на прогулку с друзьями или на то, чтоб по

Образ ундины в «Герое нашего времени»

Еще одна девушка в романе — контрабандистка. Она напоминает повадками русалку и выглядит очеь необычно. «Далеко не красавица…», она, тем не мене, очаровывает Печорина. Он видит в ней «породу». Ундина красива, как красив дикий зверь, артистична, эксцентрична. Она ведет себя странно: поет на крыше, разговаривает сама с собой, никого не смущаясь. Своей естественностью, даже дикостью, она покоряет Печорина. Такого он раньше не видел -прелесть новизны захватывает его.

Сначала Печорин подумывает, не сумасшедшая ли девушка, уж слшком оригинально ее поведение. Но «…на лице ее не было никаких признаков безумия; напротив, глаза ее с бойкою проницательностью останавливались на мне, и эти глаза, казалось, были одарены какою-то магнетическою властью…»

«Необыкновенная гибкость ее стана, особенное, ей только свойственное наклонение головы, длинные русые волосы, какой-то золотистый отлив ее слегка загорелой кожи на шее и плечах и особенно правильный нос – все это было для меня обворожительно.

Скоро проницательный Печорин начинает замечать, что девушка не так естественна, какой хочет казаться, что она играет «комедию». Но своим наблюдениям он не хочет верить, потому что уже создал в уме привлекательный образ:

«Хотя в ее косвенных взглядах я читал что-то дикое и подозрительное, хотя в ее улыбке было что-то неопределенное, но … правильный нос свел меня с ума»

Ничего на самом деле интересного и душевного в ундине Печорин в итоге не находит. Напротив, она подло заманивает его на лодку, притворяясь влюбленной, после чего пытается утопить, чтобы он не донес коменданту на контрабандистов. Печорин разочарован и зол на себя, что так обманулся.

Популярные сочинения

• Сочинение Григорий Мелехов в романе Тихий Дон (Образ и характеристика)
  Григорий Мелехов является молодым красивым персонажем в произведении. Веселый, трудолюбивый парень, который помогал своей семье. Григорий высокого роста, у него смуглая кожа, темные волосы. Он очень похож на свою мать.
• Анализ басни Квартет Крылова (с моралью)
  За свою жизнь И. А. Крылов написал 236 басен. Одна из них называется «Квартет», она была написала в 1811 году. Конечно, в басне есть скрытый смысл.
• Сочинения по картинам Серова
  Серов Валентин Александрович – художник, картины которого в России знают, наверное, все. По крайней мере, его «Девочку с персиками» точно очень сложно не вспомнить.

Образ Веры в «Герое нашего времени»

Вера — это женщина-жертва. Она давно влюблена в Печорина, который «высушил ей сердце». Она терпит это, прячет свою любовь от своего очередного мужа, мучается ревностью. Единственное ее утешение — то, что любимый холост.

Одновременно, Вера — умная женщина. Она единственная, кто поняла Печорина таким, какой он есть, со всеми его хитростями, страстями и пороками, и тем не менее, продолжает любить. Вера больна и знает, что жить ей, видимо, осталось недолго. Она говорит, что разум подсказывает ей ненавидеть Печорина, однако она, наоборот, тянется к нему и благодарна ему за все минуты, проведенные вместе.

Вера несчастна, она говорит, что пожертвовала ради любви к Печорину всем. Под этим Вера имеет в виду радость жизни, а не какие-то выгоды (она замужем по расчету, за немолодым человеком, ради благополучия сына). «Моя душа истощила на тебя все свои сокровища, все слезы и надежды…». Вера хочет ответной жертвы, и страдает оттого, что знает: от Печорина она никаких жертв не дождется:

«Не правда ли, ты не любишь Мери? ты не женишься на ней? Послушай, ты должен мне принести эту жертву: я для тебя потеряла все на свете…»

Чувство любви не приносит Вере истинной радости: для нее любовь – море страданий. Упреки, ревность, самоунижение:

«Ты знаешь, что я твоя раба; я никогда не умела тебе противиться… и я буду за это наказана: ты меня разлюбишь!»

«Может быть, – подумал я, – ты оттого-то именно меня и любила: радости забываются, а печали никогда…»

Образ Ундины в романе Лермонтова — образ девушки контрабандистки. Она напоминает повадками русалку и выглядит очень необычно. «Далеко не красавица…», она, тем не мене, очаровывает . Он видит в ней «породу». Ундина красива, как красив дикий зверь, артистична, эксцентрична. Она ведет себя странно: поет на крыше, разговаривает сама с собой, никого не смущаясь. Своей естественностью, даже дикостью, она покоряет Печорина. Такого он раньше не видел -прелесть новизны захватывает его.

Сначала Печорин подумывает, не сумасшедшая ли девушка, уж слишком оригинально ее поведение. Но «…на лице ее не было никаких признаков безумия; напротив, глаза ее с бойкою проницательностью останавливались на мне, и эти глаза, казалось, были одарены какою-то магнетическою властью…»

«Необыкновенная гибкость ее стана, особенное, ей только свойственное наклонение головы, длинные русые волосы, какой-то золотистый отлив ее слегка загорелой кожи на шее и плечах и особенно правильный нос – все это было для меня обворожительно.

Скоро проницательный Печорин начинает замечать, что девушка не так естественна, какой хочет казаться, что она играет «комедию». Но своим наблюдениям он не хочет верить, потому что уже создал в уме привлекательный образ:

«Хотя в ее косвенных взглядах я читал что-то дикое и подозрительное, хотя в ее улыбке было что-то неопределенное, но … правильный нос свел меня с ума»

Ничего на самом деле интересного и душевного в ундине Печорин в итоге не находит. Напротив, она подло заманивает его на лодку, притворяясь влюбленной, после чего пытается утопить, чтобы он не донес коменданту на контрабандистов. Печорин разочарован и зол на себя, что так обманулся.

Кто такой Печорин?: Двусмысленность и ненадежность в герое нашего времени

Роман «Герой нашего времени» — русский роман о жизни солдата по имени Печорин, служивший на Кавказе, написанный Михаилом Лермонтовым и переведенный в одном из его самые известные версии Владимира и Дмитрия Набоковых. На протяжении всего романа различные точки зрения Лермонтова, нехронологический поток глав и исключение деталей — все это доказывает, что внешность может скрыть истинную природу человека. Многочисленные рассказчики Лермонтова; безымянный путешественник Максим Максимыч и, наконец, сам Печорин, все представляют Печорина по-разному, из-за чего неясно, представляет ли кто-либо из них истинную природу Печорина. Лермонтовский порядок глав в романе, а не хронологически точный порядок рассказов, развивает характер Печорина в разные периоды его жизни, тем самым делая неоднозначными причины его изменений в натуре. Наконец, исключение Лермонтовым деталей в важнейших частях романа неосознанно затемняет истинную природу Печорина.

Многочисленные рассказчики Лермонтова на протяжении всего романа постоянно отдаляются от Печорина, и поэтому их описания Печорина скрывают его истинную природу. Максимыч описывает Печорина безымянному путешественнику как «… немного странный… должно быть, тоже был богатый человек…» (Лермонтова 23). Максимыч, персонаж, который кажется близким другом Печорина, характеризуется Лермонтовым как не имеющий отношения к многим странным характеристикам и происхождению Печорина, несмотря на частые и продолжительные взаимодействия Максимича с Печориным на Кавказе, что видно через кажущееся богатство Печорина. Лермонтов показывает, что Максим совершенно не замечает этого, прежде чем рассказать о своих событиях с Печориным.Таким образом, Лермонтов использует это ограниченное понимание, чтобы подчеркнуть тот факт, что Максим недостаточно хорошо знал Печорина из их частых взаимодействий, тем самым давая неточное представление о натуре Печорина. К тому же, когда Печорин начал холодно вести себя по отношению к Беле, Максим просто подумал: «… наверное, они поссорились…», несмотря на значительные проблемы, которые были у Печорина в то время (Лермонтов 44). Лермонтов изображает Максима настолько неосведомленным о Печорине, что, когда Печорин начал претерпевать серьезные изменения в своем отношении к тем, кого он раньше любил, например к Беле, Максим воспринял это как простую «размолвку», которая обычно связана с довольно мелким вопросом или проблемой.Однако Лермонтов скорее показывает проблему Печорина с Белой гораздо глубже, чем казалось, поскольку Печорин считает, что он «… причина несчастья для других…» и что «[у него] ненасытное сердце» (Лермонтов 47). Лермонтов на самом деле доказывает, что проблема Печорина была непростой, но Максим воспринял ее как проблему из-за своих ограниченных знаний и взглядов на Печорина. Таким образом, словесный подбор Лермонтова и неточная точка зрения Максима помогают показать незнание других персонажей в оценке истинной натуры Печорина, тем самым скрывая его истинную натуру.Наконец, в главе «Максима Максимыча», когда Максиму грустно из-за холодного отношения Печорина к нему, рассказчик подумал: «… только потому, что Печорин… протянул руку, а Максим Максимыч хотел броситься Печорину на шею» (Лермонтов 66). . Таким образом, Лермонтов показывает, что безымянный путешественник совершенно не знает истинных проблем Печорина, несмотря на рассказы Максима о Печорине. Лермонтов использует это незнание рассказчиков для того, чтобы показать, что истинная природа Печорина была неизвестна персонажам его выступлений.

Лермонтов также использовал нехронологическое расположение глав в книге, чтобы подчеркнуть идею о том, что внешность скрывает истинную природу человека. В рассказе «Бэлы», когда Максимыч увидел, как Печорин удаляется от Бэлы, Максимыч почувствовал, что это потому, что они «… должно быть, поссорились» (Лермонтов 44). Лермонтов ставит историю «Бэлы» на первое место, хотя она является предпоследней в хронологическом порядке, просто для того, чтобы создать неуверенность в том, что происходило с Печориным хронологически перед событиями в «Беле.Этим переключением в хронологическом порядке событий он показывает, что неточные представления Максима о характере Печорина просто из-за отсутствия контекста, который позже приобретается с такими событиями, как любовные связи Печорина с княжной Марией и Верой в рассказе. «Княжны Марии». Эти события, которые раскрываются позже в романе Лермонтова, которые произошли в хронологическом порядке перед этой главой, помогли бы объяснить истинную природу Печорина, но без этого контекста только появление Печорина только вводит в заблуждение от истинной натуры Печорина.Таким образом, Лермонтов использует нехронологическую последовательность историй в романе, чтобы показать, что внешность может затемнять истинную природу Печорина. Еще один пример нехронологической структуры романа, скрывающего истинную природу Печорина, — это история «Максима Максимыча», когда Печорин начал холодно вести себя по отношению к Максиму Максимычу, говоря ему, что он «… должен попрощаться… [он] в состоянии покоя». спешите… »(Лермонтов 63). Хотя характеристика Печорина Лермонтовым могла быть истолкована как результат взаимодействия Печорина с Белой в предыдущей истории, эти реакции Печорина в основном возникли в результате его взаимодействий с княжной Марией и Верой в рассказе «Княжна Марья», которые хронологически расположены в хронологическом порядке. перед рассказом «Максим Максимыч.Из-за отсутствия контекста кажется, что истинная природа Печорина раскрывается Лермонтовым, но после того, как Лермонтов раскрывается ему, Лермонтов только доказывает, что появление Печорина до этого привело лишь к неверному истолкованию его истинной сущности. Таким образом, Лермонтов использует нехронологическую последовательность историй, чтобы доказать, что внешность обманчива и не может быть использована для точного определения истинной природы человека.

Наконец, Лермонтов использует исключение деталей рассказчиком, чтобы показать, что внешность может скрыть истинную природу человека.Когда Максим и Печорин были с Белой, когда она медленно умирала, Максим не «… заметил ни единой слезинки на ресницах [Печорина]: действительно ли он не мог плакать или сдерживал себя, я не знаю» (Лермонтов 52). Лермонтов использует ограниченный взгляд рассказчика, чтобы сделать некоторые детали неизвестными, например, временами невежество Максима в отношении Печорина. Это невнимание к деталям и в целом незнание просто демонстрируют, что взгляд Максима на характер Печорина неточен.Таким образом, отсутствие деталей в облике Печорина у Лермонтова затемняет истинную сущность Печорина. Кроме того, позже, когда Бела был близок к смерти, Максимыч «… закрыл [ему] глаза [руками]] и стал молиться» (Лермонтов 53). Лермонтов сквозь эти моменты временного незнания показывает, что рассказчик Максимыч иногда не знает, что происходит вокруг него, как в этот момент, когда он на некоторое время закрыл глаза. Кроме того, когда Казбич навещает Максима и Белу в их доме, Максим попросил Белу «взглянуть… [у нее были] молодые глаза» (Лермонтов 46).Лермонтов изображает Максима, который иногда не обращает внимания на детали, например, это его плохое видение, которое могло привести к некорректной внешности. Лермонтов использует это тонкое незнание деталей, чтобы доказать, что внешность сама по себе не может точно передать истинную природу человека. Таким образом, Лермонтову удается доказать с помощью романа, что внешние проявления могут скрыть истинную природу человека, как видно из множества точек зрения, нехронологической структуры глав романа и исключения деталей из ключевых событий.Однако на самом деле это доказывает, что ни один персонаж никогда не становится полностью известным или раскрытым, даже к концу романа, и что некоторые характеристики просто никогда не раскрываются.

В случае с «Героем нашего времени» к концу романа никто полностью не понимает характер Печорина, даже читатель, просто потому, что все его образы, нарисованные Лермонтовым, могут вводить в заблуждение его истинную натуру. На самом деле, ближе к концу «Княгини Марии», когда умирает лошадь Печорина, он заявляет: «Что мне еще было нужно? Увидеть ее?… »(Лермонтов 158).Лермонтов доказывает нам, что, когда даже Печорин порой не понимает полностью своей природы, никто не может сделать то же самое. Вдобавок, хотя внешность может скрыть истинную природу человека, в конечном итоге она больше раскрывает тех, кто делал эти предположения, например, рассказчиков, которые делают определенные предположения о Печорине, основываясь на том, что они о нем видят. Следовательно, хотя внешность может вводить в заблуждение при суждении об истинной природе человека, эта внешность может быть весьма полезна при анализе мотивов и мнений тех, кто делает вывод об этой внешности о персонаже.

Святой или демон? интересные факты о лермонтове

Интересно, что чисто визуальное восприятие образа великого поэта поклонниками его творчества никак не совпадает с описанием его внешности в воспоминаниях современников. С портретов и книжных страниц он смотрит на лицо красивого молодого человека с огромными глазами, скрепляющими все горе мира, с красивым гладким лицом и черными ухоженными волосами. А современники утверждают, что Лермонтов был крайне некрасив, небольшого роста, кривоногий и даже, по некоторым сведениям, хромой — горбатый, с редкими волосами, с слишком большой головой.То, что пишут о его ядовитом персонаже, — это отдельный рассказ. Об этих и других интересных фактах о Лермонтове читайте в этой статье.

Детство

Великий русский поэт, по свидетельству биографов, не был полностью русским, имел шотландские корни, а его предки носили фамилию Лерма. Его бабушка Елизавета Арсеньева, фрейлина Ее Величества, не одобрила брак дочери с Юрием Лермонтовым, считая его неровным.Михаил родился 3 (15) октября 1814 года и прожил менее 27 лет. Ему стало больно, а бабушка буквально ухаживала за внуком в его имении в Тарханах, возила к целебным водам, где он получил первые впечатления от Кавказа, которые оказали огромное влияние на его жизнь и творчество. В 12-летнем возрасте, как говорят факты биографии Лермонтова, его привезли в Москву с целью попасть в пансионат для дворянских детей. Он проучился там два года, и там показал свои способности в чтении и стихотворении.

Общее проклятие

Многие биографы, описывая факты о Лермонтове, непременно упоминают, что семью Лермонтовых преследовала злая судьба. Его дед, М.В. Арсеньев, выпил смертельный яд прямо за семейным столом. На что его жена своеобразно отреагировала: «Смерть собаки — это смерть собаки». Могла ли она знать, что в свое время государь повторит те же слова, узнав о смерти любимого внука…

Семейный врач вспомнил, что при рождении Михаила акушерка почему-то сказала: «Этот ребенок не умрет естественной смертью.«И еще много зловещих примет и предзнаменований нависло над семьей. Мать Лермонтова умерла в возрасте 21 года, когда он был еще трехлетним ребенком, просто ушедшим в могилу от несчастной жизни и измены мужу. отец запил и умер в возрасте 41 года. Это трагические и интересные факты о Лермонтове, во многом предопределившие его судьбу и многое объясняющие в его образе.

Всю жизнь, каждой строчкой он дышал смертельной тоской и нежеланием жить.У него было предчувствие скорой и трагической смерти, и он не раз писал об этом в стихах: «Хочу забыть и заснуть…», «Я заранее предвещал свою участь, свой конец и печать на мне. ». Конечно, раннее сиротство сказалось на его характере, и не из-за этого ли он вырос желчным и неудобным для всех человеком? Есть интересные факты о Лермонтове, сохранившиеся в письмах и статьях друзей. Даже родственники отмечали его нелюдимость, вспыльчивость и то, что он сам всегда искал поводы для дуэли, как будто намеренно шел навстречу своей смерти.

Печальный демон, дух изгнания

Источником его вдохновения стал Кавказ, куда Лермонтов был сослан после смелой поэмы «Смерть поэта». Он узнал и полюбил манеры горцев, которые до сих пор считают его своим поэтом. Так что, как и Лермонтов, никто не воспел эту прекрасную и суровую землю. Под впечатлением от кавказских событий и легенд было написано его главное произведение — «Герой нашего времени». Печорин, скучающий и ищущий приключений, никого не щадящий в своей холодной страсти, — это он сам, поэт Михаил Лермонтов.И даже искренне любящий, он невольно доставляет неприятности всем любящим его.

Как бы далеко ни работали эти двое, «Герой нашего времени» перекликается с «Демоном». И снова читатель видит черты самого «грустного демона» — автора.

Он фаталист, и это признавали его современники, а затем и биографы. При этом он не ждал, пока рок его настигнет, а встретит его. Этим предопределением, спровоцированным им самим, стал тот роковой день 15 июля 1841 года.Что это было? Лермонтов скинул пятьдесят долларов на удачу: вернуться к месту службы или прогуляться до Пятигорска? Ходил. Там он встретил старого друга Мартынова, поссорился с ним и устроил дуэль. Спустя годы Мартынов признается, что сам Михаил Юрьевич попал под пули, это была скала, а его, Мартынова, судьба избрала орудие злого умысла.

История его дуэлей — это некоторые интересные факты о Лермонтове. Даже в свой последний час, как вспоминали очевидцы, он ехал на судьбоносную встречу радостный и воодушевленный.Как будто я наконец нашел то, что искал…

Цитаты Михаила Лермонтова (Автор Героя нашего времени)

«Так? Если я умру, значит, я умру! Потеря для мира не будет большой. Да, и мне уже довольно скучно. Я похож на человека, который зевает на балу, и почему он не пошел домой спать только потому, что его карета еще не приехала. Но карета готова. . . прощание!
Я полностью вспоминаю свое прошлое и не могу не спрашивать себя: зачем я жил? Для чего я родился? .. .
Наверное, был один, и, наверное, у меня было высокое призвание, потому что я чувствую безграничную силу в своей душе. . .
Но я не догадывалась об этом призвании. Меня увлекли приманки страсти, пустые и бесполезные. Я вышел из их тигля, твердый и холодный, как железо, но я навсегда утратил пыл к благородным чаяниям, лучшему цветку жизни.
С тех пор сколько раз я играл роль топора в руках судьбы! Как орудие казни, я падал на голову обреченных мучеников, часто без злобы, всегда без сожаления. . .
Моя любовь никогда никому не приносила счастья, потому что я никогда не приносил в жертву тем, кого любил: я любил для себя, для своего личного удовольствия.
Я просто удовлетворял странную потребность сердца с жадностью, проглатывая их чувства, их радости, их страдания — и никогда не был насыщен. Подобно тому, как мучающийся голодом человек засыпает в изнеможении и мечтает о роскошных блюдах и игристом вине перед ним. Он с восторгом пожирает воздушные дары своего воображения, и ему становится легче.Но как только он просыпается: сон исчезает. . . и все, что осталось, — это удвоенный голод и отчаяние!
И, может быть, завтра умру! . . . И ни одно существо на этой земле никогда не поймет меня полностью. Некоторые считали меня хуже, некоторые — лучше, чем я есть на самом деле. . . Некоторые скажут: «Он был хорошим парнем», другие скажут, что я был свиньей. И тот, и другой были бы неправы.
Учитывая это, кажется ли, что стоит прилагать усилия к тому, чтобы жить? И все же живешь из любопытства, постоянно желаешь чего-то нового. . . Забавно и досадно! »
— Михаил Лермонтов, Герой нашего времени

Лермонтовский герой нашего времени: фактор Байрона

«Противоречие для меня — врожденная страсть; вся моя жизнь была не чем иным, как цепью печальных и разочаровывающих противоречий в душе или разуме ». — Григорий Печорин в Герой нашего времени…

«Герой нашего времени» Михаил Лермонтов (изображение любезно предоставлено Goodreads)

Еще одна русская классика из списка литературы 2015 года.Михаил Лермонтов, как и Пушкин, о котором я пишу в прошлый раз, является писателем эпохи русского романтизма, и его единственное значительное произведение, роман Герой нашего времени , является хорошим примером огромного влияния Байрона на европейскую литературу. как читатель когда-либо найдет.

Байроническая фигура, ответ на прото-романтические фигуры, такие как Маккензи «Человек чувств » или Гете Вертер, была утомленной, скучающей, саморазрушительной фигурой, которая нигде не может найти покоя. Лермонтовский Григорий Печорин как раз такая фигура. Его неспособность общаться с другими людьми не просто оправдана — ею восхищаются и прощаются:

… если бы все люди больше рассуждали, они бы убедились, что жизнь не стоит так сильно беспокоиться…

Несколько слов о переводе. Это великий русский писатель Владимир Набоков, который также предлагает удивительное, хотя и несколько небрежное, вступление к этому сборнику. Здесь великий синестет отмечает, что главная трудность в переводе Лермонтова — это его отказ видеть свой мир в точных цветах, которые драматизируют (анти) героизм Печорина:

Безразличие русского писателя XIX века к точным оттенкам визуального цвета приводит к принятию довольно забавных эпитетов, оправдываемых литературным обиходом (удивительная вещь в случае Лермонтова, который был не только художником в буквальном смысле, но и видел цвета. и смог их назвать)….

Это действительная, хотя и своеобразная жалоба. Например, в лермонтовском «Печорине» восклицательные знаки используются чаще, чем это необходимо. Герой нашего времени содержит недостатки первого романа, написанного молодым писателем. Но в нем также есть страсть и чутье молодого таланта, находящего свой путь.

Лермонтов (и Набоков) дают нам самого Печорина. На протяжении всего романа он вовлекает нас в свою тоску и волнение:

Я привыкаю так же легко к печали, как и к удовольствию, и моя жизнь с каждым днем ​​становится все более пустой…

Принять Печорина иначе как на его условиях практически невозможно.Он представляет себя без извинений и отказывается соответствовать какой-либо норме:

Во-первых, никогда не смеялись, когда он [Печорин] смеялся! Наблюдали ли вы у некоторых людей эту странную черту? Это либо признак злой натуры, либо глубокой и постоянной меланхолии.

Печорин откровенно честен в своих предрассудках:

Признаюсь, у меня есть сильные предубеждения против слепых, одноглазых, глухих, немых, безногих, безруких, горбатых и так далее.Я заметил, что всегда существует какая-то странная связь между внешним видом человека и его душой, как если бы с потерей конечности душа потеряла одно из своих чувств.

И столь же беспощаден в своей критике друзей:

Его цель — стать героем романа. Он так часто пытался убедить других, что он не создан для этого мира и обречен на тайные страдания, что ему почти удалось убедить себя в этом … Я видел его насквозь, и поэтому он меня недолюбливает, хотя внешне мы в самых дружеских отношениях.

Этот друг, некий Грушницкий, оказывается сначала соперником Печорина из-за симпатий прекрасной княгини Лиговской, затем его заклятым врагом и, наконец, жертвой Печорина на дуэли. Печорин от скуки конструирует все это для себя — развлечение? Это не совсем так, хотя даже сам Печорин пытается объяснить свое поведение:

Противоречие для меня — врожденная страсть; Вся моя жизнь была не чем иным, как цепью печальных и разочаровывающих противоречий в сердце и разуме.

Как любой хороший байронический герой, Печорин оставляет после себя череду разбитых сердец, разрушенных жизней, разочарованных друзей и очарованных наблюдателей. Снова и снова он рискует и искушает судьбу только по той причине, что он хочет жить своей жизнью на своих условиях. И, прежде всего, он не хочет быть одним из «них»:

Вот тебе человек! Все они такие: заранее знают все плохие стороны поступка. Они помогают вам, они советуют вам, они даже одобряют это, понимая невозможность другого пути, — а потом умывают руки и с негодованием отворачиваются от того, кто имел смелость взять на себя весь груз ответственности. .Они все такие, даже самые добрые, даже самые умные. по телефону

И до конца Печорин ищет, вопрошает, сомневается:

… как человек может узнать наверняка, действительно ли он в чем-то убежден? И как часто мы принимаем за убеждение обман наших собственных чувств или ошибку рассуждения? Я люблю сомневаться во всем: эта склонность ума не влияет на решительность характера. Напротив, что касается меня, я всегда продвигаюсь с большим мужеством, когда не знаю, что меня ждет.

Может показаться, что Печорина в конце года знают не лучше, чем в начале. В некотором смысле, это, пожалуй, главная идея романа. Печорин — загадка с момента нашей встречи с ним до момента, когда мы узнаем о его смерти.

Нет ничего более байронического.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Михаил Лермонтов и Прогресс граблей

Abstract

Не меньше, чем «Онегин и Татьяна» Пушкина, Печорин, «герой» единственного законченного романа Лермонтова, « Герой нашего времени », стал знаковой фигурой в XIX веке. Русская литература и ее критика.Возможно, больше, чем любой другой литературный персонаж на этом языке, молодой странствующий армейский офицер, который ищет приключений и вызовов (и многого другого) на Кавказе, породил множество различных и часто противоречивых интерпретаций и мнений. ² Его портрет также был признан первым психологическим этюдом на русском языке, а роман — революционным по форме, структуре и теме. ³ Изображению женщин и их судеб в романе уделяется менее серьезное внимание, и такие персонажи, как принцесса Мария, Бела и Вера, часто рассматриваются просто как фольга для освещения центральной фигуры или просто как жертвы этого » тревожный тип, тип хищника ». ⁴ Все это может быть так же верно, как и любой набор общих слов о «классическом» тексте и глубоко влиятельном романе. Тем не менее, более внимательное рассмотрение работы с нынешней точки зрения показывает, что роман в целом , а не просто характер Печорина и его обращение с женщинами, представляет собой глубоко женоненавистническое описание женщины (и, в частности, женского начала ). ) персонаж.

Ключевые слова

Женский персонаж Повторяющийся сюжет Русская литература Художественный мир Священный объект

Эти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами.Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.

… Непросто определить привлекательность Печорина: возможно, она заключается в его исключительном качестве сочетания силы характера и авантюрного действия с самоанализом и яркой манерой выражения, к которой можно добавить вкус к пренебрежению социальными условностями. ¹

Это предварительный просмотр содержимого подписки,

войдите в

, чтобы проверить доступ.

Предварительный просмотр

Невозможно отобразить предварительный просмотр.Скачать превью PDF.

Примечания

1. 1.

   См. К. Дж. Тернер,

   Печорин: очерк Лермонтова «Герой нашего времени»

   (Бирмингем, 1978), с. 73.

   Google Scholar

2. Б.М. Эйхенбаум,

   Лермонтов: Опыт историко-литературной оценки

   (Мюнхен, 1967)

   Google Scholar

3. R. Freeborn,

   The Rise of the Russian Novel 1973), стр. 38–73.
   Google Scholar

4. 22.

   Обсуждение этой школы в русской литературе см. Виноградов В. В.,

   Эволюция русского натурализма: Гоголь и Достоевский

   (Ленинград, 1929).

   Google Scholar

5. 24.

   О значении этого конкретного места см. J. Mersereau,

   Михаил Лермонтов

   (Иллинойс, 1962), стр. 115–6.

   Google Scholar

Информация об авторских правах

Авторы и аффилированные лица

Герой нашего времени Лермонтов (часть I)

«Вы тоже изгнанник.”

Несколько лет назад я прочитал Герой нашего времени русского писателя Михаила Лермонтова, и этот роман стал одним из удивительных произведений моей жизни — это не только прекрасная книга, но и вдохновило меня на то, чтобы начни читать больше русских материалов. До этого момента я был немного ошеломлен огромным объемом некоторых из наиболее известных статей в русской литературе, плюс, кроме того, это отчество.

Лермонтов оставил после себя стихи, пьесы, картины и только этот роман, когда был убит на дуэли в 26 лет.Его ранняя смерть представляет собой ужасную утрату для литературы, и мы можем только догадываться о карьере этого удивительного человека, если бы он дожил до глубокой старости. Когда я взял свою ветхую бывшую в употреблении копию Герой нашего времени, , она долгие годы лежала на моей полке в запустении. В конце концов я обратился к нему по двум причинам:

1) Это был идеальный момент. Я читал Набокова, и он перевел мою версию Герой нашего времени.

2) Герой нашего времени был упомянут — хотя и кратко, в замечательном французском фильме Un Coeur en Hiver .Это мучило меня в глубине души.

Как оказалось, эти два момента важны, но об этом позже.

Одной из моих целей на 2010 год было перечитать Герой нашего времени , но прежде, чем я это сделал, я решил прочитать научно-популярную книгу о Лермонтове. Эта книга была написана Лоуренсом Келли Лермонтов: Трагедия на Кавказе (мой последний пост). Вооружившись этим, я вернулся к A Hero of Our Time .Книга Келли действительно является хорошим компаньоном для книги Герой o f Наше время , поскольку она помещает роман в контекст жизни Лермонтова. Келли подчеркивает, что Лермонтов влюбился в Кавказ во время своих детских поездок по региону, и многие персонажи из Герой нашего Время идентифицируются как люди, которых Лермонтов встречал на Кавказе в периоды его правления. изгнание. Лермонтов написал роман в 1839 году, всего за два года до своей смерти в 1841 году.

Герой нашего времени действие происходит в дебрях Кавказа в 1830-х годах и начинается с путешествий неназванного русского рассказчика. В трудном путешествии, затрудненном из-за пересеченной местности и суровых погодных условий, рассказчик встречает крепкого старого солдата Максима Максимича. Обстоятельства вынуждают двух мужчин вместе, и в конце концов рассказчик, жаждущий истории от пожилого человека, приводит Максима к рассказу фантастической истории. В то время как рассказ Максима представляет собой один из пяти разделов романа Лермонтова, Герой нашего времени на самом деле представляет собой сборник из пяти рассказов, действие которых происходит на Кавказе, и все они в той или иной степени касаются очень романтичной фигуры человека. молодой офицер по имени Печорин.

Пять разделов следующие:

Бела

Максим Максимич

Тамань

Княгиня Мария

Фаталист.

В первом рассказе рассказчик и Максим застревают в дымящейся лачуге вместе, а Максим рассказывает историю о безрассудном молодом офицере по имени Печорин, который с помощью своего брата похищает дикую черкесскую девушку Белу. В обмен на помощь брата Печорин крадет дорогую лошадь, принадлежащую печально известному бандиту.Максим описывает трагедию, которая разворачивается между Печориным, Белой и бандитом.

Именно через рассказ Максима мы знакомимся с героем Печориным, и в следующем разделе книги Максим Максимич Печорин ненадолго появляется в гостинице, прежде чем выбросить свои записные книжки и отправиться в новое приключение в Персии. . Рассказчик достает записные книжки, и последние три главы книги взяты из этих записных книжек и повествуют о некоторых красочных приключениях Печорина.

Печорин — удивительно сложный персонаж, и в лучшей главе книги Княгиня Марья Темные мотивы Печорина исследуются очень подробно. Застряв на курорте Пятигорск, Печорин довольно жестоко развлекается с высокопоставленной княжной. В то время как она является объектом внимания другого молодого мужчины, Печорин продолжает играть с девушкой в ​​опасную игру в кошки-мышки, что в конечном итоге приводит к дуэли.

Длинные описания ландшафтов, как правило, усыпляют меня, но описания местности Лермонтовым просто невероятны:

«Мрачные и таинственные бездны зияли чернотой, и туда скользили туманы, кружась и петляя, как змеи по бороздам близлежащих скал, словно зная и боясь приближения дня.”

и:

«Солнце уже начало скрываться за заснеженным хребтом, когда я ехал в долину Койшаур. Мой осетинский возница непрестанно гнал лошадей, чтобы мы до наступления темноты добрались до вершины горы Койшаур, и во весь голос пел песни. Какое восхитительное место эта долина! Со всех сторон возвышаются неприступные горы, красноватые скалы, увитые зеленым плющом и заросшие кустами платанов; желтовато-коричневые пропасти, испещренные волнами, а далеко вверху — золотая кайма снегов; внизу река Арагва, впадающая в другую, безымянную, реку, которая бесшумно вырывается из черного ущелья, полного мрака, тянется серебряной нитью и блестит, как чешуйчатая змея.”

Автору также удается описать самые сокровенные тонкости человеческой мотивации. Дуэль с жалким персонажем Грушницкого становится для Печорина упражнением в человеческом поведении. Ставки вполне могут быть на жизнь и смерть, но Печорину просто любопытно посмотреть, как поступит Грушницкий. В другой момент Печорин наслаждается игрой с княжной Марией и понимает, что « она проведет бессонную ночь и будет плакать », — признает Печорин, что он испытывает почти омерзительный интерес к этой перспективе, отмечая: « Бывают моменты, когда я понять вампира.”

Мгновения перед дуэлью раскрывают нигилистическую философию Печорина в отношении жизни, смерти и всего, что между ними. Это человек, который живет безрассудно и полно, осознавая свое преходящее присутствие на планете .:

«Просматриваю в памяти все свое прошлое и невольно задаюсь вопросом: зачем я жил, для чего родился? … И все же эта цель должна была существовать, и моя цель должна была быть возвышенной, потому что я чувствую в своей душе безграничную силу.Но я не догадывался о том месте назначения, меня соблазнила соблазн пустых и неблагодарных страстей. Из их тигля я вышел твердым и холодным, как железо, но навсегда утратил пыл благородных стремлений — лучший цветок жизни. И с тех пор сколько раз я играл роль топора в руках судьбы! Как орудие палача, я бы напал на голову обреченных жертв, часто без злого умысла, всегда без сожаления. Моя любовь никому не приносила счастья, потому что я никогда ни от чего не отказывался ради тех, кого любил.Я любил для себя, для собственного удовольствия; Я просто удовлетворял причудливую потребность своего сердца, жадно поглощая их чувства, их нежность, их радости и страдания — и никогда не мог насытиться. Так человек, терзаемый голодом и усталостью, засыпает и видит перед собой богатые яства и игристые вина; он с удовольствием пожирает воздушные дары фантазии и, кажется, чувствует облегчение; но как только он просыпается — видение исчезает. Он остался с удвоенным голодом и отчаянием! »

В этой необузданной стране Печорин, во многом байронический герой, постоянно скучает и, как искатель новых приключений, неистовствует и выходит на свободу, далекий от ограничений удушения св.Петербургская культура. Другое дело, конечно, что он делает с этой свободой.

Подробнее в части II….

Герой нашего времени Очерки русской жизни на Кавказе. По-русски | Михаил Юрьевич Лермонтов, A Russe

Первое появление на английском любого крупного русского романа.

[Лермонтов Михаил Юрьевич] По-русски.

[Герой нашего времени] Очерки русской жизни на Кавказе. По-русски.

Лондон: Ingram, Cooke & Co., 1853. Первое издание на английском языке. Оригинальный издательский матерчатый переплет с тиснением под позолоту и слепой. Желтые форзацы. Конечности немного сбиты с толку и небольшие трещины на ткани позвоночника на макушке, в центре и на стопе переднего сустава; передний шарнир треснул, но держится. Печать «Свинертон и Браун» и подпись С. Пауэлла на титульном листе. Внутри остальное чисто и без опознавательных знаков. Разбор по копиям 315, [1, бланк], [4, Иллюстрированная реклама семейных романов]: полный, с гравировкой на лицевой стороне, титульный лист виньетки и шесть гравированных пластин.Первое появление на английском языке не только шедевра Лермонтова, но и любого крупного русского романа. Эта книга была переведена и переиздана в следующем, 1854 году, в том же году, когда был выпущен второй крупный роман русского литературного канона — «Мертвые души» Гоголя. Институционально хорошо представленный, он, тем не менее, чрезвычайно редок в торговле. В современных записях аукционов копии отсутствуют; и настоящее — единственная полная копия на рынке.

«Герой нашего времени, вдохновленный произведениями лорда Байрона и земляка Лермонтова Александра Пушкина, стал первым значительным прозаическим романом в русской литературе.В своем главном герое, Печорине, Лермонтов создает образец задумчивой, отчужденной молодежи, изображение которой многие писатели стремились подражать, но немногие из них когда-либо превосходили. Руководствуясь откровенным повествованием Лермонтова, читатель следует за Печориным через серию драматических приключений, в которых играют свою роль игроки, контрабандисты, черкесские партизаны и дуалисты с пистолетами. Страница за страницей, с безошибочной психологической проницательностью, Лермонтов раскрывает своего главного героя как мастера-манипулятора »(Фут).

Впервые опубликованное в Санкт-Петербурге в 1840 году, настоящее издание было выпущено в серии «Иллюстрированных семейных романов (Садлейр)», «изящных и весьма разнообразных». Опущение имени Лермонтова, представленное в виде повествования «По-русски», могло быть тактикой, позволяющей избежать воздействия на широкие антироссийские настроения, вызванные Крымской войной, и в то же время соблазнить тех английских читателей, которые «глубоко и глубоко прониклись экзотикой России». до боли интересно »(май). Конечно, это помогало продвигать продажи работ Лермонтова, под его именем или нет; и еще два перевода его работы появились в 1854 году.«Хотя произведение явно напоминает байронических антигероев прошлого века, оно также послужило источником вдохновения для шедевров Достоевского и Толстого и блестяще предвосхитило экзистенциальную беллетристику двадцатого века.