Краткое содержание рассказа портрет гоголь: «Портрет» краткое содержание повести Гоголя – читать пересказ онлайн

Содержание

Краткое содержание повести Н. В. Гоголя «Портрет» на Сёзнайке.ру

Трагическая история художника Чарткова началась перед лавочкой на Щукинском дворе, где среди множества картин, изображающих мужичков или ландшафтики, он разглядел одну и, отдав за нее последний двугривенный, принес домой. Это портрет старика в азиатских одеждах, казалось, неоконченный, но схваченный такою сильной кистью, что глаза на портрете глядели, как живые. Дома Чартков узнает, что приходил хозяин с квартальным, требуя платы за квартиру. Досада Чарткова, уже пожалевшего о двугривенном и сидящего, по бедности, без свечи, умножается. Он не без желчности размышляет об участи молодого талантливого художника, принужденного к скромному ученичеству, тогда как заезжие живописцы «одной только привычной замашкой» производят шум и сбирают изрядный капитал. В это время взор его падает на портрет, уже им позабытый, — и совершенно живые, даже разрушающие гармонию самого портрета глаза пугают его, сообщая ему какое-то неприятное чувство.

Отправившись спать за ширмы, он видит сквозь щели освещенный месяцем портрет, также вперяющий в него взор. В страхе Чартков занавешивает его простыней, но то ему чудятся глаза, просвечивающиеся чрез полотно, то кажется, что простыня сорвана, наконец, он видит, что простыни и в самом деле уж нет, а старик пошевельнулся и вылез из рам. Старик заходит к нему за ширмы, садится в ногах и принимается пересчитывать деньги, что вынимает из принесенного с собою мешка. Один сверток с надписью «1000 червонцев» откатывается в сторону, и Чартков хватает его незаметно. Отчаянно сжимающий деньги, он просыпается; рука ощущает только что бывшую в ней тяжесть. После череды сменяющих друг друга кошмаров он просыпается поздно и тяжело. Пришедший с хозяином квартальный, узнав, что денег нет, предлагает расплатиться работами. Портрет старика привлекает его внимание, и, разглядывая холст, он неосторожно сжимает рамы, — на пол падает известный Чарткову сверток с надписью «1000 червонцев».

В тот же день Чартков расплачивается с хозяином и, утешаясь историями о кладах, заглушив первое движение накупить красок и запереться года на три в мастерской, снимает роскошную квартиру на Невском, одевается щеголем, дает объявление в ходячей газете, — и уже назавтра принимает заказчицу. Важная дама, описав желаемые детали будущего портрета своей дочери, уводит её, когда Чартков, казалось, только расписался и готов был схватить что-то главное в её лице. В следующий раз она остается недовольна проявившимся сходством, желтизной лица и тенями под глазами и, наконец, принимает за портрет старую работу Чарткова, Психею, слегка подновленную раздосадованным художником.

В короткое время Чартков входит в моду: схватывая одно общее выражение, он пишет множество портретов, удовлетворяя самые разные притязания. Он богат, принят в аристократических домах, о художниках изъясняется резко и высокомерно. Многие, знавшие Чарткова прежде, изумляются, как мог исчезнуть в нем талант, столь приметный вначале. Он важен, укоряет молодежь в безнравственности, становится скрягой и однажды, по приглашению Академии художеств, придя посмотреть на присланное из Италии полотно одного из прежних товарищей, видит совершенство и понимает всю бездну своего падения. Он запирается в мастерской и погружается в работу, но принужден ежеминутно останавливаться из-за незнания азбучных истин, изучением коих пренебрег в начале своего поприща.

Вскоре им овладевает страшная зависть, он принимается скупать лучшие произведения искусства, и лишь после скорой его смерти от горячки, соединившейся с чахоткою, становится ясно, что шедевры, на приобретение коих употребил он все свое огромное состояние, были им жестоко уничтожены. Смерть его ужасна: страшные глаза старика мерешились ему всюду.

История Чарткова имела некоторое объяснение спустя небольшое время на одном из аукционов Петербурга. Среди китайских ваз, мебелей и картин внимание многих привлекает удивительный портрет некоего азиатца, чьи глаза выписаны с таким искусством, что кажутся живыми. Цена возрастает вчетверо, и тут выступает художник Б., заявляющий о своих особенных правах на это полотно. В подтверждение сих слов он рассказывает историю, случившуюся с его отцом.

Обрисовав для начала часть города, именуемую Коломной, он описывает некогда жившего там ростовщика, великана азиатской наружности, способного ссудить любою суммой всякого желающего, от нишей старухи до расточительных вельмож. Его проценты казались небольшими и сроки выплаты весьма выгодными, однако странными арифметическими выкладками сумма, подлежащая возврату, возрастала неимоверно. Страшнее же всего была судьба тех, кто получал деньги из рук зловещего азиатца. История молодого блистательного вельможи, губительная перемена в характере которого навлекла на него гнев императрицы, завершилась его безумием и смертью. Жизнь чудной красавицы, ради свадьбы с которой её избранник сделал заем у ростовщика (ибо родители невесты видели препятствие браку в расстроенном положении дел жениха), жизнь, отравленная в один год ядом ревности, нетерпимости и капризами, явившимися вдруг в прежде благородном характере мужа. Покусившись даже и на жизнь жены, несчастный покончил с собой. Множество не столь приметных историй, поскольку случились они в низших классах, также связывалось с именем ростовщика.

Отец рассказчика, художник-самоучка, собираясь изобразить духа тьмы, нередко подумывал о страшном своем соседе, и однажды тот сам является к нему и требует рисовать с себя портрет, дабы остаться на картине «совершенно как живой».

Отец с радостью берется за дело, но чем лучше ему удается схватить внешность старика, чем живее выходят глаза на полотне, тем более овладевает им тягостное чувство. Не имея уже сил выносить возрастающее отвращение к работе, он отказывается продолжать, а мольбы старика, объясняющего, что после смерти жизнь его сохранится в портрете сверхъестественною силой, пугают его окончательно. Он убегает, неоконченный портрет приносит ему служанка старика, а сам ростовщик назавтра умирает. Со временем художник замечает в себе перемены: чувствуя зависть к своему ученику, он вредит ему, в его картинах проявляются глаза ростовщика. Когда он собирается сжечь страшный портрет, его выпрашивает приятель. Но и тот принужден вскоре сбыть его племяннику; избавился от него и племянник. Художник понимает, что часть души ростовщика вселилась в ужасный портрет, а смерть жены, дочери и малолетнего сына окончательно уверяют его в том. Он помещает старшего в Академию художеств и отправляется в монастырь, где ведет строгую жизнь, изыскивая все возможные степени самоотвержения.
Наконец он берется за кисть и целый год пишет рождество Иисуса. Труд его — чудо, исполненное святости. Сыну же, приехавшему проститься перед путешествием в Италию, он сообщает множество мыслей своих об искусстве и среди некоторых наставлений, рассказав историю с ростовщиком, заклинает найти ходящий по рукам портрет и истребить его. И вот теперь, после пятнадцати лет тщетных поисков, рассказчик наконец отыскал этот портрет, — и когда он, а вместе с ним и толпа слушателей, поворачивается к стене, портрета на ней уже нет. Кто-то говорит: «Украден». Возможно, и так.

«Портрет» — краткое содержание повести Н. В. Гоголя


Здесь даны основные сведения о повести Н. В. Гоголя «Портрет», представлено её краткое содержание для читательского дневника и пересказ, который можно читать по частям. Также дана краткая характеристика главных героев и других персонажей. В конце статьи указаны темы и основная мысль (идея) этой повести.

Краткие сведения о произведении

Повесть «Портрет» Николай Васильевич Гоголь написал в 1833–1834 годах. Она входит в цикл «Петербургские повести» и состоит из 2 частей. В каждой из них рассказывается история о художниках, на судьбы которых повлиял портрет ростовщика.

Главные герои повести
  • Чартков — талантливый художник 22 лет, нервный, с развитым воображением.
  • Отец художника Б. — написал портрет ростовщика, будучи художником-самоучкой, честный, добрый человек.

Другие персонажи
  • Хозяин лавки — ловкий торговец, продающий картины.
  • Никита — молодой парень, слуга Чарткова.
  • Хозяин квартиры.
  • Ворух Кузьмич — квартальный надзиратель.
  • Дама — заказала Черткову портрет своей дочери. Считает себя знатоком живописи.
  • Lise — 18-летняя дочь дамы.
  • Художник Б. — рассказчик во второй части повести, человек лет 35, с приятным лицом.
  • Старик — богатый ростовщик.
  • Приятель отца художника Б. — весёлый человек, живописец.

Очень краткое содержание для читательского дневника

Бедный художник купил в лавочке портрет старика, поразивший его тем, что глаза изображённого человека были точно живые.

Ночью он увидел сон, будто старик вылез из рамы, достал из мешка свёртки, на которых было написано «1000 червонных».

Наутро пришли к художнику хозяин квартиры и квартальный надзиратель. Так как у молодого человека не было денег заплатить за квартиру, полицейский предложил ему вместо денег отдать картину. Затем взял портрет, нечаянно надавил на раму, и оттуда выпал свёрток с надписью «1000 червонных». Художник так быстро поднял его, что квартальный не заметил этого.

Молодой человек, получив такое богатство, нанял роскошную квартиру и стал модным живописцем, но не творцом искусства, а попросту ремесленником, умеющим писать портреты.

Через несколько лет, увидев прекрасную картину своего прежнего товарища, он понял, что растратил свой талант. Рассматривая свои прежние работы, он наткнулся на портрет, купленный им в лавке. Испугавшись страшных глаз старика, художник велел унести портрет. С тех пор обуяла его зависть к талантливым художникам. Он стал скупать их картины и уничтожать их. В конце концов, сошёл с ума и умер.

Во второй части повести рассказано, как появился этот портрет. Ростовщик, живущий в Коломне, уговорил одного художника написать его портрет.

Когда художник начал писать глаза старика, в душе его поселилась тревога, и он отказался продолжать работу. На следующий день художник узнал, что ростовщик умер.

С тех пор живописец очень изменился, стал завистлив. Участвуя в конкурсе на заказ картины для церкви, он проиграл, так как у всех фигур на его картине были демонические глаза ростовщика.

Художник хотел сжечь портрет, но приятель упросил отдать ему это произведение. У художника как будто камень свалился с души, он стал добрее и спокойнее.

А приятель после этого стал тревожен, беспокоен. Спокойствие вернулось к нему только после того, как он отдал портрет племяннику. Но тот тоже не выдержал, и стал переходить портрет от одного к другому.

А художник, написавший его, стал монахом, удалился в пустынь и через несколько лет написал чудесную картину для церкви.

Сыну своему, закончившему учение в художественной академии, он завещал хранить душу чистой и попросил уничтожить портрет ростовщика, если где-нибудь его увидит.

Сын, художник Б., увидел портрет на аукционе, рассказал людям историю его создания и заявил, что имеет на него права больше чем кто либо. Но портрет кто-то украл, пока все слушали историю о нём.

Краткий пересказ по частям (более подробный, чем краткое содержание)

Часть 1

В Петербурге, на Щукином дворе, есть лавочка, торгующая картинами. Как-то перед её витриной остановился бедный художник Чартков. Сначала он насмешливо рассматривал дурно намалёванные картины, потом стал размышлять о том, кто же их покупает.

Когда он очнулся от своих мыслей, то услышал, что хозяин лавки уже давно расхваливает ему новые картины. Художнику показалось неловким не купить ничего после долгого стояния у лавки, и он сказал, что лучше посмотрит старые картины.

Одна из них поразила Чарткова. На ней был изображён старик в азиатском костюме. Глаза его поражали, они казались вырезанными из живого человека и вставленными в картину. Художник купил её за двугривенный, а выйдя из лавочки, вспомнил, что эти деньги у него были последними.

Когда он пришёл домой, его слуга Никита сказал, что приходили хозяин квартиры с квартальным. Хозяин сказал, что если художник не заплатит деньги, пусть съезжает с квартиры.

Чартков был молодым человеком, увлечённым творчеством, часто он писал картины, забывая про пищу и питьё. Профессор предупреждал его, что хотя у него есть талант, нужно больше обдумывать работу, не быть нетерпеливым в творчестве.

Сейчас удручённый художник раздумывал, на какие деньги завтра он будет обедать. Зачем он слишком старательно и долго учится живописи, когда мог бы уже стать модным живописцем, писать портреты богатых людей и не нуждаться. Так он с досады сказал сам себе и вдруг увидел чьё-то лицо со страшными глазами. Испуганный художник понял, что это купленный портрет.

Чертков рассмеялся и стал смывать с него грязь. Снова поразился он необыкновенной живости глаз изображённого на нём старика и с ужасом понял, что эти глаза смотрят прямо на него. Чартков накинул на картину простыню.

Ночью увидел художник, что старик выпрыгнул из рамы. Чартков не мог даже вскрикнуть, а только смотрел, как призрак вытащил из складок своего одеяния мешок и вытряхнул из него свёртки, на которых было написано «1000 червонных».

Чартков схватил один откатившийся свёрток. Старик этого не заметил и уложил свёртки в мешок. Затем он пошёл от кровати, но вернулся и глянул на Черткова. Тот стиснул свёрток в руке, вскрикнул — и проснулся.

Увидел он, что простыни на портрете нет, а губы старика вытягиваются, будто хотят высосать его. И снова Чертков проснулся.

Увидел, что портрет закутан в простыню, но она стала раскрываться. И снова художник проснулся.

Он высунулся в форточку, холодный воздух успокоил его. Когда уже брезжил свет зари, Чертков крепко заснул.

Утром пришёл хозяин с квартальным надзирателем. Узнав, что у Черткова совершенно нет денег, полицейский предложил хозяину взять в качестве платы за квартиру картину Черткова, но тому они не нравились.

Квартальный, взяв портрет старика, наверно, слишком сильно надавил на раму. Досточки вдавились, одна упала, вместе с ней упал свёрток с надписью «1000 червонных». Чертков быстро,  незаметно поднял его и сказал, что заплатит за квартиру вечером и завтра же съедет с неё.

Когда посетители ушли, художник пересчитал деньги, понял, что он обеспечен года на 3 и может заниматься живописью, не продавая картин, а шлифуя свой талант.

Но он был молод и не выстоял перед искушением красивой беззаботной жизни. Чертков модно оделся, снял великолепную квартиру, заплатил издателю газеты за хвалебную статью о себе, в которой читателей приглашали заказывать у него портреты.

Первой пришла дама с 18-летней дочкой и заказала её портрет. Дама хотела, чтобы девушка была изображена как можно идеальнее. Пришлось художнику сделать так, как она хотела.

Вслед за этим стали поступать заказы от других светских людей и Чертков, разбогатев, стал светским человеком. Его талант не развивался, но заказчики были довольны.

Достигнув зрелых лет и всеобщего уважения, увидел он однажды картину своего прежнего товарища и понял, что лучшие дни своей юности растратил на писание портретов, которые нельзя отнести к высокому искусству.

Чертков велел выбросить все последние картины, погрузился в работу, но у него уже ничего не выходило, кроме заученных приёмов писания.

Он захотел удостовериться, точно ли у него был талант, и стал рассматривать свои прежние картины. И вдруг задрожал, встретив взгляд страшных глаз — это был портрет, купленный им на Щукином дворе. Чартков велел вынести его вон.

Его обуяла ужасная зависть к талантливым художникам. Он стал скупать их произведения и рвал и топтал эти картины.

У него были припадки безумия, затем сделалась горячка, и он умер. В комнате его не нашли денег, увидели там только изрезанные куски прекрасных картин.

Часть 2

На аукционе перед одним портретом собралась толпа. Все были поражены живостью глаз изображённого на нём старика.

На этот портрет уже взвинтили огромную цену, но человек лет 35 сказал, что он более всех имеет право на него. Он рассказал историю портрета.

В части Петербурга, Коломне, где жили небогатые люди, проживали и ростовщики. Один из них был очень примечателен: огромного роста, смуглый, с густыми бровями и глазами, сверкающими необыкновенным огнём.

Те, кто занимали у него деньги, обычно изменялись в худшую сторону и конец их жизни был ужасен.

Отец художника Б. был художником-самоучкой. Его отличала честность, твёрдость характера, он помогал другим  бедным художникам.

Ростовщик сказал ему, что, может, скоро умрёт, но не хочет умереть совершенно и попросил написать его портрет, чтобы был, точно живой.

Отец согласился, поскольку как раз в церкви заказ на картину, где нужно было изобразить духа тьмы, а наружность ростовщика очень подходила для этого.

Сначала он стал писать глаза старика, но в его душе поселилась ужасная тревога, и он сказал ростовщику, что не будет продолжать писать портрет. Тот умолял, говоря, что жизнь его продолжится в портрете, но художник в ужасе от этих слов выбежал из комнаты.

Утром ему принесла от ростовщика служанка портрет и сказала, что хозяин не хочет его покупать. Вечером художник узнал, что ростовщик умер.

С тех пор характер живописца переменился. Он стал тревожен, завистлив. Художник проиграл в конкурсе на заказ картины для новой церкви, так как один из членов жюри сказал, что в его картине есть что-то демоническое.

Живописец после этих слов увидел, что на его картине у всех фигур были глаза ростовщика. В бешенстве хотел он сжечь злополучный портрет. Но в это время к нему зашёл приятель, тоже художник, и упросил отдать портрет ему.

Когда живописец избавился от этого своего творения, он стал спокойнее и добрее.

Однажды пришёл к нему приятель, который унёс к себе портрет ростовщика. Он рассказал, что после того как повесил его у себя в доме, стал чувствовать тоску и тревогу.

Только когда племянник этого приятеля попросил портрет себе и унёс его, тот снова стал весел и доволен своей жизнью.

Племянник тоже не выдержал и продал портрет собирателю картин, а тот тоже кому-то его сбыл с рук. Приятель сказал, что можно подумать, будто душа ростовщика переселилась в портрет.

Отец художника Б. подумал, что его искусство стало причиной того, что часть жизни старика как-то перешла в портрет и сейчас тревожит людей, порождая зависть, тревогу и тому подобное. Внезапные смерти жены, дочери и маленького сына он посчитал небесною карой себе, постригся в монахи, стал жить один, изнуряя свой тело, чтобы спасти душу.

Через несколько лет он явился в монастырь и написал чудесную картину, изображающую рождество Иисуса.

Когда художник Б. окончил учение и собрался ехать в Италию, он приехал в монастырь проститься с отцом, которого не видал уже 12 лет. Тот благословил его на то, чтобы хранил свой талант и всё принёс в жертву искусству, ибо в нём заключён намёк о божественном рае.

Он рассказал сыну, что однажды написал портрет, очень точно передав образ изображаемого человека. Это не было созданием искусства, так как он чувствовал отвращение к этой работе и желал только как можно вернее изобразить этого человека.

Сейчас до него доходят слухи, что портрет ходит по рукам и сеет среди художников зависть и ненависть. Тот, у кого есть талант, должен быть чист душой. Так закончил свою речь монах, благословил сына и попросил истребить этот портрет, если увидит его где-нибудь. А узнать его можно по необыкновенным глазам.

И вот сейчас, через 15 лет после этого, художник Б. встретил это произведение отца на аукционе. Ещё не закончив речи, взглянул он на стену, где был портрет, и не увидел его — он был кем-то похищен.

Заключение к краткому пересказу

В повести Н. В. Гоголя «Портрет» раскрыты темы:

  • искусство, художественное творчество;
  • богатство;
  • зло, скрытое в деньгах;
  • соблазн деньгами.

Основная мысль (идея) повести «Портрет» — искусство нужно творить с чистой душой, ограждая себя от соблазнов и пороков. Проникновение зла в душу художника заражает его искусство, пагубно влияет на зрителей.

Для автора конкретное социальное воплощение мирового зла — это денежная власть (с портрета глядят живые глаза ростовщика).

Краткое содержание повести может пригодиться для заполнения читательского дневника, а краткий пересказ по частям — для подготовки к уроку литературы.

Краткое содержание “Портрет” 📕 | Краткие содержания

Повесть “Портрет” Гоголя была написана в 1833 – 1834 годах и вошла в цикл “Петербургские повести”. Произведение состоит из двух частей, которые рассказывают нам о двух различных судьбах художников. Связующим звеном между историями является мистический портрет ростовщика, оказавший особое влияние на жизни обоих героев.

Главные герои

Чартков Андрей Петрович – талантливый художник, который после приобретения портрета ростовщика загубил свой талант, начав рисовать портреты на заказ.

Отец художника Б. – коломенский

художник-самоучка, писавший картины для церкви, нарисовал портрет ростовщика, ушел в монастырь.
Другие персонажи

Художник Б. – сын художника, который написал портрет ростовщика, рассказчик во второй части.

Ростовщик – высокий смуглый мужчина с большими “необыкновенного огня глазами”. По национальности он был индеец, грек или персианин, всегда ходил в азиатской одежде.

Краткое содержание
Часть 1

В картинной лавочке на Щукином дворе молодой художник Чартков за последний двугривенный покупает портрет “работы высокого художника”. На картине был изображен “старик

с лицом бронзового цвета, скулистым, чахлым”, при этом особенно выделялись его глаза.

Дома Чарткову кажется, словно глаза старика с картины пристально смотрят прямо на него. В какой-то момент старик на портрете ожил и “выпрыгнул из рам”. Сев возле Чарткова, он вытащил из складок одежды мешок и высыпал из него свертки с червонцами. Пока старик пересчитывал деньги, Чартков незаметно забрал себе один из откатившихся свертков.

Пересчитав свое богатство, старик вернулся в картину. Всю ночь юноше снились кошмары.

Утром к Чарткову пришли хозяин жилья с квартальным надзирателем, чтобы узнать, когда юноша отдаст деньги за жилье. Во время разговора квартальный, осматривая портрет старика, повредил раму картины, и на пол упал один из приснившихся художнику свертков.

На полученные чудесным образом деньги Чартков покупает новую одежду, снимает прекрасную квартиру и дает объявление в газету о том, что готов писать картины на заказ. Первыми к нему приходят богатая дама с дочерью Лизой. Женщина просит убрать “дефекты” лица дочери и в итоге довольная покупает недоработанный эскиз лица Психеи, приняв его за портрет Лизы.

Чартков становится известным в городе художником, его любят в высшем свете. Он научился рисовать портреты механически, искажая черты лиц, изображая не реальных людей, а заказные маски.

Как-то на выставке Академии Художеств Чарткова попросили оценить картину его давнего приятеля. Герой хотел высказать критические замечания, но картина была настолько искусно написана, что он потерял дар речи. Только теперь Чартков понял, насколько бездарные картины он рисовал.

Герой пытается создать что-то действительно стоящее, но у него ничего не выходит. Чартков приказывает выбросить портрет старика, но это не помогло.

Завидуя другим художникам, герой потратил все свои богатства на покупку картин, а дома резал их и топтал ногами, смеясь. “Казалось, в нем олицетворился тот страшный демон, которого идеально изобразил Пушкин”. Постепенно художник впал в безумие – ему везде мерещились глаза старика с портрета, и он умер.

Часть 2

Самый разгар аукциона. На кону портрет “какого-то азиатца” с “необыкновенной живостью глаз”. Внезапно в торги вмешивается один из посетителей – молодой художник Б. Юноша сообщает, что имеет особое право на это картину и рассказывает историю, случившуюся с его отцом.

Когда-то в Коломне жил ростовщик, который всегда мог снабдить нужной сумой денег любого человека в городе. Казалось, что он предлагал выгодные условия, но в итоге людям приходилось платить “непомерные проценты”. Однако самым странным было то, что все, кто брал у него в займы, “оканчивали жизнь несчастным случаем” – молодой вельможа сошел с ума, а благородный князь чуть не убил собственную жену и покончил жизнь самоубийством.

Как-то отцу художника Б. заказали изобразить “духа тьмы”. Мужчина считал, что идеальным прототипом стал бы ростовщик, и вскоре тот сам пришел к художнику с просьбой нарисовать его портрет. Однако чем дольше мужчина рисовал, тем большее отвращение у него вызывала работа. Когда художник сказал о своем намерении отказаться от заказа, ростовщик бросился к нему в ноги и начал умолять закончить портрет, так как только от этого зависит, останется ли он в мире.

В испуге мужчина убежал домой.

Утром служанка ростовщика принесла художнику недописанный портрет, а вечером он узнал, что ростовщик скончался. С тех пор характер мужчины изменился, он начал завидовать молодым художникам. Как-то, соревнуясь с собственным учеником, художник нарисовал картину, на которой “всем почти фигурам придал глаза ростовщика”.

В ужасе мужчина хотел сжечь злополучный портрет, но его у него забрал приятель. Сразу после этого жизнь художника наладилась. Вскоре он узнал, что и приятелю портрет не принес счастья и тот отдал его племяннику, который, в свою очередь продал полотно какому-то собирателю картин.

Художник понял, какую страшную вещь совершил, когда у него умерли жена, дочь и сын. Отдав старшего сына в Академию Художеств, мужчина уходит в монастырь. Много лет он не писал картин, отмаливая свой грех, но в итоге его уговаривают написать Рождество Иисуса.

Увидев готовую картину, монахи были поражены мастерством художника и решили, что его кистью водила “святая высшая сила”.

После окончания академии художник Б. навещает отца. Тот благословляет и наставляет сына, говоря, что, что художник-создатель должен во всем уметь находить внутреннюю “мысль”. Прощаясь, отец просит найти портрет ростовщика и уничтожить его.

Когда художник Б. заканчивает свой рассказ оказывается, что картина пропала. Видимо, ее кто-то украл.

Заключение

В повести “Портрет” Н. В. Гоголь на примере судеб двух художников описал два противоположных подхода к задачам искусства: потребительский и созидательный. Автор показал, насколько губительным для художника может стать отказ от своего дара ради денег и непонимание того, что “талант есть драгоценнейший дар бога”.

Пересказ “Портрета” Гоголя будет интересен школьникам, студентам и всем, кто интересуется классической русской литературой.

«Коляска» краткое содержание повести Гоголя – читать пересказ онлайн

  • Краткие содержания
  • Гоголь
  • Коляска

Рассказ входит в сборник Петербургские повести

Действия рассказа происходит в некотором городке Б. , где на улицах ни души и сердце сжимает тоска. Городок очень скучен и ничего интересного в нем не происходит. Но привычный лад резко меняет прибывший полк с генералом. Офицеры оживили общество. В городке даже начали появляться помещики, о которых никто и не слышал никогда.

Однажды бригадный генерал решил организовать званый обед. Событие происходило с небывалой роскошью, столы ломились от невероятных яств. На обед прибыли в основном офицеры и некоторые близживущие помещики, одним из которых был главный герой, Пифагор Пифагорович Чертокуцкий. Когда-то он сам был военным, но отправлен в отставку из-за драки. При этом он не пропускал ни одной возможности повидаться с офицерами.

После обеда генерал решил похвастаться приобретением роскошной кобылы. Все стали обсуждать ее красоту. Чертокуцкий поинтересовался у генерала наличием коляски к ней. Он утверждал, что лучше венской не сыскать. Как оказалось, такой коляски генерал не имел. Тогда Пифагор Пифагорович приглашает его и офицеров к себе на обед, воспользовавшись поводом. В своей голове он накрыл уже шикарный стол, который покорил всех гостей.

Изрядно напившись, Чертокуцкий очень поздно возвращается домой, напрочь забыв о приглашении к себе на обед. С утра жена его не будит, решив дать супругу выспаться. Естественно, ни о какой подготовке к встрече гостей речи не идет. А когда хозяйка увидела, что несколько экипажей стали приближаться к дому, в ужасе стала будить храпящего мужа. Продуктов нет, обед, естественно, уже не приготовить. Чертокуцкий так испугался, что в одной рубахе и халате решил спрятаться в той самой коляске, чтобы не опозориться перед генералом и офицерами. Слугам же приказал говорить, что он уехал на целый день.

Гости были искренне возмущены тем, что хозяин уехал. Но поскольку путь уже проделан, генерал решил все же посмотреть на коляску. Внешне в ней не было ничего необычного. Генерал решил заглянуть внутрь, может там что-то есть особенное. Когда он открыл дверь, обнаружил Пифагора Пифагоровича и со словами «А, Вы здесь» захлопнул дверцу и уехал.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Краткое содержание

С появлением кавалерийского полка «городок Б. очень повеселел». До той поры в городе было невероятно скучно: по унылым улочкам с облупленными домами лишь изредка проезжал какой-нибудь помещик. Но как только появился полк, «улицы запестрели, оживились — словом, приняли совершенно другой вид».

Местное общество заметно оживилось. Когда же в городок прибыл бригадный генерал, сюда стали стекаться «окружные помещики, о которых существовании никто бы до того времени не догадался».

Генерал решил дать большой обед, пригласив лишь «мужчин: офицеров и некоторых окружных помещиков». Среди приглашённых оказался и «Пифагор Пифагорович Чертокуцкий, один из главных аристократов Б… уезда». В прошлом он служил в кавалерийском полку и был одним из видных офицеров. Когда-то давно он оказался в центре одной неприятной истории: «он ли дал кому-то в старые годы оплеуху или ему дали её», и после этого ушёл в отставку.

Чертокутцкий выгодно женился на хорошенькой девушке, чьё приданое спустил на атрибуты красивой жизни. С той поры привык вести себя по-барски и при всяком удобном случае стремился «видеться с господами офицерами».

После обеда генерал решил показать гостям свою красавицу-кобылу по имени Аграфена Ивановна, которая вызвала искреннее восхищение у всех присутствующих. Чертокуцкий сказал, что у него есть «чрезвычайная коляска настоящей венской работы» и предложил её купить генералу. Желая повыгоднее продать ненужную вещь, он пригласил к себе на обед генерала и офицеров.

Чертокуцкий хотел было тотчас покинуть компанию, чтобы успеть сделать необходимые приготовления, но «как-то так странно случилось, что он остался ещё на несколько времени». Он с азартом играл в вист, обсуждал нюансы эскадронного учения, без удержу пил вино.

Домой Чертокутцкий вернулся под утро. Проснувшись поздним утром, хорошенькая жена Чертокуцкого решила не будить храпевшего мужа и, как ни в чём не бывало, занялась своим делами. Был уже полдень, когда она увидела коляску, в которой «сидел генерал с толстыми, блестевшими на солнце эполетами и рядом с ним полковник». Далее следовало ещё несколько колясок с господами офицерами.

Хозяйка дома кинулась будить мужа. Чертокуцкий, ещё не придя в себя ото сна, «минуту лежал на постеле, как громом поражённый». В полной панике он приказал прислуге сказать гостям, будто он уехал с самого утра, а сам убежал в сарай, спрятался в коляске и «для большей безопасности закрылся фартуком и кожею и притих совершенно, согнувшись в своём халате».

Гости были крайне недовольны, узнав, что хозяина нет дома. Они собирались было вернуться назад, но генерал решил осмотреть обещанную ему коляску. Конюх вывез её из сарая, и стало понятно, что «коляска самая обыкновенная» и совершенно не стоила своих денег. Чтобы в этом окончательно убедиться, генерал решил заглянуть внутрь и с удивлением обнаружил там Чертокуцкого в халате. Хлопнув дверью, генерал «уехал вместе с господами офицерами».

Немного об истории создания «Коляски»

Повесть «Коляска» Гоголя, краткое содержание которой будет представлено в статье, не включена в цикл «Петербургские повести» и печатается отдельно. Это неправильная позиция издателя, потому что это произведение по своему содержанию и смыслу должно включаться в сборник, несмотря на то что ее действие происходит не в Петербурге, а в провинциальном городе.

Повесть напечатали в «Современнике» в 1836 году. Первоначальный вариант, по которому печаталось произведение в альманахе, был утерян и не дошел до наших времен. Гоголь завершил работу над текстом в 1835 году и отдал рукопись Пушкину, который был благодарен писателю.

Смысл повести «Коляска»

Идея повести Гоголя заключается в изображении безнравственного и пустого человека, который всеми силами старается добиться положения в обществе, подняться выше собственной моральной планки и не способного ни на что другое, как вранье.

После того как мы узнали краткое содержание «Коляски» Гоголя, можно сделать вывод: в повести показано, что есть в России, да и не только в нашей стране, но и во всем мире, такие вот люди, которые ничего не умеют, а хотят казаться значимыми в глазах вышестоящих людей, не имея на то ни знаний, ни таланта, ни способностей. Такие люди умеют лишь вешать лапшу на уши и хвалить самих себя.

«Коляска», анализ повести Гоголя

Повесть Гоголя «Коляска» впервые была напечатана в 1836 году в пушкинском «Современнике». В основу ее сюжета положена анекдотичная история, которая в реальности произошла с одним забывчивым графом в Петербурге. Но писатель перенес действие в маленький провинциальный городок, а также изменил саму суть происшествия. Причиной конфуза главного героя стала не забывчивость, а хвастовство.

Повесть можно условно разделить на две части. В первой писатель демонстрирует унылую картину провинциального быта. Небольшой городок Б., в котором «страх скучно», описывается с теплой иронией. Тут и дородные свиньи, которых градоначальник называет «французами», и «модный дощатый забор» цвета грязи. «Низенькие маленькие домики» выглядят «до невероятности кисло», даже рыночная площадь, самое оживленное в городе место, «имеет несколько печальный вид». Городское общество состоит из окружного судьи и градоначальника, который спит «решительно весь день».

Городок пробуждается с появлением кавалерийского полка. Правда, оживление это несколько своеобразное. Гоголь описывает повсеместное появление усов, солдатских фуражек и шинелей. Их серый цвет не добавляет улицам красок и чистоты, а развлечения господ офицеров сводятся к игре в карты на одни и те же дрожки, которые меняют хозяев по кругу.

Основные события происходят во второй половине повести. Если первая часть вводит читателя в атмосферу, окружающую главного героя, то вторая раскрывает его характер. Пифагор Пифагорович Чертокуцкий считается в уезде одним из «главных аристократов». Отставной офицер и «изрядный помещик», как саркастически замечает Гоголь, ведет широкий образ жизни. Он ездит по ярмаркам, участвует в выборах и ведет себя «по-барски».

Хозяйственная деятельность Чертокуцкого характеризуется расплывчатым определением «коммерческие обороты», ради которых он заложил всех своих крестьян в ломбард. Читатель догадывается, что именно на эти деньги и ведет свою «аристократическую» жизнь герой повести. Удачная женитьба дала ему «несколько тысяч капитала», которые он тут же употребил на вызолоченные дверные замки, шестерку лошадей и ручную обезьянку.

Стремление пустить пыль в глаза, заводит Чертокуцкого в ловушку на генеральском обеде. Пытаясь замять свой промах в неумении отличить верховую лошадь от упряжной, он нагромождает одну ложь на другую. Автор подводит читателя к мысли, что бывший кавалерист не может допустить такую оплошность. Рассказы Пифагора Пифагоровича о своей службе в полку, кавалерийские усы и военный крой сюртука становятся таким же обманом, как и невероятные качества коляски.

Еще одна заметная черта героя – безответственность. Пригласив на обед генерала с офицерами, Чертокуцкий не спешит домой готовить встречу. Вместо этого он играет в карты и напивается. Случается это у него «как-то странно», незаметно. Спокойная реакция супруги на позднее появление пьяного мужа наводит на мысль, что подобное поведение для героя – обыденность. Что делает Чертокуцкий, когда внезапно застает гостей на пороге? Снова врет и прячется.

Образ «хорошенькой» жены героя изображен в том же сатирическом ключе. Похоже, эту даму не интересует ничего, кроме собственной внешности. Поэтому она часами просиживает возле зеркала или в саду, рассеянно глядя на дорогу. А ласкательные взаимные прозвища супругов «пульпультик» и «моньмуня» вовсе не говорят о крепких чувствах. «Душенька» не горит желанием помочь мужу выбраться из неловкой ситуации, а только томно произносит: «Я не знаю».

В повести названы по имени только главный герой и лошадь. Все остальные персонажи упоминаются исключительно по званию или общественному положению: генерал, майор, судья, помещик. Не описана в «Коляске» и внешность Чертокуцкого. Этот прием позволяет Гоголю создать эффект обобщения и обезличенности. Перед нами не столько конкретные люди, сколько типажи.

«Коляску» можно рассматривать как некоторое промежуточное звено в творчестве Гоголя между «Миргородом» и циклом петербургских повестей. Провинциальный колорит в ней изображен сочными мазками, характерными для ранних произведений сатирика. Но через него уже проглядывает строгий рисунок автора «Мертвых душ».

  • «Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение
  • «Мертвые души», анализ произведения Гоголя
  • «Мертвые души», краткое содержание по главам поэмы Гоголя
  • «Нос», анализ повести Николая Васильевича Гоголя
  • «Ревизор», анализ комедии Николая Васильевича Гоголя
  • «Шинель», анализ повести Николая Васильевича Гоголя
  • «Майская ночь, или Утопленница», анализ повести Гоголя
  • «Портрет», краткое содержание по частям повести Гоголя
  • «Майская ночь, или Утопленница», краткое содержание по главам повести Гоголя
  • «Ревизор», краткое содержание по действиям комедии Гоголя
  • «Нос», краткое содержание по главам повести Гоголя
  • «Шинель», краткое содержание повести Гоголя
  • «Вий», анализ повести Николая Васильевича Гоголя
  • «Ночь перед Рождеством», анализ повести Гоголя
  • «Невский проспект», анализ повести Николая Васильевича Гоголя

По произведению: «Коляска»

По писателю: Гоголь Николай Васильевич

Текст книги «Коляска»

Николай Васильевич Гоголь Коляска

Городок Б. очень повеселел, когда начал в нем стоять *** кавалерийский полк. А до того времени было в нем страх скучно. Когда, бывало, проезжаешь его и взглянешь на низенькие мазанные домики, которые смотрят на улицу до невероятности кисло, то… невозможно выразить, что делается тогда на сердце: тоска такая, как будто бы или проигрался, или отпустил некстати какую-нибудь глупость, – одним словом: нехорошо. Глина на них обвалилась от дождя, и стены вместо белых сделались пегими; крыши большею частию крыты тростником, как обыкновенно бывает в южных городах наших; садики, для лучшего вида, городничий давно приказал вырубить. На улицах ни души не встретишь, разве только петух перейдет чрез мостовую, мягкую, как подушка, от лежащей на четверть пыли, которая при малейшем дожде превращается в грязь, и тогда улицы городка Б. наполняются теми дородными животными, которых тамошний городничий называет французами. Выставив серьёзные морды из своих ванн, они подымают такое хрюканье, что проезжающему остается только погонять лошадей поскорее. Впрочем, проезжающего трудно встретить в городке Б. Редко, очень редко какой-нибудь помещик, имеющий одиннадцать душ крестьян, в нанковом сюртуке, тарабанит по мостовой в какой-то полубричке и полутележке, выглядывая из мучных наваленных мешков и пристегивая гнедую кобылу, вслед за которою бежит жеребенок. Самая рыночная площадь имеет несколько печальный вид: дом портного выходит чрезвычайно глупо не всем фасадом, но углом; против него строится лет пятнадцать какое-то каменное строение о двух окнах; далее стоит сам по себе модный дощатый забор, выкрашенный серою краскою под цвет грязи, который, на образец другим строениям, воздвиг городничий во время своей молодости, когда не имел еще обыкновения спать тотчас после обеда и пить на ночь какой-то декокт, заправленный сухим крыжовником. В других местах всё почти плетень; посреди площади самые маленькие лавочки; в них всегда можно заметить связку баранков, бабу в красном платке, пуд мыла, несколько фунтов горького миндалю, дробь для стреляния, демикотон и двух купеческих приказчиков, во всякое время играющих около дверей в свайку. Но как начал стоять в уездном городке Б. кавалерийский полк, всё переменилось. Улицы запестрели, оживились – словом, приняли совершенно другой вид. Низенькие домики часто видели проходящего мимо ловкого, статного офицера с султаном на голове, шедшего к товарищу поговорить о производстве, об отличнейшем табаке, а иногда поставить на карточку дрожки, которые можно было назвать полковыми, потому что они, не выходя из полку, успевали обходить всех: сегодня катался в них майор, завтра они появлялись в поручиковой конюшне, а чрез неделю, смотри, опять майорский денщик подмазывал их салом. Деревянный плетень между домами весь был усеян висевшими на солнце солдатскими фуражками; серая шинель торчала непременно где-нибудь на воротах; в переулках попадались солдаты с такими жесткими усами, как сапожные щетки. Усы эти были видны во всех местах. Соберутся ли на рынке с ковшиками мещанки, из-за плеч их, верно, выглядывают усы. На лобном месте солдат с усами, уж верно, мылил бороду какому-нибудь деревенскому пентюху, который только покряхтывал, выпуча глаза вверх. Офицеры оживили общество, которое до того времени состояло только из судьи, жившего в одном доме с какою-то диаконицею, и городничего, рассудительного человека, но спавшего решительно весь день: от обеда до вечера и от вечера до обеда. Общество сделалось еще многолюднее и занимательнее, когда переведена была сюда квартира бригадного генерала. Окружные помещики, о которых существовании никто бы до того времени не догадался, начали приезжать почаще в уездный городок, чтобы видеться с господами офицерами, а иногда поиграть в банчик, который уже чрезвычайно темно грезился в голове их, захлопотанной посевами, жениными поручениями и зайцами. Очень жаль, что не могу припомнить, по какому обстоятельству случилось бригадному генералу давать большой обед; заготовление к нему было сделано огромное: стук поваренных ножей на генеральской кухне был слышен еще близ городской заставы. Весь рынок был забран совершенно для обеда, так что судья с своею диаконицею должен был есть одни только лепешки из гречневой муки да крахмальный кисель. Небольшой дворик генеральской квартиры был весь уставлен дрожками и колясками. Общество состояло из мужчин: офицеров и некоторых окружных помещиков. Из помещиков более всех был замечателен Пифагор Пифагорович Чертокуцкий, один из главных аристократов Б… уезда, более всех шумевший на выборах и приезжавший туда в щегольском экипаже. Он служил прежде в одном из кавалерийских полков и был один из числа значительных и видных офицеров. По крайней мере его видали на многих балах и собраниях, где только кочевал их полк; впрочем, об этом можно спросить у девиц Тамбовской и Симбирской губерний. Весьма может быть, что он распустил бы и в прочих губерниях выгодную для себя славу, если бы не вышел в отставку по одному случаю, который обыкновенно называется неприятною историею: он ли дал кому-то в старые годы оплеуху, или ему дали ее, об этом наверное не помню, дело только в том, что его попросили выдти в отставку. Впрочем, он этим ничуть не уронил своего весу: носил фрак с высокою талией на манер военного мундира, на сапогах шпоры и под носом усы, потому что без того дворяне могли бы подумать, что он служил в пехоте, которую он презрительно называл иногда пехтурой, а иногда пехонтарией. Он бывал на всех многолюдных ярмарках, куда внутренность России, состоящая из мамок, детей, дочек и толстых помещиков, наезжала веселиться бричками, таратайками, тарантасами и такими каретами, какие и во сне никому не снились. Он пронюхивал носом, где стоял кавалерийский полк, и всегда приезжал видеться с господами офицерами. Очень ловко соскакивал перед ними с своей легонькой колясочки или дрожек и чрезвычайно скоро знакомился. В прошлые выборы дал он дворянству прекрасный обед, на котором объявил, что если только его выберут предводителем, то он поставит дворян на самую лучшую ногу. Вообще вел себя по-барски, как выражаются в уездах и губерниях, женился на довольно хорошенькой, взял за нею двести душ приданого и несколько тысяч капиталу. Капитал был тотчас употреблен на шестерку действительно отличных лошадей, вызолоченные замки к дверям, ручную обезьяну для дома и француза дворецкого. Двести же душ вместе с двумястами его собственных были заложены в ломбард для каких-то коммерческих оборотов. Словом, он был помещик как следует… Изрядный помещик. Кроме него, на обеде у генерала было несколько и других помещиков, но об них нечего говорить. Остальные были все военные того же полка и два штаб-офицера: полковник и довольно толстый майор. Сам генерал был дюж и тучен, впрочем хороший начальник, как отзывались о нем офицеры. Говорил он довольно густым, значительным басом. Обед был чрезвычайный: осетрина, белуга, стерляди, дрофы, спаржа, перепелки, куропатки, грибы доказывали, что повар еще со вчерашнего дня не брал в рот горячего, и четыре солдата с ножами в руках работали на помощь ему всю ночь фрикасеи
и
желеи
. Бездна бутылок, длинных с лафитом, короткошейных с мадерою, прекрасный летний день, окна, открытые напролет, тарелки со льдом на столе, отстегнутая последняя пуговица у господ офицеров, растрепанная манишка у владетелей укладистого фрака, перекрестный разговор, покрываемый генеральским голосом и заливаемый шампанским, – всё отвечало одно другому. После обеда все встали с приятною тяжестью в желудках и, закурив трубки с длинными и короткими чубуками, вышли с чашками кофию в руках на крыльцо.

У генерала, полковника и даже майора мундиры были вовсе расстегнуты, так что видны были слегка благородные подтяжки из шелковой материи, но господа офицеры, сохраняя должное уважение, пребыли с застегнутыми, выключая трех последних пуговиц.

– Вот ее можно теперь посмотреть, – сказал генерал. – Пожалуйста, любезнейший, – примолвил он, обращаясь к своему адъютанту, довольно ловкому молодому человеку приятной наружности, – прикажи, чтобы привели сюда гнедую кобылу! Вот вы увидите сами. – Тут генерал потянул из трубки и выпустил дым. – Она еще не слишком в холе: проклятый городишко, нет порядочной конюшни. Лошадь, пуф, пуф, очень порядочная!

– И давно, ваше превосходительство, пуф, пуф, изволите иметь ее? – сказал Чертокуцкий.

– Пуф, пуф, пуф, пу… пуф, не так давно. Всего только два года, как она взята мною с завода!

– И получить ее изволили объезженную или уже здесь изволили объездить?

– Пуф, пуф, пу, пу, пу… у… у… ф, здесь, – сказавши это, генерал весь исчезнул в дыме.

Между тем из конюшни выпрыгнул солдат, послышался стук копыт, наконец показался другой, в белом балахоне, с черными огромными усами, ведя за узду вздрагивавшую и пугавшуюся лошадь, которая, вдруг подняв голову, чуть не подняла вверх присевшего к земле солдата вместе с его усами. «Ну ж, ну! Аграфена Ивановна!» – говорил он, подводя ее под крыльцо.

Кобыла называлась Аграфена Ивановна; крепкая и дикая, как южная красавица, она грянула копытами в деревянное крыльцо и вдруг остановилась.

Генерал, опустивши трубку, начал смотреть с довольным видом на Аграфену Ивановну. Сам полковник, сошедши с крыльца, взял Аграфену Ивановну за морду. Сам майор потрепал Аграфену Ивановну по ноге, прочие пощелкали языком.

конец ознакомительного фрагмента

Образ Пифагора Пифагоровича Чернокутского

Ознакомившись с кратким содержанием «Коляски» Гоголя, хочется ненадолго остановиться на центральном персонаже повести – Пифагоре Чернокутском.

На званом обеде у генерала Пифагор Пифагорович предстает настоящим аристократом, который любит похвастаться. Но Гоголь рисует образ Чернокутского таким образом, чтобы обнажить его истинную суть, которая заключается в хвастовстве и регулярном желании лгать, чтобы показаться в обществе знатных людей значимой персоной. И в этой безответственности, трусливости и чванстве проявляется истинное лицо героя.

Коляска, которую он пытался продать генералу, оказалась простой и неинтересной, как и сам ее владелец.

Рассказ «Портрет» (Гоголь). Резюме и анализ работы

Николай Васильевич Гоголь – известный писатель, творчество которого весьма неоднозначно. Склонный к мистицизму автор умеет внести в свои произведения некую изюминку, которая запоминается и никого не оставляет равнодушным. Какого труда это не требует, везде чувствуется недосказанность, недоделанность, таинственность. Между строк всегда можно прочесть нечто, передающее глубину души маэстро.

Например, произведением, насквозь пронизанным фатализмом, страхом перед неизведанными и потусторонними силами, является «Портрет» (Гоголь). Его краткое содержание может передать только основные моменты сюжета. Но только полная версия может погрузить вас в мир иллюзии, в мир прекрасного слога и передать то настроение, которое хотел передать Николай Васильевич.

«Портрет» (Гоголь). Сводка

Произведение начинается с описания непростой судьбы молодого и талантливого художника. У него совершенно нет денег на оплату жилья, нет денег на еду и даже на свечи. Так он просиживал без работы все вечера, завидуя тем, у кого есть и заказы, и популярность.Однако на последние деньги он покупает портрет азиата с необычайно яркими глазами. А то из-за него он чуть с ума не сходит. Чартков везде видит эти глаза: его видят наяву, ему снятся каждую ночь, они смотрят ему прямо в душу. Но вдруг из картины выпадает картинка в тысячу червонцев. На этом жизнь артиста вроде бы налаживается.

Рассказ «Портрет» (Гоголь), краткое содержание которого может заинтересовать читателя и побудить прочесть полную версию, рассказывает о будущем Чарткова. Он востребованный художник, но со временем становится жадным, и его талант деградирует. От зависти герой начинает скупать гениальные работы других живописцев, на что тратит все свое состояние. Однако полотна в результате зверски уничтожаются, а персонаж умирает, в бреду вспоминая все те же азиатские глаза.

Произведение «Портрет» (Гоголь), краткое содержание которого трудно описать несколькими предложениями, продолжается объяснением всей этой загадочной истории. После смерти Чарткова портрет китайца с художественно нарисованными глазами попадает в Санкт-Петербург.Петербургский аукцион. Там его находит человек, чей отец написал картину. Оказывается, на ней изображен ростовщик, который всем одалживал деньги. Однако удачи эти средства никому не принесли — все, кто брал деньги у азиата из Коломны, умирали страшной смертью, сходили с ума.

Продолжаем подведение итогов. Портрет Гоголя назвал образ духа тьмы, а художник нарисовал его ростовщиком. Но в процессе работы автора преодолевает болезненное чувство, и он не хочет продолжать писать. Китайец просит закончить портрет, чтобы остаться «живым» после смерти, но умирает, так и не увидев эту работу. Автор хочет его сжечь, но отдает по просьбе друга. Далее портрет начинает негативно воздействовать на каждого своего владельца. Поэтому рассказчик ищет картинку, чтобы остановить поток зла, но она таинственным образом исчезает.

«Портрет» (Гоголь). Анализ рассказа

Этот рассказ представляет собой глубокое философское произведение, затрагивающее тему влияния потусторонних сил на человеческие судьбы.Над судьбой властен не только человек, но и другие обстоятельства, другие люди и даже мистика. Верить этому или нет — решать каждому читателю. Читая же произведение, так и хочется насладиться интересным сюжетом и пением языком его создателя.

Стихотворный портрет Гоголя краткое содержание. Пересказ произведения «Портрет» Гоголя Н.В.

Предлагаем вам ознакомиться с одним интересным рассказом, автор которого — Н. В. Гоголь. «Портрет», краткое содержание Который мы сегодня рассмотрим, был создан в 18 34 году.

Краткое содержание первой части

Талантливый молодой художник Шартес снимает квартиру в трущобах Санкт-Петербурга. Художница очень бедна, еле сводит концы с концами.

Работа начинается с того, что Чарт заходит в лавку, где продают привезенную с биржи картину. Он отмечает, насколько плохи большинство работ. Художник долго рассматривает картины, а продавец уговаривает его что-нибудь купить. Наконец, Чарткову становится неловко расставаться с пустыми руками, и он решает купить какую-нибудь картину.Привлекает портрет пожилого азиата с очень живыми глазами. Шарт видит, что художник, написавший его, талантлив. Однако картина производит странное впечатление. Глаза старика настолько живы, что даже разрушают гармонию портрета. Эту живость отмечают не только графики, но и другие люди, чей взгляд падает на картинку. «Выглядит!» — восклицают они.

Художник отдает последние деньги за портрет и возвращается в свое бедное жилище в дурном расположении Духа. Желанием купить эту картину он не горел, но идти было как-то неловко. Теперь у него нет денег на еду и на оплату квартплаты, а хозяин квартиры завтра должен прийти с четвертью, чтобы потребовать деньги.

Ночью Чарт видит странный сон, в котором он дважды просыпается во сне, прежде чем проснется по-настоящему. Во сне он видит, как из картины выходит старик, садится рядом с ним и берет сверток с золотыми монетами. С ними учится старик, развязывает и завязывает сверток.Здесь Чарт замечает, что одна извилина лежит несколько в стороне от старика. Он быстро хватает его. Старик уходит в картину, но через некоторое время возвращается и подходит к чарткову… Художник просыпается, думает, что сон закончился. Но картина снова оживает, и он сам обнаруживает, что не лежит в постели, а стоит перед ней… только с третьего раза графика просыпается по-настоящему.

На следующий день приходит хозяин квартиры с четвертью требовать деньги.Квартально подходит к картине, берет ее за раму. Портрет падает, и художник замечает, как из него выпадает сверток. Он быстро подхватывает его, пока никто не заметил. Chartes обещает погасить долги в тот же день.

Оставшись один, художник разворачивает сверток и обнаруживает в нем много денег. Он сначала хочет купить все необходимое для работы и создавать шедевры, не отвлекаясь. Однако жажда развлечений и славы побеждает. Шартес ходит к портному, в парикмахерскую, в ресторан, покупает кучу ненужных вещей, снимает шикарную квартиру.Он дает объявление в газете о своих услугах. После этого к нему начинают приходить богатые клиенты. Шарт пишет с ними портреты, стараясь им угодить, растрачивая их талант.

Становится очень известным, вращается на свету. Он оказывается студентом. Возьмите годы. Чарты уже почетный г-н У него появляется страсть к накоплению. Его приглашают на экзамены, комиссии. Однажды его приглашают на выставку, чтобы оценить нашумевшую работу одного его товарища, который когда-то ездил в Рим, где его немощно износило на ниве живописи.Картина этого художника потрясает Чарткова. Она пробуждает то, что в ней давно падало: чуткость, вдохновенность, способность ценить прекрасное.

С Чартковым случается истерика, он плачет вообще на виду. Он возвращается в себя и под впечатлением вдохновения пытается создать образ падшего ангела. Но у него ничего не получается: он привык к одним и тем же позам, выражениям лиц, к запоминающимся движениям и не может подвести воображение художника.

Карты приходят в ярость.Он успевает выполнять всю свою работу, так как, Найс, видит, насколько они плохи. Шарт считает свои ранние картины И с горечью отмечает, что у него был талант. Здесь ему на глаза попадается портрет старика. Он вспоминает, что найденное в Нем сокровище стало искушением, погубившим его талант.

В бешенстве он натыкается на все лучшие картины Талантливых художников, несмотря на их стоимость, и безжалостно уничтожает их. Он замолкает, у него разъяренный разум, и через некоторое время Чарт окончательно сходит с ума.Все люди кажутся ему страшными портретами. Глядят отовсюду устремленными взорами… Бывшие приятели И знакомые теперь боком Чарткова. Вскоре он умирает. На этом заканчивается первая часть повести, автор которой — Н. В. Гоголь («Портрет»).

Краткое содержание второй части

Однажды в Петербурге проходил аукцион, на котором в числе прочих была выставлена ​​и эта злосчастная картина. Уже набралась большая цена, но внимание молодого художника было обращено на себя.Он рассказал историю, которая очень очаровала слушателей.

Художник начал издалека, с описания Коломны и ее жителей. Это тихая часть города, где живут ничем не примечательные и голые люди. Однако среди них был один лохотрон, который сильно отличался от других жителей Коломны. Это был старик азиатской внешности высокого роста, с пронзительными глазами. Отец сказочника, завидуя ему, не мог не сказать: «Черт!». Об этом слухе ходили страшные слухи.Как будто с теми, кто взял у него, случилось какое-то несчастье.

Например, был один покровитель, человек высоких достоинств и стремлений. О его выдающихся качествах, которые давали ему место, соответствующее его достоинствам, стало известно и о самой Екатерине II. Это покровительство активно покровительствовало наукам и искусствам, и однажды у него был сильный путь. Он решил взять деньги из этой злополучной индустрии бизнеса. После этого в покровителе проснулись подозрения. Во всем нем он начал слышать французскую революцию.Многие люди сделали это недовольными. В конце концов об этом узнала императрица. Шефство снято с должности, на него обрушилось всеобщее презрение. Он сошел с ума и вскоре умер.

Был еще рассказ об одном юноше дворянского происхождения. Молодой человек хотел жениться на первой красавице Петербурга. Он был страстно влюблен в нее, и она отвечала взаимностью. Однако родители девушки были против их брака, так как претендент был не очень богат. Тогда жених поехал в Коломну к ростовщику и дал ему большой кредит.Он стал устраивать роскошные приемы, и в конце концов родители девушки, увидев, что у жениха есть деньги, согласились на их свадьбу.

Но после свадьбы молодой человек сильно изменился. Он начал ревновать супругу, кричать на нее еще до побоев. Она не выдержала и заговорила о разводе. В припадке ярости муж набросился на нее с ножом и, наверное, зарезал бы, если бы не остановился. Затем он заглянул в свои чувства. Так закончилась его жизнь.

Подобных историй было еще много. В конце концов по городу поползли слухи, что в нем живет эта ростовщическая чертовщина. Старухи предпочитали голодать и даже умирали, но в долг взять у него отказались. Лучше разрушить тело, но сохранить душу.

Отец высокого был талантливым набожным художником-самоучкой. Он писал картины на религиозные темы, я получал заказы для церкви. Как-то дошел до заказа написать дух тьмы. Художник только задумался над картиной, как вдруг ему пришло в голову, что самый Ровертовер пришел рисовать его портрет.«Вот у кого дух тьмы напишу, тот картину и просит», — подумал художник.

Но портрет ростовщика оказался непростым. Чем дольше работал художник, тем сильнее он чувствовал какое-то непонятное чувство смятения в душе. Наконец, он не мог больше выносить этого гнетущего чувства и сказал Рошовчке, что не может закончить портрета. Он бросился на ноги, сказал, что скоро умрет, но не хочет умирать окончательно, что если картина удастся, его жизнь продолжится в этом портрете.

Хоть портрет и остался незавершенным, но художнику удалось сделать его «живым». Розовист умер еще на сутки. После случая с портретом в характере художника произошла странная перемена. Появилась зависть к достижениям других. Один из его учеников, подававший большие надежды, которым художник гордился и всячески поощрял его, однажды получил хороший заказ. Раньше это только радовало учителя, а теперь он почувствовал зависть. Художник добился того, что на этот заказ был объявлен конкурс, в котором он принял участие.Отец рассказчика создал работу, которая была выше всех остальных. Все уже думали, что за ним будет орден. Но один духовный человек заметил, что в ликах на картине нет ничего святого, а, наоборот, есть что-то бесовское. Они вносят смятение в душу. Заказ все же получил ученик художника.

Отец сказочника, вернувшись домой, был удален, чтобы уничтожить злосчастный портрет. Но его остановил друг, который попросил передать ему эту фотографию.Однако через некоторое время друг сказал ему, что избавился от картин, так как стали сниться странные сны. Он подарил портрет своего племянника, но тоже стали происходить странные вещи. Племянник продал ее коллекционеру картин.

Отец сказочника решил уйти в монастырь. Там ему предложили написать образ, но художник сказал, что пока ненужный. Он долго молился, совершал различные подвижничества в пустыне. Только после этого он взялся за работу.Рождество Иисуса, изображенное на его картине, поразило всех. Все братья преклоняют колени перед новым путем.

Окончив Академию, рассказчик решил повидаться с отцом. Он попросил его найти несчастный портрет и уничтожить.

Здесь взгляды рассказчика и слушателей устремились к портрету. Но его уже не было на стене. Вероятно, кто-то, воспользовавшись вниманием слушателей, украл картину. На этом заканчивается рассказ Гоголя «Портрет» (краткое содержание по частям).

Нигде не останавливалось столько людей, как перед малярной мастерской в ​​Щукинском дворе. Этот магазин представлял собой, пожалуй, самое разнородное собрание подмигиваний: картины большей частью были написаны масляными красками, покрытыми темно-зеленым лаком, в щупах Грибных рам. Зима с белыми деревьями, совершенно красный вечер, похожий на зарево костра, фламандец с трубкой и сломанной рукой, похожий больше на индийского петуха в манжетах, нежели на человека — вот их рядовые сюжеты .К этому нужно добавить несколько гравированных изображений: портрет Хозрева Мирзы в овечьей шапке, портреты некоторых генералов в треугольных шапках, с загнутыми носами. Причем двери таких лавок обыкновенно снимаются связками работ, отпечатанных сундуками на больших листах, что свидетельствует о природном даровании русского человека. На одном был Царев Миктриса Киртубаевна, на другом город Иерусалим, на дома и церкви которого красная краска катилась красной краской, захватив часть Земли и два молящихся русских мужика в рукавицах. Покупателей на эти работы обычно немного, а вот публики — куча. Какой-то Забульдиг-Лаки уже, право, рыскает перед ними, держа в руке Судьки с ресторанным ужином для своего Барина, который, без сомнения, родится супом не ахти. Прямо перед ним уже стоит в Сен-Синелесе этот кавалер кишечного рынка, торгующий двумя патронами; Мелдер-охота с коробкой, наполненной обувью. Каждый восхищается по-своему: мужчины обычно тыкают пальцами; Кавалеры серьезно задумались; Лейки и мальчишки и мальчишки-мастера смеются и дразнят друг друга рисованными карикатурами; Старые озера в кольях фризов смотрят лишь бы куда-то идти; И купец, молодые русские женщины, спешит по чутью послушать, о чем говорят люди, и посмотреть, на что он смотрит.В это время невольно остановился перед лавой проезжающий мимо молодой художник Шарт. Старинная шинель и нехегольское платье выдавали в нем того человека, который был предан своему делу и не имел времени заботиться о своем наряде, всегда обладая таинственной привлекательностью для юношества. Он остановился перед лаво и впервые рассмеялся посреди этих уродливых картин. Наконец им овладела неверная рефлексия: он стал думать о том, кому будут нужны эти произведения. То, что русский народ смотрит на Еруланов Лазаревичий, на курил и рисовал, на Фома и Ерем, Это не казалось устрашающим: изображенные предметы были очень доступны и понятны народу; Но где покупатели этих матерей, грязных, масляных малеев? кому нужны эти фламандцы, эти красно-синие пейзажи, которые показывают какое-то притяжение для немногих уже высшей степени искусства, но в которых выражается вся глубокая униженность? Казалось, это не работа ребенка-самоучки.Иначе в них, при всей бесчувственной карикатурности целого, вспыхнул резкий порыв. Но здесь была видна просто глупая, бессильная, пристальная медитация, которая самоустранялась в рядах искусств, тогда как место было среди низких ремесел, тюрем, которая была верна его призванию и вводила его ремесло в самое искусство. . Те же краски, та же манера, та же начинка, имея руку, которая принадлежала скорее грубо сделанному автомату, чем человеку !. . Он долго стоял перед этими грязными картинами, наконец, совсем не думая о них, а между тем хозяин лавки, серник, во Фризовой Синели, с неисторической от самого Воскресенья бородой, долго толковал его , торговал и пользовался в цене, не узнав, что ему понравилось и для чего нужно.»Вот за этих мужиков и за пейзаж я на время возьмусь. Другая живопись! Только глаза стучат; только что с биржи получил; еще лак не просох. Или вот зима, бери зиму! Пятнадцать рублей! Один Каркас чего стоит. Вон она какая зима!» Тут купец дал легкий щелчок по сукну, он, вероятно, выказал всю зимнюю доброту. «Приказано связать их вместе, а тебя снести? Где ты научишься жить? Эй, маленький, веревку покорми». .У него было немного совести ничего не брать, так долго простоявшего в магазине, и он сказал: «А подождите, я посмотрю, есть ли здесь что-нибудь для меня». И, прислонившись, стал вылезать из пола с пол крашеного старика Малемана, не пожертвовавшего, как видно, никакой чести. Там были старинные семейные портреты, которых потомкам, может быть, и в мире не сыскать, совершенно неизвестные образы с оборванным холстом, рамой, лишенной позолоты, словом, всякая ветхая подстилка. Но художник стал соображать, втайне думая: «Авось-то затянется.Он не раз слышал рассказы о том, как иногда в Сулате находили дольчатые продавцы картин великих мастеров. Хозяин, видя, куда тот лез, оставил свою суетливость и, приняв обычную позу и надлежащий вес, поместил в дверь, подзывая прохожих и указывая им одной рукой на скамейку «Вот, батюшка; Вот картины! Иди, иди; С биржи получил». двери своего магазина и, наконец, вспомнив, что у него в магазине есть покупатель, коснулся его спины и вошел в нее.»Что, отец, выбрал-то?» Но художник уже несколько раз стоял неподвижно перед одним портретом в больших, некогда пышных рамах, но на которых едва мелькают следы позолоты. Это был старик с бронзовым лицом, изваянный, чахл; Черты лица словно застыли в минутном судорожном движении и не откликнулись на северную силу. Пламя полудня было запечатлено в них. Он был задрапирован в широкий азиатский костюм. Как бы ни был поврежден и окрашен портрет; Но когда ему удалось выбрать со своего лица пыль, он увидел следы работы высокого художника. Портрет как бы не закончен; Но власть кисти была лишена. Необычными были глаза: казалось, они использовали всю силу кисти и всю старательную заботу своего художника. Они просто смотрели, смотрели даже с самого портрета, как бы разрушая его стройность, его странную живость. Когда он поднес свой портрет к двери, ее взгляд стал еще сильнее. Почти то же самое они производили и в народе. Женщина, остановившаяся позади него, закричала: «Смотрит, смотрит» и попятилась.Какое-то неприятное, непонятное само чувство ощутил он и поставил портрет на землю.

«А что, сфотографируй!» Сказал владелец.

«А сколько?» Сказал художник.

«Почему он того стоит? Три четверти давай!»

«Ну что дашь?»

«Двойник», — сказал художник, готовя ИТТи.

«Цена четная Что закрутили! Да на двугранную одну раму не купишь. Видно, завтра покупать будешь?Бери, бери, давай пачкаться. Правильно, только по совпадению, вот только что первый покупатель. Для сима он сделал жест рукой, как бы говоря: «Так будь, исчезни картина!»

Таким образом, Шартес совершенно неожиданно купил старый портрет, и в то же время подумал: зачем я его купил? мне?Но делать было нечего. Взял диогривную кармашку,отдал хозяину,взял портрет мышонка и потащил его с собой.Дорогая вспомнила,что та двугранка,которую отдал,была последней.Его мысли вдруг омрачились: досада и равнодушная пустота обняли его в одно и то же мгновение. «Чорт Вахта! Гадька в мире!» — сказал он с чувством русского, у которого дела плохи. И почти механически вырезаны ступени, полные к сожалению. Красный свет вечерней зари оставался на половине неба; Еще дома, обращенные к той стороне, слегка освещенные ее теплым светом; И между уже холодным голубоватым блеском месяца усилились. Полупрозрачные легкие тени хвостом падали на землю, отброшенную домами и ногами пешеходов.Уже художник стал казаться совсем маленьким до неба, освещенного каким-то прозрачным, тонким, сомнительным светом, и чуть не в один момент вылетел из своих слов: «Какой светлый тон!» И слова: «Раздражай, Чорт, берегись!» А он, поправляя портрет, незаметно выехал из-под мышей, ускорил шаг. Уставший и весь в поту, он поставил себе точки в пятнадцатой строчке на Васильевском острове. С трудом и с придыханием поднимался он по лестнице, налитой страхами и украшенной кошачьими и собачьими следами.На его стук в дверь не ответили: человека не было дома. Он прислонился к окну и устроился терпеливо ожидая, пока наконец не услышат за его шагами парня в синей рубашке, его подручного, тултара, мазка и канализации полов, у которых были сапоги. Парня звали Никито, и он все время проводил у ворот, когда барины не было дома. Никита долго поднимался, чтобы достать ключ к замочной скважине, совсем незаметной из-за темноты.

История начинается С.трагическая история, которая произошла с талантливым, но очень бедным художником Чартковым. Однажды он напоследок купил в лавке на Щукинском дворе портрет азиата, старика в национальной одежде. Портрет выделялся из общей массы картин тем, что глаза старика на нем были как бы живыми. Принеся портрет домой, Чартков узнаёт, что хозяин приходил в его отсутствие и требовал плату за квартиру.

Бедный художник уже начал жалеть о своей незапланированной покупке. Близкий взгляд на старика с портретом пугает Чарткова, и он даже боится изображения листа. А ночью ему снится кошмар, в котором старик ожил с портрета, подошел к постели художника, сел у него в ногах и стал пересчитывать деньги, принесенные с собой в сумке. Испуганный график, однако, не смутился и незаметно спрятал один сверток с надписью «1000 червонцев», проснувшись, он все так же отчаянно сжимал пустую руку. Всю ночь кошмары сменяют друг друга, а утром устав просыпается совершенно разбитым.К нему снова приходит хозяин квартиры и, узнав, что у художника нет денег, предлагает ему оплатить работу.

Портрет азиата привлекает внимание владельца, и когда он небрежно берет его в руки, тот самый связный, на котором на полу написано «1000 червонцев».

Жизнь Чартковой круто изменилась. Расплатился с хозяином, снял шикарную квартиру на Невском, богат был богат, дал объявление в газету, а на следующий день принял знатного заказчика.Дама заказала у него портрет дочери. Графики показывают большое старание, но заказчика не устраивает излишнее правдивое сходство (желтизна лица, тени под глазами). В результате раздраженный художник выдает свой портрет старой работы Психеи, которую лишь немного заменили. Заказчик вполне доволен заказчиком.

Таким образом, Шарт очень быстро становится модным художником, пишет множество портретов, удовлетворяя желания богатых заказчиков. Он и сам становится обеспеченным, бывает в аристократических домах.О других художниках Шарта говорит резко и высокомерно. Те, кто знал его раньше, удивляются, как он мог так быстро превратиться из начинающего, но талантливого художника в посредственного глаза. Однажды, увидев в Академии художеств совершенную работу своего бывшего товарища из Италии, Чартеров вдруг осознает, как низко она пала. Запертый в своей мастерской, Шартес принимается за работу, но незнание элементарных истин, которыми он пренебрегал с самого начала, было помехой в его работе. Внезапная зависть охватила художника, он стал скупать лучшие произведения искусства, на что она истратила все деньги.Купленные шедевры он жестоко уничтожал. Вскоре график заболел задорным, а потом умер в полном одиночестве, только страшные глаза старика преследовали его до последней минуты.

Через некоторое время на одном из аукционов в Петербурге всех привлекает странный портрет азиата с живыми глазами. Цена на нее уже возросла, когда к присутствующим обратился некий художник Б., который заявил, что имеет особые права на эту картину, и рассказал историю своего отца.

Рассказ начался с описания части города под названием Коломна. Затем описывает некоего азиатского вида, который там жил. Люди обращались к нему за деньгами, так как проценты по ним и сроки выплаты долга поначалу казались очень заманчивыми. Но со временем долг увеличился в несколько раз, и человек оказался в безвыходном положении. Но самое интересное, что характер человека, взявшего деньги у ростовщика. Так, например, влюбленный.Молодой человек приехал брать у Рощика кредит, чтобы жениться на своей избраннице, родители которой были против их свадьбы, из-за отсутствия финансов у жениха. В результате после свадьбы в характере мужа проявились такие черты, как агрессивная ревность, нетерпимость и грубость. Он даже покушался на жизнь своей жены, а затем покончил жизнь самоубийством. Таких жутких историй, связанных с именем Рощика, было великое множество.

Отец рассказчика был художником-самоучкой и жил по соседству со страшным реалистом.Однажды он обратился к художнику с просьбой нарисовать его портрет, чтобы он был на нем «как живой». Художника берут за работу, но чем лучше у него получается портрет и чем скорее на него смотрят глаза рошовщика, тем более болезненные чувства овладевает мастером. У него появляется отвращение к этой работе, но азиат умоляет закончить портрет и говорит, что его жизнь продолжится после смерти. Эти слова окончательно испугали художника, он убегает, так и не закончив работу. Слуга принес ему незаконченный портрет, и на следующий день рошопер умер.Проходит время, художник стал замечать изменения в своем характере: он испытывает зависть к успехам своего ученика и тайком вредит ему. Глаза Рошовщика начинают проявляться в его работах. Он хочет сжечь ненавистный портрет, но один друг создает его, потом продает племяннику, который тоже спешит избавиться от ужасной картины. После смерти жены и маленького сынаХудожник уверен, что часть души азиата-рошовщика не повинуется этому портрету и продолжает творить зло людям.Он отдает Старшего Сына в Академию художеств, а сам уходит в монастырь, где нерешительно праведная и строгая жизнь. Сын, приехавший навестить и попрощаться перед отъездом в Италию, рассказывает историю с недвижимостью. А также просит найти и уничтожить портрет. После пятнадцати лет тщетных поисков рассказчик наконец нашел этот портрет, но когда он вместе с остальными слушателями повернулся к картине, ее уже не было на месте. Кто-то сказал: «Украли». Возможно, это правда.

Трагическая история художника Чарткова началась перед лавкой на Щукинском дворе, где среди множества картин, изображающих людей или пейзажи, он увидел одну и, отдав за нее последний манекен, принес домой. Этот портрет старика в азиатской одежде казался незаконченным, но запечатленным такой сильной кистью, что ее глаза на портрете казались живыми. У чартов дома выясняют, с чем ежеквартально приходил хозяин, требуя плату за квартиру. Умножается досада Чартковой, уже пожалевшей двугранника и сидения, на бедность, без свечки.Он без желчи размышляет о судьбе молодого талантливого художника, принужденного к скромному ученику, тогда как маляры «наедине только с обычным пектористом» производят шум и избраны справедливой столицей. В это время взгляд его падает на портрет, уже забытый им, — и совершенно живые, даже разрушающие гармонию самого портрета глаза пугают его, сообщая ему какое-то неприятное чувство. Уйдя спать к Ширме, он видит освещенный месяцем портрет, тоже взгляд на него. В страхе перед Шартом он входит в свой лист, но потом победил глаза, просвечивающиеся сквозь полотно, потом кажется, что листы включаются, наконец, он видит, что листов на самом деле нет, а старик продержался и достал из Рамы.Старик подходит к нему за Ширмой, садится к нему в ноги и принимается пересчитывать деньги, которые достает из принесенного с собой мешка. Один кулер с надписью «1000 Червонцев» откатился в сторону, и чарты схватили его незаметно. Отчаянно сжимая деньги, он просыпается; Рука чувствует именно то, что было в ее тяжести. После череды сменяющих друг друга кошмаров он просыпается поздно и тяжело. Квартальный пришел с хозяином, узнав, что денег нет, предлагает оплатить работу.Портрет старика привлекает его внимание, и, глядя на полотно, он небрежно сжимает раму, — на пол падает знаменитая грамота с надписью «1000 червонцев».

В тот же день Шарт расплачивается с хозяином и, совестливо рассказывая о сокровищах, остановив первое движение на покупку красок и сдвигая год на три в мастерской, освобождает роскошную квартиру на Невском, одевает с ботинок, дает объявление в ходячей газете, а на следующий день получает покупателя.Важная дама, описывая желанные детали будущего портрета дочери, повела ее, когда Шартес, казалось, только подписался и готов был ухватиться за что-то важное в ее лице. В следующий раз он остается недовольным сходством, желтым лицом и тенями под глазами и, наконец, принимает портрет Чартковой, Психеи, слегка воспроизведенной раздраженной художницы.

В скором времени Шартес входит в моду: ухватившись за одно общее выражение, он пишет множество портретов, удовлетворяя разнообразные влечения.Он богат, принят в аристократических домах, о художниках высказывается резко и высокомерно. Многие, кто знал Чарткову раньше, поражались, как мог исчезнуть в ней талант, столь заметный вначале. Он важен, подчёркивает молодёжь в безнравственности, становится душою и однажды, по приглашению Академии художеств, придя посмотреть паутину, присланную из Италии одним из бывших товарищей, видит совершенство и понимает всю бездну своего падать. Он запирается в мастерской и погружается в работу, но вынужден каждую минуту останавливаться из-за незнания Истины Азбоу, изучением которой пренебрегают в начале своей области.Вскоре они овладели страшной завистью, он берется покупать лучшие произведения искусства, и только после его смерти от тепла, связанного с Чахотко, становится ясно, что шедевры, для приобретения Кои, он использовал все свои состояние отличное, были сильно разрушены. Смерть его ужасна: страшные глаза старика слили его повсюду.

История Чарткова получила некоторое объяснение спустя короткое время на одном из аукционов Санкт-Петербурга. Среди китайских ВАЗов, мебели и картин многих привлекает удивительный портрет некоего азиата, глаза которого разряжены таким искусством, что кажутся живыми.Цена увеличивается вчетверо, и вот художник Б. заявляет о своих особых правах на это полотно. В подтверждение этого слова он рассказывает историю, случившуюся с его отцом.

Обозревая для начала часть города, именуемую Коломной, он описывает жившего там некогда жителя, великана азиатской внешности, способного оставить сколько угодно сколько угодно, от старухой ниши до расточительных дворян. Его проценты казались небольшими, а условия выплаты очень выгодными, однако сумма к возврату в результате странных арифметических расчетов невероятно увеличилась.Это все была судьба тех, кто получил деньги из рук зловещего азиата. История юного блестящего веномазбы, пагубная перемена в характере которого навлекла гнев императрицы, закончилась его безумием и смертью. Жизнь чудесной красавицы, ради свадьбы с которой ее избранник был сделан рошовским заемом (ибо родители невесты видели препятствие к браку в расстроенном положении жениха), жизнь, отравленная в один год ядом ревность, нетерпимость и капризы, которые вдруг стали благородным характером ее мужа.Коснувшись даже жизни жены, к сожалению, покончившей с собой. Многие не такие примечательные истории, потому что происходили в младших классах, тоже связывались с именем Рощика.

Отец-сказочник, художник-самоучка, собираясь изобразить духа тьмы, часто думал о своем страшном соседе, и однажды он сам является к нему и требует нарисовать от себя портрет, чтобы остаться на картине» абсолютно как живой». Отец рад взяться за дело, но чем лучше он улавливает внешность старика, чем живее взгляд на полотне, тем мучительнее чувство.Не имея сил вызвать нарастающее отвращение к работе, он отказывается продолжать, и мольба старика, объясняющая, что после смерти его жизнь сохранится в портрете сверхъестественной силой, пугает его окончательно. Он убегает, незаконченный портрет приносит ему служанку старика, а сам Рошовандер умирает. Со временем художник замечает изменения в себе: чувствуя зависть к своему ученику, он вредит ему, в его картинах появляются глаза настоящего подмигивателя. Когда он собирается сжечь страшный портрет, его приятель создает.Но он вынужден быстро продать своего племянника; Племянник избавился от него. Художник понимает, что часть Души Рошовщика попала в страшный портрет, и смерть жены, дочери и малолетнего сына окончательно убеждает его в этом. Он размещает старших в Академии художеств и уходит в монастырь, где ведет строгую жизнь, добиваясь всех возможных степеней посвящения. Наконец он берется за кисть и целый год пишет рождественского Иисуса. Его работа – это чудо, совершаемое святостью.Сын, приехавший проститься с Италией, сообщает многие свои мысли об искусстве и среди некоторых наставлений рассказал историю с Рощиком, проводит портретную прогулку и истребляет его. И вот, спустя пятнадцать лет тщетных поисков, рассказчик наконец нашел этот портрет — и когда он, а с ним и толпа слушателей, поворачивается к стене, портрета на ней уже нет. Кто-то говорит: «Украли». Возможно, вы правы.

Как писатель — личность очень мистическая. И работает, соответственно, чтобы стать Творцом.Необычные, фантастические и загадочные события вокруг героев часто оставляют читателей в недоумении. Что хотел сказать автор? В чем смысл? Разберемся с одним из произведений Н. В. Гоголя «Портрет». Для начала вспомним, о чем говорится в сказке.

Первая часть истории

Молодой талантливый художник по фамилии Шартес Купить портрет старика в азиатской одежде. Работа старая и незаконченная. На нем четко прорисованы глаза, они как живые. Шарты мечтают о богатстве и славе.Однако она старается не тратить свой талант и достаточно тщательно пишет свои произведения. Но при этом живет бедно, Чарткову не хватает даже на оплату квартиры, за что хозяин грозится его выгнать.

Художник приходит домой и засыпает, ему снится, что к нему приходит старик с мешком. В сумке свиток с надписью «1000 Червонний». Старик пересчитывает свитки, и карты остаются незамеченными одним из них. Когда наутро художник просыпается, к нему приходит хозяин, чтобы забрать деньги на жилье.Затем художник находит рядом с портретом старика свиток, который украл у того во сне.

Расплачивается по долгам , переодевается в приличную одежду, переезжает в новую квартиру на Невском проспекте и дает объявление в газете, что он блестящий художник. Позже он получает заказ на портрет одной молодой женщины и ее дочери. Работа заинтересовала Чарткова, но заказчику не нравится правдивость картины. Потом ради денег ее украшают чарты.Теперь он совершенно не похож внешне на Заказчика, однако ей нравится и художник получает свои деньги. Тогда Шартес понимает, что необязательно писать картины в точности — достаточно изобразить клиента так, как он желает, не передавая ему истинного лица.

Скоро в чартах становится модным, популярным художником, все хвалят его талант, пишут о нем в статьях, за которые он, правда, платит из своего кармана, чтобы похвастаться перед друзьями и развеять свое самолюбие. Теперь у него есть лакей и даже ученики.

Однажды Чарткова попросили оценить одну картину в Италии, увидев ее, художник понял, что растратил весь свой талант и по сравнению с этим произведением искусства все свои работы — зазубрина, а сам он ничтожен.

Молодой художник сходит с ума , уничтожая все произведения искусства, которые только попадаются ему под руку. Он тратит все свое богатство, покупая самые дорогие картины, бережно принося их в свою мастерскую и «С бешенством тигр бросился к ней, Радве, погубил ее, вырезав на куски и затоптав ноги.При этом чартков постоянно сливается с глазами того старика с портретом, о котором знаменитый художник совсем забыл. Он впадает в горячку. К концу своих мучений художник уже не мог внятно говорить, издавая страшные крики. «Труп был страшный», — говорит Гоголь, принимая во внимание то, что Чартерс умер от душевной болезни, а труп был страшен физически.

Вторая часть рассказа

На аукционе продали ту самую портрет старика-азиата. Вокруг него было много споров, так как многие собирались его купить.

Черноволосый художник Б. Тридцатипятилетнего возраста рассказал спорную историю о том, что жил-был один ростовский азиат . К старости дети не появились. Сам ростовец был известен тем, что давал в долг большие суммы и нищим, и богатым, но все, кто получал от него деньги, умирали странной смертью. Ростовец пришел к художнику, Отцу художника Б., чтобы тот написал его портрет. Старик сказал: «Я могу, скоро умру, детей у меня нет; Но я не хочу умирать совершенно, я хочу жить.Сможете ли вы нарисовать такой портрет, чтобы он был совсем как живой? «.

И Отец художника Б. начал работать. Он мучился, пока писал эту работу, но глаза старика прошли сквозь бумагу. На следующий день после окончания работы над глазами, старый ростовец умер.А художник,писав портрет,стал завистливым интриганом.

Когда его картина была отклонена на конкурсе в пользу его ученика,отец художника Б.хотел сжечь портрет,но друг остановил его, сфотографировав себя , то он отреагировал на него, пояснив, что портрет мешает ему спокойно жить и ему самому хочется сойти с ума. Автор портрета Рошовщи дотянулся до рассказа своего друга и тот решил уйти в монастырь. Узнав его рассказ, монахи сказали, что художнику придется написать картину для церкви, но он ответил, что все равно не нужен. После двенадцати лет одиночества и монашеской суровости он все-таки написал образ и, встретившись с сыном, благословил его искоренить портрет Рощика, чтобы тот не вывернул ни одной ссадины.

Пока художник Б.рассказал эту историю покупателям на аукционе, сам портрет бесследно исчез. Кто-то считал его украденным, а кто-то тем, что он испарился в себе.

Краткий анализ работы

Чарткова характеристика

Молодой художник Чарткова — жертва не только дьявольского влияния портрета, , но и своей отваги . Трагедия Чарткова в том, что он сам уничтожил свой талант, променяв его на деньги и славу, а когда понял, что я это сделал — было уже поздно.Чарткова можно сравнить с пискалуа, героем «Невского проспекта». Оба мечтают, оба — талантливые художники, жившие в нищете. Отступив от правды в творчестве, Чартов встал на путь саморазрушения себя не только как художника, но и как человека.

Роль Невского проспекта в повести

Невский проспект не впервые предстает перед читателем в сборнике «Петербургская сказка». В любом произведении Н.В. Гоголя, где есть описание Невского проспекта, есть какая-то мистика. Невский проспект участвует в работах:

Идея рассказа

С точки зрения Н.В. Гоголя искусство Дар Божий который не должен касаться зла, и содержание портрета Рощика — демонический. В этой истории талант Чартковой был погублен меркантильностью общества — деньги считаются главной прелестью жизни, а истинное искусство уходит на второй план. Отец художника Б., в свою очередь, смог остановиться, хотя его целью было не богатство, а вызов его таланту.Сможете или не сможете написать портрет так реалистично, как требует заказчик?

Избавление от слепых страстей Гоголь видит в решении проблем главных героев, в частности, с помощью церкви. Ведь если талант дан человеку Богом, то и очищение таланта от ненужных страстей может быть произведено с помощью Божией. Основной темой данной работы является тема добра и зла в искусстве. Гоголь считает, что тот, кто дает талант, «должен быть очистителем всей души.

Кратко о вопросах, поставленных автором

Н.В. Гоголь ставит в «портрете» социальных проблем следующее:

  • роль художника в обществе;
  • проблема подлинного искусства;
  • тема аморального выбора;
  • тема судьбы.

Это было краткое содержание и краткий анализ Сказка «Портрет» онлайн, надеемся, что данный пересказ был познавательным и полезным.

Сочинение на тему Добра и Зла в повести Гоголя «Портрет».Аннотация

Тема: «Исследование влияния добра и зла на

талант и судьба героев повести

Н.В.Гоголь «Портрет»

Цель:

    Привить обучающимся навык исследовательской работы с первоисточниками, справочной литературой.

    В ходе исследовательской работы рассмотреть влияние добра и зла на талант и судьбу героев повести.

    Раскрыть художественные особенности образов героев с помощью компьютерных и аудиосредств.

    Способствовать формированию активной нравственной позиции, умения вести дискуссию, навыка работы в группе.

Оборудование: компьютер, проекционный экран, мультимедиа

проектор, магнитофон, тексты рассказов,

Толковый словарь.

Шаги урока:

    Организационное время.

    Активация темы.

    Научно-исследовательская работа по теме.

    Психологическая разгрузка (здоровьесберегающие технологии).

    Подведение итогов урока.

    Обсуждение результатов работы.

    Домашнее задание на выбор (Оформление черновиков реферата).

Украшение доски:

Исследование влияния добра и зла на судьбы и таланты героев повести Н. В. Гоголь «Портрет » »

Талант дороже всего

дар Божий — не губи его…

Истинная цель таланта

служить хорошо .

Н.В. Гоголь

Во время занятий:

1. Организационный момент

Метод —

разговор

2.Обновление темы.

Сегодня у нас заключительный урок по повести Н.В.Гоголя «Портрет», которая входит в сборник «Петербургские рассказы».

В повести много проблем, уделим особое внимание одной из них — добру и злу. Мы проведем небольшое исследование, чтобы помочь вам написать эссе.

Вы прочитали работу, разобрали каждую часть. На сегодняшнем уроке мы обобщим ваши знания и приведем их в систему, тем самым подготовившись к написанию эссе.

    Напомним сначала композицию рассказа (определение композиции).

    В чем особенность построения произведения? (Части расположены не в хронологическом порядке. )

    О каких героях идет речь в каждой части?

    Что их связывает? (Портрет) Он герой рассказа? (Да, это влияет на судьбу героев).

3 … Исследовательская работа по теме.

    Научно-исследовательская работа Уроки литературы могут проводиться по многим направлениям.На уроке мы попробуем их использовать.

    Вы разделены на три группы, каждая из которых на примере характеристик героев будет рассматривать влияние добра и зла. В группах выбрать по 1 художнику, который будет изображать героев карандашом, по 1 организатору — письменно работаю над текстами по содержанию рассказа, по 2 человека — аналитики. Составляют план работы, анализируют работу групп. Выделение самых активных учащихся с помощью

Методика — рассказ, слайд-шоу №1

Демонстрация слайда №2

Работа в группах по направлениям: характеристика героев.Создание художественных портретов.

Метод — обсуждение + слайд-шоу

    Какого героя мы узнаем в начале рассказа? (работаю с 1 группой, остальные тоже участвуют в обсуждении)

    Как выглядит Чартков? (Старая шинель, нещегольское платье, тесно и сильно поношенный халат. )

    Какой у него дом?

    Художник был талантлив? Прежде чем ответить на этот вопрос, послушаем архивариуса. Ему дали задание: «Найди определение слова «талант» из нескольких энциклопедических источников — Докажи ответ.

(Молодой Чартков был талантливым художником, его кисть отзывалась наблюдательностью, был занят своим делом, мог забыть и выпивку, и еду, и весь мир).

    Перескажите момент неожиданного появления денег. Какие чувства и мысли посещают Чарткова? Что он слушает?

Художник начинает работать на заказ, т.к. хочет быстро разбогатеть.

    Когда Чартков поймет, что его талант умер? Докажите словами из текста.(Его кисть была цепкой и тупой)

    Что чувствует герой? (Завидовать). Какой замысел родился в его душе?

    Смерть Чарткова естественна? Почему? (Зло начинает вести его).

    Где в современном мире можно встретить людей

как Чартков?

Демонстрация слайда №3

Отчет архивариуса

2. Расскажите историю художника, создавшего портрет ростовщика

    Какое произведение явилось примером его духовного возрождения? (Рождество Христово)

    Что случилось с его талантом? Могло ли зло завладеть его душой? Художнику удалось сохранить и преумножить свой талант.

    Где в современном мире можно найти таких людей, как отец художника Б.?

Демонстрация слайда №4

3. — Что мы узнали о портрете в начале рассказа?

Перейдем ко второй части.

    Расскажите нам о человеке на портрете? Какое чувство представляет ростовщик? (Зло). Доказывать.

Добро существует рядом со злом. Пропустив его через себя, вы невольно заражаетесь им.Для отражения духовного мира надо иметь огромную силу духа и чистоту сердца, иначе зло покорит человека. Человек, изображая как бы зло, дает ему возможность влиять на наш мир, открывает ему окно и тем самым совершает грех. Художник не служит своему тщеславию и даже не своему таланту. Он служит Богу.

    Влияние на судьбы и таланты героев,

Гоголь использует прием научной фантастики. Что это означает? (Сравните 2 варианта концовки рассказа).В первой редакции рассказа финал был таков: после рассказа истории страшного портрета образ ростовщика исчезает с полотна на глазах у всех. Во втором издании портрет крадут во время рассказа.

Как и почти 200 лет назад, в современном мире людей искушает зло, царят власть и деньги.

Схема на доске, составленная архивариусом

Мы словесно охарактеризовали героев рассказа.Теперь послушаем артистов. Какая главная деталь в образе? Доказывать.

Визуально сравните созданные вами изображения с изображениями профессиональных художников.

Слайд-шоу

№ 5-14

4. Психологическая разгрузка.

Давай отдохнем. Закрой глаза. Послушайте 2 отрывка из классических произведений… Какой персонаж характеризует каждый отрывок? Доказывать.

5. Подведение итогов урока.

    Как в рассказе решается проблема влияния добра и зла на талант и судьбу героев? Обратитесь к эпиграфу.

    Таким образом, люди всегда стоят перед определенным выбором. И, выбирая, человек ошибается. Если он осознает свою ошибку и исправится — это хорошо, начинается духовное возрождение. Если гордость не позволяет ему исправиться, то его падение окончательно — это зло.

Прослушивание аудиозаписи

Метод — Беседа

6. Обсуждение результатов работы.

Аналитики представляют планы работы и оценивают групповую работу, индивидуальные результаты сдаются учителю.

7. Дополнительное домашнее задание.

Марка

Тема сочинения

«3»

Рассказ Н.В.Гоголя «Портрет». Тема, идея, композиция, герои произведения.

«4», «5»

1. Путь от таланта к смерти. Характеристика Чарткова.

2. Путь от таланта к очищению. Характеристики художника. Кто нарисовал портрет.

3. Зло в Н.В. Гоголь «Портрет»

* задание повышенной сложности

Уговорить Чарткова пойти по верному пути и сохранить свой талант.Составьте алгоритм разговора с героем. (квест-диалог)

Слайд-шоу

№ 15

Письменная работа (подготовка черновиков реферата).

Гришина Марина Анатольевна

Рассказ «Портрет» закончен Н. В. Гоголем к 1841 году. Писатель размышляет о высокой тайне искусства, о духовной смерти художника. Эта история поднимает много проблем. Одной из важнейших проблем является борьба добра и зла. Удачно раскрывается благодаря тому, что произведение состоит из двух частей, в каждой из которых присутствует художник.

Первая часть рассказывает о художнике Чарткове.

Наши специалисты могут проверить ваше сочинение на соответствие критериям ЕГЭ

Эксперты сайта Kritika24.ru
Преподаватели ведущих школ и действующие эксперты Министерства образования РФ.

Как стать экспертом?

Он очень талантлив, но беден. После приобретения странного портрета в картинной галерее с ним происходят необычные вещи: оживление изображенного на портрете ростовщика, непонятный сон.В этом сне Чартков видит много денег, что дает нам право говорить о его жажде славы и богатства. В душе главного героя живет тайное зло, недоброжелатель. Вскоре он обнаруживает деньги, выпавшие из этой картины. С их помощью он становится богатым, а затем и знаменитым. С приобретением известности Чартков теряет самое главное — свою индивидуальность. Он рисует уже не от души, а по принятым стандартам, стереотипам. Однажды на выставке работ своего давнего друга он заметил великолепие его работы.В этот момент он понимает, что променял свой талант на деньги. Вскоре Чартков умирает, потрясенный этой мыслью.

Вторая часть рассказа рассказывает о другом, совершенно противоположном по духу художнике, не склонном к амбициям. К нему явился ростовщик с просьбой написать его портрет. Художник начал над ней работать, но процесс исполнения шел плохо. По завершении портрета он стал переходить из рук в руки, и все, кому он попадался, становились обреченными на несчастье.Художник понял, что совершил грех, стал отшельником и ушел в монастырь. Исцелив душу написанием иконы, он завещал сыну найти и уничтожить тот злосчастный портрет. Таким образом он пытался искупить свой грех.

Подводя итог вышесказанному, можно сказать, что добро и зло в рассказе «Портрет», безусловно, взаимосвязаны и являются основной темой произведения. Первое проявляется здесь как искупление греха, стремление к покаянию и отсутствие честолюбия, омрачающего жизнь.А второй проявляется на пути от таланта к смерти из-за жадности и зависти, стремления стать богаче и добиться славы, несмотря ни на что.

Обновлено: 10 февраля 2019 г.

Внимание!
Если вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl + Enter .
Таким образом, вы принесете неоценимую пользу проекту и другим читателям.

Спасибо за внимание.

Аналогичный материал:

  • О герое: публика встретила его с раздражением.Некоторые, потому что они выставлены для примера, 488,87кб.
  • Тема: Две правды в повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба», 32.94кб.
  • Экзаменационные билеты по литературе за 7 класс (углубленное изучение предмета), 19.18кб.
  • Игра по творчеству Н. В. Гоголя (по мотивам «Петербургских рассказов» и «Ревизора») Задания, 52.88кб.
  • Н. В. Гоголь «Тарас Бульба» в повести Проспера Мериме «Маттео Фальконе». Тематика: литература, 73.21кб.
  • Литература для чтения для 8 класса Обязательная литература «Слово о полку Игореве», 28.77кб.
  • Рубаят Омара Хайяма «Дословный перевод Романа: Георгий Гулиа «Легенда об Омаре Хайяме», 8934.53кб.
  • Урок литературы в 4 классе. Тема: «Приключения барона Мюнхгаузена», 44.43кб.
  • НВ Гоголя «Тарас Бульба» Цели урока, 29.21кб
  • Литература III»: Портрет и «Портрет», 10.82кб.

Добро и зло в рассказе Н. В.Гоголя «Портрет»

Гоголь назвал свой рассказ «Портрет». Не потому ли портрет ростовщика сыграл роковую роль в судьбах его героев-художников, судьбы которых сопоставляются в двух частях повести? Или потому, что автор хотел дать портрет современного общества и талантливого человека, который погибает или спасается вопреки враждебным обстоятельствам и унизительным свойствам природы? Или это портрет искусства и души самого писателя, пытающегося избежать соблазна успеха и благополучия и очистить свою душу служением искусству?
Наверное, в этом странном рассказе Гоголя есть социальный, нравственный и эстетический смысл, есть размышление о том, что такое человек, общество, искусство.Современность и вечность настолько неразрывно переплелись здесь, что жизнь российской столицы 30-х годов XIX века восходит к библейским размышлениям о добре и зле, об их бесконечной борьбе в душе человека.

Рассказ Николая Гоголя «Портрет» состоит из двух взаимосвязанных частей.
Первая часть рассказа рассказывает о молодом художнике по имени Чартков. Увидев в лавке странный портрет старика с пронзительными глазами, Чартков готов отдать за него последний гривенник.Бедность не лишает его умения видеть красоту жизни и увлеченно работать над своими этюдами. Он тянется к свету и не хочет превращать искусство в анатомический театр и разоблачать «отвратительного человека» ножом-кистью. Он отвергает художников, у которых «сама природа… кажется низкой и грязной», так что «в ней нет ничего просветляющего». Чартков покупает портрет и несет его в свою богадельню. Дома он рассматривает портрет получше, и видит, что теперь не только глаза, но и все лицо оживают, кажется, что старик вот-вот оживет.Молодой художник ложится спать, и ему снится, что старик вылез из его портрета, и показывает мешок, в котором много сверток с деньгами. Одну из них художник незаметно скрывает. Утром он действительно обнаруживает деньги. И что происходит с главным героем дальше? Как только деньги, чудесным образом выпавшие из портретной рамы, дают Чарткову возможность вести рассеянную светскую жизнь, наслаждаться благополучием, богатством и славой, а не искусством, стать его кумиром. Чартков снимает новую квартиру, заказывает о себе похвальную статью в газете и начинает писать модные портреты.Причем сходство портретов
и заказчиков — минимальное, так как художник приукрашивает лица и убирает недостатки. Деньги текут рекой. Сам Чартков недоумевает, как он мог раньше придавать такое большое значение сходству и тратить столько времени на работу над одним портретом. Чартков стал модным, знаменитым, его везде приглашали. Академия художеств просит его высказать свое мнение о работах одного молодого художника. Чартков собирался покритиковать, но вдруг видит, насколько великолепна работа молодого дарования.Он понимает, что когда-то променял свой талант на деньги. Но шок, испытанный Чартковым от красивой картины, не пробуждает его к новой жизни, ибо для этого нужно было отказаться от погони за богатством и славой, убить в себе зло. Чартков выбирает другой путь: он начинает изгонять из мира талантливое искусство, покупать и резать великолепные полотна, убивать добро. И этот путь ведет его к безумию и смерти.

Что послужило причиной этих страшных превращений: слабость человека перед искушениями или мистическое колдовство портрета ростовщика, собравшего в своем палящем взоре зло мира?

Зло касается не только успеха подверженного искушениям Чарткова, но и отца художника Б., который нарисовал портрет ростовщика, похожего на черта и сам ставшего нечистой силой. А «сильный характер, честный прямой человек», нарисовав портрет зла, испытывает «непонятную тревогу», отвращение к жизни и зависть к успехам своих талантливых учеников. Он уже не может хорошо писать, его кисть руководствуется «нечистым чувством», а в предназначенной для храма росписи «нет святости в ликах».

Видя корысть, ничтожество, «приземленность» людей, писатель возмущается и проповедует.Художник, отец рассказчика второй части Б., искупая содеянное им зло, написав портрет ростовщика, уходит в монастырь, становится отшельником и достигает духовной высоты, позволяющей ему написать Рождество Христово. . Приняв монашеский постриг, он завещал сыну найти и уничтожить портрет. Он говорит: «Тот, у кого есть талант, должен быть чистейшей душой из всех».

Близость первой и второй частей в гоголевском «Портрете» призвана убедить читателя в том, что зло может овладеть любым человеком, независимо от его нравственной природы.И так будет всегда. Ведь портрет исчезает. Зло гуляет по миру, находя новых жертв…

Добро и зло в повести Н.В.Гоголя «Портрет»

Гоголь назвал свой рассказ «Портрет». Не потому ли, что портрет ростовщика сыграл роковую роль в судьбах его героев, художников, судьбы которых сопоставляются в двух частях повести? Или потому, что автор хотел дать портрет современного общества и талантливого человека, который погибает или спасается вопреки враждебным обстоятельствам и унизительным свойствам природы? Или это портрет искусства и души самого писателя, пытающегося избежать соблазна успеха и благополучия и очистить свою душу служением искусству?
Наверное, в этом странном рассказе Гоголя есть социальный, нравственный и эстетический смысл, есть размышление о том, что такое человек, общество, искусство. Современность и вечность настолько неразрывно переплелись здесь, что жизнь российской столицы 30-х годов XIX века восходит к библейским размышлениям о добре и зле, об их бесконечной борьбе в душе человека.

Рассказ Николая Гоголя «Портрет» состоит из двух взаимосвязанных частей.
Первая часть рассказа рассказывает о молодом художнике по имени Чартков. Увидев в лавке странный портрет старика с пронзительными глазами, Чартков готов отдать за него последний гривенник.Бедность не лишает его умения видеть красоту жизни и увлеченно работать над своими этюдами. Он тянется к свету и не хочет превращать искусство в анатомический театр и разоблачать «отвратительного человека» ножом-кистью. Он отвергает художников, у которых «сама природа… кажется низкой и грязной», так что «в ней нет ничего просветляющего». Чартков покупает портрет и несет его в свою богадельню. Дома он рассматривает портрет получше, и видит, что теперь не только глаза, но и все лицо оживают, кажется, что старик вот-вот оживет. Молодой художник ложится спать, и ему снится, что старик вылез из его портрета, и показывает мешок, в котором много сверток с деньгами. Одну из них художник незаметно скрывает. Утром он действительно обнаруживает деньги. И что происходит с главным героем дальше? Как только деньги, чудесным образом выпавшие из портретной рамы, дают Чарткову возможность вести рассеянную светскую жизнь, наслаждаться благополучием, богатством и славой, а не искусством, стать его кумиром. Чартков снимает новую квартиру, заказывает о себе похвальную статью в газете и начинает писать модные портреты.Причем сходство портретов
и заказчиков — минимальное, так как художник приукрашивает лица и убирает недостатки. Деньги текут рекой. Сам Чартков недоумевает, как он мог раньше придавать такое большое значение сходству и тратить столько времени на работу над одним портретом. Чартков стал модным, знаменитым, его везде приглашали. Академия художеств просит его высказать свое мнение о творчестве одного молодого художника. Чартков собирался покритиковать, но вдруг видит, насколько великолепна работа молодого дарования.Он понимает, что когда-то променял свой талант на деньги. Но потрясение, которое Чартков испытал от прекрасной картины, не пробуждает его к новой жизни, ведь для этого нужно было отказаться от погони за богатством и славой, убить в себе зло. Чартков выбирает другой путь: он начинает изгонять из мира талантливое искусство, покупать и резать великолепные полотна, убивать добро. И этот путь ведет его к безумию и смерти.

Что послужило причиной этих страшных превращений: слабость человека перед искушениями или мистическое колдовство портрета ростовщика, собравшего в своем палящем взоре зло мира?

Зло касается не только успеха подверженного искушениям Чарткова, но и отца художника Б., который нарисовал портрет ростовщика, похожего на черта и сам ставшего нечистой силой. А «сильный характер, честный прямой человек», нарисовав портрет зла, испытывает «непонятную тревогу», отвращение к жизни и зависть к успехам своих талантливых учеников. Он уже не может хорошо писать, его кисть руководствуется «нечистым чувством», а в предназначенной для храма росписи «нет святости в ликах».

Видя корысть, ничтожество, «приземленность» людей, писатель возмущается и проповедует.Художник, отец рассказчика второй части Б., искупая содеянное им зло, написав портрет ростовщика, уходит в монастырь, становится отшельником и достигает духовной высоты, позволяющей ему написать Рождество Христово. . Приняв монашеский постриг, он завещал сыну найти и уничтожить портрет. Он говорит: «Тот, у кого есть талант, должен быть чистейшей душой из всех».

Близость первой и второй частей в гоголевском «Портрете» призвана убедить читателя в том, что зло может овладеть любым человеком, независимо от его нравственной природы.И так будет всегда. Ведь портрет исчезает. Зло гуляет по миру, находя новых жертв…

Добро и зло в повести Н.В. Гоголя «Портрет»

Гоголь назвал свой рассказ «Портрет». Не потому ли, что портрет ростовщика сыграл роковую роль в судьбах его героев, художников, судьбы которых сопоставляются в двух частях повести? Или потому, что автор хотел дать портрет современного общества и талантливого человека, который погибает или спасается вопреки враждебным обстоятельствам и унизительным свойствам природы? Или это портрет искусства и души самого писателя, пытающегося избежать соблазна успеха и благополучия и очистить свою душу высоким служением искусству?
Наверное, в этом странном рассказе Гоголя есть социальный, нравственный и эстетический смысл, есть размышление о том, что такое человек, общество, искусство. Современность и вечность настолько неразрывно переплелись здесь, что жизнь российской столицы 30-х годов XIX века восходит к библейским размышлениям о добре и зле, об их бесконечной борьбе в душе человека.

Рассказ Николая Гоголя «Портрет» состоит из двух взаимосвязанных частей.
Первая часть рассказа рассказывает о молодом художнике по имени Чартков. Увидев в лавке странный портрет старика с пронзительными глазами, Чартков готов отдать за него последний гривенник.Бедность не лишает его умения видеть красоту жизни и увлеченно работать над своими этюдами. Он тянется к свету и не хочет превращать искусство в анатомический театр и разоблачать «отвратительного человека» ножом-кистью. Он отвергает художников, у которых «сама природа… кажется низкой и грязной», так что «в ней нет ничего просветляющего». Чартков покупает портрет и несет его в свою богадельню. Дома он рассматривает портрет получше, и видит, что теперь не только глаза, но и все лицо оживают, кажется, что старик вот-вот оживет. Молодой художник ложится спать, и ему снится, что старик вылез из его портрета, и показывает мешок, в котором много сверток с деньгами. Одну из них художник незаметно скрывает. Утром он действительно обнаруживает деньги. И что происходит с главным героем дальше? Как только деньги, чудесным образом выпавшие из портретной рамы, дают Чарткову возможность вести рассеянную светскую жизнь, наслаждаться благополучием, богатством и славой, а не искусством, стать его кумиром. Чартков снимает новую квартиру, заказывает о себе похвальную статью в газете и начинает писать модные портреты.Причем сходство портретов
и заказчиков — минимальное, так как художник приукрашивает лица и убирает недостатки. Деньги текут рекой. Сам Чартков недоумевает, как он мог раньше придавать такое большое значение сходству и тратить столько времени на работу над одним портретом. Чартков стал модным, знаменитым, его везде приглашали. Академия художеств просит его высказать свое мнение о работах одного молодого художника. Чартков собирался покритиковать, но вдруг видит, насколько великолепна работа молодого дарования.Он понимает, что когда-то променял свой талант на деньги. Но потрясение, которое Чартков испытал от прекрасной картины, не пробуждает его к новой жизни, ведь для этого нужно было отказаться от погони за богатством и славой, убить в себе зло. Чартков выбирает другой путь: он начинает изгонять из мира талантливое искусство, покупать и резать великолепные полотна, убивать добро. И этот путь ведет его к безумию и смерти.

Что послужило причиной этих страшных превращений: слабость человека перед искушениями или мистическое колдовство портрета ростовщика, собравшего в своем палящем взоре зло мира?

Зло касается не только успеха подверженного искушениям Чарткова, но и отца художника Б., который нарисовал портрет ростовщика, похожего на черта и сам ставшего нечистой силой. А «сильный характер, честный прямой человек», нарисовав портрет зла, испытывает «непонятную тревогу», отвращение к жизни и зависть к успехам своих талантливых учеников. Он уже не может хорошо писать, его кисть руководствуется «нечистым чувством», а в предназначенной для храма росписи «нет святости в ликах».

Видя корысть, ничтожество, «приземленность» людей, писатель возмущается и проповедует.Художник, отец рассказчика второй части Б., искупая содеянное им зло, написав портрет ростовщика, уходит в монастырь, становится отшельником и достигает духовной высоты, позволяющей ему написать Рождество Христово. . Приняв монашеский постриг, он завещал сыну найти и уничтожить портрет. Он говорит: «Тот, у кого есть талант, должен быть чистейшей душой из всех».

Близость первой и второй частей в гоголевском «Портрете» призвана убедить читателя в том, что зло может овладеть любым человеком, независимо от его нравственной природы.И так будет всегда. Ведь портрет исчезает. Зло гуляет по миру, находя новых жертв…

9781535329811: Таинственный портрет — AbeBooks

«Портрет» — это история молодого и нищего художника Андрея Петровича Чарткова, который натыкается в художественном магазине на до ужаса реалистичный портрет и вынужден его купить. Картина волшебна и предлагает ему дилемму: бороться за то, чтобы проложить свой собственный путь в мире на основе своих собственных талантов, или принять помощь волшебной картины для гарантированного богатства и славы. Он выбирает стать богатым и знаменитым, но когда он натыкается на портрет другого художника, который «чист, безупречен, прекрасен, как невеста», он понимает, что сделал неправильный выбор. В конце концов, он заболевает и умирает от лихорадки.

«Синопсис» может принадлежать другому изданию этого названия.

Об авторе :

Николай Гоголь был русским писателем и драматургом, родившимся на территории, которая сейчас считается частью современной Украины. К 15 годам Гоголь работал писателем-любителем как над русскими, так и над украинскими сценариями, а затем обратил свое внимание и талант на прозу. Его сборники рассказов сразу же пользовались успехом, а его первый роман «Ревизор» был хорошо принят. Гоголь опубликовал множество известных произведений, в том числе «Мертвые души», «Портрет», «Женитьба» и переработку «Тараса Бульбы». Он умер в 1852 году, работая над второй частью «Мертвых душ».

«Об этом заголовке» может принадлежать другому изданию этого заголовка.

Театральная труппа Шекспира| Крестный отец русской литературы

Портрет Гоголя, ок. 1840 г., художник неизвестен.

В России имя Гоголя так же важно, как имя Шекспира. Это может удивить многих, кто не знаком с Гоголем и его творчеством, но влияние писателя изменило русское искусство так же, как творчество Шекспира изменило лицо английской драматургии и языка.Его творчество было настолько уникальным по стилю, что пронеслось по всей истории России и Европы, формируя направления от реалистического романа к авангардному искусству. Но чтобы по-настоящему понять значение Гоголя в литературном мире, надо понять уникальное обстоятельство русской литературы.

Писатель и ученый Владимир Набоков считал, что нерусские считают русскую литературу чем-то законченным, законченным расцветом художественного творчества. Все величайшие писатели России, имена которых мы знаем и изучаем, писали примерно между 1830 и 1930 годами: Пушкин, Достоевский, Толстой, Чехов и, конечно, Гоголь.Культурно задержанный из-за царского контроля и основных фактов географии, художественно задушенный после русской революции и прихода к власти Сталина в 1920-х годах, золотой век русской литературы наступил в потрясающе сжатые сроки. Только в ту ограниченную эпоху у художников была свобода писать, а у публики — свобода чтения. Сложная национальная литература развивалась молниеносно, благодаря горстке дальновидных литературных полубогов.

Пушкин был первым полубогом русской литературы — первым, кто полностью воспринял нюансы своего родного языка и сумел избежать строгости европейского неоклассицизма, господствовавшего в русской письменности в прошлом столетии.Опираясь на достижения своего соотечественника в области поэзии, Гоголь произвел революцию в русской прозе. Все его произведения, будь то рассказ, драма или эпический роман, обладают уникальными качествами. Написанные ярким языком, иногда доходящим до абсурда, строки Гоголя полны остроумия и причудливости, но в их сердцевине таится зловещая тьма. Его работы вызывают картины русской жизни, которые настолько ярки, что убеждают бесчисленных читателей, что они наконец-то увидят настоящую Россию. Гоголевская проза рождается из воздуха.Возьмите это предложение из Мертвых душ , величайшего шедевра Гоголя:

«День был не ясный и не хмурый, а какой-то серовато-голубой оттенок, какой бывает только на изношенных мундирах гарнизонных солдат, а в остальном воины мирного сословия, за исключением того, что по воскресеньям они несколько пьяны.

В руках Гоголя описание погоды вдруг взрывается личностью: неряшливого пьяного солдата. Лучшие произведения Гоголя, написанные в 1830-х и 1840-х годах, вызвали бурю полемики в русской публике и сформировали новоявленную национальную литературу, когда казалось, что он просто пытался написать то, что выдумал, и за это понравиться. .Далекий от политики, он жаждал одобрения критиков и народного успеха. Однако, когда в 1836 году состоялась премьера пьесы «Ревизор », любители театра предположили, что острые карикатуры предназначались для того, чтобы пригвоздить к позорному столбу правительственных чиновников. Гоголя презирали за его явную сатиру, но его гениальное чувство смешного по-прежнему делало эту пьесу самой популярной русской пьесой до Чехова. Зрители не могли насытиться. Однако писатель был настолько потрясен, что люди думали, что он критиковал правительство, что он бежал в Италию, где написал бесчисленное количество писем и продолжений, пытаясь исправить свою ошибку. Но бесполезно; ущерб был нанесен. Антиимперские группировки восприняли его пьесу как острую сатиру, заслужив их обожание. В начале 20 века художники-авангардисты и писатели снова возьмут Гоголя как образец социальной литературы.

Виссарион Белинский.

Мертвые души , последнее и величайшее произведение Гоголя, опубликованное в 1842 году, описывает путешествие человека по губерниям за «мертвыми душами» или крепостными крестьянами, которые умерли со времени последней переписи и, следовательно, все еще были живы на бумаге.Виссарион Белинский, виднейший критик эпохи Гоголя, приветствовал реализм романа. Он защищал Гоголя как голос нового движения, посвященного детализации мелочей повседневной жизни во всей ее банальности и безобразии. Именно энтузиазм Белинского положил начало натуральной школе, предшественнице русского реализма и эпохи Толстого, Достоевского и Чехова. Тем временем консервативные критики высмеивали гоголевскую тематику; по их мнению, показывать грязь и убожество жизни и прославлять низы — тема совершенно неподходящая для литературы. Судя по всему, полемика просто сбила Гоголя с толку. В конце жизни он увлекся религиозным фанатизмом и сжег все черновики второго тома «Мертвые души» , опасаясь, что Дьявол сыграл свою роль в их создании.

Гоголь всегда хотел, чтобы его прославляли как отца русской прозы, но это случилось так, как он и представить себе не мог. Его наследие затмевает всю литературную традицию страны. Основываясь на его работах, Толстой и Достоевский усовершенствовали реалистическую фантастику такими романами, как Преступление и наказание , Война и мир и Братья Карамазовы .Поэты-символисты во время революции вдохновлялись его сатирой и своеобразным стилем. Но «настоящая» Россия у Гоголя была воображаемой: по словам Набокова, Гоголь почти не бывал в провинции и почти не знал Россию. Сам того не осознавая, Гоголь создал русскую литературу — и с тех пор русская литература создала Россию.

Лаура Генри Буда начала свою деятельность в качестве координатора по образованию STC в апреле и была научным сотрудником STC в 2011–2012 годах. Она имеет степень магистра драматургии Университета им.Р.Т./М.Х.А.Т. Институт Гарвардского университета.

%PDF-1.3 % 988 0 объект >]/Страниц 984 0 R/Тип/Каталог>> эндообъект 985 0 объект >поток 2008-11-26T22:46:47Z2009-08-19T16:28:17-04:002009-08-19T16:28:17-04:00Adobe Acrobat 9.12 Подключаемый модуль захвата бумаги в приложении/pdfuuid:daab800d-01b2-4feb-abe0 -4b3c703f4740uuid:c08bd22f-ca22-47bd-b77b-f071a1a3b3811B

  • http://ns.adobe.com/pdf/1.3/pdfAdobe PDF Schema
  • internalОбъект имени, указывающий, был ли документ изменен для включения информации треппингаTrappedText
  • http://ns.adobe.com/xap/1.0/mm/xmpMMXMP Схема управления мультимедиа
  • внутренний идентификатор на основе UUID для конкретного воплощения документаInstanceIDURI
  • http://www. aiim.org/pdfa/ns/id/pdfaidPDF/A ID Schema
  • internalPart of PDF/A standardpartInteger
  • внутреннее изменение стандарта PDF/AamdText
  • внутренний уровень соответствия стандарту PDF/A, текст
  • конечный поток эндообъект 1491 0 объект > эндообъект 984 0 объект > эндообъект 989 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 1 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 5 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 8 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 11 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 15 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 19 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 23 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 27 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 31 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 34 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 37 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 41 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 44 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 47 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 51 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 55 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 59 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 63 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 67 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 70 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 74 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 77 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 81 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 84 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 88 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 92 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 95 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 98 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 101 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 104 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 108 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 111 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 115 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 119 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 123 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 127 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 131 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 134 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 138 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 142 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 145 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 148 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 152 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 155 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 159 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 163 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 166 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 170 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 173 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 176 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 179 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 182 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 185 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 189 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 192 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 195 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 198 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 201 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 204 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 207 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 210 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 214 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 217 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 220 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 223 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 227 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 230 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 233 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 236 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 239 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 243 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 246 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 249 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 253 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 257 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 261 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 265 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 268 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 272 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 276 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 280 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 284 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 287 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 290 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 293 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 296 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 300 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 303 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 307 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 311 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 315 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 318 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 322 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 326 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 329 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 333 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 336 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 340 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 343 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 347 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 351 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 354 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 357 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 360 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 364 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 367 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 371 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 375 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 379 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 382 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 386 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 389 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 393 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 396 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 399 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 403 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 406 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 410 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 414 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 418 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 421 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 425 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 428 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 431 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 435 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 438 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 441 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 444 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 448 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 451 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 455 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 459 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 463 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 467 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 471 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 475 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 478 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 481 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 485 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 489 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 493 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 496 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 499 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 503 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 507 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 510 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 514 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 517 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 521 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 524 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 527 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 530 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 534 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 538 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 541 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 545 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 549 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 553 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 557 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 561 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 565 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 569 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 1655 0 объект >поток HWkO[I_q/YNQ)!df&,v>n^xD~jc3?. Sf 1>3-}K,;LJ9}ƝoWr2)

    Дикое Царство Обзоры: Вий [и] Портрет

    FИз повести Николая Гоголя 1835 г. сверхъестественный ужас Вия; или Видж; aka, Дух Зла (1967) перенесен на экран, сохраняя фольклорную чувственность оригинальной истории.

    Семинаристы в отпуске не в последнюю очередь монахи, но воруют, пьют и похотят, как будто завтра у них нет.

    На обратном пути в монастырь, в ночи и тумане, трое из этих буйных молодых людей теряются.Они находят дом ведьмы старухи.

    Она выделяет им отдельные места для ночлега. Когда все стихло, она пробирается в сарай и забирается на спину одному из парней, хлестав его метлой, пока он не выбегает наружу и не прыгает в небо.

    Приземлившись, он находит палку и пытается забить старуху до смерти, останавливаясь только тогда, когда она превращается в красивую девушку. Он убегает, весь в синяках и грязный, обратно в семинарию.

    Этот семинарист Хома Брут (Леонид Куравлёв), сирота, выросший в монастыре. Священник выбирает его, чтобы послать помолиться за усопшую Панночку (Наталья Варлей), дочь богатого помещика. Это та самая женщина, от которой он сбежал прошлой ночью.

    Когда Хома приходит в церковь землевладельца, девушка умирает. Хоме велят молиться три ночи подряд в одиночестве в присутствии трупа, чтобы ее душа не погибла из-за грехов своей жизни. Его запирают в церкви с трупом, почти до рассвета.

    Ночью труп поднимается, бродит по церкви, пытается соблазнить молитвенного семинариста.

    Молодой человек переживает мучительные испытания внутри священного круга. По крику петуха красивая юная ведьма возвращается в свой гроб.

    На вторую ночь он готовится к опыту с помощью водки. Гроб девушки летает по церкви и пытается пробить невидимую преграду священного круга.

    Она встает в летающем гробу и зовет Хому, который изо всех сил пытается не внять ее зову. По крику петуха гроб оседает.

    Днем среди крестьян и казаков Хома поет и танцует, чтобы прогнать уныние. Но его волосы поседели, и он как никогда напуган перед третьей и последней ночью.

    Эта последняя ночь представляет собой фантасмагорический карнавал ужасов, гигантские руки, причудливые демоны всех видов, существа, бегущие по стенам, танцующие скелеты… настоящий парад.

    Хуже всего вий, который пугает даже крылатых и уродливых демонов. Это похоже на особенно уродливого голема с гипнотическим взглядом, и выживание до крика петуха кажется особенно маловероятным для любого грешника, каким, безусловно, является Хома.

    Настоящее произведение искусства, Вий находится на полпути между сказкой и страшилкой. В качестве «деревенской» истории простые сценические костюмы FX &amp wild идеально переданы в деревенском стиле.

    Российского кинорежиссера Владислава Старевича лучше всего помнят как пионера кукольной анимации, но среди его крупных ранних работ также есть несколько живых боевиков, в том числе экранизация романа ужасов Николая Гоголя. 1915).

    Выбрав картину в маленьком магазине художников, наш главный герой идет со своей покупкой домой, в свою скромную каморку художника.

    Повесив портрет и протер тряпкой, протирка необъяснимым образом изменила портрет.

    Портрет превратился в зловещую фигуру, которую пришлось накрыть одеялом, настолько страшен был его взгляд.

    Радость от картины превращается в беспокойство, так как нашему герою становится все труднее жить с портретом в его квартире.В его кошмарах оно оживает, отвратительно глядя на него.

    В другом сне зловещий человек слез с портрета и ужасно притаился у кровати главного героя. Фильм резко заканчивается тем, что главный герой находится на пике беспокойства.

    DVD-релиз Вий включает в себя среди «дополнительных материалов» три немых фильма ужасов Пиковая дама ( Пиковая дама, 1916), Сатана ликующий ( Сатана Ликующий, Портрет & 19088 плюс российский документальный фильм По местам памяти Гоголя без даты, но это старый фильм.

    Наверное, восемнадцатиминутный документальный фильм в стиле кинохроники начала 1960-х о туристических местах, связанных с жизнью Николая Гоголя.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.