Краткое содержание: «Гроза» Островского — ReadRate

Что вы навскидку помните о драме Островского «Гроза»? Только то, что «люди не летают так, как птицы»? А мы сейчас всё расскажем и восстановим в памяти: чётко, ёмко, по делу и так, чтобы никто не заподозрил вас в незнании текста.

---

Сначала немного предыстории. Однажды Александр Островский отправился в путешествие по Поволжью. И был поражён абсолютно всем, приятно и не очень. Приятно: видами, Волгой, природой, бескрайностью просторов и синевой неба. Не очень: мещанскими нравами живущих там людей, болотом, которое засасывало любые идеи и нововведения. Тогда-то он придумал и в рекордные сроки написал драму «Гроза» – о столкновении старых мещанских нравов и об удушающей атмосфере маленьких городков с их привычными укладами, где нет места новой жизни. Города Калинов на самом деле не существует, и это важно: Калинов – обобщающий образ любого провинциального городка.

Итак, мы знакомимся с Катериной Кабановой – женой маменькиного сыночка Тихона Кабанова. Тихон неплохой в общем-то человек, просто очень слабый. Жену свою любит, но спокойствие любит ещё больше, поэтому ничего не делает с тем, что его мать – известная на весь город купчиха Марфа Кабанова (Кабаниха) – тиранит Катерину.

Катерина – спокойная честная девушка, которая никак не может прийти в себя. Как её так угораздило – из тепла отчего дома, где её холили и лелеяли, попасть в такое адово пекло? От множества правил она задыхается: туда не ходи, сюда не ходи, почитай свекровь, своего мнения не имей. Когда девушке плохо, она может придумать себе всё что угодно. И Катерина придумала, что она влюблена в Бориса Дикого – племянника второго известного в Калинове купца Савела Дикого. Борис кажется ей другим, непохожим на остальных жителей Калинова человеком. У них много общего: оба образованные, не принимающие дикости старого мира. Но вот беда: Катерине нужен человек сильной воли, тот, кто сможет взять на себя ответственность за двоих и убежать из мещанского болота. А Борис не такой: он только много говорит, но никогда не пойдёт против воли своего дяди. Благодаря содействию сестры Тихона Варвары молодые люди несколько раз встречаются, но Катерина не выдерживает первой. Она во всём признаётся мужу, бежит к Борису, понимает, что тот не способен принять серьёзного решения… и бросается в Волгу. Незлобивый Тихон впервые пытается пойти против матери, обвинив её в смерти Катерины. Но та мощно прикрикивает на него, и Тихон отступает со словами «Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!» Сильная женщина мертва, два безвольных мужчины – муж и возлюбленный – остались жить в «тёмном царстве», не желая ничего менять.

На экзамене преподаватели очень любят тестировать на знание текста, спрашивая о мелких деталях. Чтобы вы были заранее готовы, сообщаем их вам.

1. Пьеса «Гроза» была написана Островским в 1859 году.

2. Направление в литературе – реализм.

3. Бориса Дикого Островский называет «порядочно образованным».

4. События драмы разворачиваются в вымышленном городе Калинове на Волге, летом.

5. Изобретатель Кулигин мечтает изобрести вечный двигатель, перпетуум-мобиле. А в городе на центральной площади он хочет поставить солнечные часы, на которые просит деньги у купца Дикого.

6. Борис приехал в Калинов, чтобы получить наследство от бабушки. Но сделать это он может, только если будет во всем слушаться дядю, купца Дикого.

7. Способ выжить в диком царстве Варвары Кабановой: внешне во всём соглашаться с матерью, а на самом деле постоянно врать ей и делать по-своему.

8. Больше всего на свете купчиха Марфа Кабанова (Кабаниха) сожалеет о том, что старшее поколение вскоре уйдёт, а новое не научилось чтить заведённых порядков.

9. Вначале Катерина отрицает свои чувства к Борису и старается не думать о нём.

10. Катерина сама рассказывает мужу об измене, впечатлившись видом грозы, в которой ей видится дурной знак.

Понравился материал? Читайте также краткое содержание «Горе от ума».

Краткое содержание драмы «Гроза» (по главам) Островского А.Н.

ГРОЗА Драма в пяти действиях Действие первое

Общественный сад на берегу Волги.

Сидя на скамейке, мещанин Кулигин восхищается Волгой. Прогуливающиеся Кудряш и Шапкин, услышав, как купец Дикой ругает своего племянника, обсуждают это. Кудряш сочувствует Борису Григорьевичу, считает, что Дикого нужно как следует напугать, чтобы не издевался над людьми.

Шапкин вспоминает о том, что Дикой хотел отдать Кудряша в солдаты. Кудряш уверяет, что Дикой его боится; Кудряш жалеет, что у купца нет дочери, а то бы он с ней развлекся.

Борис покорно выслушивает брань Дикого и уходит.

Бабушка невзлюбила отца Бориса за то, что тот женился на благородной. Жена Григория тоже все время ссорилась со свекровью. Молодой семье пришлось переехать в Москву. Когда Борис вырос, поступил в Коммерческую академию, а его сестра в пансион. Их родители умерли от холеры. Если дети будут почтительны к дяде, он выплатит им наследство, оставленное бабушкой. Кулигин считает, что Борис с сестрой не получат никакого наследства. Дикой ругает всех домашних, а они ничего ему ответить не могут. Борис старается делать все, что ему приказывают, но потом все равно не получает денег. Если Дикому перечит кто-нибудь, кому он не сможет ответить, то он срывает злость на домашних.

Странница Феклуша благословляет дом Кабановых и всю Русскую землю. Кабаниха одарила странницу. Она всегда подает нищим, а о своих родственниках совсем не заботится.

Кулигин мечтает найти деньги на модели и создать вечный двигатель.

Борис завидует мечтательности и беззаботности Кулигина. Борису же приходится губить свою жизнь, он в безвыходном положении, еще и влюбился.

 Тихон пытается разуверить мать в том, что ему жена милее нее. Когда Катерина вступает в разговор, Кабаниха говорит, что Тихон должен держать жену в страхе. Тихон не согласен с ма терью, с него довольно, что жена его любит. Кабаниха говорит, что если он не будет иметь жесткой власти над женой, Катерина заведет любовника.

Тихону все время достается от матери из-за Катерины, он просит жену быть сдержаннее. Тихон уходит к Дикому пропустить рюмочку, пока не вернулась его мать.

Катерина рассказывает Варваре, как она жила у родителей, жалеет, что люди не могут летать как птицы. Катерина чует беду; признается Варваре, что любит другого, не мужа. Варвара, привыкшая ко лжи, обещает Катерине как-то поспособствовать ее свиданиям с избранником, но страх перед грехом заставляет «мужнюю жену» противиться.

Полусумасшедшая барыня, появившаяся в сопровождении двух лакеев, кричит, что красота ведет в бездну, грозит геенной огненной.

Катерина очень напугана словами барыни. Варвара успокаивает ее. Когда начинается гроза, Катерина и Варвара убегают.

Действие второе

Комната в доме Кабановых.

Глаша говорит Феклуше, что все постоянно ссорятся, а должны жить в мире. Феклуша отвечает, что идеальных людей не бывает, она и сама грешна: поесть любит. Странница рассказывает о других странах, людях, которые в них живут и правят. Все эти рассказы крайне далеки от истины, напоминают путаную сказку. Доверчивая Глаша считает, что если бы не странники, то люди так бы ничего о других странах не знали, а те их просвещают. Феклуша — образ суеверной бабы, живущей самыми дикими и отсталыми представлениями о мире. Однако все ей верят — пусть она даже рассказывает про людей с «собачьими головами».

Катерина говорит Варваре, что не переносит, когда ее обижают, старается сразу куда-нибудь исчезнуть. Она признается, что любит Бориса, который к ней тоже неравнодушен. Варвара жалеет, что видеться им негде. Катерина не хочет предавать Тихона. Варвара возражает ей, что если никто не узнает, то можно делать все что угодно. Катерина говорит Варваре, что не боится смерти и может покончить с собой. Варвара объявляет, что хочет спать в беседке, на свежем воздухе, и зовет Катерину с собой.

К Катерине и Варваре присоединяются Тихон с Кабанихой. Тихон уезжает и, следуя наставлениям матушки, наказывает жене, как она должна без него жить.

Оставшись наедине с мужем, Катерина просит его остаться. Но он не может не ехать, так как его послала маменька. С собой он ее взять тоже отказывается, так как хочет отдохнуть от ужаса домашней жизни. Катерина падает на колени перед мужем, просит взять с нее клятву верности.

При прощании с мужем Катерине приходится кланяться ему в ноги по наставлению Кабанихи.

 Оставшись одна, Кабаниха сожалеет, что нет к старикам былого почтения, что молодежь ничего не умеет, но хочет жить самостоятельно.

Катерина считает, что убиваться за уехавшим мужем и выть на крыльце — только людей смешить. Кабаниха бранит ее за то, что она этого не сделала.

Катерина переживает отъезд Тихона, жалеет, что у них до сих пор нет детей. Говорит, что лучше бы в детстве умерла.

Варвара отпрбсилась спать в сад, взяла ключ от калитки, подложив Кабанихе другой, дала этот ключ Катерине. Та сначала отказывалась, потом взяла.

Катерина колеблется. Затем решает увидеться с Борисом, а потом ей будет все равно. Она оставляет ключ у себя.

Действие третье

Улица у ворот дома Кабановых.

Феклуша рассказывает Кабанихе о Москве: шумно, все куда-то торопятся, бегут. Кабановой дорог покой, она говорит, что никогда туда не поедет.

К дому подходит Дикой, бранится с Кабанихой. Потом извиняется, сетуя на свой вспыльчивый характер. Говорит, что всему причиной просьба работников выплатить зарплату, которую он добровольно отдать не может, из-за характера.

Борис пришел забрать Дикого. Он сетует, что не может поговорить с Катериной. Кулигин сетует, что пообщаться не с кем, по новому бульвару никто не гуляет: бедным некогда, богатые за закрытыми воротами прячутся.

Кудряш и Варвара целуются. Варвара назначает встречу Борису в овраге за садом, предполагая свести его с Катериной.

Ночь, овраг за садом Кабановых.

Кудряш играет на гитаре, поет песню о вольном казаке.

Борису не нравится место свидания, он ругается с Кудряшом. Кудряш догадывается, что Борис любит Катерину; говорит о глупости ее мужа и о злости свекрови.

Варвара и Кудряш идут гулять, оставляя Катерину наедине с Борисом. Катерина сначала гонит Бориса, говорит, что это грех, обвиняет его, что он сгубил ее. Потом признается ему в любви.

Кудряш и Варвара видят, что влюбленные обо всем договорились. Кудряш хвалит Варвару за ее затею с ключом от калитки. Договорившись о новом свидании, все расходятся.

Действие четвертое

Узкая галерея, на стенах которой изображены картины Страшного суда.

Гуляющие прячутся в галерее от дождя, обсуждают картины.

В галерею забегают Кулигин и Дикой. Кулигин просит у Дикого деньги на солнечные часы. Дикой отказывает. Кулигин убеждает его, что в городе нужны громоотводы. Дикой кричит, что громоотводы не спасут город и людей от Божьей кары, каковой является гроза. Кулигин уходит, ничего не добившись. Дождь кончается.

Варя рассказывает Борису, что после приезда мужа Катерина стала сама не своя, как сумасшедшая. Варвара опасается, что в таком состоянии Катерина может во всем признаться Тихону. Гроза возобновилась.

На сцене Катерина, Кабаниха, Тихон и Кулигин.

Катерина считает грозу Божьей карой за свои грехи. Заметив Бориса, она теряет самообладание. Кулигин объясняет народу, что гроза — это не кара Божья, что бояться ее нечего, что дождь питает землю и растения, а люди сами все придумали и боятся теперь. Борис уводит Кулигина, говоря, что среди людей страшнее, чем под дождем.

Люди говорят, что гроза эта неспроста, она кого-нибудь убьет. Катерина просит за нее молиться, потому как считает, что убить должно ее, так как она грешница.

Полусумасшедшая барыня говорит Катерине, чтобы та молилась Богу и не боялась Божьей кары. Катерина признается родным в грехе. Кабаниха говорит, что она всех предупреждала, все предвидела.

Действие пятое

Общественный сад на берегу Волги.

Тихон рассказывает Кулигину про поездку в Москву, что пил там очень много, а про дом родной ни разу и не вспомнил. Сообщает про измену жены. Говорит, что Катерину и убить мало, а он ее пожалел, только побил немножко по наказу маменьки. Тихон согласен с Кулигиным, что Катерину надо простить, но маменька приказала все время вспоминать и наказывать жену. Тихон доволен, что Дикой отсылает Бориса в Сибирь по делам. Кулигин говорит, что и Бориса надо простить. После этого случая Кабаниха стала запирать Варвару на ключ. Тогда Варвара убежала с Кудряшом. Глаша сообщает, что Катерина куда-то пропала.

Катерина пришла попрощаться с Борисом. Ругает себя за то, что навела на Бориса беду, говорит, что лучше бы ее казнили.

Приходит Борис. Катерина просит взять ее в Сибирь. Говорит, что больше не может жить с мужем. Борис боится, что их кто-нибудь увидит. Он говорит, что ему тяжело расставаться с любимой, обещает подавать нищим, чтобы они молились за нее. У Бориса нет той силы, с которой можно бороться за их счастье.

Катерина не хочет идти домой — и дом, и люди ей противны. Решает не возвращаться, подходит к берегу, прощается с Борисом.

Приходят Кабаниха, Тихон и Кулигин. Кулигин говорит, что последний раз Катерину видели здесь. Кабаниха настаивает на том, чтобы Тихон наказал Катерину за измену. Кулигин бежит на крики людей возле берега.

Тихон хочет бежать за Кулигиным, но Кабаниха, угрожая проклятьем, не пускает его. Люди приносят мертвую Катерину: она бросилась с берега и разбилась.

 Кулигин говорит, что Катерина теперь мертва, и с ней могут делать ч го хотят. Душа Катерины на суде, и судьи там милосерднее, чем люди. Тихон обвиняет мать в смерти жены. Жалеет, что остался жив, теперь гму придется только мучиться.

Комментарий.

 Островский противопоставляет одухотворенную, богатую натуру Катерины застойной жизни маленького волжского городка, где одни «тиранствуют» (Дикой и Кабаниха), а другие покорно подчиняются (Тихон и Борис). Образы домашних тиранов выписаны в пьесе ярко и убедительно. Кабаниха считает, что главное в семье не любовь, а страх, а в жизни вообще — следование заведенному порядку. Все в городе пребывают в невежестве и в страхе перед всем новым.

Катерина полюбила Бориса — безвольного и слабого. Он гораздо ниже по душевным качествам избравшей его женщины. Чувствительная и душевно чистая Катерина не может жить, греша потихоньку. Она прилюдно кается в своем грехе и гибнет, чтобы избавиться от такой жизни.

Гроза в пьесе — это не просто физическое явление. Это и символ душевного потрясения, и Господней кары, и страха Божьего суда, и грядущего обновления общественной атмосферы через великие катаклизмы. Наиболее афористично и общо выразил смысл пьесы «Гроза» критик Н. А. Добролюбов в заглавии критической статьи «Луч света в темном царстве».

краткое содержание пьесы А.Н. Островского

История создания пьесы А. Н. Островского

Рукопись писатель составлял во время поездок по Волге. Интересные байки и слухи, а также происходящие в прибрежных городах события легли в основу сюжета.

Люди — как богачи, так и простолюдины, их поступки и характер, нашли определенное отражение на страницах произведения.

Много внимания в пьесе уделяется Катерине – несчастной девушке с чистым сердцем. Для Александра Николаевича она была напоминанием об актрисе Любови Косицкой – горячо любимой, но, как и сам Островский, связанной узами брака.

Предполагаемым прообразом героини являлась Александра Клыкова, горожанка, утопившаяся в Волге из-за нападок свекрови.

Реальная версия создания сюжетной линии

Выше описанный миф был разоблачен в начале двадцатого столетия. Ученые взялись за пьесу и сопоставили даты происходящего, в которых имеется огромное количество несовпадений. К примеру, ситуация, которая произошла в населенном пункте Кострома, относится к ноябрю, а создана и отдана в печать пьеса была еще в начале октября. Это свидетельствует о том, что Островский просто-напросто не мог написать то, чего на самом же деле еще не произошло.
Творческий путь пьесы «Гроза» от этого не менее интересен. Некоторые научные деятели выдвигают предположение, что писатель предугадал развитие будущих событий и предсказал судьбу простой костромской девушки, проживающей в аналогичных условиях. Возможно, обоих героев – реальную и вымышленную девушек – мучила именно та духота, которая сложилась в их жизни, а также строгие порядки в поведении и безысходность происходящей ситуации.

Следует отметить, что не нужно считать Сашу и Катю одинаковыми личностями. Истории не известны подробности гибели реальной девушки, возможно, она решила лишиться жизни из-за бытовых проблем, нежели по глубинным личностным конфликтам, таким как у персонажа из пьесы.

Наилучшим образом исполнила роль известная на то время актриса Любовь Косицкая. Она наиболее точно вошла в жизненную ситуацию персонажа. Ее настоящая жизнь чем-то напоминает жизнь главной героини. Стоит отметить, что у Островского и Косицкой завязывались отношения, хотя у актрисы была своя семья. Любовь Павловна родилась в Поволжье и в малолетнем возрасте сбежала от родителей для поиска лучшей жизни. По сюжету произведения отслеживаются некоторые особенности, которые взяты из жизни актрисы. К примеру, сцена сна Кати (главной героини) записана со слов актрисы.

История создания пьесы весьма интересна и занимательна. Вокруг нее «ходит» множество легенд и мифов, а также личных драм. Премьера произведения «Гроза» пришлась на шестнадцатое ноября 59-го года девятнадцатого века на главной сцене «Малого» театра.

Главные герои и их характеристика

Сюжет развивается вокруг двух состоятельных семей Калинова.

Одну возглавляет Савел Прокофьевич Дикой

– влиятельный купец и помещик, резкий и несдержанный самодур, требующий от всех почитания. Связи и состояние привили ему чувство безнаказанности – горожане его ненавидят, но считаются с его мнением.

Лидером дома Кабановых является Марфа Игнатьевна, «Кабаниха»

, богатая вдова, также вовлеченная в торговлю. Держит домашнее окружение в страхе и повиновении, почитает старый патриархальный уклад.

В противоположность им представлены их дети:

• Племянник Дикого Борис

  – прекрасно начитанный и воспитанный юноша, явившийся к дяде за своей долей завещания. Общество склочного и агрессивного родственника ему неприятно, но он вынужден быть «вежливым и учтивым» — только так он получит деньги, столь нужные ему для дальнейшей жизни.

• Тихон Иванович

  – сын Кабановой, безропотно следующий воле своей матери. От бытовых и деловых проблем спасается крепким алкоголем под молчаливое согласие семьи.

• Варвара

  – дочь Кабанихи, легкомысленная добродушная девушка, приноровившаяся к тяжелому характеру своей матери. Живет по своим правилам и в свое удовольствие – ни мать, ни общество ей не указ.

• Катерина

  – юная супруга Тихона, боязливая, глубоко верующая и строго наученная быть верной женой. Семейная жизнь не приносит ей счастья: муж вызывает лишь жалость, свекровь постоянно причитает и ругается. Мечтательность и замкнутость девушки усугубляют её положение в доме Кабановых: все слухи и упреки она воспринимает близко к сердцу.

Проблема человеческого достоинства

Проблема человеческого достоинства актуальна во все времена и во все эпохи. В середине XIX века, когда провинция переживала кризис, а устаревшие порядки купечества так или иначе задевали достоинство простого народа, этот вопрос стоял особенно остро.

Именно о человеческом достоинстве, о борьбе между старыми социально-бытовыми принципами и новыми, прогрессивными взглядами свободной молодежи рассказывает в своей пьесе А. Н. Островский «Гроза».

Проблема достоинства рассматривается в произведении с разных сторон. С одной стороны, стоит недостойное, лживое, лицемерное и двуличное купеческое общество. Представители старых укладов позволяют себе оскорблять и унижать тех, кто от них зависит, подчиненные для них — рабы, а не люди.

За пределами своих домов они надевают любезные маски. Несмотря на то, что эти люди считают себя высшим обществом, такое поведение трудно назвать человечным и достойным.

С другой стороны, стоят постоянно унижаемые представители молодого поколения. Некоторые из них смирились с такой жизнью, потеряли чувство собственного достоинства, стали похожими на рабов. Но все внимание к себе приковывает Катерина – смелая, нравственная, свободная.

Она не хочет мириться с таким обществом и не находит свое место в нем. У нее, в отличие от других, есть собственное мнение. Но, к сожалению, в обществе, в котором не имеют представления о человеческом достоинстве, очень трудно остаться настоящим человеком.

Я поддерживаю Катерину и считаю, что нужно бороться за свое достоинство, за право на свою личную жизнь и на мнение, даже если его не разделяют сотни людей. Конечно, остаться собой в таком гнилом обществе без поддержки очень трудно, именно поэтому история и закончилась трагедией.

Второстепенные персонажи

Кулигин

– изобретатель-самоучка, ищущий новое. Искренне желает помочь людям. Не желает признавать старые порядки и мечтает о всеобщем благополучии. Исключительно положительный персонаж, открытый и честный.

Кудряш

– друг Варвары, характерный мещанин, стремящийся к наживе и власти. Не отличается воспитанностью, резкий в общении.

Феклуша

– странница, лестью и небылицами завоевавшая доверие Кабанихи. Умело подбирая комплименты и поддакивая богатой вдове во всем, обеспечивает себя кровом и пропитанием. Пугается всего нового, отчего сближается с Кабановой еще больше.

Глаша

– служанка Кабановых, недалекая, простодушная девушка. Что-либо менять в своей жизни отказывается, довольствуясь своим положением.

Что происходило в четвертом действии?

Изначально стоит отметить, что дальнейший сюжет пьесы разворачивается спустя десять дней. На сцене показано гулянье жителей населенного пункта, на горизонте надвигается непогода (формируется гроза). Дикой и Кулигин по-прежнему спорят. Кулигин просит у Дикого денег на развитие, чтобы пустить их на благородное дело. Дикой не желает расставаться с деньгами, и с повышенным тоном отказывает в просьбе. Он не понимает, что изобретение, именуемое «громоотвод», будет создаваться во благо и поможет предоставить человеку дополнительный источник энергии. Гроза все ближе и жители начинают расходиться по домам.

У Кати предчувствие о надвигающейся смерти не пропадает. Её муж замечает, что с Екатериной что-то не так и просит её покаяться в грехах, но разговор прерывает Варя. Из толпы людей, гуляющих на празднике, выходит Борис и здоровается с Кабановым. Марфа пристально смотрит за всем происходящим, поэтому Варвара просит Бориса уйти.

Кулигин начинает рассказывать про грозу и уверяет, что стихия безвредна и не способна навредить человеку, но жители его не слушают и бурно обсуждают непогоду. Екатерина говорит Тихону, что скоро умрет. Никто не понимает, что в душе у Кати очень много страданий. Тихон отправляет Екатерину домой, а Варя пытается её успокоить.

Теперь на сцену выходит Барыня и рассказывает Екатерине о том, что от бога не уйдешь и умирать лучше красивой. Эти слова заставляют Катю признаться во всем мужу и своей свекрови. Она говорит, что всё время отсутствия мужа тайком общалась с Борисом.

Краткое содержание пьесы «Гроза»

Действие первое

Автор переносит читателя в начало XIX столетия, в город Калинов, построенный на берегах Волги. В тихом и уютном саду Кудряш, Шапкин и Кулигин обсуждают ханжество и самодурство Дикого. К компании присоединяется племянник помещика Борис, приехавший в местные края недавно.

Поведав собеседникам свою историю о детстве, учебе и смерти родителей, юноша сообщает, что приехал за наследством покойной бабушки. По условиям завещания, если Борис будет почтителен к дяде, то барин обязан дать ему часть наследства. Мещане же, услышав об условиях, заверяют, что не видать ему денег от жадного помещика.

Напоследок Борис жалуется на невыносимую жизнь в помещичьем жилище. Кулигин же в ответ делится историей города и сетует на жестокие нравы города, после чего компания расходится.

Появляется Феклуша, восхищенная семейством Кабановых, щедро одаряющем пришлых и бедных людей. Механик-самоучка её мнения не разделяет и на любопытство Бориса описывает вдову Кабанову как домашнего тирана.

Вскоре появляется сама Кабаниха вместе с домочадцами: дочерью и сыном с его женой. После длительного ворчания вдова оставляет детей, желаюших прогуляться по улице. Тихон отправляется в гости выпить.

Девушки обсуждают домашние хлопоты и мужа Катерины. Попутно супруга Тихона делится своими мечтаниями, рассказывает о молитвах в церкви, жалуется, что с ней происходит необычное. Поняв, что наивная рассказчица влюбилась, Варвара обещает ей помочь встретиться с возлюбленным после отъезда Тихона, отчего мечтательница сразу пугается.

Внезапно раздаются угрозы душевно больной горожанки о том, что красота ведет к порочности и адским мукам, обстановку нагнетает гроза. В ужасе и страхе Катерина торопится с Варварой домой – молиться иконам.

Действие второе

Действие происходит внутри дома Кабанихи. Феклуша ведает горничной Глаше небылицы об обычаях далеких стран, о наказаниях за супружескую измену, попутно интересуясь жизнью купеческой семьи.

Тихон собирается в дальний путь. Сестра и жена собирают ему вещи. Варвара передает Катерине весточку от Бориса и просит ночевать её в саду после отъезда брата. Появляется Кабанова с сыном, требуя от него изложить жене, как она должна жить в отсутствие супруга.

Обиженная Катерина, оставшись с супругом наедине, просит забрать её с собой в поездку, но получает отказ и сталкивается с равнодушием мужа. Кабанова возвращается, требуя от невестки кланяться ему в ноги, и отправляет сына в дорогу.

Варвара уходит в город, при этом передает колеблющейся Катерине ключ от калитки, настояв на ночлеге в саду.

Действие третье

Читателю открывается сцена у ворот дома Кабановых. Вдова беседует с Феклушей о больших переменах в обществе. Странница жалуется на приход тяжелых времен, высказывает свое мнение о железнодорожных путях, сетует о распущенной жизни в столичных городах.

Женщинам наносит визит Савел Прокофьевич, полный злобы и обиды на членов своей семьи. Выпустить пар на Кабанихе ему не удается, но купчиха уводит его к себе домой выпить.

Спустя время в поисках дяди к Кабановым приходит Борис. Узнав всё что нужно, попутно интересуется Катериной. Варвара обещает ему встречу и просить направиться ночью к калитке за садом поместья.

Наступает ночь. Варвара в оговоренном месте встречи велит Борису ждать, сама же отправляется на свидание с Кудряшом. Катерина встречает за калиткой племянника Дикого и признается ему в любви. С проснувшимися чувствами девушка совладать не может и изменяет Тихону.

Действие четвертое

Автор переходит к старому зданию с галереей, расписывающей подземный мир. Спасаясь от дождя, в помещение заходят Кулигин и Дикой. Механик просит помещика дать денег на постройку солнечных часов и громоотвода. Богач же осыпает мещанина бранью и отказывает в помощи, уверенный, что защищаться от посланного с небес наказания – грешное дело.

В опустевшую галерею заходят Борис и Варвара. От девушки раздаются плохие новости: Тихон вернулся, Катерина подавлена, Кабаниха подозревает неладное. Племянник Дикого просит уговорить Тихонову жену сохранить тайну и удаляется.

Появляется Кабаниха с сыном и его супругой. Катерину мучают мысли о каре за грех. Гроза в небе, крики сумасшедшей незнакомки об адских муках и страх перед свекровью доводят девушку до крайнего отчаяния. В слезах и на виду у всех она признается Тихону и его матери в неверности, приводящей к печали мужа и злорадству вдовой купчихи.

Действие пятое

В саду на приволжском побережье Тихон ищет поддержки у Кулигина, с грустью сообщая о признании жены и проклятиях матери. Товарищ предлагает простить супругу, так как обманутый муж все ещё любит её. Тихон же отвечает, что мать не допустит случиться такому.

От него же становится известно, что Борис по требованию дяди направляется в сибирскую даль, в Кяхту. Беседу прерывает Глаша с тревожной новостью: Катерина пропала. Все трое боятся, что девушка наложит на себя руки, и отправляются искать беглянку.

На передний план выходит Катерина, начинающая причитать о своей нелегкой доле, о тоске по возлюбленному, отчаянно призывая Бориса к себе. Возлюбленный навестил несчастную, но с грустью сообщает, что уезжает в Сибирь и не может забрать её с собой.

После расставания Катерине предстают мысли о смерти и невыносимости жизни. В отчаянии она идет к обрыву, прощается с отбывшим Борисом и бросается в Волгу.

Публика оживленно говорит о девушке, покончившей с собой. Тихон бежит к ней, но падает на колени под угрозами матери о проклятии. Появляется Кулигин с телом Катерины. Оставив её Кабановым, он упрекает их семью в жестокости и уходит.

Кабаниха теряет контроль над сыном: никакие угрозы не помогают вернуть власть. Тихон обвиняет мать в гибели жены и сожалеет о том, что остался один в этом полном тягот мире.

Смысл названия пьесы.

Название своей пьесе Островский дал неспроста, гроза в ней – непосредственный ее участник.

В композиции произведения гроза имеет важное значение. В первом действии, когда Катерина рассказывает Варваре о своих мыслях и намекает на тайную любовь, гроза надвигается, предвещая трагедию. Разражается гроза, когда Катерина признается свекрови и мужу в своей неверности. Гроза влияет на поведение героев пьесы. Она непосредственно участвует в пьесе.

Но гроза имеет еще и переносное значение. Так Тихон грозой называет ругань и брань своей матери, а Кулигин видит в грозе живительную силу. Для Дикого всё отношение к людям основывается на том, чтобы вызвать в них страх. Так он и относиться к грозе, и считает, что все должны бояться ее, как боятся его. Для Катерины гроза равнозначна божьей каре, она боится не сколько грозу, сколько наказания.

Образ грозы позволяет нам раскрыть характеры героев. Душевное состояние Катерины тоже напоминает грозу. Когда она рассказала Варе о своей тайной любви, гроза только собиралась, и на душе у нее было неспокойно. Гроза не потревожила Катерину, когда она встречалась с Борисом, потому что она почувствовала себя счастливой. Когда же она рассказала всем о своем грехе, гроза разразилась, будто разорвалась душа у Катерины. Гроза появлялась всякий раз, когда она чувствовала беспокойство.

Появились вопросы по этой теме? Задай вопрос преподавателю и получи ответ через 15 минут! Задать вопрос

Анализ произведения

Сама по себе пьеса весьма драматична: преуспеть удалось только помещику Дикому, откровенно сославшему своего племянника в Сибирь. Семья Кабановых раскололась, Катерина мертва, Борис сбежал.

Сюжет пьесы породил противоречия и споры между литературоведами. Особенно отличились Н. Добролюбов и Д. Писарев, приводя совершенно противоположные, но интересные изложения своих позиций. И оба они правы в своих суждениях.

С позиции идеализма и романтизма Добролюбов подробно описал общую картину произведения. Середина XIX века, общество ждет перемен. Пьеса – аналог борьбы двух слоев населения. Сторонники старых порядков представлены Савелом Диким и Кабанихой. Это невежды, владыки, хозяева «темного царства». Они уже подмяли под себя все вокруг и не желают ничего менять.

Новое поколение – молодое, свежее, желающее изменить мир – разобщенные и нерешительные представители, но стремительно крепчающие и обретающие своеволие:

в лице Тихона – несогласные, но смирившиеся;

в лице Варвары – недовольные, сумевшие приспособиться, вести скрытое сопротивление;

в лице Катерины – решительно не принимающие сложившиеся порядки, горячо желающие изменить окружение;

в лице Бориса – лицемеры, стремящиеся лишь к личной выгоде.

Оставленная со своими проблемами и чувствами в одиночестве, Катерина отчаянно пытается добиться понимания Кабанихи. Её попытка несогласия – роман с Борисом – обернулась неудачей, подобно робким протестам бунтарей против общества. Подавленная и сломленная, девушка сводит счеты с жизнью, не желая жить как прежде.

Сюжет «Грозы» — печальная хроника борьбы низов общества за перемены в лучшую сторону.

Как и в жизни, потеряв рядом с собой нечто прекрасное и чистое (кем для Тихона и Варвары была Катерина), дети Кабанихи выходят из-под контроля, обретают волю, перестают подчиняться ценой тяжелой потери.

Но внимание в пьесе стоит обратить на нотки реализма – в поступках, словах и решениях героев Островский заложил простые и важные истины. Даже в драме XIX столетия современный читатель найдет полезные заметки и заключения.

Нельзя верить красивым словам и внешнему облику

Легко заметить на примере Феклуши, как грозная и властная Кабаниха пускает в свой дом постороннего. Гостья сочувствует хозяйке, пока та готова содержать её.

Самый яркий пример двуличности – Борис. Кто мог предположить, что видимая независимость и неприятие юношей маленького городка Калинова – лишь злоба от невозможности получить заветные деньги Дикого? И что «волевой и решительный» человек (а на самом деле – подлиза), столкнувшись с трудностями, покинет всех, оставив возлюбленную одну с множеством проблем?

Дело нужно хорошо обдумать, прежде чем доводить его до конца или не приступать к нему вообще

Затея просить денег у самого скупого человека города – провальная идея. На что надеялся Борис, став верным лакеем дяди? Образованный и смышленый человек найдет иной способ заработать.

Не слишком ли поздно было вспоминать Катерине о грехе после супружеской измены? Зная свои слабости и характер, стоило бы не идти на свидание или отбросить мысли о чистоте души.

Не стоит переживать из-за суждений посторонних

Своими проклятиями выжившая из ума барыня довела Катерину до отчаяния. Но, в отличие от Кабанихи, юная супруга Тихона могла проигнорировать безумную – всё-таки та не была частой гостьей у Кабановых. Да и ворчливую свекровь девушка могла научиться игнорировать – благо Варвара учила легкости и беззаботности.

Погубило Катерину осознание лживой натуры Бориса: возлюбленный – обманщик, бегущий от проблем. Не желая примириться с этим фактом, наивная девушка бросается с обрыва. Но её ждет Тихон, готовый простить, и Варвара, все больше агрессивная к своей властной матери.

Здесь проявляется и отрицательная черта Катерины: является ли она невинной добродушной душой?

Или обиженной на всех особой, желающей, чтобы окружающие её принимали такой, какая она есть и только на её условиях? Ведь жизнь в доме Кабановых – яркий пример того, что всем угодить невозможно.

Нужно уметь говорить «нет»

Тихон, владей он бесценным навыком, сумел бы оградить супругу от нападок матери. Имей Катерина волю, вряд ли бы она согласилась на авантюру Варвары в виде свидания с Борисом. Пассивность и нерешительность стоили одному вдовства, другой – жизни.

Вымышленная версия создания сюжета

Среди современных историков укоренилась версия, что сюжет произведения полностью взят из жизни. Существует гипотеза, что именно в этот год простая женщина из Костромы ушла рано утром из дома, а спустя определенный промежуток времени ее бездыханное тело было обнаружено в реке. Потерпевшая – это Саша Клыкова. Было проведено специальное следствие и выяснилось, что семейные отношения с ее супругом были весьма напряженными. Подливала масла в огонь и свекровь, которая время от времени издевалась над невесткой. Муж Александры был «бесхребетным» и никогда не вставал на защиту жены. Основу для всего происходящего дали скрытые любовные игры между Клыковой и служащим, разносившим почту.
Вышеописанная версия весьма прочно вошла в подсознание людей и практически каждый считал, что именно эта ситуация дала основу для создания произведения. Если бы эта история дошла до настоящего времени, то наверняка бы в местах, где на самом деле это якобы происходило, были бы проложены маршруты для туристов со специальными экскурсиями. На самом же деле это вымысел.

Пьеса «Гроза»

, напечатанная в Костроме и выставленная на продажу, реализовывалась отдельным печатным изданием, не похожим на аналоги. Актеры, участвовавшие в организации, старались быть максимально похожими именно на Клыковых, а жители населенного пункта показывали приезжим гостям то место, где якобы погибла Саша.

Прочно закрепить данный миф позволил краевед по фамилии Виноградов. Именно этот человек тщательно изучил пьесу и нашел большое количество совпадений, которые полностью идентичны реальному случаю.

Как Сашу, так и Катю из пьесы отдали замуж в раннем возрасте, при наступлении шестнадцатилетия у Александры и 19-летия у Екатерины. Две девушки, реальная и вымышленная, терпели деспота-свекровь, которая не давала нормально жить. В доме самую грязную и неприятную работу делала только невестка. Именно у реального человека – Александры Клыковой – были отношения с посторонним человеком, который являлся работником почтового учреждения. Этот краевед и множество различных литературных деятелей «ухватились» за эту версию и распространили ее на весь мир.

Очень краткое содержание пьесы Гроза Островского

Автор Admin На чтение 4 мин. Опубликовано 28.10.2019 Обновлено 28.10.2019

Действие драмы происходит в небольшом городе Калинове, в летнюю пору. Произведение начинается с разговора Кулигина, местного изобретателя-самоучки с Кудряшом. Кулигин восхищается красотой Волги, собеседник не совсем понимает его восторгов.

Они наблюдают неприятную сцену. Дикой ругает своего племянника. Собеседники осуждают купца за постоянную ругань, вспоминают и Кабаниху, которая тоже любит ругаться, только под видом благочестия. По мнению Кудряша, купца следовало бы попугать, чтобы присмирить. Кудряш уверен, что Дикой боится его, да он и нужен своенравному купцу. Дикой продолжает ругать Бориса, велит ему не попадаться на глаза и уходит в гневе. Кулигин пытается узнать у Бориса, почему дядя всегда ругает его.

Борис рассказал свою жизнь. После смерти родителей и бабушки по завещанию Борис должен был получить наследство, но при условии, что он будет почтителен к дяде. Вот Дикой и ругает племянника, чтобы не отдать наследство. Борис это понимает. Он рад, что хоть сестру его родные не пустили к Дикому.

Борис жалуется Кулигину на то, что никак не привыкнет к жизни в городе. Кулигин говорит, что в городе Калинове жестокие нравы, оттого и трудно привыкнуть. Ему противоречат слова Феклуши, которая довольна купечеством, особенно Кабановой. А Кулигин зовёт её ханжой. Нищих она привечает, а домашних заела.

Сам Кулигин мечтает изобрести вечный двигатель. Борис считает, что механик-самоучка счастлив своей мечтой. А между Кабановыми происходит тяжёлый разговор. Кабаниха учит детей слушаться её и уважать. Сын соглашается с матерью. Ему до смерти надоели её нравоучения, но он терпит. Достаётся и жене сына, Катерине. Катерина заступается за себя, но Кабаниху не переубедить. Она уходит домой, а молодые люди остаются. Тихон спорит с Варварой, жалуется на мать. Его бойкая и смелая сестра считает, что Тихон сам виноват и должен терпеть.

Варваре жаль Катерину, оттого она и помогает ей видеться с Борисом. Воспитанная в страхе Катерина уверена, что будет наказана за свой грех — измену мужу. А ещё она сознаётся сестре мужа, что боится грозы.

Тихон, муж Катерины, собирается уезжать по делам. Он рад освободиться от нравоучений матери. Но перед отъездом вынужден выслушать мать ещё раз. Тихон прощается с женой. Катерина просит взять её с собой. Катерина клянётся мужу, что будет верна ему. Она боится любви к Борису. Тихон уезжает. Катерина пытается чем-то заняться.

Дикой в гостях у Кабанихи. Пытается ругаться и с ней, но властная женщина быстро ставит его на место. Варвара устраивает Катерине свидание с Борисом. Сама она в открытую встречается с Кудряшом. Борис признаётся Кудряшу, что любит замужнюю женщину. Варвара уходит с Кудряшом, а к Борису выходит Катерина. Она счастлива и хочет побыть с любимым человеком хотя бы две недели, пока муж в отъезде. После свидания Катерина и Варвара торопятся домой.

Кулигин пытается выпросить у Дикого денег на опыты. Механик рассказывает ему об электричестве, вызывающем грозу. Дикой считает, что грозу Бог посылает людям в наказание.

Вернулся муж Катерины. Бедная женщина не находит себе места из-за своей измены. Она считает, что гроза, которая разразилась над городом, убьёт её за грехи. Катерина созналась мужу в измене. Но Тихон и сам загулял в поездке. Жену ему жалко. Катерина всё время плачет, плачет и Борис о разлуке с любимой. Дядя отправляет его в дальние края на три года.

Варвара убежала с Кудряшом, она устала от матери. Катерина убегает из дома и встречается с Борисом. Он сообщает ей, что уезжает в Сибирь. Катерина просит взять её с собой. Борис говорит, что это невозможно. Они прощаются. Катерина бросается в воду. Её тело достал из воды Кулигин. Тихон обвиняет мать в смерти жены, а сам остаётся мучиться

Краткое содержание Островский Гроза для читательского дневника

• Краткие содержания
• /
• Островский
• /
• Гроза

Год: 1859 Жанр: драма, пьеса

Действие пьесы происходит в городе Калинове близ Волги. Жители этого города необразованные мещане, закоснелые в порядках домостроя и не желающие ничего менять.

Главная героиня Катерина была тонкого душевного склада, ей было тяжело жить со свекровью– женщиной крутого нрава, державшую в строгости всю семью, и своего сына, Тихона, безвольного мужика, любящего выпить. Катерина влюбляется в приезжего племянника купца Дикого Бориса, человека образованного и по характеру подходящего ей. Во время отъезда мужа, она встречается тайно с Борисом, но, не выдержав угрызений совести, во всем признаётся своей семье.

Катерине не разрешают выходить из дома, контролируют каждый её шаг, а Бориса высылают к дальним родственникам. Катерина, простившись с Борисом, понимая, что в её дальнейшей жизни не осталось луча надежды, бросается в Волгу.

Главная мысль. Эта пьеса показывает читателям, что тяжело жить в обществе, где никто не стремится понять другого человека, не хотят принимать ничего нового, не считаются с личностью. Но нужно иметь много душевной силы, чтобы продолжать бороться, верить в лучшую жизнь, что всегда можно найти луч света.

[править] Историческая ситуация

К середине XIX столетия Россия социально представляла собой весьма различную культуру: с одной стороны, грамотную столичную европейски цивилизованную часть общества (находившуюся под сильным влиянием Европы и пытающуюся ей подражать) — и другую часть: безграмотную провинциальную.

Европеизация России началась еще до Петра I, активно — даже чересчур активно — продолжилась при императоре Петре Первом и поддерживалась следующими императорами. Границы Российской империи были открыты для носителей западно-европейской культуры: иностранные ученые и художники, артисты и музыканты, медики и финансисты, на гонорары которым не скупилась русская казна, меняли общественный облик России. Сами получавшие воспитание в западно-европейских ценностях, русские монархи (с импортными немецкими женами) требовали того же от своего окружения. Это необходимо было по политическим соображениям — Россия должна была встать в один ряд с цивилизованными европейскими странами и не отставать от них в развитии техники, науки и искусств. Европейские специалисты вместе со своими профессиональными знаниями привозили и манеры — культуру поведения, общения, времяпрепровождения, одежды и т. д. И все это оседало в обеих российских столицах и перенималось. Моды и премьеры Парижа тут же дублировались в других европейских странах и в том числе — в Российской империи, причем на такой скорости, что российские модницы порой бежали впереди парижских. Русское поколение XIX века уже было вполне европеизированным. Но это касалось только столичного общества — Санкт-Петербурга и Москвы. Разница с провинцией была огромна.

Русская провинция поражала своей отсталостью и контрастом с европеизированными Москвой и Петербургом уже с начала 19 столетия. Уже в начале 19 века, как мы знаем по образу Евгения Онегина, столичному молодому человеку необходимо было быть воспитанным, по-французски в совершенстве изъясняться, читать серьезные книги (в том числе экономиста Адама Смита), посещать театры (оперы и балеты обязательно), модно одеваться, вести светские беседы на интеллектуальные темы — то есть уметь себя вести по-европейски. Но все эти европеизированные изменения остальной России не коснулись. Знание грамоты даже в середине 19 века в российской провинции не было обязательным, и жизнь во многих маленьких российских городках и селах текла по старинке — без новых усовершенствований, о которых можно было бы прочитать в газетах; но там и прочитать было негде: газеты, издаваемые в крупных городах, не доходили до захолустья (да и кто их там мог прочесть? — народ в массе был необразован), и забытые и богом, и царем уголки русской провинции, нравы которых мало отличались от средневековых, представляли собой тяжелое зрелище.

Особенно ужасна была жизнь женщин. Европейские революционные социальные развития не доходили до русского захолустья, где жизнь остановилась и приняла форму тяжелого глубокого застоя. Никакой свободной любви и чувств женщина там знать не знала и не могла. Если в столицах уже появлялись гражданские браки (то есть не санкционированные церковью) — их путь развития тоже был непрост, медлительная и неповоротливая юридическая система Российской империи значительно отставала от нужд времени (развестись с предыдущим мужем было для женщины делом непростым даже в середине 19 века; мешало юридическое деление общества на сословия — сословные границы быстро стирались в городах, но традиционно продолжали культивироваться в провинции; религиозные обычаи в столицах тоже быстро стирались, но цвели в богобоязненной неграмотной провинции, где церковь подчас была единственным культпросвет учреждением), но в середине 19 столетия это новшество цивилизации полов, хоть еще не считалось юридически правомерным, но уже не испытывало немедленного вмешательства ни церковных, ни светских властей, — то в провинции об этом женщина и помыслить не могла. Между прочим, и сам драматург А. Н. Островский в эти годы (время написания пьесы «Гроза») пребывал в гражданском браке. Да что там, сам император Александр II (1818—1881) жил в фактическом браке (затем морганатический брак) с Екатериной Долгорукой, фрейлиной своей официальной супруги-императрицы. Его брат великий князь Константин Николаевич (1827—1892) повторил братский подвиг гражданской семьи — с балериной Анной Кузнецовой, внебрачной дочерью русского актера-трагика Василия Андреевича Каратыгина, а младший императорский брат великий князь Николай Николаевич (1831—1891) создал незарегистрированную церковным обрядом семью с балериной Екатериной Числовой[2]. И речь идет не о безответственных связях и интрижках, а именно о семьях, основанных не на церковном ритуале, а на любви и уважении к личности друг друга. В провинциальных дырах об этом не знали, как не знали и ни о чем другом, происходящем за пределами их маленького темного мирка. Ни о каком уважении личности там и слыхом не слыхивали и понятия не имели, что это такое. Для русской провинции второй половины 19 века брак, не освященный церковью, в качестве семьи не признавался — подобное определялось как сожительство и неимоверный грех; вообще любое проявление чувств и намерений женщины — то, что уже стало нормой к этому времени в Москве и Петербурге, — считалось чудовищным грехом. В российской глубинке второй половины 19 века никому и в голову не приходило спрашивать у молодой девушки об ее желании выходить или не выходить замуж: выдавали — и всё, по желанию родителей и божьему повелению; часто жених и невеста знакомились на собственной свадьбе. И это — не крепостные, это девушки из так называемых вольных семей!

Такая разница между слоями российского населения была столь огромной, что не могла не привлекать к проблеме — естественно, образованной части общества.

Пьеса А. Н. Островского «Гроза» поднимала именно эти социальные проблемы.

Действие третье

События начинаются с беседы Глаши и Феклуши. Они обсуждают дом Кабанихи. Он кажется им оплотом спасения в этом развратном городе. Девушки сплетничают о Москве, которая для провинциалок выглядит слишком шумной.

В дом к Кабанихе приходит Савел Прокофьевич в пьяном виде. Он просит встречи с хозяйкой, хочет облегчить свою душу. Он выражает недовольство тем, что от него постоянно требуют денег. Особенно сильно купец жалуется на своего племянника Бориса. В это же время молодой человек разыскивает Дикого. Он приходит к дому Катерины и жалеет, что не может увидеться с ней. Бориса на прогулку приглашает Кулигин. Молодые люди беседуют о богатых. Кулигин говорит, что те прячутся в больших домах и закрываются там, чтобы простой народ не видел, как они издеваются над собственной семьей.

Во время прогулки они встречают Варвару, которая в саду целуется с Кудряшом. Именно она сообщает Борису место и время встречи с Катериной. Той же ночью Борис рассказывает Кудряшу о своих чувствах к замужней девушке – Катерине. Чуть позже Варвара и Кудряш уходят и оставляют Бориса одного, чтобы тот встретился с Катей.

Катерина очень боится, она даже пытается прогнать Бориса, однако тот успокаивает девушку. Она сильно нервничает и признается, что теперь у нее нет своей силы воли. Она считает, что ею теперь правит воля Бориса. Она в порыве чувств обнимает мужчину и говорит, что если она не испугалась божьего осуждения, то мнение людей для нее ничего не значит. Они оба признаются друг другу в чувствах. Перед рассветом влюбленным приходится расстаться, так как скоро может проснуться Кабаниха. Они договариваются о следующей встрече. Однако в город неожиданно возвращается муж Катерины.

[править] Театральная предыстория

Театр в России тем временем тоже переживал свои этапы развития. Появившись на русской сцене как западноевропейское, в первую очередь, французское детище, он стал обретать специфически русские социальные черты. Пока, наконец, не коснулся всего российского социального уклада.

Самыми крупными труппами были императорские (театр начинался в России как дело государственной важности): Петербургская (совсем приближенная к правящему дому) и Московская (не совсем приближенная к правящему дому). Начавшись в своем развитии одинаково, постепенно Петербургская и Московская императорские труппы получили разные пути развития. Приближенность к императорскому двору требовала большей официозности, а вот Московская императорская труппа оказалась в своем развитии демократичнее, ближе к насущным проблемам общества. Потому именно там все больше и все увереннее входил на сцену новый стиль искусства — реализм.

Пьеса «Гроза» является реалистическим произведением.

[править] Работа над пьесой

Трагедия, легшая в основу сюжета, не была для российского быта шибко новой: затравленные девушки кончали собой нередко[3]. О подобном можно было прочитать в газетах. И все бытовые детали А. Н. Островский тоже взял из жизни. За автором к этому времени уже закрепилась слава бытописателя — он изучал типажи своих персонажей и переносил их в рукописи; критик Н. А. Добролюбов называл произведения А. Н. Островского «пьесами жизни»[4]. Однако А.Островский — сам москвич, и большинство его драматургических произведений — это зарисовки московской купеческой жизни, которую автор хорошо знал и из которой сам происходил. А вот в пьесе «Гроза» действие происходит в провинциальном уездном городе. И в этом тоже угадывается какое-то особое действие автора — он вынужден что-то сказать, высказаться, обратить на что-то общественное внимание.

С написанием пьесы «Гроза» связана и личная драма писателя. В рукописи пьесы, рядом со знаменитым монологом Катерины: «А какие сны мне снились, Варенька, какие сны! Или храмы золотые, или сады какие-то необыкновенные, и все поют невидимые голоса…»

, есть запись Островского:
«Слышал от Л. П. про такой же сон…».
Л. П. — это актриса Любовь Павловна Косицкая, с которой у молодого драматурга были очень непростые личные отношения: оба имели семьи. Мужем актрисы был артист Малого театра И. М. Никулин. А Александр Николаевич тоже имел семью: он жил в гражданском браке с простолюдинкой (как и он сам — тоже не аристократ) Агафьей Ивановной (фамилия, к сожалению, неизвестна), с которой имел общих детей (все они умерли еще детьми). С Агафьей Ивановной Островский прожил без малого двадцать лет[5][6].

Именно для Любови Павловны Косицкой предназначалась роль Катерины, и автор приписал главной героине своей пьесы какие-то черты характера самой актрисы; она же стала первой исполнительницей роли.

Пьеса была начата Александром Островским в июле, а закончена 9 октября 1859 года[1], причем для ее написания он отвлекся от другой работы — он писал в это время пьесу «Старый друг лучше новых двух». Видно, сюжет «Грозы» настолько захватил самого драматурга, что заставил отбросить всё остальное. У этих двух пьес — «Старый друг лучше новых двух» и «Гроза» — общая тема: женская любовь; но как же по-разному она предстает! Оленька из «Старого друга» (который лучше новых двух), вполне способна сама распоряжаться своей любовью и собственной жизнью — она портниха и всегда найдет работу, — и это пьеса комедия. А любовь Катерины из «Грозы» — обречена на непонимание и горе. Лишь после окончания написания «Грозы» Островский вновь вернулся к предыдущей работе.

Хотя пьеса «Гроза», безусловно, социальное произведение, нельзя отталкивать и ее литературные особенности, без которых не прозвучала бы и основная социальная направленность. Драматург использует в первую очередь символику[7], сопутствующую пьесе от начала — когда местный житель Кулигин поет протяжную грустную народную песню «Среди долины ровныя…», олицетворяющую русскую глубинку, — и до самого ее конца с разве́рзнувшейся настоящей грозой.

Ныне рукопись пьесы «Гроза» хранится в Российской государственной библиотеке.

Пьеса «Гроза» продолжала эстетические новаторства драматурга — бытовой реализм, без пафоса и героики. Это вызывало неприятие у преверженцев старых актерских традиций, рассматривавших искусство театра в первую очередь именно как пафосность и уход от повседневности. Известно, что выдающийся московский артист старой категории Михаил Семёнович Щепкин в знак протеста покинул репетицию «Грозы», проводимую самим А. Островским.

Образы героев из пьесы Островского «Гроза» и их краткая характеристика

Преамбулой к описанию персонажей хочется привести цитату из «Мастера и Маргариты» Михаила Афанасьевича Булгакова»:

«… они – люди, как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было… Ну, легкомысленны… ну, что ж… и милосердие иногда стучится в их сердца… обыкновенные люди… в общем, напоминают прежних…»

Характеристика Катерины из пьесы Островского «Гроза»

Современники автора назвали Екатерину «лучом света в тёмном царстве». На первый взгляд, эта девушка нежный цветок, который вянет в неволе.жизни до замужества она росла в ласке и любви, беззаботно и счастливо. В семье мужа несчастная женщина оказалась во власти деспотичной свекрови. По мере раскрытия основных черт личности, становится понятно, что характер Катерины в пьесе «Гроза» раскрывается с другой стороны. Оказывается, нежная и хрупкая девушка – достаточно сильная и волевая личность. Она уверена, что никто и ничто не сможет заставить её совершать что-либо против воли. И последний отчаянный шаг – это не слабость, это акт протеста. Она- личность, со своими мыслями, чувствами и интересами. И никакая сила не сможет сломить её дух.

Характеристика Марфы Игнатьевны Кабановой (Кабанихи) в пьесе Гроза

Сильная, волевая, деспотичная, властная женщина. Тиран, который старается держать всю семью под контролем. Стоит ли рассказывать о том, что супружеская жизнь её сына и невестки разваливается из-за непрестанных вмешательств назойливой старушки. Марфа Игнатьевна в своих нравоучениях может легко обидеть и оскорбить. Но свято верит в то, что без её «мудрых» наставлений развалится вся семья.

Характеристика Тихона Ивановича Кабанова из пьесы «Гроза»

Тихий, безропотный, без собственного мнения, плывущий по течению мужчина. Не может ни за себя постоять, ни за свою жену заступиться. Радуется мимолётным мгновениям, в которые ему удаётся ускользнуть от бдительной мамаши и ненадолго расслабиться. Хотя расслабляется от также примитивно, как и живёт. Вся радость состоит в том, чтобы украдкой опрокинуть пару стаканчиков водки. Предпочитает убегать от проблем, спрятавшись в своём панцире. Не хватает ему сил взять на себя вину за смерть Катерины. В последнем действии безропотный Тихон обвиняет в случившемся свою мать.

Характеристика Варвары из пьесы «Гроза»

Молодая азартная девушка, сестра Тихона, дочь Марфы Игнатьевны Кабановой. Умна, хитра, прозорлива. Умеет подстроиться под ситуацию. Про таких людей говорят «выходит сухим из воды». Сыграла значительную роль в судьбе Катерины и Тихона. В свою очередь не пожелала покоряться деспотии матери и сбежала из родного дома.

Характеристика Бориса Григорьевича из пьесы «Гроза»

Красивый молодой человек, интересный, образованный, ярко отличающийся от остальных жителей городка. Нежному и трепетному сердцу наивной девушки сложно не влюбиться в такого. Он и сам мучается от тайной любви к замужней девушке. Судьба подарит ему несколько счастливых мгновений, но впоследствии придётся покориться воле своего дяди и отказаться от собственных чувств.

Характеристика Савела Прокофьевича Дикого в пьесе «Гроза»

Жадный и скупой купец. Не даёт спокойной жизни ни окружающим, ни родным. Страдают от него и наёмные работники, и соседи, и знакомые. Самое страшное, что он даже не пытается признать своей вины и считает, что ведёт себя должным образом.

Характеристика Ивана Кудряша из пьесы «Гроза»

Самовлюблённый, смелый, уверенный в себе молодой человек. Хвастун, грубиян. К влюблённой в него Варе относится холодно, принимает её чувства как должное. Способный на отчаянное поведение и рискованные поступки.

[править] Действующие лица

• Савел Прокофьевич Дико́й, купец, значительное лицо в городе
• Борис Григорьевич, племянник его, молодой человек, порядочно образованный.
• Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха), богатая купчиха, вдова.
• Тихон Иваныч Кабанов, ее сын.
• Катерина, жена его.
• Варвара, сестра Тихона.
• Кулигин, мещанин, часовщик-самоучка, отыскивающий перпетуум-мобиле.
• Ваня Кудряш, молодой человек, конторщик Дикова.
• Шапкин, мещанин.
• Феклуша, странница.
• Глаша, девка в доме Кабановой.
• Барыня с двумя лакеями, старуха 70-ти лет, полусумасшедшая.
• Городские жители обоего пола.

Сюжет

В семействе Кабановых царит домострой, который вершит мать Тихона Ивановича Кабанова — Марфа Игнатьевна Кабанова. Катерина, главная героиня, с детства жила в окружении любви и ласки своей матери, но после того, как она стала женой Кабанова, её жизнь изменилась, стала подневольной. Затем она влюбляется в Бориса Григорьевича — племянника Дикóго (ещё одного самодура, жадного и жестокого). Борис тоже тайно влюблён в Катерину. Осознавая всю тяжесть своего положения, влюблённые всё-таки устраивают тайные встречи. Затем Катерина, по своей светлой, богобоязливой натуре, признаётся мужу в измене, при его матери, после чего жизнь женщины становится совершенно невыносимой. Очень скоро Борис уезжает по приказу Дикого в Сибирь, а Катерина совершает самоубийство, бросаясь в Волгу.

[править] Краткое содержание

Действие разворачивается в провинциальном волжском городке Калинов. Пустая неинтересная жизнь. Озлобленные малограмотные люди не прочь оттяпать друг у друга кусок имущества, обворовать, ущемить, оскорбить, обидеть — но при этом благочестиво ходят в церковь, что для них составляет определенный ритуал жизни — и больше ничего.

«Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие!»

— объясняет один из действующих лиц, часовщик-самоучка Кулигин.

Катерина — замужем, но ее внимание привлекает человек, в котором она увидела совсем иные качества — не то, что привыкла видеть у своих соседей. Островский даже помечает в ремарках: «Все лица, кроме Бориса, одеты по-русски»[8]. Борис приехал за своей долей наследства к дяде — помещику Дикому, но тот не собирается честно делить полученное наследство с племянником: законы тоже не доходят в это захолустье, где правят грубость, наглость, сила и невежественность. Сам Борис получил воспитание и образование в Москве, но от холеры умерли его родители, а вскоре скончалась и бабушка. Вот этого человека, не вписывающегося в мир провинциальных козней, полюбила Катерина. Но затравленная всем своим существованием, всей сложившейся традиционной системой провинциального городка, она относится к своему чувству как к огромному греху. И в разразившейся грозе она видит не обычное природное явление, а — наказание за свой грех.

Главная героиня пьесы Катерина резко отличается от остальных жителей города: те живут тупой лживой жизнью — как заведено было из поколения в поколение, а Катерина нарушает традиции рабского послушания. Но сама она — тоже из той же системы и не в силах побороть ее[4] (через несколько десятилетий другой писатель-драматург Антон Павлович Чехов укажет путь, куда деваться от провинциальной дикости: в Москву, в Москву!

Учение А. П. Чехова сохранилось по сей день, превратившись за эти полтора столетия в традицию: вместо развития и нормализации всей России люди бросаются в Москву, превращая город в Нерезиновск, становящийся в итоге немыслимым для выживания, — а проблема русской провинции так и осталась).

Хотя пьеса «Гроза», безусловно, реалистическое произведение, она все же несет какой-то внешний отпечаток классицизма, проявленный в именах персонажей: Дикой — человек диких нравов, Кабаниха — дама грузная, с тяжелым напористым характером, словно действительно кабан, самоучка-часовщик Кулигин — имеет в фамилии сходство с русским изобретателем-самоучкой Кулибиным.

Можно рассматривать эту драму в хрестоматийном ключе: как конфликт «темного царства» с «лучом света». А можно — просто как историю отчаявшейся души, как историю любви сильной женщины в мире несостоятельных мужчин — так во всяком случае предлагает современная критика для поколения сегодняшних читателей и зрителей[9][10]. Но — нет! Даже в сегодняшнем ключе нельзя рассматривать эту пьесу только как любовную драму, без социального видения — это невозможно. «Гроза» — это именно социальная пьеса, а «несостоятельные мужчины» любого вида и любой эпохи — отпрыски своего времени и своих общественных устоев.

Краткое содержание «Грозы» — как прочитать книгу за 10 минут

С одной стороны нет ничего зазорного в том, чтоб прочитать краткий пересказ пьесы «Гроза» на страницах блога Читай Быстро и уже через 10-15 минут знать ответы на все основные вопросы по книге.

А с другой стороны вы должны знать, что используя основные методы скорочтения собранные в наших рабочих тетрадях вы можете читать «Капитанскую дочку» в полном содержании, если не за 10 минут, то за вечер точно.

Скорочтение — это то, что может выделять вас среди других людей, делать более конкурентноспособным и успешным. Как это работает? Если на то, чтоб получить какие-то определенные знания вашим коллегам-конкурентам нужно при их скорости чтения потратить месяц, то вы с вашими навыками сможете сделать это за неделю. Соответственно, будете быстрее раза в четыре.

Начинать подготовку к скорочтению нужно с проверки вашей текущей скорости чтения и осознанности. Сделать это можно тут: . Совершенно бесплатно и не больно :). На втором шаге обратите внимание на наши бесплатные книги и тетради для скорочтения.

Однако, вернемся к пьесе Александра Николаевича Островского «Гроза» и попробуем за 10-15 минут разобраться в хитросплетении сюжета и основных персонажей.

[править] Премьера

Премьера прошла в московском Малом театре 16 ноября 1859 года[11] в бенефис С. В. Васильева, исполнителя роли Тихона

: в остальных ролях:
Катерина
— Л. П. Никулина-Косицкая (роль изначально писалась для нее),
Дикой
— П. М. Садовский,
Борис
— Чернышев или Н. И. Черкасов,
Кабаниха
— Н. В. Рыкалова (роль изначально сочинялась для Н.Рыкаловой[12]),
Варвара
— В. В. Бороздина (эту роль А. Н. Островский изначально писал для актрисы, даже назвав персонаж ее именем; и эта роль считается лучшей в творчестве В.Бороздиной[13]),
Кулигин
— В. А. Дмитревский,
Кудряш
— В. Д. Ленский (
внимание: в аналогичной статье Русской Википедии ошибочная ссылка на Дмитрия Тимофеевича Ленского
),
Феклуша
— С. П. Акимова.

Шумный успех постановки подытожил четкое и точное обращение к тематике. Пресса немедленно отозвалась восторгами и о самом спектакле, и об исполнительнице главной роли актрисе Л. Никулиной-Косицкой[11]. Положительные рецензии вызвала и работа П. М. Садовского (исполнитель роли Дикого)[1].

О том, что пьеса оказалась своевременной и затронула самые «больные» социальные аспекты, тут же после первой же постановки писал критик «Отечественных записок» С. С. Дудышкин, охарактеризовав место действия: «<�…> в городке, в котором люди умеют богатеть, в котором непременно должна быть одна большая, грязная улица и на ней нечто вроде гостиного двора, и почётные купцы, о которых г. Тургенев сказал, что они „трутся обыкновенно около своих лавок и притворяются, будто торгуют“ — в этаком-то городке, каких мы с вами видали много, а проезжали, не видав, ещё более, произошла та трогательная драма, которая нас так поразила

»[14].

Действие четвертое

События этого действия начинаются через 10 дней после возвращения Тихона в город. Наступает праздник, а жители города выходят прогуляться на бульвар. Однако над городом собирается сильная гроза. Кулигин и Дикой сильно ругаются. Механик убеждает купца в пользе его изобретений, просит денег на постройку механизма, однако тот грубо отказывает. Кулигин же хочет сделать громоотвод, который обезопасит людей. Купец не понимает ценности этого изобретения.

Варвара и Борис встречаются в закрытой галерее, вроде бы как укрываясь от ненастья. Девушка рассказывает молодому человеку о горе, которое творится у них дома. Варвара сообщает, что Тихон вернулся домой раньше срока, из-за чего Катерина слишком сильно разволновалась. Она нервничает, постоянно пускается в слезы, чем очень удивляет Тихона. Купчиха же смотрит на девушку с большим подозрением. Варвара переживает, что в таком состоянии Катерина не выдержит и решится рассказать мужу о том, что изменила.

В это время к галерее приближаются Тихон, Катерина и Марфа Игнатьевна вместе с другими людьми, которые хотят спрятаться от дождя под крышей. Народ сплетничает о том, что грозы – это божественные наказания, а молнии в это время постоянно убивают грешников. Находящийся среди толпы Кулигин пытается доказать людям, что гроза – это естественное природное явление, что об этом давно известно науке.

Катерина, которая все это время пребывала в сильном потрясении и в душевных муках, поворачивается к мужу. Девушка говорит, что ей известно, кого должна убить гроза. Она просит помолиться за нее. В этот момент появляется местная сумасшедшая Барыня, которая ранее так напугала Катерину своими предзнаменованиями. Она славится тем, что после бурной юности, ходит по всему городу и пугает молодых хорошеньких девушек смертельными предсказаниями. Барыня замечает Катерину и снова начинает кричать про омут, который предназначается девушке. Она говорит, что с такой красотой, как у Катерины, гореть ей в неугасимом огне. Девушка не выдерживает такого, поэтому она поворачивается к Кабанихе и Тихону и все им рассказывает: как она в течение 10 дней каждую ночь встречалась с Борисом.

[править] Премьера в Петербурге

Через пару недель, 2 декабря 1859, спектакль впервые прошел в Петербургской императорской труппе на сцене Александринского театра в бенефис Ю. Н. Линской в роли Кабанихи

;
Дикой
— Ф. А. Бурдин,
Борис
— Степанов,
Тихон
— А. Е. Мартынов (пресса назвала эту роль лучшей в творческой биографии этого выдающегося артиста[11]),
Катерина
— Ф. А. Снеткова 3-я,
Варвара
— Е. М. Левкеева,
Кулигин
— П. И. Зубров,
Кудряш
— И. Ф. Горбунов,
Феклуша
— П. К. Громова.

И этот спектакль был встречен очень положительными рецензиями. Недовольство критики вызвал лишь актер Ф. Бурдин, исполнитель роли Дикого, которого обвинили в излишней суетливости и крикливости. Правда, некоторые критики отметили, что петербургская актриса Снеткова больше похожа на столичную барышню, чем на забитую полуграмотную провинциалку, но это ей быстро простили, это было мелочью по сравнению с поднятой темой[1].

Для А. Е. Мартынова роль Тихона стала не только одной из самых значимых, но и одной из последних — он был тяжело болен. Вот как писала в своих воспоминаниях о премьере «Грозы» в Петербурге и о А. Е. Мартынове Евдокия Панаева (дочь актера Петербургской императорской труппы Я. Г. Брянского и на тот момент жена литератора И. И. Панаева): «Я была на первом представлении „Грозы“ Островского. Мартынов так сыграл свою роль, что дух замирал от каждого его слова в последней сцене, когда он бросился к трупу своей жены, вытащенной из воды. Все зрители были потрясены его игрой. В „Грозе“ Мартынов показал, что обладает также замечательным трагическим талантом. В конце мая 1860 года Мартынов взял отпуск на лето, чтобы ехать лечиться на юг, потому что у него стала быстро развиваться чахотка. Островский отправлялся вместе с ним. Мартынов приехал проститься к Панаеву и долго просидел у нас. Он возлагал большие надежды на поправление своего здоровья от отдыха и южного климата, но его худоба, кашель и зловещий румянец на щеках пугали меня. <�…> 28-го августа того же года получено было моим мужем из Москвы от Островского следующее письмо: „Горе, любезнейший Иван Иванович, большое горе! нашего Мартынова не стало. Он умер в Харькове на моих руках…“»

[15].

Полезные ссылки

Посмотрите, что у нас есть еще:

• для самых рациональных — Подробное краткое содержание «Гроза»
• для самых компанейских — Главные герои «Гроза»
• для самых любопытных — Анализ «Гроза» Островский
• для самых крутых — Читать «Гроза» полностью

[править] Первые постановки

Грандиозный успех пьесы привел к тому, что она длительое время не сходила со сцен театров императорских трупп. А когда через год после премьеры в Петербурге, открылся еще один театр Петербургской императорской труппы — Мариинский театр, спектакль «Гроза» был перенесен туда и дан уже на следующий день после официального открытия, 3 октября 1860 года[16].

Со столичных сцен пьеса перешла в провинциальные театры, где тоже пользовалась успехом. Однако существуют свидетельства, что в некоторых городах местная власть запрещала спектакли к показу[1].

Г. Н. Федотова в роли Катерины. Малый театр. Москва. Фотография. 1866.

В начале июня 1865 года, совершая поездку по Волге, Александр Островский прибыл в Саратов. В Загородном театре (ныне это Саратовский академический театр драмы) им лично была поставлена пьеса «Гроза»[17].

Пьеса неоднократно возвращалась и на сцены обоих императорских театров — в Москву и Петербург.

Действие пятое

Признание Катерины делает много шума в городе. Кабаниха в ярости и даже советует сыну закопать девушку живьем в землю. Катерина относится к упрекам безучастно, она пребывает в глубокой тоске и ходит по дому тенью. Тихон все время пьянствует. В это же время Дикой собирается избавиться от племянника и отправить его на китайскую границу. Кулигин, который отличается добротой и сочувствием к окружающим, советует Тихону простить жену. Мужчина, на самом деле, и сам не против помириться с женой и вернуть былые отношения. Однако купчиха непреклонна. Она против прощения девушки.

Неожиданно по городу разносится известие, что Катерина исчезла из дома. Девушка в отчаянии и растерянности идет по дороге, забытая и несчастная. Она молится о том, что не хочет дальше жить, однако ей хотелось бы еще хотя бы раз увидеть Бориса. И этот момент она встречает его. Девушка бросается к нему на шею. Мужчина рассказывает о том, что его отсылают в Сибирь. Катерина умоляет взять ее с собой. Однако робкий и нерешительный Борис отказывается, ссылаясь на волю дяди. Тогда Катерина говорит ему ехать и не волноваться о ней, не тосковать. Она сообщает, что рада, ведь им удалось попрощаться.

Когда Борис уходит, Катерина не знает, что ей делать дальше. Она решает, что лучше отправиться в могилу, чем вернуться домой. Приняв решение, девушка отправляется к берегу Волги. В следующей сцене появляются муж Катерины, купчиха и Кулигин. Они слышат с берега крик, что какая-то девушка бросилась в воду. Механик срывается к реке, а Тихон хочет побежать за ним.

Однако мать вцепляется в его руку мертвой хваткой. Она обещает проклясть сына, если тот сейчас бросится к Катерине. Кабаниха говорит, что та и так наделала много шуму и опозорила их семью.

Кулигин приносит тело Катерины Тихону и Кабанихе. Он отдает его и говорит, что они теперь могут делать с ней, что хотят. Ведь душа девушки уже предстала перед главным судом, им она не принадлежит. Тихон, увидев жену, бросается к ней и кричит матери, что та погубила девушку.

Заканчивается история словами Тихона о том, что Катерине теперь хорошо, а ему еще придется мучиться на этом свете непонятно по какой причине.

[править] Значение

Пьеса оказалась настолько отвечавшей потребностям российского общества, что ее персонажи и сюжет стали узнаваемы. Разгорались даже споры, какая именно из действительно произошедших драм послужила основой для Островского. Известно, что в Костроме произошел аналогичный случай в семье купцов Клыковых. И долго после этого артисты, исполнявшие главные роли в пьесе, гримировались под сходство с Клыковыми[3]. Однако дело в том, что трагедия девятнадцатилетней Клыковой из Костромы произошла в самом конце 1859 года, когда пьеса А.Островского была фактически завершена[18]. Нет, не конкретная драма стала сюжетом пьесы, сюжетом стала вся российская драма.

А на звание уездного города Калинова, где происходит действие пьесы, претендовал также ряд других городов Тверской и Костромской губерний: Ржев, Торжок, Городня, Корчев, Калязин, Кинешма…[14] — везде было что-то подобное. «Уездный город Калинов» после «Грозы» ещё появится в других пьесах автора: «Горячем сердце» и в «Лесе». В последней пьесе, правда, Калинов выступает лишь как некий символ[14]. Он и есть символ — город жестоких нравов, безграмотности, символ русской провинции.

Типичность ситуации привлекла внимание журналистики и критики.

Ожесточенные споры развернулись и в прессе. Противоположные взгляды излагали литераторы Д. И. Писарев, Н. А. Добролюбов и А. А. Григорьев; статья Добролюбова «Луч света в темном царстве» (опубликована в 1860 г.) стала хрестоматийной, а работа Григорьева, названная «После „Грозы“ Островского», публиковалась в трех номерах «Русского мира» в течение января — февраля 1860 года[1].

Огромный резонанс, который получила пьеса, привлек интерес множества деятелей культуры, в том числе и не только в России. В 1885 году «Гроза» была переведена на французский язык Легрелем. Вскоре появился еще один перевод — Павловского и Метенье, в котором 8 марта 1889 г. «Гроза» была поставлена в Париже в театре Бомарше[19].

Да и до сих пор пьеса вызывает массу дискуссий и различных литературоведческих суждений[18].

Пьеса стала хрестоматийным произведением русской литературы и по сей день входит в школьную программу изучения русской литературы.

Особенности композиционного построения

В начале пьесы автор описывает Калинов, представляющий собой собирательный образ всей России того периода. Пейзаж волжских просторов контрастирует с мрачной, унылой и затхлой атмосферой, которая подчёркивается необразованностью и неразвитостью жителей. Писатель дал характеристику общему состоянию жизни в городе как бы перед грозой, когда старый уклад пошатнётся, а новые веяния унесут долой отжившие себя предрассудки порывом бешеного ветра.

Период, описываемый в произведении, находится в том состоянии, когда внешне всё кажется спокойным, однако в действительности это лишь затишье перед бурей.

Что касается жанровой направленности, то пьесу следует трактовать как трагедию или же социально-бытовую драму, для которой характерно подробное описание быта, выравнивание характеров. Внимание читающего должно распределяться между всеми персонажами. Когда же пьеса трактуется как трагедия, то предполагается её углублённый смысл.

Если считать, что главная героиня умерла вследствие сложной ситуации со свекровью, то выходит, что она является жертвой конфликта в семье. Тогда действие, которое разворачивается в пьесе, кажется мелковатым для настоящей трагедии. Однако если расценивать гибель Катерины как противостояние более прогрессивного времени с отжившими себя устоями, то её решение уйти из жизни, скорее, воспринимается как геройский поступок, что свойственно именно трагическому повествованию.

[править] Луч света в тёмном царстве

Исторической стала статья критика Н. А. Добролюбова, опубликованная в 1860 году[20], «Луч света в тёмном царстве» — так критик назвал главную героиню пьесы Катерину: ее самоубийство стало знаком протеста против общества тупого мракобесия. Критик рассматривал этот протест не как поражение, а как победу[4][21]. Хотя Катерина погибает, общее мнение и автора, и читателей-зрителей на ее стороне. Добролюбов увидел в этой героине черты нового поколения, пришедшего покончить с традицией самодурства и тирании[18].

Эта критическая статья, как и сама пьеса, отвечала чаяниям общества и тут же нашла отклик в сердцах читателей. Значение этой статьи тоже огромно: она стала исторической вехой русской литературы, как и сама пьеса, которой посвящена.

А название статьи вошло в фразеологизмы — символ популярности.

Читать статью Н. Добролюбова «Луч света в темном царстве».

Действие 1

Разговор между Кудряшом и Кулигиным зашел о природе. Мнения собеседников разделились. Кулигин показывал явный восторг от красочных пейзажей вокруг. Кудряш был безразличен к красотам. Беседу прервали вопли Дикого. Он опять воспитывал племянника, ничуть не стесняясь в выражениях. Тема разговора сменилась. Они принялись обсуждать их семейство. Кудряш встал на сторону Бориса, считая, что дядька его совсем затерроризировал.

Савел Прокофьевич (Дикой) присоединился к компании. Приезд Бориса был ему не в радость. Он был явно недоволен появлением племянника в городе. У него и так забот полон рот, а тут еще один нахлебник нарисовался. По ходу разговора выяснилось, что родственников у Бориса и его сестры, кроме дяди больше не осталось.

Бабка оставила завещание Борису, но получить его можно после совершеннолетия от Дикого. При том условии, что сможет наладить с ним отношения, но это вряд ли. Дикой всегда найдет повод придраться, как ни старайся.

Кулигин пускается в рассуждения, что Борису не видать наследства. Дикой деспотичен. Ему не угодить. Жалобы Бориса на трудную жизнь были прерваны появлением Феклуши в сопровождении дамы. Она была в восторге от дома Кабановых и его хозяев. Кулигин на дух не переносил Кабаниху, считая, что она настоящий тиран в юбке, загнобивший всех домочадцев.

Мечта Кулигина собрать вечный двигатель, но ни денег, ни возможностей у него нет. Такой талант и пропадает. Борису жаль его, но не меньше жаль себя и свою участь. Не хотелось ему провести молодость в этой глуши. Одно его держит здесь. Это Катерина. Он влюбился в нее с первого взгляда, но объясниться с девушкой не мог. Она была замужем.

Появляется Кабаниха. Вместе с ней Катерина, Тихон и Варвара. Тихону досталось по-полной от матери. Она высказала ему все, что думает о его жене и его отношении к матери, которая незаслуженно ушла на второй план после его женитьбы.

Кабаниха пошла восвояси. Тихон налетел на жену с упреками. Снять напряжение помогла рюмашка водки, любезно предоставленная Диким.

Катерина изливает душу Варе. Как ей хорошо жилось у родителей и как ужасно сейчас. Жизнь не мила. Сердце беду чует.

Варвара успокаивает ее. Как только Тихон уедет, они что-нибудь придумают.

Появляется Барыня. Ее слова страшны и пронзают Катерину в самое сердце. Ей кажется, что все сказанное, адресовано ей. Варвара просит Катерину не принимать близко к сердцу слова сумасшедшей старухи.

Тихон вернулся за женой. Запрещено замужним дамам разгуливать в одиночестве.

Началась гроза.

[править] Источники

1. ↑ 1,01,11,21,31,41,5 Драма «Гроза»
2. Николай Николаевич Романов и Екатерина Гавриловна Числова
3. ↑ 3,03,1 Протест Катерины в драме А. Островского «Гроза»
4. ↑ 4,04,14,2 Рефераты и сочинения — Катерина — «Луч света в темном царстве»
5. Островский Александр Николаевич
6. 100 великих писателей, автор Любовь Калюжная
7. Символика и мотивы пьесы «Гроза» А. Н. Островского, художественные предварения
8. Александр Островский. Гроза. Драма в пяти действиях
9. Гроза (Владимир Петров) [1934 г., драма, DVD5]
10. А. Н. Островский — Гроза, аудиокнига
11. ↑ 11,011,111,2 Сценическая история пьесы «Гроза»
12. Театральная энциклопедия. (страница 553 из 760)
13. Большая биографическая энциклопедия // Бороздина, Варвара Васильевна
14. ↑ 14,014,114,2 В городе Калинове
15. Авдотья Панаева. Воспоминания
16. А. Н. Островский и Мариинский театр
17. Культура Саратовского края XIX века
18. ↑ 18,018,118,2 Драма А. Н. Островского «Гроза» — основные направления критической мысли
19. А. Н. Островский. Письма
20. Н. А. Добролюбов. Луч света в темном царстве
21. Почему Катерина — «Луч света в темном царстве»?
22. Пьеса «Гроза»
23. Спектакль «Гроза» (Фантазии на тему А. Н. Островского). 2006
24. «ЛУЧ СВЕТА» В ДРАМТЕАТРЕ
25. «Гроза» в постановках Пекинского Народного Художественного театра

Пьеса Гроза краткое содержание по действиям читать онлайн Александр Островский

Александр Островский. Гроза (краткое содержание)

 

Главные герои

 

Катерина – молодая женщина, жена Тихона Кабанова. Скромная, чистая, правильная. Она остро чувствует несправедливость окружающего мира.

Борис – молодой человек, «порядочно образованный», приехал к своему дяде, Савелу Прокофьевичу Дикому. Влюблён в Катерину.

Кабаниха (Марфа Игнатьевна Кабанова) – богатая купчиха, вдова. Властная и деспотичная женщина, подчиняет людей своей воле.

Тихон Кабанов – сын Кабанихи и муж Катерины. Поступает так, как будет угодно его матери, не имеет своего мнения.

 

Другие персонажи

 

Варвара – дочь Кабанихи. Своевольная девушка, которая поступает по-своему, лишь бы шито-крыто было..

Кудряш – возлюбленный Варвары.

Дикой Савел Прокофьевич – купец, важное лицо в городе. Грубый и невоспитанный человек, самодур.

Кулигин – мещанин, одержимый идеями прогресса.

Барыня – полусумасшедшая.

Феклуша – странница.

Глаша – служанка Кабановых.

 

Краткое содержание

 

Действие 1

 

Кудряш и Кулигин говорят о красоте природы, но их мнения различны. Для Кудряша пейзажи – ничто, а Кулигина они приводят в восторг. Издалека мужчины видят Бориса и Дикого, который активно размахивает руками. Они начинают сплетничать о Савеле Прокофьевиче. К ним подходит Дикой. Он недоволен появлением в городе своего племянника Бориса и не хочет с ним разговаривать. Из разговора Бориса с Савелом Прокофьевичем становится понятно, что кроме Дикого, у Бориса и его сестры из родственников никого больше не осталось.

Чтобы получить наследство после смерти бабки, Борис вынужден наладить хорошие отношения со своим дядей, однако тот не хочет отдавать деньги, которые бабка Бориса завещала внуку.

Борис, Кудряш и Кулигин обсуждают тяжёлый характер Дикого. Борис признаётся, что ему трудно быть в городе Калинов, ведь он не знает здешних обычаев. Кулигин считает, что тут нельзя заработать честным трудом. Но если бы у Кулигина были деньги, мужчина потратил бы их на благо человечеству, собрав перпетум-мобиле (вечный двигатель). Появляется Феклуша, нахваливая купечество и жизнь в целом, приговаривая: «на земле обетованной живём…».

Борису жаль Кулигина, он понимает, что мечты изобретателя о том, чтобы создавать полезные для общества механизмы, навсегда останутся лишь мечтами. Сам Борис не хочет загубить свою молодость в этом захолустье: «загнан, забит, да ещё и сдуру-то влюбляться вздумал…» в ту, с которой и поговорить не удалось. Этой девушкой оказывается Катерина Кабанова.

На сцене Кабанова, Кабанов, Катерина и Варвара.

Кабанов говорит с матерью. Этот диалог показан как типичная беседа в этой семье. Тихону надоели нравоучения матери, но он всё равно лебезит перед ней. Кабаниха просит признать сына, что жена ему стала важнее матери, будто Тихон вскоре и вовсе перестанет уважать мать. Катерина, присутствуя при этом, отрицает слова Марфы Игнатьевны. Кабанова с удвоенной силой начинает наговаривать на себя, чтобы окружающие переубеждали её в обратном. Кабанова называет себя помехой супружеской жизни, но в её словах нет искренности. Уже через мгновение она берёт ситуацию под свой контроль, обвиняя сына в слишком мягком характере: «Посмотри на себя! Станет ли тебя жена бояться после этого?»

В этой фразе виден не только её властный характер, но и отношение к невестке и семейной жизни в целом.

Кабанов признаёт, что у него нет собственной воли. Марфа Игнатьевна уходит. Тихон жалуется на жизнь, упрекая во всём деспотичную мать. Варвара, его сестра, отвечает, что Тихон сам в ответе за свою жизнь. После этих слов Кабанов уходит выпить к Дикому.

Катерина и Варвара разговаривают по душам.

Краткое содержание Гроза Александра Островский 👍

А. Н. Островский

Гроза

События происходят в первой половине XIX в., в вымышленном приволжском городке Калинове. Первое действие – в общественном саду на высоком берегу Волги. Местный механик-самоучка Кулигин беседует с молодыми людьми – Кудряшом, приказчиком богатого купца Дикого, и мещанином Шапкиным – о грубых выходках и самодурстве Дикого. Затем появляется Борис, племянник Дикого, который в ответ на расспросы Кулигина рассказывает, что родители жили в Москве, дали ему образование в Коммерческой академии и оба умерли во время

эпидемии.

Он же приехал к Дикому, оставив сестру у материнской родни, чтобы получить часть наследства бабушки, которое Дикой должен ему отдать согласно завещанию, если Борис будет к нему почтителен. Все его уверяют: на таких условиях Дикой никогда не отдаст ему денег. Борис жалуется Кулигину, что никак не может привыкнуть к жизни в доме Дикого, Кулигин рассказывает о Калинове и завершает свою речь словами: “Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие!”

Калиновцы расходятся. Вместе с другой женщиной появляется странница Феклуша, хвалящая город за “бла-а-лепие”, а дом Кабановых за особую

щедрость к странникам. “Кабановы?” – переспрашивает Борис: “Ханжа, сударь, нищих оделяет, а домашних заела совсем”, – поясняет Кулигин. Выходит Кабанова в сопровождении дочери Варвары и сына Тихона с женой Катериной. Она ворчит на них, но наконец уходит, разрешив детям пройтись по бульвару.

Варвара отпускает Тихона тайком от матери выпить в гостях и, оставшись вдвоем с Катериной, беседует с ней о домашних отношениях, о Тихоне. Катерина рассказывает о счастливом детстве в родительском доме, о своих горячих молитвах, о том, что она переживает в храме, воображая ангелов в солнечном луче, падающем из купола, мечтает раскинуть руки и полететь и, наконец, признается, что с ней происходит “неладное что-то”. Варвара догадывается, что Катерина кого-то полюбила, и обещает по отъезде Тихона устроить свидание. Это предложение приводит Катерину в ужас.

Появляется сумасшедшая барыня, грозящая тем, что “красота-то в самый омут ведет”, и пророчит адские муки. Катерина страшно пугается, а тут еще “гроза заходит”, она торопит Варвару домой к образам молиться.
Второе действие, происходящее в доме Кабановых, начинается разговором Феклуши с горничной Глашей. Странница расспрашивает о домашних делах Кабановых и передает баснословные рассказы о дальних странах, где люди с песьими головами “за неверность” и т. п. Появившиеся Катерина и Варвара, собирающие Тихона в дорогу, продолжают разговор об увлечении Катерины, Варвара называет имя Бориса, передает от него поклон и уговаривает Катерину спать с ней в беседке в саду после отъезда Тихона. Выходят Кабаниха и Тихон, мать велит сыну строго наказывать жене, как жить без него, Катерину унижают эти формальные наказы. Но, оставшись наедине с мужем, она умоляет его взять ее в поездку, после его отказа пытается дать ему страшные клятвы в верности, но Тихон и слушать их не хочет: “Мало ли что придет в голову…” Вернувшаяся Кабаниха приказывает Катерине кланяться мужу в ноги.

Тихон уезжает. Варвара, уходя гулять, сообщает Катерине, что они будут ночевать в саду, и дает ей ключ от калитки. Катерина не хочет его брать, потом, поколебавшись, прячет в карман.
Следующее действие происходит на скамейке у ворот кабановского дома. Феклуша и Кабаниха беседуют о “последних временах”, Феклуша говорит, что “за грехи наши” “время в умаление приходить стало”, рассказывает о железной дороге (“змия огненного стали запрягать”), о суете московской жизни как дьявольском наваждении. Обе ждут еще худших времен.

Появляется Дикой с жалобами на свою семью, Кабаниха упрекает его за беспорядочное поведение, он пытается ей грубить, но она это быстро пресекает и уводит его в дом выпить и закусить. Пока Дикой угощается, приходит присланный семьей Дикого Борис, чтобы узнать, где глава семейства. Выполнив поручение, с тоской восклицает о Катерине: “Хоть бы одним глазком взглянуть на нее!” Вернувшаяся Варвара велит ему ночью приходить к калитке в овраге за кабановским садом.
Вторая сцена представляет ночное гулянье молодежи, на свидание к Кудряшу выходит Варвара и велит Борису подождать – “дождешься чего-нибудь”. Происходит свидание Катерины и Бориса. После колебаний, мыслей о грехе Катерина не в силах противиться проснувшейся любви. “Что меня жалеть – никто не виноват, – сама на то пошла. Не жалей, губи меня!

Пусть все знают, пусть все видят, что я делаю (обнимает Бориса). Коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда?”
Все четвертое действие, происходящее на улицах Калинова, – на галерее полуразрушенного здания с остатками фрески, представляющей геенну огненную, и на бульваре, – идет на фоне собирающейся и наконец разразившейся грозы. Начинается дождь, и на галерею входят Дикой и Кулигин, который принимается уговаривать Дикого дать денег на установку солнечных часов на бульваре. В ответ Дикой его всячески бранит и даже грозит объявить разбойником.

Стерпев брань, Кулигин начинает просить денег на громоотвод. Тут уж Дикой уверенно заявляет, что от посланной в наказание грозы “шестами да рожнами какими-то, прости Господи, обороняться” грех. Сцена пустеет, затем на галерее встречаются Варвара и Борис.

Она сообщает о возвращении Тихона, слезах Катерины, подозрениях Кабанихи и выражает опасение, что Катерина признается мужу в измене. Борис умоляет отговорить Катерину от признания и исчезает. Входят остальные Кабановы.

Катерина с ужасом ждет, что ее, не покаявшуюся в грехе, убьет молнией, появляется сумасшедшая барыня, грозящая адским пламенем, Катерина не может более крепиться и прилюдно признается мужу и свекрови в том, что “гуляла” с Борисом. Кабаниха злорадно заявляет: “Что, сынок! Куда воля-то ведет; Вот и дождался!”
Последнее действие снова на высоком берегу Волги. Тихон жалуется Кулигину на свое семейное горе, на то, что мать говорит о Катерине: “Ее надо живую в землю закопать, чтоб она казнилась!” “А я ее люблю, мне ее жаль пальцем тронуть”. Кулигин советует простить Катерину, но Тихон объясняет, что при Кабанихе это невозможно.

Не без жалости говорит он и о Борисе, которого дядя посылает в Кяхту. Входит горничная Глаша и сообщает, что Катерина исчезла из дома. Тихон боится, как бы “она с тоски-то на себя руки не наложила!”, и вместе с Глашей и Кулигиным уходит искать жену.
Появляется Катерина, она жалуется на свое отчаянное положение в доме, а главное – на страшную тоску по Борису. Ее монолог заканчивается страстным заклинанием: “Радость моя! Жизнь моя, душа моя, люблю тебя!

Откликнись!” Входит Борис. Она просит его взять ее с собой в Сибирь, но понимает, что отказ Бориса вызван действительно полной невозможностью уехать вместе с ней. Она благословляет его в путь, жалуется на гнетущую жизнь в доме, на отвращение к мужу. Навсегда простившись с Борисом, Катерина начинает в одиночестве мечтать о смерти, о могиле с цветочками и птицах, которые “прилетят на дерево, будут петь, детей заведут”. “Опять жить?” – с ужасом восклицает она.

Подойдя к обрыву, она прощается с уехавшим Борисом: “Друг мой! Радость моя! Прощай!” и уходит.
Сцена заполняется встревоженным народом, в толпе и Тихон с матерью. За сценой слышен крик: “Женщина в воду бросилась!” Тихон порывается бежать к ней, но мать его не пускает со словами: “Прокляну, коли пойдешь!” Тихон падает на колени. Через некоторое время Кулигин вносит тело Катерины. “Вот вам ваша Катерина.

Делайте с ней, что хотите! Тело ее здесь, возьмите его; а душа теперь не ваша; она теперь перед судией, который милосерднее вас!”
Бросаясь к Катерине, Тихон обвиняет мать: “Маменька, вы ее погубили!” и, не обращая внимания на грозные окрики Кабанихи, падает на труп жены. “Хорошо тебе, Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!” – этими словами Тихона завершается пьеса.

Используйте Amazon Echo, чтобы выспаться как можно лучше

Ваш Amazon Echo поможет вам получить заслуженный отдых.

Amazon

Бывает сложно заснуть, когда в голове крутится миллион вещей. Я не забыл послать это письмо? Покормить золотую рыбку на этой неделе? Должен ли я поступить иначе? Этого достаточно, чтобы не спать по ночам, особенно если вы не высыпаетесь. К счастью, ваш Amazon Echo (34 доллара на Amazon) может помочь вам расслабиться и в мгновение ока уснуть.

Alexa может помочь вам заснуть, используя звуки управляемой медитации и расслабления, чтобы очистить голову. Бот может даже читать сказки на ночь вашим малышам, чтобы помочь им заснуть.Вот как начать свой путь к расслаблению и спокойному сну.

Подробнее: 8 продуктов, которые помогут вам избавиться от храпа

Используйте управляемую медитацию, чтобы успокоить свой ум

Перед сном вы действительно должны подумать о том, чтобы избавиться от всех дневных стрессов, с которыми вы сталкивались. Медитация — отличная форма снятия стресса и тревоги, которая может помочь вам расслабиться и успокоить ваши мысли, чтобы вы усыпили.

В Amazon Echo встроена управляемая медитация, поэтому все, что вам нужно сказать, это «Алекса, открытая управляемая медитация.»Есть медитация дня, так что у вас всегда будет новая, которой можно следовать.

Подробнее: Лучшие диффузоры эфирного масла

Убедитесь, что вы находитесь в удобном месте во время медитации.

Ян Найтон / CNET

Засыпание под звуки дождя

Если вы легко засыпаете, когда на улице идет дождь, то вам понравится этот звук. Это усыпляет меня спать.Просто скажите: «Алекса, включи звуки дождя», и ваше эхо немедленно вызовет звук душа.

Игра будет продолжаться, пока вы не скажете Алексе остановиться. Но если вы не хотите, чтобы звуки дождя звучали всю ночь, вы всегда можете создать процедуру, чтобы он останавливался в указанное время. При создании действия выберите Параметры устройства и коснитесь Остановить звук .

Подробнее: Секрет лучшего сна: белый, розовый, синий и коричневый шум | 11 приложений для медитации, чтобы уменьшить стресс и помочь вам заснуть

Попробуйте навык «Звуки сна и расслабления»

Если вы хотите каждую ночь засыпать под разные звуки, это хороший навык.В нем есть более 125 звуков на выбор, в том числе грозы, звуки океана и сверчки. Когда вы будете готовы вздремнуть, просто скажите «Алекса, скажи Sleep Sounds, чтобы включила грозу» или любой другой звук, который вы хотите услышать. Вы можете установить таймер сна, чтобы он не воспроизводился всю ночь, сказав «Алекса, установи таймер сна на три часа».

Чтобы загрузить его, откройте приложение Alexa, перейдите в раздел Skills и введите «спать» в строке поиска. Прокрутите, пока не увидите навык Звуки сна и расслабления (у него самые высокие отзывы).Выберите его и коснитесь Включить, чтобы использовать .

Подробнее: Лучшие аппараты с белым шумом для лучшего сна

Сейчас играет: Смотри: Первые 5 вещей, которые нужно сделать с новым Amazon Echo

4:55

Сон с ночником на

Не каждый может спать в темной комнате, а телевизор может отвлекать, когда вы пытаетесь вздремнуть.Если все, что вам нужно, это немного света, воспользуйтесь кольцевым светом вашего Echo. Просто скажите «Алекса, открой ночник», и верхняя часть вашего эхо начнет светиться и пульсировать.

Это особенно полезно, если вам нужно встать с постели ночью, потому что он обеспечивает необходимое количество света. Когда вы будете готовы выключить ночник, просто скажите «Алекса, стоп».

Подробнее: 5 восходящих будильников, которые нежно разбудят вас

Amazon Echo может читать сказки на ночь вашим детям.

Amazon

Уложите детей спать с помощью короткой сказки на ночь

Если вы заняты завершением работы или домашних дел, вы можете попросить Алексу прочитать короткие сказки на ночь вашим малышам. Вам нужно будет включить навык в приложении Alexa (есть несколько вариантов на выбор). Короткие сказки на ночь Навык предлагает девять различных историй, которые можно настроить так, чтобы они включали имя вашего ребенка.

После включения навыка вы можете сказать «Алекса, открыть сказки на ночь и воспроизвести все истории» или «Алекса, открыть сказки на ночь и сыграть в Красную Шапочку». Если вашему ребенку не нравится история, он может сказать «Алекса, следующая», чтобы пропустить ее и перейти к следующей истории.

Хотите узнать больше о том, что умеет ваше Echo? Узнайте, как автоматические функции Amazon Echo сделают ваш день гладким, как батта, и ознакомьтесь с шестью основными советами Amazon Echo, которые вы будете использовать каждый день.

Первоначально опубликовано в прошлом году.

Короткий спектакль о методах выживания в грозу

#gods ЗАКАЗАТЬ ЗДЕСЬ

РАДИКАЛЬНЫЙ НОВЫЙ МИФ О СЕКСЕ, ВЕРЕ, И ТЫ ИЗ НАС, КТО НИКОГДА НЕ УМЕРЕТ

Мальчик бродит по лесам Гарлема и становится свидетелем похищения его сестра светящимся существом. Сорок лет спустя теперь работаю в отделе убийства в Нью-Йорке детектив, Гасу назначается дело, в котором он неожиданно поддается видению, что Хелен все еже жив.Чтобы найти ее, он отправляется в уортодоксальное расследование, ведущее к древнему цивилизация богов и людей определяется вернуть их.

В этом новом колоссальном романе от автора в The Metropolis Case миф об Орфее и Эвридике сталкивается с новой религией, основанной тремя корпоративными офисными работниками, создавая нечто красиво, нелогично и потрясающе. Часть секса манифест, частично религиозный текст, частично Манхэттен нуар — с дозой смертельно серьезной сатиры, вдохновленной Интернетом — # боги — обширное расследование в природу веры и сопротивления в современный мир.С каждым поворотом страницы # боги оставят вас все более и более возрожденными.

Хвала за # боги

«#gods — это загадка, раскопки мифов, показатель современной жизни, взросление геев. рассказ, служебная сатира, лирическая лихорадочная мечта, заговор. Один из самых амбициозных романы в недавней памяти — и дикое, возможно, преобразующее дополнение к канону веселая литература — ее множество, и она кипит блеском ». —Марк Дотен, автор The Infernal

«# боги Мэтью Галлауэя» — роман такой блестящий, такой смешной, полный странностей и чудес. вещи, я не мог перестать писать OMG WTF I

«Рассказ Мэтью Галлавея умудряется быть одновременно мечтательным и серьезным; худощавый и роскошный.Его слова несут в себе магическую силу мифического повествования, в котором красота и свирепость обвивают друг друга, как яркие нити в великолепном гобелене ». —Наташа Варгас-Купер, автор книги «Безумцы расстегнутые: возня по Америке 1960-х»

«Если бы древние боги были такими же, как мы, только больше, то то же самое можно было бы сказать и об этом. странная, чудесная книга, в которой мирские печали и маленькие триумфы очень обычные жизни очень слабо светятся по краям, иногда даже буквально.Сразу странно романтичный посыл тупиковой офисной культуры и необычной сверхъестественной процедуры, #gods — это ужасно странно, меланхолично, сексуально и очаровательно ». — Иаков Бахарах, автор книги «Изгиб мира

»

«Гроза», классический танец, 13-14 декабря.

« Гроза » Цао Юя, написанная в 1933 году, когда ему было всего 23 года, когда он изучал западный театр и искусство в университете Цинхуа, была первой из его восьми пьес. Трагедия разворачивается в феодальном обществе Китая в 1920-х годах и следует за сложными любовными связями в семье Чжоу (и внутри нее). Гроза сделала имя Цао тем, что осветила инцест и добрачную беременность, бросила вызов консервативному обществу, в котором преобладали мужчины, в то время как отражение стремления к социальным изменениям, которое возникло во время революционных движений в послевоенном Китае. По пьесе было снято шесть фильмов, в том числе «Проклятие золотого цветка » Чжана Имоу (2006). Вероятно, когда-нибудь его приспособят для танцев, было неизбежно.

Гроза — это произведение искусства из разных областей искусства, сочетающее в себе театр пантомимы и, в основном, современный танец, адаптированное известным театральным художником Тан Шу-вином.Впервые исполненный в 2012 году, он состоит из хореографии Муи Чеук-инь и Син Ляна, а также музыки, выбранной из ряда современных композиторов, в том числе современного китайского композитора-классика Тан Дуна, американского композитора музыки к кинофильмам Брайана Крейна, а также японского визуального и звукового сопровождения. художник Рёдзи Икеда и другие. В следующем году он получил три главных награды на церемонии вручения наград Hong Kong Dance Alliance Dance Awards, и с тех пор он исполнялся в Сингапуре и различных городах Китая. Репризу в этом году искусно исполнили Hong Kong Dance Company, Voy Arts Ensemble и Гонконгская академия исполнительских искусств.Но вопрос, связанный с азартным решением Тана превратить пьесу в танцевальную постановку, остается: может ли современный танец заменить диалог Thunderstorm ?

Самым большим испытанием для Танга и его команды было превратить сценарий из почти 80 000 слов в короткое 70-минутное танцевальное представление. В отличие, скажем, от китайской оперы с прямым сюжетом, заканчивающимся славной трагедией или наказанием злодея и награждением героя, в пьесе Цао нет ни героя, ни злодея: все его персонажи — жертвы.Поскольку трехдесятилетняя связь между двумя семьями была бы сложной для аудитории без диалога, драма здесь сжата в одну бурную ночь, когда персонажи, сложные отношения и похороненные истории объединяются, чтобы противостоять прошлому.

Это потребовало упорядочения сюжета и удаления некоторых персонажей, в то время как хореография помогает осветить личности: энергичная акробатика для молодого человека, влюбленного в девушку, и живость робкой служанки в скипах и быстрых играх с тряпкой для чистки.Кроме того, Тан умно пересказывает Гроза , в основном приглашая зрителей в умы персонажей. Болезненно-бирюзовое освещение подчеркивает тонущую матриарха в пустом доме. Эмоционально заряженная музыка и звуки грозы еще больше напоминают о переходе из физической реальности (которая в большинстве случаев не учитывает музыку) в психологическое пространство персонажей.

(Фото: Ивонн Чан)

Dance может передать внутреннюю суматоху, а также оригинальный диалог Цао.Вера матриарха в свое положение в доме, проявляемое быстрыми властными движениями, разрушается, когда муж заставляет ее уйти, а сын и любовник навязывают ей лекарство, оставляя ясно, что она живет полностью подчиненной воле мужчин. Подергивание танцоров вызвало грозу в стенах комнаты. Последующий взрывной сольный танец Хуа Чи-ю, играющей матриарха, использует веер, чтобы прикрыть и раскрыть лицо; матриарх находится в ощутимом отчаянии, обнаружив, что она лишена уважения в собственном доме.

И все же хореография, похоже, не растягивала танцоров так сильно, как могла бы; если бы это было сложнее, напряжение в истории могло бы быть более полно раскрыто. Когда персонажи кричали от разочарования, это не было достаточной компенсацией чувств, которые могли быть выражены через движение.

В своей адаптации Тан осветил мрачный финал, изобилующий смертью, и сосредоточился на социальных комментариях к оригинальной пьесе Цао. Тан вместо этого заканчивается тем, что матриарх стоит и смотрит на свою разрушенную семью, оставляя временное спокойствие в глазах грозы.Игра Цао сложна; любую адаптацию необходимо упорядочить и выбрать фокус. Тан и его команда прибегают к психологическому повороту и создают трагедию, в которой высвечиваются вопросы пола и пола, которые по-прежнему актуальны для Гонконга сегодня.

Хотя это и основано на пьесе Цао, танец «н» может стоять отдельно. Но вместо того, чтобы сосредоточиться на сложных социальных проблемах все еще феодального Китая 1920-х годов, Тан предлагает современной гонконгской аудитории доступное и интересное введение в современную китайскую классику.

---

Поэт, актриса и писатель-путешественник, Забрина Ло — младший редактор функций в

Tatler Hong Kong .

Связанные

Парки и места отдыха — молниезащита

Вернуться к общей информации

Wa tch: Знай, прежде чем уходить: молниезащита

На улице нет безопасного места, когда в районе грозы. Знаете ли вы, что во Флориде от молнии погибает больше людей, чем от всех других погодных явлений вместе взятых? Воспользуйтесь следующими советами, чтобы обезопасить себя в случае надвигающейся грозы:

• Монитор опасной погоды. Помните о часах и предупреждениях о грозе и ищите затемнение неба, вспышки молний или усиление ветра, которые могут быть признаками надвигающейся или приближающейся грозы.
• Проверьте последний прогноз перед тренировкой или мероприятием. При необходимости отложите занятия. Если прогнозируются грозы, чаще всего в летние месяцы, подумайте о том, чтобы отложить мероприятия на раннем этапе, чтобы не попасть в опасную ситуацию.
• Когда гремит гром, иди в дом. Если вы слышите гром, скорее всего, вы находитесь в пределах досягаемости от бури. Немедленно приостановите свою деятельность и попросите всех добраться до безопасного строения. Избегайте навесов, небольших или открытых укрытий, землянок, трибун или трибун, держитесь подальше от проводных телефонов и от проводки или водопровода. Если поблизости нет прочного здания, металлический автомобиль с твердым верхом и закрытыми окнами обеспечит хорошую защиту.
  
• Рассмотрите приложение для вашего мобильного устройства. Теперь доступны приложения для мобильных устройств, обеспечивающие доступ к локальной сети датчиков молнии.Это может быть дополнительным ресурсом для вас, чтобы оценить окружающие погодные условия и позаботиться о личной безопасности.

Благодаря бдительности посетителей парка, инциденты, связанные с молнией, никогда не происходили в парке или на территории графства. Мы сможем избежать инцидентов, если вы будете продолжать проявлять бдительность и соблюдать разумные меры предосторожности.

СИСТЕМЫ ПРОГНОЗИРОВАНИЯ МОЛНИИ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ В НЕСКОЛЬКИХ МЕСТАХ …

Если вы слышите громкую сирену, наслаждаясь днем ​​в одном из наших аквапарков, полей для гольфа или в музее Мориками и Японских садах, обратите внимание и будьте начеку.Сирена — это предупреждение, указывающее на приближающуюся грозу. Сохраняйте спокойствие и работайте быстро и эффективно, чтобы укрыть свою семью и друзей. Будьте умны и держитесь подальше от погоды, пока не прозвучат четкие сигналы.

Музей Мориками и японские сады
Учебный центр по гольфу Джона Принца
Поле для гольфа Okeeheelee
Поле для гольфа Southwinds
Поле для гольфа Osprey Point
Поле для гольфа Park Ridge

Музей Мориками и Японские сады, а также поля для гольфа John Prince, Okeeheelee, Southwinds, Osprey Point и Park Ridge используют погодную ошибку Earth Networks.Метеостанция представляет собой современный набор погодных датчиков профессионального уровня, который отслеживает 27 различных переменных со станций, расположенных в более чем 10 000 образовательных, государственных, аварийных и развлекательных учреждениях по всей стране. Когда молния обнаруживается в пределах указанного радиуса, сигнал запускает 15-секундный звуковой сигнал, который предупреждает посетителей парка. Посетителям рекомендуется искать убежище. Игроки могут продолжать играть на свой страх и риск. Молниеносная сигнализация остается включенной до тех пор, пока три более коротких 5-секундных звуковых сигнала не дадут сигнал полной очистки.Новые стартовые билеты не продаются на полях для гольфа до тех пор, пока не сработает сирена.

Аквапарки Coconut Cove и Calypso Bay

Два аквапарка округа Палм-Бич, Калипсо-Бэй и Коконат-Коув, используют электронные системы прогнозирования молний Thorguard. Они включают в себя центральный сенсорный блок в главном здании и релейный звуковой сигнал, обеспечивающий охват всей территории аквапарка. В дополнение к воздушным рожкам, после того, как рожки прозвучали, продолжает мигать свет.Фонарь горит до тех пор, пока три коротких звуковых сигнала не дадут полный сигнал.

Когда звучит предупреждение (один длинный 15-секундный звук), у гостей есть восемь-пятнадцать минут, чтобы укрыться, в зависимости от скорости шторма. Все бассейны немедленно закрываются, а спасатели направляют гостей в безопасные зоны.

ССЫЛКИ ПО ТЕМЕ:
Национальный институт молниезащиты
Национальная метеорологическая служба — молниезащита

Когда гремит гром, выходите в помещение!

Узнайте, как защитить себя и своих близких во время грозы.Находиться на улице во время молнии — это не то, что нужно легкомысленно — никогда.

Прогноз погоды предполагает небольшую вероятность грозы, но вы можете увидеть только несколько пушистых белых облаков над головой. Итак, вы и ваш партнер по теннису возьмете свои ракетки и мячи и отправитесь на теннисный корт. Вы тратите несколько минут на разминку, а затем — подождите! Вы слышите гром? Это была вспышка молнии?

Чем вы занимаетесь? Продолжать играть, пока гром и молния не приблизятся? Сядьте на металлическую скамейку под деревьями и посмотрите, что происходит? Или сесть в машину и поехать домой?

Правильный ответ: Если поблизости нет прочного, небетонного укрытия, сядьте в машину и переждите шторм.

Почему? Потому что находиться на улице во время молнии — это не то, что нужно легкомысленно — никогда.

Риск ударов молнии

Хотя вероятность удара молнии в конкретный год составляет менее 1 на миллион, некоторые факторы могут подвергнуть вас большему риску. Молния чаще всего поражает людей, которые работают на улице или занимаются активным отдыхом. Региональные и сезонные различия также могут повлиять на риск поражения молнией.

В 2019 году во Флориде и Техасе было больше всего молниеносных смертей за пределами планеты.Флорида считается «молниеносной столицей» страны: за последние 50 лет было получено более 2 000 ударов молнии.

Последствия удара молнии серьезны. Молния — одна из основных причин смертельных исходов, связанных с погодными условиями. В период с 2009 по 2018 год молния уносила в среднем 27 смертей в год в Соединенных Штатах.

Если вы видите молнию, примите меры предосторожности.

Защитите себя от ударов молнии

Вы можете защитить себя от риска, даже если вас поймают на улице, когда рядом молния.

Меры безопасности на открытом воздухе

• Если прогноз погоды требует грозы, отложите поездку или мероприятие.
• Помните: Когда грянет гром, заходите в дом . Найдите безопасное закрытое убежище.
• Не забывайте правило 30-30. После того, как вы увидите молнию, начните считать до 30. Если вы услышите гром до того, как доживете до 30, войдите в дом. Прекратите занятия как минимум на 30 минут после последнего удара грома.
• Если укрытия нет, присядьте низко, стараясь как можно меньше касаться земли.Молния вызывает электрические токи в верхней части земли, которые могут быть смертельными на расстоянии более 100 футов.
• Держитесь подальше от бетонных полов и стен. Молния может проходить через любые металлические провода или решетки в бетонных стенах или полу. Хотя по возможности вам следует переехать в не бетонную конструкцию, нахождение в помещении не защищает вас автоматически от молнии. Фактически, около одной трети травм от ударов молнии происходит в помещениях.

Меры безопасности в помещении

• Избегайте попадания воды во время грозы.Молния может проходить через водопровод.
• Избегайте электронного оборудования любого типа. Молния может проходить через электрические системы и системы приема радио и телевидения.
• Избегайте проводных телефонов. Однако беспроводные или сотовые телефоны безопасны в использовании во время шторма.
• Избегайте бетонных полов и стен.

Удары молнии могут быть редкими, но они все же случаются, и риск серьезной травмы или смерти велик. Относитесь к грозе серьезно.

Изучите эти правила безопасности и соблюдайте их, чтобы защитить себя от удара молнии.

Жизненный цикл грозы

Жизненный цикл грозы Все грозы, независимо от того, становятся они сильными или нет, проходят жизненный цикл, который можно разделить на три основных этапа. Стадия развития, называемая стадией кучевых облаков или возвышающихся кучевых облаков, характеризуется восходящим потоком. По мере развития восходящего потока осадки выпадают в верхних частях шторма. Когда осадки начинают выпадать из шторма, начинается нисходящий поток.В это время шторм переходит в зрелую стадию. Зрелая стадия отмечена сосуществованием восходящего и нисходящего потока в шторме. Когда нисходящий поток и охлажденный дождем воздух достигают земли, охлажденный дождем воздух распространяется по земле и образует фронт порыва. Обычно ветры, связанные с фронтом порыва, не являются сильными, но в крайних случаях может развиться нисходящий порыв, вызывающий сильные порывы ветра. В конце концов выпадает большое количество осадков, и во время шторма преобладает нисходящий поток.У земли фронт порыва удаляется на большое расстояние от шторма и перекрывает приток шторма. Это начинает стадию рассеивания грозы. Несмотря на то, что эта гроза рассеялась, фронт ее порыва может вызвать новые грозы, поскольку поднимает теплый, влажный и нестабильный воздух. Конвективные переменные Три перечисленных выше ингредиента необходимы для развития грозы. Недавние исследования показали, что если окружающая среда (ветер, влажность или нестабильность) шторма меняется, то тип шторма (многоячеечный, суперячейка и т. Д.)), который существует, также может измениться. Величина вертикального сдвига ветра в окружающей среде шторма имеет решающее значение для определения типа шторма. Вертикальный сдвиг ветра определяется как изменение направления или скорости ветра с высотой. Если величина вертикального сдвига ветра мала (незначительное изменение скорости или направления ветра), то предпочтение будет отдаваться многоклеточным штормам с кратковременными восходящими потоками. Низкие значения вертикального сдвига ветра приводят к слабому притоку к шторму. Поскольку приток слабый, сток из дождливой области нисходящего потока отодвинет фронт порыва от шторма.Это, в свою очередь, отключит источник теплого и влажного воздуха урагана, что приведет к шторму с кратковременными восходящими потоками. Осадки, которые производятся, будут проходить через восходящий поток шторма и будут способствовать недолговечности восходящего потока. По мере увеличения вертикального сдвига ветра будут благоприятствовать штормы с более продолжительными восходящими потоками. Более сильный вертикальный сдвиг ветра приводит к усилению притока к шторму. Фронт порыва будет «удерживаться» близко к шторму, и у шторма будет доступ к источнику теплого влажного воздуха в течение гораздо более длительного времени.В результате восходящий поток шторма будет иметь тенденцию длиться дольше, когда в окружающей среде есть сильный вертикальный сдвиг ветра. Осадки будут выпадать с подветренной стороны от восходящего потока, а не с восходящим потоком. Это позволяет восходящему потоку продолжаться относительно длительные периоды времени. Тесно связанным с концепцией вертикального сдвига ветра является изменение направления ветра с высотой в самой нижней миле или около того в атмосфере. Веринг определяется как поворот направления ветра по часовой стрелке, когда мы движемся вверх через атмосферу.Во время споттинга можно грубо проверить отклонение ветра. Если на нижних уровнях атмосферы есть два слоя облаков, внимательно посмотрите на направления, в которых движутся слои облаков. Если направление поворачивается по часовой стрелке между нижним и верхним слоями, значит, имеется отклонение. Компьютерное моделирование и наблюдательные исследования показали, что изменение направления ветра на малых высотах способствует возникновению штормового вращения. Если скорость ветра достаточно сильная (обычно 30 миль в час или больше) и присутствует изменение направления ветра с высотой, то на нижних уровнях атмосферы могут развиться горизонтально ориентированные «крены».Эти горизонтальные «валки» затем могут быть наклонены в вертикальное вращение восходящим потоком шторма. Восходящий поток также может «растягивать» вертикальное вращение и увеличивать скорость вращения. Как только это вертикальное вращение будет установлено, может развиться мезоциклон, который может вызвать торнадо или серьезную суровую погоду. Колебания влажности или нестабильность также могут повлиять на грозу. Если количество влаги в атмосфере невелико (как это может быть на Высоких равнинах), штормы будут иметь тенденцию к высокому основанию облаков.Во время штормов будет выпадать небольшое количество осадков, но они, как правило, будут иметь сильные нисходящие потоки. Если уровни влажности в атмосфере высоки (как это может быть на юго-востоке), то у штормов будет низкая нижняя граница облаков. Обильное количество осадков выпадает на землю, как правило, со слабым нисходящим потоком. Следует помнить о практическом правиле: чем выше нижняя граница облаков, тем выше вероятность появления сухих микропорывов. Чем ниже нижняя граница облаков, тем выше вероятность дождя, вызывающего внезапные наводнения. Уровень нестабильности играет важную роль в силе восходящего и нисходящего течения грозы. Если нестабильность низкая, то штормовые сквозняки, вероятно, не будут достаточно сильными, чтобы вызвать суровую погоду. Если окружающая среда шторма имеет высокую нестабильность, то сквозняки будут сильнее, и у шторма будет больше шансов вызвать суровую погоду. Еще одним важным фактором в окружающей среде шторма, хотя и не столь критичным, как вышеупомянутые факторы, является наличие инверсии перекрытия среднего уровня.Инверсия перекрытия среднего уровня представляет собой тонкий слой теплого воздуха между влажным воздухом нижнего уровня и холодным (обычно сухим) воздухом верхнего уровня. Если предел среднего уровня слабый или отсутствует, то бури обычно образуются в начале дня до того, как сильное нагревание солнца может вызвать значительную нестабильность. Может образоваться несколько штормов, но они обычно бывают слабыми и плохо организованными. Если предел среднего уровня сильный, то штормы могут вообще не образовываться. Очень теплые средние температуры буквально действуют как крышка, не позволяя восходящим потокам подниматься над крышкой. Среднеуровневая шапка средней силы предпочтительна во время сильной грозы. Умеренная шапка предотвратит формирование слабых штормов, тем самым «сберегая» нестабильность атмосферы. Когда штормы действительно формируются, обычно в середине или конце дня, только несколько самых сильных восходящих потоков смогут прорвать шапку и продолжить развитие. Эти несколько штормов могут воспользоваться высокой нестабильностью, которая присутствует, с небольшой конкуренцией со стороны ближайших штормов, и, возможно, перерасти в сильные грозы. Типы гроз

Советы по безопасности при грозе — по всей стране

Гром громко грохочет и может быть очень пугающим, но сам по себе никому не может навредить. Однако два его самых грозных компаньона действительно могут быть очень опасными:

• Молния убивала в среднем 31 человека в год в период с 2006 по 2015 год и ранила еще 279. ¹ По вашим оценкам, вероятность получить удар за 80 лет жизни составляет 1 к 13 000. ¹ И да, это более высокие шансы, чем выигрыш целого состояния в лотерее.
• Град может случиться во время любого сильного шторма, когда куски льда швыряются на землю со скоростью до 120 миль в час — а их размер варьируется от горошины до грейпфрута! Это здоровенный снаряд.

Итак, чтобы защитить себя, свою семью и дом от этих реальных опасностей, требуется немного знаний и подготовки. Вот несколько советов по безопасности от града и освещения:

Как защитить себя

Знайте правило «30/30»: когда вы видите вспышку молнии, начинайте считать. Если вы не доживете до 30 до того, как услышите гром, направляйтесь в дом.Затем оставайтесь в помещении до 30 минут после того, как услышите последний раскат грома.

Если вы уже находитесь в помещении

• Избегайте использования проводных телефонов и электроники, такой как компьютеры или электроинструменты. Электрические провода могут проводить молнии.
• Не пользуйтесь мобильным телефоном во время грозы.
• Не мойте руки, не принимайте душ, не мойте посуду и не стирайте белье. Металлические трубы в водопроводе тоже могут проводить молнии.
• Сильный ветер и град могут разбить стекло, поэтому держитесь подальше от окон, световых люков и дверей.
• Держите шторы и жалюзи закрытыми, чтобы разбитое градом стекло не задувало и не разлеталось.

Если вы находитесь на улице во время шторма

• Укройтесь, когда видите темные облака или молнию, слышите гром или чувствуете град.
• Направляйтесь в закрытое здание, а не в навес для машины или открытый гараж.
• Нет закрытой конструкции? Сядьте в хардтоп, цельнометаллический автомобиль, грузовик или внедорожник. Избегайте прислоняться к транспортным средствам.
• Сойдите с велосипедов и мотоциклов.
• Если нет укрытия от молнии, присядьте на корточки и положите руки на колени, расположив голову между ними, чтобы стать меньшей целью.
• Если вы находитесь в воде, немедленно направляйтесь к берегу и избегайте металлических предметов. Вода и металл могут переносить электрический ток.
• Если вы в группе людей, рассредоточитесь.
• Позаботьтесь о своих питомцах, отведя их внутрь. Собачьи будки не защищены от молнии и града.

Защита ваших вещей

Чтобы уменьшить часть потенциального ущерба от удара молнии:

• Удалите мертвые или нависающие ветви деревьев, которые могут упасть на ваш дом, если в дерево ударит молния.
• Поставьте весь дом на систему защиты от перенапряжения.
• Отключайте электроприборы и электронное оборудование, когда они не используются.

Главной проблемой, связанной с градом, является повреждение крыши вашего дома. Ни один кровельный материал не является защищенным от града, поэтому ищите устойчивую к граду черепицу, которая соответствует классу 4 UL. Узнайте, какой тип кровельного материала подходит для домов в вашем районе. Кроме того, имейте в виду, что большинство кровельных работ не для домашних мастеров. Это может быть опасная работа. Поэтому, если у вас нет опыта, наймите профессионального подрядчика по кровельным работам.И, говоря о ремонте кровли, мы это тоже покрываем.

Град также может нанести серьезный ущерб вашему автомобилю. Чтобы уменьшить этот риск:

• Если ожидается сильная гроза, припаркуйте машину там, где она будет защищена, например, в гараже.
• За рулем, когда начинается буря? Направляйтесь к эстакаде, гаражу или навесу для машины — чему угодно с прочной крышей. Если их нет, сверните на обочину дороги, закройте лицо одеждой, чтобы защитить себя от битого стекла, и подождите.Большинство ливней длятся около 5 минут.

Узнайте больше о том, как подготовиться к экстремальным погодным условиям, в нашем центре аварийно-спасательных работ. Или свяжитесь с агентом, чтобы защитить свой дом с помощью страхования имущества от Nationwide.

СВЯЗАННЫЕ РЕСУРСЫ

FEMA | IBHS | Американский Красный Крест | Национальная метеорологическая служба

[1] Источник: Национальная метеорологическая служба, https://www.