Оды

Главная / Краткие содержания / Ломоносов Михаил Васильевич / Оды

Первая ода, написанная Ломоносовым, — «На взятие Хотина» — повествует о победе русских войск над турками. Турки не могут принять поражение, горят они злобой к русским. Однако русские войска воодушевлены любовью к родине и императрице, ничто не может сдержать их наступление. Описывается видение с Иваном (Иоанном) Грозным и Петром Великим, гордых тем, что императрица Анна Иоанновна продолжила дело расширения границ государства Российского. Ломоносов призывает турок сдаться на милость великой императрицы, но саму Турцию не суждено спасти. Каир, Дамаск, Алепп будут объяты огнем, флот российский окружит берега Крита, кровь ее защитников обагрит Ефрат. Под властью императрицы Россия процветает, ее владения простираются до самого Китая, а враг не осмеливается топтать житницы российские, где пастухи воспевают воинскую славу защитников.
В оде (1741 г.), написанной ко дню рождения Ивана Антоновича, маленький император совершает подвиг, не сравнимый с подвигом Геракла, в младенчестве задушившего двух змей: он побеждает злобного узурпатора Бирона, посмевшего покуситься на высшую власть. В одах в честь императрицы Елизаветы Петровны описывается полная мифология истории Российского государства.
Всевышний хранит Россию, даже гневаясь на нее, сменяет гнев на милость (Ода 1742 г.). Он мешает замыслам врагов против России. Ему молятся о сохранении престола Петрова, ради счастья будущих поколений.
Великие правители у России были на протяжении всей ее истории, но теперь они превосходят даже славу своих предков (Ода 1752 г.). Особо отмечает поэт дела царя Алексея, сокрушившего поляков и татар (ода к рождению Павла Петровича). Однако, деяния императора Петра Великого ни с чьими еще нельзя сравнить, самим Господом был послан этот человек (Ода 1747 г.). Он развеял тень невежества, накрывавшую Россию, положив начало новому пути. Войнами войны прекратил, построил флот, коего у России никогда не существовало, и направил его к неведомым Восточным землям, дал ход наукам (Ода 1747 г.). После Петра правила его супруга, продолжившая его замысел. Но дальше тьма упадка снова опустилось на Россию, и избавило отечество от него лишь восхождение на престол императрицы Елизаветы Петровны (Ода 1746 г. )
Елизавета была великим дипломатом, при ней войны завершались, еще начавшись, не смеет бог войны позариться на государство Российское (Ода 1748 г.). «Дщерь Петра» продолжила расцвет России, далеко простираются ее границы, упираясь с одной стороной в Китайскую стену, другой тянется к Кавказским горам (Ода 1748 г.). Мирные крестьяне не опасаются вражеских налетов, торговцы без опаски отправляют корабли, полные богатств, в далекие страны (Ода 1747 г.). Воздвигаются чудеса архитектуры, с которыми египетские пирамиды, как и сады Семирамиды, творенья лишь людей, но не богов (Ода 1750 г.).
Но эти достижения меркнут перед главным: дала Елизавета свободу наукам, которые должны принести России многие блага. Должны науки открыть сокровища, таящиеся в земле Российской, какими любит похвалиться Индия, бесстрашные исследователи пройдут по северным землям, пересекут ледяные моря, поведают о великодушии императрицы далеким южным народам. Разведают великие богатства в глубине Уральских гор. Инженеры пророют каналы и иссушат болота, географы нанесут на карты самые дальние уголки империи, со всеми городами и деревеньками, астрономы откроют тайны звезд, облегчив жизнь землевладельцам и морякам (Оды 1747 г. и 1750 г.).
Бог, заботясь о продолжении в России «Золотого века», продлевает потомство Петра. Брак Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны стал повторением счастливого союза первого императора Всероссийского («Ода на бракосочетание»)
Рождение правнука Петра Великого, Павла Петровича, возрождает дело великого императора. Много дел совершил прадед, но еще больше остается сделать его наследнику, говорит поэт, обращаясь к младенцу (Ода к рождению Павла Петровича). И в будущем должны рождаться продолжатели рода и дела Петра Великого, чтоб не гаснул свет разума над народом России. («Ода на рождение Анны Петровны»)
Природа для человека представляет множество загадок. Что такое светила, и почему они горят бесконечно, откуда произошли дивные и ужасные животные, как моря удерживаются берегами. И чем больше ответов мы получаем, тем больше вопросов задаем. Если бы нам удалось приблизиться к Солнцу, мы б увидели бесконечные огненные моря («Утреннее размышление»). А ночью мы можем наблюдать, как на другом конце света загорается заря («Вечернее размышление»). Природа, обладая некоей душой, резонирует со всеми радостными событиями, которые переживает Россия (Ода 1742 г.).
Подытоживая, Ломоносов был поэтом, воспевающим величие России, ее природу, роль Бога в ее истории.
Автор — Кращенко А.В.

Обращаем ваше внимание, что это только краткое содержание литературного произведения «Оды». В данном кратком содержании упущены многие важные моменты и цитаты.

Опорно-двигательный аппарат | Санаторий «Белый камень», г. Асбест

 Что такое опорно-двигательный аппарат?

Опорно-двигательный аппарат — это совокупность костей, суставов, сухожилий и мышц с сосудистой и нервной системой, отвечающая за передвижение и двигательную активность человека. Мышцы являются тем элементом, который отвечает за непосредственное исполнение всех движений, но в этом процессе также участвуют кости и другие составные элементы опорно-двигательного аппарата. Центральным элементом является позвоночник, и в случае возникновения каких-либо проблем, возможно осложненное или замедленное выполнение функций всего аппарата в целом, поэтому крайне важно поддерживать его в здоровом состоянии. Многие заболевания этой системы имеют хроническое течение и зачастую приводят к полной потере трудоспособности.
 
Хорошо развитый опорно-двигательный аппарат человека помогает поддерживать работу всех внутренних органов. Но верно и обратное: при наличии проблем с позвоночником, к примеру, может быть затруднена работа сердца или легких, ухудшиться кровоснабжение мозговых клеток и т.п.
Даже незначительное на первый взгляд нарушение в одной из групп мышц или связок может повлечь за собой травмы или болезни опорно-двигательного аппарата (артрозы и артриты).
 

Причины развития болезней опорно-двигательного аппарата

Воспаления, возраст, наследственность, могут быть симптомом иных заболеваний. 

Есть разные причины нарушения нормального функционирования опорно-двигательного аппарата.
Часто встречающаяся причина — отсутствие достаточного количества физической активности и недостаток движения в повседневной жизни. Подобная причина не является редкой в сфере офисных работников, вынужденных сидеть по семь и больше часов на одном месте, так как их профессиональная деятельность не предполагает никакой дополнительной активности.
Следующая причина связана с неправильных распределением нагрузок на опорно-двигательный аппарат во время занятия домашними или рабочими делами, требующими поднятия или перестановки тяжелых предметов с места на место.
Неправильное распределение физических нагрузок также наблюдается у тех, кто занимается спортом и часто переоценивает свои возможности и не учитывает свое самочувствие, что приводит к нарушением в работе всего опорно-двигательного аппарата.
Из-за неправильного питания и нарушения режима питания также наблюдается ухудшения состояния такого элемента опорно-двигательного аппарата, как кости. Недостаток определенных микроэлементов в организме может привести к тому, что кости станут очень хрупкими, и это повлечет за собой проблемы со здоровьем.

 

Симптомы проблем опорно-двигательного аппарата

Очень важно важно распознать симптомы, говорящие о нарушениях в работе опорно-двигательного аппарата. К таким симптомам относят:

• разные виды боли в районе спины, боль в суставах;
• скованность движений, тяжесть при выполнении определенных движений, невозможность взять на себя физическую нагрузку;
• разная степень потери чувствительности и онемение конечностей;

Лечение опорно-двигательного аппарата

Лечение данного типа недугов — процесс долговременный и сложный и результаты его необходимо закреплять. Именно для этих целей санаторий «Белый камень» приглашает гостей для оказания санаторно-курортной терапии. Команда поваров во главе с шеф-поваром позаботится о вашем правильном питании и ограничении во вредной пище, чтобы ваш организм получил все необходимые микроэлементы и минералы. Ведь часто наличие хронических, в том числе неврологических болезней

отрицательно сказывается на позвоночнике и суставах.

При своевременном диагностировании проблем с опорно-двигательным аппаратом возможно скорейшее восстановление нормального его функционирования. Санаторий “Белый камень” предлагает эффективное лечение всех заболеваний опорно-двигательного аппарата, с применением передовых технологий под руководством врачей высшей квалификации.
Санаторий “Белый камень” использует различные методики лечения опорно-двигательного аппарата, в число которых входит занятие лечебной физкультурой и регулярный массаж. Также мы предлагаем необходимое физиотерапевтическое лечение, которое позволяет ускорить процесс борьбы с причинами заболевания и дальнейшее выздоровление.
По окончанию курса уходят боли и нормализуется работа суставов и позвоночника, спадает отечность. Параллельно с тем, как исчезает дискомфорт от каждого движения,

возвращается желание и силы для активной деятельности, улучшается настроение и общее самочувствие человека.

 

Комплексная терапия заболеваний опорно-двигательного аппарата

консультация невролога

ударно-волновая терапия

массаж: ручной, аппаратный

теплолечение: озокерит, парафин; грязелечение: аппликации и электрофорез

бальнеотерапия: — ванны: радоновая, скипидарная, ванна «Тонус мышц и суставов», бишофитная, противоревматическая; — гидромассаж

электролечение: — магнитолазер (спина, суставы, голова + шея) — магнитотерапия — амплипульс — электрофорез с лекарственными веществами

соляная пещера

гирудотерапия

карбокситерапия

сауна с бассейном

ЛФК, терренкур, скандинавская ходьба

 
Рекомендации по профилактике травм или болезней опорно-двигательного аппарата: сбалансированный расчёт физических нагрузок, соблюдение умеренности и осторожности при занятии спортом. Поскольку лишний вес оказывает негативное влияние на костную систему и суставы, актуален вопрос контроля над массой тела.

Значение, пример и типы, структура, литература

Начиная с Древней Греции, оды являются одной из самых известных и популярных форм лирической поэзии в английской литературе. Есть три основных типа оды, которые стали ассоциироваться со знаками любви и преданности: пиндарическая, горацианская и неправильная. Некоторые из самых известных од были написаны в период романтизма, в том числе «Ода соловью» Джона Китса (1819).

Что такое ода?

Ан или de — лирическое стихотворение, адресованное предмету с разнообразной или неправильной схемой рифмовки.

История оды

История оды восходит к Древней Греции, где она использовалась в общественных местах для торжеств. Греческая ода была создана поэтом-лириком Пиндаром (518–443 гг. до н.э.), чьи 45 сохранившихся од победы (ода, посвященная победе в таких событиях, как война или Олимпийские игры) послужили основой для многих известных од в английской литературе. Многие оды Пиндара были основаны на традиции греческого хора и исполнялись хорами.

Пиндарическая ода — форма оды, связанная с Пиндаром, состоящая из трех частей: строфы, антистрофы и эпода.

Другой греческой формой оды была эолическая ода, которую обычно использовала Сапфо, разработавшая одноголосную оду. Оды Сапфо сосредоточены на более женской перспективе.

Эолическая ода — ранняя форма оды, обычно ассоциируемая с лесбосским диалектом греческого языка. Он наиболее известен своим спокойным и созерцательным тоном е.

Сапфо была греческой поэтессой, которую обычно называют «десятой музой». Термин «лесбиянка» широко рассматривается как намек на Сапфо, поскольку она жила на острове Лесбос со своей возлюбленной (которой были посвящены многие из ее од). Хотя большая часть поэзии Сапфо была уничтожена в 391 г. до н.э. христианскими фанатиками, ее сохранившиеся оды сделали ее феминисткой и иконой ЛГБТК+.

В Риме ода приобрела другую форму, поскольку она отошла от хоровой традиции и использовалась для устных произведений. Римский поэт Горацио был ключевой фигурой в этом движении, который развил эолийскую оду. Горацианская ода стала отличительным типом оды в поэзии и легла в основу того, как ода использовалась в английской литературе.

В елизаветинский период ода пережила возрождение и часто использовалась такими поэтами, как Бен Джонсон, Эндрю Марвелл и Джон Мильтон. Английская ода обычно писалась либо в пиндарианской, либо в горатовской форме и использовалась для наблюдений за жизнью и религией. В течение 17 и 18 веков ода использовалась такими поэтами, как Александр Поуп и Джон Драйден.

Движение романтизма 19 века стало свидетелем заметного возрождения оды. Это возрождение оды в этот период включало стихи Перси Биши Шелли и серию стихов Джона Китса. После публикации этих од эта форма использовалась реже на протяжении 20-го и 21-го веков, хотя ее особенно использовал поэт У. Х. Оден .

Примеры од

Оды широко использовались в английской литературе на протяжении веков и стали важной формой в поэзии. Известные оды включают «Горацианскую оду о возвращении Кромвеля из Ирландии» Эндрю Марвелла (1650 г.) и «Бард: пиндарическая ода» Томаса Грея (1757 г.). Оды, сочиненные в период романтизма, включают «Оду западному ветру» Перси Биши Шелли (1819 г.), «Оду греческой урне» Джона Китса (1820 г.) и «Оду соловью» (1819 г.).

Виды оды

Пиндарическая ода

Пиндарическая ода (иногда называемая Хоровой одой) — старейшая форма оды, часто используемая в английской литературе. Традиционно пиндарские оды использовались для прославления богов, спортсменов и правителей после побед. В период романтизма ода Пиндара была адаптирована такими поэтами, как Уильям Вордсворт, для обсуждения тем, связанных с жизнью.

Пиндарическая ода — тип оды, созданный греческим поэтом Пиндаром и состоящий из трех отдельных частей.

Пиндарическая ода: структура

Пиндарическая ода состоит из трех частей и имеет строгую структуру, в которой каждая строфа играет определенную роль. Каждая единица в пиндарической оде затем будет разделена на три строфы, имеющие разное назначение: — строфа , — антистрофа и — эпода .

1. Строфа

Строфа , или «поворот», является первой частью или отделом оды.

Строфа — это первая часть оды Пиндара, состоящая из трех строф со строками разной длины. Традиционно во время строфы греческий хор перемещался с правой стороны сцены на левую во время выступления. Хотя этот элемент оды больше не является обычным явлением, строфа по-прежнему важна, поскольку в ней обычно излагаются идеи или аргументы стихотворения.

I.1.Гибель тебя, безжалостный король!

Смятенье на знаменах твоих подожди,

Обвеянное малиновым крылом Завоевания

Они насмехаются над воздухом в бездействии.

Шлем, ни скрученная кольчуга кольчуги,

Ни добродетели твои, тиран, не помогут

Чтобы спасти твою тайную душу от ночных страхов,

От проклятия Камбрии, от слез Камбрии!»

Таковы были звуки, что Над хохлатой гордостью

Первого Эдварда рассеяла дикая тревога,

Как вниз по крутизне мохнатой стороны Сноудона

Он утомительным маршем мотает свой длинный доспех.

Стаут Глостер стоял ошеломленный в безмолвном трансе;

К оружию! — воскликнул Мортимер и сложил свое дрожащее копье.

Приведенный выше отрывок представляет собой первую строфу строфы поэмы Томаса Грея «Бард: пиндарическая ода» (1757 г.). В этой строфе говорится, что английский король Эдуард I возвращается из битвы в Уэльсе, где он одержал победу. Во время своего возвращения он встречает валлийского барда, который призывает трех мертвых валлийских фигур.

2. Антистрофа

a нтистрофа , или «повернуть назад», является второй частью оды Пиндара, и она представляет другую половину дискуссии или продвигает аргумент, представленный в строфе.

Вторая часть пиндаровской оды — антистрофа, в которой греческий хор традиционно движется по сцене слева направо. Цель антистрофы состоит в том, чтобы представить либо контраргумент строфе, либо продолжить исследование аргумента, предложенного строфой.

I

‘Плетите основу и плетите уток,

Намоточный лист расы Эдварда.

Дайте достаточно места и достаточно граней

Персонажи ада, чтобы проследить.

Отметьте год и отметьте ночь,

Когда Северн отзовется эхом ужаса

Вопли смерти, сквозь звон крыш Беркли,

Вопли мучительного короля!

Французская волчица с безжалостными клыками,

Которая разрывает внутренности твоей искалеченной подруги,

От тебя родись, кто над твоей страной висит

Бич Небес. Какие ужасы вокруг него ждут!

Изумление в своем фургоне, с комбинированным полетом,

И исчезнувшая форма Печали, и Солитьюд позади.

Антистрофа «Бард: Ода Пиндара» используется для дальнейшего аргумента Барда, который он приводит во время строфы. Здесь Бард развивает проклятие, которое он накладывает на Эдварда, поскольку фигуры, упомянутые в строфе, сплетают историю о несчастьях, которые постигнут потомков Эдварда.

3. Эпод

e поде, или «после песни», является последней единицей пиндарической оды.

Целью epode является обобщение идей, представленных в строфе и антистрофе, и предоставление заключительного утверждения. Эпод традиционно исполнялся в середине сцены полным греческим хором.

III. I

‘Эдвард, вот! к внезапной судьбе

(Плетем мы уток. Нить прядет)

Половину твоего сердца мы посвящаем.

(Паутина соткана. Работа сделана.)’

Постой, постой! ни таким покинутым

Оставьте меня unbless’d, безжалостный, здесь, чтобы оплакивать!

В той яркой тропе, что зажигает западное небо!

Они тают, исчезают из моих глаз.

Но о! какие торжественные сцены на высоте Сноудона

Медленно спускаясь, разворачиваются их сверкающие юбки?

Видения славы, избавь мой ноющий взгляд,

О, нерожденные Века, не толпа на моей душе!

Мы больше не оплакиваем нашего давно потерянного Артура.

Приветствую вас, подлинные короли, потомство Британии, приветствую вас!

В эпизоде ​​«Бард: Пиндарическая ода» последней резюмирующей идеей является предсказание того, что Уэльс будет править Британией через монархию Тюдоров. На этом заканчивается проклятие, которое Бард наложил на короля Эдуарда I.

Пиндарическая ода: размер, схема рифм и тон

В пиндарических одах нет установленного размера из-за разной длины строки в каждой строфе. Ключевая характеристика метра в пиндарических одах заключается в том, что в эподе будет использоваться другой размер, чем в строфе и антистрофе перед ним.

В пиндарических одах также нет установленной схемы рифмовки, что означает, что схема рифмовки будет различаться в разных стихотворениях.

Пиндарские оды традиционно использовались для восхваления искусства и достижений спортсменов и правителей. По этой причине они, как правило, приобретают праздничный тон, поскольку исполняются устно хором. В приведенном выше примере тон праздничен, поскольку он восхваляет предсказанное падение Англии и возвышение Уэльса.

Горацианская ода

Горацианская ода — строфическая ода, призванная донести до аудитории спокойное послание.

Горацианская ода названа в честь римского поэта Горация и основана на латинской эолийской оде. В отличие от оды Пиндара, оды Горация были сосредоточены на использовании одного голоса для передачи центральной идеи стихотворения. В елизаветинский период эта форма оды была популярна среди таких поэтов, как Эндрю Марвелл и Александр Поуп. Горатовская ода также пользовалась популярностью во время движения романтизма, и такие поэты, как Перси Биши Шелли, писали в этой форме.

Горацийская ода: структура

Структура горацийской оды отличается от пиндарианской оды, поскольку в горатовских одах поэма организована в виде одноразовых строф.

Структура одноразовых строф состоит из «одноразовых строф» (или «гомострофических строф»), которые следуют определенной структуре, созданной для одного конкретного стихотворения.

Многие оды Горация состоят из четверостиший или куплетов и короче од Пиндара. Стихотворение ниже называется «Ода одиночеству» (1700 г.) Александра Поупа — сколько катренов вы можете насчитать?

Счастливый человек, чье желание и забота

Несколько отцовских акров связаны,

Довольны дышать родным воздухом,

В своей земле.

Чьи стада с молоком, чьи поля с хлебом,

Чьи стада снабжают его одеждой,

Чьи деревья летом дают ему тень,

Зимой огонь.

Блажен, кто может беззаботно найти

Часы, дни и годы мягко ускользают,

В здравии тела, душевном спокойствии,

Тихий днем,

Крепкий сон ночью; учеба и отдых,

Вместе смешанные; сладкий отдых;

И невинность, которая больше всего нравится,

С медитацией.

Так позволь мне жить, невидимый, неизвестный;

Так безропотно дай мне умереть;

Украсть у мира, а не камень

Скажи, где я лгу.

Горацийская ода: метр

Горацийская ода не имеет установленного размера по всей форме, так как это решение обычно остается за поэтом. Это из-за того, как построены строки стихотворения; В горатовских одах повсюду будут строки неравной длины, поэтому из-за этой неравномерности не может быть установленного размера. В качестве примера давайте сравним размер «Оды одиночеству» с размером, использованным в «Горацианской оде на возвращение Кромвеля из Ирландии» Эндрю Марвелла (1650 г. ).

Счастливый человек, чье желание и забота

Несколько отцовских акров связаны,

Довольны дышать родным воздухом,

В своей земле.

В «Оде одиночеству» размер первых трех строк составляет четырехстопный ямб , а четвертая строка написана ямбом диаметр . В самой строфе есть два изменения размера, показывающие, что нет строгого правила использования метра в оде.

• Четырехстопный ямб — форма метра, в которой в строке четыре метрических фута.
• Диаметр ямба — форма метра, в которой две метрические фута находятся в одной строке.
• Ямбическая стопа — разновидность метрической стопы, состоящей из одного безударного и одного ударного слогов.

В «Горацианской оде о возвращении Кромвеля из Ирландии» Марвелла метр также используется аналогичным образом.

Передовой юноша, который появится

Теперь должен покинуть своих муз, дорогая,

Ни в тенях поют

Его числа томятся.

Здесь ода также написана двумя отдельными размерами. Первые две строки строфы написаны четырехстопным ямбом , тогда как третья и четвертая строки написаны трехстопным ямбом .

Триметр ямба — когда строка пишется тремя метрическими стопами.

В обоих примерах используется четырехстопный ямб; однако размер, выбранный для второй половины четверостишия, в каждом из них разный. Из-за этого мы видим, что в горатовских одах нет установленного размера.

Горатовская ода: схема рифмовки

Как и размер, в горацианских одах нет установленной схемы рифмовки. Исторически сложилось так, что оды были положены на музыку. Многие оды следуют этой традиции и, следовательно, будут следовать схеме рифмовки. Например, в «Оде одиночеству» используется схема рифмовки ABAB, тогда как в «Горацийской оде на возвращение Кромвеля из Ирландии» используется схема рифмовки AABB.

Горацийская ода: тон

Обычно горацианские оды используются для передачи аудитории сообщения о том, как говорящий восхищается предметом стихотворения. Поэтому тон в горатовских одах обычно мирный, спокойный и созерцательный.

Неправильная ода

Неправильная ода — ода с неправильным строфическим строением и отсутствием соотношения между частями.

Третий тип оды — неправильная ода. Неправильную оду также называют одой Коуэляна, потому что неправильная ода была частично разработана Авраамом Коуэляном (который, как говорили, не мог освоить пиндаровскую или горатовскую оду). Нерегулярная ода — одна из самых популярных форм оды в английской литературе, многие из самых известных од написаны в этом формате.

Неправильная ода: структура

Не существует установленной структуры, которой следуют неправильные оды — обычно это остается на выбор поэта. Во многих неправильных одах в качестве структуры строфы используются четверостишия или октавы.

Неправильная ода: размер и схема рифмовки

В неправильной оде также нет установленного размера или схемы рифмовки. Свобода, которой обладает поэт, является ключевой чертой нерегулярной оды, поскольку он может выбирать размер и схему рифмовки для себя.

Неправильная ода: Тон

Неправильная ода обычно имеет созерцательный тон, так как фокусируется на оценке говорящим определенного предмета. Примером этого является «Ода греческой урне» Джона Китса (1820 г.): таким образом выразить

Цветочная сказка более сладкая, чем наша рифма:

Какая листва легенда преследует о твоем облике

Божеств или смертных, или того и другого,

В Темпе или в долинах Аркадии?

Что это за люди или боги? Что за девицы?

Что за безумная погоня? Какая борьба за побег?

Какие дудки и тимпаны? Какой дикий экстаз?

Оды: ключевые отличия

	Пиндарическая ода	Горацианская ода	Неправильная ода
Структура	СтрофаАнтистрофаЭпод	Четверостишия или куплеты	Варьируется, обычно катрены
Метр	Метрометр Epode не установлен Схема рифм	Нет схемы рифм	Нет схемы рифм	Нет
Тон	Торжественный	Спокойный, созерцательный	Без заданного тона, часто благодарный

Ода — Ключ еда на вынос

• Ода — это форма поэзии, восходящая к Древней Греции.
• Существует три основных типа оды: пиндарическая, горацианская и неправильная.
• Пиндарийская ода делится на три части: строфу, антистрофу и эпод.
• Горацийские оды состоят из строф и, как правило, состоят из четверостиший или куплетов.
• Неправильные оды не имеют типичной строфической структуры.
• Оды склонны праздновать и созерцать конкретный объект.

ода, баллада, элегия, эпос, драматический монолог, вилланелла, сестина – Введение в поэзию

Лирический, повествовательный, драматический: древние поэтические различия, сохранявшиеся до 18 века. Они происходят от Аристотеля (который использовал слово «эпос», а не «повествование»). С XIX века они утратили категорическую силу.

Лирика, поэзия, написанная от первого лица поэта. Первоначально стихи предназначались для декламации или пения под аккомпанемент лиры.

Повествование, эпическая поэзия, поэзия, рассказывающая историю, в которой разговаривают и взаимодействуют различные персонажи. То, что раньше было предметом повествовательной поэзии, теперь все чаще становится предметом романов и прозы.

Драма, поэзия, рассказанная с точки зрения персонажа.

Эта категоризация типов проводилась со времен Аристотеля (4 век до н.э.) до времен Джонсона (18 век н.э.). Однако сегодня большая часть поэзии написана лирическим способом: «Драматический» и «Повествование» в значительной степени вытесняются прозой. Однако поджанры, в основном поджанры лирики, все же должны быть признаны.

Ода: Ода представлена ​​в нескольких вариантах: пиндарическом, горатовском, английском, неправильном. Мы не собираемся рассматривать их по отдельности. Некоторые очень строгие по форме, некоторые очень свободные.

Его истоки в латинской поэзии Римской империи, и там его форма очень строгая. Некоторые английские поэты подражали латинской форме. Но большинство исполнителей Оды на английском языке восприняли близко к сердцу лишь некоторые детали Древней оды, воспроизводя форму. Ода представляет собой длинную поэму серьезного или медитативного характера, обычно о событиях общественного характера, написанную формальным языком и обычно имеющую строгую строфическую структуру.

Трудно придумать лучшее определение, потому что настоящие стихи, называющие себя одами, сильно различаются. «Ода одиночеству» Поупа — это короткое стихотворение, необычное для оды, в то время как «великие оды» Китса посвящены очень личным вопросам. Фактически, с конца 18 века оды, посвященные общественным событиям, редко переживают событие их публикации. Оды, которые мы сегодня читаем, не кажутся такими публичными. Кратко рассмотрим две оды, одну с правильной строфой, другую с неправильной.

Обычные оды , такие как оды Китса, часто состоят из очень сложных строф. Студентам часто трудно их читать из-за формы и сложного языка.

Вот первая строфа «Оды соловью». Страшно даже смотреть на:

 

Сердце болит, и боли сонливого онемения

Моё чувство, как будто болиголова я выпил,

Или вылил какой-то унылый опиум в канализацию

Прошла минута, и Лета-защита затонула:

Не из зависти к твоей счастливой доле,

Но быть слишком счастливым в твоем счастье,—

Что ты, легкокрылая дриада деревьев

В каком-то мелодичном сюжете

Буковой зелени и бесчисленных теней,

Певец лета в полной тишине.

Именно из-за этого студенты говорят, что ненавидят поэзию. Это может заставить вас чувствовать себя глупо. Однако это ложное впечатление. Вы можете отсканировать стихотворение и отметить схему рифмовки, если хотите. Нас будет интересовать язык — наиболее важная черта, отделяющая оду от других форм.

Что вы должны знать об этом? Вы могли или не могли найти шекспировский сонет трудным. Если да, то не потому, что язык был трудным; это было потому, что язык старый. Если бы вы жили в 1595 году, у вас не было бы проблем с чтением Шекспира. Напротив, ода Китса всегда была сложной. В нем используются слова, которые были необычными или специализированными даже в свое время. Он также имеет максимально формальный синтаксис, и намеки могут получить только образованные люди. (Разве средний шахтер начала 19века знают о реке «Лете», классической реке забвения, через которую проходила мертвая душа, чтобы забыть о своей ранней жизни, когда она переходила в подземный мир? Это была одна из пяти рек Аида.)

Вот перефразировка: Слушая тебя, соловей, сердце мое сжимается, и чувствую сонливость, онемение, щемит чувства, как будто я выпил смертельный яд Болиголов или как будто я выпил до дна какое-то другое притупляющее снадобье. стекла. Если бы я послушала твою песню еще хоть минуту, думаю, я бы погрузилась в реку забвения. Я чувствую себя так не потому, что завидую твоей счастливой жизни; это потому, что вы слишком счастливы в своем счастье. Потому что ты — легкокрылый дух деревьев — так легко, так естественно поешь свою сильную, красивую песню о лете (в музыкальном месте, полном зеленых деревьев и множества теней).

[В то время как мне, бедному человеческому поэту, приходится так чертовски много работать, чтобы сочинять свои стихи — и у меня не получается ничего столь прекрасного, как твоя песня.]

Смысл не сложный. Только язык.

Что касается строфы, я хочу, чтобы вы заметили, что, хотя она столь же формальна, как сонет, строфа выбрана свободно. Если бы Китс написал оду в какой-то другой строфе, это все равно была бы ода. Длина строфы и стихотворения также зависит от поэта. Он не ограничен определенным количеством строк.

Помимо структуры (она должна иметь какую-то структуру), языка (формального) и предмета (серьезного), любые ограничения, которые поэт накладывает на себя, выбираются свободно.

Нерегулярная ода еще более свободна. Вот пример строфы:

Ода: Намеки на бессмертие от
Воспоминания раннего детства

 

Было время, когда луг, роща и ручей,

Земля и все обычное зрелище,

Мне показалось

Одежда, освещенная небесным светом,

Великолепие и свежесть мечты.

Сейчас все не так, как раньше;—

Куда бы я ни повернулся,

Ночью или днем.

То, что я видел, я больше не вижу.

Вы заметите, что такие слова, как «небесный» (небесный) и «было» очень формальны. Тон стихотворения серьезный, но длина строки варьируется довольно сильно — даже больше, чем кажется на первый взгляд. Длинные линии не имеют одинаковой длины, равно как и короткие линии. (Если вы просканируете это сами, то увидите это. Схема рифмовки тоже непредсказуема.)

И сонет, и ода являются формальными стихотворениями, но по большей части ода представляет собой более открытую форму на английском языке, чем сонет. Поэт более свободен в выборе длины, строфы и схемы рифмовки. (Но у поэта может быть меньше возможностей для выбора темы или тона.)

Баллада: народная и литературная : Наша третья форма возвращает нас к самым истокам поэзии. Одна из самых старых причин, по которой в стихах есть рифма и размер, заключается в том, что эти элементы облегчают запоминание стихов. Мы так долго сохраняли рифму и метр, потому что они приятны сами по себе. Но дописьменные люди использовали их также из-за их мнемонического значения. Баллада — одна из старейших форм английского стиха. Его не только легко запомнить, его можно легко положить на музыку и спеть. Практически все баллады имеют общую форму строфы (но не каждое стихотворение, использующее эту форму, является балладой). строфа баллады или четверостишие баллады  — это четырехстрочная строфа, рифмующаяся с abcb (или иногда abab) . Он состоит либо из четырех строк четырехстопного ямба, либо из чередующихся четырехстопного ямба и трехстопного ямба. Первая называется «восьмерки и восьмерки», потому что в каждой строке восемь слогов. Второй вариант называется «восьмерки и шестерки».

Восьмерки и восьмерки:

О, она молода и прекрасна
С дурным глазом, который жаждет бродить.
Но она моя, так что берегись
Если когда-нибудь попадешься ей в глаза.

Восьмерки и шестерки:

Когда король Генрих правил этой землей,
Второй человек с таким именем,
Помимо королевы, он очень любил
Прекрасную и миловидную даму.

Ранние баллады предназначались для пения по вечерам или по праздникам, чтобы развлечь уставших и трудолюбивых людей. Они отличаются от литературных баллад тем, что у них нет отдельного автора. Они возникли до авторского права, и, не имея владельцев и легко запоминаясь, их рассказывали и пересказывали, писали и переписывали снова и снова. Пожалуй, единственный язык, который сегодня ходит так же, как баллады в четырнадцатом веке, — это шутка. Люди совершенствовали баллады в пересказе или просто заменяли забытые строфы своими. После того, как они были окончательно написаны (а многие, конечно, так и не были записаны и были утеряны), они, скорее всего, были записаны в нескольких версиях.

Помимо формы строфы (конечно, они могут быть любой длины), их объединяет с литературными балладами то, что они рассказывают историю. Обычно это грустная история, часто грустная история любви. Баллады также часто имеют припевы: повторяющиеся строки или строфы.

Примером литературной баллады является «La Belle Dame Sans Merci» Китса. Эта баллада может существовать только в одной форме — в окончательной версии Китса. Хотя ее история квазисредневековая (кажется, она рассказывает историю, которую рассказала бы древняя народная баллада), размер ее гораздо более правильный, чем у народной баллады. Кажется, что это было написано (как это было) застенчивым поэтом, который очень тщательно сочинял стихотворение, а не бродячим менестрелем, который меняет занимательные истории на хлеб. Он не сможет компенсировать несовершенства своего метра своим голосом.

Элегия: Как и многие другие слова в изучении поэзии, это имеет сложную историю и может обозначать разные вещи в разное время. Однако за последние несколько сотен лет это слово использовалось почти исключительно для обозначения в основном скорбной поэзии, оплакивающей утрату, обычно в результате смерти, любимого человека. Элегии могут быть как общими, как в самой известной «Элегии, написанной на деревенском кладбище» Грея, так и конкретными, как «В память» Теннисона, которая была написана, чтобы помочь поэту пережить потерю своего лучшего друга Артура Халлама.

Эпос: Одним из самых основных и древних классификационных подразделений всей поэзии является повествовательная, драматическая и лирическая. Хотя это тройственное различие имеет некоторую пользу, особенно для понимания поэзии, написанной до XIX века, сегодня, когда то, что представляет собой поэзия, в подавляющем большинстве является лирической поэзией, оно больше не является основной рубрикой, с помощью которой мы учимся понимать, что такое поэзия. является. Когда это было, эпическая поэзия, форма повествовательной поэзии, считалась высшей формой искусства. Повествовательная поэзия, как видно из названия, рассказывает историю. Эпическая поэзия рассказывает историю определенного типа. Эпическая поэзия всегда длинная, традиционно 12 или 24 книги (аналогично главам). В нем рассказывается история героя, героические подвиги которого определяют не только героизм, но и культуру, в которой совершаются эти подвиги. Ахиллес и Одиссей символизируют греческую культуру, рассказавшую свои истории в 9 в.0432 Илиада и Одиссея . Адам и Ева символизируют весь христианский Запад в «Эпосе» Мильтона « Рай Потерянный». Эпическая поэзия определяет свою культуру через ограниченный взгляд на утраченное прошлое, время героизма и великих подвигов, когда, как говорится, по земле бродили великаны. Хотя было много попыток написать эпос с 17 века, большинство ученых сходятся во мнении, что эпическая форма пришла к своему концу в то время. За этим последовали либо эпические пародии, такие как популярная в 18 веке форма «фиктивного эпоса», в которой элементы эпоса использовались для описания и насмешки над обычными событиями, либо серьезные более длинные повествования, в которых недоставало слишком многих качеств или элементов, использование слова для их описания скорее наводит на размышления, чем буквально, например. «Эпическая» поэма Вордсворта о развитии поэтического ума ( Прелюдия ) или роман в стихах Э. Б. Браунинга, Аврора Ли.

Драматический монолог : Если эпопея представляет собой лучший пример повествовательной поэзии, то драматический монолог представляет собой, по крайней мере, наиболее узнаваемый пример драматической поэзии. Нарративная поэзия рассказывает историю; драматическая поэзия представляет ситуацию. Этот тип стихотворения был особенно популярен в 19 веке, и его мастером является Роберт Браунинг. Браунинг позволит воображаемому персонажу говорить. А так как не было рассказчика, который помогал бы сориентировать читателя в действии, и всегда есть только один говорящий, слова которого нам доступны, читатель вынужден реконструировать то, что происходит в сцене, по словам этого единственного оратор. Еще больше усложняет ситуацию тот факт, что тон речи часто расходится с предметом. Реакция читателей сначала тормозится, а затем усиливается тем, что, например, убийца так по делу объясняет, как и почему он убил свою возлюбленную. Драматический монолог часто описывают как речь из ненаписанной пьесы.

Вилланель: Как и многие французские формы, вилланель сложна и трудна для написания. В отличие от драматического монолога, он определяется формой, а не содержанием. В этом он напоминает сонет. Это отличная форма для демонстрации. Состоит из 19 строк

• пять терцетов, рифмующихся с аба, и
• заключительное четверостишие, рифмующееся с абаа

Настоящей отличительной чертой формы, однако, является повторение первой и третьей строк первой строфы в определенных местах на протяжении всего стихотворения. Первая строка первой строфы будет повторяться как последняя строка второй и четвертой строф и третья строка заключительной строфы. Последняя строка первой строфы будет повторяться как последняя строка третьей, пятой и последней строф. В лучших примерах этого типа значение строк немного меняется с каждой итерацией, хотя слова не меняются вообще.

Сестина: Еще более сложной является сестина. Как и у вилланеллы, у сестины нет установленной длины линии. Фактически, в самой короткой версии формы Ллойд Шварц опубликовал сестину, содержащую всего шесть разных слов, по одному слову в строке. Большинство сестин намного длиннее. Здесь важен не размер или рифма, а слово, которым заканчивается каждая строка. Форма состоит из

• шесть шестистрочных строф и
• одна заключительная строфа из трех строк (называемая посланник) .

Последнее слово каждой из шести строк первой строфы должно повторяться как последнее слово каждой из шести строк каждой второй строфы перед посланником в следующем неизменном порядке:

1-2-3-4-5-6 (в первой строфе)

6-1-5-2-4-3 (во второй строфе),

3-6-4-1-2-5 (в третьей строфе),

5-3-2-6-1-4 (в четвертой строфе),

4-5-1-3-6-2 (в пятой строфе) и

2-4-6-5-3-1 (в шестой строфе).

5-3-2 (в посланном)

Вы заметите, что для обозначения этих слов используются цифры, а не буквы; это потому, что нет требования, чтобы слова рифмовались, и в подавляющем большинстве случаев это не так.