Поэты Категории Случайный стих Подписаться Telegram

• Пушкин А . С.
• Прутков К .
• Полонский Я . П.
• Полежаев А . И.
• Плещеев А . Н.
• …

• Фет А . А.
• Фофанов К . М.
• Фёдоров В . П.
• Франко І . Я.
• …

• Блок А . А.
• Бунин И . А.
• Багрицкий Э . Г.
• Балтрушайтис Ю . К.
• Баратынский Е . А.
• …

• Тютчев Ф . И.
• Тургенев И . С.
• Тагор Р .
• Тредиаковский В . К.
• Толстой А . К.
• …

• Северянин И .
• Случевский К . К.
• Смоленский Б . М.
• Соловьев В . С.
• Сологуб Ф . К.
• …

• Ахматова А . А.
• Анненский И . Ф.
• Апухтин А . Н.
• Алигер М . И.
• Антокольский П . Г.
• …

• Гумилёв Н . С.
• Григорьев А . А.
• Гребенка Е . П.
• Горький М .
• Глинка Ф . Н.
• …

• Есенин С . .
• Евтушенко Е . А.
• . ..

• Маяковский В . .
• Мятлев И . П.
• Мережковский Д . С.
• Мей Л . А.
• Мандельштам О . Э.
• …

• Цветаева М . .
• …

• Лермонтов М . Ю.
• Лохвицкая М . А.
• Лорка Г . Ф.
• Ломоносов М . В.
• Лебедев-Кумач В . И.
• …

• Некрасов Н . А.
• Никитин И . С.
• Надсон С . Я.
• Набоков В . В.
• Наровчатов С . С.
• . ..

• Введенский А . И.
• Веневитинов Д . В.
• Волошин М . А.
• Вяземский П . А.
• Ваншенкин К . Я.
• …

• Дуров С . Ф.
• Державин Г . Р.
• Дельвиг А . А.
• Давыдов Д . В.
• Друнина Ю . В.
• …

• Иванов Г . В.
• Ивнев Р .
• Иванов В . И.
• Исаковский М . В.
• Инбер В . М.
• …

• Жуковский В . А.
• Жемчужников А . М.
• Жигулин А . В.
• …

• Кюхельбекер В . К.
• Кульчицкий М . В.
• Кузмин М . А.
• Крылов И . А.
• Кольцов А . В.
• …

• Отрада Н . К.
• Олейников Н . М.
• Одоевский А . И.
• Огарев Н . П.
• Окуджава Б . Ш.
• …

• Рылеев К . Ф.
• Ростопчина Е . П.
• Ржевский А . А.
• Рерих Н . К.
• Раевский В . Ф.
• . ..

• Хармс Д . И.
• Хлебников В .
• Ходасевич В . Ф.
• …

• Черный С .
• …

• Шершеневич В . Г.
• Шиллер Ф .
• Шпаликов Г . Ф.
• Шевченко Т . Г.
• …

• Языков Н . М.
• Яшин А . Я.
• …

• де Габриак Ч .
• …

• Зенкевич М . А.
• Заболоцкий Н . А.
• …

• Уткин И . П.
• Українка Л .
• …

• Эренбург И . Г.
• …

По казанским следам поэта Велимира Хлебникова

Александра БИРЯЛЬЦЕВА

21 октября 2003 года

При изучении биографии или творчества яркой личности исследователей и поклонников всегда интересует обстановка, в которой человек жил и творил, по каким улицам ходил, какой пейзаж из окна видел.

В Казани поэт Велимир Хлебников провел гимназические и студенческие годы, а потому город, повлиявший на формирование стольких талантов, не мог не оставить следа в его становлении.

Есть в Казани площадь, которая в советское время называлась Поле Ершова. Это бывшее Арское Поле, где стоял в 1774 году лагерь Пугачева. Здесь когда-то был парк «Русская Швейцария», теперь это ЦПКиО имени Горького. Напротив парка, за длинным забором, видим здание 6-й городской больницы, где до революции находилась Духовная академия.

Судя по старинным картам, этот район назывался Академической слободой. Здесь жили преподаватели Духовной академии и университета. Начало современной улицы Вишневского сохраняет первозданный колорит. Затем улица приобретает вид типичной магистрали большого города конца XX века. И вы не сразу найдете уходящую вправо улицу Калинина – бывшую Третью гору.

Два шага вправо – и мы с вами словно в XIX веке. Улица узкая, с одно– и двухэтажными домами, с водозаборными колонками. Прошли несколько домов – и перед нами двухэтажный дом желтого цвета, с пилястровым фасадом, под номером 59. Это бывший дом В.Ф.Максимова, построенный во второй половине XIX века. В этом доме семья Хлебниковых прожила 7 лет – с 1898 по 1905-й.

Отец поэта работал сначала управляющим первым казанским удельным имением, принадлежавшим царской семье, а с 1905 года руководил курсами по пчеловодству в Каймарской волости.

Хлебников ходил мимо домов, где совсем недавно жили Максим Горький и Владимир Ульянов (на первом есть мемориальная доска, во втором – дом-музей). Затем поворот направо, на улицу Поперечно-Горшечную (Маяковского). Несколько шагов по ней до извилистого и узенького Гимназического переулка. В этом переулке будущий поэт проходил под окнами дома, где с 1903 года жил известный востоковед Николай Федорович Катанов, и шел до самого конца переулка (ныне Школьный) к зданию своей гимназии, которая тогда располагалась в бывшем доме помещика Чемезова.

Это здание было построено в XVIII веке. Сначала дом принадлежал купцу Богдановскому, городскому голове. В 1786 году тот продал дом статскому советнику Владимиру Чемезову. Дворянин Чемезов сломал деревянное здание, вырубил часть сада и построил большой каменный особняк, двухэтажный, в классическом стиле, с балконом на четырех колоннах.

Вокруг дома разбили оранжереи и теплицы, через овраги в саду перекинули мосты. В самых темных и заросших уголках сада Чемезов приказал вырыть пещеры и соорудить гроты. В одном из них он установил мраморную статую Ричарда Львиное Сердце в полный рост, которую приковали цепью к каменной стене грота.

Словом, в саду было на что посмотреть. Сад Чемезова был доступен для казанской публики. Каждый желающий мог побывать в его пещерах и гротах, отдохнуть в беседках. В 1880 году дом был куплен под здание новой мужской гимназии, третьей по счету. Сад Чемезова еще существовал, хотя ему в то время исполнилось уже 100 лет.

В настоящее время мы можем наблюдать в первозданном виде только Чемезовский дом. До 1999 года в бывшей гимназии проходили занятия, но потом из-за капитального ремонта все учебные помещения четвертой школы были переведены в новое здание.

Будущий поэт – тогда его звали Виктор – учился здесь с четвертого класса (1898-1903). Вячеслав Аристов писал: «Среди… наставников В. Хлебникова в гимназии выделялись учитель истории и географии В.А.Белилин (выпускник Казанского университета, автор исторической записки о третьей гимназии) и учитель чистописания и рисования П.К.Вагин (из вятских крестьян, в Академии художеств получил звание «неклассного художника»). Прекрасно знал свой предмет высокомерный француз А.Я.Пор. Однако с особым нетерпением ученики ждали уроков математики в старших классах, которые вел только что окончивший Казанский университет Николай Николаевич Парфентьев (1877-1943). Именно благодаря ему Виктор Хлебников впервые познакомился с основными положениями неевклидовой геометрии Лобачевского, так поразившей его и глубоко запавшей в душу.

Дома, с домашними учителями Виктор много занимается живописью. Владение техникой живописи и художественную одаренность Хлебникова отмечают все знавшие его и в более поздние годы.

В 1903 году он стал студентом физико-математического отделения Казанского университета. Среди профессоров, читавших лекции на первом курсе, были ученые с мировым именем: А. В.Васильев, Ф.М.Суворов, Ф.М.Флавицкий. В студенческие годы он уже публиковал научные статьи. К казанскому периоду относятся и его первые литературные опыты. По словам сестры Веры, «писать он, верно, начал в последних классах гимназии». Она вспоминала, как брат показывал ей стихи, правленные Максимом Горьким: «Витя объяснил, что он посылал свое сочинение Горькому, и тот вернул со своими заметками, насколько помню, одобрил, т.к. вид у Вити был гордый и радостный».

Кстати, Вера стала известным живописцем и графиком. Ее, как и брата, учил знаменитый казанский художник П.П.Беньков. Окончив Мариинскую женскую гимназию, которая располагалась в нынешнем здании школы №6, Вера поступила в Казанскую художественную школу, где проучилась до 1908 года, когда вся семья Хлебниковых, кроме Виктора, переехала в Киев.

В Казани Виктор пережил русско-японскую войну, по словам матери, «с увлечением» встретил революцию 1905 года, посещал митинги, принимал участие в работе революционного кружка.

В октябре 1903 года произошло событие, которое имело важные последствия. 26 числа умер студент С.Симонов, которого 4 месяца продержали в психиатрической лечебнице в ужасных условиях. Первая акция протеста студентов проходила в день его похорон, 27 октября, вторая – 5 ноября, в день основания университета. Студенты собрались у белоснежных колонн, пели «вечную память» жертве произвола.

Хлебникова арестовали за участие в этой демонстрации. Вот как об этом пишет он сам: «Нас не била плеть, но плеть свистала над нашей спиной. Четвертого ноября прошлого года мы мирно беседовали в этот час у самовара, пятого мы пели, мы стояли спокойно у дверей нашей Alma mater, а шестого мы уже сидели в Пересыльной тюрьме. Вот то мое прошлое, которым я горд. Гулко падали ноги казацких коней на мерзлую землю, когда мерно скакал на нас отряд казаков… С суками в руках, в тулупах, стояли вокруг нас дворники, бесстрастные и неподвижные, образовывая вокруг нас кольцо неодухотворенного человеческого мяса, с душою в потемках, не озаренной сознанием. А после две огромные неповоротливые руки, взяв подмышки, почти повели, а иногда несли, в старый каменный ящик с черной доской над входом, рядом с которым высилась пожарная каланча».

Двери Alma mater, о которых пишет Хлебников, – это многоколонный портик главного здания Императорского Казанского университета, сохранившийся и поныне в своей классической стройности ионических колонн. Ситуации, подобные описанной, у этих дверей случались нередко. А на месте «каменного ящика» и пожарной каланчи ныне высится здание физического факультета КГУ.

Мать поэта Е.Н.Хлебникова вспоминает: «…В тюрьме он провел почти месяц… С тех пор с ним произошла неузнаваемая перемена: вся его жизнерадостность исчезла, он с отвращением ходил на лекции». Из тюрьмы Хлебников писал родителям: «Дорогая мама и дорогой папа! Я не писал оттого, что думал, что кто-нибудь придет на свидание. Теперь осталось уже немного – дней пять – а может, и того еще меньше и время идет быстро. <….> я недавно занялся рисованием на стене и срисовывал из «Жизни» портрет (неразб. ) и еще две головы, но так как это оказалось нарушением тюремных правил, то я их стер. <….>. Я занимался на днях физикой и прочел больше 100 страниц, сегодня читаю Минто. <….> Из анализа я прочел больше половины. <….> Целую всех – Катю, Шуру, Веру, – скоро увидимся. Витя. Казань, Пересыльная тюрьма, 3.12.03».

Здание пересыльной тюрьмы, в которой сидел Хлебников, сохранилось. Оно расположено под кремлевской стеной, там сейчас – городская онкологическая больница.

В декабре Хлебников успешно сдает все экзамены за первый семестр, но больше учиться в университете не хочет.

24 февраля 1904 года по собственному прошению он был уволен из числа студентов, осенью переехал в Санкт-Петербург, где был зачислен на 3-й курс естественного отделения физико-математического факультета университета.

Им овладевает страстное желание к перемене мест, которое будет характерно для всей его жизни: сколько раз без всякой видимой причины Хлебников вдруг уезжает из одного города в другой, а то просто уходит пешком.

Вскоре Виктор возвратился в Казань. 28 августа 1904 года восстановился в Казанском университете, но уже на естественное отделение. В сентябре 1908 года он был зачислен на третий курс естественного отделения физико-математического факультета Санкт-Петербургского университета и переехал в Санкт-Петербург. Главной причиной переезда на этот раз  было желание серьёзно заниматься литературой. В Казани он получил начальную, но добротную подготовку по ряду математических дисциплин. А математикой, поисками числовых законов времени Велимир занимался до последнего дня своей жизни. Здесь «из первых рук» он познакомился с научным наследием Н.И.Лобачевского. Личность Лобачевского, совершившего революционный переворот в геометрии, и его теория глубоко поразили Хлебникова, стали близкими ему. Это один из ключевых образов его поэтического творчества.

В 1916 году Хлебникова призвали на военную службу. В том же году Велимир еще раз, последний, приезжал в Казань – в госпиталь.

В нашем городе до недавних пор существовали три дома, в которых жили Хлебниковы. Один из них – на улице Калинина, описанный выше, второй – дом №46 по улице Волкова. Как сообщает каталог-справочник «Республика Татарстан: памятники истории и культуры», поэт Велимир Хлебников жил в этом доме в 1906-1908 годах: «Двухэтажный дом решен в традициях народной архитектуры с мотивами ампира в верхней части дома (антресольный этаж, лепнина на фризе)».

Интересно, что позднее, в 1929-1931 годах, в этом доме жил один из первых профессиональных татарских композиторов – Салих Сайдашев.

Еще один дом – по улице Тельмана, №23 – до сего дня не дожил. В марте 1998 года он стоял невредимым и в нем жили люди, зимой 1999 года имел только стены, внутренние перегородки и полы уже были разрушены. А в конце января 2001 года на месте снесенного и двух соседних домов уже была стройплощадка.

Снова читаем справочник: «Двухэтажный дом с застекленной крытой верандой над парадным входом. Над крайними окнами карниз приподнят над фигурными щипцами. Окна имеют резные наличники. Щипковые простенки выделены пилястрами».

В доме Чиркиной жили отец поэта Велимира Хлебникова, а также известный педиатр А.Агафонов и профессор истории М. Бречкевич». По мнению В. Аристова, отец Хлебникова жил в этом доме в 1905-1906 годах.

От себя добавляю, что в этом доме уже в ХХ веке жила композитор Софья Губайдулина – новатор в музыке, известная всему миру.

Казанские впечатления Хлебникова нашли отражение в поэме «Хаджи Тархан», в незаконченном отрывке «Лев».

Мила, мила нам Пугачевщина,

Казак с серьгой и темным ухом,

Она знакома нам по слухам.

Тогда воинственно ножовщина

Боролась с немцем и треухом.

Ты видишь город стройный, белый,

И вид приволжского Кремля?

Там кровью полита земля,

Там старец брошен престарелый,

Набату страшному внемля…

Казани страж – игла Сумбеки,

Там лились слез и крови реки.

Там голубь, теменем курчав,

Своих друзей опередил

И падал на землю стремглав,

Полет на облаке чертил.

И, отражен спокойным тазом,

Давал ума досугу разум…

 «Люди моей задачи, – печально и спокойно говорил поэт, – часто умирают в 37 лет».

Весной 1922 года, тяжело больной, он отправляется с мужем сестры, художником, в Новгородскую губернию. Там, в деревне Санталово, 28 июня Хлебников умер. Ему шел 37-й год.

Александра БИРЯЛЬЦЕВА

Велимир Владимирович Хлебников, русский поэт и прозаик. Родоначальник русского футуризма (группа «будетлян»). Создатель утопического общества Председателей Земного Шара (1916). Реформатор поэтического языка (эксперименты в области словотворчества, зауми, «звездного языка»). Пацифистская поэма о первой мировой войне «Война в мышеловке» (1919), монументальные революционные поэмы (1920-1922) «Ладомир», «Ночной обыск», «Зангези», «Ночь перед Советами». Цикл историко-математических статей, посвященных природе времени «Доски судьбы» (1922). Рассказы. Драмы.

Оказал воздействие на русский и европейский авангард, в том числе в области живописи и музыки.   В 1898 году семья переехала в Казань, где Виктор поступил в 3-ю казанскую гимназию. Через пять лет он окончил курс гимназии, осенью 1903 года поступил на математическое отделение физико-математического факультета Казанского университета. В ноябре того же года после участия в студенческой демонстрации был арестован и месяц провёл в тюрьме. В феврале 1904 года Виктор подаёт прошение об увольнении из числа студентов университета. Летом этого же года подаёт прошение о зачислении на естественное отделение физико-математического факультета Казанского университета, где и продолжает обучение.

К 1904 году относятся первые известные литературные опыты Хлебникова, он даже пытается опубликовать пьесу «Елена Гордячкина», послав её в издательство «Знание» Максиму Горькому, но безуспешно. В 1904–1907 годах Хлебников занимается орнитологическими исследованиями, участвует в экспедициях в Дагестан и на Северный Урал, публикует несколько статей по орнитологии. Тогда же Хлебников пытался самостоятельно начать изучение японского языка, думая найти в нём особые формы выразительности, и увлёкся творчеством русских символистов, особенно Фёдора Сологуба.

Русско-японская война и произошедшее в ходе неё Цусимское сражение оказали большое влияние на Хлебникова и побудили его начать поиски «основного закона времени», пытаться найти оправдание смертям. Впоследствии Хлебников писал: «Мы бросились в будущее с 1905 года». Принятый в декабре 1906 года в Общество естествоиспытателей Казанского университета на правах члена-сотрудника и издавший статью об открытии во время одной из экспедиций нового вида кукушки, Хлебников уже после 1906 года практически перестал уделять внимание как орнитологии, так и занятиям в университете, сосредоточившись на литературе. Примерно в это время он пишет масштабное прозаическое произведение «Еня Воейков», которое осталось незаконченным, но явилось важным этапом творческого становления Хлебникова. Кроме того, в этот период им было написано большое количество стихотворений. Начался «словотворческий» период в творчестве Хлебникова.

В марте 1908 года Хлебников решился послать свои стихи поэту-символисту Вячеславу Иванову, чья статья «О весёлом ремесле и умном веселии», опубликованная в 1907 году в журнале «Золотое руно», произвела на него большое впечатление. Весной 1908 года в Судаке состоялось и личное знакомство. Попавший под влияние Иванова Хлебников в этот период написал около сотни стихотворений и пьесу «Таинство дальних», полную аллюзий на античную мифологию. В этих произведениях прослеживается влияние символизма. В сентябре 1908 Хлебников был зачислен на третий курс естественного отделения физико-математического факультета Санкт-Петербургского университета и переехал в Санкт-Петербург. Главной причиной переезда было желание серьёзно заниматься литературой.

Википедия

…Знаменитый скульптор и художник-график Степан Кимович Ботиев

12.09.2019  —  10.10.2019

Открытие:  12 сентября в 17.00

Телефон:  (8452) 23-75-96

Летом 2018 года Дом Павла Кузнецова посетила дочка калмыцкого литературоведа, поэта и переводчика Санджи Каляева. Во время дружеской беседы Раиса достала блокнот чтобы записать нужную ей информацию. В белых листочках мелькнул стремительный карандашный рисунок. Мы попросили посмотреть поближе. Автором оказался знаменитый скульптор и художник-график Степан Кимович Ботиев …

Ботиев Степан Кимович

Российский скульптор и график родившийся в Алтайском селе «Ясное солнце» в 1957-ом году.

С 1958-го года живет и работает в Калмыкии.

Член ВТОО «Союза художников России», Заслуженный художник Республики Калмыкия (2012). «Заслуженный художник Российской Федерации» (2019), более двадцати лет работавший над созданием графической серии под названием «Хлебниково поле». В 1995 году удостоен серебряной медали Российской Академии художеств за создание памятника Велимиру Хлебникову, установленного на родной земле поэта, в селе Малые Дербеты в Калмыкии в 1992 году.

Степан Ботиев иллюстратор произведений Велимира Хлебникова, а также других российских писателей и поэтов.

Работы Ботиева включены в постоянно действующие выставки в Доме-музее Велимира Хлебникова в Астрахани, в Музее Велимира Хлебникова Новгородской области, в Калмыкии. Степан Кимович – участник многих российских и международных научных конференций по хлебниковедению.

Имя Ботиева, для нас, сотрудников Кузнецовского дома, знаковое. Его называют «скульптором степной стихии» — стихии покорившейся в свое время Павлу Варфоломеевичу Кузнецову — неутомимому и навсегда очарованному страннику, воспевшему ее в живописных полотнах. И, конечно, имя Степана Ботиева неразрывно связано с любимейшим кузнецовцами поэтом Велимиром Хлебниковым, звучавшим в многочисленных художественных музейных проектах.

Степан Ботиев исследователь жизни и творчества Хлебникова, автор графических серий к его поэмам и стихам, создатель, пожалуй, одного из самых трогательных и гармоничных памятников Велимиру Хлебникову. Фигура поэта установлена на его родине в калмыцких степях, рядом с поселком Малые Дербеты.

… Увидев живой интерес к рисункам, Раиса пообещала познакомить нас со Степаном Кимовичем. Оказывается, известный калмыцкий скульптор учился в Саратовском художественном училище с 1976-го по 1980-й годы. Его педагогом был Герман Николаевич Кашин — скульптор и график, автор нескольких монументов в Саратовской области, иллюстратор Приволжского книжного издательства. Именно он определил вектор творчества своего ученика, ставшего тонким и глубоким художником, исследователем и философом, для которого и в графике, и в скульптуре форма и содержание одинаково важны.

Неудивительно, что именно Велимир Хлебников стал объектом исследования художника — «поэт для поэтов», мыслитель, преобразователь языка, величайший ум предвосхищавший события и явления. Хлебниковым он проникся до глубины души, сумев как никто другой передать в графике и пластике его нетаковость и смысл его литературных высказываний. Чтобы подойти к такой фигуре как Хлебников, нужно иметь смелость и силу, и очень много любви! Степан Кимович смог не просто «приблизиться», он стал проводником его хитросплетённых образов, иногда изображая то, что не поддается даже пересказу. Специалисты скажут — высокая степень мастерства, а чуткий зритель сразу почувствует душу «степного человека», с рождения впитавшего горьковатый привкус трав, душу необъятную как купол голубого неба.

Хлебников невероятным образом сочетал в себе детскую свежесть (наивность) восприятия действительности и глубину, и парадоксальность мысли. Степан Ботиев, сам по-хлебниковски кроткий и деликатный, сочетает радость восприятия действительности с весомостью умозаключений и ясностью высказываний. Его графика отрывистая, иногда скупая, как разбросанная по листу сухая трава — не просто образ — целая история, уходящая корнями в далекие и сказочные времена, когда звезды были ярче, а по степям странствовали художники и поэты.

На выставке представлены графические работы из серий посвященных Велимиру Хлебникову: «Хлебников и Калмыкия», «Каменная баба», «Есир», «Звездная азбука» и другие. А также книги произведений Хлебникова с графическими иллюстрациями и плакаты посвященные учителю — скульптору Герману Кашину.

Велимир Владимирович Хлебников | Русский поэт

Велимир Владимирович Хлебников , оригинальное имя Виктор Владимирович Хлебников , (родился 28 октября [9 ноября по новому стилю] 1885 года, Тундутов, Россия — умер 28 июня 1922 года, Санталово Новгородской губернии), поэт, основоположник русского футуризма, чьи эзотерические стихи оказали значительное влияние на советскую поэзию.

Хлебников родился в семье ученых, в университетские годы изучал математику и лингвистику.В то время он также начал разрабатывать идеи обновления поэтического языка. Около 1912 года он встретил поэта Владимира Маяковского, и оба они стали центром футуристического литературного движения, которое было направлено против мистицизма и ограниченности символизма и рассматривало искусство как социальную пользу.

Хлебников, в отличие от других футуристов, сохранял некую мистику — скорее вещей и слов, чем идей и символов. Путем своих вербальных экспериментов он изобрел «транслогический язык», создав «новый мир слов» в своих стихах, которые делают его свежим и воодушевляющим, но трудным для обычного читателя.Он был поэтом-поэтом, оказавшим влияние на других, которые расширили его эксперименты до более доступных стихов.

Хлебников был славянофилом, любившим Россию и русский язык; это заставило его изменить свое имя с Виктора (латинского происхождения) на Велимир. Его популярность стала снижаться после революции, хотя его влияние сохранялось, что ясно показывают произведения Маяковского, Бориса Пастернака, Осипа Мандельштама и других. Умер в глухом селе Новгородской губернии.После Второй мировой войны Хлебников подвергся критике со стороны советских критиков как «формалист» и «декадент», и его имя было полностью забыто. Однако после смерти Иосифа Сталина он был реабилитирован. Английский перевод его сочинения имеется в Собрании сочинений Велимера Хлебникова , 3 т. (1987–97).

Пантеон

• Визуализации
• Рейтинги
  • Люди
  • Места
  • Профессии
• Профили
  • Люди
  • Места
  • Страны
  • Профессии
  • Профессия / Страна
  • Эры
• О компании
• Данные
  • Разрешения
  • Скачать
  • API
• Ежегодник

• Домой
• Визуализации
• Рейтинги
• Профили
  • Люди
  • Места
  • Страны
  • Профессии
  • Род занятий / Страна
  • Eras
• О
• Данные
  • Разрешения
  • API
• Ежегодник
• API
• Поиск
• Оставить отзыв
• Цитата об использовании

Anteeksi, страница не найдена.

Вы можете попробовать новый поиск или эти страницы:

• Isaac Newton

  Physicist

  United Kingdom

  Rank 6

• Walt Disney

  Producer

  United States

  20 Rank 82 9000

  Роджер Федерер

  Теннисист

  Швейцария

  Ранг 124

• Гонщик

  Ранг профессии 16

  665 Лица

  Sports Domain

• Ранг Agnez Mo

  Актер 9000

• Laozi

  Философ

  Китай

  Рейтинг 157

• Винсент Ван Гог

  Художник

  Нидерланды

  Рейтинг 20

• 35000 Модный дизайнер 9000

  Профессия Дизайнер одежды

• Васко да Gama

  Explorer

  Португалия

  Рейтинг 99

• Знаменитость

  Профессия 40

  142 Физические лица

  Общественная фигура

• Мари Кюри

  0 Физик Польша

• Изучите
  • Визуализации
  • Рейтинги
• Профили
  • Люди
  • Места
  • Страны
  • Профессии
  • Профессии / страны
  • Эпох
• О
  • Отчет об ошибке данных
  • Политика конфиденциальности
  • Условия службы
• Данные
  • Разрешения
  • Скачать
  • API
• Приложения
  • Ежегодник

Скачать 144 красивые книги русского футуризма: Маяковский, Малевич, Хлебников и другие (1910-30)

В годы после Второй мировой войны ЦРУ использовало джазовых музыкантов, художников-абстрактных экспрессионистов и писателей-экспериментаторов, чтобы продвигать авангардную американскую культуру как оружие холодной войны.В то время низкие культурные сравнения с советским искусством вызывали большое доверие.

Многие годы репрессивного сталинизма и того, что Исайя Берлин называл «новой ортодоксией», свели так много русского искусства и литературы к дидактическому, гомогенизированному социальному реализму. Но в годы, последовавшие за Первой мировой войной и русской революцией, было невозможно обвинить Советы в культурной отсталости.

Первые три десятилетия двадцатого века породили одни из самых новаторских в истории России искусство, кино, танцы, драму и поэзию, большая часть которых была под знаменем футуризма, движения, начатого в Италии в 1909 году Ф.Т. Маринетти. Как и итальянские футуристы, эти авангардные русские художники и поэты, пишет Poets.org, «были озабочены городскими образами, эксцентричными словами, неологизмами и экспериментальными рифмами». Один из самых изобретательных участников движения, Велимир Хлебников, писал стихи, которые варьировались от «плотных и частных неологизмов до экзотических стихотворных форм, написанных в палиндромах». Большая часть его стихов «была слишком непонятна для широкой аудитории», а его работы включали не только эксперименты с языком на странице, но и авангардную индустриальную звукозапись.

Эксперименты Хлебникова с языковым звуком и формой стали известны как «заум», слово, которое можно перевести как «трансрезон» или «за пределами смысла». Он впервые применил свои методы вместе с другим крупным поэтом-футуристом, Алексеем Крученых, который, как пишет Моноскоп, мог быть «самым радикальным поэтом русского футуризма». Самое известное имя этого движения, Владимир Маяковский, воплощало уверенный индивидуализм футуризма, его поэтику, «смесь экстравагантных преувеличений и эгоцентричных и трудных образов.«Маяковский сделал себе имя как актер, художник, поэт, кинорежиссер и драматург. Даже Сталин, который вскоре возглавил подавление русского авангарда, называл Маяковского после его смерти в 1930 году «лучшим и самым талантливым поэтом советской эпохи».

Monoskop указывает нам на обширный онлайн-архив из 144 отсканированных в цифровом формате футуристических публикаций, включая основные произведения Хлебникова, Крученых, Маяковского и других поэтов, писателей и художников футуристов.Есть даже критическое эссе импозантного русского живописца, основателя суровой школы супрематизма Казимира Малевича. Все тексты на русском языке, как и сайт, на котором они размещены — Государственная публичная историческая библиотека России, — хотя, если вы загрузите ее в Google Chrome, вы сможете перевести названия и сопроводительную библиографическую информацию.

Вы также можете загружать полные страницы в высоком разрешении. Многие из текстов содержат сильные визуальные элементы, такие как обложка вверху из коллекции нескольких авторов под названием «Радио , » с изображением Маяковского, чьи собственные книги включают фотомонтажи, подобные двум приведенным ниже.Чуть выше вы можете увидеть обложку « Vintage Love » Хлебникова и Крученых, на которой есть еще много таких скетчей. А ниже обложка книги Крученых 1926 года под названием О борьбе с хулиганством в литературе .

Хотя «государственный контроль был абсолютным на протяжении всей советской истории», эти художники процветали до падения Троцкого в 1928 году, писал Исайя Берлин в своем очерке русского искусства 1945 года; в советской мысли царило «сильное брожение», которое в те первые годы действительно вдохновлялось духом восстания против искусства Запада и вызова ему.Партия стала рассматривать этот период как «последнюю отчаянную борьбу капитализма», и футуристы вскоре будут свергнуты «сильной, молодой, материалистической, земной, пролетарской культурой» — культурой, навязанной сверху в середине 30-х годов. Союзом писателей и Центральным комитетом.

Так начались прискорбные преследования и чистки художников и диссидентов всех мастей, движение к сталинскому культу личности и «коллективной работе над советскими темами отрядами пролетарских писателей».Но в течение первой четверти века, «время бури и стресса», как признал Берлин, русская литература и искусство «достигли своего пика со времен классической эпохи Пушкина, Лермонтова и Гоголя».

через Моноскоп

Связанное содержание:

Послушайте, как русский футурист Владимир Маяковский читает его странную и интуитивную поэзию

Слушайте экспериментальную музыку движения Дада: авангардные звуки века назад

Обширный архив авангардных и модернистских журналов (1890-1939) теперь доступен в Интернете

Джош Джонс — писатель и музыкант из Дарема, Северная Каролина.Следуйте за ним на @jdmagness

Переводы Алекса Сигале с русского Велимира Хлебникова (Короля времени)

http://dansemacabre.art.officelive.com/TheRussiaDesk2.aspx

http://www.albany.edu/offcourse/issue41/cigale_translations2.html#khlebnikov

http://www.elimae.com/2010/07/Tote.html,

http://www.elimae.com/2010/07/Khleb.html

Стихи Алекса Сигале недавно появились в обзорах The Cafe, Colorado, Global City, Green Mountains и в Северной Америке; в «Горгульи», «Висящий на свободе», «Поэзия реки Тар», «32 стихотворения» и «Поэзия Золанда»; онлайн в Contrary Magazine, Drunken Boat, H_ngm_n и McSweeney’s; и готовятся к печати в журналах «Многие горы движутся», «Редакции» и «Св.Петербургское обозрение. Его переводы с русского можно найти в книге «Пересечение веков: новое поколение в русской поэзии»; в обзорах Manhattan, St. Ann’s и Yellow Medicine; и в Интернете на сайте Brooklyn Rail’s InTranslation. Он родился в Черновцах, Украина, живет в Нью-Йорке. С ним можно связаться по адресу cigalealex@netscape.net.

, а это ссылки Алекса на другие работы Хлебникова:

Есть Собрание и Избранные Хлебниковы в английском переводе уважаемого Пола Шмидта, и я работаю над обновленным Избранным.(Nota Bene: Русская виртуальная библиотека, ниже на rvb.ru, является незаменимым он-лайн архивом русской литературы).

http://khlebnikov.info/main

http://www.hup.harvard.edu/catalog/KHLCO1.html (переводы Пола Шмидта)

http://www.rvb.ru/hlebnikov/mat/contents.htm (Собрано на русском языке)

Прочтите краткое содержание трансрационального языка Хлебникова и Крученых, ЗАУМ (произносится как два слога, «За-ом», буквально «за пределами разума») в MOMA, а затем послушайте иллюстрацию Кристиана Бока к нему в видео-ссылке ниже, а также образец все их художники записывают совместные работы на сайте музея Гетти (ОБЯЗАТЕЛЬНО!)

http: // www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=11900

http://www.getty.edu/research/scholarly_activities/events/explodity/video/video_3.html

http://www.bu.edu/pusteblume/issues/1.pdf (Эссе по фоносемантике, страницы 27-37)

http://www.getty.edu/research/conducting_research/digitized_collections/russian_avant-garde/pdfs.html

http://en.wikipedia.org/wiki/Russian_Futurism

Нравится:

Нравится Загрузка …

Ансельм Кифер, Велимир Хлебников и подводные лодки — panathinaeos

«Время, мера мира — судьба людей.Новая доктрина войны: морские сражения повторяются каждые 317 лет или многократно, для Велимира Хлебникова ». Надпись на немецком языке. (Все в море, Адриан Сирл, The Guardian, 5 июля 2005 г.)

Ансельм Кифер: Für Chlebnikov, White Cube, Лондон, 2005

Введение

Когда я начал писать этот пост, я хотел обсудить произведение искусства с изображением подводной лодки. По дороге я расширил объем, включив в него большую работу с множеством подводных лодок и поэтом.Итак, это пост о произведениях искусства с подводными лодками, созданных Анселлем Кифером и российским «экспериментальным» поэтом Велимиром Хлебниковым (на немецком языке) или Хлебниковым (на английском языке).

Ансельм Кифер — один из величайших ныне живущих художников моей книги. В эпоху «цифровых технологий» он продолжает славные романтические традиции немецкого искусства.

Велимир Хлебников

Хлебников — русский поэт-футурист (1885-1922), утверждавший, что морские сражения — это циклические явления, происходящие каждые 317 лет.Ключевое слово здесь — «морские сражения», потому что тема этого поста — изображение подводных лодок в творчестве Ансельма Кифера.

«Что объединяет Кифера и Хлебникова, так это их интерес к истории и времени. Отправной точкой для исследования истории Хлебниковым на основе математических расчетов стало поражение России в русско-японской войне 1905 года в морском сражении при Цусиме. После этого он попытался вывести закон времени и подсчитал, например, что русско-японская война началась 317 лет спустя после англо-испанской войны.Кифер также обращается к теме времени в своей работе: «он использует время как центральную метафору в своей работе как основную концепцию в поисках идентичности», — упоминает Пол Арденн. Если Хлебников пытался систематизировать время, то Кифер, в свою очередь, работает «с концепцией, что ничто не закреплено на месте и что символы движутся во всех направлениях». (Pinchuk Art Center)

«Главный парадокс всей системы и навязчивой строгости, с которой применялась теория, заключается в ненаучной основе ее вдохновения в форме непреодолимого желания контролировать движение истории.Первоначальной мотивацией Хлебникова была в высшей степени личная реакция на поражение России в русско-японской войне: «Я хотел выяснить причину всех этих смертей». (Ансельм Кифер, колледж Иисуса, Кембридж)

Отношение Кифера к Хлебникову своеобразное. Перед нами крупный художник 20-21 века, «вдохновленный» футуристом, который попытался соединить поэзию с математикой и создать теорию истории, чтобы Человек знал, что его ждет.

Это похоже на загадку, если вы не перевернете ее вверх-вниз.Кифер фактически отрицает Хлебникова.

». Ироничное использование Кифером прогностических моделей отражает его убежденность в том, что историю нельзя запрограммировать или придать ей фиксированную форму. Лишь несколько кораблей Кифера опрокидываются или тонут на мелководье, но есть почти однозначное чувство бесполезности изолирования этих судов на фоне ухудшающихся погодных условий ». (Ансельм Кифер, Колледж Иисуса, Кембридж)

Подводные лодки

«Единственное, что меня действительно пугало во время войны, это опасность для подводных лодок» — Уинстон Черчилль

Во время Второй мировой войны подводная лодка считалась главным оружием поражения на море.

Подводная лодка на немецком языке — U-Boot, сокращение от Unterseeboot , буквально «подводная лодка» (Википедия). Хотя это слово относится к любой подводной лодке, оно было связано с немецкими подводными лодками, начиная с U1 в 1906 году.

Кифер очарован подводными лодками, и он это показывает. Это может быть решающая роль, которую они играют в морских сражениях, и / или темная, клаустрофобная аура, которая делает подводную лодку такой особенной. Далее я покажу некоторые из соответствующих работ, начиная с суперзвезды, 17-метровой «инсталляции», которая была впервые показана на выставке в Лондоне в 2014 году и имела сверхдлинное название «Судьбы народов: новая теория». войны. Время, измерение мира, морские сражения происходят каждые 317 лет или многократно, а именно 317 x 1, 2, 3, 4, 5, 6.. . . . . . . »

Велимир Хлебников: Судьбы народов: новая теория войны…

Монументальная работа Кифера, посвященная теории Хлебникова о повторяющихся циклических морских сражениях, была выставлена ​​на выставке в Кифере Королевской академии художеств в 2014 году.

Дата присоединения:

22.07.2011

Я закончу этот пост работой пилы в Венеции, на Биенале 2011 года.Она называется «Ковчег» и может быть самой большой подводной лодкой, построенной Кифером на сегодняшний день.

οινοποιήστε:

Русский авангард: Василий Кандинский, Велимир Хлебников, Архитектурный конструктивист, Константин Мельников, Марк Шагал, Владимир Майяковский, … дю Наркомфин, Леопольд Сурваж, Groupe OSA

Это сборник статей свободной энциклопедии Википедии. Страниц: 67.Не иллюстрировано. Главы: Василий Кандинский, Велимир Хлебников, Архитектурный конструктивист, Константин Мельников, Марк Шагал, Владимир Майяковский, Казимир Малевич, Яков Чернихов, Иван Леонидов, Bâtiment du Narkomfin, Léopold Survage, Groupe Александровматов, Владимир Чук Моисей Гинзбург, Garage pour bus de Bakhmétevsky, Варвара Степанова, Александр Воронский, UNOVIS, Жан Пуни, Натали Гончарова, ASNOVA, Александра Экстер, Constructivisme russe, Роберт Фальк, Garage de la rue Novoryazanskameïa, Троюзовский памятник Меллер, Валентин Парнах, Иван Николаев, Вхоутемас, Жорж Анненков, Любов Попова, Владимир Татлине, Густав Ключис, Пролеткульт, Виктор Веснин, Александр Веснин, Аристарх Лентулов, Наум Габо, Алексей Крутченых, Победа над Мичелин Пешенцем, Ларинедикс, Ларинедикс Ливчиц, Кубофутуризм, Александр Архипенко, Серж Третьяков, Павел Филонов, Давид Бурлюк, Пантелеймон Голосс ov, 5×5 = 25, Zaoum, Club Roussakov, Александр Богомазов, Exposition Bulldozer, Леонид Веснин, Valet de Carreau, Productivisme, Manifeste réaliste, Владимир Баранофф-Россине, LEF, Rayonnisme, Nikolaï Taraboukine, Fueorgui Krou.Экстраит: Василий Кандинский (en russe:,), урожденный в Москве 4 декабря 1866 г. и смертный в Нейи-сюр-Сен 13 декабря 1944 г., est un peintre russe et un théoricien de l’art. Considérécom l’un des artistes les plus importants du siècle aux côtés notamment de Picasso et de Matisse, il est le fondateur de l’art abstrait: il est généralement considéré com étant l’auteur de la première uvre non-figurator de de l’art moderne, une aquarelle de 1910 qui sera dite abstraite. Некоторые историки или критики искусства супсона Кандинского искусства antidaté cette aquarelle pour…