Характеристика Катерины из пьесы «Гроза» Островского – сочинение по теме

На примере жизни отдельно взятой семьи из вымышленного города Калинова в пьесе «Гроза» Островского показана вся суть устаревшего патриархального устроя России XIX века. Катерина — главная героиня произведения. Она противопоставлена всем остальным действующим лицам трагедии, даже от Кулигина, который также выделяется среди жителей Калинова, Катю отличает сила протеста. Описание Катерины из «Грозы», характеристики других персонажей, описание жизни города — всё это складывается в обличающую трагическую картину, переданную фотографически точно. Характеристика Катерины из пьесы «Гроза» Островского не ограничивается лишь авторским комментарием в перечне действующих лиц. Драматург не даёт оценки поступкам героини, снимая с себя обязанности всезнающего автора. Благодаря такой позиции каждый воспринимающий субъект, будь то читатель или зритель, сам может дать оценку героини исходя из своих моральных убеждений.

Катя была выдана замуж за Тихона Кабанова, сына купчихи. Именно выдана, ведь тогда, согласно домострою, брак был скорее волеизъявлением родителей, чем решением молодых людей. Муж Кати представляет собой жалкое зрелище. Безответственность и инфантильность ребёнка, граничащие с идиотией, привели к тому, что Тихон не способен ни на что, кроме пьянства. В Марфе Кабановой в полной мере воплотились идеи самодурства и ханжества, присущие всему «тёмному царству».

Катя стремится к свободе, сравнивая себя с птицей. Ей тяжело выжить в условиях застоя и рабского поклонения ложным идолам. Катерина по-настоящему религиозна, каждый поход в церковь для неё кажется праздником, а будучи ребёнком, Кате не раз чудилось, будто она слышит ангельское пение. Бывало, Катя молилась в саду, потому что верила, что её молитвы Господь услышит где угодно, не только в церкви. Но в Калинове христианская вера лишилась какого бы то ни было внутреннего наполнения.

Сны Катерины позволяют ей ненадолго сбежать из реального мира.

Там она свободна, словно птица, вольна лететь куда хочет, не подчиняясь никаким законам. «А какие сны мне снились, Варенька, — продолжает Катерина, — какие сны! Или храмы золотые, или сады необыкновенные, и все поют невидимые голоса, и кипарисом пахнет, и горы и деревья будто не такие, как обыкновенно, а как на образах пишутся. А то будто я летаю, так и летаю по воздуху». Однако в последнее время Катерине стал присущ некий мистицизм. Повсюду ей начинает видеться скорая погибель, а во снах она видит лукавого, который горячо обнимает её, а после губит. Эти сны были пророческими.

Катя мечтательна и нежна, но вместе с её хрупкостью в монологах Катерины из «Грозы» видна стойкость и сила. Например, девушка принимает решение выйти навстречу Борису. Её одолевали сомнения, она хотела выбросить ключ от калитки в Волгу, думала о последствиях, но всё же сделала важный для себя шаг: «Бросить ключ! Нет, ни за что на свете! Он мой теперь… Будь что будет, а я Бориса увижу!» Дом Кабанихи опостылел Кате, Тихона девушка не любит.

Она думала над тем, чтобы уйти от мужа и, получив развод, честно жить с Борисом. Но от самодурства свекрови скрыться было некуда. Своими истериками Кабаниха превратила дом в ад, пресекая любую возможность для побега.

Катерина удивительно проницательна по отношению к самой себе. Девушка знает о своих чертах характера, о решительном нраве: «Такая уж я зародилась, горячая! Я ещё лет шести была, не больше, так что сделала! Обидели меня чем-то дома, а дело было к вечеру, уж темно; я выбежала на Волгу, села в лодку да и отпихнула её от берега. На другое утро уж нашли, вёрст за десять!» Такой человек не будет подчиняться самодурству, не будет подвержен грязным манипуляциям со стороны Кабанихи. Катерина не виновата, что родилась во время, когда жена должна была беспрекословно подчиняться мужу, была почти бесправным приложением, функцией которого было деторождение. Кстати, сама Катя говорит, что дети могли бы быть её отрадой. Вот только у Кати нет детей.

Мотив свободы повторяется в произведении множество раз. Интересной представляется параллель Катерина — Варвара. Сестра Тихона также стремится быть свободной, но эта свобода должна быть физической, свободой от деспотизма и запретов матери. В финале пьесы девушка сбегает из дома, обретая то, о чём мечтала. Катерина же понимает свободу иначе. Для неё это возможность поступать так, как она хочет, брать на себя ответственность за свою жизнь, не подчиняться глупым приказам. Это свобода души. Катерина, как и Варвара, обретает свободу. Но такая свобода достижима только путём самоубийства.

В произведении Островского «Гроза» Катерина и характеристика её образа по-разному воспринималась критикой. Если Добролюбов видел в девушке символ русской души, терзаемой патриархальным домостроем, то Писарев видел слабую девушку, которая сама загнала себя в такую ситуацию.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.



• Дарья Михайлова

  19/19

• Наташа Китанова

  12/19

• Сергей Быков

  19/19

• Анна Балавина

  19/19

• Юлия Бондаренко

  18/19

• Любовь Александрова

  14/19

• Никита Гальямов

  15/19

• Sohiba Jaloloa

  19/19

• Татка Дэн

  17/19

• Марина Цибизова

  15/19

Характеристика героя Катерина (Гроза Островский А.

Н.) :: Litra.RU

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Характеристики героев / Островский А.Н. / Гроза / Катерина -Вариант 1 -Вариант 2 -Вариант 3 -Вариант 4 -Вариант 5     Катерина – жена Тихона и невестка Кабанихи.     Образ К. выражает сильный характер, просыпающуюся личность в патриархальных условиях. Автор раскрывает истоки характера героини в рассказе К. о своей жизни в девичестве. В этом рассказе рисуются идеальный патриархальный мир. Главное в нем – огромное чувство взаимной любви.     В девическом мире К. были те же порядки, что и в мире Кабанихи. Просто в родительском доме К. занимала положение любимой дочери, а в доме Кабанихи – подчиненной невестки. Именно поэтому в ее прошлой жизни не было места принуждению и насилию. Гармония патриархальной семейной жизни – нравственный идеал К. Этой гармонии она не находит в доме своего мужа: «Да здесь все как будто из-под неволи». К. отдали замуж юной, судьбу ее решила семья. Тогда она воспринимала это естественно, ведь таков обычай. К. готова подчиняться, но подчиняться с уважением и любовью. Попав к Кабановым, она видит, что уважать и любить ей здесь некого. Со временем в душе К. рождается новое отношение к миру и к себе: «Что-то во мне такое необыкновенное. Точно я снова жить начинаю…» Оно проявляется в ее самостоятельном выборе — любви к Борису. Но эту проснувшуюся любовь религиозная К. воспринимает как страшный грех. Поэтому К. всячески сопротивляется своему чувству, но ей не хватает сил и поддержки: «точно я стою над пропастью…, а удержаться мне не за что». Религиозность К. усиливается по мере нарастания ее душевной грозы. Героиня чувствует страх перед собой, перед выросшим в ней стремлением к воле, связанным с ее «грешной» любовью: «А уж коли очень мне здесь опостынет, так не удержат меня никакой силой». После своей измены мужу К. кается всенародно в своем грехе без надежды на понимание и прощение. Именно полное отсутствие надежды толкает героиню на еще более тяжкий грех – самоубийство. Полная невозможность примирить свою любовь к Борису с требованиями совести и физическое отвращение к домашней тюрьме, куда ее заточила Кабаниха, убивает К. / Характеристики героев / Островский А.Н. / Гроза / Катерина

Смотрите также по произведению «Гроза»:

✅ Полное имя катерины в грозе. Образ и характеристика Катерины в пьесе «Гроза» Островского с цитатами

Образ и характеристика Катерины в пьесе Островского Гроза сочинение 10 класс

Катерина — главная героиня драмы Островского. Чтобы узнать черты характера героини, надо заглянуть в ее душу, увидеть прошлое.

Детство Кати протекало счастливо и безоблачно. Образование Катя не получила: знания черпала из рассказов странниц и богомолок. Всему рассказанному верила и восхищалась, как много интересного происходит на свете. Работой ее не обременяли: поливала цветы, немного работала по хозяйству.

Очень любила ходить в церковь. Церковь ей казалась большим светлым храмом, где она видела летающих ангелов. По ночам девочке являлись волшебные сны, и тогда она просыпалась счастливой.

Катерина была доброй и наивной девушкой, религиозной и покорной, так как не видела злобы в мире, в котором жила.

Вся жизнь изменилась, когда Катерина вышла замуж. Она попала в семью, где царила ненависть ко всем окружающим людям. Природа, посещение церкви, разговоры со странницами уже не радуют девушку, ангелы перестали прилетать. Катерина вышла замуж за Тихона без любви, просто еще не успела никого полюбить. Катерина думает, если полюбить Тихона, то мир изменится. Но ее одергивает Кабаниха, злая свекровь. Ни одного доброго слова не заслужила Катерина от этой женщины. Тихон, забитый своей матерью, может быть и полюбил бы Катерину, но он не знает этого чувства. В доме Кабанихи нет положительных персонажей.

Черная, давящая атмосфера дома толкает Катерину на бунт. Невыносимо больше обходиться без солнца, добра, любви. Любовь к Борису – вот что не дает ей окончательно погибнуть, зачахнуть. Зная, что поступает неправильно, она все же идет на греховное свидание с Борисом. Этот грех висит в ее душе тяжелым камнем. Она верит в бога, совесть — вот ее бог. Религиозность Катерины не позволяет ей спокойно жить с грехом. Она рассказывает все мужу и свекрови о своей измене.

Тихон прощает жену, но она сама не может простить себя. Признание не дает облегчения. Возможность вернуться домой, к мужу, для нее равносильно смерти. Катерина выбирает смерть как свою собственную свободу. Самоубийство тоже грех по учению церкви, но это не пугает молодую женщину. И церковный и людской суд она смогла преодолеть.

Даже Тихон, забитый матерью, обвиняет Кабаниху в смерти жены. Катерина показала всем, что можно бороться, пусть даже ценой собственной жизни.

Драма Островского, написанная в 1860 году, накануне отмены крепостного права, стала символом обновления российского общества. Гроза — природное явление, своей силой и мощью смывает всю грязь. «Гроза» — пьеса, олицетворение нового в купеческой жизни России.

Катерина – это образ русской женщины, способной любить, оставаться свободной.

Вариант 2

«Гроза» — драма А.Н.Овстровского, действие которой происходит на берегу Волги. По замыслу автора события разворачиваются в Калинове. В этой пьесе довольно мало героев. Но без понимания мира каждого из них, невозможно узнать всю суть произведения. Поэтому рассмотрим каждого героя в отдельности.

Главной героиней пьесы выступает Катерина. Она рано вышла замуж. Была воспитана по старым традициям, которые заключались в уважении и покорности своему мужу. К Тихону она испытывала только жалость. Сколько не пыталась Катерина полюбить его, но никак не могла. Но она никогда, ни в чём не упрекала Тихона, всегда хотела ему помочь и поддержать. Катерина является самым выразительным персонажем пьесы, но при этом и очень скромной.

Внешне её характер, его сила, никак не проявляется. Сначала читателю может показаться, что Катя молчалива и слаба. Но впоследствии мы видим, что это совсем не так. Катерина единственная, кто хоть как-то может противостоять Кабанихе и её нападкам. Она им противодействует, а ни просто игнорирует, как другие члены её семьи. Здесь конфликт между героями имеет внутренний характер. Потому что Кабаниха боится влияния Катерины на Тихона, после чего он перестаёт подчиняться своей матери.

Катя часто сравнивает себя с птицей и рвётся в полёт. Она не может больше жить и находиться в Калинове. Она, влюбившись в молодого человека, который только недавно приехал в Калинов, представляет себе отличную возможность уезда из Калинова, и рисует образ настоящей любви. Но её представлениям не суждено сбыться. Жизнь Кати закончилась очень трагично. К сожалению, гибель её была неминуема. Хотя будучи очень религиозной девушкой с совестной душой, она всё же не может больше выносить таких терзаний со стороны Кабанихи и всей её семьи. Бездушным отношением к ней людей, окружавших её, и муками совести Катерина была доведена до отчаяния и мысли о самоубийстве.

В образе этой героини Островский отчётливо показал читателю новый тип цельной, религиозной, самоотверженной и самобытной русской девушки. Она бросила настоящий вызов царству Диких и Кабановых. Добролюбов со всей справедливостью называл Катерину «лучом в тёмном царстве».

Сочинение Образ и характеристика Катерины

Отношение критиков и читателей к главной героине пьесы А.Н. Островского «Гроза» сложилось весьма неоднозначное. Для одних этот образ олицетворяет решительность, сильную личность, «луч света в темном царстве». Для других, наоборот, Катерина предстает слабой женщиной, не умеющей себя защитить, и от собственного бессилия выбравшей самоубийство как выход из ситуации.

Можно с уверенностью утверждать, что обе точки зрения имеют право на существование, и каждая из них будет в определенной степени верна. Сказать же более конкретно, кто есть Катерина на самом деле – слабовольная женщина или героиня с решительным твердым характером, представляется непростой задачей.

На долю Катерина выпала несчастная судьба. Жизнь в семье мужа не приносила радости, несмотря на то, что героиня отдавала всю себя, чтобы наладить отношения с Тихоном, полюбить его, сделать их совместную жизнь хоть чуточку счастливее. Но как бы ни стремилась к этому Катерина, у нее ничего не получалось. Муж безоговорочно подчинялся своей матери – Марфе Игнатьевне Кабановой. Это была суровая женщина, которая держала окружающих ее людей в страхе.

Она яро отстаивает принципы патриархального уклада жизни, считая их единственно верными и правильными. Кроме того, для нее очень важным является мнение других людей о ее семье и о ней самой. Она боится выглядеть в глазах окружающих как-то неправильно (с ее точки зрения), а потому печется обо всем внешнем и напускном. Сохраняя патриархальные традиции, Марфа Игнатьевна заставляет своего сына бить супругу за ту или иную провинность, велит Катерине «выть», когда та провожает мужа в дорогу и т.д.

Катерина не может принять такое бессмысленное и притворное поведение, которое абсолютно противоречит ее искренней натуре, тем убеждениям, которых она придерживается в отношении семьи, ее представлениям о счастливой жизни. Для нее важнее всего было внутреннее, настоящее, нежели внешнее, наносное.

Катерина, воспитывалась в купеческой семье, где росла в любви и тепле. Также особое место в ее жизни занимала религия. Их семья часто давала приют многим странникам, в сердцах которых жила искренняя вера в Бога.

Катерина сама рассказывает о своей жизни, и в этом рассказе читатель как нельзя лучше видит ту самую светлую, добрую и свободная душу девушки.

Мечтам Катерины о любящей и крепкой семье, детях, счастливой жизни не суждено было сбыться. Та жизнь, которая ожидала девушку в будущем, стала полной противоположностью этим мечтаниям. Катерина понимала, что не выдержит условий такой жизни, и ей ничего не оставалось, как решиться на отчаянный поступок. Возможно, это было проявлением душевной слабости, и все же имеем ли мы право судить несчастную женщину? Думается, что нет.

Остается говорить о том, что поступок Катерины является противоречивым и неоднозначным. И все же с уверенностью можно утверждать, что героиня есть образец светлого и доброго человека, достойного лучшей судьбы.

Эссе про Катерину

Катерина является главной героиней пьесы Александра Николаевича Островского «Гроза», женой Тихона и невесткой Кабанихи. С помощью молодой девушки автор поднимает проблему судьбы неординарной и выделяющейся личности среди патриархального города.

Катерина была девятнадцатилетней девушкой, которая вышла замуж в раннем возрасте. В самом начале девушка вспоминает о своем детстве, хороших воспоминаниях с тоской в глазах. Она была ребенком, ради которого родители были готовы на все. Они проводили вместе очень много времени, посещали церковь и изучали новые вещи. Уже в детстве Катерине заложили те убеждения, которых она придерживалась и в более старшем возрасте. Теперь, когда она была замужем за Тихоном и жила с его матерью, все стало иначе. Она перестала дышать полной грудью, чувствовать свободу и ощущение жизни. Хоть события и действия в повседневной жизни остались прежними, изменилось её отношение ко всему. Теперь все делалось не по доброй воле, а по принуждению. Несмотря на эти обстоятельства, её сердце было полно любви.

Так как девушка с детства регулярно посещала церковь, её религиозность не была чем-то странным. Поэтому, влюбившись в абсолютно ей чужого и постороннего человека, она чувствует себя грешной. Этим человеком был Борис. Встречи с ним придавали ей сил и приносили огромное счастье. Все попытки заглушить эти эмоции с помощью религии или любви к Тихону становятся бесполезными. Она была не в силах бороться со своими желаниями, которые были ей совсем несвойственны. Она не в силах избавиться от встреч с Борисом и поэтому изменяет мужу. Скорее всего, этого могло не произойти, если бы девушка чувствовала от Тихона поддержку и внимание. После этого её религиозность увеличивается, она открыто признается в содеянном. Не получив понимания и надежды на создание дальнейшего счастья, Катерина идет на еще более грешный поступок – самоубийство.

Таким образом, Катерина была «белой вороной» в своем окружении и постоянно пыталась бороться с ним и своими желаниями, которые не соответствовали её мировоззрению. Ее смерть многим показалась неким протестом, который зашел слишком далеко, лишив девушку жизни.

Также читают:

Картинка к сочинению Образ и характеристика Катерины в пьесе Гроза

Популярные сегодня темы

Роман «Герой нашего времени» — это единственный роман Михаила Юрьевича Лермонтова, который был окончен и опубликован еще при его жизни.

В духе писателя Салтыкова-Щедрина было создание рассказов на злободневные темы в духе сатирического гротеска. При жизни автора некоторые подобные произведения не могли быть опубликованы

Россия может по праву гордиться своими писателями и поэтами. Ведь русские классики известны во всем мире, их произведения смогли коренным образом изменить мировоззрение миллионов читателей.

На картине Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами» изображено пропитанное смертью и кровью поле битвы.

Рассказ «Бирюк» входит в цикл «Записки охотника», где главный герой всего цикла рассказов путешествует по России. Произведение написано в 1847 году. В рассказе

Характеристика Катерины в пьесе «Гроза» (А.Н. Островский)

Автор: Guru · 31.10.2019

(350 слов) Катерина — главная героиня в пьесе А.Островского “Гроза”. На примере образа этой девушки автор показывает образ идеальной женщины того времени, которая ради своего счастья и правил общей морали попадает в безвыходное положение.

С самого детства девушка была окружена заботой и вниманием своей матери. Она была свободна от хозяйства и других обязанностей, но это не сделало ее ленивой и не способной к самостоятельной жизни, а только наоборот принесло огромный плюс в воспитании. Для читателя она предстает красивой и привлекательной.

В скором времени девушка выходит замуж за Тихона и вынуждена жить в доме своего мужа. Правила в этой семье устанавливает мать, которую все привыкли слушать и во всем ей подчиняться. Мужа Катерины постоянно не было дома, и она вынуждена оставаться дома один на один с Кабанихой. Она обладает стойким и боевым характером и привыкла, чтобы все в доме подчинялись именно ей. Катерина, привыкшая к любви и заботе, попадает в совершенно параллельный для нее мир. Мать Тихона упрекает девушку в работе по дому и во всех ее делах, да и сам Тихон не проявляет к своей жене никакого внимания, а порой даже и бьет героиню пьесы. Но в конце мы видим, что герой все-таки любил свою жену, но доверялся плохим рассказам своей матери.

Натерпевшись такой жизни, Катерина влюбляется в Бориса. Она понимает, что это противоречит моральным принципам, но поддается своим желаниям и встречается с любовником втайне от мужа и его семьи. Ее мучает совесть, и она, как честная героиня признается мужу и свекрови в своей измене. После признания на девушку рушится волна негатива и злости. Муж ее избивает, а свекровь готова убить и “закопать в землю”. Понимая, что она никогда не простит себя за свой поступок и будет терпеть упреки своей семьи, Катерина принимает решение покончить жизнь самоубийством и и утопиться.

Таким образом, мы видим, что Катерина по описанию автора, была справедливой, порядочной и отзывчивой девушкой. Она с особой заботой и пониманием относилась к другим людям. Из-за чуткого и слабого характера ей приходится терпеть оскорбительные высказывания других людей, к которым она не готова. И в поисках свободы и счастья девушка идет на самоубийство. Из-за такой печальной концовки у читателя вызываются чувства грусти и сожаления.

Характеристика Катерины из пьесы «Гроза»

На примере жизни отдельно взятой семьи из вымышленного города Калинова в пьесе «Гроза» Островского показана вся суть устаревшего патриархального устроя России XIX века. Катерина — главная героиня произведения. Она противопоставлена всем остальным действующим лицам трагедии, даже от Кулигина, который также выделяется среди жителей Калинова, Катю отличает сила протеста. Описание Катерины из «Грозы», характеристики других персонажей, описание жизни города — всё это складывается в обличающую трагическую картину, переданную фотографически точно. Характеристика Катерины из пьесы «Гроза» Островского не ограничивается лишь авторским комментарием в перечне действующих лиц. Драматург не даёт оценки поступкам героини, снимая с себя обязанности всезнающего автора. Благодаря такой позиции каждый воспринимающий субъект, будь то читатель или зритель, сам может дать оценку героини исходя из своих моральных убеждений.

Катя была выдана замуж за Тихона Кабанова, сына купчихи. Именно выдана, ведь тогда, согласно домострою, брак был скорее волеизъявлением родителей, чем решением молодых людей. Муж Кати представляет собой жалкое зрелище. Безответственность и инфантильность ребёнка, граничащие с идиотией, привели к тому, что Тихон не способен ни на что, кроме пьянства. В Марфе Кабановой в полной мере воплотились идеи самодурства и ханжества, присущие всему «тёмному царству». Катя стремится к свободе, сравнивая себя с птицей. Ей тяжело выжить в условиях застоя и рабского поклонения ложным идолам. Катерина по-настоящему религиозна, каждый поход в церковь для неё кажется праздником, а будучи ребёнком, Кате не раз чудилось, будто она слышит ангельское пение. Бывало, Катя молилась в саду, потому что верила, что её молитвы Господь услышит где угодно, не только в церкви. Но в Калинове христианская вера лишилась какого бы то ни было внутреннего наполнения.

Сны Катерины позволяют ей ненадолго сбежать из реального мира. Там она свободна, словно птица, вольна лететь куда хочет, не подчиняясь никаким законам. «А какие сны мне снились, Варенька, — продолжает Катерина, — какие сны!

Катя мечтательна и нежна, но вместе с её хрупкостью в монологах Катерины из «Грозы» видна стойкость и сила. Например, девушка принимает решение выйти навстречу Борису. Её одолевали сомнения, она хотела выбросить ключ от калитки в Волгу, думала о последствиях, но всё же сделала важный для себя шаг: «Бросить ключ! Нет, ни за что на свете! Он мой теперь… Будь что будет, а я Бориса увижу!» Дом Кабанихи опостылел Кате, Тихона девушка не любит. Она думала над тем, чтобы уйти от мужа и, получив развод, честно жить с Борисом. Но от самодурства свекрови скрыться было некуда. Своими истериками Кабаниха превратила дом в ад, пресекая любую возможность для побега.

Катерина удивительно проницательна по отношению к самой себе. Девушка знает о своих чертах характера, о решительном нраве: «Такая уж я зародилась, горячая!

Мотив свободы повторяется в произведении множество раз. Интересной представляется параллель Катерина — Варвара. Сестра Тихона также стремится быть свободной, но эта свобода должна быть физической, свободой от деспотизма и запретов матери. В финале пьесы девушка сбегает из дома, обретая то, о чём мечтала. Катерина же понимает свободу иначе. Для неё это возможность поступать так, как она хочет, брать на себя ответственность за свою жизнь, не подчиняться глупым приказам. Это свобода души. Катерина, как и Варвара, обретает свободу. Но такая свобода достижима только путём самоубийства.

В произведении Островского «Гроза» Катерина и характеристика её образа по-разному воспринималась критикой. Если Добролюбов видел в девушке символ русской души, терзаемой патриархальным домостроем, то Писарев видел слабую девушку, которая сама загнала себя в такую ситуацию.

Источники:

http://sochinimka. ru/sochinenie/po-literature/ostrovskij/obraz-i-harakteristika-kateriny-v-pese-groza
http://literaguru.ru/harakteristika-kateriny-v-pese-groza-a-n-ostrovskij/
http://obrazovaka.ru/sochinenie/groza/harakteristika-kateriny-iz-pesy.html

Краткая характеристика Катерины в пьесе «Гроза» А. Н. Островского

Характеристика Катерины в пьесе «Гроза» настолько неоднозначна, что до сих пор вызывает противоречивые мнения и споры критиков. Одни называют ее «светлым лучиком в темном царстве», «решительной натурой». Другие, наоборот, упрекают героиню за проявленную слабость, неумение постоять за собственное счастье. Кем на самом деле является Катерина, однозначно ответить сложно, да и невозможно. У каждого есть свои достоинства и недостатки, были они и у главной героини.

Стремление создать счастливую семью

О противостоянии света и тьмы, добра и зла, нового и старого рассказывает пьеса Островского «Гроза». Характеристика Катерины позволяет читателю понять, насколько девушке, воспитанной в любящей семье, где всегда царило тепло и взаимопонимание, тяжело находиться в доме, где все живут в страхе. Главная героиня всей душой желала полюбить своего мужа, создать счастливую семью, родить детей и прожить долгую жизнь, но, к сожалению, все ее надежды пошли прахом.

Свекровь Катерины держала в страхе весь город, что уж там говорить о родных, которые боялись шаг ступить без ее ведома. Кабаниха постоянно унижала и оскорбляла невестку, настраивала против нее своего сына. Тихон хорошо относился к жене, но не мог ее защитить от произвола своей матери, которой он безоговорочно подчинялся. Характеристика Катерины в пьесе «Гроза» показывает, насколько ей претит выполнять на людях определенные «ритуалы», бессмысленные и уже не актуальные.

Поиск счастья

Совершенно ясно, что долго жить в такой обстановке, которую создала Кабаниха, главная героиня не могла, поэтому трагичный финал был очевиден изначально. Описание Катерины в пьесе «Гроза» создает образ чистой и светлой девушки, очень доброй и трепетно относящейся к религии. Она не может выносить гнет, и когда ее муж уезжает в поездку, решается найти счастье на стороне. Катерина заводит роман с Борисом Григорьевичем, но идя к нему на свидание уже понимает, что жить ей осталось недолго.

Время, проведенное с любовником, является самым лучшим в жизни героини, она как будто попадает на праздник. Характеристика Катерины в пьесе «Гроза» показывает, что Борис Григорьевич становится для женщины мечтой и отдушиной, о которой она все время грезила. Героиня понимала, что за измену ее никогда не простят, а свекровь так вообще со свету сживет, да и сама она не может жить с таким тяжким грехом.

Признание

Характеристика Катерины в пьесе «Гроза» позволяет понять, что героиня не может жить во лжи, постоянно обманывать окружающих. Женщина признается в измене мужу и свекрови «перед всем честным народом». Такого позора Кабаниха стерпеть не могла. Если бы Катерина не погибла, то ей бы пришлось жить под вечным арестом, свекровь бы ей вздохнуть свободно не дала. Надеяться на то, что Борис спасет свою возлюбленную и увезет из города, не стоило. Этот человек выбрал деньги, тем самым бросив Катерину на погибель. Самоубийство не оправдывает женщину, но этот шаг был сделан от безысходности. Героиня – светлая натура, она не смогла прижиться в царстве тьмы.

сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру

• Сочинения

/

• Литература

/

• Островский

Катерина — одна из самых ярких и запоминающихся героев пьесы А. Н. Островского «Гроза». У девушки очень сложная и трагичная судьба.

Сама Катерина, живя в доме Кабановой, говорила, что в последний раз по-настоящему счастливой она была в детстве, в родительском доме. Действительно, маленькую Катерину очень любили и баловали родители. С детства героиня была очень набожной и религиозной, посещала церкви, общался с богомолами, из чьих рассказов и черпала свои знания. Героиня посещала все службы, она восхищалась церковью, которую считала поистине светлым и чистым местом. Катерина — очень добрая, светлая, немного наивная девушка со светлой душой, она помогает людям, и это приносит ей удовольствие.

Все изменилось, когда героиня выросла и вышла замуж за Тихона Кабанова. Она попала в дом хозяйки, которая гнобила и унижала всех окружающих. Хотя девушка продолжала посещать церковь, это больше не приносило ей удовольствия и умиротворение, ведь у неё отняли самое главное — свободу. Катерина пыталась полюбить Тихона, думая, что от этого все изменится, но всему мешала свекровь. Кабаниха придиралась к невестке, оскорбляла её, внушала свои взгляды, традиции. Тихон же находился под полной властью матери и не мог противостоять ей, защитить свою жену.

Тёмное царство поглощает Катерину, но так жить она не может. Девушка решается на бунт. Она не может находиться в атмосфере ненависти, злобы и жестокости. Единственным светлым пятном в её жизни стала любовь к Борису. Катерина понимала, что совершает большой грех, ведь она изменяет мужу, но все же идёт на свидание к Борису. После этой встречи героиня долго не может простить себе этот поступок, совесть не даёт ей покоя и она признается Тихону в измене.

Хотя Тихон и прощает измену жены, сама Катерина простить себе такой поступок не может. Она понимает, что не может быть вместе с Борисом и ей все равно придётся вернуться в дом Кабанихи. Жить с этой мыслью девушка не может, поэтому совершает страшное. После смерти Катерины, выражавшей бунт «тёмному царству», даже Тихон смог выступить против матери, обвинив её в смерти своей жены.

Таким образом, Катерина — это образ настоящей русской женщины: красивой, сильной, независимой. Она не хочет смириться с устоями Кабанихи и жить по её правилам. Катерина — это луч солнца в тёмном царстве, который, возможно, даст силу остальным героям на борьбу за свои права и свободу.

Характеристика 2

Катерина — основное действующее лицо драматического произведения Островского. Чтобы увидеть индивидуальные особенности этого персонажа, нужно проникнуть в его душу, рассмотреть и понять пережитое.

Детские годы Кати протекали благополучно и счастливо. Обучения Катя не получила: читала истории странниц и богомолок. Всему описанному верила и восторгалась, сколько увлекательного случается на белом свете. Трудовой деятельностью ее не перегружали: обрабатывала растения, мало трудилась по подворью.

Ей сильно нравилась ходить в церковь. Она ей казалась огромным ясным храмом, в котором она видела порхающих божьих посланников. Ночью девчонке являлись сказочные сновидения, в этот момент она пробуждалась радостной и полной сил.

Катерина была добродушной и честной молодой особой, верующей и спокойной, потому что не знала злости в жизни, в которой находилась.

Весь мир перевернулся, когда Катерина вступила в брак. Она оказалась в семье, в которой преобладала злоба ко всем соседним людям. Природа, визит к богу, чтение страниц уже не восхищают деву, ангелы перестали появляться. Катерина стала женой Тихона не полюбив его, просто еще не знала и не испытывала этого чувства. Катерина считает, что когда влюбиться в Тихона, то жизнь сразу преобразится. Но ее останавливает Кабаниха, злобная мать мужа. Ни одной хорошей фразы не снискала Катерина от этой дамы. Тихон, затравленный собственной мамой, скорее всего и влюбился бы в Катерину, но ему не знакомы эти эмоции. В поместье Кабанихи нет положительных действующих лиц.

Плохая, гнетущая обстановка поместья толкает Катерину на восстание. Нестерпимо более находиться не имея света, добра, чувств. Любовные чувства к Борису — вот что не позволяет ей вконец умереть, захиреть. Видя, что поступает неверно, она как бы то ни было направляется на грешную встречу с Борисом. Этот прегрешение становится страшным грузом для нее. Она надеется на всевышнего, ответственность — вот ее бог. Набожность Катерины мешает ей безмятежно вести жизнь с большим грехом. Она говорит о собственной неверности супругу и его матери.

Тихон не ругает супругу, а она сама не находит себе места. Исповедь не дарит облегчения. Шанс возвратиться обратно, к супругу, для нее равноценен гибели. Катерина делает выбор в пользу смерти, только она даст ей свободу. Суицид тоже согрешение по учению религии, однако это не страшит юную женщину. И церковный и народной суд она сумела осилить.

Даже Тихон, запуганный мамой, винит Кабаниху в гибели супруги. Катерина продемонстрировала всем, что можно отстаивать свои интересы, пускай даже ценой жизни.

Драматическое произведение Островского, созданное в 1860 году, незадолго до прекращения крепостного права, была символом перерождения в российском обществе. Гроза — естественный феномен, собственной энергией и могуществом уносит все гнилое и мерзкое. «Гроза» — произведение, которое открывает новую эпоху в купеческом мире нашей страны.

Катерина — это фигура русской девушки, умеющей уважать, любить и быть свободной.

Другие темы: ← Борис в произведении Гроза↑ ОстровскийОбраз бесприданницы →

`

• Автор: А. Н. Островский
• Произведение: Гроза
• Это сочинение списано 292 809 раз

Пьеса Александра Николаевича Островского «Гроза» для нас является исторической, так как показывает быт мещанства. «Гроза» была написана в 1859 году. Она является единственным произведением задуманного, но не реализованного писателем цикла «Ночи на Волге».

Главная тема произведения – описание конфликта, возникшего между двумя поколениями. Семья Кабанихи типична. Купечество держится за свои старые нравы, не желая понимать молодое поколение. А так как молодые не хотят следовать традициям, их подавляют.

Я уверен, что проблема, поднятая Островским, актуальна и сегодня. Многие родители не хотят воспринимать своих детей, как личностей. Для них очень важно, чтобы их дети думали, как они и повторяли их поступки. Отец и мать считают, что они вправе решать, где их ребёнок будет учиться, с кем он должен дружить и т.д.

Читая «Грозу», я испытывал двойственные чувства. С одной стороны, меня потрясала точность передачи образов эпохи. Потрясающе яркая и злобная Кабаниха. Островский очень чётко передал контраст образа, главным пороком которого является лицемерие. С одной стороны она набожная и готовая всем помогать, этакая самаритянка, с другой стороны, в домашних условиях она ведёт себя как тиран. На мой взгляд, это очень страшный человек. Кабанова полностью раздавила своего сына Тихона. Он представлен в пьесе в виде жалкого, беспомощного существа, не вызывающего никакого уважения.

С другой стороны, меня потрясла безысходность ситуации, в которой оказалась Екатерина, чистая и светлая женщина. В душе она очень сильна, так как воспитана не в традициях общества города Калинова. Она противопоставлена обществу, устоям, которые, как монолит стоят на пути её свободы. Она живёт с убогим мужем, которого просто невозможно любить. Он не личность, он просто пустое место. Читая, я испытывал жалость к Екатерине и радость за себя, что живу в совершенно ином мире. Хотя черты пережитков прошлого в нашем мире ещё есть.

Пьеса Островского «Гроза» показала кризис общества, когда прорастают ростки нового, более просвещённого сознания. Старое сознание стремится растоптать всё, что не соответствует его представлениям.

Гроза – это символ стихии, которая скоро сметёт всё, что кажется незыблемым. Мир изменится. К сожалению, Катерина об этом уже не узнает. Её душа не вынесла разрывающих её противоречий, заставив пойти женщину на страшный грех.

Посмотрите эти сочинения

• «Трагедия совести» в драме «Гроза» В «Грозе» Островский показывает жизнь русской купеческой семьи и положение в ней женщины. Характер Катерины сформировался в простой купеческой семье, где царила любовь и дочери предоставлялась полная свобода. Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера. Это чистая, открытая душа, не умеющая врать. «Обманывать‑то я не умею; скрыть‑то ничего не могу», – говорит она Варваре. В религии Катерина находила высшую правду и красоту. Ее стремление к прекрасному, доброму выражалось в молитвах. Выйдя […]
• Город Калинов и его обитатели в пьесе «Гроза» Драматические события пьесы А.Н. Островского «Гроза» разворачиваются в городе Калинове. Этот городок располагается на живописном берегу Волги, с высокой кручи которого открываются взгляду необъятные российские просторы и безграничные дали. «Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется », — восторгается местный механик самоучка Кулигин. Картины бескрайних далей, отозвавшиеся в лирической песне. Среди долины ровныя», которую он напевает, имеют большое значение для передачи ощущения необъятных возможностей русской […]
• Сравнительная характеристика Катерины и Варвары в таблице Катерина Варвара Характер Искренняя, общительная, добрая, честная, набожная, но суеверная. Нежная, мягкая, в то же время, решительная. Грубоватая, веселая, но неразговорчивая: «… много разговаривать не люблю». Решительная, может дать отпор. Темперамент Страстная, вольнолюбивая, смелая, порывистая и непредсказуемая. Она сама о себе говорит «Такая я уж зародилась горячая!». Вольнолюбивая, умная, расчетливая, смелая и непокорная, не боится ни родительской, ни небесной кары. Воспитание, […]
• Темное царство в драме «Гроза» «Гроза» вышла в свет в 1859 г. (накануне революционной ситуации в России, в «предгрозовую» эпоху). Ее историзм заключается в самом конфликте, непримиримых противоречиях, отраженных в пьесе. Она отвечает духу времени. «Гроза» представляет собой идиллию «темного царства». Самодурство и безгласие доведены в ней до предела. В пьесе появляется настоящая героиня из народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описываются более обобщенно. «Их жизнь […]
• Татьяна Ларина и Катерина Кабанова Начнем, пожалуй, с Катерины. В пьесе «Гроза» эта дама — главная героиня. В чем проблематика данного произведения? Проблематика — это главный вопрос, который задает автор в своем творении. Так вот здесь вопрос в том, кто победит? Темное царство, которое представлено чинушами уездного городка, или светлое начало, которое представляет наша героиня. Катерина чиста душой, у нее нежное, чуткое, любящее сердце. Сама героиня глубоко враждебна против этого темного болота, но не до конца осознает это. Родилась Катерина […]
• Характеристика героев в пьесе «Гроза» Сильное и глубокое впечатление произвела «Гроза» А. Н. Островского на его современников. Многие критики воодушевились этим произведением. Однако и в наше время оно не перестало быть интересным и злободневным. Вознесённое в разряд классической драматургии, оно и сейчас пробуждает интерес. Произвол «старшего» поколения длится многие годы, но должно произойти какое-то событие, которое могло бы преломить патриархальное самодурство. Таким событием оказывается протест и гибель Катерины, пробудившие и других […]
• «Гроза» в оценке русской критики Критическая история «Грозы» начинается еще до ее появления. Чтобы спорить о «луче света в темном царстве», необходимо было открыть «Темное царство». Статья под таким названием появилась в июльском и сентябрьском номерах «Современника» за 1859 год. Она была подписана обычным псевдонимом Н. А. Добролюбова — Н. — бов. Повод для этой работы был чрезвычайно существенным. В 1859 г. Островский подводит промежуточный итог литературной деятельности: появляется его двухтомное собрание сочинений. «Мы считаем за самое […]
• Сочинение на тему протест Катерины против «темного царства» Цельная, честная, искренняя, она не способна ко лжи и фальши, поэтому в жестоком мире, где царят дикие и кабанихи, ее жизнь складывается так трагично. Протест Катерины против деспотизма Кабанихи — это борьба светлого, чистого, человеческого против мрака, лжи и жестокости «темного царства». Недаром Островский, который очень большое внимание уделял подбору имен и фамилий действующих лиц, дал такое имя героине «Грозы»: в переводе с греческого «Екатерина» означает «вечно чистая». Катерина — натура поэтическая. В […]
• Семейный и социальный конфликт в драме «Гроза» В «Грозе» Островский, оперируя незначительным количеством персонажей, сумел раскрыть сразу несколько проблем. Во-первых, это, конечно, социальный конфликт, столкновение «отцов» и «детей», их точек зрения (а если прибегнуть к обобщению, то двух исторических эпох). К старшему поколению, активно выражающему свое мнение, принадлежат Кабанова и Дикой, к младшему – Катерина, Тихон, Варвара, Кудряш и Борис. Кабанова уверена, что порядок в доме, контроль за всем, что в нем происходит, – залог правильной жизни. Правильная […]
• Своеобразие конфликта в пьесе «Гроза» Конфликт — это столкновение двух или нескольких сторон, не совпадающих во взглядах, мироощущениях. В пьесе Островского “Гроза” несколько конфликтов, но как же решить, какой из них главный? В эпоху социологизма в литературоведении считали, что социальный конфликт самый важный в пьесе. Конечно, если видеть в образе Катерины отражение стихийного протеста народных масс против сковывающих условий “темного царства” и воспринимать гибель Катерины как результат столкновения ее с самодуркой свекровью, следует […]
• Трагедия Катерины в драме Островского «Гроза» Катерина – главный персонаж драмы Островского «Гроза», жена Тихона, невестка Кабанихи. Основная идея произведения – конфликт этой девушки с «темным царством», царством самодуров, деспотов и невежд. Узнать, почему возник этот конфликт и почему конец драмы такой трагичный, можно, поняв представления Катерины о жизни. Автор показал истоки характера героини. Из слов Катерины мы узнаем о ее детстве и отрочестве. Здесь нарисован идеальный вариант патриархальных отношений и патриархального мира вообще: «Я жила, не о […]
• История создания пьесы «Гроза» Островского Вообще, история создания и замысел пьесы “Гроза” очень интересны. В течение некоторого времени существовало предположение, что в основу этого произведения легли реальные события, произошедшие в русском городе Костроме в 1859 году. “Ранним утром 10 ноября 1859 года костромская мещанка Александра Павловна Клыкова исчезла из дома и то ли сама бросилась в Волгу, то ли была задушена и брошена туда. Следствие выяснило глухую драму, разыгравшуюся в нелюдимой, живущей узко торговыми интересами семье: […]
• Образ Катерины Кабановой в пьесе Островского «Гроза» В драме «Гроза» Островский создал очень сложный в психологическом отношении образ – образ Катерины Кабановой. Эта молодая женщина располагает зрителя своей огромной, чистой душой, детской искренностью и добротой. Но живет она в затхлой а купеческих нравов. Островскому удалось создать светлый и поэтичный образ русской женщины из народа. Основная сюжетная линия пьесы – это трагический конфликт живой, чувствующей души Катерины и мертвого уклада жизни «темного царства». Честная и […]
• Изображение «жестоких нравов» «темного царства» («Гроза») Александр Николаевич Островский был наделен великим талантом драматурга. Он заслуженно считается основателем русского национального театра. Его пьесы, разнообразные по тематике, прославили русскую литературу. Творчество Островского имело демократический характер. Он создавал пьесы, в которых проявлялась ненависть к самодержавно-крепостническому режиму. Писатель призывал к защите угнетенных и униженных граждан России, жаждал социальных перемен. Огромная заслуга Островского в том, что он открыл просвещенной […]
• Любовь в патриархальном мире в пьесе «Бедность не порок» Александра Николаевича Островского называли «Колумбом Замоскворечья», района Москвы, где жили люди из купеческого сословия. Он показал, какая напряженная, драматическая жизнь идет за высокими заборами, какие шекспировские страсти кипят порой в душах представителей так называемого «простого сословия» – купцов, лавочников, мелких служащих. Патриархальные законы уходящего в прошлое мира кажутся незыблемыми, но горячее сердце живет по собственным законам – законам любви и добра. Герои пьесы «Бедность не порок» […]
• Любовь патриархального мира в пьесе Островского «Бедность не порок» История любви приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома. Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение, […]
• Изображение чувства любви Островского и Достоевского В центре внимания писателей 19 века находится человек с богатой духовной жизнью,изменчивым внутренним миром.Новый герой отражает состояние личности в эпоху социальных преобразований.Авторы не обходят вниманием и сложную обусловленность развития человеческой психики внешней материальной обстановкой.Главная особенность изображения мира героев русской литературы — психологизм, то есть способность показать изменение души героя В центре разных произведений мы видим «лишних […]
• Трагедия героини «Бесприданницы» Действие драмы происходит в волжском городе Бряхимове. И в нем, как и повсюду, царят жестокие порядки. Общество здесь такое же, как и в других городах. Главная героиня пьесы – Лариса Огудалова – бесприданница. Семейство Огудаловых небогато, но, благодаря настойчивости Хариты Игнатьевны водит знакомство с сильными мира сего. Мать внушает Ларисе, что та, хотя и не имеет приданого, должна выйти замуж за богатого жениха. И Лариса до поры до времени принимает эти правила игры, наивно надеясь, что любовь и богатство […]
• «Маленький человек» в пьесе Островского «Бесприданница» Особенный герой в мире Островского, примыкающий к типу бедного чиновника, обладающего чувством собственного достоинства, – Карандышев Юлий Капитонович. При этом самолюбие в нем гипертрофировано настолько, что становится заменой другим чувствам. Лариса для него – это не просто любимая девушка, она еще и «приз», дающий возможность восторжествовать над Паратовым, шикарным и богатым соперником. Одновременно Карандышев ощущает себя благодетелем, берущим в жены бесприданницу, отчасти скомпрометированную отношениями […]
• Моя любимая телепередача (сочинение) В наше время на телевидении достаточно много различных телепередач и шоу. Их разнообразие удовлетворит даже самых привередливых телезрителей. Радует то, что все большую популярность завоевывают образовательно-развлекательные проекты, заменяя собой сериалы и криминально-правовые передачи. Одним из таких образовательных проектов является тележурнал «Галилео» — моя любимая телепередача. Она названа в честь известного ученого Галилео Галилея, который очень любил проводить интересные опыты для объяснения непонятных […]

Популярные сочинения

• Сочинение на тему Снежный барс
  Снежный барс это крупный хищник. Так же его часто называют Ирбисом. Это животное относится к семейству кошачьих. Барса считают довольно бесстрашным созданием, поэтому ему стоит бояться только более сильных хищников
• Мой любимый день недели сочинение
  Меня зовут Вера, я учусь в школе. Сегодня я хочу в своем сочинении рассказать о любимом дне недели. На самом деле все дни по-своему хороши, но особенно хочу выделить дни недели как понедельник и субботу.
• Анализ произведения Господин из Сан-Франциско Бунина
  Рассказ Господин из Сан-Франциско опубликован в 1915 году и некоторым образом выделяется из основного ряда бунинских рассказов. Если в большинстве своих произведений Бунин представлял

★ Черты характера катерины гроза | Информация

Образ и характеристика Катерины в пьесе Гроза Островского. пьесе А. Н. Островского Гроза изображена эпоха 60 х годов девятнадцатого столетия. Катерина незаурядной личностью, и в чертах ее лица была какая то необычайная прелесть. Вся она характер у меня.. .. Характеристика героев в пьесе Гроза Свободный обмен. Сочинения Островский А.Н. Гроза Сила характера по драме В образе Катерины писатель воплотил лучшие черты вольнолюбие,. .. Образ и характеристика Катерины в пьесе Гроза Островского. 5 мар 2012 Образ Катерины Грозе это отображение нового женского Драматург подчеркивает следующие черты в образе этой: сила характера героини противостоит характеру героев, Тихона и. .. В чем трагедия Катерины? по драме Островского Гроза. Развитие характера Катерины в пьесе Гроза Островского, а также её душевные переживания являются основными движущими силами сюжета.. .. Образ Катерины Кабановой в пьесе Островского Гроза. 29 май 2013 Сильная личность Катерина Гроза А.Н. Островского. Меня всегда Эти черты, несомненно, присущи сильному характеру.. .. Образ Катерины в драме Гроза ReadCafe. обладает кротким и добрым нравом. Она не умеет постоять за себя. Катерина Петровна – мягкая. .. Презентация на тему: Тема: Образ Катерины в пьесе Гроза. Со времени приезда мужа развитие характера Катерины происходит за сценой, В ней полно и ясно выразилась одна милая черта русской женщины.. .. Образ Катерины в пьесе Островского Гроза. Образ характеристика Катерины в пьесе Гроза Островского Александра Николаевича: внешность, характер, положительные и негативные. .. КАТЕРИНА ЛУЧ СВЕТА В ТЕМНОМ ЦАРСТВЕ. Сочинения. Сильное глубокое впечатление произвела Гроза А. Н. Островского на его. Характер Катерины сформировался в простой купеческой семье, где Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера.. .. Сила характера Катерины по драме Островского Гроза. В Катерине видели мы против кабановских понятий о нравственности, протест, доведенный до конца. Н. А. Добролюбов Пьеса Островского.

Характер Катерины в пьесе Гроза Островского сочинение по теме. Тема: в пьесе Гроза. Цель: Показать образ Катерины и раскрыть черты её характера. Презентация была. .. Признание Катерины. Финал драмы Гроза. В основу пьесы А.Н. Островского положен Кабановой. Гроза это и символ самая важная черта характера Катерины. .. Образ и характеристика Катерины в пьесе Гроза. Катерина Грозе Островского – это натура податливая, гнущаяся. ней сильно развита личность, См. также статью Образ Катерины в пьесе Гроза – кратко Эх, Варя, знаешь ты моего характеру! Конечно, не. .. Характеристика Катерины в Грозе, с цитатами Русская. катерина, образ островский, пьесе Гроза Островского: описание характера, жизнь и смерть Катерины Кабановой. .. Сильная личность Катерина Гроза А.Н. Островского kryta678. чем неизбежность конфликта Катерины с миром темного царства, Катерину. Какие черты ее характера проявляются в первых же репликах? Ответ.. .. Катерина решительный, цельный русский характер по пьесе А. 7 янв 2018 Краткое сочинение рассуждение по литературе для 10 класса на тему: Характеристика Катерины, главной героини пьесы Островского. .. Сила характера Катерины в драме А.Н.Островского Гроза. 5 дек 2016 Мы знаем, что характер Катерины выдержит себя, Ответом на этот вопрос стала пьеса Гроза А.Н.Островского. 3. сердце, честность таковы основные черты ее нравственно психологического облика.. .. Характер Катерины в пьесе Островского Гроза Литерагуру. Образ Катерины Кабановой в пьесе Островского Гроза. Автор: А. Н. Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера.. .. Образ Катерины по пьесе А.Н. Островского Гроза. Согласно одной версии драма Гроза была написана Островским, когда он Какими же чертами характера Катерина буквально пугала Кабаниху? Она. .. Катерина – русская трагическая героиня в пьесе Островского Гроза. Пьеса Гроза, опубликованная 1860 году, явилась своеобразным источником творческих достижений Островского. В этой пьесе драматург.

Речевая характеристика Катерины

         Основные источники языка Катерины — народное просторечие, народная устная поэзия и церковно-житейская литература.

          Глубокая связь её языка с народным просторечием сказывается и в лексике, и в образности, и в синтаксисе.

          Её речь пестрит словесными выражениями, идиомами народного просторечия: «Чтоб не видеть мне ни отца, ни матери»; «души не чаяла»; «успокой ты мою душу»; «долго ли в беду попасть»; «быть греху», в смысле несчастья. Но эти и подобные им фразеологизмы – общепонятны, общеупотребительны, ясны. Лишь в виде исключения в ее речи встречаются морфологически неправильные образования: «не знаешь ты моего характеру»; «после этого разговору-то».

           Образность ее языка проявляется в обилии словесно-изобразительных средств, в частности сравнений. Так, в ее речи более двадцати сравнений, а у всех остальных действующих лиц пьесы, вместе взятых, немного более этого количества. При этом ее сравнения носят широкий распространённый, народный характер: «точно голубит меня», «точно голубь воркует», «точно гора с плеч свалилась», «руки-то жжет, точно уголь».

           В речи Катерины часто звучат слова и обороты, мотивы и отголоски народной поэзии.

           Обращаясь к Варваре, Катерина говорит: «Отчего люди не летают так, как птицы?..» — и т.д.

            Тоскуя о Борисе, Катерина в предпоследнем монологе говорит: «Для чего мне теперь жить, ну для чего? Ничего мне не надо, ничего мне не мило, и свет божий не мил!».

           Здесь налицо фразеологические обороты народно-просторечного и народно-песенного характера. Так, например, в собрании народных песен, изданных Соболевским, читаем:

  Никак, никак невозможно без милого дружка жить…

  Вспомню, вспомню про любезного, не мил девке белый свет,

   Не мил, не мил белый свет… Пойду с горы в тёмный лес…

         Выйдя на свидание к Борису, Катерина восклицает: «Зачем ты пришел, погубитель мой?». В народном свадебном обряде невеста встречает жениха словами: «Вот идёт погубитель мой».

         В заключительном монологе Катерина говорит: «В могиле лучше… Под деревцом могилушка…как хорошо… Солнышко ее греет, дождиком ее мочит … весной на ней травка вырастает, мягкая такая… птицы прилетят на дерево, будут петь, детей выведут, цветочки расцветут: желтенькие, красненькие, голубенькие…».

        Здесь всё от народной поэзии: уменьшительно-суффиксальная лексика, фразеологические обороты, образы.

        Для этой части монолога в устной поэзии находятся в изобилии и прямые текстильные соответствия. Например:

      

              …Дубовой доской накроют

               Да в могилушку опустят

               И сырой землёй засыплют.

               Зарастай, моя могила,

               Ты травою муравой,

                Ещё алыми цветами!

         Наряду с народным просторечием и устрой народной поэзией на язык Катерины, как уже отмечено, большое влияние оказывала церковно-житийная литература.

         «У нас, — рассказывает она, — полон дом был странниц да богомолок. А придём из церкви, сядем за какую-нибудь работу… а странницы станут рассказывать, где они были, что видели, жития разные, либо стихи поют» (д. 1, явл. 7).

           Владея сравнительно богатым словарём, Катерина говорит свободно, привлекая разнообразные и психологически весьма глубокие сравнения. Её речь льётся. Так, её не чужды такие слова и обороты литературного языка, как: мечта, помыслы, разумеется, точно все это в одну секунду было, что-то во мне такое необыкновенное.

          В первом монологе Катерина рассказывает о своих снах: «А какие сны мне снились, Варенька, какие сны! Или храмы золотые, или сады какие-то необыкновенные, и все поют невидимые голоса, и кипарисом пахнет, и горы и деревья, будто не такие, как обыкновенно, а как на образах пишутся»

           Эти сны и по содержанию, и по форме словесного выражения навеяны, несомненно, и духовными стихами.

          Речь Катерины своеобразна не только лексико-фразеологическими, но и синтаксически. Она состоит главным образом из простых и сложносочиненных предложений, с постановкой сказуемых в конце фразы: «Так до обеда время и пройдёт. Тут старухи уснут лягут, а я по саду гуляю… Таково хорошо было» (д. 1, явл. 7).

         Чаще всего, как это характерно для синтаксиса народной речи, Катерина связывает предложения посредством союзов а и да. «А придём из церкви… а странницы станут рассказывать… А то будто я летаю… А какие сны мне снились».

         Плавучая речь Катерины иногда приобретает характер народного причитания: «Ах, беда моя, беда! (Плачет) Куда мне, бедной, деться? За кого мне ухватиться?».

        Речь Катерины глубоко эмоциональна, лирически задушевна, поэтична. Для придания ее речи эмоционально-поэтической выразительности служат и уменьшительные суффиксы, так присуще народной речи (ключок, водицы, деток, могилушка, дождичком, травка), и усилительные частицы («Как он жалел-то меня? Какие слова-то говорил?»), и междометия («Ах, как мне по нем скучно!»).

           Лирическую задушевность, поэтичность речи Катерины придают эпитеты, идущие после определяемых слов (храмы золотые, сады необыкновенные, помыслами лукавыми), и повторения, так свойственные устной поэзии народа.

            Островский раскрывает в речи Катерины не только её страстную, нежно-поэтическую натуру, но и волевую силу. Волевая сила, решительность Катерины оттеняются синтаксическими конструкциями резко утверждающего или отрицательного характера.

Сравнительная речевая характеристика Дикого и             

                                          Кабанихи

       В драме Островского «Гроза» Дикой и Кабаниха – представители «Тёмного царства». Создаётся впечатление, будто Калинов отгорожен от всего остального мира высочайшим забором и живёт какой-то особенной, замкнутой жизнью. Островский сконцентрировал внимание на самом важном, показав убогость, дикость нравов русского патриархального быта, ведь вся эта жизнь только и стоит на привычных, устаревших законах, которые, очевидно, совершенно нелепы. «Темное царство» цепко держится за своё старое, устоявшееся. Это стояние на одном месте. А такое стояние возможно в том случае, если оно поддерживается людьми, имеющими силу и власть.

       Более полное, на мой взгляд, представление о человеке может дать его речь, то есть привычные и специфические выражения, присущее только данному герою. Мы видим, как Дикой как ни в чем не бывало просто так может обидеть человека. Он ни во что не ставит не только окружающих, но даже своих родных и близких. Его домашние живут в постоянном страхе перед его гневом. Дикой всячески издевается над своим племянником. Достаточно вспомнить его слова: «Раз тебе сказал, два тебе сказал»; «Не смей мне на встречу попадаться»; тебе все наймётся! Мало тебе места-то? Куда ни пади, тут ты и есть. Тьфу ты, проклятый! Что ты как столб стоишь-то! Тебе говорят аль нет?». Дикой откровенно показывает, что своего племянника не уважает совершенно. Он ставит себя выше всех окружающих. И никто не оказывает ему ни малейшего сопротивления. Он ругает всех, над кем чувствует свою силу, но если кто-то обругает его самого, он не сможет ответить, то тогда держитесь все домашние! На них-то Дикой и сорвёт всю свою злость.

          Дикой – «значительное лицо» в городе, купец. Вот как говорит о нём Шапкин: «Уж такого-то ругателя, как у нас Савел Прокофьич, поискать ещё. Ни за что человека оборвёт».

           «Вид необычный! Красота! Душа радуется!»- восклицает Кулигин, но  на фоне этого прекрасного пейзажа рисуется безотрадная картина жизни, которая предстает перед нами в «Грозе». Именно Кулигин даёт точную и чёткую характеристику быта, нравов и обычаев, царящих в городе Калинове.

             Так, же как и Дикой, Кабаниха отличается эгоистическими наклонностями, она думает только о себе. Жители города Калинова говорят о Диком и Кабанихе очень часто, и это даёт возможность получить о них богатый материал. В разговорах с Кудряшом Шапкин называет Дикого «ругателем», Кудряш же называет его «пронзительным мужиком». Кабаниха называет Дикого «воином». Всё это говорит о сварливости и нервозности его характера. Отзывы о Кабанихе тоже не слишком лестные. Кулигин называет её «ханжой» и говорит, что она «нищих оделяет, а домашних заела совсем». Это характеризует купчиху с плохой стороны.

           Нас поражает их бессердечие по отношению к зависимым от них людям, нежелание расстаться с деньгами при расчётах с рабочими. Вспомним, что рассказывает Дикой: «О посту как-то, о великом, я говел, а тут нелегкая и подсунь мужичонка, за деньгами пришёл, дрова возил… Согрешил таки я: изругал, так изругал… чуть не прибил». Все отношения между людьми, по их мнению, строятся на богатстве.

          Кабаниха богаче Дикого, и поэтому она является единственным человеком в городе, в общении с которым Дикой должен быть вежлив. «Ну, ты не очень горло-то распускай! Ты найди подешевле меня! А я тебе дорога!».

            Ещё одна черта, которая их объединяет – это религиозность. Но Бога они воспринимают, не как кого-то, кто прощает, а как того, кто может их наказывать.

            Кабаниха, как никто, отражает всю приверженность этого города к старым традициям. (Она учит Катерину, Тихона, как надо жить вообще и как вести себя в конкретном случае.) Кабанова пытается казаться доброй, искреннеё, а главное несчастной женщиной, пытается оправдать свои поступки возрастом: «Мать старая, глупая; ну а вы, молодые люди, умные, не должны с нас, дураков, и взыскивать». Но эти утверждения больше похожи на иронию, чем на искреннее признание. Кабанова считает себя центром внимания, она не может представить себе, что будет со всем миром после её смерти. Кабаниха же до абсурда слепо предана своим старым традициям, заставляя всех домашних плясать под свою дудку. Она заставляет Тихона по-старинному прощаться со своей женой, вызывая смех и чувство сожаления у окружающих.

           С одной стороны, кажется, что Дикой грубее, сильнее и, следовательно, страшнее. Но, приглядевшись, мы видим, что Дикой способен только кричать и буйствовать. Она сумела подчинить себе всех, держит все под контролем, она даже пытается управлять взаимоотношениями людей, что приводит Катерину к гибели. Кабаниха хитра и умна, в отличие от Дикого, и это делает её более страшной. В речи Кабанихи очень чётко проявляется ханжество, двойственность речи. Она очень дерзко и грубо разговаривает с людьми, но в тоже время во время общения с ним хочет казаться доброй, чуткой, искренней, а главное несчастной женщиной.

        Мы можем сказать, что Дикой совершенно безграмотен. Он говорит Борису: «Провались ты! Я с тобой и говорить не хочу с езуитом». Дикой употребляет в своей речи «с езуитом» вместо «с иезуитом». Так он ещё и сопровождает свою речь плевками, что окончательно показывает его бескультурье. Вообще на протяжении всей драмы мы видим его пересыпающим свою речь бранью. «Ты ещё что тут! Какого ещё тут чёрта водяного!», что показывает его человеком крайне грубым и невоспитанным.

       Дикой груб и прямолинеен в своей агрессивности, он совершает поступки, порой вызывающие недоумение и удивление у окружающих. Он  способен обидеть и побить мужика, не отдавая тому денег, а потом на глазах у всех стоять перед ним в грязи, прося прощения. Он буян, и в буйстве своём способен метать громы и молнии на своих домашних, в страхе скрывающихся от него.

Поэтому можно сделать вывод о том, что Дикого и Кабаниху нельзя считать типичными представителями купеческого сословия. Эти персонажи драмы Островского очень похожи и отличаются эгоистическими наклонностями, они думают только о себе. И даже собственные дети в какой-то степени кажутся им помехой. Такое отношение не может украсить людей, именно поэтому Дикой и Кабаниха вызывают стойкие негативные эмоции у читателей.

Жанровое своеобразие драматургии А.Н. Островского. Значение в мировой литературе Своеобразие драматургии Островского, ее новаторство особенно отчетливо проявляется в типизации. Если идеи, темы и сюжеты раскрывают оригинальность и новаторство содержания драматургии Островского, то принципы типизации характеров касаются уже и ее художественной изобразительности, ее формы. A. H. Островского, продолжавшего и развивавшего реалистические традиции западно-европейской и отечественной драматургии, привлекали, как правило, не исключительные личности, а обычные, рядовые социальные характеры большей или меньшей типичности. Почти любой персонаж Островского своеобразен. При этом индивидуальное в его пьесах не противоречит социальному. Индивидуализируя своих персонажей, драматург обнаруживает дар глубочайшего проникновения в их психологический мир. Многие эпизоды пьес Островского являются шедеврами реалистического изображения человеческой психологии. “Островский, — справедливо писал Добролюбов, — умеет заглядывать в глубь души человека, умеет отличать натуру от всех извне принятых уродств и наростов; оттого внешний гнет, тяжесть всей обстановки, давящей человека, чувствуются в его произведениях гораздо сильнее, чем во многих рассказах, страшно возмутительных по содержанию, но внешнею, официальною стороною дела совершенно заслоняющих внутреннюю, человеческую сторону”. В умении “подмечать натуру, проникать в глубь души человека, уловлять его чувства, независимо от изображения его внешних официальных отношений” (т. 5, стр. 27, 29), Добролюбов признавал одно из главных и лучших свойств таланта Островского. В работе над характерами Островский непрестанно совершенствовал приемы своего психологического мастерства, расширяя круг используемых красок, усложняя расцветку образов. В самом первом его произведении перед нами яркие, но более или менее однолинейные характеры действующих лиц. Дальнейшие произведения представ¬ляют примеры более углубленного и усложненного раскрытия человечесих образов. В отечественной драматургии совершенно закономерно обозначается школа Островского. В нее входят И. Ф. Горбунов, А. Красовский, А. Ф. Писемский, А. А. Потехин, И. Е. Чернышев, М. П. Садовский, Н. Я. Соловьев, П. М. Невежин, И. А. Купчинский. Учась у Островского, И. Ф. Горбунов создал замечательные сцены из мещанско-купеческого и ремесленного быта. Следуя за Островским, А. А. Потехин раскрывал в своих пьесах оскудение дворянства (“Новейший оракул”), хищническую сущность богатевшей буржуазии (“Виноватая”), взяточничество, карьеризм чиновничества (“Мишура”), душевную красоту крестьянства (“Шуба овечья — душа человечья”), появление новых людей демократического склада (“Отрезанный ломоть”). Первая драма Потехина “Суд людской не божий”, появившаяся в 1854 году, напоминает пьесы Островского, написанные под влиянием славянофильства. В конце 50-х и в самом начале 60-х годов в Москве, Петербурге и провинции пользовались большой популярностью пьесы И. Е. Чернышева, артиста Александрийского театра, постоянного сотрудника журнала “Искра”. Эти пьесы, написанные в либерально-демократическом духе, явно подражающие художественной манере Островского, производили впечатление исключительностью основных героев, острой постановкой морально-бытовых вопросов. Например, в комедии “Жених из долгового отделения” (1858) рассказывалось о бедняке, пытавшемся жениться на состоятельной помещице, в комедии “Не в деньгах счастье” (1859) обрисован бездушный хищник-купец, в драме “Отец семейства” (1860) выведен самодур-помещик, а в комедии “Испорченная жизнь” (1862) изображены на редкость честный, добрый чиновник, его наивная жена и бесчестно-вероломный фат, нарушивший их счастье. Под влиянием Островского формировались позднее, в конце XIX и начале XX века, такие драматурги, как А. И. Сумбатов-Южин, Вл. Ив. Немирович-Данченко, С. А. Найденов, Е. П. Карпов, П. П. Гнедич и многие другие. Непререкаемый авторитет Островского в качестве первого драматурга страны признавали все прогрессивные деятели литературы. Высоко ценя драматургию Островского как “общенародную”, прислушиваясь к его советам, Л. Н. Толстой прислал ему в 1886 году пьесу “Первый винокур”. Называя Островского “отцом русской драматургии”, автор “Войны и мира” просил его в сопроводительном письме прочитать пьесу и высказать о ней свой “отеческий приговор”. Пьесы Островского, самые прогрессивные в драматургии второй половины XIX века, составляют в развитии мирового драматического искусства шаг вперед, самостоятельную и важную главу. Огромное влияние Островского на драматургию отечественную, славянских и других народов, во многом еще неосознанное, требует серьезных изучений. Но творчество Островского связано не только с прошлым. Оно активно живет и в настоящем. По своему вкладу в театральный репертуар, являющийся выражением текущей жизни, великий драматург — наш современник. Внимание к его творчеству не уменьшается, а увеличивается. Островский еще долго будет привлекать умы и сердца отечественных и зарубежных зрителей гуманистическим и оптимистическим пафосом своих идей, глубокой и широкой обобщенностью своих героев, добрых и злых, их общечеловеческими свойствами, неповторимостью своего оригинального драматургического мастерства

Жанровое своеобразие пьесы А. Н. Островского «Гроза»

Жанр пьесы А. Н. Островского “Гроза” — спорный вопрос в русской литературе. В этой пьесе сочетаются черты как трагедии, так и драмы (т. е. “бытовой трагедии”).     Трагическое начало связано с образом Катерины, которая представляется автором как незаурядная, светлая и бескомпромиссная личность. .Она противопоставляется всем прочим лицам пьесы. На фоне других молодых героев она выделяется своим нравственным максимализмом — ведь все, кроме нее, готовы идти на сделку с совестью и приспосабливаться к обстоятельствам. Варвара убеждена, что можно делать все, что душа пожелает, лишь бы все “шито да крыто” было. Катерине же скрыть свою любовь к Борису не позволяют угрызения совести, и она прилюдно признается во всем своему мужу. И даже Борис, которого Катерина полюбила именно за то, что, как она думала, он не такой, как остальные, признает над собой законы “темного царства” и не пытается ему противостоять. Он безропотно терпит издевательства Дикого ради получения наследства, хотя прекрасно понимает, что тот сначала “надругается всячески, как его душе угодно, а кончит все-таки тем, что не даст ничего или так, какую-нибудь малость”.     Помимо внешнего конфликта существует еще конфликт внутренний, конфликт между страстью и долгом. Особенно ярко он проявляется в сцене с ключом, когда Катерина произносит свой монолог. Она разрывается между необходимостью бросить ключ и сильнейшим желанием не делать этого. Побеждает второе: “Будь что будет, а я Бориса увижу”. . Почти с самого начала пьесы становится ясно, что героиня обречена на гибель. Мотив смерти звучит на протяжении всего действия. Катерина говорит Варваре: “Я умру скоро”.     Катарсис (очищающее воздействие трагедии на зрителей, возбуждение благородных, возвышенных стремлений) также связан с образом Катерины, причем ее гибель потрясает не только зрителя, она заставляет иначе заговорить и героев, которые доселе избегали конфликтов с сильными мира сего. У Тихона в последней сцене вырывается крик, обращенный к матери: “Вы ее погубили! Вы! Вы!”     По силе и масштабности личности с Катериной может сравниться только Кабаниха. Она — главный антагонист героини. Кабаниха все силы кладет на отстаивание старого уклада жизни. Внешний конфликт выходит за рамки бытового и принимает форму общественного конфликта. Судьбу Катерины определило столкновение двух эпох — эпохи устойчивого патриархального уклада и новой эпохи. Так конфликт предстает в своем трагическом обличье.     Но в пьесе присутствуют черты и драмы. Точность социальных характеристик: общественное положение каждого героя точно определено, во многом объясняет характер и поведение героя в разных ситуациях. Можно вслед за Добролюбовым разделить персонажей пьесы на самодуров и их жертв. Например, Дикой — купец, глава семьи — и Борис, который живет у него на иждивении — самодур и его жертва. Каждое лицо в пьесе получает долю значимости и участия в событиях, даже если оно не связано напрямую с центральной любовной интригой (Феклуша, полусумасшедшая барыня). Подробно описана ежедневная жизнь маленького приволжского городка. “На первом плане у меня всегда обстановка жизни”, — говорил Островский.     Таким образом, можно сделать вывод, что авторское определение жанра пьесы Островского “Гроза” — это в большой степени дань традиции.

                 

Содержание и значение названия спектакля «Гроза»

А.Н. Островский — не просто писатель, драматург. Его по праву считают отцом русской драмы. Действительно, в XIX веке театральное искусство мало развивалось раньше. Пьесы Островского были новыми, свежими и интересными. Именно благодаря этому автору люди снова потянулись в театры. Одна из самых известных пьес — «Гроза».

История создания

А.Н. Островского отправили с особой миссией в среднюю Россию.Здесь писатель смог увидеть провинциальную жизнь во всей красе. Как и любой другой писатель, Островский прежде всего обращал внимание на жизнь и быт русских купцов, мещан, знатных людей провинции. Он искал персонажей и сюжеты. По итогам поездки был написан спектакль «Гроза». А через некоторое время похожий инцидент произошел в одном из городов на Волге. Островский умел предсказывать события в будущем. Характеристика пьесы «Гроза» как законченного произведения показывает, что автор не только проницательный человек, но и талантливый драматург.

Художественное своеобразие драмы

Спектакль имеет ряд художественных особенностей. Надо сказать, что Островский был одновременно и драматическим романом, и он поддерживал традицию. Чтобы разобраться, необходимо проанализировать жанр, главных героев, конфликт и значение названия спектакля «Гроза».

Жанр

Есть три драматических жанра: комедия, трагедия и драма. Из них самым древним является трагедия, затем следует комедия, но драма как жанр появляется только в 19 веке.Его основателем в России был А. Островского. Спектакль «Гроза» полностью соответствует его канонам. В центре изображения — обычные люди, а не исторические личности, не народные герои. Это люди со своими недостатками и достоинствами, в душе которых развиваются чувства, привязанности, симпатии и антипатии. Ситуация тоже банальная. Однако в нем есть острый жизненный конфликт, чаще всего неразрешимый. Катерина (главная героиня драмы) попадает в жизненную ситуацию, из которой нет выхода.Значение названия спектакля «Гроза» многогранно (об этом пойдет речь ниже), один из вариантов трактовки — неизбежность чего-либо, предопределенность и трагедия ситуации.

главных героя

Главные герои спектакля: Кабаниха, ее сын Тихон, Катерина (невестка Кабанова), Борис (ее любовник), Варвара (сестра Тихона), Дикой, Кулигин. Есть и другие персонажи, каждый из которых имеет свое значение.

Кабаниха и Дикая олицетворяют все негативное, что есть в городе Калиново. Это высокомерие, гнев, произвол, желание руководить всем, жадность. Тихон Кабанов — пример безропотного преклонения перед своей мамой, он бесхарактерен и глуп. Варвара не такая. Она понимает, что мать во многом ошибается. Она также хочет освободиться от ее давления и делает это по-своему: просто обманывает ее. Но для Катерины такой путь невозможен.Она не может лгать мужу, измена для нее — большой грех. Катерина выглядит более задумчивой, чувственной и живой на фоне других. На стороне только один герой — Кулигин. Он играет роль героя-рассудителя, то есть персонажа, в уста которого автор вкладывает свое отношение к ситуации.

Значение названия спектакля «Гроза»

Символическое название — один из способов выразить идейный замысел произведения. Одно слово имеет огромное значение, оно многослойно.

Сначала гроза случается дважды в городе Калиново. Каждый из персонажей реагирует по-разному. Кулигин, например, видит физическое явление в грозе, а потому не вызывает у него особого страха. Конечно, смысл названия спектакля «Гроза» не только в том, что это явление присутствует в тексте. Символ грозы тесно связан с главной героиней Катериной. Впервые это явление природы находит героиню на улице, когда она разговаривает с Барбарой.Катерина была очень напугана, но не смертью. Ее ужас оправдан тем, что молния может внезапно убить, и она внезапно предстанет перед Богом со всеми своими грехами. Но у нее есть один тяжелейший грех — влюбиться в Бориса. Воспитание, совесть не позволяют Екатерине полностью отдаться этому чувству. Отправившись на свидание, она начинает испытывать ужасные агонии. Признание героиня делает также во время грозы. Услышав раскат грома, он не встает.

Значение названия пьесы Островского «Гроза» зависит от уровня интерпретации.На формальном уровне это сюжет и кульминация драмы. Но на символическом уровне это страх наказания Господа, возмездия.

Можно сказать, что «гроза» нависла над всеми жителями города. На первый взгляд это атаки Кабанихи и Дикий, а на экзистенциальном уровне — страх ответить за свои грехи. Возможно, поэтому он вызывает ужас не только у Катерины. Даже слово «гроза» произносится в тексте не только как название природного явления.Тихон уходит из дома, радуясь, что мама больше не будет его беспокоить, что она больше не будет его приказывать. Катерина не может уйти от этой «грозы». Она была загнана в угол.

Изображение Катерины

Героиня кончает жизнь самоубийством, из-за чего ее образ очень неоднозначен. Она набожна, боится «огненного ада», но при этом идет на такой тяжкий грех. Почему? Видимо, моральные страдания, моральные муки сильнее ее мыслей об аде. Скорее всего, она просто перестала думать о самоубийстве как о грехе, видя в нем наказание за свой грех (предам мужа).Некоторые критики видят в ней исключительно сильную личность, бросившую вызов обществу, «темному царству» (Добролюбов). Другие считают, что добровольная смерть — это не вызов, а, наоборот, признак слабости.

Как оценить этот поступок героини, сказать нельзя. Смысл названия спектакля «Гроза» подчеркивает, что в обществе, которое сложилось в Калинове, такие случаи неудивительны, ведь это застойный город, отсталый, им правят мелкие тираны, такие как Дикой и Кабаниха. .В результате чувствительные натуры (Катерина) страдают, не чувствуя поддержки ни с какой стороны.

Выводы. Особенности и значение названия спектакля «Гроза» (кратко)

1. Драма стала ярким примером жизни провинциальных городов, обнажив одну из главных проблем России — произвол.

2. Драма соответствует канонам жанра (есть герой-резонатор, есть отрицательные персонажи), но в то же время новаторская (символическая).

3. «Гроза», произносимая в названии пьесы, — это не просто составной элемент, это символ Божьей кары, раскаяния. Значение названия пьесы Островского «Буря» выводит пьесу на символический уровень.

Гоголь и Лесков в интерпретации Шостаковича на JSTOR

Abstract

Der Aufsatz befaßt sich mit Schostakowitschs Interpretation zweier russischer literarischer Vorlagen in seinen berühmten Opern «Die Nase» und «Katerina Ismailowa — Lady Macbeth von Mzensk» und mit der Rolle der klasshnischen der klasshnischen der russischen der russischen der russischen der klasshnstrussischen der russischen der klasshnestrussischen der russischen der klasshnstrussischen der.Das Schwergewicht liegt auf Schostakowitschs Haltung gegenüber den genannten Prosawerken und ihrer Umsetzung für die Realization auf der Bühne. Im Mittelpunkt steht der Gedanke, daß Schostakowitschs Opern Gogols und Leskows Bilderwelt und Stil innerlich nahestehen — unbeschadet einiger äußerer Unterschiede der Behandlung der literarischen Stoffe.

Информация о журнале

Международный журнал музыковедения — это открытый форум для музыковедческих исследований. Редакция надеется продолжить диалог между различными областями музыковедения, а также между музыковедом и смежными дисциплинами.Журнал содержит статьи по: новому историческому материалу, анализу музыкальных текстов, музыкальным жанрам, стилям периодов истории музыки, теории музыки, истории восприятия и другим смежным темам. Международный журнал музыковедения ist ein freies Forum für musikwissenschaftliche Forschung. Die Herausgeber hoffen, den Dialog zwischen verschiedenen Gebieten der Musikwissenschaft und zwischen der Musikwissenschaft und ihren Nachbardisziplinen zu fördern. Die Zeitschrift veröffentlicht u.a.Artikel über: Neues Historisches Material, Analyze musikalischer Texte, musikalische Gattungen, Epochenstile, Musiktheorie und Rezeptionsgeschichte.

Информация об издателе

Издательская группа Peter Lang Publishing Group имеет более 40 лет опыта в области научных публикаций, специализируется на гуманитарных и социальных науках по всему миру и ежегодно публикует более 1800 наименований. Штаб-квартира в Берне, Швейцария, является центральным центром исполнительного управления, продаж, маркетинга и услуг по распространению, работает в тесном сотрудничестве с редакционными компаниями в Берлине, Берне, Брюсселе, Оксфорде и Нью-Йорке и поддерживается редакторами, работающими по заказу из местных офисы в Вене, Дублине, Варшаве и Стамбуле.

Голосуйте так, как будто от этого зависит ваша жизнь

Мне нравится мой район Южный Амхерст. Мы переехали сюда 10 лет назад из Нью-Йорка и были окружены теплотой и дружбой, а также общим пониманием того, что наша теперь уже девочка-подросток находится в безопасности и защищена, когда она самостоятельно гуляет или катается на велосипеде.

Но я был шокирован, даже напуган, когда на прошлой неделе заметил на нашей улице вывеску Трампа. Это район среднего класса, состоящий из преподавателей, студентов, пенсионеров и молодых семей, где у нас во дворах есть знаки «Восстание за вымирание» и «Черная жизнь», где красивые заросшие сады являются убежищем для детей, а соседи присматривают за вашим ребенком и останавливаются, чтобы поболтать, когда вы проходите мимо.

Для меня этот знак означает нетерпимость и, да, ненависть к иммигрантам / мусульманам / геям / трансгендерам / чернокожим / коренным народам / евреям / азиатам. В нем говорится, что законы открытого ношения — это нормально. В нем говорится: закройте границы, посадите детей в клетки, COVID — это «китайский вирус», а не реальная угроза. Эта наука о климате — обман. Там сказано убивать чернокожих в их домах, на глазах у детей, на улицах. В нем говорится, что однополые браки — это грех.

Да, этот маленький знак говорит о многом. Это говорит мне и моей дочери-иммигрантке, что нам не рады — и мы не были в безопасности — в нашем доме.Я могу представить себе умеренных республиканцев, обиженных на мою характеристику этого знака Трампа. Пожалуйста, помните, что все мы слышали послания из Белого дома и на республиканском национальном съезде.

Как наивно с моей стороны думать, что мир полон таких, как мы, людей, которые считают, что жизнь чернокожих важна, что однополые браки должны быть правом, что трудолюбивые иммигранты, подобные нам, заслуживают того, чтобы жить без страха вместе с белыми семьями. Или то, что мы находимся в коконе в этом либеральном студенческом городке, не означает, что здесь не существует сторонников Трампа.Фактически, несколько месяцев назад я видел белый фургон с огромным красным «Трамп 2020» на обочине проезжающей мимо моей улицы.

Почему меня так шокирует эта дворовая вывеска? Потому что до всеобщих выборов осталось всего два месяца. Из-за санкционированных президентом митингов ненависти, насилия со стороны полиции и депортаций в нашей стране. Потому что безумный человек думает, что его переизберут, и он продолжит сеять хаос в наших общинах и в мире.

Я злюсь, потому что наши дети теряют детство, не могут бегать без масок, обнимать своих друзей, ходить в школу, ночевать, кататься на лошадях и плескаться в бассейнах, потому что Трамп и его помощники в Конгрессе и т. Fox News не восприняла эту пандемию всерьез, за ​​исключением случаев, когда она использовалась в политических целях.Это потому, что матери боятся отправлять своих чернокожих мальчиков и девочек в магазин на углу или спать по ночам в безопасности у себя дома. (Покойся с миром, Бреонна Тейлор.)

У меня есть друзья, которые все еще желают, чтобы в билете от Демократической партии были Элизабет Уоррен, Берни Сандерс или AOC. Но у нас есть Джо Байден, который, возможно, не вызывает такого вдохновения, как президент Обама, но является порядочным человеком, который вернет эту страну к некоторому подобию нормальности, порядочности и стабильности. Когда он выбрал Камалу Харрис, чернокожую американку индийского происхождения, в качестве своей напарницы, я почувствовал надежду.Миллионы коричневых и черных девушек стали выше на следующий день после объявления номинации.

Да, есть те, кто до сих пор не убежден и не увлечен выборами. Но помните, как мы впервые попали в этот бардак, когда люди остались дома или проголосовали за третью сторону в 2016 году. Если выживание не вдохновляет вас, я не знаю, что сказать.

Назад в мой район Орчард-Вэлли. После того, как моя дочь прочитала мне лекцию о свободе слова и демократии, я понял, что не могу убрать вывеску Трампа «Бог и страна» со двора соседа.Вместо этого я решил, что мою улицу нужно оклеить знаками Байдена-Харриса. Некоторые из нас собрались вместе и купили знаки Байдена-Харриса, чтобы поставить их у себя во дворах, и я надеюсь, что другие будут вдохновлены сделать то же самое. Моя дочь сделала красивую табличку для подруги на улице, и она собирается нарисовать один для нашего двора.

Это поворотный момент для нашей страны, для всех, кто отвергает «превосходство белых». Независимо от того, как вы относитесь к тому, что вашего любимого кандидата нет в этом бюллетене, пожалуйста, проголосуйте за Байдена-Харриса на этих выборах.Сделайте это для себя, для своих детей, для своих чернокожих / коричневых / транс / геев / мусульман / евреев / иммигрантов / азиатских друзей и соседей. Я, например, хотел бы чувствовать себя в безопасности рядом с моей маленькой смуглой девочкой и миллионами таких же детей, как она, бесстрашно бегающих вокруг. Не так ли?

Фара Амин — американская писательница и редактор бангладешского происхождения.

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с вашим системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

границ | Уязвимость и устойчивость систем гражданской инфраструктуры к ураганам

Введение

Гражданская инфраструктура определяется как набор взаимосвязанных линий жизни и других систем, от которых общество зависит для надлежащего функционирования .К ним относятся человеческих или социальных систем, построенных или серых систем и естественных или зеленых систем . В этом разделе даются определения систем инфраструктуры, используемых в этом документе.

«Человеческая» инфраструктура (также известная как «пурпурная инфраструктура») представляет социальную организацию сообщества в первую очередь с точки зрения действий и поведения людей, составляющих сообщество. «Зеленая» инфраструктура определяется Фондом охраны природы (2013 г.) как «сеть природных территорий и открытых пространств, таких как леса, водно-болотные угодья, тропы и парки, которые сохраняют экосистемы, помогают поддерживать чистоту воздуха и воды и обеспечивают множество других преимуществ для люди и дикая природа.Роттл (2013) представил следующую таксологию городской зеленой инфраструктуры: (1) социальных, , таких как общественные открытые пространства; (2) биологические , такие как зеленые пояса и кроны деревьев, поддерживающие биоразнообразие; (3) гидрологические , такие как вода как ресурс и водная система, особенно системы стока ливневых вод; (4) циркуляционные , такие как пешеходные дорожки, велосипедные дорожки и другие транспортные системы; и (5) метаболические или элементы, производящие энергию, такие как солнечные панели и другие маломасштабные генераторы энергии.

Серые инфраструктурные системы — это те, которые построены; «серый» часто относится к цвету железобетона. Chang et al. (2005) охарактеризовал серую инфраструктуру как набор из 11 сетевых взаимозависимых систем, часто называемых «линиями жизни». К жизненно важным направлениям относятся транспорт, поставка электроэнергии и коммунальные услуги, такие как очистка сточных вод и водоснабжение. Линии жизни не являются независимыми, но имеют много типов взаимодействий [например, Rinaldi et al. (2001)].Взаимозависимость определяется здесь как «разнонаправленная или двунаправленная зависимость актива, системы, сети или их совокупности внутри или между секторами от входных данных, взаимодействия или других требований из других источников для правильного функционирования» (Pederson et al. др., 2006).

В литературе по гражданскому строительству моделирование взаимозависимостей преимущественно определяется математическим описанием отношений между составляющими элементами системы с помощью индивидуальных моделей восстановления. В этой статье показатели взаимозависимости, включающие серые системы, используются с использованием моделей ввода-вывода, полученных из Reed et al.(2009, 2015) и Wang (2017) для данных об ураганах и штормах.

Методы

Модели устойчивости

Важность пространственного масштаба

Устойчивость определяется здесь как «способность организации выживать, приспосабливаться и изменяться перед лицом потрясений». Сообщество инженеров применяет самые разные подходы к моделированию устойчивости [например, Bruneau et al. (2003), Льюис (2006), Peerenboom (2007), Роуз (2007), McDaniels et al. (2008), Чанг (2009), Чимелларо и др.(2009), Рид и др. (2009), Satumtira и Duenas-Osorio (2010), Cox et al. (2011), Chen, Miller-Hooks (2012) и Guikema et al. (2014)]. В этой статье моделирование устойчивости основано на представлении, установленном Бруно и др. (2003), где «устойчивость» описывалась такими измерениями, как «надежность», «быстрота», «изобретательность» и «избыточность».

Масштабирование в пространстве и времени имеет решающее значение для оценки воздействия разрушительных воздействий на сообщества. Сложность становится проблемой по мере увеличения временного и пространственного масштабов.Как правило, геокодированные модели представляют собой наиболее простую формулировку для изучения влияния погодных опасностей на крупномасштабные инфраструктурные системы, такие как энергоснабжение. Пространственные и временные аспекты зеленой и серой шкал проиллюстрированы на Рисунке 1. Следует отметить, что существуют аналогии между зелеными системами, такими как леса и сети жизнеобеспечения, и что расширение численных моделей для одной может применяться к другой. Географические информационные системы [например, ESRI (2015)] приводят к проиллюстрированному многоуровневому подходу, в котором физическое совместное расположение различных инфраструктурных систем может быть отображено для оценки взаимодействий.

Из-за большого масштаба застроенной среды система инфраструктуры может быть смоделирована в масштабе сообщества или местности, округа или волости, штата, региона или страны. Можно также использовать модели смешанного использования этих весов [например, He and Cha (2016)]. Большая часть моделирования производительности инфраструктуры была предпринята для серых систем, таких как поставка электроэнергии, телекоммуникации, транспортные дороги и коммунальные услуги, такие как водоснабжение и очистка. Многие из этих моделей полагаются на характеристику функциональности или работоспособности отдельных и подключенных систем, т.е.е., степень, в которой услуг предоставляются для того, чтобы общество функционировало должным образом. Зеленая инфраструктура предоставляет основные услуги чистого воздуха и воды. Кроме того, «зеленые» системы способствуют обеспечению продовольствием за счет сельского хозяйства, рыболовства, животноводства и т. Д. Леса действуют как поглотители углерода и способствуют психическому и физическому благополучию общества. Следует признать, что качество этих последних услуг не так легко измерить, как других.Взаимодействие с человеческими системами также можно моделировать как процессы , , такие как планирование и уход за зелеными насаждениями, переработка отходов и выбор альтернативных способов передвижения. С точки зрения продукта , иногда зеленая инфраструктура может быть заменена серой.

Поскольку исторически поставка электроэнергии считалась критически важной системой для восстановления инфраструктуры в целом, надежность ее структурной сети была подробно изучена на случай ураганов [e.г., Лю и др. (2005), Ли и др. (2007), Рид и др. (2010) и Квасинский (2011)]. Поскольку восстановление гражданской инфраструктуры после экстремального события происходит не через изолированную систему за изолированной системой, а скорее как комбинация усилий, и правильное распределение ресурсов для восстановления после любого стихийного бедствия имеет важное значение для быстрого восстановления, исследование взаимозависимых Жизненно важна инфраструктура жизнеобеспечения (Peerenboom, 2007; Peerenboom and Fisher, 2007). В этой статье сначала обсуждаются отдельные системы, а затем рассматриваются взаимозависимости.

Индивидуальные системы

Устойчивость и восстановление систем жизнеобеспечения с течением времени моделируются здесь с использованием функции неработоспособности X (t) , полученной из функции работоспособности Q (t) , как определено Bruneau et al. (2003), как показано на рисунке 2. На этом рисунке неработоспособность X (t ) составляет 0%, когда система полностью работоспособна, а затем после выхода на сушу урагана она увеличивается. Полностью отказавшая система приведет к X (t) = 100%.Устойчивость и уязвимость системы показаны на рисунке 2. В начальной точке ответа, то есть X (t) , когда t = 0 или X ₀ , уязвимость лучше всего определить с помощью анализа уязвимости. Скорость , с которой система восстанавливается, частично зависит от избыточности системы , а также от изобретательности сообщества для ремонта поврежденных систем.Было показано, что X (t) для ветровых событий лучше всего подходит с использованием механического аналога свободной вибрации сверхзатухающей системы с одной степенью свободы (SDOF), как показано в уравнении. 1 (Рид и др., 2015):

Уравнение свободных колебаний SDOF-системы: X¨ + 2ζωX˙ + ω2X = 0 Решение для сверхдемпфированной системы: X (t) = e − αt (X0 (α + β) + X˙02βeβt + X0 (β − α) −X˙02βe −βt), где X¨ = вторая производная X по времени t; X˙ = первая производная X по времени t; X (t = 0) = X0; X˙ (t = 0) = X˙0; ω = собственная частота; ζ = критический коэффициент демпфирования; α = ωζ; β = ωζ2−1.(1)

Рисунок 2 . Неработоспособность X (t) , функция с течением времени.

Подгонки двух параметров ω и ζ к данным об урагане приведены в разделе результатов. В большинстве ураганов можно показать, что X (t = 0) или X ₀ является пиковым значением X (t) , также известным как X _max , и может лучше характеризоваться функцией хрупкости, определяемой как функция условной вероятности в формуле.2:

X0≈F (Xmax | V, W, R). F — условная функция накопленной вероятности; Xmax — наибольшее значение X (t), обычно оно равно начальному значению X0; V = скорость или сила ветра; W = Интенсивность штормовых нагонов; R = интенсивность осадков. (2)

Подгонки уязвимостей для нескольких штормов будут рассмотрены в разделе результатов. Область под кривой X (t) часто определяется как показатель уязвимости, обозначенный здесь как «VUL», как показано на рисунке 3. Как правило, чем меньше значение VUL уязвимости, тем более устойчивой является система.Параметр ROBUST , используемый для ранжирования устойчивости, рассчитывается из VUL следующим образом:

Рисунок 3 . Функция неработоспособности с параметром VUL.

Показатель устойчивости ROBUST увеличивается по мере уменьшения уязвимости VUL . В качестве альтернативы математической формулировке реакции и восстановления в течение времени с помощью X (t) можно построить график зависимости процента восстановления системы от продолжительности времени в днях после выхода на берег.Этот тип участка восстановления может быть полезен при оценке будущего повреждения системы во время ураганов.

Комбинированные системы

Как упоминалось ранее, взаимозависимость характеризует «отношения» между системами или объектами инфраструктуры в контексте оценки устойчивости. Моделирование взаимозависимого характера способности жизненного цикла функционировать во время и после события с использованием этих моделей устойчивости для каждого жизненного пути или подкомпонента жизненного цикла в значительной степени основано на методе , , с помощью которого отношения выводятся и оцениваются на период после анализ событий [e.г., Pederson et al. (2006) и Варга и Харрис (2014)]. Сетевые подходы и модели «затраты-выпуск» широко используются в литературе для моделирования взаимозависимых систем независимо от типа опасности [например, Liu et al. (2005), Льюис (2006), Ли и др. (2007), Роуз (2007), Дуэнас-Осорио и Квасински (2012), Он и Ча (2016)]. Преимущество методов ввода-вывода заключается в способности модели прогнозировать будущую производительность.

В этой статье метод ввода-вывода с использованием данных о сбоях в обслуживании для характеристики неработоспособности X _i основан на расширенной формулировке Леонтьева Хаймса [e.г., Haimes (2004)]. Модель неработоспособности ввода-вывода представлена ​​в матричном формате в формуле. 4 (Рид и др., 2009):

{X} = [A] {X} + {F} {X} = {X1 ⋮ Xn}; где Xi = неработоспособность i-й линии жизни инфраструктуры; [A] = [a11 ⋯ a1n ⋮ ⋱ ⋮ an1 ⋯ ann] коэффициент влияния aij = влияние Xi (t) на Xj (t); {F} = {F1 ⋮ Fn}; где Fi = хрупкость системы i. (4)

Эмпирические данные необходимы для оценки коэффициентов влияния, как описано в Reed et al. (2015). Хрупкость можно оценить с помощью уравнения. 2. Ожидается, что анализ нескольких штормов в одном и том же регионе позволит прогнозировать показатели и модели восстановления и реагирования на основе погодных переменных.В разделе результатов представлена ​​более подробная информация.

Результаты

Индивидуальные системы

Выдача электроэнергии

Неработающие модели

Поставка электроэнергии в США, получившая оценку D + от ASCE (Американское общество инженеров-строителей, 2017), спроектирована и эксплуатируется в парадигме генерация-передача-распределение. Система состоит из соединенных опор, столбов, трансформаторов, подстанций и другого оборудования для передачи и подачи энергии.Численное моделирование с использованием сеточной парадигмы может очень быстро стать сложным. Сети на уровне штата для систем передачи покрывают более крупные географические регионы, чем распределительные сети на уровне района или местности [например, Комиссия по коммунальным услугам Луизианы (2012 г.) и Комиссия штата Нью-Йорк по коммунальным услугам (2012 г.)].

Как правило, данные по отключениям в масштабах штата предоставляются в США через отчеты о ситуации, публикуемые Министерством энергетики, Управлением энергетической информации (Министерство энергетики, n.г). В рамках этого расследования на государственном уровне было рассмотрено несколько ураганов. В таблице 1 представлена ​​справочная информация об этих ураганах, полученная от NOAA (Национальное управление океанических и атмосферных исследований, 2017 г.). Графики уровня состояния X (t) данных за нормализованное время t в днях для нескольких ураганов показаны на рисунке 4. «Нормализованное» время оценивается путем деления времени восстановления на общую продолжительность восстановления, чтобы окончательная продолжительность это единство. Таким образом можно сравнивать форму кривых.Видно, что данные следуют экспоненциальному спаду предложенной модели SDOF. Кривая Катрина не возвращается в исходное положение, а завершается на 90% от предштормовой доставки. Эта адаптация системы была названа «новой нормой». На рисунке 5 показаны подогнанные модели SDOF с течением времени для каждого из этих ураганов отдельно. В таблице 2 представлены результаты качества подгонки для параметров модели с использованием уравнения. 1. События отсортированы по устойчивости от высшей к низшей. Общая продолжительность в днях — это время, о котором сообщается, чтобы восстановить мощность до уровня, предшествующего событию.Единственным исключением является Луизиана для Катрины, где после события X (t) достиг «новой нормы» в 10%.

Таблица 1 . Данные о штормах получены из Национального центра ураганов.

Рисунок 4 . Данные о неработоспособности в сравнении с нормализованным временем для нескольких наборов данных об ураганах на уровне штата.

Рисунок 5 . Неработоспособность X (t) подходит для данных об ураганах на уровне штата.

Таблица 2 .Система с единственной степенью свободы подходит для данных X (t) , соответствующих ураганам, описанным в таблице 1.

В дополнение к данным по штату, данные о неработоспособности были доступны на уровне округа для нескольких штормов в Луизиане от Комиссии по государственной службе Луизианы (LPSC) (Комиссия по государственной службе Луизианы, 2012). Результаты моделей SDOF для урагана «Айзек» приведены в таблице 3 в качестве примера подбора данных округа. Модели ранжируются от наименее к наиболее устойчивым.Видно, что параметр затухания ζ остается в диапазоне 1.01–2, тогда как частотный параметр ω изменяется в более широком диапазоне. Помимо урагана «Айзек», модели были адаптированы к данным о сбоях в связи с ураганом «Сэнди» для каждого населенного пункта в Нью-Йорке, как описано в Reed et al. (2016). Связь между параметром VUL и значением X ₀ рассматривается на рисунке 6 или в трех пространственных масштабах. Тенденция одинакова независимо от пространственного масштаба.

Таблица 3 .Параметры частоты и демпфирования для выбранных приходов в Луизиане в случае урагана Айзек.

Рисунок 6 . Связь между параметрами VUL и X ₀ для данных об урагане в трех пространственных масштабах.

Линейная зависимость между пиковой скоростью ветра V и частотным параметром ω была исследована, как показано на рисунке 7, но степень соответствия (48%) не очень убедительна.

Рисунок 7 .Связь между параметром частоты и скоростью ветра V для урагана Исаак на уровне округа.

Модели времени до восстановления на основе кривой восстановления

Чтобы оценить процент восстановления, основанный на времени после выхода на берег, данные для анализа X (t) были построены в зависимости от времени восстановления в днях после выхода на берег, как показано на рисунке 8. Например, в Луизиане было полное восстановление системы через 9 дней. дней для Исаака.Параметр «быстрота» устойчивости может быть оценен с помощью этого типа характеристики простоя. Местные аварийно-спасательные службы часто хотят знать время восстановления услуг по доставке электроэнергии на уровне, скажем, 50% и более, поскольку это позволяет им планировать распределение ресурсов до события. Хотя этот результат может быть определен путем оценки функции неработоспособности X (t) = 50% , его также можно найти по простой кривой восстановления на рисунке 8. Логнормальное распределение было подобрано к данным восстановления на рисунке 8 в попытка лучше охарактеризовать данные для прогнозирования.Результаты представлены в таблице 4 на основе формулировки в уравнении. 5 [например, Халдар и Махадеван (2000)]:

fD (d) = 12πξDdexp [−12 (lnd − λDξD) 2], 0≤d <∞, где λD и ξD - параметры распределения. (5)

Рисунок 8 . Кумулятивная функция вероятности для времени восстановления для данных об урагане на уровне штата.

Таблица 4 . Параметры логнормального распределения для моделей «времени восстановления».

Результаты показывают, что логнормальное распределение можно использовать для прогнозирования времени полного или частичного (скажем, 50%) восстановления мощности для штормов с пиковыми скоростями ветра в исследованных диапазонах.К сожалению, простые зависимости между максимальной скоростью ветра для ураганов и соответствующими логнормальными параметрами не были статистически значимыми.

Модели уязвимости с использованием логистической регрессии

Как упоминалось ранее в разделе «Комбинированные системы», оценка хрупкости на уровне системы позволяет получить характеристику инфраструктуры, которая позволяет прогнозировать отключения во время будущих ураганов. Чтобы добиться хрупкости, модели F (X _max | H ₁ ,… H _n ) на уровне системы для подачи энергии, погодные переменные данные ( H ₁ ,…, H _n ) в том же географическом масштабе.Для ограниченных наборов данных об ураганах были обнаружены уязвимости следующего формата логистической регрессии, основанные на предыдущей работе Reed et al. (2016):

F (Xmax | h2) = eβ0 + β 1h21 + eβ0 + β 1h2, где β0 [точка пересечения], β1 [наклон] — параметры распределения; h2 — переменная опасности, такая как скорость ветра или штормовой нагон. (6)

Уравнение 6 было проанализировано для наборов данных Айзека, Сэнди и Айка. Таблица 5 содержит ограниченные предварительные результаты подобранных моделей уязвимости, где переменными опасности были пиковая скорость ветра [м / с] и штормовой нагон [м], соответственно.Текущие исследования нескольких наборов данных продолжаются с использованием архивных наборов данных H * Wind (HWind Scientific, 2015).

Таблица 5 . Результаты логистической регрессии для выбранных штормов; некоторые результаты взяты из Reed et al. (2016).

Телекоммуникации

Ограниченные наборы данных о сбоях абонентов электросвязи из-за ураганов были доступны для анализа неработоспособности, как показано в таблице 6. Во всех случаях восстановление электросвязи отстает от восстановления электроснабжения на несколько дней, что не указано в таблице.Как правило, наземные линии связи и телекоммуникационные вышки либо используют распределительные столбы, либо располагаются поблизости, и ремонтные бригады по электроснабжению первыми производят ремонт. В Таблице 6 представлены подробные сведения о подходящих моделях. Следует отметить, что параметр демпфирования остается постоянным для этих данных.

Таблица 6 . Результаты неработоспособности данных о сбоях электросвязи.

Комбинированные модели электросвязи и электросвязи

Хотя отношения взаимозависимости могут быть исследованы для энергосистем и других систем, возможность использования моделей ограничена доступными данными восстановления.В этой статье основное внимание уделяется телекоммуникационной взаимозависимости не только из-за имеющихся данных, но и потому, что предварительные наблюдения показывают, что коммуникация после события является критически важной.

Модель ввода-вывода уравнения. 4 был приспособлен к трем наборам данных об ураганах для энергетических и телекоммуникационных систем. Модель с двумя системами может быть уменьшена до

. {XpowerXtelecom} = {X1X2} = [a11a12a21a22] {X1X2} + {F1F2} X1 = a11X1 + a12X2 + F1X2 = a21X1 + a22X2 + F2. (7)

Чтобы найти коэффициенты влияния a _ij , метод, описанный в Reed et al.(2015), где наклон линейной зависимости между двумя функциями неработоспособности дает коэффициент a ₂₁ . Таким образом, можно численно моделировать X ₂ (t) с учетом X ₁ (t) и соответствующей функции хрупкости, как указано в уравнении. 2. На Рисунке 9 представлены коэффициенты влияния, соответствующие наборам данных, приведенным в Таблице 6. То есть, восстановление энергоснабжения и телекоммуникаций можно спрогнозировать для ураганов в изучаемых регионах, используя модели хрупкости в сочетании с SDOF для мощности . X (t) и отношения взаимозависимости для телекоммуникаций X (t) .В качестве альтернативы, телекоммуникации X (t) могут быть оценены только с помощью модели SDOF.

Рисунок 9 . Линейная регрессия для определения коэффициентов влияния.

Резюме и заключение

Было показано, что модели неработоспособности инфраструктурных услуг после урагана лучше всего подходят для использования моделей, полученных из механических моделей SDOF. Модели уязвимости на уровне системы предоставляют дополнительную информацию об уязвимости системы, но требуют обширных геостатистических данных.В конечном итоге модели ввода-вывода, основанные на неработоспособности, могут использоваться для прогнозирования производительности во время будущих штормов.

Как указано в этой статье, модели неработоспособности сочетают в себе хрупкость, надежность, быстроту и изобретательность в одной полной числовой системе для моделирования устойчивости. Ожидается, что проектировщики могут использовать эти модели для разработки стратегий восстановления после событий. Один из конкретных подходов состоит в том, чтобы сосредоточиться на параметре уязвимости, описывающем неработоспособность источника питания X (t = 0) .Структурное упрочнение компонентов системы энергоснабжения, таких как отдельные подстанции, линии электропередачи и распределительные фидеры, является распространенным подходом к снижению уязвимости и повышению устойчивости электроэнергетической системы. Недавние исследования возобновляемых источников энергии для улучшения зеленой инфраструктуры показывают, что внедрение микросетей на уровне сообществ также может привести к более надежной энергосистеме в целом. Другой подход к устойчивости системы — это добавление избыточности выработки электроэнергии на уровне отдельного здания за счет создания интегрированных фотоэлектрических панелей и ветряных турбин [e.g., Wang et al. (2016)]. В идеале восстановление систем инфраструктуры должно основываться на ожиданиях и перспективах сообщества, а не операторов инфраструктуры. То есть сообщество может придавать большее значение доступу к водоснабжению и очистке, чем другим инфраструктурным услугам, таким как транзит и дороги (транспортные услуги), продуктовые магазины (услуги общественного питания) и банкоматы (финансовые услуги). Социальные исследования ожиданий и потребностей сообщества в отношении инфраструктурных услуг критически важны для полного моделирования устойчивости.

Авторские взносы

Оба автора внесли равный вклад в эту работу и согласились нести ответственность за ее содержание.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Авторы выражают признательность Центру передового опыта NIST при Университете штата Колорадо и Национальному научному фонду США.

Финансирование

Эта работа была поддержана Национальным научным фондом RAPID Collaborative для урагана Сэнди под номерами грантов CMMI 1316290 и CMMI 1263710 RAPID Collaborative для урагана Айзек. Другое финансирование было предоставлено Центром планирования устойчивости сообщества с учетом рисков. Центр финансировался в рамках соглашения о сотрудничестве между Национальным институтом стандартов и технологий США и Государственным университетом Колорадо (номер гранта 70NANB15H044). Выраженные взгляды принадлежат авторам и могут не отражать официальную позицию Национального научного фонда, Национального института стандартов и технологий или США.S. Министерство торговли.

Список литературы

Бруно, М., Чанг, С. Э., Эгучи, Р. Т., Ли, Г. К., О’Рурк, Т. Д., Рейнхорн, А. М. и др. (2003). Структура для количественной оценки и повышения сейсмической устойчивости сообществ. Earthq. Спец. 19, 733–752. DOI: 10.1193 / 1.1623497

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чанг, С., МакДэниелс, Т., и Рид, Д. А. (2005). «Смягчение последствий экстремальных явлений: отключение электроэнергии и взаимосвязь сбоев инфраструктуры», в Экономические последствия террористических атак , под ред. Ричардсона Х.У., Гордон П. и Мур Дж. Э. II (Cheltenham: Edward Elgar Publishing), 70–90.

Google Scholar

Чен, Л., Миллер-Хукс, Э. (2012). Устойчивость: показатель восстановительной способности интермодальных грузовых перевозок. Транспорт. Sci. 46, 109–123. DOI: 10.1287 / trsc.1110.0376

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чимелларо, Г. П., Фумо, К., Рейнхорн, А. М., и Бруно, М. (2009). Количественная оценка устойчивости медицинских учреждений к бедствиям .Буффало, штат Нью-Йорк: MCEER.

Google Scholar

Кокс А., Прагер Ф. и Роуз А. (2011). Транспортная безопасность и роль устойчивости: основа для операционных показателей. Пер. Политика 18, 307–317. DOI: 10.1016 / j.tranpol.2010.09.004

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Дуэнас-Осорио, Л., и Квасински, А. (2012). Количественная оценка взаимозависимостей систем жизнеобеспечения после землетрясения 27 февраля 2010 г. на шельфе Мауле, Чили, мощностью 8,8 балла. Earthq. Спец. 28, S581 – S603. DOI: 10.1193 / 1.4000054

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гуикема, С. Д., Натеги, Р., Куиринг, С. М., Стаид, А., Рейли, А. К., и Гао, М. (2014). Прогнозирование перебоев в подаче электроэнергии в случае урагана для поддержки планирования реагирования на ураган. Доступ IEEE 2, 1364–1373. DOI: 10.1109 / ACCESS.2014.2365716

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гундерсон, Л., и Холлинг, С. С. (2002). Eds., Panarchy: Understanding Transformations in Human and Natural Systems .Вашингтон, округ Колумбия: Island Press.

Google Scholar

Хаймс, Ю. Ю. (2004). Моделирование, оценка и управление рисками . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья.

Google Scholar

Халдар А. и Махадеван С. (2000). Вероятность, надежность и статистические методы в инженерном проектировании . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: John Wiley & Sons.

Google Scholar

Хе Х. и Ча Э. (2016). «Моделирование работоспособности взаимозависимых систем критической инфраструктуры для количественной оценки устойчивости интегрированной сети», в EMD-PMC Conference (Нэшвилл, Теннесси).

Google Scholar

Хосмер Д. и Лемешоу С. (2000). Прикладная логистическая регрессия . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Wiley.

Google Scholar

Квасински А. (2011). «Влияние значительных стихийных бедствий с 2005 по 2011 год на телекоммуникационную инфраструктуру: уроки оценки ущерба на месте», в публикации IEEE 33-я Международная конференция по электросвязи и энергетике (INTELEC) , (Амстердам). DOI: 10.1109 / INTLEC.2011.6099777

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ли, Э.Е. II, Митчелл, Дж. Э. и Уоллес, В. А. (2007). Восстановление сервисов во взаимозависимых инфраструктурных системах: подход сетевых потоков. IEEE Trans. Syst. Человек Кибернет. С 37, 1303–1317. DOI: 10.1109 / TSMCC.2007.

9

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Льюис, Т. (2006). Защита критически важной инфраструктуры в системе внутренней безопасности: защита сетевой нации . Хобокен, Нью-Джерси: Wliey-Interscience.

Google Scholar

Лю Х., Дэвидсон, Р., Росовски, Д. В., и Стединджер, Дж. Р. (2005). Отрицательная биномиальная регрессия отключений электроэнергии при ураганах. J. Infrastruct. Syst. 11, 258–267. DOI: 10.1061 / (ASCE) 1076-0342 (2005) 11: 4 (258)

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Комиссия по государственной службе штата Луизиана. (2012). Центр аварийных операций: ежедневные отчеты о сбоях в обслуживании (электронные таблицы Excel за каждый день с суммированием отключений электричества и телефона) . Батон-Руж, Лос-Анджелес: Комиссия по государственной службе Луизианы (LPSC).

Google Scholar

МакДэниелс, Т., Чанг, С., Коул, Д., Микавоз, Дж., И Лонгстафф, Х. (2008). Повышение устойчивости к экстремальным явлениям в инфраструктурных системах: определение контекстов принятия решений для смягчения последствий и адаптации. Global Environ. Изменить 18, 310–318. DOI: 10.1016 / j.gloenvcha.2008.03.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Комиссия государственной службы штата Нью-Йорк. (2012). Данные об отключении электроэнергии из-за урагана «Сэнди» по местности (электронные таблицы Excel по отключениям электроэнергии) .Олбани, штат Нью-Йорк: Комиссия по государственной службе штата Нью-Йорк.

Google Scholar

О’Рейли, Г., Ахмад, Дж., Нагараджан, Р., Браун, Т., и Конрад, С. (2006). «Анализ критической инфраструктуры электросвязи на случай стихийных бедствий», в Networks 2006: 12-й Международный симпозиум по стратегии и планированию сетей электросвязи , Нью-Дели. DOI: 10.1109 / NETWKS.2006.300396

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Педерсон, П., Дуденхёффер, Д., Хартли, С., и Перманн, М. (2006). Моделирование взаимозависимости критической инфраструктуры: обзор исследований в США и за рубежом . Айдахо-Фолс: Национальная лаборатория Айдахо.

Google Scholar

Пиренбум, Дж. (2007). «PNWER» в Региональном семинаре по взаимозависимости критически важной инфраструктуры (Редмонд, Вашингтон)

Google Scholar

Перенбум, Дж. П., и Фишер, Р. Ф. (2007). «Анализ межотраслевых взаимозависимостей», IEEE 40th Hawaii International Conference on System Sciences (Waikoloa, HI).DOI: 10.1109 / HICSS.2007.78

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рид Д., Фридланд К. Дж., Ван С. и Массарра К. (2016). Функции уязвимости логита на уровне системы с множеством опасностей. Eng. Struct. 122, 14–23. DOI: 10.1016 / j.engstruct.2016.05.006

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рид Д., Пауэлл М. Д. и Вестерман Дж. М. (2010). Характеристики системы энергоснабжения при урагане катрина. J. Energy Eng. 136, 95–102. DOI: 10.1061 / (ASCE) EY.1943-7897.0000028

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рид Д., Ван С., Капур К. и Чжэн К. (2015). Системный подход к взаимозависимой доставке электроэнергии и устойчивости телекоммуникационной инфраструктуры к опасностям, связанным с погодными условиями. J. Struct. Англ. 142. DOI: 10.1061 / (ASCE) ST.1943-541X.0001395

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рид Д., Капур К. К. и Кристи Р. Д. (2009). Методология оценки устойчивости сетевой инфраструктуры. IEEE Syst. J. 3, 174–180. DOI: 10.1109 / JSYST.2009.2017396

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ринальди, С. М., Пиренбум, Дж. П., и Келли, Т. К. (2001). Выявление, понимание и анализ взаимозависимостей критически важной инфраструктуры. IEEE Control Syst. Mag . 21, 11–25. DOI: 10.1109 / 37.969131

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Роуз, А. (2007). Экономическая устойчивость к бедствиям: мультидисциплинарное происхождение и контекстуальные аспекты. Environ. Опасность. 7, 383–398. DOI: 10.1016 / j.envhaz.2007.10.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Роттл, Н. Д. (2013). Городская зеленая инфраструктура на благо климата: от глобального до местного. Nord. J. Arch. Res. 25, 43–66.

Google Scholar

Сатумтира Г. и Дуэнас-Осорио Л. (2010). «Синтез методов моделирования и моделирования при исследовании критических взаимозависимостей», в Sustainable Infrastructure Systems: Simulation, Imaging and Intelligent Engineering (New York, NY: Springer-Verlag), 1–51.

Google Scholar

Варга, Л., и Харрис, Дж. (2014). «Адаптация и отказоустойчивость взаимозависимых инфраструктурных систем: перспектива сложных систем», Международный симпозиум по инфраструктуре нового поколения Труды: Международный институт прикладного системного анализа (Вена, Австрия).

Google Scholar

Ван С. (2017). Интегрированный подход и анализ надежности, устойчивости, отказоустойчивости и инфраструктурных приложений .Сиэтл, Вашингтон: Вашингтонский университет.

Google Scholar

Ван С., Ким А. А. и Рид Д. А. (2017). Встроенные системы распределения для повышения устойчивости к энергопотреблению. J. Solar Energy Eng. 139, 011005-1–9. DOI: 10.1115 / 1.4035063

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Образ Катерины — это гроза. Персонаж Катерины в Грозе

Пьеса Островского «Гроза» написана за год до отмены крепостного права, в 1859 году.Это произведение выделяется среди других пьес драматурга характером главного героя. В «Грозе» Катерина выступает в роли главной героини, через которую показан конфликт пьесы. Катерина не похожа на других калиновчан, ее отличает особое восприятие жизни, сила характера и чувство собственного достоинства. Образ Катерины из спектакля «Гроза» складывается благодаря совокупности многих факторов. Например, слова, мысли, окружение, действия.

Детство

Кате около 19 лет, рано вышла замуж.Из монолога Катерины в первом акте мы узнаем о детстве Кати. Мама в ней «души не искала». Вместе с родителями девочка ходила в церковь, гуляла, а потом немного поработала. Катерина Кабанова вспоминает все это с легкой грустью. Интересная фраза Варвары о том, что «у нас то же самое». Но сейчас у Кати нет чувства легкости, теперь «все делается по принуждению». На самом деле жизнь до брака практически не отличалась от жизни после: те же действия, те же события.Но сейчас Катя ко всему относится иначе. Потом почувствовала поддержку, почувствовала себя живой, ей снились удивительные сны о полетах. «А теперь они мечтают», но гораздо реже. До замужества Катерина чувствовала движение жизни, присутствие каких-то высших сил в этом мире, она была набожна: «Любила страсть ходить в церковь!

«С раннего детства у Катерины было все необходимое: материнская любовь и свобода. Теперь волею обстоятельств она разлучена с собственной личностью и лишена свободы.

Окружающая среда

Катерина живет в одном доме с мужем, сестрой мужа и свекровью. Сам по себе этот факт не способствует счастливой семейной жизни. Однако ситуацию усугубляет то, что свекровь Кати Кабаних — человек жестокий и жадный. Жадность здесь следует понимать как страстное, граничащее с безумием, желание чего-либо. Кабан хочет подчинить все и вся своей воле. Один эксперимент с Тихоном оказался для нее удачным, следующей жертвой стала Катерина.Несмотря на то, что Марфа Игнатьевна ждала свадьбы сына, она недовольна невесткой. Кабаниха не ожидал, что Катерина будет настолько сильной по характеру, чтобы молча противостоять ее влиянию. Старуха понимает, что Катя может настроить Тихона против матери, она этого боится, поэтому всячески пытается сломать Катю, чтобы избежать такого развития событий. Кабаниха говорит, что его жена давно стала к Тихону лучше, чем ее мать.

«Кабаниха: Моя жена забирает тебя от меня, я не знаю.
Кабанов: Нет, мамочка!

Ты что, помилуй!
Катерина: Для меня, мамочка, все одно, что и мама, и ты, и Тихон тебя любят.
Кабанова: Казалось бы, можно и молчать, если вас не спросят. Зачем ты в глаза выскочил, чтобы ныть! Чтобы увидеть, любите ли вы своего мужа? Итак, мы знаем, мы знаем, по глазам вы всем это доказываете.
Катерина: Ты про меня, мама, зря говоришь.С людьми, что без людей я совсем один, я ничего не доказываю от себя.

Ответ Катерины интересен по нескольким причинам. Она, в отличие от Тихона, обращается на вас к Марте Игнатьевне, как бы ставя себя в один ряд с ней. Катя обращает внимание Кабаных на то, что он не притворяется и не пытается казаться тем, кто не притворяется. Несмотря на то, что Катя выполняет унизительную просьбу преклонить колени перед Тихоном, это не означает ее смирения. Катерину обижают фальшивые слова: «Напрасно ли кому терпеть?» — Таким ответом Катя не только защищается, но и упрекает Кабаных во лжи и клевете.

Муж Катерины в Шторме — серый мужчина. Тихон подобен преклонному ребенку, уставшему от заботы матери, но не пытается изменить ситуацию, а только жалуется на жизнь. Даже его сестра Варвара упрекает Тихона в том, что он не смог защитить Катю от нападок Марфы Игнатьевны. Барбара — единственный человек, который хоть немного интересуется Катей, но все же она склоняет девушку к тому, что ей придется лгать и извиваться, чтобы выжить в этой семье.

Отношения с Борисом

В «Грозе» образ Катерины также раскрывается через любовную линию. Борис приехал из Москвы по вопросам, связанным с наследством. Чувства к Кате вспыхивают внезапно, как и ответные чувства девушки. Это любовь с первого взгляда. Борис переживает, что Катя замужем, но продолжает искать с ней встречи. Катя, осознавая свои чувства, пытается от них отказаться. Измена противоречит законам христианской морали и общества. Барбара помогает влюбленным встречаться.Десять дней Катя тайно встречается с Борисом (пока Тихона не было). Узнав о приезде Тихона, Борис отказывается от встречи с Катей, он просит Барбару уговорить Катю молчать об их тайных свиданиях. Но Катерина не такой человек: ей нужно быть честной с окружающими и с собой. Она боится Божьей кары за свой грех, поэтому расценивает бушующую грозу как знак свыше и говорит об измене. После этого Катя решает поговорить с Борисом. Оказывается, он собирается на несколько дней уехать в Сибирь, но не может забрать девушку с собой.Очевидно, что Борису Катя не особо нужна, потому что он ее не любил. Но Кате Борис не понравился. Точнее любила, но не Бориса. В «Грозе» образ Островского, наделенный Катериной способностью видеть во всем добро, наделил девушку удивительно сильной фантазией. Катя придумала образ Бориса, она увидела в нем одну из его черт — неприязнь Калинова к реальности — и сделала ее главной, не видя других сторон. В конце концов, Борис пришел просить денег у Дикой природы, как и другие калиновцы.Борис был для Кати человеком из другого мира, из мира свободы, того, о котором мечтала девушка. Поэтому сам Борис становится для Кати неким воплощением свободы. Она влюбляется не в него, а в свои представления о нем.

Драма «Гроза» трагически заканчивается. Катя устремляется к Волге, понимая, что жить в таком мире ей не удастся. Но другого мира не существует. Девушка вопреки своей религиозности совершает один из самых страшных грехов христианской парадигмы.Чтобы решиться на такой поступок, требуется огромная сила воли. К сожалению, в тех обстоятельствах у девушки не было другого выбора. Удивительно, но Катя сохраняет внутреннюю чистоту даже после самоубийства.

Подробное раскрытие образа главной героини и описание ее взаимоотношений с другими персонажами спектакля пригодятся на 10 занятиях при подготовке к сочинению на тему «Образ Катерины в буре».

Тест продукта

Спектакль «Гроза» по А.Островского представили за год до отмены крепостного права в 1859 году. Особенно выделяется жизнь Катерины в родительском доме. Образ главной героини меняется с каждой главой, она ранима и нежна.

О чем спектакль?

Действие происходит в вымышленном городе Калинов. Действие драмы происходит в одном из купеческих домов на берегу Волги. Хозяйка дома купчиха Марфа Игнатьевна Кабанова — человек властный и своенравный.Она держит в руках все вокруг. Никто не может ей противостоять. Но ее стремление покорить всех и вся побуждает завоевывать все новые и новые души.

Красная линия между строками спектакля — тема конфликта поколений. И сегодня эта проблема актуальна и современна. Воплощение тирании и стремления править миром в образе Марфы Кабановой олицетворяет систему, установленную старшим поколением. Но особенно раскрывается образ Катерины, ее духовная трагедия никого не оставляет равнодушным.

Жизнь Катерины в доме свекрови

Появление в доме Кабановых нового члена семьи Катерины переключает внимание купца на новую жертву. Катерина Кабанова, невестка властной Марты Игнатьевны, появилась в доме не по велению души, а по обстоятельствам. Она была насильно выдана замуж за сына купца Тихона, которого порабощала мать. Жизнь Катерины в родительском доме также не отличалась радостью и счастьем.

Облик Катерины привносит в атмосферу спектакля особый смысл, противопоставляя яркий образ искренней и благочестивой девушки «серому» существованию купцов середины 19 века. Образ девушки поражает читателя своей простотой, искренностью, она готова подарить миру свою доброту и может это сделать. Ее образ — единственный, который называют «лучом света в темном царстве».

Такие строгие рамки

Но рамки купеческого общества не дают раскрыться душе.Осознанные сны и мысли, которыми она делится с сестрой мужа Варей, никому не нужны и непонятны. В купеческой среде нет места искренности и любви, свободе души и чистоте помыслов.

Катя с детства привыкла к бескорыстной любви матери, к радостному миру свободы и церковной мудрости. Девушке нечем дышать в купеческом доме, ей чужды находчивость и ложь, царящие в обществе.Ее душа, как вольная птица, может взлетать только в сновидениях, которые стали столь редкими с наступлением замужества. Подробно описан образ Катерины в «Грозе». Кратко представлены ее переживания и душевные страдания.

Искать спасения в любви

Для Катерины глоток свежего воздуха становится любовью к Борису, племяннику такого жадного человека, как Кабан и напыщенный торговец Уайлд. Поскольку она вынуждена коротать дни взаперти в царстве свекрови, Катерина ищет выход из своих чувств в привязанности к Борису.Пока муж Катерины в отъезде, тайные встречи любовников помогают ей осознать, что ее любовь к племяннику Уайлда — не совсем любовь, которая может взлететь к звездам. Жизнь Катерины в чужом доме превращается в муку.

Она понимает, что безнадежность ее положения подтолкнула ее к воображаемому возлюбленному, который вовсе не так совершенен в ее мыслях, как ей хотелось бы. Оказалось, она сама это придумала. Ей нужен был хоть кто-то, кто мог бы поделиться с ней ее светлыми мыслями, с кем она могла бы реализовать свои мечты о счастливой и свободной жизни.Жизнь Катерины в родительском доме заставляет главного героя поверить в призрачную любовь.

Бессмертная душа, не склонившая головы

Купеческая вдова Марфа Кабанова, жаждущая власти, не могла заставить невестку признать свое верховенство. Катерина зовет свекровь к «вам», тем самым давая понять, насколько она считает их равными. Катерина сожалеет о муже, понимая, что он никогда не сможет вырваться из рук матери без разрешения, а мать ему не позволит.Его жалобы на жизнь — не что иное, как признание его инфантильности и привычки руководствоваться сильным лидером.

И Марфа, как ядовитый паук, плела свои сети, липкие и крепкие, в которые легко было попасть тем, кто жил в обществе, где царили обман, глупость и зависть. В облике смелого, гордого и молчаливого противника проявляется самоотверженное желание что-то изменить в окружающем мире. Неспособность противостоять закостенелой системе правления в одиночку отражается в грозе и достигает своей кульминации в самоубийстве главного героя.Для нее «смерть не желательна, а жизнь невыносима».

Протест, закончившийся трагедией

Ее мечта взлететь, как птица, не кажется абсурдной и смешной. В нем воплотилось все отчаяние молодой девушки, вся боль и невообразимая духовная трагедия. Понимание самой сути жизни во лжи, нежелание и неумение притворяться и приспосабливаться приводят Катерину к краю обрыва. Глубоко веруя, она не боялась покончить жизнь самоубийством, навсегда лишив тем самым беспокойную душу, не боялась гнева Божьего и кары небес.Акция Катерины в пьесе Островского «Буря» заканчивается трагедией.

В то время Катерину загнали в угол обстоятельства. Признание ею измены мужу и свекрови показывает, насколько чиста и высокодуховна ее натура. Если честно с другими, но перед собой — это внутренность ее души, самое дно.

«Гроза» А. Островского поразила современников смелостью рассуждений Катерины и восхитила силой характера такой хрупкой и нежной души.Молчаливое противостояние и неповиновение воле существующего режима создает ощущение непрекращающейся борьбы и уверенности в победе, если не сейчас, но обязательно.

Образ Катерины побудил многие молодые умы подняться на борьбу с самодержавием, укрепить свою волю и дух испытаниями и найти свой путь к свету во имя свободы и справедливости. Задание Шторма «Жизнь Катерины в родительском доме» дают в старших классах. Образ девушки-мученицы популярен и сегодня.

Пожалуй, немногие произведения того времени, да еще среди произведений автора самого Островского, могли вызвать столько жарких споров, как пьеса «Гроза».

Отчаянный поступок Катерины Кабановой, перешагнувший грань жизни и смерти, вызывает как сочувственное понимание, так и резкое неприятие. Единого мнения нет и быть не может.

Характеристики героини

Любимая и избалованная дочь купеческой семьи, Катерина выходит замуж за Тихона, перевернув свой мир с ног на голову.На примере ее родителей и новой семьи мы видим, насколько разными может быть патриархальный уклад: показным и демонстративным (что скажут соседи? Что подумают ваши друзья?) Или глубоким и искренним, скрытым от посторонних глаз.

Отсутствие полноценного образования вносит свой вклад в судьбу этой женщины. По рассказам Катерины, знания она черпала из рассказов своих матери и отца, а также богомолов и странников. Вера в людей и преклонение перед миром, созданным Богом, — его главные черты.Катерина не знала тяжелой работы; она любила ходить в церковь, которая казалась ей сказочным храмом, где ее ждали ангелы.

( Кирюшина Галина Александровна в роли Катерины, сцена Малого театра )

Безоблачное и счастливое детство быстро сменяется безрадостным браком. Добрая, наивная и очень религиозная девушка впервые столкнулась с откровенной ненавистью к окружающим. В новой семье больше нет места ангелам и радости. А сам брак вовсе не случается по любви.И если Катерина надеется полюбить Тихона, то Кабаниха, как свекровь называет все вокруг, не оставляет шансов ни сыну, ни невестке. Возможно, Тихон стал бы тем, кто осчастливит Катю, но только под крылом мамы он не знает такого чувства, как любовь.

Встреча с Борисом вселяет в несчастную женщину надежду, что жизнь еще может измениться и стать лучше. Черная атмосфера дома побуждает ее бунтовать и бороться за свое счастье.Собираясь на свидание, она понимает, что совершает грех. Это чувство не покидает ее ни до, ни после. Твердая вера в Бога и осознание извращенности совершенного поступка подталкивают Катерину к признанию мужа и свекрови.

Образ героини в произведении

( Драматическая сцена )

Пораженный, но глубоко понимающий жену, Тихон не осуждает ее. Только Катерине от этого не легче. Простить себя намного труднее.Возможно, она хотела признания, чтобы облегчить ее эмоциональный бросок, но из этого ничего не вышло. Она не нуждается в прощении. Сама идея вернуться в дом для нее становится той же смертью, не только мгновенной, но долгой, мучительной, неизбежной. Согласно религиозному канону, самоубийство — смертный грех, который нельзя простить. Но отчаявшуюся женщину это не останавливает.

В мыслях Катя часто изображает себя птицей, душа ее рвется к небу. Жить в Калинове ей невыносимо.Влюбившись в Бориса, недавно приехавшего в город, она представляет, как они вместе покинут ненавистный город. Любовь считается реальной и близкой к спасению. Да только для исполнения мечты нужно обоюдное желание …

( Фрагмент из драматического спектакля )

Встретившись на берегу Волги с Борисом, Катерина испытывает сильнейшее разочарование. Однажды такой замечательный молодой человек решительно отказывается брать с собой замужнюю женщину, нанося своим отказом последний удар ее сердцу.Катя не хочет больше быть камнем преткновения в семье, продолжать безрадостное существование, день за днем ​​ломать себе душу ради свекрови.

А вот и выход — совсем рядом, нужно только сделать шаг от обрыва в Волгу. И гроза ей больше всего казалась сверху. То, о чем Катя некогда только смутно думала, боясь признаться себе в греховных помыслах, оказалось самым легким выходом. Не найдя себе места, поддержки, любви, она решает сделать последний шаг.

Среди всех видов произведений с текстом пьесы «Гроза» (Островского) сочинение вызывает особые затруднения. Вероятно, это связано с тем, что школьники не до конца понимают особенности характера Катерины, своеобразие того времени, в котором она жила.

Попробуем вместе разобраться в проблеме и, опираясь на текст, интерпретировать изображение так, как хотел его показать автор.

Островский А.Н. «Гроза». Характеристика Катерины

Самое начало девятнадцатого века.Первое знакомство с Катериной помогает разобраться в сложной ситуации, в которой она живет. Безвольный муж, боящийся ее матери, самозваный Кабаных, который любит унижать людей, душить и притеснять Катерину. Она чувствует свое одиночество, свою беззащитность, но с большой любовью вспоминает о своем родительском доме.

Характеристика Катерины («Буря») начинается с картины городской морали и продолжается ее воспоминаниями о доме, где ее любили и где она была свободна, где она чувствовала себя птицей.Но все ли было так хорошо? Ведь ее выдали замуж по решению семьи, и родители не могли не знать, насколько слаб был ее муж, насколько жестока была свекровь.

Однако девушке даже в душной домостроительной атмосфере удалось сохранить способность любить. Он влюбляется в племянника торговца Вильда. Но характер Катерины настолько силен, а сама она настолько чиста, что девушка даже боится думать об измене мужу.

Характеристика Катерины («Гроза») выделяется ярким пятном на фоне других героев. Слабые, безвольные, довольные, что Тихон вырвался из-под материнского контроля, лживой волей обстоятельств Варвара — каждая из них по-своему борется с невыносимыми и бесчеловечными манерами.

И только Катерина ругается.

Сначала с вами. Поначалу она не хочет слышать о свидании с Борисом. Пытаясь «сдержаться», Тихон умоляет взять ее с собой.Затем она восстает против бесчеловечного общества.

Характеристика Катерины («Гроза») основана на том, что девушка противостоит всем персонажам. Она не бегает тайком на вечеринки, как хитрая Барбара, не боится Кабанихи, как ее сын.

Сила характера Катерины не в том, что она влюбилась, а в том, что она осмелилась это сделать. И то, что, не сумев сохранить чистоту перед Богом, она посмела принять смерть вопреки человеческим и божественным законам.

Характеристика Катерины («Гроза») создана Островским не по описанию черт ее характера, а по действиям, которые совершила девушка. Чистая и честная, но бесконечно одинокая и бесконечно любящая Бориса, она хотела, чтобы все калиновское общество призналось в ее любви. Он знал, что она может подождать, но не боялся ни человеческих слухов, ни издевательств, которые обязательно последуют за ее признанием.

Но трагедия героини в том, что ни у кого нет такого сильного характера.Борис отказывается от нее, предпочитая эфемерное наследство. Барбара не понимает, почему она призналась: сама пошла бы медленно. Мужу остается только рыдать над трупом, говоря «счастлива, Катя».

Образ Катерины, созданный Островским, является прекрасным примером пробуждающейся личности, которая пытается вырваться из липких сетей патриархального образа жизни.

Главные герои «Грозы» Островского

События в драме А.Н. Островский «Гроза» происходит на берегу Волги, в вымышленном городе Калинов. В произведении есть список актеров и их краткие характеристики, но все же их недостаточно, чтобы лучше понять мир каждого персонажа и раскрыть конфликт пьесы в целом. Главных героев «Грозы» Островского не так уж и много.

Катерина, девочка, главная героиня спектакля. Она довольно молода, рано вышла замуж. Катю воспитывали именно в традициях домостроения: главными качествами жены были уважение и покорность мужу.Катя сначала пыталась полюбить Тихона, но ничего, кроме жалости, не испытывала. При этом девушка старалась поддержать мужа, помочь ему, а не упрекнуть его. Катерину можно назвать самым скромным, но в то же время самым сильным персонажем «Грозы». Действительно, внешне сила характера Кэти не проявляется. На первый взгляд эта девушка слабая и молчаливая, кажется, что ее легко сломать. Но это совсем не так. Катерина — единственная в семье, кто противостоит нападкам Кабаных.Его противодействуют, а не игнорируют, как Барбара. Конфликт, скорее всего, будет внутренним. Ведь Кабаних опасается, что Катя может повлиять на сына, после чего Тихон перестанет подчиняться воле матери.

Катя хочет летать, часто сравнивает себя с птицей. Она буквально задыхается в «темном царстве» Калинова. Влюбившись в приехавшего молодого человека, Катя создала себе идеальный образ любви и возможного раскрепощения. К сожалению, ее идеи имели мало общего с реальностью.Жизнь девушки закончилась трагически.

Островский в «Грозе» делает главной героиней не только Катерину. Образ Кати контрастирует с образом Марфы Игнатьевны. Женщина, которая держит всю семью в страхе и напряжении, не вызывает уважения. Кабан сильный и давящий. Скорее всего, она взяла «бразды правления» после смерти мужа. Хотя более вероятно, что Кабаних в браке не был покорным. Больше всего от нее досталось Кате, невестке. В гибели Катерины косвенно виновата именно Кабаниха.

Варвара — дочь Кабаниха. Несмотря на то, что за столько лет она научилась уворачиваться и лгать, читатель до сих пор ей симпатизирует. Барбара хорошая девочка. Удивительно, но обман и хитрость не делают его похожим на остальной город. Она делает, что ей нравится, и живет, как ей заблагорассудится. Варвара не боится гнева своей матери, потому что она не авторитет для нее.

Тихон Кабанов полностью соответствует своему имени. Он тихий, слабый, незаметный.Тихон не может защитить жену от матери, так как сам находится под сильным влиянием Кабаных. Его бунт, в конце концов, самый значительный. Ведь именно слова, а не побег Барбары заставляют читателей задуматься о всей трагедии ситуации.

Автор характеризует Кулигина как слесаря-самоучки. Этот персонаж является своего рода проводником. В первом акте он как бы водит нас по Калинову, рассказывая о своих нравах, о семьях, которые здесь живут, о социальной ситуации.Кулигин, кажется, обо всех знает все. Его оценки других очень точны. Сам Кулигин — добрый человек, привыкший жить по установленным правилам. Он постоянно мечтает об общем благе, о вечном двигателе, о громоотводе, о честном труде. К сожалению, его мечтам не суждено сбыться.

У Вайлда есть клерк, Кудряшка. Этот персонаж интересен тем, что не боится торговца и может сказать ему, что он о нем думает. При этом Кудряш, как и Wild, во всем пытается найти прибыль.Его можно охарактеризовать как простого человека.

Борис приезжает к Калинову по делам: ему нужно срочно наладить отношения с Дикимом, потому что только в этом случае он сможет получить законно завещанные ему деньги. Однако ни Борис, ни Дикий даже видеть друг друга не хотят. Изначально Борис кажется читателям Катей честной и справедливой. В последних сценах это опровергается: Борис не в состоянии сделать серьезный шаг, взять на себя ответственность, он просто убегает, оставив Катю одну.

Один из героев Бури — странник и служанка. Феклуш и Глаша показаны типичными жителями города Калинова. Их темнота и необразованность искренне поражает. Их суждения абсурдны, а кругозор очень узок. Женщины судят о морали по каким-то извращенным, искаженным представлениям. «В Москве сейчас гулянья и игры, но индо грохочет по улицам, стон стоит. Да ведь, мать Марфа Игнатьевна, огненного змея запрягали: все, видите ли, ради скорости »- так Феклуша говорит о прогрессе и реформах, а женщина называет машину« огненным змеем ».Таким людям чужды понятие прогресса и культуры, потому что им удобно жить в выдуманном ограниченном мире спокойствия и размеренности.

Характеристика Катерины из спектакля «Гроза»

На примере жизни отдельной семьи из вымышленного города Калинова в спектакле «Гроза» Островского показана вся суть устаревшего патриархального строя России XIX века. Катерина — главная героиня произведения.В отличие от всех остальных участников трагедии, даже от Кулигина, который тоже выделяется среди калиновчан, Катя отличается силой протеста. Описание Катерины из «Грозы», характеристики других персонажей, описание жизни города — все это складывается в убедительную трагическую картину, переданную с фотографической точностью. Характеристика Катерины из спектакля «Гроза» Островского не ограничивается авторским комментарием в списке персонажей.Драматург не дает оценки действиям героини, освобождая себя от обязанностей всезнающего автора. Благодаря такой позиции каждый воспринимающий субъект, будь то читатель или зритель, может сам оценить героиню, исходя из своих моральных убеждений.

Катя была замужем за Тихоном Кабановым, сыном купца. Он был оформлен, потому что тогда, согласно домостроительству, брак был больше волей родителей, чем решением молодых людей. Муж Кэти — жалкое зрелище.Безответственность и инфантильность ребенка, граничащая с идиотизмом, привели к тому, что Тихон не способен ни на что, кроме пьянства. В Марфе Кабановой в полной мере воплотились идеи тирании и лицемерия, присущие всему «темному царству». Катя стремится к свободе, сравнивая себя с птицей. Ей сложно выжить в условиях застоя и рабского поклонения ложным идолам. Катерина поистине религиозна, каждый поход в церковь кажется ей праздником, и в детстве Катя не раз представляла, что слышит ангельское пение.Иногда Катя молилась в саду, потому что верила, что Господь услышит ее молитвы где угодно, а не только в церкви. Но в Калинове христианская вера потеряла какое-то внутреннее содержание.

Сны Катерины позволяют ей ненадолго сбежать из реального мира. Там она свободна, как птица, вольна летать, куда хочет, не подчиняясь никаким законам. «А какие сны мне снились, Варенька, — продолжает Катерина, — какие мечты! Либо золотые храмы, либо необыкновенные сады, и все поют невидимые голоса и пахнут кипарисом, а горы и деревья кажутся не такими, как обычно, а такими, как они написаны на изображениях.Я как будто летаю и летаю по воздуху. Однако в последнее время Катерине прижилась некоторая мистика. Повсюду она начинает видеть скорую смерть, а во сне видит лукавого человека, который горячо ее обнимает, а потом уничтожает. Эти сны были пророческими.

Катя мечтательная и нежная, но наряду с хрупкостью в монологах Катерины из «Шторма» проявляются стойкость и сила. Например, девушка решает выйти на встречу с Борисом. Ее одолевали сомнения, она хотела бросить ключ от ворот в Волгу, думала о последствиях, но все же сделала важный для себя шаг: «Брось ключ! Нет уж! Теперь он мой… Что бы ни случилось, но я увижу Бориса! Дом Кабанихи вызвал у Кати отвращение; она не любит Тихона. Она думала о том, чтобы уйти от мужа и, получив развод, жить с Борисом честно. Но спрятаться от произвола свекрови было негде. Своими истериками Кабаниха превратила дом в ад, предотвратив любую возможность побега.

Катерина удивительно проницательна к себе. Девушка знает о своих чертах характера, о решительном настроении: «Так я родилась, горячая! Мне было шесть лет, не больше, вот и я! Дома меня чем-то обидели, а это было вечером, уже было темно; Я побежал к Волге, сел в лодку и оттолкнул ее от берега.На следующее утро уже нашли, миль десять! «Такой человек не пойдет на произвол судьбы, не станет объектом грязных манипуляций Кабаних. Катерина не виновата в том, что она родилась в то время, когда жена должна была беспрекословно подчиняться своему мужу, было почти бесправным приложением, чьей функцией было деторождение. Кстати, сама Катя говорит, что дети могли быть для нее радостью. Но у Кэти нет детей.

Мотив свободы многократно повторяется в произведении. Интересной параллелью является Катерина — Варвара.Сестра Тихона тоже стремится к свободе, но эта свобода должна быть физической, свободной от деспотизма и материнских запретов. В конце спектакля девушка убегает из дома, находя то, о чем мечтала. Катерина иначе понимает свободу. Для нее это возможность делать то, что она хочет, взять на себя ответственность за свою жизнь, а не подчиняться глупым приказам. Это свобода души. Катерина, как и Барбара, обретает свободу. Но такая свобода достижима только самоубийством.

В «Грозе» Островского Катерина и характеристика ее образа были по-разному восприняты критиками.Если Добролюбов видел в девушке символ русской души, измученной патриархальным домостроением, то Писарев видел слабую девушку, которая сама себя загнала в такую ​​ситуацию.

Congress.gov | Библиотека Конгресса

Секция записи Конгресса Ежедневный дайджест Сенат жилой дом Расширения замечаний

Замечания участников Автор: Any House Member Адамс, Альма С.[D-NC] Адерхольт, Роберт Б. [R-AL] Агилар, Пит [D-CA] Аллен, Рик В. [R-GA] Оллред, Колин З. [D-TX] Амодеи, Марк Э. [R -NV] Армстронг, Келли [R-ND] Аррингтон, Джоди К. [R-TX] Auchincloss, Jake [D-MA] Axne, Cynthia [D-IA] Бабин, Брайан [R-TX] Бэкон, Дон [R -NE] Бэрд, Джеймс Р. [R-IN] Балдерсон, Трой [R-OH] Бэнкс, Джим [R-IN] Барр, Энди [R-KY] Барраган, Нанетт Диас [D-CA] Басс, Карен [ D-CA] Битти, Джойс [D-OH] Бенц, Клифф [R-OR] Бера, Ami [D-CA] Бергман, Джек [R-MI] Бейер, Дональд С., младший [D-VA] Байс , Стефани И. [R-OK] Биггс, Энди [R-AZ] Билиракис, Гас М.[R-FL] Бишоп, Дэн [R-NC] Бишоп, Сэнфорд Д., младший [D-GA] Блуменауэр, Эрл [D-OR] Блант Рочестер, Лиза [D-DE] Боберт, Лорен [R-CO ] Бонамичи, Сюзанна [D-OR] Бост, Майк [R-IL] Bourdeaux, Carolyn [D-GA] Bowman, Jamaal [D-NY] Бойл, Брендан Ф. [D-PA] Брэди, Кевин [R-TX ] Брукс, Мо [R-AL] Браун, Энтони Г. [D-MD] Браунли, Джулия [D-CA] Бьюкенен, Верн [R-FL] Бак, Кен [R-CO] Бакшон, Ларри [R-IN ] Бадд, Тед [R-NC] Берчетт, Тим [R-TN] Берджесс, Майкл К. [R-TX] Буш, Кори [D-MO] Бустос, Cheri [D-IL] Баттерфилд, GK [D-NC ] Калверт, Кен [R-CA] Каммак, Кэт [R-FL] Карбаджал, Салуд О.[D-CA] Карденас, Тони [D-CA] Карл, Джерри Л. [R-AL] Карсон, Андре [D-IN] Картер, Эрл Л. «Бадди» [R-GA] Картер, Джон Р. [ R-TX] Картрайт, Мэтт [D-PA] Кейс, Эд [D-HI] Кастен, Шон [D-IL] Кастор, Кэти [D-FL] Кастро, Хоакин [D-TX] Коуторн, Мэдисон [R- NC] Шабо, Стив [R-OH] Чейни, Лиз [R-WY] Чу, Джуди [D-CA] Cicilline, Дэвид Н. [D-RI] Кларк, Кэтрин М. [D-MA] Кларк, Иветт Д. . [D-NY] Кливер, Эмануэль [D-MO] Клайн, Бен [R-VA] Клауд, Майкл [R-TX] Клайберн, Джеймс Э. [D-SC] Клайд, Эндрю С. [R-GA] Коэн, Стив [D-TN] Коул, Том [R-OK] Комер, Джеймс [R-KY] Коннолли, Джеральд Э.[D-VA] Купер, Джим [D-TN] Корреа, Дж. Луис [D-CA] Коста, Джим [D-CA] Кортни, Джо [D-CT] Крейг, Энджи [D-MN] Кроуфорд, Эрик А. «Рик» [R-AR] Креншоу, Дэн [R-TX] Крист, Чарли [D-FL] Кроу, Джейсон [D-CO] Куэльяр, Генри [D-TX] Кертис, Джон Р. [R- UT] Дэвидс, Шарис [D-KS] Дэвидсон, Уоррен [R-OH] Дэвис, Дэнни К. [D-IL] Дэвис, Родни [R-IL] Дин, Мадлен [D-PA] ДеФазио, Питер А. [ D-OR] DeGette, Diana [D-CO] DeLauro, Rosa L. [D-CT] DelBene, Suzan K. [D-WA] Delgado, Antonio [D-NY] Demings, Val Butler [D-FL] DeSaulnier , Марк [D-CA] ДеДжарле, Скотт [R-TN] Дойч, Теодор Э.[D-FL] Диас-Баларт, Марио [R-FL] Дингелл, Дебби [D-MI] Доггетт, Ллойд [D-TX] Дональдс, Байрон [R-FL] Дойл, Майкл Ф. [D-PA] Дункан , Джефф [R-SC] Данн, Нил П. [R-FL] Эммер, Том [R-MN] Эскобар, Вероника [D-TX] Эшу, Анна Г. [D-CA] Эспайлат, Адриано [D-NY ] Эстес, Рон [R-KS] Эванс, Дуайт [D-PA] Фэллон, Пэт [R-TX] Feenstra, Рэнди [R-IA] Фергюсон, А. Дрю, IV [R-GA] Фишбах, Мишель [R -MN] Фицджеральд, Скотт [R-WI] Фитцпатрик, Брайан К. [R-PA] Флейшманн, Чарльз Дж. «Чак» [R-TN] Флетчер, Лиззи [D-TX] Фортенберри, Джефф [R-NE] Фостер, Билл [D-IL] Фокс, Вирджиния [R-NC] Франкель, Лоис [D-FL] Франклин, К.Скотт [R-FL] Фадж, Марсия Л. [D-OH] Фулчер, Расс [R-ID] Gaetz, Мэтт [R-FL] Галлахер, Майк [R-WI] Галлего, Рубен [D-AZ] Гараменди, Джон [D-CA] Гарбарино, Эндрю Р. [R-NY] Гарсия, Хесус Дж. «Чуй» [D-IL] Гарсия, Майк [R-CA] Гарсия, Сильвия Р. [D-TX] Гиббс, Боб [R-OH] Хименес, Карлос А. [R-FL] Гомерт, Луи [R-TX] Голден, Джаред Ф. [D-ME] Гомес, Джимми [D-CA] Гонсалес, Тони [R-TX] Гонсалес , Энтони [R-OH] Гонсалес, Висенте [D-TX] Гонсалес-Колон, Дженниффер [R-PR] Гуд, Боб [R-VA] Гуден, Лэнс [R-TX] Госар, Пол А. [R-AZ ] Gottheimer, Джош [D-NJ] Granger, Kay [R-TX] Graves, Garret [R-LA] Graves, Sam [R-MO] Green, Al [D-TX] Green, Mark E.[R-TN] Грин, Марджори Тейлор [R-GA] Гриффит, Х. Морган [R-VA] Гриджалва, Рауль М. [D-AZ] Гротман, Гленн [R-WI] Гость, Майкл [R-MS] Гатри, Бретт [R-KY] Хааланд, Дебра А. [D-NM] Хагедорн, Джим [R-MN] Хардер, Джош [D-CA] Харрис, Энди [R-MD] Харшбаргер, Диана [R-TN] Хартцлер, Вики [R-MO] Гастингс, Элси Л. [D-FL] Хейс, Джахана [D-CT] Херн, Кевин [R-OK] Херрелл, Иветт [R-NM] Эррера Бейтлер, Хайме [R-WA ] Хайс, Джоди Б. [R-GA] Хиггинс, Брайан [D-NY] Хиггинс, Клэй [R-LA] Хилл, Дж. Френч [R-AR] Хаймс, Джеймс А. [D-CT] Хинсон, Эшли [R-IA] Hollingsworth, Trey [R-IN] Horsford, Steven [D-NV] Houlahan, Chrissy [D-PA] Hoyer, Steny H.[D-MD] Хадсон, Ричард [R-NC] Хаффман, Джаред [D-CA] Хьюизенга, Билл [R-MI] Исса, Даррелл Э. [R-CA] Джексон, Ронни [R-TX] Джексон Ли, Шейла [D-TX] Джейкобс, Крис [R-NY] Джейкобс, Сара [D-CA] Jayapal, Pramila [D-WA] Джеффрис, Хаким С. [D-NY] Джонсон, Билл [R-OH] Джонсон, Дасти [R-SD] Джонсон, Эдди Бернис [D-TX] Джонсон, Генри К. «Хэнк» младший [D-GA] Джонсон, Майк [R-LA] Джонс, Mondaire [D-NY] Джордан, Джим [R-OH] Джойс, Дэвид П. [R-OH] Джойс, Джон [R-PA] Кахеле, Кайали [D-HI] Каптур, Марси [D-OH] Катко, Джон [R-NY] Китинг , Уильям Р.[D-MA] Келлер, Фред [R-PA] Келли, Майк [R-PA] Келли, Робин Л. [D-IL] Келли, Трент [R-MS] Кханна, Ро [D-CA] Килди, Дэниел Т. [D-MI] Килмер, Дерек [D-WA] Ким, Энди [D-NJ] Ким, Янг [R-CA] Кинд, Рон [D-WI] Кинзингер, Адам [R-IL] Киркпатрик, Энн [D-AZ] Кришнамурти, Раджа [D-IL] Кустер, Энн М. [D-NH] Кустофф, Дэвид [R-TN] Лахуд, Дарин [R-IL] Ламальфа, Дуг [R-CA] Лэмб, Конор [D-PA] Лэмборн, Дуг [R-CO] Ланжевен, Джеймс Р. [D-RI] Ларсен, Рик [D-WA] Ларсон, Джон Б. [D-CT] Латта, Роберт Э. [R-OH ] Латернер, Джейк [R-KS] Лоуренс, Бренда Л.[D-MI] Лоусон, Эл, младший [D-FL] Ли, Барбара [D-CA] Ли, Сьюзи [D-NV] Леже Фернандес, Тереза ​​[D-NM] Леско, Дебби [R-AZ] Летлоу , Джулия [R-LA] Левин, Энди [D-MI] Левин, Майк [D-CA] Лиу, Тед [D-CA] Лофгрен, Зои [D-CA] Лонг, Билли [R-MO] Лоудермилк, Барри [R-GA] Ловенталь, Алан С. [D-CA] Лукас, Фрэнк Д. [R-OK] Люткемейер, Блейн [R-MO] Лурия, Элейн Г. [D-VA] Линч, Стивен Ф. [D -MA] Мейс, Нэнси [R-SC] Малиновски, Том [D-NJ] Маллиотакис, Николь [R-NY] Мэлони, Кэролин Б. [D-NY] Мэлони, Шон Патрик [D-NY] Манн, Трейси [ R-KS] Мэннинг, Кэти Э.[D-NC] Мэсси, Томас [R-KY] Маст, Брайан Дж. [R-FL] Мацуи, Дорис О. [D-CA] МакБэт, Люси [D-GA] Маккарти, Кевин [R-CA] МакКол , Майкл Т. [R-TX] Макклейн, Лиза К. [R-MI] МакКлинток, Том [R-CA] МакКоллум, Бетти [D-MN] МакИчин, А. Дональд [D-VA] Макговерн, Джеймс П. [D-MA] МакГенри, Патрик Т. [R-NC] МакКинли, Дэвид Б. [R-WV] МакМоррис Роджерс, Кэти [R-WA] Макнерни, Джерри [D-CA] Микс, Грегори В. [D- NY] Мейер, Питер [R-MI] Мэн, Грейс [D-NY] Meuser, Daniel [R-PA] Mfume, Kweisi [D-MD] Миллер, Кэрол Д. [R-WV] Миллер, Мэри Э. [ R-IL] Миллер-Микс, Марианнетт [R-IA] Мооленаар, Джон Р.[R-MI] Муни, Александр X. [R-WV] Мур, Барри [R-AL] Мур, Блейк Д. [R-UT] Мур, Гвен [D-WI] Морелл, Джозеф Д. [D-NY ] Моултон, Сет [D-MA] Мрван, Фрэнк Дж. [D-IN] Маллин, Маркуэйн [R-OK] Мерфи, Грегори [R-NC] Мерфи, Стефани Н. [D-FL] Надлер, Джерролд [D -NY] Наполитано, Грейс Ф. [D-CA] Нил, Ричард Э. [D-MA] Негусе, Джо [D-CO] Нелс, Трой Э. [R-TX] Ньюхаус, Дэн [R-WA] Ньюман , Мари [D-IL] Норкросс, Дональд [D-NJ] Норман, Ральф [R-SC] Нортон, Элеонора Холмс [D-DC] Нуньес, Девин [R-CA] О’Халлеран, Том [D-AZ] Обернолти, Джей [R-CA] Окасио-Кортес, Александрия [D-NY] Омар, Ильхан [D-MN] Оуэнс, Берджесс [R-UT] Палаццо, Стивен М.[R-MS] Паллоне, Фрэнк, младший [D-NJ] Палмер, Гэри Дж. [R-AL] Панетта, Джимми [D-CA] Паппас, Крис [D-NH] Паскрелл, Билл, мл. [D -NJ] Пейн, Дональд М., младший [D-NJ] Пелоси, Нэнси [D-CA] Пенс, Грег [R-IN] Перлмуттер, Эд [D-CO] Перри, Скотт [R-PA] Питерс, Скотт Х. [D-CA] Пфлюгер, Август [R-TX] Филлипс, Дин [D-MN] Пингри, Челли [D-ME] Пласкетт, Стейси Э. [D-VI] Покан, Марк [D-WI] Портер, Кэти [D-CA] Поузи, Билл [R-FL] Прессли, Аянна [D-MA] Прайс, Дэвид Э. [D-NC] Куигли, Майк [D-IL] Радваген, Аумуа Амата Коулман [R- AS] Раскин, Джейми [D-MD] Рид, Том [R-NY] Решенталер, Гай [R-PA] Райс, Кэтлин М.[D-NY] Райс, Том [R-SC] Ричмонд, Седрик Л. [D-LA] Роджерс, Гарольд [R-KY] Роджерс, Майк Д. [R-AL] Роуз, Джон В. [R-TN ] Розендейл старший, Мэтью М. [R-MT] Росс, Дебора К. [D-NC] Роузер, Дэвид [R-NC] Рой, Чип [R-TX] Ройбал-Аллард, Люсиль [D-CA] Руис , Рауль [D-CA] Рупперсбергер, Калифорния Датч [D-MD] Раш, Бобби Л. [D-IL] Резерфорд, Джон Х. [R-FL] Райан, Тим [D-OH] Саблан, Грегорио Килили Камачо [ D-MP] Салазар, Мария Эльвира [R-FL] Санчес, Линда Т. [D-CA] Сан-Николас, Майкл FQ [D-GU] Сарбейнс, Джон П. [D-MD] Scalise, Steve [R-LA ] Скэнлон, Мэри Гей [D-PA] Шаковски, Дженис Д.[D-IL] Шифф, Адам Б. [D-CA] Шнайдер, Брэдли Скотт [D-IL] Шрейдер, Курт [D-OR] Шрайер, Ким [D-WA] Швейкерт, Дэвид [R-AZ] Скотт, Остин [R-GA] Скотт, Дэвид [D-GA] Скотт, Роберт К. «Бобби» [D-VA] Сешнс, Пит [R-TX] Сьюэлл, Терри А. [D-AL] Шерман, Брэд [D -CA] Шерилл, Мики [D-NJ] Симпсон, Майкл К. [R-ID] Sires, Альбио [D-NJ] Slotkin, Элисса [D-MI] Смит, Адам [D-WA] Смит, Адриан [R -NE] Смит, Кристофер Х. [R-NJ] Смит, Джейсон [R-MO] Смакер, Ллойд [R-PA] Сото, Даррен [D-FL] Спанбергер, Эбигейл Дэвис [D-VA] Спарц, Виктория [ R-IN] Шпейер, Джеки [D-CA] Стэнтон, Грег [D-AZ] Стаубер, Пит [R-MN] Стил, Мишель [R-CA] Стефаник, Элиза М.[R-NY] Стейл, Брайан [R-WI] Steube, В. Грегори [R-FL] Стивенс, Хейли М. [D-MI] Стюарт, Крис [R-UT] Стиверс, Стив [R-OH] Стрикленд , Мэрилин [D-WA] Суоззи, Томас Р. [D-NY] Swalwell, Эрик [D-CA] Такано, Марк [D-CA] Тейлор, Ван [R-TX] Тенни, Клаудия [R-NY] Томпсон , Бенни Г. [D-MS] Томпсон, Гленн [R-PA] Томпсон, Майк [D-CA] Тиффани, Томас П. [R-WI] Тиммонс, Уильям Р. IV [R-SC] Титус, Дина [ D-NV] Тлайб, Рашида [D-MI] Тонко, Пол [D-NY] Торрес, Норма Дж. [D-CA] Торрес, Ричи [D-NY] Трахан, Лори [D-MA] Трон, Дэвид Дж. .[D-MD] Тернер, Майкл Р. [R-OH] Андервуд, Лорен [D-IL] Аптон, Фред [R-MI] Валадао, Дэвид Г. [R-CA] Ван Дрю, Джефферсон [R-NJ] Ван Дайн, Бет [R-TX] Варгас, Хуан [D-CA] Визи, Марк А. [D-TX] Вела, Филемон [D-TX] Веласкес, Nydia M. [D-NY] Вагнер, Ann [R -MO] Уолберг, Тим [R-MI] Валорски, Джеки [R-IN] Вальс, Майкл [R-FL] Вассерман Шульц, Дебби [D-FL] Уотерс, Максин [D-CA] Уотсон Коулман, Бонни [D -NJ] Вебер, Рэнди К., старший [R-TX] Вебстер, Дэниел [R-FL] Велч, Питер [D-VT] Венструп, Брэд Р. [R-OH] Вестерман, Брюс [R-AR] Векстон, Дженнифер [D-VA] Уайлд, Сьюзан [D-PA] Уильямс, Nikema [D-GA] Уильямс, Роджер [R-TX] Уилсон, Фредерика С.[D-FL] Уилсон, Джо [R-SC] Виттман, Роберт Дж. [R-VA] Womack, Стив [R-AR] Райт, Рон [R-TX] Ярмут, Джон А. [D-KY] Янг , Дон [R-AK] Зельдин, Ли М. [R-NY] Любой член Сената Болдуин, Тэмми [D-WI] Баррассо, Джон [R-WY] Беннет, Майкл Ф. [D-CO] Блэкберн, Марша [ R-TN] Блюменталь, Ричард [D-CT] Блант, Рой [R-MO] Букер, Кори А. [D-NJ] Бузман, Джон [R-AR] Браун, Майк [R-IN] Браун, Шеррод [ D-OH] Берр, Ричард [R-NC] Кантуэлл, Мария [D-WA] Капито, Шелли Мур [R-WV] Кардин, Бенджамин Л. [D-MD] Карпер, Томас Р. [D-DE] Кейси , Роберт П., Младший [D-PA] Кэссиди, Билл [R-LA] Коллинз, Сьюзан М. [R-ME] Кунс, Кристофер А. [D-DE] Корнин, Джон [R-TX] Кортез Масто, Кэтрин [D -NV] Коттон, Том [R-AR] Крамер, Кевин [R-ND] Крапо, Майк [R-ID] Круз, Тед [R-TX] Дейнс, Стив [R-MT] Дакворт, Тэмми [D-IL ] Дурбин, Ричард Дж. [D-IL] Эрнст, Джони [R-IA] Файнштейн, Dianne [D-CA] Фишер, Деб [R-NE] Гиллибранд, Кирстен Э. [D-NY] Грэм, Линдси [R -SC] Грассли, Чак [R-IA] Хагерти, Билл [R-TN] Харрис, Камала Д. [D-CA] Хассан, Маргарет Вуд [D-NH] Хоули, Джош [R-MO] Генрих, Мартин [ D-NM] Гикенлупер, Джон В.[D-CO] Хироно, Мази К. [D-HI] Хувен, Джон [R-ND] Хайд-Смит, Синди [R-MS] Инхоф, Джеймс М. [R-OK] Джонсон, Рон [R-WI ] Кейн, Тим [D-VA] Келли, Марк [D-AZ] Кеннеди, Джон [R-LA] Кинг, Ангус С., младший [I-ME] Klobuchar, Amy [D-MN] Ланкфорд, Джеймс [ R-OK] Лихи, Патрик Дж. [D-VT] Ли, Майк [R-UT] Леффлер, Келли [R-GA] Лухан, Бен Рэй [D-NM] Ламмис, Синтия М. [R-WY] Манчин , Джо, III [D-WV] Марки, Эдвард Дж. [D-MA] Маршалл, Роджер В. [R-KS] МакКоннелл, Митч [R-KY] Менендес, Роберт [D-NJ] Меркли, Джефф [D -ИЛИ] Моран, Джерри [R-KS] Мурковски, Лиза [R-AK] Мерфи, Кристофер [D-CT] Мюррей, Пэтти [D-WA] Оссофф, Джон [D-GA] Падилья, Алекс [D-CA ] Пол, Рэнд [R-KY] Питерс, Гэри К.[D-MI] Портман, Роб [R-OH] Рид, Джек [D-RI] Риш, Джеймс Э. [R-ID] Ромни, Митт [R-UT] Розен, Джеки [D-NV] Раундс, Майк [R-SD] Рубио, Марко [R-FL] Сандерс, Бернард [I-VT] Sasse, Бен [R-NE] Schatz, Брайан [D-HI] Шумер, Чарльз Э.