ГАЛЕРЕЯ СОВЕТСКОГО МИРА. «Гроза» в Ульяновске
24 Декабря 2019
28 декабря отмечается Международный день кино – праздник кинематографистов и любителей кино по всему миру.
В Ульяновске первый сеанс звукового фильма состоялся в кинотеатре «Художественный» в мае 1933 года. Этот год был отмечен в городе и другим событием, связанным с миром кино.
22 июля 1933 г. газета «Пролетарский путь» опубликовала на своих страницах небольшую заметку под заголовком «Гроза» снимается в Ульяновске. Приезд ленинградской экспедиции»:
«В Ульяновск 18 июля приехала киноэкспедиция ленинградской фабрики «Союзфильм». Цель приезда – засъемка звукового фильма «Гроза» (по известной пьесе Островского). Для участия в картине в составе экспедиции прибыл ряд крупнейших актеров Москвы и Ленинграда. Роль Катерины играет заслуженная артистка республики (моск. Худ. театр) Тарасова, роль Кабанихи – народная артистка Массалитинова (моск.
Малый театр), роль Варвары – артистка ленинградского театра ЛОСПС Зарубина. В Ульяновске экспедиция снимает городскую натуру и волжские пейзажи. Ставит «Грозу» режиссер-постановщик Владимир Петров, оператор Вячеслав Горданов, художник Суворов. В Ульяновске экспедиция пробудет 10 дней».
В этом же номере было размещено объявление: «Прибывшей в Ульяновск экспедиции Ленинградской кино-фабрики «Союзфильм» для участия в съемках звуковой картины «Гроза» (по Островскому) ТРЕБУЕТСЯ ТИПАЖ: старики, старухи, среднего возраста и молодые обоего пола купеческого типа. Являться для просмотра и переговоров об оплате в гостиницу № 2 (б. Пассаж) 22-23 июля с 3 до 6 час. вечера. Имеющие купеческие костюмы 70-х годов (поддевки, платья с тюрнюром и т.п.) – могут принести таковые на прокат в указанные выше дни и часы. Кино – экспедиция».
В музейном собрании Ленинского мемориала хранится личный фонд Галины Дмитриевны Невзоровой, старшей дочери нашего выдающегося земляка Дмитрия Ивановича Архангельского – художницы, связавшей свою творческую судьбу с мультипликационным кино.
«Летом 1929 г. (здесь Галина Дмитриевна допустила ошибку в датировке события – В.К.) в Ульяновск приезжала группа актеров с режиссером, который снимал в то время фильм по пьесе А.Н. Островского «Гроза». Снимали сцену гуляния на фоне Волги по Старому Венцу, где прохаживались купцы с семьями и прочий люд иного сословия того времени в соответствующих костюмах.
Приезжала часть съемочной группы, а актрис было только две, исполнявших главные роли: Катерины (А. Тарасова) и Варвары (забыла фамилию актрисы). У них на Венце была небольшая сцена, которую они неоднократно дублировали. Остальное всё исполняли статисты. И вот, как ни странно, и я принимала там участие. В ульяновской газете тех лет «Пролетарский путь» поместили объявление о наборе статистов.
Три дня мы по несколько часов прогуливались под солнцепёком и при непременном присутствии на некотором расстоянии зевак и любопытствующих. Костюмы, в которые нас наряжали, были красивыми и до неузнаваемости изменяли нас в лучшую сторону. В то время и девочки и девушки носили просто «рубахи». Разве это были платья! Без талии, без рукавов и короткие, выше колен. И вдруг на меня надели широкую, длинную, облегающую фигуру, с оборочками внизу, юбку, потом кофточку с пышными рукавами. Я вдруг стала выше и стройней. Хорошо заплели косу, и широкая голубая лента легла спереди на волосы, уходя дальшей в косу. Когда положили еще грим на лицо, я себя, глянув в зеркало, не узнала. Это была прехорошенькая совсем чужая девушка.
Три дня нас привозили на Венец уже совсем одетыми. Я освоилась в этой пёстрой толпе. У меня была очаровательная купчиха-мать и очень солидный купец-отец. Когда мы прогуливались, я шла впереди «родителей» и изображала из себя большую скромницу.
Главное в этой истории было впереди. Ведь нужно было дождаться выхода фильма на экран и узнать, какое впечатление я произвожу на зрителей. Я наивно мечтала, что обнаружила актерские данные. А дело в том, что коса-то моя выделила меня среди прочих «актеров». Сняли несколько кадров в нескольких позах меня одну, сидящую на скамейке спиной к Волге. Хорошо запомнила одну позу – сижу, чуть склонив голову, руки лежат на коленях, кисти рук одна в другой. Злополучная коса перекинута через плечо и тоже лежит на коленях. Поза задумчивости и ожидания – так, видимо, было задумано. Вот этот кадр и вошёл в картину <…>».
4 августа 1933 г. газета «Пролетарский путь» сообщала: «На днях закончила работу киноэкспедиция ленинградской фабрики «Союзфильм», снимавшая ряд кадров для звукового фильма «Гроза» (по Островскому) в Ульяновске и его окрестностях.
Всего снято в Ульяновске на разных точках (Старый Венец и пр.) 978 метров. В съемку вошли, главным образом, сцены на бульваре и два кадра из смерти Екатерины.
Кроме того, снимался пейзаж (перспектива Волги и Поповы острова).
Из Ульяновска экспедиция направилась для дальнейших съемок в Самару, откуда она вернётся на базу в Ленинград.
В беседе с нашим сотрудником режиссёр фильма тов. В. Петров высказал удовлетворение проделанной в Ульяновске работой».
Удалось отыскать и просмотреть фильм, в титрах которого значится:
«Гроза. Бытовая драма А.Н. Островского.
Сценарий и постановка режиссера Владимира Петрова. Композитор Владимир Щербаков. Художник Николай Суворов. Оператор Вячеслав Горданов. Звукооператор Иван Дмитриев. Производство Ленинградской фабрики «Союзфильм». 1933».
Перечислены актеры, занятые в фильме.
Катерина – первая значительная роль в кино Аллы Константиновны Тарасовой.
Ярко сыграл Тихона Кабанова артист Чувелев Иван Павлович. Народная артистка РСФСР Массалитинова Варвара Осиповна с блеском исполнила роль Кабанихи.
Игра Тарханова Михаила Михайловича в роли Дикого отличалась художественной правдой, силой типизации, жизненной яркостью, смелостью актерских приемов.
Варвара – одна из лучших ролей в кино Зарубиной Ирины Петровны.
Кудряш Жарова Михаила Ивановича – жизнелюбивый, веселый, озорной человек.
Роль Бориса исполнил Царев Михаил Иванович, Феклуши – Корчагина-Александровская Екатерина Павловна.
Фильм отличался глубоким прочтением пьесы, мастерской работой режиссера с ансамблем крупных театральных актеров, тонким изобразительным решением, воссоздающим трагическую атмосферу «темного царства».
Фильм «Гроза» выдвинул режиссера Петрова Владимира Михайловича и оператора Горданова Вячеслава Вячеславовича в первые ряды советских кинематографистов.
В.М. Костягина
Тележка во время грозы Кэтрин Ранделл, Мелисса Кастрильон, Мягкая обложка
Переворот в грозе
ВИЛЬГЕЛЬМИНА ЗНАЛА, ЧТО В НЕКОТОРЫХ домах все окна со стеклянными дверями и замки на дверях.
Сельский дом, в котором она жила, не был одним из них. Если и был ключ от входной двери, то Вильгельмина никогда его не видела. Вероятно, его съели козы, которые бродили по кухне и выходили из нее. Дом находился в конце самой длинной сельскохозяйственной дороги в самом жарком уголке Зимбабве. Окно ее спальни представляло собой квадратное пространство в стене. Во время дождей она сшила из пластиковых пакетов экран и натянула его на раму. В жару задувала пыль.
Много лет назад посетитель фермы спросил Уилла о ее окне.
«Твой отец, конечно, может позволить себе оконное стекло?»
«Мне нравится быть пыльной, — сказала она, — и влажной». Пыль и дождь сделали грязь. Грязь была полна возможностей.
Колхозные дороги были лысыми и красными от осевшей пыли.
Их ежедневно выгуливал капитан Браун, владелец фермы, ежедневно водил Уильям Сильвер, бригадир фермы, и ежедневно ездила верхом Вильгельмина, единственный ребенок Уильяма.
Вильгельмина каталась верхом лучше любого мальчишки на ферме, потому что ее отец знал, что ездить верхом до того, как ты научишься ходить, все равно, что пить кока-колу из стеклянных бутылок под водой или висеть на коленях на баобабах: дезориентирует и восхитительно. Так что Вильгельмина росла, бегая под животы лошадей, спотыкаясь о конский навоз и дергая охапки своих длинных темных волос, когда их жалили слепни. Мальчики, жившие в хижинах с жестяными крышами в служебных помещениях, никогда не плакали над слепнями — иногда они неторопливо, смеясь, ругались на языке шона — «Ах, бурагума», — и Вильгельмина была уверена, что ей ровня любому мальчишке. Пешком она была быстрее большинства мальчиков ее возраста. И она была многим другим: когда мужчины на ферме говорили о ней по вечерам, им требовалась горсть «и», чтобы описать ее: Уилл был упрямым, ша, и раздражающим, и диким, и честным, и верным.
• • •
В утреннем свете конца октября Уилл присел на пол, помешивая кастрюлю с денатуратом и водой. Метамфетамин, нанесенный на ступни, делал подошвы твердыми и делал обувь живой. В просторной гостиной стояло шесть разных стульев, но Уиллу нравился пол. Было больше места. У Уилла были широко расставленные глаза и широко расставленные пальцы ног, и он вообще любил космос. Она знала, что ее речь тоже прерывалась — медленная речь африканского дня с хорошими паузами в тишине.
Уилл услышал стук копыт и голодное ржание. Это означало, что Уильям Сильвер вернулся домой после утренней скачки по ферме. В этой части Зимбабве все вставали рано. Основная часть дневной работы должна была быть сделана к обеду, а октябрь был самым жарким месяцем. От жары дороги превратились в смолистый суп; в нем застряли птицы.
Дверь гостиной открылась, и из-за нее выглянуло волосатое лицо. Уилл почувствовал, как дверь открылась, прежде чем она ее увидела; это была радость. Папа вернулся; она вскочила одним движением, всей скоростью и ногами, и бросилась в его объятия, обхватив ногами его талию.
«Папа!»
«Доброе утро! Доброе утро, Дикая Кошка.
Уилл уткнулась лицом в шею отца. — Доброе утро, папа, — сказала она приглушенным голосом. У большинства мужчин мускулы Уилла были напряжены. Они оставили ее полуудивленной и полунастороженной, и она старалась держаться на расстоянии нескольких шагов. Она ненавидела обмениваться рукопожатиями с незнакомой кожей незнакомцев; но папа, с его мускулистой мягкостью, был другим.
«Но я думал, что тебя сегодня не было, а?» — сказал Уильям.
«Я. Джа, скоро. Но я хотел сначала увидеть твое лицо, папа. Я скучал по тебе.» Прошлой ночью Уилл был в доме на дереве и спал на ночном воздухе к тому времени, когда ее отец вернулся домой. Они могли днями не видеть друг друга, но она думала, что это делает счастье, когда они встречаются, острее — более острым. — Но теперь, — она вскочила, — я могу идти, ja. Я не покормил Шумбу, а Саймон будет ждать. Она повернулась у двери, желая сказать что-то, что означало бы: «Я люблю тебя.
Боже, как я люблю тебя».
«Фаранука, папа!» Фаранука. Шона Уилла была хороша, а «Фаранука» была Шоной для «Будь счастлив».
• • •
Саймон ждал. Саймон был лучшим другом Уилла. Он был всем, чем она не была, — высоким плавным черным мальчиком для ее беспризорной угловатой белой девочки. Это не была любовь с первого взгляда. Когда Саймон приехал учиться на батрака, Уилл бросил на него один единственный взгляд и с шестилетней уверенностью заявил, что нет, он ей не нравится. Он был хлипким. Это было потому, что у Саймона были огромные глаза кустарного ребенка, нежные, доверчивые заводи, которые, казалось, держали слезы, готовые упасть из-под глупо завитых ресниц.
Но Уиллу не потребовалось много времени, чтобы увидеть, что Саймон дышит и прыгает, блестящее доказательство того, что внешность обманчива. На самом деле, теперь она знала, Си был растянутым мальчишкой-катапультой, бичом конюшен, с хриплым смехом, слишком глубоким для него, и руками и ногами, которые дергались и разбивали любую проносившуюся мимо чашку или тарелку.
Его неприязнь к жестяной ванне и его упоение мягко хлюпающей зимбабвийской грязью означали, что у Саймона был характерный запах. Он пахнул юному Уиллу пылью, соком и соленой говядиной.
Уилл учуял Саймону запах земли, сока и мяты.
Таким образом, имея такие существенные общие черты — сок, что наиболее очевидно, но также и большие глаза и беспорядочные конечности, — было неизбежно, что эти двое влюбятся друг в друга к тому времени, когда им исполнилось семь лет, а к тому времени их возраст исчислялся двузначными числами, они были самыми крепкими, липкими и вечными друзьями.
Саймон был тем, кто научил Уилла пускать лошадь галопом на финишной прямой до конюшни, крича: «Да! Э-э-э-э! Давай, медлительный вагон!» И он научил ее, как перевернуться на шею лошади и скакать вниз головой, так что ее длинные волосы покрылись летящей пылью, а щеки скользнули в глаза.
Они обменялись языками. Он выучил ее английский с зимбабвийским говором, а она — сосредоточенно высунув язык — основы его чикорекоре шона.
Она показала ему, как плавать под водой по несколько минут. Хитрость заключалась в том, чтобы заранее медленно вдохнуть — не глотком, а терпеливо и через сжатые губы, как через соломинку. Ее ступни стали темно-коричневыми и огрубели от многолетних бегов босиком по полям, а ногти стали грязными.
С декабря прошлого года Саймон жил со своим братом Тедиасом в помещении для персонала, блоке кирпичных хижин и костров на краю Фермы Холма Двух Деревьев. Название, сказал капитан Браун, скручивая сигарету в табачно-зеленых пальцах, было чем-то вроде неудачной шутки, потому что на Холме Двух Деревьев было несколько сотен деревьев, которых хватило бы, чтобы стереть с лица земли сам холм. На самом деле, сказал он, ферму лучше было бы назвать Just Tree Farm. Или дерево дерево дерево дерево дерево ферма. Ха-ха, капитан Браун.
Но, конечно же, были и четкие участки, состоящие из коричневой травы, мерцающего зноя и муравейников, и именно по одному из них сейчас бежала Уилл, стуча задними частями ног и напевая.
Как только она оказалась на расстоянии слышимости от обнесенного кирпичом дома Саймона, Уилл изо всех сил позвонил Шоне.
«Э-э-э!» Расстояние до крика на этой ферме было по крайней мере на длину поля дальше, чем где-либо еще, потому что воздух был неподвижен и не было машин, кроме грузовика; небольшой шум прошел славно долгий путь. «Саймон! Саймон! Ты в деле, Си?
• • •
Саймон заостренно ковырял в носу. Он сидел на корточках возле хижины, в тени коричневой соломенной крыши, и пил кока-колу из стеклянной бутылки. Тедиас толкнул Саймона ногой. Он говорил на языке шона: «Учанда. Вставай, мальчик. Отправляйся к маленькой мадам.
«Маленькая мадам» была старой шуткой. Пронзительная и властная «мадам» типичной фермерской жены очень сильно отличалась от смугло-золотых манер Уилла.
Саймон обиженно бросил камешек к ногам Уилла. «Воля!» Он нахмурился. «Где ты был? Я думал, ты не придешь. Ты такой медлительный, чувак. Она не была, но он все равно сказал это.
«Как гусеница без ног. Только что собирался уйти без тебя, сумасшедший. «Безумец» был вариацией Саймона на «мадам». Они оба думали, что это было ближе к истине.
«Ой, простите. Прости, Си, правда. Извините извините.» Уилл не давал объяснений.
Она посмотрела на Тедиаса, которого Уилл болезненно любил. Он был героем, большим, покрытым шрамами и спокойно молчаливым. Ей пришлось прищуриться, потому что солнце уже ярко светило в бескрайней синеве неба.
«Мангванани, Тедиас». Она промахнулась в реверансе перед посетителями капитана. «Мангванани» означало «доброе утро». Ее Саймон не нуждался в приветствии, но Тедиас своей медленной крупностью, обнаженной грудью и своей добротой к собакам заслуживал уважения.
«Мангванани, Уилл». Он произносил ее имя, как и все мужчины на ферме, «колесо», и ее отец подхватил это имя, назвав ее Бак и Колесо, Тележка, Кэтрин Колесо. «Марара сей, Колесо? Ты спал?»
На это был формальный ответ, но Уилл, к ее раздражению, обнаружил, что она его забыла.
В Шоне были коды, которые она еще не выучила, и теперь она дрожала; так много нужно было узнать, были тонкости, которые висели вне поля зрения, вещи, которые она знала, но не знала, что не знала. Она сказала: «Ндарара. . . ах . . . Ндарара кана марараво». Я хорошо спал, если ты спал хорошо.
Тедиас кивнул с выражением одобрения. (Хотя с другими людьми нельзя быть уверенным, подумал Уилл, глядя на его медленную, тяжелую улыбку. Это главное правило жизни, единственное, в чем можно быть уверенным.) «Ндарара, Уилл, да, — сказал Тедиас. «Я спал.»
Саймон, Уилл видел, устал от формальностей. Он допил колу, рыгнул, вытер рот тыльной стороной ладони и швырнул бутылку. Он пнул его по дороге. — Пойдем, Уилл. Сумасшедший сумасшедший кот Уилл. Он прыгал назад, так что каждый прыжок приземлялся на «на». — Давай, давай, давай, девочка.
Но Уилл остался на солнце, стараясь не улыбаться. Потому что Уилл ни от кого не подчинялся. Она присела на корточки, сделав самое неприятное горделивое лицо, и начала длинной палкой чертить в грязи букву «W».
Жук перелез через нее на руку, и она успокоилась, наслаждаясь щекочущим ощущением его тонких лапок. Оно было темно-зеленым с отблесками голубого и бирюзового, с черными как смоль ногами. Она очень нежно поцеловала. «Если бы счастье было цветом, то это был бы цвет этого жука», — подумал Уилл.
Раздался свисток. Уилл ухмыльнулся. Свистки Саймона были настолько совершенны, что могли выражать целые своды эмоций: шок, счастье, горячее восхищение, берегитесь! Этот сказал: «Я жду». Возможно, с намеком на «А я голоден». Они планировали быстрый набег на манговое дерево и пикник у каменного пруда. Она должна уйти, она знала.
Но Уиллу Сильверу было трудно держать себя в руках, потому что мелочи — стрекозы, уховертки, палочки с облупившейся корой, теплый дождь, эти чудесные завитки шерсти за ушами собак — у них была странная манера делать время исчезают. Она часто задавалась вопросом, чувствуют ли другие люди то же самое, но никогда не могла правильно объяснить это чувство остроты и полноты.
Саймон снова присвистнул. На этот раз он имел в виду это, Уилл мог сказать. Она вскочила, вскочила, подхлестнула воображаемую лошадь, гортанно завопила: «Ура! Ях!» — и прорвался мимо него. Уилл был быстр и гордился этим. Она бежала, наклонившись вперед, загорелая кожа резко выделялась на фоне бело-голубого неба и желто-зеленой травы. «Гонка, Си!» звонила, но не сказала куда.
Саймон бросился за ней. В этом настроении она была неуловима, как лесной пожар, заразительна и раздражительна одновременно. Она может пробежать мили, мили и мили.
Бросив за ней свои длинные ноги, он закричал: «Посмотрите на маленького сумасшедшего! Посмотрите на эту грязь! Эх, пожалей нашего бедного бригадира, его девчушка взбесилась!
Укрощение строптивой | Акт 5, Сцена 2
[В конце дня свадьбы Люченцио и Бьянки. Состоялся церковный обряд и главный свадебный пир. Свадебная вечеринка уже прибыла в дом Люченцио, где он устраивает банкет, финальное блюдо из фруктов, десертов и вина.
Входят синьор Баптиста, синьор Винченцио, пожилой жених Гремио, купец, Люченцио с Бьянкой, Петруччо с Катериной, Гортензио со своей вдовой-невестой и слуги Транио, Бьонделло и Грумио.]
Люченцио
Наконец, хотя и долго, наши резкие заметки сходятся,
И настало время, когда бушующая война окончена
Улыбаться раздутым побегам и опасностям.
Моя прекрасная Бьянка, приветствуй моего отца
А я с той же добротой приветствую тебя.
Брат Петруччо, сестра Катерина,
И ты, Гортензио, с твоей любящей вдовой,
Пируй с лучшими и добро пожаловать в мой дом.
Мой банкет — закрыть наши желудки
После нашего хорошего настроения.
Прошу вас, садитесь,
А пока мы сидим, чтобы поболтать, а также поесть.
Петруччо
Только сидеть и сидеть, есть и есть!
Баптиста
Падуя предоставляет эту доброту, сын Петруччо.
Петруччо
Падуя предлагает только добро.
Гортензио
Ради нас обоих, я бы хотел, чтобы это слово было правдой.
Петруччо
Теперь, черт возьми, Гортензио боится своей вдовы!
Вдова
Тогда никогда не верь мне, если я боюсь.
Петруччо
Вы очень рассудительны, но упускаете из виду мой смысл;
Я имею в виду, Гортензио тебя боится.
Вдова
Головокружительный думает, что мир вертится.
Петруччо
Круглый ответ.
Катерина
Хозяйка, что вы имеете в виду?
Вдова
Так я зачал от него.
Петруччо
«Зачат» мной! Как это нравится Гортензио?
Гортензио
Моя вдова говорит , что так она задумала свою историю.
Петруччо
Очень хорошо починил. Поцелуй его за это, добрая вдова.
Катерина
«Головокруженный думает, что мир вертится» —
Умоляю вас, скажите мне, что вы имели в виду.
Вдова
Ваш муж, которого беспокоит мегера,
Измеряет горе моего мужа его горем.
Теперь вы знаете, что я имею в виду.
Катерина
Очень подлый смысл.
Вдова
Правильно, я имею в виду вас.
Катерина
И я действительно зла, уважая вас.
Петруччо
Ей, Катя!
Гортензио
Ей, вдова!
Петруччио
Сто марок, моя Катя ее опускает.
Гортензио
Это мой офис.
Петруччо
Говорил как офицер — ха тебе, парень!
[Он пьет за Гортензио]
Баптиста
Как Гремио любит этих сообразительных людей?
Гремио
Поверьте мне, сэр, они хорошо ладят друг с другом.
Бьянка
Голова и задница! Поспешное тело
Сказал бы, что ваши «голова и задница» были «головой и рогом».
Винченцио
Эй, госпожа невеста, это тебя разбудило?
Бьянка
Да, но не испугал меня; поэтому я снова буду спать.
Петруччо
Нет, это не так. С тех пор, как вы начали,
У вас есть шутка получше или две.
Бьянка
Я твоя птица? Я хочу сдвинуть свой куст,
А потом преследовать меня, пока ты натягиваешь свой лук.
Добро пожаловать всем.
[Уходят Бьянка, Катерина и Вдова]
Петруччо
Она помешала мне здесь, синьор Транио,
Эта птица, в которую ты целился, но не попал в нее.
Поэтому здоровья всем стрелявшим и промазавшим.
Транио
О, сударь, Люченцио подскользнулся ко мне, как к своей борзой,
Которая бежит сама и ловит своего хозяина.
Петруччо
Хорошее быстрое сравнение, но что-то карри.
Tranio
‘Это хорошо, сэр, что вы охотились для себя,
‘Это думал, что ваши олени держат вас в страхе.
Баптиста
О, о, Петруччо! Tranio бьет тебя прямо сейчас.
Люченцио
Благодарю тебя за это, добрый Транио.
Гортензио
Признавайся, сознавайся, не ударил ли он тебя здесь?
Петруччо
Признаюсь, меня немного раздражало;
И когда шутка ускользнула от меня,
‘Десять против одного, она вас двоих покалечила.
Баптиста
Теперь, в хорошем горе, сын Петруччо,
Я думаю, ты самая злая мегера.
Петруччо
Ну, я говорю нет. И поэтому, для уверенности,
Давайте пошлем каждый к своей жене,
И тот, чья жена наиболее послушна
Придет первым, когда он пошлет за ней
Выиграет пари, которое мы предложим.
Гортензио
Содержание. Какова ставка?
Люченцио
Двадцать крон.
Петруччо
Двадцать крон?
Я отважусь на своего ястреба или гончую,
Но в двадцать раз больше на мою жену.
Люченцио
Тогда сто.
Hortensio
Содержание.
Петруччо
Подходит! Готово.
Гортензио
Кто начнёт?
Люченцио
Это я.
Иди, Бьонделло, прикажи своей госпоже прийти ко мне.
Бьонделло
[Выход]
Баптиста
[Люченцио] Сын, я буду твоей половинкой Бьянка идет.
Люченцио
У меня не будет половинок; Я все вынесу сам.
[Повторно введите Бьонделло]
Как теперь, какие новости?
Бьонделло
Сэр, моя хозяйка сообщает вам
, что она занята и не может прийти.
Петруччо
Как — «Она занята и не может прийти!»
Это ответ?
Гремио
Да, и добрый.
Моли Бога, сэр, ваша жена ниспослала вам не хуже.
Петруччо
Надеюсь, лучше.
Гортензио
Сирра Бьонделло, иди и умоляй мою жену
Немедленно прийти ко мне.
[Выход Бьонделло]
Петруччо
О, хо, «умоляй» ее!
Нет, тогда она должна прийти.
Гортензио
[Повторно входит Бьонделло]
Где моя жена?
Бьонделло
Она говорит, что у тебя есть хорошая шутка.
Она не придет; она предлагает вам прийти к ней.
Петруччо
Все хуже и хуже! «Она не придет!» О мерзкий,
Невыносимо, нельзя терпеть!
Сирра Грумио, иди к своей госпоже;
Скажем, я приказываю ей подойти ко мне.
[Выход Грумио]
Гортензио
Я знаю ее ответ.
Петруччо
Что?
Гортензио
Она не будет.
Петруччо
Самая грязная шахта удачи, и на этом конец.
[Входит Катерина]
Баптиста
Клянусь моим праздником, вот и Катерина!
Катерина
Какова ваша воля, сэр, что вы пришли за мной?
Петруччо
Где твоя сестра и жена Гортензио?
Катерина
Они совещаются у камина в гостиной.
Петруччо
Принеси их сюда. Если они откажутся прийти,
Размахни мне их крепко вперед их мужьям.
Прочь, говорю я, и ведите их прямо сюда.
[Выход Катерина]
Люченцио
Вот чудо; если говорить о чуде.
Гортензио
Так оно и есть. Интересно, что это сулит.
Петруччо
Женись, сулит мир, любовь и спокойную жизнь,
Ужасное правило и справедливое превосходство;
А, короче, что не так сладко и радостно?
Баптиста
Слава тебе, добрый Петруччо!
Пари ты выиграл, и я добавлю
К их потерям двадцать тысяч крон,
Еще одно приданое другой дочери,
Ибо она изменилась так, как никогда не была.
Петруччо
Нет, я еще лучше выиграю свое пари,
И продемонстрирую больше знаков ее послушания,
Ее новопостроенную добродетель и послушание.
[Входят Катерина, Бьянка и Вдова]
Смотри, куда она приходит и приводит твоих непослушных жен
В плен ее женских убеждений.
Кэтрин, эта твоя кепка тебе не идет.
Долой эту безделушку; бросать под ноги.
[Она подчиняется]
Вдова
Господи, дай мне никогда не вздыхать
Пока я не доведу себя до такой глупости!
Бьянка
Фу, что за глупый долг называть тебя так?
Люченцио
Я бы хотел, чтобы твой долг был таким же глупым!
Мудрость вашего долга, прекрасная Бьянка,
Со времени ужина стоила мне сто крон.
Бьянка
Тем больше ты дурак, что налагаешь на меня обязанности.
Петруччо
Катерина, прошу тебя, скажи этим упрямым женщинам
Какой долг они несут перед своими господами и мужьями.
Вдова
Ну, ну, ты издеваешься; мы не будем говорить.
Петруччо
Давай, говорю, и сначала начни с нее.
Вдова
Она не должна.
Петруччо
Я говорю, что она будет, и сначала начни с нее.
Катерина
Тьфу, тьфу, развяжи этот угрожающий недобрый лоб,
И не бросай презрительных взглядов из этих глаз
Чтобы ранить твоего господина, твоего короля, твоего наместника.
Он затмевает твою красоту, как морозы кусают луга,
Смущает твою славу, как вихри трясут прекрасные почки,
И ни в коем случае не приемлем и не любезен.
Женщина, взволнованная, подобна взволнованному источнику —
Грязная, некрасивая, толстая, лишенная красоты;
И пока это так, никто так не сохнет и не испытывает жажды
Не соблаговолит отхлебнуть или прикоснуться к одной капле.
Муж твой господин твой, жизнь твоя, хранитель твой,
Глава твоя, государь твой; тот, кто заботится о тебе,
И для вашего содержания предает свое тело
Мучительному труду как на море, так и на суше,
Наблюдать ночь в бурю, день в холод,
Пока ты лежишь дома в тепле, в безопасности и в безопасности,
И не жаждет другой дани от твоих рук
Но любовь, прекрасный взгляд и истинное послушание —
Слишком маленькая плата за такой большой долг.
Такой долг, какой подданный должен перед принцем,
Даже такая женщина должна своему мужу;
А когда она своенравна, сварлива, угрюма, угрюма,
И не послушна его честной воле,
Что она, как не гнусная бунтовщица,
И безжалостная предательница своего любящего господина?
Мне стыдно, что женщины такие простые
Предложить войну там, где они должны преклонить колени ради мира;
Или стремиться к правлению, превосходству и влиянию,
Когда они обязаны служить, любить и подчиняться.
Почему наши тела мягки, слабы и гладки,
Неспособны к труду и беспокойству в мире,
Но что наши мягкие состояния и наши сердца
Должны ли хорошо согласовываться с нашими внешними частями?
Ну же, ну, трусливые и беспомощные черви,
Мой разум был таким же большим, как ваш,
Мое сердце такое же великое, мой разум, возможно, еще больше
Перебрасывать слово в слово и хмуриться вместо хмурого взгляда.
Но теперь я вижу, что наши копья всего лишь соломинки,
Наша сила так же слаба, наша слабость несравненна,
То, что кажется большим, чем мы на самом деле меньше всего являемся.
Тогда радуйтесь своему животу, ибо это не сапог,
И положите руки под ноги вашего мужа,
В знак этого долга, если он соблаговолит,
Моя рука готова, пусть это облегчит его.
Петруччо
А вот и девка! Давай, поцелуй меня, Кейт.
Люченцио
Ну, иди своей дорогой, старина, потому что ты не будешь.
Винсентио
‘Это хороший слух, когда дети рядом.
Люченцио
Но суровый слух, когда женщины лукавят.