Денис Фонвизин — Иванович, «Недоросль», книги, комедии, произведения, писатель, литература, факты, образование, творчество

Содержание

• Рыцарские корни
• Образование
• Литературный путь
• Главная комедия
• «Не хочу учиться…»
• Необычный гонорар
• Отношение современников к творчеству Фонвизина
• Заграничные путешествия
• Опала
• Фонвизин и декабристы
• Личные качества
• Знакомства
• Семья
• Смерть
• Влияние на массовую культуру

За 47 лет жизни Денис Фонвизин сумел навсегда изменить русскую классическую литературу, создав жанр национальной бытовой сатиры. Его произведения и сегодня входят в школьную программу, а биография писателя вызывает живой интерес у исследователей и книголюбов.

Рыцарские корни

Род литератора пошел от обрусевших немецких рыцарей: во время Ливонской войны в период правления Ивана Грозного захватили в плен его дальнего предка. Затем взяли на русскую службу.

Изначально фамилия выглядела так — von Wiesen. Позже она прошла этап русской адаптации и дополнилась окончанием -ин. В XVIII столетии писали либо отдельными словами — Фон Визин, либо использовали дефис. Еще Пушкин считал, что фамилия писателя приобретает более русский характер, если писать слитно. Но двоякое написание сохранялось до середины XIX века, и только с подачи литературоведа Николая Тихонравова укоренился привычный сегодня вариант.

Будущий писатель родился в Москве 14 апреля 1744 года. В обеспеченной дворянской семье росло еще семеро детей. Денис получил имя в честь предка, который проявил в период Смуты особую военную доблесть. Детство мальчика протекало в отцовском доме в патриархальной обстановке.

Образование

Как это часто происходило в чиновничьих кругах, родители дали сыну первоначальное домашнее образование. Затем Фонвизин учился в гимназии, где регулярно получал похвалы, награды и повышения чина.

В этот период обучения Денис участвовал в театральных постановках Михаила Хераскова. Тогда же стал посещать в университете, при котором работала гимназия, факультет философии. Затем его вместе с братом Павлом в числе лучших учеников отправили в Петербург.

Литературный путь

В столице Денис Иванович быстро влился в студенческое общество, продолжил играть в театре, начал пробовать силы в литературе. В журналах стали периодически печатать его творения. А благодаря отличному знанию немецкого и латинского языков уже в это время молодой Фонвизин стал заниматься профессиональными переводами.

Вскоре появились новые произведения автора острого сатирического содержания. Например, свет увидела комедия «Бригадир», в которой писатель дерзким языком изобличал тогдашние дворянские нравы, страсть ко всему французскому. Пьеса спровоцировала большой резонанс в обществе, по ней начали ставить спектакли, долго не сходившие с афиш.

Писатель не прекращал развивать творчество, работал много и старательно, выпуская все новые литературные шедевры. Среди прочего у него вышла книга, посвященная государственным законам. Впоследствии ее признавали одним из лучших творений в русскоязычной публицистике.

В последний период жизни Фонвизин занимался преимущественно статьями для журнала. Вдобавок вышли такие произведения, как «Выбор гувернера» или «Разговор у княгини Халдиной», а еще автобиографический труд «Чистосердечное признание». Но вершиной творчества писателя по праву признается «Недоросль».

Главная комедия

В течение полутора лет Денис Фонвизин прожил во Франции, после возвращения откуда приступил к работе над главным литературным трудом — пьесой «Недоросль». Автор потратил на нее 5 лет.

Побывав за границей, литератор еще острее ощутил главные беды России: крепостное право, несовершенную систему дворянского воспитания и образования. В итоге создал прямолинейную пьесу, открыто описывающую окружающую проблематику.

Читатели полюбили произведение за смелость, а также за яркость образов отрицательных персонажей, живость диалогов, тонкость юмора. Тем временем дворянское сословие и правительственные круги восприняли пьесу в штыки — не понравилась сатиричность. Если бы не Никита Панин, воспитатель будущего императора Павла I, едва ли автору удалось бы обойти цензуру. Но повезло, сочинение поставили сразу на московской и петербургской сценах, правда, премьера затянулась. Кстати, подбирал актеров и режиссировал сам Денис Фонвизин.

«Не хочу учиться…»

Хлесткая фраза «Не хочу учиться — хочу жениться!» прочно связана в сознании сегодняшнего человека с писателем Фонвизиным, вложившим ее в уста героя «Недоросля» Митрофанушки Простакова.

Привычная трактовка выражения большинству известна со школьной скамьи — учителя русского языка и литературы до сих пор иллюстрируют этим афоризмом все то моральное падение дворянства, олицетворением которого стало семейство Простаковых. В реальности фраза не имеет к конкретной семье из пьесы прямого отношения. Герой Митрофан лишь воспроизводит негативное отношение благородной прослойки к указу, который издал еще Петр I.

Суть императорского распоряжения сводилась к тому, что следует распределить по российским губерниям учителей для воспитания дворянских детей. Отпрыскам благородных семей полагалось освоить хотя бы точные науки, иначе они не получат права создать законную семью — прежде чем пойти под венец, надо сдать экзамен.

Закон вышел, когда тянулась Северная война. Ее характер впервые для страны требовал квалифицированных кадров в армии. С солдатами проблем не возникало — справлялась рекрутская система, но ощущалась острая нехватка среднего и младшего командного состава. Вот и решил царь принудительно давать образование дворянам, чтобы они занимали эти места в армии. Но постановление воспринималось в привилегированных слоях негативно, что писатель и отразил на страницах «Недоросля».

Необычный гонорар

В начале творческого пути Денис Иванович принялся переводить басни Людвига Хольберга. При этом договорился с одним книготорговцем, что за перевод трудов датского писателя получит в качестве вознаграждения иностранные книги. Уговор был выполнен, причем своеобразно. Переводчик получил гонорар «соблазнительными» изданиями, на страницах которых красовались «скверные эстампы». Проще говоря, в руках Фонвизина оказалась «Камасутра».

Горячие картинки вскружили юноше голову, его стали одолевать соответствующие фантазии. В итоге он завел связь с неизвестной девушкой. Впрочем, вскоре страсть утихла, роман быстро развалился.

Отношение современников к творчеству Фонвизина

Пушкин пришел в неподдельный восторг по прочтении «Недоросля». Поэт высоко оценил веселость Дениса Ивановича, при этом сокрушался, что подобных сочинений в русской литературе крайне мало. Александр Сергеевич также заметил преемственность драматургии Фонвизина и Николая Гоголя. В дальнейшем имя автора комедии появилось в «Евгении Онегине»: «Блистал Фонвизин, друг свободы…»

Александр Герцен отмечал, что в сатирических сочинениях автора впервые для русской литературы появился сарказм и с тех пор надолго сделался господствующей тенденцией в произведениях иных писателей.

Критик Виссарион Белинский считал Фонвизина чуть ли не лучшим творцом первого русского литературного периода, потому что тот обращался не к заоблачным образам, а говорил об обществе, живой действительности, существующей здесь и сейчас.

С «Недорослем» также связан исторический анекдот. Григорий Потемкин прочел произведение и заявил автору, что теперь тот может больше ничего не сочинять и даже спокойно умереть, поскольку благодаря одной только этой пьесе обрел бессмертие.

Писатель Денис Фонвизин. Гравюра Ф.А. Брокгауза / Фото: кадр из видео youtube.com

Заграничные путешествия

В конце 1770-х Денис Фонвизин побывал не только во Франции, но и в других странах. Впервые писатель очутился за границей, поскольку потребовалось лечение его супруге.

Путешествие оказалось полезным для литератора, позже он описал полученные впечатления в «Записках первого путешественника». Произведение в будущем сильно повлияло на становление русской прозы.

Позже, уйдя в отставку с госслужбы, драматург снова съездил в Европу — на этот раз в Германию и Италию. В этой поездке он лечился уже сам, а также успел издать на французском языке анонимное жизнеописание Никиты Панина.

Читайте такжеДжонатан Свифт — сатирик, принятый за сказочника: факты о жизни и творчестве писателя

Опала

Денис Фонвизин придерживался либеральных взглядов. На основе этих идей появилось его первое сатирическое произведение — стихотворение «Послание к слугам моим». Затем был «Бригадир», который хоть и пользовался популярностью, но в печати при жизни автора так и не появился. Зато писатель прочитал его самой Екатерине II, после чего сблизился с Паниным и пошел работать секретарем на госслужбу.

Вскоре он стал издавать множество публикаций в либеральном журнале «Собеседник российского слова». Появился «Недоросль», время для которого выдалось не самое удачное — как раз миновало Пугачевское восстание, так что выражать либеральные взгляды было опрометчиво. К тому же ряд исследователей считают, что Фонвизин с Паниным и иными известными деятелями готовили заговор против императрицы.

Так или иначе, литератор оказался в опале. Государыня запретила печатать любые сочинения неугодного автора. Из-за этого еще несколько будущих поколений ничего не знали о подготовленном, но не вышедшем пятитомнике его творений.

Фонвизин и декабристы

Никита Панин, которого вместе с Денисом Ивановичем отстранили от службы, уже будучи тяжелобольным, попросил товарища составить формулировки новых государственных законов. Автор выполнил просьбу: в проекте резко осуждал деспотичную политику Екатерины II, ругал царившее в стране бесправие, жестокость по отношению к крестьянам, беззаконие и пр.

Документы предназначались Павлу I, будущему царю. Они оказались засекреченными и были обнаружены только при Николае I. Но остался второй экземпляр, который сберегли родственники драматурга. Копия попала в руки племянника писателя — Михаила Фонвизина. Будучи декабристом, он передал документ Никите Муравьеву в Северное тайное общество. Тот внес в проект правки, после чего бумаги быстро распространились множеством копий среди декабристов.

Если у кого-то обнаруживали сочинение, человек попадал под следствие. Так, Михаила Фонвизина отправили в ссылку. Но творение удалось сохранить, его опубликовали в 1861 году.

Личные качества

В Фонвизине сочетались противоречивые на первый взгляд характеристики. С одной стороны, он богатый светский человек, построивший отличную карьеру. Литератор в числе первых русских людей мог позволить себе коллекционировать заграничные предметы искусства. При этом был необыкновенно остроумным сатириком, смело критиковавшим действия руководства страны, обвиненным в заговоре против высшей государственной власти.

Еще один интересный факт из биографии писателя: он считался настоящим франтом. Это был мужчина, тщательно следивший за своим внешним видом. Драматург предпочитал носить модную обувь с большими пряжками, соболиный сюртук, украшенный живыми цветами.

Знакомства

Встречается утверждение, что Денис Фонвизин дружил с Михаилом Ломоносовым. Это не совсем соответствует действительности. Прежде всего бросается в глаза разница в возрасте двух людей — 33 года. Но однажды писатель встретился с великим русским ученым — это факт.

Денису Ивановичу посчастливилось побывать во дворце графа Шувалова, куда его, еще молодого студента, пригласил ректор университета. Там он столкнулся с Михаилом Васильевичем и даже успел побеседовать о латыни.

Но это не единственная встреча литератора с выдающимися людьми тех времен. В том же доме Шувалова он увиделся с великим актером Федором Волковым и первым театральным руководителем России Александром Сумароковым. Эти значимые для драматурга события упомянуты в незавершенных мемуарах.

Другие интересные встречи произошли за границей, куда Фонвизин ездил по долгу службы. На почетных собраниях ему довелось воочию видеть знаменитого просветителя Вольтера, а также в качестве дипломата во Франции он пересекался с Бенджамином Франклином.

Семья

Фонвизин описывал в автобиографии, как в 23 года страстно влюбился в некую Анну. Девушка ответила ухажеру взаимностью, но уже была замужем, поэтому роман не состоялся. А женился литератор гораздо позже.

Когда писатель состоял на службе, ему поручили наследственное дело купчихи, вдовы прапорщика. Ей никак не удавалось отсудить часть наследства. В процессе долгой судебной тяжбы Денис Фонвизин настолько сблизился с Екатериной, что завертелся роман. В итоге состояние досталось ей, сама женщина стала супругой и верной спутницей драматурга до конца его дней. Детей в союзе не появилось.

Могила Дениса Фонвизина / Фото: wikimedia.org

Смерть

Здоровье литератора пошатнулось, еще когда его отправили в отставку. Он не прекратил творить, но потом его разбил паралич. Жена прилагала все усилия, чтобы к супругу вернулась речь и подвижность конечностей.

Понемногу он продолжал готовить статьи для журналов, а также трудился над написанием собственной биографии. Однако после череды апоплексических ударов уже не смог до конца восстановиться.

В декабре 1792 года писатель умер, когда ему было только 47 лет. Драматурга похоронили в Петербурге, на кладбище Александро-Невской лавры.

Читайте такжеВосстание декабристов: причины, итоги и последствия

Влияние на массовую культуру

Помимо упоминания в «Евгении Онегине», Александр Пушкин обращался к личности почитаемого писателя в стихотворении, где представил его в виде призрака: по сюжету тот посещал русских поэтов с тем, чтобы поощрить либо наказать. А Николай Гоголь поместил Дениса Ивановича в повесть «Ночь перед Рождеством», хотя его имени не называл.

В честь литератора названо свыше 10 улиц и переулков в России и не только. С 2016 года в Москве работает станция метрополитена «Фонвизинская». А на памятнике «Тысячелетие России» в Великом Новгороде среди ряда фигур нетрудно разглядеть и скульптуру драматурга.

Денис Фонвизин был литератором эпохи правления Екатерины II. С даты смерти писателя прошло уже больше 200 лет, а его разобранные на цитаты произведения по-прежнему пользуются популярностью. Особенно пьеса «Недоросль», злободневность которой за прошедшие годы так и не угасла.

Валерий Силаев Артур Фонвизин Уникальный художник статья творчество биография выдающегося мастера акварели

admin 14.06.2017 Искусство — Век 20 — Век 21, Новости, Фонвизин Артур Leave a comment 10,998 Показы

Открыть доступ

Валерий Силаев. «Артур Фонвизин. Уникальный художник».

В истории акварельной живописи в России, пожалуй, не было другого художника, внесшего такой огромный вклад в ее развитие, как Артур Фонвизин.

До него — как, впрочем, и после, — никто не мыслил и не работал столь свободно, легко, самобытно. И даже несмотря на то, что Фонвизин воспитал своих учеников, никому из них не удалось достичь такого качества, такой свободы, которые были в листах мастера.

 

Артур фон Физен – студент МУЖВЗ. 1900

 

Казалось бы, секрет изобразительного языка Фонвизина прост и ясен — берешь лист бумаги, смачиваешь его водой и начинаешь наносить мягкой крупной кистью мазки краски, позволяя ей свободно растекаться по листу.

Потом кое-где подправляешь еще влажный лист тампоном, наносишь новые мазки, добиваясь проявления образа или сюжета, а затем уже по совсем просохшему листу уточняешь рисунок полусухой кистью. Вот и все! Это очевидно любому внимательному зрителю.

Однако все попытки повторить фонвизинский прием почему-то оказываются тщетными! У всех почти сразу наступает какой-то стопор; вещи теряют живость и темп, в них пропадает сиюминутность, свежесть впечатления, легкость дыхания и спонтанность.

Даже лучшие ученицы мастера, такие как Белякова и Яснопольская, не смогли добиться этого ощущения непосредственности и легкости в работе акварелью. Возможно, только Анатолий Зверев, художник совсем другого склада, но тоже экспрессионист по своему мироощущению, мог достичь схожего состояния в акварельных работах, хотя разница творческих методов здесь очевидна: если Зверев экспрессионист мощный, ташистского толка, то Фонвизин — лирик, поэт, вдохновенный импровизатор.

 

Артур Фонвизин «Портрет Люции Юмашевой» 1945 Калужский художественный музей

 

Путь к акварели у Артура Фонвизина был непростым. Начинал он как изысканный, утонченный мастер в духе графиков объединения «Мир искусства». Вскоре сблизился с символистами «Голубой розы», позже присоединился к религиозно-космическим исканиям объединения «Маковец».

Пробовал себя, не слишком удачно, в масляной живописи, занимался иллюстрированием книг и журналов, которое приносило скорее заработок, а не удовлетворение, и только обратившись к технике письма акварелью, Артур Фонвизин полностью нашел себя и реализовался как уникальный, ни на кого не похожий художник.

Если самые первые шаги Фонвизина в акварели были робкими, неуверенными, то позже, уже выработав новые принципы отношения к живописной поверхности и художественным материалам, он начинает понимать, что легкость, текучесть красок, их прозрачность можно обратить в новое, никем до него не используемое качество.

В конце концов, можно писать и вовсе водой, чуть подкрашенной акварелью. Неожиданная догадка позволила Фонвизину сразу же выйти на такой уровень качества работы, что впоследствии он никогда не опускал поднятой им самим планки. Рассматривая листы, созданные им за сорок лет, довольно сложно отнести их к какому-то определенному временному периоду: они практически не поддаются точной датировке — настолько ровно и качественно писал Артур Фонвизин на протяжении всей своей творческой жизни.

 

Артур Фонвизин «Портрет балерины Люции Юмашевой» 1949 Частное собрание

 

Темы и сюжеты его акварельных листов довольно традиционны: это натюрморт, пейзаж, портрет, а также серия цирковых наездниц и цикл «Песни и романсы». Но во всех этих жанрах Артур Фонвизин добивается невероятных успехов, по-новому раскрывая их специфику — и в этом тоже его определенное новаторство.

Портретное творчество Артура Фонвизина включает в себя в основном женские образы, преимущественно выдающихся актрис и балерин. Большинство этих работ было написано художником в 1940-1950-е годы.

Они удивительно изысканные, утонченные, но Артура Фонвизина привлекает скорее внешняя красота изображенных моделей, их блеск и великолепие. Его редко интересует психология, внутренний женский мир, но если все же это и происходит, то создаваемые художником образы наделяются им невероятной глубиной и силой.

Натюрморт, как и пейзаж у Фонвизина — это всегда пиршество цвета, чистоты и свежести изображаемых цветов и фруктов, хрустальных ваз и фарфора, ландшафтов. Здесь кисть у Фонвизина стремительная, затейливая.

Словно играя, брызгая красками, создавая лужицы затеков и клякс, оставляя их, не исправляя и не удаляя, художник рассыпает на белоснежной поверхности бумаги драгоценности цвета. Рассматривая эти работы, никогда не устаешь восхищаться изысканной цветовой гармонией, скрытой музыкой текущих красок и завораживающих линий.

Особое место в творчестве Артура Владимировича Фонвизина занимают циклы «Песни и романсы» и «Цирк». Работая над «Песнями и романсами», художник с юмором и иронией обыгрывает акварелью сюжеты знаменитых «жестоких» романсов, мастерски изображая уличные сцены, коляски и кареты, свидания и объяснения в любви.

 

Артур Фонвизин «Цирк. Наездница» 1936 Калужский художественный музей

 

Но главное место в творчестве Фонвизин отводит своим знаменитым наездницам. Сколько листов на этот сюжет написал мастер, подсчитать вряд ли удастся. Известно, что эта тема занимала художника всю жизнь.

Его циркачки на лошадках, как правило, изображены вне конкретной обстановки — например, на цирковой арене, — а написаны на условном цветном фоне или на белом листе бумаги, чуть подсвеченном окрашенной водой.

Эта невероятная сюита искрится импровизаторским даром художника. Казалось бы, ну сколько раз можно написать, не повторяясь, женскую фигурку, сидящую верхом на лошадке?  А фантазия художника не знает границ: наездница то сидит на лошади, то стоит, то одета в трико, то в пачку, а то и вообще полуобнаженная!

А сами лошади — разнообразной масти, в разноцветных попонах — то стоят, то гарцуют, то важно вышагивают полные грации и изящества! Поразительно, но Фонвизин неиссякаем в этой теме — не случайно, что уже в конце жизни он подготовил несколько эскизов с циркачками, с которых его любимая ученица Алла Белякова исполнила литографии, передающие легкость фонвизинской акварели.

 

Артур Владимирович Фонвизин. 1962.

 

Рассматривать акварели Артура Владимировича Фонвизина доставляет огромное удовольствие. Каждый раз, возвращаясь к уже знакомым листам, приходишь в восхищение от способности художника варьировать абсолютно по-новому, казалось бы, сотню раз повторенный сюжет, вносить в него что-то особенное, что заставляет останавливаться, волноваться и испытывать восторг.

Сегодня встречи с таким искусством происходят не часто, но когда это вдруг случается, то начинается праздник, счастье общения с большим, настоящим.

Валерий Силаев

 

 

 

Страница не найдена | CSEEES и SEELRC

Перейти к основному содержанию

• О
  • Люди
• Языки (AM)
  • албанский
  • Армянский
  • боснийский
  • болгарский
  • чеченский
  • хорватский
  • Чешский
  • грузинский
  • хинди
  • казахский
  • македонский
  • Черногорский
• Языки (новозеландский)
  • цыгане
  • румынский
  • Русский
  • сербский
  • словенский
  • уйгурский
  • украинец
  • узбекский
  • Ваймисорис
  • польский
• Проекты
  • Справочная грамматика
  • «ПОСМЕРТНЫЙ ОБРАЗ» Литературный анализ
  • Чтения для продвинутых русских студентов
    • Чтения II для продвинутых русских студентов
    • Переход на русский язык
  • Русский грамматический словарь
  • Русский язык и культура через кино
  • Албанско-английский словарь
  • Глоссос Журнал
    • Редакционная коллегия
    • Авторы
    • Рекомендации по отправке
    • Информация об авторских правах
  • DukeSEELRC YouTube
  • Виртуальный Петербург
    • Альбом 1
    • Альбом 2
    • Альбом 3
    • Альбом 4
    • Альбом 5
    • Альбом 6
    • Альбом 7
    • Альбом 8
    • Классы
    • День Победы
    • Эрмитаж
    • Статуи Лошадей
    • метро
    • Нарва, Эстония
    • Люди
    • Петропавловская крепость
    • Быстрая виртуальная реальность
    • Смольный
    • Пригород
    • Таллинн, Эстония
    • Блокадный музей
    • Чайка
  • Продвинутый хинди
  • Польская культура и язык через кино
  • ScribeZone
  • Украинские модули оценивания и чтения
• Программы
  • Бакалавриат по славистике и евразийству
  • Высшее славистическое и евразийское образование
  • Сертификат по славистике, евразийским и восточноевропейским исследованиям
  • Программа российских юридических исследований
  • Летний институт
    • Летний институт 2021
    • Летний институт 2020
    • Летний институт 2019
    • Летний институт 2018
    • Летний институт 2016
    • Летний институт 2015
    • Летний институт 2012
      • Энтони Дж. Ванчу
  • Славянско-Евразийский Зимний Форум
  • Спектакли
    • Спектакль «Петровский зал»
    • Для любителей голоса
    • Гала-концерт в честь 10-летия
    • 26 января 2014 г.
      • 26 января — аудио
  • Серия веб-лекций доктора Рональда Фельдштейна по славянскому языкознанию
    • Ударение русского глагола
    • Основные принципы ударения существительных в русском языке
    • Замечания Якобсона об эволюции русского и славянских языков
    • Загадка польской формы król
    • Толкование форм czyta и czytaj
  • Посол Джек Ф. Мэтлок
    • О посол Джеке Ф. Мэтлоке
  • Марина Трегубович
  • Языки мира
• Веблиография
  • албанский
  • Армянский
  • Азербайджанский
  • белорусский
  • боснийский / хорватский / сербский
  • болгарский
  • чеченский
  • Чешский
  • эстонский
  • грузинский
  • греческий
  • хинди
  • Венгерский
  • казахский
  • кыргызский
  • Латышский
  • Литовский
  • македонский
  • персидский
  • польский
  • румынский
  • Русский
  • словацкий
  • словенский
  • таджикский
  • турецкий
  • туркменский
  • украинец
  • узбекский

Sekhetho «Неводород» Д.

И.Фонвизин

Mantsoe a khutšoanyane a lipapali «The Minor» a ka fetisa pale ea sehlooho feela, empa e seng lipuisano tse ikhethang tse hlalosang setho se seng le se seng papaling. Mabitso ‘ohle a Batho ba hlahang lipapaling «ho bua» — a na le litšobotsi tse ka sehloohong tsa Batho ba hlahang.

Tlhaloso e khutšoanyane. Бана. Кетсо и пеле.

Monghali Starodom o ile a tloha khoebong Siberia ‘me ka lilemo tse ngata ha a fane ka litaba. Лелапа ла Простаков, ле нахананг хоре или шуле, ле нка мочана оа хэ, ле монг ка ина эа холе хахоло, София, хо эа хэ.

Хо tseba hore хо на ле likolobe tse ngata lefapheng leo Sophia a lokelang ho le fumana ho Starodom, Тарас Скотинин, mor’abo Prostakova, o etsa qeto ea ho nyalana le eena, fan e holo ea sebōpuoa sena se phelang.

Ketso ea pele e qala ka sebaka seo Prostakova a se halefisang ka lebala lebaleng la Trichet Bakeng sa caftan e nyenyane haholo hoo a ileng ae roala mora oa hae Mitrofanushka. Monna ea kentseng potso ea Prostakov mabapi le hore na caftan e lutse joang, tsebiso ea hore ke mokotla, eo a amohelang ho rohaka ho mosali oa hae ka eona.

Ke feela tlhahiso ea Skotinin e bontšang хоре sutu e sekiloe «ntle». София о кена ленголо матсохонг а хэ. Lelapa lohle ле tšohile хоре lengolo лена ле litaba tse са phutholohang: ха хо ле ea mong oa Prostakov-Skotinins еа ка е баланс. Lengolo ле baloa ке moeti Правдин и kenang. Ho tloha temaneng eo hoa hlaka hore Starodum ha ea shoa feela, empa e boetse ea rua.

Простакова, о цаба хо лахлехелоа кэ леруо лев Софья а ле фуциценг хо Стародум, а этса кето еа хо фереканья лечато ле Скотинин ле хо фа нгоананьяна оа хае Митрофанушка.

Tlhaloso e khutšoanyane. Бана. Кетсо эа бобели.

Правдин, еа khethiloeng hore a «senole Batho ba sa tsebe», или копана ле motsoalle оа хае Milo, ea okameteng sesole sa masole se fetang motseng oo. Мило оа тлетлеба хоре бенг ка ина ба тлохиле моценг оа хэн нгоанана эо а мо ратанг. София оа bonahala: Сена Ке Сео Мило ileng мо Болелла Сона.

София о тлетлеба хо моратуоа оа хэ хоре о батлоа ка матла хоре а ньялоэ ке невежда Митрофанушка ‘ме ка нако э тшоананг о кхала майкутло а мона ка «махабане» а моньялуоа о хэ оа ка мосо.

Хо фета ха Скотинин о утлоа мококо мме о хласелоа кэ марумо а хэ хо Митрофанушка, эа коахетсоенг кэ меле оа хэ хо лихакане ца маломэ, е ленг Еремеевна эа инехэцэн.

Митрофанушка о тлетлеба хо ‘м’аэ ка тато э антате оа хаэ. О цеписа хо себецана ле Скотинина ле хо ньяла Митрофанушка.

Tlhaloso e khutšoanyane. Бана. Хато Эа Бораро.

Ха хо мото, нтле ле Правдин, эа са боненг, о тла Стародум. O bolella moeti ka mosebetsi oa hae o atlehileng le ka qeto ea ho tloha ntlo ea borena le ho lula hae: one a halefisitsoe ke boikaketsi le ho hloka toka ho metsoalle ea borena.

София о Кена. Starodum o leka ho mo tsebisa hore hosasane ba tloha, empa ba sitisoa ke lerata la ntoa: Prostakova e кредита ле Skotinin. Ba teng ba arohane le mor’abo rōna le morali’abo rōna, ‘me Starodum o re hosasane on nka Sophia hore a mo nyalane e le motho ea tšoanelehang. Ха а лемоха хо ньяхама хо хлахиситсенг сефахлехо са нгоананьяна, нтате о хае о чеписа хо мо фа кхето ‘ме о икемисетса хо амохела молекане леха е ле офэ.