У Фета была и темная сторона. Это следующее стихотворение было написано за десять лет до того, как знаменитая поэма Бодлера о селезенке была опубликована в «Цветах зла». Снова начинается образное стихотворение.

Селезенка

Непогода-осень-дым.

Курение — ничего не помогает.

Если бы я только умел читать — но мое чтение

Так вяло ползет.

Серый день лениво ползет,

И по стене

Часы невыносимо тикают

На своем неутомимом языке.

Мое сердце постепенно холодеет,

И у раскаленного камина

Все эти гремлины

Войди в мою больную голову!

В дымящемся стакане

Мой чай остывает.

Постепенно, слава Богу,

Засыпаю, как будто вечер…

1847

В этой скромной лирике с ее шокирующей последней строкой есть некоторая грусть. Это также пример использования Фетом обращенного монолога.

Какая холодная осень!

Какая холодная осень!

Наденьте шаль и шляпку.

Смотри: за соснами

Как будто костер поднимается.

Рядом с тобой я всегда помню

Сияние осенней ночи;

Его фосфорные глаза еще сияют,

Но они меня больше не греют.

1847

Но переводчик Шопенгауэра вообще был полон радости, как показывает эта знаменитая лирика. Это лучший пример обращенного монолога Фета.

Я пришел к вам

Я пришел к вам с приветом,

Сказать, что солнце взошло

И что трепещет на листьях

Своим огненным светом;

Сказать, что лес проснулся—

Все проснулось, каждая ветка,

Каждая птица зашевелилась,

Полна весенней жажды;

Сказать, что я пришел к вам,

Как вчера, опять с радостью,

Что вся моя душа теперь готова

Служить и счастью, и вам;

Сказать, что со всех сторон

Веселье вливается в меня,

Что я не знаю, что буду петь сам—

Но только то, что песня складывается.

1843

Это одно из моих любимых, богатое стихотворение о медитации.

Я пойду

Я пойду знакомой тропой им навстречу,

Небеса, которые светятся таким нежным янтарным закатом—

Вечен как рай.

Вдали свернулся край меркнущего мира;

Вечерняя прохлада дышит и не дышит,

И едва колышутся созревающие колосья.

Нет, я не пойду дальше: я сяду наготове

Всю ночь, всю эту ночь, под сенью дубов,

Глядя в лицо зари или на серую дорогу…

Моя душа снова полна такой юношеской

И бесконечной веры. В этой тишине

Кажется, моя счастливая жизнь дала мне все;

Моя душа ничего другого не просит у судьбы.

Мой верный пёс сел у ног моих,

И чутким ухом нежно навострил

Смотрит, как медленно ползёт жук.

Но что я слышу? — В подобные моменты

Звуки резонируют издалека, как и образы.

Нет, точнее — издалека до меня доносится

Нетерпеливая походка знакомой лошади.

1859

А теперь еще немного медитации. Это его лучшее стихотворение в этом жанре.

На стоге сена

В одну южную ночь Я лежал на стоге сена,

Лицом к небосводу,

И хором живым и стройным

Земля, немая, как в смутном сне,

Унесенная в бесконечность,

И совсем один, как первый житель рая,

Я посмотрел ночи в лицо.

Стремился ли я к полуночной бездне,

Или сонм звезд мчался ко мне?

Мне казалось, что я подвешен

Над этой пропастью могучей рукой.

И с нарастающим отчаянием и смятением

Я измерил взглядом глубину

В которую с каждым мигом

погружаюсь все глубже.

1857

Пессимистическая сторона Фета проявляется в этой мощной готической поэме.

Никогда

Я проснулся. Да, крыша гроба — с силой протягиваю руки

и зову на помощь

. Да, я помню те муки

Перед смертью — да, это было на самом деле!—

И без усилий, как паутина

Я разорвал гроб.

И я встал. Как ярок этот зимний свет

У входа в хранилище! Могу ли я в этом сомневаться? —

Я вижу снег. В хранилище нет двери.

Пора домой. Как они удивятся дома!

Я знаком с этим парком. Я не могу потеряться.

Но как все успело измениться!

Спешу. Сугробы. Безжизненный лес

Неподвижными ветвями в эфир вдается.

Ни шагов, ни звуков. Все тихо,

Как в царстве смерти заколдованного мира

А вот мой дом — разрушен!

Ошеломленный, я падаю духом.

Деревня спит под снежной пеленой,

Во всей степи нет открытой тропы.

Да, так оно и есть: над дальними холмами.

Я узнал церковь со старинной колокольней.

Как замерзший путник в снегу,

Он выделяется в безоблачной дали.

Со снегом нет ни зимующих птиц, ни мошек.

Теперь я все понял: земля давно остыла

И умерла. Для кого я храню

Дыхание в груди? Для кого меня вернула могила

? С чем связано мое сознание?

И как он называется?

Куда пойти, когда не с кем обнять

Или когда время потеряно в пространстве?

Тогда вернись, смерть, поспеши принять

Роковое бремя этой последней жизни.

И ты, мерзлый труп Земли, лети,

Взяв мой труп в вечное плавание.

1879

Природа была музой Фета. Это стихотворение дает одно из его самых ясных утверждений о том, что его вдохновляло.

Цветы

Голос стада поднимается с полей;

В кустах поют малиновки,

И льется сладкий аромат

От побелевших яблонь сада.

С нежной грустью взирают цветы,

Невинно чистые, как весна,

Проливая ароматную пыль,

Семена своих розовых плодов.

Сестра цветов, подруга розы,

Посмотри мне в глаза,

Инициируй животворящую мечту,

Вдохнови мое сердце песней.

17 мая 1857

Наконец, совсем другое стихотворение. Фет стал очень близким другом Толстого. Великий человек много лет увлекся стихами Фета. Потом, когда его отношение к искусству изменилось, он беспощадно обрушился на Фета. Фета задел этот поворот, и он написал стихотворение о своих отношениях с Толстым. Это сложное стихотворение для понимания без специальных знаний. Поэтому я добавил сноски, которые я почерпнул из двух источников.

Мое Было Безумие        

Мое было безумием, которого он желал, тот, кто закрыл глаза

Лепесткам этой розы, блесткам, блесткам;

Мое было безумие, которого он желал, тот, кто скрутил

Те струящиеся локоны в тяжелую косу.

Хоть злая старость и радость отрицает,

Моя скорбящая душа, перед этим закатом,

Прилетела бы сюда, как пчела

Опьянеть от такого аромата.

Сохранив в сердце сознание счастья,

Я стану живым эхом бури жизни.

Этот душистый мед — он мой, для меня;

Для других пусть останется расплавленным пчелиным воском!

27 апреля 1887 г.

Сноски основаны в основном на статье Сьюзен Лейтон Скрытая полемика со Львом Толстым: Лирика Афанасия Фета «Мое было безумие, которого он хотел». Лейтон (СЛ) утверждает, что стихотворение Фета является прямым ответом на нападки Толстого на его лирику. Приступ развился после обращения Толстого в христианскую философию.

  Конкретный Дата : Толстой уехал из Москвы 31 марта, чтобы избежать городской жизни, работать в поле и писать. В апреле он написал жене, что хочет заняться «чем-нибудь художественным». Фет был доверенным лицом жены Толстого и, вероятно, знал об этом. (SL)

Безумие : Толстой видел в петербургских литераторах обитателей сумасшедшего дома за веру в то, что они способствуют просвещению. Толстой сказал Фету, что его творческое «безумие» иссякло. (SL) Я использовал перевод Сьюзен Лейтон для первых слов строк 1 и 3.

He : Оба «he’s» охватываются с помощью tot , которое является указательным местоимением, которое относится к безымянному существительному мужского рода. . Таким образом, это могло относиться к Толстому, но не конкретно.

Желаемый : Толстой смоделировал себя выше мирских желаний. (SL)

Его глаза : Этих двух слов нет в оригинале, но Фет использовал это слово для обозначения «закрытых», которое используется только с глазами. В противном случае оговорка не имеет смысла — нельзя закрыть блестки и росу (Ричард Ф. Густафсон: «Тот, кто закрыл складки этой розы, блестки, роса»)

Роза : Это было предметом резкого нападение на стихотворение Фета, где Фет использовал пурпурную розу. Толстой утверждал, что это ботаническая ошибка. В письме к Фету Толстой называл себя луковицей и противопоставлял Фета розе.

Розы и локоны : Linked in Russian— rosi/kosi . Фет использовал оба символа красоты. (SL)

Коса : Сьюзен Лейтон относится к волосам Анны Карениной после ее самоубийства. Оно было еще нетронуто в «тяжелых косах».

Метр и фут – СЕМЬ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ

Вернуться на главную страницу Элементы поэзии

Метр

«Metre» (британский и неамериканский вариант английского языка) или «meter» в американском английском, который я стараюсь использовать повсюду) представляет собой метрическое применение ритма строки стиха.  Я предпочитаю «метр» «метру», потому что «метр» для меня слишком близок к единице расстояния. «Метр» — это не мера расстояния, а сочетание ударных и безударных слогов в строке стиха. «Безударные/ударные» слоги в английском языке соответствуют «кратким/долгим» слогам в классических языках. Стресс=длинный; безударный = короткий. Назовите это дорожной разметкой стихотворения.

Строка может быть разделена либо на слоги, образованные словами, либо цезура , полная пауза или разрыв между словами в стихотворной строке. Таким образом, при подсчете слогов вы считаете больше, чем отдельные слова — вы считаете всю взаимосвязанную фразу так, как вы ее произносите, а не как пишется.

Пять основных моделей размера

Английская поэзия в основном использует пять моделей различных ударных (/¯) и безударных (x) слогов. Метры:

1. ямб,
2. хореи,
3. дактили,
4. анапест и
5. спондиев.

Итак, вы можете спросить любую строчку в стихе, какой у вас размер? Вы ямб? Или хорей?

Когда эти ритмические узоры повторяются в строке стиха, вы получаете «ножки» строки. Опять же, метр и футы, используемые здесь, не имеют ничего общего с измерением расстояния. В одной линии возможно любое количество метров и любое количество футов. Все зависит от эффекта, которого хочет добиться поэт.

Чем правильнее или классичнее размер, тем труднее писать и тем больше мастерства требуется от автора. Однако наличие классического размера и ритма в стихотворении не обязательно означает, что оно лучше, чем стих в свободной форме. Просто по-другому это сделать сложно.

Безударные/краткие слоги могут обозначаться крестиком (x или ˘ над ним), а ударные/долгие слоги — косой чертой (/или ¯ над ним).

Таблица счетчиков

Вы можете скачать таблицу различных счетчиков в формате pdf здесь: Таблица метров/метров: Таблица метров Для просмотра таблицы в формате html перейдите сюда. Но будьте осторожны, ничто не поможет вам сопоставить звучание линии с ее типом или названием. Этот процесс мышления принадлежит только вам. Эта таблица работает для меня до определенного момента. Иногда я могу разобрать часть строки или пару строк, но каждое исключение из стандартных форм бросает меня в дрожь, и это обычно приводит к какому-то заключению или идее о стихотворении или тексте — обычно к чему-то, что заставляет их задуматься. необычный или нетипичный.

Футы

Комбинация метра и фута может идентифицировать стихотворение или поэта. Каждая единица ритма называется «фут» в поэзии, множественное число от «фут» — «футы»:

1. Линия в 1 фут (или метр) — это моно метр/монометр,
2. 2 фута — это диметр/диметр,
3. триметр/триметр (3),
4. тетраметр/тетраметр (4),
5. пентаметр/пентаметр (5),
6. гекзаметр/гекзаметр (6),
7. гептаметр/гептаметр (7) и
8. октаметр/октаметр (8).

Если вы удвоили, например, в одной строке ямб; безударный/ударный или короткий/длинный, вы получите di амб: короткий-длинный-короткий-длинный. Или ямбический диметр.

Другой основной формой ямба является минорный ионический, или двойной ямб: короткий-краткий-длинный-долгий, или большой ионический: долгий-длинный-краткий-краткий.

Если сложить хорей вдвое, получится

Метрические узоры

Некоторые распространенные метрические узоры с известными примерами поэтов и стихов, которые их используют, включают:

• Ямб ic пента метр (ямб повторяется 5 раз или 5 футов) (Джон Мильтон в Потерянный рай , Уильям Шекспир в сонетах)
• Дак тылик гекса метр (дактиль повторяется 6 раз или 6 футов) (Гомер, Илиада ; Вергилий, Энеида )
• Я бик тетра метр (ямб повторяется 3 раза) Эндрю Марвелл, Его скромной любовнице ; Александр Пушкин, Евгений Онегин , Роберт Фрост, Остановка в лесу снежным вечером )
• Tro chaic octa метр (хорь повторяется 8 раз) (Эдгар Аллан По,
  Ворон )

Принудительный размер

За исключением свободного стиха, где не применяется схема рифмования или размер, когда поэт пытается навязать стихотворению схему рифмования или автор текста слишком сильно старается заставить работать размер, проблема заключается в том, что они меняют нормальный образец ударения в слове или фразе, и носитель языка сразу замечает это, и это делает язык неудобным.

Например, в слове «Неудобно» ударение падает на 2-й слог, а не на 1-й, 3-й или 4-й слог. Когда вы говорите «Я живу через дорогу», ударение обычно падает на 2-й слог слова «через дорогу» — другими словами, это наиболее «нормальное» использование или значение фразы.

Если ударение меняется на «Я живу через дорогу» — что делают некоторые авторы текстов, когда они застревают, — акцент делается на «жить», что означает, что, чтобы иметь смысл, должно быть какое-то указание на то, что еще человек делает по ту сторону дороги. дорога. Если этого нет, ну, это просто звучит неловко.

Или, если строки:

«Я живу через дорогу рядом с
, где собственность дорога».

Хорошо, это не настоящее стихотворение, но чтобы «дорогой» рифмовалось с «рядом», я поставил через дефис «рядом», позволив «по» перейти на следующую строку. Как видите, это плохой счетчик.

Счетчик особенно выбрасывается, когда фраза прерывается в середине слова, где обычно она не разбивается, или предложение разбивается там, где обычно не было бы паузы или цезура .

Вы можете спросить, зачем вообще беспокоиться? Ну, у некоторых поэтов нет — тогда получается прозаический стих или свободный стих. Но для практических целей, например, когда вы пишете тексты или читаете рэп, вы должны использовать рифму и ритм. И чтобы сделать это, вы должны использовать метр.

Пример хорошего неравномерного счетчика

Например, в «Истории о банке » Уоллеса Стивенса он использует сломанный или нерегулярный счетчик, и это сделано на удивление хорошо. Я выучил его стихотворение в университете, и до сих пор оно приходит мне в голову, когда я меньше всего этого ожидаю. Но помните, что Уоллес Стивенс сделал это намеренно — как отмечает Жаклин Броган, стихотворение «кратко сочетает в себе значительное количество различных и правдоподобных интерпретаций». «К этому можно подойти с новой критической точки зрения как к стихотворению о написании стихов и создании искусства в целом. С постструктуралистской точки зрения поэма связана с темпоральными и лингвистическими дизъюнкция , особенно в запутанном синтаксисе последних двух строк . (Brogan, Jacqueline Vaught, Intro Introduction Stevens: Or, Sheerly Playful and the Display of Theory , In Teaching Wallace Stevens , ed. John Serio and B. Leggett, 1994, University of Tennessee Press)

Я поместил кувшин в Теннесси,
И вокруг него, на холме. [Эти две строчки, для начала — что было круглым?]
Это сделало неопрятную пустыню
Окружать тот холм.

Пустыня поднялась к нему,
И раскинулась вокруг, уже не дикая.
Кувшин был круглым на земле
И высоким и портом в воздухе. [О порте В воздухе – что это значит?]

Он властвовал повсюду.
Баночка была серая и голая.
Он не дал ни птицы, ни куста,
Как ничто другое в Теннесси. [Он имеет в виду, дает ли Теннесси птицу или куст или нет?]

Тест

Итак, проверьте себя. Каковы метр и футы этих строк из известных стихотворений? (Без обмана, ответы на следующей странице, внизу.) Ударные слоги выделены жирным шрифтом.

1. Это время | года | ты майст | в мне | быть держать ( Сонет 73 , Уильям Шекспир)
2. Скажи мне | нет, в | скорбь полный | число берс ( Псалом жизни Генри Уодсворта Лонгфелло )
3. И звук | голоса | это все еще ( Break, Break, Break  от Альфреда, лорда Теннисона)
4. ВЕЙДЕР «Я хочу | корабль | не твой | самый слабый | dis май ”
   PIETT “Я понимаю стенд , | мой Лорд , | и должны | о бей ».