Две женщины тургенев краткое содержание: «Месяц в деревне» за 9 минут. Краткое содержание пьесы Тургенева

Содержание

«Месяц в деревне» за 9 минут. Краткое содержание пьесы Тургенева

Появление нового лица в деревне — всегда событие. Когда летом 184... в богатом имении Ислаевых появился новый домашний учитель, уже сложившееся равновесие оказалось некоторым образом нарушенным или, во всяком случае, поколебленным.

С первого же дня полюбил Алексея Николаевича его ученик — десятилетний Коля Ислаев. Учитель смастерил ему лук, ладит воздушного змея, обещает научить плавать. А как ловко лазает он по деревьям! Это вам не старый нудный Шааф, преподающий ему немецкий.

Продолжение после рекламы:

Легко и весело с новым учителем и семнадцатилетней воспитаннице Ислаевых Вере: ходили смотреть плотину, ловили белку, долго гуляли, много дурачились. Двадцатилетняя служанка Катя тоже заметила молодого человека и как-то переменилась к Матвею, ухаживающему за ней.

Но наиболее тонкие процессы произошли в душе хозяйки — Натальи Петровны Ислаевой. Её Аркадий Сергеевич постоянно занят, вечно что-то строит, усовершенствует, приводит в порядок. Наталье же Петровне чужды и скучны хозяйственные заботы мужа. Скучны и разговоры друга дома Ракитина, Да и вообще, он всегда под рукой, его не надо завоёвывать, он совершенно ручной, неопасный: «Наши отношения так чисты, так искренни  Мы с вами имеем право не только Аркадию, но всем прямо в глаза глядеть...» И все-таки подобные отношения не совсем естественны. Его чувство так мирно, оно её не волнует....

Ракитин беспокоится, что в последнее время Наталья Петровна постоянно не в духе, в ней происходит какая-то перемена. Не по отношению ли к нему? При появлении Алексея Николаевича она явно оживляется. Это заметил и Шпигельский, уездный доктор, приехавший помочь Большинцову сосватать Веру. Претенденту сорок восемь лет, неуклюж, неумён, необразован. Наталья Петровна удивлена предложению: Вера так ещё молода... Однако, увидев, как Вера шепчет что-то Беляеву и оба смеются, она все же возвращается к разговору о сватовстве.

Брифли существует благодаря рекламе:

Все больше беспокоится Ракитин: не начинает ли он надоедать ей? Ничего нет утомительнее невесёлого ума. У него нет иллюзий, но он надеялся, что её спокойное чувство со временем... Да, сейчас его положение довольно смешно. Вот Наталья Петровна поговорила с Беляевым, и сразу в лице живость и весёлость, какой никогда не бывало после разговора с ним. Она даже по-дружески признается: этот Беляев произвёл на неё довольно сильное впечатление. Но не надо преувеличивать. Этот человек заразил её своей молодостью — и только.

Наедине с собой она как бы спохватывается: пора прекратить все это. Верины слезы в ответ на предложение Большинцова как будто вернули ей способность видеть себя в истинном свете. Пусть девочка не плачет. О Большинцове нет уже и речи. Но ревность вспыхивает вновь, когда Вера признается, что Беляев нравится ей. Наталье Петровне теперь ясно, кто соперница. «Но погодите, не все ещё кончено». И тут же ужасается: что это она делает? Бедную девочку хочет замуж выдать за старика. Неужели она ревнует к Вере? Да что она, влюблена, что ли? Ну да, влюблена! Впервые. Но пора опомниться. Мишель (Ракитин) должен помочь ей.

Продолжение после рекламы:

Ракитин считает, что надо порекомендовать учителю уехать. Да и он сам уедет. Вдруг появляется Ислаев. Почему это жена, опершись на плечо Ракитина, прижимает платок к глазам? Михаил Александрович готов объясниться, но чуть позже.

Наталья Петровна собирается сама объявить Беляеву о необходимости уехать. Заодно узнает (удержаться невозможно), точно ли ему нравится эта девчонка? Но из разговора с учителем выясняется, что он вовсе не любит Веру и сам готов сказать ей об этом, только вряд ли после этого ему удобно будет оставаться в доме.

Между тем Анна Семеновна, маменька Ислаева, тоже была свидетельницей сцены, пробудившей ревность сына, Лизавета Богдановна сообщает эту новость Шпигельскому, но тот успокаивает: Михайло Александрович никогда не был человеком опасным, у этих умников все язычком выходит, болтовнёй. Сам же он не таков. Его предложение Лизавете Богдановне походит на предложение деловое, и оно выслушано вполне благосклонно.

Случай объясниться с Верой представился Беляеву быстро. Вере ясно, что он не любит её и что Наталья Петровна выдала её тайну. Причина понятна: Наталья Петровна сама влюблена в учителя. Отсюда и попытки выдать её за Большинцова. К тому же Беляев остаётся в доме. Видно, Наталья Петровна сама ещё на что-то надеется, ведь Вера ей не опасна. Да и Алексей Николаевич, может быть, её любит. Учитель краснеет, и Вере ясно, что она не ошиблась. Это своё открытие девушка преподносит Наталье Петровне. Она уже не кроткая молоденькая воспитанница, а оскорблённая в своём чувстве женщина.

Брифли существует благодаря рекламе:

Сопернице вновь стыдно своих поступков. Пора перестать хитрить. Решено: с Беляевым они видятся в последний раз. Она сообщает ему об этом, но при этом признается, что любит его, что ревновала к Вере, мысленно выдавала её за Большинцова, хитростью выведала её тайну.

Беляев поражён признанием женщины, которую почитал за существо высшее, так что теперь он не может заставить себя уехать. Нет, Наталья Петровна непреклонна: они расстаются навсегда. Беляев подчиняется: да, надо уехать, и завтра же. Он прощается и хочет уйти, услышав же тихое «останьтесь», простирает к ней руки, но тут появляется Ракитин: что Наталья Петровна решила насчёт Беляева? Ничего. Их разговор следует позабыть, все кончено, все прошло. Прошло? Ракитин видел, как Беляев смешался, убежал...

Появление Ислаева делает положение ещё более пикантным: «Что это? Продолжение сегодняшнего объяснения?» Он не скрывает недовольства и тревоги. Пусть Мишель расскажет об их с Наташей разговоре. Замешательство Ракитина заставляет его спросить напрямую, любит ли он его жену? Любит? Так что же делать? Мишель собирается уехать... Что ж, придумано верно. Но он ведь ненадолго уедет, его ведь здесь и заменить некому. В этот момент появляется Беляев, и Михаил Александрович сообщает ему, что уезжает: для покоя друзей порядочный человек должен чем-то и жертвовать. И Алексей Николаевич поступил бы так же, не правда ли?

Тем временем Наталья Петровна упрашивает Веру простить её, становится перед ней на колени. Но той трудно преодолеть неприязнь к сопернице, которая добра и мягка только потому, что чувствует себя любимой. И Вера должна оставаться у неё в доме! Ни за что, Ей не снести её улыбки, она не может видеть, как Наталья Петровна нежится в своём счастии. Девушка обращается к Шпигельскому: точно ли Большинцов хороший и незлой человек. Доктор ручается, что отличнейший, честнейший и добрейший. (Его красноречие понятно. За Верино согласие обещана ему тройка лошадей.) Что ж, тогда Вера просит передать, что принимает предложение. Когда Беляев приходит проститься, Вера в ответ на его объяснения, почему ему никак нельзя оставаться в доме, говорит, что она сама недолго останется здесь и мешать никому не будет.

Через минуту после ухода Беляева она становится свидетельницей отчаяния и гнева соперницы: он даже не хотел проститься... Кто ему позволил так глупо перервать... Это презрение, наконец... Почему он знает, что она никогда бы не решилась... Теперь они обе с Верой равны...

В голосе и во взгляде Натальи Петровны ненависть, и Вера пытается успокоить её, сообщив, что недолго будет тяготить благодетельницу своим присутствием. Им вместе жить нельзя. Наталья Петровна, впрочем, опять уже опомнилась. Неужели Верочка хочет её оставить? А ведь они обе спасены теперь... Все опять пришло в порядок.

Ислаев, застав жену в расстройстве, упрекает Ракитина за то, что тот не подготовил Наташу. Надо было не так вдруг объявить о своём отъезде. А понимает ли Наташа, что Михаил Александрович — один из лучших людей? Да, она знает, что он прекрасный человек и все они прекрасные люди... И между тем... Не договорив, Наталья Петровна выбегает, закрывая лицо руками. Ракитину особенно горько такое прощание, но поделом болтуну, да и все к лучшему — пора было прекратить эти болезненные, эти чахоточные отношения. Однако время ехать. У Ислаева на глазах слезы: «А все-таки... спасибо тебе! Ты — друг, точно!» Но конца сюрпризам будто не предвидится. Пропал куда-то Алексей Николаевич. Ракитин объясняет причину: Верочка влюбилась в учителя, и тот, как честный человек...

У Ислаева, естественно, голова кругом. Все улепётывают, а всё потому, что честные люди. Анна Семеновна недоумевает ещё больше. Уехал Беляев, уезжает Ракитин, даже доктор, даже Шпигельский, заторопился к больным. Снова рядом останутся только Шааф да Лизавета Богдановна. Что она, кстати, думает обо всей этой истории? Компаньонка вздыхает, опускает глаза: «...Может быть, и мне недолго придётся здесь остаться... И я уезжаю».

«Месяц в деревне», краткое содержание по действиям пьесы Тургенева

Действие первое

В гостиной богатого помещика Аркадия Ислаева три человека играют в карты: мать хозяина поместья Анна Семеновна, ее компаньонка Лизавета Богдановна и немец-гувернер Шааф. У окна вышивает жена Ислаева Наталья Петровна, и читает книгу друг семьи Михаил Александрович Ракитин.

Между Натальей Петровной и Ракитиным завязывается разговор о новом учителе Алексее Беляеве, студенте из Москвы. Его наняли на лето для обучения сына Ислаевых Коли. Помещица предлагает гостю понаблюдать за молодым человеком и высказать о нем свое мнение.

В гостиную вбегает Коля и с восторгом показывает лук и стрелы, которые сделал для него учитель. За мальчиком входит Беляев. Он вежливо приветствует хозяев и гостей дома, а затем уходит со своим учеником кормить лошадей.

В это время слуга докладывает о новом госте – докторе Шпигельском, которого позвали к больному кучеру. Наталья Петровна жалуется врачу на плохое настроение, тот советует женщине больше гулять и смеяться. Помещица тут же требует рассказать что-нибудь смешное. Шпигельский сообщает, что дочь знакомого помещика не может сделать выбор между двумя женихами, любит обоих. Наталья Петровна недовольна рассказом, но считает, что женщина может любить двоих.

Игроки расходятся. Анна Семеновна и ее компаньонка выходят в сад. Немец огорчен проигрышем, и Ракитин старается его утешить. Воспользовавшись моментом, Шпигельский намекает Наталье Петровне, что один его знакомый хочет жениться на Вере, воспитаннице в доме Ислаевых. Помещица удивлена, семнадцатилетнюю девушку она считает еще ребенком.

В комнату вбегают Коля и Вера. Им нужен клей для воздушного змея, который пообещал сделать учитель. Но тут вмешивается Шааф и уводит мальчика учить немецкий. Доктор отправляется к своему пациенту, а Вера идет готовиться к обеду.

Наталья Петровна и Михаил Александрович остаются наедине. Они говорят о своих чувствах друг к другу. Это больше, чем дружба, но Наталья замужем и никогда не изменит супругу. Входит хозяин поместья, за ним – учитель Беляев. Ислаев и Ракитин обсуждают строительство плотины, а потом отправляются проверить новую веялку. Наталья Петровна расспрашивает Беляева о семье, учебе, хвалит его вокальные данные.

Возвращаются Шпигельский и Вера. Девушка с радостью бросается к учителю, но, заметив супругу Ислаева, останавливается в смущении. Слуга зовет всех к столу. Пропустив вперед Беляева и Веру, помещица обещает доктору подумать над его предложением насчет воспитанницы.

Действие второе

Служанка Катя собирает в саду малину. От девушки добивается ответа на свое предложение руки и сердца слуга Матвей. Катя просит его не торопить события и немного подождать. Матвей недоволен. Ему кажется, что раньше девушка принимала его ухаживания с большей благосклонностью.

Завидев издалека Шаафа с удочкой, Матвей спешит уйти. Немец тоже пытается ухаживать за Катей, но тут появляются Ракитин и Наталья Петровна. Помещица хочет посмотреть на способности Шаафа в ловле рыбы. Все трое уходят к пруду.

Катя, оставшись одна, продолжает собирать малину и что-то себе напевать. На дорожку сада выходят Беляев и Вера. Они садятся на скамейку и стараются приладить хвост воздушному змею. Девушка расспрашивает Алексея о его жизни в Москве и учебе в университете. Сама рассказывает, что с малых лет осталась сиротой и воспитывалась в доме Ислаевых. Тоже была в Москве, училась там в пансионе для благородных девиц. Вера признается, что любит Наталью Петровну, но побаивается ее. Она всячески пытается показать свое расположение к молодому учителю, но не успевает этого сделать. Появляются Наталья и Ракитин.

Вера и Алексей уходят с надеждой, что у Коли уже закончился урок музыки. Можно запускать змея. Теперь на скамейку присаживаются Наталья Петровна и ее спутник. Катя прячется в малиннике.

Ракитин пытается узнать, почему Наталья в последнее время выглядит такой раздражительной. Этот разговор помещице не нравится, в еще большем раздражении она уходит. Ракитин подозревает, что Ислаева увлечена учителем Беляевым. Как раз в это время молодой человек идет навстречу.

Из завязавшегося разговора Ракитин узнает, что Алексей не любит читать и не знает иностранных языков. Юноша оказывается довольно простодушным и добрым, но далеко не интеллигентным человеком. Возвращается Наталья Петровна. Она заметно расцветает в присутствии Беляева. Юноша забавляет ее своей непосредственностью и скромностью. Наталья просит Михаила заняться воспитанием Алексея, а затем уводит Беляева запускать змея.

Мрачный Ракитин бредет следом. По пути он встречает Шпигельского и немолодого помещика Большинцева, который претендует на руку Веры. Ракитин уходит, не желая заводить пустую беседу.

Большинцев робеет перед встречей с Верой, поэтому доктор наставляет его, что и как нужно говорить девушке. В это же время Наталья, Вера, Коля, Беляев, Ракитин и Лизавета Богдановна идут на луг запускать змея. Большинцев и Шпигельский присоединяются к этой компании.

Действие третье

Шпигельский просит Ракитина повлиять на решение Натальи Петровны, чтобы выдать Веру за Большинцева. Доктор признается: за содействие и благополучный исход ему обещана тройка лошадей. Из кабинета выходит Наталья, поэтому Шпигельский тут же спешит уйти.

Помещица сообщает Михаилу, что Беляев ее занимает, но Ракитин быстро прерывает неприятный разговор. Он намерен выполнить поручение Шпигельского и требует от Натальи Петровны решить судьбу воспитанницы. Помещица признается, что еще не говорила об этом с Верой. Тогда Ракитин предлагает позвать девушку тотчас. Наталья растеряна, но не решается возражать.

Михаил вызывает Веру и оставляет дам. Хозяйка дома начинает разговор с прямого вопроса: согласна ли воспитанница выйти замуж за Большинцева? Девушка смеется, настолько нелепым ей кажется это предложение. Тогда Наталья старается выведать, не занято ли сердце Веры другим мужчиной, моложе и красивее. С трудом, но ей удается добиться признания: да, девушка влюблена в Беляева.

Наталья не в состоянии скрыть свою ревность и просит воспитанницу уйти. Вера понимает, что перед ней – соперница, убегает вся в слезах. Помещица тоже расстроена, ее мучает мысль о том, что Алексей отвечает Вере взаимностью.

Входит встревоженный Ракитин. Он просит прощения за резкие слова и уверяет Наталью в своей неизменной дружбе. Женщина просит дать совет. Михаил считает, что есть только один выход: Беляев должен уехать. Но и сам Ракитин не сможет больше оставаться в гостеприимном поместье Ислаевых. Наталья совершенно расстроена, все ее покидают. Она плачет на плече Михаила.

В это время входят Ислаев и Анна Семеновна. Они потрясены увиденной сценой. Наталья выбегает из комнаты, а ее супруг и свекровь устраивают допрос Ракитину. Взволнованный Михаил обещает дать объяснения позже. Поверив ему, Ислаев и Анна Семеновна уходят.

Ракитин возвращает Наталью Петровну и вызывает учителя, а затем оставляет их наедине. Помещица заявляет, что вынуждена отказать Алексею от места. Причиной она называет влюбленность своей юной воспитанницы. Беляев сильно смущен и соглашается, что ему лучше покинуть этот дом.

Наталья Петровна расспрашивает учителя о чувствах к Вере и с радостью узнает, что Алексей считает девушку приятным ребенком. После такой новости помещица просит учителя не торопиться с отъездом. Она еще подумает.

Действие четвертое

Катя в сенях поджидает Алексея. Начинается дождь. Из сада вбегают в дом Шпигельский и Лизавета Богдановна, служанка прячется от их глаз. Доктор предлагает компаньонке выйти за него замуж. Лизавета кажется ему женщиной довольно рассудительной и приятной. Она обещает Шпигельскому подумать над его предложением. Дождь заканчивается, и пара возвращается в сад.

Появляется Беляев, Катя просит его постоять в сенях. Служанка приводит к учителю Веру. Девушка очень смущена. Она знает о предстоящем отъезде Алексея и пришла с ним проститься. Молодой человек заверяет Веру, что с его отъездом еще не все решено.

В это время входит Наталья Петровна. Вера начинает стыдить помещицу. Выведать о чувствах девушки и открыть ее тайну – поступок некрасивый. Его не оправдывает даже ревность. Наталья возмущена дерзостью воспитанницы, а девушка убегает в слезах.

Беляев потрясен и смущен этой сценой. Наталья Петровна не желает скрывать правду, она признается в любви к учителю. Но может ли женщина надеяться на ответное чувство? Бедный Алексей совершенно растерян. Он знает только одно: в такой ситуации должен немедленно уехать. Но Наталья просит учителя остаться.

Разговор прерывает Ракитин, и Беляев спешит откланяться. Михаил пытается узнать у Натальи, насколько решен вопрос с отъездом учителя, но тут входят Ислаев и Шпигельский. Аркадий замечает, что жена взволнованна и находится с Михаилом в уединенном месте, но вопросов не задает.

Действие пятое

Ислаев пытается просматривать бумаги, но работать не может. Мысли о Наталье и Михаиле не позволяют ему сосредоточиться. Входит Анна Семеновна. Она предлагает свое посредничество, но Аркадий отказывается от таких услуг. Ислаев решает не откладывать неприятный разговор в долгий ящик и просит слугу позвать Михаила. Едва появляется Ракитин, Аркадий требует у него объяснений. Михаил пытается что-то туманно рассказать, но хозяин поместья прерывает его и задает прямой вопрос: любит ли он Наталью? Михаил вынужден признаться, что давно увлечен женой своего друга.

Аркадий не возмущается. Он уверен в порядочности Ракитина и считает его более подходящей партией для Натальи. Но расстаться с женой Ислаев не сможет. Михаил уверяет помещика, что завтра же уедет отсюда. Оба сходятся во мнении, что это будет лучшим решением конфликта.

Появляется Алексей, а Ислаев, сославшись на дела, уходит. Ракитин сообщает учителю о своем отъезде и о причинах такого решения. Он описывает отношение к нему хозяйки дома, ее вечные капризы и признания. Беляев хмурится, он прекрасно понимает, что его участь будет менее завидна.

В гостиную входят Наталья Петровна и Вера. Ракитин объявляет о своем отъезде, но помещица довольно холодна с ним. Михаил уходит, чтобы собрать вещи. Беляев неожиданно идет за ним.

Оставшись наедине с Верой, Наталья пытается просить прощения, но девушка не желает поддерживать видимость благополучия. Помещицу зовет Ислаев, и она торопится к мужу.

К грустной Вере подходит Шпигельский. Он уговаривает девушку обратить внимание на Большинцева. Вера, к удивлению доктора, не противится. Оставаться в этом доме она больше не может. Девушка соглашается на брак, и доктор спешит получить заработанную тройку.

В это время приходит проститься Беляев. Он тоже решил уехать. Цепкие коготки Натальи Петровны его пугают, да и пример Ракитина весьма наглядный. Алексей немедленно едет в Москву с Михаилом. Он просит девушку передать Наталье Петровне прощальную записку.

Вера вручает помещице послание, как только та появляется на пороге. Наталья глубоко потрясена: Алексей уезжает и даже с ней не простился. Бледную от переживаний супругу старается утешить Аркадий. Он вполголоса ругает вошедшего Ракитина, полагая, что Наталья огорчена известием о его отъезде. Вера уводит хозяйку.

Вбегают Анна Семеновна, Лизавета Богдановна, Шааф, Коля и Шпигельский. Им сказали, что Наталье Петровне очень плохо. Ислаев уверяет, что ничего страшного не произошло. Коля хочет понять, куда девался Алексей. Ракитин сообщает, что учитель уезжает, поскольку в него влюбилась Вера. Потрясенный Ислаев уходит, чтобы проводить мужчин, а Шпигельский предлагает всех подвезти до города на своей новой тройке. Шааф уводит Колю на урок. Анна Семеновна и ее компаньонка остаются.

Пожилая дама вздыхает: все разъезжаются и дом совсем опустеет. Лизавета Богдановна скромно сообщает, что и она вскоре покинет свою покровительницу. Анна Семеновна смотрит на компаньонку с изумлением.

  • «Месяц в деревне», анализ пьесы Тургенева
  • «Отцы и дети», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Отцы и дети», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Первая любовь», краткое содержание по главам повести Тургенева
  • «Бежин луг», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Первая любовь», анализ повести Тургенева
  • «Рудин», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Муму», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Бежин луг», краткое содержание рассказа Тургенева
  • «Рудин», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Дворянское гнездо», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Певцы», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Дворянское гнездо», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Накануне», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Русский язык», анализ стихотворения в прозе Тургенева

По произведению: «Месяц в деревне»

По писателю: Тургенев Иван Сергеевич


Две женщины — отзывы и рецензии — КиноПоиск

К описанию фильма »
сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 1025

1—10 из 22

tataiva1

Тургенев на западный манер

Фильм 'Две женщины', снятый по пьесе И. С. Тургенева 'Месяц в деревне' Верой Глаголевой, продукт сугубо современный и более того не русский. Тут слышались восторги по поводу его похожести на фильмы, выходящие на Би-Би-Си. Да, он очень напоминает все, что делается там, на берегах Темзы и Голливудских холмах, но в преломлении к русской классике, не вижу в этом ничего хорошего. В фильме явный налет феминизма, поведение героев (особенно женщин) сверхсовременны и даже шикарные костюмы 'той' эпохи не сглаживают явного не соответствия оригинальному сюжету. Ни в умудренной опытом Наталье Петровне, ни в юной Верочке нет ни намека на аристократическую сдержанность, породившую феномен 'тургеневской девушки'... И во всем этом совсем нет Тургенева.

Мне не понятно, зачем на роль Ракитина, являющегося у Тургенева некоей квинтэссенцией русского аристократа-джентльмена, взят британец Рейф Файнс с вечно щенячьим взглядом (который появился сразу же после 'Грозового перевала' и просматривается практически во всех последующих фильмах). Какой из него Ракитин?! Файнс всегда играет слабых мужчин, которые одинаково проигрывают в отношениях с представителями обоих полов. В этом фильме это особенно бросается в глаза, ведь в Ракитине нет слабости, он прямолинеен и порядочен чисто по-мужски. Но в исполнении актера, особенно в диалогах с разными персонажами, просматривается то откровенная подобострастность (с Аркадием), то ехидная насмешка (с Алексеем), то ревностное раздражение (с Натальей Петровной), то пренебрежительная снисходительность (с Верочкой и прочими). Очень неустойчивая лицемерная фигура - по западному многогранная, но совсем не русская. Ощущение такое, что он даже ходит на полусогнутых...

Очень неудачно выбран актер на роль главного возмутителя спокойствия Алексея Беляева (Никита Волков). Образ получился хлипкий и расплывчатый, который совсем не цепляет. Хотя понятно, что скучную сутолоку деревенской жизни, в которой баре варятся, как свёкла в котле, может взбудоражить любое новое лицо. Но все же не настолько маловыразительное. У Тургенева это читается легко. В других киноверсиях пьесы этот герой был хотя бы внешне привлекателен. А тут совсем не понятна та буря женских чувств, которая выплескивается, как юшка из кипящего котла, неся с собой даже трагические (для Верочки) последствия.

Что касается Натальи Петровны, то в исполнении Анны Вартанян это еще один вариант собаки на сене - утомленной солнцем, ежедневной ленью, наивной глупостью вечно занятого супруга, избалованной безответным поклонением Ракитина... Стареющей не только без сильных чувств, но даже без каких-либо колыханий внутрисемейной атмосферы. Женщине совершенно нечем заняться. Потому и легко представить: если бы был интернет (эта волшебная панацея от скуки!), она бы никогда не позволила себе эту бурю в стакане воды. Да она даже не заметила бы этого невзрачного гувернера! У Тургенева же мотивации поведения героев значительно конкретнее, глубже, они связаны с пониманием человеческой и, в частности, женской природы. Да и дамскую капризность описатель знает не понаслышке.

На этом искусственном фоне трагедийность Верочкиной жертвенности выглядит, как детский поступок, типа, вот я прыгну с крыши, переломаю себе ноги, пусть вам будет хуже. Впрочем, маловероятно, что в киношном варианте этот 'поступок' имел бы продолжение - уже на следующий день, как возмутитель женского спокойствия покинет имение, Наталья Петровна вернется к своему извечному занятию - разбиранию спутанной шерсти, Верочка - к своим пробежкам по окрестностям, да и Ракитин никуда не денется... Все вернется на круги своя. И вновь 'паутина' скуки и безделья окутает это дворянское гнездо.

Фильм сделан красиво, даже местами атмосферно. Но... это совсем не Тургенев.

4 из 10

прямая ссылка

17 мая 2021 | 14:11

Htkbaha

Всем, кто соскучился по трогательному и нежному кино с тургеневскими барышнями

Мое необыкновенное восхищение работой!

Фильм снятый, на мой взгляд, не ради сюжета, а ради действующих лиц. Каждый из которых - огромный внутренний мир со своими страстями и 'обязывающим быть' благородством. Таким благородством, при котором людям невозможно находиться рядом друг с другом в компрометирующей ситуации. Как скажет один из главных героев - 'Что за день такой, все разлетаются как куропатки... Неужели ж потому что честные такие?!'

Мне показалось, что персонажи этого фильма сошли с портретов Серова. Они 'выписаны' Верой Глаголевой очень крупными мазками, импрессионистичны, но в то же время акварельны, нежны и трогательны. Впервые мужские роли отмечу на порядок выше и концептуальнее женских.

Невероятно хорош Рэйф Файнс в роли Ракитина... вдвойне хорош ещё и потому, что сам озвучил своего персонажа, безупречно, без акцента, и я была потрясена, когда прочитала, какая этому предшествовала работа над ролью!

Сельский доктор, манерный, карикатурный, готовый продаться за тройку гнедых и радеющий за своё хозяйство и тёплое место (С. Юшкевич).

Отдельно хочется сказать о А. Балуеве, который для меня был отштампован предыдущими военными ролями, а в этом фильме предстал в образе тонкого лирического героя. Единственная неудача фильма, это 'яблоко раздора' - сельский учитель (Николай Волков), возмутитель спокойствия милых дам, который уж очень современен и эмоционально 'недотянут' до поставленной планки.

В конце напишу, конечно, про Анну Астраханцеву, которая на мой взгляд, кроме рефлексирующего характера и тургеневской внешности не привнесла в фильм ничего; так может быть это и было основной идеей - показать, что от таких женщин бегут, им не верят, их боятся, потому что 'нет там ни сердечности, ни правды, одно лишь показное целомудрие'.

Это первое впечатление от фильма. Эмоциональное.

Второе родилось уже в спорах на тему 'выигрывает или проигрывает Голливуду система Станиславского, и нужны ли американские актёры в русских постановках'.

Думаю, нужны. Есть роли, которые невозможно сыграть лицом. Их надо уметь прожить, имея в багаже не только актерскую школу, но и высокий уровень психологического чувствования - героев, мизансцен и литературного подтекста. Не хочу сейчас сравнивать Онегина и Ракитина - Рэйф Файнс хорош и там и там, но в тургеневской новелле, он более трогательно русский и свой. Неуловимо похожий на Карандышева-Мягкова.

9 из 10

прямая ссылка

05 января 2021 | 17:30

neo1570

Очень и даже очень

Трогательный фильм по мотивам пьесы И. Тургенева 'Месяц в деревне'.

Изумительно воздушный, но сложный фильм о человеческих взаимоотношениях, о безответных чувствах и любви.

Прекрасная режиссёрская постановка в совокупности с талантом актёрского состава, подарит зрителям незабываемое впечатление от просмотра.

Особо хочу отметить английского актёра Рэйна Файнса с его неповторим взглядом и чуткостью к своему персонажу.

Потрясающее зрелище увидеть в иностранце частичку русской души. От одного только опустошенного взгляда одиночества от безответных чувств, слезы текут по щекам. Великолепное актерское исполнение достойно высших похвал.

Рекомендую к просмотру!

прямая ссылка

21 апреля 2017 | 08:07

Когда происходит перевод драматургии с языка театра на язык кино, невольно задаешься вопросом: 'Так ли все должно выглядеть?'. Действительно, авторские ремарки лишь в самом обобщенном виде очерчивают фоновую составляющую драмы, и Тургенев здесь отдает во власть зрительского воображения безграничное пространство.

Создатели фильма, надо сказать, воспользовались этим как никто другой. Тонким кружевом вплетаются в канву бесконечных диалогов пейзажи, подчас пронизанные по-летнему умиротворяющей атмосферой, подчас навевающие элегическое настроение (вспомнить только эпизод, разворачивающийся во время ливня), но одинаково подчеркивающие психологическое состояние наших героев.

Если говорить о системе образов, особенно впечатляет та гармоничность, с которой представлено взаимодействие действующих лиц при такой национальной разнородности актерского состава. С первого момента появления на экране Ракитина (Рэйф Файнс) вы верите его многолетней романтической дружбе с Натальей Петровной (Анна Вартанян), его соответствие дворянской среде Российской империи 1850-х годов не вызывает у вас сомнения. Удивителен тот факт, что британский актер произносил все свои реплики на русском языке, придавая тем самым большей жизнеподобности своему герою. Молодой Беляев (Никита Волков), увы, на его фоне показался неубедительным. Выходит, что в нашей голове никак не укладывается, почему Наталья Петровна игнорировала до такой степени притягательного Ракитина, и всей душой и телом отдалась блеклому Беляеву - слишком уж велик контраст.

Сюжет ленты практически полностью повторяет тургеневскую пьесу, так что говорить о кощунстве над произведением не приходится. В итоге, мы получили новое визуальное прочтение драмы, в котором переходы от одного эпизода к другому настолько плавны и тонки, что зритель просто не замечает наступления момента закрытия занавеса.

прямая ссылка

18 ноября 2016 | 23:08

Этот прекрасный фильм мне удалось посмотреть лишь спустя год после его официальной премьеры, т. е. сегодня, на открытии IX Международного фестиваля 'Любительское кино + Profi', председателем жюри на котором в этот раз является непосредственно режиссёр данной картины Вера Глаголева. Произнеся напутственную речь перед показом, она передала слово Наталье Ивановой (продюсеру), которая, мельком упомянув Рэйфа Файнса, сообщила, что фильм будет показан с репликами, озвученными самим Рэйфом, чему я была несказанно рада. Это хотелось бы отметить как небольшой, да что уж там, крупный плюс фильму.

Я не являюсь ценителем российского кино, как массового, так и независимого, мало в нём разбираюсь, но все же решила написать о 'Двух женщинах'. Этот фильм, в первую очередь, впечатлил меня своей красотой. Именно красотой, ибо всё - от прекраснейших аутентичных костюмов и платьев героинь до сочных видов колосящихся полей и леса под проливным дождём - доставляет неимоверное эстетическое удовольствие. При всём этом нисколько не страдает реализм, картинка не выглядит искусственной. Музыкальное сопровождение Сергея Баневича отлично вписывается в стилистику фильма, помогая прочувствовать атмосферу. Время от времени герои перекидываются парой слов на французском, словно вплетая их в свою речь, что ещё больше погружает в золотую эпоху Тургенева, Толстого, Пушкина...

В центре повествования находится любовный треугольник - в молодого учителя Беляева влюблены те самые две женщины, а именно: жена помещика Наталья Петровна, чьему сыну молодой человек и приходится наставником, и юная Верочка, названная дочь Натальи Петровны. Тут же оказывается, что в Наталью тайно влюблён старый друг её мужа Михаил Ракитин. Фильм строится исключительно на выяснении взаимоотношений главных героев, но от этого не скатывается в пучину скуки. Темп повествования размерен, но чудесная работа оператора и художников-постановщиков заполняет все возможные промедления в сюжете. Разве что некоторые персонажи здесь казались лишними за неимением какого-либо влияния на сюжетную линию. Однако если вспомнить классику, то там довольно часто присутствуют второстепенные герои, которые лишь помогают читателю раскрыть определённые качества главных действующих лиц.

Актёрская игра также заслуживает похвалы. Рэйф Файнс, конечно же, вне конкуренции. Его Ракитин - влюблённый, он безмерно проявляет свои чувства внешне, но боится признаться о них вслух. Он счастлив просто находиться рядом с Натальей, но в глазах у него тоска, ведь его мечта несбыточна. Акцент Райфа добавляет Ракитину некую загадочность, шарм и утончённость. Анне Астраханцевой сполна удалось воплотить волевую и самодостаточную Наталью Петровну. Она, словно первый раз по-настоящему влюбившись (быть может так и есть), сначала не осознаёт или не желает осознавать свои чувства к Беляеву. Какой нонсенс! Статной жене помещика влюбиться в юношу, да ещё и учителя собственного сына. Но перед любовными порывами души устоять не легко. Очень впечатлила Анна Леванова, сыгравшая Веру. Она - полная противоположность Натальи: неопытная, беспечная, жизнерадостная, Верочка ещё совсем не задумывается о взрослой жизни, для неё всё это кажется таким далёким. В силу своей неопытности ей сложно понять или охарактеризовать свои чувства к молодому учителю.

Не буду лукавить, с пьесой Тургенева 'Месяц в деревне' я не знакома, но насколько возможно судить по прочитанным мною произведениям той эпохи, 'Две женщины' - прекрасное воплощение тех времён, тех традиций и нравов. Это визуально и духовно хорошее кино, плавно вовлекающее вас в свою историю, заставляющее наслаждаться каждым кадром и способное, к слову, улучшить ваше мнение о современном русском кинематографе.

8 из 10

прямая ссылка

06 апреля 2016 | 22:31

julana

Экранизация уровня 'Би-би-си'

Все эти годы, когда смотрела (не без зависти) экранизации, снятые на 'Би-би-си', спрашивала себя: почему нельзя у нас снимать такое кино? Ведь у нас есть великая усадебная литература, сохранились музеи-усадьбы. Но при этом понимала, как трудно пробить подобный проект в нынешних 'экономических условиях'. А точнее, в условиях жёстко коммерциализированного российского проката, для которого классика (не переделанная в пошловатую мелодраму или триллер) - 'не формат'. Тем большего уважения, благодарности и поддержки заслуживает труд всех создателей этой картины - которая получилась, как минимум, на уровне 'Би-би-си'. Браво!

Фильм стал для меня настоящим открытием, радостью и утешением. Прошла неделя со дня последнего просмотра, а я до сих пор хожу под впечатлением, хожу с этой музыкой, с этими залитыми солнцем лугами, с этими необыкновенными лицами, голосами... Потерянный рай...

В фильме - и тоска по 'России, которую мы потеряли' (увы!), и по чистоте человеческих отношений, и по красоте природы (которую мы почти уничтожили), и просто по красоте. А ещё - размышления о том, как сохранить то, что ещё осталось на земле прекрасного. Только сохраняя то прекрасное и доброе, что ещё теплится в нас. Ведь эта картина обращается к душе человеческой (прежде всего, к женской душе) и находит отклик - на тех показах, которые я застала, не было свободных мест. На недавнем показе в кинотеатре 'Космос' зрительный зал буквально брали штурмом. Значит, он задел какие-то душевные струны, что-то угадал в нас...

Я не буду ничего анализировать (хотя могла бы, это моя профессия). Просто очень хочу поддержать это кино, его создателей и поделиться своими субъективными ощущениями, впечатлениями, обрывочными мыслями.

Смотрела фильм, параллельно перечитывая пьесу 'Месяц в деревне'. Из книги приходила в кинозал, из кинозала возвращалась в книгу. Очень точно ухвачена на экране атмосфера литературного первоисточника, который и драма, и комедия (в фильме много смешного, забавного - по-настоящему!). И при этом с большим тактом убрано или подкорректировано всё то, что осталось в своём времени, что непонятно и чуждо современному зрителю. Действие почти всей пьесы Тургенева происходит в доме, а в фильме перенесено на воздух. В нём вообще очень много воздуха, солнца, света и ливня, пахучей свежести листьев и трав после дождя. Человек и природа будто слиты воедино. Природа принимает участие в жизни этих человеческих душ, откликается на них. Безоблачное счастье - безоблачное небо, а на излёте этого счастья - гром, ливень и - изгнание из рая спокойной, радостной, идиллической жизни посреди красот... Тонет оса в блюдце с мёдом, гибнут от грома оранжерейные цветы, которые с такой осторожностью вёз Ракитин в подарок Наталье Петровне; все разлетаются, разъезжаются - а на душе светло. Почему? Потому что есть простая истина: чтобы на душе было светло, душа должна быть светлой, чистой. С экрана прозвучали простые, но такие важные тургеневские слова: 'Ради спокойствия друзей порядочный человек просто обязан иногда отказывать себе в удовольствиях'...

Фильм подкупает слаженностью актёрского ансамбля, совершенством операторской работы, безупречным художественным, музыкальным, шумовым решением. Здесь есть единство замысла и воплощения - ни одной нитки не торчит, ни одной фальшивой ноты не слышится. Актёры подобраны так, что ни о ком дурного слова не скажешь - просто родились для этих ролей. Анна Архангельская будто пришла из XIX века, из портретов кисти Брюллова. Она будто всю жизнь носила эти платья - так естественна её женственная, мягкая пластика в исторических костюмах, так пленителен чувственный голос. Рэйф Файнс: его проницательные, всё понимающие глаза невозможно забыть. Кстати, было очень интересно услышать и его голос - Вера Глаголева выпустила вторую версию озвучения, где за Ракитина говорит Рэйф Файнс. Акцент, конечно, заметен, но он совершенно не мешает восприятию актёрской игры и не нарушает ансамбля - мало ли, в каких 'заграницах' провёл последние годы Ракитин! А пожив вдали от родины, немудрено и акцентом обзавестись. Александр Балуев: просто блистательный актёр, и в необычном амплуа. Его Ислаев - человек грубоватый, деловой, но при этом умный, тонкий, благородный, способный на самопожертвование.

А вообще, если серьёзно, то это фильм, в который хочется 'прийти пожить' - просто погрузиться в его светлую, чистую атмосферу, чтобы хотя бы на 1 час 40 минут отвлечься от тягот и стрессов сегодняшней жизни. Обязательно куплю его на DVD. И дай Бог успеха его создателям!

прямая ссылка

17 февраля 2016 | 00:53

Vulpes Studiosa

Вы точно не понимаете, что мы тут снимаем? Хотите я вам скажу?

Очередной фильм, призванный показать, что современный российский кинематограф встал с колен.

Картинка.

Визуальный ряд удостоился множества похвал. Но при внимательном анализе, картинка как таковая точно такой же провал как и всё остальное в этом фильме. Я не видела других фильмов оператора Гинтса Берзиньша, так что придётся судить лишь по данной ленте. Но работа арт-дизайн группы почти на нуле, если конечно не считать, что всё визуальное достоинство фильма должно сводиться в жёлтым орхидеям в оранжерее и прочим бантикам, которыми богато оснащены многие кадры. Про лубочность идеально чистых льняных и хлопковых тканей вообще молчу...про операторскую работу: у этого фильма такие же проблемы как и у современной российской фотографии; крупные планы лиц посередине кадра или с лёгким смещением в сторону, обрезана макушка (а что, всё правильно, мы же великолепную игру актёров снимаем, надо как можно больше лицевой части, больше сине-зелёных глаз - зеркал души) сплошь одинаковые ракурсы одинаково обрезанных голов освещённые в лоб до такой степени, что их еле живая мимика просто стирается под освещением. Глаза конечно подчёркнуты и выразительны, а все остальное лицо превращается в светлое невыразительное пятно. Всё что можно было снять в лоб и не интересно, было снято именно так. И как в современной фотографии решили прибегнуть к вызывающему тотальное умиление цветовому фильтру: как можно больше тёплых коричневых тонов, яркой зелени, белоснежного и голубого. Всё бы ничего, если бы не стали до полного нивелирования всякой материальности освещать лица актёров.

Актёры.

Это с трудом можно назвать игрой. Где они, прости господи, достали такого мальчика на роль Беляева??? Это же бревно! Я не верю в то, что в такой богатой талантами стране как наша нет никого фактурнее и одарённее..тема любви хозяйки дома к нему становится нелепой. Актриса, исполняющая роль Верочки, чуть более подвижное, но тоже бревно, плакать умеет, но игры нет, есть жалобно стремящиеся друг к другу бровки. Балуев в этом фильме, с таким гримом, выглядит просто как нарыв, заскорузлый, я бы даже сказала одеревеневший. За что не люблю современное русское кино, так это за то, что непременно надо засунуть в фильм актёров, которых знает вся страна, любой ценой, подходят они, не подходят, это уже создателей фильма не волнует. Первая сцена с ним особенно ужасна. Ещё от несчастного цветофильтра лицо сделалось пирожком перепечёным. Актёры читают текст, тупо читают текст, и люди, которые занимаются постановкой освещения и операторской работой, совсем не заботятся о том, чтобы верно расставленные на лицах тона и полутона подчёркивали мимику, не ищут необычных ракурсов (хотя, конечно, что стоит называть необычным ракурсом; бакенбард Ракитина у самого края кадра в начале фильма очень нестандартный ракурс).

Единственным, но неоспоримым украшением фильма является Рэйф Файнс. Он играет тонко, чувствуя дух произведения. Он одновременно выразителен и ненавязчив, искусен и прост. На протяжении всего фильма у меня было такое ощущение, что не смотря на незнание русского (хоть и учил свои реплики наизусть) он единственный человек, который понимает, что происходит, который живёт в произведении. Мне неоднократно попадались на глаза критические отзывы в сторону Файнса за то, что его герой то и дело улыбается. Но, господа, перечтите Тургенева! Ракитин улыбается не более, чем того требует характер персонажа. Да и какая разная у него бывает улыбка. Могу лишь сказать, что Рэйф Файнс тут аленький цветочек, ландыш серебристый, единственный, кто смог передать дух русской классики. Его роль в 'Онегине' многие считают неудачной; что же, тут он реабилитировался сполна, доказав наконец-таки, что русскую литературу он ценит и понимает. Без такого Ракитина данный фильм был бы во всём равен любому из никакущих отечественных костюмированных сериалов.

5 из 10

Все пять Файнсу.

прямая ссылка

22 июня 2015 | 22:53

lm_nsk

Это необыкновенное кино.

Это необыкновенное кино.

С самого первого кадра чувство, что меня поцеловали в глаза: тёплые зелёные нежные кадры, невероятные костюмы героев, чудесно высказанная природа...

С самого первого кадра ощущение, что за мной признали право самой размышлять над сюжетом. Не положили в рот, не прожевали, а напомнили уроки классисчекой литературы в школе с последующим написанием сочинения на тему. ..

С самого первого кадра меня поцеловали в душу, позволили следить за глазами героев, их изменчивыми и неоднозначными переживаниями...

Переполняет теплота и нежность к создателям картины и актерам. Спасибо!

9 из 10

прямая ссылка

31 марта 2015 | 06:58

Экранизация русской классики. Как давно Вы встречали что-нибудь стоящее? Такое, чтобы можно было окунуться в мир писателя, не отвлекаясь на современные вставки, почувствовать себя другим, более чистым, и пожить хотя бы пару часов, но где-нибудь в 19 веке… Такое даже в театре редкость, что уж говорить о кинематографе. И тем большее уважение вызывает смелая попытка режиссера вернуть вымывающееся из памяти ощущение причастности к великой русской литературе. Таким стал и взгляд режиссера Веры Глаголевой на пьесу Ивана Тургенева «Месяц в деревне», драматическую историю «любви, благородства и жертвенности».

Надо сказать, что заглавие кинокартины вовсе не случайно. В апреле 1850 года пьеса Тургенева под первоначальным названием «Студент» была отправлена в Петербург, но не прошла цензуру. По той же причине автор не смог напечатать произведение и под вторым заголовком – «Две женщины». Лишь спустя пять лет, основательно переработав текст, Тургенев наконец издал пьесу, назвав ее «Месяц в деревне. Комедия в пяти действиях».

Говорить о сюжете «Двух женщин» – все равно что оценивать сюжет самой тургеневской пьесы: несмотря на небольшие сокращения и незначительную перестановку оригинальных событий, суть произведения нисколько не изменилась. Лишь финал – смелая и неожиданная идея режиссера – выделяется из общей картины, но не противоречит идее пьесы, а, наоборот, как бы продолжает диалог с самим Тургеневым. В центре сюжета – любовный пятиугольник: богатый помещик Ислаев, его жена Наталья Петровна, молодой учитель их сына Беляев, юная воспитанница Вера и друг семьи Ракитин. Глубокое, искреннее чувство, которое испытывает каждый из них, поражает своей невинностью и в то же время силой, а от того, как разрешаются любовные линии, туманятся глаза. Но нет, это не плаксивая мелодрама для девочек и даже не новые ощущения для пожилых филологов. И пусть далеко не каждому придется по вкусу или окажется под силу такая картина, но это просто кино, снятое так, как должна быть снята экранизация на Тургенева: чисто, искренне и с большой любовью.

Именно такую цель ставила перед собой режиссер «Двух женщин» Вера Глаголева, больше известная как актриса фильмов «Не стреляйте в белых лебедей», «Сошедшие с небес»: «Я изначально не хотела заниматься модным нынче осовремениванием классики. Старалась передать максимально точно мир тургеневских героев, дух того времени. Это такой взгляд в прошлое, ожившие картины того времени». Старания режиссера были оценены по достоинству: фильм уже имеет гран-при трех кинофестивалей: «Золотой феникс», «Амурская осень» и «Угра». Нельзя обойти стороной и чудесную работу композитора Сергея Баневича, чья музыка оказалась не просто созвучна картине, а тесно вплелась в её ткань, по словам Глаголевой.

Невозможно не обратить внимание на актерский состав экранизации и, в первую очередь, конечно, на Рэйфа Файнса («Список Шиндлера», «007: Координаты Скайфолл», «Гарри Поттер»), чье имя было даже вынесено на постер. Разумеется, известный актер превосходно справился с задачей (как он потом отметил, «сыграл самого себя»). Но поражает другое: как человек, далекий от русского менталитета, культуры и литературы смог так чутко передать душевную драму русского дворянина Ракитина, несчастливого влюбленного? И просто огромное уважение вызывает его трепет по отношению к речи своего героя: Файнс выучил русский язык, чтобы самому произносить слова персонажа и проживать вместе с ним его любовь. Интересными были образы и других зарубежных актеров: француженки Сильви Тестю («Жизнь в розовом цвете») в роли компаньонки Елизаветы Богдановны и немца Бернда Мосса в роли гувернера Шаафа. Невероятно проникновенной оказалась игра русских актеров: Анна Астраханцевой (Наталья Петровна), Александра Балуева (её муж Аркадий Ислаев), Анны Левановой (воспитанница Вера), Никиты Волкова (молодой учитель Беляев) и др.

Картина снималась в живописных окрестностях Смоленска, в имении композитора Михаила Глинки Новоспасское, где доподлинно были восстановлены интерьеры и внешний вид усадьбы в стиле русского классицизма середины 19 века. Реквизит – настоящий антиквариат, собранный из частных коллекций и салонов, костюмы – из натуральных тканей из коллекций старинных английских фабрик. Каждая деталь, будь то головной убор или кресло, перчатки или свеча, точно повторяют реалии того времени, что просто не может не вызывать восхищения даже искушенного зрителя.

Картина Веры Глаголевой «Две женщины» существенно отличается от всего, к чему привык современный кинозритель, а потому в большинстве своем остается как будто незамеченной, неоцененной, может быть, даже невостребованной. Но не сказать о том, какой на самом деле важный шаг – назад в прошлое и одновременно вперед, в культурное будущее – сделала режиссер, невозможно. Ясно понятая классика, тонко прочувствованная драма каждого из героев, любовь к каждой мелочи из их жизни – вот что такое «Две женщины». Тургеневские женщины.

прямая ссылка

03 марта 2015 | 18:52

So-wie-so

Глоток свежего воздуха

Очень качественно снятое кино, умение добиться от актеров хорошей игры, шикарные пейзажи, отличная операторская работа. Это всё я не встречала в российском кино уже много лет и нашла в этом фильме.

Сюжет пьесы Тургенева незамысловат, содержит мало событий и уж конечно никакого экшена, но любителей костюмированного неторопливого кино порадует и не даст заскучать. Шикарно передана эпоха, нет анахронизмов, которыми так грешны современные российские фильмы на историческую тему. И - наконец-то! - годится для пересмотра!

Разные тонкости - ненавязчивые (как это бывает в михалковских фильмах), реалистичные, добавляют ощущение присутствия и погружения в атмосферу: изменения погоды, перебирание фруктов, потекшая по виску краска...

Не понравилась мне только окаменелая застылость, натянутая неудобная улыбка, изображаемая Райфом Файнсом и бездушная игра молодого актера, изображающего студента. Текст он произносит с интонацией, как положено, но на лице его одна и та же застывшая маска, не меняющаяся при смене чувств. Так и непонятно по его игре - любил ли он Наталью Петровну. Вот в похожей ситуации в 'Красном и черном' во французской и английской версиях, молодые актеры метали такие огненные взгляды и вообще давали понять без слов, что они чувствуют. А здесь же о чувствах Белова мы можем судить только по тому, что он сам о них говорит, так и хочется влепить ему пощечину, чтобы зарумянился и ожил. И у Балуева ужасный грим.

А в целом этот фильм показывает четко то правильное направление, в сторону которого надо двигаться российскому кинематографу. Нет, не просто тупо экранизации русской и зарубежной литературы, а ДУША в фильме, естественность (не натуралистичность!), близость зрителю, живые персонажи, которые воспринимаются, как в этом фильме - тургеневскими героями, а не произносящими текст какими-то людьми. Ведь есть пример для подражания - шедевры советского кино 70-80 годов, которые по восприятию и напомнил фильм 'Две женщины', за что ему спасибо.

прямая ссылка

02 марта 2015 | 09:39

показывать: 1025

1—10 из 22

Краткое содержание Тургенев Месяц в деревне для читательского дневника

Текст для читательского дневника Тургенев Месяц в деревне

Приезд в усадьбу нового домашнего учителя Алексея Николаевича вносит смятение в привычную жизнь местных обитателей. В молодого человека влюбляются и воспитанница Вера, и хозяйка усадьбы Наталья. Муж, конечно, ревнует к юноше… Всё рушится, все стремятся покинуть этот дом, ведь все должны остаться людьми чести.

Главная мысль

Пьеса о трудностях светских людей. С одной стороны, прекрасные отношения, благополучие дома – показное, поэтому так легко рушится, с другой, ни у кого не хватает сил и смелости, чтобы изменить положение вещей.

Читать краткое содержание Тургенев Месяц в деревне

Начинается пьеса с забавной сцены чтения романа «Монте Кристе». Невнимательная слушательница Наталья скоро прерывает чтеца, говоря, что теперь может ответить соседке, мол, в книжке никакой прелести нет. Зато, её цель достигнута. Здесь становится понятно, что Наталья заботится только о внешнем впечатлении.

Новый учитель, по сравнению особенно со стариком немцем, похож на глоток свежего воздуха. Алексей бодр, оптимистичен, строит прекрасные отношения с маленьким воспитанником Колей. Они вместе даже играют.

Веру очень впечатлил новый знакомый. Молодые люди вместе запускают змея, беседуют. Девушка влюблена, она очень внимательна к собеседнику. Выясняется, что оба они сироты, значит, по её мнению, должны стать родными душами.
Но взрослая Наталья тоже влюблена, оказывается, в первый раз за всю жизнь. Ревнуя, она стремится выдать Веру за кого-нибудь… Но даже нет достойных кандидатов в их глуши.

Устыдившись, Наталья понимает, что всё-таки не может совладать со своими чувствами. Тем боле что выясняется – Алексей отдал бы предпочтение более зрелой женщине, «девчонка» его не интересует. Но развод также недопустим!

Учителю придётся уехать, чтобы ссоры, интриги в доме прекратились. Каждый старается сохранить своё лицо, несмотря на своё сердце.

Вариант2

В маленькой деревне происходит событие: появляется новый репетитор. Его появление нарушает складывавшийся годами быт имения Ислаевых. С первых дней новый учитель заинтересовал ребят, десятилетнего Колю и семнадцатилетнюю Веру своим непосредственным общением, интересными наблюдениями и работами.

Но еще больше новый человек заинтересовал женское население дома Ислаевых: его жену Наталью, да ее прислужницу, двадцатилетнюю Катю. Наталье Ислаевой давно наскучил однообразие их быта, пресытилась она и легким флиртом с другом дома Ракитиным.

Но увидев, как Вера общается с Беляевым (такова фамилия этого репетитора), она вспыхивает ревностью, сватает свою дочь за старого, но богатого купца, а после они вместе с Ракитиным, который ищет свою выгоду уезде соперника, решили просить учителя уехать.

И в круговерти этих любовных интриг вдруг все выясняется: Беляев поговорил с Верочкой, и они признались друг другу в своих чувствах, Ракитин, которого Ислаев застал с женой, объяснил свое поведение – и вдруг все покинули имение, спешно, не объяснив причин отъезда, Ведь их честность претила им заниматься адюльтерами, участвовать в любовных интригах.

Оцените произведение: Голосов: 28

Читать краткое содержание Месяц в деревне. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений

Тургенев. Краткие содержания произведений

Картинка или рисунок Месяц в деревне

Другие пересказы и отзывы для читательского дневника

  • Айтматов

    Чингиз Айтматов это писатель современной литературы. Он известен не только в России, но и за рубежом. Его произведения это особый драматизм, в них он рассказывает о сложных проблемах нашей жизни. Например, такие повести как, «Джамиля», «Первый учитель».

  • Краткое содержание балет Корсар

    Действие балета начинается на невольничьем рынке в Андрополе. Предводитель корсаров Конрад пытается тайно встретиться с воспитанницей владельца рынка Медорой, которая тоже с нетерпением ждёт встречи с ним.

  • Краткое содержание Чернобыльская молитва Алексиевича

    Данное произведение носит документальный характер. В нем повествуется об ужасной трагедии, имевшей место в 1986 г в Чернобыле. В этой книге мы видим не хронику событий, а Чернобыльскую аварию глазами свидетелей, людей

  • Краткое содержание Слово о погибели Русской земли

    Причиной появления на свет литературного произведения Слово о погибели Русской земли стало вторжение полчищ татаро-монгол на Русскую землю.

  • Краткое содержание Не надо врать Зощенко

    Этот рассказ из числа рассказов про детство автора. Главными героями являются сам автор - Минька и его сестра Лёля. Маленький брат пока еще познает окружающий мир, а Леля опять проказничает.

Читать Краткое Содержание Русские Женщины 2 части (+ Видео)


Другие персонажи

Николай Раевский – отец Марии Волконской, генерал, благородный и отважный человек.

Граф – отец Екатерины Трубецкой.

Губернатор Иркутска – чиновник, который по приказу императора пытается отговорить отважных женщин от решительного шага и вернуть их обратно в Петербург.

А ещё у нас есть:

  • для самых нетерпеливых — Очень краткое содержание «Русские женщины»
  • для самых крутых — Читать «Русские женщины» полностью

Некрасов «Русские женщины» очень кратко

Поэма «Русские женщины» это произведение-гимн самоотверженности и преданности русских женщин, которые шли на каторгу за своими мужьями, осужденными за восстание на Сенатской площади.

Жены декабристов, искренне верящие в любовь и святость семейных уз, ехали в далекую неизведанную Сибирь, чтобы разделить печальную участь со своими мужьями.

Поэма представляет собой две части с описанием чувств и невзгод в пути двух первых русских женщин, отчаянно бросившихся вслед за мужьями — Марии Волконской и Катерины Трубецкой.

Это интересно: «Железная дорога» – драматическая поэма, повествующая о том, какой ценой достался технический прогресс не только в России, но и во всем мире. На нашем сайте вы можете прочитать краткое содержание «Железной дороги» Некрасова для читательского дневника. Произведение посвящено подвигу простых тружеников, руками которых создавалось величие страны.

Краткое содержание

Княгиня Трубецкая

Часть первая

Старый граф, отец Екатерины Ивановны Трубецкой со слезами на глазах занимается последними приготовлениями – «княгиня-дочь… куда-то едет в эту ночь…». Она прощается с семьей и просит родительского благословения в дальнюю дорогу. Княгиня прекрасно понимает, что надежды на встречу в будущем практически нет, «но долг другой, и выше, и трудней» зовет ее в путь.

По дороге Екатерина Трубецкая вспоминает свое счастливое, беззаботное детство, стремительный калейдоскоп балов в роскошном родительском доме, на которые съезжались лишь сливки общества. Эти воспоминания сменяются яркими, солнечными картинами свадебного путешествия по Италии, когда Трубецкие бродили по Ватикану, по шумным городским площадям, посещали «дворец, развалины, музей», и высшим счастьем было затем «делиться мыслию своей с любимым существом».

Но счастливые воспоминания княгини нарушаются мрачной действительностью. В Сибири «на триста верст какой-нибудь убогий городок», из-за сильного мороза все сидят по домам, и даже собаки не лают. Этот край навевает у Трубецкой тяжелые мысли: «Зачем, проклятая страна, нашел тебя Ермак?..».

Перед глазами Екатерины Ивановны встают сцены восстания декабристов, ее свидание с арестованным мужем, вызывающие в ней чувство острой безысходности.

Часть вторая

После двух месяцев утомительного пути княгиня прибывает в Иркутск. Ее встречает сам «начальник городской», давний знакомый отца княгини, который настойчиво отговаривает от дальнейшей поездки.

Он пугает ее невероятно опасной и тяжелой дорогой, взывает к дочерним чувствам, но все напрасно: княгиня Трубецкая видит свой долг только в том, чтобы поддержать супруга в тяжелый час. Ей не страшны все тяготы, что красочно описывает губернатор, она готова в чужом краю «близ мужа умереть».

На следующий день губернатор еще раз делает попытку отговорить княгиню от рокового шага, но она по-прежнему настаивает на своем. Тогда губернатор сообщает ей, что в этом случае она обязана «отреченье подписать» от всех своих прав, то есть «нищей стать и женщиной простой».

Напоследок губернатор пугает княгиню тем, что не даст ей лошадей, а отпустит ее этапом до Нерчинска, вместе с каторжниками. Однако и эта попытка сломить волю решительной женщины оказывается безуспешной. Пораженный мужеством княгини, старый генерал со слезами на глазах признается, что мучил ее по приказу царя. Он приказывает запрягать лошадей, и княгиня отправляется в Нерчинск.

Княгиня Волконская

Желая сохранить для своих потомков память о прожитых годах, княгиня Мария Николаевна Волконская пишет историю своей жизни.

Глава I

Родилась княгиня «под Киевом, в тихой деревне», в знатном уважаемом семействе. Ее отец, генерал Раевский, в войне с Наполеоном «мужеством добыл и лавры побед и почести, чтимые миром». Маша была любимицей всей семьи, и детские и юношеские годы синеглазой красавицы прошли мирно и беззаботно.

На балах, устраиваемых Раевскими, Маша была настоящей царицей. Она пленяла своей красотой гусаров и улан, но ее сердце оставалось холодным. За Машу сделал выбор ее отец, предложив в мужья князя Волконского – отважного генерала, любимца императора. На робкое возражение Маши о том, что жених гораздо старше ее, отец безапелляционно заявил: «Ты будешь с ним счастлива!».

После свадьбы супруги редко виделись друг с другом: Сергей Волконский постоянно был в разъездах. Однажды, когда он привез беременную Машу в Одессу, он разбудил ее посреди ночи с требованием разжечь камин, и затем всю ночь «бумаги сносил к камину — и жег торопливо». Затем он в срочном порядке отвез жену к отцу, в спешке простился с ней и ускакал.

Глава II

Молодая княгиня никак не могла понять причину такого поведения супруга, но чувствовала, что «недоброе что-то случилось». Родные всячески успокаивали Машу, напоминали ей о том, что она должна беречься из-за ребенка.

Рождение первенца оказалось серьезным испытанием для княгини Волконской, которая в течение двух месяцев серьезно болела. Все это время семья скрывала от нее тот факт, что князь оказался заговорщиком.

Княгине удалось добиться свидания с мужем, и, увидев его измученное лицо, Маша укрепилась в своем решении ехать за ним в Сибирь. Именно в тот момент она поняла, насколько сильно любит своего супруга.

Родители княгини умоляли ее одуматься, не ломать судьбу не только свою, но и ребенка. Но Маша настойчиво твердила только одно – «Поеду!».

Глава III

Молодой княгине тяжело принимать столь ответственное решение, поскольку до этого рокового момента за нее это делали другие. Только на двадцатом году жизни она «узнала, что жизнь не игрушка».

Княгине тяжело расставаться с сыном, но она надеется, что повзрослев, «он матери чувство поймет и в сердце ее оправдает». Маша уверена, что в глубине души ее поддерживает и отец, хотя никогда не признается в этом.

Мария Николаевна получает письмо от царя, в котором тот восхищается ее смелостью, но намекает «на то, что возврат безнадежен». Немедля, она собирается в дорогу, и напоследок отец под угрозой проклятия требует ее возвращения через год.

Глава IV

Княгиня держит путь в Москву, чтобы попрощаться с любимой сестрой Зинаидой. Чтобы поддержать Марию, она решает устроить пир, на который приглашает весь московский цвет общества: поэтов, артистов, певцов. Все стремятся выразить свое восхищение удивительной смелостью столь хрупкой женщины.

Среди гостей Мария Николаевна замечает Пушкина – старинного приятеля, с которым она была дружна в юности. Она вспоминает счастливые, безмятежные дни в Крыму, когда оба они были молоды, наивны и беспечны.

Глава V

По дороге в Сибирь перед Волконской раскрывается картина ничем не приукрашенной жизни обычных людей. Тяжелая дорога и сильная метель вынуждают княгиню сделать небольшой привал в сторожке лесника, где для защиты от медведей дверь подпирается камнями.

На одной из станций княгиня узнает от конвойного солдата, что все ссыльные декабристы живы и «живут в руднике Благодатском». В Иркутске Волконскую губернатор мучает точно так же, как и княгиню Трубецкую, но она проявляет настойчивость и держит свой путь далее. В Нерчинске ее ждет радостная встреча с Екатериной Трубецкой.

Глава VI

Объединенные общим горем, женщины рады видеть друг друга. Они утешают себя тем, что станут «опорою гибнущим, слабым, больным» мужьям и достойно выдержат непростое испытание.

Узнав, куда узники отправляются на работу, Мария Николаевна спешит к руднику. Она умоляет часового пропустить ее к мужу, и тот уступает ее мольбам. Пробежав в полной темноте мимо опасных провалов и трещин, княгиня благополучно добирается к работающим узникам. Ее радостно встречают знакомые лица: «Сергей Трубецкой, Артамон Муравьев, Борисовы, князь Оболенской».

Княгиня видит супруга, на лице которого написаны все страдания, что ему довелось пережить. Мария Николаевна в слезах припадает к его оковам и целует их. В этот момент все чувствуют, как «тихого ангела бог ниспослал» – настолько волнующим и трепетным было свидание разлученных супругов.

Короткий пересказ «Русских женщин»

Некрасов Русские женщины краткое содержание:

Княгиня Трубецкая

Зимней ночью 1826 г. княгиня Екатерина Трубецкая отправляется вслед за мужем-декабристом в Сибирь. Старый граф, отец Екатерины Ивановны, со слезами стелет медвежью полость в возок, который должен навсегда увезти из дому его дочь. Княгиня мысленно прощается не только с семьёй, но и с родным Петербургом, который любила больше всех виденных ею городов, в котором счастливо прошла её молодость. После ареста мужа Петербург стал для неё роковым городом.

Несмотря на то что на каждой станции княгиня щедро награждает ямскую челядь, путь до Тюмени занимает двадцать дней. По дороге она вспоминает детство, беспечную юность, балы в отцовском доме, на которые съезжался весь модный свет. Эти воспоминания сменяются картинами свадебного путешествия по Италии, прогулок и бесед с любимым мужем.

Дорожные впечатления составляют тяжёлый контраст с её счастливыми воспоминаниями: наяву княгиня видит царство нищих и рабов. В Сибири на триста вёрст попадается один убогий городок, жители которого сидят по домам из-за страшного мороза. «Зачем, проклятая страна, нашёл тебя Ермак?» — в отчаянии думает Трубецкая. Она понимает, что обречена закончить свои дни в Сибири, и вспоминает события, предшествовавшие её путешествию: восстание декабристов, свидание с арестованным мужем. Ужас леденит ей сердце, когда она слышит пронзительный стон голодного волка, рёв ветра по берегам Енисея, надрывную песню инородца, и понимает, что может не доехать до цели.

Однако после двух месяцев пути, расставшись с захворавшим спутником, Трубецкая все же прибывает в Иркутск. Иркутский губернатор, у которого она просит лошадей до Нерчинска, лицемерно уверяет её в совершенной своей преданности, вспоминает отца княгини, под началом которого служил семь лет. Он уговаривает княгиню вернуться, взывая к её дочерним чувствам, — та отказывается, напоминая о святости супружеского долга. Губернатор пугает Трубецкую ужасами Сибири, где «люди редки без клейма, и те душой черствы». Он объясняет, что ей придётся жить не вместе с мужем, а в общей казарме, среди каторжников, — но княгиня повторяет, что хочет разделить все ужасы жизни мужа и умереть рядом с ним. Губернатор требует, чтобы княгиня подписала отреченье от всех своих прав, — та без раздумий соглашается оказаться в положении нищей простолюдинки.

Неделю продержав Трубецкую в Нерчинске, губернатор заявляет, что не может дать ей лошадей: она должна следовать далее пешим этапом, с конвоем, вместе с каторжниками. Но, услышав её ответ: «Иду! Мне всё равно!» — старый генерал со слезами отказывается более тиранить княгиню. Он уверяет, что делал это по личному приказу царя, и приказывает запрягать лошадей.

Княгиня Волконская

Желая оставить внукам воспоминания о своей жизни, старая княгиня Мария Николаевна Волконская пишет историю своей жизни.

Родилась она под Киевом, в тихом имении отца, героя войны с Наполеоном генерала Раевского. Маша была любимицей семьи, училась всему, что нужно было юной дворянке, а после уроков беззаботно пела в саду. Старый генерал Раевский писал воспоминания, читал журналы и задавал балы, на которые съезжались бывшие его соратники. Царицею бала всегда была Маша — голубоглазая, черноволосая красавица с густым румянцем и гордой поступью. Девушка легко пленяла сердца гусаров и улан, стоявших с полками близ имения Раевских, но никто из них не трогал её сердца.

Едва Маше исполнилось восемнадцать лет, отец подыскал ей жениха — героя войны 1812 года, раненного под Лейпцигом, любимого государем генерала Сергея Волконского. Девушку смущало то, что жених был много её старше и она совсем его не знала. Но отец строго сказал: «Ты будешь с ним счастлива!» — и она не посмела возражать. Свадьба состоялась через две недели. Маша нечасто видела мужа после свадьбы: он беспрестанно был в служебных разъездах, и даже из Одессы, куда наконец-то отправился отдохнуть с беременной женой, князь Волконский неожиданно вынужден был отвезти Машу к отцу. Отъезд был тревожным: Волконские уезжали ночью, сжигая перед этим какие-то бумаги. Увидеться с женою и первенцем-сыном Волконскому довелось уже не под родною кровлей…

Роды были тяжёлыми, два месяца Маша не могла оправиться. Вскоре после выздоровления она поняла, что домашние скрывают от неё судьбу мужа. О том, что князь Волконский был заговорщиком и готовил низверженье властей, Маша узнала только из приговора — и тут же решила, что отправится вслед за мужем в Сибирь. Её решение только укрепилось после свидания с мужем в мрачной зале Петропавловской крепости, когда она увидела тихую печаль в глазах своего Сергея и почувствовала, как сильно любит его.

Все хлопоты о смягчении участи Волконского оказались тщетны; он был отправлен в Сибирь. Но для того чтоб последовать за ним, Маше пришлось выдержать сопротивление всей своей семьи. Отец умолял её пожалеть несчастного ребёнка, родителей, хладнокровно подумать о собственном будущем. Проведя ночь в молитвах, без сна, Маша поняла, что до сих пор ей никогда не приходилось думать: все решения принимал за неё отец, и, пойдя под венец в восемнадцать лет, она «тоже не думала много». Теперь же образ измученного тюрьмой мужа бессменно стоял перед нею, пробуждая в её душе неведомые прежде страсти. Она испытала жестокое чувство собственного бессилия, терзания разлуки — и сердце подсказало ей единственное решение. Оставляя ребёнка без надежды когда-нибудь его увидеть, Мария Волконская понимала: лучше заживо лечь в могилу, чем лишить мужа утешенья, а потом за это навлечь на себя презренье сына. Она верит, что старый генерал Раевский, во время войны выводивший под пули своих сыновей, поймёт её решение.

Вскоре Мария Николаевна получила письмо от царя, в котором он учтиво восхищался её решимостью, давал разрешение на отъезд к мужу и намекал, что возврат безнадёжен. В три дня собравшись в дорогу, Волконская провела последнюю ночь у колыбели сына.

Прощаясь, отец под угрозой проклятия велел ей вернуться через год.

На три дня остановившись в Москве у сестры Зинаиды, княгиня Волконская сделалась «героинею дня», ею восхищались поэты, артисты, вся знать Москвы. На прощальном вечере она встретилась с Пушкиным, которого знала ещё с девической поры. В те давние годы они встречались в Гурзуфе, и Пушкин даже казался влюблённым в Машу Раевскую — хотя в кого он не был тогда влюблён! После он посвятил ей чудные строки в «Онегине». Теперь же, при встрече накануне отъезда Марии Николаевны в Сибирь, Пушкин был печален и подавлен, но восхитился подвигом Волконской и благословил.

По дороге княгиня встречала обозы, толпы богомолок, казённые фуры, солдат-новобранцев; наблюдала обычные сцены станционных драк. Выехав после первого привала из Казани, она попала в метель, ночевала в сторожке лесников, дверь которой была придавлена камнями — от медведей. В Нерчинске Волконская к радости своей догнала княгиню Трубецкую и от неё узнала, что их мужья содержатся в Благодатске. По дороге туда ямщик рассказывал женщинам, что возил узников на работу, что те шутили, смешили друг дружку — видно, чувствовали себя легко.

Ожидая разрешения на свидание с мужем, Мария Николаевна узнала, куда водят на работу узников, и отправилась к руднику. Часовой уступил рыданиям женщины и пропустил её в рудник. Судьба берегла её: мимо ям и провалов она добежала до шахты, где в числе других каторжников работали декабристы. Первым её увидел Трубецкой, затем подбежали Артамон Муравьёв, Борисовы, князь Оболенский; по лицам их текли слезы. Наконец княгиня увидела мужа — и при звуках милого голоса, при виде оков на его руках поняла, как много он страдал. Опустившись на колени, она приложила к губам оковы — и весь рудник замер, в святой тишине деля с Волконскими горе и счастье встречи.

Офицер, ожидавший Волконскую, обругал её по-русски, а муж сказал ей вслед по-французски: «Увидимся, Маша, — в остроге!».

Трагические события

Молодая девушка долго пыталась узнать причину подобного поведения мужа и чувствовала что-то неладное. Родители всячески успокаивали ее и напоминали княгине, что она должна беречь себя для будущего ребенка. Рождение малыша оказалось трудным испытанием для женщины, которая долгое время сильно болела. Многие месяцы семья скрывала от нее то, что супруг оказался бунтовщиком.

Волконской удалось добиться встречи с супругом. Увидев его изможденный внешний вид, Мария укрепилась в собственном желании отправиться за ним в ссылку. Именно тогда она поняла, как сильно влюблена в мужчину. Родственники девушки просили ее передумать и не ломать не только свою жизнь, но и судьбу ребенка. Однако женщина твердо решила, что поедет.

Молодой девушке было трудно принять такое ответственное решение, потому что до этого события за нее все делали родители. Лишь в 20 лет она поняла, что жизнь совсем не игрушка. Волконской не хочется расставаться с ребенком, и она надеется, что потом он поймет ее и простит. Мария уверена, что где-то глубоко в душе родители ее поддерживают, но боятся признаться в этом. Женщина получает послание от императора, в котором тот восхищается ее храбростью, но намекает, что назад дороги нет. Она быстро собирается в путь, но отец под угрозой проклятия говорит, чтобы девушка вернулась домой через год.

Мария едет в столицу, чтобы проститься с родной сестрой Зиной. Для того чтобы поддержать девушку, она устраивает роскошный пир, на который приглашает все сливки московского общества.

На это мероприятие прибыли такие творческие люди:

  • певцы;
  • артисты;
  • поэты;
  • художники.

Все стремились выразить свое восхищение храбростью молодой девушки. Среди гостей она даже заметила Пушкина. Он был ее давним приятелем, с которым женщина дружила с юности. Волконская вспоминает безмятежный отдых в Крыму, когда они были молодыми и беспечными.

По пути в Сибирь перед девушкой раскрывается пейзаж ничем не приукрашенной жизни простого народа. Утомительная дорога и сильная пурга вынуждают ее сделать короткий привал в доме лесника, в котором для защиты от диких животных дверь подпирается массивными камнями. В небольшом городке Волконская узнает от солдата, что все осужденные декабристы живы и находятся в руднике. В Иркутске чиновник так же мучает Марию, как и Трубецкую. Однако она очень настойчивая и решает продолжить путь. В Нерчинске ее ожидает долгожданная встреча с Екатериной.

Прибытие в Сибирь

Далее, в книге «Русские женщины» Некрасова княгиня Трубецкая после нескольких месяцев трудного пути приезжает в Иркутск. Там ее встречает сам губернатор, который является старым знакомым ее родителей. Он настойчиво отговаривает женщину от дальнейшей поездки. Мужчина пугает Екатерину невероятно опасной и утомительной дорогой, взывает к разуму. Но все его попытки оказываются напрасными, потому что княгиня видит собственный долг лишь в том, чтобы поддержать мужа в тяжелое время. Она не боится трудностей, которые красочно описывает чиновник, и готова вместе с супругом преодолевать все тяготы.

На следующий день мужчина делает еще одну попытку отговорить Трубецкую от опасного шага, но она, как и раньше, настаивает на своем. Губернатор говорит ей, что в этом случае она должна написать бумагу, в которой откажется от всех собственных прав. Другими словами, княгиня станет обычной и нищей особой. Чиновник пугает Екатерину тем, что не даст ей повозку, а пошлет ее этапом до Нерчинска, вместе с другими осужденными.

Но и такая попытка сломить решительность Трубецкой оказывается безуспешной. Удивленный силой воли женщины, пожилой офицер со слезами на глазах говорит, что отговаривал княгиню по приказу императора. Губернатор приказывает запрячь лучших лошадей, и Екатерина выезжает в Нерчинск.

Краткое содержание Петрушевская Три девушки в голубом за 2 минуты пересказ сюжета

  • Краткие содержания
  • Петрушевская
  • Три девушки в голубом

Три девушки проживают летом с детьми на даче. Детей Светлане и Ирине приходится воспитывать в одиночку, так как из них троих, муж только у Татьяны есть.

Женщины часто ссорятся, пытаясь разрешить вечный спор, кому же всё-таки принадлежит по праву половина дачи. Несмотря на то, что Света и Таня живут бесплатно на даче, на их половине протекает постоянно потолок. Ирина же сняла комнату у хозяйки второй половины дачи. В свою очередь ей нельзя использовать туалет, принадлежавший сёстрам.

Ира завела знакомство с Николаем, живущим по соседству, который ухаживает и восхищается ею. В знак серьёзных намерений, он начинает строить туалет для Иры.

Вообще Ирина живёт с мамой, которая жалуется на свою болезнь и постоянно попрекает свою дочь тем, что она, неправильно живёт. В пятнадцатилетнем возрасте Ира часто убегала ночью на вокзал где ночевала, и сейчас, она привезла ребёнка, который заболел, оставила его с матерью и убежала к своему Николаю.

Ирина поверила в рассказанную любовь Николаем, уезжает к нему в Коктебель, где её любимый отдыхал со своей семьёй. В Коктебеле всё изменилось: Ирина стала раздражать Николая преданностью, он требовал ключи от её комнаты, чтобы там остаться наедине с женой. Скоро дочь Николая узнала об Ирине и закатила истерику. Не выдерживая дочкины психи, Николай выгоняет надоевшую ему любовницу, предлагая деньги, но Ирина отказывается.

Ира позвонила матери и сказала, что ждёт её на даче, так как по размытой дождём дороге она не сможет приехать за сыном. Мать сообщила, что ей нужно срочно лечь в больницу, ребёнок остаётся дома один. Ирина продала свой плащ в аэропорту и улетела домой.

Сёстры, не замечая отсутствия Ирины заняли её комнату на даче, потому, что дождь их половину совсем залил. Неожиданно появилась Ира с сыном и рассказала, что их мама в больнице с ущемлённой грыжей. Светлана и Татьяна объявили Ире, что они заселились в её комнату. Как не странно, Ира им не возразила. Она очень надеялась на помощь своих сестёр, потому, что не на кого больше рассчитывать.

Рассказ учит нас тому, что потерять семью легко (из-за своего эгоизма и зависти), а сохранить её не так уж и просто.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

СпектакльТри девушки в голубом

Благодаря двум очень хорошим людям я попала на прогон спектакля «Три девушки в голубом», в ДК Зуева. Надо отметить, это было мое первое знакомство с Другим театром. Сама история, практически, «ни о чем». Три молодые женщины с детьми живут на полуразвалившейся даче. Там же присутствуют хозяйка дачи, сын главной героини, свекровь одной девушки, муж-пьяница другой. В какой-то момент в игру входит сосед по даче, начинает ухаживать за героиней (довольно смешно ухаживает, да… но смотреть на это грустно). Ну и дальше, дальше… Происходящее движется своим чередом, события развиваются медленно и до безумия предсказуемо в общем, хоть и полны таких нелепиц, нелогичностей и идиотизмов (я про поступки героев), что впору сказать «не верю» (с)… Хотя в том и беда, и тоска — что верю… Полно таких историй, которые и не истории даже, а просто рядовые события для кого-то. Все персонажи в спектакле не случайны, каждый — со своей историей, характером, узнаваем и понятен. За какие-то часа два мы увидели, как на ладони, столько жизненных историй… Это даже, в каком-то смысле, тяжело — потому что светлого там немного совсем. Вообще, для меня этот спектакль вызывает ассоциации с проектом «за стеклом» — уж больно натуралистично все происходящее. Будто не пьеса и не сцена, а на самом деле каким-то чудом нам приоткрыли дверь в чужую жизнь с ее горестями, радостями, авантюрами, разочарованиями. Еще ассоциация с вязким полупьяным сном-кошмаром, из которого сложно вынырнуть, — наверное, слишком много пьют по ходу пьесы

И еще не покидала мысль о времени… Леокадия — как символ ушедшего прошлого, тихой тенью присутствует весь спектакль практически с одной стороны сцены. Павлик — наше будущее, почти весь спектакль столь же тихо — с другой стороны… И все время между ними бьется, страдает, радуется и ищет лучшей доли настоящее.

И не могу не сказать об актерах и персонажах. Вчера мы видели:

Ира, молодая женщина — Алиса Гребенщикова Светлана, молодая женщина — Ольга Прихудайлова Татьяна, молодая женщина — Анна Нахапетова Леокадия, свекровь Светланы — Алена Резник Мария Филипповна, мать Иры — Ольга Хохлова Федоровна, хозяйка дачи — Альбина Тиханова Павлик, сын Иры — Кузьма Ярёменко Николай Иванович, знакомый Иры — Андрей Барило Валера, муж Татьяны — Станислав Сытник Молодой человек — Леонид Лавровский-Гарсиа

Понравились все, как ни странно. Вот вообще все

Ирина (А. Гребенщикова) — по-моему, стопроцентное попадание в образ. Ну, насколько я могу судить, по крайней мере Две другие молодые женщины тоже каждая по-своему хороши. Не могу не восхититься еще раз способностью Анны Нахапетовой перевоплощаться. Прекрасен Николай Иванович (А. Барило). вернее, прекрасен Андрей Барило :))) На него можно смотреть даже безотносительно происходящего на сцене, прелесть Без Павлика и Леокадии это было бы смотреть нельзя совсем, мне кажется. Особенно без этих конкретных Павлика и Леокадии. Я совершенно восхищена Аленой Резник, на самом деле. И не могу не отметить исполнителя роли Павлика — Кузьму Ярёменко. Пятилетний малыш играет пятилетнего же (по пьесе) мальчика… не играет — живет. На самом деле он был немногим светлым в спектакле, как глоток свежего воздуха. Талантливый ребенок. Смелый, сильный, ответственный и увлеченный. Играть в вечернем взрослом спектакле, много времени на сцене, реплики… Умничка Справился прекрасно, более чем. А главное, так легко, будто он всегда играл.

В общем я рада, что посмотрела «Трех девушек…», хоть и почти случайно получилось

Три девушки в голубом

Три женщины «за тридцать» живут летом с маленькими сыновьями на даче. Светлана, Татьяна и Ира — троюродные сестры, детей они воспитывают в одиночку (хотя у Татьяны, единственной из них, есть муж). Женщины ссорятся, выясняя, кому принадлежит половина дачи, чей сын обидчик, а чей — обиженный… Светлана и Татьяна живут на даче бесплатно, зато на их половине течёт потолок. Ира снимает комнату у Федоровны, хозяйки второй половины дачи. Зато ей запрещено пользоваться принадлежащим сёстрам туалетом.

Ира знакомится с соседом Николаем Ивановичем. Тот ухаживает за ней, восхищается ею, называя королевой красоты. В знак серьёзности своих чувств он организует строительство туалета для Иры.

Продолжение после рекламы:

Ира живёт в Москве с матерью, которая постоянно прислушивается к собственным болезням и попрекает дочь тем, что та ведёт неправильный образ жизни. Когда Ире было пятнадцать лет, она убегала ночевать на вокзалы, да и сейчас, приехав с больным пятилетним Павликом домой, оставляет ребёнка с матерью и незаметно уходит к Николаю Ивановичу. Николай Иванович тронут рассказом Иры о её юности: у него тоже есть пятнадцатилетняя дочь, которую он обожает.

Поверив в любовь Николая Ивановича, о которой он так красиво говорит, Ира едет за ним в Коктебель, где её возлюбленный отдыхает с семьёй. В Коктебеле отношение Николая Ивановича к Ире меняется: она раздражает его своей преданностью, время от времени он требует ключи от её комнаты, чтобы уединиться с женой. Вскоре дочь Николая Ивановича узнает об Ире. Не в силах выдержать дочкину истерику, Николай Иванович прогоняет надоевшую любовницу. Он предлагает ей деньги, но Ира отказывается.

Брифли существует благодаря рекламе:

По телефону Ира говорит матери, что живёт на даче, но не может приехать за Павликом, потому что размыло дорогу. Во время одного из звонков мать сообщает, что срочно ложится в больницу и оставляет Павлика дома одного. Перезвонив через несколько минут, Ира понимает, что мать не обманула ее: ребёнок один дома, у него нет еды. В симферопольском аэропорту Ира продаёт свой плащ и на коленях умоляет дежурного по аэропорту помочь ей улететь в Москву.

Светлана и Татьяна в отсутствие Иры занимают её дачную комнату. Они настроены решительно, потому что во время дождя их половину совершенно залило и жить там стало невозможно. Сестры снова ссорятся из-за воспитания сыновей. Светлана не хочет, чтобы её Максим вырос хлюпиком и умер так же рано, как его отец. Неожиданно появляется Ира с Павликом. Она рассказывает, что мать положили в больницу с ущемлением грыжи, что Павлик оставался один дома, а ей чудом удалось вылететь из Симферополя. Светлана и Татьяна объявляют Ире, что теперь будут жить в её комнате. К их удивлению, Ира не возражает. Она надеется на помощь сестёр: ей больше не на кого рассчитывать. Татьяна заявляет, что теперь они по очереди будут закупать продукты и готовить, а Максиму придётся прекратить драться. «Нас теперь двое!» — говорит она Светлане.

Три девушки в голубом актеры. Традиции и новаторство пьесы Л

Несколько лет подряд запрещаемая к постановке, пьеса (1980) стала событием современной драматургии. Ее героини — три сестры — живут в дачном разваливающемся домике, выясняют отношения, не слыша друг друга, ссорятся из-за детей, качают права из-за скудного наследства, страдают от безденежья и бесприютности, маются от одиночества. Многие критики сравнивают героинь пьесы с чеховскими сестрами, перенесенными драматургом на современную почву. Однако по словам самой Петрушевской, такое объяснение не вполне верно, и это «столь же три сестры, сколь и три мушкетера, три танкиста или три поросенка, просто число 3 удобно. Это натяжки и издержки литературоведения. На самом деле «Три девушки в голубом» как название взято из голливудской кинокомедии «Three girls in blue» в виде контраста, как в свое время «Чинзано»» (из личной переписки). В 1983 году Марк Захаров поставил в «Ленкоме» спектакль «Три девушки в голубом».

Одноактные драматические произведения Л. Петрушевской тяготеют к водевильной традиции А.П. Чехова. Система образов ее пьес строится по аналогии с известными чеховскими пьесами, что обусловлено постмодернистской установкой на игру с классикой. Для расширения хронотопа Л. Петрушевская использует аллюзии на чеховские пьесы, прибавляя к собственному пространству пьесы еще и пространство произведения А.П. Чехова. В текстах обоих драматургов внешний бытовой конфликт служит для раскрытия конфликта внутреннего, бытийного, однако способ решения проблемы различен.

Чеховский водевиль представляет собой, скорее, одноактную драму, что связано со спецификой понимания жанра комедии в русле классической традиции, определяющей особенность данного жанра в развенчании и осмеянии общественных явлений. При этом комедия не обязательно должна быть смешной. Все это характерно и для одноактных пьес Л. Петрушевской, имеющих в качестве жанрового подзаголовка слово «комедия». герои Л. Петрушевской являются представителями определенной социальной или профессиональной среды. Кроме того, как и А.П. Чехов в своих водевилях, Л. Петрушевская часто наделяет персонажей излюбленными словечками: «теща в настоящий момент выметается на летучку» (Николай из пьесы «Три девушки в голубом»). . Жанровое своеобразие пьес Л. Петрушевской отличает синкретичность, свойственная и чеховской драматургии, когда за внешней простотой и комичностью сюжета скрывается трагедия жизни героев Система образов пьес современного драматурга зачастую либо строится по аналогии с известными чеховскими пьесами (водевили Чехова и одноактные произведения Петрушевской), либо персонажи новой драмы становятся носителями характерных черт персонажей известных пьес А.П. Чехова («Три сестры» и «Три девушки в голубом»). Это обусловлено постмодернистской установкой на игру с классикой. Так, система образов пьесы «Три девушки в голубом» обнаруживает аналогию с системой образов в чеховских «Трех сестрах». Параллелизм наблюдается как между образами сестер Татьяны, Светланы, Ирины (Ирины, Ольги, Маши у А.П. Чехова), так и на уровне мужских персонажей (Валерий и Кулыгин, Николай Иванович и Вершинин). Образ Иры перекликается и с образом Ольги из «Трех сестер». Систему женских персонажей пьесы «Три девушки в голубом» можно схематически изобразить с помощью пирамиды, основу которой образует интертекстуальный контекст. Стороны пирамиды – фигуры трех сестер: Светланы, Татьяны и Ирины. Пространство, которое образуют эти стороны, соединяясь в фигуру, есть метаобраз женщины, которая, по Л. Петрушевской, лишена опоры, а потому обречена на одиночество. Применяемый для расширения временных рамок прием ретроспекции приобретает в пьесах Л. Петрушевской композиционно-организующее значение. Быт у Л. Петрушевской – неискоренимая часть каждодневного существования героя. Именно в бытовом проявляются бытийные категории любви, жизни, Героям Л. Петрушевской для существования необходимо испытывать заботу о ком-то, «укрепиться». Поэтому у ее героинь, как правило, есть дитя или любимый. Любовь как категория бытийного проявляется именно в бытовых мелочах, в необходимости поддержания жизни в близком человеке посредством организации быта. Одинокие женщины, героини рассказов и пьес Л. Петрушевской воспринимают жизнь не как бытие, а как бытование в череде вещей и обстоятельств.

Три девушки в голубом Краткое содержание комедии Три женщины “за тридцать” живут летом с маленькими сыновьями на даче. Светлана, Татьяна и Ира – троюродные сестры, детей они воспитывают в одиночку (хотя у Татьяны, единственной из них, есть муж). Женщины ссорятся, выясняя, кому принадлежит половина дачи, чей сын обидчик, а чей – обиженный… Светлана и Татьяна живут на даче бесплатно, зато на их половине течет потолок. Ира снимает комнату у Федоровны, хозяйки второй половины дачи. Зато ей запрещено пользоваться принадлежащим

Сестрам туалетом. Ира знакомится с соседом Николаем Ивановичем. Тот ухаживает за ней, восхищается ею, называя королевой красоты. В знак серьезности своих чувств он организует строительство туалета для Иры. Ира живет в Москве с матерью, которая постоянно прислушивается к собственным болезням и попрекает дочь тем, что та ведет неправильный образ жизни. Когда Ире было пятнадцать лет, она убегала ночевать на вокзалы, да и сейчас, приехав с больным пятилетним Павликом домой, оставляет ребенка с матерью и незаметно уходит к Николаю Ивановичу. Николай Иванович тронут рассказом Иры о ее юности: у него тоже есть пятнадцатилетняя дочь, которую он обожает. Поверив в любовь Николая Ивановича, о которой он так красиво говорит, Ира едет за ним в Коктебель, где ее возлюбленный отдыхает с семьей. В Коктебеле отношение Николая Ивановича к Ире меняется: она раздражает его своей преданностью, время от времени он требует ключи от ее комнаты, чтобы уединиться с женой. Вскоре дочь Николая Ивановича узнает об Ире. Не в силах выдержать дочкину истерику, Николай Иванович прогоняет надоевшую любовницу. Он предлагает ей деньги, но Ира отказывается. По телефону Ира говорит матери, что живет на даче, но не может приехать за Павликом, потому что размыло дорогу. Во время одного из звонков мать сообщает, что срочно ложится в больницу и оставляет Павлика дома одного. Перезвонив через несколько минут, Ира понимает, что мать не обманула ее: ребенок один дома, у него нет еды. В симферопольском аэропорту Ира продает свой плащ и на коленях умоляет дежурного по аэропорту помочь ей улететь в Москву. Светлана и Татьяна в отсутствие Иры занимают ее дачную комнату. Они настроены решительно, потому что во время дождя их половину совершенно залило и жить там стало невозможно. Сестры снова ссорятся из-за воспитания сыновей. Светлана не хочет, чтобы ее Максим вырос хлюпиком и умер так же рано, как его отец. Неожиданно появляется Ира с Павликом. Она рассказывает, что мать положили в больницу с ущемлением грыжи, что Павлик оставался один дома, а ей чудом удалось вылететь из Симферополя. Светлана и Татьяна объявляют Ире, что теперь будут жить в ее комнате. К их удивлению, Ира не возражает. Она надеется на помощь сестер: ей больше не на кого рассчитывать. Татьяна заявляет, что теперь они по очереди будут закупать продукты и готовить, а Максиму придется прекратить драться. “Нас теперь двое!” – говорит она Светлане.

Ви зараз читаєте: Краткое содержание Три девушки в голубом – Петрушевская Людмила Стефановна

Читается за 3 минуты, оригинал — 2 ч

Три женщины «за тридцать» живут летом с маленькими сыновьями на даче. Светлана, Татьяна и Ира — троюродные сестры, детей они воспитывают в одиночку (хотя у Татьяны, единственной из них, есть муж). Женщины ссорятся, выясняя, кому принадлежит половина дачи, чей сын обидчик, а чей — обиженный… Светлана и Татьяна живут на даче бесплатно, зато на их половине течёт потолок. Ира снимает комнату у Федоровны, хозяйки второй половины дачи. Зато ей запрещено пользоваться принадлежащим сёстрам туалетом.

Ира знакомится с соседом Николаем Ивановичем. Тот ухаживает за ней, восхищается ею, называя королевой красоты. В знак серьёзности своих чувств он организует строительство туалета для Иры.

Ира живёт в Москве с матерью, которая постоянно прислушивается к собственным болезням и попрекает дочь тем, что та ведёт неправильный образ жизни. Когда Ире было пятнадцать лет, она убегала ночевать на вокзалы, да и сейчас, приехав с больным пятилетним Павликом домой, оставляет ребёнка с матерью и незаметно уходит к Николаю Ивановичу. Николай Иванович тронут рассказом Иры о её юности: у него тоже есть пятнадцатилетняя дочь, которую он обожает.

Поверив в любовь Николая Ивановича, о которой он так красиво говорит, Ира едет за ним в Коктебель, где её возлюбленный отдыхает с семьёй. В Коктебеле отношение Николая Ивановича к Ире меняется: она раздражает его своей преданностью, время от времени он требует ключи от её комнаты, чтобы уединиться с женой. Вскоре дочь Николая Ивановича узнает об Ире. Не в силах выдержать дочкину истерику, Николай Иванович прогоняет надоевшую любовницу. Он предлагает ей деньги, но Ира отказывается.

По телефону Ира говорит матери, что живёт на даче, но не может приехать за Павликом, потому что размыло дорогу. Во время одного из звонков мать сообщает, что срочно ложится в больницу и оставляет Павлика дома одного. Перезвонив через несколько минут, Ира понимает, что мать не обманула ее: ребёнок один дома, у него нет еды. В симферопольском аэропорту Ира продаёт свой плащ и на коленях умоляет дежурного по аэропорту помочь ей улететь в Москву.

Светлана и Татьяна в отсутствие Иры занимают её дачную комнату. Они настроены решительно, потому что во время дождя их половину совершенно залило и жить там стало невозможно. Сестры снова ссорятся из-за воспитания сыновей. Светлана не хочет, чтобы её Максим вырос хлюпиком и умер так же рано, как его отец. Неожиданно появляется Ира с Павликом. Она рассказывает, что мать положили в больницу с ущемлением грыжи, что Павлик оставался один дома, а ей чудом удалось вылететь из Симферополя. Светлана и Татьяна объявляют Ире, что теперь будут жить в её комнате. К их удивлению, Ира не возражает. Она надеется на помощь сестёр: ей больше не на кого рассчитывать. Татьяна заявляет, что теперь они по очереди будут закупать продукты и готовить, а Максиму придётся прекратить драться. «Нас теперь двое!» — говорит она Светлане.

Три девушки в голубом

Программа спектакля «Три девушки в голубом»

Почему люди любят смотреть семейные сериалы? Не потому ли что вечные сколки в большой семье всегда вызывают любопытство и интерес?! Возможно, так оно и есть! Впрочем, для Людмилы Петрушевской этот вопрос решен окончательно и бесповоротно. Для драматурга Петрушевской семейные ссоры и интриги — благодатная почва для написания увлекательнейших историй из жизни простых людей.

Пьеса «Три девушки в голубом» именно тот случай, когда несуразности и глупости людей могут быть по-настоящему интересными для зрителей. поставил спектакль по пьесе Людмилы Петрушевской в свойственной ему манере интригующего повествования.

Маститый постановщик, всегда тонко чувствующий задумку автора, умеет на сцене раскрыть историю во всей красе. Пригласив на главные роли талантливейших актрис , Захаров позволил им самим прочувствовать настроение Петрушевских героинь. Нет, он, конечно же, не отдал спектакль на откуп чисто актерской игре. Но предоставил Инне Чуриковой, Людмиле Поргиной и Елене Фадеевой почувствовать всем сердцем своих героинь и раскрыться на сцене в соответствии с имеющимся талантом.

В центре внимания три женщины, которым уже немного «за тридцать». Все они волей судьбы оказались летом на даче с малолетними сыновьями. Каждая из женщин приходится соседке по жилищу троюродной сестрой. Своих детей каждая из них воспитывает в одиночку. Как часто бывает в жизни, женщины постоянно ссорятся и ругаются. Постоянно выясняют меду собой кто из их детей прав, а кто виновен в затеянной мальчишками драке. Кроме того их постоянно гложет вопрос о собственности на дачу. Каждая из них считает свое право на летнее жилище приоритетным. Отсюда склоки, выяснения отношений и бесконечные интриги, в которых женщины погрязли по уши. Но а когда одной из сестер оказывает внимание сосед и предлагает помощь по хозяйству ситуация становится поистине анекдотичной…

На спектакле «Три девушки в голубом» зрителям скучать не приходится. Выверенные сюжетные ходы Марка Захарова вкупе с потрясающей игрой артистов Ленкома смотрятся так, как будто становишься невольным свидетелем всего происходящего. Разумеется, все, что зрители видят на сцене, не имеет глубокомысленного значения. Пустое кипение чувств завистливых и взбалмошных сестричек….

Но даже, несмотря на всю кажущуюся нелепость происходящего спектакль «Три девушки в голубом», являет собой наглядный пример мастерски поставленной и увлекательной театральной истории.

Режиссер:

ЗАХАРОВ МАРК АНАТОЛЬЕВИЧ

Комедия в 2 частях

Сценическая редакция театра

Премьера — 1985 г.

Действующие лица и исполнители:

Ира — Федоровна — Светлана — Л. Поргина Татьяна — С. Савелова Валерий — Б. Чунаев Николай Иванович — Ю. Колычев Мать Иры —

Петрушевская Л.с. — Три Девушки В Голубом

124 0

Три женщины «за тридцать» живут летом с маленькими сыновьями на даче. Светлана, Татьяна и Ира — троюродные сестры, детей они воспитывают в одиночку (хотя у Татьяны, единственной из них, есть муж). Женщины ссорятся, выясняя, кому принадлежит половина дачи, чей сын обидчик, а чей — обиженный… Светлана и Татьяна живут на даче бесплатно, зато на их половине течет потолок. Ира снимает комнату у Федоровны, хозяйки второй половины дачи. Зато ей запрещено пользоваться принадлежащим сестрам туалетом. Ира знакомится с соседом Николаем Ивановичем. Тот ухаживает за ней, восхищается ею, называя королевой красоты. В знак серьезности своих чувств он организует строительство туалета для Иры. Ира живет в Москве с матерью, которая постоянно прислушивается к собственным болезням и попрекает дочь тем, что та ведет неправильный образ жизни.

Когда Ире было пятнадцать лет, она убегала ночевать на вокзалы, да и сейчас, приехав с больным пятилетним Павликом домой, оставляет ребенка с матерью и незаметно уходит к Николаю Ивановичу. Николай Иванович тронут рассказом Иры о её юности. У него тоже есть пятнадцатилетняя дочь, которую он обожает. Поверив в любовь Николая Ивановича, о которой он так красиво говорит, Ира едет за ним в Коктебель, где её возлюбленный отдыхает с семьей. В Коктебеле отношение Николая Ивановича к Ире меняется. Она раздражает его своей преданностью, время от времени он требует ключи от её комнаты, чтобы уединиться с женой. Вскоре дочь Николая Ивановича узнает об Ире. Не в силах выдержать дочкину истерику, Николай Иванович прогоняет надоевшую любовницу.

Он предлагает ей деньги, но Ира отказывается. По телефону Ира говорит матери, что живет на даче, но не может приехать за Павликом, потому что размыло дорогу. Во время одного из звонков мать сообщает, что срочно ложится в больницу и оставляет Павлика дома одного. Перезвонив через несколько минут, Ира понимает, что мать не обманула ее. Ребенок один дома, у него нет еды. В симферопольском аэропорту Ира продает свой плащ и на коленях умоляет дежурного по аэропорту помочь ей улететь в Москву. Светлана и Татьяна в отсутствие Иры занимают её дачную комнату. Они настроены решительно, потому что во время дождя их половину совершенно залило и жить там стало невозможно. Сестры снова ссорятся из-за воспитания сыновей. Светлана не хочет, чтобы её Максим вырос хлюпиком и умер так же рано, как его отец.

Неожиданно появляется Ира с Павликом. Она рассказывает, что мать положили в больницу с ущемлением грыжи, что Павлик оставался один дома, а ей чудом удалось вылететь из Симферополя. Светлана и Татьяна объявляют Ире, что теперь будут жить в её комнате. К их удивлению, Ира не возражает. Она надеется на помощь сестер. Ей больше не на кого рассчитывать. Татьяна заявляет, что теперь они по очереди будут закупать продукты и готовить, а Максиму придется прекратить драться. «Нас теперь двое!» — говорит она Светлане..

Ошибка в параметрах страницы, или недостаточно прав для открытия страницы, или закончилась текущая сессия. Уточните запрос или перейдите на главную страницу сайта

Есть женщины в русских селеньях (отрывок из поэмы «Мороз, красный нос»)

Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц,
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц,

Их разве слепой не заметит,
А зрячий о них говорит:
«Пройдет — словно солнце осветит!
Посмотрит — рублем подарит!»

Идут они той же дорогой,
Какой весь народ наш идет,
Но грязь обстановки убогой
К ним словно не липнет.

Цветет Красавица, миру на диво,
Румяна, стройна, высока,
Во всякой одежде красива,
Ко всякой работе ловка.

И голод и холод выносит,
Всегда терпелива, ровна…
Я видывал, как она косит:
Что взмах — то готова копна!

Платок у ней на ухо сбился,
Того гляди косы падут.
Какой-то парнек изловчился
И кверху подбросил их, шут!

Тяжелые русые косы
Упали на смуглую грудь,
Покрыли ей ноженьки босы,
Мешают крестьянке взглянуть.

Она отвела их руками,
На парня сердито глядит.
Лицо величаво, как в раме,
Смущеньем и гневом горит…

По будням не любит безделья.
Зато вам ее не узнать,
Как сгонит улыбка веселья
С лица трудовую печать.

Такого сердечного смеха,
И песни, и пляски такой
За деньги не купишь. «Утеха!»
Твердят мужики меж собой.

В игре ее конный не словит,
В беде — не сробеет, — спасет;
Коня на скаку остановит,
В горящую избу войдет!

Красивые, ровные зубы,
Что крупные перлы, у ней,
Но строго румяные губы
Хранят их красу от людей —

Она улыбается редко…
Ей некогда лясы точить,
У ней не решится соседка
Ухвата, горшка попросить;

Не жалок ей нищий убогий —
Вольно ж без работы гулять!
Лежит на ней дельности строгой
И внутренней силы печать.

В ней ясно и крепко сознанье,
Что все их спасенье в труде,
И труд ей несет воздаянье:
Семейство не бьется в нужде,

Всегда у них теплая хата,
Хлеб выпечен, вкусен квасок,
Здоровы и сыты ребята,
На праздник есть лишний кусок.

Идет эта баба к обедне
Пред всею семьей впереди:
Сидит, как на стуле, двухлетний
Ребенок у ней на груди,

Рядком шестилетнего сына
Нарядная матка ведет…
И по сердцу эта картина
Всем любящим русский народ!

Читать полное произведение.

Владивосток Обзор - Голливудский репортер

На бумаге Рэйф Файнс превращается в Две женщины должны были поставить его перед еще одним новым испытанием - для этой последней адаптации Ивана Тургенева пьесы Месяц в деревне , британский актер должен поставить все свои реплики на русском языке напротив почти полностью русского состава. Однако, помимо этого языкового скачка, этот проект на самом деле представляет для него своего рода регресс: после того, как он преуспел в течение последнего десятилетия с очень разнообразными персонажами (в том числе В Брюгге, наемный убийца , комичный консьерж в году) Grand Budapest Hotel и Волан-де-Морт в фильмах о Гарри Поттере) Файнс каким-то образом вернулся к изощренно-влюбленному режиму, который часто видел его типажем в конце 1990-х.

Нет ничего плохого в случайных взрывах из прошлого; то, что делает его присутствие в Two Women разочарованием, так это отсутствие искры, которая зажгла огонь The English Patient , The End of the Affair или даже Onegin , когда Файнс был на пике карьеры. аристократическая тоска. Поверхностному повороту Файнса (во многих отношениях, поскольку его реплики были наложены русским актером озвучивания) мешают скорее обстоятельства, чем способности: вместо того, чтобы играть на множестве возможностей, подчеркивающих некогда трансгрессивную комедию манер Тургенева, актриса превратилась в актрису. - кинорежиссер Вера Глаголева , дубль 21, , век - это откровенный роман в смирительной рубашке, поскольку она (и ее сценаристы Светлана Грудович и Ольга Погодина-Кузима ) чересчур разыгрывают запутанные отношения. пострадавший период драмы.

Несмотря на то, что модель Two Women , безусловно, роскошно оформлена, она в лучшем случае является образцом устаревшего исторического кинематографа, а в худшем - пышным клише. После отмеченных наградами поклонов на небольших российских фестивалях в Смоленске (где снимался фильм) и Благовещенске, его причаливание в качестве открытия Международного кинофестиваля во Владивостоке, скорее всего, станет звездным событием, поскольку Глаголевой, вероятно, предстоит решить сложную задачу - привлечь больше внимания к фильму. сеть кинофестивалей и поддержание процветающих театральных представлений дома или даже за границей.Присутствие Файнса и французской звезды Сильви Тестю ( La Vie en Rose , Lourdes ) могло бы помешать телевизионным показам фильмов в Великобритании или на франкоязычных территориях.

Вопреки своему высокопоставленному присутствию, Файнс на самом деле имеет гораздо меньше экранного времени, чем большинство его российских коллег: как следует из названия, речь идет о двух главных героях женского пола, чьи привязанности отражают их различные затруднения на разных этапах их жизни. жизни.Замужем за солидным и крепким землевладельцем, Наталья ( Анна Астраханцева ) пытается сдержать свои страхи потерять желание и способность вызывать желание, как манит средний возраст; это сбитое с толку психическое состояние, когда она видит, как она ведет себя вместе с Михаилом (Файнсом), другом семьи, чьи чувства она играет, не обещая ничего взамен.

Вторая половина титульного уравнения ссылается на приемную дочь Натальи Веру ( Анна Леванова ), чья юная бодрость и цветущая красота оказались вызовом для пожилой женщины, которая одновременно является ее опекуном и ее соперницей в качестве звезды дом.Соперничество в конечном итоге обостряется, поскольку обе женщины влюбляются в Алексея ( Никита Волков ), молодого наставника сына Натальи. Далее следует серия мысленных игр и силовых игр, которые из-за путаницы и недопонимания в конечном итоге также втягивают в трясину Михаила, мужа Натальи Аркадий ( Александр Балуев, ) и различных семейных знакомых.

Изобилующий обычными визуальными указателями и музыкальными мотивами, чтобы подготовить почву для развития сюжета - например, гроза обрушивается, когда назревают неприятности - фильм разыгрывается с невозмутимым лицом, потенциал оригинального материала для юмора почти вычищен из фильм.

То, что осталось, - это фактически трактат, освещающий несчастья женщины в более старых, более патриархальных культурах и временах. Хотя в этой истории нет явного тирана, добродушные фасады всех присутствующих здесь людей опровергают тенденцию навязывать свои собственные моральные кодексы. Акцент Глаголевой на этом виден во взаимодействии между 36-летней гувернанткой Лизабетой (Тестуд) и ее женихом Игнатием ( Сергей Юшкевич, ): то, что в тексте было комедийным разговором о позднем браке, появляется здесь как последний унижение и падающие по спирали шансы первого заполучить мужа.

Этот зловещий тон отражает действующий здесь цинизм, поскольку все персонажи эгоистичны за пределами своей кажущейся спокойной и величавой внешности. Но здесь нет никакой шарады; на ее место - тяжелая мелодрама, которая душит персонажей, а в свою очередь актерский состав и, наконец, весь фильм.

Кинокомпания: Продюсерский дом "Хорошо"

В ролях: Анна Астраханцева, Рэйф Файнс, Никита Волков, Анна Леванова, Сильви Тестуд

Директор: Вера Глаголева

Сценаристы:? Светлана Грудович, Ольга Погодина-Кузима по пьесе Ивана Тургенева «Лето в деревне»

Продюсер: Наталья Иванова, с Верой Глаголевой, Лораном Даниэлю, Антра Клинска

Исполнительные продюсеры: Мария Ксинопуло, Екатерина Шавлова, Тим Макреди, Майк Робинсон, Дэвид Р.Келли

Оператор-постановщик: Гинтс Берзиньш

Художники-постановщики: Елена Жукова, Ольга Архипова

Редактор: Амиров Александр

Музыка: Сергей Баневич

Кастинг-директор: Елизавета Шмакова

Продажи: Rezo Productions

На русском языке

Нет оценок; 100 минут

Красиво снятый, но бессмысленный экранизация тургеневского «Месяца в деревне»

Отзывы Джойс Глассер «Две женщины» (16 сентября 2016 г.)

Две женщины - это не переиздание фильма Витторио Де Сика 1960 года «Женщины на войне» с Софи Лорен в главной роли, а фильм 2014 года по пьесе Ивана Тургенева «Месяц в деревне» 1850 года.Впервые опубликованный в 1855 году, но поставленный только в 1872 году из-за борьбы с цензурой, «Две женщины» были поставлены русской актрисой, ставшей режиссером Верой Глаголевой, и, соответственно, под названием, адаптированным двумя женщинами: Светланой Грудович и Ольгой Погодиной-Кузьминой. Не позволяйте присутствию Рэйфа Файнса (чей голос дублируется) ввести вас в заблуждение: фильм, как и должно быть, на русском языке с субтитрами. Но при всей этой аутентичности и великолепной кинематографии Гинта Берзиньша фильм не идет на пользу первому шедевру Тургенева.

Впервые опубликованная в 1855 году, но поставленная только в 1872 году из-за борьбы с цензурой, пьеса стала популярной в 1909 году, когда Станиславский поставил спектакль в Москве. К тому времени мир полюбил Чехова, и «Месяц в деревне», который когда-то носил рабочее название Студент , а затем Две женщины , можно было считать чеховским, если бы Тургенев не предшествовал ему.

Фильм очень верен пьесе с точки зрения персонажей, обстановки, периода (Россия 1840-х годов) и сюжета, но не признает, что Тургенев задумал его как комедию общественных нравов, в большей степени мелодраму.

Михаил Ракитин (Файнс), холостяк, франкоговорящий интеллектуал, навещает свою подругу Наталью Петровну Ислаеву, красивую 29-летнюю женщину, в которую он всегда был влюблен. Если Ракитин любит на безопасном расстоянии, то чувства Натальи основаны больше на скуке и ее признании компании утонченного мужчины, не входящего в круг ее мужа. Она замужем за пожилым богатым землевладельцем (Александром Балуевым) и живет с ним, их маленьким сыном Колей и симпатичной 17-летней подопечной Верой (Анна Леванова) в его большом имении и на ферме.

Монотонность этого существования на короткий месяц нарушает приезд Колиного наставника, красивого молодого студента по имени Алексей Беляев (Никита Волков). Через несколько дней Наталья не только понимает, что влюблена в Алексея, но и ее подопечная Вера тоже, превращая их в соперниц. На Веру уже есть давление, чтобы она вышла замуж за богатого, намного старше и довольно подагрического соседа, и когда Вера начинает проводить слишком много времени с Алексеем, Наталья предает свою подопечную, чтобы Алексей остался для себя.

Результат - множество душевных переживаний, тайных встреч, признаний и намека на интрижку, за которыми следует возвращение к параличу, от которого никому, в первую очередь Алексею, не лучше. Судьба Веры предполагает цикличность браков без любви на определенном уровне общества, когда сталкиваются эмоции, этикет и практичность.

Помимо дубляжа и слишком старого для этой роли, Файнс дает здесь свое самое незабываемое исполнение. Менее наблюдательный поклонник, чем ползучесть, он выглядит более смущенным, чем неудобным, стоя без дела.Есть несколько очень хороших выступлений, хотя идея, что репетитор - обычный ученик и вряд ли стоит всех волнений, никогда не встречается.

Посмотреть трейлер фильма можно здесь:

Две женщины | Стол искусств

Ральф Файнс уже давно чувствует себя как дома в российском репертуаре, будь то на сцене в Fathers and Sons в начале своей карьеры или, в 1997 году, когда он взял в Москву Ivanov Альмейды как первая британская компания, которая привезла Чехова домой. как это было.

Добавьте экранные титры, в том числе главную роль в романе Александра Пушкина, ставшем фильмом Онегин , снятом его сестрой Мартой, и становится понятным, что здесь Файнс говорит то, что для этого неискушенного уха звучит как очень приличный русский язык в экранизация от режиссера Веры Глаголевой фильма Тургенева « Месяц в деревне », которая, кажется, минимизирует присутствие Файнса, выбрав в качестве англоязычного названия « Две женщины».

Это, в свою очередь, название автомобиля Софи Лорен, получившего «Оскар», 1960 года выпуска, к которому это довольно неприятное дело не имеет никакого отношения.В самом деле, я не могу себе представить, чтобы у великого итальянского неореалиста Витторио де Сика было много времени для таких прозрачных эмоций, в сочетании с тяжелым дыханием и главной актрисой, Натальей Петровной Анны Астраханцевой, которая, кажется, не столько произносит свои реплики, сколько выдыхает их. . Или, может быть, запыхавшиеся заявления типа «до свидания навсегда» звучат по-русски менее банально, и в этом случае английская сдержанность и преуменьшение Файнса действительно очень приветствуются.

Повествование Тургенева редко выходит из обращения и продолжает жить в балете Эштона и, только в прошлом году в Национальном, любезно предоставлено свежей версией от режиссера-адаптера Патрика Марбера, которая в значительной степени избегает визуальных штампов - тех неизбежных березовых лесов. , для начала - так благоволила Глаголева по этому поводу.У праздной Натальи есть старший муж Аркадий (Александр Балуев), но тоскует по бедному молодому репетитору Алексею Беляеву (довольно пустой Никита Волков), на котором ее 17-летняя подопечная Вера (Анна Леванова) - вторая. титулованная женщина тоже обожает. ( Волков и Леванова на фото выше )

Раскройте сливовые роли второго плана доктора Шпигельского (Сергей Юшкевич) - «к счастью, не все мои пациенты умирают», - мимоходом отмечает он - и гувернантки Елизаветы (французская актриса Сильвия). Эту роль принимает Тестуд, второй лингвистический аутсайдер), и вы обнаруживаете котел перекрестных привязанностей и кипящих эмоций, которые только и ждут, чтобы вскипеть.Созерцательным свидетелем всего этого является втянутый, но пораженный Файнсом Михаил Ракитин, который испытывает эротическую температуру с грустной мудростью, которая исходит от того, что он вел свои любовные битвы и проиграл. (Джон Симм играл роль Файнса в National.)

Любовь, со своей стороны, рассматривается по пути как стихийная сила, инфекция или врата в безумие, не говоря уже о чем-то, поэтому концовка подразумевает, что никогда полностью двигаться дальше. Я не скоро забуду красоту некоторых изображений в Two Women , который выигрывает от визуальной ясности, противоречащей его импульсам Mills & Boon, а Файнс и несколько поддерживающих его российских игроков, в частности, очень хороши. действительно.Если трудно воспринимать фильм так серьезно, как он сам себя требует, это может быть отчасти связано с сценой, в которой несколько персонажей запускают воздушного змея в замедленной съемке. Это такой фильм.

На обороте: посмотрите трейлер Две женщины

Две женщины - Обзор фильма. Смертельно серьезная русскоязычная драма

Режиссер: Вера Глаголева
В ролях: Ральф Файнс, Сильви Тестю, Александр Балуев
Сертификат: U

Сара Морган

Ракитин любит Наталью; Наталья любит Алексея.Вера тоже любит Алексея, но за ней ухаживает другой мужчина, а преданный муж Натальи не обращает внимания на все, что происходит вокруг него ... Добро пожаловать в мир классического русского театра - запутанное, сложное место, где никто никогда не кажется счастливым надолго. .

Экранизация семейной драмы Ивана Тургенева « Месяц в деревне » в главной роли Анна Вартанян в роли Натальи Петровны, замужней женщины, влюбленной в наставника своего маленького сына Алексея. К сожалению, его подопечная Вера тоже попала под его чары, поэтому Наталья планирует выдать ее замуж за более старшего мужчину, что вызывает горе и замешательство у всех участников.Тем временем Ракитин, лучший друг ее мужа, пытается помочь Наталье пережить ее душевные муки, подавляя при этом свои чувства к ней.

«Не боится добавить немного символики»

Красиво снятая постановка режиссера Веры Глаголевой. Похоже, она была вдохновлена ​​фильмами «Торговец слоновой костью» и, возможно, картинами Тернера и Курбе. Она также не боится время от времени добавлять немного символики, например, осы, застрявшие в меде, точно так же, как персонажи оказались в ловушке своей унылой жизни.

Это тоже хорошо сыграно, но проблема заключается в том, что Наталья, главный персонаж, - эгоистичная, эгоистичная женщина, из-за чего трудно понять, почему она так привлекает явно умного Ракитина. Последнего играет Ральф Файнс, который будет самым привлекательным для заинтригованных британских зрителей. За последние несколько лет он немного распустил волосы, появившись в такой беззаботной еде, как The Grand Budapest Hotel , A Bigger Splash , Привет, Цезарь! и телесериал Ред. .Он также озвучивает грядущий фильм Lego Batman Movie .

Однако он возвращается к смертельно серьезной теме, которая сделала здесь его имя.

«Немного отвлекает»

Многие люди впервые познакомились с Файнсом как актером, увидев его номинированную на «Оскар» игру нациста Амона Гета в Списке Шиндлера , роль, которую он набрал на 13 кг. Он расширил себя еще больше для Две женщины , выучив всю свою роль на русском языке, чтобы он мог реалистично разговаривать со своими коллегами по фильму.

Ему следует похвалить за приложенные усилия, но в некотором смысле его появление рядом с незнакомыми российскими актерами немного отвлекает; вы остаетесь думать: «Ох, вот и Рэйф Файнс», вместо того, чтобы быть поглощенным происходящим.

В чем фильм, однако, преуспевает, так это в изображении небольших сцен с участием второстепенных персонажей. Есть очаровательные кадры крестьян, занимающихся своими делами, при этом аккуратно разыгрываются ухаживания местного врача и гувернантки.

Здесь есть чем заняться. Просто жаль, что при написании оригинальной пьесы Тургенев не сделал своего главного героя чуть более симпатичным.
6/10

«Две женщины» можно приобрести на сайте vivaverve.com за 15,99 фунтов стерлингов.

Медиа Луна

Наталья замужем за Аркадием, богатым помещиком старше ее. Наскучив от жизни, она приветствует внимание Михаила (Рэйф Файнс), которое пытается перерасти в любовную связь.Однако приход наставника ее сына, привлекательного Алексея, потрясает ее чувства, и, даже если она борется с этим, Наталья влюбляется в мальчика. И ее падчерица-подросток Вера тоже. Непонимание возникает, когда у Аркадия появляются подозрения, и их кажущаяся преданная жизнь превратится в сложную сеть невозвращенной любви, вины, похоти и ревности.

Награды и фестивали

Лучший сценарий и лучший оператор на кинофестивале Jasmine Film (Иран)! Азиатская премьера
в официальном отборе на Шанхайском международном кинофестивале! Премьера
в Великобритании на кинофестивале в Чичестере!
Вьетнамская премьера на Ханойском кинофестивале! Индийская премьера
на международном кинофестивале в Джагране! Премьера
в Иране на кинофестивале "Жасмин"!
Италия Премьера на Международном кинофестивале в Триесте!
Болгария Премьера на Международном кинофестивале в Софии!
Австрия Премьера @ Let’s Cee!

Литой

Ральф Файнс: Михаил Ракитин
Сильви Тестуд: Елизавета Богдановна
Анна Астраханцева: Наталья Петровна
Александр Балуев: Аркадий Ислаев
Анна Леванова: Вера
Никита Волков: Алексей Беляев

Директор Био

Вера Глаголева - член Европейской киноакадемии, народная артистка Российской Федерации, высшая награда в области кино и театра.Самый известный ее фильм «ОДНА ВОЙНА» получил множество наград на многих кинофестивалях, семь из которых были Гран-при. «ДВЕ ЖЕНЩИНЫ» - ее пятая режиссерская работа.

Заявление директора

Еще в 1848 году, когда Тургенев написал свой «Месяц в деревне», по которому снят фильм, даже журналы отказались его публиковать, считая его непригодным для морали XIX века. Сегодня наша мораль стала намного свободнее.Однако основные этические вопросы остаются прежними: «Следует ли предпочитать счастье чести?» Семья превыше страсти? ». Где-то в глубине души мы завидуем этим «старожилам». У них не было рецептов; они действовали на свой страх и риск, только руководствуясь своими фантазиями. Может быть, их эмоции были сильнее наших? их жизнь была честнее и полнее?

Литой био

Рэйф Файнс - английский актер, номинированный на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана и премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана и получивший премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана в СПИСКЕ ШИНДЛЕРА.С «АНГЛИЙСКИМ ПАЦИЕНТОМ» он получил вторую номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, а также на премии BAFTA и «Золотой глобус». С тех пор Файнс снялся в нескольких известных фильмах, включая «Красный дракон», «Постоянный садовник», «В Брюгге», «Чтец», «Битва титанов», «ГАРРИ ПОТТЕР» (франшизы), «007 - СКАЙФАЛЛ» и «ГРАНД БУДАПЕШТ».

Сильви Тестю родилась в 1971 году в Лионе, Франция. Она - актриса и писательница, известная благодаря фильмам, получившим Оскар, LA VIE EN ROSE (2007), BEYOND SILENCE (1996), номинированной на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке, и LOURDES (2009), которые дали ей награду за лучшую женскую роль от режиссера. European Film Awards, as также выиграла четыре приза и была номинирована на премию «Золотой лев» на Венецианском международном кинофестивале.

Экипаж

Режиссер: Вера Глаголева
Сценарий: Светлана Грудович и Ольга Погодина
Оператор: Гинтс Берзиньш
Монтажер: Александр Амиров
Музыка: Сергей Баневич
Художники-постановщики: Елена Жукова и Ольга Архипова
Звук: Петр Малафеев
Художник по костюмам: Елена Лукьянова
Спецэффекты: Евгений Сорокин
В ролях: Елизавета Шмакова
Компании совместного производства: GVI-group, Резо-продакшн, JPS-Studio Юрий Подниекса
Продюсер: Наталья Иванова, Лоран Данель, Антра Цилинский и Вера Глаголева
Продюсерская компания: Хорошо Продакшн

Две женщины

Две женщины

JURIS PODNIEKS STUDIO - отмеченная наградами компания по производству фильмов и мультимедиа с почти 30-летним опытом, которая также предоставляет услуги по съемке и постпродакшну.

Две женщины

Художественный, режиссер Вера Глаголева, 2014

В ролях: Ральф Файнс, Сильви Тестуд, Анна Астраханцева, Анна Леванова, Никита Волков

Фильм представляет собой экранизацию комедийной пьесы Ивана Тургенева XIX века «Месяц в деревне» о женщине и ее падчерице, влюбленных в одного и того же мужчину.

Справка:

Наталья замужем за Аркадием, богатым помещиком старше ее.Наскучив от жизни, она приветствует внимание Михаила (Рэйф Файнс), которое пытается перерасти в любовную связь. Однако приход наставника ее сына, привлекательного Алексея, потрясает ее чувства, и, даже если она борется с этим, Наталья влюбляется в мальчика. И ее падчерица-подросток Вера тоже. Непонимание возникает, когда у Аркадия появляются подозрения, и их кажущаяся преданная жизнь превратится в сложную сеть невозвращенной любви, вины, похоти и ревности.

Директор Вера Глаголева

Оператор Гинтс Берзиньш

Сопродюсеры Вера Глаголева (GVI-group), Антра Цилинска (студия Юриса Подниекса), Лоран Даниэлю (фильмы Резо)

Продюсер Наталья Иванова

IMDb

Просмотр фильма

Пленка кошелька в Vimeo или ярлыке

Адрес: Citadeles iela 2, Рига, Лавия, LV-1010
Телефон: +371 29236263
Эл. Почта: jps @ jps.lv

Главы 8-9

Резюме и анализ Главы 8-9

Сводка

Николай и Павел идут поговорить с надзирателем; Павел понимает, что его брат неправильно управляет фермой, но не может указать на ошибки в управлении. Несмотря на то, что в прошлом он был в состоянии предоставить деньги для содержания фермы, в настоящее время у него нет лишних денег, и поэтому он бросает своего брата.Павел идет поговорить с Фенечкой, но она боится холодного и далекого «дворянина».

Павел хочет видеть ребенка, и Фенечка идет его приносить. Павел отмечает, что Фенечка содержит очень аккуратный и аккуратный дом. Когда она возвращается с ребенком, Павел восхищается этим, и приходит Николай. Павел немедленно уходит от Николая, который вспоминает, как познакомился с любовницей. Однажды он остановился на вечер в гостинице и нашел ее исключительно ухоженной и опрятной. Он попросил прислугу трактирщика прийти и стать его домработницей.Женщина согласилась и привела с собой свою маленькую дочь Фенечку. Через несколько лет женщина умерла от холеры, оставив девушку одну. Николай, полюбивший Фенечку, просил ее остаться и быть его товарищем.

Тем временем Павел вернулся в свой кабинет, где смотрит в потолок «почти с отчаянием».

В тот же день Базаров встречает Фенечку. Он находится в беседке с Аркадием и замечает, что Фенечка очень хорошенькая девушка. Аркадий доволен за отца, потому что, как говорит Базаров, Николай не дурак, что привязался к этой девушке.Базаров играет с ребенком, и ему это очень нравится.

Когда Базаров и Аркадий уходят, они обсуждают плачевное состояние фермы. Они обсуждают различные взгляды на природу, и Базаров отвергает романтическое представление о природе как о храме и называет это вместо этого мастерской, в которой человек может работать и самообразоваться. Подойдя к дому, они слышат, как кто-то играет на сцене «Die Erwartung» Шуберта. виолончель, и когда Базаров обнаруживает, что это играет Николай, он смеется над несообразным фактом, что сельский фермер из далекой провинции играет такое произведение классической музыки.

Анализ

В этих двух главах раскрывается характер Фенечки. Тургенев снова прерывает рассказ, чтобы показать ее предысторию, которая позволяет читателю кое-что понять о социальных различиях между ней и Николаем. Фенечка описывается как чистый и порядочный русский крестьянин и во многом похожа на мать Базарова в ее внимании к основным женским обязанностям. Она полностью подчиняется мужчине, который взял ее в любовницу.Пожалуй, можно сказать, что она сдалась достойно.

Рассказ Фенечки противопоставляется рассказу Павла. Таким образом, мы сразу видим, насколько далеко они друг от друга. На первый взгляд это снисходительный шаг для Павла в комнату Фенечки, но в конечном итоге мы обнаруживаем, что Павла привлекает Фенечка, потому что она имеет странное сходство с дамой, которую когда-то любил Павел. Таким образом, в этой главе у нас есть тонкие намеки на истинные чувства Павла, когда Тургенев пишет, что Павел смотрел на Фенечку почти грустно.Фенечка настолько проста и проста, что никогда не может понять истинные чувства Павла, а Павел слишком джентльмен, чтобы их раскрыть. Таким образом, позже, когда Павел борется с Базаровым, он делает это не только для защиты чести брата, но и потому, что не может мириться с мыслью о том, что Базаров целует женщину, которой он тоже восхищается.

Глава 8 заканчивается тем, что Павел сидит в одиночестве в своей комнате со своими элегантными коврами и своим мучительным одиночеством. Это описание заблудшего человека из романтического мира, жалко цепляющегося за свои иллюзии в совершенно слишком «реальном» мире.

Базаров, кажется, обладает природным талантом к крестьянам и ко всем, кто не может противоречить его мнению. Когда он встречает Фенечку и ее ребенка, она позволяет ему потрогать ребенка, но когда Аркадий пытается справиться с младенцем, он устраивает драку. Трогательная и «сентиментальная» сцена, в которой Базаров праздно играет с ребенком, может быть, призвана намекнуть на то, что даже в высшей степени отчужденном Базарове внутри дремлет скрытый источник нежности. Конечно, можно отдать должное Тургеневу, который тонко подготовил нас к ломке холодной внешности Базарова, когда он столкнется с Одинцовой.

Нигилизм Базарова снова раскрывается, когда он высмеивает Аркадия за то, что он считает, что Николай должен жениться на Фенечке. Аркадий на самом деле думал, что он очень продвинулся, защищая такой брак, но Базаров еще более продвинут или либерален, считая брак просто нелепым институтом, не имеющим смысла. После этого обсуждения мы отмечаем легкую неприязнь между друзьями.

Базаров пренебрежительно относится и к тому, что отец Аркадия играет на виолончели классическую музыку.Он считает крайне смешным, что 44-летний отец, живущий в далекой российской провинции, читает классическую литературу и играет классическую музыку.

Теперь читатель должен приступить к оценке Базарова и его взглядов. Надо заметить, что Базаров нападает почти на все, что касается семьи и имения Аркадия. Вообще-то он невежлив и нетерпим ко всему в семье Аркадия. Тогда мы должны постоянно следить за реакцией каждого из молодых людей, как на своих родителей, так и на родителей другого человека.То есть Аркадий мог бы потом критиковать тип людей Базаровых, но воздерживается от этого. Базаров не скрывает своего презрения к родственникам Аркадия.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *