биография, личная жизнь, фото и видео

Сандро Боттичелли (1445-1510) – знаменитый живописец Италии, творивший в эпоху Возрождения, является одним из основных представителей флорентийской художественной школы.

Рождение и семья

Сандро появился на свет 1 марта 1445 года в итальянском городе Флоренции. Его полное настоящее имя – Алессандро ди Мариано ди Ванни Филипепи.

Его отец, Мариано ди Джованни Филипепи, занимался кожевенным ремеслом. Вблизи моста Санта Тринита ин Ольтрарно Мариано держал свою мастерскую. Денег он с неё имел совсем немного, поэтому мужчина грезил об одном – чтобы быстрее выросли и устроились в жизни его дети. Глава семьи очень хотел отдохнуть от своего трудоёмкого ремесла.

Мама, Змеральда, занималась воспитанием сыновей, которых в семье родилось четверо, Сандро был самым младшим среди них.

Семья проживала в приходе церкви «Всех Святых» («Оньисанти»). Приход был расположен во флорентийском квартале Санта Мария Новелла на виа Нуова. Здесь семейство арендовало небольшую квартиру в домостроении, принадлежавшем господину Ручеллаи.

Первое упоминание о Сандро Боттичелли можно найти в кадастре итальянской Республики. Ещё в 1427 году в Республике был издан указ о том, что глава каждого флорентийского семейства должен вносить в кадастр заявление, где отображались доходы (это нужно было для налогообложения). В 1458 году в своём кадастровом заявлении Мариано Филипепи написал, что у него четверо сыновей – Джованни, Антонио, Симоне и Сандро, которому тринадцать лет. В этой исторической записи было добавлено, что мальчик рос очень болезненным, поэтому в столь позднем возрасте только начал обучаться чтению.

Происхождение фамилии «Боттичелли»

Нет достоверных данных, откуда произошло прозвище будущего художника – Боттичелли. Существует только несколько версий. Его старший брат Джованни был толстяком и получил кличку «боттичелли» что означало «бочонок». По старшинству Джованни пытался во всём помогать отцу, в особенности на его плечи легло воспитание младшего брата Сандро. Возможно, прозвище просто перешло от старшего брата к маленькому.

По второй версии, у отца семейства был кум – некий «Боттичелло», он занимался ювелирным мастерством. К тому времени старшие сыновья уже хорошо устроились в жизни и помогали родителям (Джованни и Симоне занялись торговлей, Антонио был ювелиром). Глава семьи Мариано Филипепи хотел, чтобы и младший Сандро пошёл по стопам Антонио. Он мечтал, что два брата откроют (пусть и небольшое, но надёжное) семейное предприятие по производству ювелирных изделий. Видя, что младший сын весьма одарённый и способный, но не нашедший до сих пор истинного призвания в жизни, отец решил направить его в ювелирное русло, отдав на обучение к куму Боттичелло.

Так в двенадцатилетнем возрасте Сандро начал изучать ювелирное искусство, которое в дальнейшем сыграло немалую роль в его живописи.

Третья версия связана с братом Антонио, который занимался ювелирным делом. Сандро помогал старшему брату в мастерской, и тот дал ему прозвище Боттичелли, что с флорентийского переводится как «серебряных дел мастер» (правда, в слегка искажённом варианте).

Обучение живописи

В те времена между ювелирами и художниками была настолько тесная связь, что из юношей, увлекающихся рисованием, получались отличные золотых дел мастера. И, наоборот, из ювелирных мастерских выходили талантливые живописцы.

Так получилось и с Сандро. Отучившись у ювелира, в 1462 году Боттичелли стал обучаться живописи у флорентийского художника, чьё творчество относится к раннему периоду Возрождения, Фра Филиппо Липпи. Этот живописец был монахом-кармелитом из обители Кармине, его произведения отличались естественностью и жизнерадостностью. Мастерская Липпи находилась в городе Прато, где художник трудился над росписью собора фресками.

Боттичелли провёл в мастерской Липпи пять лет, пока учитель не уехал в итальянскую провинцию Перуджа, в город Сполето, где в скором времени умер. В Прато у Филиппо Липпи были романтические отношения с монахиней из монастыря. Эта женщина Лукреция Бути родила потом сына Филиппино Липпи, который впоследствии был учеником Боттичелли.

После смерти Липпи Сандро стал обучаться у ещё одного знаменитого итальянского скульптора и живописца Андреа дель Верроккьо, который был учителем самого Леонардо да Винчи. Верроккьо владел мастерской, самой сильной на тот момент во Флоренции. У него Сандро научился анатомически точно передавать человеческую фигуру в сильном движении.

У обоих своих педагогов Сандро обучился живописи периода Раннего Ренессанса. Первые произведения Боттичелли немного похожи на работы Липпи, в них можно заметить такое же богатство деталей и обилие портретов. Тем не менее современники признали в Сандро сильного мастера и отметили своеобразие его картин.

На своих первых самостоятельных полотнах Боттичелли изображал Мадонн:

• «Мадонна с Младенцем, двумя ангелами и юным Иоанном Крестителем»;
• «Мадонна с Младенцем и двумя ангелами»;
• «Мадонна в розовом саду»;
• «Мадонна Евхаристии».

Уже эти ранние работы художника отличались поэтически овеянными образами и еле уловимой атмосферой духовности.

Творчество

С 1469 года Боттичелли начал работать самостоятельно. Первое время он писал картины дома, позднее арендовал мастерскую, которая находилась неподалёку от церкви «Всех Святых».

Уже в следующих картинах Сандро не осталось и тени подражания своим учителям, всюду прослеживался его собственный стиль:

• «Аллегория силы»;
• «Возвращение Юдифи»;
• «Нахождение тела Олоферна»;
• «Святой Себастьян».

В 1472 году Боттичелли стал членом гильдии Святого Луки. Здесь объединялись художники, благодаря членству в гильдии они получали право вести независимую живописную деятельность, открывать собственные мастерские и иметь помощников.

В 1470-х годах состоятельный горожанин, придворный Медичи и член гильдии искусств и ремёсел Флоренции, Гаспаре дель Лама заказал Боттичелли написать картину «Поклонение волхвов». Художник закончил её в 1475 году, на полотне он изобразил семейство Медичи в образах восточных мудрецов и их свиты, а в правом нижнем углу нарисовал себя.

В «Поклонении волхвам» Сандро довёл рисунок, а также композиционные и колоритные сочетания до такого уровня совершенства, что полотно названо великим чудом, которое до сих пор приводит в изумление каждого художника.

Эта картина принесла Боттичелли известность, у него стало очень много заказов, особенно часто его просили писать портреты. Наибольшую популярность приобрели:

• «Портрет неизвестного с медалью Козимо Медичи»;
• «Портрет Джулиано Медичи»;
• «Портрет молодой женщины»;
• «Портрет Данте»;
• портреты флорентийских дам.

Слава художника вышла за пределы Флоренции, и в 1481 году Боттичелли вызвали в Рим для росписи капеллы при дворце папы Сикста IV. Сандро трудился в Ватикане над росписью капеллы фресками вместе с другими ведущими итальянскими художниками того времени ‒ Росселли, Гирландайо, Перуджино. Это было зарождением знаменитой Сикстинской капеллы, роспись которой в начале ХVI века закончил Микеланджело (он оформил алтарную стену и потолок), после чего капелла приобрела мировую славу.

В Сикстинской капелле кисти Боттичелли принадлежат одиннадцать папских портретов и три фрески:

• «Искушение Христа»;
• «Наказание Корея, Дафна и Авирона»;
• «Призвание Моисея».

В 1482 году Сандро вернулся из Рима во Флоренцию, где продолжил писать картины по заказу семейства Медичи и других знатных флорентийских особ. В основном это были полотна со светскими и религиозными сюжетами:

• «Паллада и Кентавр»;
• «Венера и Марс»;
• «Мадонна делла Мелаграна»;
• «Благовещение»;
• «Оплакивание Христа».

Самой знаменитой и загадочной картиной художника Сандро Боттичелли считается «Весна». До сих пор искусствоведы не смогли до конца раскрыть сюжетный замысел живописца. Известно лишь, что на создание этого шедевра его вдохновила поэма Лукреция «О природе вещей».

В конце ХV века вошли в моду круглые по форме картины или барельефы, которые назывались тондо. Самые знаменитые работы Боттичелли в этом стиле:

• «Мадонна Магнификат»;
• «Мадонна с Младенцем, шестью ангелами и Иоанном Крестителем»;
• «Мадонна с книгой»;
• «Мадонна с Младенцем и пятью ангелами»;
• «Мадонна с гранатом».

Последние годы жизни

В конце ХV века во Флоренцию приехал монах и реформатор Джироламо Савонарола. В своих проповедях он призывал людей отказаться от грешной жизни и покаяться. Боттичелли в буквальном смысле слова был заворожён речами Савонаролы. В феврале 1497 года на городской площади Флоренции организовали костёр тщеславия. Согласно проповедям монаха у граждан конфисковали и сожгли светские книги, богатые и великолепные зеркала и наряды, музыкальные инструменты, продукты парфюмерии, игральные кости и карты. Находясь под впечатлением проповедей, Сандро Боттичелли лично отправил в костёр несколько своих полотен на мифологические темы.

С тех пор резко поменялся художественный стиль Сандро. Его картины стали более аскетичными, в них преобладала сдержанная гамма красок тёмных тонов. В его полотнах больше нельзя было увидеть изящности и праздничной нарядности. Даже портреты он перестал писать на каком-нибудь интерьерном или пейзажном фоне, вместо этого на заднем плане были изображены глухие каменные стены. Особенно заметными стали эти изменения в картине «Юдифь, покидающая палатку Олоферна».

В 1498 году Савонаролу схватили, ему предъявили обвинение в ереси и приговорили к смертной казни. Это событие произвело на Боттичелли ещё большее впечатление, чем проповеди еретика. Художник стал писать намного меньше и реже, из последних его произведений наибольшую известность получили:

• «Мистическое Рождество»;
• «Покинутая»;
• серия работ на тему жизни Святого Зиновия;
• сценки из истории римлянок Лукреции и Виргинии.

Последний раз он проявил себя в качестве известного художника в 1504 году, когда участвовал в работе комиссии по выбору места для установки мраморной статуи Микеланджело «Давид».

После этого он вовсе перестал работать, сильно состарился и настолько обеднел, что если бы о нём не вспоминали друзья и почитатели его таланта, то мог бы умереть с голода. Его душа, так тонко чувствовавшая красоту мира, но боявшаяся при этом греховности, не выдержала терзаний и сомнений.

Сандро ушёл из жизни 17 мая 1510 года. Его похоронили во Флоренции на кладбище церкви Оньисанти. За прошедшие после его смерти пять веков никто не смог даже сравниться с тем богатством поэтической фантазии, которое присутствует на полотнах Боттичелли.

Личная жизнь

Боттичелли считают одновременно счастливым и несчастным человеком. Он был как будто не от мира сего, пуглив и в то же время мечтателен, отличался фантастичными рассуждениями и алогичными поступками. Его абсолютно не заботило материальное благополучие и богатство. Сандро не выстроил свой дом, у него не было жены и детей.

Но он был безумно счастлив от того, что имел возможность в своих произведениях остановить и запечатлеть красоту. Окружающую жизнь он переделывал в искусство. А искусство в свою очередь стало его подлинной жизнью.

У каждого творца эпохи Возрождения был свой источник вдохновения. Для Боттичелли им стала Симонетта Виспуччи (за неописуемую красоту во Флоренции её называли Бесподобной, Несравненной, Прекрасной Симонеттой). Из платонической любви художника к этой женщине родились шедевры мировой живописи. Причём сама Симонетта не обращала внимания на скромного живописца и даже не догадывалась о том, что стала для него Божеством и идеалом красоты.

Она умерла в 23 года, так и не узнав никогда, что её образ Боттичелли сохранил навеки. Многие искусствоведы утверждают, что после смерти Симонетты Виспуччи на всех картинах Боттичелли изображал только её – в образе Венеры, Мадонн, на самых знаменитых своих полотнах «Рождение Венеры» и «Весна». После смерти первой красавицы флорентийского ренессанса Сандро писал её образ на протяжении 15 лет.

Сандро Боттичелли: биография и лучшие произведения

Скорее всего, не все знают имя Сандро Боттичелли – великого итальянского художника, представителя эпохи раннего Возрождения, но его произведение  «Рождение Венеры» знают практически все. Оно отмечено одухотворенной поэзией, любованием красотой женского лица и тела, которые царят над временем и пространством.

В течение довольно длительного времени его творчество было несправедливо забыто, но уже в 19 веке французские художники во многом подражали мистически настроенному итальянцу и создали новый  образ, к которому мы и сейчас испытываем восхищение и преклонение перед чудесным даром художника.

Биография живописца

Алессандро ди Мариано Филипепи родился в середине 15 века во Флоренции, родине южного Ренессанса, в семье ремесленника – кожевника. Вскоре после смерти отца его дело перешло к старшему брату маленького Алессандра, прозванного «Бочонок» (Боттичелли) из-за его пивного живота или сильной склонностью к винопитию.

От старшего брата смешное прозвище получили и все четыре младших. Благодаря усилиям старших братьев будущий известный художник получил образование в доминиканском монастыре.

Одной из первых профессий, полученных Сандро, была уважаемая и весьма востребованная в то время профессия ювелира. Она научила художника правильному нанесению золотистых и серебристых оттенков в пейзажи своих картин. Кстати, некоторые исследователи искусства эпохи Возрождения считают, что имя «Боттичелли»- означает –серебряных дел мастер.

Средний брат Антонио стал известным ювелиром, а Алессандро решил посвятить свою жизнь живописи. В 1470 году молодой художник получил свой первый заказ от монастыря Святого Доминика: ему поручили изобразить аллегорию Силы для галереи христианских добродетелей.

Его Святой Себастьян, написанный для церкви Святой Марии Марджоре, истинно добродетелен, через прекрасные черты лица юного христианина Сандро показал его душу, чистую и невинную. Все произведения художника пронизаны горячей верой и непоказной любовью к Богу. Они сочетают в себе  непревзойденное мастерство и духовную наполненность и непринужденность.

В этом же году он показывает себя искусным реставратором, восстанавливая полностью утраченную фреску  в капелле Коронования Божьей Матери.

В 1470-м году живописец сблизился со знатной семьей Медичи, которые окружили себя знаменитыми поэтами, музыкантами, философами и живописцами. Так называемый «медицейский кружок» проповедовал философию Платона, т.е. субъективный идеализм.

Они верили в бессмертную душу, наделенную талантами и способностями, которые душа может сохранять и после смерти и передавать новому владельцу. Этим и объясняется появление гениальных произведений искусства, а также интуитивного знания.

Лучшие произведения художника

Одним из лучших произведений Сандро Боттичелли считается «Поклонение волхвов», созданное после 1470-го года. Она посвящена самому главному празднику христиан – Рождению Иисуса Христа.

В образах восточных волхвов, пришедших поклониться Мессии, живописец изобразил членов семьи Медичи, а также и самого себя, стоящим в правом нижнем углу произведения. Яркие и легкие тона картины словно наполнены воздухом и внушают благоговейный трепет и божественную радость.

Одним из самых загадочных произведений художника считается полотно «Весна», датируемая 1475-1480 гг. Картина была создана для Лоренцо Медичи, близкого друга и мецената Сандро Боттичелли.

Картина написана в совершенно новом для того времени стиле, удачно сочетающем и античность, и христианство, и новые черты Возрождения.

Античный стиль показан представителями мифов и легенд Древней Греции:  Бог Зефир, легкий ветер, похищает нимфу – хозяйку полей и лугов Хлориду. Три изящные грации в образе нимф или наяд напоминают о трех христианских добродетелях: целомудрии, покорность и наслаждение, а также вечную любовь.

Меркурий, бог торговли, дорог и мошенничества, срывает с дерева яблоко и невольно напоминает нам о Парисе, отдавшем яблоко богине красоты и любви Афродите. А сама богиня словно летит, не касаясь ногами земли, ее образ легкий и воздушный, и в то же время соблазнительный и пленительный, напоминает о страстной любви и плотской страсти.

В центре полотна изображена Мадонна – Царица Небесная, Богоматерь, возведенная в  ранг Богов, и сияющая своей добродетелью и красотой на всю Вселенную. Для всех Дева Мария считается образцом всех женщин, идеалом всех рыцарей, «Прекрасной Дамой», которая вдохновляет всех людей искусства на создание ее образа.

Этим смешением мифов и эпох живописец показывает нам, что люди одинаково во все эпохи любят и мечтают, страдают и стремятся к счастью. И эталоны искусства, и нормы прекрасного не меняются, ибо Вечная красота всегда привлекает к себе все сердца.

Чудесное произведение наполнено светом, радостью и миролюбием. Глядя на него, чувствуешь, что маленькие амуры в реальности посылают свои любовные стрелы во все сердца. Долго не можешь оторвать взгляд от замерших по воле художника фигур на полотне, таких живых и словно на мгновение застывших в изящных позах.

Жемчужина творения

Всемирно известная картина «Рождение Венеры», написана в 1484 году и в настоящее время она находится в галерее Уффици во Флоренции.

Среди безбрежного простора лазурного неба и бирюзового моря из пены морской появилась прекрасная Венера, стоящая на перламутровой раковине. Бог западного ветра Зефир своим дуновением помогает вечно юной богине пристать к берегу, а богиня Ора дарует ей бесценный плащ, расшитый цветами и травами.

Вся земная природа ожидает появления богини Любви и Красоты, к ногам ее летят белые розы, а картина освещена лучами восходящего солнца. Ассоциация раннего утра и рождения богини указывает на то, что любовь и нежность всегда юны и востребованы людьми.

Не известно, кто была натурщица художника, но лицо богини с изумительно красивыми чертами кротко, немного печально и смиренно. Длинные золотистые локоны развевает ветер. А поза женщины напоминает позу известной скульптуры Венеры Стыдливой, созданной в 5 веке до н.э.

Последние годы жизни

В конце 1490-х годов скончался Луиджи Медичи, и правлению этой династии пришел конец. К власти пришел заклятый враг этого семейства монах-доминиканец Джироламо Сованарола, который ранее гневно упрекал правящую династию в роскоши и разврате.

Некоторые исследователи творчества эпохи Возрождения считают, что Сандро Боттичелли стал «новообращенным», поскольку резко меняется стиль его творчества.

Но власть монаха Сованаролы была скоротечной, в 1498 году его обвинили в ереси и казнили через сожжение на костре. Но к этому времени слава великого живописца меркнет. Современники пишут, что он «обеднел и зачах», не мог ходить и прямо стоять, поэтому работал очень мало. Произведения, созданные в последние годы жизни – это «Мистическое рождество», «Брошенная», фрески посвященные святым римлянкам, первым христианкам Лукреции и Виргинии.

После 1504 года художник совсем перестал прикасаться к кисти, и если бы не помощь его друзей и близких, то попросту бы умер с голоду.

Сандро покинул этот мир в 1510 году и был несправедливо забыт на долгие годы.

Для того чтобы оценить запись, вы должны быть зарегистрированным пользователем сайта.

Андреа Бочелли: личная жизнь, жена, дети, семья

Андреа Бочелли биография которого, несмотря на слепоту, сложилась удачно, — один из популярнейших итальянских певцов современности. Во всем мире продано 80 млн. копий его альбомов, отмеченных многими наградами. Люди, которые видят Бочелли впервые, задаются вопросом: что у него с глазами?

Певец, родившийся в 1958 г. в тосканской коммуне Лаятико, уже в детстве страдал от наследственного заболевания — глаукомы, которая негативно повлияла не зрение. Ребенок перенес 27 операций, которые оказались безсполезными. В 6 лет Бочелли, которого привлекала красивая музыка, начал играть на пианино, а позже — на саксофоне и флейте. После того, как в 12 лет ему в голову попал футбольный мяч, он окончательно ослеп. В этом же возрасте мальчик победил в своем первом конкурсе, исполнив песню Ole sole mio.

Хотя было понятно, что у парня музыкальный талант, в 22 года он решил изучать юридические науки и поступил в Пизанский университет. Юристом он проработал всего год. Одноврменно итальянец исполнял песни в баре и оплачивал занятия по пению с Лучиано Беттарини, учеником которого был также оперный певец Франко Корелли.

Музыкальная карьера

Поворотным событием в жизни Ботичелли стало совместное выступление в 1992 г. с итальянской звездой Дзуккеро, который поначалу собирался спеть написанную им песню с Лучано Паваротти. Последний, услышав голос Андреа, пришел в восторг и решил помогать начинающему исполнителю. Через год Андреа отправился с Дзуккеро в международное турне. В 1994 г. молодой человек выиграл конкурс шлягеров в Сан-Ремо в категории “Молодые исполнители”, получив больше всего баллов за песню Il Mare Calmo della Sera.

Мировой знаменитостью итальянца за одну ночь сделало выступление на прощальном вечере Генри Маске в 1996 г. Тогда Андреа Бочелли и Сара Брайтман спели дуэтом хит Time To Say Goodbye. В следующие годы итальянец зарекомендовал себя как певец международного уровня, исполняющий шлягеры и классические произведения. Он выступал с Селин Дион и другими знаменитостями. Фото и интервью Андреа публиковали разные журналы.

В 2000-е годы Бочелли в основном пел в операх. Он получил такие награды, как “Лучший в мире исполнитель классики” и “Лучших итальянский певец”. Его именем даже назвали участок Адриатического побережья. Исполнитель стоял на сцене в присутствии Джорджа Буша, Папы Иоанна Павла II, английской королевской семьи, Папы Бенедикта XVI. В июле 2013 г. слепой итальянец получил награду организации Lions Clubs International.

Семейная жизнь

С первой супругой, Энрикой, Андреа познакомился, когда пел в баре. В 1992 г. они поженились в церкви Сан-Леонардо в Лаятико. В 1995 и 1997 годах жена родила сыновей Маттео и Амоса. Прожив 10 лет, супруги развелись. Церковь расторгла брак только в 2009 г.

В 2014 г. Андреа Бочелли, которому исполнилось тогда 55 лет, женился на своей спутнице жизни, после того как прожил с ней 12 лет. Они обвенчались в итальянском городе Ливорно, в монастыре Монтенеро. Его избранница, Вероника Берти, рост и вес которой итальянец оценивает как идеальные, младше супруга на 25 лет.

Бракосочетание состоялось во второй день рождения совместной дочери, Вероники. На церемонии присутствовали Амос и Маттео от первого брака. Как считает сам Андреа Бочелли личная жизнь у него удалась. В интервью он рассказал, что семья у него замечательная.

4.2 / 5 ( 16 голосов )

РОЖДЕНИЕ ВЕНЕРЫ Сандро Боттичелли. 100 великих картин

Читайте также

Боттичелли, Сандро (Алессандро Ди Мариано Филипепи)

Боттичелли, Сандро (Алессандро Ди Мариано Филипепи) Тем более поразительной может показаться картина Сандро Боттичелли (1447 — 1510) “Поклонение волхвов”, если к ней обратиться сразу после изучения строгой, монотонной фрески “блаженного” фра Беато. И, во-первых, сама

4.9. «Второе рождение» и рождение духовное

4.9. «Второе рождение» и рождение духовное Сценарий посвящения, т. е. смерть для мирской жизни и последующее воз-рождение в священном мире, в мире богов, играет существенную рать и в развитых религиях. Одним из самых известных является пример индийской жертвы, цель которой

5.1. Рождение

5.1. Рождение «Я не знаю, где и когда умру на этот раз, но знаю, где и когда умирал я в последний раз перед тем, как родиться в 1906 году для жизни в России» (1, с. 55).Я не знаю, как Д. Андреев может знать то, чего мы не можем знать, но понимаю, что есть вещи, которые нельзя ни доказать,

Сандро и Гений Воспоминания

Сандро и Гений Воспоминания Недалеко от церкви Оньисанти – «Всех святых» – мы можем отыскать дом, в котором жил вместе с родителями и братьями маленький Сандро Филиппепи. Здесь прошло детство будущего автора «Весны», «Рождения Венеры» и других полотен, ставших

Эзотерический смысл «Весны» Боттичелли Хорхе Анхель Ливрага, основатель философской школы «Новый Акрополь»

Эзотерический смысл «Весны» Боттичелли Хорхе Анхель Ливрага, основатель философской школы «Новый Акрополь» Эзотерическое толкование одного из самых известных в мире произведений искусства не будет казаться лишь плодом фантазии, если рассматривать его в том ключе,

Сандро Боттичелли

Сандро Боттичелли Эстетика Ренессанса, впервые проступающая в богословских сочинениях через античный и средневековый неоплатонизм, с оформлением возрожденческого неоплатонизма, философской основы гуманизма, с открытием перспективы, к концу XV века быстро достигает

Три музы итальянских художников — La Tua Italia

Симонетта Веспуччи

Сандро Боттичелли (Якопо дель Селлайо?) «Портрет молодой женщины», 1480—1485,
Штедель, Франкфурт-на-Майне

Симонетта Веспуччи прожила короткую, но яркую жизнь. Ее мужем был дальний кузен Америго Веспуччи, ее возлюбленным – Джулиано Медичи, младший брат правителя Флоренции Лоренцо Великолепного. Но обессмертил ее облик Сандро Боттичелли, который на всех знаменитых полотнах изображал свою тайную безответную любовь: достаточно посмотреть на «Рождение Венеры» или «Весну». Причем рисовал он ее утонченные волнующие черты по памяти, так как Симонетта умерла от чахотки в 23 года.

Через 34 года после ее кончины, Боттичелли был похоронен буквально у ее ног – в церкви Всех Святых, как он написал в своем завещании. Но и тут его стремление быть ближе к своей музе оказалось безнадежным: одно из разрушительных наводнений реки Арно унесло останки Симонетты в неизвестность.

Форнарина (Маргерита Лути)

Рафаэль Санти, «Форнарина» 1518—1519, Палаццо Барберини, Рим

Маргерита Лути, знаменитая муза Рафаэля, своим прозвищем Форнарина была обязана профессии отца пекаря (по-итальянски fornaio). Жила она в римском квартале Трастевере, на улице Санта-Доротея. Если верить Джорджо Вазари, художник впервые увидел свою музу обнаженной, когда она купалась в Тибре. По легенде, до этого равнодушный к плотским утехам Рафаэль настолько жаждал ее постоянного присутствия, что даже грозил бросить роспись фресок на вилле Фарнезина, пока ее не доставят к нему.

Форнарина оставалась возлюбленной и натурщицей Рафаэля до самой смерти художника – в ее объятиях. Ее можно увидеть на таких шедеврах, как «Форнарина», «Донна Велата», «Мадонна в кресле», «Триумф Галатеи» и «Сикстинская мадонна». По одной из версий, убитая горем Маргерита, втайне повенчавшаяся с Рафаэлем, приняла постриг в монастыре Святого Аполлония. По другой, она наоборот никогда не отличалась верностью и впоследствии стала известной куртизанкой.

Чечилия Форлани

Умберто Боччони, «Мать», 1907, Галерея современного искусства, Милан

А вот у Умберто Боччони, художника, скульптора и теоретика итальянского футуризма, чье творение «Уникальные формы непрерывности в пространстве» 1913 года мы можем лицезреть на монете номиналом в 20 евроцентов, была муза совсем иного плана. На протяжении многих лет он писал портреты своей матери, Чечилии Форлани: она запечатлена сидя и лежа, спереди и сзади, в профиль и анфас, полуодетая и в парадном платье, когда вяжет крючком и когда болеет в своей постели. Монументальная, заботливая, радушная, защищающая, понимающая – прообраз настоящей матери, через который отчетливо прослеживается техническая и стилистическая эволюция художника. К сожалению, ей было суждено пережить своего сына, который преждевременно погиб в результате падения с лошади перед отправлением на фронт Первой мировой войны.

Текст: Екатерина Скьявоне, специально для «Твоей Италии»

Боттичелли – певец женской красоты – Статьи

На его полотнах томные чувственные красавицы задумчивы и покорны судьбе, вместе с тем они олицетворяют стойкость духа и, несмотря на наготу, непогрешимость. Как сложилась судьба гения Возрождения, чьи живописные симфонии и сегодня звучат волнительно?

Алессандро ди Мариано ди Ванни Филипепи, известный нам как Сандро Боттичелли, родился во Флоренции. Как пишет Вазари, «он был сыном Мариано Филипепи, флорентийского гражданина, который старательно воспитал его и дал ему образование по всем предметам, какие в то время обычно преподавались юношам, прежде чем они станут за прилавок». Вместе с братом Джованни его отдали в ученики к ювелиру. Кстати, от брата, прозванного за тучность бочонком, то есть «боттичелли», и Алессандро получил это имя.

В мастерскую Фра Филиппо Липпи для обучения живописи Боттичелли попал довольно поздно — примерно в 17 (по другим источникам в 19) лет. По тем временам в таком возрасте молодые люди уже серьезно работали. Однако для большого художника Боттичелли это было только начало серьезного пути. От Липпи, покинувшего Флоренцию, он перешел в мастерскую Андреа Верроккьо, где уже учился Леонардо да Винчи, который был на несколько лет младше Боттичелли. Ранние работы Боттичелли — в основном Мадонны — недвусмысленно говорят о его подражании учителям. Но довольно скоро он находит свой стиль и становится известен как универсальный мастер.

Мадонна с младенцем, двумя ангелами и юным Иоанном Крестителем, 1465−1470. (wikipedia.org)

В XV веке Флоренция — это банковский, деловой и промышленный центр. Власть принадлежала семье Медичи, любителям искусств и покровителям художников и мыслителей. Им подражала и местная аристократия. Появилась мода на коллекционирование искусства, при этом не столько картин, сколько декора: в виде росписи мебели, дверей, стен. И в мастерской Боттичелли, открывшейся в 1470-м, выполнялись заказы любого уровня: от дизайна сундуков до фресок и портретов. Чтобы справиться с растущим объемом заказов, Боттичелли держал большой штат подмастерьев.

Не сохранилось никаких сведений о личной жизни Боттичелли. Известно, что у него не было ни жены, ни детей. Но то, что мы можем сказать определенно, — он был платонически влюблен в первую красавицу флорентийского Возрождения Симонетту Веспуччи (в девичестве Каттанео). Именно ее образ появляется в большинстве работ живописца.

Портрет молодой женщины, 1476−1480. (wikipedia.org)

Портрет молодой женщины, 1480−1485. (wikipedia.org)

Прекрасная Симонетта, 1485. (wikipedia.org)

Симонетта Каттанео была родом из знатной генуэзской семьи. В 16 лет она была отдана за флорентийца Марко Веспуччи, вместе они переехали во Флоренцию. В новом доме Симонетту обожали за красоту и изящество. Считается, что в 1475 году она стала возлюбленной Джулиано Медичи, но как именно развивался их роман — был ли он платоническим или подразумевал свидания, например, — неизвестно. Вскоре девушка, будучи 23 лет от роду, скончалась от чахотки. Флоренция погрузилась в траур. А Сандро Боттичелли навсегда стал пленником прекрасного образа Симонетты. Кого бы он ни писал впоследствии — богинь, портреты неизвестных красавиц, мадонн, — в чертах каждой угадывалась Веспуччи.

Весна, 1482. (wikipedia.org)

Рождение Венеры, 1485. (wikipedia.org)

Венера и Марс, 1485. (wikipedia.org)

Первой знаковой, замеченной всеми работой стал Святой Августин в келье. «И вот как во Флоренции, так и за ее пределами Сандро настолько прославился, что когда папа Сикст IV приказал соорудить капеллу в римском дворце, то, желая ее расписать, распорядился, чтобы он стал во главе этой работы», — пишет Вазари. В Сикстинской капелле, расписывать которую были приглашены четверо флорентийцев, Боттичелли создал три фрески.

Святой Августин в келье, 1480. (wikipedia.org)

Наказание левитов, 1481−1482. (wikipedia.org)

Сцены из жизни Моисея, 1481−1482. (wikipedia.org)

Три искушения Христа. 1481−1482. (wikipedia.org)

Получив известие о кончине отца, Боттичелли раньше срока оставил Рим и вернулся во Флоренцию, которую никогда более не покидал. К тому же в то время там уже находился Джироламо Савонарола — новый духовный лидер флорентийской аристократии. Приглашенный в 1480 году Лоренцо Великолепным Медичи, чтобы взбодрить обстановку, так сказать, этот доминиканский монах в итоге взял город в ежовые рукавицы. Удовольствия, роскошь, земные радости были объявлены вне закона. Всем надлежало вести аскетичный образ жизни и молиться о спасении души. По инициативе Савонаролы было устроено публичное сожжение произведений искусства и предметов роскоши. Немало художников добровольно принесли на костер свои полотна. Не исключено, что среди них могли быть и работы Боттичелли. Сам он, уже страдавший от болезни ног, вряд ли был на церемонии. Но то, что художник поддерживал идеи монаха, отразилось и в его творчестве, которое всецело обратилось к евангельским темам.

Мадонна с младенцем и ангелами, 1483. (wikipedia.org)

Мистическое Рождество, 1500. (wikipedia.org)

Последнее чудо и смерть святого Зиновия, 1500−1505. (wikipedia.org)

Один из важных, монументальных трудов Боттичелли — иллюстрация Данте. Вазари упоминает это так: «Как человек полный неожиданностей, комментировал часть «Божественной комедии», иллюстрировал и издал «Ад», на что потратил весьма много времени». Этот заказ Боттичелли получил от Лоренцо Медичи. Художник выполнил около 100 манускриптов, подробнейшим образом иллюстрирующих литературный шедевр XIV века. Из них до нас дошло 92.

Карта Ада Боттичелли, 1480-е. (wikipedia.org)

В последние годы Боттичелли, из-за болезни практически не способный передвигаться самостоятельно, уже не работал. И хотя Вазари пишет, что он «был до такой степени беден, что, вероятно, умер бы с голоду, если бы, пока он еще был в живых, его не поддерживал Лоренцо де Медичи», это не так. Да, его уже не воспринимали как гениального мастера — эпоха сменилась и заказывали картины у других, к Боттичелли же заглядывали в мастерскую, чтобы поболтать. Недоброжелатели прозвали его дом за это академией болтунов. Тем не менее, нищим живописец не был. Он скончался в 1510 году и был погребен во Флоренции, где его прах покоится и сегодня.

Читать «Сандро Боттичелли» — Петрочук Ольга Константиновна — Страница 56

Как бывало и прежде не раз, время от времени подозрительно заболевал то один, то другой кардинал папской свиты, в особенности из тех, кто на свою беду ухитрился изрядно разбогатеть. В иных случаях для разнообразия подобных сановников церкви по наскоро сфабрикованным обвинениям заключали в замок Сант Анджело, откуда они уже не возвращались. Имущество этих прелатов поступало в казну Ватикана.

А денег все более не хватало. Растущим аппетитам Борджа недостает уже кардиналов — одних верующих католиков теперь арестовывают как евреев, других обвиняют в различных ересях. События развивались в небывало ускоренном темпе. Весь этот запутанный узел накопившихся и раскаленных семейственно-политических противоречий должен был как-то развязаться. Но все же развязка воспоследовала как гром среди ясного неба, — такая, какой никто не ждал.

Вечером 5 августа ужин в винограднике за Ватиканом у намеченного в очередные жертвы кардинала Адриана да Корнето повлек за собою весьма странные последствия. Август в Риме особенно опасен своими лихорадками. 7 числа здоровяк папа уже до ушей закутан и не выходит из своей спальни. 11 августа слег радушный кардинал Адриан, 12-го — Валентино, а у Александра еще участились приступы. По углам шушукались, что все это — следствие ошибки, допущенной достойным архипастырем в употреблении яда, предназначенного для кого-то другого.

Предпринятые энергичные меры медицинского вмешательства только все больше усиливали лихорадку понтифика. Затем у него наступила сонливость, похожая на смерть. Семнадцатого врач констатировал, что положение безнадежно, а на следующий день Александр исповедовался и причастился. К вечеру после исповеди папа впал в полумертвое состояние, очнувшись однажды лишь для того, чтобы окончательно испустить дух, — во время вечерни, при немногих свидетелях.

Все предвещало падение ненавистного «царства Зверя». Говорили, что у одра архипастыря в последние дни можно было въяве видеть чертей, заранее сторговавшихся с ним о его душе. Герцог Феррарский с содроганием писал жене из Рима, что папу унес самолично дьявол, с которым он подписал договор на двенадцать лет.

Едва оправившись от болезни, папский сын узнает, что завоеванные им города восторженно встретили прежних хозяев. Только в Романье коменданты-испанцы еще удерживали немногие крепости, но в целом уже вся его наспех состряпанная огнем и мечом «империя» трещала и расползалась по швам. Обрывалась блестяще начатая карьера, а герцог засел добровольным пленником в замке Сант Анджело.

Тогда-то вновь выступает на сцену временно выбывавший из игры кардинал Джулиано делла Ровере, десять лет в эмиграции жаждавший и наконец-то дождавшийся своего часа. Не по возрасту крепкий, решительный и энергичный, кардинал неожиданно для Валентино вступает с ним в переговоры, обещая снова сделать его гонфалоньером церкви и оставить за ним Романью. Исполнение этих посулов зависело от того, насколько герцог окажется полезен — честолюбивый племянник сумасбродного Сикста IV давно лелеял мечту о папской тиаре.

И вот 31 октября 1503 г. отважный и воинственный кардинал избран папой под именем Юлия II. Добившись давно вожделенной власти, Юлий спешит, спешит. Слишком долго пребывал он в тени, чтобы позволить себе теперь хотя бы малейшее промедление. Но, разумеется, меньше всего при этом новый архипастырь думает выполнять авансы, данные известному клятвопреступнику Борджа.

И не одни только горние силы, которые в тоске и гневе призывал на голову деспота Сандро Боттичелли, — казалось, весь мир ополчился теперь против отступника, поправшего все законы божеские и человеческие.

С немногими верными людьми он очертя голову верхом ускакал из Рима. Хотя Цезарь уехал в Остию, Юлий II велел задержать его там и вернуть обратно. Герцог сделал еще одну отчаянную попытку бегства — на этот раз в Неаполь. Но там он был вновь остановлен, поскольку и в Неаполе уже были получены секретные инструкции папы, не поверившего показному смирению Борджа. Дабы укрощенный зверь снова не вздумал вооружиться, 25 мая 1504 г. он был арестован испанским военачальником Гонсало Эрнандесом Кордовским, слывшим весьма неподкупным и почтительно прозванным «Великим капитаном»; а 10 августа на галере под конвоем отправлен в Испанию.

Вся Италия и Флоренция облегченно вздохнули, празднуя избавление от «василиска». А Макиавелли, подобно многим, торжествуя живописал дурную кончину папы Александра, который, слава богу, ушел к праотцам не один, а в компании трех своих зловещих прислужниц — жестокости, роскоши и симонии. Отсюда следовало, что эти пороки должны быть чужды нынешнему первосвященнику. Юлий II, по торжественному уверению Макиавелли, сделался в Риме истым «привратником Рая».

Новый архипастырь энергично приступает к реформам, первым делом покончив с симонией и непотизмом. Но, уничтожив давящее могущество Борджа, шестидесятитрехлетний понтифик, в сущности, продолжает их авантюрную политику, потратив на нее весь недолгий остаток жизни. Честивший во всех своих буллах предшественника не иначе как мошенником, обманщиком, узурпатором, сам он незамедлительно приступает к новым экспроприациям территорий, лишь немного сменив средства, скомпрометированные наиболее скандальными эксцессами Цезаря. Он мечтает покорить Феррару, ходит походом на Перуджу и Болонью, присоединяет наконец к Риму Парму и Пьяченцу.

Несмотря на свой широковещательный лозунг «Вон варваров из Италии!», подразумевавший повсеместное изгнание французов, этот по-своему честный, но порою до бессмыслия упрямый правитель, как никто до него, способствовал зато утверждению в стране испанцев. Он же косвенно вызвал в конце концов и новое французское нашествие.

Ну, а Цезарь Борджа? Заключенный в Испании в Медина дель Кампо — мрачную крепость посреди бесконечно унылой, выжженной солнцем равнины, несет он бремя возмездия не столько за тяжкие преступления, перевернувшие всю Италию (и не сумевшие ее удержать), сколько за свое малодушие в финале, за свое поражение. Протомившись в заточении два года, он сумел наконец отчаянным образом бежать.

Казалось, Борджа всерьез собирался начать все сначала… в тридцать лет с небольшим, и это предпочитал безнадежному медленному угасанию в бездействии… но начинать с азов оказалось не менее тяжким, чем заживо гнить в заточении. Так что почти благодеянием явился случайный выстрел, оборвавший в мимолетной военной стычке эту слишком затянувшуюся агонию в 1506 г., в лесу возле городка Виана.

Весть об этом дошла в свое время и до Флоренции. Казалось бы, столь долгожданная, она тем не менее уже не могла обрадовать больного старика по имени Сандро Боттичелли. Затянувшееся ожидание словно перегорело в нем.

Тем временем в республике с соизволения Пьеро Содерини и при немалом участии Никколо Макиавелли учреждено народное ополчение — флорентийская милиция. Вдохновляясь древнеримскими республиканскими добродетелями Манлия Торквата, Сципионов и Камиллов, эти достойнейшие «мужи Совета» пригласили командовать ею не кого иного, как Микеле Корелла, пресловутого «Микелетто», ближайшее доверенное лицо поверженного Валентино, общеизвестного душителя и убийцу. Давно ли республика, захватив его в плен, отсылала дона Микеле папе как «чудовище вероломства, ослушника бога и врага людей»? Ныне недавний пособник тирании становится «слугою народа», первым капитаном ополчения республики, которая решила взять на вооружение его богатый военный опыт и выучку.

Так выглядело восстановление попранной справедливости во вкусе Макиавелли… Так обстояли дела во Флоренции с темами искупления и возмездия, столь волновавшими грешную душу Сандро Боттичелли. Возмездие состоялось, но весьма относительное. Искупление не наступило вообще.

Глава II

УГАСАНИЕ

В унынии и скорби я лелею

Раздумия, что в памяти живят

Минувшее, и ум вперяет взгляд

В былую жизнь и мучается ею.

Мне сладко, что пред смертью разумею,

Как призрачен людских соблазнов ряд;

Мне горько, что прощенья за разврат

На склоне лет я ждать уже не смею.

Микеланджело (Пер. А. Эфроса)

Куратор Muscarelle обнаружил новые доказательства того, что Микеланджело вырезал известный итальянский камень

• Добавляем к тайне: Адриано Маринаццо, куратор цифровых инициатив в Художественном музее Muscarelle в William & Mary, опубликовал свою гипотезу о том, что Микеланджело, возможно, вырезал фигуру на известном каменном фасаде в Италии, отметив его сходство с рисунком, приписываемым художнику.Предоставлено фото

персоналом | 11 декабря 2020 г.

С момента публикации его статьи «Новое возможное приписывание Микеланджело: загадочное лицо» в сентябре Адриано Маринаццо привлек внимание международной прессы, включая статью на первой полосе в «The Wall Street Journal» и интервью с «The Telegraph »,« Le Figaro »и« Die Presse.”- Ред.

Адриано Маринаццо, куратор цифровых инициатив в Художественном музее Muscarelle в William & Mary, историк искусства и архитектуры, архитектор и художник, специализирующийся на виртуальной реконструкции исторических памятников.

Маринаццо занимается искусством, технологиями, а также разработкой и применением цифровых инструментов в музейных исследованиях и гуманитарных науках. Он использовал все это при формировании своей недавно опубликованной гипотезы о том, что Микеланджело, возможно, вырезал фигуру на известном каменном фасаде под открытым небом в Италии, отметив его сходство с рисунком, приписываемым художнику.

Среди более ранних исследований Маринаццо была примечательная новая гипотеза о эскизе Микеланджело, который Маринаццо в 2014 году определил как архитектурный контур потолка Сикстинской капеллы, возможно, как первый рисунок, сделанный великим художником во время подготовки к украшению потолка.

W&M News попросили Маринаццо обсудить его последнюю работу, которая изложена в статье «Новое возможное приписывание Микеланджело: загадочное лицо», опубликованной в итальянском журнале «Art e Dossier» в сентябре.

«Кто бы мог сказать, что это моя рука?» Микеланджело написал по-итальянски на записке, которая сейчас находится в Лувре. На той же бумаге художник нарисовал три разных предмета: группу, представляющую Марию, Младенца Христа и святую Анну; этюд обнаженного мужчины; и, наконец, таинственный набросок, изображающий человека в профиль, который ученые в значительной степени проигнорировали.

Мое исследование показывает, что этот загадочный профиль кажется нарисованной версией головы в профиль, вырезанной на фасаде Палаццо Веккьо во Флоренции, Италия. Происхождение этого рельефа неясно. Старая популярная легенда приписывает его Микеланджело.

Кто вырезал его, сделал это с разрешения городских властей. На фасаде здания, где собиралось и действовало правительство, всегда присутствовала охрана.

Стиль рельефа аналогичен профилям голов, нарисованным Микеланджело в начале 16 века. Таким образом, его выполнение совпадает с размещением в 1504 году статуи Давида Микеланджело, и он смотрит в сторону этой статуи.

Комитет художников, в который входили Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли и дорогой друг Микеланджело Франческо Граначчи, решил поставить статую перед Палаццо Веккьо. Таким образом, силуэт, возможно, изображает Граначчи, которому художник был благодарен за то, что он сыграл важную роль на ранних этапах его карьеры.

Я сказал себе, что должен набраться смелости и опубликовать серьезное исследование этой легенды. Имея дело со священными темами вроде Микеланджело, нужно быть осторожным, но иногда стоит осмелиться.

Микеланджело, наряду с да Винчи, входит в число наиболее изученных художников в истории. По этой причине практически невозможно найти что-то новое о нем и его постановке. Мое исследование представляет собой возможное открытие нового произведения великого художника.

Выдающиеся ученые Микеланджело заинтригованы моей гипотезой, что не должно вызывать удивления, поскольку, в конце концов, даже Микеланджело писал, что никто не узнает ее происхождение.

Как историк, я специалист по искусству и архитектуре эпохи Возрождения.Но в более широком смысле, как ученого, меня интересуют взаимодействия и приложения между искусством и цифровыми науками. Я использую различное программное обеспечение, которое помогает мне сравнивать или воссоздавать двух- и трехмерные изображения.

Я работаю с архетипами и моделями. Этот способ работы позволяет мне видеть подсказки, которые трудно распознать. Для этого конкретного исследования я сравнил и наложил — с точностью, возможной только благодаря компьютерным моделям — цифровой контур профиля Лувра с контуром Палаццо Веккьо.Это дало мне дополнительные доказательства моей гипотезы.

Когда я был доцентом во Флорентийском университете, я обучал своих студентов этим приложениям. Я считаю, что студенты, особенно изучающие гуманитарные науки, которые изучат эти инструменты, будут более конкурентоспособными на рынке труда после окончания учебы. Моя миссия — познакомить с этим новаторским подходом наших студентов в William & Mary.

Это исследование является частью более крупного исследования Микеланджело, кульминацией которого станет книга и выставка.

После нескольких лет исследований я стал экспертом по Микеланджело, опубликовал множество статей, а также был куратором и со-куратором нескольких выставок, включая выставки в 2010 и 2013 годах в Muscarelle.

Среди моих исследований есть примечательная новая гипотеза об эскизе Микеланджело, идентифицированном как архитектурный контур Сикстинского потолка. В 2014 году меня пригласили показать это революционное открытие на самом важном архитектурном событии / выставке в мире — Венецианской биеннале архитектуры.

После этого исследования я позже разработал мультимедийный проект, который воссоздает в 3D нарисованную Микеланджело архитектуру Сикстинского потолка.

Моя статья — первая научная публикация по данной теме. Моя цель — начать плодотворную дискуссию между учеными о предмете, игнорируемом академическим сообществом. Я также хотел поделиться своей гипотезой с национальными и международными СМИ, чтобы обсудить необходимость обеспечения надлежащей защиты резному профилю.

К сожалению, он разваливается. Фасад Палаццо Веккьо и, следовательно, его профиль выполнены из камня пьетрафорте. Этот материал подвержен разложению под воздействием элементов.

Я надеюсь, что мое исследование поможет спасти и сохранить важное произведение искусства и истории.

PN60 — выдвижение Майкла П. Боттичелли на пост президента, 114-й Конгресс (2015-2016) | Congress.gov

Секция записи Конгресса Ежедневный дайджест Сенат дом Расширения замечаний

Замечания участников Автор: Any House Member Адамс, Альма С.[D-NC] Адерхольт, Роберт Б. [R-AL] Агилар, Пит [D-CA] Аллен, Рик У. [R-GA] Оллред, Колин З. [D-TX] Амодеи, Марк Э. [R -NV] Армстронг, Келли [R-ND] Аррингтон, Джоди К. [R-TX] Auchincloss, Jake [D-MA] Axne, Cynthia [D-IA] Бабин, Брайан [R-TX] Бэкон, Дон [R -NE] Бэрд, Джеймс Р. [R-IN] Балдерсон, Трой [R-OH] Бэнкс, Джим [R-IN] Барр, Энди [R-KY] Барраган, Нанетт Диас [D-CA] Басс, Карен [ D-CA] Битти, Джойс [D-OH] Бенц, Клифф [R-OR] Бера, Ami [D-CA] Бергман, Джек [R-MI] Бейер, Дональд С., младший [D-VA] Байс , Стефани И. [R-OK] Биггс, Энди [R-AZ] Билиракис, Гас М.[R-FL] Бишоп, Дэн [R-NC] Бишоп, Сэнфорд Д., младший [D-GA] Блуменауэр, Эрл [D-OR] Блант Рочестер, Лиза [D-DE] Боберт, Лорен [R-CO ] Бонамичи, Сюзанна [D-OR] Бост, Майк [R-IL] Bourdeaux, Carolyn [D-GA] Bowman, Jamaal [D-NY] Бойл, Брендан Ф. [D-PA] Брэди, Кевин [R-TX ] Брукс, Мо [R-AL] Браун, Энтони Г. [D-MD] Браунли, Джулия [D-CA] Бьюкенен, Верн [R-FL] Бак, Кен [R-CO] Бакшон, Ларри [R-IN ] Бадд, Тед [R-NC] Берчетт, Тим [R-TN] Берджесс, Майкл К. [R-TX] Буш, Кори [D-MO] Бустос, Cheri [D-IL] Баттерфилд, GK [D-NC ] Калверт, Кен [R-CA] Каммак, Кэт [R-FL] Карбаджал, Салуд О.[D-CA] Карденас, Тони [D-CA] Карл, Джерри Л. [R-AL] Карсон, Андре [D-IN] Картер, Эрл Л. «Бадди» [R-GA] Картер, Джон Р. [ R-TX] Картрайт, Мэтт [D-PA] Кейс, Эд [D-HI] Кастен, Шон [D-IL] Кастор, Кэти [D-FL] Кастро, Хоакин [D-TX] Cawthorn, Мэдисон [R- NC] Шабо, Стив [R-OH] Чейни, Лиз [R-WY] Чу, Джуди [D-CA] Cicilline, Дэвид Н. [D-RI] Кларк, Кэтрин М. [D-MA] Кларк, Иветт Д. . [D-NY] Кливер, Эмануэль [D-MO] Клайн, Бен [R-VA] Клауд, Майкл [R-TX] Клайберн, Джеймс Э. [D-SC] Клайд, Эндрю С. [R-GA] Коэн, Стив [D-TN] Коул, Том [R-OK] Комер, Джеймс [R-KY] Коннолли, Джеральд Э.[D-VA] Купер, Джим [D-TN] Корреа, Дж. Луис [D-CA] Коста, Джим [D-CA] Кортни, Джо [D-CT] Крейг, Энджи [D-MN] Кроуфорд, Эрик А. «Рик» [R-AR] Креншоу, Дэн [R-TX] Крист, Чарли [D-FL] Кроу, Джейсон [D-CO] Куэльяр, Генри [D-TX] Кертис, Джон Р. [R- UT] Дэвидс, Шарис [D-KS] Дэвидсон, Уоррен [R-OH] Дэвис, Дэнни К. [D-IL] Дэвис, Родни [R-IL] Дин, Мадлен [D-PA] ДеФазио, Питер А. [ D-OR] DeGette, Diana [D-CO] DeLauro, Rosa L. [D-CT] DelBene, Suzan K. [D-WA] Delgado, Antonio [D-NY] Demings, Val Butler [D-FL] DeSaulnier , Марк [D-CA] ДеДжарле, Скотт [R-TN] Дойч, Теодор Э.[D-FL] Диас-Баларт, Марио [R-FL] Дингелл, Дебби [D-MI] Доггетт, Ллойд [D-TX] Дональдс, Байрон [R-FL] Дойл, Майкл Ф. [D-PA] Дункан , Джефф [R-SC] Данн, Нил П. [R-FL] Эммер, Том [R-MN] Эскобар, Вероника [D-TX] Эшу, Анна Г. [D-CA] Эспайлат, Адриано [D-NY ] Эстес, Рон [R-KS] Эванс, Дуайт [D-PA] Фэллон, Пэт [R-TX] Feenstra, Рэнди [R-IA] Фергюсон, А. Дрю, IV [R-GA] Фишбах, Мишель [R -MN] Фицджеральд, Скотт [R-WI] Фитцпатрик, Брайан К. [R-PA] Флейшманн, Чарльз Дж. «Чак» [R-TN] Флетчер, Лиззи [D-TX] Фортенберри, Джефф [R-NE] Фостер, Билл [D-IL] Фокс, Вирджиния [R-NC] Франкель, Лоис [D-FL] Франклин, К.Скотт [R-FL] Фадж, Марсия Л. [D-OH] Фулчер, Расс [R-ID] Gaetz, Мэтт [R-FL] Галлахер, Майк [R-WI] Галлего, Рубен [D-AZ] Гараменди, Джон [D-CA] Гарбарино, Эндрю Р. [R-NY] Гарсия, Хесус Дж. «Чуй» [D-IL] Гарсия, Майк [R-CA] Гарсия, Сильвия Р. [D-TX] Гиббс, Боб [R-OH] Хименес, Карлос А. [R-FL] Гомерт, Луи [R-TX] Голден, Джаред Ф. [D-ME] Гомес, Джимми [D-CA] Гонсалес, Тони [R-TX] Гонсалес , Энтони [R-OH] Гонсалес, Висенте [D-TX] Гонсалес-Колон, Дженниффер [R-PR] Гуд, Боб [R-VA] Гуден, Лэнс [R-TX] Госар, Пол А. [R-AZ ] Gottheimer, Джош [D-NJ] Granger, Kay [R-TX] Graves, Garret [R-LA] Graves, Sam [R-MO] Green, Al [D-TX] Green, Mark E.[R-TN] Грин, Марджори Тейлор [R-GA] Гриффит, Х. Морган [R-VA] Гриджалва, Рауль М. [D-AZ] Гротман, Гленн [R-WI] Гость, Майкл [R-MS] Гатри, Бретт [R-KY] Хааланд, Дебра А. [D-NM] Хагедорн, Джим [R-MN] Хардер, Джош [D-CA] Харрис, Энди [R-MD] Харшбаргер, Диана [R-TN] Хартцлер, Вики [R-MO] Гастингс, Элси Л. [D-FL] Хейс, Джахана [D-CT] Херн, Кевин [R-OK] Херрелл, Иветт [R-NM] Эррера Бейтлер, Хайме [R-WA ] Хайс, Джоди Б. [R-GA] Хиггинс, Брайан [D-NY] Хиггинс, Клэй [R-LA] Хилл, Дж. Френч [R-AR] Хаймс, Джеймс А. [D-CT] Хинсон, Эшли [R-IA] Hollingsworth, Trey [R-IN] Horsford, Steven [D-NV] Houlahan, Chrissy [D-PA] Hoyer, Steny H.[D-MD] Хадсон, Ричард [R-NC] Хаффман, Джаред [D-CA] Huizenga, Билл [R-MI] Исса, Даррелл Э. [R-CA] Джексон, Ронни [R-TX] Джексон Ли, Шейла [D-TX] Джейкобс, Крис [R-NY] Джейкобс, Сара [D-CA] Jayapal, Pramila [D-WA] Джеффрис, Хаким С. [D-NY] Джонсон, Билл [R-OH] Джонсон, Дасти [R-SD] Джонсон, Эдди Бернис [D-TX] Джонсон, Генри К. «Хэнк» младший [D-GA] Джонсон, Майк [R-LA] Джонс, Mondaire [D-NY] Джордан, Джим [R-OH] Джойс, Дэвид П. [R-OH] Джойс, Джон [R-PA] Кахеле, Кайали [D-HI] Каптур, Марси [D-OH] Катко, Джон [R-NY] Китинг , Уильям Р.[D-MA] Келлер, Фред [R-PA] Келли, Майк [R-PA] Келли, Робин Л. [D-IL] Келли, Трент [R-MS] Кханна, Ро [D-CA] Килди, Дэниел Т. [D-MI] Килмер, Дерек [D-WA] Ким, Энди [D-NJ] Ким, Янг [R-CA] Kind, Рон [D-WI] Кинзингер, Адам [R-IL] Киркпатрик, Энн [D-AZ] Кришнамурти, Раджа [D-IL] Кустер, Энн М. [D-NH] Кустофф, Дэвид [R-TN] Лахуд, Дарин [R-IL] Ламальфа, Дуг [R-CA] Лэмб, Конор [D-PA] Лэмборн, Дуг [R-CO] Ланжевен, Джеймс Р. [D-RI] Ларсен, Рик [D-WA] Ларсон, Джон Б. [D-CT] Латта, Роберт Э. [R-OH ] Латернер, Джейк [R-KS] Лоуренс, Бренда Л.[D-MI] Лоусон, Эл, младший [D-FL] Ли, Барбара [D-CA] Ли, Сьюзи [D-NV] Леже Фернандес, Тереза ​​[D-NM] Леско, Дебби [R-AZ] Левин , Энди [D-MI] Левин, Майк [D-CA] Лью, Тед [D-CA] Лофгрен, Зои [D-CA] Лонг, Билли [R-MO] Лоудермилк, Барри [R-GA] Ловенталь, Алан С. [D-CA] Лукас, Фрэнк Д. [R-OK] Люткемейер, Блейн [R-MO] Лурия, Элейн Г. [D-VA] Линч, Стивен Ф. [D-MA] Мейс, Нэнси [R -SC] Малиновски, Том [D-NJ] Маллиотакис, Николь [R-NY] Мэлони, Кэролин Б. [D-NY] Мэлони, Шон Патрик [D-NY] Манн, Трейси [R-KS] Мэннинг, Кэти Э. .[D-NC] Мэсси, Томас [R-KY] Маст, Брайан Дж. [R-FL] Мацуи, Дорис О. [D-CA] МакБэт, Люси [D-GA] Маккарти, Кевин [R-CA] МакКол , Майкл Т. [R-TX] Макклейн, Лиза К. [R-MI] МакКлинток, Том [R-CA] МакКоллум, Бетти [D-MN] МакИчин, А. Дональд [D-VA] Макговерн, Джеймс П. [D-MA] МакГенри, Патрик Т. [R-NC] МакКинли, Дэвид Б. [R-WV] МакМоррис Роджерс, Кэти [R-WA] Макнерни, Джерри [D-CA] Микс, Грегори В. [D- Нью-Йорк] Мейер, Питер [R-MI] Мэн, Грейс [D-NY] Meuser, Daniel [R-PA] Mfume, Kweisi [D-MD] Миллер, Кэрол Д. [R-WV] Миллер, Мэри Э. [ R-IL] Миллер-Микс, Марианнетт [R-IA] Мооленаар, Джон Р.[R-MI] Муни, Александр X. [R-WV] Мур, Барри [R-AL] Мур, Блейк Д. [R-UT] Мур, Гвен [D-WI] Морелль, Джозеф Д. [D-NY ] Моултон, Сет [D-MA] Мрван, Фрэнк Дж. [D-IN] Маллин, Маркуэйн [R-OK] Мерфи, Грегори [R-NC] Мерфи, Стефани Н. [D-FL] Надлер, Джерролд [D -NY] Наполитано, Грейс Ф. [D-CA] Нил, Ричард Э. [D-MA] Негусе, Джо [D-CO] Нелс, Трой Э. [R-TX] Ньюхаус, Дэн [R-WA] Ньюман , Мари [D-IL] Норкросс, Дональд [D-NJ] Норман, Ральф [R-SC] Нортон, Элеонора Холмс [D-DC] Нуньес, Девин [R-CA] О’Халлеран, Том [D-AZ] Обернолти, Джей [R-CA] Окасио-Кортес, Александрия [D-NY] Омар, Ильхан [D-MN] Оуэнс, Берджесс [R-UT] Палаццо, Стивен М.[R-MS] Паллоне, Фрэнк, младший [D-NJ] Палмер, Гэри Дж. [R-AL] Панетта, Джимми [D-CA] Паппас, Крис [D-NH] Паскрелл, Билл, мл. [D -NJ] Пейн, Дональд М., младший [D-NJ] Пелоси, Нэнси [D-CA] Пенс, Грег [R-IN] Перлмуттер, Эд [D-CO] Перри, Скотт [R-PA] Питерс, Скотт Х. [D-CA] Пфлюгер, Август [R-TX] Филлипс, Дин [D-MN] Пингри, Челли [D-ME] Пласкетт, Стейси Э. [D-VI] Покан, Марк [D-WI] Портер, Кэти [D-CA] Поузи, Билл [R-FL] Прессли, Аянна [D-MA] Прайс, Дэвид Э. [D-NC] Куигли, Майк [D-IL] Радваген, Аумуа Амата Коулман [R- AS] Раскин, Джейми [D-MD] Рид, Том [R-NY] Решенталер, Гай [R-PA] Райс, Кэтлин М.[D-NY] Райс, Том [R-SC] Ричмонд, Седрик Л. [D-LA] Роджерс, Гарольд [R-KY] Роджерс, Майк Д. [R-AL] Роуз, Джон В. [R-TN ] Розендейл старший, Мэтью М. [R-MT] Росс, Дебора К. [D-NC] Роузер, Дэвид [R-NC] Рой, Чип [R-TX] Ройбал-Аллард, Люсиль [D-CA] Руис , Рауль [D-CA] Рупперсбергер, Калифорния Датч [D-MD] Раш, Бобби Л. [D-IL] Резерфорд, Джон Х. [R-FL] Райан, Тим [D-OH] Саблан, Грегорио Килили Камачо [ D-MP] Салазар, Мария Эльвира [R-FL] Санчес, Линда Т. [D-CA] Сан-Николас, Майкл FQ [D-GU] Сарбейнс, Джон П. [D-MD] Скализ, Стив [R-LA ] Скэнлон, Мэри Гей [D-PA] Шаковски, Дженис Д.[D-IL] Шифф, Адам Б. [D-CA] Шнайдер, Брэдли Скотт [D-IL] Шрейдер, Курт [D-OR] Шрайер, Ким [D-WA] Швейкерт, Дэвид [R-AZ] Скотт, Остин [R-GA] Скотт, Дэвид [D-GA] Скотт, Роберт К. «Бобби» [D-VA] Сешнс, Пит [R-TX] Сьюэлл, Терри А. [D-AL] Шерман, Брэд [D -CA] Шерилл, Мики [D-NJ] Симпсон, Майкл К. [R-ID] Sires, Альбио [D-NJ] Slotkin, Элисса [D-MI] Смит, Адам [D-WA] Смит, Адриан [R -NE] Смит, Кристофер Х. [R-NJ] Смит, Джейсон [R-MO] Смакер, Ллойд [R-PA] Сото, Даррен [D-FL] Спанбергер, Эбигейл Дэвис [D-VA] Спарц, Виктория [ R-IN] Шпейер, Джеки [D-CA] Стэнтон, Грег [D-AZ] Стаубер, Пит [R-MN] Стил, Мишель [R-CA] Стефаник, Элиза М.[R-NY] Стейл, Брайан [R-WI] Steube, В. Грегори [R-FL] Стивенс, Хейли М. [D-MI] Стюарт, Крис [R-UT] Стиверс, Стив [R-OH] Стрикленд , Мэрилин [D-WA] Суоззи, Томас Р. [D-NY] Swalwell, Эрик [D-CA] Такано, Марк [D-CA] Тейлор, Ван [R-TX] Тенни, Клаудия [R-NY] Томпсон , Бенни Г. [D-MS] Томпсон, Гленн [R-PA] Томпсон, Майк [D-CA] Тиффани, Томас П. [R-WI] Тиммонс, Уильям Р. IV [R-SC] Титус, Дина [ D-NV] Тлайб, Рашида [D-MI] Тонко, Пол [D-NY] Торрес, Норма Дж. [D-CA] Торрес, Ричи [D-NY] Трахан, Лори [D-MA] Трон, Дэвид Дж. .[D-MD] Тернер, Майкл Р. [R-OH] Андервуд, Лорен [D-IL] Аптон, Фред [R-MI] Валадао, Дэвид Г. [R-CA] Ван Дрю, Джефферсон [R-NJ] Ван Дайн, Бет [R-Техас] Варгас, Хуан [D-CA] Визи, Марк А. [D-TX] Вела, Филемон [D-TX] Веласкес, Нидия М. [D-Нью-Йорк] Вагнер, Энн [R -MO] Уолберг, Тим [R-MI] Валорски, Джеки [R-IN] Вальс, Майкл [R-FL] Вассерман Шульц, Дебби [D-FL] Уотерс, Максин [D-CA] Уотсон Коулман, Бонни [D -NJ] Вебер, Рэнди К., старший [R-TX] Вебстер, Дэниел [R-FL] Велч, Питер [D-VT] Венструп, Брэд Р. [R-OH] Вестерман, Брюс [R-AR] Векстон, Дженнифер [D-VA] Уайлд, Сьюзан [D-PA] Уильямс, Nikema [D-GA] Уильямс, Роджер [R-TX] Уилсон, Фредерика С.[D-FL] Уилсон, Джо [R-SC] Виттман, Роберт Дж. [R-VA] Womack, Стив [R-AR] Райт, Рон [R-TX] Ярмут, Джон А. [D-KY] Янг , Дон [R-AK] Зельдин, Ли М. [R-NY] Любой член Сената Болдуин, Тэмми [D-WI] Баррассо, Джон [R-WY] Беннет, Майкл Ф. [D-CO] Блэкберн, Марша [ R-TN] Блюменталь, Ричард [D-CT] Блант, Рой [R-MO] Букер, Кори А. [D-NJ] Бузман, Джон [R-AR] Браун, Майк [R-IN] Браун, Шеррод [ D-OH] Берр, Ричард [R-NC] Кантуэлл, Мария [D-WA] Капито, Шелли Мур [R-WV] Кардин, Бенджамин Л. [D-MD] Карпер, Томас Р. [D-DE] Кейси , Роберт П., Младший [D-PA] Кэссиди, Билл [R-LA] Коллинз, Сьюзан М. [R-ME] Кунс, Кристофер А. [D-DE] Корнин, Джон [R-TX] Кортез Масто, Кэтрин [D -NV] Коттон, Том [R-AR] Крамер, Кевин [R-ND] Крапо, Майк [R-ID] Круз, Тед [R-TX] Дейнс, Стив [R-MT] Дакворт, Тэмми [D-IL ] Дурбин, Ричард Дж. [D-IL] Эрнст, Джони [R-IA] Файнштейн, Dianne [D-CA] Фишер, Деб [R-NE] Гиллибранд, Кирстен Э. [D-NY] Грэм, Линдси [R -SC] Грассли, Чак [R-IA] Хагерти, Билл [R-TN] Харрис, Камала Д. [D-CA] Хассан, Маргарет Вуд [D-NH] Хоули, Джош [R-MO] Генрих, Мартин [ D-NM] Гикенлупер, Джон В.[D-CO] Hirono, Mazie K. [D-HI] Hoeven, John [R-ND] Hyde-Smith, Cindy [R-MS] Inhofe, James M. [R-OK] Johnson, Ron [R-WI] ] Кейн, Тим [D-VA] Келли, Марк [D-AZ] Кеннеди, Джон [R-LA] Кинг, Ангус С., младший [I-ME] Klobuchar, Amy [D-MN] Ланкфорд, Джеймс [ R-OK] Лихи, Патрик Дж. [D-VT] Ли, Майк [R-UT] Леффлер, Келли [R-GA] Лухан, Бен Рэй [D-NM] Ламмис, Синтия М. [R-WY] Манчин , Джо, III [D-WV] Марки, Эдвард Дж. [D-MA] Маршалл, Роджер В. [R-KS] МакКоннелл, Митч [R-KY] Менендес, Роберт [D-NJ] Меркли, Джефф [D -ИЛИ] Моран, Джерри [R-KS] Мурковски, Лиза [R-AK] Мерфи, Кристофер [D-CT] Мюррей, Пэтти [D-WA] Оссофф, Джон [D-GA] Падилла, Алекс [D-CA ] Пол, Рэнд [R-KY] Питерс, Гэри К.[D-MI] Портман, Роб [R-OH] Рид, Джек [D-RI] Риш, Джеймс Э. [R-ID] Ромни, Митт [R-UT] Розен, Джеки [D-NV] Раундс, Майк [R-SD] Рубио, Марко [R-FL] Сандерс, Бернард [I-VT] Sasse, Бен [R-NE] Schatz, Брайан [D-HI] Шумер, Чарльз Э. [D-NY] Скотт, Рик [R-FL] Скотт, Тим [R-SC] Шахин, Жанна [D-NH] Шелби, Ричард К. [R-AL] Синема, Кирстен [D-AZ] Смит, Тина [D-MN] Стабеноу, Дебби [D-MI] Салливан, Дэн [R-AK] Тестер, Джон [D-MT] Тьюн, Джон [R-SD] Тиллис, Том [R-NC] Туми, Пэт [R-PA] Тубервиль, Томми [R -AL] Ван Холлен, Крис [D-MD] Уорнер, Марк Р.[D-VA] Варнок, Рафаэль Г. [D-GA] Уоррен, Элизабет [D-MA] Уайтхаус, Шелдон [D-RI] Уикер, Роджер Ф. [R-MS] Уайден, Рон [D-OR] Янг , Тодд [R-IN]

Боттичелли — Энциклопедия имен

Botticelli перевернутый — Illecittob
Имя содержит 10 букв — 40.00% гласных и 60,00% согласных.

Анаграммы: Tiobeclilt
Орфографические ошибки: Bottycelli Bottjcelli Bottecelli Botticellia Btoticelli Botticelil

Рифмы: Torricelli celli vermicelli Келли Макиавелли Миннелли нижняя часть живота аллель брюшко живота неизвестно Значение этого названия

Пэм говорит: Вам следует добавить Николаса Боттичелли в список имен ниже

Эту страницу посещали из следующих стран:

 Боттичелли.com - ЗАРЕГИСТРИРОВАНО
Botticelli.net - ЗАРЕГИСТРИРОВАНО
Botticelli.co.uk - ЗАРЕГИСТРИРОВАНО
Botticelli.de - ЗАРЕГИСТРИРОВАНО
 

Книги: «Боттичелли (художники живут)» «Боттичелли (итальянское издание)» «Боттичелли (Мастера искусств)» «Боттичелли (французское издание)» «Боттичелли (испанское издание)» «Сандро Боттичелли» «Рисунки Боттичелли: 44 работы»

Последние поиски: Wattley Amerin Krywienko Zeliasz Akinlade Kunkemoeller Haramura Trebnio Ifraimov Joulios
Популярные запросы: Dragos Davide Vitelaru Suchocki Ali Cavalaro Искать Mudda Taltos Sporn
Случайные имена: Федха Шилдер Бейзен Дуутерэнс значение
или о происхождении этого имени?
Оставить комментарий…

Коста Парадизо Обзоры номеров и фотографии — Лидо Адриано 2021 Предложения и цена

Сколько стоит проживание в Коста Парадизо?

Цены в Costa Paradiso могут меняться в зависимости от дат, политики отеля и других факторов. Чтобы посмотреть цены, выберите даты, на которые вы хотите остановиться в отеле.

Какой аэропорт ближе всего к Коста Парадизо?

Ближайший аэропорт — Луиджи Ридольфи. Он находится в 41,4 км от отеля и примерно в 44 минутах езды на такси.

Какое время заезда и выезда в Коста Парадизо?

Время заезда с 15:00 до 00:00, а время выезда с 08:30 до 10:00.

Предоставляет ли Коста Парадизо услуги трансфера из аэропорта?

Да, Costa Paradiso предоставляет услуги трансфера из аэропорта.

Какие удобства и услуги есть в Коста Парадизо?

Costa Paradiso предлагает следующие удобства и услуги: Wi-Fi в специально отведенных местах, трансфер до аэропорта, ресторан.

Есть ли в Коста Парадизо бассейн?

Да, в Коста Парадизо в отеле есть бассейн. Тип бассейна: Открытый бассейн.

Есть ли в Коста Парадизо удобства для фитнеса?

Да, в Коста Парадизо есть фитнес-центр.

Предоставляет ли Коста Парадизо бесплатный Wi-Fi?

Да, в отеле предоставляется бесплатный Wi-Fi.

Есть ли в Коста Парадизо номера для некурящих?

Подробности смотрите в списке гостиниц.

Есть ли в Коста Парадизо ресторан?

Да, гости могут питаться в: Ресторане, Кафе.

Доступна ли парковка на Коста Парадизо?

Да, парковка есть на Коста Парадизо.

Есть ли в Коста Парадизо детские принадлежности?

Costa Paradiso имеет следующие удобства для детей: детская площадка, детские настольные игры / пазлы, детская игровая площадка в помещении.

Где находится Коста Парадизо?

Адрес отеля: Viale Botticelli 4 / B. Отель находится в 2,09 км от центра города.

Находится ли Коста Парадизо недалеко от транспортных станций?

Ближайшая станция — Равенна.Это 9,3 км от отеля. Посмотреть на карте

Находится ли Коста Парадизо поблизости от популярных достопримечательностей?

Коста Парадизо находится рядом со следующими достопримечательностями: Баньо-Алессандра (примерно 1,4 км), Баньо-Аркобалено (примерно 1,9 км), Баньо-ла-Плаж (примерно 2 км).

Есть ли в Коста Парадизо горячие источники?

Нет, на Коста Парадизо нет горячих источников.

Учебные ресурсы итальянского Возрождения — Национальная художественная галерея

Небольшой городок Урбино на холме был естественной крепостью, подходящим домом для Федериго да Монтефельтро , возможно, самого способного военного стратега эпохи Возрождения.На момент смерти Федериго герцог Миланский заключил с ним контракт кондотьера на огромную сумму в 165 000 дукатов. Однако великий воин использовал влияние и доходы, полученные от вооруженного конфликта, чтобы превратить свой город в центр гуманистического образования и культуры. Здания и общественные места, которые он дал Урбино, иллюстрируют ясность и пропорцию древней архитектуры, заново изобретенной эпохой Возрождения. Гуманист Паоло Кортезе, писавший в 1510 году, назвал Федериго и Козимо Медичи двумя великими покровителями искусства своего времени.

Федериго да Монтефельтро

Клементе да Урбино
Федериго да Монтефельтро (1422–1482 гг.), Граф Урбино (1444 г.) и герцог (1474 г.) [аверс]; Орел с опорными приспособлениями с расправленными крыльями [реверс], 1468
Бронза, диаметр 9,4 см (3 11/16 дюйма)
Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, Коллекция Сэмюэля Х. Кресса
Изображение предоставлено Попечительским советом , Национальная галерея искусств

Приписывается фра Карнавале
Идеальный город , c. 1480–84
Масло и темпера на панели, 80,3 x 220 см (31 5/8 x 86 5/8 дюйма)
Художественный музей Уолтерса, Балтимор

Среди заказов Федериго, возможно, были три знаменитых вида на идеальный город (помимо этого в Балтиморе, один все еще находится в Урбино, а другой — в Берлине).Они должны были быть установлены в стеновых панелях на уровне плеч или немного выше, создавая эффект вида из окна на идеально пропорциональные городские площади. Это мастерские исследования перспективы с почти безвоздушной ясностью. Ни один из видов не соответствует действительности, хотя в них есть отголоски настоящих зданий эпохи Возрождения и Рима, таких как Колизей, который можно увидеть здесь.

Иллюминация от Кристофоро Ландино, Camaldoese Disputations (на латыни), 15 век
Пергамент, 27 x 18.6 см
Библиотека Ватикана, штат Варикан, урб. лат. 508, обложка, оборотная сторона и л. 1, лицевая

Библиотека, собранная Федериго, была одной из самых впечатляющих во всей Италии пятнадцатого века. В его домашнем штате было четыре учителя грамматики, логики и философии; пять человек, чьей задачей было читать вслух во время еды; и четыре расшифровщика рукописей, работавшие в дворцовой библиотеке. Маркиз построил два кабинета ( studioli ), где он мог заниматься гуманистическими занятиями, один во дворце в Урбино, другой в соседнем городке Губбио (см. A Room of One’s Own: Studiolo ).Вместо того, чтобы изображать самого себя в большом конном памятнике, как других кондотьеров, Федериго изображали как человека действия и литератора.

Studiolo из Герцогского дворца в Губбио

Дизайн Федериго да Монтефельтро, выполненный в мастерской Джулиано да Майано
Студиоло из Герцогского дворца в Губбио, ок. 1478–82
Орех, бук, палисандр, дуб и фруктовые деревья на основе ореха, 485 x 518 x 384 см (190 15/16 x 203 15/16 x 151 3/16 дюйма))
Установлен в Метрополитен-музее, Нью-Йорк
Изображение © Метрополитен-музей, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Федериго studiolo из Губбио был реконструирован в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Его сложная интарсия , возможно, была разработана Боттичелли и Франческо ди Джорджио ; Последний был не только художником и скульптором, но и архитектором, нанятым маркизом инженером фортификационных сооружений. Trompe l’oeil Шкафы и полки «завалены» предметами, представляющими различные аспекты интересов и достижений Федериго. Оружие и трофеи намекают на его мастерство кондотьера, небесные шары и другие инструменты — на его увлечение математикой и астрономией. Музыкальные инструменты и книги свидетельствуют о его интересе к гуманитарным наукам.

Адриано Фиорентино
Элизабетта Гонзага (умерла в 1526 г.), герцогиня Урбино, жена Гвидобальдо I [аверс], вероятно, после 1502 г.
Бронза, диаметр 8.49 см (3 5/16 дюйма)
Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, Коллекция Сэмюэля Х. Кресса
Изображение предоставлено Попечительским советом Национальной галереи искусств

Mappa di Ravenna — Viale Sandro Botticelli, 4 — CAP 48122, stradario e cartina geografica

Политика использования файлов cookie

Questo sito utilizza cookie, anche di terze parti, per migliorarne l’esperienza di navigazione e consentire Эта навигация по использованию наших услуг в Интернете и опубликованная визуализация в рамках предпочтительной линии con le proprie.

Я использую файлы cookie в этом месте, где используется определенная категория сегментов; скрытая информация Нет доступа к информативной информации Конфиденциальность.Проследите за навигацией по всем файлам cookie. В определенный момент можно отключить файлы cookie в браузере; ти рикордиамо че quest’opzione потреббе limitare много делле фунционалита ди навигации дель сито.

Отключение файлов cookie в браузерах

При использовании Internet Explorer

В Internet Explorer перейдите по ссылке «Струменты» по «Опции Интернета». Nella scheda Privacy, spostare il Cursore verso l’alto per bloccare every cookie or verso il basso per consentire a tutti i cookie, e quindi fare clic su OK.

Утилита Firefox

Откройте меню браузера и выберите меню «Опции» Нажмите кнопку «Конфиденциальность», выберите пункт «Accetta cookie» и нажмите кнопку ОК.

Se si utilizza Safari

Выберите меню «Изменение» и выберите «Настройки». Нажмите на «Конфиденциальность». Posizionare l’impostazione «cookies Block» семпер «и тариф нажмите на OK.

Утилита Google Chrome

Откройте меню Chrome без инструментов браузера.Selezionare «Impostazioni». Fare clic su «Mostra imstazioni avanzate». Nella sezione «Privacy», fai clic sul pulsante «Impostazioni contenuti». Nella sezione «Cookies», selezionare «Non consentire ai siti per memorizzare i dati» e di controllo «Cookie di blocco e di terze parti i dati sito», и тогда вы можете щелкнуть на OK.

Если используется любой другой браузер, вы можете установить режим отображения файлов cookie в браузере.

Cosa sono i cookies?

печенье sono piccoli file di testo che vengono automaticamente posizionati sul PC del Navigatore all’interno del browser. Получите информацию о базовой навигационной информации в Интернете и получите доступ к браузеру Vengono. riconosciuti ogni volta che l’utente visita il sito.

Gestione dei cookie

Cookie tecnici

Attività strettamente обязательно al funzionamento

Эти печенья hanno natura tecnica e permettono al sito di funzionare correttamente.Ad esempio, mantengono l’utente collegato durante la navigazione evitando che il sito richieda di collegarsi pi volte per Accedere all pagine sequence.

Attività di salvataggio delle preferenze

Эти файлы cookie позволяют использовать предпочтительный выбор из всей навигации, от имени пользователя, от имени пользователя, от имени пользователя.

Статистика и аудитория

Questi cookie ci aiutano a capire, attachverso dati raccolti in forma anonima e aggregata, come gli utenti Interagiscono con i nostri siti internet fornendoci informazioni relative all sezioni visitate, il tempo trascorso sul sito, enduali malfunzionamenti.Это может быть лучше всего в Интернете.

Профилированное печенье из нескольких частей

Facciamo uso di svariati fornitori che posono a loro volta installare cookies per il corretto funzionamento dei servizi che stanno fornendo. Получить дополнительную информацию относительно questi cookie di terza parte e Su come disabilitarli vi preghiamo di Accedere ai link delle tabelle qui di seguito.
Inoltre Accedendo Alla Pagina // www.youronlinechoices.com/it/le-tue-scelte Возможна информация в открытом доступе, а также другая информация, которую можно отключить. società elencate e che lavorano con i gestori dei siti web per raccogliere e utilizzare informazioni использовать все фруктовые блюда из публики.

Статистика по файлам cookie и прослушиванию аудитории с частями

Questi cookie (servizi web di terza parte) для получения анонимной информации / агрегирования по своему усмотрению в cui i visitatori navigano sul sito.Теперь я буду ссылаться на все рискованные страницы с политикой конфиденциальности.

Nielsen

Профилирование файлов cookie и окончательная публикация для ремаркетинга

Эти файлы cookie (рекламные услуги в частном порядке) используются в качестве непроверенных файлов для публикации и содержания. Персонализация в базе хронологии навигации на месте стессо.Di seguito я связать все рискованные страницы Политика конфиденциальности и по модулю консенсуса dove позволяет отключить использование файлов cookie профиля del servizio di terza parte.

Attenzione : это важно, чтобы отключить куки-файлы, не профилированные. Значит, не рисовать, пабблицитный навигандо-суль-сито ма semplicemente che la pubblicità che vedrete non sarà selezionata in base ai vostri interessi e quindi potrà essere meno rilevante.

Cookie для обмена в социальных сетях

Questi cookie di terza parte vengono utilizzati per integre alcune diffuse funzionalità dei принципиальные социальные сети и все внутренние сети. В частности, постоянная регистрация и проверка подлинности sul sito tramite facebook e google connect, la condivisione e i commenti di pagine del sito sui social, abilitano le funzionalità del «mi piace» на Facebook и «+1» на G +.Теперь я буду ссылаться на все рискованные страницы с политикой конфиденциальности.

Titolare del trattamento data e contatti

Titolare del trattamento è Italiaonline S.p.A. находится в Ассаго (штат Мичиган), Via del Bosco Rinnovato 8 / Palazzo U4. В Огни momento potete esercitare я diritti di cui all’art. 7 del Codice in materia di protezione dei dati Personali tra i quali Accedere all informazioni che Vi riguardano e chiederne l’aggiornamento, la rettificazione e l’integrazione, nonché la cancellazione, la trasformazione in forma anonima или il blocco solo qualora i medesimi vengano trattati in violazione alla legge.Potete altresì opporVi in tutto o in parte al trattamento.

Per esercitare i diritti sopra indicati potrete rivolgerVi al titolare del trattamento, all’attenzione del ответственный делла «Отдел продаж и маркетинга», в области качества, Contattando il numero verde 800011411 oppure scrivendo a Italiaonline s.p.a., casella postale 700, 10121 Torino o inviando una e-mail a [email protected]. L’elenco agiornato deiponsabili del trattamento è pubblicato sul sito www.italiaonline.it.

Велосипедные маршруты и велосипедные карты в Лидо Адриано и его окрестностях | Велосипедная карта

Найдите идеальный велосипедный маршрут в Лидо Адриано, который подходит вашему велосипеду

Маршруты из Лидо Адриано

• Lido Cesenatico

  • Расстояние 32 км
  • Восхождение 13м
  • Спуск 10м

  Lido Adriano, Эмилия-Романья, Италия

Присоединяйтесь к быстрорастущему глобальному велосипедному сообществу

Этот веб-сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство.