Описание князь игорь: Опера «Князь Игорь»: содержание, видео, интересные факты

Содержание

Опера «Князь Игорь»: содержание, видео, интересные факты

А.П. Бородин опера «Князь Игорь»

 

Древнерусское произведение «Слово о полку Игореве» стало основой сюжетной линии в опере Александра Бородина «Князь Игорь». Как и старорусский эпос, сочинение композитора пронизано патриотической идеей русского народа. Это произведение славит собою русскую музыку — Александр Порфирьевич наполнил свое творение героикой славянского народа, былинными и эпическими напевами и чертами. Главные персонажи произведения олицетворяют сущность русской души, ее благородное начало, мужественность, верность и нравственность. Не зря эта опера столь популярна в России: родная земля и ее защитники — восхваляются, бедствия и сложности — воспринимаются с болью, а хорошие события — радуют весь русский люд, включая современного зрителя.

Краткое содержание оперы Бородина «Князь Игорь» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице.

 

 

Действующие лица

Голос

Описание

Князь Игорь бас-баритон правитель северских земель, который встал на защиту родины
Ярославна сопрано вторая супруга, ждавшая возвращение князя до последнего
Княжич Владимир тенор сын от первой жены князя Игоря, сильно влюблен в дочь хана
Князь Галицкий бас-баритон Владимир, брат Ярославны, желающий занять место князя Игоря
Хан Кончак бас половецкий вождь, уважительно относящийся к пленному князю
Кончаковна
контральто
дочь Кончака, в будущем жена княжеского сына Владимира
Гзак без вокала половецкий хан, привезший много пленных после похода в Путивль
Овлур тенор крещёный половчанин, помогающий князю Игорю с побегом
Ерошка и Скула тенор и бас двое гудошников: предатели и трусы

 

 

Краткое содержание «Князя Игоря»

Армия, собранная на Путильевской площади, ждет князя Игоря, чтобы пойти в поход для противостояния половцам. Неожиданно начинает темнеть и наступает солнечное затмение. Народ пугается этого «Божьего знамения» и предлагает Игорю с походом повременить. Князь считает иначе, так как его дело благое и он планирует защитить Русь! Ярославну беспокоит чувство, что все сложится плохо и она молит супруга не идти в бой. Игорь обращается к ее брату, князю Галицкому, прося его проявить заботу к сестре во время своего отсутствия.

Княжеский двор Галицкого. Слуги восхваляют своего князя, а Скула и Ерошка смешат народ. Владимир любит шумные посиделки, только сейчас его это не сильно радует. Ему хочется быть богаче и иметь большую власть. В его мечтах — место князя Игоря. Бражники, во главе которых Скула с Ерошкой, планируют бунт.

Ярославна тревожится, известий от князя и дружины давно не было. Ее предчувствия подтверждаются. К ней подходят девушки и жалуются на Галицкого и его людей, что они многое себе позволяют. Когда появляется брат, княгиня высказывает ему свое недовольство по поводу его поведения. На это Галицкий нагло отвечает, что хочет сместить Игоря. Ярославна приходит в ярость и выгоняет его.

Грустную весть принесли бояре княгине — муж и сын ее в плену, а рать разбили половцы. Опасность вещают колокола — к Путивлю путь держат бойцы хана. Бояре решительны, и считают, что отстоят город!

Во вражеском плену князь Игорь. Ханская дочь Кончаковна вся в мыслях о пленном Владимире, и даже пляски половецких девушек не могут ее развлечь. Кончаковна ждет встречи с сыном князя. С наступлением ночи у влюбленных свидание.

Князь Игорь тоже не спит, слишком тяжело ему признать, что его рать разгромлена, он в плену, а его родину поработят враги. Свобода — его мечта, ведь тогда он воссоздаст войско, разобьет половцев и освободит Русь. Крещеный половчанин Овлур приходит с предложением помощи к Игорю, чтобы тот сбежал, но он не соглашается. Появляется хан Кончак, который уважительно обращается и относится к заключенному, и согласен его простить, и дать свободу, если тот поклянется не поднимать оружие против его людей. Князь же правдиво сообщает, что если освободится, то первым же делом создаст новое войско и продолжит войну с ратью хана.

С большим количеством русских пленников вернулся хан Гзак. Пленные русские сообщают, что Путивль сожжен, матери и жены в горе. Игорь принимает решение бежать. Прямо перед побегом приходит Кончаковна и просит Владимира не бросать ее здесь одну. Владимир колеблется, и отчаявшаяся дочь хана начинает бить тревогу. Овлур с князем быстро скрываются. Армия хана требует погибели Владимиру, но Кончак поступает иначе. Он говорит сыну князя, что теперь Кончаковна его жена.

Ярославна горюет и плачет по мужу. Внезапно на горизонте возникают двое всадников, в одном из которых Ярославна признает своего мужа. Происходит народное величание князя Игоря.

 

Продолжительность спектакля
I Акт II — III — IV Акт
85 мин. 90 мин.


Фото
:

 

 

 

Интересные факты

  • Удивительно, но А.П. Бородин несмотря на то, что сочинил эту известную оперу и явно обладал композиторским талантом, по образованию был химиком и медиком! В его научных трудах свыше 40 работ по химии, и даже одна химическая реакция названа в его честь!
  • Композитор работал над оперой «Князь Игорь» на протяжении 18 лет, но так и не успел ее закончить. Официальная причина смерти — разрыв сердца.
  • Известный факт, что Римский-Корсаков и Глазунов дописывали и заканчивали это произведение после кончины Бородина. Но бытует мнение, что этого не нужно было делать, так как на самом деле практически вся музыка была написана Бородиным, и всего несколько номеров не оркестровано. Увертюра и некоторые арии были записаны по памяти Глазуновым, они тесно общались с Александром Порфирьевичем.
  • На примере двух образов из Князя Игоря: Галицкого и хана Кончака, можно было судить по великолепной исполнительской интерпретации Федора Шаляпина, великого русского оперного певца. Им были исполнены обе эти партии, и в каждой из них он индивидуально и уникально подходил к исполнительству. И когда Шаляпин был на сцене, не возникало сомнений, что сейчас перед зрителем сам Хан или же Князь Галицкий.

  • Сочиняя попевки для своей оперы «Князь Игорь», Бородин вписал популярную русскую протяжную народную песню, название которой было практически одноименным с известными Воробьевыми горами в Москве — «Горы Воробьевские».
  • Народные половецкие песни заложены в музыкальную основу половецкого акта сочинения Бородина. Композитор получил их от венгра П. Хунвальди, который в то время был известным путешественником. К сожалению, по настоящее время эти записи считаются утерянными.
  • Князь Игорь был задуман Бородиным, как былинный богатырь, поэтому его образ максимально приближен к этой задумке композитора.
  • Интересно, что в книге «Слово о полку Игореве» народные сцены отсутствуют, но главная идея, заложенная неизвестным летописцем, имеет мысль о народе. Александр Порфирьевич же наоборот, изобразил эту идею в произведении, используя многочисленные и разнообразные хоровые сцены.
  • Бронзовую статую Ярославне установили в городе Путивле (1983г.). Интересно, что создатели памятника, по случайности, сделали его неправдоподобным. Ярославна босая и простоволосая. Княгиня не могла быть без обуви, как простая крестьянка, а также без головного покрытия, так как была замужней женщиной.
  • Олимпийские игры 2014 года в Сочи, как всегда, не обошлись без оперной музыки во время церемонии открытия, в том числе исполнялся хоровой номер невольниц «Улетай на крыльях ветра».

  • Рэпер Ворен Джи из Америки и оперная дива Сиссель из Норвегии записали в 1997 г. совместный проект Prince Igor. Хит-парады радиостанций довольно часто объявляли эту песню в победителях. Вариация хорового номера девушек в неволе была исполнена, как припев.
  • Группа Ария выпустила песню «Поле битвы» (2009). В сингле присутствует хоровой эпизод «На крыльях ветра». Инструментальную обработку во второй композиции сделал Владимир Холстинин.
  • В рекламе кваса «Русский дар» (2014) — в конце ролика идет сольное, мужское исполнение «Улетай на крыльях ветра» в рок-обработке.
  • Известный американский мультсериал «Симпсоны» использовал в 12 серии 18 сезона (на 15:43) музыкальный, инструментальный фрагмент «На крыльях ветра».

 

Популярные арии и номера из оперы «Князь Игорь»

Хор бояр «Мужайся, княгиня» — из первого действия (вторая картина), поется Ярославне, когда уже известно, что русская рать уничтожена, а на город идет хан с войском. (слушать)

Каватина Кончаковны «Меркнет свет дневной» — из второго действия, дочь хана поет о своей любви к Владимиру, сыну Князя Игоря. (слушать)

Ария Игоря «Ни сна, ни отдыха измученной душе» — из второго действия, знаменитая ария, где поется о чувствах и душевном состояние самого князя. (слушать)

Ария Кончака «Здоров ли, князь?» — из второго действия. Хан поет ее, когда приветствует пленника. (слушать)

Хор невольниц — «Улетай на крыльях ветра» — из второго действия (сцена половецких плясок). Номер начинается с танца, а затем начинают петь девушки. — слушать)

Плач Ярославны «Ах, плачу я» — начало четвертого действия, супруга горько плачет, боясь больше никогда не увидеть своего мужа. (слушать)

 

 Музыка

«Князя Игоря» принято называть народно-эпической оперой. Сам Александр Порфирьевич говорил о близости своего произведения к глинкинской опере  «Руслан и Людмила». Эпичность в «Игоре» заключается в том, что используются богатырские музыкальные образы, масштабность форм, а также неторопливое течение действия, будто это былина.

Опера «Князь Игорь» с первой же постановки была воспринята публикой более чем положительно. Русские музыкальные вариации с большим эмоциональным подтекстом сразу легли на русские души, а благодаря сюжету с патриотическим народным началом и любовной историей — произведение стало всемирно известным.

 

История создания «Князя Игоря»

Владимир Васильевич Стасов, русский музыкальный критик, во время музыкального вечера у Л.И. Шестаковой (18.04.1869), подал идею взять за основу сюжет из «Слово о полку Игореве». Александра Порфирьевич с энтузиазмом принялся за сочинительство. Он посетил Путивль и его окрестности, досконально занялся изучением исторических и музыкальных источников, которые были связанны с описанием нужных времен.

18 лет композитор работал над оперой, но внезапная смерть не позволила ему закончить свой многолетний труд. Но остались записи Бородина, и А.К. Глазунов вместе с Н.А. Римским-Корсаковым закончили это произведение. Считалось, что Александр Константинович, слыша авторскую игру на рояле, по памяти воссоздал некоторые номера, но позже в газете о русской музыке он не подтвердил этот миф. Еще им было оркестровано и сочинено все третье действие. Николай Андреевич занимался оркестровкой пролога, первого, второго и четвертого действия, а также половецкого марша.

Несмотря на такое количество вмешательств, опера получилась художественно-целостная. Все композиторы тесно общались и дружили, а также вместе работали. Учитывая тот факт, что Глазуновым и Римским-Корсаковым была оркестрована большая часть произведения, Николай Андреевич настаивал, что «Князь Игорь» — полное сочинение А.П. Бородина. Справедливое ли такое утверждение, можно сказать, при сравнении редакции двух завершающих оперу творцов и авторскую редакцию, которая была недавно издана.

 

Постановки

В 2015 году исполнилось 125 лет со дня первой постановки музыкальной драмы «Князь Игорь». В Мариинском театре (Санкт-Петербург) впервые был показан этот спектакль. Событие состоялось, учитывая изменения с новым стилем, 4 ноября 1890 года. «Князь Игорь» сразу понравился публике и получил большой успех. По утверждению одного из присутствующих на постановке современника — эта опера является новой, русской и при этом классической. Так началось большое путешествие «Князя Игоря» по оперным театрам мира. Первая зарубежная премьера состоялась в Праге (1899). Затем в Париже (1909) был предоставлен сокращенный вариант оперы. В 1914 году, во время большого сезона русской оперы и балета в Лондонском королевском театре был продемонстрирован «Князь Игорь». В 1915 году Нью-Йорк увидел красочную постановку на сцене «Метрополитен-оперы». Показ в Милано состоялась в 1916 году в театре «Ла Скала».

В гастролях участие принимали великие русские певцы Большого театра, такие как: Федор Шаляпин (высокий бас), Леонид Собинов (лирический тенор), Елизавета Азерская (меццо-сопрано), Степан Трезвинский (бас) и др.

В постсоветское и советское время «Князь Игорь» пользовался большой популярностью на российских и советских сценах. И в наше время эта опера также пользуется спросом, как в России, так и в Европе. Стоит отметить, что современные постановки модернизированы под публику 21 века, поэтому могут быть применены костюмы и декорации не тех исторических времен, а видоизмененные под нынешний век.

 

В заключении хочется сказать, что данное произведение Александра Бородина будет еще не один век ставиться во всех музыкальных театрах мира. Исторические события, переплетенные с любовными историями — всегда будут актуальны, и поэтому пользоваться большим спросом. Патриотизм и любовь — это две темы, которые не могут быть забыты. А композиторское музыкальное сопровождение, великолепно сложилось вместе с древнерусской поэмой.

 

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:


Александр Бородин «Князь Игорь»

Образ князя Игоря. Образ князя Игоря в Слове о полку Игореве

Не каждому дано постичь всю глубину мудрости произведения «Слово о полку Игореве». Созданный восемь веков назад древнерусский шедевр до сих пор можно смело называть памятником культуры и истории Руси. В «Слово о полку Игореве» жанр определить — не главное, важен язык, на котором написано произведение.

Некоторым может показаться, что в летописи рассказывается об одном человеке, но это не так.

Князь Игорь Святославович

Характеристика образа князя Игоря довольно интересна. Его описывают смелым, честным, прекрасно осведомленным человеком. Про него нельзя было сказать, что он сначала делает, а потом думает. Князь просчитывал каждый свой шаг, но, к сожалению, предупреждения и уговоры мудрых людей, окружавших Игоря, не остановили его. Мудрости, так необходимой Игорю, ему не хватало. Герой, к сожалению, ею не обладал. Несмотря на все это, Игорь не был глуп и понимал, что на поле боя его ожидает смерть.

Мнение историков

Как и в большинстве случаев, мнения ученых-историков не столь однозначны. «Слово о полку Игореве» не было исключением. Перед нами вновь два противоборствующих лагеря. На одной стороне — те, кто считает Игоря настоящим героем-патриотом, непоколебимо оборонявшим свою землю. Они считают, что летопись отображает всю Русь, а образ князя Игоря олицетворяет собой всех князей, правящих на Руси. Другие, наоборот, представляют его бездумным и безрассудным князем. Поход Игоря был заведомо обречен на провал, смысл такой жертвенности не ясен. Но все же в одном историки сходятся, Игорь так и не состоялся как мудрый политик, но воинской доблести ему было не занимать.

Есть еще и третий лагерь, он не такой многочисленный, как первые два, но не упомянуть о нем было нельзя. Третье мнение заключается в том, что князь Игорь был истинным корыстолюбцем, решившим просто-напросто прославиться как герой-освободитель, защитник русской земли, и тем самым потеснить своей возросшей популярностью великого князя Святослава.

Поэтизация образа

Поэтизация и характеристика образа князя Игоря автором несла сугубо политический характер, в поэме «Слово о полку Игореве» ясно наблюдается призыв к объединению разрозненных русских княжеств. Автор древнерусского шедевра прекрасно понимал, что княжья междоусобица на Руси не ведет ни к чему хорошему, лишь к внешнеполитической нищете и коллапсу. Таким образом автор стремится сплотить князей, напомнить им об их родственных связях. В летописи активно обсуждаются все приверженцы раздробленности и междоусобицы, а также один из их зачинателей — князь Олег.

Для того чтобы эффект был ярким и красочным, он (автор) наделяет Игоря качествами доблестного воина и рыцаря. Ведь в произведении «Слово о полку Игореве» жанр — поема. Князь способен на великий поступок, на любую жертву, для него нет ничего сложного в том, чтобы совершить подвиг. Все действия и поступки князя Игоря совершаются только во благо Руси. Он не лишен красноречия и, как любой полководец, перед боем красивыми, мужественными и полными отваги словами воодушевляет свою дружину. Позиция Игоря достаточно ясна — лучше погибнуть в бою чем быть в неволе: «О дружина моя и братья! Лучше ведь убитым быть, чем пленным быть; сядем же, братья, на борзых коней да посмотрим хоть на синий Дон». Таков образ князя Игоря.

Присмотревшись к эпитетам, которыми наделяет князя автор, можно с уверенностью сказать, что именно он думает об Игоре. Автор отождествляет образ князя Игоря с соколом, называет его «солнце красное». На пути князя встречается отряд половцев, и его воины с легкостью, разбив их, приносят ему победу. Конечно, много добычи русичи получили после победы: дорогие аксамиты, золото, паволоки, красивых половецких девушек угнали в плен. В летописи сказано «добычи было настолько много, что коврами, кожухами, драгоценными камнями и даже золотом прокладывали себе путь через реки, болота и различные топкие места». Эта ситуация, как считает князь Игорь, показывает, насколько он бескорыстен и благороден. Ведь он пришел победить врагов, а не наживой тешиться. Подтверждением его слов является тот факт, что из всех богатств он взял себе только боевые знаки врагов.

Благодаря этому эпизоду можно сделать вывод, что для Игоря важна не личная выгода, а, прежде всего, борьба с врагами русских. Золото и другие богатства слишком мелки и ничего для него не значат. Он выше всех этих забот. Таково описание князя Игоря.

Поражение

Благородство князя проявляется в последнем сражении, но одновременно тут видна его недалекость как стратега и тактика. Следующая битва была просто сокрушительной для русичей. Когда Всеволод, брат Игоря, начал испытывать сложности во время боя, он тут же идет на помощь к нему, совершенно не думая о последствиях, так как жаль ему брата своего. Несмотря на все — героический поступок Игоря, мужество Всеволода и доблестных русских воинов, сражение проиграно, а самого Игоря уводят в плен. Вот так своим поступком он сделал смерть воинов напрасной. Многие историки думают, что характер князя Игоря и погубил его. Решение сложное, но иногда стоит выбирать между правильным и героическим поступком

Побег

Несмотря на то что князь, совершив безрассудный поступок, подставил под удар Русь, а вместе с нею и весь славянский народ, автор по-прежнему придерживается образа князя как положительного героя. Автор скорбит, описывая поражение в битве. Свое личное отношение к главному герою «Слова» он показывает не только при описании поражения, а еще и во время побега князя из плена. Автор переполнен искренним ликованием, ведь после возвращения Игоря на родину с ним ликует и весь народ русский.

Сила любви

Конечно же, автор «Слова» не мог не упомянуть о любви. Описание князя Игоря как покорителя женских сердец в летописи, конечно, отсутствует. И о том, что он испытывает чувства к какой-то персоне, ничего конкретно не сказано. В летописи рассказано о том, как его любят, сильно и искренне, таких образов в «Слове о полку Игореве» достаточно. Автор создает настолько мощный образ любви, что, кажется, его можно потрогать и прочувствовать. В тексте сказано: любовь настолько огромна, что она преодолевала большие расстояния и проникала в стан к половцам, и именно она помогла сбежать в итоге князю.

Ярославна

Описывая любовь, автор имел в виду Ярославну, законную супругу князя. Плач Ярославны об Игоре наполнен нежностью и теплотой. Говоря об этих эмоциях, автор дает понять читателю, что таких чувств заслуживает только достойный человек. Князь Игорь заслуживает такую любовь, которую испытывает к нему его жена Ярославна.

Отношение к герою «Слова»

Так каким был образ князя Игоря? Относиться к этому человеку можно по-разному. Можно осуждать его и считать, что в бою он поступил эгоистично, и благодаря его поступку погибло много соотечественников-русичей, причем напрасно. Можно осуждать его стратегические и тактические способности, а также высмеивать его недальновидность и безрассудство. Но также не стоит забывать и о хороших чертах характера, о его доблести, вере и отваге, несломленной воле и патриотизме. Да и не может плохой человек заслуживать искренней и нежной любви от такой прекрасной женщины, как Ярославна.

Сколько людей – столько и мнений. Трудно сказать, кого именно из реальной жизни хотел описать автор в своем шедевре. Но то, что образ князя в нем положительный, понятно с первой строки. Князь Игорь – истинный борец с врагами русских, защитник Руси. Без сомнения, основной посыл автора – прекращение феодальной войны русских князей и дальнейшее их воссоединение под общим знаменем.

Великим человеком был князь Игорь. Произведение древнего летописца сильно впечатлило многих. Этого отрицать никто не будет. Человеку свойственно ошибаться, так что не нам судить о поступках древнерусского князя.

Бурятский театр оперы и балета » Князь Игорь

Опера в трех действиях

Композитор Александр Бородин
Либретто Александра Бородина при участии Владимира Стасова по памятнику древнерусской литературы «Слово о полку Игореве»

Дирижер-постановщик — Леонид Корчмар
Режиссер-постановщик — Юрий Лаптев
Художник-постановщик, художник по костюмам — Сергей Новиков
Художник по свету — Василий Ковалев
Балетмейстер-постановщик — Владимир Романовский
Хормейстеры — Людмила Швецова, Валерий Волчанецкий
Концертмейстеры: Дарима Линховоин, Саян Манжигеев, Елена Березовская, Александра Васильева, Татьяна Вершинина

Мировая премьера: 23 октября 1890 года, Мариинский театр
Премьера постановки: 24 февраля 2021 года

Продолжительность спектакля: 3 часа 20 минут
Спектакль идёт с двумя антрактами

Возрастной ценз: 12+

Описание
«Слово о полку Игореве» (1185–1187) повествует о походе князя Игоря Святославича Новгород-Северского на половцев. Он хотел добиться победы без помощи других князей и потерпел поражение. Осуждая междоусобные распри, неизвестный создатель «Слова» страстно призывал русских князей к единению.

В апреле 1869 года Владимир Стасов предложил Александру Бородину в качестве оперного сюжета этот памятник древнерусской литературы. На протяжении 18-ти лет друзья создавали текст и музыку оперы. После смерти Бородина А.К. Глазунов по памяти восстановил увертюру и на основе авторских эскизов дописал недостающие эпизоды оперы, а Н.А. Римский-Корсаков инструментовал большую ее часть. Премьера прошла с большим успехом 23 октября (4 ноября) 1890 года в Петербурге, на сцене Мариинского театра.

«Князь Игорь» в Бурятском театре оперы и балета

Опера «Князь Игорь» является неотъемлемой частью репертуара Бурятского театра оперы и балета с 1950 года. Первую постановку осуществил режиссер Е. Кончевский, следующая (1959 г.) была осуществлена режиссером Алексеем Киреевым, который в своем прочтении партитуры Александра Бородина сохранил лучшее из того, что нашел Е. Кончевский. Прекрасно звучал хор (хормейстерами выступили Михаил и Ядвига Эпштейн), что важно для такой «хоровой» оперы, как «Князь Игорь». Балетмейстер Роберт Гербек воссоздал знаменитую хореографию «Половецких плясок» Михаил Фокина. Яркое впечатление оставили декорации Александра Тимина и Марии Шестаковой. В спектакле подобрался сильный ансамбль солистов. Всеобщее восхищение вызвал талант Лхасарана Линховоина, который исполнил партию половецкого хана Кончака.

Следующее возобновление спектакля произошло в 2007 году. Главные партии исполнили Мунхзул Намхай, Саян Раднаев, Марина Коробенкова, Валентина Цыдыпова, Галина Шойдагбаева, Григорий Багадаев, Владислав Калашников, Батор Будаев, Дамба Занданов, Бадма Гомбожапов. В 2014 году знаменитая опера Бородина была возобновлена под руководством режиссёра Елены Артюхиной. Постановка жемчужины классического русского оперного репертуара Юрием Лаптевым в 2021 году позволила реализовать творческий потенциал талантливым молодым артистам.

Князь Игорь и его поход на половцев.

Сочинение по литературе

«Начнём же, братия, эту повесть от старого
Владимира до нынешнего Игоря, который
укрепил свой ум, заострил сердце мужеством и,
исполненный ратного духа, повёл свои храбрые полки
на землю половецкую за землю Русскую»
(«Слово о полку Игореве»).

План.

  1. Вступление: историко-литературная справка о «Слове».
  2. Характеристика Игоря и описание похода.
  • Выступление русского войска в поход.
  • Мужество Игоря.
  • Его патриотизм.
  • Вступление на землю половецкую.
  • Победа русских в первый день.
  • Грозная сеча на другой день:
    а) сражение и поражение русских,
    б) благородство Игоря.
  • Политическое легкомыслие и честолюбие Игоря.
  • Заключение: выражение основной идеи произведения в образе Игоря и описании похода.
  •  

    Героическая поэма «Слово о полку Игореве» — ценный памятник русской художественной литературы. В нём рассказывается о походе новгород-северского князя Игоря на половцев и о поражении русских в этом походе. Главным героем поэмы является организатор похода князь Игорь. В 1185 году в Новгороде князь Игорь собрал своё войско, чтобы идти в поход на половцев. Перед самым выступлением началось затмение солнца. Игорь обратился к дружинникам с призывом дойти до великого Дона или сложить свои головы. Поведение Игоря перед походом говорит о его храбрости. «Братия и дружина! — сказал он. — Лучше быть убитыми, чем полонёнными». Дурные предзнаменования не пугают Игоря. Он остаётся верен своему делу. Смелость его показана на протяжении всего произведения. Киевский князь Святослав, например, говорит, что сердце Игоря выковано из твёрдого булата и закалено в мужестве.

    Но Игорь был не только храбрецом, которому битва доставляет удовольствие. Эта черта средневекового рыцаря ему чужда. Игорю дорога цель похода, предпринятого на «землю половецкую за землю русскую». Он любит свою родину, он патриот Русской земли.

    Воины Игоря, соединившись с дружиной его брата Всеволода, перешли границу. Далеко за курганом осталась Русская земля. Природа предостерегает смельчаков на каждом шагу: волки накликают грозу, орлы сзывают зверей на кости, лисицы лают на красные щиты. На другой день русские смяли половецкие полки, захватили много пленных и богатую добычу. Далеко зашло храброе русское войско. А на помощь половцам уже бежит Гзак серым волком.

    На следующий день кровавая заря поднялась рано. Половцы идут со всех сторон: и от моря, и от Дона, и из степи. Они окружили дружину Игоря. С утра до вечера, с вечера до рассвета длилась грозная битва. Автор «Слова» так описывает её:

    Тут не хватило кровавого вина; тут пир докончили храбрые русские: сватов напоили, а сами полегли за Русскую землю.

    Войско Игоря было разбито, а сам он попал в плен. В этом бою проявилось благородство Игоря. Князь мог бы с частью войска убежать, однако он «заворачивает полки ведь жаль ему милого брата Всеволода!»

    В тяжёлом поражении русских виноват сам Игорь. Он хотел один с небольшой дружиной победить опасного врага. В этом оказалось его честолюбие и легкомыслие. С полным основанием киевский князь Святослав бросает упрёк Игорю и его брату: «Но вы сказали: «Будем одни мужественны, одни захватим будущую славу, да и прежнюю сами поделим».

    Автор, отмечая эту отрицательную черту Игоря, высказывает, однако, мысль, что если Игорь поймёт свою ошибку, он соберёт новое войско, объединится с князьями и ещё поможет Русской земле.

    На примере печального похода Игоря автор «Слова» показывает участь страны, силы которой не объединяются для борьбы с общим врагом. Автор призывает всех князей прекратить распри и вместе постоять «за землю Русскую, за раны Игоря».

    Образ князя Игоря в «Слове о полку Игореве»

    «Слово о полку Игореве» является вершиной поэтического искусства Древней Руси. По выражению В. Г. Белинского, «Слово» — прекрасный, благоухающий цветок славянской народной поэзии, достойный внимания, памяти и уважения». Оно написано в конце 12 века, но интерес к нему нисколько не уменьшился и в наше время, потому что это глубоко патриотическое произведение. В нем выразилась горячая любовь автора к страдающей Русской земле.

    Авторская идея «Слова о полку Игореве» заключается в том, что он хотел показать своим современникам, как важно объединиться и действовать вместе, сообща. «Слово о полку Игореве» обращало свой призыв не только к русским князьям, но и к общественному мнению всего русского народа

    Одним из главных героев произведения является князь Игорь Новгород-Северский. «Слово» рассказывает о его походе на половцев в 1185 году. Князь двинулся на кочевников с немногими союзниками, с небольшим войском. Сама природа пытается остановить князя Игоря, делая ему предупреждения. Одним из них было затмение солнца: «Солнце тьмою путь ему закрыло» Оно считалось на Руси предзнаменованием несчастья, но Игорь не «поворотил коня». Затем было второе предупреждение: «Свист зверей несётся, полон гнева» И даже третий знак — гром, молния и дождь — не остановили Игоря.

    Первая схватка половцев и войск Игоря окончилась быстрой и легкой победой Игоревой дружины:

    Смяло войско половцев поганых

    И умчало половецких дев.

    Захватило золота без счёта,

    Груду аксамитов и шелков

    В результате победы Игорь был настолько ослеплён славой и успехом, что решил отправиться дальше и отогнать врагов на юг.

    Второй бой закончился поражением. Игорь не рассчитал свои силы и силы соперника, что привело к полному разгрому войска князя, плену для него и к беде для всей Руси. Автор пишет об этом так:

    Будто он, на Русь накликав зло,

    Из седла, несчастный, золотого

    Пересел в кощеево седло

    Приумолкли города, и снова

    На Руси веселье полегло

    Оказавшись в плену у половцев, Игорь очень скучал и тосковал по русской земле. Он даже не смог сомкнуть глаз:

    Дремлет Игорь, но не засыпает,

    Игорь к Дону мыслями летит

    Одному из половцев, Лавру, стало жаль князя, и он помог ему сбежать, дав коня. Так князь Игорь добрался до дома, где был принят с радостью. Мир родины, русский мир оказывается не мстителен, а добр.

    Главный герой проявил себя с положительной стороны. В тот момент, когда набеги внешних врагов на Русь участились, князь собрал войско и сумел отогнать половцев. Тут он проявил смелость, храбрость, волю к победе, патриотизм, мужество и решительность. Но в то же время у Игоря есть отрицательные качества. Князь был настолько охвачен азартом победы, что, не рассчитав своих сил, подверг войско гибели, а Русь опасности со стороны половцев.

    Автор «Слова о полку Игореве» обращается к походу Игоря для того, чтобы страстно, доказательно защитить мысль о необходимости единства Руси. Автор пишет об Игоре как о чем-то светлом, сравнивает его с солнцем, а врага с тучей, которая хочет закрыть светило. Я присоединяюсь к мнению автора о том, что князь Игорь – это положительный герой, потому что исходным его желанием была защита родной земли. Его мужество в походе, верность брату в бою, томление в плену и радость возвращения на родину – все это качества человека, достойного уважения.

    Бородин. Опера «Князь Игорь» | Музыкальная Фантазия

    Бородин. Опера «Князь Игорь»

    Итак, пока зрители рассаживаются, а оркестранты настраивают свои инструменты, мы с вами приготовимся, как следует к тому, что нам придётся слушать.

    Откроем книжечку. Мудрой стариной веет от этого неторопливого, размеренного повествования, величавого и загадочного, как древние новгородские и суздальские храмы. Почти восемьсот лет назад кто-то неведомый создал это гениальное произведение и назвал его «Словом о полку Игореве».

    Прочтём немножко дальше, но уже в переводе поэта Николая Заболоцкого:

    Но не десять соколов пускал
    Наш Баян, но, вспомнив дни былые,
    Вещие персты он подымал
    И на струны возлагал живые, —
    Вздрагивали струны, трепетали,
    Сами князям славу рокотали.
    Мы же по-иному замышленью
    Эту повесть о године бед
    Со времен Владимира княженья
    Доведем до Игоревых лет
    И прославим Игоря, который,
    Напрягая разум, полный сил,
    Мужество избрал себе опорой,
    Ратным духом сердце поострил
    И повёл полки родного края,
    Половецким землям угрожая.


    «Талант Бородина могуч и поразителен.
    Главные качества его — великанская сила и ширина, колоссальный размах, стремительность и порывистость, соединённые с изумительною страстностью, нежностью и красотой»

    (Владимир Васильевич Стасов)

    Сюжет для оперы предложил композитору В. Стасов, он же набросал и первый вариант либретто, основанный на произведении древней русской литературы «Слово о полку Игореве». В «Слове» рассказывалось о неудачном походе отважного князя Игоря против половцев – кочевых восточных племён.

    Половцы совершали неожиданные набеги на мирные русские города и села, грабили и сжигали дома, разоряли поля, убивали или уводили с собой жителей. Русские князья не раз предпринимали походы против половцев, угрожавших независимости Руси. Но борьба с врагами серьёзно затруднялась отсутствием единства русских князей, их междоусобицей. Об этом свидетельствовал, в частности, и поход Игоря Свотославича. Игорь предпринял его без согласия с Киевским и другими князьями и потому потерпел поражение.

    Оставшийся неизвестным автор «Слова о полку Игореве» — судя по всему, человек передовых для своего времени воззрений и широкого кругозора — показал опасность разлада между русскими князьями и призвал их к единству перед лицом врага. Выдвинутая автором «Слова» патриотическая идея единства страны отвечала интересам народа древней Руси, её широких трудовых масс.

    Вся поэма пронизана идеей народного патриотизма. С горячей любовью говорится в ней о родной земле и её защитниках, с острой болью — о бедствиях родины, с радостью — о благополучном возвращении Игоря из плена.

    Понятно поэтому, что, выбирая сюжет для своей будущей оперы, композитор искал что-то такое, что было бы ему по плечу. Так выбирали когда-то русские богатыри меч-кладенец, достойный их могучей, неуёмной силы. А что могло быть для Бородина заманчивее, чем создать музыкой мощные и величавые образы гениального «Слова»!

    Сюжет пришёлся композитору по душе. Однако он был вынужден постоянно отрываться от создания оперы в пользу научной деятельности, поэтому работа над произведением растянулась на годы. Композитор сам написал либретто, причём, желая как можно лучше воссоздать эпоху, предварительно изучил памятники древней русской словесности, а также труды учёных, имевших какое-либо отношение к избранному им сюжету.

    Поскольку Бородин не успел завершить оперу, её закончили композиторы И. Глазунов и Н. Римский-Корсаков. Премьера состоялась в 1890 году. Глазунов по памяти восстановил увертюру, которую не раз слышал в исполнении автора. Эта опера, пусть и незаконченная, стала исключительным музыкальным произведением, основанным на масштабном сюжете, рассказывающем и об ожесточённой борьбе, и об искренней любви.

    Увертюра

    В зале темнеет… Сейчас за пультом появится дирижёр — и мы услышим «О походе Игоревом слово» ещё по одному «замышленью», по замышлению замечательного русского композитора. Услышим оперу «Князь Игорь» Бородина. «Князь Игорь» начинается с большого оркестрового вступления, с увертюры.

    …Медленные, величавые аккорды. Ровно, неторопливо идут они. Раздумчивые, спокойные. Словно по ступенькам спускаются вниз и где-то совсем в басах затихают.

     «Игоревы раздумья» — назвал эту музыкальную тему русский критик Владимир Васильевич Стасов. И действительно, после такого начала вся дальнейшая музыка увертюры — как бы воспоминания князя Игоря о битве с половцами, о позорном плене и о бегстве из этого плена. Иными словами, обо всём том, о чём будет говориться в опере.

    …Музыка битвы словно вырастает из грустных раздумий. Там же, глубоко в басах, на фоне низкого рокочущего тремоло рождаются тревожные сигналы… Возбужденная перекличка оркестра, стремительный бег пассажей у скрипок и деревянных духовых, и, наконец, одна за другой проходят две музыкальные темы. Одна звучит как призыв, отчаянная мольба мужественного, волевого человека, другая – воспоминание о чем-то светлом и прекрасном. Мы ещё встретимся с ними в опере. Это музыкальный образ князя Игоря.

    Снова слышится ритм скачки; снова музыка звучит напряжённо. Игорь бежит из плена. Мелькают странные, не привычные нашему русскому уху интонации — это враги, половцы.

    Заканчивается увертюра торжественно — князь Игорь возвратился из плена.

    Музыка увертюры к «Князю Игорю» (как и музыка всей оперы) скорее похожа на росписи древнерусских храмов. Вспоминаются также знаменитые «Три богатыря» художника Васнецова. Всё здесь крупнее, добротнее, словно большая картина, написанная сильными, уверенными мазками, сочными красками. Уверенность и сила чувствуются в звуках этой поистине богатырской музыки.

    Пролог

    В Новеграде трубы громкие трубят.
    Во Путивле стяги бранные стоят!

    В клавире оперы перед началом музыки пролога стоит обозначение: «Andante maestoso», что значит «медленно и величественно». Когда слушаешь музыку оперы· «Князь Игорь», слово «величественный», пожалуй, чаще всего приходит на ум. Здесь вся музыка, особенно та, которая рассказывает об Игоре, о его жене Ярославне, о славной Игоревой дружине, наполнена этим мудрым величием. Сдержанность и достоинство — даже в те моменты, когда герои страдают, даже плачут.

    Поднимается занавес. Площадь в Путивле. Дружина готова в поход; собрался на площади народ, все ждут Игоря-князя. Слышен колокольный перезвон. Князь Игорь с боярами выходит из собора. С ним его брат Всеволод Святославович и сын, молодой князь Владимир Игоревич.

    Мощно, торжественно вступает хор:

    Солнцу красному слава! Слава!
    Слава в небе у нас!
    Князю Игорю слава у нас на Руси!

    И, когда стихла восторженная «Слава», раздался спокойный голос Игоря:

    Идём на брань с врагом Руси,
    Идём на ханов половецких.

    Музыка Игоря — это речитатив на одной ноте, спокойный голос мужественного, уверенного в своих силах человека. И в оркестре звучат такие же спокойные, неторопливые аккорды.

    Князья, пора нам выступать, —

    обращается Игорь к своим соратникам. И вдруг музыка резко меняется. На тревожных, затаённых тремоло возникают странные, жутко звучащие, аккорды. Меркнет свет… Внезапно начинается солнечное затмение. Непонятное явление кажется всем дурным предзнаменованием.

    Словно стон, словно выдохнул из единой груди хор:

    Ох, то знаменье божье, князь!

    Все темнее, темнее небо, солнце почти совсем погасло. В «Слове» рассказывается:

    Но, взглянув на солнце в этот день,
    Подивился Игорь на светило:
    Средь бела дня ночная тень
    Ополченья русские покрыла.

    Красноватый отблеск падает на встревоженные лица, и вот уже совсем темно. Звенящий высокий голос Игорева сына, князя Владимира, разрезает эту застывшую тишину:

    И словно месяц, на небе солнце
    Стоит серпом!

    Здесь мы узнаем в высоких, словно мерцающих аккордах оркестра холодный свет звёзд. Только  это мерцание совсем не ласково. По-бородински странные, эти аккорды только усиливают непонятность случившегося, и от этого становится ещё страшнее, ещё тревожнее.

    Сцена солнечного затмения, пожалуй, одна из лучших по музыке сцен во всей мировой оперной литературе.

    Не ходить бы в поход, князь,
    Ох, не ходить…

    горестно восклицает хор. Но раздаётся голос Игоря, и темнота, будто испугавшись этого могучего, уверенного голоса, отступает. Он успокаивает народ.

    Идём за правое мы дело,
    Идём за родину, за Русь.
    Ужели нам без боя воротиться
    И путь открыть врагу.

    Стало совсем светло; народ понемногу оправляется от пережитого страха. И вдруг:

    Пускай себе идут,
    А мы, брат, не пойдём.

    Голос грубо-насмешливый, издевающийся.

    Боязно, убьют, гляди,-

    поддакивает другой, дрожащий, трусливый, въедливый.

    Это Скула и Ерошка. Два проходимца из бывших скоморохов. Трусливые и подлые людишки. Нам ещё не раз придётся с ними встретиться. Сейчас они побросали доспехи и крадучись убегают. И музыка словно бежит вслед за ними, неуклюже подпрыгивая.

    Промелькнула тема Скулы и Ерошки и скрылась, а на смену ей снова выступает величавая, гордая музыка:

    Пусть придут княгини и боярыни,
    Прощальное от лад мы примем целованье. ..

    приказывает Игорь. В оркестре плавными, медленными аккордами проходит тема женщин, жен, прощающихся с мужьями, уходящими в поход. Так и слышишь в музыке их плавную, лебединую поступь.

    Тяжело, смутно на душе у Ярославны, жены Игоря. «Нейди в поход»,- уговаривает она мужа. Но даже здесь, томимая тяжёлыми предчувствиями, Ярославна остаётся достойной женой Игоря. Вслушайтесь, сколько подлинной красоты и благородства, мягкой нежности и чистоты в музыке.

    Простились Игорь и Ярославна, и Игорь обращается к брату своей жены — князю Владимиру Галицкому.

    Впервые в музыке Игоря мы слышим мягкую, широкую напевность, почти мольбу. «Оберегай покой сестры своей,- просит он князя Галицкого,- ты ей один защитник остаёшься». Огромная любовь к жене, тревога за жену слышатся в этом прекрасном напеве.

    Галицкий согласен. Он многим обязан Игорю. Но только не верим мы что-то его словам. Какое-то лукавство и чуть ли не насмешка слышатся нам в его музыке. Она настораживает, почти пугает. Нет, кажется, он совсем не таков, этот весёлый, удалый князь, каким он представляется сейчас, когда разговаривает с Игорем.

    Уходит Ярославна с другими женщинами. Гремит хор, провожая в поход Игореву дружину.

    Величием дышит музыка пролога. «Князь Игорь» Бородина — это, прежде всего опера о героическом прошлом нашей Родины.

    Первое действие

    Первая картина

    Как ни странно, но первое действие начинается тоже «Славой». Впрочем, что это за «Слава»? Разухабистая, наглая. Да и может ли она быть иной, если тон всему этому восхвалению задают Скула и Ерошка. Тревога наша была не напрасной. Почуял наместник Игорев, Владимир Галицкий, свободу, собрал на своём дворе проходимцев да головорезов отчаянных и гуляет с ними, как душа пожелает. Вот ему-то и «Славу» поют.

    Кривляются Скула и Ерошка. Визгливый Ерошкин голос как раз подходит для комедии, которую они ломают в угоду князю Галицкому, изображая, как похитил князь со двора княгини Ярославны девушку и увёл насильно к себе в хоромы. Ерошка показывает, как плачет и убивается девушка, а Скула басом подпевает — то-то смешно! Самого князя Галицкого ублажили.

    Грешно таить, я скуки не люблю.
    А так, как Игорь-князь, и дня бы я не прожил.
    Забавой княжеской люблю потешить сердце.
    Люблю я весело пожить!

    Вот где раскрывается удалой наместник!

    В разнузданном плясе скатываются пассажи оркестра… Несколько насмешливых, спотыкающихся аккордов (словно пьяный человек собрался плясать, да ноги не держат), и вот Владимир Галицкий предстает перед нами в полном блеске:

    Только б мне дождаться чести,
    На Путивле князем сести…

    Что ему теперь таиться! Все честолюбивые мечты выкладывает Галицкий в своей арии. Сравниваешь его музыку с музыкой пролога, и начинает казаться, что её написал совсем другой композитор, так поразительно непохожи эти два музыкальных мира.

    Кончилась ария Галицкого, и хор снова затянул было «Славу». «А княгиня?» — робко раздалось из толпы. Кое-кто из гуляк вспомнил о наказе Игоря.

    Но и это нипочём пьяному князю. Он издевается и над «смиренницей сестрой». Пусть себе плачет да тоскует о своем ненаглядном Игоре. Дайте срок, в монастыре будет грехи его, князя Галицкого, замаливать да о душе его княжеской радеть.

    И дела нет никому, что где-то бьются с половцами дружины Игоря. Гуляки про всё на свете забыли: весёлый князь всех зовёт к себе в хоромы пить да бражничать. Только совсем уж захмелевшие Скула да Ерошка остались во дворе. Бормочут что-то, развлекают сами себя.

    Опустился занавес. После небольшого перерыва звучит короткое вступление ко второй картине первого действия.

    И снова поражаешься многообразному таланту Бородина. Нежная, мягкая жалоба разлита в красивой, тихой музыке. Занавес ещё неподвижен, но мы уже как бы видим перед собой «Ладу — Ярославну».

    Вторая картина

    Медленно поднимается занавес. Ярославна одна в горнице, наедине со своими грустными думами.

    Музыка её большой арии рассказывает о том, как ждёт Ярославна весточки от мужа, как беспокоится, тревожится о нём.

    Но думы Ярославны нарушены. В горницу вбежали девушки с жалобой на князя Галицкого. Сравните их взволнованную, беспокойную речь с кривляниями Скулы и Ерошки. И тут и там музыка рассказывает об одном и том же событии, но как по-разному она звучит!

    Гневно зазвенел голос Ярославны:

    А кто же ваш обидчик?
    Кто девицу увёз?

    Ошибся князь Галицкий. Не тихая, покорная смиренница, а оскорбленная, гордая женщина встречает его на пороге своей горницы. Пришёл полюбоваться сестриными слезами да поиздеваться над беззащитной, но пришлось уйти ни с чем. Выгнала брата Ярославна да ещё приказала немедленно вернуть похищенную девушку. Попробуй-ка ослушаться приказа, который отдан так властно, с такой благородной силой и негодованием! Вот она, оказывается, какая — нежная, кроткая Ярославна!

    Но прогнала Галицкого, и снова оставили её силы: не женское это дело — вступать в спор с такими, как её братец. Снова в голосе Ярославны горькая жалоба, усталость:

    Ах, если б князь скорее воротился, —
    Душою бы я снова отдохнула!. .

    Нет, не найти покоя Ярославне! Раскрылись вновь двери её горницы, и через порог важно переступили думные бояре. Встревожилась Ярославна: что значит их неожиданный приход? Однако встретила их с истинно княжеским достоинством.

    Мужайся, княгиня:
    Недобрые вести… –

    отвечают ей бояре,-

    И грозные силы
    К нам на Путивль
    Ведёт половецкий хан Гзак!

    А следующая весть ещё горше для Ярославны:

    В неравном бою
    С несметным врагом
    Костьми полегла вся рать…

    Неторопливо ведут свой страшный рассказ бояре, и от этой размеренной, медлительной речи становится ещё страшнее; ещё отчаяннее звучат на её фоне горестные восклицания Ярославны. Но горевать не время. Враг близко. Нужно оборонять Путивль. Не князь же Галицкий защитит город от нашествия половцев.

    Издали доносятся набатные удары колокола. Все громче, все тревожнее гудит набат. В оркестре вспыхивают высокие, беспокойные тремоло, по стенам горницы заметались зловещие красные отблески, враги подожгли Путивль. Под грозные звуки набата падает занавес.

    Второе действие

    Несколько странных, переливающихся аккордов на фоне однообразно (как удары барабана или тамбурина) повторяющихся нот… и занавес поднимается.

    Где-то далеко в степи кончается линия шатров половецкого стана. Впереди особенно богатые, украшенные коврами и цветными яркими тканями. Вечереет. Зажжённые костры освещают группу девушек в пестрых и роскошных одеждах. Все здесь другое, не наше, не русское. И музыка тоже чужая, непривычная для русского уха, но необыкновенно красивая.

    Пленительно и томно звучит голос половчанки. Она поёт песню. Высокий голос словно плетёт какие-то восточные орнаменты. Не только каждое слово — каждый слог украшен затейливыми переливами, прихотливо вьющимися попевками. Вступили остальные половчанки, и песня стала ещё причудливее, ещё затейливее вьётся её странный, томительно-нежный напев.

    Песня сменяется пляской. Змеями извиваются за плечами девушек чёрные косы, звенят золотые украшения, стремительно взлетают и опускаются руки, изгибается стан. .. Но утомились танцовщицы. Живописной группой окружили они девушку, одетую роскошнее других.

    Спускается ночь над степью… Как эта степная ночь, прекрасна Кончаковна, дочь бесстрашного хана Кончака. Так же как ночная мгла, обволакивают нас звуки её чарующего низкого голоса. Дочь хана хочет остаться одна. Оставьте её, девушки, ей надоели ваши песни, ваши пляски… Она мечтает…

    Где ж ты, милый мой,
    Я жду тебя…

    Музыка её арии ещё больше, чем песня половчанок, наполнена узорчатыми изысканными переливами. В низком голосе Кончаковны они звучат особенно страстно и томно. Кого же зовёт красавица?

    Нет, не отзывается любимый. Мечтая, уходит в степь Кончаковна… Ночь наступила. Стан обходит половецкий дозор. Монотонно, однообразно звучит хор, и только в оркестре, в сопровождении сохраняется восточная изысканность музыки. Прошёл дозор — и всё стихло. Весь лагерь спит.

    Но нет, кому-то не спится. Кто-то бродит ночью по стану. Чей это знакомый голос? Мы уже слышали этот красивый высокий тенор. Только там, в прологе, он звучал встревоженно и словно разрезал темноту, а здесь, мечтательный и нежный, он сливается с ней, растворяется в тёмной степной ночи.

    Это один из пленников, взятых на поруки ханом Кончаком, сын Игоря — Владимир.

    Однако не этот плен томит молодого княжича; в другом плену его сердце. Полонили юношу чёрные косы и жгучие глаза ханской дочери, о ней только его думы и мечты.

    Если вы вслушаетесь в музыку, то, конечно, заметите одну очень любопытную вещь: интонации русского княжича чем-то неуловимо напоминают пряные и томные восточные речи Кончаковны, оставаясь при этом чисто русскими. Видно, крепко взяла его в плен восточная красавица. Забыл обо всём, даже о своей родине молодой князь Владимир Игоревич.

    Услышала его зов Кончаковна, будто на крыльях прилетела к своему ненаглядному Владимиру. Низкий голос Кончаковны сливается с высоким тенором княжича — ни о чём, кроме своей любви, они и думать не хотят; что им за дело до того, что враждуют их народы. Правда, Владимир понимает, что отец никогда не даст согласия на свадьбу «и думать не велит, пока мы с ним в плену».

    — Вот как! Нет, мой отец добрее, — говорит Кончаковна:  — Меня сейчас он выдаст за тебя.

    Хитёр старый Кончак; откажется ли он от возможности задержать у себя княжеского сына! Вот почему он так добр.

    Ещё кто-то не может уснуть в эту ночь. Чьи-то шаги спугнули влюбленных; они разбежались по своим шатрам, затихла их пленительная музыка.

    Вот когда, наконец, мы услышали музыку, очень похожую на «Игоревы раздумья» в начале увертюры. Величавые, густые, медленные аккорды…

    Ни сна, ни отдыха измученной душе,
    Мне ночь не шлет отрады и забвенья…

    Невыносимо Игорю в плену, стыд и позор терзают его душу. Но музыка говорит нам, что это страдания мужественного человека. Благородными, сдержанными интонациями начинается его большая ария.

    Всё вспоминает Игорь… и музыка вспоминает вместе с ним. Она, как услужливая память, подсказывает ему картины битвы, позорного поражения, и чем сдержаннее начало арии, тем большим отчаянием звучит горестный возглас:

    О дайте, дайте мне свободу!
    Я свой позор сумею искупить!

    Эту тему мы тоже слышали в увертюре. Но здесь она поражает нас по-новому. Насколько же могуч талант Бородина, если он сумел, передавая музыкой такие беспредельные страдания человеческой души, не вызвать при этом ни капли унижающей жалости. Даже в этом взрыве горя и отчаяния музыкальный образ Игоря сохраняет благородство и силу.

    Только один человек поймёт и простит его поход — жена, лада, Ярославна.

    Ты одна, голубка-лада,
    Ты одна винить не станешь,
    Сердцем чутким всё поймёшь ты,
    Всё ты мне простишь!

    — проникновенная, необычайно тёплая лирическая мелодия. Музыка становится нежной, голос Игоря льётся свободно и красиво… Создаётся удивительное ощущение; кажется, будто сама Ярославна склонилась над измученным мужем, провела своими ласковыми руками по волосам, отвлекла на какое-то время от тяжёлых, безрадостных дум. И в то же время это не только образ Ярославны, это и сам Игорь, другая сторона его души. Он ведь не только воин, он человек, который умеет верно, и горячо любить. Но от правды, неумолимой и жестокой, никуда не уйдёшь.

    Ужели день за днём влачить в плену бесплодно
    И знать, что враг терзает Русь?
    Стонет Русь в когтях могучих,
    И в том винит она меня!

    Ещё раз пронёсся над степью горестный возглас, мольба о свободе, и Игорь забылся в тяжёлых думах.

    На небе занимается заря. И, кажется, та же заря вот-вот зажжётся и для князя Игоря. Ему предлагают побег. Половчанин Овлур даёт Игорю лихих коней, уговаривает бежать. Княжеская гордость не позволяет Игорю принять предложение Овлура: — Мне, князю, бежать из плена потайно?!

    Однако сомнение уже посеяно. Быть может, прав Овлур, «и для меня, и для Руси заря настанет?..»

    Кто знает, чем бы закончились эти переговоры, не появись тут сам проснувшийся хан Кончак.

    Здоров ли, князь?
    Что приуныл ты, гость мой?
    Что ты так призадумался?..

    Хитро, настороженно смотрят раскосые глаза хана, а всё лицо улыбается приветливо. Дикая, звериная ловкость, вкрадчивость в каждом движении этого старого кочевника. Лисьи хвосты гривой падают на спину с ханского шлема, богато украшенные одежды покрывают невысокую, приземистую фигуру властного хана. Во всём великолепии восточного властелина предстаёт перед нами лукавый, но по-своему благородный и умный, действительно бесстрашный воин.

    Музыка его арии так же великолепна и роскошна. Хитрость и властность сочетаются в ней с варварской дикостью. Она передаёт то радушные широкие интонации гостеприимного, щедрого хозяина, то вдруг голос Кончака становится угрожающим; в нем слышится жестокость, раскрывается его дикий, необузданный нрав.

    По-своему Кончак даже благороден: его отношение к Игорю дружелюбно, он взял  Игоря на поруки, готов даже отпустить его на волю, если князь даст слово не подымать против него оружия. Не врага, а верного союзника ему хочется видеть в лице русского князя:

    Ах, не врагом бы твоим, а союзником верным,
    А другом надёжным, а братом твоим
    Мне хотелось быть, ты поверь мне!

    В каждом такте этой музыки чувствуется упоение Кончака своей властью, своим могуществом. Всё подвластно ему: и лучшие кони, и лучшие рабыни. Всё к услугам пленника (ведь и сам пленник – добыча Кончака). Но нет, он не пленник, он друг, брат, дорогой гость хана.

    Но Игорь честен. Он отвечает прямо и смело:

    Лишь только дай ты мне свободу,
    Полки я снова соберу
    И на тебя ударю вновь…

    Кончак созывает весь стан и велит воинам и рабыням веселить загрустившего князя.

    Половецкие пляски. Второе действие завершается грандиозной танцевально-хоровой сценой.

    Сцена начинается хором и пляской девушек-невольниц, поющих о далёкой родине («Улетай на крыльях ветра»). Их необычайно поэтичная, задумчивая песня, сопровождаемая плавным танцем, вызывает в воображении образ бескрайнего приволья. Песня вобрала в себя типические черты показанных ранее восточных лирических напевов.

    Девичий танец сменяется «дикой» (по определению Бородина) пляской мужчин. Композитор в письмах называл её лезгинкой. Варварски-дикий танец вызывает не только восхищение, но и страх, и наконец. ..

    «Слава». Третья «Слава» в опере. На этот раз славят великого хана Кончака. Музыка скорее напоминает какое-то обрядовое заклинание древнего кочевого Востока. «Пойте славу хану!» — фанатично и исступлённо взывает хор в такт дикой варварской пляске.

    Пёстрые одежды, косы, золотые украшения, сверкающие обнажённые клинки, перья и лисьи хвосты — всё сливается в громадный, диковинный, страшный своей варварской красотой яркий букет.

    Половецкие пляски — классический образец танцевальной сцены, основанной на музыке народов Востока. По своему художественному значению они стоят рядом с сюитой восточных танцев из четвёртого действия «Руслана и Людмилы» Глинки. При этом особенность созданной Бородиным сюиты заключается в том, что отдельные разнохарактерные танцы здесь развиваются, соединяются с пением, тесно переплетаются между собой и образуют одну многокрасочную картину.

    Третье действие

    Театры, к сожалению, не ставят третьего акта оперы, и услышать этот акт трудно, прямо скажем, невозможно. Происходит это, очевидно, потому, что «Князь Игорь» — громадная опера, и уложить её в один спектакль, который должен длиться три с половиной, ну в самом крайнем случае — четыре часа, видимо, невозможно. Это очень жаль, так как в третьем акте (не говоря уже о замечательной музыке, которую мы никогда не слышим) происходят очень важные события. И, чтобы вам было понятно всё дальнейшее, мне придётся, хотя бы вкратце, рассказать содержание третьего акта.

    Начинается он с того, что на край половецкого стана со всех сторон сходятся половцы. Они ожидают прибытия отряда другого хана, хана Гзака, который поджёг Путивль. Здесь же и князь Игорь, и его сын, и другие русские пленники.

    Хан Кончак выходит навстречу хану Гзаку. Половцы похваляются своими победами, и Игорь узнаёт о страшном несчастье, которое обрушилось на его родной Путивль. Вот тут-то и приходит решение: нужно согласиться на предложение Овлура и бежать.

    Ликуют и веселятся ханы. Их буйное веселье заражает даже сторожевых. Закружившись в дикой, опьяняющей пляске, они один за другим падают на землю и засыпают.

    Овлур осторожно подкрадывается к шатру Игоря.

    Однако сборы, приготовления к побегу не укрылись от ревнивых глаз влюблённой Кончаковны. Она уговаривает Владимира или остаться с ней, или взять её с собой. Владимир колеблется. Ему трудно покинуть свою возлюбленную, но и взять её с собой он не может. Не так-то легко похитить из половецкого стана ханскую дочь.

    Игорь уговаривает сына оставить Кончаковну, не медлить, бежать. И тогда Кончаковна решается на последнее средство. Она сзывает весь стан, поднимает тревогу. Игорю удается бежать до того, как раздался звук гонга, в который ударила Кончаковна. Владимир остался в стане. Сбегаются половцы, приходят и ханы.

    Недаром я его любил,
    На месте Игоря я б так же поступил,

    — восхищается Кончак. Бесстрашный хан ценит в других такое же бесстрашие и смелость. Ему давно уже полюбился русский князь. Жаль, что они враги, а не союзники. А что до Владимира, то «соколик» здесь останется, его надежно опутают золотые брачные цепи, крепко привяжет к себе молодая жена, красавица Кончаковна.

    Четвёртое действие

    Над широким берегом Дуная,
    Над великой Галицкой землей
    Плачет, из Путивля долетая,
    Голос Ярославны молодой…

    Одна на городской стене стоит Ярославна, смотрит вдаль, в ту сторону, где в плену томится её супруг. Звучит знаменитый «Плач Ярославны». Мелодию вступления, как будто выросшую из молчания опустошённой врагами родной землю, подхватывает голос Ярославны.

    Ах! Плачу я, горько плачу я,
    Слёзы лью да к милому на море шлю рано поутру…
     

    Ещё до недавнего времени можно было услышать в отдалённых русских деревнях такие старинные плачи-причеты. Существовали даже специальные плакальщицы, которых приглашали причитать, или голосить, над гробом или во время свадеб. Не думайте только, что речь идет о плаче обыкновенном. Нет, обрядовые плачи — это своеобразные песни, мелодии которых напоминают причитания. Среди таких плачей встречались очень красивые.

    В опере Бородина «Плач» Ярославны так же выразителен, как и её ария. Да это, собственно, и есть ария, только написанная в форме старинного русского плача.

    Замечательно говорит о Ярославне академик Асафьев: «…Её поэтический плач-причитание на путивльской стене среди разоренной страны — глубокая боль за судьбы родины и женское горе, родные каждой русской девичьей и материнской душе во все тягостные эпохи русской истории.

    Ярославна — из тех русских летописных женщин, что во времена татарских лихолетий бились с врагами и сгорали… вместе со всеми в крепостных башнях и крепостях-храмах. Её плач — вовсе не обычный бытовой причет. Бородин, видимо, читал и понимал русские летописи и сказания, их образы, стиль, их величаво-сдержанный… язык и стиль».

    Горьким вопросом «зачем?» оканчивается плач. Теперь Ярославна сидит, задумавшись, а где-то вдали звучит песня, «непревзойденный никем в русской музыке (это тоже слова Асафьева) хор крестьян, в котором слилась вся неутолённая народная печаль».

    Прошли мимо крестьяне, замерла вдали их скорбная песня. Ещё горше стало Ярославне:

    Как уныло всё кругом:
    Сёла выжжены, нивы заброшены…

    В музыке слышится ритм приближающейся скачки. Всматривается Ярославна:

    Кто б это мог быть?
    Не половцы ль к нам нагрянули?..

    Вгляделась попристальнее… И вдруг ликующе радостно взметнулся, полетел навстречу всадникам её голос:

    …то Игоря знакомые черты!
    Это князь! Князь мой воротился!
     

    Снова в напевном, но уже теперь счастливом дуэте сливаются голоса Игоря и Ярославны.

    И ещё раз, уже последний, встречаем мы наших старых знакомых Скулу и Ерошку. Хмельные, веселые, шатаются они по Путивлю и распевают во весь голос насмешливую припевку про неудачливого князя Игоря. Им и невдомёк, что Игорь-то рядом, у ворот стоит, Ярославной своей любуется. Разошлись, распелись Скула с Ерошкой, да так и замерли.

    Гляди! Гляди-ко князь!

    Перепугались было — казнит ведь. Да решили сесть, умом пораскинуть. Долго думали. Даже в музыке слышно, как ворочаются их неповоротливые, хмельные мысли. «Бежать?»- спрашивает Ерошка. Он и всегда-то был потрусливее да поглупее Скулы, а тут и подавно страх последний ум отшиб. Скула — тот похитрее будет. «Видишь?»- спрашивает он Ерошку. «Колокольню-то? — недоумевает тот.- Звонить, что ли? Зачем звонить?» Наконец дошло и до него. Схватились оба за верёвки от колоколов, ударили в набат. Поди-ка теперь казни их! Первыми князя-батюшку увидели, весь народ собрали. Радость-то какая! Князь приехал!

    Не верит сбежавшийся народ:

    Какой там ещё князь приехал?
    Крамольник-то ваш, Галицкий,
    Чтоб ему пусто было!

    Соловьём разливается в ответ голос Ерошки:

    Да не крамольник Галицкий!
    Наш батюшка Северский!
    Игорь Святославович! –

    орёт во всё горло Скула.

    Снова поднимается звон. Толпа прибывает. Уже вся площадь заполнена народом. Входят бояре:

    Кто первый радость нам поведал? Кто?

    На это и рассчитывали Скула с Ерошкой:

    Мы, батюшка, мы первые . .. —

    зачастили они.

    С крамольником Галицким водились вы? —

    грозно спрашивают их бояре.

    Нет, не мы, батюшка, это другие,
    Мы Игоревы, тутошние, тутошние.

    Невозможно без смеха слушать эту торопливую захлебывающуюся скороговорку в ответ на медленные и важные реплики бояр. Но на радостях забыли про старое и даже наградили Скулу с Ерошкой.

    Веселится народ, гудят торжественные колокола. Выходит Игорь с Ярославной. Торжественным хором заканчивается опера.

    И снова приходят на память слова Асафьева: «Остаётся досказать совсем немного: что для оценки великолепного мелодического содержания «Игоря» слов нет. Тут хочется только слушать, слушать и слушать… и находить везде новую свежесть, новые красоты».


    Презентация:

    В комплекте:

    1. Презентация — 31 слайд, ppsx;
    2. Звуки музыки:
        Бородин. Опера «Князь Игорь»:
            Увертюра, mp3;
            Хор «Слава», пролог, mp3;
            Ария князя Галицкого, mp3;
            Ариозо Ярославны, mp3;
            Хор бояр «Мужайся, княгиня», mp3;
            Хор половецких девушек, mp3;
            Танец половецких девушек, mp3;
            Каватина Кончаковны, mp3;
            Ария князя Игоря, mp3;
            Ария хана Кончака, mp3;
            Хор девушек «Улетай на крыльях ветра», mp3;
            Половецкие пляски с хором, mp3;
            Плач Ярославны, mp3;
            Хор, финал, mp3;
    3. Сопровождающая статья, docx.

    В презентации использованы фото сцен из оперы «Князь Игорь»: Пермского, Новосибирского театров оперы и балета; иллюстрации картин О. Данилевского, В. Перова, Б. Ольшанского, В. Назарука, С. Рубцова, С. Иванова, И. Репина, В. Васнецова, И. Глазунова.

    краткий анализ произведения и описание персонажа

    Одно из самых значимых произведений древнерусской литературы было создано в 1187 году и стало памятником истории. Исследователи и простые читатели смогли ознакомиться с ним лишь в конце XIX века. Образ князя Игоря в «Слове о полку Игореве» настолько противоречив, что до сих пор вызывает интерес. Эта летопись уже давно стала хрестоматийной, она изучается в средних классах школы на уроках литературы.

    Анализ произведения

    В основу летописи легли реальные события. Она описывает поход новгород-северского князя, произошедший за два года до написания произведения. Игорь не был политиком, который оказал влияние на формирование будущего государства. Его поход хоть и воспет неизвестным автором, но не имеет значения, поскольку закончился поражением.

    Моральный облик князя очень противоречив. Одни исследователи готовы признать в нем героическую личность, самоотверженно обороняющую свою землю. Другие считают его безрассудным юнцом, но доблестным воином. Есть и те, кто убежден в корыстолюбии Игоря, его беспринципности и желании получить легкую славу.

    До наших дней не дошел оригинал летописи, он сгорел в великом пожаре 1812 года, поэтому краткий сюжет может быть недостоверным. Существовало несколько копий произведения: одна находилась у коллекционера Мусина-Пушкина, другая — у Екатерины Второй. На сегодняшний день эта летопись переведена на множество языков и распространилась по всему миру. Описание и внешность князя Игоря нашли отражение в разных видах творчества, включая:

    • изобразительное искусство;
    • музыку;
    • кинематограф.

    Существует даже мультфильм, снятый по мотивам произведения. Сложно судить, несет это произведение чисто художественный смысл или политический призыв, особенно если учесть, что в сюжете упоминаются не только реальные люди, но и древнерусские языческие боги.

    Исследователи много спорят на этот счет, но так и не пришли к единому мнению. Но все же принято считать, что воспетая неизвестным автором летопись служит призывом к объединению русских княжеств. Ведь только так можно было сберечь землю от посягательств соседних государств и прийти к процветанию. Споры и конфликты внутри Древней Руси вели к обнищанию и деградации.

    Цитатная характеристика

    Несколько цитат, характеризующих князя Игоря из посвященного ему «Слова»:

    1. «Братья и дружина! Лучше убитым быть, чем плененным быть;» — напутствие, с которым Игорь обращался к своим воинам незадолго до того, как сам оказался пленённым.
    2. «С вами, русичи, хочу либо голову сложить, либо шлемом испить из Дона» – самонадеянное обращение, с которым Игорь повел свою дружину на страшный бой с половцами.

    В целом, реплик у этого персонажа не так уж и много. Основную часть поэмы занимает повествование от третьего лица: автор рассказывает своим читателям историю, только изредка позволяя героям говорить за себя самостоятельно.

    Характеристика князя: сочинение по литературе

    О полку Игореве рассказывая, автор сознательно поэтизировал образ этой исторической личности, чтобы поднять в произведении тему объединения русских княжеств. Он понимал, что междоусобная вражда приведет к упадку и обнищанию. Для выполнения миссии объединения русского народа летописец наделил князя следующими позитивными качествами:

    • доблестью;
    • самопожертвованием;
    • способностью совершить подвиг;
    • красноречием;
    • мужеством;
    • храбростью.

    Игорь Святославич ценит свободу и волю, поэтому, попав в плен, он скорее расстанется с жизнью, чем позволит сломить свой дух. Воспевая идеального русского защитника, автор стремится напомнить народу о его единстве и силе, остановить междоусобную войну и скрепить родственные узы.

    Описание сражений

    Первое сражение показывает, что князь не стремится обогатиться, его цель состоит в том, чтобы разбить врагов, а не преумножить свои богатства. Встретив отряд половцев, русичи побеждают и забирают себе все их богатства. Но князь оставляет себе только военные трофеи, а из прочей добычи строит мосты и переходы для своего полка. Его цели выше простых житейских нужд, на этом и построена поэма «Слово о полку Игореве».

    Характеристика Игоря лучше раскрывается во время второго сражения, которое тяжелее и сокрушительнее для русского войска. Проводя цитатный анализ, стоит обратить внимание на эпизод, когда Всеволоду, брату князя, нужна помощь. Полководец, не задумываясь, разворачивает свое войско, зная о неравных силах и риске принимать участие в этом сражении. Но в итоге даже его сил не хватает для победы. Игоря забирают в плен.

    Отправившись на помощь брату, главный герой летописи проявляет безрассудство и подвергает опасности своих людей. Но автор продолжает рисовать его как идеального правителя, проявляя скорбь и сожаление о его заточении.

    Все события в жизни героя он сравнивает с поведением природы. Так, во время поражения она плачет, а при побеге ликует, даже солнце начинает светить ярче.

    Чувства персонажа

    При создании образа автор использовал силу любви. О личных переживаниях Игоря ничего не сказано, но есть упоминание, что к князю испытывают сильные и искренние эмоции. Сила этих чувств так сильна, что проникает сквозь расстояние и помогает ему сбежать от половцев. Автор выразил это через плач Ярославны, жены полководца. Она позволяет охарактеризовать героя с новой стороны, нежной, теплой и сочувственной, показывая, что он достоин подобного отношения.

    Можно по-всякому относиться к личности князя и его поступкам. Сейчас трудно судить, каким этот человек был на самом деле. Но при написании сочинения «Слово о полку Игореве» стоит рассматривать персонажа как благородного и искреннего борца с врагами отчизны, отважного защитника родины. Такие черты характера помогают объединению русских князей, дают право назвать Игоря благородным и мужественным правителем.

    Князь Игорь

    Игорь в зрелом возрасте мужа приял власть опасную: ибо современники и потомство требуют величия от наследников Государя великого или презирают недостойных.

    914 г. Смерть победителя ободрила побежденных, и Древляне отложились от Киева. Игорь спешил доказать, что в его руке меч Олегов; смирил их и наказал прибавлением дани. — Но скоро новые враги, сильные числом, страшные дерзостию и грабительством, явились в пределах России. Они под именем Печенеговтак славны в летописях наших, Византийских и Венгерских от Х до XII века, что мы должны, при вступлении их на феатр Истории, сказать несколько слов о свойстве и древнем отечестве сего народа.

    Клятва Сварожича. Б. Ольшанский

    Восточная страна нынешней Российской Монархии, где текут реки Иртыш, Тобол, Урал, Волга, в продолжение многих столетий ужасала Европу грозным явлением народов, которые один за другим выходили из ее степей обширных, различные, может быть, языком, но сходные характером, образом жизни и свирепостию. Все были кочующие; все питались скотоводством и звериною ловлею: Гунны, Угры, Болгары, Авары, Турки — и все они исчезли в Европе, кроме Угров и Турков. К сим народам принадлежали Узы и Печенеги, единоплеменники Туркоманов: первые, обитая между Волгою и Доном в соседстве с Печенегами, вытеснили их из степей Саратовских: изгнанники устремились к западу; овладели Лебедиею; чрез несколько лет опустошили Бессарабию, Молдавию, Валахию; принудили Угров переселиться оттуда в Паннонию и начали господствовать от реки Дона до самой Алуты, составив 8 разных областей, из коих 4 были на Восток от Днепра, между Россиянами и Козарами; а другие — на западной стороне его, в Молдавии, Трансильвании, на Буге и близ Галиции, в соседстве с народами Славянскими, подвластными Киевским Государям. Не зная земледелия, обитая в шатрах, кибитках, или вежах, Печенеги искали единственно тучных лугов для стад; искали также богатых соседей для грабительства; славились быстротою коней своих; вооруженные копьями, луком, стрелами, мгновенно окружали неприятеля и мгновенно скрывались от глаз его; бросались на лошадях в самые глубокие реки или вместо лодок употребляли большие кожи. Они носили персидскую одежду, и лица их изображали свирепость.

    Печенеги думали, может быть, ограбить Киев; но встреченные сильным войском, не захотели отведать счастия в битве и мирно удалились в Бессарабию или Молдавию, где уже господствовали тогда их единоземцы. Там народ сей сделался ужасом и бичом соседей; служил орудием взаимной их ненависти и за деньги помогал им истреблять друг друга. Греки давали ему золото для обуздания Угров и Болгаров, особенно же Россиян, которые также искали дружбы его, чтобы иметь безопасную торговлю с Константинополем: ибо Днепровские пороги и Дунайское устье были заняты Печенегами. Сверх того они могли всегда, с правой и левой стороны Днепра, опустошать Россию, жечь селения, увозить жен и детей, или, в случае союза, подкреплять Государей Киевских наемным войском своим. Сия несчастная Политика дозволяла разбойникам более двух веков свободно отправлять их гибельное ремесло.

    Великий князь Игорь Рюрикович. Роспись Грановитой палаты. ХIХ в.

    Печенеги, заключив союз с Игорем, пять лет не тревожили России: по крайней мере Нестор говорит о первой действительной войне с ними уже в 920 году. Предание не сообщило ему известия об ее следствиях. Княжение Игоря вообще не ознаменовалось в памяти народной никаким великим происшествием до самого 941 года, когда Нестор, согласно с Византийскими Историками, описывает войну Игореву с Греками. Сей Князь, подобно Олегу, хотел прославить ею старость свою, жив до того времени дружелюбно с Империею: ибо в 935 году корабли и воины его ходили с Греческим флотом в Италию. Если верить Летописцам, то Игорь с 10000 судов вошел в Черное море. Болгары, тогда союзники Императора, уведомили его о сем неприятеле; но Игорь успел, пристав к берегу, опустошить Воспорские окрестности. Здесь Нестор, следуя Византийским Историкам, с новым ужасом говорит о свирепости Россиян: о храмах, монастырях и селениях, обращенных ими в пепел; о пленниках, бесчеловечно убиенных, и проч. Роман Лакапин, воин знаменитый, но Государь слабый, выслал наконец флот под начальством Феофана Протовестиария. Корабли Игоревы стояли на якорях близ Фара или маяка, готовые к сражению. Игорь столь был уверен в победе, что велел воинам своим щадить неприятелей и брать их живых в плен; но успех не соответствовал его чаянию. Россияне, приведенные в ужас и беспорядок так называемым огнем Греческим, которым Феофан зажег многие суда их и который показался им небесною молниею в руках озлобленного врага, удалились к берегам Малой Азии. Там Патрикий Варда с отборною пехотою, конницею, и Доместик Иоанн, славный победами, одержанными им в Сирии, с опытным Азиатским войском напали на толпы Россиян, грабивших цветущую Вифинию, и принудили их бежать на суда. Угрожаемые вместе и войском Греческим, и победоносным флотом, и голодом, они снялись с якорей, ночью отплыли к берегам Фракийским, сразились еще с Греками на море и с великим уроном возвратились в отечество. Но бедствия, претерпенные от них Империею в течение трех месяцев, остались надолго незабвенными в ее Азиатских и Европейских областях.


    Киевские князья Рюрик, Игорь и Святослав. Фрагмент росписи Грановитой палаты Московского Кремля

    О сем несчастном Игоревом походе говорят не только Византийские, но и другие Историки: Арабский Эльмакин и Кремонский Епископ Лиутпранд; последний рассказывает слышанное им от своего отчима, который, будучи Послом в Цареграде, собственными глазами видел казнь многих Игоревых воинов, взятых тогда в плен Греками: варварство ужасное! Греки, изнеженные роскошию, боялись опасностей, а не злодейства.

    Игорь не уныл, но хотел отмстить Грекам; собрал другое многочисленное войско, призвал Варягов из-за моря, нанял Печенегов — которые дали ему аманатов в доказательство верности своей — и чрез два года снова пошел в Грецию со флотом и с конницею. Херсонцы и Болгары вторично дали знать Императору, что море покрылось кораблями Российскими. Лакапин, не уверенный в победе и желая спасти Империю от новых бедствий войны со врагом отчаянным, немедленно отправил послов к Игорю. Встретив его близ Дунайского устья, они предложили ему дань, какую некогда взял храбрый Олег с Греции; обещали и более, ежели Князь благоразумно согласится на мир; старались также богатыми дарами обезоружить корыстолюбивых Печенегов. Игорь остановился и, созвав дружину свою, объявил ей желание Греков. «Когда Царь, — ответствовали верные товарищи Князя Российского, — без войны дает нам серебро и золото, то чего более можем требовать? Известно ли, кто одолеет? мы ли? они ли? и с морем кто советен?Под нами не земля, а глубина морская: в ней общая смерть людям». Игорь принял их совет, взял дары у Греков на всех воинов своих, велел наемным Печенегам разорять соседственную Болгарию и возвратился в Киев.

    В следующий год 944 г. Лакапин отправил Пслов к Игорю, а Князь Российский в Царьград, где заключен был ими торжественный мир на таких условиях:

    I. Начало, подобное Олегову договору: «Мы от рода Русского, Послы и гости Игоревы», и проч. Следует около пятидесяти Норманских имен, кроме двух или трех Славянских. Но достойно замечания, что здесь в особенности говорится о Послах и чиновниках Игоря, жены его Ольги, сына Святослава, двух нетиев Игоревых, то есть племянников или детей сестриных, Улеба, Акуна, и супруги Улебовой, Передславы. Далее: «Мы, посланные от Игоря, Великого Князя Русского, от всякого княжения, от всех людей Русския земли, обновить ветхий мир с Великими Царями Греческими, Романом, Константином, Стефаном, со всем Боярством и со всеми людьми Греческими, вопреки Диаволу, ненавистнику добра и враждолюбцу, на все лета, доколе сияет солнце и стоит мир. Да не дерзают Русские, крещеные и некрещеные, нарушать союза с Греками, или первых да осудит Бог Вседержитель на гибель вечную и временную, а вторые да не имут помощи от Бога Перуна; да не защитятся своими щитами; да падут от собственныхмечей, стрел и другого оружия; да будут рабами в сей век и будущий!

    Русь великая. Б. Ольшанский

    II. Великий Князь Русский и Бояре его да отправляют свободно в Грецию корабли с гостьми и Послами. Гости, как было уставлено, носили печати серебряные, а Послы золотые: отныне же да приходят с грамотою от Князя Русского, в которой будет засвидетельствовано их мирное намерение, также число людей и кораблей отправленных. Если же придут без грамоты, да содержатся под стражею, доколе известим о них Князя Русского. Если станут противиться, да лишатся жизни, и смерть их да не взыщется от Князя Русского. Если уйдут в Русь, то мы, Греки, уведомим Князя об их бегстве, да поступит он с ними, как ему угодно».

    III. Начало статьи есть повторение условий, заключенных Олегом под стенами Константинополя, о том, как вести себя Послам и гостям Русским в Греции, где жить, чего требовать и проч. — Далее: «Гости Русские будут охраняемы Царским чиновником, который разбирает ссоры их с Греками. Всякая ткань, купленная Русскими, ценою выше 50 золотников(или червонцев), должна быть ему показана, чтобы он приложил к ней печать свою. Отправляясь из Царяграда, да берут они съестные припасы и все нужное для кораблей, согласно с договором. Да не имеют права зимовать у Св. Мамы и да возвращаются с охранением.

    IV. Когда уйдет невольник из Руси в Грецию, или от гостей, живущих у Св. Мамы, Русские да ищут и возьмут его. Если он не будет сыскан, да клянутся в бегстве его по Вере своей, Христиане и язычники. Тогда Греки дадут им, как прежде уставлено, по две ткани за невольника. Если раб Греческий бежит к Россиянам с покражею, то они должны возвратить его и снесенное им в целости: за что получают в награждение два золотника.

    V. Ежели Русин украдет что-нибудь у Грека или Грек у Русина, да будет строго наказан по закону Русскому и Греческому; да возвратит украденную вещь и заплатит цену ее вдвое.

    VI. Когда Русские приведут в Царьград пленников Греческих, то им за каждого брать по десяти золотников, если будет юноша или девица добрая, за середовича восемь, за старца и младенца пять. Когда же Русские найдутся в неволе у Греков, то за всякого пленного давать выкупа десять золотников, а за купленного цену его, которую хозяин объявит под крестом(или присягою).

    VII. Князь Русский да не присвоивает себе власти над страною Херсонскою и городами ее. Когда же он, воюя в тамошних местах, потребует войска от нас, Греков: мы дадим ему, сколько будет надобно.

    VIII. Ежели Русские найдут у берега ладию Греческую, да не обидят ее; а кто возьмет что-нибудь из ладии, или убиет, или поработит находящихся в ней людей, да будет наказан по закону Русскому и Греческому.

    IX. Русские да не творят никакого зла Херсонцам, ловящим рыбу в устье Днепра; да не зимуют там, ни в Белобережье, ни у Св. Еферия, но при наступлении осени да идут в домы свои, в Русскую землю.

    X. Князь Русский да не пускает Черных Болгаров воевать в стране Херсонской». — Черноюназывалась Болгария Дунайская, в отношении к древнему отечеству Болгаров.

    XI. «Ежели Греки, находясь в земле Русской, окажутся преступниками, да не имеет Князь власти наказывать их; но да приимут они сию казнь в Царстве Греческом.

    XII. Когда Христианин умертвит Русина или Русин Христианина, ближние убиенного, задержав убийцу, да умертвят его». — Далее то же, что в III статье прежнего договора.

    XIII. Сия статья о побоях есть повторение IV статьи Олегова условия.

    XIV. «Ежели Цари Греческие потребуют войска от Русского Князя, да исполнит Князь их требование, и да увидят чрез то все иные страны, в какой любви живут Греки с Русью.

    Сии условия написаны на двух хартиях: одна будет у Царей Греческих; другую, ими подписанную, доставят Великому Князю Русскому Игорю и людям его, которые, приняв оную, да клянутся хранить истину союза: Христиане в Соборной церкви Св. Илии предлежащим честным крестом и сею хартиею, а некрещеные полагая на землю щиты свои, обручии мечи обнаженные».


    Похищение княгин Б.Ольшанский

    Историк должен в целости сохранить сии дипломатические памятники России, в коих изображается ум предков наших и самые их обычаи. Государственные договоры Х века, столь подробные, весьма редки в летописях: они любопытны не только для ученого Дипломатика, но и для всех внимательных читателей истории, которые желают иметь ясное понятие о тогдашнем гражданском состоянии народов. Хотя Византийские Летописцы не упоминают о сем договоре, ни о прежнем, заключенном в Олегово время, но содержание оных так верно представляет нам взаимные отношения Греков и Россиян Х века, так сообразно с обстоятельствами времени, что мы не можем усомниться в их истине…

    Клятвенно утвердив союз, Император отправил новых Послов в Киев, чтобы вручить Князю Русскому хартию мира. Игорь в присутствии их на священном холме, где стоял Перун, торжественно обязался хранить дружбу с Империею; воины его также, в знак клятвы полагая к ногам идола оружие, щиты и золото. Обряд достопамятный: оружие и золото было всего святее и драгоценнее для Русских язычников. Христиане Варяжские присягали в Соборной церкви Св. Илии, может быть, древнейшей в Киеве. Летописец именно говорит, что многие Варяги были тогда уже Христианами.

    Тени забытых предков. Б.Ольшанский

    Игорь, одарив Послов Греческих мехами драгоценными, воском и пленниками, отпустил их к Императору с дружественными уверениями. Он действительно хотел мира для своей старости; но корыстолюбие собственной дружины его не позволило ему наслаждаться спокойствием. «Мы босы и наги, — говорили воины Игорю, — а Свенельдовы Отроки богаты оружием и всякою одеждою. Поди в дань с нами, да и мы, вместе с тобою, будем довольны». Ходить в дань значило тогда объезжать Россию и собирать налоги. Древние Государи наши, по известию Константина Багрянородного, всякий год в Ноябре месяце отправлялись с войском из Киева для объезда городов своих и возвращались в столицу не прежде Апреля. Целию сих путешествий, как вероятно, было и то, чтобы укреплять общую государственную связь между разными областями или содержать народ и чиновников в зависимости от Великих Князей. Игорь, отдыхая в старости, вместо себя посылал, кажется, Вельмож и Бояр, особенно Свенельда, знаменитого Воеводу, который, собирая государственную дань, мог и сам обогащаться вместе с Отроками своими, или отборными молодыми воинами, его окружавшими. Им завидовала дружина Игорева, и Князь, при наступлении осени, исполнил ее желание; отправился в землю Древлян и, забыв, что умеренность есть добродетель власти, обременил их тягостным налогом. Дружина его — пользуясь, может быть, слабостию Князя престарелого — тоже хотела богатства и грабила несчастных данников, усмиренных только победоносным оружием. Уже Игорь вышел из области их; но судьба определила ему погибнуть от своего неблагоразумия. Еще недовольный взятою им данию, он вздумал отпустить войско в Киев и с частию своей дружины возвратиться к Древлянам, чтобы требовать новой дани. Послы их встретили его на пути и сказали ему: «Князь! Мы все заплатили тебе: для чего же опять идешь к нам?» Ослепленный корыстолюбием, Игорь шел далее. Тогда отчаянные Древляне, видя — по словам Летописца — что надобно умертвить хищного волка, или все стадо будет его жертвою, вооружились под начальством Князя своего, именем Мала; вышли из Коростена, убили Игоря со всею дружиною и погребли недалеко оттуда. Византийский Историк повествует, что они, привязав сего несчастного Князя к двум деревам, разорвали надвое.

    Сеча на Днепре. Б. Ольшанский

    Игорь в войне с Греками не имел успехов Олега; не имел, кажется, и великих свойств его: но сохранил целость Российской Державы, устроенной Олегом; сохранил честь и выгоды ее в договорах с Империею; был язычником, но позволял новообращенным Россиянам славить торжественно Бога Христианского и вместе с Олегом оставил наследникам своим пример благоразумной терпимости, достойный самых просвещенных времен. Два случая остались укоризною для его памяти: он дал опасным Печенегам утвердиться в соседстве с Россиею и, не довольствуясь справедливой, то есть умеренною данию народа, ему подвластного, обирал его, как хищный завоеватель. Игорь мстил Древлянам за прежний их мятеж; но Государь унижается местию долговременною: он наказывает преступника только однажды. — Историк, за недостатком преданий, не может сказать ничего более в похвалу или в обвинение Игоря, княжившего 32 года.

    Ф. А. Бруни. Призвание варягов. Гравюра. 1839 г.

    К сему княжению относится любопытное известие современного Арабского Историка Массуди. Он пишет, что Россияне идолопоклонники, вместе с Славянами, обитали тогда в Козарской столице Ателе и служили Кагану; что с его дозволения, около 912 года, войско их, приплыв на судах в Каспийское море, разорило Дагестан, Ширван, но было наконец истреблено Магометанами. Другой Арабский Повествователь, Абульфеда, сказывает, что Россияне в 944 году взяли Барду, столицу Арранскую (верстах в семидесяти от Ганджи) и возвратились в свою землю рекою Куром и морем Каспийским. Третий Историк Восточный, Абульфарач, приписывает сие нападение Аланам, Лезгам и Славянам, бывшим Кагановым данникам в южных странах нашего древнего отечества. Россияне могли прийти в Ширван Днепром, морями Черным, Азовским, реками Доном, Волгою (чрез малую переволоку в нынешней Качалинской Станице) — путем дальним, многотрудным; но прелесть добычи давала им смелость, мужество и терпение, которые в самом начале государственного бытия России ославили имя ее в Европе и в Азии.

    Н.М.Карамзин «История государства Российского», т. 1, гл. VI

    Князь Игорь (ок. 878—945). Портрет из Царского титулярника. 17 в.

    Откуда взялись русские титулы «князь», «великий князь», «царь» и другие

    Члены рода Рюриковичей именовались на Руси князьями. Этот титул был заимствован славянами из какого-то германского языка, вероятно из готского — от слова kuniggs, родственного английскому king, немецкому König, древнескандинавскому konungr. О широте распространения этого титула до прихода Рюрика известно немногое, хотя летописцы и называют князьями некоторых людей из других родов. Титул «великий князь» появился в XII веке и стал активно применяться к концу столетия в связи с разрастанием рода Рюриковичей и возвышением отдельных князей над другими.

    Папа Лев III коронует Карла Великого зимой 800 года. Миниатюра из «Chroniques de France ou de Saint-Denis». Первая половина XIV века © British Library
    Изредка применительно к русским князьям использовались и иные титулы. Иногда использовался римский по происхождению титул «цесарь» («царь»). Ярослава Мудрого называли тюркским титулом «каган», заимствованным у хазар. На этот титул претендовал и не названный по имени правитель Руси, послы которого были задержаны франкским императором в Ингельгейме в 839 году. Наконец, Даниил Романович Галицкий в 1254 году принял от папы римского королевскую корону, после чего он и его наследники стали именоваться королями Руси (этот титул ведет свое происхождение от имени императора Карла Великого).

    1 / 2

    Христос коронует Гертруду и Ярополка. Кодекс Гертруды. XI век© Wikimedia Commons

    2 / 2

    Святослав Ярославич с женой и сыновьями. Миниатюра из «Изборника». 1073 год© Российская государственная библиотека

    Сюжет и композиционное своеобразие


    Более подробно поможет рассмотреть образ Игоря в «Слове о полку Игореве» краткое содержание памятника. Само произведение имеет сложную организацию, где чередуются размышления автора, описание происходящего, лирические отступления, эпические моменты, описание прошлого. Это все затрудняет анализ сюжета «Слова».
    Однако все произведение можно разделить на три смысловые части:

    1. Вступление, в которое входят воспоминания о Баяне и зачин.
    2. Основная часть, где описывается неудачный поход Игоря, идет восхваление Святослава, а затем рассказывается о возвращении Игоря из плена.
    3. Заключение включает величание князей и, собственно, завершение повествования.

    В этой структуре хорошо прослеживается роль и значение, которое несет в себе образ Игоря в «Слове о полку Игореве». Краткое описание их заключается в том, что персонаж стал примером того, к чему может привести раздробленность и несогласованность князей.

    Начинается «Слово» с того, что автор сравнивает себя с известным Баяном и говорит, что не будет, как он, хвалить князей, а расскажет всю правду.

    Отзывы читателей

    У читателей о князе Игоре складывается спорное мнение. С одной стороны, он определенно положительный герой, что подчеркивается самим автором: он русский, православный и, к тому же, правитель, а их на Руси принято было любить. Однако нельзя упускать из виду тот факт, что гибель множества людей и пленение князей стали последствиями неразумных и опрометчивых действий Игоря. На момент совершения похода, 1985 год, он занимал правящую должность всего пять лет, поэтому его безрассудность можно списать на отсутствие опыта и молодой возраст (Игорю в «Слове» немного большим тридцати лет).

    Поэтому у читателей складывается неоднозначное понимание образа персонажа: с одной стороны, Игорь – любимый всеми князь, верный своей родине, а с другой – он безответственный правитель, который из жажды славы погубил множества воинов и бросил своих родных в половецком плену.

    Передача власти и междоусобицы


    Борис и Глеб. Псковская икона. Середина XIV века © Heritage Images / Hulton Fine Art Collection / Getty Images

    Кто убил Бориса?

    Борис и Глеб, святые князья-мученники, были убиты Святополком, прозванным за это злодейство Окаянным. По крайней мере, так сообщают русские лето­писные и агиографические источники, которые в данном случае есть основания заподозрить в известной пристрастности. Независимый от собственно русской традиции иностранный источник недвусмыс­ленно указывает на то, что Борис был убит по распоряжению своего едино­кровного брата Ярослава, впослед­ствии прозванного Мудрым, одного из самых влиятельных и знаменитых князей домон­гольского периода. Подроб­нее об этом читайте тут.
    Распределение княжеских столов среди Рюриковичей происходило по лествичному принципу. Столы имели свои ранги: к примеру, главный стол — Киев, второй по значению — Новгород, третий — Чернигов и так далее (при этом старшинство городов со временем менялось).

    Член княжеского рода, если он не был изгоем или больным, получал стол в зависимости от своего старшинства. Когда кто-то из князей умирал, то его стол доставался следующему по старшинству и из города в город теоретически должны были перемещаться все остальные младшие князья. Изгоями счита­лись дети князя, который не успел получить за свою жизнь главный стол.

    Так, изгоем становился княжич, чей отец умер до смерти своего отца. Если князья-изгои не добивались большего силой, то лучшее, на что они могли претендовать, — это тот стол, который их отец занимал перед смертью. Естественным результатом лествичной системы были постоянные междо­усобные войны старших племянников с младшими дядьями и войны против князей-изгоев. Так, например, в 1078 году двоюродные братья Олег Святосла­вич и Борис Вячеславич, отцы которых умерли еще при жизни их старшего брата Изяслава Ярославича, восстали против своих дядьев Изяслава и Всеволода Ярославичей. В решающей битве на Нежатиной ниве погибли киевский князь Изяслав и его незадачливый племянник Борис, Олегу удалось бежать в Тмутаракань, а Киев достался Всеволоду. Отмирание лествичной системы прослеживается с XIII века. Ее сменяет более простой удельный принцип, при котором князья больше не переезжают из города в город.

    Князь Игорь | Опера Шотландия

    Князь Игорь

    Князь Игорь

    Туры по декадам

    Туры по местам

    Музыка

    Бородин Александр Порфирьевич (род. 12 ноября 1833 г., Санкт-Петербург; умер 27 февраля 1887 г., Санкт-Петербург)

    Текст

    Композитор

    Источник

    Сценарий Владимира Стасова по мотивам былины «Слово о полку Игореве» (12 -й век).

     

    Премьеры

    Дополнено и отредактировано Глазуновым и Римским-Корсаковым:

    Премьера: Санкт-Петербург (Мариинский театр), 4 ноября 1890 года.

    Первое представление в Великобритании: Лондон (Королевский театр, Друри-Лейн), 8 июня 1914 года.

    Первое представление в Шотландии: Эдинбург (Королевский театр), 7 мая 1928 г.

    Премьера Шотландской оперы: нет данных.

     

    Фон

    Бородин, несомненно, является одним из величайших примеров успешного композитора-любителя.По образованию он был химиком и большую часть своей карьеры проработал профессором органической химии в Санкт-Петербурге. Как композитор он был по сути самоучкой, используя музыку как отдых на выходных и праздниках. В результате его музыкальная продукция неизбежно невелика, а несколько произведений, включая эту оперу, работали годами и остались незавершенными на момент его смерти. Многие разделы существовали только в эскизном виде, а исполнительский вариант, подготовленный после его смерти, во многом несовершенен.Однако в нем много чудесного. Балетная музыка, известная как «Половецкие пляски», долгое время занимала отдельное место в концертных и балетных программах и исполнялась Русским балетом во время его гастролей в Шотландии в 1913 году.

     

    Главные герои

    Игорь, украинский князь (баритон)

    Ярославна, вторая жена Игоря (сопрано)

    Владимир Игоревич, сын Игоря (тенор)

    Владимир Ярославич, князь Галицкий, брат Ярославны (бас)

    Хан Кончак, предводитель половцев (бас)

    Кончаковна, дочь Кончака (меццо-сопрано)

    Овлур, половецкий христианин (тенор)

     

    Сводка сюжета

    В 1185 году Игорь и его сын ведут армию из Путивля на Украине против половцев, кочевого татарского племени, которое регулярно беспокоит местность.Шурин Игоря, Галицкий, остается регентом на время его отсутствия. Ярославна опасается этого предприятия, и после ухода армии ей быстро становится одиноко и страшно. Ее опасения оправдываются, когда приходит известие о том, что войско потерпело поражение и не только ее муж и пасынок попали в плен, но и половцы готовятся напасть на сам Путивль. В половецком стане Владимир влюбляется в Кончаковну, которая считает, что ее отец согласится на брак. Игорь сожалеет, что вообще пустился в эту злополучную авантюру.Кончак обращается с ним как с гостем, а не как с заключенным, и решает подбодрить его, устроив демонстрацию танцев. В третьем акте, во многом созданном Глазуновым, Игорь убегает, чтобы защитить свой дом. Владимира отбивают, но Кончак, не таящий обиды, позволяет ему жениться на Кончаковне и остаться. Заключительный акт находится еще в Путивле. Правительство Галицкого не имело успеха, хотя его сторонники пытались вытеснить отсутствующего Игоря. Ярославна и народ поют сердечные причитания, но они переходят в ликование по поводу возвращения Игоря.

    Князь Игорь

    Князь Игорь

    ХЬЮСТОН ГРАНД ОПЕРА
    510 Preston Street, Хьюстон, Техас 77002-1594
    www.houstongrandopera.org

    Дэвид Гокли
    Генеральный директор

    Houston Grand Opera


    Imperial Russian’s Великолепное оперическое сокровище
    Принц Igor

    Lavish Новое производство Francesca Zambello с Сергеем Лейфуком и звездный славянский актерский состав!

    Хьюстон, Техас — Гранд Опера Хьюстона представляет первое исполнение русского эпоса Бородина «Князь Игорь» в театре труппы. 46-летняя история.Опера повествует о судьбе князя Игоря Святославича и его людей после его пленения экзотическое половецкое племя во главе с ханом Кончаком. Обладает богатым восточным колоритом, мощными припевами и захватывающим танцем. секвенций, Князь Игорь обещает подарить вам незабываемые впечатления от русской оперы во всей ее красе. Большая часть музыки в Великолепная партитура Бородина уже будет знакома зрителям либо благодаря ее популяризации в мюзикле «Кисмет», (мелодия «Чужак в раю») или через ее исполнение в виде симфонических отрывков (знаменитые «Половецкие пляски»).

    Преимущественно русский актерский состав, пропитанный традициями Большого и Мариинского (Кировского) театров, обещает аутентичный и идиоматическое исполнение этого русского шедевра. Известный русский баритон Сергей Лейферкус (последняя песня HGO «Набукко») сезон) исполняет главную роль, а болгарское сопрано Цветелина Василева дебютирует в HGO в роли его жены Ярославны. русский тенор Всеволод Гривнов возвращается в Хьюстон, чтобы спеть сына Игоря Владимира Игоревича. Завершают главные роли русские. бас Владимир Огновенко в роли князя Галицкого, русский бас-баритон Владимир Ванеев в роли половецкого вождя хана Кончак и грузинское меццо-сопрано Мзия Ниорадзе в роли его дочери Кончаковны.Эти последние три художника делают их дебюты в HGO.

    Российский дирижер Александр Анисимов также дебютирует в HGO, дирижируя оркестром Хьюстонской Гранд Опера. То Хор Хьюстонской Гранд Опера, подготовленный хормейстером Ричардом Бадо, займет видное место в опере Князя Игоря. эффектные хоровые партии. Удостоенный наград американский режиссер Франческа Замбелло ставит постановку, в которой представлены декорации и костюмы Зака ​​​​Брауна и освещение Дуэйна Шулера. Хореограф Альфонс Пулен интерпретирует знаменитую половецкую Танцы с аутентичными грузинскими танцорами.

    КНЯЗЬ ИГОРЬ открывается в пятницу, 26 января 2001 г., в 19:30. Дальше спектакли состоятся 28, 31 января, 3, 6, 9 и 11 февраля в 19:30 и 14:00. Разовые билеты уже поступили в продажу.


    ОБ ОПЕРЕ:
    Одна из самых известных опер России, «Князь Игорь» — это музыкальная эпопея на историческую тему. XII век русский Князь Игорь во время сражения с языческим племенем половцев попадает в плен к половецкому предводителю хану Кончаку.Хан пытается превратить Игоря в союзника, осыпав его щедрыми развлечениями, но Игорь твердо стоит в своих христианских убеждениях и в конце концов смог сбежать. Князь Игорь содержит одни из лучших произведений Бородина, но полная партитура осталась незавершенной. на момент его смерти. Великие русские композиторы Римский-Корсаков и Глазунов завершили партитуру, и произведение впервые была исполнена в 1890 году.

    ОБ АРТИСТАХ:

    Ведущий артист Королевской оперы Ковент-Гарден в Лондоне, русский баритон Сергей Лейферкус (князь Игорь Святославич) регулярно выступает в ведущих оперных театрах мира — Мариинском (Киров), Опера Бастилия, Вена Государственная опера, Берлинская государственная опера, Метрополитен-опера, Опера Сан-Франциско, Лирическая опера Чикаго, Гранд-опера Хьюстона — и является частым гостем на фестивалях Эдинбурга, Зальцбурга, Глайндборна, Тэнглвуда и Равинии.Он тоже обычный солист с ведущими оркестрами мира и выступал с сольными концертами на самых престижных международных концертных площадках. Его голос и актерские способности позволили ему активно участвовать в удивительно разнообразном оперном репертуаре, охватывающем более сорока ролей. Он поет Яго Верди (Отелло) и Тельрамунда Вагнера (Лоэнгрин), но он также Дон Моцарта. Джованни, Евгений Онегин Чайковского, Эскамильо Бизе (Кармен) и Скарпиа Пуччини (Тоска).У г-на Лейферкуса ранее появлялся в Гранд Опера Хьюстона в главных партиях «Макбет» и «Набукко».

    Молодая болгарская сопрано Цветлина Василева (Ярославна) завоевывает известность как одна из самых востребованных драматических сопрано на международной арене сегодня. Специализируясь на образах героинь Верди, уникальный репертуар г-жи Васильевой также включает произведения славянских композиторов, таких как Бородин, Фибич, Глинка, Сметана и Чайковский. Она сделала свою американскую оперу дебютировала в Опере Сан-Франциско в 1994 году в партии Леоноры в «Трубадоре» и вернулась, чтобы спеть Гориславу в «Руслане и Людмила и Друзилла в «Коронации Поппеи» Монтеверди.Она появлялась в главных ролях в лондонском Королевском театре. Опера, Канадская оперная труппа, Балтиморская опера, Монне в Брюсселе, Софийская опера, Опера Цинциннати и фестивали в Уэксфорде и Эдинбурге. Г-жа Васильева записала партию Ярославны в опере «Князь Игорь», а также диск с ариями. и дуэты с болгарским тенором Клауди Калудовым.

    Российский тенор Всеволод Гривнов (Владимир Игоревич) дебютировал в Америке в партии Дмитрия в опере «Борис Годунов» в Хьюстоне Гранд Опера в 1997 году.Главный солист Большого театра, его недавние выступления там включали «Дурака» в балете «Борис». Годунов, Владимир в «Князе Игоре» и Альфред в «Травиате». Г-н Гривнов привлек международное внимание в 1995 году, когда критики приветствовал его как выдающийся новый голос Уэксфордского фестиваля после выступления Левко в опере Римского-Корсакова. Майская ночь. С тех пор он выступал в Бастилии («Россиньоль» и «Ле Ренар» Стравинского, Чекалинский в «Пике»). Дама), Ницца Опера (Дмитрий в «Борисе Годунове», Понг в «Турнадот», Фернандо в «Фаворите», принц Гвидон в «Золотой Кокераль), Королевской датской оперы и Новой израильской оперы (Фентон в «Фальстафе»).Будущие обязательства включают выступления на Бастилии, Большого театра Женевы, польского театра Вайкль и Немецкой оперы в Берлине.

    Русский бас Владимир Огневенко (Князь Галицкий) стал солистом Мариинского театра (Киров) в 1989 году и стал ведущим басом Московского Большого театра в 1997 году. Ему было присвоено звание «Заслуженный артист Российской Федерации». Федерации» и недавно получил высшую награду — звание «Народный артист России».г-н Огновенко дебютировал в опере США в постановке оперы Сан-Франциско «Война и мир», а впоследствии появился есть в «Борисе Годунове» (1992) и «Руслане и Людмиле» (1995). В последние сезоны он дебютировал в столичном Опера («Леди Макбет Мценского уезда», «Евгений Онегин», «Дон Карлос», «Борис Годунов») и Лирическая опера Чикаго (Борис Годунов). Среди его записей «Борис Годунов» (Варлаам), «Псковитянка» (Иван Грозный), «Руслан и Людмила». (Руслан), Князь Игорь (Галицкий) и Огненный Ангел (Инквизитор).Это дебют г-на Огновенко в Хьюстонской Гранд Опера.

    Русский бас — баритон Владимир Ванеев (Хан Кончак) был артистом труппы Мариинского театра (Киров) с 1996 года, где много работал под управлением Валерия Гергиева. Его международная карьера началась в 1997 Зальцбургский фестиваль, на котором его исполнение заглавной партии Бориса Годунова принесло ему триумфальное признание публики. и критики его вокала, а также драматической интерпретации.В 1998 г. г-н Ванеев дебютировал в Метрополитен-опера в партии Бориса Годунова и записал ту же роль для Philips Classics. Он также фигурирует в видеозаписях князя Игоря в роли хана. Кончака и заглавной роли Летучего Голландца. В его репертуаре партии Верди (Филипп II, Фиеско, Заккария, Сильва), три партии Вагнера (включая Вотана) и все важные бас-баритоновые партии русского репертуара. Это г. Дебют Ванеева в Хьюстонской Гранд Опере.

    Уроженка Тбилиси, Грузия, молодая меццо-сопрано Мзия Ниорадзе (Кончаковна) поступила в Мариинский театр (Киров) в 1996 году.До этого она была солисткой Театра оперы и балета имени Палиашвили в родном Тбилиси. Г-жа Ниорадзе была лауреат Международного конкурса вокалистов имени Хулио Гаяри (Испания, 1994) и Международного конкурса Елены Образцовой Конкурс вокалистов (Санкт-Петербург, 1999), а также получение специальной премии на Римском — Корсаковском Международном вокальном конкурсе. Конкурс (Санкт-Петербург, 1995). В ее широкий репертуар входят Любовь («Мазепа»), князь Эболи («Дон Карлос»), Азучена («Иль trovatore), Судзуки («Мадам Баттерфляй»), Кармен, Керубино («Свадьба Фигаро»), Тереза ​​(«Сомнамбула»), Прециозилья («Ла forza del destino), Маддалена (Риголетто), Кончаковна (Князь Игорь) и Флосшильда (Дас Рейнгольд).Это мисс. Дебют Ниорадзе в Хьюстонской Гранд Опера.

    Творческие достижения российского дирижера Александра Анисимова за 20 лет его профессиональной деятельности включают 18 премьер, а в его репертуаре 36 опер и балетов. В 1980 году его пригласили на должность зав. дирижер Белорусского театра оперы и балета, профессор Белорусской консерватории. В 1984 г. Дебютировал в качестве главного дирижера Пермской оперы первой в Советском Союзе постановкой оперы Прокофьева. «Огненный ангел» и впоследствии принял участие в постановке десяти новых спектаклей.Маэстро Анисимов регулярно появлялся в качестве гостя дирижер Мариинского театра (Киров), Большого театра, оперных театров Эстонии, Литвы, Латвии и Молдова. На международном уровне его оперные постановки включали Бастилию (Евгений Онегин), Фениче (Борис Годунов), Уэксфорд. Фестиваль («Демон»), Опера Сан-Франциско («Князь Игорь»), Театр Комунале во Флоренции («Легенда о царе Салтане») и Опера Ирландии (Макбет). Маэстро Анисимов записывает для Naxos/Marco Polo, которые недавно выпустили наборы компакт-дисков с его Раймонда и Демон.Он дебютирует в HGO.

    Режиссер Франческа Замбелло дебютировала в качестве режиссёра в Хьюстонской Гранд Опера в 1984 году с Фиделио. Замбелло поставил широкий спектр произведений для ведущих оперных трупп и фестивалей Европы и Северной Америки, в том числе получившие премию Оливье постановки « Хованщина» в Английской национальной опере и « Билли Бадд и Пол» Баньян в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. Ее Пол Баньян также получил премию Evening Standard за лучший фильм. Оперная постановка, и когда Билли Бадд был поставлен в Опере Бастилии, он получил Гран-при пальмарес де ле критики.Недавние проекты привели ее на фестиваль Сайто Кинен в Японии, в Парижскую оперу, Оперу Бастилии, Лирическую оперу Чикаго, Сиэтлская опера и Английская национальная опера. Постановки, которые она поставила для Houston Grand Opera, в дополнение к Fidelio, включают Фауста (1985, 1990, 1997), Саломею (1987), Cavalleria Rusticana / Pagliacci (1990), Street Scene (1994), Florencia en el Amazonas (1996), Мадам Баттерфляй (1998) и Билли Бадд (1998).


    Эскиз костюма ЯРОСЛАВНЫ в постановке Хьюстонской Гранд Опера «КНЯЗЬ ИГОРЬ ПО БОРОДИНУ».Все спектакли проходят в Театре Брауна Уортэм-центра, штат Техас, в Смите, Хьюстон, Техас. КНЯЗЬ ИГОРЬ Поется на русском языке с английскими субтитрами.

    Художник по декорациям и костюмам Зак Браун — один из самых разносторонних театральных дизайнеров в Соединенных Штатах. включает Бродвей, оперу, балет и телевидение. После окончания Йельской школы драмы в 1976 г. разработал декорации и костюмы для более чем ста постановок, от Метрополитен-опера до Американского балета. Театр, Опера Сан-Франциско, Гамбургская государственная опера и балет, фестивали Сполето (в Южной Каролине, Италии и Австралия), Малый театр в Москве и Круг на площади в Нью-Йорке.В качестве главного дизайнера Вашингтонской оперы За 15 лет он оформил более 40 постановок, а также создал более десятка постановок мюзиклов и спектаклей на Арена Вашингтона. Его рисунки были включены в многочисленные выставки, и он является лауреатом двух премий Эмми. Награды. В Хьюстонской Гранд Опере г-н Браун ранее оформил постановки «Летучая мышь» (1981) и «А. Бал-маскарад (1981, 1988).

    Дуэйн Шулер работает художником по свету в опере, балете и театре.В Метрополитен-опера его постановки включают Отелло, Пеллеаса и Мелизанду, Cosi fan tutte, Андреа Шенье, Кармен, Каприччио и Самсона и Далилу. С 1977 года он работал штатным дизайнером по свету Лирической оперы Чикаго, где он разработал свет для более чем 130 постановок. Он создал освещение для Der Rosenkavalier в Немецкой опере в Берлине, для Norma в Сиэтлской опере и для ряда постановок в опере Лос-Анджелеса. Кроме того, его работы были замечены в Чикагском театре Гудмана. Гатри, а также в постановках оперы Санта-Фе, оперы Нью-Йорка, оперы Сан-Диего, американского театра балета, Хьюстонский балет и Штутгартский балет.В Хьюстонской Гранд Опере он работал художником по свету примерно в двух десятках концертов. постановок, в том числе «Тристан и Изольда» прошлого сезона, «Холодное нахальное дерево» и «Набукко». Он является партнером-основателем Schuler & Shook, Inc., театральная консалтинговая фирма и фирма по проектированию архитектурного освещения с офисами в Миннеаполисе и Чикаго.

    В качестве музыкального руководителя и хормейстера Houston Grand Opera Ричард Бадо подготовил хоры примерно для 90 постановок. Он дебютировал в качестве профессионального дирижера в 1989 году, возглавив нашумевшую постановку HGO Show Boat в недавно отреставрированном Каирском оперном театре, и с тех пор дирижировал несколькими основными постановками HGO.У него есть дирижировал в Ла Скала, Парижской национальной опере, Нью-Йоркской городской опере, на Эдинбургском фестивале и в Токио. Ан опытный пианист, он давал сольные концерты с Рене Флеминг, Сесилией Бартоли, Рамоном Варгасом и Марчелло Джордани. Г-н Бадо также является музыкальным руководителем HGO Studio и помощником директора Оперного театрального центра Аспена.

    Ж. Альфонс Пулен (хореограф) был профессиональным танцором, хореографом и балетмейстером.Он танцевал для Бостонский балет, Муниципальный театр Сан-Паулу, Бразилия, Национальный балет Лиссабона и другие. Во время постановки танца отделения Женевской консерватории, он поставил множество опер, в том числе «Итальянка в Алжире», «Любовь к Три апельсина и Веселая вдова. Он также поставил Мефистофеля для Хьюстонской Гранд Опера (1992, 1999). Князь Игорь для Оперы Сан-Франциско и Марсельской оперы, Тристан и Изольда для Сиэтлской оперы, Ла Рондин для Оперы Норт, Фауст для Венской государственной оперы и Турандот для Оперы Бастилии.В настоящее время является приглашенным балетмейстером Нидерландов. Танцевальный театр, Национальный балет Мадрида, Танцевальная труппа Батшева, Бостонский балет и другие. Осенью 2000 г. Г-н Пулен поступил на факультет танцевального отделения Джульярдской школы музыки.

    Все спектакли Князя Игоря проходят в Театре Брауна Уортэм-центра, Техас, в Смите. Князь Игорь поется в Русский с английскими субтитрами — над сценой проецируются английские переводы.

    Серия лекций Southwestern Bell Pre-Curtain проходит за тридцать минут до каждого выступления.Приглашенные спикеры представить двадцатиминутную неформальную лекцию на шестом этаже Большого фойе. Эти лекции, бесплатные и открытые для всех билетов держатели, предназначены для повышения удовольствия зрителей, подготавливая их к постановке, которую они собираются посетить.

    The Wortham Theatre Center обеспечивает легкий доступ для инвалидных колясок к обоим театрам, с выбором мест для сидения и билетами. Цены. Инфракрасная система прослушивания, щедро предоставленная государственной компанией Pennzoil — Quaker, доступна и бесплатна. зарядка на всех выступлениях.Для получения подробной информации позвоните в отдел подписки HGO по телефону 713-546-0246 или 1-800-346-4462. Описательный услуги для людей с нарушением зрения доступны по предварительному заказу за 48 часов. Пожалуйста, позвоните в HGO Education и Свяжитесь с нами по телефону 713-546-0708 для получения подробной информации.

    Разовые билеты на Князя Игоря по цене от 22 до 200 долларов уже в продаже. Билеты можно приобрести по телефону: 713-227-ARTS, за городом по телефону 1-800-828-ARTS, лично в билетном центре Wortham, расположенном в вестибюле Wortham Theatre Center или на веб-сайте www.Хьюстонграндопера.org. В стоимость билетов включены все городские сборы.

    Срочные билеты для студентов и пенсионеров стоят 25 долларов США и 10 долларов США (в зависимости от места — один билет на одно удостоверение личности) и поступили в продажу. За 90 минут до занавеса в день представления, при наличии свободных мест. Уточнить наличие можно по телефону 713-227-ARTS или 1-800-828-ARTS в день выступления. Для выступлений в выходные дни звоните в пятницу перед производительность, чтобы проверить доступность.

    Позвоните в Houston Grand Opera по телефону 713-546-0200 в рабочее время для получения общей информации.

    Фонд Эдгара Фостера Дэниелса является Гранд-гарантом КНЯЗЯ ИГОРА.

    Lyondell Chemical Company является гарантом для КНЯЗЯ ИГОРЯ.

    РЕЗЮМЕ СПЕКТАЛА

    Все спектакли оперы Бородина «Князь Игорь» в постановке Хьюстонской Гранд-Опера проходят в зале «Браун» Wortham Center. Театр, Техас в Смите, Хьюстон, Техас.

    Исполняется на русском языке с английскими субтитрами.

    ДАТЫ ВЫПОЛНЕНИЯ: С 26 ЯНВАРЯ 2001 ГОДА ПО 11 ФЕВРАЛЯ 2001 ГОДА

    Памятник князю Игорю описание и фото — Украина: Луганск

    Памятник князю Игорю описание и фото — Украина: Луганск.Подробная информация о аттракционе. Описание, фотографии и карта с указанием ближайших значимых объектов.

    Фото и описание

    В городе Луганске много памятников культуры, представляющих интерес не только для самого города, но и для всей страны. Среди таких памятников почетное место занимает памятник князю Игорю, который находится в северо-восточной окраине города Луганска, на возвышении-пьедестале с видом на реку Северский Донец.

    Памятник древнерусскому князю Игорю Святославичу официально открыт в пгт Станично-Луганское в сентябре 2003 года, к 65-летию образования Луганской области. По одной из исторических версий, легендарный северский князь Игорь начал свой знаменитый поход на половцев, который описан в «Слове о полку Игореве» из Луганской степи.

    Все отделочные работы над памятником прошли в рекордно короткие сроки — за три месяца.Строительство объекта финансировалось из государственного бюджета страны. Четырнадцатиметровая статуя в честь знаменитого похода князя Игоря на половцев изготовлена ​​из бетона, окрашена в бронзу.

    В 2008 году скульптура князя была реконструирована, после чего 27 сентября состоялось торжественное открытие уже восстановленного памятника князю Игорю. Авторами памятника выступили архитектор Н. Поздняков, скульптор Г. Можаев и художник В.Горбулин.

    В дальнейшем вокруг памятника планируется создание крупного историко-культурного комплекса «Княжий двор». Двор с расположенными в нем кафе и другими постройками будет выполнен «под старину», в стиле того времени, в котором жил князь Игорь.

    Тема: Памятник князю Игорю описание и фото — Украина: Луганск .

    Автор: Келли Костин

    Князь Игорь — Academic Kids

    Князь Игорь — Academic Kids

    От академических детей

    В Википедии нет статьи с таким точным названием.
    • Если вы создали эту страницу за последние несколько минут и она еще не появилась, она может быть не видна из-за задержки обновления базы данных. Попробуйте выполнить очистку ( https://academickids.com:443/encyclopedia/index.php?title=Prince_igor&action=purge ), в противном случае подождите и повторите попытку позже, прежде чем пытаться воссоздать страницу.
    • Если вы ранее создавали статью под этим заголовком, возможно, она была удалена. Смотрите кандидатов на скорейшее удаление по возможным причинам.
    Навигация

    Академическое детское меню

    • Искусство и культура
      • Искусство ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Art )
      • Архитектура ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Architecture )
      • Культуры ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Cultures )
      • Музыка ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Музыка )
      • Музыкальные инструменты ( http://academickids.com/encyclopedia/index.php/List_of_musical_instruments )
    • Биографии ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Biographies )
    • Клипарт ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Clipart )
    • География ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/География )
      • Страны мира ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Countries )
      • Карты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Maps )
      • Флаги ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Flags )
      • Континенты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Continents )
    • История ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/History )
      • Древние цивилизации ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Ancient_Civilizations )
      • Промышленная революция ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Industrial_Revolution )
      • Средневековье ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Middle_Ages )
      • Предыстория ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/предыстория )
      • Ренессанс ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Renaissance )
      • Хронология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
      • США ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/United_States )
      • Войны ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Wars )
      • Всемирная история ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/History_of_the_world )
    • Тело человека ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Human_Body )
    • Математика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Mathematics )
    • Ссылка ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Reference )
    • Наука ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/наука )
      • Животные ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Animals )
      • Авиация ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Aviation )
      • Динозавры ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Dinosaurs )
      • Земля ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Earth )
      • Изобретения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Изобретения )
      • Физические науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Physical_Science )
      • Растения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Plants )
      • Ученые ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Scientists )
    • Социальные науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Social_Studies )
      • Антропология ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Антропология )
      • Экономика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Economics )
      • Правительство ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Government )
      • Религия ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Religion )
      • Праздники ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Holidays )
    • Космос и астрономия
      • Солнечная система ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Solar_System )
      • Планеты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Planets )
    • Спорт ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Sports )
    • Хронология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
    • Погода ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Weather )
    • штаты США ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/US_States )

    Информация

    • Домашняя страница ( http://academickids.com/encyclopedia/index.php )
    • Свяжитесь с нами ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Contactus )

    Бородин: Князь Игорь — Классика Красноречия

    Первый выпуск на компакт-диске первой стереозаписи (и полностью полной) оперного шедевра Бородина.

    Вместе с этим и шестью сопутствующими выпусками Eloquence впервые выпускает на компакт-диске семь полных русских опер, записанных в 1955 году компанией Decca совместно с труппой Белградской оперы.

    Белградская опера в 1955 году, только что завершившая успешные гастроли «Бориса Годунова» в Швейцарии в прошлом году, стремилась произвести впечатление на международную публику. В то же время компания Decca увидела экономически эффективную, но гарантированную в художественном отношении возможность расширить как свой небольшой, но быстро растущий стереокаталог (запущенный годом ранее с Ансерме и Оркестром Романской Швейцарии), так и оперную дискографию классикой Русский оперный репертуар, который ранее не представлялось возможным записать на языке оригинала.На самом деле стереоверсии были отложены для рынка США и выпущены в Европе только в 1960-х годах, когда Белградская опера приобрела международную репутацию превосходного качества благодаря как выпуску моно, так и обширному гастрольному графику, который принимал во всех крупных европейских оперных центрах.

    Заглавную партию князя Игоря на этой записи исполняет Душан Попович (1927–2001), член труппы Белградской оперы (1951–60), который также исполнял эту партию в Венской государственной опере и Опере Монте-Карло. .

    К Поповичу присоединились другие стойкие приверженцы компании, такие как Мелания Бугаринович, которая примерно в это же время получила признание в роли Эрды в Байройте, и великолепно резонирующий бас Жарко Цвейича в роли льстивого принца Галицкого. В роли жены Игоря Ярославны Валерия Хейбал (1918–1994) привносит невероятную интенсивность в свои две великолепные композиции с тем аристократическим вокальным контролем, который придавал такой лирический пафос ее пению Татьяны в белградской записи «Евгения Онегина».

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.