Лермонтов разговор с анакреоном: Тест. ЕГЭ. Литература. М.В. Ломоносов. «Разговор с Анакреоном».

Содержание

ЛитКульт — Анализ стихотворения «Разговор с Анакреоном» Михаила Ломоносова

Стихотворение «Разговор с Анакреоном» Михаила Ломоносова

Михаил Ломоносов написал интересное стихотворение, которое называется «Разговор с Анакреоном». В нем раскрывается весь смысл творческой деятельности поэта. Разговор несёт откровенность и простоту.

Стихотворение представлено спором между Ломоносовым и древнегреческим поэтом Анакреоном, который воспевал любовные утехи. На все четыре оды дан ответ русским писателем. Все логически продумано, ведь в споре может родится истина. Сначала поэты пытаются найти вещи, которые они воспевают. По звучанию стихотворения похожи, но смысл разный. Анакреон предпочитает любовные чувства, а Ломоносов выступает за героические поступки и любовь к Родине. Но в студенческие годы Михаил Васильевич писал о лирике, поэтому признаётся, что не лишён нежности. Объединяют эти произведения только гусли.

Вторая часть содержит размышление о том, что людская жизнь длится непродолжительное время.

Поэт из Древней Греции считает, что не нужно копить деньги, потому что они все равно не помогут откупиться от смертного часа. Он хочет прожить жизнь в удовольствии, развлекаясь. Ломоносов не согласен с такими рассуждениями. Он думает совершено противоположное. Неожиданно заучит отказ от философа Сенеки, выступающего за отказ от радостей жизни. Далее происходит углубление проблемы, о которой говорилось ранее. Русский поэт сравнивает Анакреона с римским деятелем Катоном. Первый потратил жизнь на веселье, а второй старался вести порядок в республике. Но их объединяло то, что, по мнению Ломоносова, они прожили жизнь бесследно и не принесли никакой пользы обществу.

В заключительной части поэт из России рассказывает о смысле его творческого посыла и назначении, используя серьёзный четырехстопный ямб. Анакреон же просит художника, чтобы тот нарисовал портрет любимой женщины, описывая ее прелести. Михаил Васильевич же говорит, что древнегреческий поэт любуется не только женской красотой, но и собой и просит написать портрет матери России в облике монархини.

Вся ее красота заключается в ее могущественном государстве. Но крепнуть оно может только при мирной жизни. Последние слова, говорящие перестать идти войнам, это подтверждают. Родина должна развиваться и любить своих сыновей.

Михаил Ломоносов не соглашается ни с одним высказыванием поэта из Древней Греции. Он всей душой показывает свою любовь к Отчизне, хочет принести пользу миру. Анакреон же хочет веселиться.

«Мысль, вооруженная рифмами»

Описание:

Поэтическая антология по истории русского стиха.

Оформление обложки и внутренние иллюстрации Н. Кофанова..

Содержание:

  1. Владислав Холшевников. Предисловие, стр. 3-4
  2. Владислав Холшевников. Что такое русский стих (статья), стр. 5-36
  3. I. XVIII век
    1. В. Е. Холшевников. Стих XVIII века (статья), стр. 38-42
    2. В. К. Тредиаковский (1703-1768)
      1. В. К. Тредиаковский. 1. Элегия (отрывок), стр. 43-43
      2. В. К. Тредиаковский. 2. Ода парфрастического псалма 143 (отрывок), стр. 43-44
      3. В. К. Тредиаковский. 3. Ворон и лисица (стихотворение), стр. 44-45
      4. В. К. Тредиаковский. 4. Тилемахида (отрывок), стр. 45-45
    3. М. В. Ломоносов (1711-1765)
      1. М. В. Ломоносов. 5. Вечернее размышление о божием величестве при случае великого северного сияния (стихотворение), стр. 45-47
      2. М. В. Ломоносов. 6. Ода парфрастического псалма 143 (отрывок), стр. 47-47
      3. М. В. Ломоносов. 7. Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года (отрывок), стр. 48-49
      4. 8. «Я знак бессмертия себе воздвигнул…» (стихотворение, перевод М. Ломоносова), стр. 50-50
      5. 9. «Ночною темнотою…» (стихотворение из анакреонтиков, перевод М. Ломоносова), стр. 50-51
      6. М. В. Ломоносов. 10. На сочетания стихов российских (стихотворение), стр. 51-51
      7. М. В. Ломоносов. 11. Разговор с Анакреоном (отрывок), стр. 52-55
    4. А. П. Сумароков (1717-1777)
      1. А. П. Сумароков. 12. Ода парфрастического псалма 143 (отрывок), стр. 55-55
      2. А. П. Сумароков. 13. Семира (отрывок), стр. 56-56
      3. А. П. Сумароков. 14. Гимн Венере (стихотворение), стр. 57-57
      4. А. П. Сумароков. 15. Сонет (стихотворение), стр. 58-58
      5. А. П. Сумароков. 16. На суету человека (стихотворение), стр. 58-59
      6. А. П. Сумароков. 17. Час смерти (стихотворение), стр. 59-59
      7. А. П. Сумароков. 18. Эпиграмма (стихотворение), стр. 59-59
      8. А. П. Сумароков. 19. «Тщетно я скрываю сердца скорби люты…» (стихотворение), стр. 60-60
      9. А. П. Сумароков. 20. Ворона и лиса (стихотворение), стр. 60-61
      10. А. П. Сумароков. 21. «Лжи на свете нет меры…» (стихотворение), стр. 61-62
      11. А. П. Сумароков. 22. «Трепещет и рвется…» (стихотворение), стр. 62-62
      12. А. П. Сумароков. 23. «Не грусти, мой свет! Мне грустно и самой…» (стихотворение), стр. 62-63
      13. А. П. Сумароков. 24. Двадцать две рифмы (стихотворение), стр. 63-64
    5. А. А. Ржевский (1737-1804)
      1. А. А. Ржевский. 25. Ода, сложенная из односложных стихов (стихотворение), стр. 64-65
      2. А. А. Ржевский. 26. Сонет, заключающий в себе три мысли: читай весь по порядку, одни первые полустишия и другие полустишия (стихотворение), стр. 65-65
    6. М. Н. Муравьев (1757-1807)
      1. М. Н. Муравьев. 27. К Химницеру (отрывок), стр. 65-66
      2. М. Н. Муравьев. 28. Роща (отрывок), стр. 66-66
    7. И. Ф. Богданович (1743-1803)
      1. И. Ф. Богданович. 29. Душенька (отрывок из древнй повести в вольных стихах), стр. 66-67
    8. Г. Р. Державин (1743-1816)
      1. Г. Р. Державин. 30. На смерть князя Мещерского (стихотворение), стр. 68-70
      2. Г. Р. Державин. 31. Ключ (стихотворение), стр. 70-71
      3. Г. Р. Державин. 32. Властителям и судиям (стихотворение), стр. 72-72
      4. Г. Р. Державин. 33. Разные вина (стихотворение), стр. 72-73
      5. Г. Р. Державин. 34. Видение Мурзы (отрывок), стр. 73-74
      6. Г. Р. Державин. 35. Осень во время осады Очакова (отрывок), стр. 75-76
      7. Г. Р. Державин. 36. Ласточка (стихотворение), стр. 76-77
      8. Г. Р. Державин. 37. Памятник (стихотворение), стр. 77-78
      9. Г. Р. Державин. 38. Снигирь (стихотворение), стр. 78-79
      10. Г. Р. Державин. 39. Шуточное желание (стихотворение), стр. 79-79
      11. Г. Р. Державин. 40. Фонарь (отрывок), стр. 79-81
    9. А. Н. Радищев (1749-1802)
      1. А. Н. Радищев. 41. Вольность (отрывок), стр. 81-82
      2. А. Н. Радищев. 42. Бова (отрывок), стр. 82-82
      3. А. Н. Радищев. 43. Осьмнадцатое столетие (отрывок), стр. 82-83
    10. Н. М. Карамзин (1766-1826)
      1. Н. М. Карамзин. 44. Осень (стихотворение), стр. 83-84
      2. Н. М. Карамзин. 45. Эпитафия (стихотворение), стр. 84-84
      3. Н. М. Карамзин. 46. (стихотворение), стр. 84-85
      4. Н. М. Карамзин. 47. Илья Муромец (отрывок), стр. 86-86
      5. Н. М. Карамзин. 48. Impromptu графине Р**, которой в святошной игре досталось быть королевой (стихотворение), стр. 87-87
      6. Н. М. Карамзин. 49. Триолет Лизете (стихотворение), стр. 87-87
    11. Ю. А. Нелединский-Мелецкий (1752-1829)
      1. Ю. А. Нелединский-Мелецкий. 50. Ох! тошно мне (стихотворение), стр. 87-88
      2. Ю. А. Нелединский-Мелецкий. 51. Загадка акростическая (стихотворение), стр. 88-88
  4. II. Первая половина XIX века
    1. В. Е. Холшевников. Стих первой половине XIX века (статья), стр. 90-94
    2. И. А. Крылов (1768 или 1769-1844)
      1. И. А. Крылов. 1. Ворона и Лисица (стихотворение), стр. 95-95
      2. И. А. Крылов. 2. Петух и Жемчужное зерно (стихотворение), стр. 96-96
      3. И. А. Крылов. 3. Лебедь, Щука и Рак (стихотворение), стр. 96-96
    3. А. Х. Востоков (1781-1864)
      1. А. Х. Востоков. 4. К Мельпомене (стихотворение), стр. 97-97
      2. А. Х. Востоков. 5. Свадебный поезд (стихотворение), стр. 97-98
    4. А. Ф. Мерзляков (1770-1830)
      1. А. Ф. Мерзляков. 6. Чувства в разлуке (стихотворение), стр. 98-99
      2. А. Ф. Мерзляков.
        7. Песня («Среди долины ровныя…») (отрывок), стр. 99-99
    5. К. Н. Батюшков (1787-1855)
      1. К. Н. Батюшков. 8. Эпитафия («Не нужны надписи для камня моего…») (стихотворение), стр. 100-100
      2. К. Н. Батюшков. 9. Надпись на гробе пастушки (стихотворение), стр. 100-100
      3. К. Н. Батюшков. 10. Мои пенаты (отрывок), стр. 100-101
      4. К. Н. Батюшков. 11. Разлука (стихотворение), стр. 101-102
      5. 12. Вакханка (стихотворение Эвариста Парни, перевод К. Батюшкова), стр. 102-103
      6. К. Н. Батюшков. 13. Мой гений (стихотворение), стр. 103-103
      7. К. Н. Батюшков. 14. («Чутьем поэзию любя…») (стихотворение), стр. 104-104
      8. 15. «Сокроем навсегда от зависти людей…» (стихотворение, перевод К. Батюшкова), стр. 104-105
      9. К. Н. Батюшков. 16. Подражание древним (цикл), стр. 105-105
    6. В. А. Жуковский (1783-1852)
      1. В. А. Жуковский. 17. Вечер (элегия), стр. 105-108
      2. В. А. Жуковский. 18. Моя богиня (отрывок), стр. 108-108
      3. В. А. Жуковский. 19. Певец во стане русских воинов (отрывок), стр. 109-109
      4. В. А. Жуковский. 20. Светлана (отрывок), стр. 110-111
      5. В. А. Жуковский. 21. Эолова арфа (отрывок), стр. 111-112
      6. В. А. Жуковский. 22. Песня («К востоку, все к востоку…») (стихотворение), стр. 112-113
      7. В. А. Жуковский. 23. Мщение (стихотворение), стр. 113-113
      8. 24. Жалоба пастуха (стихотворение, перевод В. Жуковского), стр. 114-114
      9. В. А. Жуковский. 25. Двенадцать спящих дев (вступление) (старинная повесть в двух балладах), стр. 114-115
      10. 26. Лесной царь (стихотворение, перевод В. Жуковского), стр. 115-116
      11. В. А. Жуковский. 27. Узник (отрывок), стр. 116-117
      12. В. А. Жуковский. 28. Песня («Отымает наши радости…») (стихотворение), стр. 117-118
      13. В. А. Жуковский. 29. Воспоминание (стихотворение), стр. 118-118
      14. В. А. Жуковский. 30. Орлеанская дева (отрывок), стр. 118-120
      15. 31. Замок Смальгольм или Иванов вечер (стихотворение, перевод В. Жуковского), стр. 120-125
      16. 32. Шильонский узник (отрывок из повести, перевод В. Жуковского), стр. 126-127
      17. 33. Ночной смотр (стихотворение, перевод В. Жуковского), стр. 127-129
      18. В. А. Жуковский. 34. А. С. Пушкин (стихотворение), стр. 128-129
      19. В. А. Жуковский. 35. Рустем и Зораб (отрывок из персидской повести, заимствованной из Царственной книги Ирана (Шах-наме)), стр. 129-130
      20. В. А. Жуковский. 36. Птичка (стихотворение), стр. 130-130
    7. Н. И. Гнедич (1784-1833)
      1. Н. И. Гнедич. 37. Ласточка (стихотворение), стр. 130-131
      2. Н. И. Гнедич. 38. Амбра (стихотворение), стр. 132-132
    8. Д. В. Давыдов (1784-1839)
      1. Д. В. Давыдов. 39. Бурцову (призывание на пунш) (стихотворение), стр. 132-133
      2. Д. В. Давыдов. 40. В альбом («На вьюке, в тороках, цевницу я таскаю…») (стихотворение), стр. 133-133
      3. Д. В. Давыдов. 41. Современная песня (отрывок), стр. 133-134
    9. А. С. Пушкин (1799-1837)
      1. А. С. Пушкин. 42. Певец (стихотворение), стр. 134-134
      2. А. С. Пушкин. 43. К Чаадаеву (стихотворение), стр. 135-135
      3. А. С. Пушкин. 44. Руслан и Людмила (отрывок), стр. 135-136
      4. А. С. Пушкин. 45. «Погасло дневное светило…» (стихотворение), стр. 137-137
      5. А. С. Пушкин. 46. Адели (стихотворение), стр. 138-138
      6. А. С. Пушкин. 47. «Кто, волны, вас остановил…» (стихотворение), стр. 138-138
      7. А. С. Пушкин. 48. Ночь (стихотворение), стр. 138-139
      8. А. С. Пушкин. 49. Вакхическая песня (стихотворение), стр. 139-139
      9. А. С. Пушкин. 50. Движение (стихотворение), стр. 139-139
      10. А. С. Пушкин. 51. «Лишь розы увядают…» (стихотворение), стр. 140-140
      11. А. С. Пушкин. 52. И. И. Пущину («Мой первый друг, мой друг бесценный!..») (стихотворение), стр. 140-140
      12. А. С. Пушкин. 53. «Во глубине сибирских руд…» (стихотворение), стр. 140-141
      13. А. С. Пушкин. 54. 19 октября 1827 (стихотворение), стр. 141-141
      14. А. С. Пушкин. 55. «Мне изюм…» (стихотворение), стр. 141-141
      15. А. С. Пушкин. 56. Воспоминание (стихотворение), стр. 141-142
      16. А. С. Пушкин. 57. «Еще дуют холодные ветры…» (стихотворение), стр. 142-142
      17. 58. «Ворон к ворону летит…» (стихотворение, перевод А. Пушкина), стр. 142-143
      18. А. С. Пушкин. 59. Приметы («Я ехал к вам: живые сны…») (стихотворение), стр. 143-143
      19. А. С. Пушкин. 60. «На холмах Грузии лежит ночная мгла…» (стихотворение), стр. 143-144
      20. А. С. Пушкин. 61. «Брожу ли я вдоль улиц шумных…» (стихотворение), стр. 144-145
      21. А. С. Пушкин. 62. К бюсту завоевателя (стихотворение), стр. 145-145
      22. А. С. Пушкин. 63. Сонет («Суровый Дант не презирал сонета…») (стихотворение), стр. 145-145
      23. А. С. Пушкин. 64. Элегия («Безумных лет угасшее веселье…») (стихотворение), стр. 146-146
      24. А. С. Пушкин. 65. Труд (стихотворение), стр. 146-146
      25. А. С. Пушкин. 66. Сказка о попе и о работнике его Балде (отрывок), стр. 146-147
      26. А. С. Пушкин. 67. Домик в Коломне (отрывок), стр. 147-149
      27. А. С. Пушкин. 68. Сказка о медведихе (сказка), стр. 150-152
      28. А. С. Пушкин. 69. Эхо (стихотворение), стр. 152-152
      29. А. С. Пушкин. 70. «И дале мы пошли — и страх обнял меня…» (стихотворение), стр. 152-153
      30. А. С. Пушкин. 71. Будрыс и его сыновья (литовская баллада), стр. 153-154
      31. А. С. Пушкин. 72. «Не дай мне бог сойти с ума…» (стихотворение), стр. 154-155
      32. А. С. Пушкин. 73. Езерский (отрывок из неоконченной поэмы), стр. 155-157
      33. А. С. Пушкин. 74. «Он между нами жил…» (стихотворение), стр. 157-157
      34. А. С. Пушкин. 75. «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…» (стихотворение), стр. 158-158
    10. А. А. Дельвиг (1798-1831)
      1. А. А. Дельвиг. 76. Русская песня («Соловей мой, соловей…») (стихотворение), стр. 158-159
      2. А. А. Дельвиг. 77. Русская песня («Пела, пела пташечка…») (стихотворение), стр. 159-160
      3. А. А. Дельвиг. 78. Романс («Одинок месяц плыл, зыбляся в тумане…») (стихотворение), стр. 160-160
      4. А. А. Дельвиг. 79. Вдохновение (сонет), стр. 160-161
    11. К. Ф. Рылеев (1795-1826)
      1. К. Ф. Рылеев. 80. Смерть Ермака (отрывок), стр. 161-161
      2. К. Ф. Рылеев. 81. «Я ль буду в роковое время. .. (стихотворение), стр. 162-162
      3. К. Ф. Рылеев. 82. Исповедь Наливайки (отрывок), стр. 162-162
    12. А. А. Бестужев (1797-1837) и К. Ф. Рылеев
      1. А. А. Бестужев, К. Ф. Рылеев. 83. «Ты скажи, говори…» (стихотворение), стр. 163-163
      2. А. А. Бестужев, К. Ф. Рылеев. 84. «Ах, тошно мне…» (отрывок), стр. 163-164
      3. А. А. Бестужев, К. Ф. Рылеев. 85. «Уж как на небе две радуги… (стихотворение), стр. 164-165
      4. А. А. Бестужев, К. Ф. Рылеев. 86. «Уж как шел кузнец…» (стихотворение), стр. 165-165
    13. В. К. Кюхельбекер (1797-1846)
      1. В. К. Кюхельбекер. 87. Греческая песнь (стихотворение), стр. 165-166
      2. В. К. Кюхельбекер. 88. К Ахатесу (стихотворение), стр. 166-167
      3. В. К. Кюхельбекер. 89. Тень Рылеева (стихотворение), стр. 167-168
      4. В. К. Кюхельбекер. 90. Из «Гномов» (отрывок), стр. 168-168
      5. В. К. Кюхельбекер. 91. Участь русских поэтов (стихотворение), стр. 169-169
    14. А. И. Одоевский (1802-1839)
      1. А. И. Одоевский. 92. «Струн вещих пламенные звуки…» (стихотворение), стр. 169-170
      2. А. И. Одоевский. 93. Тризна (стихотворение), стр. 170-170
      3. А. И. Одоевский. 94. А. М. Якушевичу, разделившему со мной ветку кипарисовую с могилы Лауры (стихотворение), стр. 170-171
      4. А. И. Одоевский. 95. Брак Грузии с Русским царством (стихотворение), стр. 171-172
    15. И. И. Козлов (1779-1840)
      1. И. И. Козлов. 96. Вечерний звон (стихотворение), стр. 172-173
    16. Е. А. Баратынский (1800-1844)
      1. Е. А. Баратынский. 97. Поцелуй (стихотворение), стр. 173-173
      2. Е. А. Баратынский. 98. Звезда (стихотворение), стр. 173-174
      3. Е. А. Баратынский. 99. «Чудный град порой сольётся…» (стихотворение), стр. 174-174
      4. Е. А. Баратынский. 100. Последний поэт (отрывок), стр. 175-176
      5. Е. А. Баратынский. 101. «Были бури, непогоды…» (стихотворение), стр. 176-176
      6. Е. А. Баратынский. 102. Звезды (стихотворение), стр. 176-177
      7. Е. А. Баратынский. 103. «Ну что вы дни! Юдольский мир явленья…» (стихотворение), стр. 177-177
    17. А. И. Полежаев (1804 или 1805-1838)
      1. А. И. Полежаев. 104. Песнь пленного ирокезца (стихотворение), стр. 178-178
      2. А. И. Полежаев. 105. Провидение (отрывок), стр. 179-179
      3. А. И. Полежаев. 106. Песнь погибающего пловца (отрывок), стр. 180-180
      4. А. И. Полежаев. 107. Песня («У меня ль, молодца…») (отрывок), стр. 181-181
    18. Н. М. Языков (1803-1846)
      1. Н. М. Языков. 108. Пловец (стихотворение), стр. 181-182
      2. Н. М. Языков. 109. Элегия («Блажен, кто мог на ложе ночи…») (стихотворение), стр. 182-182
      3. Н. М. Языков. 110. Песня («Он был поэт: беспечными глазами…») (стихотворение), стр. 183-183
      4. Н. М. Языков. 111. Бессонница (стихотворение), стр. 183-184
    19. В. Г. Бенедиктов (1803-1873)
      1. В. Г. Бенедиктов. 112. Незабвенная (отрывок), стр. 184-185
      2. В. Г. Бенедиктов. 113. Ореллана (отрывок), стр. 185-186
    20. М. Ю. Лермонтов (1814-1841)
      1. М. Ю. Лермонтов. 114. Баллада («Берегись! Берегись! над бургосским путем…») (стихотворение), стр. 186-186
      2. М. Ю. Лермонтов. 115. Желание (стихотворение), стр. 187-187
      3. М. Ю. Лермонтов. 116. Небо и звезды (стихотворение), стр. 187-188
      4. М. Ю. Лермонтов. 117. Земля и небо (стихотворение), стр. 188-188
      5. М. Ю. Лермонтов. 118. Казачья колыбельная песня (стихотворение), стр. 188-190
      6. М. Ю. Лермонтов. 119. Поэт (стихотворение), стр. 190-191
      7. М. Ю. Лермонтов. 120. «Ребенка милого рожденье…» (стихотворение), стр. 191-191
      8. М. Ю. Лермонтов. 121. И скушно и грустно (стихотворение), стр. 192-192
      9. М. Ю. Лермонтов. 122. «Есть речи — значенье…» (стихотворение), стр. 192-192
      10. И. В. Гёте. 123. Из Гете (стихотворение, перевод М. Лермонтова), стр. 193-193
      11. М. Ю. Лермонтов. 124. Тучи (стихотворение), стр. 193-193
      12. М. Ю. Лермонтов. 125. Завещание (стихотворение), стр. 193-194
      13. М. Ю. Лермонтов. 126. Сказка для детей (отрывок), стр. 194-195
      14. Генрих Гейне. 127. «На севере диком стоит одиноко…» (стихотворение, перевод М. Лермонтова), стр. 196-196
      15. М. Ю. Лермонтов. 128. Утёс (стихотворение), стр. 196-196
      16. М. Ю. Лермонтов. 129. «На бурке под тенью чинары…» (стихотворение), стр. 196-197
      17. Генрих Гейне. 130. «Они любили друг друга так долго и нежно…» (стихотворение, перевод М. Лермонтова), стр. 197-197
      18. М. Ю. Лермонтов. 131. Свиданье (отрывок), стр. 197-199
      19. М. Ю. Лермонтов. 132. Листок (стихотворение), стр. 199-200
      20. М. Ю. Лермонтов. 133. «Выхожу один я на дорогу…» (стихотворение), стр. 200-201
    21. И. П. Мятлев (1796-1844)
      1. И. П. Мятлев. 134. Фантастическая высказка (стихотворение), стр. 201-202
      2. И. П. Мятлев. 135. Фонарики (стихотворение), стр. 202-204
    22. А. В. Кольцов (1809-1842)
      1. А. В. Кольцов. 136. Песня («Ты не пой, соловей…») (стихотворение), стр. 205-205
      2. А. В. Кольцов. 137. Не шуми ты, рожь (стихотворение), стр. 206-206
      3. А. В. Кольцов. 138. Русская песня («В поле ветер веет…») (стихотворение), стр. 206-207
      4. А. В. Кольцов. 139. Русская песня («Без ума, без разума…») (стихотворение), стр. 207-207
      5. А. В. Кольцов. 140. Русская песня («Так и рвется душа. ..») (стихотворение), стр. 208-208
      6. А. В. Кольцов. 141. Русская песня («Дуют ветры…») (стихотворение), стр. 208-209
    23. Е. П. Гребенка (1812-1848)
      1. Е. П. Гребенка. 142. Песня («Молода еще девица я была…») (стихотворение), стр. 209-210
      2. Е. П. Гребенка. 143. Очи черные (стихотворение), стр. 210-210
    24. К. К. Павлова (1807-, стр. 1893)
      1. К. К. Павлова. 144. «Река несется, и, шепча, льется…» (стихотворение), стр. 210-211
      2. К. К. Павлова. 145. «К могиле той заветной…» (стихотворение), стр. 211-211
      3. К. К. Павлова. 146. Серенада («Ты всё, что сердцу мило…») (стихотворение), стр. 211-212
  5. III. Вторая половина XIX века
    1. В. Е. Холшевников. Стих второй половине XIX века (статья), стр. 214-216
    2. Ф. И. Тютчев (1803-1873)
      1. Ф. И. Тютчев. 1. «Как океан объемлет шар земной…» (стихотворение), стр. 217-217
      2. Ф. И. Тютчев. 2. Двум сестрам (стихотворение), стр. 217-217
      3. Ф. И. Тютчев. 3. Безумие (стихотворение), стр. 218-218
      4. Ф. И. Тютчев. 4. Листья (стихотворение), стр. 218-219
      5. Ф. И. Тютчев. 5. Silentium! (стихотворение), стр. 219-220
      6. Ф. И. Тютчев. 6. Весеннее успокоение (стихотворение), стр. 220
      7. Ф. И. Тютчев. 7. Сон на море (стихотворение), стр. 220-221
      8. Ф. И. Тютчев. 8. «С поляны коршун поднялся…» (стихотворение), стр. 221-221
      9. Ф. И. Тютчев. 9. «Душа моя — Элизиум теней…» (стихотворение), стр. 221-221
      10. Ф. И. Тютчев. 10. День и ночь (стихотворение), стр. 221-222
      11. Ф. И. Тютчев. 11. Русской женщине (стихотворение), стр. 222-222
      12. Ф. И. Тютчев. 12. «Как дымный столп светлеет в вышине!..» (стихотворение), стр. 222-222
      13. Ф. И. Тютчев. 13. «Слезы людские, о слезы людские…» (стихотворение), стр. 223-223
      14. Ф. И. Тютчев. 14. Поэзия (стихотворение), стр. 223-223
      15. Ф. И. Тютчев. 15. «Не знаю я, коснется ль благодать…» (стихотворение), стр. 223-223
      16. Ф. И. Тютчев. 16. Последняя любовь (стихотворение), стр. 223-224
      17. Ф. И. Тютчев. 17. «Есть в осени первоначальной…» (стихотворение), стр. 224-224
      18. Ф. И. Тютчев. 18. Накануне годовщины 4 августа 1864 г. (стихотворение), стр. 224-225
      19. Ф. И. Тютчев. 19. «Как ни тяжел последний час…» (стихотворение), стр. 225-255
      20. Ф. И. Тютчев. 20. Мотив Гейне (стихотворение), стр. 225-225
      21. Ф. И. Тютчев. 21. «Нам не дано предугадать…» (стихотворение), стр. 225-225
      22. Ф. И. Тютчев. 22. «Природа – сфинкс. И тем она верней…» (стихотворение), стр. 226-226
      23. Ф. И. Тютчев. 23. «От жизни той, что бушевала здесь…» (стихотворение), стр. 226-226
    3. И. С. Тургенев (1818-1883)
      1. И. С. Тургенев. 24. Баллада («Перед воеводой молча он стоит…») (стихотворение), стр. 226-227
      2. И. С. Тургенев. 25. (В дороге) (стихотворение), стр. 227-228
      3. И. С. Тургенев. 26. «Отсутствующими очами…» (стихотворение), стр. 228-228
    4. А. А. Фет (1820-1892)
      1. А. А. Фет. 27. «Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом…» (стихотворение), стр. 228-229
      2. А. А. Фет. 28. «Здравствуй! тысячу раз мой привет тебе, ночь!..» (стихотворение), стр. 229-229
      3. А. А. Фет. 29. «Я пришёл к тебе с приветом…» (стихотворение), стр. 229-230
      4. А. А. Фет. 30. «Как мошки зарею…» (стихотворение), стр. 230-230
      5. А. А. Фет. 31. «Ветер злой, ветр крутой в поле…» (стихотворение), стр. 230-231
      6. А. А. Фет. 32. «Шёпот, робкое дыханье…» (стихотворение), стр. 231-231
      7. А. А. Фет. 33. «Напрасно!..» (стихотворение), стр. 231-232
      8. А. А. Фет. 34. Певице (стихотворение), стр. 232-232
      9. А. А. Фет. 35. «Лесом мы шли по тропинке единственной…» (стихотворение), стр. 233-233
      10. А. А. Фет. 36. «Сны и тени…» (стихотворение), стр. 233-233
      11. А. А. Фет. 37. «Месяц зеркальный плывет по лазурной пустыне…» (стихотворение), стр. 234-234
      12. А. А. Фет. 38. Горячий ключ (стихотворение), стр. 234-235
      13. А. А. Фет. 39. «Что ты, голубчик, задумчив сидишь…» (стихотворение), стр. 235-235
      14. А. А. Фет. 40. «Это утро, радость эта…» (стихотворение), стр. 235-236
      15. А. А. Фет. 41. Шопену (стихотворение), стр. 236-236
      16. А. А. Фет. 42. «Только в мире и есть что тенистый…» (стихотворение), стр. 237-237
      17. А. А. Фет. 43. «Сад весь в цвету…» (стихотворение), стр. 237-237
      18. А. А. Фет. 44. «Давно в любви отрады мало…» (стихотворение), стр. 237-238
    5. А. К. Толстой (1817-1875)
      1. А. К. Толстой. 45. «Средь шумного бала, случайно…» (стихотворение), стр. 238-238
      2. А. К. Толстой. 46. «Ты не спрашивай, не распытывай…» (стихотворение), стр. 239-239
      3. А. К. Толстой. 47. Благоразумие (стихотворение), стр. 239-240
      4. А. К. Толстой. 48. «Коль любить, так без рассудку…» (стихотворение), стр. 240-240
      5. А. К. Толстой. 49. «Острою секирой ранена берёза…» (стихотворение), стр. 240-241
      6. А. К. Толстой. 50. «Ходит Спесь, надуваючись…» (стихотворение), стр. 241-241
      7. А. К. Толстой. 51. «Ой, честь ли то молодцу лён прясти?..» (стихотворение), стр. 241-241
      8. А. К. Толстой. 52. «У приказных ворот собирался народ…» (стихотворение), стр. 242-243
      9. А. К. Толстой. 53. «Запад гаснет в дали бледно-розовой…» (стихотворение), стр. 243-243
      10. А. К. Толстой. 54. Бунт в Ватикане (отрывок), стр. 243-244
    6. А. П. Полонский (1819-1898)
      1. А. П. Полонский. 55. Татарская песня (стихотворение), стр. 244-245
      2. А. П. Полонский. 56. Песня цыганки (стихотворение), стр. 245-246
      3. А. П. Полонский. 57. На берегах Италии (стихотворение), стр. 246-247
    7. Л. А. Мей (1822-1862)
      1. Л. А. Мей. 58. Секстина (стихотворение), стр. 247-248
      2. Л. А. Мей. 59. Галатея (отрывок), стр. 248-249
      3. Л. А. Мей. 60. Юлий Кесарь и Сервилия (стихотворение), стр. 249-249
    8. А. А. Григорьев (1822-1864)
      1. А. А. Григорьев. 61. Цыганская венгерка (стихотворение), стр. 249-250
    9. А. Н. Плещеев (1825-1893)
      1. А. Н. Плещеев. 62. «Вперед! без страха и сомненья…» (стихотворение), стр. 250-251
      2. А. Н. Плещеев. 63. «Скучная картина!..» (стихотворение), стр. 251-252
    10. Н. А. Некрасов (1821-1877)
      1. Н. А. Некрасов. 64. Говорун (отрывок), стр. 252-253
      2. Н. А. Некрасов. 65. Тройка (стихотворение), стр. 253-255
      3. Н. А. Некрасов. 66. Псовая охота (отрывок), стр. 255-256
      4. Н. А. Некрасов. 67. «Вчерашний день, часу в шестом…» (стихотворение), стр. 256-256
      5. Н. А. Некрасов. 68. «Я не люблю иронии твоей…» (стихотворение), стр. 256-257
      6. Н. А. Некрасов. 69. Гробок (стихотворение), стр. 257-257
      7. Н. А. Некрасов. 70. «Мы с тобой бестолковые люди…» (стихотворение), стр. 257-257
      8. Н. А. Некрасов. 71. «Что ты, сердце мое, расходилося?..» (стихотворение), стр. 258-258
      9. Н. А. Некрасов. Коробейники (два отрывка)
        1. Н. А. Некрасов. 72. «Ой, полна, полна коробушка…» (отрывок), стр. 258-259
        2. Н. А. Некрасов. 73. Песня убогого странника (стихотворение), стр. 259-260
      10. Н. А. Некрасов. 74. На смерть Шевченко (стихотворение), стр. 260-260
      11. Н. А. Некрасов. 75. «Приятно встретится в столице шумной с другом…» (стихотворение), стр. 260-261
      12. Н. А. Некрасов. 76. Рыцарь на час (отрывок), стр. 261-262
      13. Н. А. Некрасов. 77. «Литература, с трескучими фразами…» (стихотворение), стр. 262-262
      14. Н. А. Некрасов. 78. Зелёный шум (стихотворение), стр. 262-264
      15. Н. А. Некрасов. 79. Крещенские морозы (отрывок), стр. 264-264
      16. Н. А. Некрасов. 80. «Душно! без счастья и воли…» (стихотворение), стр. 264-265
      17. Н. А. Некрасов. 81. Недавние время (отрывок), стр. 265-265
      18. Н. А. Некрасов. 82. «Смолкли честные, доблестно павшие…» (стихотворение), стр. 265-266
      19. Н. А. Некрасов. 83. Зне (стихотворение), стр. 266-266
      20. Н. А. Некрасов. 84. Сеятелям (стихотворение), стр. 266-267
      21. Н. А. Некрасов. 85. Друзьям (стихотворение), стр. 267-267
      22. Подражание Шиллеру
        1. Н. А. Некрасов. 86. Форма (стихотворение), стр. 267-267
        2. Н. А. Некрасов. 87. Сущность (стихотворение), стр. 267-268
    11. М. Л. Михайлов (1829-1865)
      1. 88. («Как трепещет, отражаясь…») (стихотворение Генриха Гейне, перевод М. Михайлова), стр. 268-268
      2. М. Л. Михайлов. 89. «Смело, друзья! Не теряйте…» (стихотворение), стр. 268-269
      3. 90. Эпиграммы
        1. М. Л. Михайлов. недоразумение (стихотворение), стр. 269-269
        2. М. Л. Михайлов. взыскание (стихотворение), стр. 269-269
    12. В. С. Курочкин (1831-1875)
      1. В. С. Курочкин. 91. «Я не поэт — и, не связанный узами…» (стихотворение), стр. 270-271
    13. Д. Д. Минаев (1835-1889)
      1. Д. Д. Минаев. 92. «От германского поэта…» (отрывок), стр. 271-272
      2. 93. Эпиграммы
        1. Д. Д. Минаев. «В ресторане ел суп сидя я…» (стихотворение), стр. 272-272
        2. Д. Д. Минаев. «Нельзя довериться надежде…» (стихотворение), стр. 272-272
        3. Д. Д. Минаев. «Я не гожусь, конечно, в судьи…» (стихотворение), стр. 272-272
        4. Д. Д. Минаев. В Финляндии (стихотворение), стр. 272-272
        5. Д. Д. Минаев. Свои люди (стихотворение), стр. 272-272
        6. Д. Д. Минаев. Чиновным немцам (стихотворение), стр. 272-273
        7. Д. Д. Минаев. После бенефиса (стихотворение), стр. 273-273
        8. Д. Д. Минаев. Б. М (стихотворение), стр. 273-273
        9. Д. Д. Минаев. В альбом Круппу младшему, приехавшему в Петербург (стихотворение), стр. 273-273
      3. 94. Рифмы и каламбуры (из тетради сумасшедшего поэта)
        1. Д. Д. Минаев. I. «Женихи, носов не весьте…» (стихотворение), стр. 273-273
        2. Д. Д. Минаев. II. «Ценят золото по весу…» (стихотворение), стр. 274-274
        3. Д. Д. Минаев. III. «Не ходи, как все разини. ..» (стихотворение), стр. 274-274
        4. Д. Д. Минаев. IV. «Я, встречаясь с Изабеллою…» (стихотворение), стр. 274-274
        5. Д. Д. Минаев. V. «Черты прекрасные молю я…» (стихотворение), стр. 274-274
        6. Д. Д. Минаев. VI. «С нею я дошел до сада…» (стихотворение), стр. 274-274
        7. Д. Д. Минаев. IX. «Ты грустно восклицаешь; «та ли я?..» (стихотворение), стр. 274-274
        8. Д. Д. Минаев. XIII. « В полудневный зной на Сене…» (стихотворение), стр. 274-274
        9. Д. Д. Минаев. XIV. «На пикнике, под тенью ели…» (стихотворение), стр. 275-275
    14. И. С. Никитин (1824-1861)
      1. И. С. Никитин. 95. Жена ямщика (отрывок), стр. 275-275
      2. И. С. Никитин. 96. Песня бобыля (стихотворение), стр. 276-276
    15. Л. Н. Трефолев (1839-1905)
      1. Л. Н. Трефолев. 97. Песня о камаринском мужике (отрывок), стр. 277-277
      2. Л. Н. Трефолев. 98. На бедного Макара и шишки валятся (отрывок), стр. 278-278
    16. И. З. Суриков (1841-1880)
      1. И. З. Суриков. 99. Детство (отрывок), стр. 278-279
      2. И. З. Суриков. 100. «Сиротой я росла…» (отрывок), стр. 279-280
    17. К. К. Случевский (1837-1904)
      1. К. К. Случевский. 101. На кладбище (стихотворение), стр. 280-281
      2. К. К. Случевский. 102. Зимний пейзаж (стихотворение), стр. 281-282
    18. А. Н. Апухтин (1840-1893)
      1. А. Н. Апухтин. 103. «Когда будете, дети, студентами…» (стихотворение), стр. 282-282
      2. А. Н. Апухтин. 104. Мухи (стихотворение), стр. 283-283
    19. М. Н. Соймонов (1851-1888)
      1. М. Н. Соймонов. 105. Бабье дело (стихотворение), стр. 283-284
  6. IV. Начало ХХ века
    1. В. Е. Холшевников. Стих начала ХХ века (статья), стр. 286-289
    2. К. Д. Бальмонт (1867-1942)
      1. К. Д. Бальмонт. 1. Фантазия (стихотворение), стр. 290-290
      2. К. Д. Бальмонт. 2. Нить Ариадны (стихотворение), стр. 291-291
      3. К. Д. Бальмонт. 3. «Я мечтою ловил уходящие тени…» (стихотворение), стр. 291-292
      4. К. Д. Бальмонт. 4. Камыши (стихотворение), стр. 292-292
      5. К. Д. Бальмонт. 5. «Я вольный ветер, я вечно вею…» (стихотворение), стр. 292-293
      6. К. Д. Бальмонт. 6. К Бодлеру (стихотворение), стр. 293-294
      7. К. Д. Бальмонт. 7. Безветрие (стихотворение), стр. 294-294
      8. К. Д. Бальмонт. 8. Придорожные травы (стихотворение), стр. 294-295
      9. К. Д. Бальмонт. 9. Я не знаю мудрости (стихотворение), стр. 295-295
      10. К. Д. Бальмонт. 10. Прерывистый шелест (стихотворение), стр. 295-296
      11. К. Д. Бальмонт. 11. Гимн Солнцу (стихотворение), стр. 296-296
      12. К. Д. Бальмонт. 12. Лунный свет (стихотворение), стр. 296-297
      13. К. Д. Бальмонт. 13. Творцам сих садов (стихотворение), стр. 297-298
      14. К. Д. Бальмонт. 14. Тишь (стихотворение), стр. 298-298
      15. К. Д. Бальмонт. 15. Кто кого (стихотворение), стр. 298-298
      16. К. Д. Бальмонт. 16. Капля (стихотворение), стр. 298-299
    3. Ф. К. Сологуб (1863-1927)
      1. Ф. К. Сологуб. 17. Восьмидесятники (стихотворение), стр. 299-300
      2. Ф. К. Сологуб. 18. «Я ждал, что вспыхнет впереди…» (стихотворение), стр. 300-300
      3. Ф. К. Сологуб. 19. «Туман не редеет…» (стихотворение), стр. 300-300
      4. Ф. К. Сологуб. 20. «Сквозь кисейный занавес окна…» (стихотворение), стр. 301-301
      5. Ф. К. Сологуб. 21. «О царица моя! Кто же ты? Где же ты?..» (стихотворение), стр. 301-301
      6. Ф. К. Сологуб. 22. «Расцветайте, расцветающие…» (стихотворение), стр. 302-302
      7. Ф. К. Сологуб. 23. «Друг мой тихий, друг мой дальний. ..» (стихотворение), стр. 302-302
      8. Ф. К. Сологуб. 24. Звезда Маир (стихотворение), стр. 302-303
      9. Ф. К. Сологуб. 25. Лунная колыбельная (стихотворение), стр. 303-304
      10. Ф. К. Сологуб. 26. «Лежу в траве на берегу…» (стихотворение), стр. 304-304
    4. В. Я. Брюсов (1873-1924)
      1. В. Я. Брюсов. 27. Творчество (стихотворение), стр. 304-305
      2. В. Я. Брюсов. 28. Тени (стихотворение), стр. 305-305
      3. В. Я. Брюсов. 29. Туманные ночи (стихотворение), стр. 306-306
      4. В. Я. Брюсов. 30. Ночью (стихотворение), стр. 306-306
      5. В. Я. Брюсов. 31. «Побледневшие звезды дрожали…» (стихотворение), стр. 306-307
      6. В. Я. Брюсов. 32. Каменщик (стихотворение), стр. 307-307
      7. В. Я. Брюсов. 33. В Дамаск (стихотворение), стр. 307-308
      8. В. Я. Брюсов. 34. Конь Блед (отрывок), стр. 308-308
      9. В. Я. Брюсов. 35. Фонарики (стихотворение), стр. 308-309
      10. В. Я. Брюсов. 36. Холод (стихотворение), стр. 309-310
      11. В. Я. Брюсов. 37. Встреча (стихотворение), стр. 310-310
      12. В. Я. Брюсов. 39. Сухие листья (стихотворение), стр. 311-312
      13. В. Я. Брюсов. 40. Домовой (стихотворение), стр. 312-312
    5. И. Ф. Анненский (1856-1909)
      1. И. Ф. Анненский. 41. (Музыка отдаленной шарманки) («Падает снег, Мутный и белый и долгий…») (стихотворение), стр. 313-313
      2. И. Ф. Анненский. 42. Кэк-уок на цимбалах (стихотворение), стр. 313-314
      3. И. Ф. Анненский. 43. Тоска отшумевшей грозы (стихотворение), стр. 315-315
      4. И. Ф. Анненский. 44. Träumerei (стихотворение), стр. 315-316
      5. И. Ф. Анненский. 45. Призраки (стихотворение), стр. 316-316
      6. И. Ф. Анненский. 46. Перебой ритма (сонет), стр. 317-317
      7. И. Ф. Анненский. 47. Вербная неделя (стихотворение), стр. 317-317
      8. И. Ф. Анненский. 48. Лишь тому, чей покой таим (стихотворение), стр. 318-318
      9. И. Ф. Анненский. 49. Тринадцать строк (стихотворение), стр. 318-318
      10. И. Ф. Анненский. 50. «Если больше не плачешь, то слезы сотри…» (стихотворение), стр. 319-319
    6. А. А. Блок (1880-1921)
      1. А. А. Блок. 51. «Его встречали повсюду…» (стихотворение), стр. 319-319
      2. А. А. Блок. 52. «По городу бегал черный человек…» (стихотворение), стр. 320-320
      3. А. А. Блок. 53. «Просыпаюсь я — и в поле туманно…» (стихотворение), стр. 320-320
      4. А. А. Блок. 54. «Осень поздняя. Небо открытое…» (стихотворение), стр. 320-321
      5. А. А. Блок. 55. Незнакомка (стихотворение), стр. 321-322
      6. А. А. Блок. 56. Незнакомка (отрывок из пьесы), стр. 323-324
      7. А. А. Блок. 57. «Придут незаметные белые ночи…» (стихотворение), стр. 324-324
      8. А. А. Блок. 58. «Она пришла с мороза…» (стихотворение), стр. 325-325
      9. А. А. Блок. 59. На поле Куликовом (стихотворение), стр. 325-326
      10. А. А. Блок. 60. «Я сегодня не помню, что было вчера…» (стихотворение), стр. 326-327
      11. А. А. Блок. 61. «Поздней осенью из гавани…» (стихотворение), стр. 327-327
      12. А. А. Блок. 62. «Чёрный ворон в сумраке снежном…» (стихотворение), стр. 327-328
      13. А. А. Блок. 63. «Дух пряный марта был в лунном круге…» (стихотворение), стр. 328-328
      14. А. А. Блок. 64. «Ночь, улица, фонарь, аптека…» (стихотворение), стр. 329-329
      15. А. А. Блок. 65. Роза и крест (отрывок из пьесы), стр. 329-330
      16. А. А. Блок. 66. Анне Ахматовой (стихотворение), стр. 330-330
      17. А. А. Блок. 67. Коршун (стихотворение), стр. 331-331
    7. Андрей Белый (1880-1934)
      1. Андрей Белый. 68. «Огонечки небесных свечей…» (стихотворение), стр. 331-332
      2. Андрей Белый. 69. Игры кентавров (стихотворение), стр. 332-332
      3. Андрей Белый. 70. В полях (стихотворение), стр. 333-333
      4. Андрей Белый. 71. Серенада («Ты опять у окна, вся доверившись снам, появилась…») (стихотворение), стр. 333-334
      5. Андрей Белый. 72. Ночью на кладбище (стихотворение), стр. 334-335
      6. Андрей Белый. 73. Тело стихий (стихотворение), стр. 335-335
    8. Вяч. Ив. Иванов (1866-1949)
      1. Вяч. Ив. Иванов. 74. Taedium Phaenomeni (стихотворение), стр. 335-336
      2. Вяч. Ив. Иванов. 75. Троицын день (стихотворение), стр. 336-336
      3. Вяч. Ив. Иванов. 76. Вечеровое Коло (стихотворение), стр. 336-337
      4. Вяч. Ив. Иванов. 77. Роза обручения (стихотворение) (Из «Газел о розе»), стр. 337-338
      5. Вяч. Ив. Иванов. 78. Адонис (рондель), стр. 338-338
    9. М. А. Волошин(1877-1932)
      1. М. А. Волошин. 79. «Я иду дорогой скорбной в мой безрадостный Коктебель…» (стихотворение) (из цикла «Киммерийские сумерки»), стр. 338-338
      2. М. А. Волошин. 80. Corona astralis (венок сонетов)
        1. М. А. Волошин. 1. «В мирах любви неверные кометы, Сквозь горних сфер мерцающий стожар…» (стихотворение), стр. 339-339
        2. М. А. Волошин. 2. «Закрыт нам путь проверенных орбит…» (стихотворение), стр. 339-340
        3. М. А. Волошин. 3. «Явь наших снов земля не истребит…» (стихотворение), стр. 340-340
        4. М. А. Волошин. 4. «Полночных солнц к себе нас манят светы…» (стихотворение), стр. 340-341
        5. М. А. Волошин. 5. «Ах, не крещен в глубоких водах Леты…» (стихотворение), стр. 341-341
        6. М. А. Волошин. 6. «Наш горький дух… (И память нас томит…» (стихотворение), стр. 341-341
        7. М. А. Волошин. 7. «В нас тлеет боль внежизненных обид…» (стихотворение), стр. 342-342
        8. М. А. Волошин. 8. «Изгнанники, скитальцы и поэты…» (стихотворение), стр. 342-342
        9. М. А. Волошин. 9. «Тому, кто зряч, но светом дня ослеп…» (стихотворение), стр. 342-343
        10. М. А. Волошин. 10. «Тому, кто жив и брошен в тёмный склеп…» (стихотворение), стр. 343-343
        11. М. А. Волошин. 11. «Кому земля — священный край изгнанья…» (стихотворение), стр. 343-344
        12. М. А. Волошин. 12. «Кто видит сны и помнит имена…» (стихотворение), стр. 344-344
        13. М. А. Волошин. 13. «Тому в любви не радость встреч дана…» (стихотворение), стр. 344-344
        14. М. А. Волошин. 14. «А темные восторги расставанья…» (стихотворение), стр. 345-345
        15. М. А. Волошин. 15. «В мирах любви — неверные кометы — Закрыт нам путь проверенных орбит!..» (стихотворение), стр. 345-345
    10. И. А. Бунин (1870-1953)
      1. И. А. Бунин. 81. Песнь о Гайавате (отрывок), стр. 346-346
    11. Максим Горький (1868-1936)
      1. Максим Горький. 82. Песня о Буревестнике (рассказ), стр. 347-347
    12. Саша Черный (1880-1932)
      1. Саша Черный. 83. Гармония (подражание древним), стр. 348-348
      2. Саша Черный. 84. Переутомление (стихотворение), стр. 348-349
      3. Саша Черный. 85. Желтый дом (стихотворение), стр. 349-350
      4. Саша Черный. 86. Критику (стихотворение), стр. 350-350
      5. Саша Черный. 87. Обстановочка (стихотворение), стр. 350-351
      6. Саша Черный. 88. На вербе (стихотворение), стр. 351-352
      7. Саша Черный. 89. Пасхальный перезвон (стихотворение), стр. 352-352
      8. Саша Черный. 90. Под сурдинку (стихотворение), стр. 352-353
      9. Саша Черный. 91. Ошибка (стихотворение), стр. 353-354
      10. Саша Черный. 92. Стилисты (стихотворение), стр. 354-355
      11. Саша Черный. 93. Утром (стихотворение), стр. 355-355
      12. Саша Черный. 94. Во имя чего? (стихотворение), стр. 355-356
      13. Саша Черный. 95. Зирэ (стихотворение), стр. 356-357
      14. Саша Черный. 96. «Любовь должна быть счастливой…» (стихотворение), стр. 357-357
    13. М. А. Кузмин (1875-1936)
      1. М. А. Кузмин. 97. «Нас было четыре сестры, четыре сестры нас было…» (стихотворение) (из «Александрийских песен»), стр. 357-358
      2. М. А. Кузмин. 98. Газела («Цветут в саду фисташки, пой, соловей!..») (стихотворение) (из цикла «Венок весен»), стр. 358-359
      3. М. А. Кузмин. 99. («В начале лета, юность одета…») (стихотворение), стр. 359-359
      4. М. А. Кузмин. 100. Второй удар (стихотворение), стр. 359-360
    14. Игорь Северянин (1887-1941)
      1. Игорь Северянин. 101. Серенада («Как сладко дышится…») (хоровод рифм), стр. 360-361
      2. Игорь Северянин. 102. Кензель (стихотворение), стр. 361-362
      3. Игорь Северянин. 103. В грехе — забвенье (стихотворение), стр. 362-363
      4. Игорь Северянин. 104. Элементарная соната (стихотворение), стр. 363-363
      5. Игорь Северянин. 105. Nocturne («Я сидел на балконе, против заспанного парка…») (стихотворение), стр. 364-364
      6. Игорь Северянин. 106. И ты шел с женщиной (стихотворение), стр. 364-364
      7. Игорь Северянин. 107. В кленах раскидистых (стихотворение), стр. 365-365
      8. Игорь Северянин. 108. — Мороженое из сирени! (стихотворение), стр. 365-365
      9. Игорь Северянин. 109. Увертюра («Ананасы в шампанском!..») (стихотворение), стр. 366-366
      10. Игорь Северянин. 110. Поэза о старых размерах (стихотворение), стр. 366-367
    15. В. В. Хлебников (1885-1922)
      1. В. В. Хлебников. 111. «Мы желаем звёздам тыкать…» (стихотворение), стр. 367-367
      2. В. В. Хлебников. 112. Заклятие смехом («О, рассмейтесь, смехачи!..») (стихотворение), стр. 368-368
      3. В. В. Хлебников. 113. Кузнечик («Крылышкуя золотописьмом…») (стихотворение), стр. 368-368
      4. В. В. Хлебников. 114. «Бобэоби пелись губы…» (стихотворение), стр. 368-368
      5. В. В. Хлебников. 115. Перевертень («Кони, топот, инок…») (стихотворение) (Кукси кум мук и скук), стр. 369-369
      6. В. В. Хлебников. 116. «Когда умирают кони, дышат…» (стихотворение), стр. 369-369
      7. В. В. Хлебников. 117. «Мы чаруемся и чураемся…» (стихотворение) (Корни: чур… и чар…), стр. 369-370
      8. В. В. Хлебников. 118. Ладомир (отрывок из поэмы), стр. 370-371
      9. В. В. Хлебников. 119. Ночь перед Советами (отрывки из поэмы), стр. 371-371
    16. Н. С. Гумилев (1886-1921)
      1. Н. С. Гумилев. 120. Жизнь (стихотворение), стр. 372-372
      2. Н. С. Гумилев. 121. Невольничья (стихотворение)(из «Абиссинских песен»), стр. 372-373
      3. Н. С. Гумилев. 122. Я и Вы (стихотворение), стр. 373-373
      4. Н. С. Гумилев. 123. Телефон (стихотворение), стр. 374-374
  7. V. Советский период
    1. В. Е. Холшевников. Стих советского периода (статья), стр. 376-381
    2. Демьян Бедный (1883-1945)
      1. Демьян Бедный. 1. Мой стих (стихотворение), стр. 382-382
      2. Демьян Бедный. 2. Птицеловы (стихотворение), стр. 382-383
      3. Демьян Бедный. 3. Проводы (отрывки красноармейской песни), стр. 383-384
      4. Демьян Бедный. 4. Просты мои песни (стихотворение), стр. 384-384
      5. Демьян Бедный. 5. Это поможет (стихотворение), стр. 385-385
    3. В. В. Маяковский (1893-1930)
      1. В. В. Маяковский. 6. Адище города (стихотворение), стр. 385-386
      2. В. В. Маяковский. 7. Скрипка и немного нервно (стихотворение), стр. 386-387
      3. В. В. Маяковский. 8. Пустяк у Оки (стихотворение), стр. 387-387
      4. В. В. Маяковский. 9. Военно-морская любовь (стихотворение), стр. 387-388
      5. В. В. Маяковский. 10. Лунная ночь (пейзаж), стр. 388-388
      6. В. В. Маяковский. 11. Наш марш (стихотворение), стр. 388-389
      7. В. В. Маяковский. 12. Тучкины штучки (стихотворение), стр. 389-390
      8. В. В. Маяковский. 13. Хорошее отношение к лошадям (стихотворение), стр. 390-391
      9. В. В. Маяковский. 14. Прощание (стихотворение), стр. 391-392
      10. В. В. Маяковский. 15. Мелкая философия на глубоких местах (стихотворение), стр. 392-393
      11. В. В. Маяковский. 16. Тропики (Дорога Вера-Круц — Мехико-Сити) (стихотворение), стр. 393-395
      12. В. В. Маяковский. 17. Краснодар (стихотворение), стр. 395-396
      13. В. В. Маяковский. 18. Товарищу Нетте — пароходу и человеку (стихотворение), стр. 396-398
      14. В. В. Маяковский. 19. Евпатория (стихотворение), стр. 398-399
      15. В. В. Маяковский. 20. Стихи о разнице вкусов (стихотворение), стр. 399-400
      16. В. В. Маяковский. 21. Монте-Карло (стихотворение), стр. 400-402
      17. В. В. Маяковский. 22. Парижанка (стихотворение), стр. 402-405
      18. В. В. Маяковский. 23.
        1. В. В. Маяковский. «Любит? не любит? Я руки ломаю…» (стихотворение), стр. 405-405
        2. В. В. Маяковский. «Уже второй должно быть ты легла…» (стихотворение), стр. 405-405
        3. В. В. Маяковский. «море уходит вспять…» (стихотворение), стр. 405-406
    4. Н. Н. Асеев (1889-1963)
      1. Н. Н. Асеев. 24. Объявление (стихотворение), стр. 406-406
      2. Н. Н. Асеев. 25. «Если ночь все тревоги вызвездит…» (стихотворение), стр. 406-407
      3. Н. Н. Асеев. 26. «Когда земное склонит лень…» (стихотворение), стр. 407-407
      4. Н. Н. Асеев. 27. Северное сияние (Бег) (стихотворение), стр. 407-409
      5. Н. Н. Асеев. 28. Марш Буденного (стихотворение), стр. 409-410
      6. Н. Н. Асеев. 29. Черный принц» (отрывок баллады об английском золоте, затонувшем в 1954 году у входа в бухту Балаклавы), стр. 410-412
      7. Н. Н. Асеев. 30. Автобиография Москвы (отрывок из поэмы), стр. 412-413
      8. Н. Н. Асеев. 31. Синие гусары (стихотворение), стр. 414-416
      9. Н. Н. Асеев. 32. Эстафета (стихотворение), стр. 416-417
      10. Н. Н. Асеев. 33. Перебор рифм (стихотворение), стр. 417-418
    5. К. И. Чуковский (1882-1969)
      1. К. И. Чуковский. 34. Крокодил (отрывок), стр. 419-419
      2. К. И. Чуковский. 35. Телефон (сказка), стр. 419-422
    6. С. Я. Маршак (1887-1964)
      1. С. Я. Маршак. 36. (стихотворение), стр. 423-423
      2. С. Я. Маршак. 37. Горный маргаритке, которую я примял своим плугом (стихотворение) (перевод из Р. Бернса), стр. 423-425
      3. С. Я. Маршак. 38. Меры веса (стихотворение), стр. 425-425
      4. С. Я. Маршак. 39. «Мой конь крылатый — пятистопный ямб…» (отрывок), стр. 425-425
    7. А. А. Ахматова (1889-1966)
      1. А. А. Ахматова. 40. «Хочешь знать, как всё это было?..» (стихотворение), стр. 426-426
      2. А. А. Ахматова. 41. «Я живу, как кукушка в часах…» (стихотворение), стр. 426-426
      3. А. А. Ахматова. 42. «Смуглый отрок бродил по аллее…» (стихотворение), стр. 426-426
      4. А. А. Ахматова. 43. Отрывок («…И кто-то, во мраке дерев незримых…»), стр. 427-427
      5. А. А. Ахматова. 44. «Настоящую нежность не спутаешь…» (стихотворение), стр. 427-427
      6. А. А. Ахматова. 45. 8 ноября 1913 (стихотворение), стр. 427-428
      7. А. А. Ахматова. 46. «Я с тобой не стану пить вино…» (стихотворение), стр. 428-428
      8. А. А. Ахматова. 47. «Я пришла к поэту в гости…» (стихотворение), стр. 428-429
      9. А. А. Ахматова. 48. Двустишие («От других мне хвала — что зола. ..») (стихотворение), стр. 429-429
      10. А. А. Ахматова. 49. Клятва (стихотворение), стр. 429-429
      11. А. А. Ахматова. 50. Первый дальнобойный в Ленинграде (стихотворение), стр. 429-429
      12. А. А. Ахматова. 51. Мужество (стихотворение), стр. 430-430
      13. А. А. Ахматова. 52. Поэма без героя (отрывок), стр. 430-431
    8. О. Э. Мандельштам (1891-1938)
      1. О. Э. Мандельштам. 53. Царское Село (стихотворение), стр. 432-432
      2. О. Э. Мандельштам. 54. «— Как этих покрывал и этого убора…» (стихотворение), стр. 432-433
      3. О. Э. Мандельштам. 55. «Когда в тёплой ночи замирает…» (стихотворение), стр. 433-434
      4. О. Э. Мандельштам. 56. «Сёстры — тяжесть и нежность — одинаковы ваши приметы…» (стихотворение), стр. 434-434
      5. О. Э. Мандельштам. 57. «Возьми на радость из моих ладоней…» (стихотворение), стр. 434-435
      6. О. Э. Мандельштам. 58. «Я не знаю, с каких пор…» (стихотворение), стр. 435-435
      7. О. Э. Мандельштам. 59. «Я по лесенке приставной…» (стихотворение), стр. 435-436
      8. О. Э. Мандельштам. 60. «Ах, ничего я не вижу, и бедное ухо оглохло…» (стихотворение), стр. 436-436
      9. О. Э. Мандельштам. 61. «Куда как страшно нам с тобой…» (стихотворение), стр. 436-437
    9. Б. Л. Пастернак (1890-1960)
      1. Б. Л. Пастернак. 62. Зима (стихотворение), стр. 437-438
      2. Б. Л. Пастернак. 63. Зимняя ночь («Не поправить дня усильями светилен…») (стихотворение), стр. 438-439
      3. Б. Л. Пастернак. 64. Метель (стихотворение), стр. 439-439
      4. Б. Л. Пастернак. 65. Памяти демона (стихотворение), стр. 440-440
      5. Б. Л. Пастернак. 66. Гроза моментальная навек (стихотворение), стр. 440-441
      6. Б. Л. Пастернак. 67. Конец (стихотворение), стр. 441-442
      7. Б. Л. Пастернак. 68. Разрыв
        1. Б. Л. Пастернак. 4. «Помешай мне, попробуй. Приди, покусись потушить…» (стихотворение), стр. 442-442
        2. Борис Пастернак. 5. «Заплети этот ливень, как волны, холодных локтей…» (стихотворение), стр. 442-442
        3. Борис Пастернак. 6. «Разочаровалась? Ты думала — в мире нам…» (стихотворение), стр. 442-443
        4. Борис Пастернак. 7. «Мой друг, мой нежный, о, точь-в-точь как ночью, в перелете с Бергена на полюс…» (стихотворение), стр. 443-443
      8. Б. Л. Пастернак. 69. Весна (стихотворение), стр. 443-444
      9. Б. Л. Пастернак. 70. Вторая баллада (стихотворение), стр. 444-445
      10. Б. Л. Пастернак. 71. «О, знал бы я, что так бывает…» (стихотворение), стр. 445-445
      11. Б. Л. Пастернак. 72. Зимняя ночь («Мело, мело по всей земле…») (стихотворение), стр. 445-446
      12. Б. Л. Пастернак. 73. Музыка (стихотворение), стр. 446-447
    10. М. И. Цветаева (1892-1941)
      1. М. И. Цветаева. 74. «В огромном городе моем — ночь. ..» (стихотворение), стр. 448-448
      2. М. И. Цветаева. 75. «Имя твое — птица в руке…» (отрывок), стр. 448-449
      3. М. И. Цветаева. 76. «В черном небе — слова начертаны…» (стихотворение), стр. 449-449
      4. М. И. Цветаева. 77. «По холмам — круглым и смуглым…» (стихотворение), стр. 449-450
      5. М. И. Цветаева. 78. Маяковскому (стихотворение), стр. 450-450
      6. М. И. Цветаева. 79. На заре… (стихотворение), стр. 450-450
      7. М. И. Цветаева. 80. «Лютая юдоль…» (стихотворение), стр. 451-451
      8. М. И. Цветаева. 81. Диалог Гамлета с совестью (стихотворение), стр. 451-452
      9. М. И. Цветаева. 82. «Так вслушиваются (в исток…» (стихотворение), стр. 452-452
      10. М. И. Цветаева. 83. Любовь (стихотворение), стр. 452-452
      11. М. И. Цветаева. 84. «Не колесо громовое…» (стихотворение), стр. 453-453
      12. М. И. Цветаева. 85. «Мой верный письменный стол!..» (стихотворение), стр. 453-453
    11. С. А. Есенин (1895-1925)
      1. С. А. Есенин. 86. «Зашумели над затоном тростники…» (стихотворение), стр. 453-454
      2. С. А. Есенин. 87. «Троицыно утро, утренний канон…» (стихотворение), стр. 454-454
      3. С. А. Есенин. 88. Песнь о собаке (стихотворение), стр. 454-455
      4. С. А. Есенин. 89. «Я покинул родимый дом…» (стихотворение), стр. 455-456
      5. С. А. Есенин. 90. Кобыльи корабли (отрывок), стр. 456-456
      6. С. А. Есенин. 91. Пугачев (отрывок) (отрывок из драматической поэмы), стр. 457-457
      7. С. А. Есенин. 92. Папиросники (стихотворение), стр. 457-458
      8. С. А. Есенин. 93. Песнь о великом походе (отрывок), стр. 458-458
      9. С. А. Есенин. 94. «Шаганэ ты моя, Шаганэ…» (стихотворение), стр. 459-459
      10. С. А. Есенин. 95. «Воздух прозрачный и синий…» (стихотворение), стр. 459-460
      11. С. А. Есенин. 96. «Голубая да весёлая страна…» (стихотворение), стр. 460-461
      12. С. А. Есенин. 97. Песня («Есть одна хорошая песня у соловушки…») (стихотворение), стр. 461-462
      13. С. А. Есенин. 98. «Вечером синим, вечером лунным…» (стихотворение), стр. 462-462
      14. С. А. Есенин. 99. Черный человек (отрывок из поэмы), стр. 462-463
    12. Э. Г. Багрицкий (1895-1934)
      1. Э. Г. Багрицкий. 100. Птицелов (отрывок), стр. 463-464
      2. Э. Г. Багрицкий. 101. Ночь (отрывок), стр. 464-465
      3. Э. Г. Багрицкий. 102. Дума про Опанаса (отрывок), стр. 465-467
      4. Э. Г. Багрицкий. 103. Трясина (отрывок), стр. 467-468
      5. Э. Г. Багрицкий. 104. Контрабандисты (отрывок), стр. 468-469
      6. Из цикла «Cyprinus carpio»
        1. Э. Г. Багрицкий. 105. Романс карпу (стихотворение), стр. 469-469
        2. Э. Г. Багрицкий. 106. Стансы («Он трудится не покладая рук…») (стихотворение), стр. 470-
    13. Н. С. Тихонов (1896-1979)
      1. Н. С. Тихонов. 107. Баллада о гвоздях (стихотворение), стр. 470-471
      2. Н. С. Тихонов. 108. Баллада о синем пакете (стихотворение), стр. 471-473
    14. И. Л. Сельвинский (1899-1968)
      1. И. Л. Сельвинский. 109. О любви (стихотворение), стр. 473-473
      2. И. Л. Сельвинский. 110. Цыганский вальс на гитаре (стихотворение), стр. 473-474
      3. И. Л. Сельвинский. 111. Улялаевщина (отрывок из эпопеи), стр. 474-475
      4. И. Л. Сельвинский. 112. Казачья походная (отрывок из главы 4), стр. 476-476
      5. И. Л. Сельвинский. 113. Пушторг (отрывок), стр. 476-477
      6. И. Л. Сельвинский. 114. Сонет («Дол Сед. Шел Дед…») (стихотворение), стр. 477-478
      7. И. Л. Сельвинский. 115. Заклинание (стихотворение), стр. 478-478
      8. И. Л. Сельвинский. 116. Гете и Маргарита (стихотворение), стр. 478-479
    15. С. И. Кирсанов (1906-1972)
      1. С. И. Кирсанов. 117. Мери-наездница (стихотворение), стр. 479-481
      2. С. И. Кирсанов. 118. Птичий клин (стихотворение), стр. 481-482
      3. С. И. Кирсанов. 119. Дождь (стихотворение), стр. 482-482
      4. С. И. Кирсанов. 120. Карусель (стихотворение), стр. 482-483
    16. В. А. Луговской (1901-1957)
      1. В. А. Луговской. 121. Песня о ветре (отрывок), стр. 483-484
      2. В. А. Луговской. 122. Середина века (отрывок), стр. 484-485
    17. А. А. Прокофьев (1900-1971)
      1. А. А. Прокофьев. 123. Шестая песня о Ладоге (стихотворение), стр. 485-486
      2. А. А. Прокофьев. 124. Песня улицы Красных Зорь (стихотворение), стр. 486-487
      3. А. А. Прокофьев. 125. Мы (стихотворение), стр. 487-488
      4. А. А. Прокофьев. 126. Сказка («По лугам, по редкоборью…») (стихотворение), стр. 489-489
      5. А. А. Прокофьев. 127. «Тальяночка, тальяночка…» (стихотворение), стр.
    18. А. А. Сурков (1899-1983)
      1. А. А. Сурков. 128. Девичья печальная (стихотворение), стр. 490-491
      2. А. А. Сурков. 129. «Бьется в тесной печурке огонь…» (стихотворение), стр. 491-492
      3. А. А. Сурков. 130. «Положи мне на плечи руки…» (стихотворение), стр. 492-492
    19. М. В. Исаковский (1900-1973)
      1. М. В. Исаковский. 131. И кто его знает… (стихотворение), стр. 493-493
      2. М. В. Исаковский. 132. Катюша (стихотворение), стр. 494-494
      3. М. В. Исаковский. 133. Ой, туманы мои… (стихотворение), стр. 494-495
      4. М. В. Исаковский. 134. Огонёк (стихотворение), стр. 495-496
    20. А. Т. Твардовский (1910-1971)
      1. А. Т. Твардовский. 135. Василий Теркин («Кончив сборы…») (произведение (прочее)), стр. 496-497
      2. А. Т. Твардовский. 136. Я убит подо Ржевом (отрывок), стр. 498-499
      3. А. Т. Твардовский. 137. За далью даль (отрывок из поэмы), стр. 499-500
    21. М. А. Светлов (1903-1964)
      1. М. А. Светлов. 138. Рабфаковке (стихотворение), стр. 501-502
      2. М. А. Светлов. 139. Гренада (стихотворение), стр. 502-503
      3. М. А. Светлов. 140. Песня мушкетеров из пьесы «Двадцать лет спустя» (стихотворение), стр. 504-506
      4. М. А. Светлов. 141. Итальянец (стихотворение), стр. 506-507
    22. Н. А. Заболоцкий (1903-1958)
      1. Н. А. Заболоцкий. 142. Цирк (стихотворение), стр. 507-509
      2. Н. А. Заболоцкий. 143. «Все, что было в душе…» (стихотворение), стр. 510-510
      3. Н. А. Заболоцкий. 144. Признание (стихотворение), стр. 510-511
      4. Н. А. Заболоцкий. 145. «Посредине панели…» (стихотворение), стр. 511-511
      5. Н. А. Заболоцкий. 146. «Это было давно…» (стихотворение), стр. 511-512
    23. Л. Н. Мартынов (1905-1980)
      1. Л. Н. Мартынов. 147. Вода (стихотворение), стр. 512-513
      2. Л. Н. Мартынов. 148. Хор (стихотворение), стр. 513-514
    24. Б. П. Корнилов (1907-1938)
      1. Б. П. Корнилов. 149. Соловьиха (стихотворение), стр. 514-516
    25. П. Д. Коган (1918-1942)
      1. П. Д. Коган, Б. Смоленский. 150. Бригантина (стихотворение), стр. 517-517
    26. Я. В. Смеляков (1912-1972)
      1. Я. В. Смеляков. 151. «Если я заболею, к врачам обращаться не стану…» (стихотворение), стр. 518-518
    27. В. М. Инбер (1890-1972)
      1. В. М. Инбер. 152. Пулковский меридиан (9. «Как бы сквозь сон, как в деревянном веке…») (отрывок из поэмы), стр. 519-520
    28. О. Ф. Берггольц (1910-1975)
      1. О. Ф. Берггольц. 153. Из «Февральского дневника» (отрывок), стр. 520-521
      2. О. Ф. Берггольц. 154. «…Третья зона, дачный полустанок…» (стихотворение), стр. 521-522
    29. К. М. Симонов (1915-1979)
      1. К. М. Симонов. 155. «Ты помнишь, Алёша, дороги Смоленщины…» (стихотворение), стр. 522-523
      2. К. М. Симонов. 156. «3има сорок первого года…» (стихотворение), стр. 523-524
      3. К. М. Симонов. 157. Опыт верлибра (стихотворение), стр. 524-526
    30. В. С. Шефнер (род. в 1915 г.)
      1. В. С. Шефнер. 158. Зеркало (стихотворение), стр. 526-527
      2. В. С. Шефнер. 159. Приземление (стихотворение), стр. 527-528
    31. М. А. Дудин (род. в 1916 г.)
      1. М. А. Дудин. 160. «Какой сегодня ясный день…» (стихотворение), стр. 528-528
      2. М. А. Дудин. 161. Вдогонку уплывающей по Неве льдине (стихотворение), стр. 529-530
    32. Б. А. Слуцкий (1919-1986)
      1. Б. А. Слуцкий. 162. «Последнею усталостью устав…» (стихотворение), стр. 530-531
      2. Б. А. Слуцкий. 163. Голос друга (стихотворение), стр. 531-532
      3. Б. А. Слуцкий. 164. «Надо думать, а не улыбаться…» (стихотворение), стр. 532-532
    33. С. С. Орлов (1921-1977)
      1. С. С. Орлов. 165. «Его зарыли в шар земной…» (стихотворение), стр. 532-533
    34. Л. О. Равич (1908-1957)
      1. Л. О. Равич. 166. Песня из поэмы «Рядовой», стр. 533-533
    35. С. П. Гудзенко (1922-1953)
      1. С. П. Гудзенко. 167. Перед атакой (стихотворение), стр. 534-534
      2. С. П. Гудзенко. 168. Трансильванская баллада (стихотворение), стр. 534-536
    36. А. П. Межиров (род. в 1928 г.)
      1. А. П. Межиров. 169. «Не пирам, не тавернам…» (стихотворение), стр. 536-536
      2. А. П. Межиров. 170. Ладожский лёд (стихотворение), стр. 536-538
      3. А. П. Межиров. 171. «Дитя прекрасно. Ясно это?..» (стихотворение), стр. 538-538
      4. А. П. Межиров. 172. Возраст (стихотворение), стр. 538-538
    37. Д. С. Самойлов (род. в 1920 г.)
      1. Д. С. Самойлов. 173. Свободный стих (стихотворение), стр. 539-540
      2. Д. С. Самойлов. 174. Последние каникулы (отрывок из поэмы), стр. 540-541
      3. Д. С. Самойлов. 175. «И осень, которая вдруг началась…» (стихотворение), стр. 541-541
      4. Д. С. Самойлов. 176. «Что-то вылепится из глины…» (стихотворение), стр. 541-542
    38. Б. Ш. Окуджава (род. в 1924 г.)
      1. Б. Ш. Окуджава. 177. Весёлый барабанщик (стихотворение), стр. 542-542
      2. Б. Ш. Окуджава. 178. По Смоленской дороге (стихотворение), стр. 543-543
    39. В. С. Высоцкий (1938-1980)
      1. В. С. Высоцкий. 179. Братские могилы (стихотворение), стр. 543-544
      2. В. С. Высоцкий. 180. Песня о переселении душ (стихотворение), стр. 544-544
    40. А. А. Вознесенский (род. в 1933 г.)
      1. А. А. Вознесенский. 181. Гойя (стихотворение), стр. 545-545
      2. А. А. Вознесенский. 182. Стриптиз (стихотворение), стр. 545-546
      3. А. А. Вознесенский. 183. Рублевское шоссе (стихотворение), стр. 546-547
      4. А. А. Вознесенский. 184. Монолог рыбака (стихотворение), стр. 547-548
    41. Р. И. Рождественский (род.в 1932 г.)
      1. Р. И. Рождественский. 185. За того парня (стихотворение), стр. 549-550
      2. Р. И. Рождественский. 186. «Не верю в принцесс на горошине…» (стихотворение), стр. 550-551
    42. Н. Н. Матвеева (род. в 1934 г.)
      1. Н. Н. Матвеева. 187. Штамп (стихотворение), стр. 551-551
      2. Н. Н. Матвеева. 188. Созвучия (стихотворение), стр. 552-552
    43. В. А. Соснора (род. в 1936 г.)
      1. В. А. Соснора. 189. Рогнеда (стихотворение), стр. 552-554
      2. В. А. Соснора. 190. Продолжение Пигмалиона (стихотворение), стр. 554-555
    44. А. С. Кушнер (род. в 1936 г.)
      1. А. С. Кушнер. 191. Гофман (стихотворение), стр. 556-556
      2. А. С. Кушнер. 192. Дунай (стихотворение), стр. 556-557
    45. Б. А. Ахмадулина (род. в 1937 г.)
      1. Б. А. Ахмадулина. 193. Светофоры (стихотворение), стр. 557-558
      2. Б. А. Ахмадулина. 194. Мои товарищи (стихотворение), стр. 558-559
    46. Е. А. Евтушенко (род. в 1933 г.)
      1. Е. А. Евтушенко. 195. «Хочу я быть немножко старомодным…» (стихотворение), стр. 559-560
      2. Е. А. Евтушенко. 196. Нежность (стихотворение), стр. 560-560
      3. Е. А. Евтушенко. 197. Мама и нейтронная бомба (отрывок из гл. II), стр. 560-561
  8. VI. Приложение
    1. Досиллабический и силлабический стих
      1. В. Е. Холшевников. «Древнерусская книжность не знала стихотворства…» (статья), стр. 564-565
    2. Анонимная демократическая поэзия, восходящая к фольклеру
      1. 1. Повесть о горе и злосчастии (отрывок), стр. 566-567
      2. 2. Сказание о попе Саве и о великой его славе (отрывок), стр. 567-568
    3. Книжная поэзия XVII первой трети XVIII века
      1. И. М. Катырев-Ростовский (?-ок. 1640)
        1. И. М. Катырёв-Ростовский. 3. Начало виршем, мятежным вещем (стихотворение), стр. 568-569
      2. Монах Герман (?-1682)
        1. Монах Герман. 4. «Ангельскую днесь вси радость…» (стихотворение), стр. 569-570
      3. Симеон Полоцкий (1629-1680)
        1. Симеон Полоцкий. 5. Сердце (стихотворение), стр. 570-571
        2. Симеон Полоцкий. 6. Разнствие (стихотворение), стр. 570-570
        3. Симеон Полоцкий. 7. Частность (стихотворение), стр. 571-571
        4. Симеон Полоцкий. 8. Слово (стихотворение), стр. 571-572
      4. Феофан Прокопович (1681-1736)
        1. Феофан Прокопович. 9. За могилую рябою (стихотворение), стр. 572-573
        2. Феофан Прокопович. 10. Плачет пастушок в долгом ненастьи (стихотворение), стр. 573-573
      5. Антиох Кантемир (1708-1744)
        1. Антиох Кантемир. 11. Сатира I. На хулящих учение (К уму своему) («Уме недозрелый, плод недолгой науки!..») (рецензия), стр. 574-574
  9. Краткий указатель литературы, стр. 576-576
  10. Сокращения, стр. 577-577
  11. Условные сокращения, стр. 578-578
  12. Указатель терминов, 579-581
  13. Указатель стихотворных размеров, стр. 582-584
  14. Указатель строф и астрофических стихотворений, стр. 585-587

Примечание:

Издание второе, исправленное и дополнение.

Соавтор стихотворение «Бригантина» в издании не указан.

Переводы В. Жуковского и М. Ломоносова публикуются под авторством переводчика.

Информация об издании предоставлена: vbltyt

Литература / КонсультантПлюс

Литература

Сведения по теории и истории литературы

Русская литература как национальное достояние русского народа. Роль русской литературы в художественной культуре народов России и мировой художественной культуре.

Художественная литература как словесное искусство. Особенности языка художественной литературы. Фольклор и литература.

Стихотворная и прозаическая речь. Литературные роды и жанры.

Образность — отличительная черта художественного произведения; основные средства художественной изобразительности.

Литературное произведение, его автор и читатель. Биографические сведения о писателе. Литература и время.

Содержание и структура литературного произведения (тема, идея, сюжет, композиция, система образов).

Нравственная и историко — культурная проблематика литературы (борьба добра и зла, выбор жизненного пути, человек и Бог, преемственность поколений, человек и общество, человек и природа; честь, долг, совесть и др. ).

«Вечные темы» и «вечные образы» в литературе.

Литература и другие виды искусства.

Наука о русской литературе. Литературоведение и литературная критика, их задачи и роль в развитии литературы. Выдающиеся русские критики и ученые — литературоведы.

Литературные произведения, предназначенные

для чтения и изучения в 5 — 9-х классах <*>

———————————

<*> Из предлагаемого списка отбираются произведения для текстуального изучения и для изучения без детального углубления в текст.

Из русского фольклора

Русские народные сказки, народные песни, пословицы, поговорки, народные игры.

Былины: «Вольга и Микула Селянинович», «Илья Муромец и Соловей Разбойник», «Садко».

Из древнерусской литературы

«Повесть временных лет» (фрагменты), «Слово о полку Игореве», «Житие Бориса и Глеба», «Поучение Владимира Мономаха», «Сказание о Петре и Февронии Муромских».

Из литературы XVIII века

М. В. Ломоносов. «Ода на день восшествия на Всероссийский престол ея величества государыни императрицы Елисаветы Петровны, 1747 года», «Разговор с Анакреоном» (ода XXVIII), «Случились вместе два Астронома в пиру…».

Д.И. Фонвизин. «Недоросль».

Н.М. Карамзин. «Бедная Лиза».

Из литературы XIX века

И.А. Крылов. Басни, например: «Ворона и Лисица», «Квартет», «Лебедь, Щука и Рак», «Свинья под Дубом», «Волк и Ягненок», «Демьянова Уха», «Любопытный», «Две бочки», «Волк на псарне», «Осел и Соловей».

В.А. Жуковский. Баллады, например: «Светлана», «Кубок», «Лесной царь». Элегия «Сельское кладбище».

А.С. Грибоедов. Комедия «Горе от ума».

А.В. Кольцов. Стихотворения: «Косарь», «Разлука».

А.С. Пушкин. Поэмы: «Руслан и Людмила», «Полтава», «Медный всадник». Повести: «Дубровский», «Повести Белкина» (например: «Барышня — крестьянка», «Метель», «Станционный смотритель»), «Капитанская дочка». Стихотворения, например: «И.И. Пущину», «Зимнее утро», «Узник», «Песнь о Вещем Олеге», «Я помню чудное мгновенье. ..», «Анчар», «…Вновь я посетил…», «Птичка», «Туча», «Бесы», «Жених», «Зимняя дорога», «К Чаадаеву», «Во глубине сибирских руд…», «19 октября», «Мадонна», «Арион», «Признание», «Поэт», «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…». Роман «Евгений Онегин» <*>.

М.Ю. Лермонтов. Поэмы: «Песня про купца Калашникова…», «Мцыри». Стихотворения, например: «Казачья колыбельная песня», «Утес», «Листок», «Парус», «Тучи», «Бородино», «Три пальмы», «Смерть Поэта», «Молитва» («Я, матерь божия, ныне с молитвою…»), «И скучно, и грустно…», «Когда волнуется желтеющая нива…», «Нищий», «Нет, не тебя так пылко я люблю…». Роман «Герой нашего времени» <*>.

Н.В. Гоголь. Повести из книги «Вечера на хуторе близ Диканьки», например: «Ночь перед Рождеством», «Майская ночь, или Утопленница», «Заколдованное место». Повести: «Шинель», «Тарас Бульба». Пьеса «Ревизор». Поэма «Мертвые души» <*>.

———————————

<*> Романы А.С. Пушкина «Евгений Онегин», М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», Н.В. Гоголя «Мертвые души» текстуально изучаются в 10-м классе.

А.Н. Островский. Пьесы, например: «Свои люди — сочтемся», «Доходное место», «Бедность не порок», «Снегурочка».

И.С. Тургенев. Рассказы из книги «Записки охотника», например: «Бежин луг», «Хорь и Калиныч», «Бирюк», «Певцы». Рассказ «Муму». Повести: «Первая любовь», «Ася». Стихотворения в прозе.

Ф.И. Тютчев. Стихотворения, например: «Есть в осени первоначальной…», «Осенний вечер», «Умом Россию не понять…», «Весенние воды», «Неохотно и несмело…», «Листья», «Что ты клонишь над водами…», «Фонтан», «Как весел грохот летних бурь…».

А.А. Фет. Стихотворения, например: «Еще весны душистой нега…», «Заря прощается с землею…», «Ель рукавом мне тропинку завесила…», «Скрип шагов вдоль улиц белых…», «Какая ночь! Как воздух чист…», «Это утро, радость эта…», «Бабочка», «Какая грусть! Конец аллеи…», «Учись у них — у дуба, у березы…».

Л.Н. Толстой. Повести: «Детство», «Отрочество», «Юность». Рассказы: «Кавказский пленник», «После бала».

Н.А. Некрасов. Поэма «Кому на Руси жить хорошо». Стихотворения, например: «Соловьи», «На Волге», «Тройка», «Железная дорога», «Размышления у парадного подъезда», «В дороге», «В полном разгаре страда деревенская…», «Внимая ужасам войны…».

Н.С. Лесков. «Левша».

М.Е. Салтыков — Щедрин. Сказки, например: «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», «Дикий помещик», «Медведь на воеводстве», «Премудрый пискарь».

Ф.М. Достоевский. Повести: «Белые ночи», «Бедные люди».

А.П. Чехов. Рассказы, например: «Лошадиная фамилия», «Пересолил», «Хамелеон», «Толстый и тонкий», «Злоумышленник», «Смерть чиновника», «Хирургия», «Размазня», «На мельнице», «Волк», «Переполох», «Егерь», «Тоска», «Анна на шее».

Из литературы XX века

В.Г. Короленко. Повесть «В дурном обществе».

И.А. Бунин. Рассказы, например: «Танька», «Лапти», «Сверчок», «Цифры», «Косцы». Стихотворения, например: «Густой зеленый ельник у дороги…», «Осыпаются астры в садах…», «Перед закатом набежало…», «Вечер», «Слово», «Сказка», «Помню долгий зимний вечер…», «Летняя ночь», «Первый утренник, серебряный мороз…», «Еще и холоден и сыр…».

М. Горький. Рассказы, например: «Старуха Изергиль», «Макар Чудра», «Челкаш». Повесть «Детство».

А.А. Блок. Стихотворения, например: «Россия», «О, я хочу безумно жить…», «Да. Так диктует вдохновенье…», «Сольвейг», «Ты — как отзвук забытого гимна…», «Летний вечер», «О, как безумно за окном…», «Ветер принес издалека…».

В.В. Маяковский. Стихотворения, например: «Хорошее отношение к лошадям», «Необычайное приключение…», «Подлиза», «Прозаседавшиеся».

С.А. Есенин. Стихотворения, например: «Отговорила роща золотая…», «Несказанное, синее, нежное…», «С добрым утром», «Я покинул родимый дом…», «Не жалею, не зову, не плачу…», «Низкий дом с голубыми ставнями…», «Я иду долиной. На затылке кепи. ..».

А.А. Ахматова. Стихотворения, например: «Мужество», «А там мой мраморный двойник…», «Смуглый отрок бродил по аллеям…», «Стихи о Петербурге», «Песня о песне», «Молитва», «Сразу стало тихо в доме…», «Я спросила у кукушки…», «Мне голос был. Он звал утешно…».

М.И. Цветаева. Стихотворения, например: «Бабушке», «Книги в красном переплете», «Семь холмов — как семь колоколов!..» (из «Стихов о Москве»), «Маме», «Генералам двенадцатого года».

А.П. Платонов. Рассказы, например: «Корова», «Неизвестный цветок», «На заре туманной юности», «В прекрасном и яростном мире».

М.М. Пришвин. Сказка — быль «Кладовая солнца».

М.А. Булгаков. Повесть «Собачье сердце».

А.Т. Твардовский. Поэма «Василий Теркин». Стихотворение «Я убит подо Ржевом».

М.А. Шолохов. Рассказ «Судьба человека».

Произведения писателей и поэтов второй половины XX века, получившие общественное признание (по выбору).

Из зарубежной литературы

Избранные произведения, например: «Одиссея» Гомера (отрывок), «Ромео и Джульетта» В. Шекспира, «Мещанин во дворянстве» или «Скупой» Ж.-Б. Мольера, «Дон Кихот» М. Сервантеса (главы), лирика Дж.-Г. Байрона, сказки Г.-Х. Андерсена (по выбору), рассказы Дж. Лондона (по выбору), «Приключения Тома Сойера» М. Твена.

Ломоносов М.В. Читать стихи из школьной программы


Список стихов Ломоносова М.В. для школьников:

 

  • Случились вместе два Астронома в пиру (5 класс)
  • Вечернее размышление о Божием величестве при случае великого северного сияния
  • Ода на день восшествия на Всероссийский престол Императрицы
  • Разговор с Анакреоном
  • Ода… на взятие Хотина 1739 года
  • Утреннее размышление о Божием Величестве

Стихи Михаила Ломоносова

 

 

Случились вместе два Астронома в пиру

Случились вместе два Астро́нома в пиру
И спорили весьма между собой в жару.
Один твердил: земля, вертясь, круг Солнца ходит;
Другой, что Солнце все с собой планеты водит:
Один Коперник был, другой слыл Птолемей.
Тут повар спор решил усмешкою своей.
Хозяин спрашивал: «Ты звезд теченье знаешь?
Скажи, как ты о сем сомненье рассуждаешь?»
Он дал такой ответ: «Что в том Коперник прав,
Я правду докажу, на Солнце не бывав.
Кто видел простака из поваров такова,
Который бы вертел очаг кругом жаркова?»



Вечернее размышление о Божием величестве при случае великого северного сияния

Лице свое скрывает день,
Поля покрыла мрачна ночь;
Взошла на горы черна тень,
Лучи от нас склонились прочь.
Открылась бездна звезд полна;
Звездам числа нет, бездне дна.

Песчинка как в морских волнах,
Как мала искра в вечном льде,
Как в сильном вихре тонкий прах,
В свирепом как перо огне,
Так я, в сей бездне углублен,
Теряюсь, мысльми утомлен!

Уста премудрых нам гласят:
«Там разных множество светов,
Несчетны солнца там горят,
Пароды там и круг веков;
Для общей славы божества
Там равна сила естества».

Но где ж, натура, твой закон?
С полночных стран встает заря!
Не солнце ль ставит там свой трон?
Не льдисты ль мещут огнь моря?
Се хладный пламень нас покрыл!
Се в ночь на землю день вступил!

О вы, которых быстрый зрак
Пронзает в книгу вечных прав,
Которым малый вещи знак
Являет естества устав,
Вам путь известен всех планет;
Скажите, что нас так мятет?

Что зыблет ясный ночью луч?
Что тонкий пламень в твердь разит?
Как молния без грозных туч
Стремится от земли в зенит?
Как может быть, чтоб мерзлый пар
Среди зимы рождал пожар?

Там спорит жирна мгла с водой;
Иль солнечны лучи блестят,
Склонясь сквозь воздух к нам густой;
Иль тучных гор верьхи горят;
Иль в море дуть престал зефир,
И гладки волны бьют в ефир.

Сомнений полон ваш ответ
О том, что окрест ближних мест.
Скажите ж, коль пространен свет?
И что малейших дале звезд?
Несведом тварей вам конец?
Скажите ж, коль велик Творец?


Ода на день восшествия на Всероссийский престол Императрицы

1

Заря багряною рукою
От утренних спокойных вод
Выводит с солнцем за собою
Твоей державы новый год.
Благословенное начало
Тебе, Богиня, воссияло.
И наших искренность сердец
Пред троном Вышнего пылает,
Да счастием Твоим венчает
Его средину и конец.

2

Да движутся светила стройно
В предписанных себе кругах,
И реки да текут спокойно
В Тебе послушных берегах;
Вражда и злость да истребится,
И огнь и меч да удалится
От стран Твоих, и всякий вред;
Весна да рассмеется нежно,
И земледелец безмятежно
Сторичный плод да соберет.

3

С способными ветрами споря,
Терзать да не дерзнет борей
Покрытого судами моря,
Пловущими к земли Твоей.
Да всех глубокий мир питает;
Железо браней да не знает,
Служа в труде безмолвных сел.
Да злобна зависть постыдится,
И славе свет да удивится
Твоих великодушных дел.

4

Священны да храпят уставы
И правду на суде судьи,
И время Твоея державы
Да ублажат раби Твои.
Соседы да блюдут союзы;
И вам, возлюбленные Музы,
За горьки слезы и за страх,
За грозно время и плачевно
Да будет радость повседневно,
При Невских обновясь струях.

5

Годину ту воспоминая,
Среди утех мятется ум!
Еще крутится мгла густая,
Еще наносит страшный шум!
Там буря искры завивает,
И алчный пламень пожирает
Минервин с громким треском храм!
Как медь в горниле, небо рдится!
Богатство разума стремится
На низ, к трепещущим ногам!

6

Дражайши Музы, отложите
Взводить на мысль печали тень;
Веселым гласом возгремите
И пойте сей великий день,
Когда в Отеческой короне
Блеснула на Российском троне
Яснее дня Елисавет;
Как ночь на полдень пременилась,
Как осень нам с весной сравнилась,
И тьма произвела нам свет.

7

В луга, усыпанны цветами,
Царица трудолюбных пчел,
Блестящими шумя крылами,
Летит между прохладных сел;
Стекается, оставив розы
И сотом напоенны лозы,
Со тщанием отвсюду рой,
Свою Царицу окружает
И тесно вслед ее летает
Усердием вперенный строй.

8

Подобным жаром воспаленный
Стекался здесь Российский род,
И, радостию восхищенный,
Теснясь взирал на Твой приход.
Младенцы купно с сединою
Спешили следом за Тобою.
Тогда великий град Петров
В едину стогну уместился,
Тогда и ветр остановился,
Чтоб плеск всходил до облаков.

9

Тогда во все пределы Света,
Как молния, достигнул слух,
Что царствует Елисавета,
Петров в себе имея дух,
Тогда нестройные соседы
Отчаялись своей победы
И в мысли отступали вспять.
Монархиня, кто Россов знает
И ревность их к Тебе внимает,
Помыслит ли противу стать?

10

Что Марс кровавый не дерзает
Руки своей простерти к нам,
Твои он силы почитает
И власть, подобну небесам.
Лев ныне токмо зрит ограду,
Чем путь ему пресечен к стаду.
Но море нашей тишины
Уже пределы превосходит,
Своим избытком мир наводит,
Разлившись в западны страны.

11

Европа, утомленна в брани,
Из пламени подняв главу,
К Тебе свои простерла длани
Сквозь дым, курение и мглу.
Твоя кротчайшая природа,
Чем для блаженства смертных рода
Всевышний наш украсил век,
Склонилась для ее защиты,
И меч Твой, лаврами обвитый,
Не обнажен, войну пресек.

12

Европа и весь мир свидетель,
Народов разных миллион,
Колика ныне добродетель
Российский украшает трон.
О как сие нас услаждает,
Что вся вселенна возвышает,
Монархиня, Твои дела!
Народов Твоея державы
Различна речь, одежда, нравы,
Но всех согласна похвала.

13

Единым гласом все взываем,
Что Ты — Защитница и Мать,
Твои доброты исчисляем,
Но всех не можем описать.
Когда воспеть щедроты тщимся,
Безгласны красоте чудимся.
Победы ль славить мысль течет,
Как пали Готы пред Тобою?
Но больше мирною рукою
Ты целый удивила свет.

14

Весьма необычайно дело,
Чтоб всеми кто дарами цвел:
Тот крепкое имеет тело,
Но слаб в нем дух и ум незрел;
В другом блистает ум небесный,
Но дом себе имеет тесный,
И духу сил недостает.
Иной прославился войною,
Но жизнью мир порочит злою
И сам с собой войну ведет.

15

Тебя, Богиня, возвышают
Души и тела красоты,
Что в многих разделясь блистают,
Едина все имеешь Ты.
Мы видим, что в Тебе единой
Великий Петр с Екатериной
К блаженству нашему живет.
Похвал пучина отворилась!
Смущенна мысль остановилась,
Что слов к тому недостает,

16

Однако дух еще стремится,
Еще кипит сердечный жар,
И ревность умолчать стыдится:
О Муза, усугубь твой дар,
Гласи со мной в концы земные,
Коль ныне радостна Россия!
Она, коснувшись облаков,
Конца не зрит своей державы,
Гремящей насыщенна славы,
Покоится среди лугов.

17

В полях, исполненных плодами,
Где Волга, Днепр, Нева и Дон,
Своими чистыми струями
Шумя, стадам наводят сон,
Седит и ноги простирает
На степь, где Хину отделяет
Пространная стена от нас;
Веселый взор свой обращает
И вкруг довольства исчисляет,
Возлегши локтем на Кавказ.

18

«Се нашею, — рекла, — рукою
Лежит поверженный Азов;
Рушитель нашего покою
Огнем казнен среди валов.
Се знойные Каспийски бреги,
Где, варварски презрев набеги,
Сквозь степь и блата Петр прошел,
В средину Азии достигнул,
Свои знамена там воздвигнул,
Где день скрывали тучи стрел.

19

В моей послушности крутятся
Там Лена, Обь и Енисей,
Где многие народы тщатся
Драгих мне в дар ловить зверей;
Едва покров себе имея,
Смеются лютости борея;
Чудовищам дерзают вслед,
Где верьх до облак простирает,
Угрюмы тучи раздирает,
Поднявшись с дна морского, лед.

20

Здесь Днепр хранит мои границы,
Где Гот гордящийся упал
С торжественныя колесницы,
При коей в узах он держал
Сарматов и Саксонов пленных,
Вселенну в мыслях вознесенных
Единой обращал рукой.
Но пал, и звук его достигнул
Во все страны, и страхом двигнул
С Дунайской Вислу быстриной.

21

В стенах Петровых протекает
Полна веселья там Нева,
Венцом, порфирою блистает,
Покрыта лаврами глава.
Там равной ревностью пылают
Сердца, как стогны все сияют
В исполненной утех ночи.
О сладкий век! О жизнь драгая!
Петрополь, небу подражая,
Подобны испустил лучи».

22

Сие Россия восхищенна
В веселии своем гласит;
Москва едина, на колена
Упав, перед Тобой стоит,
Власы седые простирает,
Тебя, Богиня, ожидает,
К Тебе единой вопия:
«Воззри на храмы опаленны,
Воззри на стены разрушенны;
Я жду щедроты Твоея».

23

Гряди, Краснейшая денницы,
Гряди, и светлостью лица,
И блеском чистой багряницы
Утешь печальные сердца
И время возврати златое.
Мы здесь в возлюбленном покое
К полезным припадем трудам.
Отсутствуя, Ты будешь с нами:
Покрытым орлими крилами,
Кто смеет прикоснуться нам?

24

Но если гордость ослепленна
Дерзнет на нас воздвигнуть рог,
Тебе, в женах благословенна,
Против ее помощник Бог.
Он верьх небес к Тебе преклонит
И тучи страшные нагонит
Во сретенье врагам Твоим.
Лишь только ополчишься к бою,
Предъидет ужас пред Тобою,
И следом воскурится дым.


Разговор с Анакреоном

Анакреон

Ода I

Мне петь было о Трое,
О Кадме мне бы петь,
Да гусли мне в покое
Любовь велят звенеть.
Я гусли со струнами
Вчера переменил
И славными делами
Алкида возносил;
Да гусли поневоле
Любовь мне петь велят,
О вас, герои, боле,
Прощайте, не хотят.

Ломоносов

Ответ

Мне петь было о нежной,
Анакреон, любви;
Я чувствовал жар прежней
В согревшейся крови,
Я бегать стал перстами
По тоненьким струнам
И сладкими словами
Последовать стопам.
Мне струны поневоле
Звучат геройский шум.
Не возмущайте боле,
Любовны мысли, ум;
Хоть нежности сердечной
В любви я не лишен,
Героев славой вечной
Я больше восхищен.

Анакреон

Ода XXIII

Когда бы нам возможно
Жизнь было продолжить,
То стал бы я не ложно
Сокровища копить,
Чтоб смерть в мою годину,
Взяв деньги, отошла
И, за откуп кончину
Отсрочив, жить дала;
Когда же я то знаю,
Что жить положен срок,
На что крушусь, вздыхаю,
Что мзды скопить не мог;
Не лучше ль без терзанья
С приятельми гулять
И нежны воздыханья
К любезной посылать.

Ломоносов

Ответ

Анакреон, ты верно
Великой философ,
Ты делом равномерно
Своих держался слов.
Ты жил по тем законам,
Которые писал,
Смеялся забобонам,
Ты петь любил, плясал;
Хоть в вечность ты глубоку
Не чаял больше быть,
Но славой после року
Ты мог до нас дожить;
Возьмите прочь Сенеку,
Он правила сложил
Не в силу человеку,
И кто по оным жил?

Анакреон

Ода XI

Мне девушки сказали:
«Ты дожил старых лет»,
И зеркало мне дали:
«Смотри, ты лыс и сед».
Я не тужу ни мало,
Еще ль мой волос цел.
Иль темя гладко стало,
И весь я побелел;
Лишь в том могу божиться,
Что должен старичок
Тем больше веселиться,
Чем ближе видит рок.

Ломоносов

Ответ

От зеркала сюда взгляни, Анакреон,
И слушай, что ворчит, нахмурившись, Катон:
«Какую вижу я седую обезьяну?
Не злость ли адская, такой оставя шум,
От ревности на смех склонить мой хочет ум?
Однако я за Рим, за вольность твердо стану,
Мечтаниями я такими не смущусь
И сим от Кесаря кинжалом свобожусь».
Анакреон, ты был роскошен, весел, сладок,
Катон старался ввесть в республику порядок;
Ты век в забавах жил и взял свое с собой,
Его угрюмством в Рим не возвращен покой;
Ты жизнь употреблял как временну утеху,
Он жизнь пренебрегал к республики успеху;
Зерном твой отнял дух приятной виноград,
Ножем он сам, себе был смертный супостат;
Беззлобно роскошь в том была тебе причина,
Упрямка славная была ему судьбина;
Несходства чудны вдруг и сходства понял я,
Умнее кто из вас, другой будь в том судья.

Анакреон

Ода XXVIII

Мастер в живопистве первой,
Первой в Родской стороне,
Мастер, научен Минервой,
Напиши любезну мне.
Напиши ей кудри черны,
Без искусных рук уборны,
С благовонием духов,
Буде способ есть таков.

Дай из роз в лице ей крови
И как снег представь белу,
Проведи дугами брови
По высокому челу,
Не сведи одну с другою.
Не расставь их меж собою,
Сделай хитростью своей,
Как у девушки моей;

Цвет в очах ея небесной,
Как Минервин, покажи
И Венерин взор прелестной
С тихим пламенем вложи,
Чтоб уста без слов вещали
И приятством привлекали
И чтоб их безгласна речь
Показалась медом течь;

Всех приятностей затеи
В подбородок умести
И кругом прекрасной шеи
Дай лилеям расцвести,
В коих нежности дыхают,
В коих прелести играют
И по множеству отрад
Водят усумненной взгляд;

Надевай же платье ало
И не тщись всю грудь закрыть,
Чтоб, ее увидев мало,
И о прочем рассудить.
Коль изображенье мочно.
Вижу здесь тебя заочно,
Вижу здесь тебя, мой свет;
Молви ж, дорогой портрет.

Ломоносов

Ответ

Ты счастлив сею красотою
И мастером, Анакреон,
Но счастливей ты собою
Чрез приятной лиры звон;
Тебе я ныне подражаю
И живописца избираю.
Дабы потщился написать
Мою возлюбленную Мать.

О мастер в живопистве первой,
Ты первой в нашей стороне,
Достоин быть рожден Минервой,
Изобрази Россию мне,
Изобрази ей возраст зрелой
И вид в довольствии веселой,
Отрады ясность по челу
И вознесенную главу;

Потщись представить члены здравы,
Как должны у богини быть,
По плечам волосы кудрявы
Признаком бодрости завить,
Огонь вложи в небесны очи
Горящих звезд в средине ночи,
И брови выведи дуг
ой,
Что кажет после туч покой;

Возвысь сосцы, млеком обильны,
И чтоб созревша красота
Являла мышцы, руки сильны,
И полны живости уста
В беседе важность обещали
И так бы слух наш ободряли,
Как чистой голос лебедей,
Коль можно хитростью твоей;

Одень, одень ее в порфиру,
Дай скипетр, возложи венец,
Как должно ей законы миру
И распрям предписать конец;
О коль изображенье сходно,
Красно, любезно, благородно,
Великая промолви Мать,
И повели войнам престать.


Ода блаженныя памяти Государыне Императрице Анне Иоанновне на победу над Турками и Татарами и на взятие Хотина 1739 года

1

Восторг внезапный ум пленил,
Ведет на верьх горы высокой,
Где ветр в лесах шуметь забыл;
В долине тишина глубокой.
Внимая нечто, ключ молчит,
Который завсегда журчит
И с шумом вниз с холмов стремится.
Лавровы вьются там венцы,
Там слух спешит во все концы;
Далече дым в полях курится.

2

Не Пинд ли под ногами зрю?
Я слышу чистых сестр музыку!
Пермесским жаром я горю,
Теку поспешно к оных лику.
Врачебной дали мне воды:
Испей и все забудь труды;
Умой росой Кастальской очи,
Чрез степь и горы взор простри
И дух свой к тем странам впери,
Где всходит день по темной ночи.

3

Корабль как ярых волн среди,
Которые хотят покрыти,
Бежит, срывая с них верьхи,
Претит с пути себя склонити;
Седая пена вкруг шумит,
В пучине след его горит, —
К Российской силе так стремятся,
Кругом объехав, тьмы Татар;
Скрывает небо конский пар!
Что ж в том? стремглав без душ валятся.

4

Крепит отечества любовь
Сынов Российских дух и руку;
Желает всяк пролить всю кровь,
От грозного бодрится звуку.
Как сильный лев стада волков,
Что кажут острых яд зубов,
Очей горящих гонит страхом?
От реву лес и брег дрожит,
И хвост песок и пыль мутит,
Разит извившись сильным махом.

5

Не медь ли в чреве Этны ржет
И, с серою кипя, клокочет?
Не ад ли тяжки узы рвет
И челюсти разинуть хочет?
То род отверженной рабы,
В горах огнем наполнив рвы,
Металл и пламень в дол бросает,
Где в труд избранный наш народ
Среди врагов, среди болот
Чрез быстрый ток на огнь дерзает.

6

За холмы, где паляща хлябь
Дым, пепел, пламень, смерть рыгает,
За Тигр, Стамбул, своих заграбь,
Что камни с берегов сдирает;
Но чтоб орлов сдержать полет,
Таких препон на свете нет.
Им воды, лес, бугры, стремнины,
Глухие степи — равен путь.
Где только ветры могут дуть,
Доступят там полки орлины.

7

Пускай земля, как понт, трясет,
Пускай везде громады стонут,
Премрачный дым покроет свет,
В крови Молдавски горы тонут;
Но вам не может то вредить,
О россы, вас сам рок покрыть
Желает для счастливой Анны.
Уже ваш к ней усердный жар
Быстро проходит сквозь Татар,
И путь отворен вам пространный.

8

Скрывает луч свой в волны день,
Оставив бой ночным пожарам;
Мурза упал на долгу тень;
Взят купно свет и дух Татарам.
Из лыв густых выходит волк
На бледный труп в Турецкий полк.
Иной, в последни видя зорю:
«Закрой, — кричит, — багряный вид
И купно с ним Магметов стыд,
Спустись поспешно с солнцем к морю».

9

Что так теснит боязнь мой дух?
Хладнеют жилы, сердце ноет!
Что бьет за странный шум в мой слух?
Пустыня, лес и воздух воет!
В пещеру скрыл свирепство зверь;
Небесная отверзлась дверь;
Над войском облак вдруг развился;
Блеснул горящим вдруг лицем,
Умытым кровию мечем
Гоня врагов, Герой открылся.

10

Не сей ли при Донских струях
Рассыпал вредны Россам стены?
И Персы в жаждущих степях
Не сим ли пали пораженны?
Он так к своим взирал врагам,
Как к Готским приплывал брегам,
Так сильну возносил десницу;
Так быстрый конь Его скакал,
Когда Он те поля топтал,
Где зрим всходящу к нам денницу.

11

Кругом Его из облаков
Гремящие перуны блещут,
И, чувствуя приход Петров,
Дубравы и поля трепещут.
Кто с ним толь грозно зрит на юг,
Одеян страшным громом вкруг?
Никак, Смиритель стран Казанских?
Каспийски воды, Сей при вас
Селима гордого потряс,
Наполнил степь голов поганских.

12

Герою молвил тут Герой:
«Не тщетно я с тобой трудился,
Не тщетен подвиг мой и твой,
Чтоб Россов целый свет страшился.
Чрез нас предел наш стал широк
На север, запад и восток.
На юге Анна торжествует,
Покрыв своих победой сей».
Свилася мгла, Герои в ней;
Не зрит их око, слух не чует.

13

Крутит река Татарску кровь,
Что протекала между ними;
Не смея в бой пуститься вновь,
Местами враг бежит пустыми,
Забыв и меч, и стан, и стыд,
И представляет страшный вид
В крови другое своих лежащих.
Уже, тряхнувшись, легкий лист
Страшит его, как ярый свист
Быстро сквозь воздух ядр летящих.

14

Шумит с ручьями бор и дол:
«Победа, Росская победа!»
Но враг, что от меча ушел,
Боится собственного следа.
Тогда увидев бег своих,
Луна стыдилась сраму их
И в мрак лице зардевшись скрыла.
Летает слава в тьме ночной,
Звучит во всех землях трубой,
Коль Росская ужасна сила.

15

Вливаясь в Понт, Дунай ревет
И Россов плеску отвещает;
Ярясь волнами Турка льет,
Что стыд свой за него скрывает.
Он рыщет, как пронзенный зверь,
И чает, что уже теперь
В последний раз заносит ногу.
И что земля его носить
Не хочет, что не мог покрыть.
Смущает мрак и страх дорогу.

16

Где ныне похвальба твоя?
Где дерзость? где в бою упорство?
Где злость на северны края?
Стамбул, где наших войск презорство?
Ты, лишь своим велел ступить,
Нас тотчас чаял победить;
Янычар твой свирепо злился,
Как Тигр на Росский полк скакал.
Но что? Внезапно мертв упал,
В крови своей пронзен залился.

17

Целуйте ногу ту в слезах,
Что вас, Агаряне, попрала,
Целуйте руку, что вам страх
Мечем кровавым показала.
Великой. Анны грозный взор
Отраду дать просящим скор;
По страшной туче воссияет,
К себе повинность вашу зря,
К своим любовию горя,
Вам казнь и милость обещает.

18

Златой уже денницы перст
Завесу света вскрыл с звездами;
От встока скачет по сту верст,
Пуская искры конь ноздрями.
Лицем сияет Феб на том.
Он пламенным потряс верьхом,
Преславно дело зря, дивится:
«Я мало таковых видал
Побед, коль долго я блистал,
Коль долго круг веков катится».

19

Как в клуб змия себя крутит,
Шипит, под камень жало кроет,
Орел когда шумя летит
И там парит, где ветр не воет;
Превыше молний, бурь, снегов
Зверей он видит, рыб, гадов;
Пред росской так дрожит Орлицей,
Стесняет внутрь Хотин своих.
Но что? в стенах ли может сих
Пред сильной устоять Царицей?

20

Кто скоро толь тебя, Калчак,
Учит Российской вдаться власти,
Ключи вручить в подданства знак
И большей избежать напасти?
Правдивый Аннин гнев велит,
Что падших перед ней щадит.
Ее взошли и там оливы,
Где Вислы ток, где славный Рен,
Мечем противник где смирен,
Извергли дух сердца кичливы.

21

О как красуются места,
Что иго лютое сбросили
И что на Турках тягота,
Которую от них носили;
И варварские руки те,
Что их держали в тесноте,
В полон уже несут оковы;
Что ноги узами звучат,
Которы для отгнанья стад
Чужи поля топтать готовы.

22

Не вся твоя тут, Порта, казнь,
Не так тебя смирять достойно,
Но большу нанести боязнь,
Что жить нам не дала спокойно.
Еще высоких мыслей страсть
Претит тебе пред Анной пасть?
Где можешь ты от ней укрыться?
Дамаск, Каир, Алепп сгорит,
Обставят росским флотом Крит;
Евфрат в твоей крови смутится.

23

Чинит премену что во всем?
Что очи блеском проницает?
Чистейшим с неба что лучем
И дневну ясность превышает?
Героев слышу весел клик!
Одеян в славу Аннин лик
Над звездны вечность взносит круги,
И правда, взяв перо злато,
В нетленной книге пишет то,
Велики коль Ея заслуги.

24

Витийство, Пиндар, уст твоих
Тяжчае б Фивы обвинили,
Затем что о победах сих
Они б громчае возгласили,
Как прежде о красе Афин.
Россия как прекрасный крин
Цветет под Анниной державой.
В Китайских чтут Ее стенах,
И свет во всех своих концах
Исполнен храбрых Россов славой.

25

Россия, коль счастлива ты
Под сильным Анниным Покровом!
Какие видишь красоты
При сем торжествованьи новом!
Военных не страшися бед:
Бежит оттуда бранный вред,
Народ где Анну прославляет.
Пусть злобна зависть яд свой льет,
Пусть свой язык ярясь грызет;
То наша радость презирает.

26

Козацких поль заднестрский тать
Разбит, прогнан, как прах развеян,
Не смеет больше уж топтать,
С пшеницей где покой насеян.
Безбедно едет в путь купец,
И видит край волнам пловец,
Нигде не знал, плывя, препятства.
Красуется велик и мал;
Жить хочет век, кто в гроб желал:
Влекут к тому торжеств изрядства.

27

Пастух стада гоняет в луг
И лесом без боязни ходит;
Пришед, овец пасет где друг,
С ним песню новую заводит.
Солдатску храбрость хвалит в ней,
И жизни часть блажит своей,
И вечно тишины желает
Местам, где толь спокойно спит;
И Ту, что от врагов хранит,
Простым усердьем прославляет.

28

Любовь России, страх врагов,
Страны полночной Героиня,
Седми пространных морь брегов
Надежда, радость и Богиня,
Велика Анна, Ты доброт
Сияешь светом и щедрот:
Прости, что раб твой к громкой славе,
Звучит что крепость сил Твоих,
Придать дерзнул некрасный стих
В подданства знак Твоей державе.


Утреннее размышление о Божием Величестве

Уже прекрасное светило
Простерло блеск свой по земли
И Божия дела открыло.
Мой дух, с веселием внемли,
Чудяся ясным толь лучам,
Представь, каков Зиждитель сам!

Когда бы смертным толь высоко
Возможно было возлететь,
Чтоб к солнцу бренно наше око
Могло, приближившись, воззреть,
Тогда б со всех открылся стран
Горящий вечно Океан.

Там огненны валы стремятся
И не находят берегов,
Там вихри пламенны крутятся,
Борющись множество веков;
Там камни, как вода, кипят,
Горящи там дожди шумят.

Сия ужасная громада —
Как искра пред тобой одна,
О коль пресветлая лампада
Тобою, Боже, возжжена
Для наших повседневных дел,
Что ты творить нам повелел!

От мрачной ночи свободились
Поля, бугры, моря и лес
И взору нашему открылись,
Исполненны твоих чудес.
Там всякая взывает плоть:
«Велик Зиждитель наш, Господь!»

Светило дневное блистает
Лишь только на поверхность тел,
Но взор твой в бездну проницает,
Не зная никаких предел.
От светлости твоих очей
Лиется радость твари всей.

Творец! Покрытому мне тмою
Простри премудрости лучи
И что угодно пред Тобою
Всегда творити научи
И, на Твою взирая тварь,
Хвалить тебя, бессмертный Царь.



Стихи из школьной программы: 1 класс >>

Стихи из школьной программы: 2 класс >>

Стихи из школьной программы: 3 класс >>

Стихи из школьной программы: 4 класс >>

Стихи из школьной программы: 5 класс >>

Стихи из школьной программы: 6 класс >>

Стихи из школьной программы: 7 класс >>

Стихи из школьной программы: 8 класс >>

Стихи из школьной программы: 9 класс >>

Стихи из школьной программы: 10 класс >>

Стихи из школьной программы: 11 класс >>



Популярное на сайте

Русские классики

Популярные детские авторы

Праздники


Сборник стихов — Разговор с Анакреоном

                                    
                                          
                          

АнакреонОда IМне петь было о Трое,О Кадме мне бы петь,Да гусли мне в покоеЛюбовь велят звенеть. Я гусли со струнамиВчера переменилИ славными деламиАлкида возносил;Да гусли поневолеЛюбовь мне петь велят,О вас, герои, боле,Прощайте, не хотят.ЛомоносовОтветМне петь было о нежной, Анакреон, любви; Я чувствовал жар прежней В согревшейся крови, Я бегать стал перстами По тоненьким струнам И сладкими словами Последовать стопам. Мне струны поневоле Звучат геройский шум. Не возмущайте боле, Любовны мысли, ум; Хоть нежности сердечной В любви я не лишён, Героев славой вечной Я больше восхищён. АнакреонОда XXIIIКогда бы нам возможно Жизнь было продолжить, То стал бы я не ложно Сокровища копить, Чтоб смерть в мою годину, Взяв деньги, отошла И, за откуп кончину Отсрочив, жить дала; Когда же я то знаю, Что жить положен срок, На что крушусь, вздыхаю, Что мзды скопить не мог; Не лучше ль без терзанья С приятельми гулять И нежны воздыханья К любезной посылать. ЛомоносовОтветАнакреон, ты верно Великой философ, Ты делом равномерно Своих держался слов, Ты жил по тем законам, Которые писал, Смеялся забобонам, Ты петь любил, плясал; Хоть в вечность ты глубоку Не чаял больше быть, Но славой после року Ты мог до нас дожить; Возьмите прочь Сенеку, Он правила сложил Не в силу человеку, И кто по оным жил? АнакреонОда XIМне девушки сказали: «Ты дожил старых лет», И зеркало мне дали: «Смотри, ты лыс и сед»; Я не тужу ни мало, Ещё ль мой волос цел, Иль темя гладко стало, И весь я побелел; Лишь в том могу божиться, Что должен старичок Тем больше веселиться, Чем ближе видит рок. ЛомоносовОтветОт зеркала сюда взгляни, Анакреон, И слушай, что ворчит, нахмурившись, Катон: «Какую вижу я седую обезьяну? Не злость ли адская, такой оставя шум, От ревности на смех склонить мой хочет ум? Однако я за Рим, за вольность твёрдо стану, Мечтаниями я такими не смущусь И сим от Кесаря кинжалом свобожусь». Анакреон, ты был роскошен, весел, сладок, Катон старался ввесть в республику порядок, Ты век в забавах жил и взял своё с собой, Его угрюмством в Рим не возвращён покой; Ты жизнь употреблял как временну утеху, Он жизнь пренебрегал к республики успеху; Зерном твой отнял дух приятной виноград, Ножом он сам себе был смертный супостат; Беззлобна роскошь в том была тебе причина, Упрямка славная была ему судьбина; Несходства чудны вдруг и сходства понял я, Умнее кто из вас, другой будь в том судья. АнакреонОда XXVIIIМастер в живопистве первой, Первой в Родской стороне, Мастер, научён Минервой, Напиши любезну мне. Напиши ей кудри чёрны, Без искусных рук уборны, С благовонием духов, Буде способ есть таков. Дай из рос в лице ей крови И как снег представь белу, Проведи дугами брови По высокому челу, Не сведи одну с другою, Не расставь их меж собою, Сделай хитростью своей, Как у девушки моей; Цвет в очах ея небесной, Как Минервин, покажи И Венерин взор прелестной С тихим пламенем вложи, Чтоб уста без слов вещали И приятством привлекали И чтоб их безгласна речь Показалась медом течь; Всех приятностей затеи В подбородок умести И кругом прекрасной шеи Дай лилеям расцвести, В коих нежности дыхают, В коих прелести играют И по множеству отрад Водят усумненной взгляд; Надевай же платье ало И не тщись всю грудь закрыть, Чтоб, её увидев мало, И о прочем рассудить. Коль изображенье мочно, Вижу здесь тебя заочно, Вижу здесь тебя, мой свет; Молви ж, дорогой портрет. ЛомоносовОтветТы счастлив сею красотою И мастером, Анакреон, Но счастливей ты собою Чрез приятной лиры звон; Тебе я ныне подражаю И живописца избираю, Дабы потщился написать Мою возлюбленную Мать. О мастер в живопистве первой, Ты первой в нашей стороне, Достоин быть рождён Минервой, Изобрази Россию мне, Изобрази ей возраст зрелой И вид в довольствии веселой, Отрады ясность по челу И вознесённую главу; Потщись представить члены здравы, Как должны у богини быть, По плечам волосы кудрявы Признаком бодрости завить, Огонь вложи в небесны очи Горящих звёзд в средине ночи, И брови выведи дугой, Что кажет после туч покой; Возвысь сосцы, млеком обильны, И чтоб созревша красота Являла мышцы, руки сильны, И полны живости уста В беседе важность обещали И так бы слух наш ободряли, Как чистой голос лебедей, Коль можно хитростью твоей; Одень, одень её в порфиру, Дай скипетр, возложи венец, Как должно ей законы миру И распрям предписать конец; О коль изображенье сходно, Красно, любезно, благородно, Великая промолви Мать, И повели войнам престать.

Между 1756 и 1761

КИМы по литературе (9 класс) для вечерних (сменных) школ

Контрольно-измерительные материалы по литературе (9 класс) для вечерних школ (подходит для изучения курса по всем программам)

ТЕСТ №1

«Литература ХVIII века»

Цель – проверка знаний по теме «Литература ХVIII века»

Форма проведения — тест

1. Основным направлением литературы ХVIII века являлся…

1) сентиментализм;

2) классицизм;

3) реализм.

2. Термин «классицизм» означает…

1) античный;

2) общепринятый;

3) образцовый.

3. «Теория трех штилей» принадлежит…

1) М. В. Ломоносову;

2) Г. Р. Державину;

3) А. П. Сумарокову.

4. О каком писателе идёт речь: «Русский учёный и поэт 18 века, который, скрыв своё крестьянское происхождение, в 1730 году поступил в славяно-греко-латинскую академию». Укажите фамилию.

1) Державин 2) Фонвизин 3) Радищев 4) Ломоносов

5. Кого прославлял Державин в оде «Фелица»?

1) Екатерину I 2) Елисавету Петровну 3) Екатерину II 4)Анну Иоанновну

6. Укажите фамилию русского комедиографа, чья пьеса явилась просветительской сатирой на нравы русского дворянства второй половины 18 века:

1) Княжнин 2) Грибоедов 3) Карамзин 4) Фонвизин

7. Кого прославлял Ломоносов в оде 1747 года?

1) Екатерину I 2) Елисавету Петровну 3) Екатерину II 4) Анну Иоанновну

8. Какое произведение не принадлежит Г. Р. Державину?

1) «Властителям и судиям» 2) «Бог» 3) «Утреннее размышление о божьем величии» 4) «Фелица»

9. Укажите литературное направление 18 века, к которому принадлежит повесть Карамзина «Бедная Лиза».

1) классицизм 2) сентиментализм 3) романтизм 4) реализм

10. Какое произведение не принадлежит М. В. Ломоносову?

1) «Памятник» 2) «О движении Земли» 3) «Разговор с Анакреоном» 4) «Вечернее размышление»

11. Классический принцип «трех единств» не включал

1. единства действия

2. единства героев

3. единства места

12.Какое литературное направление обозначает эмоциональность

1. реализм

2. сентиментализм

3. классицизм

13. В комедии какого автора присутствуют «говорящие» фамилии?

1. Д.И.Фонвизин

2. М.В.Ломоносов

3. Г.Р.Державин

 14. Кому  из героев русской литературы 18 века принадлежат слова

 «И крестьянки любить умеют»?

А. Софья

Б. Татьяна

В. Лиза

15. Трагедия, ода, эпопея – жанры 
1. высокого «штиля» 
2. низкого «штиля» 
3. «среднего штиля» 

16. Определи жанр произведения Д. И. Фонвизина «Недоросль».

1. Трагедия. 2. Драма. 3. Комедия.

Ключи

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

2

3

1

4

3

4

2

3

2

1

2

2

1

3

1

3

Критерии оценивания:

«5» -15- 16 баллов

«4» — 11-14 баллов

«3» — 8-10 баллов

«2» — 7 и меньше баллов

Зачёт № 1 «Литература первой половины 19 века»

Цель – проверка знаний по теме «Литература первой половины 19 века»

Форма проведения – тест

1. Образцы каких литературных жанров созданы Пушкиным. Соотнесите названия стихотворений А. С. Пушкина и поэтические жанры.

А. «На холмах Грузии». 1. Элегия.

Б. «Вольность». 2. Послание.

В. «И. И. Пущину». 3. Эпиграмма.

Г. «Песнь о вещем Олеге». 4. Ода.

Д. «На Воронцова». 5. Песнь.

2. Где происходит действие пьесы «Горе от ума»?

А) в городе Н, Б) в доме Чацкого, В) в доме Фамусова

3. Как называется критическая статья к комедии «Горе от ума»?

А) «Мильон терзаний», Б) «Что такое «обломовщина»?», В) «Луч света в темном царстве»

4. Что лежит в основе сюжета комедии «Горе от ума»?

А) любовная интрига, Б) конфликт «века нынешнего» и «века минувшего», В) дуэль между Чацким и Фамусовым

5. Определите жанровую принадлежность произведения «Евгений Онегин»:

А) комедия, Б) поэма В) роман в стихах

6. Назовите стихотворение, в котором Бог повелевает своему посланнику “глаголом жечь сердца людей”

А) “Пророк”, Б) “Узник”, В) “Памятник”

7. Какое произведение сделало имя М.Ю.Лермонтова знаменитым?

А) «Парус», Б) «Герой нашего времени», В) «Смерть поэта»

8. Какой наказ дал отец Чичикову (Н.В.Гоголь «Мертвые души»)?

А) «береги копейку», Б) «верно служи Отчизне»,

В) «береги честь смолоду»

9. Кто из героинь романа “Евгений Онегин”

Дика, печальна, молчалива,…
Она в семье своей родной
Казалась девочкой чужой …

А) Татьяна, Б) няня Татьяны, В) Ольга

10. Кто из женщин, по словам Печорина, заставил биться его сердце(М.Ю. Лермонтов «Герой нашего времени»)?

А) Мери, Б) Вера, В) княгиня Лиговская.

11. У кого на могиле была надпись: « Ум и дела твои бессмертны в памяти русской, но для чего пережила тебя любовь моя?»

А) у Лермонтова; Б) у Гоголя; В) у Пушкина; Г) у Грибоедова.

12. Кто из героев был «не красавец, но и не дурной наружности, не слишком толст, но и не слишком тонок» (Н.В.Гоголь «Мертвые души»)?

А) Манилов; Б) Чичиков; В) губернатор.

13. Кому посвящено стихотворение «Во глубине сибирских руд…»?

А) декабристам, Б) императору Александру, В) Наталье Гончаровой.

14. Кому в романе «Герой нашего времени» принадлежат слова: «У меня врождённая страсть противуречить; целая моя жизнь была только цепь грустных и неудачных противуречий сердцу или рассудку»?

А) Печорину, Б) Грушницкому, В) Вернеру

15. У кого из героев в поэме Н.В.Гоголя «Мертвые души» была беседка с надписью «Храм уединенного размышления»?

А) у губернатора; Б) у Ноздрева; В) у Собакевича; Г) у Манилова.

16. Чем заканчивается «Горе от ума»?

А) свадьбой героев, Б) отъездом героя, В) смертью героя.

Ключи

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

(А — 1 Б — 4 В — 2 Г — 5

Д — 3

б

а

б

в

а

в

а

а

б

г

б

а

а

г

б

Критерии оценивания:

«5» -15- 16 баллов

«4» — 11-14 баллов

«3» — 8-10 баллов

«2» — 7 и меньше баллов

Зачёт № 2 за курс 9 класса

Цель – проверка знаний по теме «Литература 19-20-х веков»

Форма проведения — тест

1. О каком русском писателе А. М. Горький сказал: «Никто не понимал так тонко и ясно… трагизм мелочей жизни… Его врагом была пошлость… Пошлость всегда находила в нем жестокого и строгого судью»?

А) О И. С. Тургеневе; Б) О И. А. Гончарове; В) О А. П. Чехове; Г) О Л. Н. Толстом.

2.Что стало итогом «футлярной» жизни в Рассказе Чехова «Человек в футляре»?:

А) смерть Беликова

Б) доносительство и шпионство

В) всеобщий добровольный рабский страх

Г) газетные статьи с запретами и их обоснованием

3. Беликов из рассказа А. П. Чехова «Человек в футляре» был учителем
А) Греческого языка
Б) Латинского языка
В) Математики
Г) Русского языка и литературы

4. Причина несостоявшейся любви и счастья героев в повести И.С.Тургенева «Ася»: А) душевная слабость, малодушие героя, Б) скверный характер героини, В) ревность Гагина.

5. Л.Н.Толстой написал автобиографическую трилогию:

А )«Детство. Юность. Мои университеты».

Б) «Детство. Отрочество. Юность».

6. Период начала 20 века в искусстве называют: а) «золотой век», Б) «серебряный век», В) «бронзовая эпоха».

7. С. Есенин творчески близок: А) футуристам, Б) символистам, в) поэтам русской деревни.

8. Ахматова – А) настоящая фамилия поэта, Б) литературный псевдоним, В) фамилия по мужу.

9.Какую тему раскрывает С.Есенин в стихотворении «Гой ты, Русь моя родная»?

А) тему любви ко всему живому в мире;

Б) тему Родины;

В) тему природы;

Г) тему материнства.

10.В чём видит А.Ахматова предназначение поэта?

А) сохранить трагическую национальную память;

Б) быть «голосом» совести своего народа, его веры, его правды;

В) петь о любви;

Г) Быть «глашатаем», «главарём» своего времени.

11.Кому из поэтов «серебряного века» посвящает стихи М.Цветаева?

А) А.С.Пушкину;

Б) А.А.Блоку;

В) Н.С.Гумилёву;

Г) М.Ю. Лермонтову.

12.Каково первоначальное название рассказа «Матрёнин двор»?

А) «Жизнь не по лжи»;
Б) «Не стоит село без праведника»;
В) «Быть добру!»
Г) «Смерть Матрёны».

13. К какому из типов традиционной тематической классификации относится этот рассказ? 

А) деревенская проза;
Б) городская проза;
В) военная проза;
Г) интеллектуальная проза.

14. Определите композицию произведения «Судьба человека»:

А) Быль

Б) Рассказ в рассказе

В) Повесть

Г) Драма

15. Избрав такое название своего рассказа, Шолохов повествует:

А) о судьбе Андрея Соколова;

Б) о судьбе одного из многих русских солдат;

В) о судьбе всего человечества в целом.

16. К какому литературному жанру относится произведение А.Т.Твардовского «Василий Тёркин»?

А) ода

Б) гражданская лирика

В) драма

Г) эпическая поэма

Ключи

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

В

В

А

А

Б

Б

В

Б

Б

Б

Б

Б

А

Б

Б

Г

Критерии оценивания:

«5» -15- 16 баллов

«4» — 11-14 баллов

«3» — 8-10 баллов

«2» — 7 и меньше баллов

Михаил Васильевич Ломоносов — поэт, гражданин

Не он ли дал российской музе крылья,
Нашел слова, звучащие как медь!.
И. Рыленков

Русская литература XVIII века формировалась под воздействием великих трансформаций, привнесших в общественно-политическую и культурную жизнь державы преобразования Петра. У начала новейшей русской художественной литературы периода жизни М.В.Ломоносова возвышается его титаническая личность. Ломоносов — величайший ученый, однако он и наилучший из современных поэтов, которому принадлежат творения самых разнообразных жанров: оды, трагедии, лирические и сатирические стихотворения, басни, эпиграммы.

С именем Михаила Васильевича Ломоносова связана реформа русского языка. Он явился создателем первой научной русской грамматики. Ему же принадлежит учение о трех стилях, суть которого заключается в том, что «обветшалая» система церковнокнижной речи тормозит развитие литературы.

Ломоносов призывает развивать живой, понятный, образный язык, а для этого надлежит учиться у народной речи и вносить ее здоровые элементы в литературные произведения. Этим призывом великий ученый сделал новый крупный шаг на пути национализации русского литературного языка. В «Письме о правилах российского стихотворства» (1739) Ломоносов пишет, что развитие языка должно покоиться «на природном его свойстве»: «того, что ему весьма не свойственно, из других языков не вносить». Это замечание и в наше время очень актуально. Современный русский язык перенасыщен американизмами и англоязычными выражениями, которые все больше вытесняют из оборота живое русское слово.

Что касается стилей литературного языка, Ломоносов предлагает использовать писателям стиль высокий, посредственный и низкий. Высоким стилем «составляться должны героические поэмы, оды, праздничные речи о важных материях», и здесь он рекомендует использовать церковнокнижный язык. Средним стилем рекомендуется писать «все театральные сочинения, в которых требуется обыкновенное человеческое слово», также стихотворные дружеские письма, эклоги и элегии. Этот стиль должен состоять из слов, общих церковнославянскому и русскому языкам. Низким же стилем пишутся комедии, увеселительные эпиграммы, песни, фамильярные дружеские письма, изложение обыкновенных дел. В этом стиле можно употреблять и просторечные слова, но не вульгарные. Таким образом, Ломоносов соединяет старину и новизну в одно гармоничное целое.

Велика роль Ломоносова в образовании русского научного языка. Всестороннее знание родного языка, обширные сведения в точных науках, прекрасное знакомство с латинским, греческим и западноевропейскими языками, литературный талант и природный гений позволили Ломоносову заложить правильные основания русской технической и научной терминологии. Его рекомендации в этой области имеют и сегодня большое значение: прежде всего, чужестранные слова и термины надо переводить на русский язык; оставлять непереведенными слова лишь тогда, когда невозможно подыскать равнозначное русское слово или же когда иностранное слово уже получило распространение, и в этом случае придать иностранному слову форму, наиболее близкую русскому языку.

Мы и не замечаем, что многие из научных выражений, применяемых нами всеми сегодня, составлены по этим правилам. Например, земная ось, законы движения, удельный вес, негашеная известь. Именно Ломоносов ввел в науку ряд русских слов, имевших бытовое значение, таких как: опыт, движение, явление, частица. В итоге ломоносовские научные и технические слова и выражения мало-помалу заменили собой прежние неуклюжие термины. Так великий ученый земли русской положил начало нашему точному научному языку, без которого теперь никто не может обходиться.

Ломоносов закончил реформу русского стихосложения и подкрепил ее своими поэтическими произведениями. Он содействовал созданию русского классицизма в литературе.

В своих одах писатель прославляет победы русских над врагами («Ода на взятие Хотина») или отмечает различные торжественные даты. Религиозные и научные темы также присутствуют в одах Ломоносова. Таковы «Утреннее размышление о божием величестве», где автор дает научное описание физического строения Солнца, и «Вечернее размышление о божием величестве при случае великого северного сияния», в котором писатель излагает свою теорию происхождения северного сияния.

По самому складу своей натуры и по своим взглядам Ломоносов был поэтом-гражданином. Его стихотворение «Разговор с Анакреоном» ярко демонстрирует отношение к поэзии и понимание им задач поэта.

Хоть нежности сердечной 
В любви я не лишен, 
Героев славой вечной 
Я больше восхищен.

Здесь автор противопоставляет себя как певца героев певцу любви Анакреону.

Наилучшим созданием данного жанра считается ода «На день восшествия на престол императрицы Елисаветы Петровны, 1747 года». Ломоносов свидетельствует собственное почтение Елизавете как стороннице просвещения, славословит мир и спокойствие, словно заклад благоденствия наук. Он прославляет реформы Петра. Автор описывает великие просторы России: ее моря, реки, леса и богатейшие земные недра. Всеми данными богатствами государства надлежит завладеть и повернуть их на полезность державы и русского народа. Произвести это смогут только люди науки, ученые. Нерушимой верой в свой родной русский народ и категорической убежденностью в его одаренности доносятся слова Ломоносова. Не только ученый, но и поэт, Ломоносов весь свой личный багаж знаний и силы посвятил служению народу и родине. До сегодняшнего времени русские люди восхищаются и гордятся своим величайшим предком, настоящим сыном любимой Родины.

Описание поэмы, описание и анализ «Разговора с Анакреоном» Ломоносова

Произведение «Разговор с Анакреоном» Ломоносов переделывал много раз, начиная с 1750 и до 1762 года. Поэма построена в форме диалога, который происходит между современным поэтом и древнегреческим поэтом. Поскольку в споре рождается истина, поэт избрал для своего произведения именно эту форму. Проблема, поставленная в стихотворении Ломоносова, и есть истинная цель поэзии.

Образ Анакреона

Анализ «Разговора с Анакреоном» можно начать с описания одного из его героев — поэта Анакреона.Жил он очень давно, в V веке до н.э. е. В своих произведениях он любовался яркими мгновениями жизни, воспевал молодость и красоту. Если Анакреон и писал о старости, то упоминал о счастливой и радостной. Как в древности, так и позже произведения поэта приобрели такую ​​популярность, что в литературе даже возникло отдельное направление — «анакреонтическая лирика».

Ломоносов начинает диалог с этим поэтом. Чтобы еще больше убедить своего читателя, поэт берет отдельную строчку из поэмы Анакреона, переводит ее и дает свое толкование, предлагает свой взгляд на сказанное поэтом.Так был построен «Разговор с Анакреоном». Анализ поэмы должен содержать указание на то, что на протяжении всей поэмы ее фрагменты чередуются — то, что сказал Ломоносов, заменяет то, что сказал Анакреон. Последний жалуется, что его мысли не могут должным образом сосредоточиться на теме героизма — он невольно пишет о любви:

«…Да я гусь на покое

Любовь велит звенеть».

Позиция М. В. Ломоносов

Но Ломоносов отвечает Анакреону, что с большим удовольствием любуется славой отважных героев, его меньше трогают нежные чувства.Михаил Васильевич считает свою позицию гораздо более весомой и добавляет к древнегреческому поэту еще несколько строк. При анализе «Разговора с Анакреоном» стоит подчеркнуть, что именно в них заключена основная мысль поэта, они афористичны. Ломоносов выражает суть своего творчества: ему также доступны нежные эмоции любви, но он считает, что поэтическая Муза в первую очередь должна прославлять подвиги. Вот эти строки:

«Герои вечной славы

Я больше в восторге.

Просьбы двух поэтов

Большой интерес у каждого ученика, которому необходимо подготовить анализ «Разговора с Анакреонтом», и представляет собой заключительную часть поэмы. В ней оба поэта просят художника нарисовать портреты самая красивая и обаятельная женщина.Они высказывают ему свои пожелания: как это сделать, какие черты внешности подчеркнуть, какие черты характера подчеркнуть при создании этих портретов

Различия в требованиях

В этом заключительном разделе , каждая строфа, представляющая собой ответ великого русского поэта, перекликается с соответствующими строфами Анакреона.Однако строфы двух поэтов противопоставлены. Например, если древнегреческий поэт просит изобразить свою возлюбленную, то Ломоносов — мать. Следующая строфа еще больше усиливает оппозицию. Если Анакреон восхищается красотой юной девушки, то Ломоносов просит художника изобразить женщину ее возраста, у которой «спокойное око», «вознесенная голова».

И в этом нет ничего необычного, потому что на том портрете, о котором просит Ломоносов, изображена сама Россия. Во всех этих строфах внимательный читатель обнаружит лексическую параллель — слово в них будет общим.Но значение этого слова (семантика) будет другим. Поэтому и образное содержание будет отличаться. Например, и у Ломоносова, и у Анакреона упоминается бровь. Но древнегреческий поэт делает акцент на внешней красоте, а Ломоносов — на состоянии души («утешение ясности на лбу»). При анализе «Разговора с Анакреоном» следует отметить, что полемика этого диалога проявляется на ритмическом уровне. В заключительной, самой важной части поэмы строки Анакреона написаны хорей, а Ломоносова — ямбом.

Форма поэмы

При анализе ломоносовского «Разговора с Анакреонтом» следует упомянуть о форме этого произведения – беседе. Ломоносов так определил понятие «разговор» в своем произведении «Риторика»: «когда два, три или более фиктивных лица, ведя беседу друг с другом, предлагают одно и то же вещество». При анализе «Разговора с Анакреоном» можно добавить: выбирая форму для своего произведения, Ломоносов пытался уйти от традиционного монолога, который свойственен обыкновенным приметам.Ведь беседа предполагает обмен мнениями, открытость идей и позиций, а это влечет за собой естественность изложения мысли.

Ирония Анакреона

Ирония пронизана следующими строками:

«Анакреон, ты прав?»

Великий философ…».

Смысловое ударение падает на слово «право». Исследователи творчества Ломоносова, в частности А. В. Западов, считают, что если бы это слово было вводным, то ирония автора была бы более очевидной.Рукопись стихотворения не сохранилась, и во всех печатных текстах это слово выступает как отдельная лексическая единица в значении «действительно» и подчеркивает смысловую насыщенность последней строки. Следующие десять строк раскрывают мысль поэта.

Обращение к Сенеке

Продолжая анализ «Разговора с Анакреонтом» Ломоносова, стоит также упомянуть о неожиданном обращении Ломоносова к древнегреческому философу Сенеке. Поэт обращается к нему совершенно случайно. Ведь Сенека проповедовал отказ от мирских радостей и аскетизм, несмотря на то, что в жизни не пренебрегал удовольствиями.Очевидно, что позиция поэта Анакреона противоположна идеям Сенеки.

Примет ли поэт веселье перед лицом смерти?

Анализ од «Разговора с Анакреонтом» продолжается непростой темой – противостоянием жизни и смерти. Ломоносов выдвигает на первый план проблему возможного изменения образа жизни в ожидании «судьбы», а Анакреон продолжает эту тему. Однако древнегреческий поэт не хочет обращать внимания на старость и угрозу смерти, хотя его возраст становится все заметнее для окружающих:

»… стоит старику

Чем веселее ты,

Чем ближе он видит скалу.

Старик довольно нелепо смотрит на себя в зеркало и веселится. Здесь ощущение «пляски» было создано Ломоносовым с помощью трехконечного ямба. Катон При анализе поэмы Ломоносова «Разговор с Анакреоном» ученик может подчеркнуть, что Анакреон и Катон представлены как явные антагонисты, а Катон, несомненно, ближе к Сенеке.

Однако есть и разница. Катон готов пойти даже на убийство, если это потребуется для защиты родных земель. Практически все исследователи творчества Ломоносова приходят к выводу, что в конце концов он на стороне Катона, несмотря на то, что не только готов убивать, но и в конце концов покончил жизнь самоубийством. Тем студентам, которым необходимо подготовить анализ «Разговора с Анакреонтом» кратко, можно описать позицию поэта по отношению к Анакреону так: в отличие от Катона, лицо которого ужасно, старый Анакреон комичен.И при всей их непохожести у них есть общая черта – это максимализм.

«Разговор книготорговца с поэтом». Анализ стихотворения «Разговор книгопродавца с поэтом» Пушкин

Произведение «Разговор книгопродавца с поэтом» Пушкин написал в 1826 году в сентябре. Эта работа очень необычная и очень своеобразная. Но этого произведения, вероятно, не существовало бы и не появилось бы в печати в то время, если бы не был написан или хотя бы придуман «Евгений Онегин».

Стихотворение «Разговор книготорговца с поэтом» написано как предисловие к этой будущей знаменитой поэме. Вообще Пушкин не верил, что его работы можно продать, да еще и заработать на этом деньги. Именно поэтому он не слишком хотел писать такое произведение, ведь именно там сказано, что, продав его произведение, можно прожить свою жизнь.

Раньше в высшем обществе считалось, что творчество не может быть основным заработком на жизнь. Вот почему, бунтарь и свободолюбец, Пушкин написал такое произведение.По натуре он любил бунтовать, а тут еще и хороший шанс, возможность доказать, что творчество поэтов хоть что-то, но оно того стоит.

Эти предрассудки аристократического общества вызвали у поэта бурю негодования, именно потому, что он решил действовать, и поэтому вскоре было написано такое произведение. Что по форме напоминает поэтический диалог. Пушкин описал двух лирических героев поэмы очень разными людьми. На первый взгляд можно подумать, что книготорговец и поэт — два человека, в чем-то родственные и похожие.Но на самом деле это совершенно разные люди, хотя и связаны чем-то воедино. Только продавец продает книги, но совершенно не верит, что книги — это прекрасное и сложное дело. В ответ поэт противостоит ему.

Анализ стихотворения. Разговор книгопродавца с поэтом по плану.

Вам может быть интересно

  • Анализ стихотворения Кенгуру Гумилева

    Довольно часто творчество поэтов рассматривается через призму их биографий.Конечно, в этом есть смысл, ведь часто творческие натуры черпают вдохновение, да и просто материал для собственных работ из собственного опыта

  • Анализ стихотворения Блока Ветер принес издалека

    Это стихотворение появилось во втором месяце зимы. Начинается с чувств, предчувствия приближающейся весны, свидания с любимым человеком. В то время А.Блок был безумно влюблен в Л.Д.Менделееву, дочь своего друга, но их встречи очень редки

  • Анализ стихотворения Поэт Лермонтов 9 класс

    Поэма «Поэт» написана Лермонтовым в 1838 году.К этому времени он уже имел широкую известность и славу, в первую очередь за произведение «Смерть поэта».

  • Анализ немого стихотворения Твардовского

    Стихотворение посвящено вражеским захватчикам России во время Второй мировой войны — немецким фашистам. Конечно, это их осуждает. Само название — прозвище немцев. Повторяется несколько раз в произведении

  • Анализ стихотворения. Поле будет колебаться майковскими цветами.

    Произведение относится к жанровому направлению пейзажной лирики и в качестве основной темы прославляет период человеческой юности, в котором зарождаются смелые мечты и надежды, рожденные восхищением природной красотой.

Александр Сергеевич Пушкин

Книготорговец
   Стихи вам одно удовольствие
   Вам бы присесть немного
   Слава успела разгласить
   Всюду лучшие новости:
   Стихотворение, мол, готово,
   Плод — новое мысленное начинание.
   Итак, решайте: Жду слов:
   Назначьте ей свою цену.
   Стихи любимца муз и граций
   Мгновенно рубли заменим
   И кучу наличных купюр
   Перелистнем ваши листочки …
   Что глубоко вздохнул?
   Вы не можете узнать?

Поэт
   Я был далеко:
   Я вспомнил время
   Когда, богатый надеждами,
   Беспечный поэт, Я написал
   По вдохновению, а не напрасно.
   Я снова видел скальные приюты
   И темный приют одиночества
   Где я на пиру воображения
   Иногда он призывал к музе.
   Там мой голос звучал слаще:
   Там видения светлые
   Неизъяснимой красотой
   Вьлись, летали надо мной
   В часы ночного вдохновения! ..
   Все волновало нежный ум:
   Луг цветущий, луна светит
   Шумит в часовне старая буря
   Старухи — чудная традиция.
   Какой-то бес вселился
   Мои игры, досуг;
   Он весь летал надо мной
   Чудные звуки мне шептали,
   И тяжкую, огненную скорбь
   Моя глава была полна;
   В ней рождались чудные мечты;
   Стройная стекалась в размер
   Мои покорные слова
   И звонкий рифмой сомкнулся.
   В гармонии, мой соперник
   Шум лесов был, иль вихрь буйства,
   Или иволги живо воспевали,
   Или ночью море глухой гул,
   Или шепот тихой реки.
   Тогда, в тишине трудов,
   Не готов был я разделить
   С толпою огненного восторга
   И муз сладких даров
   Не униженный торгом постыдным;
   Я был хранителем их среднего:
   Так верно, в немой гордыне,
   От глаз лицемерной толпы
   Дары любовника
   Хранит суеверного любовника.

Продавец книг
   Но слава заменила вас
   Мечты о тайном удовольствии:
   Вы шли рука об руку.
   Между тем пыльные громады
   Затхлая проза и поэзия
Ждать читателей напрасно
   И ее ветреные награды.

Поэт
   Блажен, кто утаил себе
   Высокие души
   И от людей, как из могил
   Не ждал я чувства возмездия!
   Блажен тот, кто был безмолвным поэтом
   И, не скрученный шипом славы,
   Забыты презренные чернила,
   Анонимный оставил свет!
   Более обманчивы и мечты надежды
   Что такое слава? Читатель шепчет?
   Преследование низкого невежества?
   Или восхищение дурака?

Продавец книг
   Лорд Байрон был того же мнения;
   Жуковский говорил то же самое;
   Но свет узнал и раскусил
   Их благозвучные творения.
   И действительно, судьбе твоей завидуют:
   Поэт казнит, поэт венчает;
   Злодеи громом вечных стрел
   В потомстве даль поражает;
   Он утешает героев;
   От Коринны до трона Кифера
   Воспитывает любовницу.
   Слава вам за надоедливый звон;
   Но сердце славных женщин просит:
   Для них пишите; их уши
   Приятная лесть Анакреон:
   В молодом лете розы нам
   Дороже лавров Геликона.

Поэт
   Гордые мечты
   Радости юности сумасшедшие!
   А я посреди бури жизни шумной
   Искал внимания к красоте.
   Милые глаза читают
   Меня с улыбкой любви:
   Рот волшебный шепчет
   Сладки мне звуки мои…
   Но полны! в жертву им свободы
   Мечтатель не принесет;
   Пусть поет их молодой человек.
   Любезный баловень природы.
   Какое мне до них дело? Теперь в глуши
   Безмолвно жизнь моя мчится;
   Стон лиры не коснется
   Их легких, ветреных душ:
   Воображение не чисто в них:
   Оно нас не понимает,
   И, знамение Божие, вдохновение
   Для них и чужое, и смешное.
   Когда вспомню
   Навеянный ими стих придет,
   Вспыхну, сердце болит:
   Мне стыдно за своих кумиров.
   К чему, несчастный, я стремился?
   Перед кем унижал гордый ум?
   Кому восторг чистых помыслов
   Поклонялся не стыдясь? … ..

Продавец книг
   Мне нравится ваш гнев. Вот поэт!
   Причин вашего огорчения
   Не могу знать: а исключений
   Для милых дам разве нет?
   Неужели никто этого не стоит
   Ни вдохновения, ни страсти
   И песни ваши не назначат
   Его всесильной красоты?
   Ты молчишь?

Поэт
   Зачем поэту
   Беспокоить сердце, беспокоить сон?
   Бесплодная память мучает его.
   И что? что не так со светом?
   Я всем чужой! … .. моя душа
   Сохраняет ли образ незабываемость?
   Знал ли я блаженство любви?
   Долго-долго, измученный,
   Тай я плачу в тишине?
   Где была та, что глаза
   Как небо улыбались мне?
   Всю жизнь, одну, две ночи?.
……………………………
   И что? Стонущий стон любви
   Мои слова явятся
   Безумный дикий лепет.
   Там их сердце поймет одно
   И тогда с грустным содроганием:
   Судьба уже решила.
   Ах, мысль о той увядшей душе
   Могла оживить юность
И мечты опытной поэзии
   Толпа снова возмутилась! …
   Она одна бы поняла
   Мои стихи темны;
   В сердце горело бы
   Светильник чистой любви!
   Увы, напрасные желания!
   Она отвергла чары
   Молитвы, тоску души моей:
   Земного восторга излияние,
   Как божество она не нужна! …

Книготорговец
   Так устал от любви
   Надоели пустословия
   Вы заранее отказались
   От своей лиры вдохновенной.
   Теперь уходит шумный свет
   И музы и ветреная мода
   Что выберете вы?

Поэт
   Свобода.

Продавец книг
   Отлично. Вот несколько советов для вас;
   Правду слушать полезно:
   Наш век купеческий; в этот век железа
  Без денег и свободы нет.
   Что такое слава? — Яркая нашивка
   На потертых лохмотьях певицы.
   Нам нужно золото, золото, золото:
   Накопите золото до конца!
   Предвижу ваше возражение;
   Но я знаю вас, господа:
   Ваше творенье дорого вам,
   Пока на пламени Труда
   Кипит, бушует воображение;
   Замёрзнет, ​​а потом
   Сочинение вам тоже помешало.
   Позвольте мне сказать вам:
   Вдохновение не продается
   Но вы можете продать рукопись.
   Зачем откладывать? идите ко мне
   Нетерпеливые читатели
   Журналисты бродят по лавке
   За ними тощие певцы:
   Кто на сатиру пищи просит,
   Кто для души, кто для пера;
   И признаюсь — от вашей лиры
   много хорошего предвижу.

Поэт
   Вы абсолютно правы. Вот моя рукопись.
   Давайте договоримся.

Художник Энгель Насибулин

«Разговор книгопродавца с поэтом» Пушкин написал в конце сентября 1826 года. В печати произведение появилось как предисловие к «Евгению Онегину». Александр Сергеевич облек в поэтическую форму мысль, высказанную в письме к Казначееву от июня 1824 года. Пушкин признается, что преодолел в себе отвращение, вызванное необходимостью не только сочинять лирику, но и продавать плоды своего труда.По словам поэта, даже на произведения, созданные по воле вдохновения, он стал похож на товар. Тема, затронутая Александром Сергеевичем в «Разговоре книгопродавца с поэтом», была необычайно актуальна для двадцатых годов девятнадцатого века. В то время в аристократических кругах Российской империи литературный труд не воспринимался как источник основного дохода. По сути, Пушкин вступил в бой с предрассудками, господствовавшими в высшем свете. Толчком к этому стал отказ от государственной службы.В 1824 году Александр Сергеевич был вынужден уйти в отставку, так как полиция вскрыла одно из его писем, в котором говорилось о его увлечении атеистическими учениями.

В анализируемом тексте Пушкин представляет вниманию читателей столкновение двух радикально противоположных мировоззрений. Книготорговец — человек земной, нацеленный на получение прибыли и не склонный витать в облаках. Его характер раскрывается через словарный запас по его выбору. В частности, плоды поэтического творчества он предпочитает называть рифмами.Какова позиция продавца книг? Он искренне считает, что процесс сочинения текстов прост как дважды два. Поэзия для него – баловство, за которое можно неплохо заработать. По словам книготорговца, творчество будет хорошо оплачиваться, если оно будет поставлено на службу нужным людям.

Поэт впервые сталкивается с продавцом. Он рассказывает о прелестях ночного вдохновения, о том, как красиво творить, не оглядываясь на вкусы толпы. В уста Пушкина вкладывается великолепное описание пейзажа.Кажется, поэт рад отказаться от славы:

Что такое слава? Читатель шепчет?
   Преследование низкого невежества?
   Или восхищение дурака?

Но очень сложно спорить с хитрым книготорговцем, который выступает чуть ли не демоном-искусителем. Он напоминает поэту, что Байрон и Жуковский когда-то пытались откреститься от популярности, но это не мешало их произведениям хорошо продаваться. Действительно, великий английский поэт-романтик неоднократно касался темы тщеславия славы.Достаточно привести отрывок из «Дон Жуана»:

Что такое слава? Именем твоим
   Столбцы газет заполняйте плотнее.
   Что такое слава? Просто холм, а мы торопимся
   Доберитесь до вершины как можно скорее.
   Близкая мысль есть у Жуковского в балладе Светлана:
   Слава, курить нас учили;
   Лайт — хитрый судья.

Упоминание Байрона и Жуковского не случайно. Оба поэты-романтики, оба особо не нуждались в деньгах.Василий Андреевич, кроме того, был в хороших отношениях с властями. Именно он воспитал будущего правителя Российской империи Александра II. Обращаясь к образам Жуковского и Байрона, книгопродавец прозрачно намекает поэту: пора отказаться от романтических идеалов в пользу более приземленного и реалистичного взгляда на окружающую действительность.

В финале безоговорочную победу одерживает продавец, типичный представитель «векокупца», «железного века». Силу своего триумфа Пушкин подчеркивает с помощью заключительных слов поэта: «Вы совершенно правы.Вот моя рукопись. Давай договоримся. Так вместо романтического возбуждения и возвышения поэзия сменилась грубой прозой.

Продавец книг

Стихи тебе одна забава
  Тебе бы присесть немного
  Слава успела разгласить
Везде лучшие новости:
  Стихотворение, говорят, готово,
 Плод — новое мысленное начинание.
  Так что решайте; Я жду слов:
  Назначьте ей свою цену.
 Стихи любимца муз и граций
 Мгновенно рубли заменим
 И пачку денежных купюр
 Листочки перелистнем…
  Что сделал глубокий вдох?
  Вы не можете узнать?

Поэт

Я был далеко:
 Я вспомнил время
 Когда, богатый надеждами,
 Небрежный поэт, Я писал
По вдохновению, а не напрасно.
 Вновь я видел скальные убежища
 И темный приют уединения
 Где я на пиру воображения
 Иногда он призывал к музе.
  Там мой голос звучал слаще;
  Бывают светлые видения
  С необъяснимой красотой
  Вьется, летит надо мной
  В часы ночного вдохновения! ..
  Все волновало нежный ум:
  Луг цветущий, луна светит
  В часовне шумит старая гроза
  Старухи — чудная традиция.
 
Какой-то демон вселился в мои игры, отдых;
  Он весь летал надо мной
  Я шептала мне чудные звуки,
  И тяжкую, огненную скорбь
  Моя глава была полна;
 В ней рождались чудные мечты;
  Стройно стекались в размер
  Мои покорные слова
  И звонкие рифмы смыкались.
  В гармонии, мой соперник
 Шел шум лесов, или вихрь буйства,
 Или Иволги заживо поют,
 Или ночью море глухой гул,
 Или шепот тихой реки.
 Тогда, в тишине трудов,
 Не готов был я разделить
 С толпой огненного восторга
 И муз сладких даров
 Не униженный торгом постыдным;
  Я был хранителем их среднего:
  Так верно, в немой гордыне,
  От глаз лицемерной толпы
  Дары любовника
  Хранит суеверного любовника.

Продавец книг

Но тебя сменила слава
  Мечты о тайном удовольствии:
  Вы шли рука об руку
  Тем временем пыльные громады
  Черствые проза и поэзия
  Напрасно ожидая читателей
  И ее ветреные награды.

Поэт

Блажен, кто утаил себе
  Высокие души
  И от людей, как из могил
  Я не ждал чувства возмездия!
 Блажен тот, кто был безмолвным поэтом
 И, не скрученный шипом славы,
 Забыты презренные чернила,
 Аноним оставил свет!
  Более обманчивы и мечты надежды
  Что такое слава? Читатель шепчет?
  Преследование низкого невежества?
  Или восхищение дурака?

Продавец книг

Лорд Байрон был того же мнения;
  То же самое говорил и Жуковский;
  Но свет узнал и схватил
  Их благозвучные творения.
  И действительно, судьбе вашей завидуют:
 Поэт казнит, поэт венчает;
 Злодеи громом вечных стрел
 В потомстве даль поражает;
 Он утешает героев;
 От Коринны до трона Кифера
 Он воспитывает любовницу.
 Спасибо за надоедливый звон;
  Но сердце славных женщин просит:
  О них пишите; их уши
  Приятная лесть Анакреон:
  В молодом лете розы нам
  Дороже лавров Геликона.

Поэт

Гордые мечты
  Безумные радости юности!
  А я посреди бури жизни шумной
Искала я внимания к красоте.
  Милые глаза читают
  Меня с улыбкой любви;
  Рот волшебный шепот
  Сладки мне звуки мои…
  Но полны! в жертву им свободы
 Мечтатель не принесет;
  Пусть поет их юноша
  Любезный баловень природы.
  Какое мне до них дело? Теперь в глуши
 Тихо жизнь моя мчится;
  Стон лиры не коснется
  Легких, ветреных душ их;
  Воображение не чисто в них:
  Оно нас не понимает,
  И, знамение Божие, вдохновение
  Им и чуждо, и смешно.
  Когда вспомню
  Навеянный ими стих придет,
  Разорву, сердце болит:
  Стыжусь я своих кумиров.
  К чему, несчастный, я стремился?
 Перед кем унижался гордый ум?
  Кому отрада чистых помыслов
  Поклонялась не стыдясь? . .

Продавец книг

Я люблю твой гнев. Вот поэт!
  Причины вашего огорчения
  Я не могу знать; но исключения
  Для милых дам неужели нет?
 Неужели никто этого не стоит
 Ни вдохновения, ни страсти
 И песни ваши не назначат
 Свою всемогущую красоту?
  Ты молчишь

Поэт

Зачем поэту
  Тяжелый сон сердце тревожить?
  Бесплодная память мучает его.
  И что? что не так со светом?
  Я всем чужой! .. моя душа
  Сохраняет ли образ незабываемость?
 Знала ли я блаженство любви?
 Долго-долго, измученный,
 Тай я плачу в тишине?
  Где была та, что глаза
  Как небо улыбались мне?
  Всю жизнь, одну, две ночи?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  И что? Стонущий стон любви
 Появятся мои слова
 Безумный дикий лепет.
  Там их сердце одно поймет
  И тогда с грустным содроганием:
  Судьба уже решила.
  Ах, мысль о той увядшей душе
  Могла оживить юность
  И мечты опытной поэзии
  Толпа снова возмутилась! ..
 Она одна бы поняла
 Мои стихи темны;
 В сердце горело бы
  Светильник чистой любви!
  Увы, напрасные желания!
  Она отвергла чары
  Молитвы, тоска души моей:
  Земного восторга излияние,
  Как божество она не нужна! ..

Продавец книг

Так устала от любви
 Наскучила болтовня слухов
 Вы заранее отказались
 От своей лиры вдохновенной.
  Теперь уходит шумный свет
  И музы и ветреная мода
  Что выберете вы?

Поэт

Продавец книг

Отлично. Вот несколько советов для вас;
  Правду слушать полезно:
  Наш век купеческий; в этот век железа
 Без денег и свободы нет.
  Какая слава? — Яркая нашивка
  На потертых лохмотьях певицы.
 Нам нужно золото, золото, золото:
 Накопите золото до конца!
  Я предвижу ваше возражение;
 Но я знаю вас, господа:
 Твоё творенье вам дорого,
 Пока на пламени труда
 Вскипает, бушует воображение;
  Замёрзнет, ​​а потом
  Эссе тоже помешало.
  Позвольте мне сказать вам:
  Вдохновение не продается
  Но вы можете продать рукопись.
  Зачем откладывать? идите ко мне
 Нетерпеливые читатели
 Журналисты бродят по лавке
За ними тощие певцы:
 Кто на сатиру еды просит,
 Кто на душу, кто на перо;
  И признаюсь — от вашей лиры
  много хорошего я предвижу.

Поэт

Вы абсолютно правы. Вот моя рукопись.Давай договоримся.

Анализ стихотворения «Разговор книгопродавца с поэтом» Пушкин

Стихотворение «Разговор книгопродавца с поэтом» было написано Пушкиным в 1824 году и впервые появилось в печати как предисловие к. В нем отражена сложная духовная борьба поэта между земными и духовными идеалами.

Пушкин почти всю жизнь испытывал финансовые трудности. Они обострились после отказа поэта от государственной службы. Единственным источником дохода была литературная деятельность.Пушкину было неприятно подчинять свою работу деньгам, но он был вынужден это сделать. В 1824 году он утверждал в одном из своих писем, что «преодолел в себе отвращение… продавать свои стихи».

В стихотворении «Разговор книготорговца с поэтом» описан весьма возможный откровенный диалог. Книготорговец символизирует бездушного торговца, для которого «рифмы» — всего лишь товар, способный принести значительную прибыль. Роль поэта — сам Пушкин. Он рассказывает о счастливых временах своей юности, когда впервые встретился с творческой музой.Перед ним был открыт весь мир, его душа тревожилась мечтами и сладкими надеждами. Поэт благоговейно внимал звукам и образам природы. Он дорожил своим божественным даром и не подпускал к нему «лицемерную чернь».

Книготорговец возражает, что поэт хоть и невольно все же добился известности и известности. Он приводит в пример учителей-романтиков Пушкина — и. Они не предавали своих идеалов, но и не гнушались славой. Оба поэта-романтика были достаточно состоятельными людьми.

Дальнейший диалог все больше напоминает искушение праведного дьявола-искусителя. Книготорговец находит практические аргументы для всех высоких устремлений поэта. Он утверждает, что любая тема найдет своего покупателя. Последним идеалом поэта остается свобода. Но моментально слышит ответ: «без денег и свободы нет». Книготорговец вообще очень умело строит свою речь. Он не отрицает права поэта на выбор темы и способов ее воплощения и не пытается вмешиваться в творческий процесс («вдохновение не продается»).Но когда работа готова, она обретает физическое воплощение и определенную цену. Книготорговец одинаково презирает «журналистов» и «тощих певцов», но они настоящие покупатели, готовые отдать свои деньги. Поэтому поэт просто обязан заключить с ним сделку.

В последней прозаической фразе («согласен») поэт признает свое полное поражение перед «железным веком». В действительности Пушкин тоже стал рассматривать свою работу как работу, за которую положена достойная награда.

Анализ стихотворения А.Пушкин «Разговор книгопродавца с поэтом»

Поэма «Разговор книгопродавца с поэтом» создана в сентябре 1824 года в Михайловском. Этот период творчества Пушкина характеризуется переходом к жесткому реализму, поэтому в произведении звучит мотив прощания с романтизмом.

Стихотворение написано на актуальную для того времени тему восприятия литературного творчества как профессии и способа заработка. Эти вопросы остро волновали автора, так как он, борясь с аристократическими предрассудками своего социального окружения, одним из первых начал жить на литературные заработки.

Произведение «Разговор книготорговца с поэтом» относится к силлабоно-тоническому стихосложению, его размер – четырехстопный ямб с перекрестной рифмовкой, что делает его легким для чтения.

Поэма представляет собой поединок поэта-романтика и книгопродавца-прагматика, представителя «века купца». В диалоге героев дается резкое противопоставление «поэзии» и «прозы» в широком смысле этих слов: «возвышенные», романтические представления о действительности — «пир воображения», «чудесные сны», «пламенные восторги» — и трезвое, «прозаическое» восприятие жизни.

Книготорговец считает поэзию легкой игрой, баловством, за которое хорошо платят, если поставить ее на службу власть имущим или светским дамам. В речи прагматика автор использует эпитеты: «новый плод умственных начинаний», «сладкозвучные творения», «пыльные громады затхлой прозы и стихов», «назойливый звон», метафоры: «железный век», «пока воображение кипит в пламени труда», инверсия и лексический повтор:

… Причины вашего огорчения

я не могу знать; но исключения

Для милых дам, не правда ли?

Неужели никто этого не стоит

Ни вдохновения, ни страсти…

Благодаря художественным приемам речь книгопродавца противопоставляется языку поэта — волнующему, страстному и пристрастному, с множеством возвышенных слов. Автор использует сравнения: «из людей, как из могил», «глаза как небо», «как божество она не нужна»; метафоры: «не унижал я муз сладких даров позорным торгом», «жизнь моя безмолвно мчится», «верная лира», «с чистой любовью в сердце сжег бы лампаду», «радость юности с ума свела». », «стон лиры»; эпитеты: «нежный ум», «скупой хранитель», «гордый ум», «волшебная уста», «сладкие звуки»; риторические вопросы и лексические повторы.

Особое место в речи поэта занимает описание русской природы, которое А.С. Пушкин очень любил. И снова автор использует образно-выразительные средства языка для создания красочных образов и пейзажей: «убежища скал

и темный приют одиночества», «шум лесов или вихрь буйства», «шепот тихой реки», «глухой гул моря», «иволги поют живые.

Диалог «романтики» и «прагматики» завершается полной победой книготорговца, что ярко подчеркивается смелым стилистическим приемом.От восторженных речей поэт переходит к сухому языку коммерческой сделки, а поэтическая речь сменяется прозаической: «Вы абсолютно правы. Вот моя рукопись. Давай договоримся. Этот прием символизирует стремление освободиться от беспочвенных и бесплодных мечтаний, сохранив в неприкосновенности свою внутреннюю свободу и неподкупную совесть художника: «Вдохновение не продается, // Но можно продать рукопись». Формула, выраженная в антитезе, будет определять отношение к творчеству в условиях «века купца» не только самого Пушкина, но и последующих русских классиков.

«Разговор книгопродавца с поэтом» Александр Пушкин

Книготорговец
  Стихи для вас одни забавы
  Вам бы присесть немного
  Слава успела разгласить
Везде лучшие новости:
  Стихотворение, говорят, готово,
 Плод — новое мысленное начинание.
  Так что решайте: Жду слов:
  Назначьте ей свою цену.
 Стихи любимца муз и граций
 Мгновенно рубли заменим
 И пачку денежных купюр
 Листочки перелистнем…
  Что сделал глубокий вдох?
  Хотите знать?

Поэт
   Я был далеко:
  Я вспомнил время
  Когда, богатый надеждами,
  Беспечный поэт, Я написал
  По вдохновению, не напрасно.
 Вновь я видел скальные убежища
 И темный приют уединения
 Где я на пиру воображения
 Иногда он призывал к музе.
  Там голос мой звучал слаще:
  Там видения светлые
  Неизъяснимою красотой
  Вились, летали надо мной
  В часы ночного вдохновения! ..
  Все волновало нежный ум:
  Луг цветущий, луна светит
  В часовне шумит старая гроза
  Старухи — чудная традиция.
 
Какой-то демон вселился в мои игры, отдых;
  Он весь летал надо мной
  Я шептала мне чудные звуки,
  И тяжкую, огненную скорбь
  Моя глава была полна;
 В ней рождались чудные мечты;
  Стройно стекались в размер
  Мои покорные слова
  И звонкие рифмы смыкались.
  В гармонии, мой соперник
 Шел шум лесов, или вихрь буйства,
 Или Иволги заживо поют,
 Или ночью море глухой гул,
 Или шепот тихой реки.
 Тогда, в тишине трудов,
 Не готов был я разделить
 С толпой огненного восторга
 И муз сладких даров
 Не униженный торгом постыдным;
  Я был хранителем их среднего:
  Так верно, в немой гордыне,
  От глаз лицемерной толпы
  Дары любовника
  Хранит суеверного любовника.

Продавец книг
 Но слава заменила вас
 Мечты о тайном удовольствии:
 Вы шли рука об руку.
  А между тем пыльные громады
  Несвежая проза и поэзия
  Напрасно ждет читателей
  И ее ветреные награды.

Поэт
 Блажен, кто утаил себе
  Высокие души
  И от людей, как из могил
  Не дождался я чувства возмездия!
 Блажен тот, кто был безмолвным поэтом
 И, не скрученный шипом славы,
 Забыты презренные чернила,
 Аноним оставил свет!
  Более обманчивы и мечты надежды
  Что такое слава? Читатель шепчет?
  Преследование низкого невежества?
  Или восхищение дурака?

Продавец книг
Лорд Байрон был того же мнения;
  То же самое говорил и Жуковский;
  Но свет узнал и схватил
  Их благозвучные творения.
  И действительно, судьбе вашей завидуют:
 Поэт казнит, поэт венчает;
 Злодеи громом вечных стрел
 В потомстве даль поражает;
 Он утешает героев;
 От Коринны до трона Кифера
 Он воспитывает любовницу.
 Спасибо за надоедливый звон;
  Но сердце славных женщин просит:
  О них пишите; их уши
  Приятная лесть Анакреон:
  В молодом лете розы нам
  Дороже лавров Геликона.

Поэт
 Гордые мечты
  Радости юности сумасшедшие!
  А я посреди бури жизни шумной
Искала я внимания к красоте.
  Милые глаза читают
  Меня с улыбкой любви:
  Рот волшебный шепчет
  Сладки мне звуки мои…
  Но полны! в жертву им свободы
 Мечтатель не принесет;
 Пусть поет их молодой человек.
  Любезный баловень природы.
  Какое мне до них дело? Теперь в глуши
 Тихо жизнь моя мчится;
  Стон лиры не коснется
  Легких, ветреных душ их:
  Воображение не чисто в них:
  Оно нас не понимает,
  И, знамение Божие, вдохновение
  Им и чуждое, и смешное.
  Когда вспомню
  Навеянный ими стих придет,
  Разорву, сердце болит:
  Стыжусь я своих кумиров.
  К чему, несчастный, я стремился?
 Перед кем унижался гордый ум?
  Кому отрада чистых помыслов
  Поклонялась не стыдясь? … ..

Продавец книг
  Мне нравится ваш гнев. Вот поэт!
  Причин вашего огорчения
  Не знаю: но исключений
  Для милых дам разве нет?
 Неужели никто этого не стоит
 Ни вдохновения, ни страсти
 И песни ваши не назначат
 Свою всемогущую красоту?
  Ты молчишь

Поэт
   Зачем поэту
 Нарушать сон?
  Бесплодная память мучает его.
  И что? что не так со светом?
  Я всем чужой! … .. моя душа
  Сохраняет ли образ незабываемость?
 Знала ли я блаженство любви?
 Долго-долго, измученный,
 Тай я плачу в тишине?
  Где была та, что глаза
  Как небо улыбались мне?
 Всю жизнь, одну, две ночи?.
……………………………
  И что? Стонущий стон любви
 Появятся мои слова
 Безумный дикий лепет.
  Там их сердце одно поймет
  И тогда с грустным содроганием:
  Судьба уже решила.
  Ах, мысль о той увядшей душе
  Могла оживить юность
  И мечты опытной поэзии
  Толпа снова возмутилась! …
 Она бы одна поняла
 Стихи мои темны;
 В сердце горело бы
  Светильник чистой любви!
  Увы, напрасные желания!
  Она отвергла чары
  Молитвы, тоска души моей:
  Земного восторга излияние,
  Как божество она не нужна! …

Книготорговец
  Так устал от любви
  Надоели болтовни
  Вы заранее отказались
  От своей лиры вдохновенной.
  Теперь уходит шумный свет
  И музы и ветреная мода
  Что выберете вы?

Поэт
   Свобода.

Продавец книг
  Отлично. Вот несколько советов для вас;
  Послушайте истинно полезное:
  Наш век купеческий; в этот век железа
 Без денег и свободы нет.
  Что такое слава? — Яркая нашивка
  На потертых лохмотьях певицы.
 Нам нужно золото, золото, золото:
 Накопите золото до конца!
  Я предвижу ваше возражение;
  Но я знаю вас, господа:
  Ваше творенье дорого вам,
  Пока на пламени Труда
  Кипит, бушует воображение;
  Замёрзнет, ​​а потом
  Эссе тоже помешало.
  Позвольте мне сказать вам:
  Вдохновение не продается
  Но вы можете продать рукопись.
  Зачем откладывать? идите ко мне
 Нетерпеливые читатели
 Журналисты бродят по лавке
За ними тощие певцы:
 Кто на сатиру еды просит,
 Кто на душу, кто на перо;
  И признаюсь — от вашей лиры
  много хорошего я предвижу.

Поэт
  Вы абсолютно правы. Вот моя рукопись.
   Давайте договоримся.

Анализ стихотворения Пушкина «Разговор книгопродавца с поэтом»

«Разговор книгопродавца с поэтом» Пушкин написал в конце сентября 1826 года. В печати произведение появилось как предисловие к «Евгению Онегину». Александр Сергеевич облек в поэтическую форму мысль, высказанную в письме к Казначееву от июня 1824 года. Пушкин признается, что преодолел в себе отвращение, вызванное необходимостью не только сочинять лирику, но и продавать плоды своего труда.По словам поэта, даже на произведения, созданные по воле вдохновения, он стал похож на товар. Тема, затронутая Александром Сергеевичем в «Разговоре книгопродавца с поэтом», была необычайно актуальна для двадцатых годов девятнадцатого века. В то время в аристократических кругах Российской империи литературный труд не воспринимался как источник основного дохода. По сути, Пушкин вступил в бой с предрассудками, господствовавшими в высшем свете. Толчком к этому стал отказ от государственной службы.В 1824 году Александр Сергеевич был вынужден уйти в отставку, так как полиция вскрыла одно из его писем, в котором говорилось о его увлечении атеистическими учениями.

В анализируемом тексте Пушкин представляет вниманию читателей столкновение двух радикально противоположных мировоззрений. Книготорговец — человек земной, нацеленный на получение прибыли и не склонный витать в облаках. Его характер раскрывается через словарный запас по его выбору. В частности, плоды поэтического творчества он предпочитает называть рифмами.Какова позиция продавца книг? Он искренне считает, что процесс сочинения текстов прост как дважды два. Поэзия для него – баловство, за которое можно неплохо заработать. По словам книготорговца, творчество будет хорошо оплачиваться, если оно будет поставлено на службу нужным людям.

Поэт впервые сталкивается с продавцом. Он рассказывает о прелестях ночного вдохновения, о том, как красиво творить, не оглядываясь на вкусы толпы. В уста Пушкина вкладывается великолепное описание пейзажа.Кажется, поэт рад отказаться от славы:
Что такое слава? Читатель шепчет?
  Преследование низкого невежества?
  Или восхищение дурака?
  Но спорить с хитрым книготорговцем, который действует чуть ли не как демон-искуситель, очень сложно. Он напоминает поэту, что Байрон и Жуковский когда-то пытались откреститься от популярности, но это не мешало их произведениям хорошо продаваться. Действительно, великий английский поэт-романтик неоднократно касался темы тщеславия славы.Достаточно привести отрывок из «Дон Жуана»:
Что такое слава? Именем твоим
Столбцы газет заполни плотнее.
  Что такое слава? Всего лишь холм, а мы торопимся
 Доберитесь до вершины как можно скорее.
Близкая мысль есть у Жуковского в балладе «Светлана»:
Слава, нас курить учили;
  Лайт — хитрый судья.

Упоминание Байрона и Жуковского не случайно. Оба поэты-романтики, оба особо не нуждались в деньгах.Василий Андреевич, кроме того, был в хороших отношениях с властями. Именно он воспитал будущего правителя Российской империи Александра II. Обращаясь к образам Жуковского и Байрона, книгопродавец прозрачно намекает поэту: пора отказаться от романтических идеалов в пользу более приземленного и реалистичного взгляда на окружающую действительность.

В финале безоговорочную победу одерживает продавец, типичный представитель «векокупца», «железного века». Силу своего триумфа Пушкин подчеркивает с помощью заключительных слов поэта: «Вы совершенно правы.Вот моя рукопись. Давай договоримся. Так вместо романтического возбуждения и возвышения поэзия сменилась грубой прозой.

Муза Байрона | Муза Байрона

24 января 1920 года, в тот печальный, холодный, серый зимний день, могу добавить, что это была суббота, еврейско-итальянский художник Амедео Модильяни умер от туберкулезного менингита в госпитале Шарите в Париже. Красивой смерти не бывает, переход в неизвестность обязательно должен быть окрашен трагизмом, но смерть Модильяни была особенно грустной и трагичной; такой молодой, такой влюбленный, такой талантливый, в одном шаге от признания.Такой уродливый, грустный, бесчеловечный способ уйти; больной, немощный, в холодной комнате на больничной койке художник, такой гуманный, живший для Красоты и посвятивший ей свою жизнь. На следующий день его юная возлюбленная Жанна Эбютерн, которой не хватило двух месяцев до своего двадцать второго дня рождения и которая была на восьмом месяце беременности вторым ребенком, трагически оборвала свою жизнь, выбросившись из окна родительской квартиры на пятом этаже; мысль о жизни без любимого была невыносима. Она была его возлюбленной, его музой, его преданной и верной спутницей даже после смерти.Ее эпитафия на их могиле гласит: «Преданный товарищ по крайним жертвам». Кто знает, что принесло бы им обоим новое десятилетие?

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн», 1918 г.

Амедео родился в июле 1884 года в еврейской семье в Ливорно. Его семья была обеспеченной, но примерно в то время, когда он родился, они столкнулись с серьезными финансовыми трудностями. Тем не менее мечтательный и болезненный мальчик рос в среде, где ценились литература и философия.В возрасте шестнадцати лет он заболел туберкулезом и провел некоторое время в Неаполе, Капри и Риме, надеясь, что теплая мягкая погода успокоит его болезнь. Изучив искусство в Ливорно и Флоренции, Модильяни переехал в Венецию в 1903 году и там познал радость гашиша. Три года спустя он переехал в Париж и познакомился с работами Сезанна; эти двое оказали на него неизгладимое влияние. Его ранние работы показывают влияние Климта; портреты роковых женщин в больших широкополых шляпах; полные, чувственные и полные жажды губы и обнаженная грудь, оттенок фовизма в ярком выборе цветов, зеленого или голубоватого для кожи.Сезанн, кубизм и традиционные африканские маски из Конго, столь популярные в то время в художественных кругах Парижа, оказали влияние на его искусство. Угловатые, продолговатые лица с большими миндалевидными глазами и длинными носами нашли свой путь от известняковых скульптур к полотнам, где наконец, после всех влияний, проявляются его чистое художественное чутье, его лиризм, любовь и поэзия.

Фотографии Жанны Эбютерн

В начале 1917 года Модильяни закончил серию примерно из тридцати обнаженных тел.В апреле 1917 года Амедео познакомился с Жанной Эбютерн, скромной, талантливой и красивой школьницей, которая изучала живопись в Академии Коларосси. Их представила украинский скульптор Хана Орлофф. Модильяни был не чужд соблазнению, и легко понять, почему Жанна влюбилась в него. В молодые годы он был известен своей дьявольской красотой и обаянием, которые легко завлекали женщин в его постель и на его полотна. Но что делала эта застенчивая девушка из строгой семьи в дикой, свободолюбивой толпе хиппи на Монпарнасе? Именно ее брат Андре, который также стремился стать художником, привел ее в художественные круги на Монпарнасе.Французский писатель Шарль-Альбер Сингриа описал ее как «нежную, застенчивую, тихую и деликатную». Даже на фотографиях вокруг Жанны царит атмосфера скромности и меланхолии; она кажется тихой, но страстной, застенчивой, но упрямой и сильной. Она все-таки отвернулась от строгого буржуазно-католического воспитания и, к ужасу своих чопорных и благопристойных родителей, вскоре после знакомства с ним переехала к Модильяни. И какая, должно быть, была встреча душ! Как Данте и его возлюбленная Беатриче, которые умерли молодыми, но вдохновили его искусство.Модильяни был заядлым читателем и всегда носил в своем сердце дорогую Италию, а во время живописных занятий декламировал отрывки из произведений Данте и Петрарки, которые знал наизусть, и пел арии из оперы Джузеппе Верди «Травиата».

Амедео Модильяни, «Обнаженная на голубой подушке», 1917 г., холст, масло, 65,4 x 100,9 см

Интересно, что после знакомства с Жанной обнаженная натура все реже появляется в творчестве Модильяни, а ее стройная фигура и лицо заполняют холст за холстом.Это не значит, что Модильяни никогда больше не рисовал обнаженных тел, он это делал, но, похоже, они не доминируют в его искусстве, как в предыдущие годы. Он никогда не рисовал обнаженную Жанну; возможно, она была слишком застенчива, чтобы так позировать, или, возможно, ее тело было для него слишком священным, чтобы делиться им с остальным миром, даже если оно на холсте. В конце концов, она была его будущей невестой, как он написал в одном письме. Обнаженные тела, которые он нарисовал в 1917 году, перекликаются с яркостью и чувственностью ренессансных обнаженных тел и прекрасным венецианским чувством цвета и тона.Все такие похожие, но все такие разные. Его творчество — это не череда повторяющихся портретов и обнаженных тел, а одна большая галерея душ. Кажется, Модильяни обладал даром выходить за пределы плоти, какой бы светлой, нежной и розовой она ни была, и рисовать душу, соединяя душу с душой на глубоком, глубоком, человеческом уровне. То же качество понимания и человечности сохраняется в искусстве другого очень уникального художника, чье искусство, как и творчество Модильяни, нельзя отнести к определенному художественному направлению, и его зовут Марк Шагал.

Амедео Модильяни, «Портрет девушки», 1917 г.

Амедео Модильяни, «Лежащая обнаженная», 1917 г., холст, масло, 60,6 x 92,7 см

Амедео Модильяни, Ирисовое дерево (Сидящая обнаженная), 1916, холст, масло, 92,4 x 59,8 см

Представленная выше картина «Сидящая обнаженная» 1916 года — одна из моих любимых работ Модильяни, глядя на нее сейчас, я снова наполняюсь экстазом! Такая красота тела, эти теплые тона, этот румянец на ее щеках, эта тайна в ее закрытых глазах, голубые штрихи на ее бровях и губах, кто эта безмолвная муза?

«В тот голубой бархатный парижский полдень Модильяни сидел у окна, курил сигарету, погруженный в свои мысли, изредка поглядывая на свой пустой холст.На кресле сидит обнаженная модель, за ней оборванные обои, за ними выступает серая стена. Часы тикают. Дождь стучит в окно. Время идет…. Ее длинные каштановые волосы падают на впалые щеки. Ее глаза прикованы к деревянному полу, но когда она поднимает усталые веки в сторону Модильяни, сквозь них сияет аквамариново-голубой цвет, заполняя комнату, пронзая серость полудня. Да, глаза у нее такие же голубые, как васильки, которые он видел много лет назад в одной поездке на юге Франции.Были поля васильков, голубых и нежных, и среди них улыбался красный мак…. да, синие, как васильки; Мысли Модильяни задержались так… Ее ресницы темные, мокрые от слез, но лицо излучает спокойную покорность. Ее одинокие голубые глаза чувствуют что-то темное. Мгновение она смотрит на Модильяни, а в следующее мгновение снова теряется в своих мыслях. Мечтательная завеса укрывает эту богемную обитель. Дождь все еще идет. «Моди», как звали Модильяни, все еще курит ту же сигарету.Его серо-серебристый дым наполняет комнату, как старинная мелодия. Несколько старых, забытых книг лежат на подоконнике. Деревянный пол местами покрыт чешуйками краски. Дождь – голубой и волнующий – омывает город. Он берет кисть…

Обнаженная дама такая же грустная, как этот дождливый полдень, но он не может нарисовать ей глаза. Он чувствует ее печаль, но не может заставить себя запечатлеть эту прекрасную аквамариновую синеву, потому что еще не знает ее души».

(отрывок из моего предыдущего поста)

Амедео Модильяни, Ню Куш, 1918

Эти сочные, чувственные обнаженные тела были выставлены в понедельник, 3 декабря 1917 года, в галерее Берты Вайль.Модильяни было тридцать три года, и это была первая и последняя выставка в его жизни. В тот вечер в галерею потянулись многие парижане, но, к несчастью для Берты и Модильяни, галерея располагалась напротив полицейского участка, и толпа любопытных перед галереей вызвала любопытство и у полицейских. Они мгновенно появились, были возмущены увиденным искусством и немедленно потребовали, чтобы Берта убрала их, иначе они будут конфискованы. Особенно возмущали полицейских волосы на лобке.Эти узкие умы, осуждающие такого замечательного художника, очень печальны, тем более что Модильяни посвятил свою жизнь Красоте. Скандал и провал выставки недолго терзали его душу. Любовь вошла в жизнь Модильяни в образе застенчивой, милой Жанны, и Модильяни был очень вдохновлен и очень плодовит, заполняя холст за холстом своим лицом, серьезным, с прямым взглядом и большими голубыми глазами. Помимо Жанны, Модильяни нарисовал много других соседских лиц, миловидных меланхоличных уличных мальчишек, но он рисовал их с поэзией и состраданием.Он провел большую часть 1918 и 1919 годов в Ницце, где познакомился со старым Ренуаром, и написал там несколько пейзажей, необычный для него жанр. Их дочь Жанна родилась в Ницце 29 ноября 1918 года. Вернувшись в Париж в конце 1919 года, Модильяни продолжил свои меланхоличные портреты, но, к сожалению, вскоре умер, 24 января 1920 года. Теперь давайте взглянем на некоторые замечательные портреты. Жанна и другие девушки!

Амедео Модильяни, Жанна Эбютерн, 1919

Амедео Модильяни, Жанна Эбютерн в шляпе и ожерелье, 1917 год

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн, сидящая», 1918 г.

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн», 1918 год

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн в шляпе», 1919 г.

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн», 1917 г.

Амедео Модильяни, «Маленькая Люсьен», 1916 год

Амедео Модильяни, Две девушки, 1918 год

Амедео Модильяни, Мари, 1918

Амедео Модильяни, «Портрет Полетт Журден», 1919 г.

Амедео Модильяни, «Портрет Жанны Эбютерн», 1918 год

Теги: 1910-е, 1920, Амедео Модильяни, искусство, Смерть, Жанна Эбютерн, еврейско-итальянский художник, любовь, любовник, лирический, Модильяни, Муза, Живопись, Париж, страсть, поэтический, портрет

Тема любви в лирике

Как никто другой, Пушкин передал разнообразие, буквально неисчерпаемость опыта любви.Если в раннем, лицейском творчестве тема любви свидетельствовала о блестящем овладении Пушкиным всем многообразием мировой любовной лирики, то уже в конце этого периода, когда начинает преобладать элегическая тональность, в большей степени проявляется собственное поэтическое «я» Пушкина. и более четко.

Пушкин воссоздал накал и всемогущество страсти (« Ночь », « Вышел дождливый день… »), умиротворение тихого чувства-памяти (« Летящий хребет редеет…«), Умение ценить каждое мгновение жизни (стихотворение « Мой друг, я забыл следы былых лет… » Заканчивается строкой: « Сегодня я любим, сегодня я счастливый «), Бремя ревности (« Ты простишь мне ревнивые сны… «), Стремление к славе (см. одноименное стихотворение и « Когда опьянен любовью и блаженством… », « Все принесено в жертву твоей памяти… »). Любовная лирика Пушкина раскрывает непредсказуемость и прихотливость чувства, его изменчивость, текучесть.Но, пожалуй, главная черта любовной лирики Пушкина, особенно позднейшей, — выделение различных любовных переживаний, причиняемых женщиной. Героиня, возлюбленная занимает в ней важное место, но как бы не совсем ясно выраженное. Она объект страсти, восхищения, поклонения, ревности; но ее собственный характер почти неуловим. Пушкин действительно не создает характер своей лирической героини (как это будет потом в «Денисиевском цикле» Ф. И. Тютчева и в «Панаевском» — Н. А. Некрасова).Чувство, испытываемое самим героем, настолько полно, что оказывается почти самодостаточным. Это внутреннее состояние лирического героя, процесс самопознания и выражения чувств заполняют все пространство стихотворения.

« Сожженное письмо » (1825) воссоздает прощание с любовью, с ее последним свидетельством — «письмо любви»; но в действительности разрыва не происходит, готовность расстаться с чувством иллюзорна. Герой соглашается выполнить команду возлюбленной — «зажечь» «заветные черты» («черты» здесь: черточки — Е.А.).Но фраза «Моя душа ничего не слышит» оспаривается всем контекстом стихотворения, его лексикой, интонацией: «жадное пламя принимает твои листы»; «Легкий дым… пропал с моей молитвой», «грудь застеснялась». «Сладкий пепел» в последней фразе означает неистребимость чувства, его тайну, глубоко хранимую силу.

Любовь Пушкина одухотворяет, преображает все привычные ощущения, рождает совершенно новое измерение жизни, человека («Мне грустно и легко, печаль моя светла» в стихотворении « На горах Грузии », 1829 г.) .В стихотворении « Мадонна » (1831) Мадонна и женщина, которую он любит, знакомятся друг с другом:

Мои желания сбылись. Создатель

Он послал мне тебя, ты, моя Мадонна,

Чистейшее очарование чистейшего экземпляра.

Поэтому в стихотворении « Я любил тебя… » и уравновешивают, и соединяют прежние бесчисленно разнородные оттенки чувств (тревога любви, томление ревности, ожидание встреч и грусть разлуки).Срыв, болезненные переживания неведомы лирике Пушкина. Строки:

Я любил тебя так искренне, так нежно,

Как дай бог любимому быть другим

свидетельствуют об особом духовном состоянии. Они характеризуют степень любви, исключающую эгоизм и опустошительные, бесплодные страдания; но в них раскрывается и пушкинское восприятие мира в целом. Лирический герой Пушкина, даже будучи погруженным в собственное чувство, никогда не замыкается в пределах только своего «я».Он открыт миру в полноте бытия и быта, ему интересен другой человек, чужое сознание. И в этом смысле его душевный опыт, его способность преодолевать безысходность плодотворны, питают сердце и творчество поэта и потому пробуждают «добрые чувства». Это умение находить источник добрых чувств в различных сферах жизни, и чем последовательнее, тем больше раскрывается трагедия, и есть черта творческой «самостоятельности» Пушкина.

  1. Значение любовной лирики
  2. Любовь и творчество поэта

Значение любовной лирики

Любовная лирика Лермонтова отличается неповторимой красотой и глубиной. Поэт на протяжении всего своего творческого пути нежно и бережно воспевает любовные чувства. Многие произведения и стихи, написанные поэтом, адресованы реальным прототипам красавиц, к которым поэт воспылал неугасимым чувством. В своих стихах Михаил Юрьевич отразил не только свою радостную любовь, но и страдания от безответных чувств.Поэтому тема любовной лирики была так важна и значима для поэта. Многие письменные произведения не имели подписи, а значит, их героини играли не последнюю роль в жизни поэта.

До работы М.Ю. Лермонтова, любовь в литературе занимала тривиальное положение. Творчество в любовной сфере, которое создал поэт, наполнило любовные переживания новыми звуками и красками. Особенно много произведений поэт написал под гнетом чувств любовного разочарования и драмы.И это не случайно. Если ознакомиться с биографическими данными Лермонтова, то можно увидеть много трагических и горьких моментов, что нашло отражение в его творчестве.

Истории любви Лермонтова переносят человека в другой мир, наполненный чувствами свободной любви. Во многих романтических произведениях автор описывает проявления взаимного счастья, которых ему самому не хватало в суровой действительности. В своих лирических произведениях поэт описывает не только неповторимое чувство гармонии с окружающим миром, но и противоречия, которые возникают в его душе против несправедливости общества и существующего государственного устройства.

Безответная любовь в произведении Лермонтова

На протяжении всей жизни автор неоднократно сталкивался с проявлениями безответных любовных чувств, терзавших и угнетавших душу юного поэта. Любовь к В. А. Лопухиной причинила поэту особенно сильную боль. На фоне таких переживаний автор создает несколько произведений, полных трагедии и разочарования. Хотя на момент проявления любви к этому юному человеку сам поэт был очень молод, его стихи пропитаны глубоким смыслом взрослого человека.Безответная любовь Лермонтова отражена в стихах, смысл которых кричит о невозможности существования взаимного счастья между мужчиной и женщиной. После пережитых переживаний автор пишет, что любовь – это не всегда радостное чувство, а, наоборот, обреченность человека на мученичество. Влюбленный автор выражает свое разочарование так: «Моя душа должна жить в земном плену».

Несмотря на это, любовная мелодия играет в душе юного автора вечным и высоким искусством.На протяжении всего жизненного пути поэт постигает красоту и гармонию любовных отношений, поэтому она ему не подвластна. Страдания и разочарования, которые он перенес по отношению к Вареньке Лопухиной, пронизывают все творчество поэта.

Любовь и творчество поэта

Любовь в лирике Лермонтова насыщена несколько иными красками, отличными от простого проявления человеческих ощущений. Человеческое проявление страстной любви и горькой тоски автор считает скорее приземленными порывами.В его ощущении тема любви приобретает судьбоносные черты, отраженные им в своих строках: «Меня спасло вдохновение, От мелкой суеты, Но нет спасения душе моей даже в самом счастье». Этими строками поэт пытается донести до читателя всю силу вдохновения, которое гораздо могущественнее сил любви. Его работа для него самого спасательный корабль в море бушующих любовных страстей и переживаний.

Тема любви в творчестве Лермонтова представлена ​​как глубоко безответное чувство.Горечь и любовные страдания выпадают на долю поэта по вине женщины, к которой он воспылал этим чувством. Женщины в жизни поэта в большинстве случаев не разделяли его высоких порывов и светлых чувств. Вся трагедия пережитого разрыва с возлюбленной становится причиной противоречивой борьбы мечты и реальности, возникшей в душе поэта. Это восприятие лирического романтизма и доносит до нас автор. Возникающая горечь неразделенных чувств убивает огонь любви Лермонтова и оставляет горький осадок в его памяти.

Все чаще поэта мучают философские вопросы о смысле жизни и смысле смерти. Будучи достаточно молодым, автор чувствует приближение смерти. Его мучает мысль о быстротечности жизни и о том, успел ли он всего успеть за отведенное ему время. Эти переживания нашли отражение и в лирическом творчестве поэта. Произведения поэта наполнены грустными и горькими мотивами от душевных обид. Внутренний мир Михаила Юрьевича ищет гармонии и выражения.Но сложившийся уклад жизни отбрасывает любовные мечты юного автора, ломая их и суровость реальной жизни.

Истории любви Лермонтова

Автор выразил пережитые порывы любви и страсти в своих творениях. В его стихах слышны мотивы любовной лирики Лермонтова. Итак, читая стихотворение о любви, написанное поэтом и называемое «Сонет», невольно задумываешься о том, что такое любовь. В этом произведении автор настолько умело противопоставляет свои мечты и надежды существующей жестокой действительности, что четко прочерчивается грань между настоящим и возвышенным.В строках: «Я живу в памяти увядшими снами, Видения прежних лет толпятся предо мною…» Лермонтов вспоминает о своем непонятном, но увядшем чувстве, иногда напоминающем и щемящем душу поэта.

Еще одним лирическим произведением поэта является стихотворение «Валерик». В любви поэта в этом произведении есть трагедия и непонятный ему идеал. Он пишет: «Разве безумно ждать любви заочно?»
Горечь и обида за долго перенесенные страдания создают у автора образ неверной любви.Бесследно нырял юный Лермонтов в пучину любовных чувств и часто страдал от этого сильного огня, вспыхнувшего в его душе, так как такой же огонь не вспыхивал в душе его избранниц. Истории любви Лермонтова дышат чувствами неразлучности в любви и постигшего его одиночества. Тема любви в творчестве Лермонтова тесно связана с ощущением неутолимой боли в его душе.

История любви в жизни Лермонтова и анализ любовной лирики поэта поможет учащимся 9-10 классов при подготовке сочинения или сочинения на тему «Любовная лирика Лермонтова».

А.С. Пушкин прежде всего поэт и лирик. В своем творчестве он обращался к темам, которые волновали его больше всего: к темам любви, свободы, дружбы, творчества. В стихах поэт выразил свое видение мира, свои переживания. Лирика дает наиболее полное представление об идеалах и ценностях поэта. В стихах значимо все: каждый образ, каждая художественная деталь, ибо только с помощью таких приемов можно выразить все богатство и разнообразие переживаний.Любовь для Пушкина – спутница юности. Но она сопровождает поэта всю жизнь. В своем творчестве поэт неоднократно возвращается к теме любви. В раннем периоде творчества Пушкин пишет о дружеских застольях, о радостях и разочарованиях любви. Юного поэта интересовали развлечения. Почти все стихотворения этого периода шутливы. Ой! Если бы в прах превратился, И в табакерке, в заточении, Я мог бы попасть в твои нежные пальцы, Тогда в сердечном восхищении Раскрошился бы на моей груди под шелковым платком И даже … может быть… («Красавице, понюхавшей табак») Так, в стихотворениях «Красавица, понюхавшая табак», «Монах», «К Наташе» все превращается в шутку, в игру. Нет настоящего, возвышенного духовного единства. Для раннего творчества Пушкина характерен жанр «светлой поэзии». Считается, что Пушкин был последователем Анакреона, греческого лирика, автора легкой и эротической поэзии. Еще в лицее Пушкин начинает писать в особом жанре любовной лирики — стихи для альбома.Интересно, что поэту, обычно не испытывавшему глубоких чувств к обладательнице альбома, пришлось написать ей признание в любви. Пушкин обычно писал анекдоты в виде какого-то парадоксального высказывания. … Я почти ненавидел свое отечество — Но вчера я видел Голицыну И с отечеством примирился. («К альбому Голицыной») В петербургский период Пушкин писал любовные стихи, подобные лицейским. («О. Массон», «Как мило!.. Но боги, как опасно…»). Но появляется и что-то новое.Впервые появляется то, к чему потом очень часто будет обращаться поэт: возвышенный идеал. «Где женщина не с холодной красотой, а с огненной, возвышенной, живой?» Почти одновременно с этим Пушкин написал оду «Вольность». В первых же своих строчках он изгоняет «царицу Китеру» — богиню любви Афродиту, а «изнеженную лиру» собирается «сломать», чтобы «воспеть свободу». В петербургский период происходит постепенный переход от лицейской лирики к новой, которая появится в южной ссылке.Все Дориды, Лиды и Темиры для Пушкина на юге уже в прошлом. Он сам пишет о том, что было предметом его любовной лирики, как о прошлом, от которого настоящее уже далеко: Мне не жаль тебя, годы моей весны, Текущей напрасно любви в мечтах… Где прежний зной и слезы вдохновения? Приходи снова, год моей весны! В любовной лирике южного периода мы не найдем ничего, кроме грусти, даже трагедии. Это связано с тем, что в этот период практически все творчество поэта подчинено законам такого литературного течения, как романтизм.Более того, подобно Байрону, Пушкин стремится сократить дистанцию ​​между собой и своим романтическим героем. Романтический герой – это беглец из несвободного мира, который его не понимает. Он изгнанник, оставивший свою любовь в том мире. Как уже было сказано, любовные стихи этого периода трагичны: Все кончено: нет между нами связи… Последний раз милый образ твой Смею мысленно приласкать, Разбудить сон силой сердечной И робкой и глухой блаженство Твоей любви помнить. («Прощание») Считается, что все эти грустные мысли были вызваны какой-то «скрытой любовью» к Пушкину.«Скрытая любовь» подходила романтическому герою, соответствовала его образу. Однако, по мнению М.Н. Волконской, поэт обожал только свою музу и поэтизировал все, что видел. Но в любовной лирике Пушкин не новатор. Он романтик. Так, в стихотворении «Я помню чудное мгновенье…» он говорит о нежном голосе, милых чертах лица, бунтарском порыве. Литературоведы считают, что в стихах Пушкина прослеживается уныние, меланхолия, но есть «прекрасные минуты», которые связаны с любовью.В период южной ссылки поэт пережил много глубоких страстей: любовь к Собанской, любовь к Ризнич и Воронцовой. Любовь наполняет короткое время, проведенное в Одессе. В многочисленных стихотворениях, посвященных любимым, создаются яркие образы любимых женщин. Однако любовь рассматривалась как преходящее чувство. Пушкин не искал вечной любви, вечной для него была только потребность любить. Любовную поэзию Пушкина после 1824 года не следует рассматривать как поэтический анализ его «донжуанского списка». В стихотворениях «На холмах Грузии…», «Я любил тебя…» говорится о чувствах поэта, а не об отношениях, связывающих его с возлюбленной. В этих стихотворениях не следует искать ответ на вопрос, кого поэт имеет в виду, признаваясь в искренней, нежной любви, говоря: «моя скорбь полна тобой, тобой, тобой одной…». В стихах нет портрета возлюбленной. Пушкин часто видит своих любимых женщин сквозь дымку воспоминаний и мечтаний.В стихах отражены не только любовные переживания о Женщине как источнике красоты, гармонии, необъяснимых наслаждений.В лирике Пушкина оживают его «пленительные мечты» о любви. Это стихи-воспоминания. В стихотворении «Я любил тебя…» все чувства уже в прошлом; В его душе возрождается любовь-память. То же самое происходит в душе поэта в стихотворении «На холмах Грузии…» Однако любовь оживает не только потому, что поэт вспоминает о своей возлюбленной. Это источник новых ярких впечатлений. И сердце снова горит и любит, потому что не может не любить. В этом стихотворении говорится о любви, которая вдохновляла поэта.Любовь к Пушкину-лирику становится предметом высокой поэзии. Она как бы вынесена за пределы обыденной жизни, бытовой «прозы». «Стихи, имеющие целью будоражить воображение похотливыми описаниями, унизительны для поэзии», — говорит Пушкин.

Любовная поэзия Пушкина до сих пор остается бесценным сокровищем русской литературы. Его взгляды на любовь, понимание глубины этого чувства менялись по мере взросления поэта.

В поэзии лицейского периода юный Пушкин воспевал любовь-страсть, часто мимолетное чувство, кончающееся разочарованием.В стихотворении «Красавица» любовь для него является «святыней», а в стихотворениях «Певец», «К Морфею», «Желание» представлено как «одухотворенное страдание». Женские образы в ранних стихотворениях даны схематично. Для юноши важно само желание любить: «Муки любви моей дороги мне — / Дай мне умереть, но дай мне умереть любя!»

В петербургский период создание любовных стихов встречается редко, так как поэт в это время много внимания уделял свободолюбивой лирике.

Мотив трагической любви, разочарования, одиночества звучит в поэтических произведениях южного периода.В целом любовная лирика Пушкина отражает сложный комплекс чувств: искренность, искренность, печаль, безысходность, нежность, счастье, восторг.

Стихотворение «Я помню чудное мгновенье…» по праву является шедевром любовной лирики. Он никогда не устареет, так как отражает чувство высокой любви. Лирический герой вспоминает «чудесное мгновение», которое навсегда останется в его памяти. И это чудо происходит наяву, когда герой встречает свою возлюбленную. Любовь возвышает, преображает человека, дарит ему чувство восторга и полета души.Настоящую женщину Пушкин называет «гением чистой красоты», сравнивая с божеством. Любовь ничто не может убить, для нее нет времени и места:

И сердце бьется в восторге

И для него снова воскресли

И божество и вдохновение,

И жизнь, и слезы, и любовь.

Самое ценное для человека, то, на чем держится мир, это любовь.

В поздних стихах Пушкина романтические мотивы уступают место реалистическому описанию чувства любви.Теперь любовь героя глубже, серьезнее, ответственнее. Стихи Пушкина звучат так правдиво и искренне, потому что в них обычно передаются чувства героя-мужчины, а женщина изображается как идеал. Ее духовный мир не изучен. О чувствах герой говорит как бы «на двоих», не привлекая женщину. От этого не теряется смысл стихотворения, перед нами признание мужчины в любви.

Нежные и чистые чувства преобладают в стихотворении «Я любил тебя: люблю еще, может быть…». Герой выражает их очень просто и ясно, опираясь на глаголы. Перед нами снова воспоминания, но чувства не исчезли, любовь жива. Она делает лирического героя сильным и мудрым:

Я любил тебя безмолвно, безнадежно,

То робостью мучим, то ревностью;

Я любил тебя так искренне, так нежно,

Как дай Бог любимому быть другим.

Только настоящая любовь может породить такие слова. Только человек, наделенный высокими душевными качествами, может желать любимой счастья с другим.

Стихотворение «Ночная мгла лежит на холмах Грузии…» свидетельствует о попытках поэта найти гармонию, найти пути примирения противоречий. Часто он сочетает в себе слова и понятия, противоположные по смыслу: «печаль моя светла», уныние его безмятежно и т. д. Любовь в этом стихотворении предстает как смысл жизни. Сердце дано человеку для того, чтобы любить, ненависть убивает. Без любви нет жизни, нет вдохновения.

Все стихи Пушкина о любви говорят об одном: несчастной любви не бывает, любовь всегда есть большое счастье.Это богатство, которое человек хранит в своей душе всю жизнь.

    • Пушкин внес свой вклад в разработку традиционной для европейской литературы темы поэта и поэзии. Эта важная тема проходит через все его творчество. Уже первое опубликованное стихотворение «Другу поэта» содержало размышления о судьбе поэта. По мнению юного Пушкина, дар писать стихи дан не всякому человеку: Арист, не тот поэт, который умеет рифмы плести И, скрипя перьями, бумаги не жалеет.Хорошие стихи написать не так просто… Молодой автор прекрасно понимает, что судьба поэта обычно […]
    • Пейзажная лирика Пушкина богата и разнообразна. Она занимает важное место в творчестве поэта. Пушкин душой видел природу, наслаждался ее вечной красотой и мудростью, черпал в ней вдохновение и силу. Он был одним из первых русских поэтов, открывших читателям красоту природы и научивших любоваться ею. В слиянии с природной мудростью Пушкин видел гармонию мира.Не случайно пейзажная лирика поэта проникнута философскими настроениями и размышлениями, прослеживается ее эволюция на протяжении всей творческой деятельности […]
    • Пушкину довелось жить в эпоху, когда после победы над армией Наполеона наступила новая, свободо- Любовные тенденции возникли в России. Прогрессивные люди считали, что в стране-победительнице, освободившей мир от захватчиков, не должно быть рабства. Еще в лицее Пушкин тепло воспринял идеи свободы.Чтение произведений французских просветителей 18 века, произведений Радищева только укрепило идейные позиции будущего поэта. Лицейские стихи Пушкина были пропитаны пафосом свободы. В поэме «Лициний» поэт восклицает: «При свободе Рима […]
    • Всякий поэт, художник, музыкант имеет право считать себя в той или иной степени философом. Создавая свои произведения, творческая личность прикасается к иным мирам, неподвластным разуму обычного человека…Вне земного бытия художник черпает идеи и образы для своих будущих творений. А. С. Пушкин, о котором не случайно говорили «Пушкин — наше все!», тоже был не чужд философских размышлений в своей поэзии. Оптимизм, которым наполнена почти вся лирика поэта, порой омрачается грустными мыслями о […]
    • А.С. Пушкин – великий русский народный поэт, основоположник реализма в русской литературе и русском литературном языке. В своем творчестве он уделял большое внимание теме свободы.В стихотворениях «Вольность», «Чаадаеву», «Деревня», «В глубине сибирских руд», «Арион», «Воздвиг я памятник нерукотворный…» и ряде других отразилось его понимание таких категорий, как «свобода», «Свобода». В первый период его творчества — период окончания лицея и проживания в Петербурге — до 1820 г. — […]
    • Эта довольно традиционная тема волновала таких поэтов, как Гораций, Байрон, Жуковский, Державин и др. Лучшие достижения мировой и русской литературы Пушкин использовал в своей поэзии.Наиболее ярко это проявилось в теме поэта и поэзии. Этот вопрос затрагивается уже в первом изданном стихотворении «К другу поэту» (1814). Поэт говорит о горестях, выпадающих на долю поэтов, которых… все восхваляют, питают — только журналы; Мимо их судьбы катится колесо… Их жизнь — череда печалей, […]
    • Писать о Пушкине — увлекательное занятие. Это имя в русской литературе обросло многими культурными пластами (взять хотя бы литературные анекдоты Даниила Хармса или фильм режиссёра-аниматора Андрея Юрьевича Хржановского «Трилогия» по рисункам Пушкина, или оперу «Пиковая дама» Петра Ильича Чайковский).Однако наша задача скромнее, но не менее интересна: охарактеризовать тему поэта и поэзии в его творчестве. Место поэта в современной жизни гораздо менее значимо, чем в XIX веке. Поэзия […]
    • Александр Сергеевич Пушкин — великий поэт. Его лирика знакомит нас с размышлениями поэта о смысле жизни, о человеческом счастье, о нравственных идеалах. Эти мысли особенно ярко воплощаются в любовных стихах. Одной из первых работ, посвященных теме любви, является послание «Наталье».Это любовная лирика лицейского периода, написанная в традициях классицизма. Пушкин использует распространенную форму сообщения, обращаясь к крепостной актрисе. Он не просто влюблён, он влюблён в первый раз: В первый раз снова, […]
    • Пройдя через многие произведения А.С. Пушкина я случайно наткнулся на стихотворение «Не дай бог сойти с ума…», и меня сразу привлекло яркое и эмоциональное начало, привлекающее внимание читателя. В этом, казалось бы, простом и ясном и понятном стихотворении, как и во многих других творениях великого классика, легко просматриваются переживания творца, истинный, свободный ум поэта — переживания и мечты о свободе.А во времена написания этого стихотворения свобода мысли и слова жестоко каралась […]
    • Лирика занимает значительное место в творчестве великого русского поэта А.С. Пушкин. Писать лирические стихи он начал в Царскосельском лицее, куда его отдали учиться в двенадцатилетнем возрасте. Здесь, в лицее, из кучерявого мальчика вырос гениальный поэт Пушкин. Все в лицее вдохновляло его. И впечатления от искусства и природы Царского Села, и веселые студенческие гулянки, и общение со своими верными друзьями…Общительный и умеющий ценить людей, Пушкин имел много друзей, много писал о дружбе. Дружба […]
    • Для Пушкина чувство дружбы – огромная ценность, которой равны только любовь, творчество и внутренняя свобода. Тема дружбы проходит через все творчество поэта, начиная с лицейского периода и до конца его жизни. Будучи лицеистом, Пушкин пишет о дружбе через призму «светлой поэзии» французского поэта Парни. Дружелюбная лицейская лирика поэта во многом подражательна и противостоит классицизму.В стихотворении «Студентам» поэтизировано веселое застолье, вино и радость дружного, беззаботного […]
    • Эта традиционная тема волновала таких поэтов, как Гораций, Байрон, Жуковский, Державин и других. Александр Пушкин использовал в своей поэзии лучшие достижения мировой и русской литературы. Наиболее ярко это проявилось в теме судьбы поэта и поэзии. Этот вопрос поднимается в первом опубликованном стихотворении «К другу поэту» (1814). Поэт говорит о горестях, выпадающих на долю поэтов, которых … все хвалят, кормят — только журналы; Колесо катится мимо их Фортуны… Их жизнь представляет собой череду […]
    • Введение Любовная лирика занимает одно из главных мест в творчестве поэтов, но степень ее изученности невелика. Монографических работ на эту тему нет; частично она раскрыта в работах В. Сахарова, Ю.Н. Тынянова, Д.Е. Максимова, о ней говорят как о необходимой составляющей творчества. Некоторые авторы (Д.Д. Благой и др.) сопоставляют тему любви в творчестве сразу нескольких поэтов, описывая некоторые общие черты.А. Лукьянов рассматривает тему любви в лирике А.С. Пушкина сквозь призму […]
    • Тема поэта и поэзии волнует всех поэтов, так как человеку необходимо понять, кто он, какое место занимает в обществе, каково его предназначение. Поэтому в работе А.С. Пушкин и М.Ю. Лермонтова эта тема является одной из ведущих. Для того чтобы рассмотреть образы поэта в двух великих русских классиках, нужно прежде всего выяснить, как они определяют цель своего творчества.Пушкин в поэме «Песнь о Вещем Олеге» пишет: Волхвы не боятся могучих правителей, И им не нужен княжеский дар; Правдивый и […]
    • А.С. Пушкин и М.Ю. Лермонтов – выдающиеся поэты первой половины XIX века. Основным видом творчества для обоих поэтов является лирика. В своих стихах каждый из них описал множество тем, например, тему свободолюбия, тему Родины, природы, любви и дружбы, поэта и поэзии. Все стихи Пушкина наполнены оптимизмом, верой в существование красоты на земле, яркими красками в изображении природы, а у Михаила Юрьевича тема одиночества везде.Герой Лермонтова одинок, он ищет что-то на чужбине. Что […]
    • Петербургский период жизни и творчества Пушкина отличается его стремлением к содружеству, общности, братскому единению. Это отражалось не только в косности обычая лицейского братского союза, но и в особенности тех лет в русской истории вообще. Благополучное окончание войн с Наполеоном пробудило в обществе чувство собственной силы, право на общественную деятельность, именно в те послевоенные годы бывают «вечера» у Жуковского, «русские завтраки» у Рылеева, где вместе думали, спорили , выпили, обсудили новости, даже […]
    • Давно признано, что «Евгений Онегин» был первым реалистическим романом в русской литературе. Что именно имеется в виду, когда мы говорим «реалистичный»? Реализм предполагает, по моему мнению, кроме правдивости деталей изображение типичных характеров в типичных обстоятельствах. Из этой характеристики реализма следует, что правдивость в изображении частностей, деталей есть обязательное условие нереалистического произведения. Но этого недостаточно. Еще важнее то, что содержится во второй части […]
    • Александр Сергеевич Пушкин — человек широких, либеральных, «цензурных» взглядов. Тяжело ему, бедняку, находиться в светском лицемерном обществе, в Петербурге, с подлой дворцовой аристократией. Вдали от «мегаполиса» XIX века, ближе к народу, среди людей открытых и искренних, «потомок арапов» чувствовал себя гораздо свободнее и «вольнее». Поэтому все его произведения, от эпико-исторических, до мельчайших двухстрочных эпиграмм, посвященных «народу», дышат уважением и […]
    • Роман А.С. Пушкин знакомит читателей с жизнью интеллигенции начала XIX века. Дворянская интеллигенция представлена ​​в произведении образами Ленского, Татьяны Лариной и Онегина. Согласно названию романа, автор подчеркивает центральное положение главного героя среди остальных персонажей. Онегин родился в некогда богатой дворянской семье. В детстве он был далек от всего национального, изолирован от народа, а как учитель Евгений был французом.Воспитание Евгения Онегина, как и образование, имело очень […]
    • В основе повести Пушкина «Пиковая дама» лежит реальный случай, случившийся с князем Голицыным. Он проиграл в карты и пришел просить денег у бабушки Натальи Петровны Голицыной. Денег она не дала, а рассказала волшебный секрет, который помог Голицыну отыграться. Из этой хвастливой истории, рассказанной приятелем, Пушкин создал рассказ, в котором заключен глубокий этический смысл. Главное лицо этой истории — Германн.В рассказе его сравнивают со всем обществом. Он расчетлив, амбициозен и безрассуден. Это определенно […]
  • Любовная лирика

    Лирика, по определению, есть «литературный род, характеризующийся особым типом построения художественного образа, представляющим собой образ-переживание».

    Лирический образ – это эстетически значимое переживание, в котором автобиографическое начало содержится как бы в снятом виде.

    «Лирическое стихотворение, в принципе, в наиболее концентрированном виде есть момент внутренней жизни человека, своего рода снимок ее во вспышке магния: мы тут же оказываемся как бы в эпицентре опыт, в который погружен поэт и который является цельным и полным.Лирика не имеет (и не нуждается в них) возможностей широкого описания явлений действительности или сложного развертывания сюжета; главное ее средство — слово, отвечающее своей организацией (лексикой, синтаксисом, интонацией, ритмом, звучанием). ) к опыту, который находит в нем выражение.

    Поэтому слово в лирическом произведении отличается от слова в многотомном эпосе своей плотностью (т. е. значением каждого звука, интонации, ритмического элемента, оттенка ударения, паузы, слога).Это предполагает тяготение лирики к поэтической форме, построение которой делает особенно заметным каждый элемент речи, каждый ее оттенок и оттенок.

    Лирика имеет прямую связь с музыкой, о чем говорит само название (от лиры — инструмента, под который исполнялись песни). В Древней Греции лирические поэмы сопровождались специфическим музыкальным инструментом.

    Различают виды лирики по жанрам: гражданскую, любовную, декламационную, элегическую, философскую, дидактическую и др.

    Любовная лирика — очень субъективная, личная лирика, главная тема которой — любовь. Его происхождение очень древнее. Самыми ранними известными любовными лириками были Мимнерм и Сапфо. Сапфо в своих стихах выразила целую симфонию чувств и ощущений, доходящую до физиологических подробностей и самозабвения, что было абсолютной новостью в тогдашней греческой литературе. Впоследствии ей стали подражать многие поэты. Почти у каждого поэта есть любовная лирика. Примечателен любовный цикл Петрарки, Шекспира, Данте, Вергилия.Распространению и развитию лирических форм в Средние века способствовали трубадуры, миннесанги и труверы. Лирика особенно расцвела в эпоху Возрождения, когда возросло значение личности и, соответственно, значение ее индивидуальных переживаний (во Франции это круг Плеяд с «певцом любви» Ронсаром, в Испании — Эррера, Лопе де Вега). В Англии в жанре любовной лирики работали Суррей, Ф. Сидней (Аркадия, Астрофель и Стелла), Спенсер, для которых характерно сочетание любовно-лирических тем с сатирическими.

    Байрон, переняв лучшие традиции созданной любовной лирики, смог не только обогатить ее содержание новыми темами и образами, но и значительно разнообразить языковые средства… Новаторство Байрона в этом жанре состоит, прежде всего, в в том, что он вселил в английскую поэзию восточную тему, восточные мотивы и образы со своим специфическим чувством. Второе отличие заключается в сочетании лирических мотивов с гражданскими (или, шире, с метафизическими, к которым относятся библейские мотивы) и вообще в самой трагической окраске лирики.

    Lyrics — стихотворение, раскрывающее человеческую душу.

    Душа человеческая ни в чем так полно не раскрывается, как в любви. Когда к человеку приходит это чувство — сила, которая движет мирами и сердцами, душа человека показывает свои лучшие стороны… Как и при обновлении жизни весной, во внешнем и душевном образе человека появляются признаки того, что раскрывают черты, близкие к бесконечности, с тем ненасытным стремлением к идеальному и недостижимому, которое присуще каждой душе.

    Людям нравится то, как они понимают мир. История любви любого человека — это копия истории его взаимоотношений с миром в целом. Любимый образ – самый понятный и нужный символ для ощущения мира. Недаром тема любви и любовных тревог и томлений занимает такое центральное, такое большое место в произведениях искусства всех времен. Это происходит не потому, что признанных мастеров одолевает пыл любви, а потому, что их творческий инстинкт указывает на то состояние человека, когда его душа наиболее открыта вечным принципам истины, добра и красоты.Кто любит, не только требует, но и дает, не только желает наслаждений, но и сам способен совершать высшие дела самоотречения, способен на дерзание и то, что превышает его силы.

    Любой автор, поэт, живописец, скульптор задается целью представить зрелище души, глубоко и сильно переживающей каждое чувство, всецело отзывающейся на любое проходящее перед ней явление, — словом, зрелище озаренной любовью души. В литературе это проявляется прежде всего в любовной лирике, воспевающей чистую любовь.

    Любовная лирика – это произведения, написанные теми, кто любил, тем, кого любили, они говорят о любви, но не только о любви. Душа, озаренная любовью, рассматривает весь круг своих переживаний с особым, может быть, высоким, может быть, нежным, но всегда значительным чувством. Поэтому этот жанр был, есть и будет интересен читателю прошлого, настоящего и будущего.

    Если есть на свете творцы «чистой поэзии», то Вероника Тушнова по праву принадлежит к ним.Строчки ее лирики струятся прозрачными весенними ручьями, а голос поэтессы проникает в самые сокровенные уголки человеческого сердца и остается там навсегда. Наверное, это и есть настоящая поэзия, когда не потому, что так написано в учебнике — это классика, а потому, что она тебе по душе.

    Вероника Михайловна Тушнова — русская поэтесса. Главной темой ее творчества является любовь. В поэзии Тушновой любовь возвышает человека над обыденностью, делает его приподнятым, с нею связаны горе и радость, утрата и надежда, настоящее и будущее.Любовь — это когда на двоих. «Беда такая нехорошая, непогода такая нехорошая, ликование такое ликующее! Но добра поделись, как в таежном походе, чтобы не было ни мне, ни тебе плюсов…» — так писал о Веронике поэт Марк Соболь.

    Бескривельсе ав диктет, бескривельсе ог анализ ав «Самтале мед Анакреон» ав Ломоносов

    Arbeidet «Samtale med Anakreon» Lomonosovomarbeidet mange Ganger, с 1750 по 1762 год.Siden sannheten эр født я tvisten valgte dikteren денне форма для сидят arbeid. Problemet som dannes i diktet av Lomonosov er den sanne hensikten med poesi.

    Бильдет ав Анакреон

    Анализировать ав «Разговор с Анакреоном» может начаться медбескривелсе авен ав ханс хелтер — поэт Анакреон. Han levde veldig lenge, i V århundre f.Kr. е. Я Hans Verk Beundret Хан де Lyse øyeblikkene я живу, forherliget ungdom ог skjønnhet. Hvis Anacreon skrev om alderdom, nevnte han en glad og glad. Som i oldtiden, og senere diktens verk ble så populært и я litteraturen selv oppsto en egen retning — «anakreontiske tekster».

    Ломоносов begynner dialogen med denne dikteren.For å ytterligere overbevise leseren tar dikteren en egen linje fra Anacreons dikt, oversetter den og gir sin egen tolkning, foreslår sin egen oppfatning av hva dikteren har sagt. Красивый автор «Разговора с Анакреоном». Analysen av diktet bør inneholde en referanse til det factum at i hele diktet skifter fragmentene sine — hva Lomonosov sa, erstatter hva Anacreon sa. Den sistnevnte beklager at Hans Tanker ikke kan riktig fokusere på teltemisme — han skriver ufrivillig om kjærlighet:

    «Ja, jeger en gås i ro

    Kjærlighet er fortalt å ringe.MV Lomonosov

    MV Lomonosov

    Мужчины Lomonosov

    Men Lomonosov Svarer På Anacreon Det Med Medglede Beundrer Herlighetshieleters Herlighet, Ømme Følelerer Bererer Ham Mindre. Михаил Васильевич Vurderer Sin Posisjon Mye Tyngre og Leggle Til Flere Biljer Til Den Gamle Grezke Dikteren. Я анализируемый AV » с Anacreon»er det verdt å understreke at det er i dem at поэтенс ховедиде er inneholdt, de er aphoristic. bør forherlige heroiske gjerninger.Her er disse linjene:

    «Herter med evig herlighet

    Jeg er merglad». den endelige delen av diktet. Я Det spør begge diktene kunstneren å Tegne portretter av den vakreste og sjarmerende kvinnen. Де uttrykker дерес ønsker семя ветчины: hvordan å gjøre dette, hvilke egenskaper av utseende å understreke, hvilke karaktertrekk bør legges vekt på når du lager disse portrettene.

    Форскьеллер и крав

    В день систе делен, через строфу, сом представитель сварет в ден магазин руссиске диктерен, екко тилсваренде стансер ав Анакреон. Imidlertid er stansene til de to dikterne kontrasterte. Ибо эксемпель, хвис ден гамле греске диктерен бер ом е репрезентер син елскеде, ден ломоносов — мор. Følgende stanza forsterker opposisjonen ytterligere. Hvis Anacreon beundret skjønnheten i den unge jenta, spør Lomonosov kunstneren å portretteren en kvinne i alder hvor en «stille øye», «oppløftet hode.»

    Og dette er ikke uvanlig, fordiStående som spør Lomonosov er skildret av Russland selv. I alle disse stansene vil en oppmerksom leser finne en leksikalsk parallell — ordet i dem vil bli vanlig. , Derfor vil det figurative innholdet være annerledes. For eksempel nevnte både Lomonosov og Anacreon chela. Men den gamle greske dikteren fokuserer på ekstern skjønnhet, mens Lomonosov fokuserer på sjelens tilstand («klarhet i klarhet på pannen»).I «Разговор с Анакреонтом» — анализ er det verdt å nevne at polemikken til denne dialogen også vises på det rytmiske nivået. I den endelige, viktigste delen av diktet er linjene Anacreon skrevet i troké, og i Lomonosov — i lammebok.

    Diktform

    Я проанализировал av «Samtale med Anacreon» Lomonosovseparat verdt å nevne form av dette arbeidet — samtalen. Ломоносов definerte begrepet «samtale» i arbeidet «retorikk»: «når samme sak tilbys av to, tre eller flere fiktive personer som utfører en samtale med hverandre».Я проанализировал av «Samtale med Anacreon» kan du legge til: Å velge et skjema for sitt arbeid, prøvde Lomonosov å bevege seg bort fra den tradisjonelle monologen som er karakteristisk for vanlige oder. Tross alt innebærer samtalen en utveksling av synspunkter, åpenhet i ideer ogstillinger, og dette innebærer det naturlige uttrykk для танка.

    Ирония над анакреоном

    Følgende linjer er vridd av ironi:

    «Anacreon, du er sann

    Хранение философии…».

    Детский вексельный вексель для заказа «Екте».Форскере Ломоносова, специальность А.В. Западов, трор: Hvis dette ordet var en introduksjon, ville forfatterens ironi være mer åpenbar. Manuskriptet Til diktet er ikke bevart, og I alle trykte tekster vises dette ordet som en egen leksikalisk enhet i betydningen av «virkelig» og understreker den semantiske rikheten til den siste linjen. Де Neste ти linjene avslører dikterens tanke.

    Appell til Seneca

    Fortsatt analysen av «Snakk med Anacreon» Lomonosov, det er også verdt å nevne Lomonosovs uventede appell tin den gamle greske filosofen Seneca.Diktaren Appellerer сезам ветчины helt Ved en tilfeldighet. Tross alt forkynte Seneca forkastelse av verdens gleder og asketikk, til tross for at han ikke hadde forsømt glede i livet. Det er åpenbart и поэты Anacreons успокаивают er motsatt av Senecas ideer.

    Принимающий поэтен glede i ansiktet av døden?

    Analysen av oden til «Talk with Anacreon» fortsetteret vanskelig tema — opposisjonen av liv og død. Lomonosov fremhever Problemet med en mulig livsstilsendring i påvente av «рок», og Anacreon fortsetter dette temaet.Den Gamle Grezke Dikter Vil Imidlertid Ikke Være Oppmerksom På olderdom og trusselen om døden, selv om hans om om døden, selv om hans alder blir stadig merkbar for de som er rundt ham:

    «Burde den Gamle Mannen

    Jo Mer Gøy

    JO Nærmere Han Ser Rock

    Den gamle mannen ser ganske lastlig ut, som ser uti speilet og ha det gøy. Her følelsen av «приплясывания» skapt av Lomonosov ved hjelp av трехсторонний ямба. Михаил Васильевич контрастирует с Анакреоном Дистером и Мамленде Катоном.Я проанализировал слова Ломоносова «En samtale med Anacreon», канон en elev understreke and Anacreon og Caton Presenteres Som åpenbare antagonister, og Caton er uten tvil nærmere Seneca.

    Det er imidlertid en forskjell. Като эр тил ог мед Клар тил å drepe Hvis де эр nødvendig å beskytte sine hjemland. Nesten alle forskere i Lomonosovs kreativitet kommer tin den konklusjon at han til slutt er på siden av Cato, til tross for at han ikke bare er klar til å drepe, men til slutt begått selvmord.De studentene som trenger å forberede en analysis av «Samtale med Anacreon», kan beskriv Posisjon i forhold til Anacreon som følger: I motsetning til Caton, hvis utseende er forferdelig, er gammel Anacreon komisk. Og for all sin ulikhet har de en fedles funksjon — dette er maximalisme.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.