Как раскрывает характер молчалина грибоедов: Как Грибоедов раскрывает характер Молчалина

Содержание

Как Грибоедов Раскрывает Характер Молчалина Сочинение Рассуждение – Telegraph


>>> ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ <<<

Как Грибоедов Раскрывает Характер Молчалина Сочинение Рассуждение
Молчалин – молодой небогатый дворянин, не имеющий высокого чина. С учетом того, что персонажи пьесы поделены на два лагеря – одни поддерживают старый уклад жизни, вторые являются сторонниками реформ. Молчалин относится к первой категории. Из-за своего низкого положения он вынужден прислуживать высоким чинам. Фамусов взял его к себе в секретари, и теперь он практически живет в его доме. Молчалин тайно встречается с дочерью своего начальника. Однако Фамусов не готов дать согласие на их женитьбу, поскольку считает, что зять должен быть богатым и занимать высокое положение в обществе. Но, несмотря на то, что Молчалин не соответствует этим требованиям, фамусовское окружение ценит его как человека, готового всегда услужить.
Молчалин также обладает талантом находить нужных людей, которые могли бы оказать ему содействие в продвижении по службе. Удивительно, но молодой дворянин готов выслужиться до такой степени, что берется хвалить гладкую шерсть собаки Хлёстовой. Он уверен, что должен зависеть от других до того момента, пока не получит высокое звание.
Молчалин гордится своими карьерными достижениями, и всякий раз этим хвастается.  Он прекрасно умеет налаживать полезные связи, поэтому не преминул  познакомиться с влиятельной княгиней Татьяной Юрьевной. Кроме того, подобную манеру поведения Молчалин также предлагает и главному герою пьесы – Чацкому.
И все же, несмотря на все эти высоко ценимые в фамусовском обществе качества, Молчалин опасен для него. Он обманывает дочь Фамусова, так как лишь притворяется влюбленным ради собственной выгоды. Читатель видит истинное лицо этого героя при разговоре со служанкой, к которой он проявляет особый интерес. В этот момент выясняется, что Молчалин на самом деле – коварный лицемер и опасный человек. Он не испытывает ни любви, ни уважения к Софье. Он буквально разрывается между тем, чтобы понравится Фамусову, разыгрывая любовь к его дочери, и тем, чтобы ни в коем случае не выдать свою связь с Софьей. Последнее может сильно подорвать его репутацию в обществе. Выходит так, что своим двуличием Молчалин наносит вред тому окружению, частью которого он является сам. Этот герой абсолютно соответствует тем ценностям и идеалам, которые свойственны «веку минувшему». Он обладал главным умением в жизни – приспосабливаться. Именно поэтому «Молчалины блаженствуют на свете».
Грибоедов любил фамилии, которые отчасти раскрывали персонажей. Молчалин – именно из тех фамилий, которая говорит сама за себя.
Алексей Степанович Молчалин – секретарь Фамусова, который живёт у него дома. Человек этот крайне молчаливый, скромный, покорный и услужливый . Именно услужливостью можно описать всю его жизнь. Тактику преклонения перед всеми, кто относится к высоким чинам, он объясняет тем, что пока он не дослужился до почтительной должности, он обязан угождать .
Единственной целью в жизни Молчалина служит карьерный рост. Чтобы добиться успехов, он идёт на буквально всё: от ухаживания за дочерью шефа до похвалы собак высоких чинов. Софья Павловна – дочь Фамусова, которая восхищается тем, какой Молчалин кроткий, добрый и уступчивый. Ей кажется, что он из широкой души и доброты говорит со всеми уступчиво и ласково. Также её восхищает, что Алексей Степанович играет на флейте и любит стихи про любовь. Но она даже не догадывается, что за маской доброго и тихого человека скрывается настоящий карьерист, лицемер и обманщик, которому нужно её внимание и хорошее расположение, чтобы добиться успеха у Фамусова. Он даже не скрывает от Лизы, что ухаживает за Софьей только потому, что такова его обязанность, чтобы добиться высоких чинов, что он по-другому просто не может.
Он не просто восхищается теми, кто выше его по статусу, он преклоняется перед их слугами, швейцарами и даже собаками. Он хвалит всё, что может помочь в расположении у высоких господ, но делает это изящно, ненавязчиво и неоткрыто. Он пытается понравиться Хлестовой, у которой много влияние, играя с ней в карты и говоря, что её шпиц – прелестный пёс, что его шерсть, как шёлк.  Эти слова хорошо сказываются на отношения с Хлестовой, она считает его другом и называет своим родненьким.
Когда Софья застаёт его в объятиях с Лизой, он начинает ползать пред ней на коленях, но не потому, что его совесть грызёт, а потому, что немилость Софьи делает его мечту о повышении почти невозможной, вместе с расположением Софьи он потерял бы и всё, что строил так долго, так ему казалось. Софья страдает в муках от разочарования в таком светлом, как ей казалось, человеке. Молчалин бежит, потому что он ко всей своей мелочности ещё и трус.
В пьесе А.С.Грибоедова «Горе от ума» показаны два типа дворян первой половины XIX века. В обществе мы можем наблюдать раскол, который зародился между дворянством, привыкшим к старому укладу жизни и не желающим что-либо менять, и теми, кто принял декабристское течение.  На стороне консерваторов достаточно много сторонников: это крупные помещики, такие как Фамусов и Сколозуб, представители более молодого дворянства без  высоких званий и чинов. Они невольно привыкли «услуживать» людям, обличенным властью, чтобы идти по карьерной лестнице. К последнему типу дворянства и принадлежит Молчалин.
Молчалин – небогатый дворянин, приехавший в столицу из Твери. Фамусов назначил своим секретарем. Вскоре Молчалин становится тайным возлюбленным Софьи. Но Фамусов, чтобы он был мужем его дочери, считая, что надобно иметь зятя более высокого по чину. Однако стремление Молчалина «услужить» очень цениться людьми фамусовского общества.
В произведении образ Молчалина целиком отвечает представлением о том, как должен вести себя молодой дворянин в общественных кругах. Он стремится выслужиться перед посетителями дома Фамусова, считая, что они могут помочь ему в продвижении по службе. Молчалин не гнушается ни чем: он хвалит шерсть собаки Хлестовой. Его принцип заключается в том, что пока он состоит в небольшом чине стоит подчиниться другим. «В мои года у человека не должно быть своего суждения » — говорит он.
Подобно многим людям фамусовского общества, Молчалин гордится своими достижениями по службе. Он умеет завязывать выгодные знакомства и гордится этим. Не смотря на то, что во многом Молчалин соответствует принципам и нормам среде, в котором живет. Он способен нанести вред окружающим его людям. Именно Молчалин обманет Софью, ведь в сердце его нет любви к ней, а встречается он с девушкой только из выгоды.
Личность Молчалина можно понять из его общения с горничной Софьи, Лизой. С барышней он ведет себя скромно, в то время как с Лизой развязно и бесцеремонно. Такое отношение многое открывает читателю. Молчалин – двойственный ненадежный тип человека. Он не столько хитер, скорее очень умен.
Молчалин не испытывает ни настоящей любви к Софьи, ни даже уважения. Он настолько страшится испортить с ней отношения, что притворяется влюбленным. Также Молчалин боится испортить мнение о себе в свете, злые языки для него опаснее пистолетов. Даже Софья способна идти вопреки «свету» во имя любви, из-за этого Молчалин не видит в их браке ничего хорошего.
Герой всецело подходит под сложившиеся устои консервативного прошедшего века, хотя, казалось бы, относится к молодому поколению. Он хорошо научился притворяться, играть роль «услужливого» человека. Как многие консервативные дворяне, он дорожит только чинами, званиями и регалиями. Для нет такого понятия как настоящие чувства, этим он и опасен для общества. Молчалин пойдет на все, ради достижения своих целей.
После выхода в свет комедии Александра Сергеевича Грибоедова «Горе от ума» имя героя Молчалина стало нарицательным, а фраза Чацкого «Молчалины блаженствуют на свет » крылатой, эта фраза отображает весь образ Молчалина, Попробуем это доказать .
Прежде всего, нужно разобраться кто такой Молчалин. Это герой комедии «Горе от ума», представленный в не лучшем виде, а именно в лице подхалима. Доказывает нам это его фраза — «Мнения чужие только святы». Он готов забыть своё Я, чтобы добиться цели. Так же Молчалин обладает расчётливостью, например, случай произошедший в начале пьесы. Молчалин, находясь в спальне Софьи, взял с собой предварительно бумаги, чтобы у него было оправдание перед Фамусовым почему он тут находится.
По мнению Чацкого, Молчалин добьётся больших высот в жизни, так как «обладает умеренностью и аккуратностью» . Доказательством служат всё тот же случай с бумагами, а так же то, что он влюбил в себя дочь своего начальника – Софью, отвечал ей взаимностью, но заявлял служанке, что он делает это только из-за служебного положение, так как зависит от других в своей службе. Он должен быть в курсе всех дел в доме, а это не возможно, если он не будет вести дружбу со всеми его жителями. Молчалин, нужно заметить, очень хорошо играет свою роль, ведь по словам Софьи «дружбу всех он в доме приобрёл».
Читая комедию «Горе от ума» мы можем узнать, что такую Жизнь Молчалину завещал отец — «Мне завещал отец: Во-первых, угождать всем людям без изъятья — Хозяину, где доведется жить, Начальнику, с кем буду я служить, слуге его, который чистит платья, Швейцару, дворнику, для избегания зла, Собаке дворника, чтобы ласкова была.» Даже в его финальной сцене, когда Софья узнала о том, что Молчалин на самом деле её не любит, он пытается оправдаться и просит прощение всеми возможными способами.
Александр Сергеевич Грибоедов написал свою комедию, чтобы показать проблемы общества, живущего в России в первой половине XIX века. Он разделяет людей на два поколения– « век нынешний» и « век минувший» . Для века нынешнего характерно равноправие, и мир без подхалимства, представителем этого века является Чацкий . Но полное противоположен Чацкому Молчалин — представитель века минувшего – готов приклонить колена для лучшей жизни.
Если проанализировать всё выше сказанное, можно сделать вывод, что Молчалин отражает сущность всех подхалимов, он вызывает у меня отвращение. Фразу Чацкого « Молчалины блаженствуют на свете» можно отнести и к современным людям.
Многие читатели убеждены, что поэма «Василий Теркин» тесно связана только со временем Великой отечественной войны.
Я очень люблю на летних каникулах ездить на отдых в деревню. В ней проживает моя бабушка и тётя. У них двухэтажный дом. Вокруг высокий металлический забор бордового цвета.
Литература — один из важнейших предметов в школе, влияющий на развитие воображения и интеллекта учеников. Я очень люблю читать, поэтому моим любимым предметом в школе стала литература.
В отличие от Троекурова, которому нравились народные страдания, Андрей Дубровский, напротив, уважал крестьян и стремился отстаивать их права. Он искренне сопереживал простому люду
Свое знаменитое произведение Николай Васильевич Гоголь написал в 1836 году, в пяти действиях. В нем автор показывает все пороки чиновничества. Так как автор работал в жанре реализма, принцип комедии состоит

Образ и характеристика Молчалина в комедии Горе от ума…
Как Грибоедов раскрывает характер Молчалина
Характеристика и образ Молчалина в комедии Горе от ума…
Сочинение Молчалин в комедии Горе от ума… | Характеристика
Образ Молчалина в комедии «Горе от ума» Грибоедова …
Сочинение Лето 2021 5 Класс
Әркімнің Туған Жері Жерұйық Эссе
Реферат Готовый Хлеб Народов Кавказа
Эссе На Тему Почему Альтернативная Энергия Выгоднее
Знаковые Системы В Документировании Их Классификация Курсовая

Какое значение имеет молчалин в развитии конфликта.

Характеристика и образ молчалина в комедии горе от ума сочинение. Образ известных литераторов

Александр Сергеевич Грибоедов неслучайно ввел в свою пьесу столько главных героев, ведь каждый из них имеет колоссальное значение в развитии сюжета комедии. Грибоедов ввел в комедию Алексея Степановича Молчалина, чтобы противопоставить глупого Молчалина умному Чацкому и этим самым глубже показать «горе от ума».

А так ли глуп Молчалин? Вовсе нет, он просто следует завету отца и пытается достичь своих целей, принимая образ «глупого Молчалина».

Смысл жизни Алексей Степанович видит только в своём благополучии: «И награжденья брать, и весело пожить».

Его цель заключается в том, чтобы получить высокий чин абсолютно любым способом и заслужить авторитет в обществе, унижаясь перед более авторитетными людьми. Главным козырем Молчалина является его умение угодить всем и промолчать там, где это требуется: «В мои лета не должно сметь

Своё суждение иметь».

Свою карьеру он строит по четкому плану.

Лишний раз слова из него не вытянешь, но он умеет бегать на цыпочках, работать с бумагами и появляться в нужный момент, а это нравится многим. Безмолвные, услужливые, бесхребетные люди ценились в эпоху Николая I, поэтому такого, как Молчалин, ждала блестящая карьера и высокие чины:

«Дойдет до степеней известных,

Ведь нынче любят бессловесных».

Грибоедов Раскрывает характер Молчалина через других героев: с Фамусовым он показывает себя тихим, услужливым молодым человеком, с Софьей показывает наигранную любовь, лишь для своей выгоды, c Чацким раскрывается его жизненная позиция. Из их разговора мы узнаем, что Молчалин принадлежит к «веку минувшему»: он разделяет общественное мнение, не смеет иметь своего. С Лизой он показывает свои чувства к ней, он откровенен, здесь нет его показной угодливости: «Какое личико твое! Как я тебя люблю!».

В отношении с Фамусовым, у Молчалина раскрывается карьеризм, ради карьеры готов на всё: угодничество, исполнительность. В отношении с Софьей у Молчалина проявляется бессловесность, подлость и лицемерие, потому что он её не любит и просто пользуется ей ради своей выгоды.

В отношении с Чацким у Молчалина проявляется цинизм, так как у Алексея Степановича чин выше, чем у Александра Андреевича. Так же показывается трусость и узость интересов Молчалин, ведь тем для разговора с ним нет: «Молчалин прежде был так глуп!», «Конечно, нет в нем этого ума».

Образ Молчалина в развитии конфликта имеет ключевое значение, ведь он фигурирует почти во всех конфликтных ситуациях, связанных с Софьей и Чацким. Чаще всего конфликты происходили именно из-за Молчалина. Он был движущей силой, и в сцене с катастрофой он так же имел ключевое значение.

На самом деле, Молчалин – страшный человек, ведь ради своих целей он готов пойти абсолютно на всё. Но при этом он – бедный человек, потому что обокрал сам себя для получения материальных ценностей. Человек, который не знает и не хочет знать никакой другой жизни, кроме светских развлечений, — несчастный человек. Поэтому Молчалин, хоть и очень страшный, но в то же время его становится жалко. Таких людей, как Молчалин, на сегодняшней день, очень много, и от этого становится страшно.

Но всё-таки Молчалин – страшный человек: «…Но кто бы думать мог, чтоб был он так коварен!..».

Великая комедия А. С. Грибоедова, появившаяся в начале XIX века, открывает новый этап в развитии русской литературы. Созданные драматургом характеры имеют историко-литературное и общечеловеческое значение. Безусловная находка автора — образ Молчалина, вобравший в себя черты социально-психологического типа, которому на Руси суждена была, к сожалению, долгая жизнь.

Тип этого героя, можно сказать, один из самых распространенных в русской литературе. Но самая первая встреча с ним происходит в пьесе А.С. Грибоедова «Горе от ума». Заслугой автора является создание литературного типа Молчалина, ставшего крупным приобретением общественной мысли. Грибоедов проявил большую силу публицистического обобщения. Маленького чиновника — секретаря Фамусова — автор возвел в символ значительной социально-политической группы, крепко связав «молчалинство» с «фамусовщиной». Создавая характер Молчалина, Грибоедов показал влияние чиновничьей морали на развитие и поведение человека.

С детства героя учили рабскому угодничеству перед сильными мира сего. Выполнение отцовского завета помогло ему и «награжденья брать и весело пожить». Но, с другой стороны, у него как у мелкого провинциального чиновника не было другого выхода. Молчалин — мастер в искусстве поднять платок, смолчать, когда его бранят, он за это получил три награждения, чин асессора и находится в дружбе со многими влиятельными людьми.

При первом знакомстве, действительно, трудно определить настоящее лицо Молчалина. Мы видим робкого и застенчивого молодого человека. Влюбленная Софья наделяет его массой достоинств. «Герой ее романа» «и вкрадчив и умен», он «за других себя забыть готов», «уступчив, скромен, тих». Однако постепенно мы убеждаемся, что такой Молчалин — лишь плод воображения Софьи. Если Чацкий недооценил Молчалина, то Софья явно его переоценила. Так кто же, наконец, такой Молчалин: смиренный скромник, неуклюжий и смешной в своем угодничестве, или преуспевающий подлец? «Пригретый» Фамусовым, за несколько лет, проведенных в Москве, Молчалин успел сделать неплохую карьеру: получил чин асессора и «три награжденья», зачислен по архивам, сумел установить нужные связи, завязать выгодные знакомства. У него, как и у Скалозуба, «чтобы чины добыть, есть многие каналы». Молчалин не брезгует ничем:

Там моську вовремя погладит,
Тут в пору карточку вотрет…

Показывая противостояние Чацкого и Фамусова, А.С. Грибоедов поднимает проблему «века нынешнего» и «века минувшего». Эти герои — люди разных поколений, в то время как Чацкий и Молчалин — ровесники, но тем резче между ними контраст. Каждый из них показывает один из вариантов пути, который может выбрать молодежь: путь правдоискателей и бунтарей (путь Чацкого) и путь «бессловесных», которые достигнут «степеней известных» (путь Молчалина).

Молчалин стал нарицательным обозначением подлости, лакейства. Он искренне не осознает, как, являясь мелким чиновником, можно думать и чувствовать самостоятельно. Сочувствуя Чацкому в том, что того постиг «по службе неуспех», Молчалин пытается помочь ему, если тот в свою очередь пойдет по пути всех молчалиных. Бессловесный и всегда готовый к услужению, он обладает таким капиталом, который при любых обстоятельствах дает ему и его потомкам верный процент: умеренностью и аккуратностью.

Есть у него и еще одно свойство — готовность до гроба угождать всякому, кто «кормит и поит, а иногда и чином одарит». Он, если надо, может принять и вид любовника «в угодность дочери такого человека». И уж, конечно, Молчалин на стороне «всех» в конфликте с возмутителем спокойствия Чацким. Как раз в диалоге Чацкого с Молчалиным и оформляется окончательно социальное и духовное противостояние между свободно мыслящим человеком и средой умеренности и аккуратности, которое разрешится клеветой на Чацкого и его изгнанием. Грибоедов заставляет Молчалина откровенничать и с каким-то вызовом излагать житейские правила того круга, к которому он приближен. «Умеренность и аккуратность», «не сочинитель я», «в мои лета не должно сметь свое суждение иметь», «ведь надобно ж зависеть от других» — вот основы молчалинского благополучия, от которых он никогда не отступит.

Но Чацкий ошибся в оценке Молчалина, в его истинной роли. Для него Молчалин — ничтожество, «жалчайшее создание». Чацкий презрительно высокомерен. И только. Он никогда не думал, что Молчалин может оказаться его соперником. И даже когда узнает о связи Софьи и Молчалина, не воспринимает это всерьез. Ведь в пору Грибоедова Молчалины вызывали в основном презрение. Они не могли стать достойными противниками передовых дворян. Молчалин был предметом недостойным, он не заслуживал серьезного внимания.

Он свято выполняет завет отца «угождать всем людям без изъятья». Лесть — главное оружие Молчалина. Он льстит всем, кто может быть полезным, и даже готов играть роль влюбленного в расчете на милость Фамусова. Однако маска смиренника быстро слетает с него, когда он говорит с теми, кого считает ниже себя. С Лизой Молчалин старается выглядеть повесой, забыв о робости. Он ни во что не ставит Чацкого, поэтому позволяет себе давать последнему советы. В глазах Молчалина Чацкий — неудачник, поэтому с ним можно вести себя презрительно и снисходительно. Казалось бы, перед нами совершенно неприглядная и бесполезная личность, но, увы, мы вслед за Чацким вынуждены признать, что «Молчалины блаженствуют на свете».

И видимо уже наступало время молчалиных, то есть эпоха молчалинства — время правления Николая I, время чинов и чиновников. Тогда и приходит ненависть к молчаливым. Но она пришла не сразу, а когда выяснилось, что вечно молодые старички российской истории и есть они. Ведь Молчалин-то остался, а Чацкий сошел со сцены, Онегин прошел, Печорин погиб, ушли Рудин, Рахметов, Базаров. Он же сделался неуязвимым. Оказалось невозможным одолеть таких людей — они сильны чужой силой, их нельзя убить презрением, потому что их достоинство в чужом авторитете. К. А. Полевой писал: «… осмотритесь: вы окружены молчалиными».

Но Молчалины, на первый взгляд, не так уж и безобидны и смешны в своем старании угодить, их нельзя недооценивать. Как показало время — Молчалины живучи и неуязвимы. Вероятнее всего, страшен не сам герой, а ситуация, когда Чацкие страдают, а Молчалины блаженствуют, когда победу одерживают приспособленцы. Но надолго ли в конце пьесы Молчалин разоблачен, унижен, испуган? Такие люди «возрождаются» быстро, что весьма печально и прискорбно. Они не раскаиваются в своих поступках и страшнее то, что глубины своего падения они не осознают.

Вот он, на цыпочках

И не богат словами.

Молчалины блаженствуют на свете.

А. С. Грибоедов

Одна из любимых тем великих писателей XIX века — становление молодого человека, выбор им жизненного пути. Разнообразие человеческих судеб рисуют нам такие всемирно прославленные романы, как пушкинский «Евгений Онегин», «Обыкновенная история» и «Обломов» И. А. Гончарова, «Красное и черное» Стендаля, «Человеческая комедия» Бальзака и многие другие. Среди этих бессмертных книг и «Горе от ума» А. С. Грибоедова, не роман, а «высокая» комедия, в которой, по-моему, очень мало смешного, кроме некоторых ситуаций, зато поставлены важнейшие социально — политические и нравственные проблемы, многие из которых волнуют нас и сегодня.

Каким должен быть человек? Как прокладывает он свой жизненный путь? Что на этом пути можно себе позволить и чего нельзя позволять никогда? Что важнее — человеческое достоинство или карьера? На эти и многие другие вопросы отвечает автор комедии образом Алексея Степановича Молчалина.

По происхождению и социальному положению он не принадлежит к столичной знати. «Безродного пригрел и ввел в свое семейство, дал чин асессора и взял в секретари» московский туз Фамусов. Фамилия Молчалина оправдывается его поведением: это скромный молодой человек, благообразный, молчаливый, вкрадчивый. Он играет на флейте, любит сентиментальные стишки, старается всем угодить. Казалось бы, ничего страшного в этом нет. Но, читая комедию, мы убеждаемся, что благопристойность Молчалина — искусно подобранная маска, скрывающая подлого, лицемерного, фальшивого человека. В минуту откровенности он признается, что руководствуется в жизни заветом отца «угождать всем людям без изъятья», даже собаке дворника.

Цель жизни Молчалина — сделать карьеру, желательно блестящую, добиться чинов, богатства. Высшее счастье, свой жизненный идеал он видит в том, чтоб «и награжденья брать, и весело пожить». На пути к этой цели для него все средства хороши. При этом Молчалин избирает самый верный способ выслужиться — лесть, низкопоклонство, угодничество. Он почтителен и предупредителен с Фамусовым, всячески угождает влиятельной барыне Хлестовой, не отходит от богатых старичков, играет с ними в карты.

Льстец и лицемер, он притворяется влюбленным в Софью (еще бы, ведь она дочь его всемогущего начальника) и тут же говорит Лизе, что любит хозяйскую дочь «по должности». Его жизненные «принципы» просты и бесстыдны. Это отказ от своего человеческого достоинства, от собственного мнения, самоуничижение: «Ведь надобно зависеть от других» или: «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Молчалин не знает, что такое честь, честность, искренность, и подличает просто так, на всякий случай.

Такое поведение принесло ему известный успех: ничтожный секретарь не только живет в доме своего покровителя, но и принят в его обществе. Мало того, «умеренность и аккуратность» уже обеспечили ему «три награжденья» по службе, расположение и поддержку влиятельных господ.

Читатель комедии понимает и другое: жизненный «опыт» Молчалина — приговор не только ему, но и обществу, которое его одобряет и поддерживает. Люди, организовавшие травлю искреннего, честного Чацкого, объявившие его, умного, образованного человека, сумасшедшим, не считают зазорным общаться с бесчестным подлецом, покровительствовать ему, и это прекрасно их характеризует. «Молчалины блаженствуют на свете», — один из самых горьких выводов Чацкого после дня общения с фамусовским обществом.

Молчалин не беспомощен и не смешон — по-моему, он страшен. Роль этого героя в комедии определяется двумя обстоятельствами. Во-первых, перед нами человек, который, живя в фамусовском обществе, обязательно «дойдет до степеней известных». Его не погубит даже разоблачение, потому что, униженно кланяясь и ползая на коленях, «деловой» секретарь снова отыщет путь к сердцу своего начальника: ведь он нужен Фамусову, да и заступиться есть кому! Нет, Молчалин непотопляем. Во-вторых, рассказывая о «становлении» Молчалина, автор разоблачает московское барство (а оно, в свою очередь, представляет общественный строй фамусовской России), «мучителей толпу», боящуюся людей с передовыми взглядами и твердыми, несгибаемыми характерами и принимающую как своих многочисленных молчалиных. «Великая способность нравиться» многих в этом беспринципном обществе вывела в люди.

Грибоедов убеждает и в том, о чем прямо не говорит: избранная Молчалиным тактика нужна ему только до поры до времени. Добившись своего, он сбросит личину скромности и почтительности — и горе тем, кто встанет на его пути. К сожалению, такой человеческий тип не ушел в прошлое. И сегодня под маской благопристойности и скромности может скрываться современный Молчалин, умеющий всем угодить, не брезгующий никакими средствами для достижения своих целей. Автор бессмертной комедии учит разбираться в людях, видеть под маской, если она надета, истинное лицо человека.

Произведение «Горе от ума» А.С. Грибоедова относится к жанру комедии, события происходили в начале 19 века, в ней автор показал образы московских дворян. За основную тему произведения можно выделить противостояние нынешнего века и прошлого, тяжелую смену старых идеалов на новые. На стороне прошлого века было значительное количество людей в комедии, один из них был молодой дворянин, еще не имевший каких-либо чинов Молчалин. Его задачей было прислуживать влиятельным людям.

Сам Молчалин был небогатым дворянином, родился в Твери. В комедии он проживал в доме Фамусова, тот в свою очередь взял Молчалина в секретари. Молчалин влюбляется в дочь Фамусова и тайно с ней встречается. Фамусов выступает противником таких отношений, ведь считает, что его дочери нужен влиятельных муж с чинами. Хоть и Молчалин не соответствует этим требованиям, но есть у него другое качество, которое ценили обитатели фамусовского дома. Он изо всех сил стремился всячески услуживать, этим и привлекал внимание. Именно поэтому ему удалось попасть на должность секретаря, где важны деловые качества, а не честь.

В произведении «Горе от ума» образ главного героя можно назвать стандартным поведением молодого дворянина в окружении. Мы видим как он старается услужить, и если нужно, то даже унизиться перед влиятельными гостями дома Фамусова, всё это идет с расчетом на то, что они могут пригодится в жизни и дальнейшем службе. Молчалин даже брал за должное похвалить шерсть собаки Хлёстовой. Для описания героя подойдет цитата, которая гласит, что пока «в чинах мы небольших», «надобно зависеть от других». Он считает, что пока ты молод, не обязательно иметь свое мнение.

Фамусовское общество славилось чертой хвастовства, при каждом удобном случае было обычным делом расхвалить новые успехи, таким же был и Молчалин. Он был частым гостем княгини Татьяны Юрьевны. Хоть по характеру и поведению Молчалин был такой же как и все с общества, хоть и соглашался со всеми и поддерживал идеи, все же это не помешало ему пойти на подлость. Например его любовь к Софье была только выдумкой и пошел он на это ради собственной выгоды. По сути искренне он открывается при общении с горничной Лизой, которая ему нравилась. И тут читателю открывается уже другой персонаж, вы видим, что в нем присутствует двуличие, а значит такой человек опасен.

В его душе и сердце нет ни капли уважения и тепла к Софье. Он очень рискует, когда начинает тайно видеться с дочерью Фамусова, ведь он постоянно находился в состоянии страха, что их заметят. В этом выражается трусость. Для Молчалина важную роль играл тот момент, что его волновало мнение окружающих, а так же он боялся, что о нем подумают другие. Эта его подлость и коварство губят его, ведь он начинает вредить тем, с кем давно был в окружении. Он помнил слова своего отца, которые гласили угождать всем без исключения, чему Молчалин и следовал. Исходя из этого мы можем сделать вывод об отношении героя к описанию идеала минувшего века, несмотря на то, что он еще молод.

Автор показал Молчалина как достойное продолжение и пример консервативных дворян. Такое общество характеризуется тем, что для них на первом месте стоит чин и деньги, эти две категории позволяют им оценивать остальных. Как уже было сказано, Молчалин был хитёр и двуличен, это два главных качества описывающие героя.

Грибоедов затронул в комедии проблему, которая актуальна и сейчас. Ведь известны много случаев, когда были такие же люди, которые не видели ничего на своем пути и готовы были идти через всё, ради своих целей. Эта тема будет актуальна до тех пор, пока среди нас будут существовать люди с такими же ценностями, как у Молчалина и его общества.

Сочинение на тему Молчалин

Комедия «Горе от ума», написанная Александром Сергеевичем Грибоедовым в период с 1822 по 1824 года, повествует о светском обществе и жизни тех времен. Одним из центральных героев произведения является Алексей Степанович Молчалин, человек из простого народа, стремящийся к карьерному росту.

Молчалин представляется приличным молодым человеком, который отличается своей добротой и скромностью. Но на самом деле, все эти качества — всего лишь маска, которую герой использует для достижения своих целей. Его мечтой является карьера, высокий чин и богатство. Уважение среди высшего общества – предел его счастья. Существует множество различных способов для достижения данных целей. Но Молчалин выбирает самый быстрый и негативный. Он совершает шаги на пути к мечте с помощью лести, лицемерия и двуличности. Он делает это настолько тонко и незаметно, что многие могут позавидовать.

Герой работал секретарем у Фамусова, человека богатого и уважаемого. Всю работу он выполнял добросовестно, разговаривал ласково и осторожно, отчего и нравился Фамусову. С дочерью своего хозяина, с Софьей, он обращался еще лучше и даже посмел играть влюбленного молодого человека. Естественно, никаких высоких чувств по отношению к девушке он не испытывает. Наоборот, он ее презирает и налаживает отношения исключительно ради собственной выгоды. Однажды провинившись перед девушкой, он бросается к ней в ноги. Причиной этому было далеко не раскаяние, а боязнь потерять доверие своего господина Фамусова. Еще одной персоной, которой посчастливилось слушать от Молчалина ложь, была Хлестова. Он любезно играл с ней в карты и делал комплименты ее собачке. На самом деле, людям очень приятно подобное поведение в свой адрес. Лицемерие и услужливость Молчалин проявлял по отношению ко всем живущим в доме: от слуг до начальства. В этом заключался план героя, которого он строго придерживался.

Таким образом, Молчалин в комедии Грибоедова является отрицательным персонажем. Читатель не может увидеть никаких положительных черт героя, а видит исключительно лицемерие и желание достичь сомнительной цели грязными путями. С помощью данного персонажа автор раскрывает серьезную проблему, существующую и в наши дни. Люди, которые стремятся ни к чему-либо высокому, а к славе и деньгам, готовы идти по головам и надевать маску искренности. Обычно, достигнув своих целей, такие люди живут несчастно и одиноко.

Вариант 3

В своей комедии «Горе от ума» Грибоедов рассказывает о дворянах Москвы ХІХ века, именно тогда общество раскололось на консерваторов и тех, кому импонировали идеи декабристов. Главной идеей произведения является противопоставление нынешнего века и минувшего века, смена устаревших идеалов дворян на совершенно новые.

В комедии присутствует огромное количество сторонников старых идеалов. Поклонники старых принципов — это весомые и значимые в обществе люди, такие как помещик Фамусов, полковник Скалозуб, так же старым дворянам прислуживают и молодое поколение, которое просто вынуждено прислуживать «старикам». Молчалин один из таких молодых людей, который вынужден прислуживать старым дворянам с их порядками.

Сам Молчалин бедный дворянин, рождённый в Твери, он проживает в доме Фамусова, выдавшего его чин ассерсора и взявшего на работу серкртарем. Еще Молчалин является любовником дочери Фамусова, но сам Фамусов об этом не знает. Отец не хочет иметь такого зятя как Молчалин, потому что в Москве принято иметь богатых родственников. Фамусов ценит в людях желание услужить перед ним, и именно так Молчалин, с помощью своей услужливости получает такие должности.

В данной пьесе образ Молчалина очень точно отвечает характеру повеления молодого, не окрепшего дворянина во влиятельном обществе. Молчалин старается максимально выслужиться перед высокими гостями в доме у Фамусова, потому что они могут быть полезными для его дальнейшего карьерного роста. Молодой дворянин опустился до того, что начинает нахваливать шерсть собачки Хлёстовой. Он считает, что дворяне нижних чинов должны таким образом заслуживать уважение у старших.

Он, как и все персонажи данной комедии считает свои долгом хвастаться и гордиться своими успехами в продвижении по службе. Молчалин отлично налаживает связи с нужными его людьми, которые могут ему помочь по службе. Молчалин несёт огромный урон обществу, в котором он находится. Он также обманывает дочь Фамусова, ведь ухаживает он за ней только ради выслуги перед её отцом. Он такой человек, который для достижения своей цели не остановится ни перед чем, и способен нанести огромный ущерб тому обществу, в котором он находится.

Как раскрывается характер молчалина. Характеристика Молчалина из комедии «Горе от ума. Молчалин и Фамусов

Меню статьи:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противоборствующий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные действующие персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род деятельности

Одним из таких персонажей, с помощью которых усиливается трагичность происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем ознакомиться с характеристикой Фамусова

Молчалин не принадлежит к аристократии – он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе, имеет доступ к высшему обществу.

Алексею Степановичу еще не удалось дослужиться до значительных высот – он пока что занимает всего лишь должность секретаря Фамусова, но подает надежды на скорое продвижение по карьерной лестнице, чем вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил у себя в доме комнату для Молчалина, хотя полноценной комнатой её назвать сложно: это, скорее всего, небольшой чуланчик, но обделенный судьбой Молчалин вполне доволен и этим.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, правда, оформлен он совсем на другой должности – исходя из официальных данных, Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фиктивность, он там всего лишь числится. Однако, не без пользы для себя – за время такой службы он получил три награды.

Конечно, в этом была исключительная работа Фамусова. Такое положение также выгодно Фамусову и позволило ему выйти из затруднительного положения – он обеспечил себя хорошим секретарем и к тому же платить ему пришлось не со своего кармана.

В тексте упоминается безродность Молчалина, но точного объяснения нет. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути подобного высказывания. Первое состоит в том, что Молчалин – человек простого происхождения, вторая, что он сирота, то есть человек, не имеющей рода.

Алексея Степановича Молчалина писатель изображает взрослым мужчиной. При этом Молчалин отторгает даже возможность своей инфантильности. Фамусов, у которого служит герой, пользуется положением Алексея. Официально герой работает в «Архивах», потому что так договорился Фамусов. Однако это простая формальность для получения чинов. Настоящее место работы Молчалина – дом Фамусова. Последний обеспечивает своему работнику еду, питье, кров, продвижение по карьерной лестнице. Молчалин, по всей видимости, знает, как угодить Фамусову.

До работы у Фамусова, в Москве, герой проживал в Твери. Молчалин, конечно, человек совсем не богатый. Простота происхождения героя заставляет сделать предположение, что Молчалин – мещанин. Согласно «Табели о рангах», герой занимает чин коллежского асессора. Этот чин дает право на дворянство, чего и достигает Молчалин. Мужчине даже удается получить награждения, в чем Молчалину, наверное, помог его господин.

Символичность фамилии

Образ Молчалина носит в себе черты символичности. Это связано в первую очередь с его фамилией. В ее основе лежит глагол «молчать». И действительно, это слово является точным отображением сути Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова. Даже его поступь лишена каких- либо звуков. Кажется, что он хочет быть как можно более незамеченным, тихим.


Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не тревожить домочадцев. Такое его поведение – это один из способов достичь своей жизненной цели.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво проживают свою жизнь, не наполняя ее никаким смыслом, жизнь Молчалина носит ярко выраженный характер. Его цель – состояться и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или способствованием развития моральности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича – стать полноценным представителем высшего общества.


Молчалин готов костьми лечь за очередное повышение, поэтому он со всей силы прислуживается Фамусову – именно Павел Афанасьевич может помочь достичь ему этой цели. И первую ступень на этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел – благодаря своему умению подлизаться и угодить Фамусов ему дали чин коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особую прелесть Молчалин находил в том, что его чин имел свойство переходить по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Еще более улучшить свое положение в обществе можно за счет выгодного брака. Девушкам для этого необходимо было обладать прелестной фигурой и не менее прелестным личиком. В случае с мужской половиной общества достаточно было иметь услужливый характер. Именно возможность хорошо прислуживать становится критерием для благосклонности. Несмотря на свое низкое происхождение и финансовую несостоятельность в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем благородный аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое имение и прилежание, которым обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в социуме. Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину остается всего лишь накопить значительный капитал или же начать атаковать Фамусова с другого фронта – если Соня влюбиться в Алексея Степановича, то она сможет убедить своего отца в принятии решения в его пользу.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, начав проявлять интерес к дочери Фамусова – Софье.

Отношения молодых людей проходят в лучших традициях платонической любви – Молчалин не позволяет ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое почтительное отношение к Софье и серьезность его намерений. К тому же, такое поведение способствует достижению его цели с замужеством – Молчалину не нужно обладать Соней, ему необходимо стать ее супругом, поэтому разврат для него – неприемлемое дело.

Предлагаем сравнить монологи Чацкого и Фамусова в комедии А. Грибоедова “Горе от ума”.

В общении с Софьей Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и с ее отцом – он все время ей угождает. Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения остальных аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней так, как делает это Молчалин, поэтому они и не вызывают у нее такой интерес.

В некоторой мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием должных кандидатов – после уезда Чацкого девушка выбирает из оставшегося наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала восторженности и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате должного эффекта такой поступок не принес, Соня со временем свыклась со странностями Молчалина и начала воспринимать их как обыденные вещи. В лице Молчалина Соня обрела замечательную «живую игрушку», он не только относится к ней с обоготворением (которое, как оказалось, было напускным), но и готов исполнять любые ее желания.

Чацкий и Молчалин

Конфликт Чацкого и Молчалина был априори предопределен – честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества, Алексей Степанович, который не только находится в зависимости от Фамусова, но и стремится стать таким, как они, мог бы стать прекрасным оппонентом Чацкому, если бы обладал большей настойчивостью и индивидуальностью, однако, так как Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не выдавать своего отношения к тем или иным ситуациям, то острой дискуссии между персонажами не происходит.

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он открывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную влюбленность. Чацкого поражают двойные стандарты Молчалина – с одной стороны он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, тут же не пренебрегает за глаза огласить свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого он боготворил еще пару минут назад.

Попытки открыть глаза окружающим на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят – окружающим лестно воспринимать свое превосходство, чем осознать, что все почтение по отношению к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, все же порой он обнвруживает истинные свои чувства и намерения. Такое положение вещей не обличается в дискуссиях или светских разговорах (так как он заблаговременно старается не принимать в них участие).

Так, например, у Алексея Степановича возникает чувство привязанности и любви по отношению к служанке в доме Фамусова – Лизе. Герой повести оказывается перед выбором – до конца играть свою роль возлюбленного Сони или же признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как бесчестный человек Молчалин не ограничивается таким положением вещей и ухаживает за двумя девушками сразу.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин – классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Такая тенденция сохраняется в случае с Молчалиным во всех видах деятельности. Он лицемерит по отношению к Фамусову, играет чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно безропотное и безмолвное угодничество. Ради продвижения по социальной лестнице он готов пойти даже на самые аморальные поступки. Образ Молчалина стал нарицательным и применяется по отношению к бесчестному, лицемерному человеку.

Характер Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем угождает (в этом мужчина настоящий мастер), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, несмелый, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственна аккуратность, умеренность, отсутствие критики в адрес окружающих. За это они его и любят, пожалуй. Но с другой стороны, герою свойственна и двуличность, лицемерность. Молчалина считают воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатии у окружающих. Общество не видит истинную натуру героя. Наоборот, в Молчалине усматривают самоотверженного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин угождает и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такое напутствие дал герою отец. Поведение героя зависит от обстоятельств. Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не любит Софью по-настоящему. Влюблён же герой в Лизу. Однако с простой девушкой незачем вести себя прилично. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, лишь Чацкий, считающий асессора глупым, трусливым и жалким человеком. Впрочем, Вяземский, напротив, подчеркивает благоразумие героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина – холодная и черствая. Об этом позже говорит и служанка Лиза.

Но как свой принят в этом мире “безродный” секретарь Фамусова — Молчалин. В его лице Грибоедов создал исключительно выразительный обобщенный образ подлеца и циника, “низкопоклонника и дельца”, пока еще мелкого негодяя, который сумеет, однако, дойти до “степеней известных”.

Создавая характер Молчалина, Грибоедов показал растлевающее влияние крепостническо-чиновничьей морали на развитие и поведение человека, зависимого от «фамусовского» общества. Молчалин стал нарицательным обозначением пошлости и лакейства. Характерные черты Молчалина: стремление к карьере, умение подслужиться, лицемерие, немногословность, боязнь высказывать свои суждения. Он искренне недоумевает, как в маленьких чинах «можно сметь свое суждение иметь». Совершая подлый поступок, он даже не понимает, что это подлость. Молчалин стал символом рабского молчания. На примере же Молчалина можно проследить стремление фамусовского общества к личной выгоде. Он — воплощение угодничества, лицемерия, подлости. Он живет по принципам своего отца, который завещал ему:

Во-первых, угождать всем людям без изъятья —

Хозяину, где доведется жить,

Начальнику, с кем буду я служить,

Слуге его, который чистит платья,

Швейцару, дворнику, для избежанья зла,

Собаке дворника, чтоб ласкова была.

Он льстит и угождает при каждом удобном случае всем, кто когда-нибудь может быть ему полезным. Инстинкт «услужника» точно подсказывает Молчалину, какую линию поведения избрать с тем или иным человеком. С Фамусовым он предельно осторожен, общаясь со старухой Хлестовой, проявляет инициативу: составляет ей партию и гладит ее моську. Только ради выгоды Молчалин прикидывается влюблённым в Софью, ведь она — дочь его начальника, и её расположение может очень пригодиться.

Перед зрителем он появляется в самом начале пьесы, когда Фамусов застает их в гостиной. От страха быть уличенным в любовных отношениях с Софьей он не смеет и рта раскрыть. Одна Софья говорит и выдумывает разные небылицы для отвода внимания отца от Молчалина. А тот как «в рот воды набрал», только лишь и может сказать:

С бумагами-с.

Я только нес их для докладу,

Что в ход нельзя пустить без справок, без иных,

Противуречья есть, и многое не дельно.

Но тон и поведение его резко меняется, стоит лишь ему остаться наедине с горничной Лизой. Тут он в момент расцветает, скачет перед ней, пытается обнять, соблазняет подарками, признается в любви и, самое главное, с ней он такой, как есть на самом деле, потому что Лиза ему кажется ровней, своим человеком. С ней он откровенен в своих мыслях и подлостях, перед ней он раскрывает свою «игру», потому что ее он воспринимает за свою. Поэтому на вопрос Лизы, любит ли он барышню, честно отвечает, что «по должности»…

А Чацкий тем временем пытается понять, что же свело Софью с Молчалиным, «какою ворожбой умел к ней в сердце влезть» этот услужливый человек, который «всегда на цыпочках и не богат словами». Благородный ум Чацкого не может смириться с привязанностью Софьи к Молчалину. Он не может понять, как можно любить ничтожество, и в надвигающихся перед балом сумерках он расспрашивает Софью и пытается открыть для себя заново Молчалина. Он ощущает пропасть между своими чувствами и понятиями и происходящим на его глазах их сближением. Он чувствует себя на грани катастрофы:

Но вас он стоит ли? вот вам один вопрос.

Чтоб равнодушнее мне понести утрату…

Мне дайте убедиться в том: потом

От сумасшествия могу я остеречься;

Не думать о любви…

Желая образумить Чацкого, Софья перечисляет такие достоинства Молчалина, которые заставят Чацкого сказать: «Шалит, она его не любит». И в самом деле, как Чацкий может в добродетелях числить то, что Молчалин «безмолвием обезоружит» Фамусова, «от старичков не ступит за порог… с ними целый день засядет, рад не рад, играет…». И в конце разговора любовь Софьи к Молчалину остается для Чацкого «загадкой».

И вечером, под напором вопросов Чацкого Молчалин разговорился, разговорился настолько, что обнаружил свои принципы жизни, среди которых на первом месте «умеренность и аккуратность», и далее: «ведь надобно ж зависеть от других»:

Татьяна Юрьевна!!!

Известная, — притом

Чиновные и должностные —

Все ей друзья и все родные;

… частенько там

Мы покровительство находим, где не метим.

Ну, право, что бы вам в Москве у нас служить?

И награжденья брать и весело пожить?

Вот сам Фома Фомич, знаком он вам?

При трех министрах был начальник отделенья.

Переведен сюда…

… слог его здесь ставят в образец!

Не смею моего сужденья произнесть.

В мои лета не должно сметь

Свое суждение иметь.

Ведь надобно ж зависеть от других.

Чацкий удивляется: «Зачем же надобно?» На что Молчалин только и может ответить: «В чинах мы небольших». В этом разговоре грустную иронию Чацкого Молчалин принимает за досаду неудачника и начинает открывать ему «пути спасения». Чацкого раздражает этот снисходительный его тон, он становится резким и противопоставляет смирению Молчалина, самой удобной в барской Москве форме продвижения к «почестям и знатности», свою программу независимости, свободы и искренности: «Зачем же мнения чужие только святы?», «Я глупостей не чтец», «Когда в делах — я от веселья прячусь, когда дурачиться — дурачусь». После этого разговора Чацкому становится ясно, кто перед ним стоит, и он с усмешкой восклицает:

С такими чувствами, с такой душою

Любим!.. Обманщица смеялась надо мною!

На самом деле он противостоит Молчалину, опираясь на то чувство собственного человеческого достоинства, которое в разночинцах тогда было развито неизмеримо меньше, чем в тех, кто имел за собою шестисотлетнее дворянство. Молчалин же весь нацелен на то, чтобы как можно скорей прикрыть свою безродность карьерой, самому о безродности этой забыть. И не за безродность совсем презирает его Чацкий. Норма человека, как открывалась она просветительскому сознанию, действительно оказывалась осуществленной в гораздо большей степени в Чацком, чем в Молчалине.

В третьем действии, на приеме в гостиной Фамусова Чацкий пытается в последний раз открыть Софье глаза на образ Молчалина. Теперь, после разговора с ним он знает, как сильно отличается истинное лицо Молчалина от героя Софьиных мечтаний. И Чацкий пытается ей об этом сказать:

Молчалин! — Кто другой так мирно все уладит!

Там моську вовремя погладит!

Тут в пору карточку вотрет!

В нем Загорецкий не умрет!

Но никакие слова не способны открыть мечтательнице глаза, потому что она — дитя того общества, где живет. И лишь в четвертом действии Софья понимает, пройдя через позор, как ошибалась в Молчалине. В «сцене на лестнице» Софья и Чацкий дают нравственную оценку этому персонажу. «Не подличайте, встаньте» — слышит он от Софьи. «Подлец!» — восклицает Чацкий, ставший, как и она, свидетелем исповеди секретаря перед служанкой Лизой. В то время, когда создавалась комедия, слово «подлость» еще сохраняло оттенок своего первоначального значения. С давних пор на Руси «подлыми» называли людей, находившихся подле господина (к «подлому» сословию относили и крепостных крестьян). В XIX веке слово «подлец» было уже оскорбительным и означало бесчестность человека и его готовность стерпеть унижение. Молчалину подходят все оттенки этого слова. Он бесчестен, способен унизиться, но главное — всегда находится подле кого-то.

Молчалин после сцены в сенях не может оставаться прежним Молчалиным. Маска сдернута, его узнали, и ему, как пойманному вору, надо прятаться в угол.

Драматург допускает некоторую гротескность в изображении отдельных персонажей, чтобы оттенить преобладающие черты характера, но это не делает образы упрощенными, прямолинейными, а придает им большую художественность. Все они неразрывно связаны с социальной средой и порождены ею. Поэтому, как ни низок и ничтожен Молчалин, он вызывает не только омерзение, но и сочувствие: герой унаследовал жизненную философию отца и целеустремленно следует ей. Молчалин вращается в среде московского дворянства, слышит разглагольствования Фамусова, призывающие к пресмыкательству перед сильными мира сего. Это укрепляет его веру в правильность унаследованной системы жизненных ценностей.

Горе от ума — известная комедия А. С. Грибоедова, в которой фигурируют дворяне, живущие в начале 19 века. В данный период идеи декабризма и консервативные взгляды стали провоцировать разногласия. Основой тематики является противостояние современного времени и уже ушедшего века, идеалы заменялись новыми, что отражалось на людях плачевно. При этом большая часть представителей комедии относятся к сторонникам ушедшего века, в эту категорию включены как имеющие вес в обществе личности, так и те, кто старается услужить. И Молчанов относится к тем, кто услуживает не по своей воле.

Характеристика героя

Молчалин Алексей Степанович — мужчина, он молод и работает секретарем Фамусова. Среди его основных черт имеется глупость, подлость в сочетании с хитростью, его целью является извлечение преимуществ для себя. Для этого он подстраивается под мнение других и встречается не с женщиной, которую любит, а с Софьей Фамусовой.

Среди положительных качеств можно выделить:

  • скромность. Как видно по его реакции на поведение пьяных, унижения и жеманство, герой может выдержать любые причуды;
  • тактичность. Алексей скрывает эмоции и не показывает некорректных действий по отношению к дочери хозяина;
  • умение промолчать;
  • вежливость. Умеет верно сформулировать фразы, правильно себя поставить;
  • умение завести дружеские отношения;
  • спокойное восприятие. Даже в самых неприятных ситуациях не выставляет напоказ эмоции.

Отрицательные качества также есть:

  • застенчивость — только маска, на самом деле герой двуличен, он ведет себя в зависимости от окружения;
  • угождает и заискивает ради выгоды. Романы также строятся с целью наживы, даже достаточно умная София готова быть с ним, но Молчалин только притворяется;
  • своего мнения не имеет, больше молчит.

Психологический склад ума Мочалина определяет целую категорию людей, они готовы на все ради повышения и забывают про свое мнение ради этого. Алексей постепенно потерял возможность судить логически и просто соглашался с общественностью, доходя в своей лести до максимума.

Образ героя в произведении

Алексей небогат и является дворянином из Твери, проживает в доме хозяина и в тайне имеет любовные отношения с его дочерью. Молчалин не может дотянуться до статуса зятя, ведь не имеет чинов и звезд, он нравится обществу, поскольку профессионально услужлив. Образу молодого дворянина он отвечает полностью, поскольку старается угодить всем, кто хоть как-то может повлиять на его карьеру. Сам он считает, что небольшие чины не дают возможности иметь собственное суждение.

Роль в обществе

На публике истинное лицо Молчалина скрыто, зато, общаясь с Лизой, он показывает себя, ведь яркий контраст скромника и тихони с повесой просто невозможно не заметить. Этот человек представляет опасность, поскольку двуличен. В нем нет любви и даже уважения к Софье, он боится открыть отношения, при этом строит настоящий спектакль. Он считает, что злые языки страшнее пистолета, а Софья наоборот не волнуется о мнении других. Молчалин живет так, как ему советовал отец — всем угождает.

Алексей гордится успешностью, наличием важных связей, и даже дает совет вести себя аналогично Чацкому, поскольку считает, что его поведение верное. Хотя взгляды героя и консервативной дворянской знати одинаковы, он несет вред для общества. Обманув дочку Фамусова и являясь ее любовником скорее как по должности, чем из чувств, он портит девушке жизнь. Молчалин имеет точное соответствие идеалам из ушедшего века, он легко адаптируется под ситуацию и дорожит только богатствами и званиями.

Что показывает собой Молчалин?

Основа характера персонажа — двуличие и хитрость, такие могут блаженствовать, и дойти до степеней известных, поскольку людям нравится такое безмолвие. Актуальность затронутой особенности героя остается, его образ сохранился до наших дней, повышения, обогащение для многих гораздо важнее таких вечных понятий, как достоинство, честность или любовь к родине. Молчалин четко делит людей по статусу и относится к ним соответственно.

В комедии Молчалин не слишком важен для развития сюжетной лини, он олицетворят общий дух людей того времени, показывая их унижение перед стоящими выше чинами. Также образ позволяет ярче показать Чацкого, ведь он противоположен по характеру, и выделяется сильной душой, гордостью и уверенностью.

ГОРЕ ОТ УМА

(Комедия, 1824; опубл. с пропусками — 1833; полностью — 1862)

Молчалин Алексей Степаныч — главный отрицательный персонаж комедии, амплуа глупого любовника; сердечный друг Софии, в душе презирающий ее; тень Фамусова, антагонист Чацкого, чьей пламенной говорливости невыгодно противопоставлена молчалинская бессловесность (подчеркнутая к тому же «молчаливо говорящей» фамилией). Переведен Фамусовым из Твери, благодаря его протекции получил чин коллежского асессора; числится «по архивам», но фактически состоит личным, домашним секретарем «благодетеля»; здесь же, в чуланчике, и живет. М. неукоснительно следует отцовскому завету (прямо предваряющему тот, который от своего отца получит Павел Иванович Чичиков): «угождать всем людям без изъятья — / Хозяину / Начальнику / Слуге его / Собачке дворника, чтоб ласковой была». В сцене бала (д. 3) он услужливо восхваляет шпица старухи Хлестовой, свояченицы Фамусова — чем заслуживает ее расположение. (Но не уважение: во время разъезда — Д. 4, явл. 8 — Хлестова пренебрежительно указывает М. на его место — промежуточное между секретарем и слугою: «вот чуланчик твой, / Не нужны проводы, поди, Господь с тобой»; М. не обижается.)

В разговоре с Чацким (д. 3, явл. 3), решившим разобраться, чем же М. пленил Софию, тот формулирует свои жизненные правила — «Умеренность и аккуратность»; «В мои лета не должно сметь / Свое суждение иметь». Эти взгляды полностью соответствуют неписаной московской норме. На протяжении всей комедии повторяется один и тот же сюжетный мотив падения; Чацкий, едва появившись в доме, рассказывает о том, как по дороге «падал много раз»; Скалозуб припоминает историю о княгине Ласовой, «наезднице, вдове», на днях разбившейся в пух и «для поддержки» ищущей теперь мужа; затем, во время бала, Репетилов сообщает о своем падении: «сюда спешу, / Хвать, об порог задел ногою / И растянулся во весь рост». Но только падение М. с лошади (д. 2, явл. 7), при вести о котором София лишается чувств, «рифмуется» с «образцовым» падением фамусовского дяди Максима Петровича: «Упал он больно — встал здорово». Эта параллель окончательно вписывает М. в ту неизменную московскую традицию, против которой восстает Чацкий.

Но, повторяя траекторию падения Максима Петровича, М., в свою очередь, тоже наделен сюжетным двойником, повторяющим его отрицательные черты в еще более пошлом и сниженном виде. Это Антон Антоныч Загорецкий — «человек светский, / Отъявленный мошенник, плут», которого в обществе терпят лишь за то, что «мастер услужить».

Необходимостью неустанно «угождать» порожден и роман М. с Софией, в котором он послушно исполняет предложенную (если не навязанную) ею роль платонического воздыхателя, готового ночи напролет читать с возлюбленной романы, слушать тишину и изъясняться не на свойственном ему «мещанском» языке («Есть у меня вещицы три…»), но на литературно-салонном, «карамзинистском» языке безмолвных жестов и утонченных чувств. (Так что его «говорящая» фамилия прочитывается двояко: она указывает и на роль влюбленного «молчальника» в сюжете Софии.) Этот роман не преследует и не может преследовать «карьерные» цели; М. не рассчитывает заслужить таким образом еще большую благосклонность Фамусова. Напротив, он рискует в результате тайного «романа» потерять его расположение. Но отказаться от «угождения» дочери «такого человека» он не в состоянии. И, испытывая неприязнь к «плачевной нашей крале», принимает вид любовника — поскольку ей так угодно.

И поэтому, возможно, прав Чацкий, который в миг «разоблачения» М. (приглашенный служанкой Лизой в комнату Софии, он вновь заигрывает в темноте с прислугой и презрительно отзывается о Софии, не ведая, что та все слышит; тут же является разгневанный Фамусов) язвительно замечает: «Вы помиритесь с ним, по размышленье зрелом. / Себя крушить, и для чего! / Подумайте, всегда вы можете его / Беречь и пеленать, и спосылать за делом. / Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей — / Высокий идеал московских всех мужей».

В комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова представлены образы московских дворян начала 19 века, когда в обществе наметился раскол между консервативным дворянством и теми, кто воспринял идеи декабризма. Основная тема произведения – противоборство «века нынешнего» и «века минувшего», болезненная и исторически закономерная смена старых дворянских идеалов новыми. Сторонники «века минувшего» в комедии многочисленны. Это не только такие весомые и влиятельные в свете люди, как помещики-крепостники Фамусов и полковник Скалозуб, но и молодые дворяне, не имеющие высоких чинов и вынужденные «услуживать» влиятельным людям. Таков образ Молчалина в комедии «Горе от ума».

Молчалин – небогатый дворянин родом из Твери. Он живет в доме у Фамусова, который ему «дал чин асессора и взял в секретари». Молчалин является тайным любовником дочери Фамусова, но в зятьях отец Софьи видеть его не желает, ведь в Москве положено иметь зятя «с звездами и чинами». Этим стандартам Молчалин пока не соответствует. Однако очень ценно для фамусовского общества его стремление «услужить».

Благодаря этому умению Молчалин и получил должность секретаря Фамусова, ведь обычно на такие места берут только по протекции. Фамусов говорит: «При мне служащие чужие очень редки: все больше сестрины, свояченицы детки; один Молчалин мне не свой, и то затем, что деловой». Именно деловые качества, а не честь и достоинство, ценны в фамусовской среде.

В пьесе «Горе от ума» образ Молчалина полностью соответствует принятым стандартам поведения молодого дворянина в обществе. Он выслуживается и унижается перед влиятельными гостями в доме Фамусова, ведь они могут быть полезными в его продвижении по службе. Молчалин опускается до того, что принимается нахваливать гладкую шерстку собаки Хлёстовой. Он полагает, что, пока «в чинах мы небольших», «надобно зависеть от других». Именно поэтому Молчалин живет по принципу «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь».

Как и все в фамусовском обществе, в комедии «Горе от ума» Молчалин гордится своими успехами по службе и хвалится ими при каждом удобном случае: «По мере я трудов и сил, с тех пор, как числюсь по архивам, три награжденья получил». Молчалин преуспел и в налаживании связей с «нужными» людьми. Он часто бывает у княгини Татьяны Юрьевны, ведь «чиновные и должностные – все ей друзья и все родные», и даже осмеливается рекомендовать такую манеру поведения Чацкому.

Несмотря на то, что взгляды и ценности Молчалина полностью совпадают с идеалами консервативного дворянства, Молчалин способен причинить серьезный вред тому обществу, в котором он находится. Дочь Фамусова будет обманута именно этим человеком, поскольку он принимает вид ее любовника «по должности», то есть из выгоды.

Молчалин полностью открывает свое лицо при взаимодействии со служанкой Лизой, которую выражает симпатию. «Вы с барышней скромны, а с горничной повесы», – говорит она ему. Читателю становится понятно, что Молчалин вовсе не глупый скромник – он двуличный и опасный человек.

В сердце Молчалина нет ни любви, ни уважения к Софье. С одной стороны, он разыгрывает этот спектакль «в угоду дочери такого человека», а с другой – смертельно боится того, что его тайная связь с Софьей откроется. Молчалин очень труслив. Он боится испортить о себе мнение в обществе, ведь «злые языки страшнее пистолета». Даже Софья готова идти наперекор свету ради любви: «Что мне молва?!» Наверное, поэтому Молчалин не находит в браке с Софьей «ничего завидного».

Получается, что своей подлостью Молчалин причиняет вред даже тому обществу, порождением которого он является. Молчалин просто четко следует совету своего отца – «угождать всем людям без изъятья – хозяину, где доведется жить, начальнику, с кем буду я служить…»

Этот герой полностью соответствует идеалам «века минувшего», хотя принадлежит к молодому поколению дворян. Он умеет главное – приспосабливаться, а потому «Молчалины блаженствуют на свете».
Таким образом, Молчалин – порождение и достойное продолжение представителей консервативного дворянства. Он, как и это общество, дорожит лишь чинами и деньгами и только по этим меркам оценивает людей. Хитрость и двуличие этого героя – определяющие черты в характеристике Молчалина в комедии «Горе от ума». Потому Чацкий и утверждает, что Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных».

Проблема, которую поднимает Грибоедов в комедии «Горе от ума», остается актуальной и по сей день. Во все времена существовали Молчалины, которые не останавливались ни перед чем для достижения своих целей. Образ Молчалина будет оставаться живым для читателей до тех пор, пока во главу угла будут ставиться такие ценности, как богатство и положение в обществе, а не честь, совесть, человеческое достоинство и истинный патриотизм.

Характеристика героя, рассуждение о его взглядах и идеалах, описание взаимоотношений с другими персонажами – все эти аргументы помогут ученикам 9 класса при написании сочинения на тему образа Молчалина в комедии «Горе от ума»

Тест по произведению

Характеристика Молчалина в комедии Горе от ума кратко, образ Алексея Степановича с цитатами героя для сочинения в таблице

Молчалин — один из главных героев комедии в стихах А. С. Грибоедова «Горе от ума». В силу своего смиренного, услужливого характера и бедности он во всём поддерживает взгляды «фамусовского» общества. На протяжении трёх лет безропотно сносит тяжёлый характер своего начальника Фамусова и притворяется влюблённым в его дочь Софью. Характеристика Молчалина необходима для более полного понимания идеи комедии: старосветское высшее общество душит всё новое, прогрессивное и не дает ему развиваться.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 36 лет.

Краткая характеристика

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться с самим произведением Горе от ума.

Полное имя — Алексей Степанович Молчалин.

Возраст — не указано, молодой человек.

Род занятий — личный секретарь, носит чин коллежского асессора.

Семья — указан лишь безымянный отец.

Социальное положение — дворянин.

Происхождение — родом из бедного семейства из Твери.

Воспитание — воспитан отцом, который учил его всем и во всём угождать.

Образование — не указано, однако является грамотным, образованным человеком, способным работать с документами.

Внешность — не указано.

Характер — молчаливый, усердный, услужливый, лицемерный.

Положительные черты — скромность, вежливость, уравновешенность, способности к службе.

Отрицательные черты — угодливость, чинопочитание, раболепие, двуличность, отсутствие собственного мнения.

Произведение — «Горе от ума».

Автор — Александр Сергеевич Грибоедов.

Цитатная характеристика

Описание героя с цитатами позволит раскрыть его образ, продемонстрировать черты характера, особенности поведения, отношения к жизни.

Портрет

Художественный портрет Молчалина основывается на его зависимом положении.

«…ты здесь, сударь, к чему?
Безродного пригрел и ввел в мое семейство».
Источник: Действие I, явление 4

«В Москву переведен через мое содейство;
И будь не я, коптел бы ты в Твери».
Источник: Действие I, явление 4

Он работает секретарём у Павла Афанасьевича Фамусова. На этой должности он находится уже три года. Благодаря Фамусову получает чин коллежского асессора.

«Дал чин асессора и взял в секретари».

Источник: Действие I, явление 4

«При батюшке три года служит».

Источник: Действие III, явление 1

Фамусов является благодетелем Молчалина, которого он не только обеспечил работой, но и поселил в собственном доме.

«Который кормит и поит,
А иногда и чином подарит?»
Источник: Лиза о Фамусове, Действие IV, явление 12

«Он в доме здесь живёт…»

Источник: Софья, Действие I, явление 4

Полное имя героя — Алексей Степанович Молчалин.

«….Алексей Степанович Молчалин…»

Источник: цитата из списка действующих лиц

Молчалин помогает Фамусову разбираться с документами, бумагами.

«Фамусов (Молчалину)
Идем бумаги разбирать.
Молчалин
Я только нес их для докладу,
Что в ход нельзя пустить без справок, без иных,
Противуречья есть, и многое не дельно».
Источник: Действие I, явление 4

Портретная характеристика Молчалина заключается в том, что он — человек бедный, без гроша за душой, облагодетельствованный Фамусовым, так как имеет способности в работе с бумагами.

«Тот нищий…»

Источник: Действие I, явление 10

«Безродного пригрел и ввел в моё семейство…»

Источник: Действие I, явление 4

Черты характера и поступки

Молчалин — скромный молодой человек, который знает своё место в обществе.

«По крайней мере не надутый».

Источник: Действие I, явление 7

«…уступчив, скромен, тих.
В лице ни тени беспокойства,
И на душе проступков никаких,
Чужих и вкривь и вкось не рубит…»
Источник: Действие III, явление 1

«Услужлив, скромненький…»

Источник: Действие III, явление 3

«Взманили почести и знатность?
Молчалин
Нет-с, свой талант у всех…»
Источник: Действие III, явление 3

Молчалин — человек молчаливый, умеющий подстраиваться под других, именно благодаря этой особенности он может далеко пойти вперёд.

«Еще ли не сломил безмолвия печати?
…А впрочем, он дойдет до степеней известных,
Ведь нынче любят бессловесных».
Источник: Действие I, явление 7

«Молчит, когда его бранят!»

Источник: Действие III, явление 1

Сам Молчалин считает, что обладает двумя главными талантами: умеренностью и аккуратностью.

«…свой талант у всех…
Чацкий
У вас?
Молчалин
Два-с: Умеренность и аккуратность».
Источник: Действие III, явление 3

Молчалин обладает деловой хваткой, которую ценит Фамусов.

«Один Молчалин мне не свой,
И то затем, что деловой».
Источник: Действие II, явление 5

Молчалин не блещет острым умом и ораторскими способностями.

«Конечно нет в нём этого ума,
Что гений для иных, а для иных чума,
Который скор, блестящ и скоро опротивит,
Который свет ругает наповал,
Чтоб свет об нём хоть что-нибудь сказал;
Да эдакий ли ум семейство осчастливит?»
Источник: Действие III, явление 1

«Ума в нём только мало…»

Источник: Действие III, явление 3

«…и не богат словами…»

Источник: Действие III, явление 3

Молчалин не имеет собственного мнения. Он уверен, что это право принадлежит лишь людям с положением в обществе.

«Молчалин
В мои лета не должно сметь
Свое суждение иметь.
Чацкий
Помилуйте, мы с вами не ребяты,
Зачем же мнения чужие только святы?
Молчалин
Ведь надобно ж зависеть от других
Чацкий
Зачем же надобно?
Молчалин
В чинах мы небольших».
Источник: Действие III, явление 3

Молчалин — плохой ездок. При попытке сесть на лошадь он падает на землю и получает травму.

«Молчалин на лошадь садился, ногу в стремя,
А лошадь на дыбы,
Он об землю и прямо в темя.
Скалозуб
Поводья затянул, ну, жалкий же ездок».
Источник: Действие II, явление 7

Молчалин — труслив и злых сплетен боится более всего на свете. Пересуды смогут поставить крест на его карьере.

«Молчалин
Не повредила бы нам откровенность эта.
София
Неужто на дуэль вас вызвать захотят?
Молчалин
Ах! злые языки страшнее пистолета».
Источник: Действие II, явление 11

«А милый, для кого забыт
И прежний друг, и женский страх и стыд, —
За двери прячется, боится быть в ответе».
Источник: Действие IV, явление 13

Молчалин обладает спокойным, неконфликтным характером, и умеет скрывать, что у него творится в душе.

«Конечно, смирен, все такие не резвы;
Бог знает, в нём какая тайна скрыта…»
Источник: Действие III, явление 1

Молчалин обладает дружелюбным нравом и своим спокойным, ненавязчивым поведением способен даже укрощать гнев Фамусова.

«Смотрите, дружбу всех он в доме приобрел».

Источник: Действие III, явление 1

«При батюшке три года служит,
Тот часто без толку сердит,
А он безмолвием его обезоружит,
От доброты души простит…»
Источник: Действие III, явление 1

Молчалин — очень угодлив и, вместо того чтобы на балах веселиться со своими сверстниками, он всё время проводит с высокопоставленными стариками, развлекая их игрой в карты.

«И, между прочим,
Веселостей искать бы мог;
Ничуть: от старичков не ступит за порог;
Мы резвимся, хохочем,
Он с ними целый день засядет, рад не рад,
Играет…»
Источник: Действие III, явление 1

«Не худо, чтоб при них услужник знаменитый
Тут был, как громовой отвод.
Молчалин! — Кто другой так мирно все уладит!
Там моську вовремя погладит!
Тут в пору карточку вотрет!»
Источник: Действие III, явление 13

Жизнь Молчалина весьма скучна и сводится лишь к работе с бумагами и игре в карты со стариками.

«А прежде как живали?
Молчалин
День за день, нынче, как вчера.
Чацкий
К перу от карт? и к картам от пера?..»
Источник: Действие III, явление 3

Усердный труд Молчалина не остаётся не замеченным начальством, и он получает награды.

«По мере я трудов и сил,
С тех пор, как числюсь по Архивам,
Три награжденья получил…»
Источник: Действие III, явление 3

Молчалин только притворяется, что любит Софью Фамусову, и ведёт себя с ней почтительно, не как влюблённый. Их ночные свидания вызывают у служанки Лизы лишь смех.

«Возьмет он руку, к сердцу жмет,
Из глубины души вздохнет,
Ни слова вольного, и так вся ночь проходит,
Рука с рукой, и глаз с меня не сводит. –
Смеешься! можно ли! чем повод подала
Тебе я к хохоту такому!»
Источник: Действие I, явление 5

На самом деле Молчалин волочится за Лизой и поддерживает отношения с Софьей лишь потому, что она дочь его начальника.

«Молчалин
Какое личико твое!
Как я тебя люблю!
Лиза
А барышню?
Молчалин
Ее
По должности, тебя…
(Хочет её обнять)»
Источник: Действие II, явление 12

«Я в Софье Павловне не вижу ничего
Завидного. Дай Бог ей век прожить богато…»
Источник: Действие IV, явление 12

«Мой ангельчик, желал бы вполовину
К ней то же чувствовать, что чувствую к тебе;
Да нет, как ни твержу себе,
Готовлюсь нежным быть, а свижусь — и простыну».
Источник: Действие IV, явление 12

«И вот любовника я принимаю вид
В угодность дочери такого человека…»
Источник: Действие IV, явление 12

Воспитание

Отец Молчалина воспитывал сына таким образом, чтобы он всегда и во всём угождал не только тем, кто стоит выше его, но и абсолютно всем — во избежание неприятных ситуаций.

«Мне завещал отец:
Во-первых, угождать всем людям без изъятья
Хозяину, где доведется жить,
Начальнику, с кем буду я служить,
Слуге его, который чистит платья,
Швейцару, дворнику, для избежанья зла,
Собаке дворника, чтоб ласкова была».
Источник: Действие IV, явление 12

Характеристика Молчалина другими героями

Фамусов

Фамусов считает себя благодетелем по отношению к Молчалину, которого он вытащил из провинции и дал работу. Он требует от молодого человека благодарности.

«…ты здесь, сударь, к чему?
Безродного пригрел и ввел в мое семейство,
Дал чин асессора и взял в секретари;
В Москву переведен через мое содейство;
И будь не я, коптел бы ты в Твери».
Источник: Действие I, явление 4

Фамусов не видит Молчалина в качестве мужа Софьи, так как молодой человек беден.

«Молчалин давиче в сомненье ввел меня.
Теперь… да в полмя из огня:
Тот нищий…»
Источник: Действие I, явление 10

Павел Афанасьевич отмечает деловые качества Молчалина. Он берёт его к себе на службу, хотя обычно пристраивает на должность только родственников.

«При мне служащие чужие очень редки;
Все больше сестрины, свояченицы детки;
Один Молчалин мне не свой,
И то затем, что деловой».
Источник: Действие II, явление 5

Подробная характеристика Фамусова.

Софья

Софья Фамусова влюблена в Молчалина и считает его идеальным избранником.

«Кого люблю я, не таков:
Молчалин, за других себя забыть готов,
Враг дерзости, — всегда застенчиво, несмело
Ночь целую с кем можно так провесть!»
Источник: Действие I, явление 5

Известие о травме Молчалина так потрясает Софью, что она падает в обморок и тем самым выдаёт свои чувства к молодому человеку.

«София (бежит к окну)
Ах! Боже мой! упал, убился!
(Теряет чувства)».
Источник: Действие II, явление 7

Жизнь Молчалина очень дорога Софье, которая готова пойти против всего света ради своей любви к молодому человеку.

«Молчалин! как во мне рассудок цел остался!
Ведь знаете, как жизнь мне ваша дорога!
Зачем же ей играть, и так неосторожно?»
Источник: Действие II, явление 11

«Готова я была в окошко, к вам прыгнуть.
Да что мне до кого? до них? до всей вселенны?
Смешно? — пусть шутят их; досадно? — пусть бранят».
Источник: Действие II, явление 11

Софья недостатки Молчалина воспринимает как достоинства и считает, что именно с таким человеком лучше всего строить семью.

«Конечно нет в нём этого ума,
Что гений для иных, а для иных чума,
Который скор, блестящ и скоро опротивит,
Который свет ругает наповал,
Чтоб свет об нём хоть что-нибудь сказал;
Да эдакий ли ум семейство осчастливит?»
Источник: Действие III, явление 1

Личные качества Молчалина Софья идеализирует и превозносит перед Чацким.

«София
Чудеснейшего свойства
Он наконец: уступчив, скромен, тих.
В лице ни тени беспокойства,
И на душе проступков никаких,
Чужих и вкривь и вкось не рубит, —
Вот я за что его люблю».
Источник: Действие III, явление 1

Узнав о предательстве Молчалина, Софья называет его лжецом и подлецом. Отныне она не хочет его знать и требует покинуть отцовский дом.

«Не подличайте, встаньте.
Ответа не хочу, я знаю ваш ответ,
Солжете…»
Источник: Действие IV, явление 12

«Я с этих пор вас будто не знавала.
Упреков, жалоб, слез моих
Не смейте ожидать, не стоите вы их;
Но чтобы в доме здесь заря вас не застала.
Чтоб никогда об вас я больше не слыхала».
Источник: Действие IV, явление 12

Софья не ожидала, что Молчалин окажется столь подлым и коварным человеком.

«Но кто бы думать мог, чтоб был он так коварен

Источник: Действие IV, явление 13

Подробная характеристика Софьи.

Чацкий

Чацкий презрительно относится к Молчалину, считая его недалёким человеком.

«Что я Молчалина глупее? Где он, кстати?
Еще ли не сломил безмолвия печати?
Бывало песенок где новеньких тетрадь
Увидит, пристает: пожалуйте списать.
А впрочем, он дойдет до степеней известных,
Ведь нынче любят бессловесных».
Источник: Действие I, явление 7

Чацкий уверен, что Молчалин — глупец.

«Молчалин прежде был так глуп!..
Жалчайшее созданье!
Уж разве поумнел?..»
Источник: Действие III, явление 1

«…Тот, кто на всех глупцов похож;
Молчалин, например…»
Источник: Действие III, явление 1

Чацкий сомневается, что Молчалин влюблён в Софью. Он уверен, что такие люди — молчаливые, тихие — не способны на страстные чувства.

«Но есть ли в нём та страсть? то чувство? пылкость та?
Чтоб, кроме вас, ему мир целый
Казался прах и суета?..»
Источник: Действие III, явление 1

«А он?.. смолчит и голову повесит.
Конечно, смирен, все такие не резвы;
Бог знает, в нём какая тайна скрыта;
Бог знает, за него что выдумали вы,
Чем голова его ввек не была набита.
Быть может, качеств ваших тьму,
Любуясь им, вы придали ему…»
Источник: Действие III, явление 1

Чацкий насквозь видит Молчалина и искренне не понимает, как столь неинтересный человек мог привлечь внимание Софьи.

«Неужли Молчалин избран ей!
А чем не муж? Ума в нём только мало;
Но чтоб иметь детей,
Кому ума недоставало?
Услужлив, скромненький, в лице румянец есть
…Вон он на цыпочках, и не богат словами;
Какою ворожбой умел к ней в сердце влезть…»
Источник: Действие III, явление 1

Чацкий, узнав, что Софья променяла его на Молчалина, в досаде восклицает:

«Молчалины блаженствуют на свете!»

Источник: Действие III, явление 13

Подробная характеристика Чацкого.

Народная характеристика

Мы постарались составить для вас максимально полный анализ персонажа. Возможно, мы пропустили какой-то интересный или важный фрагмент этой мозаики. Будем рады услышать ваши предложения.

Все подошедшие рекомендации мы опубликуем, а вы получите промокод на бесплатную грамоту.

Давайте создадим самую подробную характеристику Молчалина вместе!

Биография

Алексей Степанович Молчалин — молодой человек, личный секретарь Павла Афанасьевича Фамусова. По словам Фамусова, Молчалин — «безродный» человек, то есть простого происхождения. По всей видимости, по факту своего рождения он из обедневшего дворянского рода или из мещан. Молчалин родом из очень бедной семьи, жил в Твери.

Судьбоносным для Молчалина является знакомство с Павлом Фамусовым, который, оценив деловые качества молодого человека, забирает его в Москву и поселяет у себя в доме. Так Алексей Молчалин становится личным секретарем своего благодетеля, помогая ему вести ненавистную Фамусову бумажную работу.

Фамусов ценит своего секретаря за старание и деловые качества. Благодаря его протекции Молчалин получает гражданский чин коллежского асессора, дающий право на личное дворянство. За особое усердие трижды получает награды.

Молчалин живет в доме Фамусова три года. Повзрослевшая Софья, дочь Фамусова, под влиянием французских романов влюбляется в молодого человека. Молчалин не любит Софью, но вынужден играть роль возлюбленного по долгу службы. В итоге его обман раскрывается, и разгневанная Софья гонит его из дома.

Образ Молчалина

Все герои комедии «Горе от ума» делятся на два лагеря: «фамусовское» общество, поддерживающее старый уклад жизни, и сторонники реформ. Личный секретарь Фамусова, Молчалин, относится к первому лагерю и полностью соответствует неписаным критериям старосветского общества. Он услужлив, скромен, отлично знает своё место. Молчалин не высказывает собственного мнения только потому, что считает себя недостойным иметь его. Он дружелюбен, услужлив, старателен. Постепенно и незаметно для окружающих выстраивает свою карьеру.

Молчалин настолько боится потерять выгодное место, что начинает играть роль жениха влюблённой в него Софьи. Где надо — он прислужит, где надо — молча проглотит оскорбление. Молчалин прекрасно понимает, что будет зависеть от окружающих до тех пор, пока не дослужится до высокого чина. Будучи прекрасным приспособленцем, он уверенно идёт к своей цели.

5 фактов о Молчалине

  • Во время редакции комедии в 1824 году А.С. Грибоедов частично переписал характер Молчалина. Он добавил в произведение финальную сцену, в которой происходит изобличение секретаря перед другими героями.
  • Образ Молчалина получился настолько ярким, что вызывал интерес у Н.В. Гоголя, написавшего о нём следующее: «метко схвачено это лицо, безмолвное, низкое, тихомолком пробивающееся в люди».
  • Пьеса вызвала всплеск критики, которая в основном затрагивала противостояние Молчалина и Чацкого. Несмотря на отрицательные качества секретаря, его жизненные ценности были понятны публике и полностью соответствовали духу времени.
  • Автор демонстрирует крайнюю степень услужливости Молчалина, когда тот не гнушается восхититься шерстью собаки Хлестовой: «Ваш шпиц — прелестный шпиц, не более наперстка! Я гладил все его; как шелковая шерстка!»
  • После публикации произведения имя Молчалина быстро стало нарицательным, обозначающим подхалимов, льстецов, людей, желающих во что бы то ни стало выслужиться перед руководством.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Вывод

Молчалин, будучи одним из ключевых персонажей комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума», имеет большое значение в произведении. Он является одним из представителей «фамусовского» общества и противостоит смелому и прогрессивно думающему Чацкому. При всех своих очевидных достоинствах это двуличный, лицемерный человек, готовый практически на любое унижение ради места в московском обществе и, как следствие, не вызывающий уважительного к себе отношения.

Роль героя заключается в том, чтобы продемонстрировать нравы прогнившего великосветского общества, в котором превыше всего ставятся лесть, лицемерие, чинопочитание. Подобный мир устраивает Молчалина, и он не только не намерен идти против сложившейся системы, но старается устроиться в ней попрочнее.

Собранный материал, включающий в себя цитаты из текста, позволит самостоятельно дать характеристику герою по плану, поможет составить развернутую письменную работу или написать сочинение на заданную тему.

Тест

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Как раскрывается характер молчалина. Образ Молчалина в комедии «Горе от ума

Меню статьи:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противоборствующий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные действующие персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род деятельности

Одним из таких персонажей, с помощью которых усиливается трагичность происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем ознакомиться с в комедии А. Грибоедова “Горе от ума”.

Молчалин не принадлежит к аристократии – он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе, имеет доступ к высшему обществу.

Алексею Степановичу еще не удалось дослужиться до значительных высот – он пока что занимает всего лишь должность секретаря Фамусова, но подает надежды на скорое продвижение по карьерной лестнице, чем вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил у себя в доме комнату для Молчалина, хотя полноценной комнатой её назвать сложно: это, скорее всего, небольшой чуланчик, но обделенный судьбой Молчалин вполне доволен и этим.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, правда, оформлен он совсем на другой должности – исходя из официальных данных, Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фиктивность, он там всего лишь числится. Однако, не без пользы для себя – за время такой службы он получил три награды.

Конечно, в этом была исключительная работа Фамусова. Такое положение также выгодно Фамусову и позволило ему выйти из затруднительного положения – он обеспечил себя хорошим секретарем и к тому же платить ему пришлось не со своего кармана.

В тексте упоминается безродность Молчалина, но точного объяснения нет. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути подобного высказывания. Первое состоит в том, что Молчалин – человек простого происхождения, вторая, что он сирота, то есть человек, не имеющей рода.

Алексея Степановича Молчалина писатель изображает взрослым мужчиной. При этом Молчалин отторгает даже возможность своей инфантильности. Фамусов, у которого служит герой, пользуется положением Алексея. Официально герой работает в «Архивах», потому что так договорился Фамусов. Однако это простая формальность для получения чинов. Настоящее место работы Молчалина – дом Фамусова. Последний обеспечивает своему работнику еду, питье, кров, продвижение по карьерной лестнице. Молчалин, по всей видимости, знает, как угодить Фамусову.

До работы у Фамусова, в Москве, герой проживал в Твери. Молчалин, конечно, человек совсем не богатый. Простота происхождения героя заставляет сделать предположение, что Молчалин – мещанин. Согласно «Табели о рангах», герой занимает чин коллежского асессора. Этот чин дает право на дворянство, чего и достигает Молчалин. Мужчине даже удается получить награждения, в чем Молчалину, наверное, помог его господин.

Символичность фамилии

Образ Молчалина носит в себе черты символичности. Это связано в первую очередь с его фамилией. В ее основе лежит глагол «молчать». И действительно, это слово является точным отображением сути Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова. Даже его поступь лишена каких- либо звуков. Кажется, что он хочет быть как можно более незамеченным, тихим.


Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не тревожить домочадцев. Такое его поведение – это один из способов достичь своей жизненной цели.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво проживают свою жизнь, не наполняя ее никаким смыслом, жизнь Молчалина носит ярко выраженный характер. Его цель – состояться и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или способствованием развития моральности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича – стать полноценным представителем высшего общества.


Молчалин готов костьми лечь за очередное повышение, поэтому он со всей силы прислуживается Фамусову – именно Павел Афанасьевич может помочь достичь ему этой цели. И первую ступень на этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел – благодаря своему умению подлизаться и угодить Фамусов ему дали чин коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особую прелесть Молчалин находил в том, что его чин имел свойство переходить по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Еще более улучшить свое положение в обществе можно за счет выгодного брака. Девушкам для этого необходимо было обладать прелестной фигурой и не менее прелестным личиком. В случае с мужской половиной общества достаточно было иметь услужливый характер. Именно возможность хорошо прислуживать становится критерием для благосклонности. Несмотря на свое низкое происхождение и финансовую несостоятельность в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем благородный аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое имение и прилежание, которым обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в социуме. Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину остается всего лишь накопить значительный капитал или же начать атаковать Фамусова с другого фронта – если Соня влюбиться в Алексея Степановича, то она сможет убедить своего отца в принятии решения в его пользу.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, начав проявлять интерес к дочери Фамусова – Софье.

Отношения молодых людей проходят в лучших традициях платонической любви – Молчалин не позволяет ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое почтительное отношение к Софье и серьезность его намерений. К тому же, такое поведение способствует достижению его цели с замужеством – Молчалину не нужно обладать Соней, ему необходимо стать ее супругом, поэтому разврат для него – неприемлемое дело.

Предлагаем сравнить в комедии А. Грибоедова “Горе от ума”.

В общении с Софьей Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и с ее отцом – он все время ей угождает. Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения остальных аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней так, как делает это Молчалин, поэтому они и не вызывают у нее такой интерес.

В некоторой мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием должных кандидатов – после уезда Чацкого девушка выбирает из оставшегося наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала восторженности и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате должного эффекта такой поступок не принес, Соня со временем свыклась со странностями Молчалина и начала воспринимать их как обыденные вещи. В лице Молчалина Соня обрела замечательную «живую игрушку», он не только относится к ней с обоготворением (которое, как оказалось, было напускным), но и готов исполнять любые ее желания.

Чацкий и Молчалин

Конфликт Чацкого и Молчалина был априори предопределен – честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества, Алексей Степанович, который не только находится в зависимости от Фамусова, но и стремится стать таким, как они, мог бы стать прекрасным оппонентом Чацкому, если бы обладал большей настойчивостью и индивидуальностью, однако, так как Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не выдавать своего отношения к тем или иным ситуациям, то острой дискуссии между персонажами не происходит.

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он открывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную влюбленность. Чацкого поражают двойные стандарты Молчалина – с одной стороны он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, тут же не пренебрегает за глаза огласить свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого он боготворил еще пару минут назад.

Попытки открыть глаза окружающим на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят – окружающим лестно воспринимать свое превосходство, чем осознать, что все почтение по отношению к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, все же порой он обнвруживает истинные свои чувства и намерения. Такое положение вещей не обличается в дискуссиях или светских разговорах (так как он заблаговременно старается не принимать в них участие).

Так, например, у Алексея Степановича возникает чувство привязанности и любви по отношению к служанке в доме Фамусова – Лизе. Герой повести оказывается перед выбором – до конца играть свою роль возлюбленного Сони или же признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как бесчестный человек Молчалин не ограничивается таким положением вещей и ухаживает за двумя девушками сразу.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин – классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Такая тенденция сохраняется в случае с Молчалиным во всех видах деятельности. Он лицемерит по отношению к Фамусову, играет чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно безропотное и безмолвное угодничество. Ради продвижения по социальной лестнице он готов пойти даже на самые аморальные поступки. Образ Молчалина стал нарицательным и применяется по отношению к бесчестному, лицемерному человеку.

Характер Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем угождает (в этом мужчина настоящий мастер), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, несмелый, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственна аккуратность, умеренность, отсутствие критики в адрес окружающих. За это они его и любят, пожалуй. Но с другой стороны, герою свойственна и двуличность, лицемерность. Молчалина считают воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатии у окружающих. Общество не видит истинную натуру героя. Наоборот, в Молчалине усматривают самоотверженного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин угождает и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такое напутствие дал герою отец. Поведение героя зависит от обстоятельств. Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не любит Софью по-настоящему. Влюблён же герой в Лизу. Однако с простой девушкой незачем вести себя прилично. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, лишь Чацкий, считающий асессора глупым, трусливым и жалким человеком. Впрочем, Вяземский, напротив, подчеркивает благоразумие героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина – холодная и черствая. Об этом позже говорит и служанка Лиза.

Меню статьи:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противоборствующий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные действующие персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род деятельности

Одним из таких персонажей, с помощью которых усиливается трагичность происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем ознакомиться с в комедии А. Грибоедова “Горе от ума”.

Молчалин не принадлежит к аристократии – он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе, имеет доступ к высшему обществу.

Алексею Степановичу еще не удалось дослужиться до значительных высот – он пока что занимает всего лишь должность секретаря Фамусова, но подает надежды на скорое продвижение по карьерной лестнице, чем вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил у себя в доме комнату для Молчалина, хотя полноценной комнатой её назвать сложно: это, скорее всего, небольшой чуланчик, но обделенный судьбой Молчалин вполне доволен и этим.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, правда, оформлен он совсем на другой должности – исходя из официальных данных, Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фиктивность, он там всего лишь числится. Однако, не без пользы для себя – за время такой службы он получил три награды.

Конечно, в этом была исключительная работа Фамусова. Такое положение также выгодно Фамусову и позволило ему выйти из затруднительного положения – он обеспечил себя хорошим секретарем и к тому же платить ему пришлось не со своего кармана.

В тексте упоминается безродность Молчалина, но точного объяснения нет. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути подобного высказывания. Первое состоит в том, что Молчалин – человек простого происхождения, вторая, что он сирота, то есть человек, не имеющей рода.

Алексея Степановича Молчалина писатель изображает взрослым мужчиной. При этом Молчалин отторгает даже возможность своей инфантильности. Фамусов, у которого служит герой, пользуется положением Алексея. Официально герой работает в «Архивах», потому что так договорился Фамусов. Однако это простая формальность для получения чинов. Настоящее место работы Молчалина – дом Фамусова. Последний обеспечивает своему работнику еду, питье, кров, продвижение по карьерной лестнице. Молчалин, по всей видимости, знает, как угодить Фамусову.

До работы у Фамусова, в Москве, герой проживал в Твери. Молчалин, конечно, человек совсем не богатый. Простота происхождения героя заставляет сделать предположение, что Молчалин – мещанин. Согласно «Табели о рангах», герой занимает чин коллежского асессора. Этот чин дает право на дворянство, чего и достигает Молчалин. Мужчине даже удается получить награждения, в чем Молчалину, наверное, помог его господин.

Символичность фамилии

Образ Молчалина носит в себе черты символичности. Это связано в первую очередь с его фамилией. В ее основе лежит глагол «молчать». И действительно, это слово является точным отображением сути Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова. Даже его поступь лишена каких- либо звуков. Кажется, что он хочет быть как можно более незамеченным, тихим.


Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не тревожить домочадцев. Такое его поведение – это один из способов достичь своей жизненной цели.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво проживают свою жизнь, не наполняя ее никаким смыслом, жизнь Молчалина носит ярко выраженный характер. Его цель – состояться и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или способствованием развития моральности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича – стать полноценным представителем высшего общества.


Молчалин готов костьми лечь за очередное повышение, поэтому он со всей силы прислуживается Фамусову – именно Павел Афанасьевич может помочь достичь ему этой цели. И первую ступень на этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел – благодаря своему умению подлизаться и угодить Фамусов ему дали чин коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особую прелесть Молчалин находил в том, что его чин имел свойство переходить по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Еще более улучшить свое положение в обществе можно за счет выгодного брака. Девушкам для этого необходимо было обладать прелестной фигурой и не менее прелестным личиком. В случае с мужской половиной общества достаточно было иметь услужливый характер. Именно возможность хорошо прислуживать становится критерием для благосклонности. Несмотря на свое низкое происхождение и финансовую несостоятельность в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем благородный аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое имение и прилежание, которым обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в социуме. Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину остается всего лишь накопить значительный капитал или же начать атаковать Фамусова с другого фронта – если Соня влюбиться в Алексея Степановича, то она сможет убедить своего отца в принятии решения в его пользу.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, начав проявлять интерес к дочери Фамусова – Софье.

Отношения молодых людей проходят в лучших традициях платонической любви – Молчалин не позволяет ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое почтительное отношение к Софье и серьезность его намерений. К тому же, такое поведение способствует достижению его цели с замужеством – Молчалину не нужно обладать Соней, ему необходимо стать ее супругом, поэтому разврат для него – неприемлемое дело.

Предлагаем сравнить в комедии А. Грибоедова “Горе от ума”.

В общении с Софьей Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и с ее отцом – он все время ей угождает. Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения остальных аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней так, как делает это Молчалин, поэтому они и не вызывают у нее такой интерес.

В некоторой мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием должных кандидатов – после уезда Чацкого девушка выбирает из оставшегося наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала восторженности и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате должного эффекта такой поступок не принес, Соня со временем свыклась со странностями Молчалина и начала воспринимать их как обыденные вещи. В лице Молчалина Соня обрела замечательную «живую игрушку», он не только относится к ней с обоготворением (которое, как оказалось, было напускным), но и готов исполнять любые ее желания.

Чацкий и Молчалин

Конфликт Чацкого и Молчалина был априори предопределен – честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества, Алексей Степанович, который не только находится в зависимости от Фамусова, но и стремится стать таким, как они, мог бы стать прекрасным оппонентом Чацкому, если бы обладал большей настойчивостью и индивидуальностью, однако, так как Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не выдавать своего отношения к тем или иным ситуациям, то острой дискуссии между персонажами не происходит.

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он открывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную влюбленность. Чацкого поражают двойные стандарты Молчалина – с одной стороны он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, тут же не пренебрегает за глаза огласить свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого он боготворил еще пару минут назад.

Попытки открыть глаза окружающим на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят – окружающим лестно воспринимать свое превосходство, чем осознать, что все почтение по отношению к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, все же порой он обнвруживает истинные свои чувства и намерения. Такое положение вещей не обличается в дискуссиях или светских разговорах (так как он заблаговременно старается не принимать в них участие).

Так, например, у Алексея Степановича возникает чувство привязанности и любви по отношению к служанке в доме Фамусова – Лизе. Герой повести оказывается перед выбором – до конца играть свою роль возлюбленного Сони или же признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как бесчестный человек Молчалин не ограничивается таким положением вещей и ухаживает за двумя девушками сразу.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин – классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Такая тенденция сохраняется в случае с Молчалиным во всех видах деятельности. Он лицемерит по отношению к Фамусову, играет чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно безропотное и безмолвное угодничество. Ради продвижения по социальной лестнице он готов пойти даже на самые аморальные поступки. Образ Молчалина стал нарицательным и применяется по отношению к бесчестному, лицемерному человеку.

Характер Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем угождает (в этом мужчина настоящий мастер), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, несмелый, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственна аккуратность, умеренность, отсутствие критики в адрес окружающих. За это они его и любят, пожалуй. Но с другой стороны, герою свойственна и двуличность, лицемерность. Молчалина считают воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатии у окружающих. Общество не видит истинную натуру героя. Наоборот, в Молчалине усматривают самоотверженного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин угождает и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такое напутствие дал герою отец. Поведение героя зависит от обстоятельств. Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не любит Софью по-настоящему. Влюблён же герой в Лизу. Однако с простой девушкой незачем вести себя прилично. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, лишь Чацкий, считающий асессора глупым, трусливым и жалким человеком. Впрочем, Вяземский, напротив, подчеркивает благоразумие героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина – холодная и черствая. Об этом позже говорит и служанка Лиза.

Молчалин — один из наиболее запоминающихся образов в комедии «Горе от ума». Он наделен говорящей фамилией. Итак, о чем «молчит» этот персонаж?

Мы встречаемся с Молчалиным еще в самом начале комедии, когда узнаем, что у них взаимная любовь с Софьей, дочерью хозяина дома. Впрочем, в дальнейшем становится понятно, что взаимность любви существует лишь в воображении Софьи, а сам Молчалин не так прост, как кажется.

Жизненная позиция Молчалина наиболее полно раскрывается во время его диалога с Чацким. «Мне завещал отец: во-первых угождать всем людям без изъятья — Хозяину, где доведётся жить, Начальнику, с кем буду я служить, Слуге его, который чистит платье, Швейцару, дворнику, для избежанья зла, Собаке дворника, чтоб ласкова была» , — говорит Молчалин. И действительно, этот персонаж всегда сможет добиться того, чего хочет именно благодаря своей способности находить подход к людям. Его главная цель (как и любого представителя «фамусовского общества») — добиться высокого положения в обществе любыми средствами. И вот он, поняв, что в него влюблена дочь Фамусова, чтобы не оскорбить ее, разыгрывает романтичного и робкого влюбленного. Он знает, что Софья читает французские любовные романы и поэтому понимает, каким должен казаться при ней. И это действует: Софья восхищается его покладистостью, скромностью, мягкостью. Скромно он ведет себя и при Фамусове. Во время бала Молчалин всеми силами старается угодить Хрюминой, зная, что она занимает высокое положение в обществе («ваш шпиц — прелестный шпиц, не более наперстка»).

Однако интересно понаблюдать за тем, как меняется его поведение с другими людьми. Наедине со служанкой Лизой он становится грубо-развязным. С Чацким он беседует вежливо и подчеркнуто сдержанно, потому что понимает: Чацкий — нежеланный гость в этом доме и невыгодно оказывать ему почтение. Кроме того, Молчалин поражается тому, что Чацкий не знаком с одной знатной дамой — Татьяной Юрьевной. Это показывает, насколько важны связи и репутация для Молчалина (и насколько малое значение они имеют для Чацкого). Противопоставлены друг другу также желание Чацкого доказывать всем свою правоту и сдержанность Молчалина («в мои лета не должно сметь свои суждения иметь» ).

Если Чацкий оказался в этом обществе изгоем, то Молчалин чувствует себя здесь как рыба в воде. Не зря сказал Чацкий: «Молчалины блаженствуют на свете». Молчалин представляет собой такой типаж человека, который, к сожалению, востребован в любом обществе в любое время. Именно такие люди часто добиваются многое именно благодаря своему лицемерию. Поэтому на довольно популярный вопрос, что станет с Молчалиным после скандала в финале произведения и разоблачения, модно дать утвердительный ответ: все довольно быстро забудется и он будет продолжать жить в доме Фамусова как ни в чем ни бывало.

Характеристика Молчалина во многом помогает раскрыть образ «века минувшего». Персонаж стремится угодить всем тем, кто находится в высших кругах. Предлагаем ознакомиться с краткой характеристикой образа Молчалина по плану с цитатами.

Положение в обществе

Алексей Степанович Молчалин — секретарь Фамусова. Герой работает у Павла Афанасьевича дома, прибыв к нему из Твери. При этом Молчалин числится в Архивах, куда он попал благодаря Фамусову, который ценит услужливость персонажа. Несмотря на то что Фамусов продвигает Молчалина по карьерной лестнице, он не желает, чтобы Алексей Степанович становился женихом его дочери Софьи, потому что Молчалин — человек небогатый и «безродный».

Способность прислуживать

Самой яркой чертой Молчалина является его желание услужить всем людям, занимающим высокое положение в обществе. Он понимает, что только лесть и притворство способны помочь ему продвигаться по социальной лестнице. Благодаря своему главному качеству Молчалину удается получать чины, в результате чего он добился статуса дворянина.

В произведении Чацкий верно подмечает, что Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных». Главный герой, увидев настоящую сущность Молчалина, уверен в следующем: «Молчалины блаженствуют на свете». Анализ данной фразы говорит о том, что Молчалин («Горе от ума») — это обобщенный образ, олицетворяющий общество времени А. С. Грибоедова. Чацкий, рассуждая о Молчалине, говорит так: «Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей — высокий идеал московских всех мужей». Именно Молчалин становится идеалом Софьи.

Главный принцип, по которому живет Молчалин, заключается в его фразе «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Герой понимает, что он должен угождать людям и унижаться перед ними, чтобы его заметили. Желание «прислужить» у Молчалина стало причиной желания получить высокий чин и хорошее положение в обществе.

Герой зависим от общественного мнения. Молчалин молчалив, говорит только для того, чтобы сделать комплимент или похвалить человека из высших кругов. А. С. Грибоедов не случайно прибегает к приему говорящих фамилий. Персонаж, уверенный в том, что «злые языки страшнее пистолета», стремится раскрывать свою сущность как можно меньше, ведь тогда окружающие смогут понять его истинные намерения, а он хочет получить чины как можно скорее. Для этого, как отмечает Чацкий, Молчалин готов и «моську вовремя погладить», и «в пору карточку втереть».

Главный герой оценивает это качество Молчалина как глупость и несерьезность.

Ради собственного продвижения по карьерной лестнице Молчалин, которого, по мнению Чацкого, «взманили почести и знатность», строит любовные отношения с дочерью Фамусова Софьей. Настоящего чувства любви к ней у героя нет. Он думает лишь о том, что возможный брак с дочерью знаменитого человека в обществе поможет ему осуществить свои планы. И если с Софьей Молчалин ведет себя так, как в ее представлениях должен себя вести настоящий мужчина, то с горничной Лизой, как она отмечает сама, Молчалин — повеса. С Лизой герой настойчив и смел. Это показывает двуличность персонажа, его способность за внешним видом вежливого и скромного человека скрывать страстные чувства и развязное поведение. Служанка оценивает Молчалина негативно, сравнивая его с камнем и льдом.

Положительные черты

Следует отметить, что в комедии «Горе от ума» герои строго не делятся на отрицательных и положительных. Все персонажи имеют двоякую оценку. Положительные черты героя заключаются в его застенчивости и скромности. Молчалин не отзывается о ком-то плохо, он не показывает свое пренебрежение к окружающим людям, как это делают другие представители «века минувшего». Молчалин самостоятельно добивается собственных целей, несмотря на то что пути эти наглы и бесчестны. Герой отличается своей вежливостью и терпением. Молчалина трудно вывести на скандал или на какой-либо конфликт. Это спокойствие и вызвало у Софьи симпатию к герою. Она характеризует героя так: «уступчив, скромен, тих». Софья называет Молчалина «врагом дерзости». Ее привлекает то, что Молчалин стал настоящим другом всего дома Фамусова. Софья искренно влюблена в Алексея Степановича, не замечая его отрицательных черт. В тексте произведения показано, что лишь тогда, когда Софья увидела влечение Молчалина к Лизе, она поняла, что он настоящий подлец.

Вот он, на цыпочках

и не богат словами.

Молчалины блаженствуют на свете.

А. С. Грибоедов

Одна из любимых тем великих писателей XIX века — становление молодого че-ловека, выбор им жизненного пути. Разнообразие человеческих судеб рисуют нам такие всемирно прославленные романы, как пушкинский «Евгений Онегин», «Обыкновен-ная история» и «Обломов» И. А. Гончарова, «Красное и черное» Стендаля, «Челове-ческая комедия» Бальзака и многие другие. Среди этих бессмертных книг и «Горе от ума» А. С. Грибоедова, не роман, а «высокая» комедия, в которой, по-моему, очень мало смешного, кроме некоторых ситуаций, зато поставлены важнейшие социально- политические и нравственные проблемы, многие из которых волнуют нас и сегодня.

Каким должен быть человек? Как прокладывает он свой жизненный путь? Что на этом пути можно себе позволить и чего нельзя позволять никогда? Что важнее — че-ловеческое достоинство или карьера? На эти и многие другие вопросы отвечает автор комедии образом Алексея Степановича Молчалина.

По происхождению и социальному положению он не принадлежит к столичной знати. «Безродного пригрел и ввел в свое семейство, дал чин асессора и взял в секре-тари» московский туз Фамусов. Фамилия Молчалина оправдывается его поведением: это скромный молодой человек, благообразный, молчаливый, вкрадчивый. Он играет на флейте, любит сентиментальные стишки, старается всем угодить. Казалось бы, ничего страшного в этом нет. Но, читая комедию, мы убеждаемся, что благопристой-ность Молчалина — искусно подобранная маска, скрывающая подлого, лицемерного, фальшивого человека. В минуту откровенности он признается, что руководствуется в жизни заветом отца «угождать всем людям без изъятья», даже собаке дворника.

Цель жизни Молчалина — сделать карьеру, желательно блестящую, добиться чи-нов, богатства. Высшее счастье, свой жизненный идеал он видит в том, чтоб «и награжденья брать, и весело пожить». На пути к этой цели для него все средства хороши. При этом Молчалин избирает самый верный способ выслужиться — лесть, низкопо-клонство, угодничество. Он почтителен и предупредителен с Фамусовым, всячески угождает влиятельной барыне Хлестовой, не отходит от богатых старичков, играет с ними в карты.

Льстец и лицемер, он притворяется влюбленным в Софью (еще бы, ведь она дочь его всемогущего начальника) и тут же говорит Лизе, что любит хозяйскую дочь «по должности». Его жизненные «принципы» просты и бесстыдны. Это отказ от своего человеческого достоинства, от собственного мнения, самоуничижение: «Ведь надобно зависеть от других» или: «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Молча-лин не знает, что такое честь, честность, искренность, и подличает просто так, на всякий случай.

Такое поведение принесло ему известный успех: ничтожный секретарь не только живет в доме своего покровителя, но и принят в его обществе. Мало того, «умерен-ность и аккуратность» уже обеспечили ему «три награжденья» по службе, располо-жение и поддержку влиятельных господ.

Читатель комедии понимает и другое: жизненный «опыт» Молчалина — приго-вор не только ему, но и обществу, которое его одобряет и поддерживает. Люди, орга-низовавшие травлю искреннего, честного Чацкого, объявившие его, умного, образо-ванного человека, сумасшедшим, не считают зазорным общаться с бесчестным подлецом, покровительствовать ему, и это прекрасно их характеризует. «Молчалины блаженствуют на свете», — один из самых горьких выводов Чацкого после дня обще-ния с фамусовским обществом. Материал с сайта

Молчалин не беспомощен и не смешон — по-моему, он страшен. Роль этого героя в комедии определяется двумя обстоятельствами. Во-первых, перед нами человек, ко-торый, живя в фамусовском обществе, обязательно «дойдет до степеней известных». Его не погубит даже разоблачение, потому что, униженно кланяясь и ползая на коле-нях, «деловой» секретарь снова отыщет путь к сердцу своего начальника: ведь он ну-жен Фамусову, да и заступиться есть кому! Нет, Молчалин непотопляем. Во-вторых, рассказывая о «становлении» Молчалина, автор разоблачает московское барство (а оно, в свою очередь, представляет общественный строй фамусовской Рос-сии), «мучителей толпу», боящуюся людей с передовыми взглядами и твердыми, не-сгибаемыми характерами и принимающую как своих многочисленных молчалиных. «Великая способность нравиться» многих в этом беспринципном обществе вывела в люди.

Грибоедов убеждает и в том, о чем прямо не говорит: избранная Молчалиным так-тика нужна ему только до поры до времени. Добившись своего, он сбросит личину скромности и почтительности — и горе тем, кто встанет на его пути. К сожалению, такой человеческий тип не ушел в прошлое. И сегодня под маской благопристойности и скромности может скрываться современный Молчалин, умеющий всем угодить, не брезгующий никакими средствами для достижения своих целей. Автор бессмертной комедии учит разбираться в людях, видеть под маской, если она надета, истинное лицо человека.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

  • сочинение маски молчалина
  • социальное положение молчалина
  • молчалин горе от ума сочинение
  • образ молчалина завет его отца
  • сочинение на тему образ молчалина

ОБУЧАЮЩЕЕ СОЧИНЕНИЕ-РАССУЖДЕНИЕ ПО КОМЕДИИ А.

С. ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»

обучающее сочинение-рассуждение
по комедии А. С. грибоедова «горе от ума»

Цель: учить определять объем и содержание темы.

Ход урока

I. Работа по теме урока.

Слово учителя об объеме и содержании темы.

любое рассуждение – это всегда мысль, отражающая наиболее существенные признаки того предмета или явления, о котором предстоит рассуждать.

Записать в тетрадь:

Объем темы – это тот круг фактов, явлений, предметов, который ею охватывается.

Содержание темы – это совокупность наиболее существенных признаков (свойств, отношений), характерных для всех фактов, явлений, предметов, составляющих объем данной темы.

II. Практическая часть.

Задание 1. Определить объем следующих тем:

1) «Молчалин в комедии Грибоедова «Горе от ума»;

2) «Молчалин и Скалозуб»; «Фамусовское общество в комедии Грибоедова «Горе от ума».

Объем темы 1: Молчалин.

Объем темы 2: Молчалин и Скалозуб.

Объем темы 3: Фамусов, Молчалин, Скалозуб, Репетилов, Хлестова, Софья и т. д.

Задание 2. Определить содержание темы № 1.

Формулировка темы не заключает в себе ни утверждения, ни отрицания относительно Молчалина, поэтому надо данную формулировку переделать так, чтобы выявить основную идею, которую она может в себе содержать. Чтобы легче было произвести эту операцию, нужно сначала определить задачу, которую ставит тема перед автором рассуждения, т. е. поставить вопрос, который содержит в себе тема. Прямой ответ на этот вопрос поможет сформулировать основную идею рассуждения. После этого остается только подобрать аргументы для обоснования тезиса.

1) Определим задачу первой темы (каждый определяет ее по-своему, поэтому возможны и другие вопросы):

а) Зачем Грибоедов ввел в комедию Молчалина?

б) Как Грибоедов раскрывает характер Молчалина?

в) Какое значение имеет образ Молчалина в развитии конфликта комедии?

2) Дадим точные ответы на поставленные вопросы:

а) Грибоедов ввел Молчалина в комедию для того, чтобы противопоставить Молчалина Чацкому.

б) Характер Молчалина грибоедов раскрывает главным образом в его отношениях с другими героями.

в) Молчалин – один из главных участников конфликта, изображенного в комедии.

3) Выделим из каждого ответа основной тезис. Формулировка должна быть четкой, ясной, краткой, иметь форму грамматически законченного предложения:

а) «Молчалины блаженствуют на свете».

б) Показ отношений Молчалина с другими героями комедии – главный прием раскрытия его характера.

в) Молчалин – один из главных участников конфликта, изображенного в комедии.

4) Подберем аргументы для обоснования каждого из этих тезисов.

Чтобы легче было подобрать аргументы, надо найти в основном тезисе слово или словосочетание, выражающее мысль, которую и требуется доказать. Как найти такое слово или словосочетание? Если основной тезис сформулирован в виде двусоставного предложения (с подлежащим и сказуемым), то это слово или словосочетание всегда будет находиться в группе сказуемого, так как сказуемое как раз и обозначает то, что мы утверждаем или отрицаем о предмете рассуждения.

К тезису 1:

1) Молчалин видит смысл жизни в том, чтобы «и награжденья брать, и весело пожить».

2) Он убежден, что связь с влиятельными лицами – лучший способ продвижения по служебной лестнице.

3) Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных».

К тезису 2:

1) В отношениях с кем из героев особенно ярко раскрывается характер Молчалина? С Фамусовым? С Чацким? С Софьей? С Лизой?

2) Какие черты Молчалина раскрываются в отношениях с этими героями:

а) карьеризм;

б) исполнительность, угодничество, подхалимство как средство делания карьеры;

в) умственная ограниченность, узость интересов;

г) трусость, лицемерие, подлость, цинизм.

К тезису 3:

1) Молчалин играет главную роль в сцене, изображающей обстоятельства, при которых завязался драматический узел;

2) Молчалин – главная фигура в борьбе между Софьей и Чацким;

3) Молчалин – главное лицо в сцене катастрофы.

Вывод. Разобрав три варианта содержания одной темы, мы получили три разных рассуждения, потому что по-разному определили проблему и вследствие этого – содержание темы.

Домашнее задание: написать сочинение по одной из ранее предложенных тем, откорректировав его в соответствии с полученными знаниями; подготовиться к защите литературных газет.

Краткая характеристика молчалина горе от ума. Образ и характер характеристика Молчалина по комедии Горе от Ума (Грибоедов А. С.)


«Молчалины блаженствуют на свете». Крылатая фраза живет и сегодня. В изменившихся условиях современного мира «Молчалиных» узнать и встретить несложно.

Образ и характеристика Молчалина в комедии «Горе от ума» поможет понять, какие черты не претерпели изменений, кто скрывается под маской двуличного скромника.

Молчалин и Фамусов

Алексей Степанович Молчалин – секретарь Фамусова, хозяина дома, в котором развиваются события комедии. Фамусов приютил бедного дворянина из Твери, дал ему чин асессора, устроил официально на службу в «Архивы». Молчалин немолод, взрослый мужчина («мы с вами не ребяты… ») доволен таким положением. Он числится на архивной службе, получает повышения, но не покидает дом Фамусова. В Алексее хозяин разглядел черты делового человека. Все остальные служивые в доме — родственники. Способность угодить становится основой характера Молчалина. Простой по происхождению, вероятно, выходец из семьи мещан, получив чин, Алексей приобрел право на потомственное дворянство. За 3 года службы он успел получить 3 награждения. Такой карьерный рост – показатель терпения и стремления мужчины подняться любыми путями как можно выше и быстрее.

Положительные черты характера

Грибоедов представляет реальные персонажи, поэтому в них есть положительные и отрицательные качества. Молчалин – не исключение.

Скромность. Не многие могут похвастаться умением общаться с людьми разного возраста и уровня образованности. На балу у Фамусова Молчалин выдерживает причуды и унижения сварливых старух, глупость пьяных гуляк, жеманство молодых дам.

Застенчивость и тактичность. Алексей, находясь рядом с дочерью хозяина, не проявляет наглых или резких действий. Он тактично терпит отношение Софии, умело скрывает свои истинные чувства.

Неразговорчивость.
Умение молчать – это для многих недостижимое качество. От их болтовни устают. Здесь ситуация другая:

«он дойдет до степеней известных, /Ведь нынче любят бессловесных…».


Воспитанность и вежливость. Молчалин ведет себя корректно в разных ситуациях. Он легко приносит извинения, строит фразы так, чтобы не возникало желания его журить, ругать.

Умение дружить.

«Смотрите, дружбу всех он в доме приобрел».

Мирно улаживает любые проблемы и споры, для других способен забыть про себя.

Спокойствие. Молчалина сложно вывести из себя. Он не высказывает нервозности, беспокойства даже в самых сложных ситуациях: утренняя встреча с хозяином, падение с лошади.

Отрицательные качества личности

Среди представителей высшего света Алексей Степанович застенчив и робок, но это только личина, маска. За ней скрываются черты, которые не красят мужчину:

Услужливость. Молчалин стремится угодить всем вокруг себя, надеясь произвести приятное впечатление, извлечь выгоду. Отец завещал ему угождать всем людям, но сын пошел дальше. Он пресмыкается не только перед людьми, но и перед животными хозяев. Цель такого поведения – добиться продвижения по службе и в личных отношениях.

Двуличность. Поведение мужчины меняется от ситуации и окружения. С кем общается по статусу, так себя и ведет. С графиней Хлёстовой любезен, с горничной – развязен.

Не умение любить. Молчалин выстраивает свои отношения ради выгоды. Он любит «по должности». О таком чувстве стало очень известно в современную эпоху, когда заводят романы для обмана и наживы. Секретарь умело играет роль влюбленного, покоряет умную и образованную девушку. Софья готова ради него пойти против молвы и мнения отца, но ответное чувство обманно.

Отсутствие собственного мнения. Молчалин ни разу не высказался. Он избрал тактику молчания, которая нравится окружающим. Постепенно потерял возможность иметь свои сужденья.

Образ Молчалина легко пережил века. Для многих ценность денег, должности и положения в обществе выше честности, патриотизма и человеческого достоинства. Чем резче становится видно расслоение общества по достатку, тем больше появляется «Молчалиных», готовых за деньги продать свою душу.

Представлены образы московских дворян начала 19 века, когда в обществе наметился раскол между консервативным дворянством и теми, кто воспринял идеи декабризма. Основная тема произведения – противоборство «века нынешнего» и «века минувшего», болезненная и исторически закономерная смена старых дворянских идеалов новыми. Сторонники «века минувшего» в комедии многочисленны. Это не только такие весомые и влиятельные в свете люди, как помещики-крепостники Фамусов и полковник Скалозуб, но и молодые дворяне, не имеющие высоких чинов и вынужденные «услуживать» влиятельным людям. Таков образ Молчалина в комедии «Горе от ума».

Молчалин – небогатый дворянин родом из Твери. Он живет в доме у Фамусова, который ему «дал чин асессора и взял в секретари». Молчалин является тайным любовником дочери Фамусова, но в зятьях отец Софьи видеть его не желает, ведь в Москве положено иметь зятя «с звездами и чинами». Этим стандартам Молчалин пока не соответствует. Однако очень ценно для фамусовского общества его стремление «услужить».
Благодаря этому умению Молчалин и получил должность секретаря Фамусова, ведь обычно на такие места берут только по протекции. Фамусов говорит: «При мне служащие чужие очень редки: все больше сестрины, свояченицы детки; один Молчалин мне не свой, и то затем, что деловой». Именно деловые качества, а не честь и достоинство, ценны в фамусовской среде.

В пьесе «Горе от ума» образ Молчалина полностью соответствует принятым стандартам поведения молодого дворянина в обществе. Он выслуживается и унижается перед влиятельными гостями в доме Фамусова, ведь они могут быть полезными в его продвижении по службе. Молчалин опускается до того, что принимается нахваливать гладкую шерстку собаки Хлёстовой. Он полагает, что, пока «в чинах мы небольших», «надобно зависеть от других». Именно поэтому Молчалин живет по принципу «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь».

Как и все в фамусовском обществе, в комедии «Горе от ума» Молчалин гордится своими успехами по службе и хвалится ими при каждом удобном случае: «По мере я трудов и сил, с тех пор, как числюсь по архивам, три награжденья получил». Молчалин преуспел и в налаживании связей с «нужными» людьми. Он часто бывает у княгини Татьяны Юрьевны, ведь «чиновные и должностные – все ей друзья и все родные», и даже осмеливается рекомендовать такую манеру поведения Чацкому.

Несмотря на то, что взгляды и ценности Молчалина полностью совпадают с идеалами консервативного дворянства, Молчалин способен причинить серьезный вред тому обществу, в котором он находится. Дочь Фамусова будет обманута именно этим человеком, поскольку он принимает вид ее любовника «по должности», то есть из выгоды.

Молчалин полностью открывает свое лицо при взаимодействии со служанкой Лизой, которую выражает симпатию.
«Вы с барышней скромны, а с горничной повесы», – говорит она ему. Читателю становится понятно, что Молчалин вовсе не глупый скромник – он двуличный и опасный человек.

В сердце Молчалина нет ни любви, ни уважения к Софье. С одной стороны, он разыгрывает этот спектакль «в угоду дочери такого человека», а с другой – смертельно боится того, что его тайная связь с Софьей откроется. Молчалин очень труслив. Он боится испортить о себе мнение в обществе, ведь «злые языки страшнее пистолета». Даже Софья готова идти наперекор свету ради любви: «Что мне молва?!» Наверное, поэтому Молчалин не находит в браке с Софьей «ничего завидного».

Получается, что своей подлостью Молчалин причиняет вред даже тому обществу, порождением которого он является. Молчалин просто четко следует совету своего отца – «угождать всем людям без изъятья – хозяину, где доведется жить, начальнику, с кем буду я служить…»

Этот герой полностью соответствует идеалам «века минувшего», хотя принадлежит к молодому поколению дворян. Он умеет главное – приспосабливаться, а потому «Молчалины блаженствуют на свете».

Таким образом, Молчалин – порождение и достойное продолжение представителей консервативного дворянства. Он, как и это общество, дорожит лишь чинами и деньгами и только по этим меркам оценивает людей. Хитрость и двуличие этого героя – определяющие черты в характеристике Молчалина в комедии «Горе от ума». Потому Чацкий и утверждает, что Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных».

Проблема, которую поднимает Грибоедов в комедии «Горе от ума», остается актуальной и по сей день. Во все времена существовали Молчалины, которые не останавливались ни перед чем для достижения своих целей. Образ Молчалина будет оставаться живым для читателей до тех пор, пока во главу угла будут ставиться такие ценности, как богатство и положение в обществе, а не честь, совесть, человеческое достоинство и истинный патриотизм.

Характеристика героя, рассуждение о его взглядах и идеалах, описание взаимоотношений с другими персонажами – все эти аргументы помогут ученикам 9 класса при написании сочинения на тему образа Молчалина в комедии «Горе от ума»

Образ Молчалина в комедии «Горе от ума» Грибоедова – характеристика для сочинения по теме |

В комедии Грибоедова «Горе от ума» создано несколько типических характеров, хорошо узнаваемых независимо от эпохи. К таким образам принадлежит Молчалин, поэтому сейчас уместно будет кратко рассмотреть характеристику Молчалина, обратив внимание на те черты, которыми наделили этого персонажа Грибоедов.

Биография Молчалина из комедии «Горе от ума»

В пьесе сказано совсем немного о жизни Молчалина до появления в доме Фамусова. Читатель узнаёт, что Алексей Степанович Молчалин незнатного происхождения, бедный молодой человек.

Фамусов взял Молчалина к себе в секретари из Твери, смог «добыть» ему чин асессора, который достаточно высоко ценился и приравнивался к армейскому званию майора. Между тем герой ещё числится в Архиве коллегии иностранных дел и успевает получить три награжденья. Во времена Грибоедова к «архивным юношам» относились несколько презрительно, так как на туда зачислялись молодые люди, желавшие таким путём избежать службы в армии. Эта информация уже помогает составить характеристику Молчалина из комедии «Горе от ума».

В доме своего покровителя Молчалин живёт на первом этаже, где находятся комнаты прислуги, хозяйственные помещения. Ради карьеры Молчалин заводит роман с Софьей, дочерью Фамусова, при этом попутно ухаживает за горничной Лизой.

Молчалин и Софья

Что еще интересно в характеристике Молчалина? Он признаётся, что Софья ему неинтересна. Как ни пытается Молчалин разбудить в себе чувства к ней, ничего не получается, герой по-прежнему остаётся холодным: «Как свижусь – и простыну». Он волочится за дочкой начальника, надеясь получить выгоду. Зная непостоянство Софьи («любили Чацкого когда-то, меня разлюбит, как его»), он не тревожится, его больше волнует реакция Фамусова на их отношения.

Литературоведы не раз задавались вопросом: чем же привлёк Молчалин Софью, почему она предпочла его умному и благородному Чацкому? Вероятно, ответ в словах самой героини. Рассказывая о Молчалине, она выделяет такие его качества, как услужливость, внимательность, застенчивость, он готов предугадать каждое желание Софьи и демонстрирует ей свои нежные чувства.

Ещё одно качество, важное в характеристике Молчалина – его лицемерие и двуличие: изображая любовь к Софьи, он ухаживает за Лизой, соблазняя её подарками и не стесняясь довольно нагло и навязчиво высказывать свои чувства. В доме Фамусова Молчалин носит маску робкого влюблённого человека до тех пор, пока не наступает случайное разоблачение.

Характерные качества Молчалина из комедии «Горе от ума»

Грибоедов использует говорящую фамилию. Молчалин – молчаливый, тихий, он не решается иметь собственное мнение, боясь не угодить важным людям. Главная его цель – войти в доверие к тем, кто может оказать покровительство путём услужливости и угодничества им. Чацкий с горечью замечает: «Молчалины блаженствуют на свете».

Чтобы понять характеристику Молчалина в комедии «Горе от ума» Грибоедова, необходимо вспомнить, какой завет даёт Молчалину отец. Молодой человек рассказывает, что отец советовал ему «угождать всем людям без изъятья»: хозяину дома, где живёт, начальнику, слуге начальника, «швейцару, дворнику для избежанья зла, собаке дворника, чтоб ласкова была». Этому принципу следует герой. Он старается угодить Фамусову, «старичкам» на балах. Ради этого он отказывается от танцев и веселья, а весь вечер играет в карты с пожилыми, но знатными господами. Услужливостью и скромностью Молчалин добился хорошего отношения влиятельной Татьяны Юрьевны и даже сварливой Хлёстовой.

Главными своими талантами Молчалин считает «умеренность и аккуратность». Грибоедов в своей комедии «Горе от ума» показывает: Молчалин глуп, его разум направлен только на поиск выгодного поведения, низок, не обладает чувством собственного достоинства, способен на подлость и ложь.

Надеемся, что наша статья, в которой была кратко представлена характеристика Молчалина из комедии «Горе от ума» Грибоедова , помогла вам лучше познакомиться с этим персонажем. В нашем литературном блоге также читайте

Вот он, на цыпочках

и не богат словами.

Молчалины блаженствуют на свете.

А. С. Грибоедов

Одна из любимых тем великих писателей XIX века — становление молодого че-ловека, выбор им жизненного пути. Разнообразие человеческих судеб рисуют нам такие всемирно прославленные романы, как пушкинский «Евгений Онегин», «Обыкновен-ная история» и «Обломов» И. А. Гончарова, «Красное и черное» Стендаля, «Челове-ческая комедия» Бальзака и многие другие. Среди этих бессмертных книг и «Горе от ума» А. С. Грибоедова, не роман, а «высокая» комедия, в которой, по-моему, очень мало смешного, кроме некоторых ситуаций, зато поставлены важнейшие социально- политические и нравственные проблемы, многие из которых волнуют нас и сегодня.

Каким должен быть человек? Как прокладывает он свой жизненный путь? Что на этом пути можно себе позволить и чего нельзя позволять никогда? Что важнее — че-ловеческое достоинство или карьера? На эти и многие другие вопросы отвечает автор комедии образом Алексея Степановича Молчалина.

По происхождению и социальному положению он не принадлежит к столичной знати. «Безродного пригрел и ввел в свое семейство, дал чин асессора и взял в секре-тари» московский туз Фамусов. Фамилия Молчалина оправдывается его поведением: это скромный молодой человек, благообразный, молчаливый, вкрадчивый. Он играет на флейте, любит сентиментальные стишки, старается всем угодить. Казалось бы, ничего страшного в этом нет. Но, читая комедию, мы убеждаемся, что благопристой-ность Молчалина — искусно подобранная маска, скрывающая подлого, лицемерного, фальшивого человека. В минуту откровенности он признается, что руководствуется в жизни заветом отца «угождать всем людям без изъятья», даже собаке дворника.

Цель жизни Молчалина — сделать карьеру, желательно блестящую, добиться чи-нов, богатства. Высшее счастье, свой жизненный идеал он видит в том, чтоб «и награжденья брать, и весело пожить». На пути к этой цели для него все средства хороши. При этом Молчалин избирает самый верный способ выслужиться — лесть, низкопо-клонство, угодничество. Он почтителен и предупредителен с Фамусовым, всячески угождает влиятельной барыне Хлестовой, не отходит от богатых старичков, играет с ними в карты.

Льстец и лицемер, он притворяется влюбленным в Софью (еще бы, ведь она дочь его всемогущего начальника) и тут же говорит Лизе, что любит хозяйскую дочь «по должности». Его жизненные «принципы» просты и бесстыдны. Это отказ от своего человеческого достоинства, от собственного мнения, самоуничижение: «Ведь надобно зависеть от других» или: «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Молча-лин не знает, что такое честь, честность, искренность, и подличает просто так, на всякий случай.

Такое поведение принесло ему известный успех: ничтожный секретарь не только живет в доме своего покровителя, но и принят в его обществе. Мало того, «умерен-ность и аккуратность» уже обеспечили ему «три награжденья» по службе, располо-жение и поддержку влиятельных господ.

Читатель комедии понимает и другое: жизненный «опыт» Молчалина — приго-вор не только ему, но и обществу, которое его одобряет и поддерживает. Люди, орга-низовавшие травлю искреннего, честного Чацкого, объявившие его, умного, образо-ванного человека, сумасшедшим, не считают зазорным общаться с бесчестным подлецом, покровительствовать ему, и это прекрасно их характеризует. «Молчалины блаженствуют на свете», — один из самых горьких выводов Чацкого после дня обще-ния с фамусовским обществом. Материал с сайта

Молчалин не беспомощен и не смешон — по-моему, он страшен. Роль этого героя в комедии определяется двумя обстоятельствами. Во-первых, перед нами человек, ко-торый, живя в фамусовском обществе, обязательно «дойдет до степеней известных». Его не погубит даже разоблачение, потому что, униженно кланяясь и ползая на коле-нях, «деловой» секретарь снова отыщет путь к сердцу своего начальника: ведь он ну-жен Фамусову, да и заступиться есть кому! Нет, Молчалин непотопляем. Во-вторых, рассказывая о «становлении» Молчалина, автор разоблачает московское барство (а оно, в свою очередь, представляет общественный строй фамусовской Рос-сии), «мучителей толпу», боящуюся людей с передовыми взглядами и твердыми, не-сгибаемыми характерами и принимающую как своих многочисленных молчалиных. «Великая способность нравиться» многих в этом беспринципном обществе вывела в люди.

Грибоедов убеждает и в том, о чем прямо не говорит: избранная Молчалиным так-тика нужна ему только до поры до времени. Добившись своего, он сбросит личину скромности и почтительности — и горе тем, кто встанет на его пути. К сожалению, такой человеческий тип не ушел в прошлое. И сегодня под маской благопристойности и скромности может скрываться современный Молчалин, умеющий всем угодить, не брезгующий никакими средствами для достижения своих целей. Автор бессмертной комедии учит разбираться в людях, видеть под маской, если она надета, истинное лицо человека.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

  • фамусов образный
  • как разоблачается московское барство в горе от ума
  • дать характеристику молчалину
  • молчалин в комедии грибоедова «горе от ума
  • молчалин происхождение положение в обществе

Комедия А. Грибоедова «Горе от ума» была создана в 1824 году. По причине обличительного содержания произведения оно было опубликовано лишь в 1833 году, да и то выборочно. Лишь в 1862 полноценная комедия увидела свет. В своем произведении автор пожелал высказаться о том, что у него наболело за столько лет созерцания лицемерства и подхалимства окружающих людей. Комедия «Горе от ума» — это противостояние умного, думающего, с активной жизненной позицией, открытого и честного человека с гнусными, подлыми, безнравственными людишками, заботящимися лишь о богатстве и чинах.

Общая характеристика Молчалина А.С.

Верный пес Фамусова, друг сердечный Софьи, подхалим, лицемер, безродный чиновник, главный антагонист Чацкого — вот кто такой Алексей Степаныч Молчалин. Характеристика центрального персонажа комедии показывает типичного представителя на которого свое растлевающее влияние оказала крепостническо-чиновничья мораль. Молчалина еще с детства учили раболепствовать, угождать всем вокруг: начальнику, хозяину, дворецкому, собаке дворника в конце концов, чтобы ласковою была.

Характер персонажа полностью раскрывает говорящая сама за себя фамилия. В основном Алексей Степаныч молчит, терпит унижения, крики, пусть даже и несправедливые упреки. Он прекрасно понимает, что безродному чиновнику не прожить в этом черством и циничном обществе без поддержки власть имущих людей, поэтому и угождает всем вокруг, пытаясь ни с кем не ссориться, для всех быть хорошим, и у него это превосходно получается. Автору комедии грустно от того, что общество кишит вот такими героями, умеющими, где нужно, смолчать, погладить собачку влиятельной леди, сказать комплимент, поднять платок и за все это получать формальные награды и чины, в реальности оставаясь слугами.

Цитатная характеристика Молчалина

Секретаря Фамусова характеризируют разные персонажи комедии: Чацкий, София, Фамусов, Лиза. Кто-то о нем отзывается как о скромном, красивом, тихом и несмелом человеке, готовом терпеть все унижения и упреки. Некоторые герои произведения догадываются о его низкой душонке, и лишь единицы видят истинное лицо Молчалина.

Софья видит в Алексее Степаныче выдуманный образ: «за других себя забыть готов», «враг дерзости, — всегда застенчиво, несмело». Девушка думает, что Молчалин застенчиво себя ведет, потому что он по натуре скромный, не подозревая, что это лишь одна из его масок. «При батюшке три года служит, тот часто без толку сердит, а он безмолвием своим обезоружит, от доброты души простит», — рабская покорность Алексея говорит о его определенной жизненной позиции, предполагающей смолчать, перетерпеть, но не ввязываться в скандал.

Истинное лицо Молчалин раскрывает перед Лизой: «Почему вы с барышней скромны, а с горничной повесы?» Только ей секретарь рассказывает о своих истинных чувствах к Софье. О двуличности и мелочности Алексея догадывается и Чацкий: «Он дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных», «Кто другой так мирно все уладит! Там моську вовремя погладит, тут в пору карточку вотрет…» Краткая характеристика Молчалина показывает, что его безмолвие вовсе не проявление глупости. Это четко продуманный план получения выгоды.

Речевая характеристика Молчалина

Манера разговора Алексея Степаныча очень удачно характеризует его внутренний облик. Подхалимство, покорность, раболепство — это главные персонажа, поэтому в его речи прослеживаются уменьшительно-ласкательные слова, самоуничижительные интонации, преувеличенная любезность, подобострастный тон. Чтобы понравиться людям богаче и выше по чину, герой добавляет к словам приставку «с». Молчалин в основном молчалив, без лишней нужды в разговор старается не вступать. Свое красноречие он показывает только при Лизе, перед которой может снять маску и показать истинное лицо.

Отношение героя к Софье

Умение угождать помогает в продвижении по карьерной лестнице — именно так думает Молчалин. Характеристика персонажа говорит о том, что даже роман с Софьей он завел по той причине, что она дочь Фамусова, а близкой родственнице начальника отказывать в выполнении прихотей нельзя. Девушка сама придумала себе героя и навязала свои чувства Алексею Степанычу, сделав из него платонического воздыхателя. Чтобы угодить даме, он готов отказаться от родного мещанского говора и общаться на языке безмолвных взглядов и жестов. Молчалин ночь напролет молча сидит возле Софьи, читая с ней романы, только потому, что не может отказать дочери начальника. Сам же герой не только не любит девушку, но и считает ее «плачевной кралей».

Сопоставительная характеристика образов Молчалина и Фамусова

Проблема бюрократии — это один из главных вопросов, рассматриваемых в комедии «Горе от ума». Характеристика Молчалина дает читателю представление о новом типе чиновников начала XIX века. Они с Фамусовым относятся к миру бюрократов, но все же не похожи друг на друга, потому что принадлежат к разным векам. Барин является пожилым богатым человеком со сложившимся мнением и состоявшейся карьерой. Алексей Степаныч еще молод, поэтому ходит в мелких чиновниках и только карабкается по карьерной лестнице.

В XIX веке появился новый тип российского бюрократа, отказавшегося от заповедей «отцов». Именно это показывает характеристика Молчалина. «Горе от ума» — это рассказ об общественно-политическом конфликте, выражающем положение общества. Как бы там ни было, но Молчалин все же принадлежит к фамусовскому окружению, и точно так же, как и его начальник, восхищается чинами и богатством.

Молчалин и Чацкий

Сравнительная характеристика Молчалина и Чацкого показывает, насколько они разные. Молчалин — секретарь Фамусова, не имеет дворянского происхождения, но разработал собственную тактику, следуя которой, строит себе надежное и безбедное будущее. Лишний раз слова из него не вытянешь, но он умеет бегать на цыпочках, работать с бумагами и появляться в нужный момент, а это нравится многим. Безмолвные, услужливые, бесхребетные люди ценились в эпоху Николая I, поэтому такого, как Молчалин, ждала блестящая карьера, награды за заслуги перед родиной. С виду это скромный молодой человек, он нравится своей кротостью и уступчивостью Софье, угождает терпением и молчанием Фамусову, заискивает перед Хлестовой и только служанке Лизе показывает истинное лицо — подлое, двуличное, трусливое.

Чацкий — это воплощение образа декабристов, романтичный дворянин, раскрывающий пороки крепостничества. Именно его антагонистом выступает Молчалин. Характеристика героя показывает, что в нем воплощены черты передового мыслящего человека начала XIX века. Чацкий убежден в своей правоте, поэтому без стеснения проповедует новые идеалы, раскрывает невежество нынешних богачей, разоблачает их лжепатриотизм, бесчеловечность, лицемерие. Это вольнодумец, который попал в гнилое общество, и в этом его беда.

Жизненные принципы героя

Нарицательным обозначением лакейства и подлости стал Грибоедовский герой Молчалин. Характеристика персонажа показывает, что Алексей Степаныч с самого детства запрограммировал себе в голове план, как выбиться в люди, составить карьеру, добиться высокого чина. Он пошел по своей дороге, не сворачивая в стороны. Этому человеку абсолютно безразличны чувства других людей, он никому не протянет руку помощи, если это невыгодно.

Основная тема комедии

Сквозь всю комедию «Горе от ума» протянута тема бюрократии, которую в XIX веке поднимали многие писатели. Чиновничий аппарат государства все разрастался и превращался в серьезную машину, перемалывающую всех бунтарей и работающую так, как выгодно ей. Грибоедов в своем произведении показал реальных людей, своих современников. Он ставил себе цель высмеять определенные черты человека, показать всю трагичность общества той эпохи, и у писателя это отлично получилось.

История создания комедии

Как-то по Москве разнесся слух о том, что Александр Грибоедов Университетский профессор Фома Эванс, встревоженный этим известием, решил навестить писателя. В свою очередь, Грибоедов рассказал своему собеседнику историю, случившуюся с ним на одном из балов. Ему надоели выходки общества, восхваляющего какого-то француза, обычного болтуна, ничего примечательного не сделавшего. Грибоедов не сдержался и высказал окружающим все, что он о них думает, а кто-то из толпы выкрикнул, будто писатель немного не в себе. Александр Сергеевич оскорбился и пообещал создать комедию, героями которой станут те незадачливые злопыхатели, обозвавшие его сумасшедшим. Вот так и появилось на свет произведение «Горе от ума».

Горе от ума, почему Софья выбирает молчаливого. Композиция Грибоедов А.С. Героиня, попирающая моральные устои

Комедия в стихах «Горе от ума» А.С. Грибоедов, сочетающий в себе традиции классицизма и романтизма, является одним из самых ярких произведений в творчестве автора. В основе спектакля лежит любовный конфликт, связанный с сюжетной линией Софьи-Молчалин-Чатской. Чацкий возвращается к любимой Софье, которую не видел 3 года. Однако за время его отсутствия девушка изменилась.Она обижена на Чацкого за то, что он ушел от нее, ушел и «трех слов не написал», и влюблена в секретаршу отца Молчалина.

Так почему же Софья предпочла неприметного Молчалина блестящему Чацкому? На это есть ряд объективных и субъективных причин. К первому можно отнести длительное отсутствие Чацкого, в то время, когда Молчалин постоянно находился рядом. В одном из своих замечаний героиня высказала свое мнение по этому поводу: «Вот он возомнил себя высоким. .. Охота побродить напала на него, ах! Если кто-то кого любит, зачем ехать так далеко? Также к объективным причинам можно отнести и то, что Молчалина в таком обществе было легче любить, чем Чацкого. Уступчивость, скромность, молчаливость, умение служить могли помочь выжить в такой среде. А интеллигентность, свободомыслие, любое слово, сказанное против устои, обрекли Чацкого на неудачу в фамусовом обществе.Как говорил герой: «Миром правят безмолвные».

Одной из ярких субъективных причин является увлечение Софьи романами.«От французских книг ей не до сна» (Фамусов). Слуга-любовник — «идеальный романс», словно из французских книжек. Чацкий унижает избранника героини, тем самым вызывая ее недовольство, и тогда она распускает слух о его сумасшествии.

Показывая любовный конфликт, автор раскрывает характеры героев (Софья, Чацкий, Молчалин). Финал спектакля драматичен – узнав правду, герои понимают свои ошибки, но уже поздно. Хотя Софья предпочла гениальному Чацкому неприметного Молчалина, она разочаровалась в этом выборе из-за того, что ее возлюбленный оказался негодяем.

С1- Каким чувством наполнено отношение А. Т. Твардовского к молодым «ребятам»?

Отношение А.Т.Вардовского к молодым «ребятам» наполнено чувством патриотизма. Автор выделяет такие качества русского солдата, как решительность, отвага и героизм. Сравнение помогает выявить это: «Как плоты, понтоны шли, один и другой грохотали басовым, железным тоном, как крыша под ногами». Автор также обращается к истории, проводя аналогию между ребятами и их предшественниками: «Воины живут на войне, как их товарищи-отцы где-то в ХХ веке»-солдат».Через образы молодых воинов А.Т. Твардовский показывает решительность и патриотизм русского человека, готового ради Родины на все, даже на смерть.

Почему Софья полюбила Молчалина?

Героиня, попирающая моральные устои.

Соединив в комедии «Иди» черты классицизма и реализма, Г-дов отказался от односторонности в изображении героев. Поэтому идеальных, положительных персонажей в пьесе нет, а Чацкий, Софья, Молчалин, Фамусов и другие предстали перед нами как живые.

Гончаров недаром отмечал и ценил в Софье «черты живого и реалистического характера». София имеет свои плюсы и минусы, достоинства и недостатки. Она умна, решительна, независима. Не случайно само имя героини Софьи «мудрая». Ее речь, яркая, образная, эмоциональная, афористичная, соответствует характеру молодой девушки («Счастливых часов не наблюдается»). Софья в комедии играет сложную роль отражения атаки Чацкого.В критических ситуациях она проявляет не только решительность и находчивость.

Вспомним эпизод, когда, пытаясь отвлечь внимание отца от присутствия Молчалина в ее комнате, она сочиняет якобы огорчивший ее сон. Этот сон, придуманный на ходу, свидетельствует о тонком уме Софьи, о ее незаурядных литературных способностях.

Чацкий полюбил Софью прежде всего за ее тонкий ум, независимость взглядов, самостоятельность в принятии решений, в отношениях с людьми.Сильный, гордый характер девушки вызывает сочувствие. Чацкий безумно влюбляется: «Я люблю тебя без памяти». Не случайно, возвращаясь в Москву из дальних стран, он постоянно взывает к ее уму. Софья по-своему умна, много читает («Ей не спится из французских книг»), но предмет ее чтения — сентиментальные романы, описывающие истории любви (их герои бедны и не имеют положения в обществе).

София восхищается их верностью, преданностью, готовностью пожертвовать всем во имя любви.Под влиянием этих романов у нее складывается представление об идеальном герое, которого она хотела бы полюбить. И Софья представляла себе Молчалина таким романтическим героем. Вот внешняя линия поведения Молчалина наедине с Софьей: «руку возьмет, к сердцу прижмет…». Так ведут себя герои французских романов.

Но Чацкий не такой. Хотя он и был влюблен в Софью, но бросил ее на целых три года и ушел скитаться. За это время Чацкий не написал ни строчки.И в Софье произошли значительные перемены, изменилось ее отношение к Чацкому. Психология молодых девушек такова, что они нуждаются в любви, ласке, внимании, восхищении. Они могут не вынести разлуки.

Так случилось и с Софией. Но в Чацком любовь не угасла. Отсюда и любовная драма — непонимание одного героя другим. В спектакле «Иди» каждый персонаж составляет для себя схему жизни. Вот главный конфликт по Гдову (конфликт жизни и схемы).Нет ничего плохого в том, что юная девушка хочет почувствовать себя героиней романа, хуже другое — она ​​не видит разницы между романтическим вымыслом и жизнью, не умеет отличить истинное чувство от фальшивого. . Она что-то любит, но избранник ей служит на исповеди: И теперь я принимаю облик любовника, Чтоб дочке такого человека угодить…

Следование литературным штампам ведет к трагической развязке, горькому прозрению и краху идеалов.У Софьи есть свой план, в семейной жизни она хочет быть счастливой. Возможно, поэтому она выбрала Молчалина, которым можно командовать, который так соответствует роли «муж-мальчик, муж-слуга». Софья отвергает Чацкого не только из-за чувства оскорбленной женской гордости, но и потому, что независимый, наглый, свободолюбивый и непокорный Чацкий пугает ее: «Но разве такой ум сделает семью счастливой?» Поэтому Г-дов писал о своей героине: «Девушка, которая сама неглупа, предпочитает дурака умному человеку.

В конце пьесы Чацкий обвиняет героиню в забвении «женского страха и стыда»: И милый, для кого забыт прежний друг и женский страх и стыд, — За дверью прячется, боясь быть И Чацкий, и Катенин, и даже Пушкин обвиняли героиню: «Софья преступила границы поведения, установленные барышней ее круга. Нарушила приличия!» Софья тем самым бросила вызов старым взглядам на любовь и брак. Если Чацкий расшатывает социальные устои, то Софья — нравственные.И царская цензура запретила эту пьесу печатать и ставить на сцене не из-за крамольной речи Чацкого, а из-за нарушения Софьей нравственных норм поведения.

В отличие от Фамусова, Молчалина и других персонажей пьесы, Софья не боится осуждения окружающих: «Да какое мне дело до кого? До них? До всей вселенной?» Софья Павловна винит себя в своих ошибках: «Не продолжайте, я виню себя во всем». Это означает, что у этой девушки есть чувство ответственности за собственные поступки.Стоит обратить внимание на то, что Чацкий, борясь за свободный образ мыслей, поведения, жизни, отказывает Софье в этом праве. Софья спокойно держится в последней сцене комедии, когда раскрывается подлость и подлость Молчалина.

Героине очень тяжело, ведь все происходит в присутствии Чацкого. Ее, красивую, умную, образованную дворянку, выбрали в служанки. Но Софья молода, простим ошибки юности, недаром мудрый Пушкин написал в романе «Евгений Онегин»: Прости лихорадку юных лет И юношескую горячку, и юношеский бред.Для Г-Дова все герои, ставящие цели в жизни, терпят неудачу. Эдакое «горе от ума», если понимать разум как выработанный план действий, стремление лепить жизнь из кого-то. Но жизнь идет не по плану.

Любовная линия пьесы означает одну простую истину, жизнь тайное горение, полет. Г-дов, по-моему, написал пьесу о жизни, не о политике, а о самом главном в жизни — о любви. Гончаров писал, что в Софье «есть сильные склонности замечательного характера.И действительно так. Надо оценить в этой девушке «черты характера живые и реалистические». Именно Софья Павловна Фамусова начинает галерею прекрасных образов русских женщин в нашей литературе.

Одним из величайших произведений первой половины XIX века является комедия А. Грибоедова «Горе от ума». В комедии автор поставил ряд важнейших проблем своего времени, которые и по сей день продолжают волновать человечество.
Главный герой комедии Чацкий рассматривается как в отношениях с представителями общества Фамуса, так и с Софьей, которую он любит.Именно поэтому Софья играет важную роль в комедии и ее отношение не только к Чацкому, но и к Молчалину.
Образ Софьи Павловны сложен. От природы она наделена хорошими качествами: сильным умом и независимым характером. Она способна чувствовать глубокую и искреннюю любовь. Для девушки дворянского круга она получила хорошее образование и воспитание. Героиня увлекается чтением французской литературы. Фамусов, отец Софьи, говорит:
Ей не спится от французских книг, А я мучительно сплю от русских.
Но, к сожалению, все эти положительные черты характера Софьи не смогли развиться в фамусовом обществе. Вот как писал об этом И. А. Гончаров в своем критическом исследовании «Миллион мук»: «Трудно относиться к Софье Павловне без сочувствия: у нее сильные наклонности замечательного характера, живой ум, страсть и женская мягкость. Он погибает в духоте, куда не проникает ни один луч света, ни одна струя свежего воздуха. В то же время Софья — дитя своего общества.Представления о людях и о жизни она черпала из французских сентиментальных романов, и именно эта сентиментальная литература развила в Софье мечтательность и чувствительность. Она говорит о Молчалине:

Он берет его за руку, прижимает к сердцу,
Вздохи из глубины души,
Ни слова о свободе, и так проходит вся ночь,
Рука за руку, а он не отвести от меня взгляд.

Поэтому не случайно она обратила внимание на Молчалина, который своими чертами лица и своим поведением напоминал ей любимых героев.Однако нельзя сказать, что героиня ослепла: она способна здраво и критически оценивать избранника:

Конечно, этого ума в нем нет,
Что для одних гений, а для других чума,
Который быстр, гениален и скоро выступит против. ..

Софья любит Молчалина, но скрывает это от отца, который, конечно же, не признал бы его зятем, зная, что он беден. Героиня видит в папином секретаре много хорошего:

Покладистый, скромный, тихий,
Ни тени заботы на лице
И нет в душе проступков,
Он чужих не режет наобум, —
Вот почему я люблю его.

Софья полюбила Молчалина еще и потому, что ей, девушке с характером, в жизни нужен был человек, которым она могла бы управлять. «Желание покровительствовать любимому человеку, бедному, скромному, который не смеет поднять на нее глаз, возвысить его до себя, до своего круга, дать ему семейные права» — вот ее цель, по мнению ИА Гончаров.
Поэтому Чацкий, вернувшись в Москву и увидев, как изменилась Софья под влиянием окружения, очень волнуется. Ему было больно видеть ее такой после трехлетнего отсутствия, тяжело было осознавать, что любимая выбрала Молчалину.Софья тоже очень переживает, но по другому поводу. Она невольно слышит разговор Молчалина и Лизы и вдруг видит своего избранника в ином свете. Она поняла, что на самом деле Молчалин принимал вид любовника лишь «в угоду дочери такого человека». Софья была нужна ему только для того, чтобы в нужный момент воспользоваться ее влиянием. Его целью также было получить более высокий чин, поэтому он, по заветам отца, радовал «всех людей без исключения.Возможно, когда-нибудь Софья узнает об истинных намерениях Молчалина и ей будет не так больно. Но сейчас она потеряла человека, очень подходящего на роль мужа-мальчика, мужа-слуги. сможет найти такого человека и повторит судьбу Натальи Дмитриевны Горич и княгини Тугоуховской.Ей не нужен был такой человек, как Чацкий, но именно он открыл ей глаза на все происходящее.И если Софья выросла в В другой среде она могла бы выбрать Чацкого.Но она выбирает человека, который подходит ей лучше всего, так как другого героя она себе не придумывает. И в конце концов, по словам Гончарова, «тяжелее всех, тяжелее даже Чацкого» Софья.
Грибоедов представил нам комедийную героиню как драматическую личность. Это единственный персонаж, который задуман и исполнен максимально близко к Чацкому. Но в финале, когда Софья становится невольной свидетельницей «ухаживаний» Молчалина за Лизой, она поражается в самое сердце, она уничтожается.И это один из самых драматичных моментов всего спектакля.
Так, в своей комедии А.С. Грибоедов смог показать не только время, в котором жил, но и создал незабываемые образы, интересные и современному читателю, и зрителю. Поэтому, как говорит Гончаров, «Горе от ума» стоит особняком в литературе и отличается от других произведений слова юностью, свежестью и большей жизненностью.

Пьеса Александра Сергеевича Грибоедова «Горе от ума», несомненно, одно из самых ярких произведений своего времени.Освещены некоторые «вечные» проблемы, присущие первой половине XIX века и сегодняшнему дню.

Главный герой комедии Чацкий вовлечен в социальные и любовные конфликты. Описывает свои отношения с Фамусовым как наиболее полно раскрытым представителем общества и Софьей, любимой девушкой главного героя.

Причины выбора Софии

Софья Павловна Фамусова — яркая личность, она умна, неординарна, многие ее качества выделяют девушку из ее социального окружения.Только Софью можно считать равной Чацкому, только она близка ему по силе характера. Она хорошо образована, обладает живым и цепким умом, не зависит от мнения окружающих людей.

Софья увлечена чтением, несмотря на многочисленные протесты отца, тратит на это много времени. Ею движут искренние чувства. На первый взгляд, Софья должна была ответить Чацкому взаимностью, но она предпочла ему Молчалина. Почему это случилось?

Общество Фамуса как определяющий фактор выбора

Атмосфера московского дворянского общества повлияла на формирование личности Софьи Фамусовой.Девушка вынуждена следовать нормам и образцам поведения, принятым в ее среде. Женщины часто демонстрируют главенствующую позицию в отношениях с мужчиной, поэтому и она стремится найти себе «мужа-слугу». Несомненно, Молчалин гораздо лучше подходит на эту роль, чем независимый и гордый Чацкий.

Молчалин состоит не просто на службе у отца девочки, служба является значительной частью его жизненной философии. Молчалину комфортно, так как ослепленная чувствами Софья видит только мягкого и благородного человека, лишенного грехов и пороков.Девушка очень умная, но избалованная, и ее избранник будет исполнять ее желания.

Влияние романтической литературы

Софья очень начитана, ее любимые произведения — сентиментальные романы французских авторов. В Молчалине она видит героя одного из таких романов. Она искренне и по-настоящему влюблена в него, считает его идеальным. Это полностью соответствует ее представлениям о том, как должен вести себя влюбленный молодой человек. В результате ей кажется, что она нашла то, что искала.

Молчалин робок и покорен, а страстная, энергичная любовь Чацкого ее пугает, она ей не нужна. Более того, главный герой однажды бросил ее на несколько лет, оставив ее тосковать по нему. У нее до сих пор есть обида на Чацкого за его «желание побродить». Она не понимает, зачем нужно было куда-то идти, если он уже нашел свою любовь.

Обида и любовь к Молчалину, навеянная душещипательной литературой, не позволяет девушке увидеть истинный облик избранника.Она понимает, что любимый не слишком умен, но ей это и не нужно. Не ум и умение отстаивать свое мнение смогут сделать ее счастливой, это не будет залогом успешных семейных отношений.

Софья влюблена, и как всякая влюбленная девушка не способна здраво мыслить, она не замечает, что все положительные черты Молчалина — результат его благоразумия, а не искренних ответных чувств к ней. Девушка не может отличить искренние чувства Чацкого от фальшивой любви к своему избраннику.

Образ Софьи Фамусовой сложно назвать однозначным. Главная ее беда в том, что она выбрала мужчину, не зная его истинного лица. Книжные любовные истории и светские условности сыграли решающую роль в ее выборе. Открытость сослужила ей плохую службу, повернув против себя.

Почему Софья полюбила Молчалина?

Героиня, попирающая моральные устои.

Соединив в комедии «Иди» черты классицизма и реализма, Г-дов отказался от односторонности в изображении героев.Поэтому идеальных, положительных персонажей в пьесе нет, а Чацкий, Софья, Молчалин, Фамусов и другие предстали перед нами как живые.

Гончаров недаром отмечал и ценил в Софье «черты живого и реалистического характера». София имеет свои плюсы и минусы, достоинства и недостатки. Она умна, решительна, независима. Не случайно само имя героини Софьи «мудрая». Ее речь, яркая, образная, эмоциональная, афористичная, соответствует характеру молодой девушки («Счастливых часов не наблюдается»).Софья в комедии играет сложную роль отражения атаки Чацкого. В критических ситуациях она проявляет не только решительность и находчивость.

Вспомним эпизод, когда, пытаясь отвлечь внимание отца от присутствия Молчалина в ее комнате, она сочиняет якобы огорчивший ее сон. Этот сон, придуманный на ходу, свидетельствует о тонком уме Софьи, о ее незаурядных литературных способностях.

Чацкий полюбил Софью прежде всего за ее тонкий ум, независимость взглядов, самостоятельность в принятии решений, в отношениях с людьми.Сильный, гордый характер девушки вызывает сочувствие. Чацкий безумно влюбляется: «Я люблю тебя без памяти». Не случайно, возвращаясь в Москву из дальних стран, он постоянно взывает к ее уму. Софья по-своему умна, много читает («Ей не спится из французских книг»), но предмет ее чтения — сентиментальные романы, описывающие истории любви (их герои бедны и не имеют положения в обществе).

София восхищается их верностью, преданностью, готовностью пожертвовать всем во имя любви.Под влиянием этих романов у нее складывается представление об идеальном герое, которого она хотела бы полюбить. И Софья представляла себе Молчалина таким романтическим героем. Вот внешняя линия поведения Молчалина наедине с Софьей: «руку возьмет, к сердцу прижмет…». Так ведут себя герои французских романов.

Но Чацкий не такой. Хотя он и был влюблен в Софью, но бросил ее на целых три года и ушел скитаться. За это время Чацкий не написал ни строчки.И в Софье произошли значительные перемены, изменилось ее отношение к Чацкому. Психология молодых девушек такова, что они нуждаются в любви, ласке, внимании, восхищении. Они могут не вынести разлуки.

Так случилось и с Софией. Но в Чацком любовь не угасла. Отсюда и любовная драма — непонимание одного героя другим. В спектакле «Иди» каждый персонаж составляет для себя схему жизни. Вот главный конфликт по Гдову (конфликт жизни и схемы).Нет ничего плохого в том, что юная девушка хочет почувствовать себя героиней романа, хуже другое — она ​​не видит разницы между романтическим вымыслом и жизнью, не умеет отличить истинное чувство от фальшивого. . Она что-то любит, но избранник ей служит на исповеди: И теперь я принимаю вид любовника, Чтоб дочке такого человека угодить…

Следование литературным клише ведет к трагической развязке, горькому озарению и крушению идеалов.У Софьи есть свой план, в семейной жизни она хочет быть счастливой. Возможно, поэтому она выбрала Молчалина, которым можно командовать, который так соответствует роли «муж-мальчик, муж-слуга». Софья отвергает Чацкого не только из-за чувства оскорбленной женской гордости, но и потому, что независимый, наглый, свободолюбивый и непокорный Чацкий пугает ее: «Но разве такой ум сделает семью счастливой?» Поэтому Г-дов писал о своей героине: «Девушка, которая сама неглупа, предпочитает дурака умному человеку.»

В конце пьесы Чацкий обвиняет героиню в забвении «женского страха и стыда»: И милая, для кого забыт прежний друг и женский страх и стыд, — За дверью прячется, боясь нести ответственность. И Чацкий, и Катенин, и даже Пушкин обвиняли героиню: «Софья преступила границы поведения, установленные барышней своего круга. Она нарушила приличия!» Тем самым София бросила вызов старым взглядам на любовь и брак. Если Чацкий расшатывает социальные устои, то Софья — нравственные.И царская цензура запретила эту пьесу печатать и ставить на сцене не из-за крамольной речи Чацкого, а из-за нарушения Софьей нравственных норм поведения.

В отличие от Фамусова, Молчалина и других персонажей пьесы, Софья не боится осуждения окружающих: «Да какое мне дело до кого? До них? До всей вселенной?» Софья Павловна винит себя в своих ошибках: «Не продолжайте, я виню себя во всем». Это означает, что у этой девушки есть чувство ответственности за собственные поступки.Стоит обратить внимание на то, что Чацкий, борясь за свободный образ мыслей, поведения, жизни, отказывает Софье в этом праве. Софья спокойно держится в последней сцене комедии, когда раскрывается подлость и подлость Молчалина.

Героине очень тяжело, ведь все происходит в присутствии Чацкого. Ее, красивую, умную, образованную дворянку, выбрали в служанки. Но Софья молода, простим ошибки юности, недаром мудрый Пушкин написал в романе «Евгений Онегин»: Прости лихорадку юных лет И юношескую горячку, и юношеский бред.Для Г-Дова все герои, ставящие цели в жизни, терпят неудачу. Эдакое «горе от ума», если понимать разум как выработанный план действий, стремление лепить жизнь из кого-то. Но жизнь идет не по плану.

Любовная линия пьесы означает одну простую истину, жизнь тайное горение, полет. Г-дов, по-моему, написал пьесу о жизни, не о политике, а о самом главном в жизни — о любви. Гончаров писал, что в Софье «есть сильные склонности замечательного характера.И действительно так. Надо оценить в этой девушке «черты характера живые и реалистические». Именно Софья Павловна Фамусова начинает галерею прекрасных образов русских женщин в нашей литературе.

Библиография

При подготовке данной работы были использованы материалы с сайта ilib.ru/

После разговора с Молчаливым Чацким. Анализ феномена «Разоблачение Молчалина» и ухода Чацкого для комедии «Горе от ума» (Грибоедов А.S.) Анализ монолога Silent Woe from Wit

Чацкий и Молчалин.

Чацкий и Молчалин. «Горе от ума» Грибоедова — общественно-политическая реалистическая комедия, «одно из самых злободневных произведений русской литературы». Комедия «Иди» написана в 20-е годы 19 века, когда после Отечественной войны 1812 года в русском обществе происходили перемены, когда в среде прогрессивно настроенного дворянства назревало недовольство существующими порядками. Автор раскрывает содержание главного конфликта эпохи: столкновение «века нынешнего» и «века минувшего», не желающего сдавать своих позиций.ЛРА противопоставила главного героя остальным актерам, представителям консервативной части общества. На это указывал и сам автор, объясняя основной смысл своей комедии: «В моей пьесе на одного здравомыслящего человека приходится 25 дураков». Роль Александра Андреевича Чацкого — главная роль в комедии. Среди «двадцати пяти дураков» большое значение имеет Алексей Степанович Молчалин. Чацкий и Молчалин не только сценические персонажи, способствующие развитию действия, но и социальные типы.Чацкий и Молчалин примерно одного возраста, во всем остальном они резко отличаются друг от друга. Они противостоят друг другу, и это противопоставление проявляется как в любви, так и в социальных конфликтах. Чацкий талантлив, «речь его кипит умом, остроумием», он всегда говорит то, что думает, «у него есть сердце, и, кроме того, он безукоризненно честен». «Таланты» Молчалина заключаются в «умеренности и аккуратности». За маской бессловесного, скромного, тихого, услужливого секретаря Фамусова скрывается беспринципный карьерист, бессердечный и лицемерный эгоист.Чацкий происходит из дворянской семьи. Он потомственный дворянин и получил хорошее образование. У Александра Андреевича богатый жизненный опыт, он много путешествовал, жил как в деревне, так и за границей. Чацкий называет «настоящий век» веком просвещения и всячески восхваляет тягу к знаниям, наукам и искусствам, «высоким и прекрасным». Безродный мещанин Молчалин, вероятно, воспитан хуже Чацкого. И если бы не Фамусов, Молчалину пришлось бы «курить в Твери», то есть служить с минимальным окладом и почти без возможности продвижения по службе.Однако Молчалин «унаследовал» от отца один очень «ценный» совет: Отец завещал мне: Во-первых, чтобы угодить всем без исключения людям — Хозяину, где мне довелось жить, Начальнику, у которого я буду служить, его Слуга, который чистит платья, швейцар, дворник, чтобы избежать зла, пес-дворник, чтобы быть ласковым. Для Молчалина невозможно представить успешную жизнь без продвижения по службе. Карьера для него – самый короткий и легкий путь к почестям и знатности. Его служба связана не с чувством долга перед отечеством, а с наградами и чинами.Так, Алексей Степанович Молчалин уже получил «три ордена» и дворянский титул. Чацкий не требует «ни мест, ни чинов». Он готов служить по велению долга, «служить делу»: служить бы рад, служить тошно. Чацкий, обладая декабристским мировоззрением, выступает в комедии как непримиримый борец с помещичье-самодержавным строем. Смысл жизни Молчалина в том, чтобы «брать награды и веселиться». Отношение к любви у персонажей тоже противоположное.Чацкий любит Софью чисто, искренне. Ведь только ради нее он и приехал в патриаршую Москву. Молчалин не способен на глубокое и искреннее чувство: И теперь я принимаю вид любовника В угоду дочери такого человека… Он любит Софью «по положению», Лизу — «от скуки». Любовь для него – еще одно средство для достижения его базовых целей. Александр Андреич — свободолюбивый герой. Он не считается с мнением мира, ни от кого не зависит, не придает большого значения связям в обществе, не нуждается в покровительстве.Про «асов» Чацкий бесстрашно говорит то, что думает. Если «самого пустого человека» в «фамус-обществе» «ставят за образец», то для Чацкого это абсолютно ничего не значит. Фома Фомич как был, так и останется для Александра Андреевича «одним из самых глупых», а властная и властная Татьяна Юрьевна — «нелепой». Более того, Чацкий будет яростно обличать классовые предрассудки консервативного дворянства. В этом главное отличие Чацкого от Молчалина. Молчалин твердо следует отцовскому «завету»: Вот и мопса вовремя погладит! Тут в самый раз карта потрется! Но это стремление угодить всем имеет для него и отрицательную сторону.Молчалин, может быть, и рад высказать свое мнение, но не может. Он говорит: «В моем возрасте не следует сметь ​​иметь собственное суждение». Ему нужно зависеть от других. В нравственном отношении Чацкий, несомненно, гораздо богаче Молчалина. Чацкий не воспринимает Молчалина всерьез, не видит в нем достойного противника, для него Молчалин — полное ничтожество, «самое жалкое существо». Но Молчалин ни в чем не ставит Чацкого, который в его глазах обыкновенный неудачник. Чацкий недооценил Молчалина, а Молчалин совершенно не понял мировоззрения Чацкого.Чацкий — новый человек. На его пути стоит «общество фамусов», но Молчалины оказываются сильнее и живучее. «Безмолвные-линги блаженны в этом мире!» Эти слова Чацкого оказались пророческими: Молчалины вечны. Но такие героические личности, как Чацкий, всегда будут появляться с резкой сменой одного века в другой. И это свидетельствует об истинном «бессмертии» комедии. Чацкий терпит поражение, но морально остается победителем.

Комедия Александра Сергеевича Грибоедова «Горе от ума» стала событием русской литературы начала 19 века, явилась редким образцом ее обличительной, сатирической направленности.Я. Гончаров писал, что в комедии «главная роль, конечно, роль Чацкого, без которого не было бы комедии, но была бы, пожалуй, картина нравов». В образе Чацкого Грибоедов впервые в русской литературе показал в полный рост «нового» человека, одухотворенного высокими идеями, поднимающего бунт против реакционного общества в защиту свободы, человечности, ума и культуры человека, пытливо ищет новые, более совершенные формы жизни, воспитывает новую нравственность, вырабатывает новый взгляд на мир и человеческие отношения.Это образ смелого и непримиримого борца за дело, за идеи, за правду, резко столкнувшегося с обществом реакционеров и крепостников, оклеветанного и оскорбленного этим обществом, но не смирившегося перед ним. Именно Чацкий воплотил в себе черты такого «нового» человека. В обществе Фамуса Чацкий чувствует себя одиноким. После трехлетней заграничной поездки, не заезжая к себе домой, прямо из кареты он появляется в доме Фамусова и встречает весьма прохладный прием — как со стороны хозяина, так и со стороны дочери.Его первые взгляды вызывают у Фамусова и его гостей резкий отпор, а пылкая влюбленность Софья встречает с ее стороны холодное, равнодушное отношение. По словам Чацкого, «прошлый век» характеризуется всеобщим страхом, покорностью и холопством — ведь «тот славился тем, чья шея чаще гнулась!». «Нынешний век», по Чацкому, осуждает смирение и холопство. Он до сих пор наивно верит в это. Позже, по ходу пьесы, он поймет, что «Миром правят Безмолвные», что «самые подлые черты прошлой жизни» еще имеют крепкие корни в обществе, основанном на самодержавии и крепостничестве.Под «текущим веком» понимает Чацкий; революционно-освободительное течение русской общественной мысли конца 10-х — начала 20-х годов 19 века. Эти страстные речи Чацкого вызывают неподдельный страх Фамусова: «Он хочет проповедовать свободу!» Монолог Чацкого «А судьи кто?» заслуживает внимания. Чацкий страстно обличает признанные в обществе авторитеты. Он чувствует себя человеком «настоящего века». В своем монологе Чацкий говорит от имени нового поколения: Где, покажите Нам, отцы отечества… Вот кого надо уважать в глуши! Вот наши строгие ценители и ценители! Кто мы? Кого здесь имел в виду Чацкий? «Судьям», непримиримым к «свободной жизни», он противопоставляет молодое поколение, идущее иными путями. В своих взглядах на общественный строй, на воспитание и образование, на гражданский долг и службу, на национальную культуру, на память о смысле и назначении жизни Чацкий противостоит обществу невежд и феодалов. Сплетни, клевета — главное оружие борьбы этого общества против таких, как Чацкий.Меткое, свободное, пламенное слово — оружие Чацкого. Это мощное, поистине разрушительное оружие. Но старый мир по-прежнему силен. И ряды его сторонников многочисленны. Чацкий вынужден бежать из дома Фамусова и из Москвы «искать в мире, где есть уголок для обиженного чувства». Однако бегство Чацкого из Москвы нельзя воспринимать как его поражение. Чацкие наносят страшный удар своими доносами на Фамуса и Тишину. Спокойному и беззаботному существованию общества Фамуса пришел конец.Его осудили, восстали против него, если Чацкие еще слабы в своей борьбе, то Фамусовы бессильны остановить развитие просветительства и передовых идей. Этому благородному образу в комедии Грибоедова противостоит образ Молчалина. Если Чацкий — сын знатного московского дворянина и воспитывался он в его доме, то Молчалин — человек низшего происхождения. Его «греют» Фамуевы из милосердия, хотя, конечно, «нужно». У Молчалина много деловых качеств, он достаточно образован.Чацкий напрасно недооценивал Молчалина. Его молчание отнюдь не глупость. Не случайно Белинский писал, что «Молчалин чертовски умен, когда дело доходит до его личных умозаключений». Столкновение Чацкого с Молчалиным — конфликт между носителями противоположных качеств дворянской молодежи того времени. Молчалин, в отличие от Чацкого, умный и благородный человек, умный и подлый. Основные качества его натуры – низость, подлость, которые он умело скрывает. Он бессловесен только потому, что он «в малых чинах».Это расчетливый игрок, который ради своего благополучия продаст все и вся. До какого цинизма и подлости надо дойти, чтобы с помощью дочери богача влюбить в себя самого! Софья нужна Молчалину, так как она может «замолвить словечко». Фамуев и Молчаливый, их ум приносит только пользу. Чацкий страдает от своего прогрессивного, свободолюбивого ума. Неслучайно Фамусовское общество объявляет Чацкого невменяемым. Молчалин не совершенно случайно терпят фиаско в глазах Фамусова.Он «мастер службы», найдет нового покровителя. Если Чацкий, по выражению Герцена, «пойдет прямой дорогой на каторгу», то Молчалин устроит свои дела, свою карьеру как угодно. И все же история доказала, что победа достанется таким истинным патриотам, как Чацкий.

Анализ явлений 10 — 15 четвертого действия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».

Комедия написана одним из умнейших людей девятнадцатого века.Она рассказывает о герое, вернувшемся в Москву в надежде найти самое прекрасное, бесценное в своей жизни — юношескую любовь. Но вдруг он не находит того, что искал. Чувства в Чацком, конечно, не утихают ни на минуту, но и социальные проблемы привлекают его внимание.

Две основные сюжетные линии: история любви Чацкого к Софье и публичная драма героя — столкновение с обществом во главе с Фамусовым.

Самый интересный, на мой взгляд, эпизод комедии — кульминация любовной линии, плавно перетекающей в развязку всего произведения.Этот эпизод происходит после бала в доме Фамусова. Несколько явлений А. С. Грибоедов превратил в захватывающую дух сцену. Я следил за сюжетом, затаив дыхание, ожидая неординарной развязки, и она, конечно же, оказалась совершенно неожиданной.

В кульминации многие качества персонажей проявляются в неприкрытой форме.

Чацкий оказывается не только насмешливым и красноречивым, умным и образованным человеком, но и влюбленным дураком. И, как все любовники, иногда совершает бессмысленные поступки.Он прячется за колонну, потому что видит Софью, видит всю сцену, которая произошла между Лизой, Молчалиным и его девушкой. Чацкий не верит своим глазам и ушам: как могла Софья, эта необыкновенная девушка, полюбить это ничтожество?

Она прыгает на сцену с истерзанной душой и хочет знать, что хорошего она нашла в этом человеке. В этот момент прибегает Фамусов со свитой. Из его уст Чацкий узнает, что Софья сочинила сплетню о его сумасшествии. Он удивлен:

Значит, я все еще должен тебе эту выдумку?

Потом он растерялся, силы покидают его:

Я не понимаю, это моя вина

И я слушаю, я не понимаю

Как будто мне еще хотят объяснить.

Сбитый с толку мыслями… чего-то ожидающий.

Но вдруг он все понимает, у него открываются глаза и на Софью, и на Фамусова, и на «толпу мучителей»:

Итак! Я протрезвел окончательно

Сны с глаз долой — и пелена упала.

Его слова начинают литься бесконечным потоком. Конечно, в его монологе его оскорбленное чувство, неоправданные надежды, самообман, которым он жил раньше:

Зачем меня заманивают надеждой?

Почему мне прямо не сказали

Что ты все прошлое превратил в смех?!

Однако и он говорит точные, правдивые слова:

Муж мальчик, муж слуга, со страниц жены —

Высокий идеал всех московских мужчин.

Именно такой идеал Софья нашла в Молчалине.

А вы, батюшка, страстно любители чинов:

Желаю вам уснуть в неведении счастливом,

Я не угрожаю вам своим браком.

Так он говорит Фамусову, которого трясет, что теперь о нем будут говорить другие.

С кем он был? Куда занесла меня судьба?

Все участвуют в гонках! Всем проклятье! толпа мучителей,

В любви предателей, во вражде неутомимых,

Неукротимые сказочники,

Неуклюжие мудрецы, лукавые простаки,

Зловещие старухи, старики,

дряхлые над выдумками, чепухой, —

Безумная ты прославила меня всем хором.

Так говорит герой о тех, кто был на балу. Конечно, это определение подходит для всего светского общества той эпохи.

После этого Чацкий делает вывод, что вся его борьба бессмысленна, общество безнадежно, и один человек ничего не может добиться:

Вы правы: он выйдет из огня целым и невредимым,

Кто успеет провести день с тобой,

Вдохни воздух один

И его разум выживет.

Вон из Москвы! Я больше не хожу сюда.

Я бегу, не оглянусь, пойду смотреть по свету,

Где есть уголок для обиженного чувства! ..

Карета мне, карета!

Софья не так совершенна, как думал Чацкий. Когда она узнает правду о Молчалине, у нее есть силы подумать о том, как хорошо, что нет свидетелей этой сцены:

Сама рада, что ночью все узнала:

Нет укоризненных свидетелей в глаза,

Как в тот день, когда я упал в обморок…

Но и винить ее нельзя. Она уже такая плохая, не лучше Чацкого.

Разочарование переполняет сердце: человек, которого раньше трогали, теперь становится противен. Я думаю, что она была очень искренней в своих чувствах:

София (в слезах)

Не продолжай, я виню себя во всем.

Но кто бы мог подумать, что он такой коварный!

Молчалин в кульминации показан во всей красе. У меня не возникло большего чувства отвращения к нему в процессе чтения комедии.Сначала он пристает к Лизе:

Кто бы мог подумать

Что в этих щеках, в этих венах

Любовь еще ни румянца не сыграла!

Потом из его же уст слышим, что он лицемерит к Софье в чувствах, позволяет себе обсуждать ее:

Ничего не вижу в Софье Павловне

Завидно.

Далее читатель узнает один из главных принципов Молчалиных:

Во-первых, угодить всем без исключения людям —

Хозяин, где ему довелось жить,

Начальник, у которого я буду служить,

Своему слуге, который чистит платья,

Швейцару, дворнику, чтобы зла не было,

Дворниковой собаке, чтоб ласковой была.

Когда он узнает, что София все слышала, он становится самим собой. То есть он бросается на колени, ползает перед ней, ведет себя как скользкий и противный червяк, обнажает свое истинное лицо. Когда появляется Чацкий, он и в этой ситуации действует как всегда, молча: он просто исчезает, выходит сухим из воды.

И, конечно, как же без Фамусова развязка. Он прибегает, пропуская самую интересную часть сцены. Найдя Софью с Чацким, он выплескивает всю желчь на прислугу:

Ты, Филька, ты прямо болван,

Сделал ленивого рябчика в швейцаров,

Ничего не знает, не чувствует что-нибудь.

Где был? Куда ты ушел?

Сеня не заблокировал за что?

И как ты его не смотрел? И как не услышал?

Для работы вам, чтобы устроить вас!

Так кричать может только настоящий крепостник.

Он также показывает свой властный характер. Каждый участник получит от него свое наказание:

Извольте пройти в хижину, маршировать, за птицами

Вот он и приказывает Лизе, по его мнению, своднице.

Тебе нельзя быть в Москве, тебе нельзя жить с людьми;

В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов,

Там будешь горевать

Сидя за пяльцами, зевая на святцы, — так грозит он Софье, не подозревая, что она уже не будет быть хуже, чем сейчас.

Анализ явлений 10 — 15 четвертого действия комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума».

Комедия написана одним из умнейших людей девятнадцатого века. Она рассказывает о герое, вернувшемся в Москву в надежде найти самое прекрасное, бесценное в своей жизни — юношескую любовь. Но вдруг он не находит того, что искал. Чувства в Чацком, конечно, не утихают ни на минуту, но и социальные проблемы привлекают его внимание.

Две основные сюжетные линии: история любви Чацкого к Софье и социальная драма героя — столкновение с обществом,

во главе с Фамусовым.

Самый интересный, на мой взгляд, эпизод комедии — кульминация любовной линии, плавно перетекающей в развязку всего произведения. Этот эпизод происходит после бала в доме Фамусова. Несколько явлений А. С. Грибоедов превратил в захватывающую дух сцену. Я следил за сюжетом, затаив дыхание, ожидая неординарной развязки, и она, конечно же, оказалась совершенно неожиданной.

В кульминации многие качества персонажей проявляются в неприкрытой форме.

Чацкий оказывается не только насмешливым и красноречивым, умным и образованным человеком, но и влюбленным дураком. И, как и все любовники, он иногда

делает глупости. Он прячется за колонну, потому что видит Софью, видит всю сцену, которая произошла между Лизой, Молчалиным и его девушкой. Чацкий не верит своим глазам и ушам: как могла Софья, эта необыкновенная девушка, полюбить это ничтожество?

Она прыгает на сцену с истерзанной душой и хочет знать, что хорошего она нашла в этом человеке.В этот момент прибегает Фамусов со свитой. Из его уст Чацкий узнает, что Софья сочинила сплетню о его сумасшествии. Он удивлен:

«Значит, я все еще должен тебе эту идею?»

Тут он растерялся, силы покидают его:

— Не понимаю, виноват,

И слушаю, не понимаю

Как будто еще хотят мне объяснить.

Сбитый с толку мыслями… чего-то ожидающий.

Но вдруг он все понимает, его глаза открываются и на Софью, и на Фамусова, и на «толпу мучителей»:

— Так! Я протрезвел окончательно

Сны с глаз долой — и пелена упала.

Его слова начинают литься бесконечным потоком. Конечно, в его монологе его обиженное чувство, неоправданные надежды, самообман, которым он жил раньше:

— Зачем меня заманили надеждой?

Почему мне прямо не сказали

Что ты все прошлое превратил в смех?!

Однако и он говорит точные, правдивые слова:

— Муж мальчик, муж слуга, со страниц жены —

Высокий идеал всех московских мужчин.

Именно такой идеал Софья нашла в Молчалине.

— А ты, батюшка, ты, страстный по чинам:

Желаю тебе дремать в неведении счастливом,

Не грозю тебе своим браком.

Так он говорит Фамусову, которого трясет, что теперь о нем будут говорить другие.

— С кем он был? Куда занесла меня судьба?

Все участвуют в гонках! Всем проклятье! толпа мучителей,

В любви предателей, во вражде неутомимых,

Неукротимые сказочники,

Неуклюжие мудрецы, лукавые простаки,

Зловещие старухи, старики,

дряхлые над выдумками, чепухой, —

Безумная ты прославила меня всем хором.

Так говорит герой о тех, кто был на балу. Конечно, это определение подходит для всего светского общества той эпохи.

После этого Чацкий делает вывод, что вся его борьба бессмысленна, общество безнадежно, и один человек ничего не может добиться:

— Вы правы: он выйдет из огня целым и невредимым,

Кто успеет провести день с тобой,

Вдохни один воздух

И его разум выживет.

Вон из Москвы! Я больше не хожу сюда.

Я бегу, не оглянусь, пойду смотреть по свету,

Где есть уголок для обиженного чувства! ..

Карета мне, карета!

Софья не так совершенна, как думал Чацкий. Когда она узнает правду о Молчалине, у нее есть силы подумать о том, как хорошо, что нет свидетелей этой сцены:

— Она сама рада, что ночью все узнала:

Нет укоризненных свидетели в глаза,

Как на днях, когда я потерял сознание…

Но и винить ее нельзя. Она уже такая плохая, не лучше Чацкого.

Разочарование переполняет сердце: человек, которого раньше трогали, теперь становится противен. Я думаю, что она была очень искренней в своих чувствах:

София (в слезах)

Не продолжай, я виню себя во всем.

Но кто бы мог подумать, что он такой коварный!

Молчалин в кульминации показан во всей красе. У меня не возникло большего чувства отвращения к нему в процессе чтения комедии.Сначала он пристает к Лизе:

— Кто бы мог подумать

Что в этих щеках, в этих венах

Любовь еще ни румянца не сыграла!

Потом из его же уст слышим, что он лицемерит к Софье в чувствах, позволяет себе ее обсуждать:

— Ничего не вижу в Софье Павловне

Завидное.

Далее читатель узнает один из главных принципов Молчалиных:

— Во-первых, угодить всем без исключения людям —

Хозяин, где ему случится жить,

Начальник, у которого я буду служить,

Своему слуге, который чистит платья,

Швейцару, дворнику, чтобы зла не было,

Дворниковой собаке, чтоб ласковой была.

Когда он узнает, что София все слышала, он становится самим собой. То есть он бросается на колени, ползает перед ней, ведет себя как скользкий и противный червяк, обнажает свое истинное лицо. Когда появляется Чацкий, он и в этой ситуации действует как всегда, молча: он просто исчезает, выходит сухим из воды.

И, конечно, как же без Фамусова развязка. Он прибегает, пропуская самую интересную часть сцены. Найдя Софью с Чацким, он выплескивает всю желчь на прислугу:

— Ты, Филька, ты прямая колода,

Сделал ленивого рябчика в швейцаров,

Ничего не знает, не знает чувствовать что-либо.

Где был? Куда ты ушел?

Сеня не заблокировал за что?

И как ты его не смотрел? И как не услышал?

Для работы вам, чтобы устроить вас!

Так кричать может только настоящий крепостник.

Он также показывает свой властный характер. Каждый участник получит от него свое наказание:

— Извольте пройти в хижину, маршировать, за птицами

Вот он и приказывает Лизе, по его мнению, своднице.

— Вам нельзя находиться в Москве, вам не следует жить с людьми;

В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов,

Там будешь горевать

Сидя за пяльцами, зевая на святцы, — так грозит он Софье, не подозревая, что она уже не будет быть хуже, чем сейчас.

— И это твоя последняя черта,

Что, чай, всем дверь будет заперта:

Я попробую, я, я включу тревогу,

Я по городу наделаю шума

И объявлю всему народу:

отдам Сенату, министрам, государю, — так пыжится он перед Чацким, не замечая, что его слова его не трогают .

И, конечно же, для Фамусова важнее всего то, что они скажут:

– Ах! Мой Бог! Что он скажет

княжна Марья Алексеевна!

По-моему, в этом эпизоде ​​выражена основная мысль комедии, сказано Чацким: «Блаженны на свете молчаливые!» Это подходящий вывод для обеих сюжетных линий.

(Пока нет оценок)

Другие работы на эту тему:

  1. Благородный муж думает о том, что должно. Низкий человек думает о том, что выгодно. Конфуций Комедия «Горе от ума» была закончена А. С. Грибоедовым к осени 1824 года…
  2. Композиция по мотивам комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Чацкий и Молчалин (Сравнительная характеристика). В произведении А. С. Грибоедова «Горе от ума» противопоставлены два героя…
  3. Александр Андреич Чацкий — центральный персонаж комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедов. Чацкий — молодой дворянин, образованный человек с широкими и прогрессивными взглядами на…
  4. А. С. Грибоедов — уникальный художник русского реализма, а также создатель красивейшей комедии «Горе от ума». Грибоедов в своем творчестве решал важнейшие вопросы, связанные с…
  5. Спектакль «Горе от ума» построен на конфликте как личном, так и общественном. Социальный конфликт заключается в том, что главный герой не согласен во взглядах на жизнь. ..

В комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедов представляет образы московского дворянства начала 19 века, когда в обществе произошел раскол между консервативным дворянством и теми, кто воспринял идеи декабризма. Основная тема произведения – противостояние «века нынешнего» и «века минувшего», болезненная и исторически закономерная замена старых благородных идеалов новыми. Сторонники «эпохи прошлого» в комедии многочисленны. Это не только такие весомые и влиятельные в свете люди, как феодалы-помещики Фамусов и полковник Скалозуб, но и молодые дворяне, не имеющие высоких чинов и вынужденные «обслуживать» влиятельных людей.Это образ Молчалина в комедии «Горе от ума».

Молчалин — бедный дворянин из Твери. Он живет в доме Фамусова, который «пожаловал ему чин заседателя и взял в секретари». Молчалин — тайный любовник дочери Фамусова, но отец Софьи не хочет видеть его зятем, потому что в Москве положено иметь зятя «со звездами и чинами». Молчалин пока не соответствует этим стандартам. Однако его желание «служить» очень ценно для общества Фамуса.

Благодаря этому умению Молчалин получил должность секретаря Фамусова, ведь обычно такие места занимают только по протекции. Фамусов говорит: «При мне сотрудники чужих очень редки: все больше сестер, невесток детей; Один Молчалин не мой, и то из-за бизнеса. Именно деловые качества, а не честь и достоинство ценны в фамусовской среде.

В спектакле «Горе от ума» образ Молчалина полностью соответствует принятым нормам поведения молодого дворянина в обществе.Он делает реверансы и унижается перед влиятельными гостями в доме Фамусова, потому что они могут быть полезны в его продвижении. Молчалин спускается до того, что начинает хвалить гладкошерстность хлестовской собаки. Он считает, что пока «мы малы по званию», «мы должны зависеть от других». Вот почему Молчалин живет по принципу «В мои годы не следует сметь ​​иметь собственное суждение».

Как и все в обществе Фамуса, в комедии «Горе от ума» Молчалин гордится своими успехами на службе и хвастается ими при каждом удобном случае: «Посколько я работаю и сил, коль числюсь в архивах , я получил три награды. Молчалину также удалось наладить контакты с «нужными» людьми. Он часто навещает княгиню Татьяну Юрьевну, потому что «чиновники и чиновники все ее друзья и все родственники», и даже осмеливается рекомендовать такую ​​манеру поведения Чацкому.

Несмотря на то, что взгляды и ценности Молчалина полностью совпадают с идеалами консервативной знати, Молчалин способен нанести серьезный вред обществу, в котором он находится. Дочь Фамусова будет обманута именно этим человеком, так как он принимает вид ее любовника «по положению», то есть для наживы.

Молчалин полностью раскрывает свое лицо при общении со служанкой Лизой, которой он выражает симпатию. «С барышней ты скромен, а с горничной повеса», — говорит она ему. Читателю становится ясно, что Молчалин вовсе не глупый скромник — он двуличный и опасный человек.

В сердце Молчалина нет ни любви, ни уважения к Софье. С одной стороны, он разыгрывает этот спектакль «ради дочери такого человека», а с другой — смертельно боится, что его тайные отношения с Софьей раскроются. Молчалин очень труслив. Боится испортить мнение о себе в обществе, ведь «злые языки хуже ружья». Даже Софья готова пойти против мира ради любви: «Что мне молва?!» Наверное, поэтому Молчалин не находит «ничего завидного» в браке с Софьей.

Получается, что своей подлостью Молчалин вредит даже тому обществу, продуктом которого он является. Молчалин просто четко следует совету отца — «угодить всем людям без исключения — хозяину, где ему доведется жить, начальнику, у которого я буду служить»…»

Этот герой полностью соответствует идеалам «прошлого века», хотя и принадлежит к младшему поколению дворян. Он знает главное — приспосабливаться, и поэтому «Блаженны в мире Молчаливые люди».
Таким образом, Молчалин является продуктом и достойным продолжением представителей консервативной знати. Он, как и это общество, ценит только чины и деньги, и оценивает людей только по этим меркам. Коварство и двуличие этого героя — определяющие черты в характеристике Молчалина в комедии «Горе от ума». Именно поэтому Чацкий утверждает, что Молчалин «дойдет до известных уровней, потому что теперь немого любят».

Проблема, которую поднимает Грибоедов в комедии «Горе от ума», остается актуальной и по сей день. Во все времена находились Молчалины, которые не останавливались ни перед чем для достижения своих целей. Образ Молчалина будет оставаться живым для читателей до тех пор, пока во главу угла будут поставлены такие ценности, как богатство и положение в обществе, а не честь, совесть, человеческое достоинство и истинный патриотизм.

Характеристика героя, обсуждение его взглядов и идеалов, описание взаимоотношений с другими персонажами – все эти рассуждения помогут ученикам 9-х классов при написании сочинения на тему образа Молчалина в комедии «Горе от ума»

Художественный тест

«Горе от ума» — это и картина нравов, и галерея живых типов…» — так охарактеризовал пьесу И. Гончаров.

В основе конфликта в А.С. Комедия Грибоедова «Горе от ума» — это конфликт «века нынешнего» и «века минувшего».

Фамусов и его гости относятся к «прошлому веку», Чацкий и несколько несценических персонажей — князь Федор и брат Скалозуб — к «настоящему веку». Чацкий выступает против всего фамусовского общества.

Одним из представителей этого общества является Молчалин — молодой человек, который служит секретарем Фамусова

И живет в его доме. Молчалин стремится к идеалам фамусовского общества: «брать награды и жить счастливо». Этот персонаж полная противоположность Чацкого.

Молчалин — карьерист, готовый унижаться ради своей цели:

Отец завещал мне

Во-первых, угодить всем без исключения людям;

Хозяину, где он живет,

Начальнику, у которого я буду служить,

Его слуге, который чистит платья,

Швейцару, дворнику, чтобы избежать зла,

Собака дворника, чтобы было любящий.

Этот мужик везде успевает:

Там Моска вовремя ударит,

Здесь в самый раз карточку вставить.

Молчалин, как и все

Фамус общество больше всего ценит богатство и чин. Вот как он с восхищением рассказывает об одной важной московской даме:

Татьяна Юрьевна!!! известной, а

Чиновники и чиновники — все ее друзья и все родственники…

Чацкий — противник такой системы холопства, подхалимства очень ценит это общество, поэтому и убежден, что Молчалин «дойдет известные уровни, потому что теперь они любят немых.Не зря Молчалин имеет «говорящую» фамилию.

Молчалин лукавит. Он заботится о Софье не потому, что влюблен, а потому, что она дочь Фамусова. Он тайно ухаживает за Фамусовой, понимая, что тот не одобрит этот роман Молчалин говорит Лизе

А меня так трясет

И от одной мысли раздавливаю,

Тот Павел Афанасич когда-то

Нас когда-нибудь поймает

Разойдись, проклятье!..–

это ей то У Молчалина есть какие-то чувства, и Софья предпочитает Молчалина, а не Чацкого.Но на роль первого любовника Молчалин все же не годится, так как он явно не идеальный персонаж, что становится ясно задолго до финала, в котором проявляется негативная оценка автора этого персонажа.

В третьем акте третьего акта диалога Молчалина с Чацким особенно отчетливо видна разница во взглядах этих молодых людей. Молчалин звонит Чацкому:

Ну, правильно, служить тебе в Москве вместе с нами!

И получать награды и веселиться?

Чацкий отвечает на этот «звонок» так:

Когда в делах — прячусь от веселья,

Когда дурачусь, дурачусь

А смешать эти два ремесла

Есть масса ремесленников, я не один из них.

Для Молчалина чужие мнения «святы», потому что в его «лето не сметь ​​иметь собственного суждения». Чацкому такая позиция противна, он говорит: «Простите, мы не ребята…», но Молчалин считает, что «мы должны зависеть от других», потому что «мы не высоки в чинах». Результатом этого диалога является Чацкий, который в недоумении восклицает:

С такими чувствами, с такой душой,

Любовь!.. Обманщик смеялся надо мной!

Как видите, Чацкий и Молчалин — две противоположности.Чацкий — представитель нового поколения, а Молчалин, несмотря на возраст, — представитель фамусовского общества.

Свобода исторической фантастики | Софи Пинкхэм

Почему мы читаем историческую фантастику? Во-первых, он обещает проникновение в прошлое, более богатое и структурированное, чем прямолинейная история, которая обязана придерживаться фактов или, по крайней мере, предварять домыслы ответственным оговором. Хорошая историческая проза производит приятное ощущение погружения в жизнь, скажем, римского императора или французской королевы.Они могут быть не такими, как мы, но они чувствуют себя достаточно близко, чтобы дотронуться до них. На несколько часов стираются границы времени и смертности, географии и класса.

Историческая фантастика может иметь и другую, более скользкую цель: комментировать настоящее через прошлое, подобно тому, как научная фантастика интерпретирует настоящее, воображая будущее. Этот режим особенно полезен для писателей, которые ограничены в том, что им разрешено говорить, как в Советском Союзе. Историческая фантастика предлагает способ писать между строк. Внимательный читатель замечает параллели и закономерности, немые жесты в сторону тирании и абсурдности момента написания: ведь история повторяется.

Юрию Тынянову, наиболее известному в англоязычном мире — если он вообще известен — как литературному критику-формалисту (наряду с Виктором Шкловским, Борисом Эйхенбаумом и Романом Якобсоном), историческая проза давала убежище не только от цензуры и политические нападки, а от бедности и удушающей безысходности сталинского настоящего.Его исторические романы Кучля (1925), Смерть Вазир-Мухтара (1927) и Молодой Пушкин (1935–1943), теперь доступные на английском языке, драматизируют густонаселенный мир персонажей из золотой литературы России. возраст в начале девятнадцатого века: Александр Пушкин, русский национальный поэт; Александр Грибоедов, автор оригинальной комедийной пьесы «Горе от ума »; и Вильгельм Кюхельбекер, он же Кюхля, друг Пушкина и Грибоедова, участник неудавшегося восстания декабристов 1825 года. Эти увлекательные романы, написанные с непринужденной эрудицией, явились также полигоном для теорий Тынянова, показав, как литература возникает из паутины повседневности и трансформируется в движении истории.

Юрий Николаевич Тынянов родился в семье врача-еврея в 1894 году в маленьком городке черты оседлости на территории современной Латвии. Он учился в средней школе в Пскове и еще подростком знал всю русскую литературную традицию, а также греческую и римскую поэзию.По словам Анны Куркиной Раш, которая вместе перевела и представила все три романа:

Великих русских писателей он называл по именам и отчествам, как если бы они были членами его семьи. Пушкин был писателем, которого он больше всего боготворил, и одно время отождествлял себя с ним до такой степени, что отрастил бакенбарды, чтобы быть похожим на него.

Тынянов учился в Петербургском университете около шести лет, начиная с 1912 года, года смуты и революции. В 1918 году он начал сотрудничать с Эйхенбаумом и Шкловским в ОПОЯЗ , Обществе изучения поэтического языка, предшественнике школы формалистов, основанной в 1916 году для изучения природы литературных приемов и публикации работ ее членов. Он женился на музыканте по имени Елена Зильбер, от которой у него родилась дочь, когда он был еще студентом. В 1921 году Тынянов был принят преподавать в Институт истории искусств, но ему платили гроши, и ему приходилось зарабатывать на жизнь множеством подработок: переводчиком французского языка в Коминтерне, учителем литературы в средней школе, редактором-переписчиком, редактор журнала.

В лихорадочные 1920-е годы Тынянов стал одним из первых в мире теоретиков кино, обосновав свои эссе (некоторые из которых включены в « Permanent Evolution », новый сборник его критических замечаний в ясном, строгом переводе Эйнсли Морса и Филипа Редько). в своем личном опыте в цветущей советской киноиндустрии — еще одна, более гламурная серия подработок.С 1926 по 1927 год он работал на ленинградской киностудии «Севзапкино» (позднее «Ленфильм»), писал сценарии и читал литературные лекции для «Фабрики эксцентрических актеров» — экспериментальной киногруппы, которая также давала ему уроки клоунады и бокса.

Его сценарии к «Шинель» , основанным на рассказах Гоголя, «Клуб Великого Подвига» , о декабристах, и «Поручик Киже» , гоголевской сатире, действие которой происходит в конце восемнадцатого века, были экранизированы.(Все три доступны на YouTube, хотя только последний имеет английские субтитры.) Лейтенант Киже , 1934 год, саундтрек был написан Прокофьевым, который позже переделал музыку в великолепную одноименную сюиту. Тынянов также превратил Лейтенант Киже в острую новеллу, недавно переведенную на английский язык Николасом Пастернаком Слейтером.

По мере того, как политический климат становился все более репрессивным, Тынянову становилось все труднее заниматься своим ремеслом, каким бы многочисленным оно ни было.Формалистская школа — предмет партийного гнева с 1924 года, когда нарком просвещения Анатолий Луначарский назвал их «упрямыми пережитками», а Троцкий очернил формалистическую теорию как «поверхностную и реакционную» — была фактически распущена. Проблема была не в том, что формалисты критиковали коммунизм или власть; их грех заключался в отсутствии политической идеологии. «Формализм» стал оскорблением, используемым для высмеивания любого искусства или теории, которые сосредоточены на эстетических элементах, а не на марксистско-ленинской теории.

Это способствовало, как пишет Дарья Хитрова в предисловии к «Перманентная эволюция », ошибочному представлению о том, что русский формализм анализирует художественные произведения как абстрактные объекты, оторванные от исторического, политического или экономического контекста, в духе «новой критики». В самом деле, любое знакомство с творчеством Тынянова — будь то критика или художественная литература — показывает, что он рассматривал историческую, политическую и экономическую подоплеку как существенную, хотя и не считал их сами по себе адекватными объяснениями того, что он называл «литературной эволюцией».

Тынянов предпочитал периферию центру, маргиналов памятникам. «Мне нравятся необработанные, неотшлифованные, незавершенные вещи», — писал он в 1930 году. Процесс создания интересовал его больше, чем результат, и он считал, что любое произведение нужно понимать с учетом времени, когда оно было написано. Как он выразился в своем эссе 1924 года «Литературный факт»: «Вы не можете судить о пуле по ее цвету, вкусу или запаху: о пуле нужно судить по ее динамике».

Формалистов особенно интересовал жанр: его границы, его эволюция и гибридные формы.В «Литературном факте» Тынянов писал:

Когда жанр находится в процессе распада, он мигрирует из центра на периферию, и из мелочей литературы, из ее глубин и низин вторгается новое явление, занимая место прежнего жанра в центре.

Суматоха первых советских лет стимулировала быструю реконфигурацию жанров с такими нововведениями, как «производственный роман» (героические, вдохновляющие рассказы о промышленности) и «фактография», в которых художники посещали промышленные объекты и производили фотомонтажи и слияние текстов. авангардные художественные приемы с агитпроп.Жизнь была искусством. Если смотреть с точки зрения раннего советского периода, нынешняя мода на автопрозу до смешного старомодна.

Тынянов, Шкловский и Эйхенбаум отмахнулись от жестких стандартов академического письма, экспериментируя с такими гибридами, как эпистолярный роман-эссе (в «Зоопарке» Шкловского , или «Письма не о любви ») и журнальная форма, включающая мемуары. , поэзия, теория, критика и история литературы (в «Моих анналах» Эйхенбаума ). Сценарии фильмов и исторические романы Тынянова сочетали в себе литературно-исторические исследования и художественную литературу и служили средством разработки его идей о литературной эволюции и пародии.

В письме Шкловскому Тынянов назвал свои исторические романы «опытами научной фантастики». Он опирался на энциклопедические знания изображаемых им эпох, но стремился превратить прошлые факты в нечто еще более реальное. В наброске предисловия к своему пушкинскому роману Тынянов писал: «Что я хочу сделать в этой книге, так это максимально приблизиться к художественной правде о прошлом, что всегда является целью исторического романиста». В другом месте он заметил, что «литература отличается от истории не «изобретательностью», а большим, более глубоким пониманием людей и событий, более глубоким отношением к ним.

Историческая фантастика Тынянова началась с Кючля . Он был спешно заказан издательством как познавательная новелла для подростков в честь столетия восстания декабристов 1825 года, которое Советы отметили как важный ранний шаг в русской революционной политике. На завершение книги Тынянову дали считанные недели, но она кажется полностью выдуманной. Много позже Шкловский заметил, что Кюхля «уже жил в воображении Тынянова, и он только распахнул дверь туда, где она ждала его.

Доступный на английском языке впервые благодаря Анне Куркиной Раш и ее сопереводчику Кристоферу Рашу, Кюхля основан на собственном обширном исследовании Тынянова о Кюхельбекере, относительно малоизвестной фигуре, арестованной за участие в восстании. Кюхельбекер начал писать стихи еще будучи студентом Санкт-Петербургского Императорского лицея, где он был членом пушкинского кружка, но до ареста его произведения публиковались мало, а после этого ему запретили публиковаться. (Это издание включает в себя приложение его стихов, переведенных Петром Франсом.) Живой, часто забавный рассказ, предлагающий интимный, незнакомый взгляд на легендарный период русской истории, Кючля оказался популярным среди читателей и критиков, и он остается очень любимая минорная классика.

«Кюхля», что звучит как искаженная версия русского слова «кукла» ( кукла ), было прозвищем Кюхельбекера в Императорском лицее, прогрессивном учреждении, основанном Александром I в 1811 году для обучения его младших братьев, Николая и Михаила. , и произвести новое поколение грамотных русских аристократов, которые станут просвещенными, компетентными государственными служащими и помогут поднять Россию из ее тьмы.Телесных наказаний не было, учителя выступали 90 645 вместо родителей 90 646 , и, что особенно важно для часто обедневшей аристократии, обучение было бесплатным.

Александр Пушкин; рисунок Дэвида Левина

Необычайно одаренный и самоуверенный Пушкин был уже на пути к славе, когда учился в лицее, время, которое он увековечил в стихах как самое идиллическое в своей жизни. Кюхля, с другой стороны, был предметом всех шуток. Он был неуклюжим, полуглухим и заикался; его русский был слабым, так как он провел годы в немецкоязычной школе; и у него был страстный, непостоянный темперамент, из-за которого его было легко дразнить.Но он был идеалистом, одержимым фантазиями о революции и мученичестве, — в отличие от Пушкина, отдавшего большую часть своей внелитературной энергии соблазнению.

Лицей просуществовал недолго, как и расцвет рационалистического образования в России. Александр I превратился в реакционера, сослав своего прогрессивного статс-секретаря Михаила Сперанского, вдохновителя реформы образования, на ничтожный пост в Сибири и заменив его драконовским генералом-артиллеристом графом Алексеем Аракчеевым. Как не раз случалось в русской истории, несбывшиеся надежды порождали бунт — и в данном случае бунт рос в самом сердце лицеистского коллектива.

Заговорщики-декабристы, некоторые из которых были друзьями или бывшими однокашниками Пушкина, первоначально намеревались убить Александра I 12 марта 1826 года, в двадцать пятую годовщину его царствования, а затем двинуться на Киев и Москву, собирая по пути войска , требовать конституционной монархии и отмены крепостного права. Они двинулись вперед преждевременно из-за неожиданной смерти императора от тифа в Таганроге, на юге России.

Александр не хотел, чтобы ему наследовал его брат Константин, следующий в очереди на престол; в Кюхля Тынянов изображает Константина, тогда генерал-лейтенанта Царства Польского, как садиста, ответственного за несколько случайных убийств.Александр написал завещание, сделав своим наследником своего брата Николая, но он не предал гласности документ, отчасти потому, что Николас, унаследовавший семейную одержимость военными учениями, был очень непопулярен.

Константин принял план, но только наедине. Он был в Польше, когда пришло известие о смерти Александра, и поэтому не мог сделать заявление об отречении в Санкт-Петербурге. Заговорщики-декабристы носились по городу, пытаясь поднять восстание, распространяя слухи о том, что Николай устроил переворот против Константина.Но они были дезорганизованы и разделены; некоторые предпочли во что бы то ни стало реализовать недоработанный план, стремясь отдать свою жизнь за свободу, в то время как другие скрылись. Кюхельбекер выстрелил в великого князя Михаила, но, по словам Тынянова, его порох был мокрым от снега. Заговор провалился, пятеро руководителей были повешены, остальные, среди них несколько бывших лицеистов, посажены в тюрьмы или сосланы.

Используя новую кинематографическую технику монтажа, Тынянов предлагает захватывающий, мрачно-смешной рассказ о неудавшемся восстании.Улицы и площади Петербурга представляются ему артериями в человеческом теле: когда полки проталкивают сосуды, город испытывает «разрыв сердца, в котором пролилась неподдельная кровь». Почти фарсовые оплошности, которые происходят во время восстания, придают дополнительную силу ужасному финалу последовательности:

Веерообразные брызги крови на стенах Сената. Трупы — кучами, поодиночке, черные и окровавленные. Телеги, покрытые рогожей, с которых капает кровь.На Неве — от Исаакиевского моста до Академии художеств — тайные шевеления: в узкие проруби спускают трупы. Иногда среди трупов слышны стоны — раненых сталкивают в узкие дыры вместе с мертвыми…

Позже той зимой, когда люди будут рубить лед, они найдут человеческие головы, руки и ноги в прозрачных голубоватых льдинах.

Несмотря на происхождение Кучля , он слишком мрачный для детей и слишком серьезный для заезженного праздника.Бунт кажется бесславным делом. Кюхельбекер, юродивый зародыша русской революции, содержится в одиночной камере в нескольких крепостях, почти сойдя с ума. В конце концов его ссылают в Сибирь, где он продолжает энергично писать. Смерть приходит, когда он теряет веру в свой талант, единственную надежду, которая у него осталась, чтобы поддержать его.

Следующий полнометражный роман Тынянова, Смерть Вазир-Мухтара , доступный в новом переводе Рашей и, по совпадению, в недавнем переводе покойной Сьюзен Кози, 1 гораздо сложнее и экспериментальнее, чем Кючля . It поднимает тему, которую даже самый изобретательный советский пропагандист не смог бы превратить в вдохновляющую историю: дипломатическая миссия Грибоедова в Персию, закончившаяся его убийством разъяренной толпой в Тегеране в 1829 году. будучи единственным великим русским писателем, погибшим в результате джихада.

В отличие от плодовитого Пушкина, Грибоедов заслужил свое место в русском литературном каноне единственной пьесой в стихах, Горе от ума , сатирой на русский высший свет, которая была подвергнута цензуре и никогда не исполнялась в России при его жизни, хотя он был широко распространен и вызывал восхищение . Многие из его строк вошли в обиход, например, Шекспир на английском языке. 2 Грибоедов был на несколько лет старше Пушкина и Кюхельбекера и не учился в лицее, но разделял их бедное аристократическое происхождение и вращался в тех же кругах. Он — пронзительный второстепенный персонаж романа Кучля : , благородный и отчаявшийся, чувствующий себя в ловушке общества, не дающего ему настоящей надежды — мрачный лейтмотив романов Тынянова и отражение его собственного затруднительного положения.

Вазир-Мухтар начинается с провала декабристов, предполагая, что именно это событие положило начало трагическому ходу всей остальной сокращенной жизни Грибоедова. Хотя он был в Грузии во время восстания, он сочувствовал заговорщикам. Его наказание, как предполагает Тынянов, должно было быть отправлено, чтобы навязать Персии мирный договор, чтобы Россия могла отправить свои войска в Турцию, чтобы противостоять более грозному и значимому противнику. (Других декабристов отправили воевать рядовыми солдатами.)

Декабристы и их враги не дают покоя роману. В одной из сцен Грибоедов сидит за обедом в Санкт-Петербурге с человеком, который командовал артиллерией, помогавшей подавить восстание, с судьей, который допрашивал повстанцев, включая самого Грибоедова, и, что хуже всего, с человеком, который руководил неудачным повешением (на гнилой веревке) пяти заговорщиков, трое из которых были друзьями Грибоедова. Они едят, пьют и улыбаются, как будто ничего не произошло.

В Тегеране Грибоедов тоскует по театральному миру, по оставленным им в Петербурге литературным кружкам.Петербург. Но граница между двумя его профессиями часто стирается. Дипломат, «экстерриториальный, отстраненный», пользуется тонкой наблюдательностью писателя, и Грибоедов часто ловит себя на том, что представляет свои взаимодействия как сцены в пьесе. Иногда он исчезает обратно в литературу, охваченный композиторским трансом, а в другие моменты он как бы растворяется в своей официальной роли вазир-мухтара , или полномочного министра. ( лейтенант Киже , который писал в то же время Тынянов, имеет дело с аналогичной идеей исчезновения личности.) Он находит облегчение в незнакомых обычаях, которые помогают ему забыть несчастье и разочарование, которые он испытал в России.

Роман полон людей, которые пересекли географические, религиозные, культурные и сексуальные границы, часто против своей воли. Наиболее поразительны многочисленные евнухи романа, большинство из которых — похищенные грузины или армяне. Убийство Грибоедова связано с его решением репатриировать, согласно условиям нового договора, интеллигентного молодого армянина, похищенного персами и сделанного евнухом в шахском гареме.Мужчина укрылся в посольстве России. Когда толпа, подстрекаемая священнослужителями, объявившими поступок Грибоедова нарушением законов шариата, приближается, чтобы убить Грибоедова, он слышит грохот, похожий на вой публики в театре. Его голову насаживают на кол, а расчлененный труп выбрасывают в кучу мусора вместе с трупами его коллег.

Это история политических репрессий против писателей и мятежников — как символического, так и буквального расчленения, — но это также проницательный рассказ о борьбе империй за максимизацию своего экономического влияния посредством колониализма, захватывающий пример антиколониального Советский исторический роман.Критический подход Тынянова созвучен советским нападкам на империализм, но он также может быть завуалированной критикой нового вкуса империализма, воплощенного в СССР. (Ссылка на массовую депортацию татар пугающе прозорлива.)

Россия и Персия целый век играли в перетягивание каната из-за портового города Дербента, который был нужен России, чтобы наживаться на Кавказе, пока Персия не уступила это в договоре 1813 года, который также дал России контроль над Грузией и частями современных Армении и Азербайджана.Тем временем Англия выиграла от этой напряженности, которая отвлекла Персию от английской деятельности в Индии и помогла помешать Персии построить текстильные, шелковые и бумажные фабрики или сахарные заводы, которые могли бы конкурировать с английскими. (Более ранний перевод Вазир-Мухтар , Алека Брауна 1938 Смерть и дипломатия в Персии , был существенно сокращен, отчасти для того, чтобы удалить разделы об участии Англии в подстрекательстве восстания толпы против посольства России.) Как выразился Тынянов, «Персия сама по себе была клочок бумаги, но этот клочок бумаги был банкнотой».

Современные рецензенты осудили Смерть Вазир-Мухтара мрачный взгляд на историю, столь чуждый большевистскому натянутому оптимизму. Но как и Кючля , она имела всеобщий успех. Это свидетельство замечательной готовности читателей в этот период заниматься модернистской литературой. В отличие от более легких, более условных удовольствий Кучля , Вазир-Мухтар нарочито фрагментирован и часто загадочен, напоминая по стилю шедевр Андрея Белого 1913 года Петербург , который сам часто сравнивают с Улиссом. Хотя это и увлекательно, Вазир-Мухтар может сбить с толку, особенно читателя, не знакомого с русским или персидским происхождением; он включает в себя много персидских слов и изобилует ссылками на русскую историю и литературу. Хотелось бы более подробно аннотированное и тщательно отредактированное научное издание, но новые переводы — отличное начало, подарок тем, кто интересуется Тыняновым, Грибоедовым или российской имперской историей.

С Пушкиным Тынянов достиг вершины своего историко-биографического вымысла — несмотря на то, что он умер, не успев закончить роман, который должен был простираться от рождения Пушкина до его смерти, но доходит только до его юности.Примерно в 1928 году у Тынянова диагностировали рассеянный склероз; знание того, что его жизнь будет короткой, кажется, побудило его к еще большей продуктивности. Первые два выпуска « Пушкин » публиковались серийно в литературном журнале в период с 1935 по 1937 год. К 1940 году Тынянов едва мог двигаться. Его с семьей эвакуировали из блокадного Ленинграда в 1941 г., а к 1943 г. он терял зрение и то терял сознание. В апреле того же года он в последний раз попал в больницу; в августе неотредактированный заключительный раздел Пушкина был опубликован в другом литературном журнале.

Уже тогда, пишет Куркина Раша, «само упоминание имени Пушкина несколько оживляло его и заставляло его губы шевелиться», как будто он пытался декламировать любимые стихи. Пережив русскую революцию, Гражданскую войну в России, сталинские чистки и блокаду Ленинграда, Тынянов умер от осложнений рассеянного склероза в конце 1943 года. Среди его вещей были обнаружены две предсмертные записки, по крайней мере одна из них датируется страшный 1937 год — столетие со дня смерти Пушкина.С определенной точки зрения Тынянову повезло умереть естественной смертью; многим из его сверстников не так повезло.

Молодой Пушкин , как озаглавлено в прекрасном переводе 2008 года Камышей, задумано, по Тынянову,

не как беллетризованная биография, а как эпопея о происхождении, развитии и смерти нашего национального поэта. Я не различаю в романе жизнь героя и его творчество, не различаю его творчество и историю его страны.

Тынянов воссоздает весь мир — еду, моду, игры, декор, нравы, фольклор, литературные споры и моды, социальные скандалы, политические дебаты и даже явления природы (небольшое землетрясение в Москве, комета 1811 года) — питавшие Творчество Пушкина и его современников.

Любой, кто знаком с творчеством Пушкина, восхитится лукавым, искусным введением Тыняновым знакомых тем — например, наблюдений о родовом употреблении французского и русского языков: «Гостиницы говорили быстро, перемежая свой русский язык французскими фразами, как мелкий горошек.Непостоянные, разочарованные родители Пушкина, его любимая няня, его шутовской дядя-поэт и его одноклассники становятся вполне сформировавшимися литературными персонажами, наряду с целым рядом фигур, которые иначе были бы просто историческими сносками. В мельчайших подробностях в романе запечатлен процесс медленного открытия ребенком своего поэтического призвания (в семь лет «больше всего он обожал поэзию. Рифма была своего рода доказательством того, что описываемые события действительно происходили») и Процесс самоизобретения подростка.

Нас также угощают замечательными, своеобразными портретами крупных политических и литературных деятелей той эпохи. Александр I до сих пор чувствует себя виноватым за свою пассивную причастность к убийству своего отца Павла I собственными офицерами; с тех пор его фигура обвисла, тщеславие потребовало корсета, а лицо «потеряло свой характер в постоянных разъездах, как у всемирно известного актера». Стареющий Гаврила Державин, когда-то писавший оды Екатерине Великой, признает гениальность Пушкина с первого взгляда, вернее, с первого слуха, во время спектакля в лицее:

Зрение его давно уже начало издавать, но все-таки он видел как бы в тумане: глаза школьника были яркими и горящими.Никто не читал стихи так: с небольшими вздутиями и протяжками на концах строк, как в песне. И, как бы слушая Баха, он поднял свой старый и жилистый указательный палец и, не замечая всех, едва ощутимо начал указывать метр.

В тыняновском переплетении бытового и исторического сильно пахнет Толстым, но, как отмечает во введении Куркина Раша, без дидактизма.

Читатель никогда не догадается, что роман был написан в период опасной для жизни цензуры, когда многие коллеги и друзья автора были арестованы и убиты, или что это работа умирающего человека: он источает жизнь, благодать , и свободы, даже если он документирует начало эпохи возобновления политических репрессий после краткого периода просвещения в раннее царствование Александра I.

Художественные и научные труды Тынянова не печатались вплоть до политической оттепели, начавшейся в 1956 году с доноса Хрущева на Сталина. Теперь, когда все три его романа доступны на английском языке, наряду с «Перманентная эволюция » и «Лейтенант Киже » (плюс две другие исторические повести), можно надеяться, что Тынянов наконец получит заслуженное признание за пределами России. Как пишет Дарья Хитрова в предисловии к очеркам: «Прошло почти сто лет; Тынянов до сих пор не обнаружен.

О нас /

Модный клуб Грибоедов , пожалуй, старейший подпольный центр культурных мероприятий и концертов в Санкт-Петербурге. Это лабиринт различных комнат, среди которых есть и концертный зал, и знаменитый бар, и диваны для сидения, и комната для тех 200 человек, которые еще могут удержать равновесие после нескольких часов пьянки ;). Прямо у входа вы найдете нашу кассу, а рядом с ней гардероб и сувенирный киоск, где вы сможете приобрести продукцию нашего бренда – футболки клуба Грибоедов и эксклюзивные музыкальные диски.

Грибоедов курган
Логичное и незаменимое продолжение клуба. На самом деле он открыл свои двери только в 2006 году. Это круглосуточное музыкальное кафе, где проходят не только концерты, но и выставки, DJ-сессии, спортивные трансляции, лекции и фуршеты. Он также работает как ресторан, где подают отличные блюда и один из лучших в городе бизнес-ланчей из трех блюд. Всего за 160 рублей!

Бар Амстердама
Тихая бухта клуба.Это открытая терраса, которая в основном функционирует летом. Бар оборудован бильярдным столом и газовым отоплением. Это идеальное место для интеллектуалов, жаждущих долгих тихих бесед.

Опции
Помимо посещения клубных мероприятий вы также можете посмотреть спортивные трансляции, забронировать столики, устроить фуршет, отпраздновать день рождения. Преданные клиенты имеют хорошие шансы получить гостевые карты, которые дают им больше возможностей

Наша история
Клуб был открыт основателями легендарной российской группы «Два самолета» 18 октября 1996 года. С тех пор он видел и слышал таких героев андеграундной культуры, как Два Самолета, Tequillajazz, Colibri, НОМ, Кирпичи, Markscheider Kunst, Препинаки, Ленинград, Корабль, Кровосток, Борис Гребенщиков, beNUTS, Джей-Джей Йохансон и др.

Хронология событий

1996
Торжественное открытие
Первые алко-ретро-вечеринки, переросшие в мегапопулярные ретро-среды
Выпущены первые гостевые карты
Представлен фейсконтроль

1997
Легендарное вторжение ОМОНа во время В.Показ мод Бухинников
Запуск альманаха Пам Перс, пионера клубных печатных изданий
Запуск проекта «Городская команда велосипедистов», который превратился в движение современных велосипедистов

.

1998
Проект «Беседы на грибоедовских литературных вечерах с принудительным употреблением алкоголя»
Открытие подземного видеокласса Sik-Ms
Набор волонтеров первого клуба

1999
Вышел первый музыкальный сборник Музыка Грибоедова
Шахматные игры Project Xtremal, направленные на доказательство интеллектуальной природы алкоголя
Первые библиотечные дни. Гостей с книгами поощряют
Представители Грибоедова выступают на телевидении в программе «КаМыши» (ведущие Белянкин и Лазовский)

2000
Организован ящик для доносов с целью получения обратной связи от гостей и романтической переписки между сотрудниками
Организованы первые вечеринки Fortdance, ставшие впоследствии ежегодным всероссийским фестивалем электронной музыки

2001
Клуб «Грибоедов» удостоен премии «Ночная жизнь» в номинации «Лучший андеграундный клуб Санкт-Петербурга».Петербург

2002
Первый опыт открытия второй линии фронта в клубе. Клиенты просили еще одну барную стойку.
По заказу ГКИ режиссер Маша Соловцева снимает фильм о клубе Грибоедова Игра в шахматы с живыми фигурами

2003
Второй в городе футбольный кикер привезен из Германии и установлен в клубе.

2004
Год отмечен многочисленными изменениями в клубной планировке. Территория клубов огорожена забором. Летом на крыше устраивают террасу со столиками. Сцена переставлена, а кухня расширена.

2005
Elecrtdays in Griboedov — совместный проект со студией Off, который позволил посетителям познакомиться с новинками электронной музыки. Позже они трансформировались в электронные четверги.
Подписывается контракт с табачной компанией и проводится ряд довольно неожиданных, но очень интересных концертов.

2006
Первое (хотя этот факт до сих пор подвергается сомнению некоторыми клубными историками) выступление группы Tequillajazz в клубе. Строительные работы на кургане Грибоедова завершены.

2007
Премьера фильма «Грибоедовская музыка» (режиссер Мария Соловцева) снята на торжественном 10-летии клуба.
Клуб поддерживает издание газеты пьющей интеллигенции 999 экземпляров.

2008
В клубе выступают Борис Гребенщиков, а также основатели музыкального потока СКА «Скаталиты».

2009
Финальное открытие бара Amsterdam (дизайнеры Алексей Шпион и Игорь Яновский)
События клуба показываются в режиме онлайн

Призы и награды

1997
Золотой Птюч-лучший клубный проект года

1998
Медаль Александра Македонского за воспитание подрастающего поколения — вручена Тимуром Новиковым и Новой академией художеств Санкт-Петербурга
2 место среди св.Питерские клубы

2000
Золотой кактус- ежегодная премия за достижения в сфере современной культуры и еще один Золотой Птюч

2001
Лучший андеграундный клуб Санкт-Петербурга Night Life Awards Церемония вручения первой премии в области клубной индустрии Санкт-Петербурга
Музыкальный журнал (Великобритания) назвал Грибоедов одним из трех лучших клубов России

2006
Получает диплом Золотого Пера. Газета «999 экземпляров» становится номинантом в номинации «Медиапроект года» (совместно) на конкурсе журналистов Санкт-Петербурга и области.

2007
Награды’07ежегодная церемония награждения артистов и промоутеров Санкт-Петербурга в области электронной музыки 2007 г.
Night Life Awards Диплом за вклад в развитие клубной индустрии

Знаменитости
Грибоедов клуб — это уникальная смесь местных и мировых представителей альтернативной культуры, которые смешиваются с обычными посетителями клуба.Можно заметить, например, Эмира Кустуризу, который заходит со своим Курящим оркестром, чтобы разогреться перед своим знаменитым шоу, когда он приезжает в город. Члены Franz Ferdinand делают то же самое. Приезжают известные российские футболисты из «Зенита», а также их преданный болельщик и легендарный киноактер Михаил Боярский.

Традиции
Дата основания — 18 октября — один из главных официальных праздников андеграундной культуры Петербурга. Грибоедов обязателен к посещению наряду с Эрмитажем и Дворцовой площадью.Джазовые понедельники, ретро-среды, электронные четверги, пятничные и субботние вечерние концерты привлекают поколения любителей музыки. В Грибоедов Хилл днём многолюдно, и толпы голодных гостей выстраиваются в очередь, чтобы отведать домашний бизнес-ланч.

Безопасность
Грибоедов хорошо защищает интересы своих посетителей. Безопасность на борту обеспечивают профессиональные сотрудники службы безопасности. Их легко узнать по униформе и дружелюбному внешнему виду.Система наблюдения дополняет меры безопасности, а также подробные схемы эвакуации при пожаре, которые можно найти на стенах клуба. Также в клубе есть аптечка. Действительно, что может быть безопаснее бывшего бомбоубежища?
Мы заботимся об окружающей среде и знаем о шумовом загрязнении! Поэтому мы просим наших гостей не выходить в ночное время на территорию клуба.

Клуб открыт с 12.00 до 06.00 ( Понедельник- Пятница )

15. с 00 до 06:00 ( Суббота- Воскресенье )

Способы его использования в литературе и кинематографии

The International Journal of Literary Humanities

Том 13, Выпуск 3, 2015, www.thehumanities.com, ISSN 2327-7912

© Common Ground, Манана Русиешвили-Картледж, Русудан Долидзе , Все права защищены. Тбилисский государственный университет, Грузия

Резюме: Традиционно термин «экфрасис» использовался для описания изобразительных произведений, для словесного представления чего-то, что

большей частью воображаемое или представленное в образах.Однако дальнейшее исследование этого вопроса показало, что экфрасис представляет собой сложное явление, которое не ограничивается только «вербальной репрезентацией визуального представления» (Heffernan

1993), но может включать в себя несколько семиотических систем и принимать различные формы. конфигураций. Следовательно, будучи

интерсемиотическим явлением, экфрасис может подразумевать не только картины, фильмы, музыку или архитектуру, но и «неканонические

формы искусства, такие как телевидение, фотография, комиксы и кинематография» (Persin 1997).Принимая это во внимание, вполне естественно

, что такое сложное явление вызывает интерес у ученых и порождает ряд теорий

относительно определения, типологии, свойств и способов применения экфрастических вставок, а также вопросов, связанных с

с их восприятием. В статье рассматриваются вопросы использования экфрасиса в интерсемиотических системах, включающих не только литературный

экфрасис, но и киноэкфрасические вставки.В частности, в статье (1) переформулируются рамки экфрасиса и, основываясь на типе и степени изображения произведения искусства в текстах, созданных в нескольких семиотических системах, предлагаются три типа экфрастических вставок: экфрастическое описание, экфрастическая аллюзия и экфрастическое сравнение, (б) обсуждает, как

литературных и кинематографических экфрастических текстов воспринимаются читателем/зрителем. Текстовые примеры, используемые в этой статье, взяты

из романа Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой», экфрастической поэмы Митчелла, вдохновленной одной из картин

Вермеера, и фильмов «Однажды в Америке» Леоне и Крестный отец Копполы.

Ключевые слова: экфрасис, экфрастические вставки, словесно-кинематографический экфрасис

Введение

Категория экфрасиса

выделена еще древними греками, интенсивно использовавшими ее в литературе. Первоначально термин экфрасис означал «представлять словами то, что

представляется визуально» (Pop 2010). Однако, как показали дальнейшие исследования, природа

этого феномена более сложна, чем простое словесное описание изобразительных произведений, и поэтому

ставит перед учеными, принадлежащими к разным областям исследования, но интересующимся

экфрасисом, трудности.В частности, актуальные вопросы экфрастических исследований по-прежнему включают определение и типологию

экфрастических вставок, а также то, как они воспринимаются читателем/зрителем.

В этой статье пересматривается объем экфрасиса, предлагая три типа экфрастических вставок —

экфрастическое описание, экфрастическая аллюзия и экфрастическое сравнение. Критерием этого является специфика описания художественного произведения в экфрастических вставках, созданных в нескольких семиотических системах.В статье также обсуждается, как литературные и кинематографические экфрастические вставки воспринимаются

читателем/зрителем.

Теоретическое обоснование экфрасиса Обсуждение примеров

Ученые, интересующиеся экфрасисом, придерживаются различных взглядов на его сущность, масштабы и

типологию. Например, наиболее известное определение гласит, что экфрасис — это «вербальное представление

визуального представления» (Heffernen 1993). Однако сложность феномена все чаще заставляет ученых, интересующихся этим вопросом, расходиться во мнениях относительно определения и

атрибутов экфрасиса, а также используемых средств передачи. Это неудивительно, так как определение

Хеффернена не отражает факта, ставшего очевидным в дальнейших исследованиях, что экфрасис

может охватывать несколько семиотических систем. Оно может принимать различные конфигурации, и, следовательно,

помимо литературы, может быть экфрасис, подразумевающий не только картины, кино, музыку, а

Грибоедов, горе от ума есть образ Софьи. Образ Софии (а.с.

Образ Софьи Павловны Фамусовой сложен.От природы она наделена хорошими качествами. Эта девушка умна, горда, с сильным и независимым характером, с горячим сердцем, мечтательна. Эти черты ярко проявляются как в ее поведении, так и в ее языке. ( Данный материал поможет грамотно написать на тему Образ и характер Софьи в комедии Горе от ума. Краткое содержание не дает понять всего смысла произведения, поэтому данный материал будет полезен для глубокого понимания произведения писателей и поэтов, а также их романы, рассказы, рассказы, пьесы, стихи. ) Так говорит о ней народная артистка СССР А. А. Яблочкина, одна из лучших исполнительниц роли Софьи: «Не раскрывает ли особый язык Софьи грибников, столь отличный от языка других персонажей «Горя от ума»? ее образ? По ее речи ясно видно, что, несмотря на то, что ей семнадцать лет, это… речь не девушки, а хозяйки дома, привыкшей к всеобщему подчинению. Она давно без матери, чувствует себя леди.Отсюда ее властный тон, ее независимость. В то же время она умна, насмешлива, мстительна: бесспорно, это девушка с прекрасным характером. В ее речи есть что-то от крепостных, с которыми ей постоянно приходится иметь дело, и, с другой стороны, от французских мадам и французских книг.

Софья постоянно рассказывает о различных эмоциональных переживаниях: «притворяется влюбленной, требовательной и огорченной», «смертельный холод», «будет вздыхать из глубины души» и т. д.

Ее «ум проявляется в высказываниях обобщающего характера: «Счастливых часов не смотри», «Подумай только, как капризно счастье, а горе поджидает из-за угла» и т. д.

Софья воспитывалась под руководством французских гувернанток. Отсюда обилие галлицизмов1 в ее речи: «рассказать тебе сон», «поделиться смехом». С другой стороны, в ее языке есть и просторечия, например: «вы изволили забежать», «посмеяться», «к прикмахеру, щипцы простудятся».

Хорошие черты и природные задатки Софии не могли развиться в обществе Фама. Наоборот, ложное воспитание привило Софье много отрицательного, сделало ее «представительницей общепринятых в этом кругу взглядов, приучило ее ко лжи и лицемерию.И.А. Гончаров в своей статье «Миллион мук» правильно говорит о Софье: «Это смешение добрых инстинктов с ложью, живой ум с отсутствием всякого намёка на идеи и убеждения, смешение понятий, умственная и нравственная слепота — всё это не имеет в ней характера личных пороков, а выступает как общие черты ее круга. В ее собственной, личной физиономии скрывается что-то свое, горячее, нежное, даже мечтательное. Остальное принадлежит воспитанию.

Представления о людях, о жизни Софья черпала из наблюдений за жизнью людей своего круга и из французских сентиментальных романов, бывших тогда очень популярны среди дворянства, особенно среди девушек.

Вот эта сентиментальная литература и развила в Софье мечтательность и чуткость, по ней она нарисовала героя своего романа — скромного, чуткого человека. Именно эти романы могли заставить ее обратить внимание на Молчалина, который некоторыми своими чертами и поведением походил на ее «любимых героев». Известную роль в ее увлечении Молчалиным сыграло и другое обстоятельство, на которое указывает Гончаров: «Стремление к покровительствовать любимому человеку, бедному, скромному, не смея поднять на нее глаз, возвысить его к себе, к своему кругу, дать ему семейные права.Без сомнения, в этом она улыбнулась роли властвовать над покорным существом, делать его счастливым и иметь в нем вечного раба. таким был будущий «муж-мальчик, муж-слуга — идеал московских мужей!» На другие идеалы в доме Фамусова наткнуться было негде.

В Софье Гончаров видят «сильные наклонности замечательной натуры, живой ум, страстность и женскую кротость», но «она загублена в духоте, куда не проникал ни один луч света, ни одна струя свежего воздуха. За эти хорошие качества Чацкий любил ее Софью, и тем больнее ему было видеть в ней после трехлетнего отсутствия в Москве типичную представительницу фамусовского круга. Но и Софья переживает трагедию, когда, имея подслушав разговор Молчалина с Лизой, она видит человека, которого любит, в настоящем свете. По словам Гончарова, «ей, конечно, тяжелее всех, даже тяжелее, чем Чацкому».

ХУЖЕ ОТ СВИДЕТЕЛЬСТВА

(Комедия, 1824; опубликовано с пропусками — 1833; полностью — 1862)

София (Софья) Павловна Фамусова — центральный женский персонаж комедии; 17-летняя дочь владельца московского дома, в котором происходит действие; после смерти матери ее воспитывала «мадама», старая Розье, которая за «лишние» 500 руб.переехал учителем в другой дом. другом детства С. был Чацкий; он также стал героем ее первого подросткового «романа». Но за три года отсутствия Чацкого изменилась и сама С., и ее сердечная привязанность. С одной стороны, С. стал «жертвой» московских привычек и нравов, с другой стороны, «жертвой» новейшей русской (и руссоистской) литературы, карамзинской литературной школы, с другой стороны.

Она возомнила себя сентиментальной героиней «чувствительного» романа и поэтому отвергает как чересчур едкого, не по-московски мужественного Чацкого, так и традиционно московского жениха полковника Скалозуба, недалёкого, но богатого (отец мечтает об этой партии ).«Рассчитав» С. и искусно сыграв роль платонического поклонника, готового возвышенно молчать наедине с любимой до рассвета, Молчалин, подобострастный секретарь отца, находит уголок в ее сердце и, по сути, занимает корень в доме Фамусовых.

В конце концов, все ею недовольны. И Чацкий, который не может поверить, что его С. очарован таким ничтожеством, и его отец. Один обвиняет во всем Москву с ее ретроградным влиянием, другой, наоборот, объясняет все влиянием французов, модами на Кузнецкий мост и чтением книг.Оба в какой-то степени правы. Не имея возможности умственно развиваться в отсутствие Чацкого, С. незаметно заражается «московским» духом — и в то же время подменяет свою личность условным образом модной героини. Она ведет себя то ли как Юлия из романа Руссо, то ли как московская сплетница; и над той, и над другой «маской» автор комедии иронизирует.

В 1-й деревне Фамусов находит Молчалина (только что вышедшего из девичьей комнаты) в гостиной с Софьей; чтобы отвести глаза, С.выдумывает сон, как будто он ей приснился. Естественно, что этот сон «построен» по законам баллады в духе Жуковского, которого в печати осудил Грибоедов, а на место «жутких» персонажей баллады был подставлен совершенно неуместный Фамусов («Открылся пол — а ты оттуда, / Бледный, как смерть, и волосы дыбом!») и Молчалин («Здесь двери громом распахнулись / Некоторые не люди и не звери, / Мы были врозь — и мучили одного который сидел со мной»).Повторяя обычное комедийное «движение», Грибоедов заставляет С. облечь балладный сюжет в несоответствующий размер и стиль, в данном случае — басню; а Фамусова — «процитировать» финал баллады Жуковского «Светлана»: «Где чудеса, там и склада мало».

Во 2-м д., узнав о падении Молчалина с лошади, С. снова ведет себя не как благовоспитанная барышня, а как влюбленная в роман героиня — падает в обморок: «Я упала! Убит!» Тем контрастнее ее типично «московское» поведение в 3-й день, во время бала, когда С.гневно обращает против него риторику Чацкого («Я могу остерегаться безумия») и распускает слух о безумии своей бывшей возлюбленной. Романтическая маска сорвана, под ней лицо раздраженной московской барышни.

А значит, и ее ждет возмездие, тоже «двойное», литературное и житейское. В конце комедии любовный дурман С рассеется, придуманный ею сюжет романа рухнет, и она сама узнает о своем переезде из Москвы. Это происходит на 11-м явке, когда С.случайно становится свидетелем того, как Молчалин флиртует с Лизой и оскорбительно отзывается о себе самой. Тут же появляется отец («…и на волоске»), окруженный слугами со свечами; мечта о балладе сбывается; Фамусов обещает дочери выслать ее из Москвы «в деревню, к тетке, в глушь, в Саратов», а Молчалина убрать («Мы врозь — и замучили того, кто со мной сидел»).

Софья Павловна Фамусова — сложный характер, ее образ сложен и многогранен.Природа наделила девушку хорошими качествами. Она умна, обладает сильным характером, горда, независима и в то же время мечтательна, с горячим, страстным сердцем. Автор, описывая героиню, дает возможность увидеть все эти черты через ее язык и поведение. Народная артистка СССР А. А. Яблочкина, которая считается одной из лучших актрис, сыгравших роль Софьи, говорила, что именно речь раскрыла этот образ.

Грибоедов показывает читателю, что эта семнадцатилетняя девушка рано повзрослела, оставшись без матери.Ведет себя как полноправная хозяйка, хозяйка в доме, привыкла, что все ее слушаются. Поэтому в общении с ней сразу слышатся властные нотки в ее голосе, видна ее независимость. Софья не так проста, автор наделил ее особым характером: мстительной, насмешливой, живучей. В ее речи можно заметить кое-что от крепостных, с которыми ей часто приходится иметь дело, а также от француженок, французских книг.

Героиня «Горя от ума» часто упоминает о различных душевных переживаниях, о том, что кто-то притворяется влюбленным, а кто-то вздыхает из глубины души.Неординарный ум девушки позволяет ей делать точные обобщающие утверждения, например, что счастливый час не наблюдает.

Софья воспитывалась под присмотром французских гувернанток, и поэтому ее речь изобилует галлицизмами. Но в то же время ее язык полон просторечия, характерного для простых крестьян.

Однако все положительные природные задатки девушки не могли раскрыться в обществе Фамуса. Наоборот, ложный подход в воспитании привел к тому, что Софья стала представительницей принятых здесь взглядов, привыкла к лицемерию и лжи.В критической статье «Миллион мук» И. А. Гончаров раскрывает этот непростой образ. Он говорит, что в Софье сочетаются добрые природные наклонности и ложь, острый ум и отсутствие каких бы то ни было убеждений, нравственная слепота. И это не просто личные пороки героини, а общие черты всех людей ее круга. На самом деле в ее душе скрыто что-то нежное, горячее, мечтательное, а все остальное взращено воспитанием.

Жизненный опыт Софьи, суждения о людях складывались из многочисленных наблюдений за жизнью тех людей, которые принадлежат к ее кругу.Много интересного она почерпнула из сентиментальных французских романов — они были невероятно популярны среди девушек в знатном обществе. Именно эта литература, сентиментальная и романтическая, способствовала развитию мечтательности и чувствительности девочки. Читая такие романы, она рисовала в своем воображении героя, который должен был быть скромным и чувствительным человеком. Вот почему девушка обратила внимание на Молчалина, ведь своим поведением, некоторыми чертами характера он напоминал ей тех самых героев из прочитанных ею французских книг.Гончаров указывает еще на одно важное обстоятельство, повлиявшее на ее увлечение Молчалиным. Это тяга к покровительству, помощь близкому человеку, поэтому скромный, не решающийся вымолвить ни слова и поднять глаза. Это желание возвысить его, сделать равным себе, своему кругу, дать ему все права. Конечно, Софье нравилось в этой ситуации чувствовать себя главной, владычицей, покровительницей, которая делает счастливой свою рабыню. И все же ее нельзя винить в этом, так как в то время муж-мальчик и муж-слуга считались идеальными супругами столицы, других в доме Фамусова она найти не могла.

В образе Софьи Гончаровой он увидел задатки сильного характера, живой ум, нежность, женскую мягкость, страстность, которая была зажата, замкнута в ее натуре ложным воспитанием, социальными устоями ее круга. Чацкий любил в девушке именно хорошие качества ее натуры, и поэтому после трехлетнего отсутствия ему было особенно неприятно и больно видеть, что она превратилась в типичную даму фамусовского круга. Однако и Софья переживает душевную трагедию, когда подслушивает диалог Лизы и Молчалина — любимый человек предстает перед ней в истинном свете.Как отмечает Гончаров, ей даже хуже, чем самому Чацкому.

Софья Павловна Фамусова — центральный женский персонаж комедии. События разворачиваются вокруг нее. Софии 17 лет, ее воспитывали отец и старик Розье. Она потеряла мать, когда была совсем маленькой. Софья очень красивая, умная, остроумная и сообразительная, но из-за чтения французских романов немного сентиментальна и романтична. Она старается жить по законам общества: в глазах окружающих казаться образцовой и обаятельной.

Ее образ меняется по ходу комедии. Софья очень находчива, быстро находит выход из сложных ситуаций. У нее ранимый характер, но сильный характер. Когда Молчалин упал с лошади, она потеряла сознание, но, проснувшись, быстро придумала отговорку, чтобы никто не догадался о ее чувствах к секретарше. Как только Чацкий плохо отзывался о ее возлюбленном, она тут же мстила ему, распространяя слух о его сумасшествии.

Софье немного жаль, так как она оказалась жертвой: Молчалин предал ее, Чацкий ушел, а отец разочаровался в ней и ждет осуждения общества.Она просто хотела быть счастливой, но полюбила не того человека и не сразу смогла распознать его жалкую натуру.

София — кто она? Именно этот образ комедии считается самым сложным и неоднозначным. Даже для великого русского классика А.С. Пушкинский характер этой героини не был до конца понятен. «София не ясно вписана…» — так писал поэт А.А. написал. Бестужевым в 1825 г. Другой русский писатель И.А. Гончаров обнаружил некую двойственность в образе дочери Фамусова.Так, в критической статье «Миллион мучений» мы видим следующий тезис: «Это смесь добрых инстинктов с ложью». С одной стороны, отмечается пытливый ум девушки, с другой – духовная «слепота».

Отметим, что пьеса А.С. Грибоедов — реалистическое произведение (не лишенное, однако, остатков классицизма и некоторых романтических черт). Это значит, что характеры нельзя прописать однозначно, нет четкого деления героев на положительных и отрицательных.Таким образом, получается, что Софья занимает в комедии промежуточное положение между Чацким и так называемым фамусовским обществом. Для удобства знакомства с достоинствами и недостатками героини отметим ее основные черты и тем самым докажем несостоятельность Софьи.

К «плюсам» героини можно отнести самостоятельность, независимость, свободу от общественного мнения. Софья отвергает любую возможность связать свою судьбу со Скалозубом, полковником, проведшим весь бой в окопе и ни за что получившим награду.Хотя отец Софьи, наоборот, считает Сергея Сергеевича лучшей парой для своей дочери. Также в ее пользу потребность в настоящей любви и умение любить, отстаивая свой выбор перед всем миром. Итак, Софья рассказывает Чацкому о Молчалине:

Наконец-то он: уступчивый, скромный, тихий.
Ни тени беспокойства на лице
И нет в душе моей проступков,
Чужих и наугад не режет, —
За это я его люблю.

Кроме того, у героини есть возможность восстать против традиций среды Фамуса.Например, Софья восстает против непоколебимого убеждения отца: «Кто беден, тот тебе не пара» . Однако девушка противостоит не идеологическим устоям современного ей мира, как Чацкий, а лишь классовым предрассудкам.

Нельзя не отметить силу характера, смелость Софьи. Обманувшись в Молчалине, она способна признать свою ошибку, быть наказанной: «Стыдно себя, стыдно стен» И »… Виню себя во всем вокруг» . Это также говорит о ее интеллекте. Как мы знаем, девушке присуща образованность. От горничной Лизы мы узнаем, что Софья читает книги по ночам.

К недостаткам Софьи можно отнести властность характера и стремление к командованию. Именно из-за этих черт характера Софья выбирает молчаливого Молчалина: он ей удобен, потому что он «уступчив, скромен, тих». Кроме того, в нем часто просыпается способность лгать, притворяться, лицемерить — качества, присущие представителям фамусовского общества.Достаточно вспомнить, как ловко Софья рассказала отцу вымышленный сон, оказавшийся впоследствии вещим, чтобы скрыть от него ночную встречу с Молчалиным. И самые сильные аргументы в пользу ее порочности – это мстительность и коварство. Оружие Софии — сплетни, своего рода публичное средство борьбы в мире Фамуса.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.