Фото белогвардейцев: Фото белогвардейцев — Донбасская Русь — LiveJournal

Содержание

Фото белогвардейцев — Донбасская Русь — LiveJournal

Profile

Name: donbassrus

Latest Month

March 2022

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

Entry Tags

ВО Свобода, День России, Донбасс, Донбасская Русь, Донецк, История, Картинки, Киев, Корнилов, Личное, Оружие, Патриот украины, Победа, Русский блок, Русский марш, УПА, Украина, Шахтер, Юмор, армия, бандера, военно-историческая миниатюра (ВИМ), войны, выборы 2012, голодомор, дети, дкр, донбасс, донецк, древняя Русь, и, игрушки, исторические фото, история, история Донбасса, картинки, книги, личное, мои путешествия, мои фото, монеты, музеи, музыка, нумизматика, оранжевые, оружие, п, памятники Донецка, политика, поэзия, русская весна, русский блок, стихи, у, украина, униформа, упа, фалеристика, школа, юмор, янукович

10th-Jan-2012 06:55 pm

Белогвардейцы на фотографиях от nektonemo
***

+32 различныхъ фотокарточекъ


Внес небольшие дополнения в свою «Историю Донбасса». Думаю, что книга теперь полностью готова, так что читайте на здоровье! Если среди читателей есть представители издательств, то буду рад возможности издать ее в бумажном виде. Если вдруг кто-то захочет поблагодарить меня за уже…

«Белые» дети | Статьи | Известия

В самом конце ноября появилось сообщение о смерти невестки генерала Колчака Натальи Кравченко. О ее жизни известно совсем немного. Сообщается, в частности, что в годы Великой Отечественной войны в ее доме на Никулиной горе был госпиталь для красноармейцев. Портал iz.ru выяснил, как сложились судьбы потомков других ведущих деятелей самой переломной эпохи в истории страны.

Словно ударом окровавленного топора 1917 год разрубил Россию на две половины. Большинство людей толком не понимали, что происходит, но жизнь их разошлась на «до» и «после». А потом была Гражданская, которая для самых везучих окончилась вынужденной эмиграцией. Это была трагедия не только внезапно ставших «бывшими» офицеров и государственных чиновников, но и их семей.

Дальнейшие пути их были разными, порой совершенно невероятными.

Мосты Олега Керенского

1917 год начинался для Александра Керенского не слишком оптимистично. Во-первых, ему только что удалили почку и он мучился страшными болями. Во-вторых, императрица Александра Федоровна недвусмысленно заявила, что его «следует повесить вместе с Гучковым», и некоторые верноподданнически настроенные деятели могли воспринять это всерьез.

Автор цитаты

Керенский еще не подозревал, что именно на этот год придется апогей его карьеры и даже всей жизни, что через несколько месяцев он окажется во главе России, а закончит год всеми гонимым беженцем.

Председатель Совета министров Временного правительства Александр Федорович Керенский

Фото: РИА Новости

Семье Александра Федоровича после октябрьского переворота тоже пришлось несладко. Три послереволюционных года супруга с двумя маленькими сыновьями — десяти и двенадцати лет — скиталась по России, то укрываясь у друзей, то забираясь в медвежьи углы. Полтора месяца они даже провели в заключении, но были отпущены. Лишь в 1920-м друзья помогли оформить поддельные дипломатические документы и выехать в Эстонию, а потом через Швецию в Англию. Здесь их уже ждал отец.

Судьба оставшихся в России родственников Керенских была прискорбна, хотя против советской власти они не выступали. Сестра бывшего премьера врач-хирург Елена Федоровна и брат его супруги Ольги Владимировны Барановской были расстреляны в годы Большого террора.

А вот у детей жизнь сложилась иначе.

И старший Олег, и младший Глеб стали инженерами, причем Олег — одним из самых прославленных мостостроителей ХХ века. Еще будучи довольно молодым специалистом, он участвовал в строительстве знаменитого Харбор-Бридж в Сиднее, и считается, что удивительное сходство этого сооружения с Большеохтинским мостом в Санкт-Петербурге связано именно с деятельностью Олега Александровича.

Потом он много и успешно строил в Британии, став признанным мэтром профессии в стране и мире. Самой же знаменитой из его зарубежных работ стал мост между Европой и Азией, который он спроектировал в 1950 году. Его построили лишь через двадцать лет, к 50-летию Турецкой Республики, но именно по проекту Олега Керенского. До недавнего времени он именовался Боспорским мостом, теперь, после событий неудачной революции прошлого лета, переименован в Мост мучеников 15 июля.

Если старшему Керенскому не удалось соединить разные политические силы России, то его сыну довелось соединить разные континенты.

Харбор-Бридж (Сидней)

Фото: TASS/Zuma/Hugh Peterswald

За выдающиеся заслуги О.А. Керенский был удостоен титула командора Британской империи, выбран президентом Института инженеров-конструкторов. В 1970 году Керенский избран членом Лондонского королевского общества, аналога нашей Академии наук. Скончался и похоронен он в Лондоне. Кстати, его сын, тоже Олег, был известным театральным и балетным критиком, автором нескольких книг о балете, дружил с Рудольфом Нуриевым. Любопытно, что в знаменитом фильме Уоренна Битти «Красные» (удостоен трех «Оскаров» и «Золотого глобуса»), который посвящен судьбе Джона Рида, Олег сыграл своего деда — Александра Керенского. Круг замкнулся.

Путь домой Павла Кутепова

Генерал Александр Кутепов известен как один из самых непримиримых и твердых борцов с советской властью. Он был среди тех немногих, кто пытался организовать вооруженное сопротивление восставшим в феврале 1917 года в Петрограде, одним из организаторов Белой гвардии и самых удачных ее полководцев. Стал символом стойкости и верности добровольческому движению. Одним из последних уходил он из Крыма, а в Галлиполи стал заместителем главнокомандующего Русской армией и одним из руководителей Русского обще-воинского союза (РОВС). Позже возглавил эту организацию, которая пыталась продолжать борьбу с большевиками всеми доступными средствами.

Автор цитаты

В 1930 году Кутепов был похищен в Париже сотрудниками советской разведки. Его пытались вывезти в СССР, но он оказал сопротивление и погиб. Подробности его кончины до сих пор остаются тайной.

Но как у любого человека, у Кутепова была и другая жизнь, которую принято называть личной. Осенью 1918 года 36-летний Александр Павлович встретил свою единственную любовь — дочь коллежского советника Лидию Давыдовну Кют. Уже в эмиграции в 1925 году у них родился единственный сын Павлик. Детские годы он провел в Париже, а после похищения отца оказался в Риге, у родственников матери. Кстати, судя по воспоминаниям знавших его современников, он не верил в гибель отца и был уверен, что тот служит в Красной армии под другой фамилией. В 1936 году с матерью мальчик переехал в Югославию в город Бела-Црква, где поступил в Первый Русский великого князя Константина Константиновича кадетский корпус, который и окончил в 1943 году.

Александр Павлович Кутепов

Фото: Wikipedia.org

Выпустившись, юноша сразу попал в ряды Русского охранного корпуса, сформированного в Югославии и состоявшего из бывших белогвардейцев и их потомков, таких же как сам Павел Кутепов

. Хотя формально эта часть считалась союзником вермахта, отношение к Гитлеру у большинства бойцов было неприязненным, даже враждебным. На фронт их не посылали, а использовали для охраны военных объектов от партизан. Впрочем, между последними и воинами РОКа были налажены хорошие контакты, ведь в рядах Сопротивления тоже хватало русских — например, в это время там воевал внук великого писателя, а впоследствии знаменитый лингвист, академик АН СССР Никита Ильич Толстой.

ПОДРОБНЕЕ ПО ТЕМЕ

В сентябре 1944 года в районе Панчево унтер-офицер Павел Кутепов перешел на сторону Красной армии. Судя по воспоминаниям его сослуживцев, он еще в РОКе выделялся «прокоммунистическими» взглядами, к тому же по-прежнему был уверен, что его отец служит в Советской армии

. Поначалу всё шло хорошо, и его зачислили переводчиком, благо Павел владел французским, немецким и сербохорватским. Однако в 1945-м, как только закончилась война, он был арестован и перевезен в Москву. Судили его вместе еще с несколькими белоэмигрантами первой волны, в том числе с Василием Шульгиным.

Павлу дали 20 лет. Срок он отбывал во Владимирском централе, где тогда сидели Даниил Андреев, князь Петр Долгоруков, знаменитый биолог Василий Парин, тот же Шульгин и другие известные заключенные. В 1954-м Кутепова выпустили и вскоре реабилитировали.

Автор цитаты

Павел оказался один, фактически в чужой стране, в которой он никогда не жил и даже гражданином которой не был. Родственников отца и матери он знать не мог, а сама Лидия Давыдовна к этому времени жила в Париже и переезжать в СССР не собиралась.

Кутепов поселился в городе Иваново, работал на текстильных предприятиях (в том числе инженером на ткацкой фабрике), занимался малярным делом. Как человек верующий, он стал прихожанином местной церкви, что в итоге и перевернуло его судьбу: знакомый священник порекомендовал его в Московскую патриархию как образованного человека, владеющего многими языками. Так в октябре 1960 года Павел оказался в столице, где стал работать в Отделе внешних церковных сношений патриархии переводчиком. С 1964 года он стал редактором, с 1967 года — главным редактором бюро переводов ОВЦС. За свою работу в РПЦ был награжден орденами Святого князя Владимира 2-й и 3-й степеней и Святого Сергия Радонежского 3-й степени. Его потомки, то есть внуки генерала Кутепова, до сих пор живут в столице.

Крест генерала Каппеля

Каппель не хотел воевать в Гражданскую. В октябре 1917-го, когда фронт окончательно развалился, он уехал в Пермь, где его ждала молодая супруга с двумя маленькими детьми. Они пережидали войну в большом дружном доме родителей жены — ее отец инженер и статский советник Сергей Алексеевич Строльман служил горным начальником Пермских пушечных заводов. Интересно, что поначалу в семье недоверчиво отнеслись к романтическому увлечению юной дочери Ольги молодым офицером-кавалеристом и строгий отец не дал согласия на брак. Тогда решительный поручик с товарищами выкрал невесту, и они тайно обвенчались в сельском храме. Со временем, когда Каппель поступил в Императорскую Николаевскую военную академию, а родители поняли, что его намерения весьма серьезны, они сменили гнев на милость.

В 1918-м идейный монархист Каппель был мобилизован в Красную армию. Его супруга тоже пошла в Красную гвардию — она служила секретарем при штабе. Иной возможности прокормить большую семью у нее не было. Далее пути их расходятся навсегда. Владимир уехал на фронт в Самару, а после захвата города чешским корпусом перешел на сторону белых. Ольга отступала вместе со штабом красных. Больше они не виделись.

Владимир Каппель с семьей. Фото времен Первой мировой войны

Фото: Wikipedia.org

Каппель стал одним из самых отчаянных и непримиримых командиров колчаковской армии.

Автор цитаты

В знаменитом советском фильме «Чапаев» есть сюжет, посвященный «психической атаке» офицерского полка, которым командовал Каппель. Правда, авторы фильма умолчали, что в парадном строю без выстрелов белые шли не из глупой бравады, а по причине катастрофического недостатка патронов.

Сражался Каппель до самого конца. Когда ему ампутировали ноги, он просил привязать себя к седлу, чтобы ехать вместе с бойцами. Он умер в январе 1920-го от гангрены и заражения крови. Ольга сначала служила в штабе красных, но через некоторое время ее арестовали и отправили в Москву в качестве заложницы. На первом же допросе следователь сказал, что ее жизнь зависит от того, согласится ли сдаться в плен ее муж, офицер колчаковской армии. Если нет, то ее расстреляют. Это кажется удивительным, но спасли ее руководители ЧК Феликс Дзержинский и Вячеслав Менжинский, причем последний даже предложил ей работу в Наркомфине. Правда, был поставлен ультиматум: отречься от мужа и взять фамилию отца.

До полного окончания Гражданской войны Ольга трудилась в Наркомфине на должности заведующей делопроизводством. Лишь потом ей разрешили вернуться в Пермь к детям, которых все эти годы кормили и воспитывали ее родители. Там семья и прожила до страшного 1937 года.

Ольгу, которая работала машинисткой в заводоуправлении, арестовали, обвинив в том, что она «давала секретные сведения о мобилизационном плане резиденту японской разведки инженеру Прозину». На допросах, несмотря на избиения, она стойко держалась, тогда арестовали ее сына — студента строительного техникума. Он тоже отказался подписать протокол, хотя его уверяли, что «мать во всем созналась». В итоге измученную Ольгу поставили перед выбором: признание или свобода сына. Она всё подписала.

Автор цитаты

В конце марта 1940 года Ольгу Сергеевну приговорили к пяти годам заключения как социально опасный элемент. Ей инкриминировали в том числе и связь с генералом Каппелем, официально уже ее бывшим мужем, хотя даже о его смерти она узнала лишь от ВЧК.

Владимир Каппель с дочерью Татьяной

Фото: Wikipedia.org

Дочь Татьяна позже рассказывала, что, когда матери тайно передали фотографию могилы генерала в Харбине, она со слезами сожгла ее, опасаясь за детей. После освобождения из Усольлага Ольга Сергеевна добилась реабилитации, а последние годы жила в семье своего сына, которому тоже довелось хлебнуть горя. И это отдельная история.

Кирилл Владимирович Строльман был арестован в 1937 году вместе с матерью, но через два года освобожден «в связи с прекращением дела». Даже восстановлен на 4-м курсе техникума, который и окончил весной 1941 года. С начала Великой Отечественной призван в армию. Защищал Ленинград, был дважды тяжело ранен и контужен в 43-м под Старой Руссой. Награжден орденом и медалями.

Автор цитаты

Ближе к концу войны окончил школу младших лейтенантов в городе Шадринске и служил в конвойных войсках НКВД в городе Дегтярске Свердловской области. Страшно подумать, но мать и сын в это время были с разных сторон колючей проволоки ГУЛАГа. И оба не по своей воле.

Едва закончилась война, Кирилл оставил службу, вернулся к мирной профессии строителя. Женился и вернулся в Пермь, где потомки семьи Каппелей–Строльманов живут по сей день.

Долгая история любви Антона Деникина

Их единственная дочь родилась в только что отвоеванном у красных Екатеринодаре в феврале 1919-го. Хотя знакомы Антон Деникин и Ксения Чиж к этому времени были более четверти века. История их любви достойна романа, хотя в связи с веяниями нового времени она может показаться довольно необычной.

Началось всё в 1892 году, когда 20-летний подпоручик Антон Деникин, служивший в артиллерийской бригаде, расквартированной под польским городом Бела (Бяла-Подляска), с товарищами отправились в Беловежскую Пущу охотиться на кабанов. В какой-то момент стоявший в засаде Деникин услышал крики и, бросившись на помощь, обнаружил человека, из последних сил цепляющегося за сук дерева, под которым бесился разъяренный кабан. Офицер застрелил зверя и спас незадачливого охотника, оказавшегося налоговым инспектором Василием Чижом. Через несколько дней Василий пригласил Антона в гости на праздник по случаю крестин его новорожденной дочери Ксении (или Аси, как называли ее близкие). Так состоялось их знакомство.

Первый подарок своей будущей жене Деникин сделал в ее три года — это была кукла, которая умела открывать и закрывать глаза. Между прочим, очень дорогая и модная штуковина по тем временам. Произошло это на прощальном ужине у семейства Чижей, устроенном ими по случаю отъезда Деникина в столицу на учебу в Академию Генштаба.

В 1902 году капитана Деникина переводят в Варшаву. В это же время семейство Чижей отправляет Ксению в Варшавский Александро-Мариинский институт благородных девиц — в подобных заведениях обучение начиналось в 10 лет. Родители просят друга семьи присмотреть за дочкой: сопровождать ее на прогулки по воскресеньям и помогать в учебе.

Автор цитаты

Позже Ксения вспоминала: «Капитан всегда начинал с того, что «производил мне смотр» — замечал выбившуюся прядь или чернильное пятно на руках и принимался полусерьезно возмущаться…» Так продолжалось до тех пор, пока офицер не отбыл на японскую войну.

Следующая встреча произошла в 1911-м в польском Седлеце, в доме Тумских — деда и бабушки Ксении по матери. Восемнадцатилетняя девушка уже окончила институт благородных девиц и собиралась поступать на исторический факультет Санкт-Петербургского университета. Впервые Деникин увидел ее не как девочку-воспитанницу, а как расцветшую барышню, очаровавшую уже почти сорокалетнего холостого полковника красотой, манерами и образованностью. Впрочем, виду офицер не подал.

Генерал-лейтенант Антон Деникин и его будущая жена Ксения Чиж накануне свадьбы. Конец 1917 года. Деникин с конспиративной внешностью, без бороды, которую он сбрил после побега из Быховской тюрьмы

Началась война, Деникин с первых дней был на фронте. Ксения писала ему, но письма не доходили, сам же он проявлять активность стеснялся. Да и не до того ему было. Лишь когда Ксения уговорила свою мать навестить старую приятельницу — мать Антона Ивановича, им удалось наладить переписку. Сохранилось 96 писем генерала к «милой Асе». Постепенно переписка становилась всё более личной и романтической, однако встретиться им не удавалось — Ксения жила в столице, а генерал Деникин все отпуска проводил в Киеве подле уже очень пожилой и больной матери. Она умерла осенью 1916-го, и именно на похоронах состоялась новая встреча Аси и Антона Ивановича — уже прославленного генерала, командующего 8-м корпусом, героя недавнего Брусиловского прорыва. Там, в Киеве, они решили обвенчаться, как только кончится война.

Деникин был сторонником либеральных, кадетских идей и в феврале 1917-го выразил полную поддержку революции. На короткое время он стал начальником штаба всей русской армии, потом — командующим Западным и Юго-Западным фронтом. В августе он поддержал Корнилова, после чего был арестован. Три месяца вместе с другими офицерами, позже составившими костяк Добровольческой армии, он провел в тюрьме, впрочем, не слишком строгой. Ксения навещала его, пронося заключенным в широкой муфте продукты, алкоголь, а один раз — даже два револьвера. В ноябре 1917-го, в общей неразберихе, офицерам удается бежать на Дон. Ксения выехала вслед за ними, и на Рождество 1917 года влюбленные обвенчались в Новочеркасске. Всё прошло без лишних свидетелей и весьма скромно — даже праздничную одежду Ксения заимствовала у жены атамана Каледина. Лишь неделю молодые провели вместе в станице Славянской, а потом Деникин опять уехал в войска — разгоралась Гражданская война.

Собственно, семейная жизнь четы Деникиных началась уже в эмиграции. Сначала был Константинополь, затем Лондон, где Деникина уговаривали стать главой правительства в изгнании. Но он устал от политики и мечтал заняться литературным трудом — своим самым любимым делом, которому он с юности посвящал всё свободное время. В итоге семья осела под Парижем.

Деникин всё время делил между писательством и своими любимыми женщинами. Он мечтал о «сыне Ваньке», но роды у Ксении были тяжелыми, и иметь детей она больше не могла. Зато Марине Антоновне досталась вся отцовская любовь. Когда ей было всего четыре года, отец научил ее читать, писать и считать до ста. Русских детских книг у Деникина в эмиграции не было, но было полное собрание сочинений Лермонтова, по которому он и учил дочь родному языку. Кстати, втайне от матери, которая беспокоилась, как бы девочка не переутомилась…

Антон Деникин с дочерью Мариной на пороге своего дома в предместье Парижа, коммуна Севр, 1933 год

Фото: Wikipedia.org

Автор цитаты

В годы войны немцы всячески склоняли Деникина к сотрудничеству, но старый генерал был непреклонен. Даже когда арестовали его любимую супругу. К счастью, ее вскоре выпустили, да и от Деникина немцы отстали.

Он повесил на стене карту и отмечал флажками все события на Восточном фронте. Не верил оккупационным газетам и ловил в эфире английское радио и сводки Совинформбюро. Радовался успехам, подчеркивая, что это побеждают не коммунисты, а русский народ. Есть легенда, что Деникин даже собрал средства на отправку в СССР вагона с медикаментами, впрочем, документального подтверждения этому пока не обнаружено. Но легенды чаще всего имеют под собой какие-то основания, пусть и метафизические…После войны Деникин перебрался в Америку, где ему заказали и оплатили большую литературную работу. Естественно, супруга поехала вместе с ним. Там, в Штатах Деникин и скончался на руках любимой Аси от внезапного сердечного приступа.

Автор цитаты

Его последние слова: «Скажи Марине и Мише (внук, сын Марины Антоновны), что я им оставляю безупречное имя…»

Дочь Деникиных Марина прожила долгую и интересную жизнь. Вращалась в кругу Пикассо, Шагала, Дали, Франсуазы Саган. После второго замужества стала графиней Кьяппа, вошла в высшее аристократическое общество. Сделала карьеру на телевидении под псевдонимом Марины Грей. Активно участвовала в политических баталиях, поддерживая на выборах Алена Поэра — соперника Жоржа Помпиду. После победы последнего по политическим мотивам покинула телевидение и занялась писательством. Она автор 19 популярных книг, выдержавших не одно издание. А такие как «Мой отец — генерал Деникин», «Расследование об убийстве Романовых» или «Генерал умирает в полночь» (о похищении генерала Кутепова) стали настоящими бестселлерами. В последние годы жизни Марине удалось добиться перезахоронения отца и матери, которые порознь были похоронены в США и Франции, в России, в одной могиле некрополя Донского монастыря. И это очень красивый финал их непростой, но очень романтической истории.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

 

Последний порт белой эскадры: как флот царской России «эмигрировал» в Тунис

В феврале 1921 года последние корабли бывшего царского флота добрались до Бизерты, где четыре года ждали своей участи. 6000 человек, попавших в Африку, мечтали вернуться в Россию, но лишь одной это удалось — почти 70 лет спустя. Подробности жизни эмигрантов в Тунисе стали известны благодаря письмам, фотографиям и журналам, которые много десятилетий бережно хранила Анастасия Манштейн-Ширинская. В 1999 и 2003 годах она передала в архив РГО 295 документов, рассказывающих о Великом исходе Русской эскадры.

К 1920 году положение Белой армии в Крыму стало критическим — в середине ноября красноармейские войска под командованием Михаила Фрунзе начали наступление на Севастополь. Главнокомандующий вооружёнными силами Юга России белогвардеец Пётр Врангель отдал приказ об эвакуации. На 126 судах в Чёрное море вышли около 145 000 человек, искавших спасения за рубежом. Преодолев жестокий шторм, в котором один из кораблей — миноносец «Живой» — погиб с экипажем и пассажирами, они достигли Турции.

Здесь армейские части и гражданских распределили по лагерям. Флот же отошёл Франции — эта страна вложила значительные средства в белогвардейское движение, и царская Россия оказалась в изрядном долгу. В счёт залога пошла Русская эскадра — все добравшиеся до Константинополя корабли. Для их сохранности французы решили увести суда подальше — в свою военно-морскую базу на побережье Туниса. Так русский флот отправился под конвоем французских кораблей к месту своей последней стоянки, в Бизерту.

Мечты о былом

Царская Россия больше не существовала. Но люди надеялись, что всё наладится и они сумеют вернуться в родную страну. А пока просто жили — храня традиции и устои. Из Константинополя в Бизерту прибыли 6388 беженцев[i], «из которых 1000 офицеров и кадетов, 4000 матросов, 13 священников, 90 докторов и фельдшеров и 1000 женщин и детей». Они надеялись сохранить флот для России, жили на корабле «Георгии Победоносце» — и не гнушались никаким трудом.

«Требовались главным образом: земледельческие рабочие (2050), техники (100), рабочие в рудники (80). Кроме того, сотня женщин устроилась гувернантками или прислугами. Эти 2825 русских, которые довольствуются скромным заработком, полностью удовлетворены своей работой».

Публикация Комитета Французской Африки от 1922 г.

Дочери командира миноносца «Жаркий» Анастасии Манштейн было восемь лет. «На «Георгии Победоносце» мы жили, скорее, в какой-то анархии, — пишет она в своей книге «Бизерта. Последняя стоянка». — Старый броненосец постройки 1892 года не имел уже больше ничего военного. Всё было на нём перестроено, и даже само славное название «Победоносец» острословы заменили на «Бабаносец».

В Бизерте продолжил свою работу Севастопольский кадетский корпус, прибывший на корабле «Алексеев». Последним убежищем этого военного учебного заведения стал форт Джебель-Кебира. Обживал его капитан 1 ранга Михаил Китицин с Первой Владивостокской ротой, пережившей развал Морского корпуса в Петрограде и исход с Дальнего Востока, позже к ним присоединились и другие. Помимо штудий, находили время для культурных развлечений.

«В Морском корпусе музыка занимала важное место. При корпусной церкви, в полутёмном каземате, сразу же создали хор из кадет, гардемарин, дам, офицеров и служащих. Существовал также духовой оркестр под руководством старшего лейтенанта Круглик-Ощевского. Скоро вся Бизерта могла оценить этот оркестр, которому, увы, часто приходилось сопровождать траурные процессии до маленького европейского кладбища. В те трудные годы смертность была большая».

Анастасия Манштейн-Ширинская, «Бизерта. Последняя стоянка»

Крушение надежд

24 октября 1925 года в 17. 45 на кораблях был спущен Андреевский флаг. Франция признала Советский Союз, и морской префект в Бизерте вице-адмирал Эксельманс получил приказ убрать русских с кораблей. Он глубоко сочувствовал коллегам-морякам и уважал их, писал вышестоящему начальству: «…В течение года, пока я исполнял обязанности морского префекта, русские моряки не давали ни малейшего повода для упрёка в отношении честности и порядочности». Помочь им вице-адмирал ничем не мог. Белогвардейская эскадра подлежала уничтожению. Беженцам пришлось смириться с тем, что в Россию они не вернутся, оставались лишь память и традиции.

«Надо было покидать корабли, которые представляли для нас последнюю частицу родной земли; на них мы были ещё в России. Но России больше не существовало! Даже её имя исчезло с мировой карты. <…> Если существует возможность лишить кого-нибудь гражданства, то никто не в состоянии лишить человека Родины».

Анастасия Манштейн-Ширинская, «Бизерта. Последняя стоянка»

Пришлось закрыть и кадетский корпус — военную структуру царской России. Сами корабли пошли на металлолом — по условиям Версальского договора ни одна страна не могла на них претендовать. «Разрешили забрать всё, что нам дорого, — вспоминала Анастасия Ширинская. — Но отец посчитал это мародёрством. Мебель красного дерева, дорогая фарфоровая посуда всё пошло под нож. С собой папа взял только корабельную икону Спасителя…»

Устроиться на работу во французский флот русские офицеры не могли — беженец не имел права командовать даже каботажным судном. Офицер Почётного легиона, капитан 1 ранга Владимир Григорков, служивший прежде на военных французских кораблях, не сумел получить место на буксире или драге, равно как и капитан 2 ранга гидрограф Иван Рыков — их отправили «в поле», работать землемерами на юг Туниса.

Престарелый генерал Завалишин искал место сторожа или садовника, юрист Алмазов, некогда писавший докторскую работу по международному праву в Париже, претендовал на должность писаря. Мать Анастасии Ширинской добывала деньги, выполняя чёрную работу в богатых тунисских домах. «Мама говорила, что ей не стыдно мыть чужую посуду, чтобы нас прокормить. Ей было бы стыдно, прибавляла она, если бы ей сделали замечание, что она её плохо моет!» — вспоминала впоследствии Анастасия Александровна.

«Я была старшая, мама работала целый день, а иногда и по вечерам, и времени на домашние заботы нам не хватало. Часто, просыпаясь утром, я вдруг испытывала порыв неудержимой паники перед тем, что мне предстояло сделать за день. Как вымыть под краном холодной воды двух маленьких девочек в нашей узкой кухне, одновременно ванной и прачечной, когда через щели плохо прилаженных окон проникал холодный, зимний ветер? А эта ежедневная груда посуды, с которой надо было справиться! И всё в холодной воде распухшими, отмороженными пальцами!»

Анастасия Манштейн-Ширинская, «Бизерта. Последняя стоянка»

Сама Анастасия Ширинская с 17 лет начала зарабатывать на жизнь — она давала уроки математики. Проработала преподавателем до 80 лет и воспитала несколько поколений учеников.

Старые традиции на новой земле

Казалось бы, вопросы выживания грозили поглотить всё время и силы русских беженцев. Однако их интересы этим не исчерпывались. В 1929 году в Тунисе, в зале Данте Алигьери яблоку негде было упасть — выступал русский хор, созданный лауреатом Санкт-Петербургской консерватории, регентом Императорской капеллы Иваном Шадриным. Сорок человек исполняли под его руководством русскую духовную и светскую музыку — произведения Бортнянского, Архангельского, Львова… Через две недели концерт пришлось повторить, и зал вновь не вместил всех желающих. Позже хор отправился на гастроли по городам Туниса — в Сус, Сфакс и др.

«Мы все знали слова Пушкина: «Жалок народ, который не чтит своих предков», а предками мы считали великих людей нашей Истории. Мы жили ещё близким прошлым, почти более реальным, чем удручающее настоящее, что помогало самым неимущим не чувствовать себя полностью обездоленными. <…> Память о прошлом бережно хранилась, но никто не жаловался и не роптал. Мы жили в таких повседневных заботах, что для бесплотных сожалений не оставалось места».

Анастасия Манштейн-Ширинская, «Бизерта. Последняя стоянка»

В 1936 году французские власти разрешили возвести в Бизерте православный храм, и в 1937 году началось строительство. «Они всё сделали сами, — рассказывает представитель Фонда сохранения исторического и культурного наследия имени А.А. Манштейн-Ширинской Лариса Богданова. — Проект создал военный инженер, полковник Сухаржевский, он же руководил строительством. Киот и крест работы Александра Ширинского, в создании ворот принимал участие протоиерей Константин Малиженовский, икона написана сыном директора Морского корпуса Герасимовым. Здесь же хранятся и три маленькие иконы с кораблей».

В 1938 году храм освятили во имя святого благоверного Александра Невского. «Андреевский флаг самое ценное, что у них было,  поместили в алтарь, — писал в «Африканских записках» художник Константин Сутягин.И каждое прикосновение к флагу (Родине) было священным: флаг служил на Царских Вратах завесой».

«Там, в Бизерте, сооружён скромный храм — памятник последним кораблям Российского Императорского флота; в нём завеса на Царских Вратах — Андреевский стяг, в этом храме-памятнике мраморная доска с названиями кораблей эскадры.

Храм этот будет служить местом поклонения будущих русских поколений».

Бывший начальник штаба русской эскадры в Бизерте контр-адмирал А. Тихменев, «Памяти русской эскадры в Бизерте»

В 1992 году Патриарх Московский и всея Руси Алексий II принял этот приход в лоно Русской православной церкви. 20 июня 1996 года русские моряки привезли в храм Св. Александра Невского горсть земли из Севастополя — взяли её у Владимирского собора, где в 1920-м уходившая эскадра получила благословение.

Возвращение России

С каждым годом на русской части христианского кладбища в Бизерте появлялось всё больше могил. Первых усопших пришлось хоронить ещё в 1921 году — самый первый год эмиграции оказался наиболее тяжёлым, некоторые не выдерживали. Одних уносили болезни, другие предпочитали свести счёты с жизнью.

«На эскадре в 1921 году находилось 1400 человек. Их численность уменьшалась из года в год. Когда Русский флот и Морской корпус закончили своё существование в 1924–1925 годах, только 700 русских людей находилось в Тунисе, из которых 149 в Бизерте. В 1992 году из них осталась я одна».

Анастасия Манштейн-Ширинская, «Бизерта. Последняя стоянка»

Анастасия Ширинская прожила почти сто лет. Она собирала документы, стала старостой христианской общины и заботилась о православных храмах в Тунисе, присматривала за могилами на кладбище у площади Ролан-Гаррос — сейчас она и сама там похоронена. Её «русский дом» в Бизерте был особенным — в нём чувствовались традиции нашего дворянства.

«Они сумели сохранить атмосферу, русский дух, — замечает заведующая Научным архивом РГО Мария Матвеева.Сначала это делали её родители, потом сама Анастасия Александровна. Она была удивительная. Худенькая, интеллигентная, прекрасно владела русским языком».

У Анастасии Манштейн-Ширинской была возможность получить французское или тунисское гражданство, но она неизменно отказывалась — хотела остаться русской. Нансеновский паспорт позволял ей въехать в любую страну, кроме родной. Но именно с ним она вернулась в Россию в 1990 году. «Встреча с Россией. <…> Я еду ей навстречу после долгого отсутствия, но я её знаю хорошо; мы никогда от неё не отказались, никогда её не забыли… никогда её не покинули», — писала позже Ширинская. В 1997 году она получила российский паспорт с двуглавым орлом — как и мечтала.

«Я ждала русского гражданства. Советское не хотела. Потом ждала, когда паспорт будет с двуглавым орлом посольство предлагало с гербом интернационала, я дождалась с орлом. Такая вот я упрямая старуха… Я ведь всегда и всем говорю: что бы ни случилось, надо крепиться. Не жаловаться и не скулить. Надеяться…»

Анастасия Манштейн-Ширинская, из интервью газете «Невское время»

Ширинской не стало в 2009 году, она не дожила до своего столетия три года. В 2018 году Тульское отделение РГО организовало в арт-галерее выставку «Под небом Бизерты». На ней экспонировались картины, сделанные художниками в 2012 году во время одноимённой экспедиции, посвящённой юбилею Анастасии Александровны. Константин Сутягин — один из участников экспедиции — писал в своих дневниках: «Советник-посланник России в Тунисе Константин Климовский сказал очень простую и мудрую вещь. «В чём, говорит, дело Ширинской, почему мы сегодня так много об этом говорим? Потому, что её опыт уникален: в абсолютно чужой стране человек совершенно другой национальности, вероисповедания и культуры снискал себе всеобщее уважение и любовь». А секрет простой: уважай себя, свою культуру и уважай чужую культуру, всё».

Документы, письма и фотографии, которые сберегла Анастасия Александровна, тщательно описаны сотрудниками архива РГО и доступны для работы специалистов. Её книга «Последняя стоянка», изначально написанная по-французски, переведена на русский язык и издана. За своё многолетнее служение памяти русской эскадры, передачу документов в архив и участие в подготовке экспедиции РГО РАН 4–12 октября 1997 года Манштейн-Ширинская получила от Общества высокую награду — медаль имени адмирала Литке. «Под конец жизни Россия пришла ко мне», — говорила Анастасия Александровна незадолго до смерти.

Ольга Ладыгина

 

[i] Артур Пелегрин, «История Туниса». Цифры полученны от капитана 1 ранга Н.Р. Гутана при штабе Русского флота

Отступление Белой армии через глухую зимнюю Сибирь в 1917 — Реальное время

О том, как вслед за Белой армией через глухую зимнюю Сибирь отступали семьи военных и мирное население. Часть 2

Одним из самых ярких и драматичных событий Гражданской войны был Великий сибирский ледяной поход. Мы уже рассказывали в первой части о легендарном отступление армий адмирала Колчака от Омска через Новосибирск, Ачинск и Красноярск глубоко в Сибирь, до Читы, зимой 1919—1920 гг. И о том, как вместе с остатками Белой армии отступало и мирное население — семьи белых офицеров, и просто образованные горожане, которые боялись красного террора. «Реальное время» продолжает публикацию редких воспоминаний участников этого события. Часть вторая.

Новосибирск — Тайга


Новосибирск, который был первым крупным городом на пути отступавших, не оправдал надежд на отдых. Когда 14 декабря первые обозы с беженцами подъезжали к нему, в городе готовилось восстание, а регулярная Красная армия находилась в 8,5 километра от него. Поэтому санные обозы в панике стали покидать город, из-за чего образовались огромные заторы на тракте, усугубившиеся сильным снегопадом. Тысячи обозов так и не смогли выбраться из Новосибирска, многие погибли в толчее.

Следующим пунктом назначения стала станция Тайга. Армия беженцев росла с каждым километром пути. Если Омск покинули примерно 900 тысяч человек, то в Новосибирске к ним присоединилось многочисленное местное население. А вскоре стало известно о том, что в Томске местный гарнизон, наводненный красными, на грани восстания. И тогда из старого университетского города на станцию Тайга хлынули беженцы. Нескончаемые санные обозы из Томска и районов к северу от тракта врывались в движение отступающей армии, нарушая его. Полотно дороги распахивалось, тяжелые санные повозки с артиллерией и боеприпасами все глубже и глубже зарывались в снег, превращая колдобины в целую череду холмов и оврагов, многие из которых достигали глубины 3—4 метра. В эти овраги скатывались лошади, и им на спину наваливались своим огромным весом сани. Внизу сани переворачивались и ломались, загромождая путь, а пассажиры валились в снег.

«Пока сани чинили, люди, шедшие пешком вдоль края дороги, фигуры, укутанные в одеяла, шали или даже оконные занавески — останавливались около каких-нибудь саней, чтобы передохнуть и рассказать о том, что происходит в Томске и что они видели по пути сюда. От одних саней к другим их рассказы передавались возницами. Рассказывали о женщине, которая сидела в сугробе около своей мертвой лошади и перевернутой повозки, обнимая двух спящих младенцев с лицами, как у гипсовых кукол, и истерично кричала тем, кто пытался подойти к ней, что уже слишком поздно…» — пишет Ольга Боратынская.

Омск. Фото smolbattle.ru

Время в пути удлинилось, запасы иссякали. С каждым днем крестьяне выглядели все более сумрачными. «Буржуи проклятые приехали», — слышали беженцы в деревнях со всех сторон. На бумажные деньги уже нельзя было ничего купить, и белогвардейцы были вынуждены заниматься обменом, используя полковые запасы коричневого сахара и риса.

А вдоль великого Сибирского пути беженцев и отступающие войска преследовала регулярная большевистская армия, шедшая с юга от Семипалатинска и с запада. Но помимо наступающих красноармейцев, волков и болезней, были и другие опасности — красные партизаны, а особенно — знаменитая банда Щетинкина.

Как вспоминает Боратынская, вначале эта банда состояла главным образом из преступников, которые занимались саботажем и грабежом белых поездов, мучили и убивали тысячи людей. Однако вскоре группу взяло под контроль красное командование. Она была укреплена специально подготовленными людьми и вскоре преобразована в самостоятельно действующую армию, ряды которой быстро пополнялись из местного крестьянства. Банда орудовала к югу от Ачинска и Красноярска — там жили в основном старые поселенцы, люди богатые, преданные своей церкви, монархии и выступавшие против коммунистов. Как же красным удалось привлечь их на свою сторону? Использовалась хитрость. В листовках Щетинкина писалось: «Великий князь Николай Николаевич только что принял на себя верховную власть над российским народом. Он уже во Владивостоке. Генерал из его штаба передал мне его приказ подняться с оружием в руках против Колчака и его приспешников. Ленин и Троцкий в Москве вступили в соглашение с ним и назначены его министрами. Призываю всех православных христиан к оружию вместе со мной за царя и Советскую власть».

Остановки в редких поселениях не приносили отдыха — в тесных избах спали сидя и даже стоя.

«…в избе не было ничего видно из-за толпы солдат, которые стояли, плотно прижавшись друг к другу… Керосиновая лампа, подвешенная к потолку, давала блеклый свет. Но мне было видно лишь то, что находилось на уровне моих глаз: лица, лица, изможденные молодые лица; покрасневшие от мороза, а может быть и от лихорадки, небритые щеки людей, которые спали стоя, многие с закрытыми глазами. Но как? На чем они стояли? Это было непостижимо, ведь весь пол был усыпан телами солдат, спавших непробудным сном. Я переступала через эти тела, чувствуя под своими валенками то чью-то руку, то чье-то бедро, я боялась наступить на чье-нибудь лицо, ведь пола я не видела. Но они ничего не ощущали. Они лежали, не шелохнувшись», — описывает Ольга Боратынская.

Передвижение по таежным лесам было трудным. Ехали целый день без остановки. Кто хотел есть — рубил топором или шашкой замерзший, как камень, хлеб, а вместо воды ел снег. Костер нельзя было развести, так как большевистская разведка, видя огонек, могла бы набрести на след. Сотни санок растянулись в одну змейку и стояли целыми часами на месте, потому что дороги были так узки, что только одни санки могли поместиться, а с боков возвышались сугробы снега, местами достигавшие роста человека.

Ачинск

На станции Ачинск беженцев встречает новость о недавно произошедшем здесь ужасном взрыве. Большевики взорвали два вагона с динамитом. Когда это произошло, на станции стояли десятки поездов в ожидании топлива. Тысячи убиты, сгорели заживо, искалечены.

«Станция представляла ужасное зрелище — полуразрушенное, почти без крыши здание, кругом куски человеческого мяса. Здесь и ноги, и руки, и головы, и просто бесформенные кровавые куски. Неприятная сцена разыгралась около вагона. Какой-то солдат притащил дамскую, с затиснутыми в кулак пальцами руку. На пальцах были драгоценные два кольца.

«Что ты будешь делать с этой рукой?» — презрительно спросил другой солдат. «Дурак я, что ли, оставить кольца большевикам». С этими словами он отрубил пальцы и снял все кольца, а отрубленную руку бросил на одну из мясных куч», — пишет Витольдова-Лютык.

Вблизи Красноярска наиболее удачливым беженцам удавалось устроиться в поездах бывших союзников — польских, французских эшелонах. Ехали в битком набитых багажных вагонах.

Но люди недолго радовались своему спасению в поездах. Узнав о том, что красные близко, французы отстегивали вагоны с белыми, в том числе товарняки с больными, чтобы спастись. Оставшимся среди снегов беженцам оставалось либо ждать прихода красных, либо идти вслед за своей убегающей армией пешком.

Стефания Витольдова-Лютык вместе с семьей и друзьями попала в польский эшелон, который попал под обстрел красных на каком-то из участков пути. Полякам удалось уехать и спастись, но она стала свидетелем того, что происходило с русскими эшелонами, где ехало преимущественно белое офицерство:

«Кровь холодеет в жилах при воспоминании о том, что мне, как невольному свидетелю, пришлось увидеть. Из русского поезда выходили пассажиры, с безграничным страхом, озирались, осматривались по сторонам.… На наших глазах застрелился военный врач, который, выйдя из вагона, увидел, что большевики кругом и что спасения нет. Он выстрелил себе в висок из нагана.… Сестра милосердия, боявшаяся большевистского самосуда, выпила какую-то прозрачную жидкость из маленькой бутылочки, две-три конвульсии, и все кончено».

Красноярск

Беженцы вскоре узнали о том, что чехи, которые полностью контролировали железную дорогу, перекрыли путь поезду Колчака на Иркутск и отказались дать уголь. Командир чехов, генерал Сыровой, решил предать Колчака, выдать его красным властям в обмен на гарантии свободного проезда чехословацких поездов (это 20 тысяч русских вагонов, в которых ехали 40 тысяч чехов) по занятой красными территории Иркутска. Генерал Жанен, глава Союзного командования, дал согласие на это предательство. И 14 января 1920 года вагон адмирала Колчака и его штаб был окружен красногвардейцами. Дальнейшая судьба адмирала — красный трибунал и расстрел.

Моральный дух Белой армии был подорван. Некоторые части пошли сдаваться красным. Остальные, во главе со знаменитым главнокомандующим генералом Каппелем, обошли занятый красными Красноярск, прошли по реке Кан и ушли за Байкал, в Читу. Но Каппель умер в конце января от гангрены и воспаления легких. Две трети дошедших до Читы мужчин были больны тифом, обморожены, искалечены. Если до этого в армии числилось 100—120 тысяч человек, столько же было беженцев, то в Читу, по самым оптимистичным подсчетам, пришло примерно 25 тысяч человек, из которых не более 5—6 тысяч бойцов. От союзников помощи больше не поступало, те давно уже вернулись домой. В борьбе с большевиками в Сибири до сих пор были заинтересованы лишь японцы, которые после какого-то времени неопределенных надежд на восстановление Белой армии смогли помочь выжившим бойцам переправиться в Харбин, где им было предложено разоружение.

Некоторые беженцы смогли прорваться вместе с армией через Красноярск, пересечь Байкал и дойти до Читы. Другие, не имея на чем передвигаться, остались в Красноярске. Такая судьба ждала и Ольгу Боратынскую. Она пишет, что в город наводнился тысячами красных чиновников и военных из центральной России. Начались аресты и расстрелы. Все предприятия были немедленно национализированы, и открылись государственные продовольственные магазины с длиннющими очередями, мерзнувшими у дверей. Частные дома были перенаселены. Беженцы ходили по домам города и просили помощи, ютились на вокзалах и были согласны на любую работу. В тех углах, которые удавалось найти под жилье, жили по 10 человек. После наступления темноты никто не осмелился выходить на улицу. Другой опасностью были доносчики. Мужчин и женщин освобождали из тюрьмы при условии, что они будут доносить на всех вокруг; и нежелание это делать жестоко преследовалось, каралось пытками и расстрелом.

«Каждый день знакомые нам люди умирали, кто от одного, кто от другого. Некоторые из наших казанских семей, которых пощадил 1918 год, теперь были уничтожены полностью. Гробов уже не осталось. Единственное, что можно было достать — это наспех сбитые деревянные ящики», — пишет Боратынская.

Возврата нет

Не сумев прорваться на восток, в Забайкалье, оказавшись в захваченных красными поездах и городах, многие беженцы с востока стали возвращаться назад, домой. Однако в родных городах оказалось даже труднее. В Сибири многих спасала их анонимность, кроме того, революция еще не успела проявить себя во всей силе на окраине страны, тогда как в центральной России она достигла своего апогея.

«…в Красноярске мне не доводилось видеть тех сцен звериной жестокости, свидетелем которых я стала в своем родном городе. Однажды на базарной площади, где я выменивала наши вещи — старую скатерть, боа из перьев, старинные часы — на продукты, я видела, как толпа сначала избивала, а потом растерзала человека, который, по-видимому, что-то стащил. Стиснутая со всех сторон, я вынуждена была смотреть, как его окровавленная голова то пропадает под ударами крепких кулаков, то вновь появляется», — пишет Ольга Боратынская.

Вскоре стало очевидно, что родственников белых офицеров рано или поздно ждет расстрел или тюрьма. Многие из них предприняли попытки принять новую власть, лишь бы остаться с родными, в своей стране, но новой власти они были не нужны. К тому же, к своим семьям не могли вернуться и немногочисленные выжившие — воевавшие на стороне Белой армии и эмигрировавшие мужчины.

Так началась реэвакуация. Месяцами обивали пороги учреждений в Москве, чтобы получить разрешение выехать из СССР. Обменивали фамильные драгоценности на деньги, чтобы купить билеты. Уезжали, бросая своих родственников и близких в «кромешном советском аду», в «пропасти страданий».

Знак отличия военного ордена «За Великий Сибирский поход»

Сначала — Чита, потом — Харбин. В то время туда уже стекались остатки полностью потерпевшей поражение и разоруженной Белой армии. Считалось, что Харбин — это свободный город. Ни реквизиций, ни арестов. Правительство состояло из нескольких китайских чиновников и нескольких русских, оставшихся еще от старого режима. Но там нельзя было найти никакой работы. Свыше 50 тысяч беженцев, все, что осталось от Белой армии. Все те, кому посчастливилось в свое время пробиться — весь этот сброд без гроша в кармане, все теперь в Харбине. Поэтому многие стремились уехать в США — там вскоре сформировалась значительная русская диаспора. Адаптация в новых условиях была нелегкой, тем более, что она пришлась на период Великой американской депрессии. Но тяжелее всего, пишет Ольга Боратынская, было пережить потерю родины:

«Россия! Что стало с ее непревзойденным искусством! Где ее композиторы, поэты, гении? Расстреляны, как всего год назад Гумилев, или теряют рассудок, как Александр Блок. Они либо погибают голодной смертью, либо бегут из страны с позором. Я была кусочком своей исстрадавшейся родины и не слышала внутри себя ничего, кроме ее воплей о помощи…»

Наталья Федорова

ОбществоИстория

фильмография, фото, биография. Актер, Актер дубляжа.

Михаил Андреевич Глузский родился 21 ноября 1918 года в Киеве, Украина, в семье журналиста и поэта Андрея Гмырева. После смерти отца в 1922 году, семья перебралась в Москву, где ей выделили комнату в коммунальной квартире. С 1926 по 1928 годы Глузский проживал в Баку, у своего отчима, где и пошел в школу. Но в 1929 он вернулся в Москву. С 15 лет будущий актер начал работать: сначала учеником слесаря в НАТИ, затем – электромонтером в Центральном универмаге Мосторга, где работала его мама. Именно во время работы здесь он попал в драматический коллектив, существовавший при Мосторге.

Михаил Глузский окончил вечернюю школу – работа и помощь матери не дали возможность нормально доучиться. Решив стать актером, он несколько раз пытался поступить в театральные учебные заведения, но везде получал отказ. В конечном итоге его взяли в только что открывшуюся Школу киноактера при студии «Мосфильм». Работала школа на базе ВГИКа, ее преподавательский состав блистал звездными именами, руководили Школой киноактера Г.Рошаль и М. Тарханов. Дебют в кино состоялся во время учебы: Глузский принял участие в фильмах «Девушка с характером», «Семья Оппенгейм», «Минин и Пожарский», «Салават Юлаев». Роли были небольшими, однако молодого актера заметили, и по окончании обучения в 1940 году он был принят в труппу Мосфильма.

Стремительно развивавшаяся карьера была прервана – началась Великая Отечественная война. Как актер, Глузский служил в части, приписанной к Центральному театру Советской Армии, был в составе бригад, выступавших на фронте. После войны актер пришел в Театр-студию киноактера при студии «Мосфильм» и прослужил в нем 50 лет (1946-1995), параллельно он был занят в постановках в «Современнике», Театре им. Ермоловой, несколько лет (с 1946 по 1950) прослужил в Драматическом театре группы Советских войск в Германии. С 1994 года был занят в спектаклях «Школы современной пьесы» «Чайка», «Антигона в Нью-Йорке», «Уходил старик от старухи».

В арсенале Михаила Глузского более 150 ролей, сыгранных в кино. Большинство из них эпизодические. Глузский каждому своему персонажу придавал особую выразительность, они «уходили в народ» сразу после выхода фильмов. Долгое время актер был заложником амплуа отрицательного персонажа: ему мастерски удавались роли шпионов, белогвардейцев и просто «плохих парней». Знаковыми в этом отношении стали роль Ивашева в приключенческой ленте «Тайна двух океанов» и есаула Калмыкова в «Тихом Доне». Однако со временем он сумел доказать, что ему под силу любые задачи. Глузский исполнял роли и трагические, и комедийные. В фильме «Монолог» Ильи Авербаха зритель увидел совершенно другого Глузского – человека, задумавшегося о смысле жизни, одиночестве и своем месте в мире.

Кроме актерства Глузский активно работал на радио. Он занимался озвучиванием иностранных фильмов. Был профессором ВГИКа, где вел преподавательскую деятельность и выпустил два курса. Активно занимался общественной деятельностью: некоторое время был секретарем правления СК СССР, руководил Комиссией ветеранов кино и Московской комиссией по культурному шефству над ВС СССР.

Михаил Глузский умер 15 июня 2001 года, его могила находится на Ваганьковском кладбище в Москве.

Диктант Победы — УРОКИ МУЖЕСТВА МАРШАЛА ГОВОРОВА

УРОКИ МУЖЕСТВА МАРШАЛА ГОВОРОВА


ГОВОРОВ Леонид Александрович

[10(22).02.1897, д. Бутырки Яранского у-да Вятской губ., — 19.03.1955, Москва],

советский военный деятель, полководец. Маршал Советского Союза (1944). Герой Советского Союза (27.01.1945)


 
Родился в крестьянской семье. После окончания Елабужского реального училища в 1916 г. поступил в Политехнический институт в Петрограде, в декабре того же года призван в армию и направлен в Константиновское артиллерийское училище, которое окончил в 1917 г. Затем служил в Томске младшим офицером отдельной мортирной батареи, подпоручик. В марте 1918 г. после демобилизации из старой армии работал в г. Елабуга. В октябре 1918 г., когда город захватили белогвардейцы, мобилизован в армию адмирала А.В. Колчака, командовал артиллерийской батареей в 8-й Камской стрелковой дивизии. В ноябре 1919 г. Л.А. Говоров с частью солдат своей батареи ушел в Томск, где в составе боевой рабочей дружины участвовал в восстании против белогвардейских войск. В январе 1920 г. вступил в Красную Армию, воевал на Восточном и Южном фронтах. Командир отдельного легкого артиллерийского дивизиона 51-й стрелковой дивизии, который отличился в боях с танками врангелевцев на каховском плацдарме, затем помощник начальника артиллерии той же дивизии.

 

Фото: Генерал-лейтенант артиллерии Л. А. Говоров за рабочим столом. 1942. Источник: waralbum.ru

 

После Гражданской войны продолжал службу в 51-й Перекопской стрелковой дивизии. В 1926 г. окончил артиллерийские курсы усовершенствования, а в 1930 г. — Высшие академические курсы. С мая 1931 г. Л.А. Говоров — начальник артиллерии Рыбницкого укрепленного района. В 1933 г. он окончил Военную академию им. М.В. Фрунзе и в июле 1934 г. был назначен начальником артиллерии стрелкового корпуса. С февраля по октябрь 1936 г. Говоров — начальник 1-го отделения артиллерийского отдела Киевского военного округа. В 1938 г. он оканчивает Академию Генштаба и занимается педагогической деятельностью: старший преподаватель, доцент кафедры тактики артиллерии Военной академии им. Ф.Э. Дзержинского. Во время Советско-финляндской войны 1939–1940 гг. занимал должность начальника штаба артиллерии 7-й армии. Участвовал в подготовке и осуществлении артиллерийского обеспечения при прорыве «линии Маннергейма». С марта 1940 г. Л.А. Говоров — заместитель генерал-инспектора артиллерии Главного артиллерийского управления Красной армии. В мае 1941 г. назначен начальником Военной академии им. Ф.Э. Дзержинского.

В начале Великой Отечественной войны генерал-майор артиллерии Л.А. Говоров — начальник артиллерии Западного направления. В августе 1941 г. ему присваивают звание генерал-лейтенанта. Он последовательно занимает должности начальника артиллерии Резервного фронта, заместителя командующего войсками Можайской линии обороны, начальника артиллерии Западного фронта. С октября 1941 г. Л.А. Говоров командовал 5-й армией, которая в начале декабря 1941 г. во взаимодействии с 16-й и 33-й армиями нанесла контрудары по противнику на истринском и звенигородском направлениях, затем перешла в контрнаступление и в январе 1941 г. освободила г. Можайск. В дальнейшем 5-я армия удерживала оборонительный рубеж на центральном участке Западного фронта восточнее г. Гжатск.

 

Фото: Командующий 5-й армии Западного фронта генерал-лейтенант артиллерии Леонид Александрович Говоров (1897 — 1955) с членами Военного совета армии. Крайний справа —  член Военного совета армии бригадный комиссар Павел Филатович Иванов (1905 — 1976). Можайское направление. Источник: waralbum.ru

 

В апреле — июне 1942 г. Л.А. Говоров командовал Ленинградской группой войск Ленинградского фронта, а с 3 июня 1942 г. и практически до конца войны — Ленинградским фронтом. В январе 1943 г. Л.А. Говорову было присвоено звание генерал-полковника. До конца 1942 г. войска фронта под его командованием вели оборону, которая отличалась исключительным упорством и активностью. С 12 по 30 января 1943 г. войска Ленинградского и Волховского фронтов во взаимодействии с Краснознамённым Балтийским флотом осуществили прорыв блокады Ленинграда.

Летом и осенью 1943 г. Л.А. Говоров успешно командовал войсками фронта в оборонительных сражениях, в результате которых во взаимодействии с Волховским фронтом были сорваны все попытки противника выйти к побережью Ладожского озера и восстановить блокаду Ленинграда. В ноябре 1943 г. ему было присвоено звание генерала армии.

 

Фото: Командующий Ленинградским фронтом Л.А. Говоров осматривает трофейную пушку PaK 36(r). 1943. Источник: waralbum.ru

 

В дальнейшем Л.А. Говоров участвовал в планировании, подготовке и проведении во взаимодействии с войсками Волховского, 2-го Прибалтийского фронтов и Краснознамённым Балтийским флотом Ленинградско-Новгородской наступательной операции. Благодаря умелому руководству Л.А. Говорова войска Ленинградского фронта в ходе Красносельско-Ропшинской операции отбросили войска группы армий «Север» на 60–100 км от Ленинграда и вышли к реке Луга, затем совместно с войсками Волховского фронта овладели лужской укрепленной полосой, вышли сначала к реке Нарва, захватив плацдарм на её Западном берегу, а затем — к Псковско-Островскому укрепленному району, где перешли к обороне.

В июне 1944 г. генерал армии Говоров подготовил и провел при поддержке Краснознамённого Балтийского флота, Ладожской и Онежской военных флотилий Выборгскую наступательную операцию, завершившуюся разгромом финской оперативной группы «Карельский перешеек». В июне 1944 г. ему было присвоено звание Маршала Советского Союза. В сентябре — ноябре 1944 г. войска Ленинградского фронта совместно с войсками 3, 2 и 1-го Прибалтийских, 3-го Белорусского фронтов и частью сил Краснознамённого Балтийского флота участвовали в Прибалтийской стратегической наступательной операции. Под командованием Л.А. Говорова в короткие сроки была скрытно осуществлена перегруппировка 2-й ударной армии, проведена Моонзундская десантная операция. С октября 1944 г. Л.А. Говоров одновременно координировал действия 2-го и 3-го Прибалтийских фронтов.

 

Фото: Командующий ЛенинградКомандующий войсками Ленинградского фронта генерал-полковник Л.А. Говоров (в центре) с группой офицеров осматривает выставку автотехники. 1943. Источник: waralbum.ru

 

После войны Л.А. Говоров с июля 1945 г. командовал войсками Ленинградского военного округа, с апреля 1946 г. главный инспектор Сухопутных войск Вооруженных Сил и по совместительству начальник Управления ввузов, с января 1947 г. главный инспектор Вооруженных Сил СССР, с октября 1947 г. заместитель министра обороны и главный инспектор Вооруженных Сил, с июля 1948 г. командующий Войсками ПВО страны и главный инспектор Вооруженных Сил. С марта 1950 г. командующий Войсками ПВО страны, заместитель военного министра СССР, с 1952 г. заместитель военного министра СССР по боевой подготовке, с апреля 1953 г. главный инспектор Министерства обороны СССР, с мая 1954-го по апрель 1955 г. главнокомандующий Войсками ПВО страны — заместитель министра обороны СССР. Похоронен на Красной площади у Кремлёвской стены.

 

Фото: Маршал Советского Союза Леонид Александрович Говоров (1897-1955) и Главный маршал артиллерии Николай Николаевич Воронов (1899-1968) с группой генералов в Ленинграде. 1945. Источник: waralbum.ru

 

Удостоен высшего советского военного ордена «Победа».

 

Фото: Групповой портрет командующих фронтами Великой Отечественной войны. Сидят, слева направо: И. С. Конев, А.М. Василевский, Г.К. Жуков, К.К. Рокоссовский, К.А. Мерецков. Стоят, слева направо: Ф.И. Толбухин, Р.Я. Малиновский, А.А. Говоров, А.И Еременко, И.Х. Баграмян. 1945. Источник: waralbum.ru

 

Награжден: 5 орденами Ленина, 3 орденами Красного Знамени, 2 орденами Суворова 1-й ст., орденом Кутузова 1-й ст., Красной Звезды, «Орденом Республики» Тувинской Аратской Республики, медалями, а также иностранными орденами: США — «Легион Почета» 1-й ст.; Франции: Почетного легиона 2-й ст. и Военного креста.

 

Источник: Министерство обороны РФ

как закончилась Гражданская война в России — РТ на русском

25 октября 1922 года части командарма Уборевича без боя вошли во Владивосток. Так закончилась последняя крупная операция Гражданской войны в России. Интересно, что на Дальнем Востоке с белыми воевало не советское правительство, а формально независимое от РСФСР государство — Дальневосточная республика. Заключительный акт исторической драмы завершился почти бескровно — победой красных. Белые бежали из порта Владивостока на кораблях. О финальном этапе этого противостояния — в материале RT.

К 1922 году Гражданская война закончилась почти на всей территории России, кроме Дальнего Востока. Однако здесь она выглядела совсем иначе, чем в других частях бывшей Российской империи. На Дальнем Востоке с белыми воевало не советское правительство, а другое государство — Дальневосточная республика.

Оригинальное решение

В 1920 году в Забайкалье и на Дальнем Востоке советской власти не было. Здесь сконцентрировались значительные силы белых: остатки армии адмирала Колчака, бежавшие из Сибири, и отряды атамана Семёнова. Белогвардейцев поддерживали японцы. Япония стремилась воспользоваться Гражданской войной, чтобы укрепить свои позиции в регионе.

  • Григорий Семёнов
  • © ГПИБ России

Советское правительство, которое и без того находилось в непростом положении (РСФСР в начале 1920 года не признавало практически ни одно государство, кроме того, страна продолжала изнурительную войну на западном фронте), не могло начать боевые действия против Японии.  

В РКП(б) приняли оригинальное решение: создать на Дальнем Востоке отдельную республику, формально независимую от РСФСР, которая и вела бы войну с белогвардейцами и интервентами.

  • Члены правительства Дальневосточной республики на митинге. ДНР была независимым демократическим государственным образованием с капиталистическим укладом в экономике. Республика была провозглашена на территории Забайкалья и российского Дальнего Востока.
  • РИА Новости

Дальневосточная республика (ДВР) успешно действовала как на военном, так и на дипломатическом фронтах.

Народно-революционная армия (НРА) республики громила Семёнова и шла к Тихому океану. В результате Япония согласилась на отвод своих частей из Забайкалья. Без поддержки японцев белые терпели одно поражение за другим.

Штурмовые ночи Спасска

Белые армии отступали на восток. Частично они просачивались в Маньчжурию и Китай, но многие готовились к контрнаступлению. К началу 1921 года в Приморье расположилась целая Дальневосточная армия, собранная из остатков колчаковских и семёновских войск.

  • Народно-революционная армия Дальневосточной республики на улицах Владивостока, 1922 год
  • РИА Новости

В мае того же года белые при поддержке Японии совершили переворот во Владивостоке, который до того был подконтролен ДВР. К власти пришло Приамурское правительство братьев Меркуловых. А возглавил Приамурский земский край генерал Дитерихс.

За Дальний Восток формально воевали два государственных образования: Дальневосточная республика и Приамурский земский край. НРА поддерживали местные партизаны, которые по взглядам и принципам организации мало отличались от махновцев. Например, в 1920 году отряды партизана-анархиста Якова Тряпицына полностью уничтожили город Николаевск-на-Амуре. Сам Тряпицын погиб в том же году, но дальневосточная партизанщина продолжала отравлять жизнь белым и их японским союзникам.

Решающие сражения между НРА и «Земской ратью» (так называлась армия Приамурского правительства) состоялись в начале октября 1922 года, после того как части НРА под командованием Иеронима Уборевича прорвали укрепрайон белых возле города Спасска. Об этих событиях поётся в знаменитой песне «По долинам и по взгорьям».

  • Главнокомандующий войсками Народной революционной армии Дальневосточной республики Иероним Уборевич выступает на митинге, посвящённом освобождению Приморья.
  • РИА Новости

Красные, выйдя к Владивостоку, не пошли на штурм: в городе ещё оставались японцы, которые ясно дали понять, что в случае атаки НРА придётся столкнуться с японской армией.

Последняя эвакуация

Также по теме

«Философский пароход»: 95 лет назад началась депортация русской интеллигенции

31 августа 1922 года советское руководство приняло решение выслать из страны оппозиционно настроенных представителей интеллигенции.

На последнем этапе Гражданской войны борьба шла за каждую пядь земли, наступления не останавливались на определённом этапе и всякий раз после передышки продолжались до полного изгнания или уничтожения противника. Белые армии, оказавшись прижатыми к морю, начали эвакуацию — на всех доступных судах. Зачастую это происходило в панике и неразберихе, когда кораблей не хватало. Бежать пытались не только солдаты и офицеры, но и гражданские.

Белые армии юга России пережили эвакуации Одессы, Новороссийска и Крыма. Воспоминания об этих событиях страшно читать: люди, пытаясь спастись от наступающих отрядов красных, нередко теряли человеческий облик. Но последняя белая эвакуация прошла по другому сценарию. Она велась под прикрытием японской армии, а НРА не рвалась в новый бой и спокойно выжидала, когда можно будет победно вступить во Владивосток. Люди не дрались на сходнях, не сталкивали друг друга в воду и не стрелялись, потеряв надежду занять место на борту уходящего корабля, как это случалось в Крыму.

Но и в таких относительно спокойных условиях те, кто поднимался по трапу, не испытывали радостных эмоций: ведь они покидали Россию навсегда.

В книге «Великий отход» Ивана Серебренникова, министра продовольствия колчаковского правительства, приведены свидетельства погрузки на корабли последних беженцев:

«Всё это суетилось и грузилось. Тарахтя в темноте, подъезжали телеги со скарбом и с семьями. Крах, полный крах, катастрофа — вот что читалось на растерянных лицах несчастных русских людей, вновь пускавшихся в безвестную даль».

Конец Гражданской войны на Дальнем Востоке — понятие довольно условное. В Якутии продолжалась экспедиция генерала Пепеляева, которого туда отправило Приамурское правительство, в Средней Азии ещё долгое время продолжали войну басмачи. Пришлось советскому правительству пережить и несколько крупных восстаний.

  • Военно-исторический музей Краснознамённого Дальневосточного военного округа
  • © tripadvisor. ru

Однако война в широком смысле слова, с армиями и фронтами, на этом завершилась. Страна выбрала свой путь развития, и точку в этом выборе поставила армия НРА 25 октября 1922 года.

Документация, предоставленная администрацией по безопасности фермерских хозяйств — фотографами Управления военной информации (списки изображений, читальный зал с распечатками и фотографиями, Библиотека Конгресса)

Фотографы, работающие на ферме Исторический отдел Управления безопасности (позже переведен в Управление военной информации) было рекомендовано документировать преемственность и изменения во многих аспектах жизни в Америке за годы агрегат был в эксплуатации.Особенно их поощряли фотографировать рекламные щиты и вывески как один из индикаторов такого развития событий. Хотя не было найдено никаких документов, указывающих на то, что фотографы открыто призывали фотографировать расовую дискриминацию знаков, коллекция включает значительное количество этого типа изображения, которое редко встречается на других гравюрах и фотографиях Коллекции отдела.

Это справочное пособие включает в себя все известные изображения знаков дискриминации, найденные в Farm Security Администрация-Управление войны Информационный файл фотоотпечатков.Этот список был составлен в ответ на частые просьбы покровителей. для таких изображений. Список обновляется по мере обнаружения дополнительных изображений.

Фотокопии изображений можно заказать через библиотеку службы дублирования Конгресса (202-707-5640). При размещении заказы необходимо указывать номер репродукции.

Библиотеке Конгресса ничего не известно какие-либо ограничения на использование картинки.Для дополнительной информации, увидеть ферму Администрация безопасности/офис военной информации / Управление по чрезвычайным ситуациям Права на взимание платы за управление и Информация об ограничениях.


Примечание. Следующие подписи взяты из оригинала полоски с надписями.

1) Верфи Bethlehem-Fairfield, Балтимор, Мэриленд.
Май 1943 года.
Артур Сигел, фотограф.
«Питьевой фонтанчик». [Знак: «Белый».]
Местоположение: D-
Номер репродукции: LC-USW3-26442-E
[просмотреть запись в каталоге]


1
2) Мемфис, Теннесси. Октябрь 1939.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Магазины секонд-хенда и ломбард на Бил-стрит.
[Знак: «Отель Кларк, лучший сервис только для цветных».]
Место нахождения: E-2185
Номер репродукции: LC-USF33-30637-M3
[просмотреть запись в каталоге]

2

3) Дарем, Северная Каролина. Май 1940 г.
Джек Делано, фотограф.
«Уличная сцена возле автовокзала.»
Местонахождение: E-255
Репродукционный номер: LC-USF33-20522-M5
[просмотреть запись в каталоге]


3
4) Дарем, Северная Каролина.Май 1940 г.
Джек Делано, фотограф.
«На автовокзале».
Местонахождение: E-5153
Репродукционный номер: LC-USF33-20522-M2
[просмотреть запись в каталоге]

4


12) По дороге из Луисвилля, Кентукки в Нэшвилл, Теннесси. Сентябрь 1943 г.
Эстер Бубли, фотограф.
» Остановка для отдыха пассажиров автобуса Greyhound по пути из Луисвилля, штат Кентукки. в Нэшвилл, штат Теннесси, с отдельными помещениями для цветных пассажиров». Столовая сзади.»]
Расположение: E-5153
Номер репродукции: LC-USZ62-62919
[просмотреть запись в каталоге]

12

13) Рим, Грузия. сентябрь 1943 год.
Эстер Бубли, фотограф. «Вывеска на автовокзале Грейхаунд».
[Знак: «Цветной зал ожидания».]
Местоположение: E-5153
Репродукция номер: LC-USZ62-75338
[просмотреть запись в каталоге]


13
14) Манчестер, Джорджия. май 1938.
Джон Вашон, фотограф. «Железнодорожный вокзал». [Знаки: «Цветное ожидание Комната» и «Цветные человечки.»]
Расположение: E-5203
Номер репродукции: LC-USF33-1172-M4
[просмотреть запись в каталоге]

14
15) Южная Каролина. Июнь 1939 года.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Дорожный знак, рекламирующий туристические домики для негров». [Знак: «Каюты для цветных».]
Местоположение: E-527
Номер репродукции: LC-USF34-51945-D
[просмотреть запись в каталоге]

15
16) Мемфис, Теннесси.июнь 1937.
Доротея Ланж, фотограф.
«Рыбный ресторан для негров в той части города, где собирают хлопок.
Местоположение: E-9063
Репродукция: LC-USF34-17593-E
[просмотреть запись в каталоге]

16
17) Дарем, Северная Каролина. май 1940 г.
Джек Делано, фотограф.
«Кафе возле табачного рынка». [Обозначения: Отдельные двери для «белых» и «цветных».]
Местоположение: E-9064
Номер репродукции: LC-USF33-20513-M2
[просмотреть запись в каталоге]

17
18) Дарем, Северная Каролина. Ноябрь 1939 года.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Кафе в районе складов во время табачных аукционов.»[Знак: Отдельный дверь для «Белого».]
(Это то же здание и вывеска, что и в № 18.)
Местоположение: E-9064
Репродукция номер: LC-USF33-30700-M1
[просмотреть запись в каталоге]

18
19) Белль Поляна (окрестности), Флорида. Январь 1939 года.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Столовая». [Знак: «Белые и цветные подаются.»]
Расположение: E-9064
Номер репродукции: LC-USF34-50500-D
[просмотреть запись в каталоге]

19
20) Галифакс, Северная Каролина. Апрель 1938 года.
Джон Вашон, фотограф.
«Питьевой фонтанчик на лужайке перед зданием окружного суда». [Знак: «Цветной».]
Местоположение: E-
Номер репродукции: LC-USZ62-100414
[просмотреть запись в каталоге]

20
21) Белзони, Миссисипи, в районе дельты.Октябрь 1939 года.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Негр входит в кинотеатр через «цветной» вход.»
[Знаки: «Цветной — Адм.» и «Только для белых мужчин».]
Местонахождение: E-915
Номер репродукции: LC-USF33-30577-M2
[просмотреть запись в каталоге]

21
22) Леланд, Миссисипи, в район Дельта. Июнь 1937 года.
Доротея Ланж, фотограф.
«Театр Рекс для цветных». [Вывеска: Театр Рекс для цветных.]
Место нахождения: E-915
Номер репродукции: LC-USF34-17417
[просмотреть запись в каталоге]

22
23) Леланд, Миссисипи, в районе дельты. Ноябрь 1939 года.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Театр Рекс для негров». [Вывеска: «Театр Рекс для цветных.»] (Это то же здание и вывеска, что и в № 23.)
Местоположение: E-915
Номер репродукции: LC-USF34-52508-D
[просмотреть запись в каталоге]

23
24) Ланкастер, Огайо. август 1938.
Бен Шан, фотограф.
«Вывеска ресторана.» [Знак: «Мы обслуживаем только белых торговцев».]
Местонахождение: F-9063
Номер репродукции: LC-USF33-6392-M4
[просмотреть запись в каталоге]

24
25) Сиссетон, Южная Дакота.Сентябрь 1939 г.
Джон Вашон, фотограф.
«Войти в окно пивной». [Знак: «Пиво не продается индейцам».]
Местонахождение: G-9067
Номер репродукции: LC-USF33-1661-M3
[просмотреть запись в каталоге]

25
26) Бирни, Монтана. август 1941.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Люди, пришедшие на субботний вечер, танцуют вокруг бара.
[Знак: «Пиво индейцам точно не продается».]
Местонахождение: G-9067
Номер репродукции: LC-USF34-58491-D
[просмотреть запись в каталоге]

26
27) Бирни, Монтана. август 1941.
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Вывески за барной стойкой». [Вывеска: «Индийцам пиво не продается».] (Это тот же знак, что и в № 27.)
Местонахождение: G-9067
Номер репродукции: LC-USF34-58504-D ​​
[просмотреть запись в каталоге]

27
28) Оклахома-Сити, Оклахома. Июль 1939 года.
Рассел Ли, фотограф.
«Мужчина пьет воду из кулера на автовокзале. » [Знак: «Зарезервировано для цветных».]
Местонахождение: H-
Репродукционный номер: LC-USZ62-80126
[просмотреть запись в каталоге]

28
29) Уэйко, Техас.ноябрь 1939.
Рассел Ли, фотограф.
«Вывеска над кинотеатром.» [Вывеска: «Эксклюзивный цветной театр Gem Theatre Theatre.»]
Расположение: H-915
Номер репродукции: LC-USF33-12498-M2
[просмотреть запись в каталоге]

29

30) Мемфис, Теннесси. Октябрь 1939(?)
Мэрион Пост Уолкотт, фотограф.
«Бил-стрит, Мемфис, Теннесси». [Знак: «Бильярдный зал Rex для цветных».]
Местоположение: E-936
Репродукция: LC-USF33-30639-M1
[просмотреть запись в каталоге]


30

31) Детройт, Мичиган. 1942, фев.
Артур Сигел, фотограф.
«Бунт в домах Соджорнер Трут, новый номер U.Sn федеральный жилищный проект, вызванный попыткой белых соседей помешать негритянским жильцам въехать. Вывеска с американским флагом «Мы хотим, чтобы белые жильцы жили в нашем белом сообществе», прямо напротив жилого комплекса». Наше белое сообщество».]
Местонахождение: F-69
Номер репродукции: LC-USW3-16549-C1
[просмотреть запись в каталоге]


31

Красота черно-белых тонов – Prince Photography, LLC.

Красота черного и белого

Я перфекционист во всем, что делаю.

Каждый, кто снимал со мной, работал со мной или учился у меня, знает весь процесс моей подготовки и внимание к деталям, которое я вкладываю в настройку каждого кадра. Прежде чем я даже начну настраивать своего клиента, я должен сначала найти наилучшее положение для настройки основного света, чтобы создать желаемый эффект. Часто за этим следует идеальное место для второго источника света, чтобы добавить более драматичный эффект. Затем я должен настроить мощность на обоих, чтобы получить именно тот результат, который я хочу создать в своей голове. Следующие шаги касаются моих клиентов: их постановка, корректировка и изгиб, чтобы идеально продемонстрировать их совершенство. Все время смеясь и продолжая заниматься с моим клиентом, так что для них это выглядит легким, свободным от трудностей и естественным. Но уверяю вас, если вы заглянете в мой разум, пока все это происходит, вы поймете, что я настоящая утка в воде.

Само собой разумеется, что контроль для меня ВСЁ!

Я не просто хочу, чтобы все шло так, как я задумал, мне это НУЖНО. Каждый свет, поза, тень, каждый аспект каждого изображения в точности соответствует моему замыслу. Вы можете спросить меня о чем угодно в любом снимке, который я делаю, и я могу объяснить его цель. Таким образом, само собой разумеется, что цвет каждого изображения является частью моей одержимости. Когда я делаю каждую фотографию, я не жду, чтобы загрузить ее на компьютер и изменить цвета и тона изображения… это уже то, что я хочу, когда делаю снимок.Так что со всем этим вниманием к деталям гордость заставила меня игнорировать чистоту простоты. О том, насколько эффективным может быть что-то настолько чистое, как черно-белая фотография. Но это недавно изменилось.

Как многие знают, я недавно посетил ретрит будуарного фотографа в Новом Орлеане. Меня окружало очень много замечательных художников. Я учился у одних из лучших в отрасли освещению, позированию, монтажу и даже композиции. Я провел время с удивительным Крейгом Ламером, который бросил мне вызов взглянуть на черно-белые изображения совершенно по-новому.Он призвал меня меньше беспокоиться о контроле и изображении и больше сосредоточиться на настроении фотографии. Он просветил меня, что черно-белое изображение не просто рассказывает мою историю, которую я намереваюсь, оно говорит о многом человеку, который его просматривает, и вовлекает его в то, чтобы стать частью истории. И оттуда я был заинтригован контролировать эмоции.

Может быть, он не этому пытался меня научить, но эй, это мой опыт! Я беру из него то, что хочу! lol И во время ретрита я связался с моделью, которая была с нами, Бет Клэр, и применил свои уроки.

Должен сказать, я считаю, что он прав. Я никогда не задумывался о воспринимаемом настроении изображения. Да, поддержание того, что я хотел, всегда было частью моего процесса, но сейчас я вижу смысл в привлечении зрителя. Кроме того, есть причина, по которой черно-белые изображения не были старейшей формой искусства фотографии и продолжали выживать, несмотря на все достижения в этой форме искусства. Он выдержал испытание временем из-за того, как он говорит со зрителем.Он остался вечным из-за того, насколько он уникален, но разнообразен.

Контроль важен для меня. Но что еще важнее, так это взаимодействие с теми, с кем я хочу, чтобы мои фотографии говорили. И с этим вы увидите гораздо больше в моем черно-белом арте

.

Просмотры сообщений: 1739



Вам также может понравиться





Постобработка черно-белых снимков

В этом посте гавайский фотограф Натали Нортон рассказывает, как она выполняет постобработку черно-белых изображений.

Пожалуйста, игнорируйте ВСЕ на изображениях выше, кроме тонов. Буду очень обязан.

хо,

Натали

Недавно я получил электронное письмо от читательницы (моего личного блога) по имени Синди. Она поделилась несколькими красиво составленными снимками своих прекрасных близнецов. (Все это размещено с ее разрешения, к вашему сведению).

Безумный респект ей только за то, что она оставила малышей-близнецов ЖИВЫМИ, не говоря уже о том, чтобы найти время, чтобы сфотографировать их так красиво, но я отвлекся.. .

Итак, ВСЕГДА, как я уже говорил, композиция изображений была прекрасной. Однако я не был в восторге от обработки. . . так я ей так и сказал. . . это делает меня злым и ужасным. . . может быть, но я надеюсь, что нет, так как это не было моим намерением. В любом случае, я попросил ее прислать мне исходные файлы, чтобы я мог их обработать по-другому и помочь ей увидеть, какую разницу может дать «правильная» обработка (я говорю «правильная», потому что ясно, что обработка очень субъективна). Синди совершила ту же ошибку, что и многие фотографы.. . Мы назовем это SEPIA SPLURGE. . . изображение не совсем то, что вы хотите, с точки зрения тональности, поэтому вы просто бьете его сепией в постобработке и заканчиваете.

На мой взгляд прямая сепия родилась и умерла в 90-х. Сепия может сделать изображения тусклыми и устаревшими, а не винтажными. . . так, что кричит 1999!!! ОПЯТЬ ТАКИ. . . Я ОТВЛЕКСЯ. Шиш. О, еще одно отступление. . . Если вам интересно узнать НАСТОЯЩУЮ историю тона сепии, так как на самом деле он не был буквально рожден в 90-х, нажмите ЗДЕСЬ, это довольно интересно.

Итак, вот оригинальный снимок Синди.

В этом образе нет НИЧЕГО НЕПРАВИЛЬНОГО. Действительно. Момент, который она запечатлела, искренний и милый, в композиции используется правило третей, и она также очень сбалансирована. Это отличный выстрел, как есть. Но в наши дни мы, цифровые мозги, не можем устоять перед нашей ежедневной исправлением постобработки, не так ли? Я точно не могу. Итак, вот как Синди выполнила постобработку:

Опять же, если вы любитель сепии, в этом нет ничего плохого.

Некоторым из вас это нравится, и это абсолютно нормально.Вот почему машины красят в разные цвета! Я, например, так рад, что мне не нужно водить машину с красным цветом пожарной машины. . . или повесить изображение в тонах сепии 20×30 посреди моей гостиной, если уж на то пошло! УРА! Но если это 2 ваши жизненные цели. . . ДЕЙСТВУЙ! Нет предела возможностям, и у вас есть моя полная поддержка. Действительно.

Как только я наткнулся на изображения Синди, я сначала должен был выбрать свой любимый, что само по себе было процессом, потому что я говорю вам, что у этой девушки есть композиция. Оттуда я немного увеличил экспозицию, чтобы осветить лицо ДОРОГОЙ маленькой девочки, а затем преобразовал оригинал в простые старые оттенки серого. . . черное и белое. Вы можете сделать это в любом программном обеспечении для редактирования, какое только можно вообразить!

Хорошо, так что это хорошо, но ему не хватает той теплоты, что была раньше. Это слишком сложно, учитывая нежность темы, не так ли? Что ж, я говорю да, и поскольку я королева вселенной, мы пойдем с этим. Окончательный ответ. Так где же я был. . тепло, да.Итак, что вы делаете дальше? Ну, вы конвертируете свое черно-белое изображение в сепию, вот что. И вот что вы получаете:

Ой, мне кажется, или мы почти вернулись к тому, с чего начали с Sepia Splurge? Вот где ваше программное обеспечение для редактирования вступает в игру. Все больше и больше последних версий программного обеспечения для редактирования фотографий позволяют вам играть с уровнями команд, которые вы запускаете на своих изображениях. В Photoshop это называется OPACITY. В другом программном обеспечении для редактирования, таком как более новые версии iphoto, вы также можете настроить интенсивность эффекта.Любые пользователи Picassa хотели бы сообщить нам, позволяют ли новые версии это сделать?? (ПРИМЕЧАНИЕ: я люблю Picassa. Я использовал ее ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО в качестве ЕДИНСТВЕННОГО программного обеспечения для редактирования почти год, прежде чем у меня была короткая прогулка с Aperture от Apple, а затем я перешел на Photoshop CS3 еще в марте этого года. Picassa = волшебство… свободный, славный, волшебный).

Вернуться к изображению. Это очень похоже на то, с чего мы начали. Итак, что нам нужно сделать, это отрегулировать силу сепии, которую мы только что применили.Нам нужно смягчить его, пока мы не найдем количество тепла и тона, которые выглядят лучше всего для нас. Я уменьшил свой до 50%, и вот окончательный результат.

Здесь вы можете увидеть разницу между 3 режимами обработки:

Вверху: Слева= прямая сепия, как Синди прислала мне. Центр = базовый черно-белый. Правильно = смесь обоих (помните, что черный и белый всегда должны быть ПОД сепией, чтобы это работало правильно).

В заключение я должен еще раз упомянуть, что постобработка очень субъективна.Все сводится к тому, что вам нравится (или что нравится вашему клиенту). Мне это нравится . . . хорошо ВЕРСИЯ сепии, потому что она допускает кремовость, которую сепия придает коже моего объекта, не придавая моим изображениям ТАКОГО ТОНА.

Натали Нортон — свадебный и портретный фотограф, живущая на северном берегу Оаху, Гавайи. Посетите ее популярный блог Pics and Kicks (www.natalienortonphoto.com), где вы найдете дополнительные уроки и образцы ее работ.

Разница между ползунками подсветки и белого в Lightroom

Это основная панель в Lightroom.Вы найдете его, когда откроете модуль разработки. Здесь можно найти ползунки подсветки и белого.

Важное различие между ползунком для светов и ползунком для белых заключается в тоновых диапазонах изображения, на которые влияет каждый ползунок.

Ползунок светлых участков предназначен для восстановления деталей [перемещение ползунка влево] в самых ярких областях изображения или для повышения яркости [перемещение ползунка вправо] светлых участков с защитой от обрезки.Ползунок белого устанавливает «белую точку» (яркость) или крайний тональный диапазон изображения, либо уменьшая [ползунок влево] , либо повышая [ползунок вправо] этого значения «белой точки». Другими словами, белые помогают определить настоящий белый цвет изображения, а светлые участки помогают восстановить потерянные детали в светлых участках изображения.

Понимание этих различий является ключом к эффективному использованию каждого ползунка. К счастью, Lightroom (как и любой достойный «инструмент для работы с изображениями») предоставляет вам гистограмму, которая поможет вам в принятии этих решений.

Если вы не знакомы с гистограммами , это очень хорошо объясняет. Вы обнаружите, что типы гистограмм могут различаться; Lightroom использует 5 категорий (черный, тени, экспозиция, блики и белый) для определения областей гистограммы, однако концепция остается неизменной.

Мы можем напрямую использовать гистограмму Lightrooms, чтобы обеспечить визуальное представление того, что происходит с пикселями изображения, когда вы настраиваете светлые и белые .

Посмотрите на гистограмму вверху и увидите, что светлые участки влияют на самые яркие части фотографии, а белые — на весь диапазон тонов.

Манипулируя ползунками таким образом, вы точно увидите, на какую часть тонового диапазона воздействует светлые и белые . В обоих случаях перемещение ползунка вправо приводит к расширению тонового диапазона изображения. Перемещение каждого ползунка влево вызывает сжатие тонового диапазона изображений. По этой причине часто полезно наблюдать за этими изменениями на гистограмме рядом с самим изображением, чтобы убедиться, что ваше изображение не теряет деталей из-за отсечения .

Оба ползунка являются частью панели « Basic » в модуле Develop Lightroom и считаются глобальными настройками. С момента появления эти ползунки претерпели ряд изменений. До Lightroom версии 4 ползунки подсветки и белого назывались восстановление и яркость соответственно. Это в некотором смысле помогает нам дать нам некоторое представление о том, для чего изначально предназначался каждый ползунок.

Не все пиксели (обязательно) созданы одинаковыми.

В более ранних версиях Lightroom вы должны были быть очень консервативны в своих настройках, поскольку они были довольно бесцеремонными, воздействуя на гораздо больший диапазон пикселей в изображении примерно одинаково. С каждым последующим обновлением Lightroom эффективность/полезность этих «базовых инструментов разработки» значительно повышалась. Изменения, которые они принимают, теперь гораздо более тонкие и обеспечивают гораздо лучшую защиту пикселей за пределами их соответствующих «зон» тонального диапазона. Под капотом алгоритмы, используемые для определения затронутых пикселей, становятся все более и более сложными и все более точными. Преимущество заключается в том, что эти ползунки теперь усердно работают, чтобы сохранить целостность вашего изображения, допуская при этом некоторые экстремальные настройки.

Светимость

Светлые участки, как и белые, влияют только на яркость пикселей изображения. В этом случае часто легче увидеть тонкие различия между ними, полностью игнорируя цвет.

16-шаговый клин в градациях серого

Теперь давайте посмотрим на тот же 16-шаговый клин в градациях серого, но на этот раз изменив ползунок светлых участков в Lightroom на +50…

Оттенки серого с бликами +50.

Теперь давайте посмотрим на исходный клин оттенков серого, но на этот раз с белым цветом, установленным на +50…

В этом примере я выбрал корректировки +50/-50, поскольку они считаются нормальными корректировками. Помимо этого, Lightroom использует другой набор фильтров/алгоритмов для более экстремальных настроек. Как видите, различия есть, хотя и незначительные. Белые цвета оказывают большее общее влияние на расширение или сжатие тонального диапазона изображения. В результате вы, скорее всего, переусердствуете, применяя экстремальные настройки с белыми, чем с бликами. В обоих случаях они отлично защищают пиксели от других тоновых диапазонов.

Когда наносить «блики» и когда наносить «белые»

Все это очень хорошо показывает нам четкие изображения в градациях серого, но как это помогает мне знать, когда применять каждый ползунок к моим реальным изображениям?

Основные моменты — у каждого облака есть серебряная подкладка.

Восстановление деталей облачного неба — типичный пример, когда ползунок светлых участков вступает в свои права. Применив настройку светлых областей -100 к приведенному выше изображению, детали в облаках/небе были очень успешно восстановлены без видимого ухудшения изображения. Восстановление размытых деталей в отражениях воды — еще одно полезное применение ползунка Hightlights. Если ваше изображение в целом экспонировано правильно, но блики приглушены, то увеличение ползунка бликов может восстановить эту деталь без изменения общей яркости.

Белые — Когда белое не белое.

Ансель Адамс считал, что каждое изображение должно содержать полный диапазон тональности от чего-то действительно черного до чего-то белого, чтобы действительно выделяться. Эта концепция остается такой же актуальной сегодня в цифровом мире, как и в эпоху кино.

Изображение ниже было экспонировано слева, в результате было очень мало светлых участков и не было белого, о котором можно было бы говорить. Это довольно плоское изображение с плохой экспозицией.

Расширение белого (тонового диапазона) этого изображения путем перемещения ползунка белого вправо значительно улучшит его.На сколько можно немного попасть и промахнуться временами невооруженным глазом.

Фотография слева сделана прямо из камеры. Фотография справа сделана после того, как белый цвет установлен на +63

. К счастью, Lightroom предлагает удобный трюк, чтобы сделать вещи более четкими. Удерживая клавишу ALT/Option при перемещении ползунка белого, открывается пороговый экран, на котором отображается точный уровень белого в изображении при любой заданной настройке.

Это хороший пример того, что можно сделать, чтобы спасти изображение, предназначенное для корзины.

На самом деле эти настройки редко выполняются сами по себе, а обычно в сочетании с другими основными ползунками панели, которые находятся в модуле «Разработка». Например. Обычно выдвигают белые после уменьшения высветления для лучшей контрастности. Тем не менее, количество корректировок будет зависеть от вашего стиля и видения, а также от конкретного рассматриваемого изображения. Неразрушающий контроль Lightroom дает вам возможность экспериментировать в свое удовольствие бесплатно (кроме хорошо потраченного времени!).

Расовая предвзятость, встроенная в фотографию

На этой неделе Институт перспективных исследований Рэдклиффа при Гарвардском университете проводит Vision & Justice двухдневную конференцию о роли искусства в отношениях с гражданством, расой и справедливостью. Мероприятие организовано Сарой Льюис, профессором Гарварда. Среди участников — Ава ДюВерней, , Генри Луис Гейтс-младший, , Уинтон Марсалис и Кэрри Мэй Уимс. В этом году журнал Aperture Magazine выпустил бесплатную публикацию под названием «Vision & Justice: A Civic Curriculum» под редакцией г-жи К.Льюис, из которого мы перепечатываем ее эссе о фотографии и расовых предрассудках.

— Джеймс Эстрин


Может ли фотообъектив влиять на расовое поведение? Я задумался об этом, когда готовился говорить об образах и справедливости в университетском городке.

«У нас проблема. Твоя куртка легче твоего лица, — сказал техник из задней части зала в стиле амфитеатра на тысячу человек. «Это будет проблемой для освещения». Она занималась видеозаписью и освещением мероприятия.

Это был странный комментарий, эхом разнесшийся по залу, констатация очевидного, прозвучавшая как обвинение в правонарушении. Другой техник, стоявший рядом со мной, перестал настраивать мой микрофон и качнулся на месте. Фраза повисла в воздухе, и я засмеялся, чтобы снять напряжение в комнате, а затем предложил в ответ только факты:

«Ну, все светлее моего лица. Я вернулся.»

«Туше», — сказал техник, организовавший мероприятие. Она подошла к осветительной будке.Моя улыбка погасла, когда я понял, что, возможно, техник был на самом деле серьезен. Я оценил свою одежду — светло-бежевую куртку и черные брюки, которые уже много раз носил в подобных условиях.

Когда я шел в гримерку, ко мне подошел руководитель мероприятия и извинился за то, что только что произошло, но для меня обмен был подарком.

Моя работа посвящена тому, как право на справедливое признание в условиях демократии связано с влиянием образов и представлений в общественной сфере.В нем исследуется, как построение публичных изображений ограничивает и расширяет наше представление о том, кто имеет значение в американском обществе. Это предмет моего основного учебного курса в Гарвардском университете. Это также стало предметом моей презентации в тот день.

Это то, что знал мой дедушка, когда его исключили из государственной средней школы Нью-Йорка в 1926 году за то, что он спросил, почему их учебники истории не отражают многонациональный мир вокруг него. Учитель сказал ему, что афроамериканцы, в частности, не сделали ничего, чтобы заслужить включение.Он не принял этот ответ. Его гордость была настолько уязвлена ​​после исключения, что он так и не вернулся в среднюю школу. Вместо этого он стал художником, вставляя изображения афроамериканцев туда, где, по его мнению, они должны были существовать. Спустя два поколения мои курсы сосредоточены на том самом материале, который он был исключен за то, что спрашивал о нем в классе.

Когда презентация закончилась, техник подошел ко мне, когда я выходил из аудитории. Я почти забыл, что она была там.Она извинилась за то, что произошло ранее, и спросила, сможет ли она однажды присутствовать на моем занятии.

Что произошло в этом обмене? Технически сделать светло-коричневую кожу на фоне светлых тонов может быть сложно. Однако вместо того, чтобы искать решение, техник решил, что мое тело почему-то не подходит для сцены.

Ее комментарий напомнил мне о бессознательной предвзятости, встроенной в фотографию. Классифицируя светлую кожу как норму, а другие тона кожи как требующие специального корректирующего ухода, фотография изменила то, как мы взаимодействуем друг с другом, даже не осознавая этого.

Фотография — это не просто система калибровки света, а технология субъективных решений. Светлая кожа стала химической основой для технологии производства пленки, удовлетворяя потребности своего целевого доминирующего рынка. Например, для разработки технологии цветных пленок изначально требовалось то, что называлось картой Ширли. Когда вы отправляли свою пленку на проявку, лаборанты использовали изображение белой женщины с каштановыми волосами по имени Ширли в качестве мерки, по которой они калибровали цвета.Контроль качества означал, что лицо Ширли выглядело хорошо. Это превратилось в цветовой баланс цифровых технологий. В середине 1990-х годов Kodak создала многорасовую карту Ширли с тремя женщинами, одной черной, одной белой и одной азиаткой, а позже включила модель латиноамериканки, чтобы помочь операторам камеры откалибровать оттенки кожи. Они не были приняты всеми, поскольку они совпали с появлением цифровой фотографии. Результатом стала технология фотоэмульсии, которая все еще сохраняла социальный уклон прежних фотографических условностей.

Исследование профессора Университета Конкордия Лорны Рот показало, что компании Kodak потребовались жалобы от производителей мебели и шоколада в 1960-х и 1970-х годах, чтобы начать исправлять предвзятость цветной фотографии. Эрл Кейдж, бывший менеджер по исследованиям Kodak и глава студии Color Photo Studios, в это время получил жалобы от производителей шоколада, в которых говорилось, что они «не передают правильные коричневые тона шоколада» на фотографиях. Мебельные компании также не получали достаточного разнообразия между разными цветами дерева в своей рекламе. Исследование профессора Университета Конкордия Рота показывает, что Кейдж и раньше получал жалобы от родителей на качество выпускных фотографий — цветовой контраст делал почти невозможным запечатлеть разнородную группу — но именно шоколадные и мебельные компании заставили Kodak действовать. Каге признал: «В то время черная плоть никогда не рассматривалась как серьезная проблема».

Fuji стала предпочтительной пленкой для профессиональных фотографов, снимающих объекты с более темными тонами.Компания разработала цветную прозрачную пленку, которая превосходила Kodak для работы с коричневой кожей. Тем не менее, для среднего потребителя Kodak Gold Max стал привлекательным. Этот новый фильм был объявлен как «способный сфотографировать детали темной лошадки в условиях слабого освещения» — закодированное сообщение о возможности фотографировать цветных людей. Когда я впервые узнал об этой истории от своего отца, фотографа, задолго до того, как я узнал об этой истории от профессиональных фотографов, я, наконец, понял, почему он, почти одержимый, пошел в магазин фототоваров вниз по улице от нашей квартиры на Манхэттене в 1980-е, чтобы купить пленку Kodak Gold Max, чтобы запечатлеть широкий спектр оттенков кожи в нашей семье.

Цифровая фотография привела к некоторым достижениям. Теперь есть возможности двойной балансировки цвета кожи, а также функция стабилизации изображения, которая устраняет естественное дрожание, возникающее, когда мы держим камеру в руках, и снижает потребность во вспышке. Тем не менее, это решение создает другие проблемы. Если источник света искусственный, цифровые технологии все равно будут бороться с более темной кожей. Это карусель проблем, ведущих к решениям, ведущим к проблемам. Такие исследователи, как Джой Буоламвини из MIT Media Lab, выступали за исправление алгоритмической предвзятости, существующей в технологии цифровых изображений.Вы видите это всякий раз, когда темная кожа невидима для программного обеспечения для распознавания лиц. Та же технология, которая неправильно распознает людей, также используется в службах для принятия решений по кредиту и поиска на собеседовании. Тем не менее, алгоритмическая предвзятость является конечной стадией давней проблемы. Удостоенный наград кинематографист Брэдфорд Янг, который работал с режиссером-первопроходцем Авой ДюВерней и другими, создал новые методы освещения объектов во время съемок. Ава Беркофски предложила свои приемы для освещения актеров в сериале HBO «Небезопасные», в том числе трюки с увлажняющим кремом (лучше всего использовать светоотражающий, поскольку темная кожа может поглощать больше света, чем светлая).Постпродакшн-коррекция также предлагает ответы, которые включают оцифровку пленки и последующую цветокоррекцию. В общем, исправление этого унаследованного предубеждения требует большой работы.

Что мешает нам исправить унаследованное предубеждение в фотоаппаратах и ​​пленочных технологиях? Разве технологический гигант, который первым выйдет на рынок, не получит состояние?

Тем временем художники сами создают технологию для более справедливого представления. Мы все чаще слышим о проблемах расы и технологий, поскольку считаем важность инклюзивного представления успешными фильмами от «Черной пантеры» (2018 г.) до «Безумно богатых азиатов» (2018 г.).Фредерик Дуглас давно это знал: точное видение камеры было ключом к репрезентативной справедливости. Он стал самым фотографируемым американцем в 19 веке, чтобы создать корректирующий образ расы и американской жизни.

Тем не менее, для многих остается вопрос: почему инклюзивное представительство так важно? Ответы приходят через вирусные примеры, такие как изображение молодой 2-летней Паркер Карри, смотрящей на портрет Мишель Обамы работы Эми Шеральд в Национальной портретной галерее, с открытым ртом, убежденным, что миссисОбама был королевой. Бывший фотограф Белого дома Пит Соуза (Pete Souza) сделал снимок пятилетнего мальчика, который хотел узнать, действительно ли текстура его волос соответствует волосам президента. Вы не можете стать тем, чего не можете точно увидеть.

Я часто задаюсь вопросом, а что бы вышло из большего количества времени, чтобы поговорить с техником. Ее глаза были стеклянными, когда она прощалась. Мои тоже были благодарны за ее уязвимость. Обмен был результатом десятилетий социализации, которую мы часто не осознаем, когда смотрим через объектив.

Раса изменила взгляды в Америке. Это знал мой дедушка. Это то, что мы переживаем. Нет нужды в том, чтобы наши фототехнологии способствовали этому.


Сара Льюис — доцент кафедры истории искусства и архитектуры Гарвардского университета и кафедры африканских и афроамериканских исследований. Она является автором, куратором и приглашенным редактором выпуска журнала Aperture «Vision & Justice» (2016 г.), получившего в 2017 г. премию Infinity Award за критические статьи и исследования Международного центра фотографии. Мероприятие этой недели является результатом ее исследований и преподавания курса «Видение и справедливость: искусство гражданства».

Подписывайтесь на @ nytimesphoto и @sarahelizalewis в Твиттере. Вы также можете найти нас на Facebook и Instagram .

Ассистент Бетти Уайт поделилась «одной из последних фотографий» ее

И она действительно выглядела великолепно.

Бетти Уайт жила полной жизнью!

Кевин Винтер / Getty Images для AFI

Почти 100-летняя легенда чувствовала себя наиболее непринужденно в окружении мужчин без рубашки в золотых шортах из ламе.

Майкл Ковач / WireImage / Getty Images

Она всегда была из тех, кто катался на дробовике с обезьянами.

Abc Photo Archives / Disney General Entertainment Content через Getty Images

Она заново изобрела хот-дог.

Medianews Group / MediaNews Group через Getty Images

«Просто говядина в булочке!!!»

Джейсон Лаверис / FilmMagic / Getty Images

И она не боялась ни змеи, ни двух.

Майкл Ковач / FilmMagic / Getty Images

Вы только посмотрите, как она смотрит в глаза этой змее.

Аманда Эдвардс / WireImage / Getty Images

Это любовь!

Аманда Эдвардс / WireImage / Getty Images

Это само собой разумеется, но Бетти *является* самой любимой знаменитостью 20-го века.

Кевин Винтер / Getty Images

Она нравилась буквально всем — типа, ты плохой человек, если не любишь.

Abc Photo Archives / Disney General Entertainment Content через Getty Images

Как мы знаем, Бетти *почти* дожила до 100 лет, и в последние несколько лет она вела себя сдержанно.

Кристофер Полк / Getty Images

Ее помощница поделилась тем, что может быть одной из последних ее фотографий.

Крис Дельмас / AFP через Getty Images

«В этот особый день я хотел поделиться этой фотографией Бетти. Она была сделана 20.12.21. Я думаю, что это одна из последних ее фотографий. Она была сияющей, красивой и такой же счастливой, как всегда».

Фейсбук: bettymwhite

«Спасибо всем вам, кто делает добрые дела сегодня и каждый день, чтобы сделать мир лучше ❤️»

Робин Бек / AFP через Getty Images

А теперь извините меня, но я представляю, как Бетти делает именно это в облаках в Чиппендейле на небесах:

Майкл Ковач / WireImage / Getty Images

BuzzFeed Daily

Будьте в курсе последних ежедневных новостей с информационным бюллетенем BuzzFeed Daily!

Одна из последних фотографий Бетти Уайт, представленная в день ее рождения

Легендарной актрисе Бетти Уайт, которая умерла в канун Нового года, в понедельник исполнилось бы 100 лет. Чтобы отпраздновать день рождения Уайт, ее помощница поделилась одной из последних фотографий голливудской иконы.

Легендарной актрисе Бетти Уайт, которая умерла в новогоднюю ночь, в понедельник исполнилось бы 100 лет. Чтобы отпраздновать день рождения Уайт, ее помощница поделилась одной из последних фотографий голливудской иконы.

«В этот особенный день я хотела поделиться этой фотографией Бетти», — написала помощница Уайта Кирстен на странице Уайта в Facebook в понедельник, сопроводив фотографию улыбающейся Уайт.Фотография, по словам Кирстен, была сделана 20 декабря, за 11 дней до смерти Уайта.

«По-моему, это одна из последних ее фотографий», — продолжила Кирстен. «Она была сияющей, красивой и такой же счастливой, как всегда. Спасибо всем вам, кто делает добрые дела сегодня и каждый день, чтобы сделать мир лучше».

На праздновании ее дня рождения многие поклонники Уайта провели понедельник, жертвуя деньги приютам для животных в рамках #BettyWhiteChallenge, поскольку актер был известен своей любовью к животным. Она даже провела утро своего 99-летия, кормя двух уток, которые, по ее словам, приходили к ней каждый день, и была давним защитником дикой природы и гуманного обращения с животными.

В сообщении Кирстен в Facebook, опубликованном в понедельник, многие приюты для животных ответили, что в рамках этого они получили значительные пожертвования.

«Многие пожертвовали Sweetpea Friends of Rutland Animals от имени Бетти», — прокомментировали страницу книги «Juno’s Place» в Facebook. «Они находятся в процессе восстановления после разрушительного пожара.Настоящее убежище без убийств.

Одна женщина, заявившая, что она является членом правления Общества защиты животных округа Стивенс в Оклахоме, сказала, что они «получили ооочень много пожертвований в честь Бетти».

«Сегодня было совершенно замечательно. У нас даже нет слов, чтобы описать, насколько мы глубоко тронуты тысячами людей, которые отдают все, что могут, чтобы помочь животным — в честь вас, Бетти Уайт», — говорится в сообщении Общества спасения животных Альберты.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.