Александр петрович сумароков произведения список: Пьесы Сумарокова: полный список

Содержание

Список книг и других произведений Александр Петрович Сумароков Сортировка по году написания

Редактировать описание

Пока ничего нет, Обсудить

Александр Петрович Сумароков

Автор, всего 2
Сборники

Сборник

В настоящем издании публикуются «Избранные произведения» А. П. Сумарокова по тексту изданий: А. П. Сумароков, Избранные произведения (Библиотека поэта. Большая серия), «Советский писатель», Л. 1957, и А. П. Сумароков, Полное собрание всех сочинений, ч. 7 и 8, М. 1781. В сборник вошли оды, эпистоли, элегии, сонеты, сатиры, притчи, сказки, эпиграммы, эпитафии, песни, пародии и разные стихотворения.Примечания: А. П. Сумароков, П. Орлов.

Избранные произведения

Online

Антологии

Сборник

В книгу вошли произведения авторов:А. Кантемир, В. Тредиаковский, М. Ломоносов, А. Сумароков, В. Майков, М. Херасков, И. Богданович, М. Хемницер, В. Капнист, А. Радищев, Н. Львов, М. Муравьев, Ю. Нелединский-Мелецкий, И. Крылов, Н. Карамзин, И. Дмитриев, Г. Державин.

Вступительная статья и составление: Г. Макогоненко.Примечания: П. Орлов и А. Сакович.

Русская поэзия XVIII века

Сумароков Александр Петрович. Публицистика и драматургия

(1717 — 1777)

Сумароков Александр Петрович (1717 — 1777), поэт, драматург. Родился 14 ноября (25 н.с.) в Москве в старинной дворянской семье. До пятнадцати лет обучался и воспитывался дома.
В 1732 — 40 учился в Сухопутном шляхетском корпусе, где начал писать стихи, подражая Тредиаковскому. Служил адъютантом у графа Г.Головкина и графа А.Разумовского и продолжал писать, в это время испытывая сильное влияние од Ломоносова.
Через некоторое время находит собственный жанр — любовные песни, которые получили признание публики и расходились в списках. Он разрабатывает поэтические приемы изображения душевной жизни и психологических конфликтов, позднее примененные им в трагедиях.


Лирика Сумарокова была неодобрительно встречена Ломоносовым, сторонником гражданственной тематики. Полемика между Ломоносовым и Сумароковым по вопросам поэтического стиля представляла важный этап в развитии русского классицизма.
От любовных песен Сумароков переходит к стихотворным трагедиям — «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750). В этих произведениях впервые в истории русского театра были использованы достижения французской и немецкой просветительской драматургии. Сумароков соединил в них личные, любовные темы с общественной и философской проблематикой. Появление трагедий послужило стимулом для создания Российского театра, директором которого стал Сумароков (1756 — 61).
В 1759 издавал первый русский литературный журнал «Трудолюбивая пчела», выступавший на стороне придворной группы, которая ориентировалась на будущую императрицу Екатерину II.
В начале царствования Екатерины II литературная слава Сумарокова достигает зенита. Молодые сатирики, группировавшиеся вокруг Н. Новикова и Фонвизина, поддерживают Сумарокова, который пишет басни, направленные против бюрократического произвола, взяточничества, бесчеловечного обращения помещиков с крепостными.
В 1770, после переезда в Москву, Сумароков вступает в конфликт с московским главнокомандующим П.Салтыковым. Императрица приняла сторону Салтыкова, на что Сумароков ответил издевательским письмом. Все это ухудшило его общественно-литературное положение.
В 1770-е он создал лучшие свои комедии («Рогоносец по воображению», «Вздорщица», 1772) и трагедии «Дмитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774). Участвовал как постановщик в работе театра при Московском университете, издал сборники «Сатиры» (1774), «Элегии» (1774).
Последние годы жизни отмечены материальными лишениями, утратой популярности, что привело к пристрастию к спиртным напиткам. Это и явилось причиной смерти Сумарокова 1 октября (12 н.с.) 1777 в Москве.
Краткая биография из книги: Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.

Биография

Известность ему принесла напечатанная в 1747 году и сыгранная при дворе его первая трагедия «Хорев». Пьесы его игрались при дворе выписанной из Ярославля труппой Ф. Г. Волкова . Когда же в 1756 году был учреждён постоянный театр, Сумарокова назначили директором этого театра и он долго оставался главным «поставщиком» репертуара, за что его по праву называют «отцом русского театра». За «Хоревом» последовало восемь трагедий, двенадцать комедий и три оперных либретто.

Параллельно Сумароков, работавший чрезвычайно быстро, развивался в других областях литературы. В 1755-1758 годах он был активным сотрудником академического журнала «Ежемесячные сочинения », в 1759 году издавал собственный журнал сатирико-нравоучительного оттенка «Трудолюбивая пчела» (первый частный журнал в России). В 1762-1769 годах выходили сборники его басен, с 1769 по 1774 год — ряд сборников его стихотворений.

Несмотря на близость ко двору, покровительство вельмож, похвалы почитателей, Сумароков не чувствовал себя оценённым по заслугам и постоянно жаловался на недостаток внимания, придирки цензуры и невежество публики. В 1761 году он потерял управление театром. Позже, в 1769 году, переселился в Москву. Здесь, заброшенный покровителями и разорившийся, он умер 1 (12) октября 1777 года . Похоронен на Донском кладбище в Москве .

Творчество

Творчество Сумарокова развивается в рамках классицизма , в том виде, какой он принял во Франции XVII — нач. XVIII вв. Современные почитатели поэтому не раз провозглашали Сумарокова «наперсником Буало », «северным Расином », «Мольером », «российским Лафонтеном ».

Литературная деятельность Сумарокова отличается своим внешним разнообразием. Им испробованы все жанры: оды (торжественные, духовные, философские, анакреонтические), эпистолы (послания), сатиры, элегии, песни, эпиграммы, мадригалы, эпитафии; В своей стихотворной технике он использовал все существовавшие тогда размеры, делал опыты в области рифмы, применял разнообразные строфические построения.

Однако классицизм Сумарокова отличен, например, от классицизма его старшего современника Ломоносова . Сумароков «снижает» классическую поэтику. «Снижение» выражается в устремлении к менее «высокой» тематике, во внесении в поэзию мотивов личного, интимного порядка, в предпочтении «средних» и «низких» жанров жанрам «высоким». Сумароков создает большое количество лирических произведений в жанре любовных песен, произведения многих сатирических жанров — басни, комедии, сатиры, эпиграммы.

Сумароковым перед сатирой ставится дидактическая задача — «издевкой править нрав, смешить и пользовать прямой её устав»: Сумароков высмеивает пустое сословное чванство («не в титла, в действии быть должно дворянином»), предостерегает от злоупотребления помещичьей властью (см. в особенности «Хор к превратному свету», где «синица» рассказывает, что «за морем — людьми не торгуют, деревень на карту не ставят, с крестьян кожи не сдирают»).

Сумароков — один из зачинателей русской пародии , цикла «Вздорных од», высмеивающих «неистовый» одический стиль Ломоносова.

Примечания

Категории:

  • Персоналии по алфавиту
  • Писатели по алфавиту
  • Родившиеся 25 ноября
  • Родившиеся в 1717 году
  • Родившиеся в Москве
  • Умершие 12 октября
  • Умершие в 1777 году
  • Умершие в Москве
  • Писатели в общественном достоянии
  • Сумароковы
  • Выпускники Первого кадетского корпуса
  • Писатели России XVIII века
  • Русские писатели XVIII века
  • Поэты XVIII века
  • Поэты России
  • Русские поэты
  • Драматурги России
  • Баснописцы
  • Пародисты
  • Похороненные на Донском кладбище

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое «Сумароков, Александр Петрович» в других словарях:

    Известный писатель, родился в 1718 г., умер 1 октября 1777 г. в Москве. О месте своего рождения С. говорит в стихах к герцогу Браганцу: Где Вильманштранд, я там по близости рожден, Как был Голицыным край Финский побежден. Из предков С. известен… … Большая биографическая энциклопедия

    Сумароков, Александр Петрович — Александр Петрович Сумароков. СУМАРОКОВ Александр Петрович (1717 1777), русский писатель, представитель классицизма. В трагедиях Хорев (1747), Синав и Трувор (1750), Димитрий Самозванец (1771) соединил любовные темы с общественной и философской… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

    Сумароков (Александр Петрович) известный писатель. Родился в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Великого, был человеком по тому времени образованным, в особенности по части литературы, и… … Биографический словарь

    Русский писатель. Происходил из старинной дворянской семьи. В 1732 40 учился в Сухопутном шляхетском корпусе, где начал писать стихи. Популярность поэту принесли любовные песни,… … Большая советская энциклопедия

    — (1717 77) русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях Хорев (1747), Синав и Трувор (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни … Большой Энциклопедический словарь

    — (1717 1777), русский писатель, один из видных представителей классицизма. В трагедиях «Хорев» (1747), «Синав и Трувор» (1750) ставил проблемы гражданского долга. Комедии, басни, лирические песни. * * * СУМАРОКОВ Александр Петрович СУМАРОКОВ… … Энциклопедический словарь

    — (1717, Москва — 1777, там же), поэт и драматург, один из ведущих представителей русского классицизма, действительный статский советник. Родился в принадлежавшем деду особняке в Большом Чернышёвском переулке, д. 6 (ныне). В 1732—40… … Москва (энциклопедия)

    Известный писатель. Род. в 1718 г., в Финляндии, близ Вильманстранда. Отец его, Петр Панкратьевич, крестник Петра Вел., был человеком по тому времени образованным, в особенности по части литературы, и принадлежал к искренним сторонникам… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Больше известен, как «отец русского театра».

Первый литературный опыт Александр Петрович Сумароков получил, издав несколько поздравительных стихотворений императрице Анне Иоанновне.

После выпуска из кадетского корпуса был определен в Российский театр, где на его плечи легло все устройство театра. К литературной деятельности Сумароков вернулся только после ухода.

Александр Петрович был приверженцем монархии и оставления крепостного права. Но требования были слишком огромны. Это проходит нитью по его произведениям. В них он указывал, что император должен быть образован и эрудирован, должен блюсти законы своего государства и быть далеким от страстей человеческих. Дворянство же должно верно служить обществу, чтобы по праву иметь их регалии, быть просвещенным, иметь адекватное человеческое отношение к крепостным крестьянам. Но существующая реальность оказалась далека от требований Сумарокова, они не соответствовали. И его стихи приняли характер жестко сатирический и имели обличительную направленность. По своему взгляду на жизнь и окружающую действительность был рационалистом. Любовные стихи Сумарокова пользовались огромным успехом в обществе, хотя были достаточно условны.

СУМАРОКОВ, АЛЕКСАНДР ПЕТРОВИЧ (1717–1777), русский поэт, драматург. Родился 14 (25) ноября 1717 в Петербурге в дворянской семье. Отец Сумарокова был крупным военным и чиновником при Петре I и Екатерине II. Сумароков получил хорошее домашнее образование, его педагогом был учитель наследника престола, будущего императора Павла II. В 1732 был отдан в специальное учебное заведение для детей высшего дворянства – Сухопутный шляхетный корпус, который называли «Рыцарской академией». Ко времени окончания корпуса (1740) были напечатаны две Оды Сумарокова, в которых поэт воспевал императрицу Анну Иоанновну. Ученики Сухопутного шляхетного корпуса получали поверхностное образование, но блестящая карьера была им обеспечена. Не стал исключением и Сумароков, который был выпущен из корпуса адъютантом вице-канцлера графа М.Головкина, а в 1741, после воцарения императрицы Елизаветы Петровны, стал адъютантом ее фаворита графа А.Разумовского.

В этот период Сумароков называл себя поэтом «нежной страсти»: сочинял модные любовные и пасторальные песенки («Негде, в маленьком леску» и др., всего около 150), которые имели большой успех, писал также пастушеские идиллии (всего 7) и эклоги (всего 65). Характеризуя эклоги Сумарокова, В.Г.Белинский писал, что автор «не думал быть соблазнительным или неприличным, а, напротив, он хлопотал о нравственности». Критик основывался на посвящении, написанном Сумароковым к собранию эклог, в котором автор писал: «В эклогах моих возвещается нежность и верность, а не злопристойное сластолюбие, и нет таковых речей, кои бы слуху были противны».

Работа в жанре эклоги способствала тому, что у поэта выработался легкий, музыкальный стих, близкий к разговорному языку того времени. Основным размером, который использовал Сумароков в своих эклогах, элегиях, сатирах, эпистолах и трагедиях, был шестистопный ямб – русская разновидность александрийского стиха.

В одах, написанных в 1740-е годы, Сумароков руководствовался образцами, данными в этом жанре М.В.Ломоносовым. Это не помешало ему полемизировать с учителем по литературно-теоретическим вопросам. Ломоносов и Сумароков представляли два течения русского классицизма. В отличие от Ломоносова, Сумароков считал главными задачами поэзии не постановку общенациональных проблем, а служение идеалам дворянства. Поэзия, по его мнению, должна быть в первую очередь не величественной, а «приятной». В 1750-е годы Сумароков выступил с пародиями на оды Ломоносова в жанре, который сам называл «вздорными одами». Эти комические оды были в известной степени и автопародиями.

Сумароков пробовал свои силы во всех жанрах классицизма, писал сафические, горацианские, анакреонтические и другие оды, стансы, сонеты и т.д. Кроме того, он открыл для русской литературы жанр стихотворной трагедии. Сумароков начал писать трагедии во второй половине 1740-х годов, создав 9 произведений этого жанра: Хорев (1747), Синав и Трувор (1750), Димитрий Самозванец (1771) и др. В трагедиях, написанных в соответствии с канонами классицизма, в полной мере проявились политические взгляды Сумарокова. Так, трагический финал Хорева проистекал из того, что главный герой, «идеальный монарх», потворствовал собственным страстям – подозрительности и недоверчивости. «Тиран на престоле» становится причиной страданий многих людей – такова главная мысль трагедии Димитрий Самозванец .

Созданию драматических произведений не в последнюю очередь способствовало то, что в 1756 Сумароков был назначен первым директором Российского театра в Петербурге. Театр существовал во многом благодаря его энергии. После вынужденного ухода в отставку в 1761 (высокопоставленные придворные чины были недовольны Сумароковым) поэт полностью посвятил себя литературной деятельности.

В конце царствования императрицы Елизаветы Сумароков выступил против установившегося образа правления. Его возмущало то, что дворяне не соответствуют идеальному образу «сыновей отечества», что процветает взяточничество. В 1759 он начал издавать журнал «Трудолюбивая пчела», посвященный жене наследника престола, будущей императрице Екатерине II, с которой он связывал надежды на устроение жизни по истинно нравственным принципам. В журнале содержались нападки на вельмож и подъячих, из-за чего он был закрыт через год после основания.

Оппозиционность Сумарокова не в последнюю очередь была основана на его тяжелом, раздражительном характере. Житейские и литературные конфликты – в частности, конфликт с Ломоносовым – отчасти тоже объясняются этим обстоятельством. Приход Екатерины II к власти разочаровал Сумарокова тем, что кучка ее фаворитов в первую очередь взялась не за служение общему благу, а за удовлетворение личных потребностей. Собственное положение Сумароков охарактеризовал в трагедии Димитрий Самозванец : «Язык мой должен я притворству покорить; / Иное чувствовать, иное говорить, / И быти мерзостным лукавцам я подобен. / Вот поступь, если царь неправеден и злобен».

В годы царствования Екатерины II Сумароков уделял большое внимание созданию притч, сатир, эпиграмм и памфлетных комедий в прозе (Тресотиниус , 1750, Опекун , 1765, Рогоносец по воображению , 1772 и др).

По своим философским убеждениям Сумароков был рационалистом, сформулировал свои взгляды на устройство человеческой жизни следующим образом: «Что на природе и истине основано, то никогда премениться не может, а что другие основания имеет, то похваляется, похуляется, вводится и выводится по произволению каждого и без всякого рассудка». Его идеалом был просвещенный дворянский патриотизм, противостоящий некультурному провинциализму, столичной галломании и чиновничьей продажности.

Одновременно с первыми трагедиями Сумароков начал писать литературно-теоретические стихотворные произведения – эпистолы. В 1774 издал две из них – Эпистолу о российском языке и О стихотворстве в одной книге Наставление хотящим быти писателями . Одной из важнейших идей эпистол Сумарокова была идея о величии русского языка. В Эпистоле о российском языке он писал: «Прекрасный наш язык способен ко всему». Язык Сумарокова гораздо ближе к разговорному языку просвещенных дворян, чем язык его современников Ломоносова и Тредиаковского.

Творчество Сумарокова оказало большое влияние на современную ему русскую литературу. Просветитель Н.Новиков брал эпиграфы к своим антиекатерининским сатирическим журналам из притч Сумарокова: «Они работают, а вы их труд ядите», «Опасно наставленье строго, / Где зверства и безумства много» и др. Радищев называл Сумарокова «великим мужем». Пушкин считал его главной заслугой то, что «Сумароков требовал уважения к стихотворству» в пору пренебрежительного отношения к литературе.

При жизни Сумарокова не было издано полное собрание его сочинений, хотя выходило много стихотворных сборников, составленных по жанровому признаку. После смерти поэта Новиков дважды издавал Полное собрание всех сочинений Сумарокова (1781, 1787).

Творческий диапазон Александра Петровича Сумарокова очень широк. Он писал оды, сатиры, басни, эклоги, песни, но главное, чем он обогатил жанровый состав русского классицизма,- трагедия и комедия. Мировоззрение Сумарокова сформировалось под влиянием идей петровского времени. Но в отличие от Ломоносова он сосредоточил внимание на роли и обязанностях дворянства. Потомственный дворянин, воспитанник шляхетного корпуса, Сумароков не сомневался в законности дворянских привилегий, но считал, что высокий пост и владение крепостными необходимо подтвердить образованием и полезной для общества службой. Дворянин не должен унижать человеческое достоинство крестьянина, отягощать его непосильными поборами. Он резко критиковал невежество и алчность многих представителей дворянства в своих сатирах, баснях и комедиях.

Лучшей формой государственного устройства Сумароков считал монархию. Но высокое положение монарха обязывает его быть справедливым, великодушным, уметь подавлять в себе дурные страсти. В своих трагедиях поэт изображал пагубные последствия, проистекающие от забвения монархами их гражданского долга.

По своим философским взглядам Сумароков был рационалистом и на свое творчество смотрел как на своеобразную школу гражданских добродетелей. Поэтому на первое место им выдвигались моралистические функции.

Изучению творчества этого выдающегося русского писателя и публициста посвящена эта курсовая работа.

1. КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ И РАННЕ ТВОРЧЕСТВО СУМАРОКОВА

1.1 Краткая биография писателя

Александр Петрович Сумароков родился 14 (25) ноября 1717 в Петербурге в дворянской семье. Отец Сумарокова был крупным военным и чиновником при Петре I и Екатерине II. Сумароков получил хорошее домашнее образование, его педагогом был учитель наследника престола, будущего императора Павла II. В 1732 был отдан в специальное учебное заведение для детей высшего дворянства -Сухопутный шляхетный корпус, который называли “Рыцарской академией”. Ко времени окончания корпуса (1740) были напечатаны две Оды Сумарокова, в которых поэт воспевал императрицу Анну Иоанновну. Ученики Сухопутного шляхетного корпуса получали поверхностное образование, но блестящая карьера была им обеспечена. Не стал исключением и Сумароков, который был выпущен из корпуса адъютантом вице-канцлера графа М.Головкина, а в 1741, после воцарения императрицы Елизаветы Петровны, стал адъютантом ее фаворита графа А.Разумовского.

В этот период Сумароков называл себя поэтом “нежной страсти”: сочинял модные любовные и пасторальные песенки (“Негде, в маленьком леску” и др., всего около 150), которые имели большой успех, писал также пастушеские идиллии (всего 7) и эклоги (всего 65). Характеризуя эклоги Сумарокова, В.Г.Белинский писал, что автор “не думал быть соблазнительным или неприличным, а, напротив, он хлопотал о нравственности”. Критик основывался на посвящении, написанном Сумароковым к собранию эклог, в котором автор писал: “В эклогах моих возвещается нежность и верность, а не злопристойное сластолюбие, и нет таковых речей, кои бы слуху были противны”.

Работа в жанре эклоги способствовала тому, что у поэта выработался легкий, музыкальный стих, близкий к разговорному языку того времени. Основным размером, который использовал Сумароков в своих эклогах, элегиях, сатирах, эпистолах и трагедиях, был шестистопный ямб -русская разновидность александрийского стиха.

В одах, написанных в 1740-е годы, Сумароков руководствовался образцами, данными в этом жанре М.В.Ломоносовым. Это не помешало ему полемизировать с учителем по литературно-теоретическим вопросам. Ломоносов и Сумароков представляли два течения русского классицизма. В отличие от Ломоносова, Сумароков считал главными задачами поэзии не постановку общенациональных проблем, а служение идеалам дворянства. Поэзия, по его мнению, должна быть в первую очередь не величественной, а “приятной”. В 1750-е годы Сумароков выступил с пародиями на оды Ломоносова в жанре, который сам называл “вздорными одами”. Эти комические оды были в известной степени и автопародиями.

Сумароков пробовал свои силы во всех жанрах классицизма, писал сафические, горацианские, анакреонтические и другие оды, стансы, сонеты и т.д. Кроме того, он открыл для русской литературы жанр стихотворной трагедии. Сумароков начал писать трагедии во второй половине 1740-х годов, создав 9 произведений этого жанра: Хорев (1747), Синав и Трувор (1750), Димитрий Самозванец (1771) и др. В трагедиях, написанных в соответствии с канонами классицизма, в полной мере проявились политические взгляды Сумарокова. Так, трагический финал Хорева проистекал из того, что главный герой, “идеальный монарх”, потворствовал собственным страстям -подозрительности и недоверчивости. “Тиран на престоле” становится причиной страданий многих людей — такова главная мысль трагедии Димитрий Самозванец.

Созданию драматических произведений не в последнюю очередь способствовало то, что в 1756 Сумароков был назначен первым директором Российского театра в Петербурге. Театр существовал во многом благодаря его энергии.

В годы царствования Екатерины II Сумароков уделял большое внимание созданию притч, сатир, эпиграмм и памфлетных комедий в прозе (Тресотиниус, 1750, Опекун, 1765, Рогоносец по воображению, 1772 и др).

По своим философским убеждениям Сумароков был рационалистом, сформулировал свои взгляды на устройство человеческой жизни следующим образом: “Что на природе и истине основано, то никогда премениться не может, а что другие основания имеет, то похваляется, похуляется, вводится и выводится по произволению каждого и без всякого рассудка”. Его идеалом был просвещенный дворянский патриотизм, противостоящий некультурному провинциализму, столичной галломании и чиновничьей продажности.

Одновременно с первыми трагедиями Сумароков начал писать литературно-теоретические стихотворные произведения — эпистолы. В 1774 издал две из них — Эпистолу о российском языке и О стихотворстве в одной книге Наставление хотящим быти писателями. Одной из важнейших идей эпистол Сумарокова была идея о величии русского языка. В Эпистоле о российском языке он писал: “Прекрасный наш язык способен ко всему”. Язык Сумарокова гораздо ближе к разговорному языку просвещенных дворян, чем язык его современников Ломоносова и Тредиаковского.

Важным для него было не воспроизведение колорита эпохи, а политическая дидактика, провести которую в массы позволил исторический сюжет. Отличие состояло также в том, что во французских трагедиях сравнивался монархический и республиканский образ правления (в “Цинне” Корнеля, в “Бруте” и “Юлии Цезаре” Вольтера), в трагедиях Сумарокова республиканская тема отсутствует. Как убежденный монархист, он мог тирании противопоставить только просвещенный абсолютизм.

Трагедии Сумарокова представляют собой своеобразную школу гражданских добродетелей, рассчитанную не только на рядовых дворян, но и на монархов. В этом — одна из причин недоброжелательного отношения к драматургу Екатерины II. Не посягая на политические устои монархического государства, Сумароков затрагивает в своих пьесах его нравственные ценности. Рождается коллизия долга и страсти. Долг повелевает героям неукоснительно выполнять их гражданские обязанности, страсти — любовь, подозрительность, ревность, деспотические наклонности — препятствуют их осуществлению. В связи с этим в трагедиях Сумарокова представлены два типа героев. Первые из них, вступая в поединок с охватившей их страстью, в конце концов преодолевают свои колебания и с честью выполняют свой гражданский долг. К ним относятся Хорев (пьеса “Хорев”), Гамлет (персонаж из одноименной пьесы, представляющей собой вольную переделку трагедии Шекспира), Трувор (трагедия “Синав и Трувор”) и ряд других.

Проблема обуздания, преодоления личного “страстного” начала акцентируется в репликах действующих лиц. “Преодолей себя и вознесися паче”,- поучает Трувора новгородский боярин Гостомысл,

При жизни Сумарокова не было издано полное собрание его сочинений, хотя выходило много стихотворных сборников, составленных по жанровому признаку.

Сумароков умер в Москве, 59 лет от роду, и похоронен в Донском монастыре.

После смерти поэта Новиков дважды издавал Полное собрание всех сочинений Сумарокова (1781, 1787).

1.2 Сумароков как родоначальник трагедийного жанра

Литературную славу принесли Сумарокову трагедии. Он первый ввел этот жанр в русскую литературу. Восхищенные современники называли его “северным Расином”. Всего им написано девять трагедий. Шесть — с 1747 по 1758 г.: “Хорев” (1747), “Гамлет” (1748), “Синав и Трувор” (1750), “Артистона” (1750), “Семира” (1751), “Ярополк и Демиза” (1758). Затем, после десятилетнего перерыва, еще три:

“Вышеслав” (1768), “Дмитрий Самозванец” (1771) и “Мстислав” (1774).

Сумароков широко использовал в своих трагедиях опыт французских драматургов ХУП-ХУШ вв. — Корнеля, Расина, Вольтера. Но при всем том в трагедиях Сумарокова были и отличительные черты. В трагедиях Корнеля и Расина наряду с политическими имели место и сугубо психологические пьесы (“Сид” Корнеля, “Федра” Расина). Все трагедии Сумарокова носят резко выраженную политическую окраску. Авторы французских трагедий писали пьесы на античные, испанские и “восточные” сюжеты. В основу большей части трагедий Сумарокова положена отечественная тематика. При этом наблюдается интересная закономерность. Драматург обращался к самым отдаленным эпохам русской истории, легендарного или полулегендарного характера, что “Бери свою любовь и овладей собой” (Ч(3. С. 136),- вторит Гостомыслу его дочь Ильмена.

Сумароков решительно переделывает одну из лучших трагедий Шекспира “Гамлет”, специально подчеркивая свое несогласие с автором. „Гамлет» мой,- писал Сумароков,- на Шекспирову трагедию едва-едва походит” (10. С. 117). Действительно, в пьесе Сумарокова отца Гамлета убивает не Клавдий, а Полоний. Осуществляя возмездие, Гамлет должен стать убийцей отца любимой им девушки. В связи с этим до неузнаваемости изменяется знаменитый монолог Гамлета, начинающийся у Шекспира словами “Быть или не быть?”:

Что делать мне теперь?

Не знаю, что зачать? Легко ль Офелию навеки потерять!

Отец! Любовница! О имена драгие…

Пред кем я преступлю? Вы мне равно любезны (3. С. 94 — 95).

Ко второму типу относятся персонажи, у которых страсть одерживает победу над государственным долгом. Это прежде всего лица, облеченные верховной властью,- князья, монархи, т. е. те, кто, по мысли Сумарокова, должен особенно ревностно выполнять свои обязанности:

Потребно множество монарху проницанья,

Коль хочет он носить венец без порицанья.

И если хочет он во славе быти тверд,

Быть должен праведен и строг и милосерд (3. С. 47).

Но, к сожалению, власть часто ослепляет правителей, и они легче, чем их подданные, оказываются рабами своих чувств, что самым печальным образом отражается на судьбе зависимых от них людей. Так, жертвами подозрительности князя Кия становятся его брат и невеста брата — Оснельда (“Хорев”). Ослепленный любовной страстью новгородский князь Синав доводит до самоубийства Трувора и его возлюбленную Ильмену (“Синав и Трувор”). Наказанием неразумным правителям чаще всего становятся раскаяние, муки совести, наступающие после запоздалого прозрения. Однако в некоторых случаях Сумароков допускает и более грозные формы возмездия.

Самой смелой в этом отношении оказалась трагедия “Дмитрий Самозванец” — единственная из пьес Сумарокова, основанная на достоверных исторических событиях. Это первая в России тираноборческая трагедия. В ней Сумароков показал правителя, убежденного в своем праве быть деспотом и абсолютно неспособного к раскаянию. Свои тиранические наклонности Самозванец декларирует настолько откровенно, что это даже вредит психологической убедительности образа: “Я к ужасу привык, злодейством разъярен, //Наполнен варварством и кровью обагрен” (4. С. 74).

Сумароков разделяет просветительскую идею о праве народа на свержение монарха-тирана. Разумеется, под народом подразумеваются не простолюдины, а дворяне. В пьесе эта идея реализуется в виде открытого выступления воинов против Самозванца, который перед лицом неминуемой гибели закалывает себя кинжалом. Следует отметить, что незаконность правления Лжедмитрия мотивируется в пьесе не самозванством, а тираническим правлением героя: “Когда б не царствовал в России ты злонравно, // Димитрий ты иль нет, сие народу равно” (4. С. 76).

Заслуга Сумарокова перед русской драматургией состоит в том, что он создал особый тип трагедий, оказавшийся чрезвычайно устойчивым на протяжении всего XVIII в. Неизменный герой сумароковских трагедий — правитель, поддавшийся какой-либо пагубной страсти — подозрительности, честолюбию, ревности — ив силу этого причиняющий страдания своим подданным.

Для того чтобы тирания монарха раскрывалась в сюжете пьесы, в нее вводятся двое влюбленных, счастью которых препятствует деспотическая воля правителя. Поведение влюбленных определяется борьбой в их душе долга и страсти. Однако в пьесах, где деспотизм монарха приобретает разрушительные размеры, борьба между долгом и страстью влюбленных уступает место борьбе с правителем-тираном. Развязка трагедий может быть не только печальной, но и счастливой, как в “Дмитрии Самозванце”. Это свидетельствует об уверенности Сумарокова в возможности обуздания деспотизма.

Герои сумароковских пьес мало индивидуализированы и соотносятся с той общественной ролью, которая им отводится в пьесе: несправедливый монарх, хитрый вельможа, самоотверженный военачальник и т. п. Обращают на себя внимание пространные монологи. Высокому строю трагедии соответствуют александрийские стихи (шестистопный ямб с парной рифмой и цезурой посередине стиха). Каждая трагедия состоит из пяти актов. Соблюдаются единства места, времени и действия.

1.3 Комедии и сатиры

Сумарокову принадлежат двенадцать комедий. По опыту французской литературы “правильная” классическая комедия должна быть написана стихами и состоять из пяти актов. Но Сумароков в ранних своих опытах опирался на другую традицию — на интермедии и на комедию дель-арте, знакомую русскому зрителю по спектаклям приезжих итальянских артистов. Сюжеты пьес традиционны: сватовство к героине нескольких соперников, что дает автору возможность демонстрировать их смешные стороны. Интрига обычно осложняется благоволением родителей невесты к самому недостойному из претендентов, что не мешает, впрочем, благополучной развязке. Первые три комедии Сумарокова “Тресотиниус”, “Пустая ссора” и “Чудовищи”, состоявшие из одного действия, появились в 1750 г. Герои их повторяют действующих лиц комедии дельарте: хвастливый воин, ловкий слуга, ученый педант, алчный судья. Комический эффект достигался примитивными фарсовыми приемами: дракой, словесными перепалками, переодеванием.

Так, в комедии “Тресотиниус” к дочери господина Оронта — Кларисе сватаются ученый Тресотиниус и хвастливый офицер Брамарбас, Господин Оронт — на стороне Тресотиниуса. Сама же Клариса любит Доранта. Она притворно соглашается подчиниться воле отца, но втайне от него вписывает в брачный контракт не Тресотиниуса, а Доранта. Оронт вынужден примириться с совершившимся. Комедия “Тресотиниус”, как мы видим, еще очень связана с иноземными образцами, героев, заключение брачного контракта — все это взято из итальянских пьес. Русская действительность представлена сатирой на конкретное лицо. В образе Тресотиниуса выведен поэт Тредиаковский. В пьесе много стрел направлено в Тредиаковского, вплоть до пародии на его любовные песенки.

Следующие шесть комедий — “Приданое обманом”, “Опекун”, “Лихоимец”, “Три брата совместники”, “Ядовитый”, “Нарцисс” — были написаны в период с 1764 по 1768 г. Это так называемые комедии характеров. Главным герой в них дается крупным планом. Его “порок” — самовлюбленность (“Нарцисс”), злоязычие (“Ядовитый”), скупость (“Лихоимец”) — становится объектом сатирического осмеяния.

На сюжет некоторых комедий характеров Сумарокова оказала влияние “мещанская” слезная драма; в ней обычно изображались добродетельные герои, находящиеся в материальной зависимости от “порочных” персонажей. Большую роль в развязке слезных драм играл мотив узнавания, появление неожиданных свидетелей, вмешательство представителей закона. Наиболее типична для комедий характеров пьеса “Опекун” (1765). Ее герой — Чужехват — разновидность типа скупца. Но в отличие от комических вариантов этого характера сумароковский скупец страшен и отвратителен. Будучи опекуном нескольких сирот, он присваивает их состояние. Некоторых из них — Нису, Пасквина — он держит на положении слуг. Сострате препятствует выйти замуж за любимого человека. В конце пьесы козни Чужехвата разоблачаются, и он должен предстать перед судом.

К 1772 г. относятся “бытовые” комедии: “Мать — совместница дочери”, “Вздорщица” и “Рогоносец по воображению”. Последняя из них испытала влияние пьесы Фонвизина “Бригадир”. В “Рогоносце” противопоставлены друг другу два типа дворян: образованные, наделенные тонкими чувствами Флориза и граф Кассандр — и невежественные, грубые, примитивные помещик Викул и его жена Хавронья. Эта чета много ест, много спит, играет от скуки в карты.

Одна из сцен живописно передает черты быта этих помещиков. По случаю приезда графа Кассандра, Хавронья заказывает дворецкому праздничный обед.

Делается это увлеченно, вдохновенно, со знанием дела. Обширный перечень блюд колоритно характеризует утробные интересы деревенских гурманов. Здесь — свиные ноги со сметаной и хреном, желудок с начинкой, пирожки с солеными груздями, “фрукасе” из свинины с черносливом и каша “размазня” в “муравленом” горшочке, который, ради знатного гостя, приказано накрыть “веницейской” (венецианской) тарелкой.

Забавен рассказ Хавроньи о посещении ею петербургского театра, где она смотрела трагедию Сумарокова “Хорев”. Все увиденное на сцене она приняла за подлинное происшествие и после самоубийства Хорева решила поскорее покинуть театр. “Рогонесец по воображению” — шаг вперед в драматургии Сумарокова. В отличие от предшествующих пьес, писатель избегает здесь слишком прямолинейного осуждения героев. В сущности, Викул и Хавронья — неплохие люди. Они добродушны, гостеприимны, трогательно привязаны друг к другу. Беда их в том, что они не получили должного воспитания и образования.

Сумарокову принадлежат десять сатир. Лучшая из них — “О благородстве” — близка по содержанию к сатире Кантемира “Филарет и Евгений”, но отличается от нее лаконизмом и гражданской страстностью. Тема произведения — истинное и мнимое благородство. Дворянину Сумарокову больно и стыдно за собратьев по сословию, которые, пользуясь выгодами своего положения, забыли об обязанностях. Подлинное благородство — в полезных для общества делах:

Древность рода, с точки зрения поэта,- весьма сомнительное преимущество, поскольку родоначальником всего человечества, согласно Библии, был Адам. Право на высокие посты дает только просвещение. Дворянинревежда, дворянин-бездельник не может претендовать на благородство:

А если ни к какой я должности не годен,-

Мой предок дворянин, а я не благороден (4.С. 191).

В других своих сатирах Сумароков высмеивает бездарных, но амбициозных писателей (“О худых рифмотворцах”), невежественных и корыстолюбивых судейских чиновников (“О худых судьях”), дворян-галломанов, уродующих русскую речь (“О французском языке”). Большая часть сатир Сумарокова написана александрийскими стихами в форме монолога, насыщенного риторическими вопросами, обращениями, восклицаниями.

Особое место среди сатирических произведений Сумарокова занимает “Хор ко превратному свету”. Слово “превратный” означает здесь “иной”, “другой”, “противоположный”. “Хор” был заказан Сумарокову в 1762 г. для публичного маскарада “Торжествующая Минерва” по случаю коронации в Москве Екатерины II. По замыслу устроителей маскарада в нем должны были высмеиваться пороки предшествующего царствования. Но Сумароков нарушил предложенные ему границы и заговорил об общих недостатках русского общества. “Хор” начинается с рассказа “синицы”, прилетевшей из-за “полночного” моря, об идеальных порядках, которые она видела в чужом (“превратном”) царстве и которые резко отличаются от всего того, что она встречает у себя на родине. Само “превратное” царство имеет у Сумарокова утопический, умозрительный характер. Но этот чисто сатирический прием помогает ему обличать взяточничество, неправосудие подьячих, пренебрежение дворян к наукам, увлечение всем “чужестранным”. Наиболее смелыми выглядели стихи об участи крестьян: “Со крестьян там кожи не сдирают, // Деревень на карты там не ставят, // За морем людьми не торгуют” (6. С. 280).

2. ПОЭЗИЯ И ПУБЛИЦИСТИКА А.П. СУМАРОКОВА

2.1 Поэтическое творчество

Поэтическое творчество Сумарокова чрезвычайно разнообразно. Он писал оды, сатиры, эклоги, элегии, эпистолы, эпиграммы. У современников особенной популярностью пользовались его притчи и любовные песни.

Этим словом, обозначающим короткий назидательный рассказ, писатель называл свои басни. Сумарокова можно считать основателем басенного жанра в русской литературе. Он обращался к нему на протяжении всей своей творческой жизни и создал 374 басни. Современники высоко отзывались о них. “Притчи его почитаются сокровищами Российского Парнаса”,- указывал Н. И. Новиков в своем “Опыте исторического словаря о российских писателях”. Притчи Сумарокова отражают самые разнообразные стороны русской жизни того времени. По тематике их можно разделить на три основные группы.

Сумароков первый в русской литературе ввел в жанр басни разностопный стих и этим резко повысил ее выразительные возможности. Не довольствуясь аллегорическими образами из животного и растительного мира, поэт часто обращался к конкретному бытовому материалу и на его основе создавал выразительные жанровые сценки (“Стряпчий”, “Шалунья”, “Мужик и Кляча”, “Кисельник”). В своих притчах, относящихся, по поэтической градации классицистов, к низким жанрам, Сумароков ориентировался на русский фольклор — на сказку, пословицу, анекдот с их грубоватым юмором и живописным разговорным языком. У Сумарокова можно встретить такие выражения, как “и патоку поколупала” (“Жуки и Пчелы”), “защекотало ей его ворчанье в ухе” (“Безногий солдат”), “ни молока, ни шерсти” (“Болван”), “и плюнула в глаза” (“Спорщица”), “какой плетешь ты вздор” (“Шалунья”). Сумароков огрубляет язык своих басен. В самом подборе вульгарных слов он видит одно из средств унизить, высмеять отвергаемые им явления частной и общественной жизни. Эта черта резко отличает притчи Сумарокова от галантных, рафинированных басен Лафонтена. В области басен Сумароков — один из предшественников Крылова.

Любовная поэзия в творчестве Сумарокова представлен эклогами и песнями. Эклоги его, как правило, созданы по одному ж тому же плану. Сначала возникает пейзажная картина: луг, роща, ручей или река; герои и героини — идиллические пастухи и пастушки с античными именами Дамон, Клариса и т. п. Изображаются их любовные томления, жалобы, признания. Завершаются эклога счастливой развязкой эротического, подчас довольно откровенного, характера.

Большим успехом у современников пользовались песни Сумарокова, особенно любовные. Всего им было написано свыше 150 песен. Чувства, выраженные в них, чрезвычайно разнообразны, но чаще всего передают страдания, муки любви. Здесь и горечь неразделенной страсти, и ревность, и тоска, вызванная разлукой с любимым человеком. Любовная лирика Сумарокова полностью освобождена от всякого рода реалий. Мы не знаем ни имени героев, ни их общественного положения, ни места, где они живут, ни причин, вызвавших их разлуку. Чувства, отрешенные от быта и социальных отношений героев, выражают общечеловеческие переживания. В этом одна из черт “классицистичности” поэзии Сумарокова.

Некоторые из песен стилизованы в духе фольклорной поэзии. К ним относятся: “В роще девки гуляли” с характерным припевом “Калина ли моя, малина ли моя”; “Где ни гуляю, ни хожу” с описанием народных гуляний. К этой категории следует отнести песни военного и сатирического содержания: “О ты, крепкий, крепкий Бендерград” и “Савушка грешен”. Песни Сумарокова отличаются исключительным ритмическим богатством. Он писал их двусложными и трехсложными размерами и даже дольниками. Столь же разнообразен их строфический рисунок. О популярности песен Сумарокова свидетельствует включение многих из них в печатные и рукописные песенники XVIII в., часто без имени автора.

Сумароковым написаны первые в русской литературе элегии. Этот жанр был известен еще в античной поэзии, а позже стал общеевропейским достоянием. Содержанием элегий обычно были грустные размышления, вызванные несчастной любовью: разлукой с любимым человеком, изменой и т. п. Позже, особенно в XIX в., элегии наполнились философскими и гражданскими темами. В XVIII в. элегии, как правило, писались александрийскими стихами.

В творчестве Сумарокова использование этого жанра в известной степени было подготовлено его же трагедиями, где монологи героев часто представляли собой своего рода маленькие элегии. Наиболее традиционны в поэзии Сумарокова элегии с любовной тематикой, такие, как “Уже ушли от нас играния и смехи”, “Другим печальный стих рождает стихотворство”.

Своеобразный цикл образуют элегии, связанные с театральной деятельностью автора. Две из них (“На смерть Ф. Г. Волкова” и “На смерть Татьяны Михайловны Троепольской”) вызваны преждевременной кончиной ведущих артистов петербургского придворного театра — лучших исполнителей трагических ролей в пьесах Сумарокова. В двух других элегиях — “Страдай прискорбный дух, терзайся грудь моя” и “Все меры превзошла теперь моя досада” — отразились драматические эпизоды театральной деятельности самого поэта. В первой из них он жалуется на происки врагов, лишивших его директорского места. Вторая вызвана грубым нарушением авторских прав. Сумароков категорически возражал против исполнения роли Ильмены в его пьесе “Синав и Трувор” бездарной актрисой Ивановой, которой симпатизировал московский главнокомандующий Салтыков.

Автор обратился с жалобой на произвол Салтыкова к императрице, но получил в ответ насмешливое оскорбительное письмо. Произведения Сумарокова значительно расширили жанровый состав русской классицистической литературы. “…Первый он из россиян,- писал Н. И. Новиков, — начал писать трагедии по всем правилам театрального искусства, но столько успел в оных, что заслужил название “северногоРасина”.(8. С. 36)

2.1 Публицистика и драматургия

Сумароков был так же и выдающимся журналистом, он остро ощущал и сугубо художественные задачи, которые стояли перед русской литературой. Свои соображения по этим вопросам он изложил в двух эпистолах: “О русском языке” и “О стихотворстве”. В дальнейшем он объединил их в одном произведении под названием “Наставление хотящим быти писателями” (1774). Образцом для “Наставления” послужил трактат Буало “Искусство поэзии”, но в сочинении Сумарокова ощущается самостоятельная позиция, продиктованная насущными потребностями русской литературы. В трактате Буало не ставится вопрос о создании национального языка, поскольку во Франции XVII в. эта проблема уже была решена. Сумароков же именно с этого начинает свое “Наставление”: “Такой нам надобен язык, как был у греков, // Какой у римлян был, И следуя в том им // Как ныне говорит Италия и Рим” (1. С. 360).

Основное место в “Наставлении” отведено характеристике новых для русской литературы жанров: идиллии, оды, поэмы, трагедии, комедии, сатиры, басни. Большая часть рекомендаций связана с выбором стиля для каждого из них: “Во стихотворстве знай различие родов // И что начнешь, ищи к тому приличных слов” (1. С. 365). Но отношение к отдельным жанрам у Буало и Сумарокова не всегда совпадает. Буало очень высоко отзывается о поэме. Он ставит ее даже выше трагедии. Сумароков говорит о ней меньше, довольствуясь лишь характеристикой ее стиля. За всю свою жизнь он не написал ни одной поэмы. Его талант раскрылся в трагедии и комедии, Буало вполне терпим к малым жанрам — к балладе, рондо, мадригалу. Сумароков в эпистоле “О стихотворстве” называет их “безделками”, а в “Наставлении” обходит полным молчанием.

В конце царствования императрицы Елизаветы Сумароков выступил против установившегося образа правления. Его возмущало то, что дворяне не соответствуют идеальному образу “сыновей отечества”, что процветает взяточничество. В 1759 он начал издавать журнал “Трудолюбивая пчела”, посвященный жене наследника престола, будущей императрице Екатерине II, с которой он связывал надежды на устроение жизни по истинно нравственным принципам. В журнале содержались нападки на вельмож и подъячих, из-за чего он был закрыт через год после основания.

Оппозиционность Сумарокова не в последнюю очередь была основана на его тяжелом, раздражительном характере. Житейские и литературные конфликты — в частности, конфликт с Ломоносовым -отчасти тоже объясняются этим обстоятельством. Приход Екатерины II к власти разочаровал Сумарокова тем, что кучка ее фаворитов в первую очередь взялась не за служение общему благу, а за удовлетворение личных потребностей.

Крайне самолюбивый и строптивый нрав Сумарокова служил источником бесконечных ссор и столкновений, даже с ближайшими его родными. Подорвать литературный авторитет Сумарокова врагам его не

удавалось, но в отношениях к нему многих лиц из высшего и литературного круга было немало несправедливого. У вельмож его дразнили и потешались его бешенством; Ломоносов и Третьяковский донимали его насмешками и эпиграммами. Они жестоко напали на И. П. Елагина, когда тот в своей «сатире на петиметра и кокеток» обратился к Сумарокову в таких выражениях:

Наперсник Буалов, российский наш Расин,

Защитник истины, гонитель, бич пороков.(5. С. 34)

Сумароков, с своей стороны, не оставался в долгу: в своих вздорных одах — он пародировал высокопарные строфы Ломоносова, а Тредьяковского изобразил в «Трессотиниусе», в лице тупого педанта, то читающего неуклюжие и смешные стихи, от которых все бегут, то рассуждающего о том, какое «твердо» правильные — о трех-ли ногах или об одной. Противниками Сумарокова на литературном поприще были еще Эмин и Лукин, но Херасков, Майков, Княжнин, Аблесимов склонялись перед его авторитетом и были его друзьями.

С цензурой Сумароков вел постоянную борьбу. В большинство случаев непримиримость Сумарокова объяснялась его неуклонным стремлением к истине, как он ее понимал. С сильнейшими вельможами своего времени Сумароков так же спорил и горячился, как и со своими собратьями по перу, и ни шутом у них, ни льстецом не мог быть уже по самой своей; натуре. Отношения Сумарокова к И. И. Шувалову были проникнуты искренним и глубоким уважением.

Сумароков управлял театром не особенно долго: из-за каких-то в точности неизвестных столкновений с артистами и недоразумений или, вернее, интриг, Сумароков был, в 1761 г., уволен от звания директора театра. Хотя это не охладило в нем страсти к сочинительству, но он был очень огорчен и с особенной радостью встретил воцарение Екатерины II. В похвальном слове, написанном по этому поводу, он в сильных выражениях нападал на невежество, укрепленное пристрастием и силой, как на источник неправды в жизни; он умолял государыню исполнить то, что смерть помешала исполнить Петру Великому — создать «великолепный храм ненарушимого правосудия». Императрица Екатерина знала и ценила Сумарокова и, несмотря на необходимость подчас делать этой «горячей голове» внушения, не лишала его своего расположения. Все сочинения его печатались на счет Кабинета.

Любопытно и для характеристики времени и нравов, и для определения взаимных отношений Сумарокова и императрицы, дело его с содержателем московского театра Бельмонти, которому он запретил играть свои произведения. Бельмонти обратился к главнокомандующему Москвы, фельдмаршалу гр. П. С. Салтыкову, и тот, не вникнув хорошенько в дело, разрешил ему играть произведения Сумарокова.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчество Сумарокова оказало большое влияние на современную ему русскую литературу. Просветитель Н.Новиков брал эпиграфы к своим антиекатерининским сатирическим журналам из притч Сумарокова: “Они работают, а вы их труд ядите”, “Опасно наставленье строго, / Где зверства и безумства много” и др. Радищев называл Сумарокова великим мужем. Пушкин считал его главной заслугой то, что “Сумароков требовал уважения к стихотворству в пору пренебрежительного отношения к литературе”.

Образцом для Сумарокова служили Расин и Вольтер. Его трагедии отличаются всеми внешними свойствами ложноклассической французской трагедии — ее условностью, отсутствием живого действия, односторонним изображением характеров и т. д. Сумароков не только перерабатывал, но прямо заимствовал из французских трагедий план, идеи, характер, даже целые сцены и монологи. Его Синавы и Труворы, Ростиславы и Мстиславы были лишь бледными копиями Ипполитов, Британников и Брутов французских трагедий.

Современникам трагедии Сумарокова нравились идеализацией характеров и страстей, торжественностью монологов, внешними эффектами, яркой противоположностью между добродетельными и порочными лицами; они надолго утвердили ложноклассический репертуар на русской сцене. Будучи лишены национального и исторического колорита, трагедии Сумарокова имели воспитательное значение для публики в том отношении, что в уста действующих лиц влагались господствовавшие в то время в европейской литературе возвышенные идеи о чести, долге, любви к отечеству и изображения страстей облекались в облагороженную и утонченную форму.

Комедии Сумарокова имели меньший успех, чем трагедии. И они, большей частью, переделки и подражания иноземным образцам; но в них гораздо больше сатирического элемента, обращенного к русской действительности. В этом отношении комедии Сумарокова, из которых лучшая — «Опекун», вместе с сатирами, баснями и некоторыми эклогами, представляют богатый материал для изучения духа эпохи и общества. Цель комедии Сумароков.

В тяжелые минуты душой Сумароковым овладевало религиозное чувство, и он искал утешение от скорбей в псалмах; он переложил псалтырь в стихи и писал духовные сочинения, но в них столь же мало поэзии как и в его духовных одах. Его критические статьи и рассуждения в прозе имеют в настоящее время лишь историческое значение.

1. Алданов, М.С. Русская литература в эпоху классицизма. / М.С. Алданов.М., 1992. 468 с.

2. Аренд, X.В. Становление русской классической литературы./ Х.В. Аренд. М., 1996. 539с.

3. Булич, Н.П. Сумароков и современная ему критика. / Н.П. Булич. СПб., 1954. 351с.

4. Гарджиев К.С. Введение в литературоведение. -М.: Издательская корпорация Логос, 1997.

5. Мекаревич Э. Легальная революция/УДиалог.1999. — № 10-12.

6. Сумароков А.П. Поли. собр. всех соч. Ч. 4.

7. Новиков Н.И. Избранные сочинения М., Л., 1951.

8. Пушкин, А.С. Собрание сочинений./ А.С. Пушкин. М., 1987. 639с.


Репетиторство

Нужна помощь по изучению какой-либы темы?

Наши специалисты проконсультируют или окажут репетиторские услуги по интересующей вас тематике.
Отправь заявку с указанием темы прямо сейчас, чтобы узнать о возможности получения консультации.

Почва русской словесности | Мнения

В массовом сознании русская литература началась с Пушкина. Отчасти это верно: представить человека, с упоением читающего, скажем, Тредиаковского, Хераскова, Державина, даже Жуковского очень сложно, а Пушкина, Гоголя, Лермонтова — запросто. С другой стороны, Пушкин, конечно, появился не на пустом месте. У него были предшественники, у которых он учился и чье творчество преодолел.

Русская словесность рождалась тяжело, мучительно; судьбы литераторов допушкинской эпохи были драматичны — тем более драматичны, что они искали и не находили язык для своих произведений.

Одна из самых драматичных фигур — Александр Петрович Сумароков, чье 300-летие мы сегодня отмечаем. Всего-то триста лет со дня рождения, а судя по тому, как написаны его произведения (абсолютное большинство произведений), кажется, что он жил в эпоху Вавилона…

Впрочем, вряд ли юбилей отметим. Так, некоторые литературоведы, историки литературы, быть может, вспомнят. Ну вот еще в Перми сегодня проходит фестиваль «Компрос», который, по словам организаторов, посвящен трехсотлетию профессиональной литературы в России.

Да, Александр Сумароков нынче известен в основном как первый в России человек, живший на литературные гонорары. Иногда его называют отцом русского театра — по указу императрицы Елизаветы Петровны был основан «Русский для представления трагедий и комедий театр», директором которого стал Сумароков, а первым русским актером был назначен Федор Волков. Репертуар театра составляли в основном пьесы его директора, созданные по образцам французских классицистов.

И в школьные годы, и во время учебы в Литературном институте я не раз пытался читать трагедии и комедии, оды и лирику Сумарокова. И мне было жаль его — очевидно, как вымученно он искал подходящие слова, соответствующую интонацию, пробовал бунтовать против литературных законов того времени, следовал и тут же пытался нарушать учение о трех штилях, которое создал его то союзник, то враг Михайло Ломоносов.

Интересней всего — если слово «интересно» вообще применимо к русской литературе XVIII столетия — критические мысли Сумарокова, которые он выражал и в стихотворной, и в прозаической форме. Мысли смелые, но выражаемые равно коряво и путано, стилем, часто противоречащим самой мысли… Вот, например:

«Стихотворцы, которые, следуя единым только правилам, а иногда и единому желанию ползти на Геликон, нимало не входя в страсть и ничего того, что им предложит, не ощущая, пишут только то, что им скажет умствование или невежество, не спрашиваяся с сердцем или паче не имея удобства подражать естества простоте, что всего писателю трудняе, кто не имеет особливого дарования, хотя простота естества издали и легка кажется. Что более стихотворцы умствуют, то более притворствуют, а что более притворствуют, то более завираются».

Стихами Сумароков теоретизировал несколько внятней:

Рассмотрим свойство мы и силу эпиграмм: / Они тогда живут красой своей богаты, / Когда сочинены остры и узловаты; / Быть должны коротки, и сила их вся в том, / Чтоб нечто вымолвить с издевкою о ком.

Александр Петрович пережил (а судьба отмерила ему неполные 60 лет) свою литературную популярность. Книги почти не раскупали, пьесы перестали ставить, журналы, которые он возглавлял или с которыми сотрудничал, быстро закрывались; росли долги, и Сумароков умер практически нищим.

В литературу входило новое поколение и писателей, и читателей. И если младшие современники — Фонвизин, Державин — Сумарокова не особо критиковали, то те, кто появился на литературном поле спустя 20–30 лет после него, поносили беспощадно. Особенно в этом деле выделялся Александр Сергеевич Пушкин. По сути, он создал образ Сумарокова как беспомощного графомана. «Без силы, без огня, с посредственным умом…»

Впрочем, литераторы прежних поколений были куда круче нынешних. Тот же Пушкин в письмах друзьям предлагал у Державина «сохранить од восемь да несколько отрывков, а прочее сжечь». Того же мнения придерживался по поводу Державина и Гоголь. А уж Пушкина сбросить с пресловутого «парохода современности» считали долгом представители всех новых течений русской литературы…

Сумароков в отличие от Ломоносова, Державина, Фонвизина не остался в народной памяти своими строками, крылатыми выражениями. Но важных мыслей (собственных и заимствованных у французских литераторов), выраженных, правда, предельно косноязычно или же как-то по-детски, в его произведениях немало.

Отважусь на такую метафору: Сумароков — своего рода почва, питательная среда для последующих русских писателей. Многие из них морщились и брезгливо махали руками при упоминании о Сумарокове, но пользовались его наследием или отталкивались от него (что тоже следствие влияния).

А поэтическая природа у Александра Петровича имелась. Пусть слабая, но всё же. Вот, например, строфа из оды «На суету мира», 1763 год:

Почтем мы жизнь и свет мечтою; / Что мы ни делаем, то сон, / Живем, родимся с суетою, / Из света с ней выходим вон, / Достигнем роскоши, забавы, / Великолепия и славы, / Пройдем печаль, досаду, страх, / Достигнем крайнего богатства, / Преодолеем все препятства / И после превратимся в прах.

Трогательно, правда?

Автор — писатель, критик, лауреат национальных литературных премий «Большая книга», «Ясная Поляна»

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции

ПОДРОБНЕЕ ПО ТЕМЕ

 

Какие произведения написал сумароков ап. А.П.Сумароков — литературное творчество и театральная деятельность

СУМАРОКОВ Александр Петрович родился в старинной дворянской семье — пи­сатель.

Его отец, Петр Панкратьевич, был военным петровского времени и дослужил­ся до чина полковника. В 1737 Петр Панк­ратьевич перешел на гражданскую служ­бу с рангом статского советника, в 1760 получил чин тайного советника, а при отставке в 1762 — действительного тай­ного советника.

Александр Петрович получил хорошее домашнее образование под руководством отца («должен я за первые основания в русском языке отцу моему») и ино­странных гувернеров, среди которых на­зывается имя И. А. Зейкана, обучавше­го в это же время будущего Петра II.

30 мая 1732 Сумароков был принят в только что учрежденный Сухопутный шляхет­ский кадетский корпус («рыцарскую ака­демию», как его еще тогда называли) — первое светское учебное заведение повы­шенного типа, готовившее своих питом­цев к «должностям офицеров и чиновни­ков». Преподавание в корпусе носило до­вольно поверхностный характер: кадетов обучали, прежде всего, хорошим мане­рам, танцам и фехтованию, но интерес к поэзии и театру, широко распростра­нившийся среди воспитанников «рыцар­ской академии», оказался полезным для будущего поэта. Кадеты участвовали в придворных празднествах (выступали в балетных дивертисментах, драматических спектаклях), подносили императрице поздравительные оды своего сочинения (вначале без имени авторов — от всей «Шляхетской академии наук юношества», а затем к ним стали добавляться стихи за подписью Михаила Собакина).

В 1740 состоялся первый литературный опыт в печати, известны две поздравительные оды Анне Иоанновне «в первый день нового года 1740, от кадетского корпуса сочиненные чрез Александра Сумарокова.

В апреле 1740 Александр Петрович был выпущен из Шля­хетского корпуса и назначен на должность адъютанта к вице-канцлеру гр. М. Г. Го­ловкину, а вскоре после ареста последне­го стал адъютантом гр. А. Г. Разумов­ского — фаворита новой императрицы Елизаветы Петровны. Должность генерал-адъютанта майор­ского ранга открыло ему доступ во дворец.

В 1756 уже в чине бригадира, был на­значен директором только что открыв­шегося постоянного Российского театра. На плечи Сумарокова легли почти все заботы о те­атре: он был режиссером и преподавателем актерского мастерства, подбирал репер­туар, занимался хозяйственными вопро­сами, составлял даже афиши и газетные объявления. В течение пяти лет неустан­но трудился он в театре, но в результате ряда осложнений и неоднократных столк­новений с К. Сиверсом, ведавшим при­дворной конторой, в подчинении, у которого оказался театр с 1759, вынужден был уйти в отставку в 1761.

С 1761 писатель больше нигде не служил, всецело отдав себя литературной деятельности.

В 1769 переехал в Москву, где, за редкими выездами в Петербург, прожил до конца своих дней.

Общественно-политические взгляды Александра Петровича носили явно выраженный дворянский ха­рактер: он был сторонником монархии и сохранения крепостного права в Рос­сии. Но требования, которые он предъ­являл и к монархам, и к дворянам, были очень высокими. Монарх должен быть про­свещенным, для него превыше всего «бла­го» его подданных, он неукоснительно должен соблюдать законы и не подда­ваться своим страстям; дворянство тоже должно оправдывать свои привилегии ревностным служением обществу («не в титле — в действии быть должно дворя­нином»), образованностью («а если не ясней ум барский мужикова, || так я раз­личая не вижу никакого»), гуманным отношением к крепостным («Ах! Должно ли людьми скотине обладать? || Не жалко ль? Может бык людей быку продать?»). Но, так как со временем царствующая импе­ратрица и окружающее писателя дворян­ство все меньше соответствовали создан­ному Сумароковым идеалу, его творчество приняло более резкую сатирико-обличительную направленность. Будучи по своим философско-эстетическим взглядам в основном рационалистом, он был не чужд и сенсуа­лизму. Категорически заявив, что «ум завсегда гнушается мечты», Сумароков в то же время мог сказать:

«Трудится тот вотще,

Кто разумом своим лишь разум зара­жает:

Не стихотворец тог еще,

Кто только мысль изображает,

Холодную имея кровь;

Но стихотворец тот, кто сердце заражает

И чувство изображает,

Горячую имея кровь» («Недостаток изоб­ражения» ).

Как и большинство поэтов XVIII в., Александр Петрович начал свой творческий путь с любовной лирики. Любов­ные стихотворения (песни, эклоги, идиллии, элегии), которые он писал в те­чение всей своей литературной деятель­ности, были еще достаточно условны, но в лучших из них поэту удалось выразить искренние душевные переживания, непосредственность чувств

«О существа со­став без образа смешенный» ,

«Тщетно я скрываю сердца скорби люты» ,

«Не плачь гак много, дорогая» и другие.

В неко­торых своих песнях использовал эле­менты народной поэтики

«В роще дев­ки гуляли» ,

«О, ты крепкой, крепкой Бендерград» ,

«Где ни гуляю, где ни хо­жу» и других.

Любовные произведения писателя завоевали большую популярность среди светского общества, вызвав немало под­ражателей, проникли они и в демократи­ческую среду (в рукописные песенники). Разнообразные со стороны строфики, бо­гатые в ритмическом отношении, простые по форме, песни его выгодно отличались от предшествующей любовной лирики и сыграли положительную роль в разви­тии русской поэзии. Наибольшую славу среди своих совре­менников Сумароков завоевал как драматург, и в первую очередь как автор трагедий. Им было написано девять трагедий:

«Хорев» (1747),

«Гамлет» (1748),

«Синав и Трувор» (1750),

«Аристона» (1750),

«Семира» (1751),

«Демиза» (1758, позже переделан­ная в «Ярополка и Демизу»),

«Вышеслав» (1768),

«Димитрий Самозванец» (1771),

«Мстислав» (1774).

Трагедии Сумарокова выдер­жаны в строгих правилах поэтики класси­цизма, которые для русской литературы были сформулированы им же самим в «епистоле» о стихотворстве (в брошюре «Две епистолы». В первой предлагается о рус­ском языке, а во второй — о стихотвор­стве», Спб., 1748).

В трагедиях писателя соблю­дены единства действия, места и времени; резко проведено разделение персонажей на положительных и отрицательных; ха­рактеры статичны, и каждый из них яв­лялся носителем какой-либо одной «стра­сти»; стройная пятиактная композиция и небольшое число действующих лиц по­могали сюжету развиваться экономно и в направлении раскрытия основной идеи. Стремлению автора донести свои мысли до зрителя служил относительно простой и ясный язык; «александрийский» стих (шестистопный ямб с парной риф­мовкой), которым написаны все трагедии, порой приобретал афористическое зву­чание.

В трагедиях выводились лица из аристократической среды; сюжеты для большинства из них драматург брал из отечественной истории. Хотя историзм трагедий писателя был весьма условен и ограни­чивался в основном использованием исто­рических имен, все же историко-национальная тематика явилась отличительной чертой русского классицизма: западно­европейская классицистическая трагедия строилась преимущественно на материале античной истории. Основной конфликт в трагедиях Сумарокова А.П. обычно заключался в борьбе «разума» со «страстью», общест­венного долга с личными чувствами, и по­беждало в этой борьбе общественное на­чало. Подобная коллизия и ее разрешение были призваны воспитывать гражданские чувства у дворянского зрителя, внушить ему мысль о том, что государственные интересы должны быть превыше всего. К тому же общественное звучание сумароковских трагедий усугублялось еще тем, что они все больше стали получать политическую направленность, в них все резче подвергались обличению тиранст­вующие самодержцы («Вельможа ли, иль вождь, победоносец, царь || Без добро­детели презрительная тварь»), а в «Ди­митрии Самозванце» драматург потребо­вал свергнуть с престола царя-тирана: он «Москвы, России враг и подданных му­читель». При этом характерно, что низ­вергнуть властителя-злодея должен был «народ», впервые появившийся здесь на русской сцене. Перенеся действие траге­дии в сравнительно недалекое прошлое Русского государства, автор наполнил «Димитрия Самозванца» жгучими вопро­сами его современности — о характере политической власти в стране. Конечно, Сумароков не мог открыто объявить правление Екатерины II деспотическим, но многими злободневными и достаточно прозрачными намеками вполне определенно выразил свое отрицательное отношение к екатери­нинскому режиму. Однако ярко выра­женная тираноборческая направленность этой трагедии не должна восприниматься как осуждение С. самого монархического принципа правления: даже в самых па­тетических местах «Димитрия Самозван­ца» речь шла о замене царя-тирана «доб­родетельным» монархом. Но объективное воздействие трагедии могло оказаться значительно шире субъективного, классово-ограниченного замысла драматурга. Поэтому нет ничего удивительного в той интерпретации, которая была дана ее переводу на французский язык, изданно­му в Париже в 1800 («сюжет ее, почти революционный, очевидно, находится в прямом противоречии с нравами и поли­тической системой этой страны. ..»). «Ди­митрий Самозванец» положил начало рус­ской политической трагедии.

К заслугам Сумарокова — трагедиографа следует отнести также создание им целой галереи разнообраз­ных, привлекательных женских образов. Нежные и кроткие, мужественные и во левые, они отличались высокими нрав­ственными принципами.

Кроме трагедий, Александром Петровичем в разное время было написано 12 комедий, драма «Пустын­ник» (1757), оперы «Цефал и Прокрис» (1755) и «Альцеста» (1758).

Его комедии пользовались меньшим успехом, чем тра­гедии, так как затрагивали менее сущест­венные стороны общественной жизни и служили добавлением к основной части спектакля. Все же в про­цессе становления русской национальной драматургии его комедии заняли опреде­ленное место. Как и трагедия, комедия, по Сумарокова, преследовала воспитательные це­ли, сатирически осмеивала личные и об­щественные недостатки. Ее пер­сонажами чаще всего были лица, взятые из окружающей среды («подлинники»). Отсюда памфлетный характер большин­ства сумароковских комедий:

«Тресотиниус» ,

«Третейный суд» ,

«Ссора у мужа с женой»

«Опекун» ,

«Лихо­имец» и другие. На связь своих комедий с живой действительностью указывал сам драматург: «Мне прозаические комедии сочиняти… видя ежедневные в невежах глупости и заблуждения, очень легко». В комедийном творчестве Сумароков осмеивались невежественные дворяне, галломанствующие щеголи и щеголихи, взяточники-чиновники, скупцы, сутяжники, педанты- «латынщики». Это уже был мир обыден­ного, рядового человека, резко отличный от мира героев трагедии.

К числу лучших достижений в творчес­ком наследии Сумарокова А.П. следует отнести и его басни («притчи»). Он создал 378 басен, большинство из которых было издано при его жизни (2 части «притч» напечатаны в 1762, 3 часть — в 1769). Наполненные злободневным сатирическим содержанием, написанные простым (с включением «низ­ких» слов), живым языком, близким к разговорному, басни Сумарокова заслужили высокую оценку его совре­менников: «Притчи его почитаются сокро­вищем российского Парнасса; и в сем роде стихотворения далеко превосходит он Федра и де ла Фонтена, славнейших в сем роде» (Н. И. Новиков). Прит­чи Сумарокова во многом облегчили путь Крыло­ва -баснописца.

Из других его произведений следует отметить сатиру «О благородстве» и «Хор ко превратному свету» .

«Хор ко превратному свету» — пожалуй, самое резкое сатирическое произведение Сумарокова. В нем писатель осудил многие стороны социальной действительности.

Писатель-просветитель, поэт-сатирик, всю жизнь боровшийся с общественным злом и людской несправедливостью, пользовавшийся заслуженным ува­жением и Н. И. Новикова, и А. Н. Радищева , Сумароков в истории русской литературы XVIII в. занимает видное место. Позже многие русские писатели отказывали писателю в литературном таланте, но все же прав был В. Г. Белинский , заявивший, что «Сумароков имел у своих современников огромный успех, а без дарования, воля ваша, нельзя иметь никакого успеха ни в какое время».

Личная жизнь писателя сложилась неудачно. С первой женой Иоганной Христиановной (камер-юнгферой тогда еще великой княгини Екатерины Алексеевны) он разошелся, последующий брак с крепост­ной девушкой Верой Прохоровной при­вел к скандалу и окончательному раз­рыву с дворянской родней. Незадолго до своей смерти писатель женился третий раз и тоже на крепостной девице Екатерине Гавриловне.

Последние годы жизни Александр Петрович провел в нищете, дом и все его имущество были проданы в погашение долгов.

Умер — , Москве.

Вильманстранд (ныне Лаппеэнранта) — 1 октября , Москва) — один из крупнейших представителей русской литературы XVIII века , создатель репертуара первого русского театра. Тесть Я. Б. Княжнина , дядя П. И. Сумарокова .

Биография

Александр Сумароков происходил из столбового дворянского рода Сумароковых , родился в Финляндии близ Вильманстранда в семье прапорщика Петра Сумарокова . Первоначально обучение проходил дома.

Известность ему принесла напечатанная в 1747 году и сыгранная при дворе его первая трагедия «Хорев». Пьесы его игрались при дворе выписанной из Ярославля труппой Ф. Г. Волкова . Когда же в 1756 году был учреждён постоянный театр, Сумарокова назначили директором этого театра и он долго оставался главным «поставщиком» репертуара, за что его по праву называют «отцом русского театра». За «Хоревом» последовало восемь трагедий, двенадцать комедий и три оперных либретто.

Параллельно Сумароков, работавший чрезвычайно быстро, развивался в других областях литературы. В 1755-1758 годах он был активным сотрудником академического журнала «Ежемесячные сочинения », в 1759 году издавал собственный журнал сатирико-нравоучительного оттенка «Трудолюбивая пчела » (первый частный журнал в России). В 1762-1769 годах выходили сборники его басен, с 1769 по 1774 год — ряд сборников его стихотворений.

Несмотря на близость ко двору, покровительство вельмож, похвалы почитателей, Сумароков не чувствовал себя оценённым по заслугам и постоянно жаловался на недостаток внимания, придирки цензуры и невежество публики. В 1761 году он потерял управление театром. Позже, в 1769 году, переселился в Москву. Здесь, заброшенный покровителями и разорившийся, он умер 1 (12) октября 1777 года . Похоронен на Донском кладбище в Москве .

Творчество

Творчество Сумарокова развивалось в рамках классицизма , в том виде, какой он принял во Франции XVII — нач. XVIII вв.

Литературная деятельность Сумарокова отличается своим внешним разнообразием. Им испробованы все жанры: оды (торжественные, духовные, философские, анакреонтические), эпистолы (послания), сатиры, элегии, песни, эпиграммы, мадригалы, эпитафии. В своей стихотворной технике он использовал все существовавшие тогда размеры, делал опыты в области рифмы, применял разнообразные строфические построения.

Однако классицизм Сумарокова отличен, например, от классицизма его старшего современника Ломоносова . Сумароков «снижает» классическую поэтику. «Снижение» выражается в устремлении к менее «высокой» тематике, во внесении в поэзию мотивов личного, интимного порядка, в предпочтении «средних» и «низких» жанров жанрам «высоким». Сумароков создает большое количество лирических произведений в жанре любовных песен, произведения многих сатирических жанров — басни, комедии, сатиры, эпиграммы.

Сумароковым перед сатирой ставится дидактическая задача — «издевкой править нрав, смешить и пользовать прямой её устав»: Сумароков высмеивает пустое сословное тщеславие («не в титле, в действии быть должно дворянином»), предостерегает от злоупотребления помещичьей властью (см. в особенности «Хор к превратному свету», где «синица» рассказывает, что «за морем — людьми не торгуют, деревень на карту не ставят, с крестьян кожи не сдирают»).

Сумароков — один из зачинателей русской пародии , цикла «Вздорных од», высмеивающих «неистовый» одический стиль Ломоносова. Им были созданы 9 трагедий и 12 комедий, а также около 400 басен.

Семья

Был трижды женат и имел четырёх детей.

  1. жена с 1746 года Иоганна Христина Балк (1723-1769), камер-юнгфера императрицы Екатерины II.
    • Екатерина Александровна (1746-1797), одна из первых русских писательниц. Печатала свои стихотворения в издававшемся её отцом журнале «Трудолюбивая пчела». Около 1768 года вышла замуж за поэта и драматурга Я. Б. Княжнина . Их сыновья Александр и Борис Княжнины .
    • Прасковья Александровна (1754-1800), с 1779 года замужем за графом Антоном Петровичем Головиным (1742-1802).
  2. жена с 1770 года Вера Прохоровна NN (1743-1777), крепостная крестьянка.
    • Павел Александрович (1771- ?)
    • Наталья Александровна
  3. жена с 1777 года Екатерина Прокофьевна (1750- ?), крепостная крестьянка.

Сумароков так откомментировал смерть Михайла Ломоносова :

Напишите отзыв о статье «Сумароков, Александр Петрович»

Примечания

В первых числах октября к Кутузову приезжал еще парламентер с письмом от Наполеона и предложением мира, обманчиво означенным из Москвы, тогда как Наполеон уже был недалеко впереди Кутузова, на старой Калужской дороге. Кутузов отвечал на это письмо так же, как на первое, присланное с Лористоном: он сказал, что о мире речи быть не может.
Вскоре после этого из партизанского отряда Дорохова, ходившего налево от Тарутина, получено донесение о том, что в Фоминском показались войска, что войска эти состоят из дивизии Брусье и что дивизия эта, отделенная от других войск, легко может быть истреблена. Солдаты и офицеры опять требовали деятельности. Штабные генералы, возбужденные воспоминанием о легкости победы под Тарутиным, настаивали у Кутузова об исполнении предложения Дорохова. Кутузов не считал нужным никакого наступления. Вышло среднее, то, что должно было совершиться; послан был в Фоминское небольшой отряд, который должен был атаковать Брусье.
По странной случайности это назначение – самое трудное и самое важное, как оказалось впоследствии, – получил Дохтуров; тот самый скромный, маленький Дохтуров, которого никто не описывал нам составляющим планы сражений, летающим перед полками, кидающим кресты на батареи, и т. п., которого считали и называли нерешительным и непроницательным, но тот самый Дохтуров, которого во время всех войн русских с французами, с Аустерлица и до тринадцатого года, мы находим начальствующим везде, где только положение трудно. В Аустерлице он остается последним у плотины Аугеста, собирая полки, спасая, что можно, когда все бежит и гибнет и ни одного генерала нет в ариергарде. Он, больной в лихорадке, идет в Смоленск с двадцатью тысячами защищать город против всей наполеоновской армии. В Смоленске, едва задремал он на Молоховских воротах, в пароксизме лихорадки, его будит канонада по Смоленску, и Смоленск держится целый день. В Бородинский день, когда убит Багратион и войска нашего левого фланга перебиты в пропорции 9 к 1 и вся сила французской артиллерии направлена туда, – посылается никто другой, а именно нерешительный и непроницательный Дохтуров, и Кутузов торопится поправить свою ошибку, когда он послал было туда другого. И маленький, тихенький Дохтуров едет туда, и Бородино – лучшая слава русского войска. И много героев описано нам в стихах и прозе, но о Дохтурове почти ни слова.
Опять Дохтурова посылают туда в Фоминское и оттуда в Малый Ярославец, в то место, где было последнее сражение с французами, и в то место, с которого, очевидно, уже начинается погибель французов, и опять много гениев и героев описывают нам в этот период кампании, но о Дохтурове ни слова, или очень мало, или сомнительно. Это то умолчание о Дохтурове очевиднее всего доказывает его достоинства.
Естественно, что для человека, не понимающего хода машины, при виде ее действия кажется, что важнейшая часть этой машины есть та щепка, которая случайно попала в нее и, мешая ее ходу, треплется в ней. Человек, не знающий устройства машины, не может понять того, что не эта портящая и мешающая делу щепка, а та маленькая передаточная шестерня, которая неслышно вертится, есть одна из существеннейших частей машины.
10 го октября, в тот самый день, как Дохтуров прошел половину дороги до Фоминского и остановился в деревне Аристове, приготавливаясь в точности исполнить отданное приказание, все французское войско, в своем судорожном движении дойдя до позиции Мюрата, как казалось, для того, чтобы дать сражение, вдруг без причины повернуло влево на новую Калужскую дорогу и стало входить в Фоминское, в котором прежде стоял один Брусье. У Дохтурова под командою в это время были, кроме Дорохова, два небольших отряда Фигнера и Сеславина.
Вечером 11 го октября Сеславин приехал в Аристово к начальству с пойманным пленным французским гвардейцем. Пленный говорил, что войска, вошедшие нынче в Фоминское, составляли авангард всей большой армии, что Наполеон был тут же, что армия вся уже пятый день вышла из Москвы. В тот же вечер дворовый человек, пришедший из Боровска, рассказал, как он видел вступление огромного войска в город. Казаки из отряда Дорохова доносили, что они видели французскую гвардию, шедшую по дороге к Боровску. Из всех этих известий стало очевидно, что там, где думали найти одну дивизию, теперь была вся армия французов, шедшая из Москвы по неожиданному направлению – по старой Калужской дороге. Дохтуров ничего не хотел предпринимать, так как ему не ясно было теперь, в чем состоит его обязанность. Ему велено было атаковать Фоминское. Но в Фоминском прежде был один Брусье, теперь была вся французская армия. Ермолов хотел поступить по своему усмотрению, но Дохтуров настаивал на том, что ему нужно иметь приказание от светлейшего. Решено было послать донесение в штаб.
Для этого избран толковый офицер, Болховитинов, который, кроме письменного донесения, должен был на словах рассказать все дело. В двенадцатом часу ночи Болховитинов, получив конверт и словесное приказание, поскакал, сопутствуемый казаком, с запасными лошадьми в главный штаб.

Ночь была темная, теплая, осенняя. Шел дождик уже четвертый день. Два раза переменив лошадей и в полтора часа проскакав тридцать верст по грязной вязкой дороге, Болховитинов во втором часу ночи был в Леташевке. Слезши у избы, на плетневом заборе которой была вывеска: «Главный штаб», и бросив лошадь, он вошел в темные сени.
– Дежурного генерала скорее! Очень важное! – проговорил он кому то, поднимавшемуся и сопевшему в темноте сеней.
– С вечера нездоровы очень были, третью ночь не спят, – заступнически прошептал денщицкий голос. – Уж вы капитана разбудите сначала.
– Очень важное, от генерала Дохтурова, – сказал Болховитинов, входя в ощупанную им растворенную дверь. Денщик прошел вперед его и стал будить кого то:
– Ваше благородие, ваше благородие – кульер.
– Что, что? от кого? – проговорил чей то сонный голос.
– От Дохтурова и от Алексея Петровича. Наполеон в Фоминском, – сказал Болховитинов, не видя в темноте того, кто спрашивал его, но по звуку голоса предполагая, что это был не Коновницын.
Разбуженный человек зевал и тянулся.
– Будить то мне его не хочется, – сказал он, ощупывая что то. – Больнёшенек! Может, так, слухи.
– Вот донесение, – сказал Болховитинов, – велено сейчас же передать дежурному генералу.
– Постойте, огня зажгу. Куда ты, проклятый, всегда засунешь? – обращаясь к денщику, сказал тянувшийся человек. Это был Щербинин, адъютант Коновницына. – Нашел, нашел, – прибавил он.
Денщик рубил огонь, Щербинин ощупывал подсвечник.
– Ах, мерзкие, – с отвращением сказал он.
При свете искр Болховитинов увидел молодое лицо Щербинина со свечой и в переднем углу еще спящего человека. Это был Коновницын.
Когда сначала синим и потом красным пламенем загорелись серники о трут, Щербинин зажег сальную свечку, с подсвечника которой побежали обгладывавшие ее прусаки, и осмотрел вестника. Болховитинов был весь в грязи и, рукавом обтираясь, размазывал себе лицо.
– Да кто доносит? – сказал Щербинин, взяв конверт.
– Известие верное, – сказал Болховитинов. – И пленные, и казаки, и лазутчики – все единогласно показывают одно и то же.
– Нечего делать, надо будить, – сказал Щербинин, вставая и подходя к человеку в ночном колпаке, укрытому шинелью. – Петр Петрович! – проговорил он. Коновницын не шевелился. – В главный штаб! – проговорил он, улыбнувшись, зная, что эти слова наверное разбудят его. И действительно, голова в ночном колпаке поднялась тотчас же. На красивом, твердом лице Коновницына, с лихорадочно воспаленными щеками, на мгновение оставалось еще выражение далеких от настоящего положения мечтаний сна, но потом вдруг он вздрогнул: лицо его приняло обычно спокойное и твердое выражение.
– Ну, что такое? От кого? – неторопливо, но тотчас же спросил он, мигая от света. Слушая донесение офицера, Коновницын распечатал и прочел. Едва прочтя, он опустил ноги в шерстяных чулках на земляной пол и стал обуваться. Потом снял колпак и, причесав виски, надел фуражку.

Ярчайшим представителем классицистической явился Александр Сумароков (1717 – 1777). Однако уже в его творчестве намечаются отличия от высокого «штиля», который декларировал . В «высокую трагедию» он вводил элементы среднего и даже низкого стиля. Причина такого творческого подхода заключалась в том, что драматург стремился придать жизненность своим творениям, вступая в конфликт с предшествующей литературной традицией.

Цель творчества и идеи пьес Сумарокова

Принадлежащий к древнему дворянскому роду и воспитанный на идеалах благородства и чести, он считал, что все дворяне должны соответствовать этой высокой планке. Обучение в Шляхетском корпусе, дружба и общение с другими молодыми дворянами-идеалистами только укрепило эту его мысль. Но действительность не соответствовала мечтам. Драматург повсеместно встречал в высшем свете леность, трусость, был окружен интригами и лестью. Это очень злило его. Необузданный характер молодого таланта часто приводил сочинителя к конфликтам с дворянским обществом. Например, Александр мог запросто швырнуть тяжелым стаканом в помещика, который с упоением рассказывал о том, как он наказывает своих крепостных. Но будущему гению многое сходило с рук, поскольку он снискал славу придворного поэта и пользовался покровительством монархов.

А.П.Сумароков, худ. Ф.Рокотов

Целью своего творчества – и драматургии, и поэзии – Сумароков считал воспитание у дворян благородных черт характера. Он рисковал даже поучать монарших особ, поскольку они не соответствовали нарисованному им идеалу. Постепенно менторство автора стало вызывать раздражение у двора. Если в начале своей карьеры драматург обладал особой неприкосновенностью, то под конец жизни драматург лишился покровительства даже Екатерины II, так и не простившей ему злобных эпиграмм и посланий. Умер Александр Петрович в одиночестве и нищете на 61-ом году жизни.

Его драматургия носила откровенно дидактический характер. Но это не значит, что она была неинтересна или неоригинальна. Пьесы Сумарокова написаны блестящим языком. Драматург снискал у современников славу

«северного Расина», «наперсника Буало», «российского Мольера».

Конечно, в этих пьесах наблюдается некоторая подражательность западным классицистам, но избежать этого было практически невозможно. Хотя русская драматургия 18 века была глубоко оригинальной, она не могла не использовать лучшие западные образцы для создание русских драматических произведений

Трагедии Сумарокова

Перу Александра Петровича принадлежит 9 трагедий. Литературоведы разделяют их на две группы.

В первую входят трагедии, написанные в 1740-1750 года.

Это «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750), «Аристона» (1750), «Семира» (1751), «Димиза» (1758).

Вторая группа трагедий была написана после 10-летнего перерыва:

«Ярополк и Димиза» (1768) (переработанная «Димиза» 1958 г.) «Вышеслав» (1768), «Димитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774).

От трагедии к трагедии тираноборческий пафос произведений автора увеличивается. Герои трагедий в соответствии с эстетикой четко делятся на положительных и отрицательных. В трагедиях практически минимум действий. Основную часть времени занимают монологи главных героев, зачастую обращенные к зрителю, а не к происходящему на сцене. В монологах автор со свойственной ему прямотой излагает свои нравоучительные мысли и принципы морали. За счет этого трагедии проигрывают в динамике, но суть пьесы оказывается заключенной не в действиях, а в речах героев.

Первая пьеса «Хорев» была написана и поставлена драматургом еще в годы обучения в Шляхетском корпусе. Она быстро снискала признание и популярность. Ее любила смотреть сама императрица Елизавета Петровна. Действие пьесы перенесено в эпоху Киевской Руси. Но «историчность» пьесы весьма условна, это всего лишь ширма для высказывания вполне современных для эпохи драматурга мыслей. Именно в этой пьесе автор утверждает, что не народ создан для монарха, а монарх существует для народа.

В трагедии воплощен характерный для Сумарокова конфликт между личным и общественным, между желанием и долгом. Главный герой пьесы – киевский царь Кий – сам повинен в трагической развязке конфликта. Желая проверить верность своего подданного Хорева, он поручает ему выступить против отца его возлюбленной Осмельды – Завлоха, некогда изгнанного из Киева. Финал трагедии мог бы быть и счастливым (как в вольном переводе «Гамлета» с измененной концовкой), но придворные козни губят возлюбленных. По мысли Александр Петровича, виной этому – деспотизм и спесь царя.

Наибольшее воплощение тираноборческая мысль получила в его последней трагедии – «Димитрий Самозванец». В пьесе содержатся прямые призывы к свержению царской власти, изложенные устами второстепенных персонажей: Шуйского, Пармена, Ксении, Георгия. Насколько сильный резонанс вызвала публикация и постановка трагедии, можно судить по реакции Екатерины II, прочитавшей сочинение и сказавшей, что это «на редкость вредная книжонка». В то же время эта трагедия шла в театрах вплоть до 20-х годов XIX века.

Комедии Сумарокова

Комедии автора, несмотря на то, что по своим художественным особенностям они слабее «высоких трагедий», имеют большое значение становлении и развитии русской драматургии. Как и трагедии, его комедийные пьесы написаны с «воспитательными», просветительскими целями, отличаются обличительным пафосом. Комедии, в отличие от трагедий, написаны прозой и не очень велики по объему (1-2, реже 3 акта). Они зачастую лишены четкой фабулы, происходящее в них похоже на фарс. Действующими лицами комедий драматурга являются люди, замеченные им в обычной жизни: попы, судьи, крестьяне, солдаты и т.д.

Самой сильной стороной комедий являлся их пестрый и глубоко оригинальный язык. Несмотря на то, что автор тратил на создание комедий гораздо меньше времени, чем на трагедии, ему удалось передать колорит современной ему народной жизни. Из 12 комедий, им написанных, наибольшую известность получила комедия под названием. «Рогоносец по воображению», в которой драматург высмеивал дремучесть и деспотизм помещиков.

О значении деятельности драматурга в создании и становлении русского театра —

Вам понравилось? Не скрывайте от мира свою радость — поделитесь

План
Введение
1 Биография
2 Творчество
Список литературы

Введение

Алекса́ндр Петро́вич Сумаро́ков (1717-1777) — русский поэт, писатель и драматург XVIII в.

1. Биография

Родился во дворянской семье 14 (25) ноября 1717 года в Москве в доме №6 по Вознесенскому переулку. Обучался дома, продолжил образование в Сухопутном шляхетском корпусе, где начал заниматься литературной работой, перелагая стихами псалмы, сочиняя от имени кадетов «поздравительные оды» императрице Анне, песни — по образцу французских поэтов и В. К. Тредиаковского (Тредьяковского ). Окончив корпус в 1740 году, был зачислен на службу сперва в военно-походную канцелярию графа Миниха, затем адъютантом у графа А. Г. Разумовского.

Известность ему принесла напечатанная в 1747 году и сыгранная при дворе его первая трагедия «Хорев». Пьесы его игрались при дворе выписанной из Ярославля труппой Ф. Г. Волкова. Когда же в 1756 году был учреждён постоянный театр, Сумарокова назначили директором этого театра и он долго оставался главным «поставщиком» репертуара, за что его по праву называют «отцом русского театра». За «Хоревом» последовало восемь трагедий, двенадцать комедий и три оперных либретто.

Параллельно Сумароков, работавший чрезвычайно быстро, развивался в других областях литературы. В 1755-1758 годах он был активным сотрудником академического журнала «Ежемесячные сочинения», в 1759 году издавал собственный журнал сатирико-нравоучительного оттенка «Трудолюбивая пчела» (первый частный журнал в России). В 1762-1769 годах выходили сборники его басен, с 1769 по 1774 год — ряд сборников его стихотворений.

Несмотря на близость ко двору, покровительство вельмож, похвалы почитателей, Сумароков не чувствовал себя оценённым по заслугам и постоянно жаловался на недостаток внимания, придирки цензуры и невежество публики. В 1761 году он потерял управление театром. Позже, в 1769 году, переселился в Москву. Здесь, заброшенный покровителями, разорившийся и спившийся, он умер 1 (12) октября 1777 года. Похоронен на Донском кладбище в Москве.

2. Творчество

Творчество Сумарокова развивается в рамках классицизма, в том виде, какой он принял во Франции XVII — нач. XVIII вв. Современные почитатели поэтому не раз провозглашали Сумарокова «наперсником Буало», «северным Расином», «Мольером», «российским Лафонтеном».

Литературная деятельность Сумарокова останавливает внимание своим внешним разнообразием. Им испробованы все жанры: оды (торжественные, духовные, философские, анакреонтические), эпистолы (послания), сатиры, элегии, песни, эпиграммы, мадригалы, эпитафии; В своей стихотворной технике он использовал все существовавшие тогда размеры, делал опыты в области рифмы, применял разнообразные строфические построения.

Однако классицизм Сумарокова отличен, например, от классицизма его старшего современника Ломоносова. Сумароков «снижает» классическую поэтику. «Снижение» выражается в устремлении к менее «высокой» тематике, во внесении в поэзию мотивов личного, интимного порядка, в предпочтении «средних» и «низких» жанров жанрам «высоким». Сумароков создает большое количество лирических произведений в жанре любовных песен, произведения многих сатирических жанров — басни, комедии, сатиры, эпиграммы.

Сумароковым перед сатирой ставится дидактическая задача — «издевкой править нрав, смешить и пользовать прямой её устав»: Сумароков высмеивает пустое сословное чванство («не в титла, в действии быть должно дворянином»), предостерегает от злоупотребления помещичьей властью (см. в особенности «Хор к превратному свету», где «синица» рассказывает, что «за морем — людьми не торгуют, деревень на карту не ставят, с крестьян кожи не сдирают»).

Сумароков — один из зачинателей русской пародии, цикла «Вздорных од», высмеивающих «неистовый» одический стиль Ломоносова.

Список литературы:

1. Донское кладбище

Сумароков Александр Петрович

Сумароков Александр Петрович (1717 — 1777), поэт, драматург. Родился 14 ноября (25 н. с.) в Москве в старинной дворянской семье. До пятнадцати лет обучался и воспитывался дома.

В 1732 — 40 учился в Сухопутном шляхетском корпусе, где начал писать стихи, подражая Тредиаковскому. Служил адъютантом у графа Г. Головкина и графа А. Разумовского и продолжал писать, в это время испытывая сильное влияние од Ломоносова.

Через некоторое время находит собственный жанр — любовные песни, которые получили признание публики и расходились в списках. Он разрабатывает поэтические приемы изображения душевной жизни и психологических конфликтов, позднее примененные им в трагедиях.

Лирика Сумарокова была неодобрительно встречена Ломоносовым, сторонником гражданственной тематики. Полемика между Ломоносовым и Сумароковым по вопросам поэтического стиля представляла важный этап в развитии русского классицизма.

От любовных песен Сумароков переходит к стихотворным трагедиям — «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750). В этих произведениях впервые в истории русского театра были использованы достижения французской и немецкой просветительской драматургии. Сумароков соединил в них личные, любовные темы с общественной и философской проблематикой. Появление трагедий послужило стимулом для создания Российского театра, директором которого стал Сумароков (1756 — 61).

В 1759 издавал первый русский литературный журнал «Трудолюбивая пчела», выступавший на стороне придворной группы, которая ориентировалась на будущую императрицу Екатерину II.

В начале царствования Екатерины II литературная слава Сумарокова достигает зенита. Молодые сатирики, группировавшиеся вокруг Н. Новикова и Фонвизина, поддерживают Сумарокова, который пишет басни, направленные против бюрократического произвола, взяточничества, бесчеловечного обращения помещиков с крепостными.

В 1770, после переезда в Москву, Сумароков вступает в конфликт с московским главнокомандующим П. Салтыковым. Императрица приняла сторону Салтыкова, на что Сумароков ответил издевательским письмом. Все это ухудшило его общественно-литературное положение.

В 1770-е он создал лучшие свои комедии («Рогоносец по воображению», «Вздорщица», 1772) и трагедии «Дмитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774). Участвовал как постановщик в работе театра при Московском университете, издал сборники «Сатиры» (1774), «Элегии» (1774).

Последние годы жизни отмечены материальными лишениями, утратой популярности, что привело к пристрастию к спиртным напиткам. Это и явилось причиной смерти Сумарокова 1 октября (12 н. с.) 1777 в Москве.

Краткая биография из книги: Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.

Министерство культуры Ростовской области ГБУК РО «Донская государственная публичная библиотека»

Из Тьмы и Света, Быта и Бытия :

Министерство культуры Ростовской области ГБУК РО «Донская государственная публичная библиотека» Центр по работе с книжными памятниками Ростовской области Из Тьмы и Света, Быта и Бытия : 150 лет со дня

Подробнее

«ЛЮБЛЮ, ГДЕ СЛУЧАЙ ЕСТЬ, ПОРОКИ ПОЩИПАТЬ»

Государственное бюджетное учреждение культуры Рязанской области Рязанская областная универсальная научная библиотека имени Горького Универсальный читальный зал «ЛЮБЛЮ, ГДЕ СЛУЧАЙ ЕСТЬ, ПОРОКИ ПОЩИПАТЬ»

Подробнее

РЕВОЛЮЦИЯ: поворот колеса

Министерство культуры Ростовской области ГБУК РО «Донская государственная публичная библиотека» Центр по работе с книжными памятниками Ростовской области РЕВОЛЮЦИЯ: поворот колеса каталог выставки (28

Подробнее

Вечность феномен Айтматова

Государственное бюджетное учреждение культуры Рязанской области «Рязанская областная универсальная научная библиотека имени Горького» Универсальный читальный зал Вечность феномен Айтматова К 90-летию со

Подробнее

(к 95-летию со дня рождения)

(к 95-летию со дня рождения) Очень нелегко ответить на вопрос: кем был Юрий Михайлович Лотман? Филологом, историком, искусствоведом, культурологом, семиотиком, философом?. . Его творческое наследие чрезвычайно

Подробнее

Марина Цветаева Жизнь и творчество

Марина Цветаева 1892 1941 Жизнь и творчество В рамках празднования 125-летия со дня рождения Марины Ивановны Цветаевой в читальном зале Национальной библиотеки РА оформлена книжная экспозиция «Марина Цветаева.

Подробнее

Учёный, литературовед, педагог…

/У У У / // /У У / // //У // // // У / // // У У У / У У // /У У / /. Липецкая областная универсальная научная библиотека Учёный, литературовед, педагог… К 85-летию Е. П. Барышникова Липецк 2014 ‘УУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУУ.

Подробнее

Он весь свободы торжество!

Он весь свободы торжество! 2015 год объявлен президентом страны «Годом литературы в России». Выбор такого направления, такой темы вовсе не случаен. Наше общество, особенно его подрастающее поколение, отвернулось

Подробнее

Произведения В. М. Шукшина

Список экспонируемой литературы к выставке «Василий Шукшин», посвящённой 90-летию со дня рождения русского советского писателя (1929 1974) Произведения В. М. Шукшина 1.А682268 Шукшин, В. Собрание сочинений.

Подробнее

По чеховским местам Донского края

ЮЖНО-РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ УПРАВЛЕНИЯ БИБЛИОТЕКА По чеховским местам Донского края «После Москвы я более всего люблю Таганрог» Краткая биография А.П.Чехова Наш земляк, уроженец города Таганрога, АНТОН ПАВЛОВИЧ

Подробнее

83.3(2=411.2)5 Ж91Журавлева, Анна Ивановна. Александр Николаевич Островский : В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам / Журавлева, Анна Ивановна ; А. И. Журавлева, М.С. Макеев. — М. : Изд-во

Подробнее

(195 летию Н.А. Некрасова) ( )

(195 летию Н.А. Некрасова) (10.12.1821-08.01.1878) 6+ «Я лиру посвятил народу своему Быть может, я умру, неведомый ему. Но я ему служил и сердцем я спокоен» В историю русской литературы Николай Алексеевич

Подробнее

Б Р Ю С О В В а л е р и й Я к о в л е в и ч

Государственная ордена Трудового Красного Знамени Публичная библиотека им. М.Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде О т д е л р у к о п и с е й Ф. 105 Б Р Ю С О В В а л е р и й Я к о в л е в и ч Опись фонда

Подробнее

Роман Ф. М. Достоевского «Идиот»

Государственное бюджетное учреждение культуры Рязанской области Рязанская областная универсальная научная библиотека имени Горького Универсальный читальный зал Роман Ф. М. Достоевского «Идиот» Каталог

Подробнее

Список использованных

Список использованных источников и литературы o103n еопубликованные источники Н НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИВ РЕСПУБЛИКИ КАРЕЛИЯ ФОНД 593. Петрозаводский кафедральный собор Олонецкой духовной консистории, г. Петрозаводск

Подробнее

ОБЪЕДИНИЛ ПОЭЗИЮ И ПРОЗУ

ОБЪЕДИНИЛ ПОЭЗИЮ И ПРОЗУ ( 125 лет со дня рождения Бориса Пастернака) Он награжден каким-то вечным детством, Той щедростью и яркостью светил, И вся земля была его наследством, А он ее со всеми разделил.

Подробнее

M. Е. САЛТЫКОВ-ЩЕДРИН: PRO ET CONTRA

РУССКАЯ ХРИСТИАНСКАЯ ГУМАНИТАРНАЯ АКАДЕМИЯ M. Е. САЛТЫКОВ-ЩЕДРИН: PRO ET CONTRA Лигностъ и творгество М.Е. Салтыкова-Щедрина в оценке русских мыслителей и исследователей Антология Книга первая Издательство

Подробнее

Валентин Распутин: чтение сквозь годы

Государственное бюджетное учреждение культуры Рязанской области Рязанская областная универсальная научная библиотека имени Горького Универсальный читальный зал Валентин Распутин: чтение сквозь годы Распутин

Подробнее

и проработал до конца жизни.

Василий Федорович Сахаров — видный советский библиотековед, организатор библиотечного дела, педагог, общественный деятель. Он стоял у истоков и принимал непосредственное участие в формировании теоретических

Подробнее

Экспонируемая литература:

Экспонируемая литература: 1.А21989 Ильин О. И. В. И. Ленин о диалектике «отрицания» и некоторые вопросы теории сатиры / О. И. Ильин // Методологические вопросы литературной науки / под ред. Е. И. Покусаева.

Подробнее

Каталог книжной выставки

Государственное бюджетное учреждение культуры Рязанской области «Рязанская областная универсальная научная библиотека имени Горького» Универсальный читальный зал «Гуманист, педагог, мыслитель» Каталог

Подробнее

«Величайший из великих»

Список экспонируемой литературы к выставке «Величайший из великих», посвящённой 450-летию со дня рождения Вильяма Шекспира (1564 1616), английского драматурга и поэта 1. 399328, 411202, 790545 Шекспир.

Подробнее

ЖУКОВСКИЙ. Исследования и материалы. Выпуск 1

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» ЖУКОВСКИЙ Исследования и материалы Выпуск 1 ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подробнее

Конспект занятия и презентация на тему «А.П. Сумароков

КОНСПЕКТ

занятия на тему

«А.П. Сумароков – первый профессиональный русский литератор».

Александр Петрович Сумароков, биография которого неразрывно связана с развитием отечественной культуры XVIII века, по праву считается «отцом русского театра». Ему он служил как драматург и либреттист. Неоценим его вклад и в русскую литературу, поднявшуюся благодаря его поэтическим произведениям на новую по тем временам высоту. Его имя навсегда вошло в историю России.

25 ноября 1717 года в Москве в семье прапорщика Петра Сумарокова родился сын, которого назвали Александром. Как и многие дети из старинных дворянских семей, а именно к их числу принадлежал род Сумароковых, своё первоначальное обучение и воспитание мальчик получил дома под руководством учителей и гувернёров, нанятых родителями.

В те годы многие молодые дворяне отдавали предпочтения военной карьере. Не стал исключением и Александр Сумароков. Биография его самостоятельной жизни начинается с тех пор, когда в пятнадцатилетнем возрасте он поступает в Сухопутный шляхетский корпус, открытый в Санкт-Петербурге по повелению императрицы Анны Иоанновны. В его стенах он проводит восемь лет и здесь впервые начинает заниматься литературой.

В период учёбы в кадетском корпусе начинающий литератор пишет стихи и тексты песен, взяв за образец произведения французских авторов и своего соотечественника В. Тредиаковского. Его первыми поэтическими опытами становятся стихотворные переложения псалмов. Кроме того, он выполняет заказы своих товарищей – пишет от их имени поздравительные оды правившей в те годы императрице Анне Иоанновне, что было в большой моде.

В 1740 году среди молодых офицеров-выпускников корпуса был и Александр Сумароков. Биография гласит, что жизнь его в те годы складывалась как нельзя лучше. В свои двадцать три года он зачисляется в канцелярию графа Миниха, вскоре становится личным секретарём сначала графа Головина, а затем всесильного Алексея Разумовского. Но, несмотря на открывавшуюся перед ним карьеру, он всего себя посвящает литературе. Его кумир тех лет – Михаил Васильевич Ломоносов, знаменитые оды которого стали для Сумарокова образцом гармонии и ориентиром в поисках творческого пути.

Однако никакой настоящий художник не может удовлетвориться лишь подражанием тому, что создано кем-то другим, он всегда ищёт собственный стиль. Именно так поступил Сумароков. Биография его творческой жизни по-настоящему начинается, когда в салонах образованной петербургской аристократии во множестве появляются списки его любовных песен. Этот жанр был избран автором неслучайно. Именно он в наибольшей степени позволял раскрыться душевному состоянию Александра – молодого блестящего офицера, полного романтических переживаний, свойственных его возрасту.

Но настоящую славу ему принесла состоявшаяся при дворе в 1747 году постановка его стихотворной драмы «Хорев». Тогда же она вышла из печати, став достоянием широкой публики, что сделало его имя всенародно известным. Вслед за тем, также при дворе, исполняется несколько пьес, автором которых был Сумароков. Биография его творчества выходит с этого времени на новый уровень — он становится профессиональным литератором.

В 1752 году произошло знаменательное событие. Императрица Елизавета Петровна своим указом вызвала из Ярославля выдающегося театрального деятеля тех лет Ф. Г. Волкова и поручила ему организацию первого в России постоянного театра, директором которого был назначен Сумароков.

Краткая биография его лишь в общих чертах может дать представление о том неоценимом вкладе, который внёс этот человек в формирование российской сценической жизни, но в памяти будущих поколений он сохранился как «отец русского театра», а это, согласитесь, красноречивей любых слов.

Руководство театром Сумароков осуществлял до 1761 года. После этого он ещё некоторое время живёт в столице, а затем в 1769 году переезжает в Москву. В семидесятые годы он, по мнению исследователей, пишет свои лучшие произведения, такие как «Дмитрий Самозванец», «Вздорщица» и многие другие. Умер он 12 октября 1777 года и погребён на Донском кладбище Москвы.

Потомки в полной мере оценили заслуги этого человека перед Отечеством. На знаменитом памятнике «Тысячелетие России» среди выдающихся исторических деятелей государства представлен и Александр Сумароков. На его произведениях выросли целые поколения поэтов, составивших славу и гордость нашей культуры, а его театральные сочинения стали учебником для будущих драматургов.

Александр Сумароков: биография «отца русского театра»

Александр Петрович Сумароков, биография которого неразрывно связана с развитием отечественной культуры XVIII века, по праву считается «отцом русского театра». Ему он служил как драматург и либреттист. Неоценим его вклад и в русскую литературу, поднявшуюся благодаря его поэтическим произведениям на новую по тем временам высоту. Его имя навсегда вошло в историю России.

Молодой наследник старинного дворянского имени

25 ноября 1717 года в Москве в семье прапорщика Петра Сумарокова родился сын, которого назвали Александром. Как и многие дети из старинных дворянских семей, а именно к их числу принадлежал род Сумароковых, своё первоначальное обучение и воспитание мальчик получил дома под руководством учителей и гувернёров, нанятых родителями.

В те годы многие молодые дворяне отдавали предпочтения военной карьере. Не стал исключением и Александр Сумароков. Биография его самостоятельной жизни начинается с тех пор, когда в пятнадцатилетнем возрасте он поступает в Сухопутный шляхетский корпус, открытый в Санкт-Петербурге по повелению императрицы Анны Иоанновны. В его стенах он проводит восемь лет и здесь впервые начинает заниматься литературой.

Детство и юность

Александр Петрович появился на свет 14 (25) ноября 1717 года в Вильманстранде в семье обедневших дворян. Но, несмотря на сложное финансовое положение, Сумароковы стремились обеспечить своим отпрыскам достойное образование в соответствии с традициями.

В детстве Александр занимался дома с гувернерами. В те годы в знатных семействах было престижно отдавать сыновей на военную службу. Когда Александру исполнилось 15 лет, он со своим младшим братом Василием был принят в первый набор Сухопутного шляхетского кадетского корпуса.

Это учебное заведение специализировалось на подготовке военных кадров, придворных и гражданских служащих. Здесь Александр получил прекрасное разностороннее образование. Во время обучения он не на шутку увлекся литературой, начал писать стихи и песни, подражая французским авторам.

Кадетский корпус и предстоящая карьера

В период учёбы в кадетском корпусе начинающий литератор пишет стихи и тексты песен, взяв за образец произведения французских авторов и своего соотечественника В. Тредиаковского. Его первыми поэтическими опытами становятся стихотворные переложения псалмов. Кроме того, он выполняет заказы своих товарищей — пишет от их имени поздравительные оды правившей в те годы императрице Анне Иоанновне, что было в большой моде.

В 1740 году среди молодых офицеров-выпускников корпуса был и Александр Сумароков. Биография гласит, что жизнь его в те годы складывалась как нельзя лучше. В свои двадцать три года он зачисляется в канцелярию графа Миниха, вскоре становится личным секретарём сначала графа Головина, а затем всесильного Алексея Разумовского. Но, несмотря на открывавшуюся перед ним карьеру, он всего себя посвящает литературе. Его кумир тех лет — Михаил Васильевич Ломоносов, знаменитые оды которого стали для Сумарокова образцом гармонии и ориентиром в поисках творческого пути.

25 ноября родился Александр Сумароков (1717–1777) — поэт, драматург и литературный критик, один из крупнейших представителей русской литературы XVIII века. Вот топ-5 фактов о Сумарокове-писателе:

1. Считается первым профессиональным русским литератором.

2. На удивление универсален в своем поэтическом творчестве. Как в жанрах, так и в размерах. Сумароков писал песни и оды (причем разные — философские, духовные, торжественные), элегии и мадригалы, сатиры и эпиграммы, пародии и басни, стихотворные эпитафии и письма в стихах. Использовал все существовавшие тогда размеры, экспериментируя с рифмой и строфическими построениями.

3. Считается «отцом русского театра» — создателем национального театрального репертуара.

4. В области драматургии явился одновременно первым русским трагиком и комедиографом, несмотря на то, что эстетика классицизма тяготела к жанровой специализации драматургов.

5. Известен своими «литературными войнами» и личными конфликтами с Ломоносовым, Тредиаковским и императрицей Екатериной II. С последней рассорился особо неудачно: это привело к опале, утрате популярности и в конце концов к преждевременной кончине поэта.

По отзывам и воспоминаниям современников, Сумароков крайне нервно реагировал на любые внешние раздражители бытового, политического и любого другого плана, отличался чрезмерным самолюбием и быстро впадал в гнев, доходя до неистовства. Например, мог позволить себе выпороть чужого слугу, который доставил ему неприятное письмо. Да и внешне приятным не был: невысокого роста, с рыжими волосами, когда волновался — лицо со следами оспы искажал нервный тик. Зато уж в речах поэт был остроумен и до конца жизни следил за модой, щегольски одевался, что не соответствовало его манерам и поведению, вызывая насмешки со стороны другого литератора, Дениса Фонвизина.

Сумароков рассорился решительно со всеми родными. Мать даже предала его проклятию и не пускала к себе домой. В жалобе, адресованной императрице, она характеризовала сына как «развратного во нраве и неистового». Сумароков разошелся с женой и вступил в отношения с дочерью своего кучера Верой Прохоровой, у них родились сын и дочь. Впрочем, на Вере он женился — после того, как императорским указом дети их были признаны законными и получили дворянство. А когда Вера умерла, Сумароков сильно переживал, в одном из писем утверждая, что «плакал непрестанно двенадцать недель».

Текст: Слава Лавочкин

Читайте «Литературно» в Telegram и Instagram

Это тоже интересно:

Ямбическая сила: как разобраться в стихотворных размерах?

По вопросам сотрудничества пишите на

Первая заслуженная слава

Однако никакой настоящий художник не может удовлетвориться лишь подражанием тому, что создано кем-то другим, он всегда ищёт собственный стиль. Именно так поступил Сумароков. Биография его творческой жизни по-настоящему начинается, когда в салонах образованной петербургской аристократии во множестве появляются списки его любовных песен. Этот жанр был избран автором неслучайно. Именно он в наибольшей степени позволял раскрыться душевному состоянию Александра — молодого блестящего офицера, полного романтических переживаний, свойственных его возрасту.

Но настоящую славу ему принесла состоявшаяся при дворе в 1747 году постановка его стихотворной драмы «Хорев». Тогда же она вышла из печати, став достоянием широкой публики, что сделало его имя всенародно известным. Вслед за тем, также при дворе, исполняется несколько пьес, автором которых был Сумароков. Биография его творчества выходит с этого времени на новый уровень — он становится профессиональным литератором.

Драматургия

Любовная лирика Сумарокова пришлась по вкусу пресыщенной столичной публике. Но настоящую славу ему принесла стихотворная драма «Хорев», которая была поставлена в 1747 году. Далее последовали новые пьесы, которые закрепили успех Сумарокова.

Театр полностью завладел Александром Петровичем, который стал одним из самых популярных и востребованных драматургов в Российской империи. В 1756 году он стал первым директором Российского театра в Санкт-Петербурге. На этом посту он самоотверженно трудился, заслужив звание «отца русского театра».

За это время им было написано 8 трагедий, 12 комедий, 3 оперных либретто.

Сумароков, биография которого тесно связана с театром, также известен как автор нескольких сотен басен, в которых тонко высмеивал пороки человечества. В 1759 году он стал издавать собственный журнал «Трудолюбивая пчела», в котором публиковал свои стихи, притчи и басни.

Насыщенная творческая жизнь Сумарокова

В 1752 году произошло знаменательное событие. Императрица Елизавета Петровна своим указом вызвала из Ярославля выдающегося театрального деятеля тех лет Ф. Г. Волкова и поручила ему организацию первого в России постоянного театра, директором которого был назначен Сумароков.

Краткая биография его лишь в общих чертах может дать представление о том неоценимом вкладе, который внёс этот человек в формирование российской сценической жизни, но в памяти будущих поколений он сохранился как «отец русского театра», а это, согласитесь, красноречивей любых слов.

Его творческое наследие необыкновенно широко. Достаточно вспомнить восемь трагедий, вышедших из-под его пера, двадцать комедий и три оперных либретто. Кроме того, Сумароков оставил значительный след и в других литературных областях. Его произведения печатаются на страницах академического журнала «Ежемесячные сочинения», а в 1759 году он начинает издавать собственный журнал «Трудолюбивая пчела». В последующие годы из печати выходят многочисленные сборники его стихов и басен.

Александр Сумароков биография кратко

Александр Сумароков биография кратко русского поэта, драматурга и литературного критика изложена в этой статье. Александр был один из крупнейших представителей русской литературыXVIII века. Считается первым профессиональным русским литератором

Александр Сумароков краткая биография

Сумароков Александр Петрович появился на свет в Петербурге 14 (25) ноября 1717 году в дворянской семье военного чиновника. Начальное образование получил дома. В 1732 году он поступил в Сухопутный шляхетный корпус («Рыцарская академия») для детей высшего дворянства.

В 1740 году, в конце обучения, были напечатаны 2 оды молодого Сумарокова, в которые он посвятил императрице Анне Иоанновне. Из учебного заведения Сумароков вышел адъютантом вице-канцлера графа М.Головкина. После того как престол заняла Елизавета Петровна в 1741 году, поэт был назначен адъютантом графа А.Разумовского. В это время Сумароков пишет модные пасторальные и любовные песенки, которые стали популярны. Он выработал свой музыкальный, легкий стих, написанный в шестистопном ямбе.

На тот период Сумароков несколько конкурировал с другим литератором – Ломоносовым, и даже выступил с пародиями на его оды. В обществе они получили название автопародий. Александр Петрович попробовал себя во всех жанрах классицизма, открыл для России жанр стихотворной трагедии. Ему принадлежит создание 9 трагедией, самыми известными из которых были Синав: и Трувор (1750 год ), Димитрий Самозванец (1771 год) и Хорев (1747 год).

В 1756 году Сумарокова назначили в Петербурге первым директором Российского театра. Он долго оставался главным «поставщиком» репертуара, за что его по праву называют «отцом русского театра». После «Хорева» написано восемь трагедий, двенадцать комедий и три оперных либретто. Сумароков также автор около 400 басен и более 130 песен.

Параллельно Сумароков, который работал очень плодотворно, развивался в других жанрах литературы. В 1755-1758 годах он был активным сотрудником академического журнала «Ежемесячные сочинения», 1759 выдавал собственный журнал сатирико-поучительного оттенка «Трудолюбивая пчела» (первый частный журнал в России), в котором публиковал, в частности, русские переводы Горация, Вольтера и Свифта . В 1762-1769 годах выходили сборники его басен, с 1769 по 1774 год — ряд сборников его стихов.

Несмотря на близость ко двору, покровительство вельмож и похвалы поклонников, Сумароков чувствовал себя не оцененным по заслугам и постоянно сетовал на недостаток внимания, придирки цензуры и невежество публики. Попал в немилость императрицы Екатерины Второй. В 1761 году он потерял управление театром, а в 1769-м переехал в Москву. Здесь, забытый покровителями и разорен, страдая от алкоголизма, он умер 11 октября 1777 года. Похоронен на Донском кладбище в Москве.

Конец жизни поэта и память потомков

Руководство театром Сумароков осуществлял до 1761 года. После этого он ещё некоторое время живёт в столице, а затем в 1769 году переезжает в Москву. Здесь у него возникает серьёзный конфликт с главнокомандующим П. Салтыковым, сторону которого принимает императрица. Это наносит поэту душевную травму и влечет за собой серьёзные материальные проблемы. Но, несмотря на невзгоды, в семидесятые годы он, по мнению исследователей, пишет свои лучшие произведения, такие как «Дмитрий Самозванец», «Вздорщица» и многие другие. Умер он 12 октября 1777 года и погребён на Донском кладбище Москвы.

Потомки в полной мере оценили заслуги этого человека перед Отечеством. На знаменитом памятнике «Тысячелетие России» среди выдающихся исторических деятелей государства представлен и Александр Сумароков (фото данного объекта читатель может увидеть на странице). На его произведениях выросли целые поколения поэтов, составивших славу и гордость нашей культуры, а его театральные сочинения стали учебником для будущих драматургов.

Хронология жизненных перипетий

  1. 1740 – окончание кадетского корпуса.
  2. 1742 – назначение помощником фаворита императрицы Елизаветы Петровны, графа А. Разумовского, приближение к сильным мира сего, участие в приемах и светских салонах.
  3. 1744 – теоретический спор с Василием Тредиаковским о стихосложении в союзе с М. В. Ломоносовым.
  4. 1747 – опубликовано произведение, относящееся к трагическому жанру, где речь шла о древней Руси «Хорев», принесшее ему популярность. Вышла «Эпистола о стихотворстве», в ней поэт четко поставил перед собой литературные задачи на будущее, проанализировал состояние российской поэзии и определил, к чему должен стремиться любой пишущий человек.
  5. 1748 – «Гамлет», написанный под впечатлением от одноименного произведения Шекспира.
  6. 1756 – руководитель и автор первого постоянного публичного российского театра. В основе репертуара Русского театра были драматические произведения Сумарокова.
  7. Январь 1759 – начал издавать первый российский частный журнал «Трудолюбивая пчела».
  8. Декабрь 1759 – закрытие издания. В последнем выпуске было напечатано стихотворение поэта «Расставание с музами».
  9. 1761 – покинул театр, так как не смог ужиться с сотрудниками.
  10. 3 октября 1762 – «Речь на день Коронования … Екатерины II».
  11. 1766 – развод и повторная женитьба.
  12. 1769 – переезд в столицу, написание новых произведений.
  13. 1769 – письмо Вольтеру с критикой российских произведений комедийного характера и о делах и проблемах в российских театрах.
  14. 1771 – публикация целого ряда литературных творений: «О благородстве», в данной сатире поэт обличает пороки и недостатки дворянства; «Рогоносец по воображению», комедия нравов; «Вздорщица», «Мать – совместница дочери».
  15. 1777, 11 октября – смерть поэта.

Портрет кисти Ф. Рокотова (1762)

LiveInternetLiveInternet

Сумароков Александр Петрович (1717-1777), русский писатель, один из видных представителей классицизма. Писал басни, оды, эпиграммы, песни. В целом творчество Сумарокова содействовало развитию русского литературного языка.

Сумароков принадлежал к тому поколению писателей, которые начали обновление русской литературы, ориен­тируя ее на европейский опыт. Именно с его произведе­ний начинается новая русская драматургия. Кроме того, Сумароков вошел в историю культуры как талантливый баснописец, а также один из первых критиков.

Восприятие чужих слов, а особливо без необходимости, есть не обогащение, но порча языка.

К заслугам Сумарокова — трагедиографа следует отнести также создание им целой галереи разнообразных, привлекательных женских образов. Нежные и кроткие, мужественные и во левые, они отличались высокими нравственными принципами.

Кроме трагедий, Александром Петровичем в разное время было написано 12 комедий, драма «Пустынник» (1757), оперы «Цефал и Прокрис» (1755) и «Альцеста» (1758).

Его комедии пользовались меньшим успехом, чем трагедии, так как затрагивали менее существенные стороны общественной жизни и служили добавлением к основной части спектакля. Все же в процессе становления русской национальной драматургии его комедии заняли определенное место. Как и трагедия, комедия, по Сумарокова, преследовала воспитательные цели, сатирически осмеивала личные и общественные недостатки.

Ее персонажами чаще всего были лица, взятые из окружающей среды («подлинники»). Отсюда памфлетный характер большинства сумароковских комедий:

«Тресотиниус»,

«Третейный суд»,

«Ссора у мужа с женой»

«Опекун»,

«Лихоимец» и другие. На связь своих комедий с живой действительностью указывал сам драматург: «Мне прозаические комедии сочиняти… видя ежедневные в невежах глупости и заблуждения, очень легко». В комедийном творчестве Сумароков осмеивались невежественные дворяне, галломанствующие щеголи и щеголихи, взяточники-чиновники, скупцы, сутяжники, педанты- «латынщики». Это уже был мир обыденного, рядового человека, резко отличный от мира героев трагедии.

К числу лучших достижений в творческом наследии Сумарокова А.П. следует отнести и его басни («притчи»). Он создал 378 басен, большинство из которых было издано при его жизни (2 части «притч» напечатаны в 1762, 3 часть — в 1769). Наполненные злободневным сатирическим содержанием, написанные простым (с включением «низких» слов), живым языком, близким к разговорному, басни Сумарокова заслужили высокую оценку его современников: «Притчи его почитаются сокровищем российского Парнасса; и в сем роде стихотворения далеко превосходит он Федра и де ла Фонтена, славнейших в сем роде» (Н. И. Новиков). Притчи Сумарокова во многом облегчили путь Крылова-баснописца.

Мораль без политики бесполезна, политика без морали бесславна.

Из других его произведений следует о и «Хор ко превратному свету».

В первой из них автор обличал дворян, заслуги которых только в их происхождении, и требовал от них «пользы обществу», высказав себя сторонником «естественного» равенства людей.

Многоречие свойственно человеческому скудоумию.

«Хор ко превратному свету» — пожалуй, самое резкое сатирическое произведение Сумарокова. В нем писатель осудил многие стороны социальной действительности.

Апреля в первое число. На что сей только день один Обмана праздником уставлен? Без самых малых он причин Излишне столько препрославлен, Весь год такое ремесло, Так целый год сие число. — «Апреля первое число», 1759

Писатель-просветитель, поэт-сатирик, всю жизнь боровшийся с общественным злом и людской несправедливостью, пользовавшийся заслуженным уважением и Н. И. Новикова, и А. Н. Радищева, Сумароков в истории русской литературы XVIII века занимает видное место. Позже многие русские писатели отказывали писателю в литературном таланте, но все же прав был В. Г. Белинский, заявивший, что «Сумароков имел у своих современников огромный успех, а без дарования, воля ваша, нельзя иметь никакого успеха ни в какое время».

Личная жизнь писателя сложилась неудачно.

С первой женой Иоганной Христиановной (камер-юнгферой тогда еще великой княгини Екатерины Алексеевны) он разошелся, последующий брак с крепостной девушкой Верой Прохоровной привел к скандалу и окончательному разрыву с дворянской родней. Незадолго до своей смерти писатель женился третий раз и тоже на крепостной девице Екатерине Гавриловне.

Последние годы жизни Александр Петрович провел в нищете, дом и все его имущество были проданы в погашение долгов.

vidania.ru›…sumarokov_aleksandr_petrovich.html

Когда Сумароков умер, его скромно похоронили в Дон­ском монастыре. Лишь через четыре года после его смер­ти, когда его друг Н.Новиков выпустил десятитомное со­брание сочинений писателя, для всех стал очевиден тот вклад, который он внес в развитие русской культуры.


Федор Рокотов. Портрет Александра Петровича Сумарокова

Первый русский профессиональный литератор, основатель русского театра и литературного журнала «Трудолюбивая пчела», почетный член Лейпцигской академии свободных искусств, корреспондент Вольтера, друг и собеседник Ломоносова — поначалу, а затем его заклятый враг, Сумароков прославился не только заслугами в области литературы и искусства, но и бурным, неспокойным нравом, мнительностью, вздорным характером и крайне запутанной личной жизнью.

«Посылаю тебе драгоценность: донос Сумарокова на Ломоносова. Подлинник за собственноручною подписью видел я у Ивана Ивановича Дмитриева… Состряпай из этого статью и тисни в «Литературной газете»», — писал в марте 1830 года Пушкин Петру Андреевичу Вяземскому.

Михаил Ломоносов

Изображение: Леонтий Миропольский

Вяземский просьбу Пушкина выполнил. И статью тиснул, и донос Сумарокова опубликовал. Сумароков жалуется на взыскание с него денег за напечатание его трагедий в типографии Академии наук, винит во всем Ломоносова, называет его злодеем, пьяницей и умалишенным:

«…ибо всегда и часто с ума сходящий Ломоносов не может повелением своим ни одной полушки удержать из моего жалованья, хотя бы он и в целом уме был… А он, Ломоносов, таковые в пьянстве дерзновения делал неоднократно, за что содержался несколько времени под караулом и отрешен был от присутствия Конференции. А что он не в полном разуме, в том я свидетельствуюсь сочиненною им Риторикою и Грамматикою».

К слову сказать, в первое время знакомства у Сумарокова и Ломоносова были вполне дружеские отношения. Они испортились позже, когда Сумароков уверовал в свою исключительность и гениальность, в свою миссию и обрушился на «громкие» оды Ломоносова.

Вяземского и Пушкина Сумароков ни как поэт, ни как драматург, ни как филолог-теоретик особенно не интересовал.

Пушкин говорил о «варварском изнеженном языке» Сумарокова.

«Стихов его по большей части перечитывать не можно, — писал Вяземский, — но отрывки его прозаические имеют какой-то отпечаток странности и при всем неряшестве своем некоторую живость и игривость ума, всегда заманчивые, если не всегда удовлетворительные в глазах строгого суда».

В гораздо большей степени привлекала в Сумарокове его эксцентричная личность, его прямодушное самохвальство, наивное самомнение, простосердечная уверенность в собственной значимости.

Ещё: Александр Петрович Сумароков (1717 — 1777)

Сумароков Александр Петрович. Богатая творческая жизнь Сумарокова

(1717 — 1777)

Сумароков Александр Петрович (1717 — 1777), поэт, драматург. Родился 14 ноября (25 н.с.) в Москве в старинной дворянской семье. До пятнадцати лет учился и воспитывался дома.
В 1732 — 40 учился в Сухопутном дворянском корпусе, где начал писать стихи, подражая Тредиаковскому. Служил адъютантом у графа Г. Головкина и графа А. Разумовского и продолжал писать, испытывая в это время сильное влияние Ломоносова.
Через какое-то время находит свой жанр — песни о любви, которые получили общественное признание и разошлись в списках. Он разрабатывает поэтические приемы изображения душевной жизни и психологических конфликтов, которые впоследствии использовал в трагедиях.
Лирика Сумарокова неодобрительно встретил Ломоносов, сторонник гражданской тематики. Полемика между Ломоносовым и Сумароковым по вопросам поэтического стиля представляла собой важный этап в развитии русского классицизма.
От любовных песен Сумароков перешел к поэтическим трагедиям — «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750).В этих произведениях впервые в истории русского театра использованы достижения французской и немецкой просветительской драматургии. Сумароков сочетал в них личные, любовные темы с социальными и философскими вопросами. Появление трагедий послужило толчком к созданию русского театра, директором которого был Сумароков (1756 — 61).
В 1759 г. он издавал первый русский литературный журнал «Трудолюбивая пчела», выступавший на стороне придворной группы, ориентировавшейся на будущую императрицу Екатерину II.
В начале царствования Екатерины II литературная слава Сумарокова достигает своего апогея. Молодые сатирики, группирующиеся вокруг Н. Новикова и Фонвизина, поддерживают Сумарокова, который пишет басни, направленные против чиновничьего произвола, взяточничества, бесчеловечного обращения помещиков с крепостными.
В 1770 г. после переезда в Москву Сумароков вступил в конфликт с московским главнокомандующим П. Салтыковым. Императрица приняла сторону Салтыкова, на что Сумароков ответил издевательским письмом.Все это ухудшало его общественное и литературное положение.
В 1770-х годах он создал свои лучшие комедии («Рогоносец из воображения», «Веселый», 1772) и трагедии «Дмитрий Самозванец» (1771), «Мстислав» (1774). Участвовал как режиссер в работе театра при Московском университете, издал сборники «Сатиры» (1774), «Элегии» (1774).
Последние годы жизни отмечены материальными лишениями, потерей популярности, что привело к пристрастию к спиртным напиткам.Это послужило причиной смерти Сумарокова 1 октября (12 н.с.) 1777 г. в Москве.
Краткая биография из книги: Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.

Русская литература XVIII века

Биография

Александр Петрович Сумароков, наиболее последовательный из писателей-классицистов, наряду с практикой литературной деятельности смог дать теоретическую основу классицизму как литературному течению, характерному для России середины века.В литературе Сумароков выступил как преемник и одновременно антагонист Ломоносова. В 1748 году в «Послании о поэзии» Сумароков писал о Ломоносове: «Он Мальгерб наших стран; он подобен Пиндару. Впоследствии Сумароков вспоминал время, когда они с Ломоносовым были друзьями и ежедневными собеседниками «и здравомыслящие люди советовались друг с другом» («О стихосложении»). Тогда началась литературно-теоретическая и личная вражда писателей.

А.П. выдающийся драматург и поэт своего времени, страстно преданный литературному делу, верящий во всемогущую силу слова, обращенного к разуму.Один из самых плодовитых и активных писателей 18 века, он обратил свое литературное творчество на дворянство. И его классицизм носил узко-дворянский характер, в отличие от всенародного и всенародного характера ломоносовского классицизма. По справедливому слову Белинского, «Сумароков был слишком воспет современниками и слишком унижен нашим временем». В то же время творчество Сумарокова явилось важной вехой в истории развития русского литературного процесса XVIII века.

Биография

Александр Петрович Сумароков родился 14 (25) ноября 1717 года в аристократической, но обедневшей к тому времени семье. Получив начальное домашнее образование, Сумароков в 1732 году, в 14 лет, поступил в Сухопутный дворянский корпус, открытый только для дворян. В этом корпусе, который был обязан выпускать «начальников» военной, гражданской и придворной службы, Сумароков получил прекрасное образование и приобщился к литературе и театру. Здесь преподавались такие общеобразовательные предметы, как история, география, юридические науки, языки, фехтование и танцы.Здание становится очагом новой дворянской культуры. Много времени уделял литературе и искусству. Недаром в корпусе в разное время учились будущие писатели: А. П. Сумароков, М. М. Хераськов, И. П. Елагин, А. А. Нартов и другие. Группа студентов и офицеров корпуса приступила в 1759 г. к изданию журнала «Простое время в пользу б/у», в котором сотрудничал и Сумароков, окончив корпус в 1740 г. Литературные интересы определили тот факт, что дело было в дворянстве корпуса была сыграна первая русская трагедия, написанная Сумароковым и положившая начало созданию русского драматического репертуара.Уже в годы учебы раскрылся поэтический талант Сумарокова. Его первыми опубликованными произведениями были две оды на новый, 1740 год, изданные отдельной брошюрой. По окончании курса наук Сумароков, несмотря на военную службу, носившую в основном формальный характер, все свое время посвящает литературе. Он пишет оды, элегии, песни, басни, выступает как драматург, впервые относясь к литературе как к профессиональному делу.

За время учебы в корпусе у Сумарокова выработались твердые и высокие представления о достоинстве дворянина, о необходимости государственной службы отечеству, сформировались идеальные представления о благородной чести и добродетели.В духе этих идеалов он мечтал о воспитании дворянского общества, а средством для этого избрал литературу. Сумароков обратился к правительству от имени знатной публики, на чем и сосредоточил свое главное внимание. Он становится идеологом дворянства, идеологом нового дворянства, рожденного петровскими временами. Дворянин должен служить на благо общества. А Сумароков, в свою очередь, отстаивает интересы дворян. Видя в существующем крепостническом строе вполне естественное и узаконенное явление, Сумароков в то же время выступал против чрезмерной жестокости крепостников-помещиков, против превращения крепостного права в рабство.«Продавать людей, как скот, не следует», — сказал он в комментарии к «Приказу» Екатерины II. И в то же время он был убежден, что «крестьянская свобода не только вредна для общества, но и пагубна, и почему она пагубна, того толковать не следует». Признавая естественное равенство людей, он считал, что именно воспитание и образование делают дворян «первыми членами общества», «сынами отечества»:

Чем отличается господин от человека?

И тот, и тот — земля одушевленный комок,

И если не очищать ум барских мужиков,

Так что разницы не вижу.

(«О дворянстве»)

Дворянство, по мнению Сумарокова, занимая привилегированное положение в обществе, должно быть образованным, просвещенным, должно доказать свое право управлять «рабами отечества», т. е. крестьянами. Программной поэмой в этом отношении была его сатира «На дворянство»:

Эту сатиру я тебе несу, дворянин!

Пишу первым представителям отечества.

Дворяне и без меня знают свой долг достаточно хорошо,

Но многие из той же знати помнят,

Не помня того от женщин рожденных и от дам

Без исключения всех праотца Адама.

Почему мы дворяне, чтоб люди работали,

А мы бы проглотили их дворянские труды?

Эта сатира повторяет основные положения сатиры Кантемира о благородстве происхождения и благородстве заслуг, о природном равенстве людей. «Честь наша не в званиях, — писал Сумароков, — тому светлейшему, кто сердцем и умом сияет, тому превосходному, кто достоинством превосходит других людей, тому боярину, который болен отечеством». Сумарокову так и не удалось приблизить дворянство к вынашиваемому им идеалу.

Как монархист, сторонник просвещенного абсолютизма, Сумароков резко выступал против монархов, которые, по его мнению, не исполняли своих обязанностей перед подданными, забывая, что «мы для вас рождены. И ты родился для нас. Сумароков не уставал напоминать об этом в своих одах и трагедиях. Он то и дело становится в оппозицию к власти.

Жизнь Сумарокова, внешне полная успехов и признания, была крайне тяжелой. Не видя достойных представителей своего класса среди дворян, он неустанно обличает жестоких, непросвещенных дворян, столь далеких от созданного им идеала. Он высмеивает их в баснях и сатирах, обличает взяточничество и беззаконие чиновников, фаворитизм при дворе. Дворянское общество, не желавшее слушать Сумарокова, начало мстить писателю. Гордый, раздражительный, привыкший к признанию литераторами своих литературных успехов, Сумароков, по воспоминаниям современников, часто выходил из себя, не мог сдерживать себя. Честный и прямолинейный, он никого не подвел. «Его неукротимость и истеричность вошли в поговорку.Он вскакивал, бранился, убегал, когда слышал, как помещики называют своих крепостных «хамским племенем». Он впал в истерику, защищая свои авторские права от посягательств московского главнокомандующего; он громко проклинал произвол, взятки, дикость общества; благородное «общество» мстило ему, приводя его в бешенство, насмехаясь над ним.

С именем Сумарокова связано возникновение постоянного «русского, для спектаклей трагедий и комедий, театра», первым директором которого в 1756 году Елизавета Петровна назначила Сумарокова.Сумароков видел в театре возможность играть воспитательную роль по отношению к дворянству. Создание театра во многом зависело от появления сумароковских трагедий, составлявших его репертуар. К моменту открытия театра Сумароков был автором пяти трагедий и трех комедий. Современники по праву называли его «основателем русского театра». Пять лет он стоял в управлении театром, в котором работа была крайне сложной: не было постоянного помещения, не хватало денег на спектакли, актеры и режиссер месяцами не получали жалованья.Сумароков писал Шувалову отчаянные письма, вступая в постоянные конфликты. Горячо любивший искусство, преданный своему делу, Сумароков не был ни порядочным человеком, ни хорошим администратором. В 1761 году ему пришлось покинуть театр.

Последний период жизни особенно труден для Сумарокова. Переехал в Москву, продолжал много писать. В конце царствования Елизаветы Петровны он примкнул к дворянской оппозиции, которая поддалась либеральным декларациям Екатерины, во что бы то ни стало идущей к власти.Переворот 1762 г., приведший на престол Екатерину II, не оправдал политических надежд Сумарокова. Он становится в оппозицию царице и создает политически острые трагедии «Димитрий Самозванец», «Мстислав». В первой трагедии сюжет строится на резком разоблачении монарха-деспота и призыве свергнуть его. Дворянство по-прежнему недовольно писателем. Он пользуется известностью в основном в литературных кругах, но она не может утешить Сумарокова. Резкий во взглядах и непримиримый в суждениях, он настраивает императрицу против себя.Гонения усилились, когда он, аристократ по происхождению, идеолог дворянства, нарушив все сословные предрассудки, женился на крепостной девушке. Родственники первой жены начали судебный процесс против писателя, требуя лишения прав его детей от второй жены. Суд закончился в пользу Сумарокова. Однако разоренный, запутавшийся в долгах Сумароков был вынужден унижаться перед богачом Демидовым, который выгоняет его из дома за неоплаченный долг. О нем ходят слухи по всему городу.Главком Москвы Салтыков организует провал трагедии «Синав и Трувор». Нищий, брошенный и осмеянный всеми, Сумароков спускается и начинает пить. В стихотворении «Жалоба» он пишет:

… Слабая радость мне, что слава не померкнет,

Которая никогда не почувствует тени.

Какая потребность в моем уме

Если я ношу в сумке только крекеры?

Почему отличный писатель моя честь,

Если нечего пить и есть?

11 октября 1777 года после непродолжительной болезни Сумароков скончался.Не было ни рубля, чтобы похоронить поэта. По словам Павла Ивановича Сумарокова, племянника писателя, Сумароков был «похоронен за свой счет актерами Московского театра» на кладбище Донского монастыря.

Сумароков был первым знатным писателем, для которого литература стала главным делом жизни. Жить литературой в то время было невозможно, это во многом определило тяжесть материальных невзгод Сумарокова. В прошении, адресованном Екатерине II, Сумароков писал о своем бедственном положении: «При всем этом главная причина есть моя любовь к поэзии, ибо я полагался на нее и на словесную науку, не столько о чинах и имуществе, сколько о своей музе». .Сам Сумароков был склонен считать себя родоначальником силлабо-тонической поэзии и в полемически направленной против Ломоносова статье «К бессмысленным рифмовщикам» заявил, что, когда он начал писать, «у нас не было еще поэтов и учиться было не у кого. Я словно шел дремучим лесом, скрывая от глаз своих жилище муз, без проводника…». Это, конечно, было далеко от истины, но Сумарокова заслуги в развитии русской поэзии несомненны.

Если Тредиаковский открыл, что русская поэзия должна быть тонической, а Ломоносов произвел настоящую реформу, то Сумароков дал образцы почти всех видов тонического стиха. Выступая как драматург, поэт, теоретик, критик, Сумароков считал, что его литературная деятельность есть служение обществу, форма активного участия в общественной жизни страны. Это был передовой человек своего времени, знатный просветитель, труд которого высоко ценили Радищев и Новиков.

Сумароков — теоретик классицизма

А. П. Сумароков своим литературным творчеством способствовал утверждению классицизма на русской земле. Он выступал и как теоретик классицизма, и как писатель, давший в своей литературной практике образцы различных жанров, предусмотренных поэтикой классицизма. Сумароков начал с написания од, первые две оды, посвященные Анне Иоанновне, были опубликованы в 1740 году. В них начинающий поэт подражал Тредиаковскому. С момента появления форы Ломоносова Сумароков находился под сильным влиянием его творческого гения. Однако жанр оды не стал доминирующим в творчестве Сумарокова, которому суждено было обрести славу великого драматурга и поэта-лирика, создателя любовных песен, идиллий, элегий и эклогов.

Важным литературным событием стали два стихотворных послания, изданные Сумароковым в 1748 г. — «О русском языке» и «О поэзии», в которых Сумароков выступил как теоретик классицизма. В первой он говорит о необходимости обогатить литературный язык за счет вневременных церковнославянских слов и избегать иностранных слов. В этом он сближается с Ломоносовым. В Послании о поэзии (1747), в отличие от Ломоносова, Сумароков, теоретически обосновывая жанры классицизма, утверждает равенство всех жанров, не отдавая предпочтения ни одному из них:

Все похвально: драма, эклога или ода —

Сделать к чему вас привлекает ваша природа. ..

Впоследствии оба эти послания были переработаны и составили одно — «Наставление писателям, желающим быть», изданное в 1774 г.

На упрек Тредиаковского в заимствовании послания из «Искусства поэзии» Буало Сумароков ответил, что он «не брал веса у Буало», имея в виду его понимание эстетического кода и его самостоятельное развитие определенных жанров. Тем не менее Сумароков не отрицает своей зависимости от теории Буало. «Моя Эпистола посвящена поэзии, — говорит он, — вся она принадлежит Боалу, а Боало взял у Горация.Нет: Боало не все взял у Горация, и я не все взял у Боало…»

Начало драматической деятельности Сумарокова относится к 1940-м годам, ибо он считал театр сильнейшим средством воспитания дворянство.В своих трагедиях, одном из характернейших жанров классицизма, Сумароков ставит большие, общественно значимые проблемы.Современники высоко ценили этот тип драматургии Сумарокова, называя его «северным Расином», основоположником драматургии русского классицизма.

Трагедии Сумарокова

В трагедиях особенно ярко проявились политические взгляды Сумарокова. Он стремился создать гармоничное общество, в котором каждый член общества знал бы свои обязанности и честно их исполнял. Он жаждал вернуть «золотые века», считая, что они возможны при существующем общественном устройстве, но для этого необходимо ликвидировать те беззакония и беспорядки, которые существуют в абсолютистской дворянской монархии. Его трагедии должны были показать, каким должен быть истинный просвещенный монарх, они должны были воспитывать «первых сынов отечества», дворянство, пробуждая в них чувство гражданского долга, любовь к отечеству, истинное благородство.Сумароков не уставал убеждать монархов в том, что «мы (подданные) для вас рождены, и вы для нас рождены». И хотя Сумароков постоянно повторяет, что «монархическое правление, я не говорю, что деспотическое, есть лучшее», он не стеснялся резко осуждать монархов, не соответствующих намеченному им идеалу. Стоя в оппозиции к Елизавете Петровне, он вскоре понял псевдопросвещенный абсолютизм екатерининского царствования и, продвигая в своих трагедиях идеи просвещенного абсолютизма, в то же время обличает деспотизм правления монархов. Тиранические тенденции в его трагедиях резко усилились к концу 60-х — началу 70-х годов, отражая общий рост дворянской оппозиции режиму Екатерины II. Общественно-политический пафос сумароковских трагедий оказал огромное влияние на развитие последующей русской трагедии, сохранившей свою политическую направленность.

За 28 лет Сумароков написал девять трагедий. Первая группа трагедий, 1740-1750 гг., это «Хорев» (1747 г.), «Гамлет» (1748 г.), представлявшая собой вольную обработку французского прозаического перевода трагедий Шекспира «Синав и Трувор» (1750 г.), «Аристон (1750 г.), «Семира» (1751 г.), «Димиза» (1758 г.), впоследствии переработанная и названная «Ярополк и Димиза» (1768 г.).

Первая трагедия Сумарокова «Хорев» вышла в свет в 1747 году. Это первый опыт драматурга, в нем еще только намечаются основные положения, мотивы, ситуации, которые будут развиваться позже. Трагедия обращена к Древней Руси, однако связь с древнерусской историей весьма условна, фактически ограничивается именами, тем не менее, важно отметить, что, взяв сюжеты из родной истории, Сумароков считал их более действенными в воспитание «добродетелей» дворянства. Это, несомненно, придавало трагедиям драматурга наиболее ярко выраженный патриотический характер и являлось отличительной чертой русского классицизма, ибо западноевропейская драматургия основывалась главным образом на античных сюжетах.

В трагедии «Хорев» центральным образом является князь Кий. Его брат Хорев любит Оснельду, дочь Завлоха, изгнанного из Киева князем Кием. Оснельда отвечает Хореву взаимностью, но ее любовь противоречит долгу дочери и патриотки. По приказу Кия, желающего испытать верность Хорева, последний должен выступить с войском против любимого отца.Так определяется конфликт между общественным и личным, между долгом и страстью, характерный для последующих трагедий Сумарокова.

Развязка трагична, и виноват в ней князь Кий, доверившийся доносчику Стальверху. В этой первой трагедии Сумарокова еще нет ясности основной мысли, той строгости и цельности в построении, которые были бы свойственны лучшим его трагедиям, но намечаются основные коллизии, и определяющей является моралистическая, дидактическая направленность трагедии. .Монарх, подчинив голос разума охватившей его пагубной страсти, становится тираном для своих подданных. В речах Хорева и Оснельды заключались уроки дворянской нравственности.

Следующая группа трагедий, в которых наиболее отчетливо звучали тиранические мотивы, написана после десятилетнего перерыва: Вышеслав (1768), Димитрий Самозванец (1771), Мстислав (1774). Однако и в этих трагедиях, несмотря на более острое социально-политическое звучание, сюжетно-композиционная структура подчинена выяснению главной проблемы: отношения царской власти к своим подданным и подданных к этой власти.В центре трагедий — облеченный властью монарх, его подданные — князья, дворяне, представители знатного рода, часто подданные монарха — двое влюбленных, но эта любовь нежелательна, она осуждается законом чести и долг. Преданность своим чувствам и своему долгу создает трагическое столкновение. Обычно в основе трагического конфликта лежит нарушение долга монархом, который не умеет сдерживать свои страсти и становится тираном по отношению к своим подданным. В трагедиях Сумарокова монарх, не умеющий подавить свою страсть, влечение, не имеет права управлять другими.И потому в большинстве трагедий важным моментом в развитии сюжета является борьба с тираном. Этот спектакль успешен, если он направлен против деспотов («Гамлет», «Дмитрий Самозванец»). В других случаях, когда правителем оказывается разумный монарх («Семира», «Вышеслав») или монарх, раскаявшийся в своих действиях («Артистон», «Мстислав» и др.), восстание заканчивается неудачей. Характерно, что торжество сумароковской дидактической концепции нравственности приводит к благополучным исходам в трагедиях (за исключением Синава, Трувора и Хорева).

Создавая примеры поведения истинного монарха и истинного подданного, высокие чувства и мысли которого должны были воспитывать русское дворянство, Сумароков делит своих героев на положительных и отрицательных, добродетельных и злодеев, которые раскрываются перед зрителем прежде всего в свои монологи. Действие в трагедиях сведено к минимуму, монологи героев обращены в аудиторию и являются выражением определенных идей автора.

Трагедия Синава и Трувор, переведенная на французский язык, получила одобрение Вольтера.Последние трагедии Сумарокова «Вышеслав» (1768 г.), «Дмитрий Самозванец» (1771 г.) и «Мстислав» (1774 г.) написаны в то время, когда драматург был в опале и ясно видел, что русская монархия деспотична. Противостояние Сумарокова правительству и его борьба с фаворитизмом отразились в этих трагедиях, носивших ярко выраженный политический характер.

Цель Сумарокова — воспитать монархов, с указанием их обязанностей по отношению к своим подданным:

Он правит народом к блаженству

И общей пользе, ведущей к совершенству:

Сирота не плачет под своим скипетром,

невинный никого не боится,

Льстец не кланяется в ноги вельможе.

Король — равный судья для всех и равный отец для всех.

(«Вышеслав»)

Исходя из своего идеала сословной монархии, Сумароков со свойственными ему пылом и дерзостью нападал на те общественные явления и общественные силы, к которым относился отрицательно. В его последних трагедиях усиливаются тиранические мотивы. Монарх, неспособный установить порядок в государстве и быть отцом своих подданных, достоин презрения, он «гнусный идол», «враг народа», которого надо свергнуть с престола («Димитрий Великий Самозванец»).Сумароков рассказал о «злодеях» на троне. Недаром трагедия «Димитрий Самозванец» вошла в сборник лучших произведений русской литературы, изданный в Париже в 1800 году. Ее составители объясняли выбор этой пьесы тем, что «сюжет ее, почти революционный, явно находится в прямой конфликт с нравами и политическим строем этой страны: второстепенные персонажи (Шуйский, Георгий, Пармен и Ксения) произносят речи о правах народа и обязанностях государей.В трагедии звучит тема насильственного свержения тирана народом. И хотя Сумароков имеет в виду лишь дворцовый переворот, а понятия «народ», «общество», «сыны отечества» дворянские , как справедливо указывал П. Н. Берков в своем произведении о Сумарокове, тем не менее общественно-политическое звучание этой трагедии было очень сильным.

Трагедии Сумарокова имели большое воспитательное значение Зрители, сидевшие в зале, получали уроки нравственности, слушали к высоким словам о долге, благородстве, любви к Родине, научился возмущаться произволом.Н. И. Новиков, виднейший просветитель XVIII века, писал о Сумарокове: «…хотя он и был первым русским, написавшим трагедии по всем правилам театрального искусства, но сумел в них так много, что заслужил имя северный Расин». Характерно, что сам Сумароков выразил недовольство зрителями. В предисловии к «Димитрию Самозванцу», сетуя на легкомыслие и равнодушие публики, он писал: «Вы, кто путешествовал, кто был в Париже и Лондоне, скажите мне! спектакль в самом разгаре, неужели пьяных кучеров, перессорившихся между собой, секут под тревогу всего партера, лож и театра?»

Трагедии Сумарокова, предназначенные для просвещения и воспитания дворянства, имели более широкий резонанс , широкая сфера влияния.Спектакль «Димитрий Самозванец», по свидетельству современников, был «народным любимцем» еще в 20-е годы XIX века. Общественно-прогрессивная роль сумароковских трагедий была велика, а созданный им тип классической трагедии долгое время оставался образцом для современных драматургов и драматургов позднего времени.

Комедия Сумароков

Сумароков сказал свое слово и в комедийном жанре. В «Послании о поэзии» драматург определяет социальную и воспитательную функцию комедии: «Свойство комедии — насмешкой управлять нравом; / Смешивать и употреблять — ее прямой устав.Обличая в смешном виде человеческие пороки, обличая их, комедия должна тем самым способствовать освобождению от них. В «Эпистоле», формулируя теорию жанра комедии, Сумароков писал, что комедия должна быть отделена от трагедии, с одной стороны, и от фарсовые игры, с другой:

Для знающих людей игры не писать:

Рассмешить без причины — дар подлой души

Отделив комедию от народных игр, Сумароков все же обратился к практике народных театра в своих комедиях.Его комедии небольшие по объему (от одного до трех действий), написаны прозой, в них часто отсутствует сюжетная основа (особенно это относится к первым комедиям Сумарокова), комедиям свойственна фарсовая комичность, действующие лица — приказчик, судья, франт и другие персонажи заметили Сумарокова в русской жизни.

Представьте себе бездушного писаря в приказе

Судите, что он не понимает, что написано в указе.

Представь мне щеголя, который подбирает нос

Что целый век думает о красоте волос,

Кто рожден, как он думает, для Купидона,

Чтоб куда-то уговорить такого дурака.

Стремясь подражать прежде всего французской комедии Мольера, Сумароков был далек от комедий западного классицизма. Классическая комедия должна была состоять из пяти действий в стихах (примером была комедия Мольера «Мизантроп»), в ней должны были быть композиционная строгость, завершенность, обязательное соблюдение единства (конечно, в западной комедии были отступления от классической модель: писал комедии в прозе и Мольера). В творчестве Сумарокова подражание французской комедии и итальянским интермедиям отразилось прежде всего в заимствовании условных имен действующих лиц: Эраст, Дюлиз, Дорант, Изабелла и др.

Сумароков написал двенадцать комедий, которые хотя и обладали рядом несомненных достоинств, но по своему идейному значению и художественной ценности были ниже его трагедий.

Первые комедии «Трезотиний», «Чудовища», «Пустая ссора» он написал в 1750 г. Следующая группа комедий появилась в 60-е гг.: «Приданое обманом», «Страж», «Ядовитый», «Хитрый Человек», «Нарцисс», «Три брата в партнерстве» и, наконец, в 1772 году были написаны еще три комедии — «Рогоносец по воображению», «Мать дочери вместе», «Незаконнорожденный».Средством полемики для Сумарокова чаще всего служили комедии, отсюда и памфлетный характер большинства из них. В отличие от трагедий Сумароков недолго работал над комедиями. В его первых комедиях каждый из персонажей, появлявшихся на сцене, показывал публике свой порок, а сцены были механически связаны. В небольшой комедии много действующих лиц (в «Трезотинии» — 10, в «Чудовищах» — 11). Портреты персонажей давали возможность современникам узнать, кто же в действительности послужил прототипом того или иного персонажа.Реальные лица, бытовые подробности, отрицательные явления русской жизни — все это придавало комедиям Сумарокова, несмотря на условность изображения, связь с действительностью. Сильнейшей стороной сумароковских комедий был их язык: яркий, выразительный, он часто окрашен чертами живого диалекта. В этом проявилось стремление писателя к индивидуализации речи персонажей, что особенно характерно для поздних сумароковских комедий.

Полемический характер ранних комедий, часто направленный против врагов на литературном поприще, прослеживается в комедии-памфлете «Трезотиний», в которой главный герой, педантичный ученый, Тредиаковский изображен в преувеличенно гротескном образе.Пародия на стихи Тредиаковского звучит в песне Тресотиния:

Глядя на твою красоту, Я воспылал, она-она!

О, пожалуйста, избавь меня от моей страсти,

Ты истязаешь меня, Климена, и сбиваешь меня с ног стрелой.

Образы, созданные в первых комедиях, были условны и далеки от типичных обобщений.

Несмотря на то, что прием условного изображения характеров характерен и для второй группы комедий, тем не менее, они отличаются от первой большей глубиной и условностью изображения главных героев. Вторая группа комедий, написанных между 1764-1768 годами, относится к характерным комедиям, когда все внимание приковано к главному герою, а другие персонажи служат лишь раскрытию черт характера главного героя. Так, «Страж» — это комедия о дворянине-ростовщике, мошеннике и ханже-чужеземце, «Ядовитый» — о клеветнике Герострате, «Нарцисс» — комедия о самовлюбленном денди. Остальные персонажи — положительные персонажи, которые выступают в роли резонаторов. Наиболее удачны в комедиях Сумарокова образы отрицательных героев, в характерах которых подмечаются многие сатирические и бытовые черты, хотя их изображение еще далеко от создания социально обобщенного типа.

Одной из лучших комедий этого периода является комедия «Хранитель», в которой акцентируется внимание на образе фанатика, скряги, дворянина Чужеземца, обдирающего сирот, попавших под его опеку. «Оригиналом» Чужехвата был родственник Сумарокова Бутурлин. Характерно, что он изображается как центральный образ и в других комедиях («Хитрый человек», «Приданое обманом»). В комедии «Хранитель» Сумароков не показывает носителя одного конкретного порока, а рисует сложный характер. Перед нами не только скряга, не знающий ни совести, ни жалости, но и ханжа, невежда, развратник.С некоторым сходством с мольеровским Тартюфом Сумароков создает обобщенный, условный сатирический образ порочного русского дворянина. Речевая характеристика и бытовые подробности способствуют раскрытию характера. Речь Чужеземца полна пословиц и поговорок: «кошелек пуст, голова пуста», «какая честь, если нечего есть?», «ругань не висит на воротничке», «что берется является священным». В своем ханжеском покаянии Странник обращается к Богу, украшая свою речь церковнославянскими выражениями: «Боже се, как плут и бездушный я, и не имею ни малейшей любви ни к тебе, ни к ближнему моему; один, уповая на Твое человеколюбие, взываю к Тебе: помяни меня, Господи, в Царствии Твоем.

Положительные персонажи комедии Сумарокова лишены жизненной силы, они часто выступают в комедиях резонаторами — таков Валерий в комедии «Хранитель». Характерные для классицизма живописные имена отрицательных персонажей также соответствовали нравственным целям: Чужехват , Кащей, Герострат

Конец 60-х — 70-е годы характеризуются ростом оппозиционных настроений по отношению к просвещенному абсолютизму среди передового дворянства и различной интеллигенции.Это было время, когда русская просветительская мысль обратилась к постановке крестьянского вопроса. Вопрос о взаимоотношениях помещиков и крестьян стал решаться более пристально, социально осмысленно в разных жанрах литературы. Внимание к быту, окружающему человека, стремление к более сложному психологическому раскрытию характеров в определенных социальных условиях характерны для лучших драматических произведений второй половины века. В это время (между 1766-1769) Фонвизин написал первую бытовую комедию из жизни русского провинциального дворянства «Бригадир», влияние которой повлияло на последние комедии Сумарокова.Вслед за фонвизинским «Бригадиром» появилась лучшая комедийная пьеса Сумарокова «Рогоносец по воображению», которая, в свою очередь, предвосхитила появление фонвизинского «Минор» (некоторая общность ситуаций, характеров).

В центре внимания писателя жизнь провинциальных бедняков-помещиков Викулы и Хавроньи. Для них характерна ограниченность интересов, невежество, ограниченность. В то же время персонажи сумароковской комедии лишены односторонности. Высмеивая дикость, нелепость этих людей, говорящих только о «посеве, о жатве, о молотьбе, о курах», с которыми крестьяне ходят по свету, Сумароков показывает и черты, вызывающие к ним сочувствие.Викуль и Хавроня трогательны взаимной привязанностью (здесь они предшествуют гоголевским «Старосветским помещикам»). «Рогоносец по воображению» — вершина комедийного творчества Сумарокова.

Поэзия Сумарокова

Многогранное творчество Сумарокова проявилось в богатстве поэтических жанров. Сумароков стремился дать образцы всех типов поэзии, предусмотренных теорией классицизма. Он писал оды, песни, элегии, эклоги, идиллии, мадригалы, эпиграммы, сатиры, притчи. В его поэзии основополагающими были два направления — лирическое и сатирическое.Начал писать песни о любви в первое десятилетие своей творческой деятельности. В области любовной лирики, пользовавшейся большим успехом у современников, Сумароков совершил несомненные открытия. Его лирика обращена к человеку, к его природным слабостям. Несмотря на еще условный образ лирического героя, в песнях своих Сумарок он стремится раскрыть внутренний мир, глубину и искренность чувств героя или героини. Его лирика отличается искренней простотой, ей присущи непосредственность, искренность и ясность выражения.После лирики петровского времени сумароковская лирика как в области содержания, так и в области техники стиха сделала большой шаг вперед.

Вот пример одной из тех песен о любви, которые создали Сумарокову первую славу:

Те часы были спрятаны, как ты искала меня,

И всю мою радость ты забрал.

Я вижу, что ты изменил мне сейчас,

На фоне меня ты стал совсем другим.

Мой стон и печаль лютая

Представь

И вспомни те минуты

Как мил был я с тобой.

Взгляни на места, где ты меня видел

Они запомнят всю нежность.

Где мои радости? Куда ушла твоя страсть?

Ушел и больше не вернется ко мне.

Другая жизнь пришла;

Но ожидал ли я этого?

Перетаскивание потерянной жизни

Надежда и мир.

Сумароков часто использует технику антитезы, чтобы раскрыть

Сумароков Александр Петрович родился в Москве в 1717 году.Современникам он известен как поэт и драматург.

Александр Петрович вырос в дворянской семье. Образование и начальное образование получил дома. В 15 лет поступил в Сухопутный шляхетский корпус. Здесь начинается его деятельность как молодого поэта.

Сумароков известен своим поклонникам как автор песен о любви, получивших успех и признание общества. В своих строках поэт использует тему межличностных конфликтов, которую позднее начинает использовать в своих трагедиях.Наиболее известные из них: «Хорев» (1747 г.), «Гамлет» (1748 г.), «Синав и Трувор» (1750 г.). Поэтические трагедии стали для драматурга стимулом к ​​созданию в России театра, который возглавил сам Сумароков.

При Екатерине II популярность Александра Петровича достигла своего полного расцвета. Он имеет поддержку в кругах Новикова и Фонвизина. Его произведения направлены на осмеяние взяточников, помещиков, плохо обращавшихся со своими крепостными.

Но в 1770 году между Сумароковым и Салтыковым возник конфликт.В этой ситуации императрица поддержала поэта, и он написал ей письмо насмешливого характера. Это событие отрицательно сказалось на его литературной позиции.

За свою жизнь драматург написал интереснейшие произведения комедийного и трагического жанра. Но в свои предсмертные годы он несколько утратил свою популярность, чему способствовало увлечение вредными привычками. Следствием этого является внезапная смерть Сумарокова в 1777 году.

Александр Петрович Сумароков (1718 — 1777). Сын генерала и аристократа.В 14 лет поступил в Дворянский кадетский корпус, открытый в 1732 году правительством Анны Иоанновны. Искусство, в том числе литература, занимало существенное место в здании. Сумароков первым занялся литературным творчеством профессионально.

Жизнь Сумарокова сложилась крайне печально. Это был человек нервный, остро реагирувший на окружавшее дикость нравов; имел неординарные представления о служении Отечеству, чести, культуре, добродетели. Он был создателем нового типа драмы, первым режиссером и театральным постановщиком.

Первыми стихами Сумарокова являются оды 1739 года в брошюре под названием: «Ея Императорскому Величеству Всемилостивой Государыне Анне Ивановне, самодержице Всероссийской поздравительные оды в первый день нового 1740 года от кадетского корпуса, составленные через Александра Сумарокова.

На него повлияло творчество Тредиаковского, а затем Ломоносова, с которым он дружил. В конце 40-х — нач. 50х — расхождение с Ломоносовым.

Сумароков считал, что его поэтическая деятельность есть служение обществу, форма участия в политической жизни страны.По политическим взглядам он знатный помещик. Он считал крепостное право необходимым, считал, что в основе государства лежат два сословия — крестьянство и дворянство. Тем не менее дворянин, по его мнению, не имеет права считать крестьян своей собственностью, обращаться с ними, как с рабами. Он должен быть судьей и вождем своих вассалов и имеет право получать от них пищу. Сумароков считал, что царь должен подчиняться законам чести, воплощенным в государственных законах.

В январе 1759 года Сумароков начал издавать собственный журнал «Трудолюбивая пчела».Выходит ежемесячно, издается в Академии наук. Публикуется в основном одним человеком. В глазах правительства такой орган независимого дворянского общественного мнения был нежелателен, журнал пришлось закрыть.

Как один из друзей Никиты Панина, после переворота, в результате которого к власти пришла Екатерина II, Сумароков был близок ко дворцу и получил поддержку как писатель. Однако к концу 60-х он оказался в опале, потому что Екатерина начала расправу со всяческим вольнодумством.Сумароков постепенно нажил себе врагов. Была в жизни Сумарокова и несчастная любовь. Он влюбился в простую девушку — свою крепостную, женился на ней. Родственники первой жены Сумарокова начали против него процесс, требуя лишить его детей прав от второго брака. Хотя дело и закончилось в пользу Сумарокова, оно подорвало его здоровье, он стал пить; обеднел так, что когда он умер, не было денег даже на похороны. Гроб писателя несли на руках на кладбище актеры Московского театра.Кроме них, провожать его пришли еще два человека.

Как поэт и теоретик Сумароков завершил построение стиля классицизма в России. В основе конкретной поэтики Сумарокова лежит требование простоты, естественности и ясности поэтического языка. Поэзия должна избегать фантастического и смутно-эмоционального. Проповедует простоту в стихах и прозе.

Сумароков много спорит с Ломоносовым, не согласен с его грамматикой, словоупотреблением. Иногда он обращается непосредственно к анализу произведений Ломоносова.Сумароков рассматривал изменение значения слова как нарушение правильности грамматического характера.

В 1747 году Сумароков опубликовал свою первую трагедию — «Хорев», в следующем году — «Гамлет». «Хорев» был поставлен в кадетском корпусе в 1949 году. Была создана своего рода кадетская труппа, которая играла при дворе. Ее душой был Сумароков. Позже он был директором театра, организованного Ф. Волковым. (см. билет о трагедии)

Сумароков писал трагедии и комедии. Он был блестящим комиком, но вскоре его в этом превзошли Фонвизин, Княжнин, Капнист.Как автора трагедий его не превзошли. Всего Сумароков написал 12 комедий: «Трезотиний», «Пустая ссора» и «Чудовища», написанные в 1750 году. Затем, через 14 лет — «Приданое обманом», «Страж», «Хитрый человек», «Три брата вместе». «, «Ядовитый», «Нарцисс». Затем три комедии 1772 года — «Рогоносец из воображения», «Супруга матери дочери», «Тряпка». Комедии Сумарокова имеют минимальное прикосновение к традициям французского классицизма. Все его комедии написаны прозой, ни одна из них не имеет полного объема и правильного построения композиции классической трагедии Запада в пяти действиях.В восьми комедиях по одному действию, в четырех по три. Это маленькие пьесы, почти интермедии. Сумароков весьма условно выдерживает три единства. Нет единства действий. В первых комедиях есть сюжетный рудимент в виде влюбленной пары, в конце которой они венчаются. Состав комических персонажей в них определяется составом постоянных масок итальянской народной комедии. Их оживляет язык Сумарокова — живой, острый, дерзкий в своей неприкрашенности.

Шесть комедий с 1764 по 1768 год заметно отличались от первых трех. Сумароков переходит к типу комедийных персонажей. В каждой пьесе один образ находится в центре внимания, а остальные нужны либо для его оттенения, либо для создания вымысла сюжета. Несомненным шедевром всего комедийного творчества Сумарокова является его комедия «Рогоносец из воображения». (На самом деле, я думаю, вам не нужно много подробностей о комедии, потому что это была в основном трагедия, поэтому я думаю, что этого достаточно.)

Поэтическое творчество Сумарокова поражает разнообразием, богатством жанров и форм. Считая себя творцом русской литературы, Сумароков стремился показать современникам и оставить потомкам образцы всех видов литературы. Он писал исключительно хорошо и, по-видимому, быстро. Сумароков писал песни, элегии, эклоги, идиллии, притчи (басни), сатиры, эпистолы, сонеты, строфы, эпиграммы, мадригалы, торжественные оды, философские и др. Он также перекладывал Псалтирь.

Всего Сумароков написал 374 притчи. Именно он открыл жанр басни для русской литературы. Он многое позаимствовал у Лафонтена. Притчи Сумарокова часто злободневны, направлены на высмеивание специфической неустроенности русской общественной жизни его времени. Иногда они были очень малы по объему. Важнейшей темой басен является русское дворянство. Язык басен живой, яркий, с вкраплениями поговорок, просторечных оборотов.. В середине 18 века определилось основное направление в развитии басен.1-я модель: басня написана средним стилем, александрийским стихом. Моральная история. 2-я модель (модель Сумарокова): предлагает разношаговый стих, элементы низкого стиля — фабула. В сатирических произведениях Сумарокова чувствуется язвительность, самомнение, скандальный темперамент.

В «Лирике» Сумароков стремится дать обобщенный анализ человека вообще. Лик любви дает образ любви в ее «чистом виде». В песнях и элегиях Сумароков говорит только о счастливой или несчастной любви.Другие чувства и настроения не допускаются. Никаких черт индивидуальных особенностей любовников и близких мы не найдем. В лирике нет фактов, событий реальной жизни. Сумароков писал песни от имени мужчины и женщины. Текст состоит из повторяющихся формул, лишенных конкретной характерной экспрессии. Сумароков создал язык любви как высокого чувства. Сумароков не издавал своих песен. В ряде песен и в идиллиях появляются пасторальные мотивы. Элегии и эклоги написаны шестистопным ямбом, в песнях даны всевозможные ритмические сочетания.

1747 «Эпистола о языке», «Эпистола о поэзии». В Послании о языке даны общие принципы овладения древностью. «Послание о поэзии» имеет свою теорию, образцовых писателей и жанры. (сначала общие характеристики, затем основные образцы, затем характеристики отдельных жанров.)

Трагедия Сумарокова.

Сумароков, автор первых русских трагедий, использовал пример французских трагиков 17-18 веков.Ряд характерных черт их строя – александрийский стих (шестистопный ямб с цезурой на 3-й стопе), 5 действий, отсутствие внесюжетных вставок и отступлений, отсутствие комических элементов, «высокий слог», и т. д. Сумароков перенес в свои трагедии. Однако нельзя сказать, что Сумароков заимствовал трагедию у французов, так как там она постоянно развивалась, а заимствованием он должен был перенести на русскую почву окончательный вариант, т.е. вольтеровский вариант.Сумароков строил свою трагедию на принципах предельной экономии, простоты, сдержанности, естественности. Простота драматического сюжета его пьес не позволяет говорить об интриге, так как здесь нет событийного узла, все действие стремится ограничиться одним поворотом. Исходная ситуация протягивается через всю трагедию и снимается в конце. Роли Сумарокова тоже обычно неподвижны. Трагедия во многом наполнена раскрытием главной ситуации в ее значимости для каждой пары героев в отдельности.Диалоги, особенно центральных персонажей (влюбленных), лиричны. Сюжетных вставок нет. Центральное место драмы занимает третий акт, отмеченный главным образом внесюжетным приемом: герои достают из ножен мечи или кинжалы. (поскольку нет сюжетной кульминации). Действие большинства сумароковских трагедий относят к древней Руси; здесь Сумароков нарушает обычай изображать в трагедии далекие эпохи и далекие страны. В отличие от французской трагедии, у Сумарокова почти нет приближенных, их роль крайне мала.Он либо превращается в посыльного, либо, наоборот, становится отдельным героем. Отход от системы доверенных лиц привел к развитию и обилию монологов, поскольку монолог может заменить ложный диалог с доверенным лицом. Монолог используется для информирования зрителя о мыслях, чувствах и намерениях персонажей. Стремление уменьшить общее количество персонажей. Таким образом, Сумароков создал очень единую композиционную систему трагедии, в которой все элементы сплавлены и обусловлены принципом простоты и экономии.

Сумароков считал, что «трагедия делается для того… чтобы вложить в смотрителей любовь к добродетели, а крайнюю ненависть к порокам». Пьесы Сумарокова стремятся возбудить у публики увлечение добродетелью, воздействовать на его эмоциональную чувствительность. Она хотела исправить души зрителей, а не умы, не госаппарат. Отсюда и преобладание счастливых исходов. (Трагично для героев заканчиваются только «Хорев» и «Синав и Трувор».) Наличие ярко выраженной нравственно-оценочной характеристики.Перед нами либо мудрые добродетельные герои (Семира, Димиза, Трувор), либо черные злодеи (Дмитрий Самозванец, Клавдий в «Гамлете»), злодеи гибнут, добродетельные герои выходят победителями из невзгод.

Под конфликтом понимается конфликт между жизнью человека и тем, как ему следует жить. («Дмитрий Самозванец») — это не конфликт между чувством и долгом. Трагедия человека, который живет не так, как должен. Столкновение человека с судьбой. В эти моменты раскрывается масштаб личности героя.В трагедии место не имеет значения. У героев отсутствуют черты характера. Все конкретное воспринималось классицизмом отрицательно — оно воспринималось как искажение человеческой природы. Экзистенциальное изображение жизни. Трагический герой должен быть несчастен. Куприянова пишет, что «герой классической трагедии не должен быть ни хорошим, ни плохим. Он должен быть несчастлив. Трагедия поднимает настроение зрителям и читателям (катарсис… бла-бла-бла ).

Трагедия Сумарокова породила традицию. Его преемники — Херасков, Майков, Княжнин — тем не менее внесли в трагедию новые черты.

Творческий диапазон Александра Петровича Сумарокова очень широк. Он писал оды, сатиры, басни, эклоги, песни, но главное, чем он обогатил жанровый состав русского классицизма, — это трагедия и комедия. Мировоззрение Сумарокова формировалось под влиянием идей петровского времени. Но в отличие от Ломоносова, он сосредоточился на роли и обязанностях дворянства. Потомственный дворянин, воспитанник дворянского корпуса, Сумароков не сомневался в законности дворянских привилегий, но считал, что высокая должность и владение крепостными должны быть подтверждены образованием и полезными для общества услугами.Дворянин не должен унижать человеческое достоинство крестьянина, обременять его невыносимыми поборами. Он резко критиковал невежество и жадность многих представителей знати в своих сатирах, баснях и комедиях.

Сумароков считал монархию лучшей формой правления. Но высокое положение монарха обязывает его быть справедливым, великодушным, уметь подавлять в себе дурные страсти. В своих трагедиях поэт изображал гибельные последствия, возникающие в результате забвения монархами своего гражданского долга.

В своих философских воззрениях Сумароков был рационалистом и смотрел на свое творчество как на некую школу гражданских добродетелей. Поэтому на первое место они выдвигают моралистические функции.

Данная курсовая работа посвящена изучению творчества этого выдающегося русского писателя и публициста.

1. КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ И РАННЕЕ ТВОРЧЕСТВО СУМАРОКОВА

1.1 Краткая биография писателя

Сумароков Александр Петрович родился 14 (25) ноября 1717 г. в св.в Петербурге в дворянскую семью. Отец Сумарокова был крупным военным и чиновником при Петре I и Екатерине II. Сумароков получил хорошее домашнее образование, его учителем был учитель наследника престола, будущего императора Павла II. В 1732 г. он был направлен в специальное учебное заведение для детей высшего дворянства — Сухопутный шляхетский корпус, который получил название «Рыцарская академия». К моменту окончания корпуса (1740 г.) были напечатаны две оды Сумарокова, в которых поэт воспел дифирамбы императрице Анне Иоанновне.Воспитанники Сухопутного шляхетского корпуса получили поверхностное образование, но им была обеспечена блестящая карьера. Не стал исключением и Сумароков, который был освобожден от корпуса адъютантом вице-канцлера графом М. Головкиным, а в 1741 г., после воцарения императрицы Елизаветы Петровны, стал адъютантом ее фаворита графа А. Разумовского.

В этот период Сумароков называл себя поэтом «нежной страсти»: он сочинял модные любовные и пастырские песни («Нигде, на малой леске» и другие, всего около 150), которые пользовались большим успехом, писал также пастушьи идиллии (всего 7) и эклогии (всего 65).Описывая эклоги Сумарокова, В. Г. Белинский писал, что автор «не мыслил быть обольстительным или неприличным, а, напротив, занимался нравственностью». Критика основывалась на посвящении, написанном Сумароковым эклогам, в котором автор писал: «В моих эклогах возвещается нежность и верность, а не злобное сладострастие, и нет таких речей, которые противны были бы слуху».

Работа в жанре эклога способствовала тому, что у поэта выработался легкий, музыкальный стих, близкий разговорному языку того времени.Основным размером, который Сумароков использовал в своих эклогах, элегиях, сатирах, эпистолах и трагедиях, был шестистопный ямб, русский вариант александрийского стиха.

В одах, написанных в 1740-х годах, Сумароков руководствовался образцами, данными в этом жанре М.В. Ломоносов. Это не мешало ему полемизировать с учителем по литературным и теоретическим вопросам. Ломоносов и Сумароков представляли два течения русского классицизма. В отличие от Ломоносова, Сумароков считал главными задачами поэзии не постановку национальных задач, а служение дворянским идеалам.Поэзия, по его мнению, должна быть, прежде всего, не величественной, а «приятной». В 1750-х годах Сумароков исполнял пародии на ломоносовские оды в жанре, который он сам называл «нелепыми одами». Эти комические оды были в известной степени и автопародиями.

Сумароков пробовал свои силы во всех жанрах классицизма, писал сапфические, горацианские, анакреонтические и другие оды, строфы, сонеты и др. Кроме того, он открыл для русской литературы жанр поэтической трагедии. Сумароков начал писать трагедии во второй половине 1740-х годов, создав 9 произведений этого жанра: «Хорев» (1747), «Синав и Трувор» (1750), «Дмитрий Самозванец» (1771) и др. В трагедиях, написанных по канонам классицизма, в полной мере проявились политические взгляды Сумарокова. Таким образом, трагический финал Хорева связан с тем, что главный герой, «идеальный монарх», потакал своим страстям — подозрительности и недоверию. «Тиран на троне» становится причиной страданий многих людей — такова основная мысль трагедии «Димитрий Самозванец».

Созданию драматических произведений не в последнюю очередь способствовало то, что в 1756 году Сумароков был назначен первым директором Русского театра в Петербурге.Петербург. Театр существовал во многом благодаря его энергии.

В царствование Екатерины II Сумароков большое внимание уделял созданию притч, сатир, эпиграмм и памфлетных комедий в прозе (Трезотиний, 1750, Страж, 1765, Рогоносец из воображения, 1772 и др.).

По своим философским убеждениям Сумароков был рационалистом, формулировал свои взгляды на устройство человеческой жизни следующим образом: «То, что основано на природе и истине, никогда не может быть использовано, а то, что имеет другие основания, хвастается, обманывается, внедряется и изъятых по воле каждого и без всякой причины». Его идеалом был просвещенный аристократический патриотизм, противопоставленный некультурному провинциализму, столичной галомании и чиновничьей продажности.

Одновременно с первыми трагедиями Сумароков начал писать литературно-теоретические поэтические произведения — эпистолы. В 1774 г. он опубликовал два из них — Эпистолу о русском языке и О поэзии в одной книге Наставление писателям, которые хотят быть. Одной из важнейших идей послания Сумарокова была мысль о величии русского языка.В Послании о русском языке он писал: «Наш прекрасный язык на все способен». Язык Сумарокова гораздо ближе к разговорному языку просвещенных дворян, чем язык его современников Ломоносова и Тредиаковского.

Для него была важна не передача колорита эпохи, а политическая дидактика, которую исторический сюжет позволял донести до масс. Отличие состояло еще и в том, что во французских трагедиях сравнивались монархическая и республиканская формы правления (в «Цинне» Корнеля, в «Бруте» и «Юлии Цезаре» Вольтера), в трагедиях Сумарокова нет республиканской темы. Как убежденный монархист, он мог противопоставить тирании только просвещенный абсолютизм.

Трагедии Сумарокова представляют собой своеобразную школу гражданских добродетелей, рассчитанную не только на простых дворян, но и на монархов. Это одна из причин враждебного отношения к драматургу Екатерине II. Не посягая на политические основы монархического государства, Сумароков затрагивает в своих пьесах его нравственные ценности. Рождается столкновение долга и страсти.Долг повелевает героям неукоснительно выполнять свой гражданский долг, страсти — любовь, подозрительность, ревность, деспотические наклонности — препятствуют их выполнению. В связи с этим в трагедиях Сумарокова представлены два типа героев. Первые из них, вступая в поединок с охватившей их страстью, в конце концов преодолевают свои колебания и с честью выполняют свой гражданский долг. К ним относятся Хорев (пьеса «Хорев»), Гамлет (персонаж одноименной пьесы, являющейся вольной обработкой трагедии Шекспира), Трувор (трагедия «Синав и Трувор») и ряд других.

В репликах персонажей акцентируется проблема сдерживания, преодоления личностного «страстного» начала. «Преодолей себя и более вознесись», — учит Трувора новгородский боярин Гостомысл,

При жизни Сумарокова не было издано полного собрания его произведений, хотя было издано много поэтических сборников, составленных по жанрам.

Сумароков скончался в Москве в возрасте 59 лет, похоронен в Донском монастыре.

После смерти поэта Новиков дважды издавал Полное собрание всех сочинений Сумарокова (1781, 1787).

1.2 Сумароков как основоположник жанра трагедии

Трагедии Сумарокова принесли литературную известность. Он первым ввел этот жанр в русскую литературу. Восхищенные современники называли его «северным Расином». Всего он написал девять трагедий. Шесть — с 1747 по 1758 год: «Хорев» (1747), «Гамлет» (1748), «Синав и Трувор» (1750), «Артистон» (1750), «Семира» (1751), «Ярополк и Демиза» ( 1758 г.). Затем, после десятилетнего перерыва, еще три:

«Вышеслав» (1768 г. ), «Дмитрий Самозванец» (1771 г.) и «Мстислав» (1774 г.).

Сумароков широко использовал в своих трагедиях опыт французских драматургов ХУП-ХУШ веков. — Корнель, Расин, Вольтер. Но при всем при этом в трагедиях Сумарокова были отличительные черты. В трагедиях Корнеля и Расина, наряду с политическими пьесами, были и пьесы чисто психологические («Сид» Корнеля, «Федра» Расина). Все трагедии Сумарокова имеют ярко выраженный политический подтекст. Авторы французских трагедий писали пьесы на античные, испанские и «восточные» сюжеты.Большинство трагедий Сумарокова основано на бытовой тематике. Здесь наблюдается интересная закономерность. Драматург обратился к самым далеким эпохам русской истории, легендарным или полулегендарным, что «Возьми свою любовь и овладей собой» (Ч. (3. С. 136), вторит Гостомысл его дочь Ильмена.

Сумароков решительно переделывает одну из Лучшей трагедии Шекспира «Гамлет», особо подчеркивая его несогласие с автором. «Мой Гамлет, — писал Сумароков, — мало похож на трагедию Шекспира. (10, с. 117) Действительно, в пьесе Сумарокова отца Гамлета убивает не Клавдий, а Полоний. Осуществляя возмездие, Гамлет должен стать убийцей своего любимого отца. В связи с этим знаменитый монолог Гамлета, начинающийся словами Шекспира «Быть ​​или не быть?», меняется до неузнаваемости:

Что мне теперь делать?

Не знаете что зачать? Офелии легко потерять навсегда!

Отец! Госпожа! О драгоценные имена…

Кого я преступлю? Вы одинаково добры ко мне (3, с.94 — 95).

Ко второму типу относятся персонажи, у которых страсть преобладает над общественным долгом. Это, в первую очередь, лица, облеченные верховной властью, — князья, монархи, то есть те, кто, по мнению Сумарокова, должен особенно усердно исполнять свои обязанности:

Монарху нужно много проницательности,

Коль хочет носить корона без цензуры.

И если он хочет быть сильным во славе,

Должен быть праведным и строгим и милосердным (3. С.47).

Но, к сожалению, власть часто ослепляет правителей, и им легче, чем их подданным, стать рабами своих чувств, что самым печальным образом сказывается на судьбах зависимых от них людей. Таким образом, жертвами подозрения князя Кия становятся его брат и невеста брата — Оснельда («Хорев»). Ослепленный любовной страстью, новгородский князь Синав доводит Трувора и его возлюбленную Ильмену (Синава и Трувор) до самоубийства. Наказанием неразумных правителей чаще всего является раскаяние, угрызения совести, следующие за запоздалым прозрением.Однако в ряде случаев Сумароков допускает более грозные формы возмездия.

Самой смелой в этом отношении была трагедия «Дмитрий Самозванец» — единственная из пьес Сумарокова, основанная на достоверных исторических событиях. Это первая тираническая трагедия в России. В ней Сумароков показал правителя, убежденного в своем праве быть деспотом и абсолютно неспособного на покаяние. Самозванец заявляет о своих тиранических наклонностях так открыто, что это даже вредит психологической убедительности образа: «Я привык к ужасу, Я в ярости от подлости, // Наполнен варварством и кровью запачкан» (4.стр. 74).

Сумароков разделяет просветительскую мысль о праве народа на свержение монарха-тирана. Конечно, под людьми подразумеваются не простолюдины, а дворяне. В пьесе эта идея реализуется в форме открытого выступления солдат против Самозванца, который перед лицом неминуемой смерти пронзает себя кинжалом. Следует отметить, что незаконность правления Лжедмитрия мотивируется в пьесе не самозванством, а тираническим правлением героя: «Если не княжил ты на Руси, ты злой, // Димитрий, ты или нет, эти вещи равны людям» (4.С. 76)

Заслуга Сумарокова перед русской драматургией состоит в том, что он создал особый тип трагедии, оказавшийся чрезвычайно устойчивым на протяжении всего XVIII века. Неизменный герой сумароковских трагедий — правитель, поддавшийся какой-то пагубной страсти — подозрительности, честолюбию, ревности — и в силу этого причиняющий страдания своим подданным.

Для того чтобы тирания монарха развернулась в сюжет пьесы, в нее вводятся двое влюбленных, счастью которых препятствует деспотическая воля правителя.Поведение влюбленных определяется борьбой в их душах долга и страсти. Однако в пьесах, где деспотизм монарха принимает разрушительные масштабы, борьба долга и страсти влюбленных сменяется борьбой с тираном-правителем. Развязка трагедий может быть не только печальной, но и счастливой, как в «Дмитрии Самозванце». Это свидетельствует об уверенности Сумарокова в возможности обуздать деспотизм.

Герои сумароковских пьес мало индивидуализированы и соотносятся с социальной ролью, отведенной им в пьесе: несправедливый монарх, хитрый дворянин, самоотверженный полководец и т. д.Длинные монологи привлекают к себе внимание. Высокий строй трагедии соответствует александрийским стихам (шестистопный ямб с парной рифмой и цезурой в середине стиха). Каждая трагедия состоит из пяти актов. Соблюдается единство места, времени и действия.

1.3 Комедия и сатира

Сумароков владеет двенадцатью комедиями. По опыту французской литературы, «правильная» классическая комедия должна быть написана в стихах и состоять из пяти действий.Но Сумароков в своих ранних экспериментах опирался на иную традицию — на интермедии и на комедию дель арте, знакомую русскому зрителю по выступлениям заезжих итальянских артистов. Сюжеты пьес традиционны: сватовство героине нескольких соперниц, что дает автору возможность продемонстрировать их забавные стороны. Интрига обычно осложняется благосклонностью родителей невесты к самому недостойному из претендентов, что, впрочем, не мешает благополучному исходу.Первые три комедии Сумарокова «Трезотиний», «Пустая ссора» и «Чудовища», состоявшие из одного действия, появились в 1750 году. педант, скупой судья. Комический эффект достигался примитивными фарсовыми приемами: драками, словесными перепалками, переодеванием.

Так, в комедии «Трезотиний» ученый Тресотиний и хвастливый офицер Брамарбас сватаются к дочери господина Оронта, Кларисе, господину Оронту.Оронт на стороне Тресотиния. Сама Кларисса любит Доранта. Она якобы соглашается подчиниться воле отца, но втайне от него вписывает в брачный контракт не Тресотиния, а Доранта. Оронт вынужден смириться с тем, что произошло. Комедия «Трезотиний», как мы видим, еще очень сильно связана с иностранными моделями, героями, заключением брачного контракта — все это взято из итальянских пьес. Русская действительность представлена ​​сатирой на конкретного человека.Поэт Тредиаковский изображен как Тресотиний. В спектакле на Тредиаковского направлено множество стрел, вплоть до пародии на его песни о любви.

Следующие шесть комедий — «Приданое обманом», «Опекун», «Хитрый человек», «Три брата вместе», «Ядовитый», «Нарцисс» — написаны в период с 1764 по 1768 год. так называемые характерные комедии. Главный герой в них дан крупным планом. Его «порок» — самовлюбленность («Нарцисс»), злоречие («Ядовитый»), скупость («Лихой человек») — становится объектом сатирических насмешек.

На сюжет некоторых комедий сумароковских персонажей повлияла «мещанская» слезливая драма; на нем обычно изображались добродетельные герои, материально зависимые от «порочных» персонажей. Важную роль в развязке слезливых драм играл мотив признания, появление неожиданных свидетелей, вмешательство представителей закона. Пьеса «Опекун» (1765) наиболее типична для комедийных персонажей. Ее персонаж, Чужестранка, скряга. Но в отличие от комических версий этого персонажа сумароковский скряга ужасен и отвратителен. Как опекун нескольких сирот, он присваивает их состояние. Некоторых из них — Нису, Паскину — он держит на положении слуг. Сострата мешает вам выйти замуж за любимого человека. В конце пьесы интриги Чужестранки раскрываются, и он должен предстать перед судом.

К 1772 г. относились «бытовые» комедии: «Мать — по совместительству дочь», «Ублюдок» и «Рогоносец по воображению».На последнюю из них оказала влияние пьеса Фонвизина «Бригадир». В «Рогоносце» противопоставлены друг другу два типа дворян: образованные, одаренные тонкими чувствами Флориса и граф Кассандр — и невежественный, грубый, примитивный помещик Викуль и его жена. Хавронья.Эта пара много ест,много спит,от скуки играет в карты.

Одна из сцен живописно передает особенности жизни этих помещиков.По случаю приезда графа Кассандры,Хавронья заказывает праздничный обед к дворецкому.

Это делается со страстью, вдохновением, знанием дела. Обширный список блюд ярко характеризует утробные интересы деревенских гурманов. Здесь — свиные ножки со сметаной и хреном, желудок с начинкой, пирожки с солеными груздями, свиная фруктаза с черносливом и каша «трещотка» в «анти» горшочке, что ради знатного гостя, приказал накрыть пластиной «Венеция».

Забавна история Хавроньи о посещении петербургского театра, где она смотрела трагедию Сумарокова «Хорев».Все увиденное на сцене она восприняла как реальный случай и после самоубийства Хорева решила как можно скорее покинуть театр. «Рогонезе в воображении» — шаг вперед в драматургии Сумарокова. В отличие от предыдущих пьес, писатель избегает здесь слишком прямого осуждения персонажей. На самом деле Викуль и Хавроня неплохие люди. Они добродушны, гостеприимны, трогательно привязаны друг к другу. Их беда в том, что они не получили должного воспитания и образования.

Сумароков владеет десятью сатирами.Лучшая из них — «О дворянстве» — близка по содержанию сатире Кантемира «Филарет и Евгения», но отличается от нее лаконичностью и гражданским азартом. Тема произведения истинное и мнимое благородство. Дворянину Сумарокову больно и стыдно за своих однокашников, которые, пользуясь преимуществами своего положения, забыли о своих обязанностях. Подлинное благородство в делах полезных для общества:

Древность рода, с точки зрения поэта, весьма сомнительное преимущество, так как родоначальником всего человечества, согласно Библии, был Адам.Только образование дает право на высокие должности. Дворянин, бездельник дворянин не может претендовать на дворянство:

А если я ни на какую должность не годен, —

Мой предок дворянин, а я не дворянин (4: 191).

В другой своей сатире Сумароков высмеивает бездарных, но честолюбивых литераторов («О тонких рифмовщиках»), невежественных и жадных судей («О плохих судьях»), галломанских дворян, уродующих русскую речь («О французских язык»). Большинство сатир Сумарокова написано александрийскими стихами в форме монолога, насыщенного риторическими вопросами, обращениями, восклицаниями.

Особое место среди сатирических произведений Сумарокова занимает «Хор на извращенный свет». Слово «извращенный» здесь означает «другой», «другой», «противоположный». Хор был заказан Сумарокову в 1762 году для публичного маскарада «Торжествующая Минерва» по случаю коронации Екатерины II в Москве. По замыслу устроителей маскарада, в нем должны были быть высмеяны пороки предыдущего царствования. Но Сумароков нарушил предложенные ему границы и заговорил об общих недостатках русского общества.«Припев» начинается с рассказа «синички», прилетевшей из «полуночного» моря, об идеальном порядке, увиденном ею в чужом («извращенном») царстве и резко отличающемся от всего, что она встречает в своем Родина. Само «извращенное» царство имеет для Сумарокова утопический, умозрительный характер. Но этот чисто сатирический прием помогает ему разоблачать взяточничество, неправомерные действия дьяков, пренебрежение дворян к науке, увлечение всем «чужим». Самыми смелыми были стихи о крестьянской судьбе: «Там с мужиков кожу не сдирают, // Там деревни на карты не ставят, // Людей за морем не торгуют» ( 6. стр. 280).

2. ПОЭЗИЯ И ПУБЛИКИСТИКА Сумарокова А.П.

2.1 Поэтическое творчество

Поэзия Сумарокова чрезвычайно разнообразна. Писал оды, сатиры, эклоги, элегии, эпистолы, эпиграммы. Его притчи и песни о любви пользовались особой популярностью у современников.

Этим словом, означающим короткий поучительный рассказ, писатель назвал свои басни. Сумарокова можно считать основоположником жанра басни в русской литературе. К нему он обращался на протяжении всей своей творческой жизни и создал 374 басни.Современники высоко отзывались о них. «Его притчи почитаются как сокровища русского Парнаса», — указывал Н. И. Новиков в своем «Опыте исторического словаря русских писателей». Притчи Сумарокова отражают самые разные стороны русской жизни того времени. По тематике их можно разделить на три основные группы.

Сумароков первым в русской литературе ввел в жанр басни разноступенчатый стих и тем резко увеличил его выразительные возможности.Не довольствуясь аллегорическими образами из животного и растительного мира, поэт часто обращался к конкретному бытовому материалу и на его основе создавал выразительные жанровые сценки («Поверенный», «Шалунья», «Мужик и кляча», «Кисельник»). . В своих притчах, относящихся, по поэтической градации классиков, к низким жанрам, Сумароков ориентировался на русский фольклор — на сказку, пословицу, анекдот с их грубым юмором и колоритным разговорным языком. У Сумарокова можно встретить такие выражения, как «она трясла патоку» («Жуки и пчелы»), «его ворчание на ухо щекотало ее» («Безногий солдат»), «ни молока, ни шерсти» («Болван»), «и плюнул мне в глаза» («Спорщик»), «какую чушь ты несешь» («Шалунья»).Сумароков огрубляет язык своих басен. В самом подборе вульгарных слов он видит одно из средств унизить, осмеять отвергаемые им явления частной и общественной жизни. Эта черта резко отличает притчи Сумарокова от галантных, изысканных басен Лафонтена. В области басен Сумароков — один из предшественников Крылова.

Любовная лирика в творчестве Сумарокова представлена ​​эклогами и песнями. Его эклоги, как правило, создавались по одному и тому же плану.Сначала возникает пейзажная картина: луг, роща, ручей или река; герои и героини — идиллические пастухи и пастушки с древними именами Деймон, Кларисса и т. д. Изображены их любовные томления, жалобы, признания. Эклога завершается счастливой развязкой эротического, порой весьма откровенного характера.

Песни Сумарокова, особенно песни о любви, пользовались большим успехом у современников. Всего он написал более 150 песен. Чувства, выраженные в них, чрезвычайно разнообразны, но чаще всего они передают страдание, муку любви.Здесь и горечь безответной страсти, и ревность, и тоска, вызванная разлукой с любимым человеком. Любовная лирика Сумарокова совершенно свободна от всякого рода реальностей. Мы не знаем имени героев, ни их социального положения, ни места, где они живут, ни причин, вызвавших их расставание. Оторванные от повседневности и социальных отношений чувства героев выражают общечеловеческие переживания. В этом одна из черт «классицизма» сумароковской поэзии.

Некоторые песни стилизованы в духе народной поэзии. К ним относятся: «Шли девицы в роще» с характерным припевом «Калина ли моя иль малинка моя»; «Куда хожу, не хожу» с описанием гуляний. К этой категории следует отнести песни военного и сатирического содержания: «О ты, крепкий, крепкий Бендерград» и «Савушка грешен». Песни Сумарокова отличаются исключительным ритмическим богатством. Он писал их двусложными и трехсложными размерами и даже дольниками.Их строфический рисунок так же разнообразен. О популярности песен Сумарокова свидетельствует включение многих из них в печатные и рукописные песенники XVIII века, часто без имени автора.

Сумароков написал первые элегии в русской литературе. Этот жанр уже был известен в античной поэзии, а позже стал общеевропейским достоянием. Содержанием элегий обычно были грустные размышления, вызванные несчастной любовью: разлукой с любимым человеком, изменой и т. д.Позже, особенно в 19 веке, элегии наполнялись философскими и гражданскими темами. В XVIII в. элегии, как правило, писались в александрийской поэзии.

В творчестве Сумарокова использование этого жанра было в известной степени подготовлено его собственными трагедиями, где монологи героев часто представляли собой своего рода маленькие элегии. Наиболее традиционными в поэзии Сумарокова являются элегии с любовной темой, такие как «Игры и смех уже покинули нас», «Поэзия рождает грустные стихи другим».

Своеобразный цикл составляют элегии, связанные с театральной деятельностью автора. Два из них («На смерть Ф. Г. Волкова» и «На смерть Татьяны Михайловны Троепольской») были вызваны преждевременной смертью ведущих артистов Санкт-Петербургского придворного театра — лучших исполнителей трагических ролей в пьесах Сумарокова. . В двух других элегиях — «Пласти плачевный дух, терзай грудь мою» и «Все меры превзошли ныне досаду мою» — отразили драматические эпизоды театральной деятельности самого поэта.В первом из них он жалуется на происки врагов, лишивших его места директора. Второй вызван грубым нарушением авторских прав. Сумароков категорически возражал против исполнения роли Ильмены в его пьесе «Синав и Трувор» бездарной актрисой Ивановой, симпатизировавшей московскому главнокомандующему Салтыкову.

Автор подал жалобу на произвол Салтыкова императрице, но получил в ответ издевательски-оскорбительное письмо. Произведения Сумарокова значительно расширили жанровый состав русской классической литературы. «…Он был первым из русских, — писал Н. И. Новиков, — начал писать трагедии по всем правилам театрального искусства, но так много успел в них, что заслужил имя «Северный Расин». (8, с. 36)

2.1 Публицистика и драматургия

Сумароков был еще и выдающимся журналистом, он остро осознавал чисто художественные задачи, стоявшие перед русской литературой.Свои соображения по этим вопросам он изложил в двух посланиях: «О русском языке» и «О поэзии». Позже он объединил их в одно произведение под названием «Наставление писателям, которые хотят быть» (1774). Образцом для «Наставлений» послужил трактат Буало «Искусство поэзии», но в творчестве Сумарокова присутствует и самостоятельная позиция, продиктованная насущными потребностями русской литературы. В трактате Буало не ставится вопрос о создании национального языка, так как во Франции в 17 в. этот вопрос уже решен.Сумароков, напротив, начинает свое «Поучение» так: «Нам нужен такой язык, какой был у греков, // Какой был у римлян, И вслед за ними в том, // Как Италия и Рим ныне говорят» (1. С. 360) …

Главное место в «Пособии» отведено характеристике новых для русской литературы жанров: идиллии, оды, поэмы, трагедии, комедии, сатиры, басни. Большая часть рекомендаций связана с выбором стиля для каждого из них: «В стихах знай разницу между родами // И что начнешь, тому и слова приличные ищи» (1.С. 365). Но отношение Буало и Сумарокова к тем или иным жанрам не всегда совпадает. Буало высоко отзывается о стихотворении. Он ставит это даже выше трагедии. Сумароков меньше говорит о ней, довольствуясь лишь описанием ее стиля. За всю свою жизнь он не написал ни одного стихотворения. Его талант раскрылся в трагедии и комедии, Буало вполне терпим к малым жанрам — к балладам, рондо, мадригалу. Сумароков в послании «О поэзии» называет их «безделушками», а в «Наставлениях» обходит их полным молчанием.

В конце царствования императрицы Елизаветы Сумароков выступил против установленного режима правления. Его возмущало то, что дворяне не соответствовали идеальному образу «сынов отечества», что процветало взяточничество. В 1759 году он начал издавать журнал «Трудолюбивая пчела», посвященный жене наследника престола, будущей императрице Екатерине II, с которой он связывал свои надежды на устройство жизни по истинно нравственным принципам. Журнал содержал нападки на дворян и подач, из-за чего был закрыт через год после основания.

Противостояние Сумарокова основывалось не в последнюю очередь на его тяжелом, раздражительном характере. Бытовые и литературные конфликты — в частности, конфликт с Ломоносовым — тоже отчасти объясняются этим обстоятельством. Приход Екатерины II к власти разочаровал Сумарокова тем, что горстка ее фаворитов, прежде всего, занялась не служением общему благу, а удовлетворением своих личных нужд.

Чрезвычайно гордый и строптивый нрав Сумарокова служил источником бесконечных ссор и стычек даже с его ближайшими родственниками.Его враги не могут подорвать литературный авторитет Сумарокова

ему это удалось, но в отношении к нему многих лиц из высших и литературных кругов было много несправедливости. Дворяне дразнили его и высмеивали его гнев; Ломоносов и Третьяковский донимали его насмешками и эпиграммами. Они жестоко напали на И.П. Елагина, когда он в своей «сатире на петитометр и кокетку» обращался к Сумарокову в следующих выражениях:

Наперсник Булов, наш русский Расин,

Защитник правды, гонитель, бич пороков.(5. С. 34)

Сумароков, со своей стороны, не остался в долгу: в своих нелепых одах он пародировал высокопарные строфы Ломоносова, а Тредьяковского он изобразил в Трессотинии, в лице глупого педанта , то чтение нескладных и смешных стишков, от которых все бегут, то разговоры о том, что «твердо» правильно — то ли о трех ногах, то ли об одной. Эмин и Лукин по-прежнему были противниками Сумарокова на литературном поприще, но Херасков, Майков, Княжнин, Абессимов преклонялись перед его авторитетом и были его друзьями.

Сумароков вел постоянную борьбу с цензурой. В большинстве случаев неуступчивость Сумарокова объяснялась его непреклонным стремлением к истине, как он ее понимал. С сильнейшими дворянами своего времени Сумароков спорил и возбуждался так же, как и с собратьями-писателями, и не мог быть шутом или льстецом по самой своей природе; природа. Отношение Сумарокова к И.И. Шувалов проникся искренним и глубоким уважением.

Сумароков особо долго не руководил театром: вследствие каких-то точно неизвестных столкновений с артистами и недоразумений или, вернее, интриг Сумароков был в 1761 г. отстранен от звания директора театра.Хотя это не охладило его страсти к писательству, он был очень огорчен и с особой радостью встретил воцарение Екатерины II. В похвальной речи, написанной по этому поводу, он резко обрушился на невежество, усиленное страстью и силой, как на источник неправды в жизни; он умолял императрицу исполнить то, что смерть помешала исполнить Петру Великому, — создать «великолепный храм нерушимой справедливости». Императрица Екатерина знала и ценила Сумарокова и, несмотря на необходимость иногда делать этой «горячей голове» предложения, не лишала его расположения. Все его произведения были изданы за счет Кабинета министров.

Интересен как для характеристики времени и нравов, так и для определения взаимоотношений Сумарокова и императрицы, его отношений с владельцем московского театра Бельмонти, которому он запретил играть свои произведения. Бельмонти обратился к главнокомандующему Москвы фельдмаршалу Гр. PS Салтыкова, а он, не вникая ну в дело, разрешил ему играть произведения Сумарокова.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчество Сумарокова оказало большое влияние на современную русскую литературу.Просветитель Н. Новиков брал эпиграфы к своим антиекатерининским сатирическим журналам из сумароковских притч: «Они работают, а ты ешь их труд», «Опасно быть наставленным строго, / Где много зверств и безумий» и т. д. Радищев называл Сумарокова прекрасным мужем. Пушкин считал главной своей заслугой то, что «Сумароков требовал уважения к поэзии во времена презрения к литературе».

Образцом для Сумарокова послужили Расин и Вольтер. Его трагедии отличаются всеми внешними свойствами псевдоклассической французской трагедии — условностью, отсутствием живого действия, односторонним изображением характеров и т. д.Сумароков не только переработал, но и прямо заимствовал из французских трагедий замысел, идеи, характеры, даже целые сцены и монологи. Его Синавы и Труворы, Ростиславы и Мстиславы были лишь бледными копиями Ипполитов, Британиков и Брутов французских трагедий.

Современникам трагедии Сумарокова нравилась идеализация характеров и страстей, торжественность монологов, внешние эффекты, разительный контраст между добродетельными и порочными лицами; надолго утвердили на русской сцене псевдоклассический репертуар.Лишенные национально-исторического колорита, трагедии Сумарокова имели для публики воспитательное значение в том смысле, что господствовавшие в то время в европейской литературе высокие идеи чести, долга, любви к отечеству, образы страстей облекались в утонченную и изысканная форма. …

Комедии Сумарокова имели меньший успех, чем трагедии. И это, по большей части, переделки и подражания зарубежным образцам; но в них гораздо больше сатирического элемента, направленного на русскую действительность.В этом отношении комедии Сумарокова, из которых лучшая «Хранительница», вместе с сатирами, баснями и некоторыми эклогами представляют собой богатый материал для изучения духа эпохи и общества. Цель комедии Сумароков.

В тяжелые времена душою Сумарокова охватило религиозное чувство, и он искал утешения от печалей в псалмах; он перекладывал псалтирь в стихи и писал духовные произведения, но в них так же мало поэзии, как и в его духовных одах. Его критические статьи и рассуждения в прозе в настоящее время имеют лишь историческое значение.

1. Алданов М.С. Русская литература в эпоху классицизма. / РС. Алданов, Москва, 1992, 468 с.

2. Аренда, X.V. Становление русской классической литературы. / Х.В. Аренда. М., 1996. 539с.

3. Булич Н.П. Сумароков и современная критика. / Н.П. Булич. СПб., 1954. 351с.

4. Гарджиев К.С. Введение в литературоведение. -М.: Издательская корпорация Логос, 1997.

5. Мекаревич Е. Правовая революция / Диалог. 1999. — № 10-12.

6. Сумароков А.П. Поли. сбор всех оп. Часть 4.

7. Новиков Н.И. Избранные труды М., Л., 1951.

8. Пушкин А.С. Собрание сочинений. / ТАК КАК. Пушкин. М., 1987. 639с.


Репетиторство

Нужна помощь в изучении темы?

Наши специалисты проконсультируют или предоставят услуги репетитора по интересующим Вас темам.
Отправьте запрос с указанием темы прямо сейчас, чтобы узнать о возможности получения консультации.

Творческий диапазон Александра Петровича Сумарокова очень широк. Он писал оды, сатиры, басни, эклоги, песни, но главное, чем он обогатил жанровый состав русского классицизма, — это трагедия и комедия. Мировоззрение Сумарокова формировалось под влиянием идей петровского времени. Но в отличие от Ломоносова, он сосредоточился на роли и обязанностях дворянства. Потомственный дворянин, воспитанник дворянского корпуса, Сумароков не сомневался в законности дворянских привилегий, но считал, что высокая должность и владение крепостными должны быть подтверждены образованием и полезными для общества услугами.Дворянин не должен унижать человеческое достоинство крестьянина, обременять его невыносимыми поборами. Он резко критиковал невежество и жадность многих представителей знати в своих сатирах, баснях и комедиях.

Сумароков считал монархию лучшей формой правления. Но высокое положение монарха обязывает его быть справедливым, великодушным, уметь подавлять в себе дурные страсти. В своих трагедиях поэт изображал гибельные последствия, возникающие в результате забвения монархами своего гражданского долга.

В своих философских воззрениях Сумароков был рационалистом и смотрел на свое творчество как на некую школу гражданских добродетелей. Поэтому на первое место они выдвигают моралистические функции.

Данная курсовая работа посвящена изучению творчества этого выдающегося русского писателя и публициста.

Краткая биография писателя

Александр Петрович Сумароков родился 14 (25) ноября 1717 года в Петербурге в дворянской семье. Отец Сумарокова был крупным военным и чиновником при Петре I и Екатерине II.Сумароков получил хорошее домашнее образование, его учителем был учитель наследника престола, будущего императора Павла II. В 1732 г. он был направлен в специальное учебное заведение для детей высшего дворянства — Сухопутный шляхетский корпус, который получил название «Рыцарская академия». К моменту окончания корпуса (1740 г.) были напечатаны две оды Сумарокова, в которых поэт воспел дифирамбы императрице Анне Иоанновне. Воспитанники Сухопутного шляхетского корпуса получили поверхностное образование, но им была обеспечена блестящая карьера.Не стал исключением и Сумароков, который был освобожден от корпуса адъютантом вице-канцлера графом М. Головкиным, а в 1741 г., после воцарения императрицы Елизаветы Петровны, стал адъютантом ее фаворита графа А. Разумовского.

В этот период Сумароков называл себя поэтом «нежной страсти»: он сочинял модные любовные и пастырские песни («Нигде, на малой леске» и другие, всего около 150), имевшие большой успех, писал пастушьи идиллии (всего 7) и эклогии (всего 65). Описывая эклоги Сумарокова, В. Г. Белинский писал, что автор «не мыслил быть обольстительным или неприличным, а, напротив, занимался нравственностью». Критика основывалась на посвящении, написанном Сумароковым эклогам, в котором автор писал: «В моих эклогах возвещается нежность и верность, а не злобное сладострастие, и нет таких речей, которые противны были бы слуху».

Работа в жанре эклоги способствовала тому, что у поэта выработался легкий, музыкальный стих, близкий разговорному языку того времени.Основным размером, который Сумароков использовал в своих эклогах, элегиях, сатирах, эпистолах и трагедиях, был шестистопный ямб, русский вариант александрийского стиха.

В одах, написанных в 1740-х годах, Сумароков руководствовался образцами, данными в этом жанре М.В. Ломоносов. Это не мешало ему полемизировать с учителем по литературным и теоретическим вопросам. Ломоносов и Сумароков представляли два течения русского классицизма. В отличие от Ломоносова, Сумароков считал главными задачами поэзии не постановку национальных задач, а служение дворянским идеалам. Поэзия, по его мнению, должна быть, прежде всего, не величественной, а «приятной». В 1750-х годах Сумароков исполнял пародии на ломоносовские оды в жанре, который он сам называл «нелепыми одами». Эти комические оды были в известной степени и автопародиями.

Сумароков пробовал свои силы во всех жанрах классицизма, писал сапфические, горацианские, анакреонтические и другие оды, строфы, сонеты и др. Кроме того, он открыл для русской литературы жанр поэтической трагедии. Сумароков начал писать трагедии во второй половине 1740-х годов, создав 9 произведений этого жанра: «Хорев» (1747), «Синав и Трувор» (1750), «Дмитрий Самозванец» (1771) и др.В трагедиях, написанных по канонам классицизма, в полной мере проявились политические взгляды Сумарокова. Таким образом, трагический финал Хорева связан с тем, что главный герой, «идеальный монарх», потакал своим страстям — подозрительности и недоверию. «Тиран на троне» становится причиной страданий многих людей — такова основная мысль трагедии «Димитрий Самозванец».

Созданию драматических произведений не в последнюю очередь способствовало то, что в 1756 году Сумароков был назначен первым директором русского театра в Петербурге.Петербург. Театр существовал во многом благодаря его энергии.

В царствование Екатерины II Сумароков большое внимание уделял созданию притч, сатир, эпиграмм и памфлетных комедий в прозе («Трезотиний, 1750», «Гардиан», 1765, «Рогоносец из воображения», 1772 и др.).

По своим философским убеждениям Сумароков был рационалистом, формулировал свои взгляды на устройство человеческой жизни следующим образом: «То, что основано на природе и истине, никогда не может быть использовано, а то, что имеет другие основания, хвастается, обманывается, внедряется и отозван по воле каждого и без всякой причины».Его идеалом был просвещенный аристократический патриотизм, противопоставленный некультурному провинциализму, столичной галомании и чиновничьей продажности.

Одновременно с первыми трагедиями Сумароков начал писать литературно-теоретические поэтические произведения — эпистолы. В 1774 г. он опубликовал два из них — Эпистолу о русском языке и О поэзии в одной книге Наставление писателям, которые хотят быть. Одной из важнейших идей послания Сумарокова была мысль о величии русского языка.В Послании о русском языке он писал: «Наш прекрасный язык на все способен». Язык Сумарокова гораздо ближе к разговорному языку просвещенных дворян, чем язык его современников Ломоносова и Тредиаковского.

Для него была важна не передача колорита эпохи, а политическая дидактика, которую исторический сюжет позволял донести до масс. Отличие состояло еще и в том, что во французских трагедиях сравнивались монархическая и республиканская формы правления (в «Цинне» Корнеля, в «Бруте» и «Юлии Цезаре» Вольтера), в трагедиях Сумарокова нет республиканской темы.Как убежденный монархист, он мог противопоставить тирании только просвещенный абсолютизм.

Трагедии Сумарокова представляют собой своеобразную школу гражданских добродетелей, рассчитанную не только на рядовых дворян, но и на монархов. Это одна из причин враждебного отношения к драматургу Екатерине II. Не посягая на политические основы монархического государства, Сумароков затрагивает в своих пьесах его нравственные ценности. Рождается столкновение долга и страсти.Долг повелевает героям неукоснительно выполнять свой гражданский долг, страсти — любовь, подозрительность, ревность, деспотические наклонности — препятствуют их выполнению. В связи с этим в трагедиях Сумарокова представлены два типа героев. Первые из них, вступая в поединок с охватившей их страстью, в конце концов преодолевают свои колебания и с честью выполняют свой гражданский долг. К ним относятся Хорев (пьеса «Хорев»), Гамлет (персонаж одноименной пьесы, являющейся вольной обработкой трагедии Шекспира), Трувор (трагедия «Синав и Трувор») и ряд других.

В репликах персонажей акцентируется проблема сдерживания, преодоления личностного «страстного» начала. «Преодолеть себя и восходить более», — учит Трувора новгородский боярин Гостомысл,

г.

При жизни Сумарокова не было издано полного собрания его произведений, хотя вышло много поэтических сборников, составленных по жанрам.

Сумароков скончался в Москве в возрасте 59 лет и был похоронен в Донском монастыре.

После смерти поэта Новиков дважды издавал Полное собрание всех сочинений Сумарокова (1781, 1787).

Список русских — Academic Kids

Список русских — Academic Kids

От академических детей

В Википедии нет статьи с таким точным названием.
  • Если вы создали эту страницу за последние несколько минут и она еще не появилась, она может быть не видна из-за задержки обновления базы данных. Попробуйте очистить ( https://academickids.com:443/encyclopedia/index.php?title=List_of_russians&action=purge ), в противном случае подождите и проверьте еще раз позже, прежде чем пытаться воссоздать страницу.
  • Если вы ранее создавали статью под этим заголовком, возможно, она была удалена. Смотрите кандидатов на скорейшее удаление по возможным причинам.
Навигация

Академическое детское меню

  • Искусство и культура
    • Искусство ( http://www. acadekids.com/encyclopedia/index.php/Art )
    • Архитектура ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Architecture )
    • Культуры ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Cultures )
    • Музыка ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Music )
    • Музыкальные инструменты ( http://academickids.com/encyclopedia/index.php/List_of_musical_instruments )
  • Биографии ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Biographies )
  • Клипарт ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Clipart )
  • География ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Geography )
    • Страны мира ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Countries )
    • Карты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Maps )
    • Флаги ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index. php/Flags )
    • Континенты ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Continents )
  • История ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/History )
    • Древние цивилизации ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Ancient_Civilizations )
    • Промышленная революция ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Industrial_Revolution )
    • Средневековье ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Middle_Ages )
    • Предыстория ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Prehistory )
    • Ренессанс ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Renaissance )
    • Хронология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
    • США ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/United_States )
    • Войны ( http://www.academickids. com/encyclopedia/index.php/Wars )
    • Всемирная история ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/History_of_the_world )
  • Тело человека ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Human_Body )
  • Математика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Математика )
  • Ссылка ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Reference )
  • Наука ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Science )
    • Животные ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Animals )
    • Авиация ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Aviation )
    • Динозавры ( http://www.academickids.ком/энциклопедия/index.php/Динозавры )
    • Земля ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Earth )
    • Изобретения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index. php/Inventions )
    • Физические науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Physical_Science )
    • Растения ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Plants )
    • Ученые ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Scientists )
  • Социальные науки ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Social_Studies )
    • Антропология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Anthropology )
    • Экономика ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Economics )
    • Правительство ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Government )
    • Религия ( http://www.acadekids.com/encyclopedia/index.php/Религия )
    • Праздники ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Holidays )
  • Космос и астрономия
    • Солнечная система ( http://www. academickids.com/encyclopedia/index.php/Solar_System )
    • планет ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Planets )
  • Спорт ( http://www.academickids.ком/энциклопедия/index.php/Спорт )
  • Хронология ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Timelines )
  • Погода ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Weather )
  • штатов США ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/US_States )

Информация

  • Домашняя страница ( http://academickids.com/encyclopedia/index.PHP )
  • Свяжитесь с нами ( http://www.academickids.com/encyclopedia/index.php/Contactus )

Энциклопедия истории России (электронная книга, 2004 г.) [WorldCat.org]

Содержание: т. 1. Абхазы —
Политика абортов —
Академия художеств —
Академия наук —
Управление по призыву —
Управление, Военное —
Адмиралтейство —
Адыге —
Аджубей Алексей Иванович —
Аэрофлот —
Афганистан, Отношения с —
Аганбегян, Абель Гезевич —
Агитпроп —
Аграрная партия России —
Аграрные реформы —
Сельское хозяйство —
Айгун, Договор —
Аджарский договор —
Акаев Аскар Акаевич —
Ахматова Анна Андреевна —
Ахромеев Сергей Федорович —
Ахундов Мирза Фатх Али —
Аккерман, Конвент —
Аксаков Иван Сергеевич —
Аксаков Константин Сергеевич —
Алаш-Орда —
Аляска —
Албанцы, европеоиды —
Алкоголизм —
Алкогольная монополия —
Александр I —
Александр II —
Александр III —
Александр Михайлович —
Александр Ярославич — —
Александра Фе доровна —
Александров Григорий Александрович —
Алексей I, Патриарх —
Алексей II, Патриарх —
Алексей Михайлович —
Алексей Николаевич —
Алексей Петрович —
Алексеев, Михаил Васильевич —
Алиев Гейдар —
Интервенция союзников —
Аллилуева Светлана Иосифовна —
Алтай —
Алтын —
Амальрик Андрей Алексеевич —
Американское управление помощи —
Анархизм —
Андрей Александрович —
Андрей Ярославич —
Андрей Юрьевич —
Андреев Леонид Николаевич —
Андреева Нина Александровна —
Андропов Юрий Владимирович —
Андрусовский Мирный —
Анна Ивановна —
Антоний Храповицкий, митрополит —
Антоний Вадковский, митрополит — —
Договор по ПРО —
Антикоминтерновский пакт —
Антипартийная группа —
Восстание Антонова —
Удельная эпоха —
Аппарат —
Апрельские тезисы —
Архитектура —
А архивы —
Арманд, Инесса —
Армения и армяне —
Армянская Апостольская Церковь —
Оружейная палата —
Контроль над вооружениями —
Артек —
Статья 6 Конституции 1977 года —
Земское собрание —
Ассортимент Планы —
Астрахань, ханство —
Атомная энергия —
Август 1991 Путч —
Аустерлицкая битва —
Австрия, Сношения с —
Самодержавие —
Авары —
Авиация —
Аввакум Петрович —
Азербайджан и азербайджанцы —
Бабель Исаак Эммануилович —
Бабий Бунти —
Байкало-Амурская магистраль —
Бакатин Вадим Викторович —
Бахтин Михаил Михайлович —
Баку —
Бакунин, Михаил Александрович —
Балаклавское сражение —
Балалайка —
Балканские войны —
Балкарцы —
Балет —
Балтийский флот —
Банковская система, Советская —
Банковская система, царская —
Баня — —
Баранников Виктор Павлович —
Бароне Энрико — 90 803 Барщина —
Барсов Александр Александрович —
Барятинский Александр Иванович —
Башкортостан и башкиры —
Василий I —
Василий II —
Василий III —
Басмачи —
Батый —
Бауэр, Евгений Францевич —
Базаров Владимир Александрович —
Налог на бороду —
Бедняки —
Беларусь и белорусы —
Белинский Виссарион Григорьевич —
Беловежские соглашения —
Белый Андрей —
Бердяев Николай Александрович — —
Берия, Лаврентий Павлович —
Беринг, Витус Йонассен —
Блокада Берлина —
Берлин, Конгресс —
Берлин, Конвент —
Бесчестье —
Бессарабия —
Бестужев-Рюмин Алексей Петрович — —
Берестяные грамоты —
Биробиджан —
Бирон, Эрнст Иоганн —
Черноземье —
Черная сотня —
Черный рынок —
Черный передел —
Черноморский флот —
Блат —
Блох, Ян —
Блок, Александр Александр ович —
Кровавое воскресенье —
Бобриков Николай Иванович —
Болотников Иван Исаевич —
Большевизм —
Большой театр —
Боннэр Елена Георгиевна —
Дипломная книга —
Борецкая Марфа Ивановна — —
Бородинская битва —
Боротбисты —
Боярская —
Боярская Дума —
Бразаускас, Альгирдас —
Брест-Литовский мир —
Учение Брежнева —
Брежнев Леонид Ильич —
Бродский Иосиф Александрович —
Брюс Яков Давид —
Брусилов Алексей Алексеевич —
Брюсов Валерий Яковлевич —
Бухарестский трактат —
Буденный Семен Михайлович —
Бухара —
Бухарин Николай Иванович —
Буковина —
Булгаков Михаил Афанасьевич —
Булгаков Сергей Николаевич —
Булганин Николай Александрович —
Болгары —
Болгария, Сношения с —
Бунд, еврей —
Бунин Иван Алексеевич —
Бюрократия , Хозяйственный —
Бери ац —
Буташевич-Петрашевский, Михаил Васильевич —
Былина —
Византия, Влияние —
Кабаре —
Кабинет Министров, Императорский —
Кабинет Министров, Советский —
Кадры Политика —
Календарь —
Кантонисты —
Капитализм —
Карпато-русины —
Храм Христа Спасителя —
Собор св. Василия —
Софийский собор Киевский —
Софийский собор Новгородский —
Архангельский собор —
Успенский собор —
Екатерина I —
Екатерина II —
Католицизм — —
Кавказские войны —
Кавказ —
Печерский монастырь —
Икра —
Цензура —
Средняя Азия —
Центральный банк России —
ЦК —
Центральная контрольная комиссия —
Центральное статистическое агентство —
Чаадаев Петр Яковлевич —
Шагал Марк —
Система канцелярии —
Чапаев Василий Иванович —
Буклетная литература —
Чарская Лидия Алексеевна —
Устав городов —
Устав города Дворянство —
Частушка —
Чаянов Александр Васильевич —
Чебриков Виктор Михайлович —
Чечня и чеченцы —
Чехов Антон Павлович —
Черкесы —
Черненко Константин Устинович —
Чернобыль —
Черномырди н, Виктор Степанович —
Чернов Виктор Михайлович —
Чернухка —
Чернышев Александр Иванович —
Чернышевский Николай Гаврилович —
Червонец —
Чесменская битва —
Чичерин Георгий Васильевич —
Китай, Сношения с —
Чириков Алексей Ильич —
Чкалов Валерий Павлович —
Чхеидзе Николай Семенович —
Христианизация —
Хроника текущих событий —
Хроника прав человека в СССР —
Хроника —
Чубайс Анатолий Борисович —
Чуйков Василий Иванович —
Чукча —
Чуковская Лидия Корнеевна —
Чуковский Корней Иванович —
Церковный Собор —
Церковный Собор Стоглав —
Чуваш — —
Киммерийцы —
Цирк —
Гражданский союз —
Гражданская война 1425-1450 гг.
Гражданская война 1917-1922 гг. —
Классовая система —
Климат —
Холодная война —
Колхоз — —
Коллективная ответственность ty —
Коллективизация сельского хозяйства —
Колониальная экспансия —
Колониализм —
Командно-административное хозяйство —
Командные высоты хозяйства —
Комиссар —
Комитет оперативного управления народным хозяйством —
Комитет солдатских матерей —
Комитеты деревенской бедноты —
Содружество Независимых Государств —
Коммунизм —
Коммунистическая академия —
Коммунистический блок —
Коммунистическое информационное бюро —
Коммунистический интернационал —
Коммунистическая партия Российская Федерация —
Коммунистическая партия Советского Союза —
Коммунистические молодежные организации —
Съезд народных депутатов —
Съезд русских общин —
Консистор —
Учредительное собрание —
Конституционный суд —
Конституционный Демократическая партия —
Конституция 1918 г.
Конституция 1936 г. —
Конституция 1977 г. —
Конституция 1993 г. —
C конструктивизм —
Контрольные фигуры —
Договор об обычных вооруженных силах в Европе —
Кооперативы, Закон о —
Кооперативные общества —
Медные бунты —
Телесные наказания —
Корпорации, русские —
Космополитизм —
Казаки —
Совет Экономической Взаимопомощи —
Совет Министров Советский —
Контрреформы —
Усадьбы —
Суд Высший Арбитражный —
Суд Верховный —
Крым —
Крымское Ханство —
Крымские татары —
Крымская война —
Клановый капитализм —
Карибский кризис —
Куба, отношения с —
Культ личности —
Культурная революция —
Кюстин, Астольф Луи Леонор —
Таможенные книги — —
Кирилло-Мефодиевское общество —
Кириллица —
Кирилл Туровский —
Чарторыйский, Адам Ежи —
Чехословакия, Нашествие —
Чехословакия, Сношения с —
Дагестан —
Даниил, митрополит —
Даниил Юлий Маркович —
Данилевский Николай Яковлевич —
Даргинцы —
Дашкова Екатерина Романовна —
Дашнакцутюн —
Декабристское движение и восстание —
Декрет о земле —
Дедовщина —
Перебежчики , Советская эпоха —
Демократическая партия —
Демократическая Россия —
Демократический союз —
Демократизация —
Демография —
Денга —
Деникин Антон Иванович —
Дания, Отношения с —
Депортации —
Державин Гаврил Романович —
Десталинизация —
Разрядка —
Развитой социализм —
Дежнев Семен Иванович —
Дягилев Сергей Павлович —
Диалектический материализм —
Диктатура пролетариата —
Епархия —
Дионисий —
Бесправные лица —
Диссидентское движение —
Дмитрий Александрович —
Дмитрий Лже —
Дмитрий Михайлович —
Дмитрий Угличский —
Дело врачей —
Долганы —
Домострой —
Дарственные книги —
Донской Дмитрий Иванович —
Достоевский Федор Михайлович —
Дудаев Джохар —
Дугин Александр Гельевич —
Дума —
Дунаевский Исаак Осипович —
Дунган —
Дурова Надежда Андреевна —
Двоеверие —
Дворянство —
Дьяченко Татьяна Борисовна —
Дьяк —
Дзержинский Феликс Эдмундович. т. 2. Экономический рост, экстенсивный —
Экономический рост, имперский —
Экономический рост, интенсивный —
Экономический рост, советский —
Комиссия по экономической реформе —
Экономизм —
Экономика, постсоветская —
Экономика, царская —
Единоначальство —
Образование —
Эренбург Илья Григорович —
Эйзенштейн Сергей Михайлович —
Избирательная комиссия —
Электросети —
Елизавета —
Закон об освобождении —
Империя, СССР as —
Энгельс, Фридрих —
Просвещение, влияние —
Порабощение —
Предпринимательство, советское —
Защита окружающей среды —
Епископат —
Эстония и эстонцы —
Гражданская война в Эфиопии —
Этнография, русский язык и советский —
Эвенкийский —
Фаберже, Петр Карл —
Семейный кодекс 1926 г. —
Семейный кодекс о браке, семье и попечительстве —
Семейный указ 1944 г.
Семейные законы 1936 г. —
Голод 1891-1892 гг. —
Голод 1921-1921 гг. 1922 —
Голод 1932-1933 гг. —
Голод 1946 г. —
Дальневосточная область —
Отечество-Вся Россия —
Праздничные книги —
Февральская революция —
Федеральное Собрание —
Федерализм —
Фонд федерального имущества —
Договоры о федерации —
Фельдман Григорий Александрович —
Фельдшер —
Попутчики —
Феминизм —
Ферганская долина —
Феодализм —
Филарет Дроздов, Митрополит —
Филарет Романов, Патриарх —
Финляндия —
Финны и карелы —
Жар-птица —
Пятисотый план —
Пятилетки —
Флоренция, Собор —
Фольклор —
Народная музыка —
Фондодержатели —
Фонвизин Денис Иванович —
Продовольствие —
Внешний долг —
Внешняя торговля —
Франция, Сношения с —
Вольное экономическое общество —
Масонство —
Французское влияние в России —
Французское Война 1812 года —
Пограничные укрепления —
Фрунзе, М Михаил Васильевич —
Полный хозяйственный учет —
Основные законы 1906 г.
Фондовые товары —
Футуризм —
Федор Алексеевич —
Федор II —
Федор Иванович —
Федоров, Борис Григорьевич —
Федоров , Иван —
Гагарин Юрий Алексеевич —
Гагауз —
Гайдар Егор Тимурович —
Гамсахурдиа Звиад —
Гапон Георгий Аполлонович —
Гаспирали Исмаил Бей —
Гатчина —
Генеральный секретарь — —
Генетики —
Женевский саммит 1985 г. —
Генуэзская конференция —
Геноцид —
География —
Грузия и грузины —
Грузинская православная церковь —
ГДР —
Немецкие поселенцы —
Германия , Отношения с —
Гигантомания —
Гинзбург Евгения Семеновна —
ГКО —
Гласность —
Главки —
Главлит —
Глинка Михаил Иванович —
Глинская Елена Васильевна —
Гнездово —
Годунов, Борис Федорович —
Гоголь Николай Васильевич —
Золотой век русской литературы —
Золотая Орда —
Золотой стандарт —
Голицын Василий Васильевич —
Гончарова Наталья Сергеевна —
Гончаров Иван Александрович —
Товары Голод —
Горбачев Михаил Сергеевич —
Горбачева Раиса Максимовна —
Горчаков Александр Михайлович —
Гордон Патрик Леопольд —
Горемыкин Иван Лонгинович —
Горький Максим —
Госбанк —
Госиздат —
Госкомстат —
Госплан —
Гости —
Гостиная сотня —
Государев двор —
Правительственный Сенат —
Зерновой кризис 1928 г.
Зерновая торговля —
Гранд Альянс —
Гранд Князь —
Великобритания, Сношения с —
Великая Северная война —
Великие реформы —
Греция, Сношения с —
Греки —
Зеленое движение —
Грибоедов Александр Сергеевич —
Григоренко Петр Григорьевич —
Гришин Виктор Васильевич —
Гривна —
Громов Борис Всеволодович —
Громыко Андрей Андреевич —
Гроссман Василий Семенович —
Гвардейские полки —
Губинское административное устройство —
Губерния —
Гильдии —
ГУЛАГ —
ГУМ —
Гумилев Лев Николаевич —
Гумилев Николай Степанович —
Цыган —
Цыганомания —
Агиография —
Гаагские мирные конференции —
Ганзейский союз —
Жесткий Бюджетные ограничения —
Хайек, Фридрих —
Здравоохранение, имперское —
Здравоохранение, советское —
Гегель, Георг Вильгельм Фридрих —
Хельсинкские соглашения —
Герцен, Александр Иванович —
Высшая партийная школа —
Иларион, митрополит —
Собственное Его Величества Канцелярия —
Исторические песни —
Историография —
Священный союз —
Священный Синод —
Беспризорники —
Грушевский Михаил Сергеевич —
Права человека — —
Венгерская революция —
Венгрия, Сношения с —
Гунны —
Иконы —
Идеализм —
Игорь —
Ильминский, Николай Иванович —
Переселение и эмиграция —
Императорское Русское географическое общество —
Императорское Российское технологическое общество —
Индекс относительности —
Индикативное планирование —
Индустриализация —
Индустриализация ускоренная —
Индустриализация советская —
Инородцы —
Межотраслевой анализ —
Институт красной профессуры —
Инструкция Законодательной комиссии Екатерины II —
Интеллигенция —
Договор о ликвидации ракет средней и меньшей дальности —
Международная космическая станция —
Межрегиональная депутатская группа —
Иран, отношения с —
Ирак, отношения с — —
Железный занавес —
Ислам —
Израиль, Отношения с —
Италия, Отношения с —
Иван I —
Иван II —
Иван III —
Иван IV —
Иван V —
Иван VI —
Ивашко Владимир Антонович —
Изба —
Известия —
Изяслав I —
Изяслав Мстиславич —
Соглашение Джексона-Вэника —
Джадидизм —
Япония, Сношения с —
Яссы, Договор —
Евреи —
Иоаким, патриарх —
Иов, патриарх —
Иосиф Волоцкий, св.
Журналистика —
Жидовствующие —
Июльские дни 1917 года —
Кабардинцы —
Каганович Лазарь Моисеевич —
КАЛ 007 —
Калининград —
Калинин Михаил Иванович —
Калмыки —
Каменев , Лев Борисович —
Кандинский Василий Васильевич —
Канторович Леонид Витальевич —
Каплан, Фаня —
Карачаевцы —
Каракалпаки —
Караханская декларация —
Карамзин Николай Михайлович —
Касьянов Михаил Михайлович —
Катков Михаил Никифорович —
Катынский лесной погром —
Кауфман Константин Петрович —
Казахстан и казахи —
Казань —
Пакт Бриана-Келлога —
Керенский Александр Федорович —
Хабаров Ерофей Павловичи —
Хакасы —
Халхин-Гол, Битва —
Ханты —
Хасбулатов, Руслан Имранович —
Хазары —
Хива —
Хмельницкий, Богдан —
Хомяков, Алексей Степанович —
Хованщина — 9080 3 Хозрасчет —
Хрущев Никита Сергеевич —
Хутор —
Киево-Печерский Патерик —
Киевская Русь —
Киреевский Иван Васильевич —
Кирилло-Белозерский монастырь —
Кириенко Сергей Владиленович —
Киров, ул. Сергей Миронович —
Ключевский Василий Осипович —
Кокошин Андрей Афанасьевич —
Колчак Александр Васильевич —
Коллонтай Александра Михайловна —
Коми —
Комуч —
Кондратьев Николай Дмитриевич —
Конев, Иван Степанович —
Константин Николаевич —
Копейка —
Корейцы —
Корейская война —
Корея, Сношения с —
Коренизация —
Кормчая Книга —
Кормление —
Корнай, Янош —
Корнилов Дело —
Короленко Владимир Галактионович —
Театр Корша —
Коряки —
Коржаков Александр Васильевич —
Космодемьянская Зоя —
Косыгин Алексей Николаевич —
Косыгин Реформы —
Кото Шихин Григорий Карпович —
Ковалев Сергей Адамович —
Ковалевская Софья Васильевна —
Козлов Фрол Романович —
Козырев Андрей Владимирович —
Краснов Петр Николаевич —
Кравчук Леонид Макарович —
Кремль —
Кремленология —
Крицман Лев Натанович —
Кронштадтское восстание —
Кропоткин Петр Алексеевич —
Крупская Надежда Константиновна —
Крылов Иван Андреевич —
Крючков Владимир Александрович —
Кучук Кайнарджи, Договор —
Кулаков —
Кулешов Лев Владимирович —
Куликово поле, битва —
Культурность —
Кунаев Динмухаммед Ахмедович —
Курбский Андрей Михайлович —
Курды —
Курильские острова —
Курицын Федор Васильевич —
Куропаткин Алексей Николаевич —
Курская битва —
Катастрофа Курской подводной лодки —
Кустар —
Кутузов Михаил Иларионович —
Куйбышев Валериан Владими рович —
Кузнецов Николай Герасимович —
Кыргызстан и киргизы —
Труд —
Трудовые книжки —
Трудовой день —
Трудовая теория ценности —
Озеро Байкал —
Партия земли и свободы —
Земельный капитан —
Ландсбергис, Витаутас —
Землевладение царской эпохи —
Землевладение советское и постсоветское —
Законы о языке —
Латвия и латыши —
Судебник 1649 г.
Сложение Поход Игоря —
Институт Лазарева —
Лига вооруженного нейтралитета —
Лига Наций —
Лига воинствующих безбожников —
Лебедь Александр Иванович —
Лефортово —
Левая оппозиция —
Левые эсеры —
Правовые системы —
Законодательная комиссия 1767-1768 гг. —
Лейхуд, Иоанниос и Софроний —
Лейпциг, битва при —
Резня на Лене Голдфилдс —
Ленд-лиз —
Ленинградское дело —
Ленинград, Осада —
Завещание Ленина —
Л Могила Енина —
Ленин Владимир Ильич —
Леонтьев Константин Николаевич —
Лермонтов Михаил Юрьевич —
Лесков Николай Семенович —
Лесная, Битва —
Лезгины —
ЛДПР —
Либерализм —
Либерман, Евсей Григорьевич —
Лигачев, Егор Кузьмич —
Лихачев, Дмитрий Сергеевич —
Литва и литовцы —
Литвинов, Максим Максимович —
Живое церковное движение —
Ливонская война —
Лобачевский , Николай Иванович —
Местное самоуправление и управление —
Ломоносов Михаил Васильевич —
Лорис-Меликов Михаил Тариелович —
Лотман Юрий Михайлович —
Любители Мудрости, Те —
Лубок —
Лубянка — —
Лукашенко Александр Григорьевич —
Лукьянов Анатолий Иванович —
Луначарский Анатолий Васильевич —
Лужков Юрий Михайлович —
Лысенко Трофим Денисович. т. 3. Машинотракторные станции —
Мафиозный капитализм —
Главполитуправление —
Макаров Степан Осипович —
Макарий Митрополит —
Махно Нестор Иванович —
Маленков Георгий Максимильянович —
Малевич, Казимир Северинович —
Мальтийская вершина —
Мандельштам Надежда Яковлевна —
Мандельштам Осип Эмильевич —
Манифест 1763 г. —
Манси —
Марий Эл и марийцы —
Рыночный социализм —
Брак и семья Жизнь —
Мартов Юлий Осипович —
Марксизм —
Масленица —
Материальные балансы —
Система материального продукта —
Матрешки —
Матвеев Артамон Сергеевич —
Максим Грек, св.—
Маяковский Владимир Владимирович —
Мазепа, гетман Иван Степанович —
Медведев Рой Александрович —
Медведев Сильвестр Агафоникович —
Медведев Жорес Александрович —
Мельников Константин Степанович —
Мемориал —
Менделеев Дмитрий Иванович —
Меньшевики —
Меньшиков Александр Данилович —
Меркантилизм —
Купцы —
Турки-месхетинцы —
Местничество —
Митрополит —
Мейерхольд Всеволод Эмильевич —
Могучая кучка —
Миграция —
Михайловский Николай Константинович —
Михалков Никита Сергеевич —
Микоян Анастас Иванович —
Военное искусство —
Военная доктрина —
Военно-экономическое планирование —
Военная, имперская эпоха —
Военно-промышленный комплекс —
Военная разведка —
Военные реформы —
Военные, советские и постсоветские —
Милюков Павел Николаевич —
Милютин Дмитрий Аль ексеевич —
Милютин Николай Алексеевич —
Мегрелы —
Минин Кузьма —
Министерства экономики —
Министерство внешней торговли —
Министерство внутренних дел —
Мир —
Космическая станция МИР —
Мнишек Марина —
Моисеев Михаил Алексеевич —
Молдова и молдаване —
Молотов Вячеслав Михайлович —
Монашество —
Денежный навес —
Денежная система, советская —
Черногория, Отношения с —
Мордва —
Морозова Феодосья Прокопьевна —
Морозов Борис Иванович —
Морозов Павел Трофимович —
Москва —
Московское сельскохозяйственное общество —
Московский Художественный театр —
Москва Барокко —
Москва, Битва за —
Московская Олимпиада 1980 года —
Москвитин Иван Юрьевич —
Кинофильмы —
Движение за демократические реформы —
Движение в поддержку армии —
Мстислав —
Муравьев Никита —
Мусават — —
Москва у —
Музей, Эрмитаж —
Музыка —
Дело Мясоедова —
Нагорный Карабах —
Нагродская Евдокия Аполлоновна —
Нахичевань —
Нахимов Павел Степанович —
Наполеон I —
Нариманов, Нариман —
Нарва, Битвы —
Нарышкина Наталья Кирилловна —
Российская национальная библиотека —
Национализм в искусстве —
Национализм в Советском Союзе —
Национализм в царской империи —
Политика национальностей, Советская —
Политика национальностей, царская —
Нация и национальность —
Наваринская битва —
Назарбаев, Нурсултан Абишевич —
Советско-фашистский пакт 1939 г.
Ближнее зарубежье —
Нечаев Сергей Герадьевич — —
Некрасов Николай Алексеевич —
Немчинов Василий Сергеевич —
Немцов Борис Иванович —
Ненец —
Неоклассицизм —
Нерчинский трактат —
Неронов Иван —
Нессельроде Карл Роберт —
Продукт чистого материала uct —
Новая экономическая политика —
Полки новой формации —
Новое политическое мышление —
Газеты —
Новый торговый устав —
Никарагуа, отношения с —
Николай I —
Николай II —
Нигилизм и нигилисты —
Нижинский, Вацлав Фомичев —
Никитин, Афанасий —
Никон, Патриарх —
Нил Сорский, св.—
Ногайцы —
Номенклатура —
Норманистская полемика —
Организация Североатлантического договора —
Северные конвои —
Северный флот —
Северные народы —
Норвегия, отношения с —
Новгород, архиепископ — —
Новгородская Судная грамота —
Новгород Великий —
Новиков Николай Иванович —
Новочеркасское восстание —
Новосибирский рапорт —
Новосильцев Николай Николаевич —
Новожилов Виктор Валентинович —
Новый Мир —
Ништадтский договор —
Оброк —
Обручев Николай Николаевич —
Община —
Оккультизм —
Октябрь 1993 События —
Октябрьская всеобщая забастовка 1905 года —
Октябрьский манифест —
Октябрьская революция —
Октябристская партия —
Одоевский Владимир Федорович —
Официальная национальность —
Огарков Николай Васильевич —
Окольничий —
Окуджава Булат Шалович —
Старообрядческий комитет —
Старообрядчество рс —
Старый Стиль —
Олег —
Ольга —
Опера —
Операция Барбаросса —
Опричнина —
Ордин-Нащокин Афанасий Лаврентьевич —
Орджоникидзе Григорий Константинович —
Организованная преступность —
Оргбюро —
Орлова Любовь Петровна —
Орлов Григорий Григорьевич —
Православие —
Осетины —
Осорина Юлианья Устиновна —
Остромирово Евангелие —
Островский Александр Николаевич —
Отрепев Григорий — —
Наш дом — партия Россия —
Тихоокеанский флот —
Язычество —
Пакистан, отношения с —
Палехская живопись —
Черта оседлости —
Палеолог, София —
Паллада, Петр-Симон —
Память —
Панславизм —
Парижский съезд и договор 1856 г.
Парижский съезд и договор 1856 г. —
Партийные съезды и конференции —
Партия русского единства и согласия —
Паспортная система —
Пастернак Борис Леонидович —
Патриарх ненависть —
Павел I —
Павлюченко Людмила Михайловна —
Павлова Анна Матвеевна —
Павлов Иван Петрович —
Павлов Валентин Сергеевич —
Крестьянское хозяйство —
Крестьянство —
Крестьянские восстания —
Печенеги —
Пекинский договор —
Пелевин Виктор Олегович —
Наркомат по делам национальностей —
Комитет народного контроля —
Народные дома —
Народная партия Свободной России —
Народная воля — —
Перестройка —
Перманентная революция —
Перовская Софья Львовна —
Война в Персидском заливе —
Пестель Павел Иванович —
Петр I —
Петр II —
Петр III —
Петропавловская крепость —
Петрашевцы —
Петров Григорий Спиридонович —
Петрушка —
Мелкая Опекунство —
Фотография —
Пимен Патриарх —
Пирогов Николай Иванович —
Писарев Дмитрий Иванович —
Предпочтения планировщиков —
Платон (Ле вшин) —
Платонов Сергей Федорович —
Плеве Вячеслав Константинович —
Плеханов Георгий Валентинович —
Пленум —
Победоносцев Константин —
Подгорный Николай Викторович —
Подьячий —
Подзол —
Погодин Михаил Петрович —
Погромы —
Покровский Михаил Николаевич —
Польша —
Полярники —
Поляки —
Польское восстание 1863 г.
Политбюро —
Политико-партийная система —
Полоцкий , Симеон —
Половцы —
Полтавская Битва —
Поляне —
Поместье —
Пономарев Борис Харитонович —
Попов Александр Степанович —
Попов Гавриил Харитонович —
Попов Павел Ильич — —
Политика Народного фронта —
Народничество —
Порт-Артур, осада —
Портсмутский договор —
Посадник —
Собственники и нестяжатели —
Почтовая система —
Потемкин Григорий Александрович —
Потемкинский мятеж — 9 0803 Потсдамская конференция —
Пожарский Дмитрий Михайлович —
Правда —
Преображенский Гвардейский —
Преображенский Евгений Алексеевич —
Президиум —
Президентский Совет —
Президиум Верховного Совета —
Примаков Евгений Максимович — —
Первичная хроника —
Первичная партийная организация —
Премьер-министр —
Первобытное социалистическое накопление —
Тюрьмы —
Тюремные песни —
Приватизация —
Прокуратура —
Продналог —
Продразверстка —
Производство Договор о долевом участии —
Прокофьев Сергей Сергеевич —
Прокопович Феофан —
Пролеткульт —
Пропп Владимир Яковлевич —
Проституция —
Протазанов Яков Александрович —
Протестантизм —
Протопопов Александр Дмитриевич —
Временное правительство —
Пруссия, Отношения с —
Река Прут, поход и мир —
Псковская судебная грамота —
Изучение общественного мнения — —
Пугачев Емельян Иванович —
Пуго Борис Карлович —
Чистки Великие —
Пушкин Александр Сергеевич —
Пушкинский дом —
Путин Владимир Владимирович —
Пятаков Георгий Леонидович —
Четырехместный Альянс и Пятерка Альянс —
Раввинская комиссия —
Рабкрин —
Рахманинов Сергей Васильевич —
Радек Карл Бернардович —
Радищев Александр Николаевич —
Радзинский Эдвард Станиславич —
Райкин Аркадий Исаакович —
Железные дороги —
Районирование —
Рапалльский договор —
Распутин Григорий Ефимович —
Растрелли, Бартоломео —
Храповой эффект —
Восстание Разина —
Разночинцы —
Выкупные платежи —
Красногвардейцы —
Красная площадь —
Красный террор —
Референдум апреля 1993 г.
Референдум декабря 1993 г. —
Референдум марта 1991 г. —
Отказники —
Регионализм —
Рейтерн Михаил Х ристофорович —
Религия —
Репин Илья Ефимович —
Подавленная инфляция —
Революция 1905 года —
Рейкьявикский саммит —
Правая оппозиция —
Римский-Корсаков Николай Андреевич —
Родзянко Михаил Владимирович — —
Рерих Николай Константинович —
Румыния, Отношения с —
Романова Анастасия Николаевна —
Романова Анастасия Николаевна —
Династия Романовых —
Романов Григорий Васильевич —
Романов Михаил Федорович —
Романтизм — —
Ростислав —
Ростовцев Михаил Иванович —
Система Рота —
Маршрут к грекам —
Рубль —
Рубль Контроль —
Рублев Андрей —
Рубль Зона —
Румянцев Петр Александрович —
Рюрик —
Династия Рюриковичей —
Союз России и Белоруссии —
Россия Компания —
Российская ассоциация пролетарских писателей —
ФКЦБ России —
Российская Федерация —
Русская Геогра Общество —
Российская Справедливость —
Партия Русского Национального Единства —
Русская Православная Церковь —
Русские —
Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика —
Российская государственная библиотека —
Демократический выбор России —
Русификация —
Русско-японская война —
Русско-персидские войны —
Русско-турецкие войны —
Руцкой Александр Владимирович —
Рыбкин Иван Петрович —
Рыков Алексей Иванович —
Рылеев Кондратий Федорович —
Рютин, Мартемян —
Рыжков Николай Иванович. т. 4. Святые —
Саха и якуты —
Сахаров Андрей Дмитриевич —
Салтыков-Щедрин Михаил Евграфович —
Саамы —
Самиздат —
Самойлова Кондордия Николаевна —
Самоуправление —
Сан Стефано, Договор —
Сарматы —
Сарты —
Сбербанк —
Научно-техническая политика —
Научная фантастика —
Научный социализм —
Кризис ножниц —
Скифы —
Вторая экономика —
Второй секретарь —
Секретариат —
Сектантство —
Совет Безопасности —
Братья Серапионы —
Сербия, Сношения с —
Середняки —
Крепостное право —
Сергий, Патриарх —
Сергий, св.—
Государственная служба —
Севастополь —
Семилетка —
Семилетняя война —
Шаумян Степан Георгиевич —
Шахрай Сергей Михайлович —
Шахтинский процесс —
Шамиль —
Шапошников , Борис Михайлович —
Шаталин Станислав Сергеевич —
Щаранский Анатолий Николаевич —
Щепкин Михаил Семенович —
Щербатов Михаил Михайлович —
Шеварднадзе Эдуард Амвросиевич —
Шевченко Тарас Грегоревич —
Шляпников, Александр Гаврилович —
Шоковая терапия —
Ударники —
Шолохов Михаил Александрович —
Краткий курс —
Шостакович Дмитрий Дмитриевич —
Показательные испытания —
Шуйский Василий Иванович —
Шумейко Владимир Филиппович — —
Сибирь —
Сикорский Игорь Иванович —
Серебряный век —
Симеон —
Симонов Константин Михайлович —
Симонов монастырь —
Синодик —
Синопская битва — 9080 3 Процесс Синявского-Даниэля —
Сказ —
Скобелев Михаил Дмитриевич —
Скрипник Николай Алексеевич —
Рабство —
Славяно-греко-латинская академия —
Славянофилы —
Слуцкий Борис Абромович —
Слуцкий Евгений Евгеньевич —
Смоленский архив —
Смоленская война —
Смольный институт —
Смычка —
Собчак Анатолий Александрович —
Социал-демократическая рабочая партия —
Социализм —
Социализм в одной стране —
Соцреализм —
Социалисты-революционеры —
Соколовский Василий Данилович —
Движение солидарности —
Соловьев Владимир Сергеевич —
Соловецкий монастырь —
Солженицын Александр Исаевич —
Софья —
Зорге Рихард — —
Сорокуст —
Сосковец Олег Николаевич —
Сословие —
Подушный налог —
Советский —
Советско-финляндская война —
Советско-германский торговый договор 1939 г.
Советский человек —
Советский — Польская война —
Совхоз —
Совнархозы —
Совнарком —
Фракция Союз —
Космическая программа —
Гражданская война в Испании —
Спецназ —
Сперанский Михаил Михайлович —
Спиридонова Мария Александровна —
Духовные старцы —
Спортивная политика —
Спутник —
Стахановское движение —
Сталинградская битва —
Сталин Иосиф Виссарионович —
Станиславский Константин Сергеевич —
Старовойтова Галина Васильевна —
Стасова, Елена Дмитриевна —
Стасов Владимир Васильевич —
Государственный капитализм —
Государственные комитеты —
Государственный совет —
Государственный комитет обороны —
Государственное предприятие, Право —
Государственные заказы —
Государственный принцип — —
Государственная Безопасность, Органы —
Статут Великого Князя Владимира —
Статут Великого Князя Ярослава —
Ставка —
Стефан Яворский, Митрополит —
Стенька Разин —
Степашин Сергей Вадимович —
Степь —
Стиляги —
Биржи —
Столбово, Договорная —
Стольник —
Столыпин Петр Аркадьевич —
Ул. Санкт-Петербург —
Договоры об ограничении стратегических наступательных вооружений —
Переговоры по сокращению стратегических наступательных вооружений —
Стратегическая оборонная инициатива —
Стравинский Игорь Федорович —
Стрельцы —
Стройбанк —
Струмилин Станислав Густавович —
Струве Петр Бернардович —
Стукач —
Штюрмер Борис Владимирович —
Субботник —
Метрополитен —
Наследство, Закон о —
Наследство Правления, Советское —
Судебник 1497 г. —
Судебник 1550 г. —
Судебник 1589 г. —
Суконная Сотня —
Султан-Галиев Мирза Хайдаргалиевич —
Сумароков Александр Петрович —
Верховный Совет —
Суслов Михаил Андреевич —
Суворин Алексей Сергеевич —
Суворов Александр Васильевич —
Сваны —
Свечин Александр Андреевич —
Святополк I —
Святополк II —
Святослав I —
Святослав II —
Швеция, Сношения с —
Сын Боярский —
Сытин, I ван Дмитриевич —
Табель о рангах —
Таганка —
Таджикистан и таджики —
Повесть об Авраамии Палицыне —
Танненберг, Битва при —
Тарковский Андрей Арсеньевич —
Ташкент —
ТАСС —
Татарстан и татары —
Налоги —
Налоги, оборот —
Чайковский, Петр Ильич —
Техпромфинплан —
Тегеранская конференция —
Телеологическое планирование —
Телевидение и радио —
Временное положение —
Терем — —
Тер-Петросян Левон —
Территориально-административные единицы —
Терроризм —
Оттепель —
Театр —
Феофан Грек —
Толстые журналы —
Тонкие журналы —
Третий Рим — —
Тринадцатилетняя война —
Союз трех императоров —
Трехпольная система —
Тифлис —
Тихон, патриарх —
Тильзитский договор —
Смутное время —
Десятинная церковь, Киев —
Ткачев Петр Никитич —
Тоган Ахмед Зеки Валидов —
Толстая Татьяна Никитична —
Толстой Алексей Константинович —
Толстой Лев Николаевич —
Томский Михаил Павлович —
Торкий —
Тоталитаризм —
Туризм —
Торговые пути —
Торговые статуты 1653 г. и 1667 —
Профсоюзы —
Закавказские Федерации —
Приднестровская Республика —
Страны переходного периода —
Транссибирская магистраль —
Триандафиллов Виктор Кириакович —
Троицкая ул.Сергиев монастырь —
Троцкий Леон Давидович —
Тресты, Советские —
Царское Село —
Царь, Царица —
Циолковский Константин Эдуардович —
Цусимская битва —
Цветаева Марина Ивановна —
Туган-Барановский Михаил Иванович —
Тухачевский Михаил Николаевич —
Туполев Андрей Николаевич —
Тургенев Иван Сергеевич —
Туркестан —
Турция, Сношения с —
Туркмения и туркмены —
Тур, Евгения —
Тува и тувинцы —
Двадцатьпятитысячники —
Тютчев Федор Иванович —
Инцидент с самолетом-разведчиком У-2 —
Удмурты —
Уезд —
Река Угра, Битва за —
Указ — —
Украина и украинцы —
Униатская церковь —
Союз правых сил —
Союз Суверенных Государств —
Союз Советских Социалистических Республик —
Союз советских писателей —
Союз борьбы за освобождение труда —
Союзный договор —
Единица ред. наций —
Объединенная оппозиция —
США, Отношения с —
Партия «Единство (Медведь)» —
Университеты —
Ункиар Скелесси, Договор —
Ушаков Симон Федорович —
Устинов Дмитрий Федорович — —
Уваров Сергей Семенович —
Узбекистан и узбеки —
Вычитание —
Варенников Валентин Иванович —
Варга Евгений Самуилович —
Василевский Александр Михайлович —
Вавилов Николай Иванович —
Вече — —
Вехи —
Вербицкая Анастасия Алексеевна —
Вена, Конгресс —
Вьетнам, Сношения с —
Викинги —
Вильнюс —
Программа целины —
Виртуальная экономика —
Владимир Мономах —
Владимир, ул.—
Власовское Движение —
Водка —
Волкогонов Дмитрий Антонович —
Вольский Аркадий Иванович —
Воронцов Михаил Семенович —
Воронцов-Дашков Илларион Иванович —
Ворошилов Климент Ефремович —
Вотчина —
Воевода —
Вознесенский Николай Алексеевич —
Всеволод I —
Всеволод III —
Выборгский манифест —
Вышинский Андрей Януарьевич —
Вышнеградский Иван Алексеевич —
Высоцкий Владимир Семенович —
Заработная плата советская —
Военный коммунизм —
Военная экономика —
Война Третьей коалиции —
Организация Варшавского договора —
Западники —
Что делать? —
Белая армия —
Беломорканал —
Виниус, Андрис Дионисзон —
Зимний дворец —
Колдовство —
Витте Сергей Юльевич —
Блок женщин России —
Рабочие —
Рабочие Контроль —
Рабочая оппозиция —
Мировая революция —
Первая мировая война —
Вторая мировая война —
Врангель Петр Николаевич —
Яблоко —
Ягода Генрих Григорьевич —
Яковлев Александр Николаевич — —
Ялтинская конференция —
Янаев Геннадий Иванович —
Ярлык —
Ярополк I —
Ярослав Владимирович —
Ярослав Всеволодович —
Ярослав Ярославич —
Явлинский Григорий Алексеевич —
Язов Дмитрий Тимофеевич — —
Ельцин Борис Николаевич —
Ермак Тимофеевич —
Есенин Сергей Александрович —
Евтушенко Евгений Александрович —
Ежов Николай Иванович —
Юденич Николай Николаевич —
Югославия, Связи с —
Ю ри Данилович —
Юрий Владимирович —
Юрий Всеволодович —
Задонщина —
Заготовка —
Заславская Татьяна Ивановна —
Засулич Вера Ивановна —
Ревнители благочестия —
Земство —
Нулевой вариант —
Жданов Андрей Александрович —
Желябов Андрей Иванович —
Женотдел —
Женсоветы —
Жириновский Владимир Вольфович —
Жордания Ной Николаевич —
Жуков Георгий Константинович —
Жуковский Николай Егорович —
Зиновьев Григорий Евсеевич —
Зиновьев Письмо —
Зубатов Сергей Васильевич —
Зюганов Геннадий Андреевич. Краткое содержание: Сельское хозяйство —
Архитектура —
Экономика —
Образование —
Международные отношения —
Правительство —
Исторические события и люди —
Журналистика —
Право и судебная власть —
Литература —
Военные —
Музыка —
Политические организации —
Политическая политика —
Регионы, нации и народности —
Религия —
Правители, 1362-1917 —
Наука и техника —
Советские генеральные секретари и российские президенты —
Цари, великие князья и политические лидеры —
Изобразительное искусство, драма и танец.

Русские и зарубежные поэты XVIII века

Великая русская литература состоит из огромного количества жанров. Одним из самых интересных и показательных является поэзия. Значительное влияние на его развитие оказали известные поэты 18 века.

Что такое поэзия?

Это особый вид искусства, достаточно сложный и многогранный. В мировой литературе поэзия имеет большое значение. С древних времен и по сей день она существует в различных сферах жизни человека.Достаточно вспомнить, как народ подпевает на праздниках веселые песни, тексты к которым создавали поэты 18, 19 и 20 веков. На войне поэтические строки и соответствующие им мелодии поднимали патриотический дух бойцов, сражавшихся за Родину.

В Средние века особой популярностью пользовалось пение серенады под балконами прекрасных дам — ​​так мужчины признавались в своих любовных чувствах. Русские и зарубежные поэты 18 века (среди них Фридрих Шиллер и Роберт Бернс) создали такие восхитительные шедевры, что в следующем столетии появилась модная тенденция знатных джентльменов читать стихи дорогим их сердцу дамам.

Благодаря поэзии можно передать эмоции, чувства и настроение человека, его отношение к окружающим событиям. Среди поэтических произведений выделяются лирика, драма, роман в стихах и поэма. Все они, в отличие от прозы, имеют разные способы организации художественной речи. Сегодня, несмотря на изменившийся ритм жизни, иные вкусы и предпочтения, поэзия остается верным спутником человека.

Время появления поэзии на Руси

Русская поэзия зародилась в XVII веке.Говоря о знаменитых поэтах России, следует упомянуть имя Симеона Полоцкого – первого поэта, русского поэта-профессионала. Ему принадлежат торжественные стихи, которые по праву считают прообразом оды. Русские поэты 18 века многому научились из его интереснейших произведений. Симеон Полоцкий, будучи главным поэтом своего времени, создал два сборника силлабических стихов. Еще большая заслуга поэта в том, что он познакомил Москву с драматическим искусством, сочинив три пьесы в духе средневековых мистерий.Эти пьесы ставились при королевском дворе.

Русская поэзия 18 века

Русские поэты 18 века использовали в своих произведениях силлабическое стихосложение. Тем самым они продолжили устои и традиции, заложенные Симеоном Полоцким. С середины этого века силлабическое стихосложение заменяется силлабо-тоническим стихом. Основоположниками новой поэтической системы были известные поэты 18 века: Ломоносов М.В., Сумароков А.П. и Тредиаковский В.К. Из существовавших в то время жанров они предпочитали хвалебную оду.Не менее замечательным поэтом был великий русский ученый Михаил Васильевич Ломоносов. Чаще всего в своем творчестве он использовал ямб. По его мнению, именно ямб придавал поэме особое великолепие и благородство. Он предложил применять в поэзии всевозможные рифмы.

Русские поэты 18 века. Список

  1. Александр Николаевич Радищев.
  2. Алексей Андреевич Ржевский.
  3. Александр Петрович Сумароков.
  4. Анна Петровна Бунина.
  5. Жукова Анна Сергеевна.
  6. Нартов Андрей Андреевич.
  7. Антиох Дмитриевич Кантемир.
  8. Василий Петрович Петров.
  9. Василий Васильевич Попугаев.
  10. Василий Львович Пушкин.
  11. Василий Кириллович Тредиаковский.
  12. Гаврила Романович Державин.
  13. Гавриил Петрович Каменев.
  14. Эрмил Иванович Костров.
  15. Иван Семенович Барков.
  16. Ипполит Федорович Богданович.
  17. Иван Иванович Дмитриев.
  18. Иван Петрович Пнин.
  19. Иван Иванович Чемницер.
  20. Долгорукий Иван Михайлович.
  21. Елагин Иван Перфильевич.
  22. Михаил Васильевич Ломоносов.
  23. Михаил Иванович Попов.
  24. Михаил Матвеевич Хераськов.
  25. Николай Никитич Поповский.
  26. Николай Александрович Львов.
  27. Икосов Павел Павлович.
  28. Семен Сергеевич Бобров.
  29. Марин Сергей Никифорович.
  30. Яков Борисович Княжнин.

Принципиальные отличия русской поэзии 18 века от древнерусской литературы

Александр Пушкин в одной фразе подчеркивал новый характер литературы, которую воспитали поэты 18 века.Каковы были кардинальные отличия этого века от предыдущих этапов истории литературы? Во-первых, в древнерусской литературе совершенно не было авторского начала. Огромное количество писателей были безымянными. Потом была литература безличная, которая соответствовала феодальной идеологии и религиозному сознанию. В этом отношении древнерусская литература напоминает народный фольклор, где также отсутствовало авторское происхождение. Были большие мастера своего дела, но не художники с яркой и характерной индивидуальностью.В эпоху Возрождения на Западе возникла идея личности. В это время появляется новая литература, где на первый план выходит авторское начало. В России идея личности зародилась гораздо позже, в великую петровскую эпоху. Поэты 18 века и их произведения положили начало новому периоду. Русская литература получила динамичное и бурное развитие. Всего за 70 лет в литературе были такие успехи, которые в других странах завоевываются веками.

Первые шаги русской литературы нового времени

Прочный фундамент был заложен за три десятилетия всего тремя поэтами.

В 1729 году из-под пера А.Д. Кантемира вышла первая сатира, открывшая целое направление. В 1735 г. В.К. Тредиаковский стремится создать национально-самобытную литературу и проводит реформу стихосложения. Силлабо-тоническая система, предложенная поэтом, открывала перспективу развития русской поэзии. Подтверждены его важность и мудрость, а также широкие возможности. На сегодняшний день эту систему используют современные художники.

В 1739 г. М.В. Ломоносов создает оду «Взять Хотина» на основе реформы, разработанной Тредиаковским.

Великий русский поэт М.В. Ломоносова своим творчеством коренным образом изменили лицо и характер литературы, ее роль и место в культурной и общественной жизни страны. Наша литература подтвердила свое право на существование в поэтических жанрах и «заговорила» с читателем совершенно новым языком. Этого добился поэт 18 века. Русские стихи этих творцов настолько великолепны, что на целый век поэзия занимала господствующее положение. Именно благодаря ей успешно воспринимается проза, возникшая с 1760-х годов и получившая свой расцвет в 30-е годы 19 века.Потом, когда они жили и создавали свои неповторимые творения, А.С. Пушкин и Н.В. Гоголь. После этого проза займет свое первое место в литературе.

Заключение

Таким образом, поэты XVIII века внесли большой вклад в развитие русской поэзии. Они использовали в своих произведениях силлабическое стихосложение. Тем самым они продолжили устои и традиции, заложенные Симеоном Полоцким. Создателями новой системы стихов были: А.Д. Кантемир, М.В. Ломоносова, А.П. Сумарокова и В.К. Тредиаковского.Благодаря им поэзия на целый век заняла господствующее положение. Стихи русских поэтов 18 века великолепны. Они завоевали сердца многих читателей.

Усадьбы русских писателей и поэтов. Литературные места России

Тема русской природы встречается в произведениях Пушкина и Лермонтова, Тютчева и Аксакова. Даже городской писатель Федор Михайлович Достоевский так описывает красоту лесов и полей, как будто видел все это своими глазами.Так и есть: знаменитые поэты и писатели любили приезжать из столичного Петербурга в Подмосковье, в тихие и уютные родовые усадьбы. Сегодня мы можем своими глазами увидеть то, что когда-то так волновало признанных классиков литературы – пруды и реки, аллеи и сады. Какие самые красивые писательские усадьбы в Подмосковье сохранились до наших дней?

Показать на карте

Деревня Захарово — единственное доступное на сегодняшний день место, связанное с детством А. С. Пушкин. С 1804 по 1811 год имение принадлежало бабушке поэта, он приезжал к ней отдыхать несколько лет подряд. Деревенская жизнь, русская природа, общение с бабушкой и няней оказали сильное влияние на его творчество — Захарово называют поэтической родиной Пушкина. В стихах лицейского цикла («Послание к Юдину»), а также в более поздних произведениях: «Воспоминания о Царском Селе», «История села Горюхиной», «Дубровский» поэт описывает места своего детства.Известно, что Пушкин приехал на свою малую родину еще до свадьбы. Сегодня Захарово вместе с деревней Большие Вяземы входит в состав Государственного историко-литературного музея-заповедника А.С. Пушкин. Такая связь вполне оправдана — в селе Захарово не было своей церкви, поэтому молодой поэт отправился на службу в Большие Вяземы — Спасо-Преображенская церковь существовала там с XVII века.

С царствования Петра I село Большие Вязымы принадлежало роду Голицыных.С 1813 года русский писатель С. П. Шевырев. Здесь он был занят описанием богатой библиотеки московского генерал-губернатора Д. В. Голицын. Шевырев был славянофилом — он оправдывал самобытность России, именно ему принадлежит популярное идеологическое клише о «загнивающем Западе». Шевырев был хорошим другом Н. В. Гоголя, помогал ему вычитывать рукописи, подготавливал произведения к печати. Сам Николай Васильевич тоже был в Вязях и хорошо отзывался о гостеприимном хозяине. Благодаря заботам Шевырева после смерти писателя был издан сборник его произведений.

Русский поэт-символист Александр Блок не любил путешествовать, поэтому 36 лет подряд, начиная с рождения, теплое время года проводил в имении своего деда, академика А.Н. Бекетов. Дивная природа Подмосковья, простая деревенская жизнь настраивали Блока на романтический лад: «И дверь звенящего балкона / Отворилась в липы и сирени, / И в голубой купол неба, / И в лень окрестных деревень». Шахматово стало духовной родиной Блока; там было написано более 300 стихотворений и важнейшие лирические произведения, в том числе цикл «Стихи о Прекрасной Даме».Сама муза поэта, вдохновившая его на творчество, жила неподалеку в Боблово — имении ученого Д. И. Менделеев. Его дочь Люба стала подругой поэта, невестой и женой, той самой Прекрасной Дамой.

С 1826 г. имение Середниково принадлежало М.Ю. Лермонтова, Е.А. Арсеньева. Молодой поэт приезжал к ней на лето с 1829 по 1832 год. Атмосфера подмосковной усадьбы повлияла на формирование поэта, он написал здесь более ста стихотворений, поэмы «Мцыри» и «Бес».Самым ярким впечатлением было знакомство с Е.А. Сушкова. В Середниково часто приезжала молодая девушка из соседнего Большакова. Екатерина поразила шестнадцатилетнего Лермонтова в самое сердце. Перед отъездом в Москву в 1830 году он посвятил барышне Черноокой, как называли ее близкие, стихотворение «К Су»: «Возле тебя до сих пор / Я огня в груди своей не слышал…».

«Если я врач, то мне нужны больные и больница; если я писатель, то мне нужно жить среди народа», — писал Чехов в одном из своих писем.В 1892 году Антон Павлович приобрел имение Мелихово, где смог в полной мере ощутить жизнь простых людей. Писатель своими руками выкопал огород, посадил деревья и привел в порядок старую усадьбу. Здесь он работал по своей основной специальности – прием больных. А. П. Чехов очень любил людей, поэтому не только лечил крестьян, но и вообще старался улучшить их жизнь. На собственные средства писатель открыл три школы, оборудовал библиотеки, сам сдавал экзамены. Историки литературы называют этот период «мелиховским» — тесное общение с людьми обогатило творчество Чехова.В Мелихове написано почти 40 произведений: «Палата № 6», «Дом с мезонином», «Человек в футляре», повести и повести о русской деревне: «Мужики», «На коляске», «Новая Дача» и другие.

Считается, что усадьба Мураново связана с творчеством поэта Федора Тютчева. Это правда, но только отчасти. Ф.И. Тютчев здесь никогда не был, но его сын Иван Федорович собрал и сохранил наследие отца и других родственников: поэта Е.А. Боратынский, писатель Н.В. Путятый, публицист И.С. Аксаков. Усадьба принадлежала роду Боратынских, в 1869 г. Иван Федорович Тютчев женился на внучке Е.А. Боратынского и переехал в Мураново. Семейный музей включает в себя вещи, фотографии, книги и автографы, привезенные из Петербурга, Москвы, родового имения Тютчевых Овстуг. Усадьба Мураново стала первым литературным музеем в Советской России – ее создание было одобрено В.И. Ленин. Благодаря заботе семьи и наследников Тютчевых, Мураново является уникальным образцом уцелевшего дворянского гнезда, хранящего не только память о поэтах и ​​писателях, но и подлинные предметы интерьера XIX века.

В 1837 году С.Т. Аксаков получил наследство и ушел с государственной службы. После долгих поисков в 1843 году он приобрел имение Абрамцево. Здесь Аксаков получил все, что хотел: чудесную природу; река, полная рыбы; леса и поля, кишащие дичью. Переезд в свое имение стал для Сергея Тимофеевича новым этапом в жизни. Здесь созданы его лучшие произведения: «Записки о рыбоеде», «Записки стрелкового охотника Оренбургской губернии», повести «Семейная летопись», «Детство Багрова-внука», сказка «Алая Цветок».Сочинения об охоте не потеряли своей актуальности и сегодня, а сказку о красавице и чудовище знают все дети. До выхода на пенсию Аксаков служил цензором, а также писал критические заметки о театре и литературных произведениях. Так он познакомился с писателями Н.В. Гоголем и И.С. Тургенев; историк М.П. Погодин и актер М.С. Щепкин. Все эти известные люди бывали у писателя в подмосковном Абрамцево — гуляли в парке, охотились, пили чай на веранде дома.

Имение Остафьево приобрел князь А.И. Вяземский в конце 18 в. Хозяин построил большой дом в классическом стиле для приемов и балов. Неофициальное название «Русский Парнас» усадьбе подарил А.С. Пушкин — столько творческих людей побывало на вечерах Вяземского. Среди них: поэт В.А. Жуковский, баснописец И.И. Дмитриев, историк А.И. Тургенев, дипломат и драматург А.С. Грибоедов. Литературовед и историк Н.М. Карамзин был женат на старшей дочери А.И. Вяземского, а 12 лет жил в Остафьеве, где работал над «Историей государства Российского».Следующим владельцем Остафьева стал сын князя Петр Андреевич Вяземский, поэт и критик. Детские воспоминания об усадьбе, о встречах с известными людьми отразились в его стихах: «Деревня», «Родительский дом», «Деревенская церковь», «Нет, не видать мне моего Остафьевского дома…» Третий хозяин имения, Павел Петрович Вяземский, занимался изучением древнерусской словесности, издал «Заметки о «Слове о полку Игореве». Сын поэта значительно пополнил коллекцию живописи, графики и искусства усадьбы, создал мемориальные комнаты Карамзину, Пушкину и его отцу.

С 1822 года село Покровское-Рубцово принадлежало историку и писателю Дмитрию Павловичу Голохвастову, он унаследовал землю от отца. По мнению А.И. Герцен, двоюродный брат Голохвастова, Дмитрий Павлович был идеальным человеком: он был образован, богат, не имел вредных привычек, регулярно посещал церковь. И у него была только одна страсть — к лошадям. Начальству нравились такие сотрудники, поэтому Голохвастов преуспел на службе – работал председателем цензурного комитета и попечителем Московского университета.Именно он потребовал от Н. В. Гоголя изменить название поэмы «Мертвые души». Голохвастов также интересовался русской историей и опубликовал несколько статей в славянофильском журнале «Москвитянин». После смерти Голохвастовых усадьбу купили Морозовы. В начале 20 века семья фабриканта пригласила драматурга А. П. Чехова, художников Серова, Поленова и Левитана.

Описание презентации для отдельных слайдов:

1 слайд

Описание слайда:

Музей-заповедник Михайловское Легендарное дворянское имение величайшего русского поэта Александра Сергеевича Пушкина — «Михайловское», подаренное прадеду поэта — Абраму Ганнибалу в 1742 году императрицей Елизаветой Петровной.Свое нынешнее название усадьба получила при деде Пушкина — Осипе Абрамовиче, который переименовал село «Устье» в «Михайловское». В 1824-1826 годах Александр Сергеевич отбывал здесь ссылку, что, по мнению пушкинистов, благоприятно сказалось на поэте в творческом плане. Именно здесь были созданы лучшие произведения «Солнца русской поэзии». В 1836 году, после смерти матери, имение перешло в собственность А.С. Пушкина, а в 1922 году объявлен музеем-заповедником.

2 слайда

Описание слайда:

Село Большое Болдино (как и сам район) неразрывно связано с именем семьи Пушкиных, в частности с именем Александра Сергеевича Пушкина, великого русского писателя и поэта. Конечно, главной достопримечательностью является Государственный литературно-мемориальный и природный музей-заповедник А.С. Пушкин

3 слайда

Описание слайда:

Усадьба находится в Белинском районе Пензенской области, село Лермонтово (Тарханы).

4 слайда

Описание слайда:

Деревня Константиново Рыбновского района Рязанской области расположена на живописном высоком правом берегу Оки, в 43 километрах к северо-западу от Рязани. Здесь 3 октября 1895 года родился великий русский поэт Сергей Александрович Есенин. В Константинове прошли детство и юность поэта. В центральной части поселка находится Государственный музей-заповедник С. А. Есенина.

5 слайдов

Описание слайда:

Поместье А.П. Чехов — Мелихово находится рядом с трассой М2, в окрестностях города Чехова Московской области. Здесь с 1892 по 1899 гг. жил А. П. Чехов с родителями и близкими родственниками — один из главных музеев Чехова в России.

6 слайдов

Описание слайда:

Усадьба Льва Толстого Ясная Поляна. Усадьба расположена в Щекинском районе Тульской области (14 км к юго-западу от Тулы), основана в XVII веке и принадлежала сначала роду Карцевых, затем родам Волконских и Толстых.

7 слайдов

Описание слайда:

Если продолжать движение в сторону Орловской области, то через 130 км, не доезжая до Мценска, есть еще одно имение Спасское-Лутовиново. Это Государственный мемориально-природный музей-заповедник И.С. Тургенев.

8 слайдов

Описание слайда:

«Карабиха» — Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник Н.А. Некрасова, созданная в 1946 г. В 17 веке недалеко от Ярославля располагалось село Богородицкое, в начале 18 века владельцем села и его окрестностей стал князь Николай Голицын, и по его распоряжению имение Карабиха было построен на Карабитовой горе недалеко от пос. Сын Николая Голицына Михаил, будучи ярославским губернатором, делает Карабиху своей парадной резиденцией и перестраивает родовое поместье. Его сын Валериан принял участие в восстании декабристов, был сослан в Сибирь, а затем на Кавказ. «Карабиха» продана. В 1861 году его купил для летнего отдыха поэт Николай Некрасов.


10 место

Наш рейтинг открывает имение известного русского драматурга Александра Николаевича Островского — «Щёлыково», которое он вместе с братом купил в 1867 году у мачехи за несколько тысяч рублей.Именно здесь были написаны всемирно известные пьесы «Гроза» и «Приданое».

9 место

В начале 19 века Остафьево было одним из символов культурной жизни России, где частыми гостями были многие известные литературные деятели, в частности Жуковский, Грибоедов, Гоголь, Пушкин. Здесь в течение нескольких лет работал над «Историей государства Российского» великий историк Н. М. Карамзин.

На протяжении 20 века усадьба не раз меняла свой статус, являясь то детским лагерем, то домом отдыха.

В 1988 году Остафьево было преобразовано в литературно-исторический музей, которым он является и по сей день.

8 место

К сожалению, многие постройки усадьбы были безвозвратно утеряны, и до наших дней сохранился только старый парк на берегу реки.

7 место

Седьмую позицию в нашем ТОПе занимает имение графа Алексея Константиновича Толстого — «Красный Рог». В царствование Екатерины II имение было «охотничьим замком» всемогущего гетмана Кирилла Разумовского.

Со временем поместье перешло к брату матери Толстого, который после смерти завещал его сестре, а ту сыну.

6 место

Пятое место занимает усадьба Николая Алексеевича Некрасова — «Карабиха», которая своим странным названием обязана Карабитовой горе, на которой она была построена в 1740-х годах по заказу княжеского рода Голицын.

Перешла во владение известного русского поэта в 1861 году за незначительную сумму из-за ветхости здания.

В период 1861-1875 гг. здесь Некрасов написал свои лучшие стихи: «Мороз, Красный нос», «Русские бабы», а также частично «Кому на Руси жить хорошо».

После Великой Отечественной войны к 125-летию со дня рождения поэта в усадьбе был открыт музей.

5 место

Следующее в нашем рейтинге имение Евгения Абрамовича Баратынского — «Мураново». С 1816 года, после приобретения села Мураново тещей поэта, имение в разные годы принадлежало нескольким родственным семьям Энгельгардтов, Боратынских, Путятовых и Тютчевых.

В ХХ веке, благодаря усилиям потомков Ф. И. Тютчева, на базе усадьбы был создан литературно-мемориальный музей.

4 место

В одном шаге от тройки лидеров остановилась усадьба Льва Николаевича Толстого — «Ясная Поляна», которая была основана (точнее воссоздана) в XVII веке дедом писателя, Н.С. Волконским .

Здесь в 1828 году родился и прожил большую часть жизни один из виднейших представителей русской литературы XIX-XX веков Л.Н. Толстой.

В 1921 году благодаря усилиям дочери писателя Александры по решению ВЦИК на месте усадьбы был основан музей.

3 место

Бронзовый призер нашего рейтинга — усадьба Федора Ивановича Тютчева — «Овстуг», расположенная на берегу реки Овстуженка. Усадьба стала «родовым гнездом Тютчевых» в 70-х годах 18 века, после того как дед поэта получил ее в виде приданого жены.

При жизни Федора Ивановича усадьба активно развивалась и развивалась, но после смерти поэта стала потихоньку угасать и уже в начале 20 века пришла в полный упадок.

После революции почти все постройки тютчевского времени были разобраны рабочими и крестьянами на стройматериалы.

Второе дыхание усадьба обрела в начале второй половины 20 века, после получения статуса музея, что в свою очередь позволило усадьбе стать украшением не только Брянской области, но и всей России.

2 место

Вторую строчку нашего ТОПа занимает родовое имение Михаила Юрьевича Лермонтова — «Тарханы», где при жизни поэта хозяйкой имения была его бабушка по материнской линии Елизавета Алексеевна Арсеньева.

В Тарханах прошло все детство Лермонтова, бабушка, души не чаявшая во внуке, всячески развлекала будущего гения, в том числе устраивая на территории усадьбы потешные баталии на манер баттлов Петра Я.

В 1842 году сюда был привезен прах поэта, захороненный в часовне-усыпальнице рядом с могилами его матери и деда.

После смерти Арсеньевой и до начала революции усадьба содержалась в относительном порядке разными управляющими, благодаря которым постройки имели приличный вид.

В сентябре 1918 года большевики, объявив тарханов собственностью Советского государства, взяли их под особую охрану, а в 1934 году усадьба получила статус музея-заповедника.

1 место

Ну а победителем нашего рейтинга стала легендарная дворянская усадьба величайшего русского поэта Александра Сергеевича Пушкина — «Михайловское», подаренная прадеду поэта — Абраму Ганнибалу в 1742 году императрицей Елизаветой Петровна.

Свое нынешнее название усадьба получила при деде Пушкина — Осипе Абрамовиче, который переименовал село «Устье» в «Михайловское».

В 1824-1826 годах здесь отбывал ссылку Александр Сергеевич, что, по мнению пушкинистов, благоприятно сказалось на поэте в творческом плане.Именно здесь были созданы лучшие произведения «Солнца русской поэзии».

В 1836 году, после смерти матери, имение перешло в собственность А.С. Пушкина, а в 1922 году объявлен музеем-заповедником.

На отдельной строке:

Приятная новость для всех влюбленных пар и поклонников романтики, отныне вам не нужно бегать по городу в поисках интересных мест, чтобы провести незабываемый вечер… Теперь достаточно зайти на сайт sweethotel.ru и К вашим услугам будут доступны все три вида отдыха — культурный, духовный и активный, уютный ресторан, комфортабельный номер на двоих в одной из лучших гостиниц Подмосковья и многое другое.

Особенности русского литературного сословия

R Русская классическая литература — от Державина до Бунина — тесно связана с жизнью дворянского сословия. Великие писатели — А.С. Пушкин у Захарова, М.Ю. Лермонтов в Тарханах, Л.Н. Толстой в Ясной Поляне, А. А. Блок в Шахматово — созрели как личности в условиях господского дома и впоследствии вся их жизнь была связана с этой жизнью. Прототипы их героев жили в «деревне».Только с появлением во второй половине XIX века на культурной сцене доминирующей творческой силы простолюдинов русская литература стала преимущественно городской.

При мысли о русских литературных усадьбах сразу приходит на ум двадцать названий, если не больше. Столько же можно добавить, немного подумав и покопавшись в памяти. Вообще литературному сословию в России повезло больше, чем любому другому. Внимание к таким памятным местам никогда не ослабевало. Видимо, это связано со спецификой русского национального характера.В свое время Д. С. Лихачев писал, что «в России… литература стала народом». Ведь для русского человека искусство слова есть самое важное из искусств. Именно этим объясняется такое своеобразное и не имеющее аналогов в мировой культурной практике явление, как самовозрождение русского литературного сословия.

Спасское-Лутовиново сгорело в огне первой русской революции в 1906 году. Та же участь постигла и Шахматово, но несколько позже — после 1917 года. Михайловское несколько раз выгорало дотла.Дом в Овстуге был продан «на кирпич» потомками Ф. И. Тютчева и разобран незадолго до Первой мировой войны. В наше время трудно поверить всему сказанному, но это лишь несколько, взятых наобум примеров, когда жизнь снова закипела в пепле. В целом судьба благоволила лишь некоторым русским литературным сословиям, когда наследники позаботились о том, чтобы они вовремя сохранили свой культурный статус. Таковы Мураново, Ясная Поляна, Тарханы, Щелыково. Другим пришлось пройти через множество перипетий.

Следует также отметить, что литературные сословия имеют тенденцию не только возрождаться из пепла, но и разрастаться вширь. Эталон — Михайловское, уже немыслимое без Тригорского и Петровского. Болдино, Хмелита, Шахматово идут по тому же пути слияния с соседними музеями-усадьбами (и не всегда литературными). Образуются целые исторические регионы, но они опираются на литературные усадьбы.

Понятно, что счастливая судьба большинства литературных сословий определялась и тем, что у истоков их возрождения и обновления стояли яркие личности, отдавшие избранному делу не только свою незаурядную энергию, но и собственные богатые культурные потенциал.Долгое время Мураново возглавлял внук поэта Н.И. Тютчев и выдающийся литературовед К.В. Пигарев стал его преемником. С. С. Гейченко приобрел поистине всероссийскую известность; но рядом с ним вполне можно поставить многолетнего директора Мелихова Ю.Ю. Авдеев. Следует подчеркнуть, что последние оба были талантливыми писателями, и то, что они написали, является выдающимся вкладом как в пушкиноведение, так и в чеховедение. Замечательной фигурой является директор Хмелиты В. Е. Кулаков, вынесший на своих плечах нелегкую ношу восстановления усадьбы Грибоедовых.Эта тенденция продолжается и сегодня. Пример — Ясная Поляна, где снова правят Толстые.

Культурное значение литературной усадьбы обусловлено тем, что каждый писатель — и великий, и малый — создает свой собственный мир, материалом для которого является его индивидуальный человеческий опыт. Материальная атмосфера, в которой он жил, также становится литературным документом и, соответственно, атрибутом национальной культуры. Дом писателя, предметы быта, окружающий пейзаж – все это необходимые составляющие его «художественной вселенной».Материальные памятники являются связующим звеном между писателем и современным читателем. Часто благодаря знакомству с ними становится понятным многое из того, что иначе требовало бы объяснительного анализа.

О литературной усадьбе в России можно говорить с середины XVIII века. Есть хронологическое совпадение с эпохой бурного усадебного строительства. С другой стороны, именно с этого времени начинается расцвет новой русской литературы. Если понятие литературной жизни применимо к допетровской Руси, то она была сосредоточена либо в крупных городах (Москва, Новгород, Тверь), либо в монастырях.После декрета «о дворянской свободе» приоритет был перенесен с государственной службы на частную жизнь. Это позволило дворянам — наиболее образованному классу того времени — посвятить себя культурным и художественным занятиям. Первыми известными литературными сословиями, неоднократно описанными в стихах и постоянно упоминаемыми в переписке, были Званка Г.Р. Державина и Гребнева М.М. Хераськова. «Деревенская жизнь» становится как бы продолжением столичной. Среди гостей поместья много представителей интеллектуальной элиты.Переезд в сельскую местность больше не означал выхода на пенсию вдали от активной жизни.

Усадьба образованного дворянина, погруженного в творчество, превращается в культурный центр района. В таких усадьбах сосредоточены не только обширные книжные коллекции, но и «кабинеты физики», минералогические и ботанические коллекции. В некоторых имениях были даже устроены типографии и изданы книги (Рузаевка поэта Н. Е. Струйского). До начала 19 века литература еще не стала специфической сферой, обособленной от науки и философии.Энциклопедизм был одним из определяющих аспектов эпохи. С этой точки зрения Васькино историка М.М. Щербатова (здесь в молодости приезжал его племянник П.Я. Чаадаев), Авдотино, книгоиздатель Н.И. Новиков, Дворяниново, известный садовник и «землеустроитель» А. Т. Болотов. Дальнейшая профессионализация литературного творчества изменила и упорядочила картину.

Уже было сказано, что в список русских литературных сословий входит несколько десятков фамилий. В первую очередь следует выделить усадьбы, где крупнейшие писатели в силу определенных обстоятельств провели длительный период своей жизни и создали ряд значительных произведений.Таковы Михайловское (А.С. Пушкин), Ясная Поляна (Л.Н. Толстой), Спасское-Лутовиново (И.С. Тургенев), Щелыково (А.Н. Островский), Красный Рог (А.К. Толстой), Воробьевка (А.А. Фет), Мелихово (А.П. Чехов). Сюда с некоторыми оговорками можно причислить Хантоново (К. Н. Батюшков), Мураново (Е. А. Баратынский), Шахматово (А. А. Блок). Другие известные поместья связаны с детскими годами знаменитых писателей. Это Даниловское (К.Н.Батюшков), Тарханы (М.Ю.Лермонтов), Хмелита (А.С. Грибоедов), Овстуг (Ф.И.Тютчев), Спас-Уголь (М.Е.Салтыков-Щедрин), Рождествено (В.В.Набоков). Некоторые усадьбы славятся не столько своими владельцами, сколько своими гостями. Среди них: Остафьево (Н. М. Карамзин, А. Пушкин), Виноградово (И. А. Крылов), Середниково (М. Ю. Лермонтов), Приютино (И. А. Крылов, поэты «пушкинского кружка»), Знаменское-Губайлово (поэты «Серебряного века»).

В последнее время большое внимание привлекает Слепнево, связанное с именами Н.С. Гумилева и А.А. Ахматовой.Хронологически это последнее известное литературное поместье. Тогда можно говорить только о «даче».

Тема русской усадьбы ностальгически звучала в поэзии крупнейшего русского поэта ХХ века Б.Л. В молодости он соприкоснулся с усадьбой, но уже как «дачник». С именем Пастернака связан ряд имений. В Оболенске (близ Малоярославца) летом 1903 года произошла встреча с композитором А. Н. Скрябиным, оставившая след на всю жизнь.В Молоде (1913) были написаны стихи, вошедшие в первую книгу поэта «Близнец в облаках». Особо следует отметить Жучки (Голышкино). Это поместье (уже звучавшее в русской поэзии, так как через него прошло детство другого выдающегося поэта, А. Н. Майкова) стало ареной юношеского романа Пастернака с будущей героиней книги «Моя сестра — жизнь». В стихотворении «Старый парк» из цикла «Стихи о войне» (1941) описывается усадьба Измалково (близ писательской дачи село Переделкино).

Литераторские поместья, как правило, относятся к мещанским поместьям. К таким усадьбам относятся деревянный одноэтажный дом несложной архитектуры и несколько жилых и хозяйственных построек. На смену парку пришла липовая аллея и большая клумба перед домом.

Исключение составляют выдающиеся архитектурные комплексы среди литературных усадеб (Остафьево, Середниково). Особого внимания заслуживает Красный Рог. Предание приписывает Б. Растрелли проект главного дома этой усадьбы.

Лишь немногие из литературных усадеб являются высокохудожественными произведениями искусства. Остафьево, Середниково, Мураново представляют собой своеобразный «синтез архитектуры и поэзии». В усадьбе границы искусств были размыты. Например, в Абрамцево и Приютине наряду с литературой процветали живопись и музыка. То же самое можно сказать о литературе и науке. Шахматово и Боблово (усадьба Д. И. Менделеева) закономерно рассматриваются как единый культурный комплекс. Детство А. Белого прошло в Демьяново.В то же время в стране жили известные профессора Московского университета. В первую очередь необходимо упомянуть ботаника К. А. Тимирязева, оборудовавшего в усадьбе лабораторию. Демьяново тесно связано с музыкальной жизнью России (С. И. Танеев, П. И. Чайковский). Владелец усадьбы, известный адвокат В.И.Танеев (старший брат композитора), собрал здесь редкую по полноте библиотеку общественных наук. Любимовка – это не только «малая родина» Художественного театра.В этом имении А. П. Чехов написал «Вишневый сад».

Следует особо подчеркнуть, что деревенская тема пришла в русскую литературу благодаря усадьбе. У Дулебина Д. В. Григорович нашел сюжеты своих знаменитых рассказов — «Деревня» и «Антон Несчастный». Эти рассказы описывают истинную судьбу крестьян Дулебина. «Записки охотника» И. С. Тургенева и «Деревенские стихотворения» Н. А. Некрасова («Мороз красный нос», «Коробейники») были бы невозможны без Спасского-Лутовинова и Карабихи.М. Е. Салтыков-Щедрин в Витеневе собрал богатый материал для описания пореформенной деревни («Приют Монрепо»).

Связь с усадебной культурой прослеживается и в творчестве городских писателей. Наиболее ярким примером является Ф. М. Достоевский. В его произведениях постоянно всплывали воспоминания об усадьбе Даровое, где он несколько лет проводил летние месяцы в детстве.

Нетрудно найти ностальгические отголоски темы русской усадьбы у писателей-разночинцев.Например, герой рассказов Н. Г. Помяловского «Молотов» и «Буржуазное счастье» постоянно задает себе тоскливый вопрос: «Где те липы, под которыми прошло мое детство?»

Как явление культуры литературная усадьба пережила революцию и постреволюционные катаклизмы. Характерно, что Дома творчества Литфонда в советское время изначально создавались на базе литературных усадеб (дом М.А. Волошина в Коктебеле, дача известного театрального антрепренера Ф.А.Корша в подмосковном Голицыне). Отдельного упоминания заслуживает Малеевка. Это была усадьба В. М. Лаврова, редактора-издателя журнала «Русская мысль». Он описан в известном романе А. П. Чехова «Дом с мезонином».

В заключение следует еще раз подчеркнуть, что классическая русская литература просто невозможна без русской усадьбы. Прорубить такие глубокие корни просто невозможно. Создается впечатление, что мы вовсе не присутствуем при окончательной гибели русской усадьбы, а, наоборот, где-то у начала нового витка ее культурной истории.Русское сословие (в том числе и литературное) далеко не исчерпало свой потенциал.

Следует также сказать, что автор не претендует на то, чтобы дать читателю своеобразную энциклопедию русского литературного сословия. Такая книга была бы изрядным томом, и не всем она была бы интересна. Ведь от многих вышеперечисленных усадеб сохранились лишь остатки парка. Поэтому автор прежде всего описывает те усадьбы, которые и сегодня остаются целостными комплексами; большинство из них — музеи.Везде есть «что посмотреть».

История литературы знает ряд писателей, упорно писавших в стол, не думавших ни о читателе, ни о славе, вроде бы вообще лишенных каких-либо литературных амбиций, но ставших необычайно знаменитыми после смерти — которые , кажется, удивит их. Видимо, дело тут не в отсутствии честолюбия, а в своеобразной жизненной позиции. Такой писатель берется за перо, потому что это «потребность души». Главное для него – как можно лучше исполнить то, к чему он считает себя предназначенным; только тогда он почувствует себя честным перед Богом и людьми — а большего ему и не надо.

Из книги Три еретика [Рассказы о Писемском, Мельникове-Печерском, Лескове] автора Аннинский Лев Александрович

По течению, или Уроки русской литературной «ереси» Когда критик современной литературы, который обычно откликается на весть дня, на то, чем мы с вами сегодня живем и дышим, вдруг выпускает книгу, посвященную событиям прошлое, писатели прошлого века, это продиктовано

Из книги Поэтика. Литературная история. Кинотеатр. автора Тынянов Юрий Николаевич

Борис Эйхенбаум О ЛИТЕРАТУРНОЙ ЭВОЛЮЦИИ 1.Положение истории литературы среди дисциплин культуры остается позицией колониальной державы. С одной стороны, она во многом принадлежит индивидуалистическому психологизму (особенно на Западе),

Из книги Том 2. Советская литература автора Луначарский Анатолий Васильевич №

По поводу постановления ЦК о литературной политике * Чрезвычайно важное значение имеет недавно опубликованное постановление ЦК РКП о политике в области литературы1.Во-первых, следует отметить некоторые очень важные в политическом отношении тенденции. Они конечно не новые, совпадают с

Из книги История русской литературы XVIII века автора Лебедева О.Б.

Особенности развязки и типология героя-идеолога в русской высокой комедии Как и многие предшествующие ей и наследующие ей русские комедии, «Ябеда» имеет двойную развязку: первая — внутренняя комедия, вытекающая из самого действия, вторая внешний, спровоцированный

Из книги Русский крест: литература и читатель в начале нового века автора Иванова Наталья Борисовна

Яростные патриоты (Особенности националистического дискурса в современном литературоведении) Чем занимались все эти годы русские поэты? За ответом в карман лезть не надо: ты страдал, пил, плакал и ругался.С. М. Казначеев. Современные русские поэты (М., 2006) 1В модный автор

Пушкинские усадьбы и парки в стихах русских поэтов конца 18 — начала 20 веков Антология Прекрасные усадьбы и парки, где жил и творил великий Пушкин, с каждым годом привлекают все больше паломников кто хочет не просто посмотреть достопримечательности а узнать что —

Из книги Демоны: роман-предостережение автора Сараскина Людмила Ивановна

Берново и окрестные усадьбы С милыми обитательницами Тригорского — Прасковьей Александровной Осиповой — Вульф и ее детьми Анной, Евпраксией, Алексеем Вульфами и падчерицей Алиной Осиповой — Пушкин познакомился на тверской земле, когда посетил

Из книги Литература 9 класс.Учебник-хрестоматия для школ с углубленным изучением литературы автор Коллектив авторов

Из книги автора

Особенности русского ума Название моей статьи — это название цикла лекций великого Ивана Павлова. Пытливый академик однажды на свой страх и риск огласил открытые им особенности национального ума. А риск был немаленький, ведь были времена в русском мире

Из книги автора

Из книги автора

Особенности реализма в русской литературе Русские писатели первыми обратились к реализму — именно в их произведениях наиболее ярко и глубоко проявился огромный художественный потенциал этого творческого метода.В западноевропейской литературе мы не найдем

Александр Ефимович Измайлов (14 (25) апреля 1779, Владимирская губерния, — 16 (28) января 1831, Петербург) — русский чиновник, баснописец, издатель и публицист. В 1822-1824 годах он был председателем Вольного общества любителей словесности, наук и искусств.

Александр Сергеевич Грибоедов (4 января 1795, Москва — 30 января 1829, Тегеран) — русский дипломат, поэт, драматург, пианист и композитор, дворянин.Статский советник (1828).

Алексей Федорович Мерзляков (17 марта 1778, Далматово, Казанской губернии — 26 июля 1830, Москва) — русский поэт, литературовед, переводчик, профессор Московского университета.

Денис Васильевич Давыдов (16 (27) июля 1784, Москва — 22 апреля (4 мая) 1839, село Верхняя Маза Сызранского уезда Симбирской губернии) — русский поэт, виднейший представитель «гусарской поэзии», генерал-лейтенант.Один из руководителей партизанского движения в годы Отечественной войны 1812 года.

Александр Николаевич Струговщиков (31 декабря 1808 — 26 декабря 1878) — русский поэт, переводчик


Жуковский Василий Андреевич (29 января 1783, село Мишенское Белевского уезда Тульской губернии — 12 апреля 1852, Баден-Баден, Германский союз) — русский поэт, один из основоположников романтизма в русской поэзии, переводчик, критик.

Дмитрий Дмитриевич Минаев (21 октября 1835, Симбирск — 10 июля 1889, там же.) — русский поэт-сатирик, журналист, переводчик, критик.

Федор Иванович Тютчев (23 ноября 1803, Овстуг Брянского уезда Орловской губернии — 15 июля 1873, Царское Село) — русский поэт, дипломат, консервативный публицист, член-корреспондент Петербургской Академии наук с 1857, тайный советник.

Евгений Абрамович Баратынский ( Боратынский [*1]; 7 марта 1800[*2], село Вяжля Кирсановского уезда Тамбовской губернии — 29 июня 1844, Неаполь) — русский поэт, переводчик.Одна из самых ярких и в то же время загадочных и недооцененных фигур русской литературы.

Аполлон Николаевич Майков (23 мая (4 июня) 1821, Москва — 8 (20) марта 1897, Санкт-Петербург) — русский поэт, член-корреспондент Петербургской АН (1853). Тайный советник (с 1888).

Константин Николаевич Батюшков (18 мая 1787, Вологда — 7 июля 1855, Вологда) — русский поэт.

Александр Иванович Одоевский (26 ноября (8 декабря) 1802, ул.Петербург — 15 (27) августа 1839, форт Лазаревский, (ныне Лазаревский район в городе Сочи)) — князь, поэт-декабрист, хорунжий, писатель.

График Алексей Константинович Толстой (24 августа 1817, Санкт-Петербург — 28 сентября 1875, село Красный Рог, Черниговской губернии) — русский писатель, поэт, драматург из рода Толстых.

Яков Петрович Полонский (6 декабря 1819, Рязань — 18 октября 1898, Санкт-Петербург) — русский писатель, известный в основном как поэт.

.

Алексей Николаевич Плещеев (22 ноября 1825, Кострома — 26 сентября 1893, Париж) — русский писатель, поэт, переводчик; литературный и театральный критик.

Иван Иванович Дмитриев (10 сентября 1760, село Богородское Казанской губернии — 3 октября 1837, Москва) — русский поэт, баснописец, государственный деятель; Представитель сентиментализма. Член Российской академии (1797).

Гавриил (Гаврила) Романович Державин (3 июля 1743, село Сокуры, Казанской губернии — 8 июля 1816, имение Званка, Новгородской губернии) — русский поэт эпохи Просвещения, государственный деятель Российской империи, сенатор, действительный тайный советник .

Князь Иван Михайлович Долгоруков ( Долгорукий ; 7 (18) апреля 1764, Москва — 4 (16) декабря 1823) — русский поэт, драматург, мемуарист из рода Долгоруких. Тайный советник, 1802-12 Владимирский губернатор. Отец П.И.Долгорукова, А.И.Долгорукова и Д.И.Долгорукова.

Михаил Никитич Муравьев (1757-1807) — деятель русского Просвещения, попечитель Московского университета, сенатор. Основоположник жанра легкой поэзии в России.

Князь Антиох Дмитриевич Кантемир (комната. Антиох Димитриевич Кантемир ; 10 сентября 1708, Константинополь, по другим данным Яссы — 31 марта 1744, Париж) — русский поэт-сатирик и дипломат, деятель раннего русского Просвещения . Крупнейший русский поэт силлабической эпохи (до реформы Тредиаковского — Ломоносова).

Александр Петрович Сумароков (14 ноября 1717, Вильманстранд (ныне Лаппеенранта) — 1 октября 1777, Москва) — поэт, драматург и литературный критик; один из крупнейших представителей русской литературы 18 века.Он считается первым профессиональным русским писателем.

Василий Кириллович Тредиаковский (также Тредьяковский ; 22 февраля (5 марта) 1703 — 6 (17) августа 1769) — русский поэт, переводчик и филолог 18 века, один из основоположников силлабо-тонического стихосложения в Россия. Он первым ввел гекзаметр в арсенал русских поэтических размеров.

Усадьбы русских писателей

Овстуг — имение дворянского рода Тютчевых на берегу реки Овстуженка, в одноименном селе Жуковского района Брянской области.В 1803 году здесь родился Федор Иванович Тютчев.

Тарханы (ныне д. Лермонтово) — бывшая усадьба Арсеньевых Елизаветы Алексеевны и Михаила Васильевичей — деда и бабки М.Ю. Лермонтов. Привезенный в Тарханы в шестимесячном возрасте М.Ю. Лермонтов провел здесь все свое детство и отрочество (с марта 1815 г. по август 1827 г. и лето 1828 г.), жил с 31.12.1835 г. по март 1836 г. Здесь 23 апреля 1842 г., у церкви Михаила Архангела, состоялось захоронение в склепе останков поэта, перевезенных с Кавказа в свинцовом саркофаге.

Спасское-Лутовиново — имение матери писателя И.С.Тургенева в Мценском районе Орловской области. Село Спасское было названо так из-за расположенной здесь Спасо-Преображенской церкви.

Усадьба Ясная Поляна неотделима от имени Льва Николаевича Толстого. Здесь он родился 28 сентября 1828 года, здесь расцвел его талант от первых детских впечатлений до глубочайшего философского осмысления действительности.Отсюда Толстой ушел в конце октября 1910 года навстречу смерти. Всю свою долгую жизнь Толстой всегда стремился сюда, в родовое гнездышко.

Орел и лежащие вокруг земли имеют большое значение в истории русской литературы; многие писатели и поэты (Федор Тютчев, Иван Тургенев, Леонид Андреев и др.) жили и работали над своими произведениями. Пожалуй, самым известным, главным символом этого города можно назвать Николая Лескова, автора таких произведений, как «Левша», «Островитяне», «Обойденный» и других.У писателя в Орле есть живописная деревянная усадьба в центре улицы Октябрьской (в те времена — Верхняя Дворянская). Сейчас усадьба является музеем и посетить ее могут все желающие.

Бывшее дворянское имение Батюшковых находится в Устюженском районе, в селе Даниловское. С этим домом связано много разных историй и легенд.

Известным жителем города Екатеринбурга был советский писатель Аркадий Гайдар (Аркадий Голиков), под пером которого вышли всем известные «Совесть», «Тимур и его команда», «Бумбараш».Удивительно, но его дом никак не похож на загородную усадьбу: тот самый дом зажат между стеклянными небоскребами, пешеходной зоной и рекой.

Павел Петрович Бажов – один из самых известных уральских авторов, которому принадлежат знаменитые уральские сказки. Большинство своих работ он создал именно в этом доме на улице Чапаева (бывшем Архиерейском). Павел Петрович сам построил дом лет сто назад. Сейчас в доме организован музей имени Бажова, где все вещи сохранены такими, какими они были при жизни Павла Петровича.

Псевдонимы

Псевдоним Настоящее имя
Айни (таджикский писатель и ученый) Садриддин Саид-Мурадзода
Andersen-Nexe Martin (дата автор) Martin Andersen
Аполлинер Гийом (французский писатель) Вильгельм Аполлинарий Костровицкий
Аспазия (латышская поэтесса) Эльза Розенберг
Анна Ахматова (русская поэтесса) Анна Андреевна Горенко
Ахо Юхани (финский писатель) Йоханнес Бруфельдт
Багрицкий Эдуард (русский поэт) Эдуард Георгиевич Дзюбин
Барбарус Йоханнес (эстонский государственный деятель и писатель) Йоханнес Варес
Бедный Демьян (русский писатель) Ефим Алексеевич Придворов
Андрей Белый (русский писатель) Борис Николаевич Бугаев
Вовчок Марко (украинский и российский писатель) Мария Александровна Вилинская-Маркович
Вольтер (французский писатель и философ) Мари Франсуа Аруэ
Гайдар Аркадий (русский писатель) Аркадий Петрович Голиков
Гамсун Кнут (норвежский писатель) Кнут Педерсен
Горький Максим (русский писатель) Алексей Максимович Пешков
Грин Александр Степанович (русский писатель) Гриневский Александр Степанович
Д’Аннунцио Габриэле (итальянский писатель) Габриэле Рапанетта
Жан-Поль (немецкий писатель) Иоганн Пауль Фридрих Рихтер
Анна Зегерс (немецкий писатель) Нетти Радвани
Ильф Илья и Петров Евгений (русские писатели и соавторы) Файнзильберг Илья Арнольдович и Катаев Евгений Петрович
Каверин Вениамин (русский писатель) Вениамин Александрович Зильбер
Киви Алексис (французский писатель) Алексис Стануолл
Клэр Рене (французский режиссер) Рене Шометт
Койдула Лидия (эстонская писательница) Лидия Эмиль Флорентин Яннсен
Колас Якуб (белорусский писатель) Константин Михайлович Мицкевич
Кольцов Михаил (русский писатель) Михаил Ефимович Фридлянд
Конрад Йозеф (английский писатель польского происхождения) Юзеф Теодор Конрад Коженевский
Купальская Янка (белорусский поэт) Иван Доминикович Луцевич
Лакснесс Хадлдур Киллиан (испанский писатель) Хадлдур Кильян Гудионссон
Лассила Маю (финская писательница) Альгот Унтола Тиетавайнен
Линнанкоски Эханнес (финский писатель) Вихтори Пелтонен
Лондон Джек (американский писатель) Джон Гриффит Лондон
Лоти Пьер (французский писатель) Жюльен Вио
Мирный Панас (украинский писатель) Афанасий Яковлевич Рудченко
Мистраль Габриэла (чил.дипломат и поэт) Годой Алкаяга
Мольер (французский драматург) Жан Батист Поклен
Моравия Альберто (итальянский писатель) Альберто Пинкерле
Моруа Андре (французский писатель) Эмиль Эрцог
Мультатули (голландский писатель) Эдвард Доус Декер
Нерис Саломе (литератор) Саломе Бачинскайте-Буцене
Неруда Пабло (холод.Поэт) Нафтали Рикардо Рейес Басуальто
Новалис (немецкий писатель) Фридрих фон Харденберг
О. Генри (американский писатель) Уильям Синди Портер
Полевой Борис (русский писатель) Борис Николаевич Кампов
Прус Болеслав (польский писатель) Александр Гловацкий
Козьма Прутков (собирательный псевдоним четырех русских писателей) Алексей Константинович Толстой Алексей Михайлович Жемчужников Владимир Михайлович Жемчужников Александр Михайлович Жемчужников
Райнис Янис (латышский поэт) Янис Пликшанс
Ренн Людвиг (немецкий писатель) Арнольд Фит фон Гользенау
Ромен Жюль (французский писатель) Луи Фаригул
Санд Жорж (французский писатель) Аврора Дюпен
Свево Итало (итальянский писатель) Этторе Шмитц
Светлов Михаил (русский писатель) Михаил Аркадьевич Шейнкман
Северянин Игорь (русский поэт) Игорь Васильевич Лотарев
Серафимович Александр (русский писатель) Александр Серафимович Попов
Сетон-Томпсон Эрнест (канадский писатель) Эрнест Томпсон Сетон
Стендаль (французский писатель) Анри Мари Бейль
Таммсааре А.Х. (эстонский писатель) Антон Хансен
Танк Максим (белорусский писатель) Евгений Иванович Скурко
Твен Марк (американский писатель) Сэмюэл Ленгхорн Клеменс
Травен Б. (Руно) (скандинавский писатель) Травен Торсван
Украинка Леся (украинский писатель) Лариса Петровна Косач-Квитка
Фаллада Ганс (немецкий писатель) Рудольф Дитцен
Франс Анатоль (французский писатель) Анатоль Франсуа Тибо
Черный Саша (русский поэт) Александр Михайлович Гликберг
Шолом-Алейхем (еврейский писатель) Шолом Нахумович Рабинович
Н.Щедрин (русский писатель) Михаил Евграфович Салтыков
Элиот Джордж (английский писатель) Мэри Энн Эванс
Элюар Поль (французский поэт) Эжен Грендель
Эессааре Ааду (эстонский революционер и писатель) Яан Анвельт

Список русской литературы

12-17 C:

  • Слово о полку Игореве — Аноним (XII век)
  • Молитва Даниила Замурованного — Аноним (13 век)
  • Жизнь Александра Невского — Аноним (13-14 вв./с)
  • Зандонщина — неизвестно (14 век)
  • Физиолог — Неизвестно (15 век)
  • Путешествие за три моря — Афанасий Никитин (x)
  • Синопсис — Неизвестный/Иннокентий Гизель (16 век)

(английские переводы некоторых из них можно найти ЗДЕСЬ)
18 век:

  • Сущность и корень поклонения — Александр Сусскинд г.Гродно
  • Стихи — Екатерина Княжнина
  • Басни — Иван Крылов (x)
  • Избранные произведения — Борис Куракин
  • Избранные произведения — В.Я Маков
  • Комедия о святой Екатерине, Хрисанфе и Дарии, Цезаре Оттоне, святой Евдокии — Царевна Наталья Алексеевна
  • Энеида — Н.П Осипов
  • Путешествие из Санкт-Петербурга в Москву — Александр Радищев
  • Басни, Макбет, Гамлет, Хорев, Дмитрий Самозванец — Александр Сумароков
19 век (Золотой век):

Федор Достоевский:
(большинство из них можно прочитать здесь) 

Романы/новеллы:

  • Бедняки
  • Двойник
  • Хозяйка
  • Неточка Незванова
  • Дядюшкин сон
  • Деревня Степанчиково
  • Унижение и оскорбление
  • Дом мертвецов
  • Записки из подполья
  • Преступление и наказание
  • Игрок
  • Идиот
  • Вечный муж
  • Демоны
  • Подросток
  • Братья Карамазовы

Рассказы:
  • г-н Прохарчин,
  • Роман девятью буквами 
  • Ревнивый муж
  • Жена другого мужчины
  • Чужая жена и муж под кроватью
  • Слабое сердце, Ползуньков
  • Честный вор
  • Рождественская елка и свадьба
  • Белые ночи
  • Маленький герой
  • Неприятная история 
  • Крокодил
  • Бобок
  • Небесная рождественская елка 
  • Нежное создание
  • Крестьянка Марей
  • Сон смешного человека

Сборники сочинений:
  • Зимние заметки о летних впечатлениях
  • Дневник писателя  

Лев Толстой:   (большинство из них можно прочитать здесь)

Романы/повеллы:

    Детство
  • Отрочество
  • Молодежь
  • Семейное счастье
  • Казаки
  • Война и мир
  • Анна Каренина
  • Смерть Ивана Ильича
  • Крейцерова соната
  • Воскрешение
  • Поддельный купон
  • Хаджи Мурат

Рассказы: 
  • Рейд
  • Метель
  • Альберт
  • Три смерти
  • Бог видит истину
  • Но ждет
  • Кавказский пленник
  • Чем живут мужчины
  • Погасить искру
  • Где любовь, там и Бог
  • Иван-дурак
  • Мудрость детей
  • Три отшельника
  • Продвижение дьявола
  • Сколько земли нужно человеку?
  • Зерно
  • Покаяние
  • Крез и судьба
  • Холстомер
  • Упущенная возможность
  • Мастер и мужчина
  • Слишком дорогой!
  • Отец Сергий
  • Работа, смерть и болезнь
  • Три вопроса
  • Горшок Алеша
  • Дьявол

Проигрываний: 
  • Сила тьмы
  • Свет сияет во тьме
  • Плоды просветления
  • Живой труп

Иван Тургенев ( большинство из них можно прочитать здесь) :

Романы/новеллы:

  • Зарисовки спортсмена
  • Рудин
  • Дворянский дом
  • Накануне
  • Отцы и дети
  • Дым
  • Весенние потоки
  • Целина

Рассказы:  (все можно прочитать ЗДЕСЬ)
  • Дневник лишнего человека
  • Яков Пасынков
  • Фауст
  • Ася
  • Первая любовь
  • Муму
  • Король степей Лир
  • Песнь победоносной любви
  • Таинственные сказки
  • Участковый врач
  • Отчаянный персонаж
  • Странная история
  • Пунин и Бабурин
  • Старые портреты
  • Бригалдер 
  • Петушков
  • Путешествие в лес 
  • Андрей Колосов
  • Корреспонденция 
  • Клара Милич
  • Фантомы
  • Мечта
  • Стихи в прозе
  • Еврей
  • Несчастная девушка
  • Дуэлянт
  • Три портрета
  • Достаточно
  • Стук, стук, стук
  • Гостиница
  • Рассказ лейтенанта Ергунова
  • Собака
  • Часы
  • Рандеву

Прослушиваний:
  • Опрометчивый поступок
  • Он рвется там, где он тонкий
  • Завтрак у шефа
  • Разговор на шоссе
  • Отсутствие денег
  • Провинциальная дама
  • Дурак Фортуны
  • Месяц в деревне
  • Вечер в Сорренто

Александр Пушкин:
  • Евгений Онегин (только стихотворный роман)

Стихотворения: 
  • Руслан и Людмила
  • Габриэлиада
  • Фонтан Бахчисарай
  • Цыгане
  • Полтава
  • Медный всадник

Сказки: 
  • Сказка о попе и о работнике его Балде
  • Сказка о царе Салтане
  • Сказка о мертвой принцессе и семи богатырях
  • Сказка о рыбаке и рыбке
  • Сказка о золотом петушке
Проза: 
  • Повести покойного Ивана Петровича Белкина
  • Дубровский
  • Пиковая дама
  • Капитанская дочка
Пьесы: 
  • Борис Годунов
  • Пир во время чумы
  • Моцарт и Сальери
  • Каменный гость  

Михаил Лермонтов:

Романы/Повести:

  • Княгиня Лиговская
  • Герой нашего времени

Пьесы: 
  • Menschen und Leidenschaften
  • Странный человек
  • Маскарад

Николай Гоголь:

Романы: 

Пьесы: 
  • Ревизор
  • Брак
  • Игроки
  • Орден Владимира
  • Третий класс

Рассказы:  
  • Сорочинская ярмарка
  • ул.Канун Иоанна
  • Майская ночь, или Утопленница
  • Сочельник
  • Ужасная месть
  • Заколдованное место
  • Землевладельцы Старого Света
  • Вий
  • Портрет
  • Невский проспект
  • Дневник сумасшедшего
  • Нос
  • Повозка
  • Пальто

Иван Гончаров:

Романы:

  • Обыкновенная история
  • Обломов
  • Пропасть

Антон Чехов:

Проигрышей: 

  • Платонов
  • О вредном воздействии табака
  • Лебединая песня
  • Иванов
  • Медведь
  • Трагик вопреки себе
  • Свадьба
  • Лесной Демон
  • Предложение руки и сердца
  • Праздники
  • Чайка
  • Дядя Ваня
  • Три сестры
  • Вишневый сад

Новеллы: 

  • Степь
  • Дуэль
  • История неизвестного человека
  • Три года
  • Моя жизнь

Рассказы: 

  • Ставка
  • Палата №6
  • Черный монах
  • Скрипка Ротшильда
  • Дорогая
  • Дама с собачкой

Алексей Константинович : (х)

Романы/новеллы: 

  • Вампир
  • Принц Серебренни
  • Семья Вурдалак

Проигрышей: 

  • Дон Жуан
  • Смерть Ивана Грозного (x)
  • Царь Федор Иоаннович (х)
  • Царь Борис

Поэзия: 

  • Шибанов Василий
  • Иоанн Дамаскин
  • История Государства Российского…
  • Сон советника Попова
  • Дракон

Русские поэты и другие писатели XIX века: (со ссылками на английские переводы, которые я нашел)


  • Евгений Баратынский (x)
  • Константин Батюшков (x)
  • Николай Берг
  • Александр Бестужев
  • Анна Бунина — Собрание сочинений и Неопытная муза
  • Николай Чернышевский — Что делать?
  • Сергей Дуров — Чужое дитя , Публий Сириус , Халатник , Роман в заметках , Тетушка , Грустная история со счастливым концом
  • Фуркат
  • Надежда Хвощинская — Воспитанница интерната , Большая Медведица
  • Лев Мей — Царская невеста , Псковитянка
  • Николай Некрасов (x) (x)
  • Александр Одоевский — Сенбернар , Сборник стихов
  • Каролина Павлова — Двойная жизнь , Старуха , Жизнь зовет нас , За чайным столом
  • Фёдор Тютчев (поэзия — х)
  • Петр Валуев — Лорин , Собрание сочинений
  • Петр Вейнберг — Серые мелодии, жизнь и ее странности
  • Дмитрий Веневитинов
  • Зинаида Волконская — Сон: Письмо, Бумаги
  • Петр Вязамский — Поэзия
  • Николай Язынов — Поэзия и стих
  • Петр Павлович — Конек-Горбунок, Суворов и станционный смотритель, Сборник рассказов
  • Жемчужников Алексей — Фантазия ( в соавторстве с Толстым ), Странная ночь, Сумасшедший, Избранные стихи, Песни старости
20th C: (в алфавитном порядке):  **все еще работаю над этим списком (я не читал загрузок из 20 века) 

  • Мастер и Маргарита — Михаил Булгаков
  • Собачье сердце — Михаил Булгаков
  • Москва до конца линии — Венедикт Ерофеев
  • Мать — Максим Горький
  • Жизнь и судьба — Василий Гроссман
  • Лолита — Владимир Набоков
  • Приглашение на казнь — Владимир Набоков
  • Бледный огонь — Владимир Набоков
  • Дар — Владимир Набоков
  • Доктор Живаго — Борис Пастернак
  • Омон Ра — Виктор Пелевин
  • Время: Ночь — Людмила Петрушевская
  • Котлован — Платонов Андрей
  • И Тихий Дон — Михаил Шолохов
  • Один день Ивана Денисовича — Александр Солженицын
  • Раковое отделение — Александр Солженицын
  • Август 1914 — Александр Солженицын
  • Архипелаг ГУЛАГ — Александр Солженицын
  • Пикник на обочине — Аркадий Стругацкий
  • Сонечка. Повесть и рассказы — Людмила Улицкая 
  • Мы — Евгений Замятин

21-я тел.:

  • День опричника — Владимир Сорокин
  • Мечтательная жизнь Суханова — Ольга Грушкина
  • Зависть — Юрий Олеша
  • Тайная история Москвы — Екатерина Седия
  • Мейденхед — Михаил Шишкин
  • Рысь — Татьяна Толстая
  • Санкя — Захар Прилепин
  • Каменный мост — Александр Терехов

%PDF-1.3 1 0 объект > эндообъект 2 0 объект > эндообъект 3 0 объект > /MediaBox [ 0 0 595 841 ] >> эндообъект 4 0 объект > /MediaBox [ 0 0 595 841 ] /Анноты [ 442 0 R 443 0 R 444 0 R 445 0 R ] >> эндообъект 5 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.08000 654.72000 ] /MediaBox [ 0 0 442.08000 654.72000 ] >> эндообъект 6 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 7 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 8 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 9 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 10 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 11 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 12 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 13 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 14 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 15 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 16 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 17 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 18 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 19 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 20 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 21 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 22 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 23 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 24 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 25 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 26 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 27 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 28 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 29 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 30 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 31 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 32 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 33 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 34 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 35 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 36 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 37 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 38 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 39 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 40 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 41 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 42 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 43 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 44 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 45 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 46 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 47 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 48 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 49 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 50 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 51 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 52 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 53 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 54 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 55 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 56 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 57 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 58 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 59 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 60 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 61 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 62 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 63 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 64 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 65 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 66 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 67 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 68 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 69 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 70 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 71 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 72 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 73 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 74 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 75 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 76 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 77 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 78 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 79 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 80 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 81 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 82 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 83 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 84 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 85 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 86 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 87 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 88 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 89 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 90 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 91 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 92 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 93 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 94 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 95 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 96 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 97 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 98 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 99 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 100 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 101 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 102 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 103 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 104 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 105 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 106 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 107 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 108 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 109 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 110 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 111 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 112 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 113 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 114 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 115 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 116 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 117 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 118 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 119 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 120 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 121 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 122 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 123 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 124 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 125 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 126 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 127 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 128 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 129 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 130 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 131 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 132 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 133 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 134 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 135 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 136 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 137 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 138 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 139 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 140 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 141 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 142 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 143 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 144 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 145 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 146 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 147 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 148 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 149 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 150 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 151 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 152 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 153 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 154 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 155 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 156 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 157 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 158 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 159 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 160 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 161 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 162 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 163 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 164 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 165 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 166 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 167 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 168 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 169 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 170 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 171 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 172 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 173 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 174 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 175 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 176 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 177 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 178 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 179 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 180 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 181 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 182 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 183 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 184 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 185 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 186 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 187 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 188 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 189 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 190 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 191 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 192 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 193 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 194 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 195 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 196 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 197 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 198 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 199 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 200 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 201 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 202 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 203 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 204 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 205 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 206 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 207 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 208 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 209 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 210 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 211 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 212 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 213 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 214 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 215 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 216 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 217 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 218 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 219 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 220 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 221 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 222 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 223 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 224 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 225 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 226 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 227 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 228 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 229 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 230 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 231 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 232 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 233 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 234 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 235 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 236 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 237 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 238 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 239 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 240 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 241 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 242 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 243 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 244 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 245 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 246 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 247 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 248 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 249 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 250 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 251 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 252 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 253 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 254 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 255 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 256 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 257 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 258 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 259 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 260 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 261 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 262 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 263 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 264 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 265 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 266 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 267 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 268 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 269 ​​0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 270 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 271 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 272 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 273 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 274 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 275 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 276 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 277 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 278 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 279 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 280 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 281 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 282 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 283 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 284 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 285 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 286 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 287 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 288 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 289 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 290 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 291 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 292 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 293 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 294 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 295 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 296 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 297 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 298 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 299 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 300 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 301 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 302 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 303 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 304 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 305 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 306 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 307 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 308 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 309 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 310 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 311 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 312 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 313 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 314 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 315 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 316 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 317 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 318 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 319 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 320 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 321 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 322 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 323 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 324 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 325 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 326 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 327 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 328 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 329 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 330 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 331 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 332 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 333 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 334 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 335 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 336 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 337 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 338 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 339 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 340 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 341 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 342 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 343 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 344 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 345 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663,30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 346 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 347 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 348 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 349 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663,31000 ] >> эндообъект 350 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 351 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 352 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 442.20500 663.30700 ] /MediaBox [ 0 0 442.20000 663.31000 ] >> эндообъект 353 0 объект > /Повернуть 0 /CropBox [ 0 0 444.48000 679.44000 ] /MediaBox [ 0 0 444.48000 679.44000 ] >> эндообъект 354 0 объект > эндообъект 355 0 объект /Последние 412 0 Р /счет 28 /А 354 0 Р /Первый 358 0 Р >> эндообъект 356 0 объект > эндообъект 357 0 объект > эндообъект 358 0 объект /А 357 0 Р /Далее 360 0 р >> эндообъект 359 0 объект > эндообъект 360 0 объект /А 359 0 Р /Предыдущая 358 0 R >> эндообъект 361 0 объект > эндообъект 362 0 объект /А 361 0 Р /Предыдущая 360 0 Р >> эндообъект 363 0 объект > эндообъект 364 0 объект /А 363 0 Р /Предыдущая 362 0 R >> эндообъект 365 0 объект > эндообъект 366 0 объект /А 365 0 Р /Предыдущая 364 0 R >> эндообъект 367 0 объект > эндообъект 368 0 объект > эндообъект 369 0 объект > эндообъект 370 0 объект /А 369 0 Р /Предыдущая 368 0 R >> эндообъект 371 0 объект > эндообъект 372 0 объект /А 371 0 Р /Предыдущая 370 0 Р >> эндообъект 373 0 объект > эндообъект 374 0 объект /А 373 0 Р /Предыдущая 372 0 R >> эндообъект 375 0 объект > эндообъект 376 0 объект /А 375 0 Р /Предыдущая 374 0 R >> эндообъект 377 0 объект > эндообъект 378 0 объект /А 377 0 Р /Предыдущая 376 0 R >> эндообъект 379 0 объект > эндообъект 380 0 объект /А 379 0 Р /Предыдущая 378 0 R >> эндообъект 381 0 объект > эндообъект 382 0 объект /А 381 0 Р /Предыдущая 380 0 Р >> эндообъект 383 0 объект > эндообъект 384 0 объект /А 383 0 Р /Предыдущая 382 0 R >> эндообъект 385 0 объект > эндообъект 386 0 объект /А 385 0 Р /Предыдущая 384 0 R >> эндообъект 387 0 объект > эндообъект 388 0 объект /А 387 0 Р /Предыдущая 386 0 R >> эндообъект 389 0 объект > эндообъект 390 0 объект /А 389 0 Р /Предыдущая 388 0 R >> эндообъект 391 0 объект > эндообъект 392 0 объект /А 391 0 Р /Предыдущая 390 0 Р >> эндообъект 393 0 объект > эндообъект 394 0 объект /А 393 0 Р /Предыдущая 392 0 R >> эндообъект 395 0 объект > эндообъект 396 0 объект /А 395 0 Р /Предыдущая 394 0 R >> эндообъект 397 0 объект > эндообъект 398 0 объект /А 397 0 Р /Предыдущая 396 0 Р >> эндообъект 399 0 объект > эндообъект 400 0 объект /А 399 0 Р /Предыдущая 398 0 Р >> эндообъект 401 0 объект > эндообъект 402 0 объект /А 401 0 Р /Предыдущая 400 0 Р >> эндообъект 403 0 объект > эндообъект 404 0 объект /А 403 0 Р /Предыдущая 402 0 R >> эндообъект 405 0 объект > эндообъект 406 0 объект /А 405 0 Р /Предыдущая 404 0 R >> эндообъект 407 0 объект > эндообъект 408 0 объект /А 407 0 Р /Предыдущая 406 0 R >> эндообъект 409 0 объект > эндообъект 410 0 объект /А 409 0 Р /Предыдущая 408 0 R >> эндообъект 411 0 объект > эндообъект 412 0 объект /А 411 0 Р /Предыдущая 410 0 Р >> эндообъект 413 0 объект > эндообъект 414 0 объект > поток xE;@D{bN`[email protected] #=ͧ[email protected]?j&\Ս=0QI’39Z ;>ЩN_ aK}?pRjcl конечный поток эндообъект 415 0 объект > эндообъект 416 0 объект > эндообъект 417 0 объект > эндообъект 418 0 объект > поток

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.